Acercami entos cr ti cos a Ol vi dados (Bol i vi a - 2014)

Crditos
Ricardo Bajo, Santiago Espinoza, Sergio de la Zerda, Gilmar Gonzles, M-
nica Heinrich, Mijail Miranda, Mary Carmen Molina, Sebastian Morales, Pamela
Romano, Claudio Snchez, Mitsuko Shimose, Sergio Zapata.
www.olvidadosflm.com | Flor de Loto Pictures (informacin sobre la pelcula)
Edicin: Sergio Zapata y Mary Carmen Molina Ergueta
Correccin de estilo: Mary Carmen Molina Ergueta
Diagramacin y diseo: Jos Manuel Zuleta
Produccin
Cinemas Cine www.cinemascine.net
Escuela Popular para la Comunicacin
Agosto de 2014 | La Paz Bolivia
Acercami entos cr ti cos a Ol vi dados (Bol i vi a - 2014)
NDICE
Presentacin
Olvidados | Bolivia, 2014
Crticas
Olvidados: un agravio a la memoria | Ricardo Bajo
Dictadura para todos | Santiago Espinoza
Los torturadores tambin lloran | Sergio de la Zerda
Montar/Olvidar | Gilmar Gonzales
Del olvido al no me acuerdo | Mnica Heinrich
Olvidemos Olvidados | Mijail Miranda
Olvidar la restauracin de lo apoltico | Mary Carmen Molina
Olvidados: la ingenua visin de la historia | Sebastian Morales
Algunas otras cosas que ha hecho sin querer Carla Ortiz | Pamela Romano
Olvidados | Claudio Snchez
Olvidados: la memoria de la represin | Mitsuko Shimose
Imgenes evanescentes | Sergio Zapata
Olvidados en la prensa boliviana y extranjera
5
Presentacin
E
n 31 aos de democracia continua en Bolivia, la pro-
duccin de objetos sensibles en concreto, cinemato-
grfcos no se aproxim con profundidad a la revisin del
periodo ms oscuro de la historia latinoamericana contem-
pornea: las dictaduras militares. Situada en el contexto del
Plan Cndor estrategia militar cooperativa entre las fuerzas
armadas de Argentina, Bolivia, Chile, Paraguay y Uruguay,
para el intercambio de informacin y prisioneros en la guerra
contra el comunismo en el sur del continente Olvidados
producida, co-escrita y protagonizada por la actriz bolivia-
na Carla Ortiz, y dirigida por el mexicano Carlos Bolado se
presenta como la primera pelcula de produccin boliviana
en situarse temporalmente en este periodo de la historia re-
ciente en Latinoamerica.1 Algunos guios a la historia y las
1 En Argentina y Chile, principalmente, las pelculas que abordan,
desde diferentes aristas y enfoques, el periodo de las dictaduras
militares, constituyen un subgnero con numerosas y diversas entradas.
La representacin de este periodo de la historia latinoamericana
reciente en ambas cinematografas nacionales ha sido parte
fundamental de la construccin del discurso de la memoria y su
restitucin social y poltica en las ltimas dcadas. El cine no solo
ha signifcado una herramienta para dicha restitucin, sino que ha
devenido un eje para la consolidacin del arte en tanto lenguaje de
confguracin de y para las identidades de las sociedades.
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huellas de la dictadura en Bolivia aparecen en produccio-
nes nacionales anteriores: La Nacin Clandestina (1989) de
Jorge Sanjins; I am Bolivia (2006), de Anche Kalashbikova; y
Los viejos (2011), de Martn Boulocq son algunas de ellas. Sin
embargo, los abordajes a la dictadura en estas cintas fueron
claros y concretos, guios situacionales y, en alguna medida,
elementos fuera de campo que permitieron contextualizar el
presente de las obras y sus personajes.
A travs de la historia de Jos Mendieta, un general boli-
viano retirado que vive sus ltimos das atormentado por los
recuerdos y los remordimientos del oscuro pasado de dic-
tadura en Latinoamrica, Olvidados se estren en salas de
cine de La Paz, Cochabamba, Santa Cruz de la Sierra, Sucre
y El Alto el 31 de julio. El estreno fue antecedido por una so-
nada campaa publicitaria en la que al menos tres elemen-
tos fueron puestos en relieve: la importancia de la evocacin
histrica de la temtica de la pelcula; la calidad de la
produccin realizada en Bolivia, de corte internacional por
la participacin de actores y actrices de Mxico, Argentina,
Chile y Portugal, entre otros pases; y el mltiple papel de
labor protagnico de la boliviana Carla Ortiz, principal ges-
tora de la produccin de la pelcula, artfce central del flm
en muchos aspectos. La cinta se perfl, desde las primeras
noticias que circularon en prensa y redes sociales, como un
objeto de entretenimiento de corte comercial, en palabras
7
de la productora, coguionista y protagonista, Ortiz. Sin em-
bargo, la difusin previa al estreno de la pelcula promova
que sta movilizaba una suerte de discurso de denuncia o
al menos una postura poltica clara con respecto a una de
las ms devastadoras e injustas realidades de la historia en
el continente: los miles de desaparecidos durante las dicta-
duras militares.
El proyecto de Ortiz es fallido, al menos en las lecturas del
discurso sobre la historia y la memoria que propone. Que
en lo comercial no resulte un fracaso es el aspecto que ms
interesa a la produccin de una pelcula que, con limitacio-
nes, intenta perflarse como una pelcula que atrae y vende.
Sin embargo, la garanta de la articulacin de estas dos
intenciones es decir, hacer una pelcula que rescate la me-
moria de un pas y un continente y, por otra parte, que esta
pelcula maneje un lenguaje que funcione con un pblico di-
verso no est dada. En el abordaje de una realidad injusta,
de heridas abiertas y reivindicaciones urgentes, hay que ver
para creer.
La atencin que tuvo la pelcula, desde su rodaje, por parte
de los medios de comunicacin nacionales, convirti su estre-
no en el evento cinematogrfco ms importante en Bolivia en
lo que va del ao. La impresin es precipitada, pero es ms
o menos lo que estamos conducidos a creer por el protago-
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nismo meditico que tiene Olvidados. Lo cierto es que es la
primera pelcula de fccin boliviana que se estrena el 2014
y que, como pocas, elabor un plan de promocin y gestin
de difusin de informacin efectivo, hecho, en absoluto, irre-
prochable. Adems, tambin como sucede pocas veces, es
una pelcula que ha suscitado una valorable participacin
de la crtica de cine. En medios impresos y digitales, Olvida-
dos ha sido objeto de mucha escritura y refexin, cosa que,
en el pequeo mbito cultural boliviano, es siempre valorable
y necesario. En un tiempo en el que el cine boliviano est en
coma,2 es medianamente alentador que los espectadores
tengan algn impulso de generar, escuchar y promover la
discusin. ste libro busca responder a este impulso, medir su
intensidad, analizarlo y reconducirlo.
Extravo es una recopilacin de varias crticas publicadas e
inditas sobre Olvidados. La lectura de los textos reunidos
en este volumen seala, entre muchos otros, un sentido cen-
tral: la pelcula es un ensayo extraviado, una va no posible
para comprender la memoria, su restauracin y su confgura-
cin para las identidades en lo social y lo poltico.
Las refexiones apuntan siguiendo la forma en la que la pe-
lcula se ha presentado al pblico el valor comercial de la
2 Tomamos esta afrmacin del texto de Mnica Heinrich sobre
Olvidados, publicado en este volumen.
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obra, su naturaleza de mercanca, cuyo fn es generar ingre-
sos; sus caminos polticamente incorrectos, su visin ingenua
y desatina. As, Olvidados es un objeto que puede interpelar
a la sociedad boliviana: desde dnde habla esta pelcula,
sus personajes, su historia?, coinciden o entran en dilogo
con realidades y sensibilidades de aquellos que protagoni-
zaron la historia?, qu conoce y qu quiere dar a conocer
esta pelcula sobre la historia y sobre Bolivia?, cul es el
sentido que se le ha dado a los olvidados que refere el
ttulo?, a quines se refere?, para quines est dada esta
referencia?, para quin signifca?
Los textos reunidos en esta publicacin digital otorgan al-
gunas respuestas a stas y otras preguntas planteadas por
Olvidados. sta es una pelcula que trasciende lo cinemato-
grfco, permea la memoria y el deseo de justicia de la so-
ciedad. Adems, permite interrogar sobre la contingencia del
cine, la tica de la mirada y su representacin, la esttica. Si
el cine es el refejo de su tiempo y su sociedad, Olvidados
demanda, por situarse en uno de los momentos mas sensibles
de la historia contempornea de Bolivia, el cuestionamiento
sobre su refejo, sea ste conforme, amorfo o deforme respec-
to de la realidad. Esta imagen puede ser situacional e inclu-
so esquiva o evanescente, pues la memoria de las vctimas
de la violencia estatal se disuelve en la pelcula.
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As, Extravo quiere ser un ejercicio de memoria, que surge
desde, para y con una generacin educada bajo los pre-
ceptos de prohibido olvidar y la demanda de memoria, ver-
dad y justicia. El cine es soporte y archivo del imaginario que
confgura y respalda quines somos. Refexionar sobre este
imaginario es urgente frente a Olvidados.
Los Editores
11
Olvidados
Bolivia, 2014
Sinopsis
D
urante la dcada de los aos setenta las dictaduras
militares en Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Paraguay y Uru-
guay bajo la supervisin del gobierno de Estados Unidos en
su afn por controlar la expansin del comunismo, arreba-
taron toda esperanza de libertad y paz en una de las eras
ms sangrientas y dolorosas de la historia moderna de estos
pases. Jos, un general boliviano, despus de sufrir un infarto,
atormentado por los recuerdos de esa poca e invadido por
un profundo remordimiento, decide contar a su nico hijo los
secretos oscuros de su pasado en busca de la redencin.

Esta historia nos lleva a escenarios srdidos y perversos don-
de presenciaremos el destino truncado de los protagonistas,
inocentes y culpables, de sus recuerdos. Es una historia de
lucha, ideales, frustraciones y dolor en la que el amor, la amis-
tad y los sueos son robados por los gobiernos represores
que dicen luchar por un pas seguro, durante la denominada
Operacin Cndor. Una historia en la que volvemos a recor-
dar a aqullos que creamos Olvidados.
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Equipo tcnico
Director: Carlos Bolado
Productor Ejecutivo: Frank Giustra
Productora: Carla Ortiz
Guin: Elia Petridis, Carla Ortiz y Mauricio Davis
Director de Fotografa: Ernesto Fernndez Telleria
Edicitor: Carlos Bolado, Camilo Abadia y Juan Palacio
Sonido: Ramiro Fierro
Directores de Casting: Wendy Alczar y Manuel Teil
Director de Arte: Marta Mndez
Asistente de Direccin: Erik Baeza
Diseo de sonido: Nerio Barberis y Matas Barberis
Mezcla de sonido: Diego Gat
Productor de Lnea: Paolo Agazzi
Post Productor: Alejandro Clancy
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Reparto
Damian Alcazar Jos Mendieta
Rafael Ferro Sanera
Luca Carla Ortiz
Toms Fonzi Antonio
Ana Calentano Andrea
Eduardo Paxeco Jorge
Carloto Cotta Marco
Guillermo Pfening Negro
Shlomit Baytelman Gloria
Manuela Martelli Ximena
Cristian Mercado Hugo
Bernardo Pea Pablo
Claudia Lizaldi Mara
Jorge Ortiz Justiniano
Lorenzo Quinteros Viejo Lluveras
Liam Waite Ofcial U.S.A.
David Mondaca Cura
Luis Bredow General Ramos
Milton Cortz Dr. Benavides
Daniela Ramirez Sofa
Informacin extrada de www.olvidadosflm.com
14
Olvidados: un agravio a la
memoria
Ricardo Bajo H.
@RicardoBajo
O
lvidados, del director mexicano Carlos Bolado, es una
pelcula sobre el Plan Cndor y el robo de nios por
parte de los militares (su fnal es sumamente previsible). Bo-
lado cineasta con pasado en el documental y la edicin
entrega una obra donde se notan las costuras y maas de
los teleflmes y esos documentales fccionados de la televisin
por cable (las pausas para la publicidad son muy evidentes).
Olvidados cuenta con un reparto desigual (hay presencia
boliviana con Carla Ortiz tambin guionista y productora
del flme, Cristian Mercado, Luis Bredow y Jorge Ortiz, entre
otros) y su mayor hndicap es su extravo permanente, la
abusiva utilizacin de los fash back y las tintas sensaciona-
listas cargadas en las escenas de torturas gore.
El maniquesmo simplista y el revisionismo sobre un oscuro ep-
isodio de nuestra historia (explicado para marcianos) ir-
ritan. El llamado a la tolerancia es polticamente correcto,
pero deslizar sutilmente que los responsables genocidas de
su mayor
hndicap es
su extravo
permanente, la
abusiva utilizacin
de los fash
backy las tintas
sensacionalistas
cargadas en las
escenas de torturas
gore.
15
30.000 desaparecidos, 50.000 asesinados y miles y miles de
torturados tuvieron la misma responsabilidad (ambos odi-
aban y usaban la violencia) que los luchadores y militantes
anti-dictadura es un agravio a la memoria colectiva y par-
ticular. Para quin se hizo esta pelcula? Y sobre todo, qu
hace el Ministerio de Culturas apoyando una pelcula reac-
cionaria donde los militares golpistas y torturadores se redi-
men y los guerrilleros y guerrilleras son condenados al olvido?
16
Dictadura para todos
Santiago Espinoza A.1
@EspinozaSanti
L
a presentaron como la primera pelcula boliviana sobre
la Operacin Cndor (afrmacin que una revisin mni-
ma de nuestra flmografa podra rebatir o siquiera matizar).
Pero, en verdad, lo que les sali es la primera pelcula decidi-
damente reaccionaria sobre la Operacin Cndor. Restara
establecer si es la primera de su tipo solo en Bolivia o si su
mrito puede extenderse al resto del mundo. Entretanto al-
guien cumpla esta curiosa tarea, volqumonos de lleno sobre
Olvidados.

Producida, coescrita y coprotagonizada por Carla Ortiz,
Olvidados es una cinta que la actriz cochabambina ha
asumido como un proyecto personal. No es gratuito que su
fgura sobresalga ms que la del director y las de los otros
actores. Para llevarlo adelante se ha rodeado de un equipo
tcnico y un elenco actoral de experiencia y cierto renombre,
tanto dentro como fuera de Bolivia. La direccin la deleg al
1 Crtico de cine. Crtica publicada originalmente en el suplemento
La Ramona, del peridico Opinin de Cochabamba. Contacto: santi.
espinoza@gmail.com.
Por simplifcar el
anlisis, podemos
afrmar que Bolado
se ocupa de
espectacularizar
las torturas sobre
las vctimas de la
dictadura. Y ya se
sabe que el riesgo
que trae consigo
esta apuesta es la
banalizacin de
lo que se narra y
de quienes estn
involucrados en la
narracin.
17
realizador mexicano Carlos Bolado (Bajo California, Promises,
Tlatelolco), probablemente en virtud a la experiencia de ste
para abordar desde la fccin y el documental asuntos
polticos y sociales susceptibles de debate y controversia.
Asumimos que esta decisin se gui por el razonamiento de
que, por lo delicado de su temtica, la direccin del flme no
poda caer en manos de cualquiera. Y bueno, quiz tambin
pes la necesidad de darle un perfl ms internacional de
cara a su inminente estreno fuera de Bolivia.

