2 Redaccin - Fecha de presentacin: Mayo 13 de 2011
Los Textos en la Cultura - Turno Tarde - Ana Quiroga Alumno: Lorenzo Maranca TP5a
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UN CREADOR DE CONCEPTOS Steven Wilson naci en un suburbio de Londres en 1967, el ao del primer lbum conceptual de los Beatles (Sergeant Pepper) y del disco debut de Jimi Hendrix (Are you Experienced?), dos trabajos experimentales que cimentaron un puente histrico entre la psicodelia y el rock progresivo. En la navidad de 1975, su madre regal a su padre un disco de Pink Floyd (Dark Side of the Moon), otra obra conceptual, que cont con el aporte de Alan Parsons en carcter de ingeniero de sonido. El pequeo Steven pas horas escuchando este lbum. An hoy es reconocible la impronta floydiana en la manera en la cual Wilson percibe, siente y entiende la msica y la vida. A nivel lrico, la callada desesperacin de Roger Waters ti las letras de Steven de un tono de melancola resignada. A nivel meldico, el blues espacial ilumin de azul oscuro los intervalos entre las notas de sus baladas. A nivel armnico, las progresiones circulares de acordes le aportaron tensin a sus composiciones, una tensin que se alimenta de cada rodeo entre escalas, y sigue creciendo sin resolucin a la vista. Wilson sabe urdir esta trama como el guin de una pelcula de suspenso, hasta que, eventualmente, resuelve el conflicto con algn artilugio experimental que corta el nudo con un bistur, para dejarnos frente a un paisaje despojado, escenario de sonidos metafsicos. En esta faceta de experimentacin sonora, Asociacin Argentina de Agencias de Publicidad 2 Redaccin - Fecha de presentacin: Mayo 13 de 2011 Los Textos en la Cultura - Turno Tarde - Ana Quiroga Alumno: Lorenzo Maranca TP5a
2/6 reconocemos la influencia de Robert Fripp, lder de otro grupo que marc la historia del rock progresivo: King Crimson. Para los cuarenta aos del rey carmes, y a pedido de Fripp, Wilson se ocup de reeditar lo mejor del catlogo de la banda. A partir de las cintas originales, Steven hizo una nueva mezcla en sonido envolvente. En el proceso, rescat algunas canciones inditas. De sus distintas bandas, las ms conocidas son: Porcupine Tree, Blackfield, y No Man. No Man debe su nombre al siguiente juego de palabras: No man is an island, except the Isle of Man. La irona y la polisemia caracterizan las letras de sus canciones y los nombres de sus proyectos. No mans land (es decir, tierra de nadie) es el nombre del estudio de sonido que Wilson tiene en la casa de sus padres en Hemel Hempstead. La ubicacin del estudio no es casual. Su padre arm los primeros sintetizadores que el joven Steven us para sus experimentos sonoros. Adems de compositor, ingeniero de sonido autodidacta, y cantante, Wilson interpreta distintos instrumentos: guitarras elctricas y acsticas, bajo, teclado, harpa, salterio y flauta. Como David Gilmour o Peter Gabriel, Wilson se involucra en todos los aspectos de sus proyectos, no solamente los musicales. Esencialmente, Steven es un creador de conceptos.
1. Muchas de tus letras hablan de trenes, con cierta nostalgia. Por qu? Crec muy cerca de una estacin. Y ahora, cuando escucho el sonido que hace un tren al llegar a la estacin, lo asocio a determinados sentimientos. Es como algo tomado de Proust: un evento en particular, trivial o no, provoca una serie de recuerdos, sentimientos, olores, imgenes y sonidos. Y todo esto viene de mi niez, cuando acostado en la cama escuchaba el ruido de los trenes que entraban y salan de la estacin. Pero la asociacin con los trenes siempre ha sido algo nostlgico, porque no he viajado nunca ms en tren desde que era nio. Soy muy perezoso y me gusta subir a mi auto e irme. No me subo a un tren a menos que sea totalmente necesario. Por eso, para m los trenes conservan su apariencia de siempre en mi memoria, y continan siendo una parte especial de mi infancia. Crecer en un pueblo pequeo despierta la pasin por viajar, el deseo y la curiosidad de descubrir cosas. Te plantes que tiene que haber algo ms, all afuera. Asociacin Argentina de Agencias de Publicidad 2 Redaccin - Fecha de presentacin: Mayo 13 de 2011 Los Textos en la Cultura - Turno Tarde - Ana Quiroga Alumno: Lorenzo Maranca TP5a
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2. Contame tu peor pesadilla. Hoy en da, los dentistas usan anestesia local. Antes, solan hacerlo con gas. Te dorman, te despertabas y el dentista ya haba terminado. Ya te haba arrancado los dientes, o lo que fuera. En mi sueo, estaba en el dentista y me despertaba. Pero en vez de quitarme un diente, me entrega mi cabeza en una pecera de vidrio. La tomo y me la pongo debajo del brazo. Y, con la cabeza bajo el brazo, salgo de la sala de operaciones. El dentista y la enfermera estn parados al tope de la escalera, sonriendo y saludndome con la mano. Como una escena sacada de La familia Ingalls o algo as. Y mientras bajo la escalera con mi cabeza, me tropiezo y caigo por las escaleras. Mi cabeza empieza a rodar por las escaleras y cruza la calle. Al otro lado de la calle hay un campo de maz, mi cabeza rueda hasta all y la pierdo de vista. Cruzo la calle arrastrndome y entro al campo de maz. Busco mi cabeza con las manos. Estoy soando al revs.
