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Ramiro Chaves, Cohete, Miramar, 2008.

LA PERMANENCIA DEL INSTANTE
Por Mara Rincn Gal l ardo Vi l larreal

ANTECEDENTES
El carcter temporal del hombre ha incitado a buscar formas de combatir esta
condicin y buscar, de alguna manera, perdurar el mayor tiempo posible. De
reflexionarlo un poco, llegamos a la conclusin de que toda obra de arte, de algn
modo u otro, refleja este intento de permanecer sea cual sea el motivo principal de
la obra. Pero, Qu sucede cuando el transito del tiempo pasa de ser un oponente
a ser el objeto esttico y motivo que impulsa a la obra? Cuando tiempo, reflexin y
memoria se conjugan, Cul es el resultado?
Desde el 2006 Ramiro Chaves ha propuesto a travs de sus fotografas el
mostrar su proximidad con la localidad de Miramar, mismo nombre que lleva su
serie fotogrfica, y por medio de la cual materializa el reconocimiento y reflexin
sobre ese espacio que desde su infancia visita (Fig. 1). A partir de temas que
conciben tanto paisajes naturales como
arquitectnicos, Chaves logra concentrar en
imgenes su propio pasado y presente. Lo
interesante de esta serie es que el artista no
slo registra visualmente los espacios de la
localidad y sus alrededores, sino, a la vez,
imprime en la serie la propia sensibilidad
personal que lo lleva a capturar stas; las
fotografas de Chaves no fungen slo como
documento paisajista, expresan la reminiscencia
del sitio donde se form.
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1
Chaves, R. (2012). Miramar. http://www.vice.com/es_mx/read/miramar-0000206-v5n6
2
Mart Llorens, Derribo de un edificio ferroviario en la avenida Icaria, Barcelona,
1989
Por otro lado,
Mart Llorens, originario
de Barcelona, se
dedic a documentar la
metamorfosis que sufri
la zona industrial del
sector de Icria para
convertirse
posteriormente en Villa Olmpica. La ejecucin de la serie fotogrfica PobleNou
dur 2 aos, entre 1987 y 1989, y tena un propsito paralelo al proyecto
documental que se llevaba a cabo bajo el mismo tema.
2
El proyecto de Llorens
surga de una idea personal dado que l mismo viva en esa rea. Su propsito
era el de registrar el cambio inaplazable del barrio de una manera ms ntima;
Slo deseaba hablarnos del apego a un territorio sentido como propio que
inminentemente iba a dejar de serlo comenta Joan Fontcuberta.
3
El autor
fotografi a travs de una cmara estenopica la desaparicin de diversas
construcciones en el paisaje arquitectnico. Este sencillo mtodo fue el ms
propicio para captar mediante obturaciones largas -que van desde 5 hasta 90
minutos de exposicin- el pesar que generaba la modificacin impuesta de un
lugar considerado familiar (Fig. 2).
Si bien las obras de estos dos artistas son presentadas de una manera
diferente es evidente la forma en que ambos resultados conservan semejanzas.
Sin embargo, la que parece ser la mayor de las similitudes es la reflexin que
surge a partir de la acumulacin de los instantes que se captan en las imgenes.
Consideremos que los dos autores presentan en su obra la condensacin de esta
porcin de tiempo y que se materializan en la toma. El slo hecho de observar en
ambas series la utilizacin de exposiciones largas nos habla de la espera del
fotgrafo para captar desde el momento que se abre el obturador hasta el cierre

2
Llorens, M. (2013) Viaje a Icria. Transformacin urbansitca de Barcelona 1987-1992. http://bcn87-
92.tempusfugitvisual.com/sobre-la-web/informacion-sobre-el-proyecto-de-documentacion/
3
Fontcuberta, J. (2011) El beso de Judas. Fotografa y verdad. Barcelona: Gustavo Gili, p. 70
de ste la inmensa cantidad de instantes que pasan frente al lente
4
creando un
vnculo entre los dos lados de la cmara, es decir, la alusin de un dilogo
personal entre autor y entorno.
Del mismo modo, a partir de esta similitud nace su mayor diferencia; resulta
divergente la forma en que cada artista aborda esta reflexin. Por un lado, Chaves
a travs de la introspeccin del transcurso del tiempo en su localidad natal figura
en su resultado final paisajes que generan intriga y tranquilidad a la vez. Se podra
decir que su interaccin con el entorno es de un modo pasivo y es esto lo que se
refleja en sus imgenes; un reconocimiento del espacio natural de forma plcida.
Por otro lado, Llorens aborda esta contemplacin de forma activa: es el registro
final de los elementos que componen su contexto urbano, es imposible que dicho
documento quede slo como una fotografa esttica si lo que se quiere mostrar es
la pena que genera el cambio y extincin de estos elementos. Es por esto que
opta por la sobreposicin de planos, la mutacin y, por lo tanto, la comparacin en
una sola toma.

