Departamento de Lengua Castellana y Literatura.

EL MODERNISMO
Recibe las influencias de dos movimientos franceses de la segunda mitad del XIX: el
Parnasianismo y, sobre todo, el Simbolismo (para algunos crticos el Modernismo es el
nombre que recibe el Simbolismo en las letras hispnicas), pero tambin de la literatura
norteamericana (Edgar A. Poe) y rusa (Chejov, por ejemplo).
El Parnasianismo busca la perfeccin formal, los versos pulidos, de ah la preferencia por
ciertos temas propicios al lucimiento esteticista: la mitologa, la evocacin del tiempo
pasado o de ambientes exticos, como los orientales. Su lema es "el arte por el arte".
El Simbolismo (nacido en Francia como reaccin al Naturalismo, y representado por
Verlaine, Rimbaud y Mallarm, pero con antecedentes en Baudelaire; en Espaa, un
precursor es Bcquer) defiende que la realidad, tras sus apariencias, esconde significaciones
profundas que el poeta tiene que descubrir y comunicar al lector. Para ello se sirven de los
smbolos (imagen que sugiere ideas, sentimientos, angustias, obsesiones...). Por ejemplo el
'ocaso' puede ser smbolo de la decadencia o de la muerte, el 'camino' ser smbolo de la
vida, etc. La poesa se convierte as en un instrumento del conocimiento que, a travs de los
smbolos, capta la realidad suprarracional, subjetiva, que slo se puede expresar mediante la
alusin y la sugerencia (de ah la importancia tambin de la metfora y de la musicalidad del
verso).
En las LETRAS HISPNICAS el Modernismo tiene su cuna en Hispanoamrica. Hasta hace
relativamente poco tiempo, se vena aceptando la fecha de 1888, ao de publicacin de
'Azul' de Rubn Daro, como inicio del modernismo hispanoamericano. Sin embargo, los
crticos han advertido la presencia de la nueva esttica en la prosa juvenil del cubano Jos
Mart, que puede ser considerado precursor de la corriente modernista. En todo caso, ello
no niega a Rubn Daro el papel de lder y figura ms significativa del movimiento.
La ESTTICA MODERNISTA:
a) Evocacin del MUNDO SENSORIAL
Abundante empleo de sinestesias (verso azul, sol sonoro), adjetivacin e imgenes
deslumbrantes y referidas a todos los sentidos (vista, tacto, olfato, gusto) con las que se
trata de captar un mundo sensorial lleno de goce y belleza. El adjetivo y la metfora se
convierten los recursos decisivos.
En esta poesa llena de colorido son caractersticos el azul, violeta, lila, prpura, granate, oro,
plata, rub, zafiro, marfil, bano, nieve. Los ambientes que se recrean tienen un valor
simblico y evocador, tanto los interiores como exteriores: salones elegantes con espejos,
divanes, pianos, araas de luz, bcaros con flores...; lunas y aromas nocturnos, jardines
lejanos y otoales con fuentes, estanques, surtidores; animales elegantes o fabulosos
(cisnes, pavos reales, leopardos, tigre, elefantes, dragones, unicornios...), personajes reales o
mitolgicos cargados de erotismo (princesas, caballeros, ninfas, stiros, sirenas...)
b) Musicalidad y renovacin mtrica
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Importancia del ritmo y de la armona de las palabras para sugerir. Ello lleva a los
modernistas a la recuperacin de metros olvidados o poco utilizados (alejandrino,
eneaslabo) y a la creacin de otros nuevos (de hasta 20 slabas), el uso del verso libre, las
asonancias internas...Tambin al gusto por la versificacin a base de pies acentuales,
especialmente los ternarios: dctilos (nclitas razas ubrrimas), anfbracos (ya se oyen los
claros clarines) y anapestos (La princesa est triste; qu tendr la princesa?)
La musicalidad se nota tambin en la abundancia de aliteraciones (bajo el ala aleve del leve
abanico), juegos fnicos (trompas guerreras resuenan), utilizacin a de palabras esdrjulas
(prpura, crislida, liblulas)
c) Riqueza verbal y capacidad de sugestin.
A ello responde la aparicin de un vocabulario extico (heliotropo, clmides, acanto, plinto,
nenfares, adelfas, azur...), nombres mitolgicos (Venus, Adonis, ninfas, stiros), realidades
misteriosas (castillos, odaliscas, marquesas, unicornio). En general, lxico extrao que llaman
la atencin. Por otro lado, se huye de la expresin grandilocuente que usaron muchos
romnticos y se busca, sugerir, insinuar, no declarar abiertamente los sentimientos; y una
sintaxis ms natural y cercana a la lengua hablada.
TEMAS del Modernismo:
1) La recreacin del pasado y la invencin de mundos imaginarios (lo clsico, lo medieval, lo
legendario, lo extico, lo oriental...)

2) El mundo sensorial captado a travs de todos los sentidos (vista, odo, olfato, tacto).

