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06-01-2011
Wall Street: donde Oliver Stone duerme
Jorge Vital de Brito Moreira
Rebelin
Traducido para Rebelin por Catherine Bryan.
Despus de ver Wall Street: el dinero nunca duerme, del director Oliver Stone y quedar
insatisfecho con lo que vi, empec a hacerme preguntas sobre el sentido, el valor y la relevancia de
realizar otra pelcula melodramtica sobre Wall Street en 2010.
Aunque reconozca la importancia artstica/cultural de pelculas como Platoon (1986), Wall Street
(1987) y JFK (1991) no puedo dejar de percibir que las pelculas Nixon(1995), Alexandre(2004) y
Wall Street: el dinero nunca duerme no presentan la misma importancia que los tres primeros del
director.
No tiene sentido ir al cine (o alquilar un DVD) para mirar las ms recientes pelculas de ficcin de
Stone y luego notar que l no parece haber avanzado en el entendimiento de la funcin ideolgica
del cine estadounidense en el marco de la crisis nacional e internacional de la globalizacin
capitalista; al contrario, parece que est retrocediendo en el correr de los aos.
Cuesta creer que Stone (que es considerado un cineasta de la izquierda poltica) contine tratando
de representar la historia social del imperio norteamericano (o del imperio griego) en crisis, a
travs de la forma de melodrama y de las caractersticas psicolgicas del sujeto individual
(presidente o emperador), cuando sabemos que esta formula ficcional fue producida por una visin
de mundo que proviene de la mitologa y de la doctrina del individualismo liberal.
El nuevo Wall Street: el dinero nunca duerme, es un buen ejemplo para ilustrar lo que quiero decir:
la pelcula trata de representar la crisis general del capitalismo imperial, pero el resultado concreto
decepciona. Despus de ver los documentales de Michael Moore y observar los adelantos
cinematogrficos e ideolgicos que l hizo para denunciar la dinmica destructiva del sistema
capitalista, resulta superfluo seguir asistiendo a las narrativas de ficcin del tipo Wall Street: el
dinero nunca duerme.
Aqu, Stone procura, una vez ms, repetir la formula individualista con que Orson Wells realiz
brillantemente "Ciudadano Kane", pero las innovaciones en la estructura narrativa, en la msica y
en la cinematografa del filme, no pudieron anular las limitaciones ideolgicas del ciudadano Wells.
Ellas se originan (como observ Glauber Rocha1 en su libro O sculo do cinema2) en el querer
representar la historia social de USA concentrndose en la psicologa individual de C.F. Kane,
ignorando la participacin de los trabajadores en la dinmica de la lucha de clases del pas del
momento. El mismo error histrico y conceptual domina (sin la genialidad creativa de Wells) la
nueva pelcula de Oliver Stone.
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Para aquellos que no tuvieron la oportunidad de ver la pelcula de Stone, dar adelante unas
informaciones bsicas (adems de un resumen del argumento) para el lector de este texto.
Wall Street: el dinero nunca duerme (2010) es un drama (dirigido por Oliver Stone) que pretende
dar continuidad a la historia del primer Wall Street(1987). En el segundo, tambin podemos ver a
Michael Douglas repitiendo el papel del protagonista Gordon Gekko "greed is good" y a Charlie
Sheen repitiendo el personaje de Bud Fox. La pelcula cuenta con la participacin de nuevos
actores: Shia Labeouf, en el papel de Jacob "Jack" Moore, (un joven especulador financiero que es
novio de la hija de Gekko) y Carrey Mulligan que representa el papel de Winnie, la nica hija del
especulador, Gekko. Aun se puede ver a Josh Brolin en el papel del director ejecutivo Bretton James
que es el oponente y competidor (adems de ser el principal villano de la pelcula) de Louis Zabel
(Frank Langella), de Jacob y de Gordon Gekko.
Vayamos al argumento de la pelcula. Algunos aos despus de estar en una prisin, Gordon Gekko
es puesto en libertad pero se encuentra marginado del mundo de las grandes inversiones (y de los
grandes especuladores financieros) que l domin en el pasado. Al intentar reconquistar su fortuna
y su posicin en Wall Street (adems de tratar de rehacer su arruinada relacin con su hija), Gekko
establece una alianza de poder con Jacob Moore.
Jacob (que necesitaba un padre sustituto para ocupar el lugar vaco dejado por Louis Zabel, el
presidente de la compaa y que se haba suicidado), empieza a confiar en Gekko como si este
fuera su verdadero padre (as como hizo Bud Fox en el Wall Street, 1987) pero Gekko, como todo
especulador financiero, engaa y manipula a Jacob (y a la hija) para poder recuperar los millones de
dlares que se encontraban depositados secretamente en un banco de Suiza... Voy a parar aqu.
Dejo al lector libre para decidir si debe (o no) ver y juzgar la pelcula con sus propios criterios.
