PRITZKER LAUREATE 2005

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THOM
MAYNE
02 THOM MAYNE, SU VIDA
09
DISCURSO DE ACEPTACIN
PREMIO PRITZKER 2005
10 OBRA SELECCIONADA
16 BIBLIOGRAFA
05
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COMENTARIO
17 ANEXOS
02
Conocido por su actitud que denota
oposicin al sistema educativo tradicional y su
escepticismo, Thom Mayne se consolid como
uno de los mejores exponentes de la
arquitectura del siglo XXI. Su sobrenombre de
el chico malo de la arquitectura alude a su
actitud rebelde hacia sta debido a su continuo
estado de cuestionamiento, el cual, junto con su
basto conocimiento, intuicin y el aprovecha-
miento de la tecnologa y el arte, utiliza para
crear un estilo dinmico en sus obras las cuales
trascienden los limites tradicionales de la forma
y el material.

Nace en la ciudad de Waterburry, Connecticut
(1944). Proviene de una familia humilde, sus
padres se separaron durante su infancia y es
gracias a su madre, pianista y amante de la
pintura, que tiene su primer acercamiento al
arte. Sus estudios primarios se ven altamente
influenciados por las reglas del cristianismo lo
cual implicaba estar de acuerdo con filosofas
las cuales el rechazaba. Durante la secundaria,
disea una casa y gana un concurso de su clase
de dibujo arquitectnico. Es precisamente este
hecho el que lo inclina hacia la arquitectura.
Durante la dcada de los 60s, se convirti en
seguidor de los Kennedys, Martin Luther King,
Edridge Cleaver y Malcom X; todos ellos
agentes de cambio culturales y polticos, por lo
que el considera aquel periodo como nico en
la historia de la educcin de su pas, una
generacin audaz y con muchas aspiraciones.
Es en esta poca cuando entra a estudiar en la
Universidad del Sur de California un lugar
conservador donde se enseaba una arquitec-
tura inmersa en la intelectualidad la cual nega-
ba cualquier principio de experimentacin. Lo
anterior, junto con el contexto modernista el
cual, l senta, limitaba las posibilidades al
enfrascarse en una corriente, iba en contra de
cualquier pensamiento lgico sobre como deba
ensearse la arquitectura segn Mayne.
03
Al terminar sus estudios, trabaj en
planeacin en la oficina de Victor Gruen
durante dos aos, no obstante se senta
inconforme y poco interesado en la arqui-
tectura despus de su paso por USC.
Trabajando en oficinas de planeacin fue
donde conoci a Jim Stafford, quien sera
su socio mas tarde en Morphosis, al que
considera se volvi su mentor y lo llevo
de vuelta a la arquitectura, guindolo
hacia una nueva direccin , una nueva
dimensin, gracias a quien estudiara a
personajes como Le Corbusier, Louis
Khan y Paul Rudolph; de los cuales tenia
un conocimiento muy vago debido al
sistema educativo de USC. Ms tarde
trabajara en la oficina de Gruen
Associates, donde conocera a Frank
Ghery un gran amigo e influencia en su
obra y tendra la oportunidad de involuc-
rarse directamente en un proyecto en
donde entendera que la arquitectura no
tendra que estar tan inmersa en la
intelectualidad, sino que tendra que
considerar aspectos personales.
Luego entra como profesor en Pomona
pero es despedido junto con 6 colegas
debido a que causaban problemas pol-
ticos en una universidad muy conserva-
dora. Es en este momento donde decide
fundar el Southern California Institute of
Architecture (SCI-Arc) como una alter-
nativa radical al sistema de educacin
convencional. Su idea de educacin esta-
ba basada en la investigacin y experi-
mentacin de los procesos arquitect-
nicos, con el fin de avanzar esta prctica
y adaptarla a la poca y al contexto en el
que se estaba viviendo. De ah su pensa-
miento de que "Un arquitecto funciona,
finalmente, ms como un director que
como un pintor o un escultor. Ellos tienen
que enfocar la energa de un grupo grande
de gente sobre una obsesin comn. El
arquitecto tiene que saber un poquito de
todo... esto es una disciplina generalista
no una disciplina para el especialista."
De mi niez tengo estos maravillosos recuerdos de paseos de fin de semana a Chicago con mi mam y mi
hermano. Fue a travs de estas tempranas excursiones que fui primero iniciado y por siempre intoxicado por la
ciudad. No puedo imaginar una mejor manera de volver a mi primera ciudad ... ac, en esta ocasin, en este
pabelln ... Frank, yo se que hablo por todos nosotros cuando digo que estamos llenos con el optimismo, la
energa, el completo y total compromiso de su empresa artstica. Para m, estar parado aqu en este momento, se
siente como si su pabelln hubiese sido realizado para este evento.
Quisiera agradecer al Alcalde Daley, Lord Polumbo, Tom y Cindy Pritzker y a toda la familia Pritzker por su
apoyo a la arquitectura ... sus contribuciones elevan el poder entero y visibilidad de este campo en este pas y en
el mundo; a los miembros del jurado por su fe en mi; a mis clientes a quienes ... qu puedo decir? ... A travs de
la suspensin de su incredulidad, transportaban visiones en realidades... y ahora todos estn aqu intercambiando
historias. A mis colegas de Morphosis, nuestro trabajo es el resultado de un compromiso colectivo. Les
agradezco a todos y recibo este premio en honor de su compromiso y energa - los 35 de ustedes ac esta tarde
representan 200 aos de trabajo colectivo. A mis amigos, significa mucho que estn ustedes ac conmigo esta
tarde. Nuestras relaciones han dado forma a quin soy y por qu estoy hoy ac. A mi familia, mis hijos Richard,
Sam y Cooper, estoy orgulloso de ser su pap. Y a mi esposa, Blythe, conoc mi partido y ms, ests en todas las
partes de mi vida ... compartimos completamente este premio.
La arquitectura es una manera de ver, pensar y cuestionar nuestro mundo y nuestro lugar en este. Esto requiere
una curiosidad natural, una apertura en nuestras observaciones, y la voluntad de actuar en afirmacin. El
crecimiento de un arquitecto requiere un poco de tiempo. Uno piensa, construye, ensambla, repite el proceso una
y otra vez, hasta que una visin personal de la realidad surge y se convierte en la base del trabajo. El gran poder
de la arquitectura es tomar esa visin personal fuera del mbito de lo privado y en algo inmerso en las
complejidades, conflictos y tensiones que definen el carcter humano de nuestras comunidades. Estas
conexiones e intersecciones son donde el material general, el ADN de la obra existe para m. Uno comienza
intuitivamente, por un plpito, buscando
por alguna parte esencial del problema
que puede ser captado y criado, burlado
en el desarrollo.
Yo no tengo una idea preconcebida de lo
que ser alguno de mis proyectos. Solo
necesito el inicio de una impresin
embrinica la cual, cuando se trabaja con
la colaboracin de otras fuerzas, se
desarrolla de una forma nica. El resulta-
do del proceso ser sumamente espec-
fico para el proyecto y sus circunstancias.
ste es el valor en arquitectura por el que
ms lucho.
Por supuesto, hay similitudes inevitables
entre mis proyectos y edificios,
caractersticas que los hacen reconocibles
como un proyecto de Morphosis. Pero
eso no es lo que me interesa. Estoy ms
comprometido con el proceso que con el
resultado. Estoy cautivado por lo que
surge y se desarrolla a partir de la pieza
de informacin ms pequea ya que sta
absorbe la gran cantidad de realidades
que impactan en el proyecto. En este
proceso, el final no puede ser conocido al
comienzo. Como la vida, evoluciona, se
adapta, transforma, crece, pero no es
esclava del exceso de inversin de
nuestra profesin en la historia y sus
soluciones a priori.
Lo cual me lleva de vuelta a la ciudad;
para m, la ciudad es la creacin ms
profunda de la humanidad, continuamen-
te cambiando, evolucionando, misteriosa
y, por lo tanto, en maneras importantes
indescifrable. En su falta de fijeza; en su
nmero impensable de interacciones
aleatorias, intercambios, encuentros ... en
la magnitud de la variedad de inteligen-
cias. Aqu yace el potencial de una verda-
dera creatividad en la que la serendipia y
la combustin espontnea tienen lugar.
Esto, creo, es el por qu las ciudades son
el baluarte de nuestra tradicin liberal en
este pas. Nuestras ciudades son lugares
de regeneracin continua, lugares de
infinitas posibilidades, que exigen de
nosotros una actitud de expansin. Sin
embargo, parece que nos encontramos en
esta primera dcada del siglo veintiuno,
infundidos de miedo, inmovilizados por
la complejidad de las realidades que
vienen con vivir en el presente ... el ahora
... insistiendo en cambio en ver nuestra
diversa sociedad a travs de un lente
simplista ... resistindonos a la realidad,
exigiendo uniformidad en la cara de la
diversidad.
Y el refugio, como ha sido siempre dentro
de estos ciclos, se encuentra en la
nostalgia - un deseo de una ilusin de
orden, consistencia y seguridad, cualida-
des que disfrutamos por ltima vez en la
infancia.
Esto es temporal. He vivido durante
perodos de gran expansin cultural y
optimismo. He sentido la intoxicacin
que ocurre cuando toda una generacin
decide dejar de mirar hacia atrs para
encontrar su direccin. Veo en este
pabelln, en el trabajo de mis compae-
ros, un presagio de cosas mejores, un
optimismo feroz de mirar hacia adelante.
No es siempre as? Uno mira a los
artistas para recordarnos que todos
estamos movindonos hacia adelante,
con poder y capacidad.
Estoy persiguiendo una arquitectura que
se involucre y que exija investigacin. La
arquitectura no es pasiva, no es decorati-
va. Es esencial, nos afecta directa y pro-
fundamente, tiene el potencial de afectar
el comportamiento y la calidad de vida
diaria.
Como arquitectos, nuestro trabajo est
integrado con nuestros valores: no
podemos escapar de los problemas de la
sociedad. Al principio de nuestra carrera,
comenzamos con trabajos pequeos, lo
que nos permite afinar nuestras habili-
dades artsticas y perfeccionar nuestra esttica interna. En esta etapa temprana estos valores estn implcitos. A
medida que el trabajo crece en magnitud y se compromete directamente con una gama de temas ms amplia -
para m esto ha sucedido en los ltimos cinco aos - los valores implcitos pasan a ser ms explcitos, y la
contribucin a la sociedad, ms sustancial.
