Estudos Semiticos - nmero quatro (2008)

Forma e sentido:
a personagem-narrativa em foco
Eliane Soares de Lima
(Universidade Estadual Paulista,
Araraquara)








RESUMO: Entendendo a personagem como uma unidade difusa de significao,
construda progressivamente pelo discurso narrativo, esse artigo apresenta uma anlise
do processo de construo do ser verbal, que busca explicitar a estrutura complexa e
autnoma que lhe d sentido, chegando mesmo a confundir o leitor quanto s barreiras
que separam fico e realidade.

PALAVRAS-CHAVE: discurso; sentido; personagem; articulao; relao


ABSTRACT: While understanding the character as a diffuse signification unit,
progressively constructed by discourse, this article presents an analysis about the
process of the verbal beings, searching for an explanation of the complex and
autonomous structure which gives it a true sense, something that might bring confusion
to the reader, considering the walls that split reality and fiction.

KEYWORDS: discourse; sense; character; articulation; relation
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1. INTRODUO

Pensando no aparato terico e metodolgico que a semitica nos oferece hoje, bem
como em todo o desenvolvimento da teoria literria como um todo, ao olharmos para
trajetria crtico-terica da personagem, que tem seu incio l na Antigidade, e que
vem se estendendo at nossos dias, constatamos que muitos foram os ganhos e tambm
as falhas relacionadas a essa trajetria e que explicam os equvocos cometidos, muitas
vezes, ainda hoje, sempre ligados ao poder de envolvimento da personagem-narrativa,
capaz de confundir seu leitor quanto s barreiras que separam fico e realidade.
bem verdade que no h, na crtica literria atual, pessoas que confundam
diretamente a personagem com os seres de carne e osso, mas e indiretamente?
Quando propomos essa indagao, estamos pensando em alguns estudos
relativos personagem narrativa, em algumas anlises que tm sido propostas, e que
parecem tratar os seres fictcios como pessoas e no como uma construo lingstica.
Esse tipo de anlise literria mostra estar ainda assentada em uma acepo
antropomrfica e tico-representacional, procurando no ser humano pontos de
referncia capazes de explicar e avaliar a personagem. Outros, ao contrrio, procuram
na personagem esses pontos de referncia para explicar e avaliar o comportamento
humano. Contudo, como j mostram os estudos mais atuais, no basta aferir a obra com
a realidade exterior para entend-la em sua singularidade, porque ela ultrapassa o
mundo natural que incorpora, fazendo com que o real seja somente um ponto de
referncia e refrao, em que a mimese torna-se passvel de criar uma realidade de
significaes prprias e autnomas.
No estamos querendo, com isso, recusar toda e qualquer relao existente
entre personagem e pessoa, at porque uma lana luz sobre a outra, no se pode negar; o
que acusamos e recusamos, ver na personagem a pura e simples representao do ser
vivo, a representao de uma realidade exterior ao texto. A personagem no um retrato
do ser humano, mas o ser humano criado na e pela linguagem, que antes de reproduzi-
lo, o engendra e determina, propondo-o como um complexo de significantes que nada
tm a ver com ele, mas que nos aproxima dele, na medida em que nos sugere um modo
de v-lo.
Nesse sentido, acreditamos que qualquer que seja a abordagem feita
(psicolgica, filosfica, sociolgica e etc.), deve-se levar em conta que o produto
analisado resultado de um trabalho com a linguagem, um todo finito e de relaes
lgicas, e por isso, passvel de um estudo metodolgico e objetivo. Como bem lembra
Candido (1969:60) a natureza da personagem uma estrutura limitada, obtida no pela
admisso catica de um sem nmero de elementos, mas pela escolha de alguns
elementos organizados segundo uma certa lgica de composio, que cria a iluso do
ilimitado.
Independente da opo analtica que se faa, no podemos perder de vista que
quando falamos em personagem, estamos falando de seres puramente intencionais, o
que deveria ser a premissa bsica de qualquer analista. Mesmo porque, no modo como
se organizam e se relacionam seus diversos componentes, que o discurso apresenta sua
viso de mundo, sua faceta ideolgica. E nesta relao que parece residir o verdadeiro
ponto de contato entre literatura e mundo real, e no na referencialidade representativa
de um para o outro.
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Assim, priorizando no o que se conta, e sim o processo desse contar, para
concretizar tais noes tericas e v-las operacionalizadas, apresentaremos uma anlise
que explicita o processo de construo da personagem Aurlia, do romance Senhora, de
Jos de Alencar, ultrapassando o estgio primitivo da simples descrio referencial,
presa aos traos antropomrficos que ela suscita, mas no tem. Entendendo, portanto, a
personagem a partir do tipo de relao que mantm com os demais componentes
estruturais da obra, esperamos colaborar para o estudo da personagem em suas
especificidades lingsticas, destacando as articulaes internas do texto, centrada nas
operaes da discursivizao, que faz com que at as zonas indeterminadas do texto
expressem sentido. A preocupao com um estudo assim especfico justifica-se pela
preocupao em valorizar a prpria obra de arte literria e, conseqentemente, o
trabalho verdadeiramente artstico do autor.

