La Geometría No Euclidiana y La Geometría de N Dimensiones - EFERVESCENTE2H

26/7/2014 La Geometra no euclidiana y la Geometra de n dimensiones | EFERVESCENTE2H
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EFERVESCENTE2H
Lo escrib pero le sigo dando vueltas
La Geometra no euclidiana y la Geometra de
n dimensiones
De Juanjo / 11 junio , 2007 / Arte, Blogs, Duchamp, Educacin, Filosofa, Matemticas / 23 comentarios
S, lo que sigue es largusimo, quizs demasiado. Lo mismo
me he salido del formato blog (http://ramoncastro.es/?p=189),
edublog (http://es.wikipedia.org/wiki/Edublog), weblog
(http://www.marianitu.net/wordpress/2007/05/16/no-estoy-
solo/), o como se diga, y sin quererlo he vuelto a un tipo de
escritura predigital. Tampoco tengo claro si un blog es un
formato, un estilo, un medio, una actitud, o todo eso y mucho
ms. Desde luego, lo que no es fcil es cerrar un blog.
El caso es que este post de da-beat tiene la culpa
(http://nosolomates.wordpress.com/2007/05/02/un-post-de-
muchas-dimensiones/) porque me impuls a releer y
organizar horas y horas. Siempre me ha interesado el tema.
As, que aqu tenis el producto de varios das de relecturas y
bsquedas, de redescubrimientos personales. Aunque
aparecen citas literales a libros, he eliminado la referencia
exacta (libro, pgina, prrafo, traduccin, edicin, etc.)
porque no me apetece que alguien imprima y entregue este material como propio. Estoy viendo
ltimamente demasiada copia descarada (http://ividal.com/joomla/index.php?
option=com_content&task=view&id=163&Itemid=1), asquerosa (ojo a los comentarios de Ramn y Lu)
(http://ramoncastro.es/?p=189#comments), desvergonzada
(http://elblogdejuanjo.wordpress.com/2007/06/02/en-defensa-de-planeta-educativo/). Una cosa es
compartir, otra fomentar la vagancia y la cara dura.
Me ha encantado volver a encontrarme con la hyperspace philosophy y me ha hecho gracia que
confirmen lo que he dicho muchas veces, que el platonismo es una propensin natural de los
matemticos. Ah va este post n-dimensional del que se me ocurren extrapolaciones de todo tipo a la
vida cotidiana que dejo para otra ocasin. Si alguien encuentra errores o me ampla la informacin
(enlaces, cenceptos o lo que sea) lo agradecer mucho. Si quieres leerlo encontrars los siguientes
apartados:
Introduccin: La geometra y Euclides
1. LAS NUEVAS GEOMETRAS. SURGIMIENTO, POPULARIZACIN E IMPLICACIONESDE LA
GEOMETRA NO EUCLIDIANA Y LA GEOMETRA DE n DIMENSIONES
1.1. GEOMETRA NO EUCLIDIANA
1.2. GEOMETRA DE n DIMENSIONES
1.3. POPULARIZACIN E IMPLICACIONES DE LAS NUEVAS GEOMETRAS
2. LAS NUEVAS GEOMETRAS Y EL ARTE: JULES HENRI POINCAR Y MARCEL DUCHAMP
2.1. POINCAR Y DUCHAMP
2.2. MARCEL DUCHAMP: TROIS STOPPAGES TALON (1913-14)
CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFA
INTRODUCCIN: LA GEOMETRA Y EUCLIDES
La Geometra es concebida como la parte de la Matemtica que
trata de las propiedades de las figuras en el plano y en el espacio,
y que junto a la Aritmtica y el lgebra y Anlisis conforma el
conjunto del edificio matemtico. Pues bien, como
afirma Gerhard Frey
(http://en.wikipedia.org/wiki/Gerhard_Frey), hay diversas
geometras, pero slo hay una aritmtica . Una aproximacin al
origen histrico de la geometra nos la muestra surgiendo a
requerimiento de una serie de necesidades de la vida prctica
relativas a la medida y limitacin de las tierras. Segn Frey, la
geometra surgi de la necesidad de agrimensura de las tierras. De
ah el nombre de geometra que tom desde un principio. Este
surgimiento ha de situarse ms globalmente. En este sentido, ha
de contextualizarse el nacimiento de la matemtica, en lejanos
tiempos en los que la reflexin jugaba un escaso papel, como un
nacimiento ntimamente ligado a la realidad circundante. Ha de
entenderse en este sentido la conexin entre el nacimiento histrico
del nmero y el nacimiento del concepto de propiedad en la
Prehistoria.
Los conocimientos matemticos ms antiguos llegados hasta nosotros aparecen en relacin con
fenmenos de dos tipos: socio-econmicos y celestes. En este contexto, no es de extraar que nuestro
sistema decimal provenga de los dedos de las manos, lo que relaciona la estructura decimal de nuestro
sistema numrico con la realidad. A su vez, el sistema sexagesimal parece estar relacionado de una
parte con los conocimientos experimentales astronmicos y de otra con los conocimientos
experimentales geomtricos. Entre dichos conocimientos experimentales geomtricos, obtenidos a su
vez por mtodos experimentales, pueden situarse unos documentos caldeos del tercer milenio a.C. que
estipulaba que para medir tierras las superficies haban de dividirse en rectngulos, tringulos y
trapecios, de manera que las primeras propiedades acerca de las figuras fueron establecidas en las
culturas primitivas por mtodos experimentales.
Slo con los griegos naci la matemtica en sentido estricto, debido a la transformacin de una mirada
que hasta ellos haba sido orientada exclusivamente hacia la praxis. Los griegos ya no miraban slo a la
praxis, y sobre la base de una actividad emprica, como es la colocacin de piedras (. :. ), se suscitar
un conocimiento intuitivo, que finalmente conducir a un conocimiento racional . Y slo en Grecia
naci la geometra en el sentido moderno de la misma, ignorndose el grado de influencia que los
griegos podan haber recibido de los ensayos experimentales de otros pueblos mediterrneos. Fueron los
griegos los que introdujeron la geometra moderna, entendida como demostracin de propiedades
generales, prescindiendo de la experiencia de su comprobacin.
Importante para el tema que nos ocupa, y pilar fundamental de la geometra como ciencia deductiva
es Euclides (http://es.wikipedia.org/wiki/Euclides) (arriba en la imagen) (n.330-m.275), autor de los
Elementos de geometra (http://www.euclides.org/menu/elements_esp/indiceeuclides.htm). En el
contexto de la exitosa ciencia helenstica en Alejandra, Euclides realiz fundamentalmente una labor de
recopilacin y resumen de la obra de sus predecesores. Entre ellos han de destacarse Tales de Mileto
(http://es.wikipedia.org/wiki/Tales_de_Mileto) (n.624 m.546), quien parece que introdujo en Grecia
saberes de la geometra egipcia, Pitgoras (http://es.wikipedia.org/wiki/Pit%C3%A1goras) (n. hacia
572-m.496?) y los pitagricos (http://es.wikipedia.org/wiki/Pitag%C3%B3ricos), que conceban los
nmeros espacialmente, fundiendo el punto geomtrico y la unidad aritmtica en el seno de un
pensamiento cientfico-mstico, y Eudoxio (http://www.geocities.com/grandesmatematicos/cap02.html)
(n.408-m.355), astrnomo y matemtico griego al que Euclides debe en gran parte el material utilizado.