El Premio Pritzker reconoce el poder de la arquitectura para dar forma a nuestras vidas y ayuda, no slo a sus
destinatarios, sino tambin a todos los arquitectos a impactar la sociedad. De esta manera, trae honor pero lo ms
importante responsabilidad. Estoy profundamente honrado de recibir este premio, lo acepto con una alegra
enorme, con orgullo, y con un profundo sentido de responsabilidad. Me siento honrado de que mi trabajo haya
sido considerado merecedor de ese reconocimiento, y de que mi nombre se una al de otros a quienes tanto
admiro.
Ustedes me han dado este premio como un arquitecto joven. Ahora mi desafio ser: honrar mi Premio Pritzker
en mis futuros proyectos. Eso es exactamente lo que pienso hacer. Gracias.
04
Basado en lo anterior, inicia Morphosis junto a Jim Stafford en 1972, una prctica colectiva e interdisciplinaria
que pretende aplicar las nociones de diferentes campos del conocimiento en el desarrollo de un producto, su
nombre revela el inters por el cambio, al ser Morphosis un trmino griego que significa estar en constante
formacin o en estado de evolucin continua, termino que se adapta adecuadamente con el escepticismo de
Mayne. Una gran parte de su prctica est relacionada con arte y diseo, pues fue gracias a sus dibujos que pudo
sostenerse econmicamente durante los primeros aos de trabajo y pudo tener una evolucin terica e intelectual
que le permitiran establecer un mtodo de estudio en corte para establecer y estudiar un lenguaje formal de la
verticalidad, lo cual se tornara en el fundamento de su arquitectura como dibujo primario determinando la
dinmica espacial y la lnea de desarrollo de sus proyectos. Muchos de sus proyectos crean un sitio para la
conectividad y la memoria, es asi como su arquitectura esta compuesta de elementos convencionales e
innovadores. Al igual que pasa en la naturaleza, sus obras estn compuestas por los mismos elementos, los cuales
a travs de diferentes organizaciones, jerarquas, lenguajes y fragmentaciones producen resultados diferentes.
Su afn por interactuar con mas disciplinas artsticas lo han llevado a disear muebles y objetos adems de
colaborar con el coregrafo Federic Flamand en un proyecto que buscaba relacionar la arquitectura con la danza.
Thom Mayne logra, a travs de la experimentacin, llegar a un punto intermedio entre lo pblico y lo privado.
Considera su trabajo en un punto intermedio entre Eisenman, ya que configura una organizacin abstracta y
Enric Miralles, al dejar abierta la posibilidad de involucrarse personalmente a mediad que algo se desarrolla, de
esta manera puede lidiar con problemas complicados y darle un sentido de coherencia a sus obras. Es gracias al
rechazo de la sistematizacin que sus proyectos no se preconciben sino que nacen a partir de la exploracin
rompiendo con cualquier arquetipo previamente establecido logrando la creacin de hitos en el lugar de trabajo.
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Parque Millennium, Pabelln Jay Pritzker
Mayo 31 2005
De mi niez tengo estos maravillosos recuerdos de paseos de fin de semana a Chicago con mi mam y mi
hermano. Fue a travs de estas tempranas excursiones que fui primero iniciado y por siempre intoxicado por la
ciudad. No puedo imaginar una mejor manera de volver a mi primera ciudad ... ac, en esta ocasin, en este
pabelln ... Frank, yo se que hablo por todos nosotros cuando digo que estamos llenos con el optimismo, la
energa, el completo y total compromiso de su empresa artstica. Para m, estar parado aqu en este momento, se
siente como si su pabelln hubiese sido realizado para este evento.
Quisiera agradecer al Alcalde Daley, Lord Polumbo, Tom y Cindy Pritzker y a toda la familia Pritzker por su
apoyo a la arquitectura ... sus contribuciones elevan el poder entero y visibilidad de este campo en este pas y en
el mundo; a los miembros del jurado por su fe en mi; a mis clientes a quienes ... qu puedo decir? ... A travs de
la suspensin de su incredulidad, transportaban visiones en realidades... y ahora todos estn aqu intercambiando
historias. A mis colegas de Morphosis, nuestro trabajo es el resultado de un compromiso colectivo. Les
agradezco a todos y recibo este premio en honor de su compromiso y energa - los 35 de ustedes ac esta tarde
representan 200 aos de trabajo colectivo. A mis amigos, significa mucho que estn ustedes ac conmigo esta
tarde. Nuestras relaciones han dado forma a quin soy y por qu estoy hoy ac. A mi familia, mis hijos Richard,
Sam y Cooper, estoy orgulloso de ser su pap. Y a mi esposa, Blythe, conoc mi partido y ms, ests en todas las
partes de mi vida ... compartimos completamente este premio.
La arquitectura es una manera de ver, pensar y cuestionar nuestro mundo y nuestro lugar en este. Esto requiere
una curiosidad natural, una apertura en nuestras observaciones, y la voluntad de actuar en afirmacin. El
crecimiento de un arquitecto requiere un poco de tiempo. Uno piensa, construye, ensambla, repite el proceso una
y otra vez, hasta que una visin personal de la realidad surge y se convierte en la base del trabajo. El gran poder
de la arquitectura es tomar esa visin personal fuera del mbito de lo privado y en algo inmerso en las
complejidades, conflictos y tensiones que definen el carcter humano de nuestras comunidades. Estas
conexiones e intersecciones son donde el material general, el ADN de la obra existe para m. Uno comienza
intuitivamente, por un plpito, buscando
por alguna parte esencial del problema
que puede ser captado y criado, burlado
en el desarrollo.
Yo no tengo una idea preconcebida de lo
que ser alguno de mis proyectos. Solo
necesito el inicio de una impresin
embrinica la cual, cuando se trabaja con
la colaboracin de otras fuerzas, se
desarrolla de una forma nica. El resulta-
do del proceso ser sumamente espec-
fico para el proyecto y sus circunstancias.
ste es el valor en arquitectura por el que
ms lucho.
Por supuesto, hay similitudes inevitables
entre mis proyectos y edificios,
caractersticas que los hacen reconocibles
como un proyecto de Morphosis. Pero
eso no es lo que me interesa. Estoy ms
comprometido con el proceso que con el
resultado. Estoy cautivado por lo que
surge y se desarrolla a partir de la pieza
de informacin ms pequea ya que sta
absorbe la gran cantidad de realidades
que impactan en el proyecto. En este
proceso, el final no puede ser conocido al
comienzo. Como la vida, evoluciona, se
adapta, transforma, crece, pero no es
esclava del exceso de inversin de
nuestra profesin en la historia y sus
soluciones a priori.
Lo cual me lleva de vuelta a la ciudad;
para m, la ciudad es la creacin ms
profunda de la humanidad, continuamen-
te cambiando, evolucionando, misteriosa
y, por lo tanto, en maneras importantes
indescifrable. En su falta de fijeza; en su
nmero impensable de interacciones
aleatorias, intercambios, encuentros ... en
la magnitud de la variedad de inteligen-
cias. Aqu yace el potencial de una verda-
dera creatividad en la que la serendipia y
la combustin espontnea tienen lugar.
Esto, creo, es el por qu las ciudades son
el baluarte de nuestra tradicin liberal en
este pas. Nuestras ciudades son lugares
de regeneracin continua, lugares de
infinitas posibilidades, que exigen de
nosotros una actitud de expansin. Sin
embargo, parece que nos encontramos en
esta primera dcada del siglo veintiuno,
infundidos de miedo, inmovilizados por
la complejidad de las realidades que
vienen con vivir en el presente ... el ahora
... insistiendo en cambio en ver nuestra
diversa sociedad a travs de un lente
simplista ... resistindonos a la realidad,
exigiendo uniformidad en la cara de la
diversidad.
Y el refugio, como ha sido siempre dentro
de estos ciclos, se encuentra en la
nostalgia - un deseo de una ilusin de
orden, consistencia y seguridad, cualida-
des que disfrutamos por ltima vez en la
infancia.
Esto es temporal. He vivido durante
perodos de gran expansin cultural y
optimismo. He sentido la intoxicacin
que ocurre cuando toda una generacin
decide dejar de mirar hacia atrs para
encontrar su direccin. Veo en este
pabelln, en el trabajo de mis compae-
ros, un presagio de cosas mejores, un
optimismo feroz de mirar hacia adelante.
No es siempre as? Uno mira a los
artistas para recordarnos que todos
estamos movindonos hacia adelante,
con poder y capacidad.
Estoy persiguiendo una arquitectura que
se involucre y que exija investigacin. La
arquitectura no es pasiva, no es decorati-
va. Es esencial, nos afecta directa y pro-
fundamente, tiene el potencial de afectar
el comportamiento y la calidad de vida
diaria.
Como arquitectos, nuestro trabajo est
integrado con nuestros valores: no
podemos escapar de los problemas de la
sociedad. Al principio de nuestra carrera,
comenzamos con trabajos pequeos, lo
que nos permite afinar nuestras habili-
dades artsticas y perfeccionar nuestra esttica interna. En esta etapa temprana estos valores estn implcitos. A
medida que el trabajo crece en magnitud y se compromete directamente con una gama de temas ms amplia -
para m esto ha sucedido en los ltimos cinco aos - los valores implcitos pasan a ser ms explcitos, y la
contribucin a la sociedad, ms sustancial.
El Premio Pritzker reconoce el poder de la arquitectura para dar forma a nuestras vidas y ayuda, no slo a sus
destinatarios, sino tambin a todos los arquitectos a impactar la sociedad. De esta manera, trae honor pero lo ms
importante responsabilidad. Estoy profundamente honrado de recibir este premio, lo acepto con una alegra
enorme, con orgullo, y con un profundo sentido de responsabilidad. Me siento honrado de que mi trabajo haya
sido considerado merecedor de ese reconocimiento, y de que mi nombre se una al de otros a quienes tanto
admiro.
Ustedes me han dado este premio como un arquitecto joven. Ahora mi desafio ser: honrar mi Premio Pritzker
en mis futuros proyectos. Eso es exactamente lo que pienso hacer. Gracias.