2. O EFEITO DE REAL:
O PROCESSO DE CONFIGURAO E A ILUSO REFERENCIAL

Pensemos na personagem como signo narrativo, em que expresso (significante) e
contedo (significado) fundem-se a fim de produzir sentido. Assim, a forma, enquanto
expresso, vista na organizao que articula a matria sensvel ou a matria conceitual
da narrativa; e a substncia, o contedo, as prprias qualidades sensveis articuladas.
Como bem explica Floch (2001:13) todo e qualquer fenmeno, desde que
tomado como objeto de anlise, pode ser considerado sob dois aspectos, o do sistema e
o do processo. Por isso, para a explicitao do processo de construo de Aurlia,
herona do romance alencariano em questo, que desenvolveremos a seguir,
privilegiaremos o conjunto das relaes de diferena e de semelhana que definem as
possibilidades abertas pela organizao efetiva do objeto analisado, bem como o
conjunto dos agenciamentos desses elementos selecionados, combinados, e dos quais a
co-presena constitui o objeto realizado. Assim, dimensionaremos nossa anlise a partir
de duas perspectivas: uma sintxica e outra semntica.

2.1. O PROCESSO DE CONSTRUO DE AURLIA CAMARGO

2.1.1. Sob uma perspectiva sintxica

A configurao sintxica de uma personagem tem a ver com o carter
funcional do papel que ela ocupa dentro de uma dada estrutura narrativa. Desse modo, a
natureza das aes que constituem o feixe funcional de Senhora o primeiro
caracterizador de Aurlia.
Para que possamos chegar, de fato, a essa natureza funcional, preciso
retomar as aes que compem a esfera de ao do agente narrativo em questo
1
:

1- Aurlia, por desejo da me, procura um noivo;
2- Aurlia apaixona-se por Fernando;
3- Aurlia descobre que foi trocada por dinheiro;
4- Aurlia fica rica;
5- Aurlia compra Fernando como marido;
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6- Aurlia vinga seu amor escarnecido;
7- Aurlia e Fernando consumam o casamento.