3. Qu penss del consumo de msica en formato mp3? No puedo entusiasmarme por una poca en la cual la msica es como un programa de computadora que uno descarga en una cosita as de chica. Todava me gusta coleccionar discos, ver las ilustraciones, y archivarlos alfabticamente o cronolgicamente. Yo voy muy seguido a Tel Aviv, donde hago msica con mi amigo Aviv Geffen. [N. de la R.: se refiere al grupo Blackfield]. Una de las cosas fantsticas de Tel Aviv, es que uno no ve gente con iPods. Prefieren escuchar msica en vivo, o en su casa.
4. Cmo va tu gira con Blackfield? Muy bien, ya terminamos la gira europea de Abril, y en pocos das ms estaremos en EE.UU. y Canad presentando nuestro tercer lbum, Welcome to my DNA. Y, por primera vez para Blackfield, en ciudad de Mxico. Yo ya toqu en Mxico con Porcupine Tree, durante el Tour of a Blank Planet. Y despus estuve para mi primer lbum solista, Insurgentes.
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4/6 5. En cuanto al concepto de muro de ruido de Insurgentes, incorporaste el concepto a propsito para desafiar a tu pblico? O quers que el ruido forme parte de tu composicin? Me gusta escribir una bella balada y luego destruir la atmsfera creada por completo con algo inesperado como un ruido. Eso ocurre en Get All You Deserve, que empieza como una balada de piano muy melanclica, a la que luego se van aadiendo gradualmente capas y capas de sonido, hasta destruir todo lo que haba ah en un principio. Eso siempre me ha gustado. Siempre he admirado a la gente que va ms all. Vas tan lejos como pods y luego, segus un poco ms all.
6. Qu opinin te merecen programas como American Idol? Vivimos en una civilizacin que se ha entretenido a s misma casi hasta la catatonia. Por eso tenemos programas como American Idol, Celebrity Big Brother, Im a Celebrity, Get Me Out of Here! y este tipo de cosas. Todo esto nos duerme la mente. Y la msica ahora ha quedado reducida, especialmente con American Idol, a una especie de farsa donde aparecen estos msicos, quienes, asumiendo que fueran dignos de ese nombre, deberan cantar en cruceros o en bares de vinos, se es el nivel de creatividad que tienen. Pero, en lugar de eso, los elevan hasta un nivel de dolos de la msica, de sper estrellas, e inspiran a toda una generacin posterior a valorar eso tambin. Como si lo ms importante en la vida fuera aspirar a ser famoso. American Idol es prcticamente, para la industria musical, una manera de recuperar el control de la msica pop. Porque estaban perdiendo el control sobre ella. Si nos remontamos a la era posterior al grunge de Nirvana, gran parte del rock ms importante vena de sellos independientes. Los chicos tocaban en su cuarto. La forma que encontraron las grandes discogrficas de recuperar terreno, fue fabricar literalmente msica comercial. Siempre haban fabricado grupos en el pasado, grupos como Bay City Rollers y dems. Siempre fabricaron msica, pero al menos eran ms sutiles. Trataban de perpetuar el mito de que estos grupos se haban formado por su cuenta y escriban sus propias canciones. Ahora ni siquiera fingen. Ponen toda la farsa en la pantalla para vos y dicen: Mir, estamos fabricando esto, esto es una farsa total. Y, an as, lo vas a comprar.
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5/6 7. Te habra gustado vivir en otra poca? Yo sola desear haber nacido veinte aos antes, porque, en muchos sentidos, la edad de oro de la msica, en mi opinin, sigue siendo el final de los aos 60 y los aos 70. Hubo una explosin increble de creatividad que se manifest con grupos como The Beatles, The Beach Boys, Hendrix, The Who y Pink Floyd. Partiendo de la era de los singles, se movi hacia adelante, saliendo de la msica psicodlica y entrando al rock progresivo, el rock arte y la edad de oro de los lbumes, cuando elevaron el lbum al nivel de una gran obra de arte. Antes, el lbum haba sido una coleccin de canciones. Ahora, algunas personas vean el lbum como una obra de arte en s. Y hubo una gran era desde el ao 67 hasta el punk del 77, donde el lbum se convirti en el arte ms importante. Luego vino el punk, y creo que haca falta, pero el punk acab con la era del lbum como obra de arte. As que siento cierta nostalgia por esa poca, y siento que yo debera haber hecho msica en aquel momento. Pero creo que est volviendo, que hay ciertos artistas que estn recuperando esa filosofa. Grupos como Sigur Ros, The Flaming Lips, Tool, The Mars Volta y Opeth. Hay muchos grupos que hacen lbumes estupendos.
8. Y qu nos deparar el futuro? La industria musical, al menos como yo la conozco, est muriendo en cierta medida. Creo que se est transformando en algo diferente, y todava no estoy seguro en qu.
9. A qu atribus el humor melanclico que predomina en tu obra? El sufrimiento o los malos recuerdos son tan importantes como los buenos recuerdos y las buenas experiencias. La vida puede concebirse como algo lineal un 99% del tiempo. Es decir, la mayor parte del tiempo no ests ni feliz ni triste. Y en el 1% restante vivs momentos muy intensos de felicidad o de tristeza, soledad, depresin. Y creo que todos esos momentos son muy fuertes. Los momentos de melancola son los que ms me inspiran. Y, de manera extraa, se vuelven bastante bellos a su propia manera. Una msica que es triste, melanclica, deprimente, es, paradjicamente, ms estimulante.
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6/6 10. Y la msica alegre? La encuentro bastante deprimente en general. Especialmente si carece de espiritualidad. Si es msica trivial para divertirse, es bastante deprimente. En lneas generales, yo dira que respondo mejor a la melancola. Me hace sentir bien. Y creo que el motivo de esto es que si responds intensamente a esa clase de arte, es porque de alguna manera te hace sentir que no ests solo. Cuando escuchamos una cancin triste, nos damos cuenta de que compartimos una experiencia comn. Compartimos un sentimiento.