05
THOM
Chicago, Illinois
Traducido por:
Laura Guillermo
Juliana Martnez
Modifcado por:
Ricardo Cure
Laura Botero
THOM
MAYNE
06
De mi niez tengo estos maravillosos recuerdos de paseos de fin de semana a Chicago con mi mam y mi
hermano. Fue a travs de estas tempranas excursiones que fui primero iniciado y por siempre intoxicado por la
ciudad. No puedo imaginar una mejor manera de volver a mi primera ciudad ... ac, en esta ocasin, en este
pabelln ... Frank, yo se que hablo por todos nosotros cuando digo que estamos llenos con el optimismo, la
energa, el completo y total compromiso de su empresa artstica. Para m, estar parado aqu en este momento, se
siente como si su pabelln hubiese sido realizado para este evento.
Quisiera agradecer al Alcalde Daley, Lord Polumbo, Tom y Cindy Pritzker y a toda la familia Pritzker por su
apoyo a la arquitectura ... sus contribuciones elevan el poder entero y visibilidad de este campo en este pas y en
el mundo; a los miembros del jurado por su fe en mi; a mis clientes a quienes ... qu puedo decir? ... A travs de
la suspensin de su incredulidad, transportaban visiones en realidades... y ahora todos estn aqu intercambiando
historias. A mis colegas de Morphosis, nuestro trabajo es el resultado de un compromiso colectivo. Les
agradezco a todos y recibo este premio en honor de su compromiso y energa - los 35 de ustedes ac esta tarde
representan 200 aos de trabajo colectivo. A mis amigos, significa mucho que estn ustedes ac conmigo esta
tarde. Nuestras relaciones han dado forma a quin soy y por qu estoy hoy ac. A mi familia, mis hijos Richard,
Sam y Cooper, estoy orgulloso de ser su pap. Y a mi esposa, Blythe, conoc mi partido y ms, ests en todas las
partes de mi vida ... compartimos completamente este premio.
La arquitectura es una manera de ver, pensar y cuestionar nuestro mundo y nuestro lugar en este. Esto requiere
una curiosidad natural, una apertura en nuestras observaciones, y la voluntad de actuar en afirmacin. El
crecimiento de un arquitecto requiere un poco de tiempo. Uno piensa, construye, ensambla, repite el proceso una
y otra vez, hasta que una visin personal de la realidad surge y se convierte en la base del trabajo. El gran poder
de la arquitectura es tomar esa visin personal fuera del mbito de lo privado y en algo inmerso en las
complejidades, conflictos y tensiones que definen el carcter humano de nuestras comunidades. Estas
conexiones e intersecciones son donde el material general, el ADN de la obra existe para m. Uno comienza
intuitivamente, por un plpito, buscando
por alguna parte esencial del problema
que puede ser captado y criado, burlado
en el desarrollo.
Yo no tengo una idea preconcebida de lo
que ser alguno de mis proyectos. Solo
necesito el inicio de una impresin
embrinica la cual, cuando se trabaja con
la colaboracin de otras fuerzas, se
desarrolla de una forma nica. El resulta-
do del proceso ser sumamente espec-
fico para el proyecto y sus circunstancias.
ste es el valor en arquitectura por el que
ms lucho.
Por supuesto, hay similitudes inevitables
entre mis proyectos y edificios,
caractersticas que los hacen reconocibles
como un proyecto de Morphosis. Pero
eso no es lo que me interesa. Estoy ms
comprometido con el proceso que con el
resultado. Estoy cautivado por lo que
surge y se desarrolla a partir de la pieza
de informacin ms pequea ya que sta
absorbe la gran cantidad de realidades
que impactan en el proyecto. En este
proceso, el final no puede ser conocido al
comienzo. Como la vida, evoluciona, se
adapta, transforma, crece, pero no es
esclava del exceso de inversin de
nuestra profesin en la historia y sus
soluciones a priori.
Lo cual me lleva de vuelta a la ciudad;
para m, la ciudad es la creacin ms
profunda de la humanidad, continuamen-
te cambiando, evolucionando, misteriosa
y, por lo tanto, en maneras importantes
indescifrable. En su falta de fijeza; en su
nmero impensable de interacciones
aleatorias, intercambios, encuentros ... en
la magnitud de la variedad de inteligen-
cias. Aqu yace el potencial de una verda-
dera creatividad en la que la serendipia y
la combustin espontnea tienen lugar.
Esto, creo, es el por qu las ciudades son
el baluarte de nuestra tradicin liberal en
este pas. Nuestras ciudades son lugares
de regeneracin continua, lugares de
infinitas posibilidades, que exigen de
nosotros una actitud de expansin. Sin
embargo, parece que nos encontramos en
esta primera dcada del siglo veintiuno,
infundidos de miedo, inmovilizados por
la complejidad de las realidades que
vienen con vivir en el presente ... el ahora
... insistiendo en cambio en ver nuestra
diversa sociedad a travs de un lente
simplista ... resistindonos a la realidad,
exigiendo uniformidad en la cara de la
diversidad.
Y el refugio, como ha sido siempre dentro
de estos ciclos, se encuentra en la
nostalgia - un deseo de una ilusin de
orden, consistencia y seguridad, cualida-
des que disfrutamos por ltima vez en la
infancia.
Esto es temporal. He vivido durante
perodos de gran expansin cultural y
optimismo. He sentido la intoxicacin
que ocurre cuando toda una generacin
decide dejar de mirar hacia atrs para
encontrar su direccin. Veo en este
pabelln, en el trabajo de mis compae-
ros, un presagio de cosas mejores, un
optimismo feroz de mirar hacia adelante.
No es siempre as? Uno mira a los
artistas para recordarnos que todos
estamos movindonos hacia adelante,
con poder y capacidad.
Estoy persiguiendo una arquitectura que
se involucre y que exija investigacin. La
arquitectura no es pasiva, no es decorati-
va. Es esencial, nos afecta directa y pro-
fundamente, tiene el potencial de afectar
el comportamiento y la calidad de vida
diaria.
Como arquitectos, nuestro trabajo est
integrado con nuestros valores: no
podemos escapar de los problemas de la
sociedad. Al principio de nuestra carrera,
comenzamos con trabajos pequeos, lo
que nos permite afinar nuestras habili-
dades artsticas y perfeccionar nuestra esttica interna. En esta etapa temprana estos valores estn implcitos. A
medida que el trabajo crece en magnitud y se compromete directamente con una gama de temas ms amplia -
para m esto ha sucedido en los ltimos cinco aos - los valores implcitos pasan a ser ms explcitos, y la
contribucin a la sociedad, ms sustancial.
El Premio Pritzker reconoce el poder de la arquitectura para dar forma a nuestras vidas y ayuda, no slo a sus
destinatarios, sino tambin a todos los arquitectos a impactar la sociedad. De esta manera, trae honor pero lo ms
importante responsabilidad. Estoy profundamente honrado de recibir este premio, lo acepto con una alegra
enorme, con orgullo, y con un profundo sentido de responsabilidad. Me siento honrado de que mi trabajo haya
sido considerado merecedor de ese reconocimiento, y de que mi nombre se una al de otros a quienes tanto
admiro.
Ustedes me han dado este premio como un arquitecto joven. Ahora mi desafio ser: honrar mi Premio Pritzker
en mis futuros proyectos. Eso es exactamente lo que pienso hacer. Gracias.
Conocido por su actitud que denota
oposicin al sistema educativo tradicional y su
escepticismo, Thom Mayne se consolid como
uno de los mejores exponentes de la
arquitectura del siglo XXI. Su sobrenombre de
el chico malo de la arquitectura alude a su
actitud rebelde hacia sta debido a su continuo
estado de cuestionamiento, el cual, junto con su
basto conocimiento, intuicin y el aprovecha-
miento de la tecnologa y el arte, utiliza para
crear un estilo dinmico en sus obras las cuales
trascienden los limites tradicionales de la forma
y el material.

Nace en la ciudad de Waterburry, Connecticut
(1944). Proviene de una familia humilde, sus
padres se separaron durante su infancia y es
gracias a su madre, pianista y amante de la
pintura, que tiene su primer acercamiento al
arte. Sus estudios primarios se ven altamente
influenciados por las reglas del cristianismo lo
cual implicaba estar de acuerdo con filosofas
las cuales el rechazaba. Durante la secundaria,
disea una casa y gana un concurso de su clase
de dibujo arquitectnico. Es precisamente este
hecho el que lo inclina hacia la arquitectura.
Durante la dcada de los 60s, se convirti en
seguidor de los Kennedys, Martin Luther King,
Edridge Cleaver y Malcom X; todos ellos
agentes de cambio culturales y polticos, por lo
que el considera aquel periodo como nico en
la historia de la educcin de su pas, una
generacin audaz y con muchas aspiraciones.
Es en esta poca cuando entra a estudiar en la
Universidad del Sur de California un lugar
conservador donde se enseaba una arquitec-
tura inmersa en la intelectualidad la cual nega-
ba cualquier principio de experimentacin. Lo
anterior, junto con el contexto modernista el
cual, l senta, limitaba las posibilidades al
enfrascarse en una corriente, iba en contra de
cualquier pensamiento lgico sobre como deba
ensearse la arquitectura segn Mayne.
07
Al terminar sus estudios, trabaj en
planeacin en la oficina de Victor Gruen
durante dos aos, no obstante se senta
inconforme y poco interesado en la arqui-
tectura despus de su paso por USC.
Trabajando en oficinas de planeacin fue
donde conoci a Jim Stafford, quien sera
su socio mas tarde en Morphosis, al que
considera se volvi su mentor y lo llevo
de vuelta a la arquitectura, guindolo
hacia una nueva direccin , una nueva
dimensin, gracias a quien estudiara a
personajes como Le Corbusier, Louis
Khan y Paul Rudolph; de los cuales tenia
un conocimiento muy vago debido al
sistema educativo de USC. Ms tarde
trabajara en la oficina de Gruen
Associates, donde conocera a Frank
Ghery un gran amigo e influencia en su
obra y tendra la oportunidad de involuc-
rarse directamente en un proyecto en
donde entendera que la arquitectura no
tendra que estar tan inmersa en la
intelectualidad, sino que tendra que
considerar aspectos personales.