Con el citado rtulo de ser la primera pelcula sobre la Ope-
racin Cndor, Olvidados intenta recrear los aos setenta
en pases como Bolivia, Chile y Argentina, que al igual que
Brasil, Paraguay y Uruguay padecieron gobiernos dicta-
toriales, tristemente clebres por apelar a una sistemtica
e institucionalizada represin poltica, cuidadosamente or-
questada desde Estados Unidos, para acallar la resistencia
popular y contener la creciente ola de movimientos polticos
y armados de izquierda en Sudamrica. Con el pretencioso
objetivo de aprehender toda la complejidad de ese oscuro
periodo de la historia en la regin, la historia del flme parte
de los recuerdos de Jos Mendieta (el mexicano Damin Al-
czar), un coronel boliviano retirado de las Fuerzas Armadas,
que, desde su anciana comodidad, comienza a recordar las
circunstancias que lo llevaron a convertirse en un conspicuo
torturador de militantes de izquierda en distintos pases de
18
la subregin. Paralelamente, el relato se ocupa de contar
las vicisitudes de algunas de las vctimas del ofcial represor,
prestndole especial atencin a Luca (Carla Ortiz) y Marco
(el portugus Carlotto Cotta, al que todos deberamos re-
cordar por su memorable papel en Tab, de Miguel Gomes, y
no por esta ignominiosa experiencia titulada Olvidados). Ella
una inocente moza boliviana y l presumo un periodista
portugus (o francs?), ambos enamorados, casados y, a la
postre, capturados y torturados por sus vnculos con subver-
sivos. Y para completar (embrollar?) an ms la trama est
la historia del hijo de Mendieta (Bernardo Pea), que vuelve
de Estados Unidos para acompaar a su padre en sus horas
fnales y, en el camino, sufrir una caricaturesca leccin de
burocracia y venganza a manos de un resentido funcionario
de migracin (Jorge Ortiz).
Si nos remitimos al material promocional de la produccin, la
sinopsis promete una historia en la que volvemos a recordar
a aquellos que cremos olvidados, pero, si nos guiamos por
sus 110 minutos de metraje, la sensacin es la de haber vis-
to una pelcula infame sobre las dictaduras en Sudamrica.
Observaciones tcnicas aparte, que s caben, en trminos de
puesta en escena hay en Olvidados un incoherente contras-
te entre la pacatera visual del melodrama de Luca y Marco,
y la crudeza sangrienta de los rituales de tortura perpetra-
dos por los milicos contra los revoltosos de turno. Mientras
19
que el romance de los tortolitos merece un tratamiento muy
propio de la telenovela y, siendo generosos, del teleflme, la
violencia de los torturadores pone a prueba el ofcio de Bo-
lado para el cine de accin y terror fsico. Y aunque lo prime-
ro tambin puede ser reprochable, lo segundo acaba siendo
inadmisible. Tratndose de un tema tan sensible, que hurga
en la memoria de las vctimas de las dictaduras y de sus fa-
miliares, lo mnimo que valdra esperar de sus realizadores es
que hayan refexionado sobre qu convena o no mostrar en
pantalla, cmo hacerlo y con qu objeto, en especial en las
escenas dedicadas a las sesiones de tortura. Sin embargo, el
resultado fnal revela que ni Bolado ni sus guionistas parecen
haberse planteado el ineludible dilema sobre cmo y por
qu representar la violencia de las dictaduras en esta cinta.

Para entender esta ausencia de criterio estilstico y moral,
ms que el propio flme, quiz resulten iluminadoras las decla-
raciones de Ortiz, sobre la eleccin de un director extranjero
y sin vinculacin directa con la temtica del flme para as
evitar que asumiera una posicin (poltica) sobre la misma
(es posible no tomar una posicin sobre la represin eje-
cutada por las dictaduras sudamericanas de los setenta y
ochenta?). As pues, ese pretendido equilibrio degenera en
una puesta en escena escabrosa que podra corresponder-
se con una pelcula de terror gore (como las que exhiben
las herederas ms horteras de las sagas Hostel y Saw), pero
20
que, para una cinta basada en hechos reales que juega
con personas an vivas y con recuerdos dolorosos, resulta
cuando menos infame.

Por simplifcar el anlisis, podemos afrmar que Bolado se ocu-
pa de espectacularizar las torturas sobre las vctimas de la
dictadura. Y ya se sabe que el riesgo que trae consigo esta
apuesta es la banalizacin de lo que se narra y de quienes
estn involucrados en la narracin. En su mayora ambienta-
das en interiores, que simulan los centros clandestinos donde
torturaban a los detenidos, las escenas de violencia explcita
estn iluminadas (con lmparas tenebrosas), fotografadas
(con particular atencin en los detalles sangrientos) y mon-
tadas (con un ritmo ms propio del thriller de terror y excesi-
vo en fashbacks adornados por efectos inopinados), como
para que un espectador no muy atento, en lugar de indig-
narse y condenar la conducta de los represores, se divierta
y regodee con el espectculo que est viendo y hasta dis-
frute de los regueros de sangre, las aniquilaciones sumarias,
los cuerpos heridos y las caceras a distancia que prodiga
el flme.

Para tratar de comprender esta excesiva, aberrante y muy
morbosa festa de sangre (solo de recordar la escena en
que torturan al personaje de Cristian Mercado con picana
me vuelve el escalofro), quiz valga la pena recordar otra
21
de las declaraciones de Ortiz previas al estreno de la cinta,
en la que aseguraba que con Olvidados pretenda hacer
un cine abiertamente comercial capaz de colocar a Bolivia
en todas las carteleras del mundo. Pues bien, si con eso quiso
decir que la pelcula estara consagrada a intentar hacer
accesible la dictadura, a procurar convertirla en un asunto
masticable y apto para casi todo pblico (ya que en las
boleteras advierten que el ingreso es para mayores de 14
aos, como si la infamia fuera apta para adultos), capaz de
alimentar el morbo a plan de violencia explcita y generar un
culposo goce por el dolor ajeno, habr que decirle trabajo
cumplido.

Y eso que, hasta ahora, solo nos hemos circunscrito a lo que
comunican las imgenes del flme. Pues si nos adentramos en
lo que dicen sus protagonistas, en forma de dilogos o par-
lamentos, la cosa se pone peor. Olvidados es generosa en
dilogos informativos y pedaggicos, pero, no contenta con
eso, se regodea con parlamentos inverosmiles y fascistas. El
mejor es se en el que Ortiz, en pleno cautiverio, alecciona
a los detenidos y torturados, acusndolos de radicales. A
poco est de justifcar la violencia de la que son objeto,
aduciendo que ellos mismos actuaron violentamente contra
los militares de turno y, as, se ganaron una reaccin igual
de virulenta. Ella, en cambio, es una vctima en toda regla,
nos sugieren sus palabras. Es la que menos merece estar ah
22
con esos revoltosos. Solo cometi el error de enamorarse de
un periodista progre y juntarse con los amigos subversivos
de ste. De ah que ni siquiera dude en arrogarse la voz de
la sensatez y la conciliacin para invocar la tolerancia y
el intercambio de ideas, mientras sus compaeros curan las
heridas sufridas a manos los represores. Parece una broma de
mal gusto que, en medio de ese bao de violencia y dolor,
Luca se despache unas lamentables reprimendas contra los
militantes apresados y torturados, a los que trata de poco
menos que delincuentes, de asesinos que han escogido el
camino de la poltica.

Y ojo que el personaje de Ortiz encarna el punto de vista de
las vctimas, que acaba teniendo un peso menor frente al del
personaje de Alczar, que es el que ocupa la mayor parte
del metraje. En efecto, Olvidados adopta fundamentalmente
el punto de vista del torturador arrepentido y, en menor me-
dida, el de la joven vctima de las torturas (pero vctima de
todos: de los gorilas represores, y tambin de esos radicales
que casi, casi se buscaron la represin) y el del hijo del milico.
Ya se sabe que la adopcin de un punto de vista entraa
consecuencias narrativas, pero tambin morales, que, en el
caso de esta cinta, sugieren una mirada tolerante y hasta
justifcadora de los torturadores y sus acciones, as como
indolente y aleccionadora de los torturados. Y si volvemos al
punto de vista del personaje de Ortiz, su desenlace parece
23
sugerir no otra cosa que el olvido travestido de perdn ha-
cia sus verdugos, hacia (alerta por spoiler) los que mataron
a su esposo y desaparecieron a su hijo. Con todo, el fnal
de la historia, ms que reivindicar a los miles de olvidados
que dej el Plan Cndor, nos habla de la apuesta redentora
sobre el torturador principal del flme.

Olvidados nos deja con la indignacin a for de piel, pero no
precisamente por habernos recordado el terror que sufrieron
las vctimas de las dictaduras, sino por la infamia con la que
sus imgenes banalizan la violencia de los represores y con
la que su discurso sugiere la redencin de los mismos. Y esto,
al menos para el que escribe, no es ms que una lectura in-
usitadamente reaccionaria sobre la Operacin Cndor.

Ahora bien, podramos atribuir el acabado reaccionario
del flme al exceso de ingenuidad y torpeza con que, al
parecer, operaron los realizadores. Pero, aun siendo sa la
principal razn de este despropsito cinematogrfco, el
dao est hecho. No debera sorprender que la cinta pro-
voque an mayor indignacin entre las vctimas de las dic-
taduras y sus familiares, ac o en otros pases. Aunque, por
otro lado, s que hay muchos otros que han acogido con
regocijo el flme y no han escatimado en parabienes hacia
Ortiz. Y bueno, una pelcula puede estar abierta a ms de
una interpretacin.
24

Puede que, despus de todo, Olvidados sea una pelcula
apta para este pas, o al menos para parte de este pas,
para esa parte que est acostumbrada a olvidar a sus
cados y redimir a sus torturadores, verdugos y dictadores.
Despus de todo, por ms cambios que hayan pasado y
sigan pasando, no podemos olvidar que el nuestro es el pas
donde el otrora dictador Hugo Banzer Surez, uno de los
cabecillas de la Operacin Cndor, fue elegido Presidente
ya en democracia. Quiz sea sta la cinta que Banzer y sus
aclitos estaban esperando.
25
Los torturadores tambin
lloran
Sergio de la Zerda
1
I
Imagine usted lo siguiente: un buen da, a la actriz de cu-
lebrones Vernica Castro (Los ricos tambin lloran) se le
ocurre hacer una pelcula de fccin sobre la violencia pol-
tica durante el Gobierno del PRI en Mxico. Tendra alguna
credibilidad el proyecto? Salvando las grandes distancias
de personajes y hechos, algo as nos acaba de ocurrir con
la cinta boliviana Olvidados.
Antes del estreno, uno vea cierta prolijidad ya casi milagro-
sa en el cine nacional en el triler, adems de que la presen-
cia del actor boliviano Cristian Mercado (Che II Guerrilla,
2008) auguraba que la cosa no andaba tan mal, como el
caso del portugus Carlotto Cotta (Tab, 2012). Adems, se
iba uno enterando de que el guion fue trabajado a lo largo
de 11 aos y de que hasta el director, el mexicano Carlos
Bolado, haba competido alguna vez por un Oscar. Entonces,
que en el guion hubiera participado la actriz cochabam-
1 Crtico de cine. Crtica originalmente publicada en el suplemento
La Ramona, del peridico Opinin de Cochabamba. Contacto:
mirandoelhumo@yahoo.com.
Olvidados se
esfuerza por ser un
monumento a los
lugares comunes
tan propios de
todo culebrn.
26
bina por lo general de telenovelas Carla Ortiz (a la vez
productora y protagonista) poda haber sido tomado como
una ancdota, o como la cuota obligada de star system
para que los medios tan propensos a la farndula y no a
la cultura le den el espaldarazo al flme. Nada adelantaba
el desastre. O s?
Incluso a partir de su ttulo, Olvidados pretende ser una evo-
cacin de lo sufrido por las vctimas de las atroces dictadu-
ras digitadas por Estados Unidos en nuestro continente con
el Plan Cndor, una necesaria reivindicacin de la memoria
histrica. Sin embargo, nos venden gato por liebre. Y es que
Banzer debe estar chocho en su tumba, al igual que uno de
sus zombies de apellido Quiroga el flme quiere ms bien lo-
grar la redencin olvido y perdn de los gorilas de la bota
militar. Lo confesa la misma sinopsis ofcial: Jos, un general
boliviano retirado, despus de un infarto y vindose postra-
do en su lecho de muerte atormentado por los recuerdos
de esa poca e invadido por un profundo remordimiento,
decide contarle a su nico hijo sus secretos ms grandes en
busca de redencin (si usted, por otro lado, no intuye desde
esta ltima lnea el predecible fnal, debe volver a repasar la
tabla de multiplicar del uno).
Paralelamente a la historia de ese atormentadito/general/
viejito/don Jos, se narran las de unos dementes zurdos que
27
casi casi merecan todo lo que les iba a suceder. Ac s
la cosa alcanza ribetes -nunca mejor dicho siniestros por
el derroche explcito de sangre, magulladuras y babas del
tipo Hostel o Saw, elementos con los que, ante la pobreza
del argumento, se desea captar la atencin de un especta-
dor incauto o adicto a las lacras del cine gore.
En medio, Olvidados se esfuerza por ser un monumento a los
lugares comunes tan propios de todo culebrn. Estn, claro,
el sacarinado romance de una risuea Ortiz con un pe-
riodista/izquierdoso/que/descubre/la/verdad, el coronelote
malo maloso, el torturador grasa y, por supuesto, los seudo
hippies melenudos cantando una de Silvio Rodrguez para
hacer la revolucin. Y, como hermoso colofn, entre tanto
violento vejamen uno puede escuchar adems los hilaran-
tes llamados a la tolerancia, en la ajailonada voz de
una apoltica Ortiz.
Hablando de Ortices, la vergenza ajena ms notable la
consigue el actor boliviano Jorge Ortiz nada que ver
con Carlita, que sepamos en una tan gratuita como la-
mentable escena, encarnando a un funcionario de migra-
cin, tan solo para reforzar el franco discurso fascista del
despropsito (Parafraseando a otro zombie: Caracho, me
quiero morir. Nadie ley el guion antes de prestarse a
semejante absurdo?!).
28
As las cosas, est claro que, si alguna buena suerte debe
correr Olvidados es, precisamente, la de ser borrada de
la memoria. Fuentes fdedignas nos informaron que podra
surgir un proceso judicial por la autora del flme, en princi-
pio escrito por Mauricio dAvis. Y yo le recomendara a ese
joven que contrate ya noms un abogado para el pleito,
pero, eso s, encargndole al leguleyo que su nombre sea
eliminado de todo lo que tenga que ver con esta infamia.
Y cunta tristeza para los que por dcadas hemos pre-
tendido seguir sus pasos en la crtica de cine otro que
debera estar pensando ya noms en borrar con el codo lo
que escribi con la mano es un otrora maestro de la crtica,
autor de una elogiosa e increble resea de la cinta. Algu-
na vez alguien me dijo que envejecer es perder el sentido
del asco. Nada ms cierto. Y eso se aplica tambin a otro
notable actor de cine y teatro Luis Bredow, para quien que
Olvidados tenga una cierta calidad tcnica (no es la m-
nima obligacin de cualquier artista ofrecer una obra bien
hecha?) se constituye en un salto para el cine boliviano.
As estamos. se es nuestro nivel.
Por nuestro lado, trataremos de mantener frme el asco para
con el mal cine as sea hecho en Bolivia, para con sus
gestores, difusores y, muy especialmente, para con sus empre-
sarios. El ms conspicuo de ellos, el espaol Jordi Chaparro,
propietario del cine Center, haciendo gala de su ya acos-
29
tumbrado descriterio, dijo que la de Bolado era la mejor
pelcula boliviana, afrmacin que condena a todo un movi-
miento que, aunque con escasos recursos, tiene muy prestigio-
sos representantes. Aun pasando por alto que un capitalista
del entretenimiento no tendra por qu saber de sptimo arte,
lo mnimo que se le exige es un buen trato a sus clientes. Y
es que asistimos a ver Olvidados al Center en Cochabamba
no haba de otra tan solo para sufrir una nueva y tortuosa
experiencia (y van, por docenas van!).
En primer lugar, es del todo irrespetuoso con el espectador
sucede todo el tiempo no tener un horario fjo para las
proyecciones al manejar tres roles, uno en los diarios, otro en
su sitio web y otro ms en la red social. O es una obligacin
llamar al oneroso nmero de pago para tener certeza de a
qu hora se debe ir a depositarles dinero? Y, puesto que la
entrada cuesta ms de cinco dlares (un verdadero choreo
para un pas como ste), no podran al menos garantizar
un aire acondicionado adecuado y baos medianamente
limpios? Hasta cundo?
Lejos de sus propsitos ofciales, la tragedia de Olvidados
grafca a cabalidad otra de ms actualidad, la del cine
boliviano. Las crisis creativas, de rigor, produccin, difusin,
investigacin y apoyos (de modo irnico y queremos creer
que sorprendido en su buena fe el ministerio de Culturas de
30
la Revolucin Democrtica y Cultural fue uno de los patro-
cinantes de esta cursi propaganda redentora del gorilismo)
amenazan sus ltimos estertores de supervivencia. Estamos en
agosto y ningn director del pas ha estrenado una pelcula
de fccin en 2014. Aunque a estas alturas ya no sabemos
si eso es bueno o malo, cundo y con todas las de la ley
nacionalizaremos nuestro cine?
31
Montar/Olvidar
Gilmar Gonzales
1
N
o voy a alargarme en describir, en desglosar, en desen-
traar, en tomarme en serio una peli de mierda.
Dedicarle tantas palabras como se le estn dedicando a
una telenovela, solamente por ser boliviana, cara y tener
como tema algo relacionado a la poltica, simplemente des-
nuda las falencias de nuestra crtica.
Al empezar a escribir sobre la pelcula, he reledo la crtica
boliviana. Me he reencontrado con la gran cantidad de
prejuicios y falencias que se tiene en relacin al intento de
lenguaje que es el cine. Cmo se exige que Carla Ortiz se
cia al sentido comn, a una visin del mundo estandariza-
da, es demasiado raro de leer. Carla Ortiz no est del lado
del bien, por amor de Dios.