No obstante, la importancia de la labor desarrollada por Euclides estriba en el desarrollo de un mtodo
inspirado en la lgica deductiva aristotlica. Euclides divide sus Elementos de geometra en trece libros,
que se distribuyen temticamente del siguiente modo: teora de los planos (libros I al IV), teora de las
proporciones (libro V), aplicacin de la teora de las proporciones a los planos (libro VI), teora de los
nmeros (libros VII al IX), irracionalidad de los nmeros no algebraicos (libro X) y teora de la
geometra del espacio (libros XI al XIII). Con esta distribucin, Euclides elabora un edificio deductivo
sistemtico basado en unos principios (diferenciados en definiciones, postulados y nociones comunes)
de los que deduce unos teoremas que, de ese modo, no son inventados.
En el sistema
En el sistema
euclidiano, las
definiciones se ocupan
de delimitar los
conceptos, es decir, las
entidades
matemticas que van
a ser utilizadas. As,
punto es aquello que
no tiene partes, y
lnea es longitud sin
latitud. Por lo que
respecta a los
postulados, estos son
una serie de primeros
principios, entendidos
en sentido aristotlico,
que son propios de la
disciplina en cuestin.
Entre ellos, ha de
destacarse para el tema
que nos ocupa el quinto
postulado, que en
formulacin de John
Playfair
(http://de.wikipedia.org/wiki/John_Playfair) (s. XVIII) puede enunciarse as: Por un punto exterior a
una recta slo se puede trazar una paralela a dicha recta. Una enunciacin semejante propone: A
travs de un punto dado puede ser dibujada slo una paralela a una recta dada. Por fin, las nociones
comunes se encargan de expresar una serie de principios que son comunes a todas las ciencias y a todo
razonamiento. Ejemplos de nociones comunes son: Cosas iguales a una y la misma son iguales entre
s y el todo es mayor que las partes. Apoyndose en las definiciones, postulados y nociones comunes
y con el uso de regla y comps, Euclides se encarga de construir unos teoremas en los que slo aparecen
figuras o entidades que han sido previamente definidas. As, por ejemplo, el primer teorema de la
primera parte se encarga de, dada una recta delimitada, construir sobre ella un tringulo equiltero.
Los teoremas que sigan han de apoyarse, a su vez, en los teoremas anteriores.
Tendrn que transcurrir ms de veinte siglos para que un tipo de geometra alternativa a la euclidiana
sea elaborada consistentemente. De este modo, los principios de una geometra no euclidiana
consistente fueron inicialmente formulados en la dcada de 1820, mientras que la primera gran
discusin de geometra n-dimensional fue publicada en la dcada de 1840 . La popularizacin tanto de
la geometra no euclidiana como de la geometra n-dimensional desde finales del siglo XIX y, sobre
todo, a comienzos del siglo XX, y la conversin de ambas en objetos de especulacin para buena parte
del arte emergente en ese momento es aqu el tema que nos ocupa.
1. LAS NUEVAS GEOMETRAS. SURGIMIENTO, POPULARIZACIN E IMPLICACIONES
DE LA GEOMETRA NO EUCLIDIANA Y LA GEOMETRA DE n DIMENSIONES
1.1. GEOMETRA NO EUCLIDIANA
La geometra no euclidiana es llamada as por su oposicin a uno de los postulados del sistema
deductivo de Euclides, desarrollado en sus Elementos de Geometra. Se trata del quinto postulado, ya
citado arriba, y que formula la imposibilidad de que por un punto exterior a una recta pueda ser
trazada ms de una paralela a dicha recta.
En la segunda dcada del siglo XIX, ms en concreto
alrededor de 1824, Carl Friedrich Gauss
(http://es.wikipedia.org/wiki/Carl_Friedrich_Gauss)
(en la imagen) concluy que deban ser posibles
geometras alternativas a la de Euclides. Pese a ello,
y como seala Henderson, Gauss nunca public sus
pensamientos sobre geometra no euclidiana, y por
eso el honor de su descubrimiento oficial ha sido
dado a Nikolai Ivanovich Lobachevski
(http://es.wikipedia.org/wiki/Nikolai_Ivanovich_Lobachevski), ruso, y Jnos Bolyai
(http://es.wikipedia.org/wiki/J%C3%A1nos_Bolyai), hngaro, que separadamente formularon el primer
sistema de geometra no euclidiana . Por lo que al primero respecta, ha de sealarse que Lobachevsky
public On the Principles of Geometry en el Kazan Messenger, describiendo la geometra
imaginaria que, desde 1826, haba desarrollado. Por su parte, Bolyai public en 1832 Absolute
Science of Space, apareciendo como un apndice al tratado matemtico de su padre titulado
Tentamen. No obstante, Bolyai haba completado su manuscrito hacia 1829.
As pues, una alternativa consistente al sistema de Euclides comienza a ser formulada. Lobachevsky y
As pues, una alternativa consistente al sistema de Euclides comienza a ser formulada. Lobachevsky y
Bolyai optaron por la misma alternativa al citado quinto postulado de Euclides: a travs de un punto
exterior a una recta dada puede ser dibujada ms de una lnea que no corte la recta dada. Existen
infinito nmero de lneas que, aunque se aproximen a la recta dada, como se extienden hasta el infinito,
nunca se intersectarn. Similarmente, la suma de los ngulos de un tringulo ser menos de los 180 de
la geometra euclidiana. La consistencia lgica de la alternativa de Lobatchevsky la ha subrayado
Poincar (http://es.wikipedia.org/wiki/Henri_Poincar%C3%A9) al afirmar que sus proposiciones no
tienen ninguna relacin con las de Euclides, pero no estn menos lgicamente ligadas unas con otras .
Un primer problema planteado por estas iniciales
geometras alternativas al sistema euclidiano era el de su
visualizacin, problema que durar algunas dcadas.
Henderson apunta que la visualizacin de esas propiedades
de la geometra Lobachevsky-Bolyai fue grandemente
facilitada en 1868 cuando el matemtico italiano Eugenio
Beltrami (http://it.wikipedia.org/wiki/Eugenio_Beltrami)
propuso la pseudoesfera (en la imagen) como un modelo
parcial para este tipo de geometra no euclidiana. Esta
introduccin de Beltrami fue indicio del inters por parte de
los matemticos hacia este tema, lo que ha de unirse a que
Gauss gan prestigio en la dcada de los 60, dando a su vez
prestigio a la geometra no euclidiana. Con ello, este tipo de
geometra capt la atencin de una joven generacin de
matemticos, que la desarrollaron ms.
Entre la citada joven generacin ha de destacarse a
Bernhard Riemann
(http://es.wikipedia.org/wiki/Bernhard_Riemann). En 1867, se public una conferencia que ste haba
pronunciado aos atrs en la Universidad de Gttingen (titulada ber die Hypothesen, welche der
Geometrie zu Grunde liegen), y en la que sugera la idea de un tipo ms importante de geometra no
euclidiana, distinguiendo entre espacio ilimitado y espacio infinito. Segn Henderson, en la superficie
de una esfera el espacio sera ilimitado y s finito, y la esfera, de hecho, es el modelo ms fcilmente
entendible para la geometra no euclidiana implicada por Riemann. Una vez que el espacio es finito y
una lnea no puede ser extendida indefinidamente (), es posible establecer que ninguna lnea puede
ser dibujada paralela a una lnea dada. Este principio es fcilmente aparente en la geometra de la
esfera donde lneas son definidas como grandes crculos y todas se encontrarn en los polos de la
esfera.