Luego entra como profesor en Pomona
pero es despedido junto con 6 colegas
debido a que causaban problemas pol-
ticos en una universidad muy conserva-
dora. Es en este momento donde decide
fundar el Southern California Institute of
Architecture (SCI-Arc) como una alter-
nativa radical al sistema de educacin
convencional. Su idea de educacin esta-
ba basada en la investigacin y experi-
mentacin de los procesos arquitect-
nicos, con el fin de avanzar esta prctica
y adaptarla a la poca y al contexto en el
que se estaba viviendo. De ah su pensa-
miento de que "Un arquitecto funciona,
finalmente, ms como un director que
como un pintor o un escultor. Ellos tienen
que enfocar la energa de un grupo grande
de gente sobre una obsesin comn. El
arquitecto tiene que saber un poquito de
todo... esto es una disciplina generalista
no una disciplina para el especialista."
De mi niez tengo estos maravillosos recuerdos de paseos de fin de semana a Chicago con mi mam y mi
hermano. Fue a travs de estas tempranas excursiones que fui primero iniciado y por siempre intoxicado por la
ciudad. No puedo imaginar una mejor manera de volver a mi primera ciudad ... ac, en esta ocasin, en este
pabelln ... Frank, yo se que hablo por todos nosotros cuando digo que estamos llenos con el optimismo, la
energa, el completo y total compromiso de su empresa artstica. Para m, estar parado aqu en este momento, se
siente como si su pabelln hubiese sido realizado para este evento.
Quisiera agradecer al Alcalde Daley, Lord Polumbo, Tom y Cindy Pritzker y a toda la familia Pritzker por su
apoyo a la arquitectura ... sus contribuciones elevan el poder entero y visibilidad de este campo en este pas y en
el mundo; a los miembros del jurado por su fe en mi; a mis clientes a quienes ... qu puedo decir? ... A travs de
la suspensin de su incredulidad, transportaban visiones en realidades... y ahora todos estn aqu intercambiando
historias. A mis colegas de Morphosis, nuestro trabajo es el resultado de un compromiso colectivo. Les
agradezco a todos y recibo este premio en honor de su compromiso y energa - los 35 de ustedes ac esta tarde
representan 200 aos de trabajo colectivo. A mis amigos, significa mucho que estn ustedes ac conmigo esta
tarde. Nuestras relaciones han dado forma a quin soy y por qu estoy hoy ac. A mi familia, mis hijos Richard,
Sam y Cooper, estoy orgulloso de ser su pap. Y a mi esposa, Blythe, conoc mi partido y ms, ests en todas las
partes de mi vida ... compartimos completamente este premio.
La arquitectura es una manera de ver, pensar y cuestionar nuestro mundo y nuestro lugar en este. Esto requiere
una curiosidad natural, una apertura en nuestras observaciones, y la voluntad de actuar en afirmacin. El
crecimiento de un arquitecto requiere un poco de tiempo. Uno piensa, construye, ensambla, repite el proceso una
y otra vez, hasta que una visin personal de la realidad surge y se convierte en la base del trabajo. El gran poder
de la arquitectura es tomar esa visin personal fuera del mbito de lo privado y en algo inmerso en las
complejidades, conflictos y tensiones que definen el carcter humano de nuestras comunidades. Estas
conexiones e intersecciones son donde el material general, el ADN de la obra existe para m. Uno comienza
intuitivamente, por un plpito, buscando
por alguna parte esencial del problema
que puede ser captado y criado, burlado
en el desarrollo.
Yo no tengo una idea preconcebida de lo
que ser alguno de mis proyectos. Solo
necesito el inicio de una impresin
embrinica la cual, cuando se trabaja con
la colaboracin de otras fuerzas, se
desarrolla de una forma nica. El resulta-
do del proceso ser sumamente espec-
fico para el proyecto y sus circunstancias.
ste es el valor en arquitectura por el que
ms lucho.
Por supuesto, hay similitudes inevitables
entre mis proyectos y edificios,
caractersticas que los hacen reconocibles
como un proyecto de Morphosis. Pero
eso no es lo que me interesa. Estoy ms
comprometido con el proceso que con el
resultado. Estoy cautivado por lo que
surge y se desarrolla a partir de la pieza
de informacin ms pequea ya que sta
absorbe la gran cantidad de realidades
que impactan en el proyecto. En este
proceso, el final no puede ser conocido al
comienzo. Como la vida, evoluciona, se
adapta, transforma, crece, pero no es
esclava del exceso de inversin de
nuestra profesin en la historia y sus
soluciones a priori.
Lo cual me lleva de vuelta a la ciudad;
para m, la ciudad es la creacin ms
profunda de la humanidad, continuamen-
te cambiando, evolucionando, misteriosa
y, por lo tanto, en maneras importantes
indescifrable. En su falta de fijeza; en su
nmero impensable de interacciones
aleatorias, intercambios, encuentros ... en
la magnitud de la variedad de inteligen-
cias. Aqu yace el potencial de una verda-
dera creatividad en la que la serendipia y
la combustin espontnea tienen lugar.
Esto, creo, es el por qu las ciudades son
el baluarte de nuestra tradicin liberal en
este pas. Nuestras ciudades son lugares
de regeneracin continua, lugares de
infinitas posibilidades, que exigen de
nosotros una actitud de expansin. Sin
embargo, parece que nos encontramos en
esta primera dcada del siglo veintiuno,
infundidos de miedo, inmovilizados por
la complejidad de las realidades que
vienen con vivir en el presente ... el ahora
... insistiendo en cambio en ver nuestra
diversa sociedad a travs de un lente
simplista ... resistindonos a la realidad,
exigiendo uniformidad en la cara de la
diversidad.
Y el refugio, como ha sido siempre dentro
de estos ciclos, se encuentra en la
nostalgia - un deseo de una ilusin de
orden, consistencia y seguridad, cualida-
des que disfrutamos por ltima vez en la
infancia.
Esto es temporal. He vivido durante
perodos de gran expansin cultural y
optimismo. He sentido la intoxicacin
que ocurre cuando toda una generacin
decide dejar de mirar hacia atrs para
encontrar su direccin. Veo en este
pabelln, en el trabajo de mis compae-
ros, un presagio de cosas mejores, un
optimismo feroz de mirar hacia adelante.
No es siempre as? Uno mira a los
artistas para recordarnos que todos
estamos movindonos hacia adelante,
con poder y capacidad.
Estoy persiguiendo una arquitectura que
se involucre y que exija investigacin. La
arquitectura no es pasiva, no es decorati-
va. Es esencial, nos afecta directa y pro-
fundamente, tiene el potencial de afectar
el comportamiento y la calidad de vida
diaria.
Como arquitectos, nuestro trabajo est
integrado con nuestros valores: no
podemos escapar de los problemas de la
sociedad. Al principio de nuestra carrera,
comenzamos con trabajos pequeos, lo
que nos permite afinar nuestras habili-
dades artsticas y perfeccionar nuestra esttica interna. En esta etapa temprana estos valores estn implcitos. A
medida que el trabajo crece en magnitud y se compromete directamente con una gama de temas ms amplia -
para m esto ha sucedido en los ltimos cinco aos - los valores implcitos pasan a ser ms explcitos, y la
contribucin a la sociedad, ms sustancial.
El Premio Pritzker reconoce el poder de la arquitectura para dar forma a nuestras vidas y ayuda, no slo a sus
destinatarios, sino tambin a todos los arquitectos a impactar la sociedad. De esta manera, trae honor pero lo ms
importante responsabilidad. Estoy profundamente honrado de recibir este premio, lo acepto con una alegra
enorme, con orgullo, y con un profundo sentido de responsabilidad. Me siento honrado de que mi trabajo haya
sido considerado merecedor de ese reconocimiento, y de que mi nombre se una al de otros a quienes tanto
admiro.
Ustedes me han dado este premio como un arquitecto joven. Ahora mi desafio ser: honrar mi Premio Pritzker
en mis futuros proyectos. Eso es exactamente lo que pienso hacer. Gracias.
De mi niez tengo estos maravillosos recuerdos de paseos de fin de semana a Chicago con mi mam y mi
hermano. Fue a travs de estas tempranas excursiones que fui primero iniciado y por siempre intoxicado por la
ciudad. No puedo imaginar una mejor manera de volver a mi primera ciudad ... ac, en esta ocasin, en este
pabelln ... Frank, yo se que hablo por todos nosotros cuando digo que estamos llenos con el optimismo, la
energa, el completo y total compromiso de su empresa artstica. Para m, estar parado aqu en este momento, se
siente como si su pabelln hubiese sido realizado para este evento.
Quisiera agradecer al Alcalde Daley, Lord Polumbo, Tom y Cindy Pritzker y a toda la familia Pritzker por su
apoyo a la arquitectura ... sus contribuciones elevan el poder entero y visibilidad de este campo en este pas y en
el mundo; a los miembros del jurado por su fe en mi; a mis clientes a quienes ... qu puedo decir? ... A travs de
la suspensin de su incredulidad, transportaban visiones en realidades... y ahora todos estn aqu intercambiando
historias. A mis colegas de Morphosis, nuestro trabajo es el resultado de un compromiso colectivo. Les
agradezco a todos y recibo este premio en honor de su compromiso y energa - los 35 de ustedes ac esta tarde
representan 200 aos de trabajo colectivo. A mis amigos, significa mucho que estn ustedes ac conmigo esta
tarde. Nuestras relaciones han dado forma a quin soy y por qu estoy hoy ac. A mi familia, mis hijos Richard,
Sam y Cooper, estoy orgulloso de ser su pap. Y a mi esposa, Blythe, conoc mi partido y ms, ests en todas las
partes de mi vida ... compartimos completamente este premio.
La arquitectura es una manera de ver, pensar y cuestionar nuestro mundo y nuestro lugar en este. Esto requiere
una curiosidad natural, una apertura en nuestras observaciones, y la voluntad de actuar en afirmacin. El
crecimiento de un arquitecto requiere un poco de tiempo. Uno piensa, construye, ensambla, repite el proceso una
y otra vez, hasta que una visin personal de la realidad surge y se convierte en la base del trabajo. El gran poder
de la arquitectura es tomar esa visin personal fuera del mbito de lo privado y en algo inmerso en las
complejidades, conflictos y tensiones que definen el carcter humano de nuestras comunidades. Estas
conexiones e intersecciones son donde el material general, el ADN de la obra existe para m. Uno comienza
intuitivamente, por un plpito, buscando
por alguna parte esencial del problema
que puede ser captado y criado, burlado
en el desarrollo.