En cuanto a mi opinin, creo que Oliver Stone tena casi todo para hacer una pelcula capacitada
para denunciar las abominables manipulaciones de los representantes del capital financiero, as
como para ilustrar lsu responsabilidad en la produccin de la crisis econmica-social a nivel
nacional y mundial.
Las primeras escenas prometen una representacin de la especulacin financiera aun ms
contundente, precisa y veraz que la que fue realizada en la primera Wall Street. Existen, en el
segundo, dos secuencias de escenas (probablemente las mejores de la pelcula) que ensean dos
reuniones en el Banco de la Reserva Federal (USA Federal Reserve System, FED) con el presidente
del Tesoro americano (chairmen of the USA Treasury).
En la primera reunin, Zabel lucha para conseguir un rescate financiero (bailout) del presidente del
Tesoro americano para salvar su compaa, pero es bloqueado por Bretton James (el especulador
rival) y por sus competidores. Esta secuencia, revela tambin como la mafia financiera que
consigue arruinar la compaa del jefe de Jacob (el paralelismo con la quiebra y la ruina real del
banco Lehman Brothers es bastante acentuado), permanece impune para continuar produciendo y
reproduciendo los maleficios de la crisis global del sistema.
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En la segunda reunin, Bretton James y los representantes de las mayores instituciones financieras
de USA, asustan al presidente del Tesoro americano, manipulndole para que les entregue los miles
de millones de dlares (dinero pblico) para tapar la gigantesca estafa ocasionada por la
especulacin de ellos con las hipotecas podridas (subprimes).
A partir de ese punto, el guin de la pelcula empieza a cambiar de direccin: en vez de continuar
denunciando el sistema que engendr la mafia de Wall Street para robar a la clase media y a la
clase trabajadora de USA, Stone desva su foco narrativo para concentrarse en las elucubraciones
de un melodrama familiar banal donde una radiografa del feto de la hija Winnie ser capaz
(pasmen!) de producir la regeneracin y la definitiva redencin de Gordon Gekko, uno de los
mayores especuladores financieros de la historia de Wall Street.
No es necesario seguir comentando la narrativa de Stone para entender que su pelcula concluye
sugiriendo (de forma ridcula y pattica) que el capital financiero de USA pueda ser reformado; que
el capital pueda ser rescatado de su modo destructivo de existencia.
Para lograr este desconcertante final feliz, la pelcula de Stone trata de convencernos que el
monstruoso especulador de Wall Street puede renunciar al poder de su ganancia para contribuir a
la redencin de los seres humanos, pero sin tener que cambiar o destruir el sistema capitalista.
As la pelcula (como en el oximorn) es capaz de contradecirse a si misma produciendo el absurdo
de tratar de salvar el capital financiero del propio sistema capitalista.
Como no podra dejar de acontecer, sal del cine irritado, con aquella sensacin de que haba sido
engaado; de que el nuevo Wall Street de Oliver Stone (tal como ha hecho Barak Obama y su
partido demcrata) promete, pero no es capaz de cumplir.
De esta forma, el filme resulta completamente incapaz de producir algn conocimiento til para
ayudar al espectador a comprender algunas de las caractersticas del capital financiero; ni para
ayudar a entender el papel que desempe Wall Street en la produccin y reproduccin de la crisis
del sistema capitalista en su totalidad.
En vez de contribuir para ayudar en la lucha contra la hegemona burguesa en una sociedad
dividida en clases sociales, la pelcula (consciente o inconscientemente) termina funcionando
ideolgicamente como una falsa consciencia a servicio de la ignorancia y de la mistificacin
poltica; termina funcionando como un instrumento ms para legitimar la dominacin y la
explotacin social de los oprimidos y excluidos por el sistema.
NOTAS
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1) Glauber Rocha es uno de los ms grandes directores de cine de Brasil y el lder en la creacin del
movimiento denominado "o cinema novo" ("el nuevo cine"). Es considerado tambin un excepcional
terico del cine revolucionario latinoamericano.
Glauber Rocha es reconocido principalmente por sus pelculas brasileas que fueron premiadas en
festivales internacionales de cine tales como "Deus e o Diabo na Terra do Sol", "Terra em Transe", "
Antonio das Mortes", y por su pelcula "Der Leone Have Sept Cabeas" (El len de siete
cabezas) que l realiz en frica durante el perodo del exilio en Europa, debido a las
persecuciones, prisiones, torturas y desapariciones implantadas en Brasil por la dictadura militar
que dur 20 aos (1964-1984).
2) O sculo do Cinema. Alhambra. Rio de Janeiro. 1985.
Fuente:http://setarosblog.blogspot.com/2011/01/wall-street-onde-oliver-stone-dorme.html
Rebelin ha publicado este artculo con el permiso del autor mediante una licencia de Creative
Commons, respetando su libertad para publicarlo en otras fuentes.
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