De este modo, Riemann propona una geometra en superficies de curvatura positiva constante, justo lo
opuesto a la geometra de Lobachevsky-Bolyai se superficies de curvatura negativa constante. Adems,
Riemann sugiri una geometra en superficies de curvatura variable, en la que el movimiento de una
figura cambiara su tamao y sus propiedades. Dicha deformabilidad de figuras en movimiento
muestra su carcter no euclidiano en el hecho de que aunque Euclides no haba postulado
formalmente la indeformabilidad de figuras en movimiento, su asuncin es esencial para sus sistema.
Las figuras, negado el principio de indeformabilidad, pueden retorcerse al ser movidas. Este hecho ser
central en el anlisis de la obra de Marcel Duchamp (http://es.wikipedia.org/wiki/Marcel_Duchamp)
que veremos ms abajo. No en vano, fue este tipo tardo de geometra no euclidiana el que sera de
gran inters para artistas de principios del siglo XX, tales como los cubistas y Marcel Duchamp. Por
otra parte, ha de mencionarse la fundamental caracterstica no euclidiana del continuo espacio-tiempo
de Einstein (http://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Einstein): su curvatura, variable de un lugar a otro, es
causada por la materia, distribuida en dicho continuo. Comprobada la falibilidad de Euclides, surge un
espacio curvo que invalida la perspectiva lineal que haba dominado desde el Renacimiento. Al tiempo,
dicha falibilidad poda slo sumarse al reconocimiento creciente en el siglo XIX de la naturaleza
relativa de las verdades matemticas o cientficas que el hombre puede descubrir .
1.2. GEOMETRA DE n DIMENSIONES
Como seala Henderson, este tipo de geometra emergi gradualmente durante el segundo cuarto del
siglo XIX, como una extensin natural de la geometra analtica, en la que una o ms variables se
aaden fcilmente a x, y y z . Una breve aclaracin sobre la geometra analtica ha de hacerse en este
punto. Se trata de una rama de la geometra fundada por Descartes
(http://es.wikipedia.org/wiki/Ren%C3%A9_Descartes), y que es considerada como el comienzo de la
geometra moderna. Bsicamente, la geometra analtica consiste en aplicar el lgebra al anlisis
geomtrico mediante la institucin de algunos convenios. Se trata, fundamentalmente, de establecer un
sistema de coordenadas que permite individualizar cada punto del espacio por un conjunto de
nmeros: dos para la geometra analtica plana y tres para la del espacio. Gracias a los citados
convenios, es posible realizar la representacin de rectas, curvas y superficies por ecuaciones y aplicar a
su estudio el anlisis algebraico automatizado. A pesar de que los sistemas de coordenadas y algunas
relaciones entre las ecuaciones algebraicas ya haban sido establecidos desde los tiempos de Apolonio
(http://es.wikipedia.org/wiki/Apolonio_de_Perge), es Descartes quien tiene el honor de haber dotado a
esas relaciones de un carcter definitivo, y desarrollado un mtodo que sera posteriormente
enriquecido por el clculo infenitesimal
(http://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%A1lculo#3._C.C3.A1lculo_infinitesimal_o_integral) de Newton
(http://es.wikipedia.org/wiki/Isaac_Newton) y Leibniz (http://es.wikipedia.org/wiki/Gottfried_Leibniz),
establecindose una fecunda interdependencia. Por un lado, el lgebra perdi el carcter abstracto y
formalista, por otro, todo esto permiti un gran avance de la geometra.
La cuarta dimensin poda ser tratada, pues, como una variable algebraica de la geometra analtica. Si
en la esquina de una habitacin nos planteamos visualizar una cuarta perpendicular que se inserte en la
interseccin de las otras tres dimensiones, podemos hacernos una idea de la dificultad de visualizacin
que este tipo de geometra conlleva, dificultad que es provocada por nuestra percepcin convencional
del mundo.
Dos trabajos tempranos han de ser tenidos en cuenta. Se trata de Chapters in the Analitical Geometry
of n Dimensions, artculo de Arthur Cayley (http://es.wikipedia.org/wiki/Arthur_Cayley) publicado en
el Cambridge Mathematical Journal en 1843, y de la obra de Hermann Grassmann
(http://es.wikipedia.org/wiki/Hermann_Grassmann), de 1844, titulada Die lineale Ausdehnungslehre.
Por otra parte ha de researse la importancia de la citada conferencia de Riemann, que con su amplia
visin de una geometra no euclidiana de n dimensiones tambin contribuy a la historia de la
geometra n-dimensional y sirvi como recordatorio de que las dos geometras pueden ser juntadas,
aunque son dos ramificaciones distintas de las matemticas. No obstante, hasta 1870 la geometra n
dimensional careci de cuerpo unificado de principios y teoras propios, y permaneci como accesorio
para otras investigaciones geomtricas. En 1870, Cayley, en su Memoir on Abstract Geometry, sent
los principios generales de la geometra n dimensional. Diez aos ms tarde, en 1880, W. I. Stringham
public en el American Journal of Mathematics un artculo titulado Regular Figures in n-dimensional
Space, artculo que tuvo gran impacto, en el que aparecan ilustraciones de hiperslidos, y sobre el
que hay numerosas referencias en los escritos de matemticos a comienzos del siglo XX. No han de
olvidarse tampoco, los numerosos artculos publicados por Victor Schlegel
(http://en.wikipedia.org/wiki/Schlegel_diagram) entre 1880 y 1890.
Con su
progresivo surgimiento y desarrollo, la geometra n-dimensional requiri que fueran redefinidas
algunas concepciones de principios geomtricos: nuevas definiciones de paralelismo y
perpendicularidad, hiperespacio o espacio de cuatro o ms dimensiones y una serie de analogas
entre las que se pueden destacar las de los hiperslidos. Por ejemplo, los hipercubos
(http://www.upc.es/ea-smi/personal/claudi/web3d/espanyol/hipercub.htm) (en la imagen) se generan
por el movimiento de un cubo en una nueva cuarta dimensin).
1.3. POPULARIZACIN E IMPLICACIONES DE LAS NUEVAS GEOMETRAS
Es a partir de la dcada de los sesenta del siglo diecinueve cuando las ideas sugeridas por las nuevas
geometras comienzan gradualmente a aparecer en literatura no matemtica, dejando de ser, pues, de
dominio exclusivo de los matemticos. Importante fue la labor de divulgacin que realiz Hermann
von Helmholtz (http://es.wikipedia.org/wiki/Hermann_von_Helmholtz), escritor de artculos populares
que suscitaron mucha atencin en Inglaterra, Francia y Estados Unidos, y en los que se abordaban los
axiomas de la geometra y la posible curvatura del espacio. Pero una verdadera oleada de inters
nacional por el tema puede observarse en Pars hacia finales de la dcada de 1880. Entonces, se produjo
un debate en la Revue Philosophique y la Revue de Mtaphysique et de Morale que se centr en la
controversia en torno a la naturaleza de los axiomas geomtricos.