Yo no tengo una idea preconcebida de lo
que ser alguno de mis proyectos. Solo
necesito el inicio de una impresin
embrinica la cual, cuando se trabaja con
la colaboracin de otras fuerzas, se
desarrolla de una forma nica. El resulta-
do del proceso ser sumamente espec-
fico para el proyecto y sus circunstancias.
ste es el valor en arquitectura por el que
ms lucho.
Por supuesto, hay similitudes inevitables
entre mis proyectos y edificios,
caractersticas que los hacen reconocibles
como un proyecto de Morphosis. Pero
eso no es lo que me interesa. Estoy ms
comprometido con el proceso que con el
resultado. Estoy cautivado por lo que
surge y se desarrolla a partir de la pieza
de informacin ms pequea ya que sta
absorbe la gran cantidad de realidades
que impactan en el proyecto. En este
proceso, el final no puede ser conocido al
comienzo. Como la vida, evoluciona, se
adapta, transforma, crece, pero no es
esclava del exceso de inversin de
nuestra profesin en la historia y sus
soluciones a priori.
Lo cual me lleva de vuelta a la ciudad;
para m, la ciudad es la creacin ms
profunda de la humanidad, continuamen-
te cambiando, evolucionando, misteriosa
y, por lo tanto, en maneras importantes
indescifrable. En su falta de fijeza; en su
nmero impensable de interacciones
aleatorias, intercambios, encuentros ... en
la magnitud de la variedad de inteligen-
cias. Aqu yace el potencial de una verda-
dera creatividad en la que la serendipia y
la combustin espontnea tienen lugar.
Esto, creo, es el por qu las ciudades son
el baluarte de nuestra tradicin liberal en
este pas. Nuestras ciudades son lugares
de regeneracin continua, lugares de
infinitas posibilidades, que exigen de
nosotros una actitud de expansin. Sin
embargo, parece que nos encontramos en
esta primera dcada del siglo veintiuno,
infundidos de miedo, inmovilizados por
la complejidad de las realidades que
vienen con vivir en el presente ... el ahora
... insistiendo en cambio en ver nuestra
diversa sociedad a travs de un lente
simplista ... resistindonos a la realidad,
exigiendo uniformidad en la cara de la
diversidad.
Y el refugio, como ha sido siempre dentro
de estos ciclos, se encuentra en la
nostalgia - un deseo de una ilusin de
orden, consistencia y seguridad, cualida-
des que disfrutamos por ltima vez en la
infancia.
Esto es temporal. He vivido durante
perodos de gran expansin cultural y
optimismo. He sentido la intoxicacin
que ocurre cuando toda una generacin
decide dejar de mirar hacia atrs para
encontrar su direccin. Veo en este
pabelln, en el trabajo de mis compae-
ros, un presagio de cosas mejores, un
optimismo feroz de mirar hacia adelante.
No es siempre as? Uno mira a los
artistas para recordarnos que todos
estamos movindonos hacia adelante,
con poder y capacidad.
Estoy persiguiendo una arquitectura que
se involucre y que exija investigacin. La
arquitectura no es pasiva, no es decorati-
va. Es esencial, nos afecta directa y pro-
fundamente, tiene el potencial de afectar
el comportamiento y la calidad de vida
diaria.
Como arquitectos, nuestro trabajo est
integrado con nuestros valores: no
podemos escapar de los problemas de la
sociedad. Al principio de nuestra carrera,
comenzamos con trabajos pequeos, lo
que nos permite afinar nuestras habili-
dades artsticas y perfeccionar nuestra esttica interna. En esta etapa temprana estos valores estn implcitos. A
medida que el trabajo crece en magnitud y se compromete directamente con una gama de temas ms amplia -
para m esto ha sucedido en los ltimos cinco aos - los valores implcitos pasan a ser ms explcitos, y la
contribucin a la sociedad, ms sustancial.
El Premio Pritzker reconoce el poder de la arquitectura para dar forma a nuestras vidas y ayuda, no slo a sus
destinatarios, sino tambin a todos los arquitectos a impactar la sociedad. De esta manera, trae honor pero lo ms
importante responsabilidad. Estoy profundamente honrado de recibir este premio, lo acepto con una alegra
enorme, con orgullo, y con un profundo sentido de responsabilidad. Me siento honrado de que mi trabajo haya
sido considerado merecedor de ese reconocimiento, y de que mi nombre se una al de otros a quienes tanto
admiro.
Ustedes me han dado este premio como un arquitecto joven. Ahora mi desafio ser: honrar mi Premio Pritzker
en mis futuros proyectos. Eso es exactamente lo que pienso hacer. Gracias.
08
Miembros del Jurado:
Lord Palumbo
Balkrishna Vithaldas Doshi
Rolf Fehlbaum
Frank Gehry
Ada Louise Huxtable
Carlos Jimenez
Victoria Newhouse
Karen Stein
Bill Lacy
De mi niez tengo estos maravillosos recuerdos de paseos de fin de semana a Chicago con mi mam y mi
hermano. Fue a travs de estas tempranas excursiones que fui primero iniciado y por siempre intoxicado por la
ciudad. No puedo imaginar una mejor manera de volver a mi primera ciudad ... ac, en esta ocasin, en este
pabelln ... Frank, yo se que hablo por todos nosotros cuando digo que estamos llenos con el optimismo, la
energa, el completo y total compromiso de su empresa artstica. Para m, estar parado aqu en este momento, se
siente como si su pabelln hubiese sido realizado para este evento.
Quisiera agradecer al Alcalde Daley, Lord Polumbo, Tom y Cindy Pritzker y a toda la familia Pritzker por su
apoyo a la arquitectura ... sus contribuciones elevan el poder entero y visibilidad de este campo en este pas y en
el mundo; a los miembros del jurado por su fe en mi; a mis clientes a quienes ... qu puedo decir? ... A travs de
la suspensin de su incredulidad, transportaban visiones en realidades... y ahora todos estn aqu intercambiando
historias. A mis colegas de Morphosis, nuestro trabajo es el resultado de un compromiso colectivo. Les
agradezco a todos y recibo este premio en honor de su compromiso y energa - los 35 de ustedes ac esta tarde
representan 200 aos de trabajo colectivo. A mis amigos, significa mucho que estn ustedes ac conmigo esta
tarde. Nuestras relaciones han dado forma a quin soy y por qu estoy hoy ac. A mi familia, mis hijos Richard,
Sam y Cooper, estoy orgulloso de ser su pap. Y a mi esposa, Blythe, conoc mi partido y ms, ests en todas las
partes de mi vida ... compartimos completamente este premio.
La arquitectura es una manera de ver, pensar y cuestionar nuestro mundo y nuestro lugar en este. Esto requiere
una curiosidad natural, una apertura en nuestras observaciones, y la voluntad de actuar en afirmacin. El
crecimiento de un arquitecto requiere un poco de tiempo. Uno piensa, construye, ensambla, repite el proceso una
y otra vez, hasta que una visin personal de la realidad surge y se convierte en la base del trabajo. El gran poder
de la arquitectura es tomar esa visin personal fuera del mbito de lo privado y en algo inmerso en las
complejidades, conflictos y tensiones que definen el carcter humano de nuestras comunidades. Estas
conexiones e intersecciones son donde el material general, el ADN de la obra existe para m. Uno comienza
intuitivamente, por un plpito, buscando
por alguna parte esencial del problema
que puede ser captado y criado, burlado
en el desarrollo.
Yo no tengo una idea preconcebida de lo
que ser alguno de mis proyectos. Solo
necesito el inicio de una impresin
embrinica la cual, cuando se trabaja con
la colaboracin de otras fuerzas, se
desarrolla de una forma nica. El resulta-
do del proceso ser sumamente espec-
fico para el proyecto y sus circunstancias.
ste es el valor en arquitectura por el que
ms lucho.
Por supuesto, hay similitudes inevitables
entre mis proyectos y edificios,
caractersticas que los hacen reconocibles
como un proyecto de Morphosis. Pero
eso no es lo que me interesa. Estoy ms
comprometido con el proceso que con el
resultado. Estoy cautivado por lo que
surge y se desarrolla a partir de la pieza
de informacin ms pequea ya que sta
absorbe la gran cantidad de realidades
que impactan en el proyecto. En este
proceso, el final no puede ser conocido al
comienzo. Como la vida, evoluciona, se
adapta, transforma, crece, pero no es
esclava del exceso de inversin de
nuestra profesin en la historia y sus
soluciones a priori.
Lo cual me lleva de vuelta a la ciudad;
para m, la ciudad es la creacin ms
profunda de la humanidad, continuamen-
te cambiando, evolucionando, misteriosa
y, por lo tanto, en maneras importantes
indescifrable. En su falta de fijeza; en su
nmero impensable de interacciones
aleatorias, intercambios, encuentros ... en
la magnitud de la variedad de inteligen-
cias. Aqu yace el potencial de una verda-
dera creatividad en la que la serendipia y
la combustin espontnea tienen lugar.
Esto, creo, es el por qu las ciudades son
el baluarte de nuestra tradicin liberal en
este pas. Nuestras ciudades son lugares
de regeneracin continua, lugares de
infinitas posibilidades, que exigen de
nosotros una actitud de expansin. Sin
embargo, parece que nos encontramos en
esta primera dcada del siglo veintiuno,
infundidos de miedo, inmovilizados por
la complejidad de las realidades que
vienen con vivir en el presente ... el ahora
... insistiendo en cambio en ver nuestra
diversa sociedad a travs de un lente
simplista ... resistindonos a la realidad,
exigiendo uniformidad en la cara de la
diversidad.
Y el refugio, como ha sido siempre dentro
de estos ciclos, se encuentra en la
nostalgia - un deseo de una ilusin de
orden, consistencia y seguridad, cualida-
des que disfrutamos por ltima vez en la
infancia.
Esto es temporal. He vivido durante
perodos de gran expansin cultural y
optimismo. He sentido la intoxicacin
que ocurre cuando toda una generacin
decide dejar de mirar hacia atrs para
encontrar su direccin. Veo en este
pabelln, en el trabajo de mis compae-
ros, un presagio de cosas mejores, un
optimismo feroz de mirar hacia adelante.
No es siempre as? Uno mira a los
artistas para recordarnos que todos
estamos movindonos hacia adelante,
con poder y capacidad.
Estoy persiguiendo una arquitectura que
se involucre y que exija investigacin. La
arquitectura no es pasiva, no es decorati-
va. Es esencial, nos afecta directa y pro-
fundamente, tiene el potencial de afectar
el comportamiento y la calidad de vida
diaria.