Pensando no conjunto de aes prprias matriz actancial estabelecida por
Greimas, veremos que os enunciados acima convergem, todos, categoria SUJEITO /
OBJETO. A personagem de Aurlia, portanto, em sua funcionalidade, revela-se como
eixo central da narrativa, em torno do qual gira a ao e em funo do qual se organiza
todo contedo. Nesse sentido, a base da construo de Aurlia est na sua reao
(postura) diante das aes que compem sua esfera funcional, no caso, as aes que
compem o feixe de funes do actante sujeito.
Pensando ainda, que a soma das informaes, facultadas pelo conjunto das
aes que configuram o percurso narrativo de Aurlia dentro do romance, caracterizam-
na progressivamente, entendemos que a reao/postura, positiva ou negativa, da
personagem em questo, diante das aes que definem seu percurso narrativo, explicita
o processo de construo do carter dos seres verbais, uma vez que todo o feixe
funcional da narrativa dirigido pela categoria semntica mnima, que no caso de
Senhora, estabelece-se no eixo /passional/ vs /racional/.
Desse modo, o conjunto de predicados de ao definidores do actante sujeito
compe a primeira etapa do processo construtivo de Aurlia. Por outro lado, sabemos
que Aurlia, enquanto produto de uma construo verbal, apresenta uma humanidade
muito mais complexa do que a de simples arqutipo, como sugere uma personagem
construda apenas na concentrao de sentidos suscitados pelas aes. Se pensarmos no
prprio discurso de Senhora, no jogo com a distribuio sintagmtica das aes que
compem a estrutura narrativa como um todo, veremos que o efeito de sentido obtido a
partir da articulao e combinatria das proposies-motivos enriquece e complexifica a
construo de Aurlia, que passa, cada vez mais, a suscitar no leitor a impresso de vida
prpria.

2.1.2. Sob uma perspectiva semntica

Privilegiaremos, nesse momento, a relao entre Aurlia e seu enunciador,
buscando verificar o procedimento utilizado por esse ltimo para dar expressividade a
esse seu ator do enunciado. Para isso, importa-nos verificar o processo no qual a histria
se configura e o efeito dessa configurao na construo de Aurlia Camargo. Nossa
preocupao, portanto, ser ultrapassar o nvel descritivo das aes, incorporando a
dimenso figurativa do discurso, para compreender o processo de complexificao que
envolve a configurao do ator em questo.
Os primeiros traos que caracterizam Aurlia aparecem logo na abertura do
livro
2
, na Nota ao Leitor:

H efetivamente um herosmo de virtude na altivez dessa mulher, que resiste a todas as
sedues, aos impulsos da prpria paixo, como ao arrebatamento dos sentidos.
(Alencar, 1974:7)

Esse trecho, que em uma leitura mais ingnua, talvez, passasse como um
simples comentrio, acaba por sobredeterminar o processo de configurao da herona
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do romance. Arriscamos dizer que se trata do ponto essencial para toda sua construo.
Isso porque com essa frase que o leitor registra suas primeiras impresses sobre
Aurlia, e a partir da qual regular toda sua leitura. Ou seja, todas as informaes que o
leitor vier a adquirir durante a leitura, a respeito de Aurlia, sero condicionadas por
essa impresso primeira. Trata-se de uma forma de manipulao, que est intimamente
ligada idia do ponto de vista. o ponto de vista que cria o objeto, e no caso da
construo de Aurlia, o ponto de vista a ser adotado pelo narrador, para configurao
de todo seu discurso, evidencia-se a partir da afirmao, ou mesmo tomada de posio,
que o enunciador (narrador)
3
assume com o comentrio mencionado acima. Assim,
todas as estratgias discursivas realizadas pelo narrador de Senhora buscaram favorecer,
e at mesmo euforizar, as atitudes de Aurlia.
Se pensarmos na prpria disposio temporal do romance, veremos que a
opo por uma narrativa in media res ajuda o enunciador a alcanar o efeito de sentido
desejado. Mas para que tal idia seja melhor esclarecida, analisemos os fatos.
Todo o captulo I da primeira parte do romance dedica-se a melhor apresentar
Aurlia ao leitor. Nesse captulo, conseguimos identificar os elementos que compem
aquilo que o Dicionrio de Narratologia (2000) chama de processos de manifestao:
o nome prprio, a caracterizao e o discurso da personagem, e que representam um
modo particular de trabalhar as figuras na composio do ator. Segundo o dicionrio,
esses so alguns dos processos que condizem apresentao de sentidos fundamentais
na configurao semntica da personagem. Examinemos o trecho abaixo:

H anos raiou no cu fluminense uma nova estrela.
Desde o momento de sua ascenso ningum lhe disputou o cetro; foi proclamada a
rainha dos sales.
Tornou-se a deusa dos bailes; a musa dos poetas e o dolo dos noivos em
disponibilidade.
Era rica e formosa.
Duas opulncias, que se realam como a flor em vaso de alabastro; dois esplendores
que se refletem, como o raio de sol no prisma do diamante.
Quem no se recorda da Aurlia Camargo, que atravessou o firmamento da corte como
brilhante meteoro, e apagou-se de repente no meio do deslumbramento que produzira o
seu fulgor?
Tinha dezoito anos quando apareceu a primeira vez na sociedade. No a conheciam; e
logo buscaram todos com avidez informaes acerca da grande novidade do dia.
(Alencar, 1974:9) [grifo nosso]

Duas coisas nesse trecho nos chamam bastante a ateno e tambm se referem
ao processo de manifestao mencionado anteriormente. A primeira a relao do
discurso com o nome da personagem, e a segunda, o efeito de sentido que o enunciador
consegue atingir a partir dessa relao.
Pensemos na seqncia de termos, que o narrador oferece nos primeiros dados
que utiliza na apresentao de Aurlia raiou no cu, ascenso, cetro, rainha
dos sales, deusa dos bailes, musa dos poetas, dolo dos noivos, rica,
formosa, opulncia, esplendor, raio de sol etc. para enfim apresentar-lhe
como Aurlia Camargo. Como bem lembra Luis Filipe Ribeiro (1996:146), Aurlia
encontra suas razes no latim aurum, em portugus ouro, o que vem consolidar a
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descrio feita at o momento; no entanto, ela no apenas Aurlia, mas tambm
Camargo. Em meio a todo brilho do ouro, h a sua outra face, a do amargo. Essa idia
se solidifica essencialmente quando prosseguimos com a descrio apresentada e
percebemos que o narrador, aps Ter apresentado toda beleza e luminosidade de
Aurlia, agora se esfora por mostrar como que o lado obscuro desse brilho.
Quanto ao efeito de sentido obtido com isso, ora, o fato de algo como ouro, to
brilhante e esplendoroso, possuir mesmo assim, um lado obscuro, no mnimo
intrigante. E exatamente esse efeito que o sujeito da enunciao consegue, o de
envolver Aurlia em uma atmosfera de mistrio, deixando subtendido que, mesmo com
toda luminosidade, h algo de triste e penoso marcando o destino da personagem. Todo
o intento do narrador, a partir da at o fim do captulo, parece ser o de enfatizar esse
mistrio.
No que diz respeito caracterizao, todo Captulo I do romance fornece dados
que acabam por, pouco a pouco, solidificar esse ator do enunciado diante dos olhos do
leitor, que passa a conhecer no s suas qualidades externas (rica, formosa, dezoito
anos, rf, caprichosa, olhos grandes e rasgados etc.), mas seu carter, seu ntimo, que
vai manifestando-se a partir dos sentidos sugeridos pelo discurso.
A nica fala da personagem que aparece nesse captulo de apresentao vem
solidificar ainda mais toda interpretao feita at o momento, bem como todas as
caractersticas que foram agregadas a personagem desde o incio da narrao. Alm
disso, durante todo o romance, as falas de Aurlia esto carregadas de um tom dbio e
irnico (com exceo das falas que compem o relato de seu passado), que as tornam
enigmticas, enfatizando o efeito de mistrio que envolve a personagem. Se pensarmos
ainda, no dilogo dela com Fernando, assim que a verdadeira razo de seu casamento
revelada, presenciaremos falas carregadas de sentimento, que envolvem e comovem o
leitor; falas que revelam a intensidade e profundidade da personagem, da mulher
apaixonada e ferida. V-se, desse modo, a argcia do sujeito enunciador no uso da
debreagem interna, que como estratgia discursiva, manipula e convence o enunciatrio
acerca da veracidade do ator em questo, durante o ato de comunicao.