La cacera de brujas a la que ha sido sometida, solamente
por expresar lo que piensa con una ingenuidad tan grande
que se la siente a for de piel y es la nica capa mnima-
1 esteesmiemail@gmail.com
Una pelcula que
trata el recuerdo
debera tener como
fn esttico, como
hecho esttico, la
evocacin misma, la
forma de recordar.
Por lo menos pensar
cmo transmitir
recuerdo.
32
mente realista de Olvidados, la cacera de brujas a la que
la crtica est sometiendo a esta seorita, recuerda al es-
cndalo protagonizado por el Festival de Cannes, como re-
accin frente a las famosas declaraciones de Lars Von Trier:
entiendo a Hitler, pero yo, yo, yo ,yo, creo que hizo cosas
malas. S, absolutamente, pero yo, yo, yo puedo verlo sentado
en su bunker al fnal [...] no, solamente estoy diciendo que,
que, que lo enti...creo que entiendo al hombre. Emmm, no es lo
que llamaran un buen tipo, pero yo, s, yo, yo entiendo mucho
sobre l, y simpatizo un poco con l, s.
Primero, un resumen de Olvidados. Mejor, algunas sinopsis:
Olvidados es el documental del cuerpo de Carla Ortiz des-
plegando su ideologa en toda su desnudez, en toda su
distancia frente a Bolivia, en toda su desconexin de las
texturas visuales, sonoras y culturales de lo que es este lugar.
Es un documental ms sobre el modo de produccin frmado
por Paolo Agazzi.
Es un documental ms sobre el estado de nuestra crtica of-
cial, que valora la factura (no el acabado, sino el vil papel
que da cuenta de los millones que se gastaron en hacer
33
cagada y media), por sobre todas las cosas, por ms que
el estado de la cuestin sea el siguiente: nuestras vacas sa-
gradas, desde hace algunas dcadas, dedican su vida a la
clase B, a la clase Z (clases que siempre pueden ser, tambin,
muy caras).
Y aadir un punteo de los temas que pensaba tena que
contener una crtica a Olvidados.
- La locura. Una pelcula que trata el recuerdo debera tener
como fn esttico, como hecho esttico, la evocacin misma,
la forma de recordar. Por lo menos pensar cmo transmitir
recuerdo. El fn esttico de esta peli es jugar con el gnero
milk and pregnant phantasys de manera elegante en medio
de una trama de telenovela de Carla Ortiz.
- Las nuevas pelculas bolivianas caras son generalmente
muy cobardes. Antes de innovar con sus recursos, se mean
de no ser iguales a las extranjeras (que, se olvidan, estn
innovando dentro de sus enormes presupuestos) y terminan
calcando grillas de montaje precocinado.
- Una innovacin de la pelcula: ser la primera peli sobre el
plan cndor. La primera peli sobre la vida sexual de Garca
Mesa est siendo rodada en Guanay. Un grupo de histo-
riadores estn buscando la primera sobre la reforma agraria
34
y la segunda sobre la guerra del Chaco. Y? O sea, y
qu putas?
- Textura e ideologa. El espacio neutro en el que habitan
los personajes de peli gringa, el lugar sin lugar de las teleno-
velas, la textura de los cuerpos maquillados, bien iluminados,
diseadores de arte para los espacios de tortura, la textura
y el diseo de los carteles con la cara de Cristian Mercado,
todo esto se quiere parecer a un videojuego. Quin puede
hablar de hiperrealismo as como si nada, olvidando lo ms
esencial de estas imgenes, o sea el cmo se han producido,
el cmo se han montado y, por ende el, cmo se ven? Y otra
vez. Quieren ponerse a hablar de factura? O sea, ese dis-
fraz de viejo de a luca solamente se lo puede tomar en serio
en una pelcula como Trash Humpers.
- Los personajes argentinos y chilenos hablan como argen-
tinos y chilenos estereotipo, todos reconocemos los acentos.
Ya, bueno. Los personajes bolivianos hablan el dialecto neu-
tro de ese lugar sin lugar de los doblajes y las telenovelas.
Bolivia no existe en Olvidados. Se la han olvidado. Bolivia es
un nombre propio de pas tercer mundista variable. Se podra
haber hecho tan desinteresadamente un psicodrama sobre
el bola en Nigeria protagonizado por Carla Ortiz y Carlot-
to Cota. Sin negros, sin aymaras, sin mestizos, sin quechuas. La
dictadura versus los rubios y tetonas bolivianos, apolticos e
35
incautos. Y algunos actores famosos en el medio, disfrazados,
jailones, universales como toda publicidad. Todos hablando
en un idioma sin raz. Siempre sonrientes y orgullosos de ser
actores, aunque estn siendo torturados o estn vomitando
sus entraas.
bola, la pelcula. Los actores posan con sus nuevos disfraces. Vamos a
hacer un gran papel.
2

Sinpsis de bola, la pelcula: la mujer boliviana de un di-
plomtico mexicano en Nigeria contrae la enfermeded del
bola y su ltima esperanza es encontrar al nico hombre
inmune que se encuentra... en Portugal. Una carrera contra el
tiempo. Te atreves a sobrevivir?
2 Foto: archivo Bernardo Pea. Publicado en La Razn, 21 de julio de
2013.
36
Otra vez olvidamos.
Este ensayo debera tener pocas palabras, o buscar las que
cumplan el papel de evocar. Y dejar de hablar tanto sobre
una pelcula que, a gritos, nos est incitando al olvido.
Busquemos invocar al recuerdo. Hagamos lo que no hace Ol-
vidados. Pensemos en la enorme tradicin que cada cultura
tiene dedicada a rememorar, y cmo el cine, o la escritura,
podran, si no reproducir, al menos representar.
SOBRE HUELLAS
1. Reminiscencias
Cuando nos reunimos con Carolina Cappa y Mara Domin-
guez (dos cineastas que se dedicaron a armar el catlogo
del archivo flmico de la Cinemateca Boliviana) para ver el
tercer corte de Videoflia, enorme pelcula de Juan Daniel
Molero (Per, 1987), musicalizada por Carlos Gutirrez y so-
norizada por Alejandro Ustarez y el Zamora (menciono a los
bolivianos), las chicas se sorprendieron por el ttulo del primer
largometraje de Molero: Reminiscencias.
Reminiscencias era la palabra, cuando pensbamos en or-
ganizar y exhibir las imgenes en movimiento que catalog-
bamos en la cinemateca.
37
La pelcula reminiscencias est dedicada a la memoria y sus
partcipes.
Ya de una nos encontramos en el polo opuesto de Olvida-
dos. Los primeros minutos de ambas pelculas nos lo confrman.
La pelcula de Molero empieza con una captura de su sof-
tware de edicin. Es decir que estamos frente a la pantalla
de su computadora mientras edita. Vemos que hay una serie
de carpetas, organizadas por ao, que son la base de la
pelcula.
Sigue, no inmediatamente, un plano bastante pixelado en el
que una chica acariciando a un caballo insulta al cama-
rgrafo. Me ests flmando hijo de puta?. Y se inicia una
secuencia subjetiva en la que el camargrafo (el director)
monta caballo.
Inmediatamente, una secuencia catica, similar en cierto sen-
tido a la que abre Olvidados (pero totalmente diferente). Se
nos bombardea con una serie de imgenes de puros pxeles
dropeados y celuloide avejentado.
38
De estas imgenes puramente texturales empiezan a brotar,
daadas y sonoramente violentas, una serie de imgenes f-
jas y en movimiento que, se nota, han sido realizadas casera-
mente en diferentes medios analgicos y digitales.
39
40
41
La vertiginosidad de esta secuencia da paso a un plano
de mucha ms larga duracin en el que vemos a una pareja
posando para la cmara y luego besndose. Se supone que
son los padres del realizador.
42
Desde antes de nacer, la familia del director siempre ha
posedo alguna cmara de flmacin. Podramos decir que
son medio jailones. El found footage, la pelcula que lo or-
ganiza, es de su historia en particular, la de los suyos. Est el
nacimiento, estn las festas de cumpleaos, ests los viajes
noventeros a Disney, estn las primeras chupas, los primeros
rodajes, los encuentros con su pas ms all de su clase, sin
embargo esta particularidad de las imgenes (es decir: la
de pertenecer a una familia en especfco) nos remite a una
poca muy fcil de reconocer, en la que los valores eran
muy otros, las formas de ver el mundo, y el convencimiento
de que nada poda ser ms moderno. El viaje a Disney, por
ejemplo, me hizo recuerdo al amor que sentamos por todo
lo gringo cuando nos lamentbamos, desde aqu, por un
lado de no poder ir a Disney, y por otro, de que la compe-
tencia de Banzer sea un tal Juan Carlos Durn y no nuestro
amado Goni. La nostalgia de ver creencias, movimientos,
rasgos culturales muertos, peinados, modas, etc., se hace
la materia prima de la pelcula de Molero. Y a partir de la
capacidad de evocacin colectiva que cada plano de la
peli posee, se empieza a organizar el montaje por captu-
los. Me gustara poner algunas imgenes al azar para dar
cuenta de estas sensaciones.
43
Reminiscencias. El director de la pelcula come papilla.
Reminicencias. En una visita a las afueras de la ciudad, la gente se divier-
te de la torpeza con la que el director beb trata a un pichn.
44
Reminiscencias. Alien vs Clown. Alien empuja a Clown. Con sus manos y
agachado. Alien, maldito puerco!
No me quisiera extender ms con las imgenes.
Pero es que en realidad estaba por animarme a poner cada
una de ellas y describirla, intentar relatar todo lo que se
pierde al no poder transmitir los sonidos ni los movimientos
con estos fotogramas. La textura de todos estos videos pa-
rece ser muy afn a la materia perecedera donde se graba
nuestra memoria.
Alien empujando a Clown en un video de stop motion muy
incipiente, la impaciencia del nio realizador al hacer un
cuadro a cuadro, por ejemplo, nos habla de otro tipo de
factura. La realidad est pasando detrs de cmaras, fuera
45
del encuadre, y las huellas de esos momentos tienen la posi-
bilidad de hablar de un pasado ms all de lo grabado en
nuestros recuerdos, ms all de toda comprensin. sa es mi
interpretacin al menos. La pelcula es elocuente sin necesi-
dad de un comentarista.
Pero volvamos a Olvidados. Lamentablemente, es necesario.
Olvidados empieza con imgenes de archivo de la dictadu-
ra de Banzer. Aparentemente. Las imgenes estn montadas
a tal velocidad, que en realidad lo que terminamos viendo
son fashazos visuales y fashazos sonoros que nos atacan
no por su contenido, sino por la torpeza con la que estn
siendo utilizados. No voy a usar ninguna de las imgenes
aqu, pues la intencin del director y del montajista pareca
ser no reparar en la especifcidad de cada fragmento, sino
en un todo. Un todo que se funde a un plano ridculamente
espectacular que da inicio a la tele novela.
Lo que los de mi generacin han olvidado desde nuestro
nacimiento, y que es enorme, y que estos cineastas clase H
han visto de frente, es decir las imgenes de nuestra historia y
nuestro archivo; lo han rebanado para hacer una secuencia
efectista, que trata a la materia de memoria, a las huellas
en movimiento de lo que fue, y que en su entereza montan
una historia detallada de lo que flmaban los que tenan los
46
medios para flmar una historia sesgada, obviamente, pero
elocuente... han tratado a esta materia, a estas imgenes,
otra vez, como algo variable, como fchas montando algo
que no se les parece.
Tener por ms de medio segundo una imagen no produci-
da, es decir planeada, iluminada, ensayada, rodada, mon-
tada, colorizada, sonorizada, novelizada, parece que los
llenaba de asco. Mostrar la desnudez de lo que fue les
pareca algo indigno.
La velocidad con la que pasan estos fragmentos de nuestro
pasado en Olvidados incitan al olvido. Me acuerdo de un
par, y apenas, pues todo ese pasado real ha sido arrojado
a una masa de indiferencia. En vez de usar imgenes de la
dictadura podran haber usado tranquilamente imgenes de
gatos, de fusiles, de nios jugando con ula ula, de hombres
peinndose de lado para tapar su calvicie, de golosinas del
ayer y hoy, de marcas de auto, de tetas, de vaginas, de pijas
siflticas, de atracciones tursticas, de accidentes areos, etc.
y hubieran tenido bsicamente la misma secuencia. Y al fnal
el ttulo: olvidados, elocuente si lo leemos as.
47
2. El entierro de Luis Espinal
Al hablar del recuerdo, de las reminiscencias, de las huellas
del pasado presentes en las imgenes de archivo, no qui-
siera que se piense que me quiero referir a la dictadura de
Banzer solamente, a los 70 como momento especfco, al Plan
Cndor como tema principal.
El asesinato de Luis Espinal se da despus, pero est direc-
tamente relacionado.
Esta cinta, El entierro de Espinal, flmada por Hugo Roncal, fue
exhibida recientemente en la Cinemateca Boliviana y en el
Cineclub El Espejo, en el marco del Festival de Cine Radical,
durante la primera semana de agosto de este ao. Mara
Domnguez y Carolina Cappa, las dos cineastas arriba men-
cionadas, se dedicaban a exhibir las pelculas del archivo
de la cinemateca en proyectoras de 16mm.
Esta cinta realizada por Hugo Roncal deca Mara Domn-
guez en la presentacin, no ha sido montada. El rollo est
tal cual ha sido flmado y revelado; pero en la actitud de
proyectarla as, con pblico y musicalizacin, se conforma
una obra, la podemos ver con otros ojos.
48
Algunas voces dijeron que el motivo de esta flmacin fue la
de registrar y fchar a todos los presentes en el entierro de
Luis Espinal, o sea de parte de los milicos.
Primeros planos de los estudiantes manifestndose, de la
gente llorando, de los polticos de la entonces izquierda de-
mostrando pblicamente su indignacin. Periodistas con cas-
setteras gigantes.
49
50
51
Esta cinta tambin nos habla del olvido. El olvido, por ejem-
plo, del cuerpo y el rostro del cura que parece organizar el
sepelio. El cura tiene una pinta de el mejor amigo de Espinal,
que tal vez sea producto de mi ridculo romanticismo.
Habla del olvido, digo, porque nadie es capaz de identif-
carlo, al cura, a pesar de su protagonismo en la cinta, y esto
quizs a causa de su protagonismo, no lo s, especialmente
si pensamos en los ambiguos fnes de esta flmacin y en las
voces que la describen como militar, quizs exagerando.
Estara agradecido si alguien me podra decir de quin
se trata.
52
Si al hablar de la pelcula de Molero me lamentaba de ser in-
capaz de transmitir los movimientos y los sonidos en un texto,
pero an lamento no poder hacerlo con la versin musicali-
zada de esta cinta. Algn momento se podr descargar el
audio de la msica realizada por Los Halcones Galcticos,
conducidos por Carlos Nina. Algn rato la Cinemateca se
dedicar a exhibir lo que es necesario exhibir desde todo
punto de vista (de pblico y de valor cinematogrfco e his-
trico). Ojal esto no sea recin cuando mueran, centenarios
y comodones, nuestros patriarcas y maestros, hoy fetichistas
de la clase Z hecha con millones, de la clase Z con factura.