Como arquitectos, nuestro trabajo est
integrado con nuestros valores: no
podemos escapar de los problemas de la
sociedad. Al principio de nuestra carrera,
comenzamos con trabajos pequeos, lo
que nos permite afinar nuestras habili-
dades artsticas y perfeccionar nuestra esttica interna. En esta etapa temprana estos valores estn implcitos. A
medida que el trabajo crece en magnitud y se compromete directamente con una gama de temas ms amplia -
para m esto ha sucedido en los ltimos cinco aos - los valores implcitos pasan a ser ms explcitos, y la
contribucin a la sociedad, ms sustancial.
El Premio Pritzker reconoce el poder de la arquitectura para dar forma a nuestras vidas y ayuda, no slo a sus
destinatarios, sino tambin a todos los arquitectos a impactar la sociedad. De esta manera, trae honor pero lo ms
importante responsabilidad. Estoy profundamente honrado de recibir este premio, lo acepto con una alegra
enorme, con orgullo, y con un profundo sentido de responsabilidad. Me siento honrado de que mi trabajo haya
sido considerado merecedor de ese reconocimiento, y de que mi nombre se una al de otros a quienes tanto
admiro.
Ustedes me han dado este premio como un arquitecto joven. Ahora mi desafio ser: honrar mi Premio Pritzker
en mis futuros proyectos. Eso es exactamente lo que pienso hacer. Gracias.
09
Discurso de Aceptacin
El 21 de Marzo del 2005 el arquitecto
estadounidense Thom Mayne fue
galardonado con el premio Pritzker,
ceremonia que se realiz en el Jay
Prtizker Pavilion de la ciudad de
Chicago.
Su discurso empieza con un
reconocimiento a la ciudad de Chicago
del cual se nota conmovido y complacido
de recibirlo ya que esta fue la primera
ciudad que visitara gracias a un viaje en
su infancia. En el discurso hace nfasis
en su entendimiento de la arquitectura
como una manera de ver, pensar y
cuestionar nuestro mundo y nuestro lugar
en este. Esto requiere una curiosidad
natural, una apertura en nuestras
observaciones, y la voluntad de actuar en
afirmacin., haciendo honor a lo
complejo que es su pensamiento, y su
continuo escepticismo hacia todo y en
especial la arquitectura, cuestionndola,
evalundola y reevaluando sus
conceptos.
Muestra esa voluntad de innovar y de
experimentar la que lo aleja de diferentes
estilos ya que, segn el, estos representan
una imagen que nos limita. Es por esto
que siempre esta absorbiendo
informacin de la sociedad para hacer de
la arquitectura, un reflejo de una
generacin. Asimismo reafirma su inters
por el proceso mas no por el resultado
final de un trabajo, ya que es en el
proceso y en su inters por el cambio, por
como una pequea parte puede absorber
una gran cantidad de realidades que
impactan el proyecto, como algo va en
continua evolucin, tal como lo hace la
ciudad. Igualmente hace nfasis en la
responsabilidad del arquitecto con la
ciudad y su contribucin con ella, de esta
manera la arquitectura no debera ser
pasiva ni decorativa, tiene que ser un
proceso que aporte a la sociedad.
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O
L
Pom
ona, California
De mi niez tengo estos maravillosos recuerdos de paseos de fin de semana a Chicago con mi mam y mi
hermano. Fue a travs de estas tempranas excursiones que fui primero iniciado y por siempre intoxicado por la
ciudad. No puedo imaginar una mejor manera de volver a mi primera ciudad ... ac, en esta ocasin, en este
pabelln ... Frank, yo se que hablo por todos nosotros cuando digo que estamos llenos con el optimismo, la
energa, el completo y total compromiso de su empresa artstica. Para m, estar parado aqu en este momento, se
siente como si su pabelln hubiese sido realizado para este evento.
Quisiera agradecer al Alcalde Daley, Lord Polumbo, Tom y Cindy Pritzker y a toda la familia Pritzker por su
apoyo a la arquitectura ... sus contribuciones elevan el poder entero y visibilidad de este campo en este pas y en
el mundo; a los miembros del jurado por su fe en mi; a mis clientes a quienes ... qu puedo decir? ... A travs de
la suspensin de su incredulidad, transportaban visiones en realidades... y ahora todos estn aqu intercambiando
historias. A mis colegas de Morphosis, nuestro trabajo es el resultado de un compromiso colectivo. Les
agradezco a todos y recibo este premio en honor de su compromiso y energa - los 35 de ustedes ac esta tarde
representan 200 aos de trabajo colectivo. A mis amigos, significa mucho que estn ustedes ac conmigo esta
tarde. Nuestras relaciones han dado forma a quin soy y por qu estoy hoy ac. A mi familia, mis hijos Richard,
Sam y Cooper, estoy orgulloso de ser su pap. Y a mi esposa, Blythe, conoc mi partido y ms, ests en todas las
partes de mi vida ... compartimos completamente este premio.
La arquitectura es una manera de ver, pensar y cuestionar nuestro mundo y nuestro lugar en este. Esto requiere
una curiosidad natural, una apertura en nuestras observaciones, y la voluntad de actuar en afirmacin. El
crecimiento de un arquitecto requiere un poco de tiempo. Uno piensa, construye, ensambla, repite el proceso una
y otra vez, hasta que una visin personal de la realidad surge y se convierte en la base del trabajo. El gran poder
de la arquitectura es tomar esa visin personal fuera del mbito de lo privado y en algo inmerso en las
complejidades, conflictos y tensiones que definen el carcter humano de nuestras comunidades. Estas
conexiones e intersecciones son donde el material general, el ADN de la obra existe para m. Uno comienza
intuitivamente, por un plpito, buscando
por alguna parte esencial del problema
que puede ser captado y criado, burlado
en el desarrollo.
Yo no tengo una idea preconcebida de lo
que ser alguno de mis proyectos. Solo
necesito el inicio de una impresin
embrinica la cual, cuando se trabaja con
la colaboracin de otras fuerzas, se
desarrolla de una forma nica. El resulta-
do del proceso ser sumamente espec-
fico para el proyecto y sus circunstancias.
ste es el valor en arquitectura por el que
ms lucho.
Por supuesto, hay similitudes inevitables
entre mis proyectos y edificios,
caractersticas que los hacen reconocibles
como un proyecto de Morphosis. Pero
eso no es lo que me interesa. Estoy ms
comprometido con el proceso que con el
resultado. Estoy cautivado por lo que
surge y se desarrolla a partir de la pieza
de informacin ms pequea ya que sta
absorbe la gran cantidad de realidades
que impactan en el proyecto. En este
proceso, el final no puede ser conocido al
comienzo. Como la vida, evoluciona, se
adapta, transforma, crece, pero no es
esclava del exceso de inversin de
nuestra profesin en la historia y sus
soluciones a priori.
Lo cual me lleva de vuelta a la ciudad;
para m, la ciudad es la creacin ms
profunda de la humanidad, continuamen-
te cambiando, evolucionando, misteriosa
y, por lo tanto, en maneras importantes
indescifrable. En su falta de fijeza; en su
nmero impensable de interacciones
aleatorias, intercambios, encuentros ... en
la magnitud de la variedad de inteligen-
cias. Aqu yace el potencial de una verda-
dera creatividad en la que la serendipia y
la combustin espontnea tienen lugar.
Esto, creo, es el por qu las ciudades son
el baluarte de nuestra tradicin liberal en
este pas. Nuestras ciudades son lugares
de regeneracin continua, lugares de
infinitas posibilidades, que exigen de
nosotros una actitud de expansin. Sin
embargo, parece que nos encontramos en
esta primera dcada del siglo veintiuno,
infundidos de miedo, inmovilizados por
la complejidad de las realidades que
vienen con vivir en el presente ... el ahora
... insistiendo en cambio en ver nuestra
diversa sociedad a travs de un lente
simplista ... resistindonos a la realidad,
exigiendo uniformidad en la cara de la
diversidad.
Y el refugio, como ha sido siempre dentro
de estos ciclos, se encuentra en la
nostalgia - un deseo de una ilusin de
orden, consistencia y seguridad, cualida-
des que disfrutamos por ltima vez en la
infancia.
Esto es temporal. He vivido durante
perodos de gran expansin cultural y
optimismo. He sentido la intoxicacin
que ocurre cuando toda una generacin
decide dejar de mirar hacia atrs para
encontrar su direccin. Veo en este
pabelln, en el trabajo de mis compae-
ros, un presagio de cosas mejores, un
optimismo feroz de mirar hacia adelante.
No es siempre as? Uno mira a los
artistas para recordarnos que todos
estamos movindonos hacia adelante,
con poder y capacidad.
Estoy persiguiendo una arquitectura que
se involucre y que exija investigacin. La
arquitectura no es pasiva, no es decorati-
va. Es esencial, nos afecta directa y pro-
fundamente, tiene el potencial de afectar
el comportamiento y la calidad de vida
diaria.
Como arquitectos, nuestro trabajo est
integrado con nuestros valores: no
podemos escapar de los problemas de la
sociedad. Al principio de nuestra carrera,
comenzamos con trabajos pequeos, lo
que nos permite afinar nuestras habili-
dades artsticas y perfeccionar nuestra esttica interna. En esta etapa temprana estos valores estn implcitos. A
medida que el trabajo crece en magnitud y se compromete directamente con una gama de temas ms amplia -
para m esto ha sucedido en los ltimos cinco aos - los valores implcitos pasan a ser ms explcitos, y la
contribucin a la sociedad, ms sustancial.
El Premio Pritzker reconoce el poder de la arquitectura para dar forma a nuestras vidas y ayuda, no slo a sus
destinatarios, sino tambin a todos los arquitectos a impactar la sociedad. De esta manera, trae honor pero lo ms
importante responsabilidad. Estoy profundamente honrado de recibir este premio, lo acepto con una alegra
enorme, con orgullo, y con un profundo sentido de responsabilidad. Me siento honrado de que mi trabajo haya
sido considerado merecedor de ese reconocimiento, y de que mi nombre se una al de otros a quienes tanto
admiro.
Ustedes me han dado este premio como un arquitecto joven. Ahora mi desafio ser: honrar mi Premio Pritzker
en mis futuros proyectos. Eso es exactamente lo que pienso hacer. Gracias.