Agora, retomando a questo da organizao temporal de Senhora, podemos
afirmar que a forma como o discurso disponibiliza as aes, sua programao temporal,
faz com que as personagens, alm de ganharem riqueza de expressividade, ofeream ao
prprio texto conotaes semnticas que lhe enriquecem o discurso. Nesse sentido, a
anacronia utilizada como recurso discursivo, alm de mostrar o poder e arbtrio do
narrador sobre a narrativa que organiza, permite a esse sujeito da enunciao submeter o
fluir do tempo diegtico caracterizao particular do ator do enunciado, atingindo,
dessa forma, uma estruturao arquitetnica um tanto quanto complexa, como sugere a
essncia da maioria dos seres humanos.
Pensando ainda no captulo I do romance, esse que se dedica apresentao de
Aurlia, importante observar que, se o pensarmos em termos de ao, nada se fez at
ento, nenhuma transformao, nenhuma mudana de estado (como indica a utilizao
do verbos no pretrito perfeito e imperfeito, que, em termos proppianos, definem a
situao inicial); no entanto, muito j se sabe a respeito de Aurlia. Com efeito,
podemos perceber que Aurlia, pelo menos nesse incio, tem se configurado por um
espao que se definiria, estruturalmente, como um plano e no como uma linha.
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A configurao de Aurlia, portanto, est muito mais vinculada aos
componentes variveis do romance, os que integram o domnio do discurso, do que
queles elementos invariantes que compem os feixes funcionais que sustentam a
narrativa. Assim, podemos concluir que a expressividade desse ator, Aurlia, submetida
lgica imposta pela especfica maneira de contar a histria, identifica-se com a prpria
organizao do texto narrativo. Pensemos, por exemplo, na sensualidade de Aurlia, que
vai sendo sugerida ao longo do discurso. O efeito do sensual, do lascivo atingido no a
partir do que Aurlia faz, mas sim na maneira pela qual o leitor toma conhecimento
daquilo que ela faz.
As descries em Senhora, longe de assumirem uma funo meramente
decorativa ou ornamental dentro do discurso, aparecem repletas de informaes e
indcios prospectivos da seqncia de aes que os atores do enunciado iro
desenvolver. Alm de muito acrescentar caracterizao de Aurlia, as descries do
romance alencariano em questo do personagem um efeito de real que lhe garante
a verossimilhana. Recordemos, por exemplo, as vrias descries que Alencar faz em
seu discurso, referentes ao vesturio de Aurlia. O leitor pode achar tais descries
exageradas e desnecessrias; no entanto, se pensar na relao dessa descrio com o
todo, perceber que a cada linha a personagem mais se solidifica ante seus olhos e, a
partir dessa visualizao, o narrador consegue fazer com que o leitor no s saiba, mas
sinta a impresso que Aurlia causa nas outras personagens que contracenam com ela.
Isso faz com que o leitor passe a participar efetivamente da histria que l, garantindo
seu real envolvimento com os seres fictcios.
Quanto profundidade psicolgica de Aurlia, trs coisas so muito
importantes e devem ser verificadas no seu processo de construo, elas dizem respeito
ao tipo de focalizao usada (o fazer cognitivo), modalizao das aes e ao uso do
monlogo interior (o discurso citado).
O fazer cognitivo, enquanto estratgia de representao, no plano do enunciado
narrativo, implica conseqentes modulaes estilsticas que representam
posicionamentos ideolgicos e afetivos peculiares. Assim, do ponto de vista operatrio,
a articulao de diferentes solues de representao, ou de focalizaes, permite
combinaes semnticas muito variadas e que muito contribuem para a caracterizao
dos atores do enunciado. Com a focalizao externa, o narrador procura dar a seu
discurso um tom mais objetivo e distanciado, como para lembrar ao leitor, que ele se
