Retrato de Murilo por Arpad $zenes

MURILO
MENDES
POESIA COMPLETA
E PROSA
ORGANIZAO, PREPARAO DO TEXTO E NOTAS
Luciana Stegagno Picchio
NOTAS PARA UlY!.AMURILOSCOPIA
Jos Guilherme Merquior
VIDA-POESIA DE MURILO MENDES
Luciana Stegagno Picchio
FORTUNA CRiTICA
Mrio de Andrade, Manuel Bandeira,
Carlos Drummond de Andrade, Giuseppe Ungaretti,
Ruggero ]acobbi, JorgeAndrade, Haroldo de Campos
HOMENAGENS POTICAS
Manuel Bandeira, Alphonsus de Guimaraens Filho, ]ean Arp,
Alexandre Eullio, Aldo Palazzeschi, Llia Coelho Frota,
Sophia de Mello Breyner-Andresen, Carlos Drummond de Andrade,
Antonio Ramos Rosa, Joo Cabral de MeIo Neto
]ffi.
RIO DE/ANElRO, EDITORA NOVA AGUILAR S.A., 1994
1244
MURlLO MENDES I POESIA COMPLETA E PROSA PROSA / RETRATOS-RELMPAGO 1245
zento, evoluindo entre cercas, paliadas, castelos com bandeiras e gonf~l"
les suspensos das torres. Segundo a histria, o feito militar que deu ori-
gem a essa pintura foi antes modesto: a tomada de dois castelos cujos se-
nhores se haviam revoltado contra a Repblica de Siena. Mas nisto reside
propriamente a grandeza do artista: partir dum fato e dum personagem
medocres para, usando a singularidade da sua inveno, elev-Ias, no pla-
no da metamorfose, categoria da obra de arte. O cavaleiro, fisionomia
comum, mais derrotado do que vencedor, trajando uma sobreveste que
lhe esconde a armadura, funde-se com o cavalo e sua bizarra manta, mas
sem a fora do centauro. Os dois esto cobertos de losangos escuros em
fundo alaranjado; o olho esquerdo do animal acha-se inserido num crcu-
lo. A pintura na sua totalidade resulta quase abstrata apesar dos dados ma-
teriais que a constituem. No excluo a possibilidade da influncia deste in-
quietante afresco sobre o primeiro De Chirico e outros pintores italianos
ditos" metafsicos".
L vai Guidoriccio da Fogliano, submetido ao animal; annimo, mesmo
apesar de lhe conhecermos o nome e a gesta. L vi O guerreiro na solido
criada pelo prprio pintor, antecipando de seis sculos o astronauta meti-
do dentro de uma cpsula. Aqui, talvez mais do que em qualquer outra
composio sua, Simone Martini se revela uma testemunha do enigma
csmico e da relatividade deste frgil espao que afinal o homem, opri-
mido por foras terrveis, conhecidas ou no.
ALBERTO GIACOMETII
(Giacometti, moreno, cara de ndio quchua ou maya; falante, agradvel,
: hospitaleiro, consegue ser nestes duros tempos (1955) um tcnico da con-
versa fiada.
--Seu estdio parisiense da Rue Hippolyte Maindron o territrio da desor-'"
dem e da poeira, o antpoda do de Max Bill. Alm das escultura~, a nica , ,I
decorao consiste numa enorme II11P<lci<l~ltricaqueincid(yilenta-
..Q1.~ntesobre as magrasggurinha~? quase anulando-as. Giacometi parece-
lhes alheio, alude a 'outras--cTsas, a outros artistas/As esculturas esperam
na pacincia; adivinha-se o rumoraIgodoado doscr:s rolando no bu-
levanQuem faz a histria: as figurinhas ou o bulevar? ...'