3) La intimidad del poeta. Los modernistas, al igual que los romnticos, potenciaron el
dominio de la pasin sobre la razn, de la emocin sobre la reflexin; pero, al contrario que
los romnticos, ms que "su propio" sentimiento, individual e intransferible, se busca el
sentir transferible y comparable al de los otros. Antonio Machado deca: "Mi sentimiento no
es exclusivamente mo, sino ms bien 'nuestro' ". En esta expresin del 'mundo interior' hay
diferentes posturas que oscilan entre un vitalismo optimista, que lleva a un goce
desenfrenado de la vida, y profundas manifestaciones de insatisfaccin, descontento,
desnimo hasto, melancola y soledad (el tema del dolor, la angustia y la muerte es muy
frecuente)

4) El amor y el erotismo. El tratamiento de ambos aspectos apunta en dos direcciones: una,
la idealizacin del amor y de la mujer, mundo inalcanzable que sume al poeta en la ms
profunda tristeza; otra, el erotismo desenfrenado, encarnado en la mujer fatal, lasciva y
dominadora.

CUADRO DE AUTORES

- EL MODERNISMO EN HISPANOAMICA: RUBN DARO
En 1888 publica Azul: se exalta la Grecia clsica y el siglo XVIII, se prefieren ambientes
exticos; se advierte una acentuada preocupacin por el ritmo y la musicalidad del verso. En
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Prosas profanas (1896) su Modernismo llega al cnit: aparece un mundo rutilante de belleza
y colorido encarnado en nuevas combinaciones mtricas y en versos desconocidos en la
tradicin mtrica hispnica: eneaslabos, dodecaslabos, alejandrinos.
En Cantos de vida y esperanza (1905), Rubn contempla ya en la distancia la mitologa
modernista que contribuy a crear; se sita a hora en la lnea del Modernismo ms intimista
y ms meditativo. Los temas giran en torno a dos ejes: a) preocupaciones filosficas (el paso
del tiempo, el sentido de la vida, la prdida de la juventud) y b) el mundo hispnico frente
al imperialismo estadounidense.
- EL MODERNISMO EN ESPAA: MANUEL MACHADO, ANTONIO MACHADO, JUAN RAMN
JIMNEZ.
MANUEL MACHADO (1874-1947)
En su primer poemario, Alma (1900) aparecen los tpicos del otoo, melancola,
oriente, Castilla, la espaolidad surea y rabe... El mal poema (1909) es una coleccin de
poemas sobre lo sucio y grosero de la vida en la ciudad. En Cante hondo (1912) cultiva el
gnero popular. Finalmente, en Ars amandi (1921), con un tono triste y resignado, reflexiona
sobre el vivir.
ANTONIO MACHADO (1875-1939)
En su obra potica, se observa una evolucin desde el modernismo de los primeros libros
hacia una depuracin formal en busca de la palabra sencilla y verdadera. Los poemas de
Machado comunican emociones sugirindolas, sin explicarlas. Sus versos estn llenos de
smbolos como el del viajero (el poeta) que recorre un camino (la vida), que suea (la
esperanza) en las tardes (el sentimiento del tiempo que pasa) de primavera (el tiempo del
amor) bajo los rboles y dialoga con las fuentes (la vida del poeta).
a) SIMBOLISMO Y MODERNISMO: Soledades, galeras y otros poemas (1903). Consta de
cuarenta y dos poemas. Est dentro del Modernismo intimista (expresin de sus emociones).
Le interesa apresar -dice- "los universales del sentimiento": el amor, el paso del tiempo, la
conciencia de la muerte, Dios... Es una poesa simbolista: la tarde, el camino, el ro, un rbol
son smbolos de realidades profundas, de estados de nimo o de obsesiones ntimas.
b) NOVENTAYOCHISMO: Campos de Castilla (1912). Con las adiciones posteriores consta de
cincuenta y seis poemas. Es una reflexin sobre la realidad de Espaa, sus tierras y sus
gentes. Hay una actitud crtica que da testimonio del atraso y la pobreza, y de las
desigualdades e injusticias. Adems de los poemas que describen los paisajes y gentes de
Castilla, hay poesa sentenciosa de tipo filosfico y moral (la serie Proverbios y cantares), un
largo romance (La tierra de Alvargonzlez), seis poemas dedicados a la muerte de Leonor, su
esposa, y la serie Elogios como el poema A don Francisco Giner de los Ros o los dedicados a
Rubn Daro, Unamuno, Juan Ramn Jimnez.
c) Nuevas canciones (1924). Lo ms caracterstico es el centenar de nuevos Provebios y
cantares.
d) ltimos poemas. En De un cancionero apcrifo crea una serie de escritores apcrifos a
travs de los cales expone sus ideas (los ms importantes son Abel Martn y Juan de
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Mairena). De esta tercera poca son Canciones a Guiomar en las que expresa su amor por
Pilar Valderrama, y las poesas escritas durante la guerra Civil (lo que se ha denominado
"Poesas de la guerra).
e) Su obra en PROSA. Destaca Juan de Mairena, coleccin de artculos que comenz a
publicar en la prensa a partir de 1934 y recogidos aos ms tarde en un volumen.
SU ESTILO: Lo ms caracterstico del estilo de Machado es el simbolismo. Las frases son
breves y de estructura sencilla y la adjetivacin, abundante y con gran valor connotativo.
Utiliz estrofas tradicionales como el romance; una de sus composiciones preferidas fue la
silva arromanzada. Ms adelante utiliz estrofas populares -soleares y coplas- y tambin el
soneto.

- JUAN RAMN JIMNEZ (1881-1958)
Su primera poca (Almas de violeta, Arias tristes, Jardines lejanos...) est dentro de la rbita
del Modernismo. Se estudia en la etapa del Novecentismo o generacin del 14.