limita a relatar o que lhe fora contado. Com a focalizao interna e onisciente, e tambm
com o monlogo interior, o narrador explora (cria) o interior das personagens. Ao lhe
delegar voz, o narrador, alm de dar profundidade psicolgica a Aurlia, enfatizando
os conflitos dalma da personagem, garante-lhe certa autonomia, certa impresso de
vida real, que acaba isentando-o da responsabilidade de tal pensamento e enfatizando a
autonomia do prprio discurso. o que chamamos de estratgia estrutural, ou seja, a
realidade mostrada na/e pela estrutura e no apenas como uma figura acrescentada pelo
prprio enunciador. O monlogo interior permite conhecer o ntimo das personagens, a
fora que as move, que lhes d sentido, e que as faz sofrer. O que sentem, aliado ao que
dizem (seus dilogos) alcana efeitos de sentido exemplares. Cada uma dessas
estratgias discursivas apresenta traos especficos, que decorrem exatamente da relao
que se estabelece entre discurso citante e discurso citado.
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Outro dado de relevante importncia que podemos perceber ao longo de todo o
romance a preocupao do narrador em manifestar ao leitor a expresso dos atores do
enunciado diante de dadas circunstncias, o que faz com que, como j havamos
chamado a ateno mais acima, o leitor no s leia uma histria, mas tambm a
presencie. Os seres, a princpio erigidos em um amontoado de palavras, tomam forma,
vivem, sentem e expressam seus sentimentos diante dos olhos do leitor, que cada vez
mais passa a acreditar em sua realidade. Trata-se de um modo de figurativizao, de
concretizao dos sentimentos que invadem a personagem, e que recobre a abstrao do
sentido, dando-o a ver.
Um ltimo ponto a ser lembrado diz respeito categoria modal, que, na
instncia narrativa, determina as relaes que ligam o sujeito ao objeto-valor. Em outras
palavras, a modalidade modifica as relaes de Aurlia com os valores que regem a
narrativa, e essas novas articulaes significantes respondem pelo enriquecimento
semntico das etapas do percurso gerativo do sentido, definindo, no ator do enunciado,
estados passionais.
A existncia modal de Aurlia est calcada nos valores do ser que a
personagem assume e que determinam suas aes: ela honesta, simples, carinhosa,
abnegada, mas acima de tudo isso, romntica e apaixonada. Assim, todo o percurso de
Aurlia ser definido primordialmente pela paixo
4
, que, como caracterstica dominante,
determina o carter de Aurlia, colocando as outras sob sua dependncia.
Percebemos, desse modo, no percurso de Aurlia a atuao de modalidades
como o querer e o no-poder-fazer primordialmente, que a instauram e qualificam. A
combinao entre essas categorias modais , portanto, responsvel pelos efeitos de que
do vida aos seus sentimentos, garantindo a complexificao da estrutura que forma a
personagem.
A modalizao narrativa, no entanto, no a nica responsvel pelos efeitos de
sentido passionais; h tambm o que podemos chamar de sensibilizao passional do
discurso, resultado de estratgias discursivas e textuais diretamente relacionadas ao
sujeito da enunciao, que constri seu discurso objetivando um efeito de
arrebatamento, uma adeso passional, que acaba por assentar laos afetivos entre o
texto e seu leitor. O poder de persuaso de seu discurso, ao que parece, est intimamente
relacionado ao teor e intensidade dos componentes passionais convocados para
inscrever os efeitos de sentido e estabelecer o tipo de relao contratual com que
pretende envolver o enunciatrio.
O sujeito da enunciao, portanto, cria seus simulacros na escolha do tom, na
maneira como descreve as situaes, ou na emisso de juzos sobre aquilo que narra; e o
leitor, a partir disso (ou apoiado nisso), acrescenta sua prpria interpretao,