,/'
~
Aqui esto alinhadas muitas esculturas,inici~imente sua mulher, Anette,
Diego seu irmo, reminiscncias de sardos ou etruscos, po-nosso de cada
l
.j
dia do artista; quatro figuras vistas no cabar (Le Sphinx".As quatro figu:.
ras tocam o ar a oito mos. Figuras-varetas. Corpos-linhas. Corpos-pontos
de interrogao, sentindo-se superados pelo tempo. Podemos consider-
los serialmente: I
'I Outras coisas, um homem de bronze caindo, certas mulheres encontradas
na Rue de l'chaud, prximas e ameaadoras". Recordo ento retalhos de
livros antigos de Aragon, Breton e Lon- Paul Fargue, criando novos mitos" I
o de determinadas ruas, passagens, impasses, becos de Paris, mesmo do C~n,.:i :
tro, onde ainda podem acontecer encontros, situaes de surpresa e m~a. /
O escultor estende-me uma revista de vanguarda com um ensaio a seu res-'
peito. ('No me reconheo nele, talvez queiram referir-se a outra pe$soa,';
um meu homnimo, um outro Giacometti." . i
I ' .
,- Diz ainda: (Pala-se muito de solido a propsito de meus perspnagens: .
No isto: meu nico problema um,problema'tico", Confessa. a mono- _:,.
tonia da prpria 'obra: Excetuando duas ou trs peas, com/TBte sur tige ri
de 1947, ou Le chien de 1951, h quarenta anos repito a mesma coisa". ,
Segundo Sartre, essas esculturas so "poussiere d'espace". Jean Genet ded-')
ra que a obr,a de Giacometti torna o nosso universo mais insuportvel.
, ' ,
Penso que a arte de Giacometti, baseada ~um misto de conscincia e cOla-",,\, borao do acaso, significa o tempo mnimo da peS!loa humana; o limite
do serj uma espectrografia iluminada. ,Irata-:se"d~(~n!1tllrezas morta~" em l"
esclJlturaJ.,derestri.o do. espaQ a,ntes ,que,~spas~; de levantar, "amedo, I:
homens' das fronteiras flu~df:;.s; trata-se de tirar antes que pr. '
Deixo 6 estdio do artista. O ar de Paris:' algum familiar que se toca e
respira. Estrelas eXpostas que nem vitrinas. Homens e,inulheres robustos,
voluntariosos, andando contra Giacometti. Consulto numa livntria o La-
rousse, procuro uma palavra que me possa dar a chave da obra giaco-
mettiana. Angoisse, no isto; dpouillement, tambm, no; o nome i
Kafka ... mas quantos abusos se cometem sua sombra.
t que n~' primeira estao de metr\descub.i~,""a' f'rmula I;xemplar: riu-" ,
/dela de cette limite les billets'ne sont plus' valle~(Sim, alm do limite espa- ' :
"'--rv ........ V.l'u .v ,I.YJ,,cn.vJ;.,;;) J "V,C.JU\ \..IV.&Vl.t'LCJ.1'\ ~ J: l\V;)/i
PROSA / RETRATOS-KELAMPAGO 1:1.47
'I o-tempo atribudo pc.r Giacometti s suas criaes, a tssera de identida- . de humana se invalida; as figurinhasde bronze, inicialmente Diego,
;I Anette, sardos, etruscos, caem no anonimato, isto , na faixa da universali-
'! dade, e passam a existir pela sua prpria restrio, pelo mnimo de matria
: inteligente que lhes coube na partilha da forma.
PICASSO
Visito a bela acolhedora Mlaga. No andar trreo de uma casa que, olhan-
do a Plaza de.la Merced, insere-se na correnteza de outras casas despreten-
siosas, decifra-se uma inscrio modesta assinalando o nascimento aqui, a
25 de outqDro de 1881, de PabIo Picasso.