Henri_Poincar (http://es.wikipedia.org/wiki/Henri_Poincar%C3%A9) (en la foto), que ya desde 1887
defenda la idea de que los axiomas geomtricos no son ni
sintticos a priori, oponindose a Kant, ni empricos, sino
convenciones, fue el principal responsable de la
popularizacin de le geometra no euclidiana en Pars en los
primeros aos del siglo XX. En La ciencia y la hiptesis (1902),
que posee una segunda parte dedicada al espacio y en ella un
tercer captulo titulado Las geometras no euclidianas,
escribe Poincar: Toda ciencia deductiva, y la geometra en
particular, debe descansar sobre un cierto nmero de axiomas
indemostrables. Todos los tratados de geometras comienzan,
pues, con el enunciado de esos axiomas . Dichos axiomas,
como decamos y segn Poincar, no son, pues, ni juicios
sintticos a priori ni hechos experimentales. Son
convenciones, () definiciones disfrazadas. Segn Poincar,
una geometra no puede ser ms verdadera que otra,
solamente puede ser ms cmoda . Poincar produjo
numerosos artculos en la dcada de los aos noventa y tres
libros desde 1902 hasta 1908: La science et lhypothese (1902), La valeur de la science (1904) y Science
et mthode (1908).
Las nuevas geometras lanzaban un desafo a la concepcin kantiana. Kant (Crtica de la Razn Pura,
1781) haba diferenciado entre juicios analticos y sintticos. Entre estos ltimos, los axiomas de las
matemticas y la geometra pura son a priori. El espacio kantiano es a priori, pura forma de la
sensibilidad, y para Kant la geometra es la euclidiana y el espacio el euclidiano. Pues bien, tal y como
observa Henderson, el sistema kantiano fue seriamente desafiado cuando Gauss, Lobachevsky y
Bolyai probaron que ciertos axiomas de Euclides podan ser negados y una geometra consistente
podan todava ser elaborada. Difcilmente se puede decir que los axiomas de Euclides son originados
dentro de nosotros, a priori, si podemos concebir otros sistemas de geometra .
Por otra parte, la dificultad de representarse un espacio no euclidiano, se manifestaba en el hecho de
que a los ojos de aquellos que defendan la perspectiva de Kant sobre los axiomas geomtricos, la
geometra no euclidiana no era tan legtima como la euclidiana, porque el espacio que engendraba no
era intuitivo. Por el contrario, para Helmholtz (On the origin and Significance of Geometrical
Axioms, 1870), que haba adecuado el mensaje de las nuevas geometras a un pblico no matemtico,
la mente humana poda representarse, o intuir, el espacio no euclidiano. Durante el siglo XIX, la defensa
por parte de los neokantianos de un espacio a priori y de la geometra euclidiana se bas
reiteradamente en el siguiente argumento: las otras geometras y espacios no ofrecan intuicin real.
Pero las implicaciones de las nuevas geometras han de verse en un contexto ms amplio. No se trataba
tan slo de un desafo a la concepcin kantiana por parte de la geometra no euclidiana. Ms bien, la
cuestin sacudi sustancialmente los fundamentos de las matemticas y la ciencia, ramas del
conocimiento que durante dos mil aos haban dependido de la verdad de los axiomas de Euclides.
Como resultado, la creencia optimista en la aptitud del hombre para alcanzar la verdad absoluta
gradualmente tom el camino, a finales del siglo XIX, de reconocer la relatividad del conocimiento.
La cuestin del nmero de dimensiones del espacio era realmente antigua. Ya Aristteles
(http://es.wikipedia.org/wiki/Arist%C3%B3teles), en su De caelo
(http://es.geocities.com/soloapuntes/cuarto/hc1/caelo.html), se haba ocupado del tema, y Leibniz haba
propuesto la necesidad geomtrica como solucin: slo tres lneas mutuamente perpendiculares entre s
pueden encontrarse en un punto. Por su parte, Kant tambin haba especulado con el tema. As, en
Sobre las primeras causas de la distincin de regiones del espacio (1769), haba introducido una
determinada ejemplificacin respecto a la mano derecha y la izquierda que sera retomada por otros
ms adelante. En la Crtica de la Razn Pura, Kant defenda que la tridimensionalidad es una
proposicin sinttica a priori de la geometra. Henry More (http://en.wikipedia.org/wiki/Henry_More),
centro del Crculo Platnico de Cambridge, en el que se daba un uso natural del trmino cuarta
dimensin, haba hablado en su Enchiridion Metaphysicum (1671) de la cuarta dimensin como el
lugar de la idea platnica. En el siglo XVIII, dAlembert
(http://es.wikipedia.org/wiki/Jean_Le_Rond_d'Alembert) y Lagrange
(http://es.wikipedia.org/wiki/Joseph-Louis_de_Lagrange) hablaron del tiempo como la cuarta
dimensin.
El inters de los matemticos por el espacio n-dimensional creci en el siglo XIX a partir de la
publicacin, en 1867, de la citada conferencia que Riemann haba pronunciado en 1854. Sin embargo,
como afirma Henderson, la discusin por Riemann de la posibilidad de espacio no euclidiano de n
dimensiones pueden tambin haber causado la confusin que pronto se desarroll, identificando la
geometra no euclidiana con geometras de ms elevadas dimensiones . En contra de esa concepcin
confusa, se trata de dos geometras separadas, pero que pueden ser combinadas.
Por lo que respecta a la geometra n-
Por lo que respecta a la geometra n-
dimensional y la cuarta dimensin, ha de
sealarse Inglaterra como el primer sitio en el
que emerge activamente la cuestin del
nmero de dimensiones del espacio. Ejemplo
popular de ficcin sobre la cuarta dimensin
lo constituy la exitosa obra Flatland: A
Romance of Many Dimensions
(http://en.wikipedia.org/wiki/Flatland) (1884)
de Edwin Abbott Abbott
(http://es.wikipedia.org/wiki/Edwin_Abbott_Abbott), basada en la idea de que podemos comparar el
significado de la tercera dimensin para un ser bidimensional con el que nosotros tenemos de la cuarta
dimensin. Sobre este libro y sus versiones cinematogrficas trataba el post de da-beat (incluye videos)
que supuso la chispa para las relecturas que originaron este post mio
(http://nosolomates.wordpress.com/2007/05/02/un-post-de-muchas-dimensiones/). El libro de Abott, no
traducido al francs, era conocido a principios del siglo XX, y E. Jouffret lo cita y discute en su Trait
lmentaire de gomtrie a quatre dimensions (1903), obra que sera muy conocida entre los crculos de
los pintores cubistas franceses de comienzos de siglo.
Por su parte Charles L. Dodgson, ms conocido como Lewis_Carroll
(http://es.wikipedia.org/wiki/Lewis_Carroll), desarroll ciertas posibilidades humorsticas de la cuarta
dimensin (Dynamics of a Particle, 1865, y Trough the looking glass, 1872). En la primera de las dos
obras citadas, un par de enamorados son criaturas lineales y tiene un slo ojo. Los amantes,
intersectados por una lnea, saben que podrn encontrarse por los lados en que los ngulos de dicha
interseccin sean menores que dos ngulos rectos.
Por lo que a la literatura popular respecta, Henderson recoge otros usos que se realiz de la cuarta
dimensin en la poca que nos ocupa: la hyperspace philosophy, la teosofa, y las historias de ciencia
ficcin y fantasa.