enriquecendo o universo de significao da narrativa. Em Senhora, o principal recurso
de persuaso passional parece ser o trabalho articulatrio entre ser e parecer, uma vez
que o conhecimento que o leitor tem dos fatos narrados diferente daquele que tm os
atores envolvidos nesses fatos, e isso acaba por criar, para o enunciatrio, uma imagem
patmica das personagens. As paixes que envolvem o percurso de Aurlia Camargo,
no so colocadas no discurso de forma explcita, ou seja, o narrador no as declara em
seu discurso, mas as sugere a partir dele. A subjetividade da personagem vai surgindo
no discurso implicitamente, sugerindo uma falsa autonomia nos sentimentos, o que
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explica o fato de, muitas vezes, termos a impresso de que esses seres de papel, de
natureza lingstica, tm vida prpria, vida real como a dos seres de carne e osso.
No processo configurativo de Aurlia parece ser tambm de grande
importncia, a teia de relaes que a liga aos outros atores do enunciado;
principalmente, queles que, do ponto de vista funcional, so irrelevantes para o
desenrolar da intriga, mas integrados em determinados ambientes e relacionando-se com
figuras fulcrais do romance, como a prpria Aurlia, revelam-se como elementos
fundamentais para sua construo. O contato de Aurlia com cada um desses atores
acrescenta-lhe traos caractersticos, enriquecendo sua configurao e sugerindo uma
personalidade prpria. Vejamos como isso se d.
Pensemos em um primeiro momento, na famlia de Aurlia: D. Emlia (me),
Pedro Camargo (pai) e Emlio (irmo). Sua funo operativa para narrativa
praticamente nula, mas associados figura de Aurlia, sua apario no discurso
narrativo de grande valia. atravs de toda sofrida histria de amor de seus pais que
compreendemos a natureza romntica de Aurlia; atravs da resignao de D. Emlia,
que tudo suporta em nome do grande amor que dedicava ao marido, compreendendo
suas falhas e fraquezas, que entendemos a natureza resoluta de Aurlia. Alm disso, o
convvio com a me doente e o pobre irmo traz tona o lado sofrido, cuidadoso,
carinhoso e compreensivo de uma mulher que, at ento, vinha mostrando-se dura,
insensvel e irnica.
Os sentidos conseguidos, ou melhor dizendo, os efeitos de sentido atingidos a
partir de tais relaes, no s enriquecem a personagem de Aurlia, como tambm
interpenetram as caractersticas que vinham sendo levantadas anteriormente,
justificando-as e enfatizando, mais uma vez, o ponto de vista da instncia enunciativa, o
narrador.
Pensemos ainda na relao de Aurlia com os demais atores do romance, que
assim como a me, o pai e o irmo da moa, muito colaboram para sua construo.
Podemos perceber que as associaes feitas na narrativa (Aurlia x Adelaide, Aurlia x
Fernando, Aurlia x Lsia Soares etc.) apresentam-se como uma rede de relaes que,
construindo um campo semntico que envolve a personagem, responde pelos efeitos de
sentido que caracterizam e solidificam Aurlia ao longo do relato. Assim, a relao de
Aurlia com Adelaide traz tona o aspecto ciumento da personalidade de Aurlia.
Associada personagem de Lemos, Aurlia demonstra a autonomia e independncia
que caracterizam seu carter. A convivncia com Fernando, a mulher apaixonada,
romntica e ressentida. Na relao com Torquato e Eduardo Abreu, a amiga fiel e
verdadeira.
Essa rede de relaes, portanto, que se estabelece entre as personagens do
discurso alencariano, explica a configurao das caractersticas de Aurlia que so
apreendidas pelo leitor, no naquilo que l, mas naquilo que depreende a partir do que
l. Ou seja, a anlise do processo de construo de Aurlia leva-nos a compreender o
funcionamento de sua expressividade, bem como o efeito de individualidade criado pelo
prprio texto.