No puedo mostrar la peli en papel, pero por lo menos voy a
intentar explicar ciertos movimientos, ciertas formas de actuar,
que nos hablan de la normalidad de entonces.
53
La parte a la que me refero es la de la llegada al cemente-
rio. Un cordn evita que la gente ingrese a la calle y moto-
cicletas de la polica dan vueltas.

Eran unos malditos, pisaban a cualquiera con sus motos so-
lamente para demostrar su poder. Todo el tiempo se ponan
esos cordones y la gente tena que soportar los abusos de los
pacos porque s, te ponas en su paso y ya te haban pisado.
Esto me le cont mi padre despus de ver la cinta, pero la
cinta muestra mucho ms, incluso niega o pone en perspecti-
va al relato. S, se ve este abuso directamente, abuso que era
tan normal que se lo realizaba sin miedo frente a las cmaras.
Pero tambin vemos, en gestos, el enfrentamiento ciudadano,
el malestar generalizado, la impotencia de los pacos frente
a la gente. Lo actual tambin del gesto de prohibir cruzar la
20 de octubre el da del mar digamos.
54
El entierro de Luis Espinal. Los policas amedrentan a los asistentes.
El entierro de Espinal. De entre la gente sale la patada de un joven a
la rueda de la moto de un ofcial. La moto trastabilla, pero no cae. Una
seora, tal vez su profesora, rie al atrevido, pero tanto ella como los
jvenes se notan alegres por la accin.
55
El entierro de Espinal. Un grupo de nios rodea a las motos de los poli-
cas. Las siguen, las empujan un poco. Los espectadores se ven asusta-
dos; los policas, confundidos.
3. El pasado incompleto.
Dos descartes para enredarnos
Antes de llegar al fnal, solamente quisiera agregar a todo lo
anterior dos citas relacionadas diferentes pocas. La prime-
ra, s, sobre la poca de la dictadura de Banzer. La tomo de
las primeras entrevistas que Marcelo Guzmn, Mauricio Durn
y su equipo, hicieron para la realizacin de su documental
que recientemente gan el fondo del prestigioso TalentDoc.
El hecho a partir del cual se empieza a gestar la pelcula
es el siguiente: durante la dictadura de Banzer un grupo de
56
65 reos se escapa de la isla del sol. Toman prisioneros a los
balseros del lugar y escapan. Hroes revolucionarios, esca-
pan a Cuba. Olvidados dejan a los balseros que, chivos
expiatorios, son aprehendidos por los militares y sometidos
a todo tipo de vejamenes. Durante un ao. El siguiente es
el fragmento un testimonio de uno de los balseros, Florencio
Mamani, realizado hace dos aos, ms de 30 aos despus
de salir libre.
Cuando ya hemos entrado a central, ya lo han masacrado.
Lo han pegado. A m solo no me ha pegado, pero tena
que pegarme un, por eso les estoy diciendo cuando han
venido. A una casa. Haba estado...ropas de pepino y pa-
los gruesos as en pedazos rombos no ve? Rotos dir. Rotos
estaban. Ah no? Me han metido un da, cuando ltimo he
prestado mi declaracin. Me crean que yo soy otro. Mm
Y..ea tarde yo me he..yo no quiero estar ah pues. Ya lo he
visto ah pura sangre esos, esas ropas. Para que no des-
conozca al otro. No ve? Lo que ha pegado no?, se ha, la
cara estaba pues masacradocultado con ropa de pepino
estaba pues. Mmm Yo he visto pura sangre ah el cuarto
y palos rotos. As. Por eso. Entonces yo, yo s, yo me he salido
de ese lado. He golpeado de la puerta y para qu gol-
peas, qu haces, qu pasa? nos han dicho. No, yo no, yo no,
yo no soy solo. Nosotros. Dnde estn mis compaeros que
estaban? Nosotros somos seis. Entonces ah yo me ir, ah ya
57
voy a estar, ah yo junto con ellos vamos a morir vamos a
vivir. Ya todo eso.
Don Feliciano Mamani. Toma de Mauricio Durn y Marcelo Guzmn.
Este hilo de la historia, que cuestiona mucho del sentido
comn y de cmo vemos a nuestros olvidados, a quines
recuperamos como olvidados, hasta hoy, es un ejemplo del
laberinto que signifca recordar. A quines recordamos al
hablar de los olvidados? A Carla Ortiz y Carlotto Cota de
seguro que no.
Y otra cita, que ya ni quiero meterme a dar vueltas.
El discurso de una autoridad campesina de Challapata,
dando la bienvenida al general Garca Meza durante su
visita presidencial a las provincias del pas. Su Gira por
Bolivia.

58
Todo el pueblo le apoyamos mi general. Como estam... como
estamos demostrando en este momento en este sector del
altiplano en el departamento de Oruro mi general. Por eso
nosotros debemos sentirnos orgullosos de nuestro seor pre-
sidente de la repblica... porque as lo ha aplastado al ex-
tremismo, y eso es lo que tenemos que tener en cuenta. Y us-
tedes hermanos campesinos han respondido a este llamado
y estn presente de las 13 provincias hermano, eso es lo que
a nosotros nos interesa. As tenemos que defender nuestra
patria. Con orgullo, con valor, con esa hidalgua y con ese
esfuerzo para fortifcar a nuestra patria que se llama Bolivia.
El campesino dira ms todava inclusive. Est en las fbricas,
el campesino est en los talleres, el campesino est en los
centros mineros, el campesino es tambin fabril, el campesino
est en los cuarteles, y es por eso nosotros nos sentimos feliz
y orgullosos en este momento, mi general. Es la respuesta ma-
siva de las 13 provincias del departamento de Oruro que
le ratifcan a usted, con ese esfuerzo, con esa voluntad en
forma expontnea aqu no se le ha pagado, no se ha dado
un centavo as en forma expontnea se ha reunido de vez en
cuando, no como anteriores gobiernos, cuando con la plata
se haba movido cualquier cantidad de gente, pero ahora
no. Le consta al seor prefecto, a todas las autoridades y al
seor ministro, no hemos recibido ni un centavo, pero s ah
est la muestra del hermano campesino.
59
Lo que se puede investigar, lo que se puede rescatar, lo que se
puede cuestionar, lo que podemos recordar es mucho y ya este tex-
to no llega a tanto, pues al fnal es solamente sobre la forma. El tra-
bajo de recordar ya se lo hemos dejado al equipo de Olvidados.
Garca Meza de Lluchu recibe el abrazo de unos comunarios de la pro-
vincia Challapata.
60
Del olvido al no me acuerdo
Mnica Heinrich V.
1
@aullidosdelacalle
H
ay que reconocer que la historia que Olvidados pre-
tende recrear u homenajear es necesaria, vlida, dura y
con aristas muy explotables en trminos histricos, documen-
tales, cinematogrfcos y etcteras.
Esos aciagos aos en los que el Plan Cndor se campe por
toda Sudamrica son sin duda una vergenza y una mancha
en la historia de todos los pases involucrados.
La sangre derramada, los desaparecidos, las torturas, las fa-
milias rotas, los hijos robados no dan como para asumir una
postura tibia o comprensiva al respecto.
O sea, no hay tales de discursitos sobre la tolerancia y
el buen vivir, aqu muri gente, aqu hay algunos que an
no tienen tumbas sobre las que llorar, aqu se rompi un
jarrn y roto est. No hay espacio para las correcciones
1 Crtica de cine. Crtica originalmente publicada en:
www.aullidosdelacalle.net y www.eldeber.com.bo.
Uno de los
grandes problemas
de la pelcula es
que subestima
al espectador
y subraya
con marcador
fosforescente a los
personajes, a los
dilogos y a las
situaciones.
61
polticas ni mucho menos para la humanizacin de los
verdugos.
Por eso, el anuncio de la flmacin de Olvidados hizo que
esperramos otra cosa, algo similar a lo que menciono arri-
ba, algo equiparable en estatura al ttulo del flme y a lo
que evoca.
Desgraciadamente y para variar, es ms la bulla meditica
que el resultado, es ms la intencin que lo que se plasma, es
ms el alboroto de la alfombra roja que la salida satisfecha
de la sala de cine.
Olvidados se queda en un desabrido sancocho de datos
picoteados por aqu y por all con personajes esquemti-
cos y un mensaje que si somos buenos podemos llamar in-
genuo, aunque la palabra que se me viene a golpes y con
nen es: tonto.
Y hablo de mensaje porque el cine comunica y comunica
siempre, as que pretender que no ests diciendo algo con
una cinta que toca un tema tan delicado es absurdo.
La cochabambina Carla Ortiz asume el papel de producto-
ra y de actriz protagnica y de coguionista de este produc-
to, toma un guin e idea original de Mauricio dAvis al que
62
le hacen N tratamientos y llama al director mexicano Carlos
Bolado para que dirija el rancho.
Bolado tiene una amplia experiencia en temas documentales,
con tintes polticos-histricos, y adems ha sido nominado al
Oscar, lo que aumentaba la esperanza de un buen trabajo.
A estas alturas ya ni dan ganas de saber qu dejaron de
la idea original o el papel real de Bolado en la toma de
decisiones: como pblico recibimos lo que recibimos y lo que
recibimos fue esto.
El actor mexicano Damian Alczar interpreta a Jorge, un ge-
neral que anda en sus ltimos das y que lleva a cuestas un
secreto. Ese secreto lo atormenta, porque pobrecito l que
mat y tortur a harta gente tambin tiene su corazoncito y
sufre pensando en algunas cosas del pasado. Oh, s.
Su hijo, que ya hizo su vida en Estados Unidos, es llamado al
hogar patrio ms o menos para darle el ltimo adis.
Desde el minuto uno o dos nos bombardean de fashbacks
trazando un paralelismo entre el Jorge actual y el Jorge del
pasado, entre el viejo atormentado y el sdico milico que
obedeca a la dictadura de turno, ese milico que conoci
a Luca.
63
Carla Ortiz interpreta a la oa Luca, que se encuentra em-
barazada y que se pasa constantemente la mano sobre la
barriga para que el espectador sepa que eso es un beb y
no una hinchazn rarita.
Luca es pareja de un periodista (interpretado por el portu-
gus Carlotto Cotta) que trabaja para Le Monde, que a su
vez es amigo de otros zurdos, que a su vez sern arrestados
y torturados por el tal Jorge y sus secuaces.
Uno de los grandes problemas de la pelcula es que subes-
tima al espectador y subraya con marcador fosforescente a
los personajes, a los dilogos y a las situaciones. Ejemplo: Las
escenas de pareja de Luca y su marido son empalagosas y
cursis al extremo casi casi como una telenovela de Televisa;
las escenas de tortura son grfcas y con un tratamiento de
color que refuerza la idea de que ah lo estn pasando
mal; las escenas de camaradera zurda son acompaadas
por Silvio Rodrguez, el Solo le pido a Dios, y los respectivos
dilogos donde se sientan las bases pseudo-ideolgicas de
ese lado; no faltan los discursos, las frases hechas sobre el
otro lado (la derecha), y as.
Narrativamente hablando no hay nada que rescatar ya
que es un guin plagado de lugares comunes, entorpeci-
do por los innecesarios fashbacks, la excesiva musicaliza-
64
cin y un poco disimulado esfuerzo de imitar producciones
gringas.
El montaje es tan errtico y sin rumbo como el argumento, es-
cenas de accin son editadas como aspirando a un thriller
hollywoodense y luego se pasan a la cursilera de golpe. A dife-
rencia de otras pelculas que pueden ser referentes del nicho al
que Olvidados apunta, aqu se siente cierto tufllo amateur, cier-
ta desprolijidad que hace poco creble lo que ves en pantalla.
Como ya dije, queda una especie de sancocho en el que
metieron los ingredientes que dicta la receta pero no supie-
ron bien cmo cocinarlos. Al fnal, nos dejan un platillo en el
que toda la pelcula se antoja un teleflme de baja factura
o el episodio de una telenovela donde las actuaciones tam-
bin tienen el molesto marcador fosforescente. Con esto ltimo,
me refero a que la direccin de actores apunt siempre a
una nota ms estridente de lo habitual, a un comentario inne-
cesario, a un repintado de personaje.
La violencia o lo grfco de la violencia estn tan mal usa-
dos que ni siquiera generan una conciencia real del horror.
Al tratar la trama de una manera tan superfcial, llegs a las
escenas de torturas y algunas risas apagadas se escuchan
en medio del pblico. O sea, es una violencia vaca, hueca,
que no aporta nada a la trama.
65
Centrndonos en lo rescatable, podemos mencionar que no
se ve tan chota como las pelculas bolivianas que han sa-
lido en los ltimos aos, que adems se trata de una mega
produccin, que supuso un reto a nivel arte, vestuario, y
cosas as, que muchos bolivianos participaron, que artistas
conocidos del extranjero se sumaron al proyecto, que las
empresas se pusieron con el auspicio, que fue una de las
mejores alfombras rojas (!) que he visto, pero todo eso suena
a palmadita en la espalda. Nuestro cine ya debe aspirar a
salir del premio al esfuerzo y a m, como pblico, me da cosita
resaltar elementos que en pelculas de otros pases ya estn
dados por sentado.
Adems, tampoco se trata de la mejor produccin visual,
esttica, o de propuesta en estilo que se ha visto en el pas.
Es una pelcula ms del montn, con una fotografa bastante
discreta y en la que no hay, a nivel narrativo, de montaje, o
de estilo, absolutamente ninguna sorpresa.
Por eso es que es tan importante el guin, la historia, y en
este caso doblemente importante al tocar una temtica sen-
sible y que conlleva responsabilidades en su manejo. Si tens
un guin superfcial, torpe, mal manejado y encima una fac-
tura discreta, con una direccin de actores acorde al guin
superfcial, torpe, mal manejado, la pelcula que te queda es
una mala y olvidable experiencia.
66
Volviendo al contenido que es su mxima falencia: Si hacs
una campaa en que mencions frases de Luis Espinal para
promocionar la pelcula, me parece que la velada disculpa
a los militares est un poco de ms. Esto deca Carla Ortiz en
una nota antes de la premier: Seores del Ejrcito, los admiro
mucho y valoro su trabajo; en mi flme muestro un periodo de
la historia donde lamentablemente parte de los protagonis-
tas fueron militares.
Si Olvidados fuera lo que su ttulo promete, si Olvidados
fuera lo que los olvidados y las familias de los olvidados me-
recen, sera la excusa perfecta para exigir fuerte y claro que
se diga dnde estn los desaparecidos, dnde botaron a
esa gente que ahora es usada para publicitar la pelcula,
sera un motivo para que en lugar de disculparse con los
militares por cmo se ven en la pelcula se exija ms bien
una disculpa pblica por las muertes, por las torturas, por el
oscuro papel de las Fuerzas Armadas antes y hoy, porque
hoy tampoco hay memoria, tampoco hay un mapita que nos
diga dnde recoger a nuestros muertos.
Por ah la explicacin est en lo que Ortiz dijo sobre las
intenciones del flme: es una pelcula que pretende hacer
una fotografa de ese periodo histrico. No pretendemos to-
mar una posicin, simplemente contar lo que pas en nuestros
pases.
67