Ha de researse que la hyperspace philosophy fue un tipo de filosofa popular, relacionada con la
cuarta dimensin, y en la que sen encuadran autores como C. H. Hinton
(http://www.ibiblio.org/eldritch/chh/hinton.html), primero de todos, C. Bragdon y P. D. Ouspensky
(http://es.wikipedia.org/wiki/Piotr_Demi%C3%A1novich_Ouspensky). Se trata de autores que se
oponen a las recetas matemticas de la cuarta dimensin. Dicho de otra manera: los autores de la
hyperspace philosophy creen firmemente en la realidad de una cuarta dimensin del espacio, sin
embargo tienden a negarse a cualquier forma de positivismo que requiera prueba emprica de su
existencia. Su tema subyacente es generalmente que la contestacin a las malas consecuencias del
positivismo y el materialismo es para el hombre desarrollar sus poderes de intuicin, en orden a
percibir la cuarta dimensin de nuestro mundo, la verdadera realidad. La hyperspace philosophy es
una posicin idealista, y sus propuestas frecuentemente se refieren al mundo de las ideas de Platn o al
incognoscible numeno de Kant, la cosa-en-s . No en vano, el platnico mito de la caverna fue
entendido como una analoga de la posibilidad de mltiples dimensiones. Podra entenderse ello como
una ejemplificacin ms de el hecho de que, tal y como afirma Stephan Krner, el platonismo es una
propensin filosfica natural de los matemticos .
Por parte de los filsofos del hiperespacio, se defenda la necesidad del desarrollo de una suerte de visin
interior y poder mental que supliera la imposibilidad fsica-visual de percibir con nuestros ojos
corporales ms dimensiones. Por otra parte, la teosofa, segundo mbito de utilizacin de la cuarta
dimensin en la literatura popular, ha de entenderse en un contexto antipositivista. Este tipo de
literatura, fue muy conocido y citado por Kandinsky (http://es.wikipedia.org/wiki/Wasily_Kandinsky).
Igualmente, Mondrian (http://es.wikipedia.org/wiki/Pieter_Cornelis_Mondrian) sinti una simpata
natural hacia la cuarta dimensin gracias a sus creencias teosficas.
Por ltimo, las historias de ciencia ficcin y fantasas, como las de H. G. Wells
(http://es.wikipedia.org/wiki/Herbert_George_Wells) (La mquina del tiempo
(http://es.wikipedia.org/wiki/La_m%C3%A1quina_del_tiempo), 1895, y El hombre invisible
(http://es.wikipedia.org/wiki/El_hombre_invisible), 1897), y otros. Wells continu la tradicin de
dAlembert y trat el tiempo como la cuarta dimensin. No obstante, al comienzo de su viaje por el
tiempo, el viajero explica la cuarta dimensin a sus amigos.
Ayudada por estos tres tipos de literatura popular, la cuarta dimensin lleg a ser una cuestin casi
cotidiana a finales de la primera dcada del siglo XX. Por su parte, la geometra no euclidiana nunca
logr tal difusin popular, en parte porque no se prest a tal variedad de interpretaciones. Alcanzando
desde un ideal platnico o realidad kantiana -o incluso el Cielo- hasta la respuesta a todos los problemas
que componen la ciencia contempornea, la cuarta dimensin poda ser todas las cosas para todo el
mundo. Como resultado, uno de sus aspectos ms interesantes a principios del siglo XX es la variedad
de formas en que la cuarta dimensin fue entendida y por tanto aprovechada en trminos visuales por
diferentes artistas en diferentes pases . En definitiva, en Francia la cuarta dimensin se populariz
ms tarde que en Inglaterra, y se alinear, alrededor de 1900 con la controversia francesa en torno a la
naturaleza de los axiomas geomtricos. Poincar resulta fundamental a este respecto. En dicho
contexto, a principios del siglo XX, comenzarn su labor artstica las vanguardias. Su conexin, de
diferentes maneras, con lo dicho en torno a la geometra no euclidiana y la cuarta dimensin, vamos a
ejemplificarla a continuacin en Marcel Duchamp, en el que terminaremos centrndonos en una
concreta obra suya.
2. LAS NUEVAS GEOMETRAS Y EL ARTE: JULES HENRI POINCAR Y MARCEL
DUCHAMP
2.1. POINCAR Y DUCHAMP
Hemos visto que Poincar produjo numerosos artculos en la dcada de los aos noventa y tres libros
desde 1902 hasta 1908. En el primero de esos libros, titulado La ciencia y la hiptesis (1902), Poincar
dedica al tema del espacio toda la segunda parte, que a su vez queda dividida en tres pargrafos
titulados, por este orden, Las geometras no euclidianas, El espacio y la geometra y La
experiencia y la geometra .
En 1904, ve la luz el segundo de sus libros. Titulado La valeur de la science, dedica los captulos tercero y
cuarto de su primera parte al tema que nos ocupa. El captulo tercero desarrolla bajo el ttulo La
nocin de espacio las siguientes cuestiones: la geometra cualitativa, el continuo fsico de varias
dimensiones, las nociones de punto y de movimiento y el espacio visual. En el captulo cuarto, titulado
El espacio y sus tres dimensiones, Poincar desarrolla una distribucin en pargrafos que aborda los
temas siguientes. El grupo de los movimientos, la identidad de dos puntos, el espacio tctil, la identidad
de los diversos espacios, el espacio y el empirismo, el espritu y el espacio y el papel de los canales
semicirculares.
En el tercero de los libros citados, Science et mthode (1908), Poincar desarrolla asuntos geomtricos en
diferentes momentos. En el segundo captulo (El porvenir de las matemticas) del libro primero
dedica al tema que nos ocupa el tercer pargrafo, titulado La geometra. Ya en libro segundo,
podemos encontrar todo un captulo dedicado a La relatividad del espacio. Por ltimo, en el captulo
cuarto (Las nuevas lgicas) de este libro segundo, dedica a la cuestin el pargrafo titulado tambin
La geometra .
En la obra pstuma de Poincar ltimos pensamientos, aparece un texto bajo el ttulo Por qu el
En la obra pstuma de Poincar ltimos pensamientos, aparece un texto bajo el ttulo Por qu el
espacio tiene tres dimensiones. Este mismo texto ha sido posteriormente publicado como El concepto
de espacio. En l, Poincar afirma que los gemetras distinguen, en primer lugar entre la geometra
mtrica y la geometra proyectiva. En la primera de ellas, fundada en la nocin de distancia, dos
figuras son equivalentes cuando son iguales, entendida dicha igualdad, segn Poincar, en el
sentido en que los matemticos dan a este vocablo. Por su parte, la geometra proyectiva est fundada
en la nocin de lnea recta. En este tipo de geometra, dos figuras no necesitan ser iguales para ser
equivalentes. Para esto ltimo, segn Poincar, basta que pueda pasarse de una a otra mediante una
transformacin proyectiva, es decir, que una de ellas se convierta en la otra mediante una proyeccin
en perspectiva .
A la geometra proyectiva, nos dice Poincar, se le suele llamar geometra cualitativa, en oposicin a la
geometra mtrica, ya que en la primera la cantidad y la medida juegan un papel secundario, aunque
no nulo. As, afirma, el hecho de que una lnea recta no sea algo puramente cualitativo se observa en
que no sera posible contrastar su rectitud sin hacer medidas o sin deslizar por ella ese instrumento
llamado regla, que es una especie de instrumento de medida .