4
O del estonopo en el caso de Llorens.
3
Henri Cartier-Bresson, Tras la estacin
de St. Lazare, Paris, 1932
4
Ernst Haas, Wild Horses, 1957
El
tiempo slo
tiene una
realidad, la
del
instante
menciona
Bachelard al
interpretar las
palabras de Roupnel
5
y es esto mismo lo que artistas
han intentado capturar desde varios siglos atrs; la
fugacidad del tiempo llega a ser tema de inters para
la creacin de obras. De tal manera, se pueden concebir dos vertientes
importantes que se han dedicado a representar esta inquietud: de cierta forma
podemos encontrar las obras que concentran todo el suceso a representar en un
solo instante preciso y culminante, el instante decisivo (Fig.3). Mas, tambin,
existen las obras encaminadas a volver lo efmero del momento en el sujeto a
retratar con el fin de compendiar el continuo cambio que se observa y jams
puede detenerse (Fig. 4) Es justo aqu donde pertenecen las series fotogrficas
de Chaves y Llorens ya que ambos artistas manifiestan tal cual como se aprecia
en el transcurso la propiedad genuina del tiempo.
Si consideramos la premisa de Roupnel al mencionar que Tenemos
conciencia del presente y slo del presente
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y ste existe solamente en el
instante, al igual que nuestra realidad, es preciso recalcar el ejercicio de Llorens y
Chaves al buscar comprender su pasado con base en el presente, es decir, a
travs de los instantes que se acumulan en sus obras ya que ambos artistas
meditan sobre la sensacin ilusoria de la memoria al mismo tiempo que destacan
la permanencia de su realidad.

5
Bachelard, G. (1999) La intuicin del instante. Mxico; Fondo de Cultura Econmica, p. 11
6
Roupnel, G. (1927) Silo. p. 109

JUSTIFICACIN
Con este proyecto se busca que la serie fotogrfica adquiera el sentido de
una reflexin sobre la memoria a partir de la conjugacin de los instantes
transcurridos durante la captura de la imagen. Es decir, que se exhiba el transitar
del tiempo como smbolo de metamorfosis y, a la vez, de eternidad ya que al
condensar todos los instantes de manera etrea a travs de la superposicin de
planos pero, al mismo tiempo, inmaterializndolos debido a la mera acumulacin
que se capta; el tiempo se vuelve alusin del pasado aparente y no slo como
duracin.
Se plantea que este proyecto sea llevado a cabo fundamentalmente en las
playas de Mazatln y sus alrededores ya que es mi ciudad natal y donde he vivido
la mayor parte de mi vida pero por un tiempo se convirti tambin en la proyeccin
de muchos sucesos de los cuales decid rehuir. Me fui a vivir a otra ciudad en un
intento por negar todo lo que me afectaba del puerto. Sin embargo, considero que
es imposible continuar intentando evadir todos esos recuerdos. El poder crear
imgenes con este sentido, para m significa meditar sobre la memoria que yo
misma tengo del puerto y, de igual manera, permitir que los recuerdos que
perduran queden conjuntados y manifestados metafricamente en el producto
final. As, la obra expuesta representara una reconciliacin con Mazatln, para m,
como significante y significado.
Por ltimo, en cuanto a un contexto social y cultural, considero incitante el
hecho de presentar obra que va ms all de lo figurativo. Ya que con esto, me
gustara pensar que conduzco a los espectadores a abrir un poco ms la mente,
permitindose indagar en las posibles cuestiones o temas que se puedan rescatar
de mi obra. Al igual que cada uno refleja en el producto una parte de s, el pblico
encuentra reflejos de uno mismo en la obra, lo cual, a m punto de vista, enriquece
ms el trabajo ya que no slo se encasilla en una sola posibilidad de significado,
sino que engloba todas las connotaciones que pueda tener proviniendo de cada
persona que observa. Del mismo modo, creo que la mayora de la obra que se
presenta del paisaje de Mazatln cae nicamente en retratar la belleza del puerto,
sin buscar ahondar en lo que se puede recuperar ms all del aspecto fsico de la
ciudad. Es as que considero atractiva la idea que se presenta en este proyecto de
proponer una conciliacin entre el paisaje mazatleco y una reflexin introspectiva y
personal de la autora.