11
La llegada del nuevo milenio proporcion grandes oportunidades para Morphosis gracias a ganar varios
concursos que propulsaran a la firma hacia una nueva fase de proyectos de gran escala, con mayores capas de
complejidad, a lo que Mayne no se opona, sino que al contrario aceptaba la oportunidad para nuevamente
mostrar su enfoque intenso hacia la arquitectura. Es dentro de estos proyectos de transicin y cambio de pequea
y gran escala para la firma que se encuentra el Diamond Ranch High School, el cual era un concurso por parte
del Pomona Unified School District (PUSD) para la construccin de las instalaciones del colegio.
El lote estaba situado en una colina empinada en el valle del distrito de Pomona, en la ciudad de Diamond Bar
al este de Los ngeles, una de las primeras comunidades suburbanas creadas en los aos 50, siendo una zona
principalmente residencial con algunos centros comerciales.
El proyecto deba seguir varias directrices estipuladas por el cliente PUSD entre las cuales estaban el anlisis de
todos los costos del proyecto: materiales duraderos y de bajo costo; la separacin de las aulas y la inclusin de
un programa especfico el cual estaba dividido en lo acadmico y deportivo. Estas restricciones se convirtieron
en retos para la oficina, pues haba que resolver un programa complejo y un problema conceptual en trminos
de costo ya que se contaba con bajo presupuesto, lo que los llev a reexaminar constantemente los
planteamientos del diseo convirtiendo los problemas en ventajas.
El terreno se converta en el primer desafo del diseo, el cual tenia que manipularse para poder ubicar el
programa, pero segn Mayne cuando esta lidiando con un conjunto particular de problemas arquitectnicos, todo
alrededor se vuelve un recurso para eso y se vuelve un componente de la estrategia para decodificar el problema
y en ultima instancia encontrar una solucin, concentrndose nicamente en el mundo que lo rodea y esta
conectado con el proyecto: el programa, el sitio, etc.; por lo cual se vuelve evidente para Mayne que el
planteamiento deba ser la continuidad de proyectos anteriores conectados al paisaje y al compromiso con la
tierra, siguiendo su lnea de pensamiento en la que extraer un fragmento de un proyecto puede proporcionar la
germinacin de un nuevo todo en la forma del proyecto siguiente, evocando a la memoria, tomando como
antecesores la casa Crawford principalmente ya que en esta se evidenciaba su inters por hacer espacios a partir
de la sustraccin o remocin de material.
De esta manera se decide fusionar el terreno con el edificio para crear una unidad orgnica donde este no se
impone en el lugar, tomando ventaja de la belleza del lugar natural, sino que se complementan intercambiando y
jugando con los espacios: el adentro y el afuera, esta unidad contempla lo inmaterial como inspiracin, donde la
arquitectura habla a la vez entre el cielo y la tierra, lo tangible y lo intangible, lo construido y lo no construido.
Asimismo Diamond Ranch High School retrata un cambio de la tipologa a cuestiones de la morfologa, en el
que el proceso de diseo se torna en un discurso que define los valores del proyecto como motor del proyecto:
cmo la arquitectura contribuye a la educacin de los nios?. Siendo una oportunidad para Mayne de reevaluar
y cuestionar nuevamente sus conceptos, ideas y posicin hacia la academia y los espacios educativos, como la
arquitectura aporta a esta?. Un primer esquema estableca la nocin de una superficie extendida, ya que este
lenguaje permita producir un lenguaje plano y volumtrico que disolviera la distancia entre las aspiraciones de
la estrategia formal y el programa. El terreno sirve como el agua en el mar, en el que se cohesionan grandes y
pequeos peces, asimismo el terreno se vuelve un medio para mantener juntos, como el agua, elementos
incongruentes en un sistema espacial coherente, siendo un complejo ensamblaje de espacios resultantes de un
complejo programa social y pedaggico que se mantiene unido en una serie de espacios que son cavados en el
paisaje.
Igualmente estaba la idea de crear un edificio con un entorno dinmico para acoger la mxima interaccin social
entre estudiantes, profesores, administradores y comunidad, por lo que la idea de hacer un espacio dinmico se
traslado a un grado que estaba fuera de la percepcin, transformando el interior existente de horizontal a vertical,
de cerrado a abierto, conectando el movimiento. Los volmenes abiertos tambin responden a la escala humana,
ngulos y elementos que se doblan y separan formando una especie de grieta entre ellos, recreando una calle
urbana siendo este tipo de elementos de la arquitectura los que permiten y crean ese espacio de interaccin y
encuentros, sin comprometer la fuerza formal del edificio.
Adems se establecen dos cosas a tener en cuenta: el tejido conector, estableciendo una consideracin del lugar
a partir del cual podemos empezar a operar en el suelo a travs del paisaje y la nueva forma construida y tratamos
de encontrar un tejido conector mas amplio, por lo que se intentan crear pequeos fragmentos de conexin que
fueran eventos rtmicos que conectaran con una sensibilidad arquitectnica; y la estrategia econmica ya que las
partes convencionales del edificio estarn atadas a una estrategia econmica pues la economa de este es uno de
los requisitos, por lo que significaba un reto para la firma del cual se vieron beneficiados pues esto les permita
examinar constantemente la arquitectura para buscar soluciones, movindose a una nueva forma de hacer
arquitectura en el que la bsqueda de economa requiere hacer grandes movimientos, dejando de preocuparse por
construir un edificio de partes nicas, logrando un lenguaje formal unificador.
De esta manera el proyecto se convirti en la resolucin de dos sistemas: la estrategia organizacional del
programa y la estrategia conceptual del terreno, donde las plantas sirven para entender el programa mientras que
las secciones clarifican las ideas conceptuales.
DIAMOND RANCH, LOS ANGELES
La llegada del nuevo milenio proporcion grandes oportunidades para Morphosis gracias a ganar varios
concursos que propulsaran a la firma hacia una nueva fase de proyectos de gran escala, con mayores capas de
complejidad, a lo que Mayne no se opona, sino que al contrario aceptaba la oportunidad para nuevamente
mostrar su enfoque intenso hacia la arquitectura. Es dentro de estos proyectos de transicin y cambio de pequea
y gran escala para la firma que se encuentra el Diamond Ranch High School, el cual era un concurso por parte
del Pomona Unified School District (PUSD) para la construccin de las instalaciones del colegio.
El lote estaba situado en una colina empinada en el valle del distrito de Pomona, en la ciudad de Diamond Bar
al este de Los ngeles, una de las primeras comunidades suburbanas creadas en los aos 50, siendo una zona
principalmente residencial con algunos centros comerciales.
El proyecto deba seguir varias directrices estipuladas por el cliente PUSD entre las cuales estaban el anlisis de
todos los costos del proyecto: materiales duraderos y de bajo costo; la separacin de las aulas y la inclusin de
un programa especfico el cual estaba dividido en lo acadmico y deportivo. Estas restricciones se convirtieron
en retos para la oficina, pues haba que resolver un programa complejo y un problema conceptual en trminos
de costo ya que se contaba con bajo presupuesto, lo que los llev a reexaminar constantemente los
planteamientos del diseo convirtiendo los problemas en ventajas.
El terreno se converta en el primer desafo del diseo, el cual tenia que manipularse para poder ubicar el
programa, pero segn Mayne cuando esta lidiando con un conjunto particular de problemas arquitectnicos, todo
alrededor se vuelve un recurso para eso y se vuelve un componente de la estrategia para decodificar el problema
y en ultima instancia encontrar una solucin, concentrndose nicamente en el mundo que lo rodea y esta
conectado con el proyecto: el programa, el sitio, etc.; por lo cual se vuelve evidente para Mayne que el
planteamiento deba ser la continuidad de proyectos anteriores conectados al paisaje y al compromiso con la
tierra, siguiendo su lnea de pensamiento en la que extraer un fragmento de un proyecto puede proporcionar la
germinacin de un nuevo todo en la forma del proyecto siguiente, evocando a la memoria, tomando como
antecesores la casa Crawford principalmente ya que en esta se evidenciaba su inters por hacer espacios a partir
de la sustraccin o remocin de material.
De esta manera se decide fusionar el terreno con el edificio para crear una unidad orgnica donde este no se
impone en el lugar, tomando ventaja de la belleza del lugar natural, sino que se complementan intercambiando y
jugando con los espacios: el adentro y el afuera, esta unidad contempla lo inmaterial como inspiracin, donde la
arquitectura habla a la vez entre el cielo y la tierra, lo tangible y lo intangible, lo construido y lo no construido.
Asimismo Diamond Ranch High School retrata un cambio de la tipologa a cuestiones de la morfologa, en el
que el proceso de diseo se torna en un discurso que define los valores del proyecto como motor del proyecto:
cmo la arquitectura contribuye a la educacin de los nios?. Siendo una oportunidad para Mayne de reevaluar
y cuestionar nuevamente sus conceptos, ideas y posicin hacia la academia y los espacios educativos, como la
arquitectura aporta a esta?. Un primer esquema estableca la nocin de una superficie extendida, ya que este
lenguaje permita producir un lenguaje plano y volumtrico que disolviera la distancia entre las aspiraciones de
la estrategia formal y el programa. El terreno sirve como el agua en el mar, en el que se cohesionan grandes y
pequeos peces, asimismo el terreno se vuelve un medio para mantener juntos, como el agua, elementos
incongruentes en un sistema espacial coherente, siendo un complejo ensamblaje de espacios resultantes de un
complejo programa social y pedaggico que se mantiene unido en una serie de espacios que son cavados en el
paisaje.
Igualmente estaba la idea de crear un edificio con un entorno dinmico para acoger la mxima interaccin social
entre estudiantes, profesores, administradores y comunidad, por lo que la idea de hacer un espacio dinmico se
traslado a un grado que estaba fuera de la percepcin, transformando el interior existente de horizontal a vertical,
de cerrado a abierto, conectando el movimiento. Los volmenes abiertos tambin responden a la escala humana,
ngulos y elementos que se doblan y separan formando una especie de grieta entre ellos, recreando una calle
urbana siendo este tipo de elementos de la arquitectura los que permiten y crean ese espacio de interaccin y
encuentros, sin comprometer la fuerza formal del edificio.