Por ltimo, Poincar aborda un tipo de geometra puramente cualitativa en la que la cantidad est
desterrada. Se trata del anlisis situs. En este tipo de geometra, afirma, dos figuras son equivalentes
siempre que pueda pasarse de una a otra mediante una deformacin continua, cualquiera que sea -por
otra parte- la ley de esta deformacin, siempre y cuando se respete la continuidad del proceso. As, un
crculo es equivalente a una elipse y a cualquier curva cerrada, pero no puede serlo a un segmento de
recta, porque el segmento no est cerrado. A continuacin, Poincar supone una posibilidad que
habremos de poner en conexin con la obra de Marcel Duchamp que aqu nos ocupa.
As, afirma el matemtico francs: supongamos que un cierto modelo es copiado por un torpe
dibujante que altera las proporciones del original y traza caprichosas deviaciones en lo que debieran ser
lneas rectas. Desde el punto de vista de la geometra mtrica y la proyectiva, las dos figuras no pueden
ser equivalentes. Sin embargo, lo son desde el punto de vista del anlisis situs . Ese mal dibujo,
contina Poincar, no ha de afectar al gemetra. Las proporciones alteradas, los zig-zags de sus lneas
rectas o las jorobas de sus crculos no han de impedir en buen razonamiento del gemetras. Al fin y al
cabo, y como se haba dicho frecuentemente, la geometra es un arte de razonamientos bien hechos
sobre figuras mal hechas .
Como hroe intelectual para su poca que era, y merecedor de una importante consideracin por
buena parte de los artistas de comienzos del siglo XX, Poincar jug un papel central en la
popularizacin de las nuevas geometras en los crculos artsticos del momento, siendo la ms
autorizada e influyente voz en el asunto de las nuevas geometras en el Pars de la preguerra .
Por ltimo, ha de abordarse brevemente la negativa argumentada de Poincar a la posibilidad de una
prueba emprica de la naturaleza euclidiana o no euclidiana del universo. As, en 1902, Poincar
afirmaba en La ciencia y la hiptesis: Ninguna experiencia estar jams en contradiccin con el
postulado de Euclides; asimismo, ninguna experiencia estar jams en contradiccin con el postulado
de Lobatchevsky. La geometra no deriva de la experiencia, se trata de convenciones no arbitrarias
que elegimos por comodidad: La experiencia nos gua en esta eleccin que no nos impone y no nos
hace reconocer cul es la geometra ms verdadera, sino cul es la ms cmoda. Pues bien, esta
negativa de Poincar a la posibilidad de una prueba emprica que determinase la naturaleza euclidiana
o no de nuestro universo, fue entendida en su momento como un apoyo a la distincin entre diferentes
tipos de espacio. Al tiempo, la negacin de Poincar de una prueba para el euclideanismo o no
euclideanismo del universo tambin se aplica a la cuestin de cuntas dimensiones tiene, y de este
modo abre la posibilidad de un mundo cuatri-dimensional .
Mximo valedor, pues, de la posibilidad de alternativas espaciales en un contexto cultural en el que las
diferentes vanguardias artsticas empiezan a germinar, no es de extraar que la obra de Poincar fuera
lugar comn para muchos de los artistas del momento. De hecho, una comparacin de Sobre el
cubismo con La ciencia y la hiptesis (1902) de Poincar demuestra que Gleizes y Metzinger (pintores
cubistas y autores del primer libro) haban estudiado atentamente los escritos de Poincar. En
aadidura, Duchamp menciona el nombre de Poincar varias veces en sus notas para el Gran Vidrio y
demuestra su propio serio replanteamiento de un buen nmero de complejos problemas formulados
por Poincar . Henderson se ha ocupado en profundidad de observar la conexin entre algunas de
esas notas y los textos de Poincar . No es este el lugar adecuado para entrar en una comparacin
exhaustiva entre Poincar y Duchamp, entre los textos del primero y obras y escritos del segundo, sino
slo para apuntar la fuerza hermenutica de tal conexin, y ejemplificarla brevemente en una obra
muy concreta del segundo de ellos. Duchamp, en un contexto cultural en el que se discuta sobre las
geometras no euclidianas y la cuarta dimensin, se interesa por ellas e incorpora, de una manera muy
peculiar, especulaciones provenientes de mbitos matemticos, y que haba popularizado,
fundamentalmente, Poincar.
Trataremos, a continuacin, de ejemplificar con una obra de Duchamp cmo las especulaciones en
torno a intrincados asuntos geomtricos fueron salindose de su natural contexto matemtico, y
llegaron a conectar con preocupaciones artsticas del momento. Buena parte de las vanguardias, han de
ser estudiadas con la atencin puesta en la geometra no euclidiana y la geometra de n dimensiones.
2.2. MARCEL DUCHAMP: TROIS STOPPAGES TALON (1913-14)
Marcel Duchamp haba nacido en 1887 en una pequea poblacin cercana a Run. En el seno de una
familia en la que la prctica artstica era algo cotidiano, el joven artista coquetea durante los aos de su
formacin con diferentes estilos artsticos: impresionismo, cubismo, fauvismo, simbolismo. Los cubistas,
como ha mostrado Henderson, estuvieron relacionados con la cuarta dimensin en tanto que sta poda
ser vista como una alternativa entendida en el contexto del rechazo cubista a la perspectiva tradicional .
Con el tiempo, la peculiar potica de
Duchamp, buscar su lugar natural
a medio camino entre el dadasmo y
las concepciones surrealistas. En las
primeras dcadas del siglo XX,
Duchamp ley algunos de los
relatos novelescos que abordaron
diferentes alternativas espaciales.
Interesado en incorporar ciertos
aspectos cientficos a sus obras, con la ambigua intencin de dotarlas de cierta precisin, a la vez que
realizaba una leve desacreditacin de la ciencia en tanto que verdad nica, Duchamp realiz la que es
seguramente la ms pura expresin de geometra no euclidiana en el arte de comienzos del siglo XX .
Se trata de sus Trois stoppages talon[Tres zurcidos patrn] (en la imagen), realizada en torno a 1913-
14.
La elaboracin de la que fue posteriormente una de las obras favoritas de Duchamp fue del siguiente
modo. Dej caer tres hilos de un metro de longitud encima de tres lienzos pintados de azul. Peg esos
hilos sobre sus lienzos respectivos, respetando la forma en que los hilos haban quedado al caer.
Despus, cort los lienzos y los peg sobre unas placas de cristal. Por ltimo, Duchamp aadi unas
reglas de madera que haban sido recortadas por un lado segn la forma curva y azarosa en que los
hilos haban quedado al caer. Todo ello, lo encerr en una caja de madera con el irnico objeto de aislar
esas medidas del resto de posibles medidas.
La irnica pretensin de crear unas reglas que medan el azar, la azarosa forma en que los hilos haban
quedado al caer, se une en esta obra de Duchamp a la transformacin de la unidad de longitud. Un
metro, medida de los hilos, dejaba de ser lnea recta y se transformaba en curva, y continuaba siendo
un metro. Ello ha de entenderse en el contexto de las deformaciones curvas de la geometra no
euclidiana.
Veamos arriba que el tipo tardo de geometra no euclidiana de Riemann, con su propuesta de
geometra en superficies de curvatura variable, en la que el movimiento de una figura cambiara su
tamao y sus propiedades, fue el tipo de geometra alternativa que ms influy en los artistas de
comienzos del siglo XX. Es muy posible que la deformacin de los tres hilos que Duchamp dej caer
aluda al tipo de geometra comentado. Igualmente, ha de conectarse la obra de Duchamp con la
concepcin de Poincar de la relatividad del espacio. Es decir, segn el matemtico y filsofo francs, el
espacio podra deformarse segn una ley arbitraria y no nos daramos cuenta de ello, si nuestros
instrumentos participaran de la misma ley. Anlogamente, en los Trois stoppages talon de Duchamp,
las reglas participan de la deformacin curva y aleatoria de los hilos.