En una premier llena de brillos y lentejuelas, entre agrade-

cimientos y felicitaciones, alguien vaticinaba que Olvida-
dos marcara un antes y un despus del cine boliviano. Al
salir a la calle y caminar bajo el manto de la noche crucea,
me qued la refexin de que s, s tuvo la oportunidad de
marcar un antes y un despus en el cine boliviano, la tuvo en
su temtica, en su presupuesto, en sus recursos, pero sencilla-
mente no alcanz. La idea les qued grande.
No alcanz para tomrsela en serio ni como pelcula que no
asume posicin (como si fuera posible no asumir posicin en
algo as), ni como cine denuncia, ni siquiera como pelcula
comercial que solo aspira a entretener usando un tema duro.
Con Olvidados no pasa nada.
La fotografa que tomaron de ese periodo histrico es una
polaroid ajada y fuera de foco, sin otro uso que el de ador-
nar las pginas socialeras y de espectculos.
Lo mejor: Que hay cosas que no se pueden dejar en el ol-
vido.
68
Lo peor: Incoherente en su trama, en lo que se dice en la
prensa, en lo que pretende y en lo que es. Tambin la huma-
nizacin del general, esos personajillos tienen un perfl abso-
lutamente carente de remordimientos, son similares al sicario
Popeye de Pablo Escbar.
La escena: El discursito pro tolerancia del personaje Luca,
rozando un razonamiento infantil.
Lo ms falsete: Muchas cosas, pero por resaltar algo, la secuen-
cia de Jorge Ortiz no tiene asidero alguno argumentalmente ni
nada. Parece una secuencia hecha para quemar segundos.
El mensaje manifesto: El cine nacional est en coma.
El mensaje latente: No se puede quedar bien con Dios y con
el diablo.
El consejo: Igual vela, alguna conclusin sacars.
El personaje entraable: Los olvidados.
El personaje emputante: Los verdugos.
El agradecimiento: Solo por lo que evoca con el ttulo y la
temtica.
69
Olvidemos Olvidados
Mijail Miranda Zapata
1
@mijail_kbx
D
esde hace algunas semanas, incluso meses, se ha visto
un gran despliegue publicitario alrededor de la ltima
pelcula boliviana, Olvidados. Los detalles: elenco interna-
cional, director mexicano, produccin local, con Carla Ortiz
al frente. El discurso manejado por la actriz, ahora tambin
guionista y productora, siempre fue claro: busca hacer cine
de entretenimiento. Propsito nada desdeable. Lastimo-
samente, el entretenimiento no siempre es inocuo, peor an
cuando se intenta dar algunos pasos por fuera de l.
Como todos saben, Olvidados intenta retratar uno de los
periodos histricos ms oscuros de la Latinoamrica del siglo
XX. Busca, segn la premisa planteada desde el ttulo mismo,
traer a la memoria colectiva aquellos captulos signados por
el intervencionismo norteamericano y el nefasto Plan Cndor.
Principalmente, aquellos que se escribieron y vivieron desde
el anonimato. Encomiable.
1 Crtico de cine. Crtica publicada originalmente en el suplemento
La Ramona, del diario Opinin de Cochabamba. Contacto:
revolucionkbx@gmail.com.
Esta propuesta
podra haber
resultado
interesante,
considerando lo
sugerente que
resulta abordar
una reconstruccin
histrica partiendo
de la memoria o los
impulsos del criminal,
el torturador.
70
Ya en los primeros minutos de proyeccin quedan en evi-
dencia los recursos que signaran el resto del metraje: mon-
taje vertiginoso y efectista, fashbacks hper didcticos, mu-
sicalizacin y fotografa pretenciosa, preciosismo vacuo. La
cinta apela, sobre todo, al chantaje emocional, al impacto
por encima de la refexin, al maniquesmo antes que la
crtica, a la redencin imponindose por sobre la justicia.
Gato por liebre.
El relato en la primera mitad es confuso y parece la sublima-
cin de cualquiera de las abuelas de Plaza de Mayo. Lu-
gares comunes y prejuicios. La segunda parte, se desenvuel-
ve con mayor aplomo narrativo, aunque al mismo tiempo, va
decantando hacia una fbula de lgrima fcil. Hay heridas
que, de no tener la pericia sufciente, es mejor no tocar.
La historia es narrada desde la perspectiva de un viejo ge-
neral del ejrcito boliviano atribulado por los fantasmas de
su pasado. Esta propuesta podra haber resultado intere-
sante, considerando lo sugerente que resulta abordar una
reconstruccin histrica partiendo de la memoria o los impul-
sos del criminal, el torturador.
Sin embargo, el recurso es desaprovechado y deviene en
una sucesin confusa de coincidencias que nicamente de-
jan claro el nimo de Bolado (Ortiz?) por remarcar una con-
71
viccin humanista y apoltica. Es decir, ms que invitarnos a
un dilogo con nuestro pasado, la pelcula dirigida por el
mexicano alienta un ejercicio autmata de rememoracin o
asimilacin, segn sea el caso, de caricaturas y ancdotas
enmarcadas, con poco tino, en un rgimen dictatorial.
En el fnal, tras tener claro a fuerza de repeticin que los
planos y dilogos referidos a los nios nacidos en aquellos
aos son intencionales, nos queda la pregunta: cul es el rol
que juegan los hijos de las dictaduras? La respuesta, para
los realizadores, no entraa mayores difcultades: perdn y
olvido.
Merece ser vista una pelcula que es incapaz de cumplir
siquiera medianamente con su premisa fundamental? La res-
puesta tambin es fcil.
Olvidados intenta copiar las edulcoradas frmulas del cine
hollywoodense y lo hace mal. No porque haya sido incapaz
de seguir el manual a la perfeccin, sino porque opta por el
peor rostro de la industria y, adems, toma como leitmotiv he-
chos de gran complejidad simblica. Se vale de la violencia
como entretenimiento y, para amainar ese cauce morboso,
le aade un discurso faciln de reconciliacin, tolerancia y
amor. Un trago dulce y aburguesado, pero embriagante e
infame.
72
El entretenimiento, lo saben Ortiz y Bolado, tiene su explica-
cin y fortaleza en la experimentacin de sensaciones y pa-
siones extremas, pero sin correr riesgos ni asumir compromisos.
Pop, pop para divertirse, dira un entraable personaje de
la televisin argentina. Aplicar esa lgica, coronndola de
moralejas reaccionarias de fngida hondura, en un periodo
de nuestra historia an irresoluto, tiene algo de indigno. Es
completamente indigno.
En algunas entrevistas, Bolado dej constancia de lo difcil
que fue conciliar con Ortiz algunas perspectivas y propues-
tas referidas al flme. Al parecer, el mexicano no supo hacer
prevalecer su criterio artstico y cedi ante las formas del
peor culebrn televisivo, a los tediosos e insoportables mo-
nlogos de la cochabambina, cargados de ignominia y de
tufllo adolescente. Pero, como dijo en una entrevista la pro-
ductora y coguionista, ste es un negocio y son los nme-
ros los que marcan la pauta.
Queda claro que para hacer cine de calidad no bastan
desorbitados presupuestos, buenas intenciones, ni siquiera la
simple concrecin de ambiciones. Hay algo ms que Bolado
y Ortiz no supieron encontrar en este experimento.
Sin embargo, a la meditica actriz local no se le puede qui-
tar el mrito de haber reunido un gran elenco nacional e
73
internacional. Con un Toms Fonzi correcto, un Cristian Mer-
cado brillante, pero desaprovechado, al igual que Manuela
Martelli, Fernando Arze y la lista podra seguir. Tampoco es
posible reprochar el gran despliegue tcnico y profesional, ni
la impecable factura comercial del producto, alfombra roja
incluida.
Es por eso que a futuro, por el bien del cine nacional, espe-
ramos tener una Carla Ortiz cada vez ms entregada a la
produccin y menos vinculada al guin o, cuando menos,
tenerla detrs de cmaras mucho ms que frente a ellas.
74
Olvidar la restauracin de
lo apoltico
Mary Carmen Molina Ergueta
1
@MolinaErgueta
H
ace pocas semanas, las Abuelas de Plaza de Mayo en-
contraron al nieto nmero 114. En noviembre de 1977,
durante la ltima dictadura militar en Argentina, Laura Carlo-
tto fue secuestrada por un grupo de tareas cuando estaba
embarazada. En cautiverio, el 26 de junio de 1978, dio a
luz un nio, al que llam Guido. Luego, fue asesinada y, ese
mismo da, su cuerpo fue entregado a su madre, Estela de
Carlotto. Despus de 36 aos de bsqueda, Estela, ahora
presidenta de la asociacin Abuelas de Plaza de Mayo,
encontr a su nieto. Es una reparacin, para l, para nues-
tra familia, para la sociedad en su conjunto, dijo la abuela
al anunciar la noticia.
Casualmente, junto a esta reparacin histrica se ubica en
nuestro contexto el estreno de Olvidados, pelcula co-guio-
nizada, producida y protagonizada por Carla Ortiz, sobre
el Plan Cndor que implementaron las dictaduras militares
1 Crtica de cine. Crtica originalmente publicada en el peridico mensual El
Desacuerdo. Contacto: mcmolinaergueta@gmail.com.
lo apoltico
es una va de
lectura inslita y
poco justa para
la realidad de
crimen e impunidad
de los regmenes
dictatoriales.
75
en Latinoamrica, los crmenes y represiones que se gesta-
ron a partir de esta sanguinaria congregacin poltica y, en
particular, la historia de apropiacin-secuestro de un me-
nor en Argentina. Con un aparato de marketing y prensa
casi incomparable en el medio, la pelcula se presenta como
una interpelacin para la recuperacin de la memoria. Te
atreves a recordar?, slogan de la cinta, es, antes de ver-
la, un enganche comercialmente efectivo, pero polticamente
un tanto mediocre. De pronto la urgencia histrica deviene
atrevimiento curioso que sostiene la cadena de consumo?,
dnde cabe esta pregunta sino en la seduccin fcil de un
espectador en el que conviene preservar la ingenuidad? Sin
embargo, los alcances de este slogan y la informacin difun-
dida sobre la pelcula se quedan cortos en la sala de cine,
donde el despliegue de una ostentosa produccin no ter-
mina de obnubilar al espectador y cubrir el desconcertante
discurso de condonacin de culpas y crmenes.
Desde un inicio, el montaje de las imgenes trabaja la arti-
culacin entre tiempos y espacios diferentes: pasado y pre-
sente confuyen a travs de los personajes y sus historias, en
el cruce del respaldo de las imgenes de archivo y la esce-
nografa de lo contemporneo. Estas historias viajan por el
continente, de un pas a otro: giles y serviles, las imgenes
ilustran el fujo y la consolidacin de acuerdos, poderes y
personas que sostuvieron el Plan Cndor. La didctica de
76
este planteamiento es deducible e, incluso, aburrida: la idea
parece ser ubicar al espectador en un terreno distante a la
realidad que ve en pantalla y, de esta manera, presentar la
trama sin cargas subjetivas que participen en la comprensin
de las imgenes y las interferan.
Rpidamente, la pelcula va descubriendo el punto de vis-
ta desde el que emana la narracin, en los personajes del
Coronel Jos Mendieta y Luca, secuestrada y torturada por
la dictadura. Viejo y solo, el coronel pasa sus ltimos das en
Bolivia, atormentado por los fantasmas del pasado, imgenes
de angustia y desesperacin que lo conducen hacia una
suerte de catarsis: aunque parte de un operativo criminal,
el coronel es una persona que cometi errores y est arre-
pentida. La voluntad de borrar y reparar el pasado sera
sufciente para dejar de lado la condena a la impunidad. El
hecho de que sea l el personaje central de la pelcula impli-
ca que, de manera sutil, el espacio privilegiado de la trama
sea el de los altos mandos militares: conocemos de cerca los
detalles del Plan Cndor y no tan de cerca el movimiento
social que ste reprima. De este lado de opositores al r-
gimen militar, Luca es la fgura central: ella es la esposa de
un periodista europeo relacionado con grupos opositores
socialistas, no una opositora activa. No es casual la latera-
lidad de este personaje: esta decisin narrativa la ubica en
un lugar ambiguo, que conviene para la preservacin de la
77
mirada apoltica que busca la trama. Aqu reside el peligro
de este discurso: lo apoltico es una va de lectura inslita y
poco justa para la realidad de crimen e impunidad de los
regmenes dictatoriales. Esta osada mirada tiene su momento
culminante en una escena, en la que un personaje equipara
la criminalidad del rgimen dictatorial militar con el radica-
lismo de sus opositores, entregados a ideales intiles por los
que no valdra la pena luchar.
Lo inslito se vuelve incorrecto y ofensivo en las secuencias
que muestran las torturas que sufrieron los secuestrados y
desaparecidos. La pretensin de fdelidad histrica pre-
sente, por ejemplo, en la intencin del uso de imgenes de
archivo halla una desafortunada ruta en la bsqueda de
realismo en estas secuencias: violencia y sangre excesivas, en
imgenes repetitivas y dilatadas innecesariamente, revelan
torpeza en la comprensin de la responsabilidad de la re-
presentacin de estos hechos histricos. Al parecer, a mayor
cantidad de golpes y sangre, mayor fdelidad o correspon-
dencia con la realidad, en la visin violenta de esta mirada,
que no revela caractersticas diferentes a las de cualquier
pelcula comercial de accin, terror o gore. La violencia es
gratuita, no restaurativa, es ofensiva porque su realismo no
responde a la condena si no al afn de la seduccin del
espectculo.
78
El aplauso para la calidad del trabajo de actores, actri-
ces, tcnicos y profesionales del cine en Bolivia se enmu-
dece completamente cuando descubrimos la consolidacin
de una propuesta narrativa y tica que no es responsable
con la historia, que no recurre a la memoria para restaurar
el presente sino para relativizar la injusticia y criminalidad
de los hechos, a favor de quienes asesinaron impunemente y
dejaron una huella de violencia y represin en la historia de
Latinoamrica.
79
Olvidados: la ingenua
visin de la historia
Sebastian Morales
1
@SMoralese
Modos de produccin y autora
A
l refexionar sobre una pelcula, es de vital importancia
preguntarse por los modos de produccin con los que
fue hecha. Analizar la organizacin de la realizacin del
flme, desde la idea hasta el montaje fnal, permite detectar
el grado de responsabilidad creativa que tiene cada uno
de los involucrados en una pelcula particular. Esto en el cine
es muy importante, puesto que, en general, es necesario un
equipo amplio para realizar una pelcula, pero las decisiones
artsticas son tomadas por una cabeza o un grupo reducido
de personas. Al reconocer esta cabeza o este grupo es po-
sible reconocer quien es el autor de la pelcula.
Las pelculas en Bolivia, en general, tienen un modo de pro-
duccin bastante artesanal y es sencillo reconocer el autor
en dichos flmes. El director, en la mayora de los casos, es
el que concibe la idea, escribe el guion (a veces acompa-
1 Crtico de cine. Contacto: sebastian.morales.escofer@gmail.com.
es posible decir
que Olvidados
es una pelcula
pionera en el cine
nacional, al llevar
a tal magnitud
la idea de una
pelcula industrial
boliviana.
80
ado por alguien), busca los fondos necesarios, recluta su
equipo de colaboradores e infuye de manera notable en
el montaje.
Muy diferente a este modo de produccin es el que es usual
en las grandes pelculas industriales y, sobre todo, en las pro-
ducciones de Hollywood. Aqu, es el productor, que ya tiene
un capital para iniciar el proyecto, el que arma el equipo de
rodaje, empezando por el director y por el guionista. En mu-
chos casos, el productor incluso se inmiscuye en los aspectos
artsticos del flme. Son clsicos los casos de directores que
fueron despedidos en plena flmacin por peleas creativas
con el productor (despus de todo, ste tiene que cuidar su
inversin).
Olvidados, producida por Carla Ortiz, sigue esta lgica, en
la que la actriz boliviana ha armado un equipo internacional
e incluso ha comprado el guion de Mauricio dAvis para lle-
varlo a la pantalla. Asumiendo que Ortiz es la que ha impul-
sado el proyecto, que es adems la cara visible del flme, es
posible reconocer en ella la autora, asumiendo adems, por
el modo de produccin empleado, que Ortiz ha debido te-
ner un peso fuerte en las decisiones artsticas de la pelcula.
De ah que el flme, ms que un proyecto de vocacin arts-
tica, es uno de ndole comercial e industrial. En este sentido,
81
es posible decir que Olvidados es una pelcula pionera en
el cine nacional, al llevar a tal magnitud la idea de una pe-
lcula industrial boliviana. Como tal, su va de distribucin no
puede ser otro que las grandes salas de cine. Esto implica
que la pelcula debe ser concebida para un pblico de ma-
sas. Es decir, un espectador homogenizado, acostumbrado
a un cierto estndar de calidad tcnica que busca un pro-
ducto de consumo rpido y no demasiado complejo.
La esttica del hiperrealismo
Asumiendo estas intenciones, el director del flme, Carlos Bola-
do, y la famante productora Ortiz deciden construir la pel-
cula a partir de una esttica hiperrealista. En Olvidados la
cmara aparece como omnipresente, para que el especta-
dor no se pierda nada, ni en el mnimo detalle de los elemen-
tos de las historias cruzadas. Para esto, se hace mucho uso
de planos detalles y de corta duracin, que le dan al flme
un ritmo frentico y sin pausas.
La decisin de hacer uso de esta esttica hiperrealista, com-
binada con los elementos narrativos, hace que la pelcula
desemboque (queriendo o sin querer) en un flme que bien
podra entrar en el gnero gore. Bolado parece sentir una
especie de placer al mostrar los cuerpos electrocutados, las
heridas (tambin hiperrealistas) y los gritos de los prisioneros
82
revolucionarios de la dictadura. As pues, el montaje del flme
va a privilegiar los momentos ms escabrosos, saltando de un
vejamen a otro, puesto que el espectador debe mirar todo.
La violencia, en Bolado y Ortiz, se convierte en un perverso
espectculo. La dictadura, en la visin de los creadores del
flme, es una potencial fuente de diversin masoquista.
Se plantea pues, desde el principio del proyecto, una con-
tradiccin insalvable, un abismo entre los modos de produc-
cin y las intenciones de Ortiz. Evidentemente, la pelcula,
no busca redimir o escarbar en la historia del pas para
hacer aparecer algo medianamente nuevo. El negocio del
espectculo de masas requiere la repeticin eterna de lo
mismo. Como afrman Adorno y Horkheimer, en las industrias
culturales hay siempre la necesidad de efectos nuevos, pero
manteniendo esquemas viejos. Olvidados deslumbra con sus
saltos tecnolgicos, que son altamente apreciados para el
pblico de masas, pero es incapaz (porque no quiere) de
remover el pensamiento sobre un tema polmico.
Si Olvidados ha levantado cierto grado de polmica entre
los crticos y los espectadores, no es necesariamente por el
contenido o la forma del flme, sino simplemente por un ade-
cuado diseo de marketing, que invita a ver una pelcula
controvertida, pero que en el fondo se basa en esquemas
viejos y fcilmente entendibles por el pblico. Siguiendo a
83
Adorno y Horkheimer, Olvidados ofrece un placer mecaniza-
do, que no exige al espectador demasiados esfuerzos (salvo
el de aguantarse sendas escenas de tortura, flmadas, por
supuesto, con altos estndares de calidad tcnica). Todo
debe ser discernible y predecible, y aun as se tiende hacia
el absurdo: los cortes abruptos, la velocidad del montaje,
terminan haciendo relaciones sin sentido, con tal de que la
narracin logre los efectos de espectacularidad buscados.
Ingenuidad en la mirada
El flme se afanza en esta lnea, demostrando en Ortiz una
enorme ingenuidad sobre lo que est tratando, pero al mis-
mo tiempo, una gran comprensin sobre la forma de cautivar
a un pblico de masas. Sin duda son memorables los dilo-
gos en donde el personaje encarnado por la propia Ortiz
justifca los vejmenes recibidos en contra de los revolucio-
narios, con un ridculo se lo merecen. O cuando en medio
de las torturas (que en este momento de la pelcula, parecen
ser por puro placer, sin ninguna funcin narrativa y menos ci-
nematogrfca) Ortiz afrma que es necesario ser tolerantes.
As pues, la violencia termina siendo banalizada en cuanto
se eliminan los elementos que pueden llegar a ser polmicos,
haciendo de los detenidos meros cuerpos, simples objetos a
los que se les produce un efecto. Con esto, el espectador no
84
tiene cargo de conciencia y es libre de satisfacer sus deseos
de violencia. Al suprimir los aspectos controversiales del flme,
al espectador solo le queda para s un gran silencio, no es
necesario juzgar las acciones de los personajes en trminos
morales o polticos y puede lanzarse a disfrutar de la pelcu-
la sin miramiento de ningn tipo.
La supresin de los elementos polmicos del flme apare-
ce tambin en las elecciones del montaje. Adems de los
planos cortos, la pelcula utiliza una serie de fashback que
permiten conectar la historia gore de la dictadura con lo
que sucede con el hijo de uno de los coroneles que par-
ticipa en la tortura. Por extraas razones (que la pelcula
no logra explicar) el hijo es detenido en migracin cuando
intenta volver a Bolivia. Ah se enfrenta a un funcionario de
migracin que masca coca (ojo con el guio poltico ah),
que increpa al hijo del coronel por lo que hizo su padre.
Si se entabla una relacin entre el discurso naif de Ortiz
acerca de la tolerancia y el uso del montaje paralelo que
relaciona las dictaduras con esta escena, esta secuencia
tiene por lo menos algo de intrigante. Es que Ortiz insina
que hay punto de comparacin entre lo que ha pasado en
los aos 70 y la actualidad? Puede llegar a tanto su in-
genuidad? O es que esto hace parte del ridculo discurso
de la tolerancia? O es simplemente un descanso del ritmo
frentico y violento del flm?
85
No es descabellado pensar que el uso de estas historias
paralelas no hacen parte de un discurso poltico, sino ms
bien, de un intento de su supresin. Los cortos planos que
se van juntando en ritmo frentico terminan por marear al
espectador, al que le cuesta encontrar las relaciones reales
de lo que se muestra en pantalla. De ah que la supuesta
complejidad de la historia busque suprimir cualquier tipo de
discurso (a excepcin, por supuesto, del de Ortiz, ya que la
cmara tiene tiempo para eso).
Los captulos flmados en el presente, por tanto, no parecen
buscar relaciones entre las dos pocas (aunque esta hip-
tesis puede llegar a ser desmentida con un anlisis ms pro-
fundo del personaje que interpreta Jorge Ortiz, el funcionario
de migracin). Sino ms bien, hacer patente que las torturas
de las dictaduras son algo pasado, superado y que solo se
puede volver a ellas desde la perspectiva de la inocua fc-
cin. Otra vez, el flme opera un lavado de conciencia del
espectador para un mayor disfrute. Con esto, Ortiz fortalece
pero traiciona a la vez el ttulo de la pelcula.
Para fnalizar con las puntualizaciones, habra que hacer no-
tar un elemento sumamente poltico del flme, pero que por su
normalizacin en nuestras sociedades aparece casi desa-
percibo. Hay que cuestionarse sobre el papel que juegan las
mujeres dentro de la pelcula. En general, las protagonistas
86
de la historia tienen un carcter abnegado y, sobre todo, si-
guen ciegamente a sus esposos. As, en la demonizacin que
hace Ortiz de los revolucionarios, las mujeres encarceladas
parecen salvarse. Ellas no son culpables de nada, ms que
de seguir por amor los sueos descabellados de sus espo-
sos. En esta solidaridad femenina, Ortiz vuelve a mostrarse
ingenua: en la pelcula parece que hay un desprecio hacia
la mujer, puesto que su funcin en la vida es ser el cuerpo de
la cabeza que piensa.
El flme hace patente una ingenuidad bochornosa desde sus
aspectos estticos y polticos, aunque se demuestra magistral
en su lado industrial. Ortiz toca temas de importancia capi-
tal para nosotros como bolivianos, presentando estos temas
como un juego para la farndula. Para ella, el cine se reduce
a una buena iluminacin sobre su rostro y una alfombra roja.
Lo dems parece no importar. Y no importara si Ortiz, con sus
grandes dotes de productora, se dedicara a hacer come-
dias romnticas o teleseries, y no flmes en donde no parece
darse cuenta en dnde se sita. Pero de esta ingenua visin
de nuestra historia no parece ser simplemente responsable
solamente Ortiz, sino todo el equipo con ciertas decisiones
creativas. Incluso, el Ministerio de Culturas que presta su logo
para un flme que en ningn sentido puede ser considerado
como de inters nacional. Lo mejor que se puede hacer es
simplemente olvidarnos de este mal trago.
87
Algunas otras cosas que
ha hecho sin querer Carla
Ortiz
Pamela Romano
1
O
lvidados, un flm de Bolado-Ortiz, parecera no saber
mucho sobre cine de dictadura, no saber mucho ni si-
quiera sobre dictadura. Parecera ser un capricho, en s bas-
tante vacuo, sin decisin clara sobre lo que va a trabajar;
lo nico que se sabe desde el discurso publicitario de la
pelcula es que es un flm que quiere reivindicar la memoria,
traer felmente del pasado ruinas reconstruidas de nada me-
nos que de la poca de la implementacin del Plan Cndor
en Sudamrica. Sobre dictadura y en Bolivia lo primero que
recuerdo es que el general Hugo Banzer fue electo demo-
crticamente en 1997, despus de su gobierno de facto en
los 70; la pelcula de alguna manera no hace sino hacerme
entender las razones. Olvidos ambos, podra decirse.
Siendo Olvidados una pelcula que podra considerarse
histrica, no hay una posicin descriptiva ofcial ni crti-
ca respecto a la Historia, ni tampoco una posicin (traba-
jo consistente de focalizacin) de la historia en trminos
1 Montajista. Contacto: pamela.romano.a@gmail.com.
Ortiz ha puesto
bien en claro que
para ella el cine no
tiene nada que ver
con la poltica, por
tanto las lecturas
o refexiones de
ese tipo son malas
lecturas.
88
narrativos: si bien trata de ser un flm sustentado por dos
puntos de vista (el de Luca y el del Coronel) y de dos tem-
poralidades, las lneas narrativas construyen una coleccin
de imgenes o trozos recortados, bastante exagerados, sin
fuera de campo activo ni duracin clara. Semejante manio-
bra del montaje no llega a construir ni un tiempo ni un espa-
cio cinematogrfco, ms bien una saturacin y acumulacin
dispersa de rostros, de pedazos de cuerpos, de tiempos
inventados, de ruidos y de sangre. La pelcula, en sa su
poltica violenta de mostrar, es completamente vertiginosa
y desemboca en algo bastante parecido a lo abyecto.
Como dira Santiago Espinoza, el resultado fnal revela que
ni Bolado ni sus guionistas parecen haberse planteado el
ineludible dilema sobre cmo y por qu representar la vio-
lencia de las dictaduras en esta cinta.
2