Retrocedo no tempo; procuro columbrar o menino PabIo que vai cami-
nhando c<ilere,solta balo, troa dos outros, brinca e dana com os amigui-
nhos, apodera-se da primeira Carmem ou Angustias, recebe o impacto do
mar; dispara o olho tentacular sempre aceso. Arquiandaluz, nervosssimo,
virtuose desde o ventre materno, rabisca os primeiros desenhos. J dispe
de exagerada energia gestual que se desenvolver e se prolongar atravs do
tempo. Enfrenta desde ento o enigma do sacrifcio taurino. Detm-se ante
os cartazes policromos que mostram ao pblico nobres touros selecionados
em Jerez de Ia Frontera, o desfile no redondel, os espadas revestidos de pa-
ramentos litrgicos: o traje de luces; s voltas com a vernica, a rebolera e a
mariposa, saudando, de castorefo na mo, o povo; defrontando no vrtice
da faena o momento da verdade, alguns j clebres, Guerrita, Lagartijo, EI
Gallo, EI Espartero, outros no ato de receber a alternativa; discute os dife-
rentes estilos de toureio; ajudado pelos amigos constri uma pequena plaza
de toros em papelo ou madeira, com seus animais, seus matadores, pica-
I dores, banderilleros; participa de todas as corridas, mimando-s depois em
\ casa ou na rua; temvel aficionado, torce, aposta, briga; traz no sangue o
(demnio da tauromaquia. Permanecer toureiro durante a vida inteira;
I avesso ao bizantinismo das teorias, polmico e ambguo, tourear os mons-
i tras Velzquez, Goya, Delacroix; tourear a pintura europia do sculo xx,
, fechando o ciclo histrico iniciado com a Renascena.
Menino prodgio, contando apenas 14 anos, pai, pintor provinciano e
professor de arte, pressente seu gnio futuro, inclina-se dfante dele, renun-
cia ao prprio ofcio, abandona-lhe a paleta e os pincis, isto , confere-lhe
a alternativa, oferta sacrificial incruenta. O drama dialtico do confronto
,
~
l'
i,
de uma grande personalidade criadora com a natureza, a sociedade e o des-
tino adversos, prosseguir de modo ininterrupto em Barcelona onde des-
cobrir ao mesmo tempo a arte romntica e o estilo liberty; em Paris (e
Paris quer dizer tambm Czanne, Degas, Lautrec, a arte negra ento reve-
lada); na Cte d,Azur, seu perptuo miradouro; no universo inteiro.
Sefor de si mismo, conduzindo exacerbao as foras passionais do pr-
prio instinto, o gnio de Picasso se solidificar atravs de mltiplas tcni-
cas, do desenho pintura e escultura, da cermica gravura, colagem,
decorao, multiplicando-se em obras que esgotam, alm de muitos ou-
tros temas mediterrneos, o do touro e da corrida moderna. O enigma da",
tauromaquia, transposto em chave plstico-poltica de exegese da guerra :1
civil, explodir numa dimenso csmica em "Guernica". Entretanto !lS ra- :
zes do fenmeno prodigioso foram plantadas aqui, nesta cidade andaluza
onde o menino Pablo armado do seu olho zahori descobre Picasso, a enor-
midade da vida, a fabulosa Espanha e seus absurdos, a primeira Consuelo
ou Angustias, os cartazes gritantes das corridas, o territrio da prpria cor-
rida, O carter singular de cada diestro, o problema espanhol paralelo ao
rito antiqssimo da tourada; onde comea a pintar o uto-retrato gigan-
tesco que sua obra; tentando sabotar o tempo oficial do burocrata, este
grande anarquista agride-o, procura inventar a seu modo, declanchando a
fria dos pincis e das tintas, a dupla face do outro tempo, o histrico e o
no-histrico; tempo pessoal do poeta, do artista, do visionrio lcido, e j
agora do cosmonauta.
o tempo de hoje, tempo coletivo, continua pois a ser o tempo particular
do superindivi'dualista PabIo Picasso, provocador da prpria apoteose, dis-
tante quase sempre, salvo no perodo cubista, da rigidez estrutural; frtil
em improvisaes e scherzi, infatigvel operador do figurativismo, mor-
mente atravs dos esquemas da "deformao"; de Picasso, mestre de meta-
morfoses, que se d romanticamente em espetculo, e cuja obra acha-se
inserida na histria, mas transborda da mesma histria qual, na sua in-
terminvel faena, o pintor-diestro aplica com desenvoltura violentas esto-
cadas, inclusive muitas que, embora recebendo o aplauso unnime dos afi-'
danados, se perdem na desarrumao do red0!1del. '
MAXERNST
Max Ernst recebe-me num hotel de Paris, j que no momento est sem
casa. O olho azul quer descobrir-me.