Tambin ha de ponerse la experiencia de Duchamp en conexin con la distincin de Poincar,
anteriormente aludida, entre geometra mtrica, geometra proyectiva y anlisis situs. Las caprichosas
desviaciones trazadas por un mal dibujante que pretende trazar lneas rectas hacan que, segn
Poincar, el modelo y el dibujo no pudieran ser equivalentes en geometra mtrica y proyectiva, pero s
en el anlisis situs. Como Poincar escribi en otro sitio, la geometra del anlisis situs es slo cualitativa
y sus teoremas seran verdaderos si las figuras, en vez de ser exactas, fueran groseramente copiadas
por un nio.
Duchamp, interesado por la problemtica geomtrica en un momento en el que las discusiones sobre
ella se haban extendido a los crculos artsticos, parece aludir con su obra a mltiples aspectos de las
nuevas geometras. Ello nos hace constatar, una vez ms, la necesidad de interdisciplinariedad con vista
a aclarar la historia del arte desde la historia de la matemtica. Mltiples contactos, hermenuticamente
enriquecedores, podran ser establecidos en tal sentido desde el trampoln de las geometras no
euclidianas y n dimensionales en lo que a unas vanguardias del siglo XX, en estado an embrionario,
respecta. Del cubismo al futurismo, pasando por Marcel Duchamp, la enorme popularizacin de las
nuevas geometras a principios de siglo, unido ello al mantenimiento de un cierto aire misterioso de las
mismas desde la perspectiva del pueblo llano, facilita la incorporacin de ciertas especulaciones,
originalmente provenientes del campo matemtico, en la labor artstica.
CONCLUSIONES
Las especulaciones de las nuevas geometras son adaptadas por buena parte de los artistas del siglo XX
a su trabajo, y lo son por varios motivos. Uno de ellos es que el nuevo espacio supone un rechazo a la
perspectiva esttica y lineal tal y como desde el renacimiento se haba incorporado en la historia del
arte. Ahora, el modelo puede ser representado en deformacin al moverse, y verse, como en el cubismo
varios puntos de vista sobre el mismo simultneamente. Otra razn de la citada adaptacin es el hecho
de que la popularizacin de las nuevas geometras, pese a ser grande, no elimin por completo un cierto
aire misterioso de las mismas, lo que facilitaba su conexin con diferentes concepciones filosficas.
Hemos visto arriba su conexin con el numeno kantiano y con el mundo de las ideas platnico. A
medio camino entre la teora cientfica, la especulacin teosfica, el problema de la hyperspace
philosophy y las aventuras de ciencia ficcin, las cuestiones en torno a las nuevas geometras son
tratadas por las vanguardias emergentes, y de modo particularmente importante por Marcel
Duchamp.
Las nuevas geometras se presentan originalmente como desarrollos matemticos, que especulan en
torno a posibilidades alternativas a Euclides ya las tres dimensiones tradicionales, su divulgacin, en la
que Poincar desarrolla un papel fundamental, las extiende por territorios no especializados en
matemticas. Con dicha extensin, conectan naturalmente con preocupaciones de buena parte de los
artistas del momento. Podra decirse que las nuevas geometras son a la tradicin geomtrica lo que las
vanguardias son a la tradicin artstica anterior a ellas.
Buena parte de la obra de Duchamp ha de leerse con un ojo puesto en los libros de Poincar. Hemos
tratado aqu de propiciar un encuentro en torno a una obra de Duchamp. Muy bien podra realizarse
respecto a su obra completa. Pero no es ste el lugar. Parece claro que no se ha tratado aqu de alcanzar
el sentido global de la obra de Poincar ni el de la obra duchampiana, sino esbozar su relacin.
Podramos decir aqu, sobre lo realizado, lo mismo que Poincar afirmaba respecto a la ciencia: lo que
puede alcanzar no son las cosas mismas, sino solamente las relaciones entre las cosas, fuera de estas
relaciones no hay realidad cognoscible .
BIBLIOGRAFA
FREY, Gerhard, La matematizacin de nuestro universo, Madrid, Gregorio del Toro Editor, 1972.
HENDERSON, Linda Dalrymple, The Fourth Dimension and Non-Euclidean Geometry in Modern
Art, Princeton (New Jersey), Princeton University Press, 1983.
KRNER, Stephan (1960), Introduccin a la filosofa de la matemtica, Mxico, Siglo XXI, 1967.
POINCAR, Jules Henri (1902), La ciencia y la hiptesis, Madrid, Espasa-Calpe, 1963 (3_ ed.), trad. del
francs de Alfredo B. Besio y Jos Banfi.
(1904), El valor de la ciencia, Madrid, Espasa-Calpe, 1964 (3_ ed.), trad. del francs, prl. y
notas de Alfredo B. Besio y Jos Banfi.
(1908), Ciencia y mtodo, Madrid, Espasa-Calpe, 1963 (3_ ed.), trad. de M. Garca Miranda y
L. Alonso.
, El espacio y el tiempo, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1964, prl. y trad.
de Miguel Bueno.
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1.
Etiquetas: Arte (http://elblogdejuanjo.wordpress.com/tag/arte/), geometra de n dimensiones
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Acerca de Juanjo
Profesor de Filosofa y Director del Instituto de Enseanzas a Distancia de Andaluca
Ver todas las entradas por Juanjo
1. Manuel Sanz
14 junio , 2007 en 10:13 pm
Responder
Juanjo. Qu buena leccin de geometra unida al arte!.Esto hay que digerirlo poco a poco porque es
muy interesante. Me ha gustado mucho. No conoca esta conexin de Poincar con Duchamp.
Enhorabuena
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5. MARGARITA SCHULTZ
27 mayo , 2008 en 12:39 am
Responder
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Hola Juanjo
he ledo atentamente tu texto, me pareci claro, pertinente, abierto.
Yo trabajo en esttica y filosofa del arte y estoy buscando una relacin, correlacin, paralelo, enlace
(?) entre el espacio de n dimensiones como posibilidad de construccin geomtrica (geometras) y el
ciberespacio. llevo adelante una reflexin calmada sobre ese asunto del ciberespacio, el arte digital,
la ontologa.
Bien por el recuerdo de Poincar
Gracias!
si me puedes ayudar en mi asunto, estar nuevamente agradecida
si no?
tambin
saludos desde Chile
Margarita
6. Juanjo
29 mayo , 2008 en 6:57 pm
Responder
Gracias, Margarita. Ando algo despegado del tema, aunque me interes muchsimo en su
momento. Totalmente en serio te digo que yo lo que busco es una relacin entre la realidad y la
realidad, aunque suene a cosa de loco. No s si podra-sabra ayudarte. Si me lo explicas un poco
ms
Saludos desde Espaa, o lo que sea esto.
Y gracias a ti. Espero tu aclaracin, que ando algo espeso.