La introduccin al flm defnitivamente es honesta en este
sentido: el material de archivo, fotografas de dictadura, es
saturado por los efectos sonoros y visuales sobre l, lo mismo
que por el corte rpido. Ese material base, que muchos po-
dran considerar un documento, es tratado de una manera
sensacionalista, televisiva, ornamental y bastante estetizado-
ra, polticamente hablando. Yo intuyo que si en Bolivia habra
un cine de dictadura, o sea una constelacin de pelculas
que haya explorado esa poca de nuestra historia, Olvida-
2 Crtica publicada en este volumen.
89
dos vendra a ser algo as como una parodia polticamente
incorrecta, a la manera quizs de lo que hizo Tarantino al
gnero de guerra y respecto al genocidio de los judos en
Inglourious Basterds (2009), pero ya desde el ttulo del flm
notamos la distancia respecto a la ingenuidad vacua de
Bolado-Ortiz.
De la pelcula no se puede decir mucho ms porque para
eso habra que hablar en trminos estticos y/o narrativos,
trabajo que rotundamente escasea en el flm. Si bien hay
deseos de trabajar sobre todo el tiempo y los personajes,
se ven solo frustraciones estructurales. Sobre el tiempo hay
un exceso de falseamiento en el uso del fashbacks (algo as
escribi Ricardo Bajo, yo ni llamara a esas intervenciones
fashbacks).
3
Lo mismo sucede con la construccin de perso-
najes y los puntos de vista. Sabemos que un punto de vista
es una eleccin formal y es sumamente apremiante en este
tipo de pelculas, pero en Olvidados solo vemos elecciones
inconsecuentes; baste recordar la presentacin y progresin
del personaje principal obviamente Carla en el personaje
de la embarazada, que adems de ser el lugar ms este-
reotpico funcionalmente de la mujer, viene a ser un rtulo
simplifcador sobre el actante.
Esta pelcula que no se admite a s misma como codirigida,
3 Crtica publicada en este volumen.
90
hace priorizar la imagen de Ortiz, la directora-producto-
ra-actriz del flm, y la nica persona que ha respondido
a las entrevistas de la prensa. Parecera ser una mirada
femenina la que gua el goce por la explicites y las imge-
nes saturadas, su voz llevar dilogos rotundamente con-
servadores, que particularmente me desagradan. Ms an,
en el flm se nota el lugar de enunciacin como el de una
mujer calada hondamente por el sistema y el star system,
tanto que ha decidido cosifcarse a s misma en pro de
la imagen vaca, superfcial y de consumo. Alguien me hizo
dar cuenta de esto en esa innovacin-arbitrariedad de
la ltima escena despus de los crditos: esa escena solo
existe para el goce del ojo consumidor (que es ella).4 As,
la mirada femenina termina siendo tremendamente machista
y la pelcula, adems de ser reaccionaria, parecera ser la
acumulacin de varias de las aristas ms hegemnicas del
pensamiento occidental-capitalista.
Lo ms capcioso es que esto no nace de una postura deci-
dida, una que quisiera conscientemente promulgar el pensa-
miento hegemnico sino, como lo recalca Sebastin Morales,
nace de una alta ingenuidad proveniente de Carla Ortiz. A
4 Podramos aqu refexionar sobre un narcisismo bien capitalista
(burgus) que se expresa transparentemente en las imgenes: el hroe,
la primera persona, la subjetivad, el psicologismo, el individualismo, el
selfe.
91
su vez, Ortiz ha puesto en claro su decisin a la impostura y
a despolitizar la pelcula, aunque Olvidados quiera tratar la
dictadura. Ortiz ha puesto bien en claro que para ella el cine
no tiene nada que ver con la poltica, por tanto las lecturas
o refexiones de ese tipo son malas lecturas. Yo insisto y me
pregunto: ser esta pelcula algo as como un sntoma de
las consecuencias peligrosas de la ingenuidad poltica, de
la desmemoria histrica y sobre todo de esa postura de no
tomar una postura? Hay algo muy peligroso aqu dado que
esa accin que podramos llamar desinteresada, desinforma-
da y blanda no hace sino enfatizar el discurso hegemnico,
aunque sin querer. Ortiz parecera haber estado jugando
con uno de los dispositivos ms potentes de construccin de
sentido, y tambin con uno de los ms caros. Si es corrien-
te, por ejemplo en el cine de Hollywood, ese capricho en la
produccin por derrochar capital humano y econmico, no
entendemos por qu eso sucede aqu y con el capital de lxs
bolivianxs. Otra vez capciosamente, esta pelcula pone en
evidencia el total desinters, menosprecio y ninguneo que
nuestro estado plurinacional tiene respecto al cine nacional.
Aunque el estado, que ha fnanciado este espectculo, con-
siderase el cine y esta pelcula bajo la lgica de producir un
nuevo producto novedoso, qu es lo novedoso aqu? A tra-
vs del modo de produccin de esta pelcula, el flm quisiera
hacerse ver como parte de una industria cultural-comercial
92
(que es inexistente en nuestro pas): de industria lo nico que
tienees ese deseo de querer inculcar la guerra como el show
predilecto de entretenimiento, del gozar con el aniquilamien-
to de otro ser humano. Esto lo hemos visto una y mil veces,
ya hemos normalizado y naturalizado esas imgenes ante
nuestros ojos, cada uno de nosotros ya se ha habituado
hipcritamente al horror (Rivette). Pero tambin hemos visto
pelculas que han puesto en crisis esa mirada complaciente
hacia la espectacularidad y el totalitarismo. Esta estetiza-
cin que pasa por entretenimiento ya sabemos lo que dice
del mundo-imperio actual, tambin sobre esa guerra real
de la que vemos poco o nada, de la que hablamos poco
o nada, como para olvidarnos. Pero, esta pelcula qu dice
de nosotros dizque en proceso de cambio, en proceso de
descolonizacin y no s qu ms vocablos? Lo que s es que
por ah dicen que el cine boliviano est hace rato oliendo a
muerte, y parecera ser todava peor, por lo menos en estas
lindes donde participa fnancieramente el Ministerio de Cul-
tura y el Fondo de Fomento a la Educacin Cvico Patritica.
93
Olvidados
Claudio Snchez
1
@ufoabduccion