OBJETIVO GENERAL
- Realizar una serie fotogrfica en blanco y negro que conste de 30 imgenes
y registre a travs de obturaciones largas el transcurso del tiempo en las
playas de Mazatln simbolizando la reflexin sobre la memoria personal del
puerto.

OBJETIVOS ESPECFICOS
- Hacer las adaptaciones necesarias para que la cmara rflex (de 35 mm) a
utilizar realice tanto su funcin natural como la funcin de una cmara
estenopica.
- Adquirir los materiales necesarios para la adecuada ejecucin del proyecto.
- Realizar los viajes necesarios para efectuar la toma de las fotografas.
- Realizar fotografas en blanco y negro de larga obturacin por medio de una
cmara rflex anloga de formato pequeo.
- Fotografiar imgenes en blanco y negro de exposicin prolongada a travs
de una cmara estenopica con un formato de negativo de 35mm.
- Capturar fotografas en blanco y negro de larga exposicin con una cmara
de fuelle con un formato de negativo de 120mm.
- Ampliar y revelar todo el conjunto de imgenes en formatos variables que
vayan desde 5x7 hasta 11x14.

METAS
- Crear una serie fotogrfica del paisaje natural de Mazatln en la que no
slo se aprecie la belleza de ste si no, adems, se logre manifestar el
transitar del tiempo a travs de la superposicin de planos logrado debido a
la larga obturacin de las fotografas.
- Lograr captar en cada una de las imgenes la conjugacin de los instantes
y, al mismo tiempo, simbolizar la condensacin de todos los recuerdos; la
memoria.
- Considerar que cada viaje realizado para la captura de las imgenes es un
proceso ntimo para conciliar el pasado y el presente de mi experiencia de
la ciudad.

PRODUCTO FINAL ESPERADO
Al final, se pretende presentar en una exposicin la seleccin de 30
fotografas que concilien a la perfeccin -en cuanto a tcnica y concepto- la
reflexin personal sobre la memoria que se tiene de Mazatln y la significacin de
esto mismo en la captacin del trnsito del tiempo en las playas del puerto.
Se desea la simbolizacin material de la meditacin introspectiva acerca de
los recuerdos y la memoria en s que se tienen de la ciudad; un intento de
reconciliacin. Se busca llegar a ello a travs de fotografas tomadas con
exposiciones largas; por medio de las cuales se capte el paso del tiempo
representado en el movimiento, en las estelas, barridos, las huellas que van
dejando los objetos al cambiar de posicin y que por la luz que reflejan quedan
impresos en la fotografa.
Se estima que las fotografas sean en blanco y negro capturadas en
pequeo y mediano formato por medio de tres distintas cmaras: una cmara
rflex anloga, una cmara estenopica y una cmara de fuelle. Y que las
imgenes resultantes sean impresas y montadas en distintos tamaos.
CRONOGRAMA


2014 2015
Actividad/
Mes 10

11 12 1 2 3 4 5 6 7 8 9
Adquisicin de
ampliadora x x x
Compra de material
de trabajo x x x x x x
Acondicionamiento
de lugar para
laboratorio
fotogrfico

x x x
Adaptacin de
cmara rflex en
cmara
estenopica

x
Captura de
fotografas

x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x
Revelado de
fotografas

x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x
Impresin de
fotografas

x x x x x
Catlogo/
Seleccin de obras

x x x x
Montaje de
fotografas

x x x x
Gestin de
exposicin

x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x

Exposicin

x x x x
Las actividades del proyecto han sido distribuidas a razn de semanas considerando que cada mes cuenta con poco ms de cuatro de
ellas.