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3. CONSIDERAES FINAIS

Estudar a personagem estudar o texto, o que significa estudar no somente o ser, mas a
constituio desse ser, j que os seres fictcios, bem como seu carter e outras
particularidades que lhe garantem a verossimilhana, parecem nascer do desejo do autor
de desenvolver um dado contedo, um dado tema. A anlise, seja ela qual for, deveria
compor um estudo capaz de contribuir para o entendimento do universo ao qual ela faz
parte, capaz de definir sua funo dentro e para a narrativa. Mais do que analisar os
efeitos de sentido suscitados, que do autonomia e expressividade personagem,
preciso atentarmo-nos tambm construo desses efeitos de sentido. Ou seja, parece-
nos necessrio que antes de desentranharmos o sentido de nossa prpria implicao
nas peripcias de uma histria, compreendamos o que faz com que interpretemos esse
discurso dessa ou de outra maneira.
Queremos dizer com isso, que a complexidade e multiplicidade apresentada
pelos atores do enunciado so resultado de um conjunto de traos finitos, escolhidos e
(re)criados a partir de recursos lingsticos, narratolgicos e estilsticos, tornando-as,
portanto, previsveis e passveis de um entendimento pormenorizado. Alm disso,
depois de realizadas nossas anlises, percebemos que quem realiza a ao, como e por
qu a realiza so questes que necessariamente deveriam ser colocadas no estudo da
personagem-narrativa, porque analis-la, seja em qual contexto for, requer pens-la a
partir desses trs aspectos: a funo, o discurso e a modalizao (da ao e do discurso).
Os resultados das anlises que fizemos nos levaram ainda a pensar que, uma
tipologia da personagem, para que tenha verdadeiro xito, deve estar baseada muito
mais nas condies de produo do prprio processo de enunciao, do que na
personagem em si (se que podemos pensar nessa separao); ou seja, para se pensar
em uma classificao da personagem-narrativa, parece mais vlido observar, destacar e
avaliar como o autor combina os vrios elementos discursivos, quando ele os repete,
quando os evoca e etc, do que se manter preso aos traos que a personagem apresenta
por si. Assim, para analisar uma personagem no se pode partir do externo, mas sim
compreender e enxergar esse externo como um elemento interno do discurso.

NOTAS

1
Embora os enunciados refiram-se aos atores dessa narrativa, o que nos importa verificar em tais
enunciados a invariabilidade das aes, identificadas na rede de relaes proposta pela matriz
actancial de Greimas.

2
Vale lembrar aqui, que na edio feita em vida do autor, o livro deveria ser vendido em tomos
separados, como era comum poca. Desse modo, por escolha do prprio autor, a nota que se
apresenta era colocada no final do primeiro tomo, que deviam conter as duas primeiras partes do
livro. A opo por coloc-la no incio do livro foi uma intromisso da editora. De qualquer forma,
colocada no final do primeiro tomo, ou no incio da histria, tal nota representa uma preocupao
do autor, que cuidava meticulosamente de suas edies, em dirigir a leitura a ser feita.

3
preciso ressaltar aqui, que optamos por trabalhar com a classificao enunciador/narrador,
para enfatizar a projeo do primeiro sobre o segundo, mas sem esquecer que um est fora do
discurso e outro dentro. Nossa inteno foi exatamente de lanar luz "jogada" do autor, que
Estudos Semiticos - nmero quatro (2008) LIMA, E. L.

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assinando o prprio nome quando j fala da fico, evidencia sua inteno de dar maior
verossimilhana a histria, bem como enfatizar, que o narrador dessa "singular" histria limita-se
a relatar aquilo que lhe foi contado. Assim, a estratgia de criar efeitos de verdade e de real, faz
com que as personagens desse romance ganhem maior vivacidade na imaginao do leitor.

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Aqui o vocbulo "paixo" usado no sentido mesmo de um sentimento arrebatador, tal como
consagrado pela cultura, e no com o sentido patmico adotado pela Semitica.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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Como citar este artigo:

LIMA, Eliane Soares de. Forma e sentido: a
personagem narrativa em foco. Estudos Semiticos.
[online] Disponvel na Internet via WWW.URL:
http://www.fflch.usp.br/dl/semiotica/es. Editor Peter
Dietrich. Nmero 4, So Paulo, 2008.
Acesso em dia/ms/ano.