N
o es necesario que la pelcula sea de dibujos anima-
dos para ver una caricatura, ya que esta exageracin
y/o distorsin de la realidad puede ser un efecto ms de la
construccin argumental. Y si bien en la parodia, por ejemplo,
lo caricaturesco puede ser parte fundamental de la denun-
cia, sucede lo contrario cuando la intencin no fue hacer ni
parodia ni caricatura. Es decir, esta caricatura involuntaria
que resulta ser Olvidados se convierte en una ofensa a la
historia de los pases que sufrieron las operaciones interna-
cionales del Plan Cndor.
Quiero creer que no hay una intencin de deslindar de cul-
pas a los coroneles y generales que en un movimiento de c-
mara en las primeras escenas reconocemos como presidentes
de facto de los pases que vivieron el terror. El coronel Banzer
(Bolivia), Videla (Argentina) y Pinochet (Chile) entre otros, son
rostros y voces, pero no son nombres. Sin embargo, tienen
1 Crtico de cine. Crtica publicada originalmente en www.
cinemascine.net. Contacto: mardecine@gmail.com.
Si fuera Olvidados
una pelcula de
denuncia no
habran temido
tanto por tomar
partido con alguno
de los bandos
enfrentados.
94
apellido y grado los otros militares que se renen para or-
ganizar las operaciones militares conjuntas en las diferentes
geografas del sub continente.
Si fuera Olvidados una pelcula de denuncia no habran te-
mido tanto por tomar partido con alguno de los bandos en-
frentados. Si la intencin era retratar un episodio del pasado
no era necesario hacer esta fccin, un reportaje poda per-
flar cierta neutralidad tal vez incluso a favor del crimen de
la misma manera que sucede en este largometraje dirigido
por Carlos Bolado.
Esta historia de un militar retirado que fue parte (cmplice)
del Plan Cndor en Bolivia, nos lleva a descubrir los aos
de las dictaduras. Con una estructura sostenida por el fash
back continuo en el que recordamos junto a este general
retirado algunos episodios de la atrocidad de una poca,
queda inquietantemente abierta la posibilidad de olvidar la
esencia criminal de los gobiernos dictatoriales, incluso res-
ponsabilizando a las propias vctimas de ser quienes provo-
caron aquello que sufren y esto ya no como un subtexto, sino
como un dilogo explcito que corona la absurda puesta en
escena del terror por el terror.
Olvidados es una innecesaria muestra de lo que puede ge-
nerar la total abstraccin de la historia en favor de un fn
95
comercial. Este encubrimiento del horror con la banalizacin
de la violencia y la insoportable insistencia con la que los
mtodos de la tortura son expuestos en secuencias comple-
tas que incluso hacen plano detalle sobre las vctimas es un
incuestionable homenaje al morbo de quienes no compren-
den qu fue lo que sucedi.
O es tambin Olvidados la historia de este joven boliviano
que vive en los Estados Unidos y que un da se ve obligado
a volver a su pas para ver a su padre antes de que este
muera. Si fuera esta segunda opcin la que gue al espec-
tador estaramos ante la mirada de alguien, quien tal vez
por la distancia con su pas, desconoce toda la realidad.
Pero siendo as, a quin representa Pablo (Bernardo Pea)?
La debilidad en la construccin del relato que benefcia la
presencia de la protagonista en desmedro de un elenco que
queda como un coro de secundarios ante la indiscutible
presencia impuesta de esta seorita, falsa vctima de un error,
hace que la pelcula tambale continuamente entre la re-
fexin de Luca (Carla Ortz) y el prolijo / constante enfoque
de la sangre y la representacin de los dolores de la tortura.
La pelcula dirigida por el mexicano Carlos Bolado es un
intento maysculo por descontextualizar una historia que ha
herido no solo a un pas sino a una regin continental, esta
falsa intencin de recuperar la memoria no hace ms que
96
encubrir a los genocidas y asesinos; y con ellos a quienes
supieron desmantelar las estructuras econmicas, sociales y
polticas de los pases que se vieron agredidos por el terror
extranjero operado por sbditos locales.
97
Olvidados: la memoria de la
represin
Mitsuko Shimose
1
S
egn diccionarios enciclopdicos especializados,
la dictadura es una forma de gobierno en la cual el po-
der se concentra en torno a la fgura de un solo individuo
(dictador) o lite, generalmente a travs de la consolidacin
de un gobierno de facto, que se caracteriza por una au-
sencia de divisin de poderes, una propensin a ejercitar
arbitrariamente el mando en benefcio de la minora que la
apoya, la independencia del gobierno respecto a la presen-
cia o no de consentimiento por parte de cualquiera de los
gobernados, y la imposibilidad de que a travs de un pro-
cedimiento institucionalizado la oposicin llegue al poder.
Desde este marco, las primeras imgenes de la pelcula Ol-
vidados son de archivo y muestran la toma de posesin de
dictadores sudamericanos a la presidencia va golpes de
Estado: Videla en Argentina, Pinochet en Chile, Stroessner en
Paraguay, Bordaberry en Uruguay y Banzer en Bolivia. Dirigi-
1 Crtica de cine. Una versin ms breve de esta crtica fue
publicada en la seccin dominical de www.cinemascine.net en el
peridico La Razn. Contacto: mitsuko_shimose@hotmail.com.
Esta visin
apoltica de Luca
causa en medio
de fashbacks
producidos por la
fragmentariedad
de una memoria
violentada
indignacin al
espectador que
experiment la
represin de esta
poca.
98
da por el mexicano Carlos Bolado y producida, coguioniza-
da y protagonizada por la boliviana Carla Ortiz, este flme
es una clara reconstruccin de una memoria de la represin.
Esta memoria de la represin o del perodo dictatorial y
posdictatorial est construida por el secreto y la mentira. En
el libro compilado por Nelly Richards, Polticas y estticas de
la memoria, Gloria Elgueta seala en su artculo Secreto, ver-
dad y memoria que el secreto y la mentira son por defnicin
intencionales, el olvido en cambio, difcilmente puede ser un
acto intencional y voluntario. Explica adems que la mentira
es intencional porque conlleva el deseo explcito de enga-
ar, en tanto queel secreto es tambin deliberado porque
implica una voluntad decidida a sostenerlo.
2
De este modo, tanto el secreto como la mentira, siendo in-
tencionales constructores de la memoria de la represin, son
la base fundamental con la que se concibi la perspectiva
desde la que se iba a contar la pelcula Olvidados. As, el
flm pone el foco en los recuerdos del atormentado Coronel
Jos Mendieta encarnado por el mexicano Damin Alc-
zar, un anciano retirado de las Fuerzas Armadas, que fue
parte del Plan Cndor en la aterradora dcada del 70.
2 En Nelly Richard (comp.). Polticas y estticas de la memoria.
Santiago: Editorial Cuarto Propio. p. 35.
99
Haciendo un poco de referencia histrica, el Plan Cndor es
el nombre con que se conoce el plan de coordinacin de
operaciones entre las cpulas de los regmenes dictatoria-
les del Cono Sur de Amrica Chile, Argentina, Brasil, Para-
guay, Uruguay y Bolivia con la CIA de los Estados Unidos, lle-
vada a cabo en las dcadas de 1970 y 1980.
Esta coordinacin se tradujo en el seguimiento, vigilan-
cia, detencin, interrogatorios con tortura, traslados entre
pases ydesaparicin o muerte de personas consideradas
por dichos regmenes como subversivas del orden instaurado
o contrarias al pensamiento poltico o ideolgico opuesto, o
no compatible con las dictaduras militares de la regin.
De esta manera, desde el foco del Plan Cndor y del coro-
nel boliviano que lo integraba, el pensar diferente queda
censurado. La lgica patriarcal, por tanto, prima en el flm,
no por nada una misma frase es dicha primero por la esposa
del coronel y luego por Marco (representado por el portu-
gus Carloto Cotta), un periodista francs corresponsal de
Le Monde: Para que una mujer est con el hombre de sus
sueos, primero debe ayudarlo a realizar los suyos, palabras
cuyos receptores son las parejas de quienes las emiten: el
coronel Mendieta y Luca, el personaje de Carla Ortiz, res-
pectivamente.
100
Este punto de vista da, sin lugar a dudas, una esttica par-
ticular al flm, de la cual surge, inevitablemente, una tica
que se revela a travs de Luca. Ella, pues, est en contra
de cualquier ideal que conduzca al radicalismo, dando a
entender incluso, que ella es vctima gracias a los amigos
subversivos de su esposo Marco.
Esta visin apoltica de Luca causa en medio de fash-
backs producidos por la fragmentariedad de una memoria
violentada indignacin al espectador que experiment la
represin de esta poca; mientras que al mismo tiempo, sien-
te mucha angustia por las desapariciones (las de flm, que
proyectan las suyas propias) y una gran impotencia ante los
primeros planos de las imgenes sangrientas de las torturas
provocadas por la injusticia del poder.
En Memoria y espanto o el recuerdo de la infancia, Nstor
Braunstein resalta que recordar es re-presentar. Es atrapar
una ausencia y volver a hacerla presente al contarla o con-
trnosla a nosotros mismos en nuestro fuero interno.
3
Olvi-
dados, por lo tanto, trae a la memoria de las vctimas y de
sus familiares las heridas que se pensaban cicatrizadas, pero
que con las imgenes de las desapariciones y especialmente
de las torturas vuelven a sangrar.
3 Memoria y espanto o el recuerdo de la infancia. Mxico D. F.: Siglo
XXI. p. 18.
101
Estas cicatrices hechas recuerdos son rascadas de una me-
moria que reconstruye hechos represivos, ya sea a travs de
huidas intempestivas de las vctimas del autoritarismo, o bajo
las luces tenues del horror que retrotraen las torturas en s-
tanos hmedos y oscuros.
Finalmente, Olvidados alude a uno de los hijos de la revo-
lucin criado por el autoritarismo, adems de principal he-
redero portador de la desmemoria colectiva, la misma que
despus de dos dcadas, eligi voluntariamente como rey
a su antiguo tirano. Dado el caso, entonces, la idea del pe-
riodista extranjero, esa que reza que hay que dejar algo a
las futuras generaciones para que la historia no se repita,
tampoco funcionara.
No obstante, esta amnesia social parecera tener una justi-
fcacin desde William Rowe en Memoria, continuidad, mul-
titemporalidad: para l, la desmemoria est ligada con el
trauma. La desmemoria organizada estara dada por la in-
terrupcin de los procesos de la memoria y su posterior re-
emplazo por un nuevo rgimen de la memoria social. En ese
sentido, la razn de ser de la instauracin de nuevos regme-
nes de la memoria estara dada, entonces, por la violencia
vivida durante la poca de las dictaduras militares
.4
4 En Cuadernos de Literatura N 37. La Paz: Universidad Mayor de
San Andrs. p. 19.
102
Esto nos lleva a pensar en que si toda evocacin implica una
convocacin,
5
como lo dira Ana Rebeca Prada, y tomando
en cuenta que el recuerdo no es una funcin individual, sino
ms bien, una construccin colectiva, hacia dnde nos est
convocando precisamente esta pelcula? O es que acaso
la evocacin que se hace de tiempos tan duros resulta so-
lamente fortuita? En fn, solo nos queda pedirle a Dios que lo
injusto no nos sea indiferente, como dice la cancin con la
que termina el flm.
5 Notas en torno a muerte y poltica en la narrativa de Jess
Urzagasti. En Josefa Salmn (edit.). Construccin y potica del
imaginario boliviano. La Paz: Plural. p. 49.
103
Imgenes evanescentes
Sergio Zapata
1
C
on el apoyo del Ministerio de Culturas, a travs del
Fondo de Fomento a la Educacin Cvico-Patritica
Eduardo Avaroa, Olvidados sita su relato en la nebulosa
poca represiva en el Cono Sur durante los aos setenta,
teniendo como teln de fondo al Plan Cndor incluso se
llega a promocionar la pelcula de esa manera, en el que la
represin estatal y complicidad entre los gobiernos militares
de Argentina, Bolivia, Chile, Paraguay y Uruguay estn coor-
dinadas en la ms tenebrosa confabulacin entre estados.
En este contexto pretende situarse Olvidados, desatendien-
do un elemento constitutivo al fenmeno, lo que hace al flm
permeable al abandono como producto de entretenimiento,
simplemente cual mercanca inofensiva, pues la situacin a
representar, para sorpresa de los productores, no es materia
de olvido. Esto genera una primera tensin, por la pretensin
inofensiva de cualquier mercanca y la demanda, acusada
de trasnochada, de verosmil.
1 Crtico de cine. Contacto: srgzapata@gmail.com.
la pretensin
pedaggica que
envuelve el prlogo
de Olvidados
contribuye al
vaciamiento
simblico del
fenmeno,
arrastrndolo
inmisericordemente
a la banalidad de
la memoria.
104
En este entendido, la pretensin pedaggica que envuelve
el prlogo de Olvidados contribuye al vaciamiento simbli-
co del fenmeno, arrastrndolo inmisericordemente a la ba-
nalidad de la memoria.
El melodrama entre Lucia y Marco deudor del lenguaje te-
levisivo de fnales del siglo XX ofrece a los personajes como
vctimas azarosas de las circunstancias externas, como pri-
vilegiados sujetos contemplativos de una guerra entre ban-
dos irreconciliables, donde no se establecen las condiciones
materiales de la lucha. Por un lado, estn las fuerzas repre-
sivas de los estados del sur, con todos los aparatos a su
disposicin; frente a estas fuerzas, jvenes cargados, en la
mayora de los casos, de propaganda e ideas. En este sen-
tido, el melodrama no es funcional, pues si entablamos algn
tipo de contrato con la propuesta del director debiramos
considerar la guerra sin cuartel como un estado permanente
y Olvidados debiera homenajear a los cados y desapare-
cidos por sus ideales y no caricaturizarlos como aventureros,
ms an con la posicin moralista del fenmeno a partir del
nombre de la pelcula. Al parecer, la produccin del flm con-
sidera que el Plan Cndor es materia de olvido y la labor
del cine es recordar los fenmenos (hiptesis que ahonda
junto al melodrama televisivo el extravo de la pelcula, como
mercanca y como objeto didctico).