Adems se establecen dos cosas a tener en cuenta: el tejido conector, estableciendo una consideracin del lugar
a partir del cual podemos empezar a operar en el suelo a travs del paisaje y la nueva forma construida y tratamos
de encontrar un tejido conector mas amplio, por lo que se intentan crear pequeos fragmentos de conexin que
fueran eventos rtmicos que conectaran con una sensibilidad arquitectnica; y la estrategia econmica ya que las
partes convencionales del edificio estarn atadas a una estrategia econmica pues la economa de este es uno de
los requisitos, por lo que significaba un reto para la firma del cual se vieron beneficiados pues esto les permita
examinar constantemente la arquitectura para buscar soluciones, movindose a una nueva forma de hacer
arquitectura en el que la bsqueda de economa requiere hacer grandes movimientos, dejando de preocuparse por
construir un edificio de partes nicas, logrando un lenguaje formal unificador.
De esta manera el proyecto se convirti en la resolucin de dos sistemas: la estrategia organizacional del
programa y la estrategia conceptual del terreno, donde las plantas sirven para entender el programa mientras que
las secciones clarifican las ideas conceptuales.
12
13
DIAMOND RANCH H.S.
Primer Nivel
Segundo Nivel
Tercer Nivel
Las exigencias del programa eran claras:
en un lote de 15,000 pies se necesitaban
construir 50 salones, gimnasio, cafetera,
oficinas de administracin y parqueadero
para 770 vehculos. Adems de esto, los
salones deban estar separados en
cubculos de 4 para generar un ambiente
mas ntimo entre los grados.
Ante estas determinaciones se decidi
romper con la masa para crear diferentes
unidades funcionales cada una
caracterizada segn su uso.
Para lograr una conexin entre estos se
crea un tejido conector, a partir de
establecer un contexto -el reconocimiento
del lugar- para poder operar en el suelo a
travs del paisaje y la nueva forma
construida tratando de encontrar un tejido
conector mas amplio, que conectara el
lugar con el edificio y sus diferentes
capas.
Primer Nivel
Segundo Nivel
Tercer Nivel
14
DIAMOND RANCH H.S.
Primer Nivel
Segundo Nivel
Tercer Nivel
Debido a las especificaciones dadas por
el cliente se decide enfatizar en dos
grandes temas principales: la
organizacin social y la flexibilidad
didctica.
Thom Mayne es un fuerte opositor del
sistema de educacin por lo cual, a travs
de la organizacin social, decide crear
entornos dinmicos por medio de
espacios abiertos que generen interaccin
entre los estudiantes, profesores y
sociedad en general.
Lo anterior con la finalidad de crear
espacios de discusin, los cuales, junto
con la arquitectura que los rodea, genera
curiosidad creando personas menos
pasivas y mas participativas.
Por otro lado, la flexibilidad didctica
tena como objetivo la separacin de
espacios con la finalidad de generar
diversos mtodos educativos definidos
por varios niveles de intimidad.
A travs de la experimentacin, logra
formar diferentes contenedores, los
cuales creaban un punto intermedio entre
lo pblico y lo privado, quienes a su vez,
creaban un juego entre la arquitectura y el
medio. Segn Mayne esto permita
generar escuelas en las escuelas
Espacio Pblico
Espacio Semi-Pblico
Espacio Privado
Profesores
Mixtos
Estudiantes
15
Los materiales jugaron un papel
importante en la construccin del
proyecto. Al ser un colegio pblico, los
recursos eran limitados por lo cual se
necesitaban materiales resistentes,
econmicos y duraderos. El metal, el
acero corrugado, y el hormign fueron
los principales materiales utilizados.
Estos, adems de ser econmicos,
permitan el manejo de grandes luces y
voladizos los cuales se proponan en el
diseo, al igual que aceleraban el ritmo de
la construccin.
Aunque Mayne en sus discursos se
opona a los estilos arquitectnicos ya
que, segn l, limitaban. No obstante se
ve una gran influencia del
deconstructivismo en sus obras.
En el Diamond Ranch High School en
especfico, es evidente el uso de algunos
principios de este para la creacin del
diseo. Como se evidencia en las
imgenes, se utiliza la herramienta de
distorsin y dislocacin de algunos
elementos de la arquitectura para generar
un impacto en la apariencia visual del
edificio.
La llegada del nuevo milenio proporcion grandes oportunidades para Morphosis gracias a ganar varios
concursos que propulsaran a la firma hacia una nueva fase de proyectos de gran escala, con mayores capas de
complejidad, a lo que Mayne no se opona, sino que al contrario aceptaba la oportunidad para nuevamente
mostrar su enfoque intenso hacia la arquitectura. Es dentro de estos proyectos de transicin y cambio de pequea
y gran escala para la firma que se encuentra el Diamond Ranch High School, el cual era un concurso por parte
del Pomona Unified School District (PUSD) para la construccin de las instalaciones del colegio.
El lote estaba situado en una colina empinada en el valle del distrito de Pomona, en la ciudad de Diamond Bar
al este de Los ngeles, una de las primeras comunidades suburbanas creadas en los aos 50, siendo una zona
principalmente residencial con algunos centros comerciales.
El proyecto deba seguir varias directrices estipuladas por el cliente PUSD entre las cuales estaban el anlisis de
todos los costos del proyecto: materiales duraderos y de bajo costo; la separacin de las aulas y la inclusin de
un programa especfico el cual estaba dividido en lo acadmico y deportivo. Estas restricciones se convirtieron
en retos para la oficina, pues haba que resolver un programa complejo y un problema conceptual en trminos
de costo ya que se contaba con bajo presupuesto, lo que los llev a reexaminar constantemente los
planteamientos del diseo convirtiendo los problemas en ventajas.
El terreno se converta en el primer desafo del diseo, el cual tenia que manipularse para poder ubicar el
programa, pero segn Mayne cuando esta lidiando con un conjunto particular de problemas arquitectnicos, todo
alrededor se vuelve un recurso para eso y se vuelve un componente de la estrategia para decodificar el problema
y en ultima instancia encontrar una solucin, concentrndose nicamente en el mundo que lo rodea y esta
conectado con el proyecto: el programa, el sitio, etc.; por lo cual se vuelve evidente para Mayne que el
planteamiento deba ser la continuidad de proyectos anteriores conectados al paisaje y al compromiso con la
tierra, siguiendo su lnea de pensamiento en la que extraer un fragmento de un proyecto puede proporcionar la
germinacin de un nuevo todo en la forma del proyecto siguiente, evocando a la memoria, tomando como
antecesores la casa Crawford principalmente ya que en esta se evidenciaba su inters por hacer espacios a partir
de la sustraccin o remocin de material.
De esta manera se decide fusionar el terreno con el edificio para crear una unidad orgnica donde este no se
impone en el lugar, tomando ventaja de la belleza del lugar natural, sino que se complementan intercambiando y
jugando con los espacios: el adentro y el afuera, esta unidad contempla lo inmaterial como inspiracin, donde la
arquitectura habla a la vez entre el cielo y la tierra, lo tangible y lo intangible, lo construido y lo no construido.
Asimismo Diamond Ranch High School retrata un cambio de la tipologa a cuestiones de la morfologa, en el
que el proceso de diseo se torna en un discurso que define los valores del proyecto como motor del proyecto:
cmo la arquitectura contribuye a la educacin de los nios?. Siendo una oportunidad para Mayne de reevaluar
y cuestionar nuevamente sus conceptos, ideas y posicin hacia la academia y los espacios educativos, como la
arquitectura aporta a esta?. Un primer esquema estableca la nocin de una superficie extendida, ya que este
lenguaje permita producir un lenguaje plano y volumtrico que disolviera la distancia entre las aspiraciones de
la estrategia formal y el programa. El terreno sirve como el agua en el mar, en el que se cohesionan grandes y
pequeos peces, asimismo el terreno se vuelve un medio para mantener juntos, como el agua, elementos
incongruentes en un sistema espacial coherente, siendo un complejo ensamblaje de espacios resultantes de un
complejo programa social y pedaggico que se mantiene unido en una serie de espacios que son cavados en el
paisaje.
Igualmente estaba la idea de crear un edificio con un entorno dinmico para acoger la mxima interaccin social
entre estudiantes, profesores, administradores y comunidad, por lo que la idea de hacer un espacio dinmico se
traslado a un grado que estaba fuera de la percepcin, transformando el interior existente de horizontal a vertical,
de cerrado a abierto, conectando el movimiento. Los volmenes abiertos tambin responden a la escala humana,
ngulos y elementos que se doblan y separan formando una especie de grieta entre ellos, recreando una calle
urbana siendo este tipo de elementos de la arquitectura los que permiten y crean ese espacio de interaccin y
encuentros, sin comprometer la fuerza formal del edificio.
Adems se establecen dos cosas a tener en cuenta: el tejido conector, estableciendo una consideracin del lugar
a partir del cual podemos empezar a operar en el suelo a travs del paisaje y la nueva forma construida y tratamos
de encontrar un tejido conector mas amplio, por lo que se intentan crear pequeos fragmentos de conexin que
fueran eventos rtmicos que conectaran con una sensibilidad arquitectnica; y la estrategia econmica ya que las
partes convencionales del edificio estarn atadas a una estrategia econmica pues la economa de este es uno de
los requisitos, por lo que significaba un reto para la firma del cual se vieron beneficiados pues esto les permita
examinar constantemente la arquitectura para buscar soluciones, movindose a una nueva forma de hacer
arquitectura en el que la bsqueda de economa requiere hacer grandes movimientos, dejando de preocuparse por
construir un edificio de partes nicas, logrando un lenguaje formal unificador.
De esta manera el proyecto se convirti en la resolucin de dos sistemas: la estrategia organizacional del
programa y la estrategia conceptual del terreno, donde las plantas sirven para entender el programa mientras que
las secciones clarifican las ideas conceptuales.
Reisner, Yael. Architecture and Beauty: Conversations with achitects about a troubled relationship. Chichester:
Willey, 2010
Mayne, Thom. Morphosis. London; New York: Phaidon, 2003
Mayne, Thom. Morphosis/ Diamond Ranch High School, Diamond Bar, California. New York: Monacelli Press,
c2001
Cook, Peter. Morphosis: Buildings and Projects. New York: Rizzoli, c1989
Thorne, Martha, ed. "The Pritzker Architecture Prize. Thom Mayne 2005 Laureate. 2013 The Hyatt
Foundation. 22 Abril. 2013. <http://www.pritzkerprize.com/2005/bio>.
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Localizacin
Planta Primer Nivel
18
Planta Segundo Nivel
Planta Tercer Nivel
19
Planta Cortes
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