105
Sin embargo, el melodrama es uno de los mundos que construye
Bolado, donde los tonos ocres ocupan el espacio, que se pre-
senta algo evanescente, dislocado de su tiempo, solo adecua-
do a una geografa mediante textos situacionales e informati-
vos. Otro mundo posible, aislado del anterior, es la construccin,
mediante apropiacin del genero gore, de los campos de la
muerte, para, de manera inconexa, intentar dialogar con otro
mundo tan desafortunado como los anteriores: el burocrtico
de nuestra actualidad, donde el hijo del general Medina re-
torna a Bolivia y se ve estancado por el servicio migratorio de
Bolivia, en una suerte de situacin o sketch televisivo.
Espejos
Como una promesa al inicio del flm, el cdigo se ofrece en la
mirada especular del militar Mendieta, cuando se contempla
en el espejo, entre su solitaria vida en retiro y los recuerdos;
y Lucia es el espejo, fagelada, tendida sobre el suelo en los
campos de represin. Similar tratamiento se desprende de un
anciano que exige no olvidar a las vctimas del Plan Cndor,
momento que disparar toda la trama. Un presunto olvidado
le permite recordar al asesino la forma en que tortur y, pos-
teriormente, salv a una jovencita.

La construccin de los personajes siguiendo esquemas opo-
sitivos responde a la deuda televisiva de la pelcula, pues es
106
necesario construir objetos planos que emitan algn dilogo.
Los militares resultan los ms afortunados, porque, a diferen-
cia de los revoltosos de la poca, s tienen aristas y bemoles,
y despliegan todos sus atributos. Mientras tanto, los muertos
son cuerpos que ocupan el paisaje: son, como el ttulo lo re-
frenda, olvidados, y tienen funciones concretas en la pelcula,
que permiten crear las atmosferas de accin protagonizadas
por Lucia, a quien acompaan en sus moralistas refexiones.
La estrategia binaria del director rgimen opositivo hun-
de irremediablemente la pelcula en la moralina unilateral de
todo relato redentor. Sin embargo, la sorpresa es que los de-
rrotados de la historia no son redimidos por ninguna arista,
como suele ocurrir en este subgnero, sino que se libera a los
torturadores y asesinos de toda culpa.
El espejo de olvidados no solo se presenta desdibujado, sino
que est manchado con sangre de la impunidad. Mediante
la oposicin de situaciones y personajes, se embarca irrefre-
nablemente en un discurso moral redentor de un bando, en
ese combate desproporcional a favor de los vencedores.

Pensar el cine como lugar de encuentro, espacio donde las
miradas se funden en su presente, pasado e incluso futuro, es
un rastro propio del cinematgrafo. En el caso de Olvidados,
si admitimos que la pelcula busca posicionar el olvido como
107
elemento de entretencin y/o refexin, est obviando al otro,
al que mira, a nosotros como espectadores, pues el espejo
de esta cinta se presenta como un espejo roto, manchado e
incluso desprolijo.
Olvido
Las claves del gore edulcorado, para adolescentes, emergen
desde el inicio: sonidos estridentes que habitan el fuera de
campo, habitaciones manchadas de sangre, colores de tono
ocre, claro oscuros, primeros planos sobre cuerpos fragmen-
tados y la constante mirada sobre la carne lacerada com-
ponen, con la saturacin de rojos (sangre), el manual de uso
para el cine adolescente actual, en clave de terror soft. Sin
embargo, el olvido recay, para salir del genero, en la misma
construccin del objeto de deseo, convirtindolo en objeto
doloroso, en cuerpo fagelado desprovisto de toda digni-
dad en detrimento de la carne y sangre, padeciendo golpe
a golpe el olvido que infringe Olvidados, contribuyendo en
este caso ya no solo a la banalizacin de la memoria, sino a
la banalizacin del dolor.
Asimismo el gore, propio de los campos de muerte, contrasta
con el melodrama televisivo de Lucia y sus recuerdos romn-
ticos, contribuyendo al vaciamiento simblico del que ado-
lece la cinta.
108
Otra forma del olvido se nos ofrece al inicio del metraje. Tras
la apertura frentica entre imgenes de archivo y una suer-
te de recreacin televisiva de la Escuela de las Amricas,
junto con la frma, transparente, de la puesta en marcha del
Plan Cndor, es que el general Medina empieza a recordar y
escribir sus memorias. Este gesto de desagravio con la histo-
ria es solo posible por la confrontacin del militar Mendieta
consigo mismo, a travs del encuentro con el espejo: en esta
mirada especular los dos universos formales que trabaja el
director el melodrama televisivo y el gore se hacen eviden-
tes. Ambos casos fallidos hacen de Olvidados un pastiche
cuyos signos son la transgresin de formas, la redencin de
los asesinos y la negacin de las vctimas.
Pero el olvido (y la accin de recordar), as como los espejos
de Medina son, adems de guios que permiten la bifurca-
cin entre los dos universos formales, un smbolo sugerente
sobre la identidad, pues solo en los ojos del otro nos encon-
tramos. Como sentencia, est la secuencia fnal, cuando el
hijo raptado se encuentra con la madre: en la otredad nos
vemos y nos encontramos, pero esto no sucede en la pelcu-
la, que se constituye en una mirada que reclama no olvidar
pero es un agravio a la memoria, un agravio a quien la mira,
pues no encontramos un objeto concreto que permita reco-
nocernos, sino desdibujarnos, negarnos y ofendernos.
109
Para evitar el olvido es menester nombrar la infamia. Esto es
algo que la cinematografa toma como fundamento tico,
pero en formas visibles. Sin embargo, la produccin de Olvi-
dados parece desconocer este fundamento, como tambin
desconoce el marco del Plan Cndor, cmo actuaron los
asesinos y qu ocurri con las vctimas.
110
Olvidados en la prensa
boliviana y extranjera
Carla Ortiz impulsa un flm boliviano que trata sobre el Plan
Cndor
http://www.lapaz.bo/index.php?option=com_content&view=article&id
=7971:carla-ortiz-impulsa-un-flm-boliviano-que-trata-sobre-el-plan-
condor&catid=143&Itemid=538
Boliviana Ortiz ser la productora de flme sobre dictaduras
en Latinoamrica
http://lapatriaenlinea.com/?nota=120703
Mexicano Carlos Bolado dirigir pelcula en Bolivia sobre
Plan Cndor
http://www.lanacion.com.py/articulo/93548-mexicano-carlos-bolado-
dirigira-pelicula-en-bolivia-sobre-plan-condor-.html
Bolado retratar las dictaduras en Amrica Latina
http://www.eluniversal.com.mx/notas/874735.html
Carla Ortiz presenta Olvidados, un flme sobre el Plan
Cndor
http://www.paginasiete.bo/cultura/2014/5/21/carla-ortiz-presenta-
olvidados-flme-sobre-plan-condor-22019.html

En pleno rodaje el flm Olvidados
http://www.frombolivia.com/index.php?option=com_
content&view=article&id=208:en-pleno-rodaje-el-flm-los-
olvidados&catid=1:latest-news&Itemid=50

Olvidados, la pelcula que busca potenciar el cine boliviano
http://lifestyle.americaeconomia.com/articulos/olvidados-la-pelicula-que-
busca-potenciar-el-cine-boliviano
111
Olvidados, la pelcula boliviana sobre el Plan Cndor se
estrenar en julio
http://www.la-razon.com/la_revista/Olvidados-boliviana-Plan-Condor-
estrenara_0_2055394535.html
Olvidados, de Carlos Bolado, tendr preestrenos a fnal de
mes
http://www.abcguionistas.com/noticias/guion/olvidados-de-carlos-
bolado-tendra-preestrenos-a-fnal-de-mes.html
La actriz boliviana Carla Ortiz present el triler del
largometraje Olvidados, pelcula que refeja la dictadura
http://www.infodiez.com/tag/carlos-bolado/
Carla Ortiz: Quiero hacer cine comercial
http://www.la-razon.com/la_revista/Actriz-Carla_Ortiz-quiero-hacer-
comercial_0_2094390583.html

Se estrena Olvidados, una historia boliviana del Plan Cndor
dirigida por Carlos Bolado http://www.latamcinema.com/noticia.
php?id=6273

Hoy en cines: Olvidados, la megapelcula nacional
http://www.eldeber.com.bo/Escenas/hoy-en-cines-olvidados-la-
megapelcula-nacional/140730213544
Olvidados es la pelcula de Bolivia
http://www.eldiario.net/noticias/2014/2014_08/nt140817/laguia.
php?n=22&-olvidados-es-la-pelicula-de-bolivia
Olvidados, la ms ambiciosa produccin del cine boliviano
http://www.lostiempos.com/diario/actualidad/tragaluz/20140730/%E
2%80%9Colvidados%E2%80%9D-la-mas-ambiciosa-produccion-del-
cine_268375_588656.html
Llega Olvidados, la gran apuesta del cine nacional
http://www.laprensa.com.bo/diario/entretendencias/cultura/20140729/
llega-olvidados-la-gran-apuesta-del-cine-nacional_59364_97987.html
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Carla Ortiz estrena Olvidados en tres ciudades de Bolivia
http://www.conacinebolivia.com.bo/index.php/publishing/174-carla-ortiz-
estrena-olvidados-en-tres-ciudades-de-bolivia
Carla Ortiz presenta Olvidados, un flme sobre el Plan
Cndor
http://www.paginasiete.bo/cultura/2014/5/21/carla-ortiz-presenta-
olvidados-flme-sobre-plan-condor-22019.html
Presentaron Olvidados, una pelcula boliviana sobre la
Operacin Cndor
http://memoria.telam.com.ar/noticia/-olvidados--un-flm-sobre-la--
operacion-condor-_n4388
Olvidados, una pelcula latinoamericana hecha en Bolivia
como instrumento para recuperar la historia
http://www.noticiasfdes.com/g/sociedad/olvidados-una-pelicula-
latinoamericana-hecha-en-bolivia-como-instrumento-para-recuperar-la-
historia--26523/
Carla Ortiz estrena Olvidados en La Paz para que sea una
pelcula inolvidable
http://www.oxigeno.bo/node/2736
Olvidados es la pelcula de Bolivia
http://www.fmbolivia.com.bo/noticia148286-olvidados-es-la-pelicula-de-
bolivia.html

Se estrena Olvidados. La cinta revive lo que fue el Plan
Cndor
http://www.elpotosi.net/2014/07/28/19.php
Recuperan memoria de vctimas de tortura
http://www.reforma.com/aplicacioneslibre/preacceso/articulo/default.
aspx?id=286636&v=2&urlredirect=http://www.reforma.com/aplicaciones/
articulo/default.aspx?Id=286636&v=2
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Olvidados, el flme del pas sobre el Plan Cndor
http://www.paginasiete.bo/cultura/2014/7/29/olvidados-flme-pais-
sobre-plan-condor-27924.html

Olvidados una pelcula para recordar
http://cineypunto.blogspot.com/2014/07/olvidados-una-pelicula-para-
recordar.html

Olvidados, el flme sobre Plan Cndor que quiere enamorar a
los bolivianos
http://www.laprensa.com.ni/2014/07/28/cultura/205198-olvidados-flme-
plan-condor
El cineasta debe ser crtico con la sociedad: Bolado
http://www.elfnanciero.com.mx/after-ofce/el-cineasta-debe-ser-critico-
con-la-sociedad-carlos-bolado.html
El director de Olvidados revela por qu Bolivia es un
diamante por pulir
http://elsol.com.bo/index.php?c=&articulo=El-director-de--Olvidados--
revela-por-que-Bolivia-es-un-diamante-por-pulir&cat=400&pla=3&id_
articulo=91768
Olvidados reabre heridas de la Operacin Cndor
http://www.sexenio.com.mx/articulo.php?id=50331
Carla Ortiz en Cala, de CNN
https://www.youtube.com/watch?v=r5LNSZ3duTM
Estreno de Olvidados Megacenter Cine Center
http://lapaz.metro-blog.com/estreno-de-olvidados-megacenter-cine-
center/

Impresiones de la premier de Olvidados Pelcula boliviana
http://lapaz.metro-blog.com/impresiones-de-la-premier-de-olvidados-
pelicula-boliviana/
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Brillo y glamour en los Olvidados
http://www.eldia.com.bo/index.php?cat=356&pla=3&id_articulo=151266
Olvidados en Cine Center
http://www.hoybolivia.com/Especial.php?IdEspecial=14172
Olvidados, de Carlos Bolado, aspira a presentarse en
Venecia y Toronto http://www.noticine.com/iberoamerica/36-
iberoamerica/20944-qolvidadosq-de-carlos-bolado-aspira-a-
presentarse-en-venecia-y-toronto.html
Claudia Lizaldi festeja cumpleaos 36, tras estreno de
Olvidados
http://www.unomasuno.com.mx/claudia-lizaldi-festeja-cumpleanos-36-
tras-estreno-de-los-olvidados/
Cinta Olvidados se estrenar en Festival de Toronto: Lizaldi.
Con Matilde Obregn
http://www.radioformula.com.mx/notas.asp?Idn=338575
Ortiz: Olvidados es para los jvenes
http://www.la-razon.com/la_revista/Actriz-Ortiz-Olvidados-
jovenes_0_2103989595.html
Olvidados se estrena en El Alto y se debate hoy
http://www.la-razon.com/la_revista/Cinta-Olvidados-estrena-El_Alto-
debate-hoy_0_2109389150.html
115
Crticas y otras notas publicadas en medios
impresos y digitales
Olvidados, de Pedro Susz K.
http://www.la-razon.com/suplementos/tendencias/
Olvidados_0_2099190185.html

Olvidados, de Ernesto Joaniquina Hidalgo
http://www.liberacion.se/secciones/cultura/589-olvidados.html

Respecto a Olvidados, de Agustn Echalar
http://www.paginasiete.bo/ideas/2014/8/17/respecto-olvidados-29527.html
Intento vlido para rescatar la memoria, de Carlos Soria
Galvarro
http://www.la-razon.com/suplementos/animal_politico/Intento-valido-
rescatar-memoria_0_2108189242.html
Olvidados: de cuando tienes todo, menos un buen guin,
de Sergio Marcio Palacios
http://www.aldeacultural.com/blog/2014/08/07/peliculaolvidados/
Crtica a las crticas de Olvidados, de Luis Bredow
http://www.laveridica.com/luis-bredow-critica-a-las-criticas-de-
olvidados/
Mauricio DAvis, el origen de Olvidados, de Mabel Franco
http://cartaaunfenix.blogspot.com/2014/07/mauricio-davis-el-origen-de-
olvidados.html
Olvidados, de Julio Aliaga
http://julioaliaga.net/?p=2285
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Mauricio DAvis: El cine puede devolver la memoria
http://www.la-razon.com/suplementos/escape/Mauricio-DAvis-puede-
devolver-memoria_0_1826217442.html
Los Olvidados y una crtica cochambina, de Gastn
Cornejo
http://solopoemasbolivianos.blogspot.com/2014/08/blande-gaston-
cornejo-argumentos.html
Olvidados, una pelcula para recordar, de Mnica Oblitas
http://www.lostiempos.com/oh/entrevista/entrevista/20140712/olvidados-
una-pelicula-para-recordar_266375_583948.html