7. Claudia Carrasco
4 junio , 2008 en 5:30 pm
Responder
hola! encontre este espacio buscando informacion sobre la geometria no convencional.. estudio
arquitectura y estoy haciendo ahora justamente un trabajo uniendo geometria y arte (arq).. debo
agradecerte por este trabajo, m resulto muy util y hasta organizativo digamos d mis ideas jaja..
despreocupate porque no voy a copiar nada.. solo me alegro que alguien mas piense como yo..
pense que estaba dando vueltas sobre algo poco consistente.. asi que de nuevo, muchas gracias.. m
pongo a disposicion si necesitas de algun tema para continuar tu estudio.
saludos desde tucumn, argentina
y xitos!!!
8. Juanjo
5 junio , 2008 en 5:31 pm
Responder
Me alegra si te sirvi, Claudia. El tema es ms que consistente, y formaba parte de una tesis que
algn da igual termino sobre Marcel Duchamp. Ya veremos. Y gracias por tu ofrecimiento.
Saludos desde Espaa, o lo que sea esto.
sandra elizabeth jimenez garcias
12 marzo , 2010 en 10:24 pm
Responder
creo que estas muy ruco pero es muy guapo chiquitoy me sirvio de mucho tu informacion
9. Oscar R. Ernst
11 junio , 2009 en 10:46 am
Responder
Est muy bueno su trabajo, me gust. Es mplio y fundamentado.
Aunque yo prefiero la simplicidad, por lo tanto defino geometra no euclidiana como aquella que
una o ms dimensiones se curvan.
10. Juanjo
16 junio , 2009 en 9:35 am
Responder
Gracias, Oscar. La ciencia en su conjunto, prefiera la simplicidad, o la explicacin ms sencilla
posible. Lo que pasa es que a veces no hay sencillez posible.
11. ficca
1 septiembre , 2009 en 7:50 am
Responder
Hola Juanjo yo tambien estoy trabajando en el mismo tema y creo que es puede hallar una relacion
evidente entre Duchamp Y Poincare en el sentido de la relatividad ya sea artistica o cientifica y a su
vez la teoria del azar desarrollada por Poincare y los PATRONES ZURCIDOS de Duchamp.
Habria que seguir investigando porque el tema es interesante podriamos hablar mas sobre ello.
Saludos, Ficca
12. Alejandra
12 diciembre , 2009 en 1:56 am
Responder
Gracias Juanjo. Estoy realizando una investigacin sobre el Ballet tridico de Oskar Schlemmer
(1888-1943) y en este momento estoy trabajando sobre la concepcin geomtrica que est en el
fondo de toda su obra, tanto plstica como escnica. La informacin que subiste a tu blog me
parece muy til para reflexionar sobre este asunto.
Saludos desde Mxico
13. Victor Arce
5 enero , 2010 en 7:28 pm
Responder
En verdad muy bueno. Yo llegu aqu por la referencias que hace Stephen Hawking en El
Universo en una Csacara de Nuez a la geometra euclidiana y su relevancia en el desarrollo de las
teoras de la relatividad y la curvatura del espacio-tiempo.
Saludos desde Mxico.
Juanjo
11 enero , 2010 en 9:46 am
Responder
Saludos, Vctor, y gracias. Muy curiosa esa forma de llegar aqu que comentas
14. Maher
8 febrero , 2010 en 7:22 am
Responder
Est interesante, gracias por el trabajo de recopilacin e edisin as tomado. Estos documentales
estn muy buenos;
Universo Matematico
01 Pitagoras, mucho mas que un teorema
02 Historias de pi
03 Numeros y cifras. Un viaje en el tiempo
04 Fermat, el margen mas famoso de la historia
05 Gauss, de lo real a lo imaginario
06 Euler, una superestrella
07 Newton y Leibnitz, sobre hombros de gigantes
08 Matematicas en la revolucion francesa
09 Mujeres matematicas
10 Orden en el caos
11 El lenguaje de las graficas
12 Mas por menos, matematicas y realidad
El universo de Stephen Hawking
01 Ver es creer
02 Los origenes
03 Alquimia cosmica
04 Agujeros negros
05 En el lado oscuro
06 Una respuesta para todo
Universo Mecanico
01 Introduccin al universo mecnico
02 La ley de la cada de los cuerpos
03 Derivadas
04 Inercia
05 Vectores
06 La ley de Newton
07 Integracin
08 La manzana y la luna
09 El circulo en movimiento
10 Las fuerzas fundamentales de la naturaleza
11 Gravedad, electricidad y magnetismo
12 El experimento Millikan
13 Conservacion de la energia
14 Energia potencial
15 Conservacion del momento
16 Movimiento armonico
17 Resonancia
18 Ondas
19 Momento cinetico
20 Torsion y giroscopios
21 Las tres leyes de Kepler
22 El problema de Kepler
23 Energia y excentricidad
24 Navegar por el espacio
25 Desde Kepler a Einstein
26 La armonia del universo
27 Mas alla del universo mecanico
28 Electricidad estatica
29 El campo electrico
30 Capacidad y potencial
31 Voltaje, energia y fuerza
32 La bateria electrica
33 Circuitos electricos
34 Magnetismo
35 Campo magnetico
36 Campos vectoriales e hidrodinamicos
37 Induccion electromagnetica
38 Corrientes alternas
39 Las ecuaciones de Maxwell
40 Optica
41 El experimento Michelson-Morley
42 La transformacion de Lorentz
43 Velocidad y tiempo
44 Energia, cantidad de momento y masa
45 Temperatura y la ley de los gases
46 La maquina de la naturaleza
47 Entropia
48 Bajas temperaturas
49 El atomo
50 Particulas y ondas
51 Del atomo al cuark
52 El universo mecanico cuantico
Gracias Juanjo
Argentina
15. Cuquimiu
20 mayo , 2010 en 5:20 am
Responder
T investigacin est increble, yo ahorita estoy haciendo un trabajo sobre el readymade
malheureux de Duchamp, queria pedirte un favor, al final pones una cita de Poincarquisiera
saber de donde sacaste esa cita, y tambin la cita que est en el punto 1.1 en el prrafo ue empieza
con: De este modo, Riemann.
Muchas gracias
16. Juan Antonio Cspedes Guzmn
23 julio , 2010 en 5:49 pm
Responder
http://grupos.emagister.com/debate/a todos los gemetras/6639-711220
Quien tenga inters en conocer de la ecuacin x0 = 1 le enviar el opsculo geomtrico que se titula
El fascinante universo de la geometra. Solo me tiene que enviar el nmero del apartado postal en
su pas, o bien, la direccin exacta de su casa o de su trabajo. Atentamente, Juan Antonio Cspedes
Guzmn. Julio 23 del 2010. Escaz, Costa Rica.
17. karolyn villanueva
2 marzo , 2011 en 10:14 pm
Responder
hola juanjo e leido tu texto y me parese muy real verdadero pertinente y muy agradable me parece
muy bieen cuando todos los nios lean esto les van a encantar a los adultos y a todo el publico.
que buena lecion de geometria unida al arte es amplio y fundamentado. esta muy bueno su
trabajo, espero que a todo el publico le encante soy una nia con aos y muy intelijente pero apesar
de todo me encanto todo eso de la geometria espero que siga haciendo muchos mas textos por que
su trabajo de hacer texto me parese sensacional que dios te bendiga y sige luchado.
18. THUTIIZ
19 abril , 2011 en 5:06 pm
Responder
JAJAJJAJAJAJAJJA MUCHO PARA MI POBRE CABEZITHA
19. oscar cubillos
27 marzo , 2012 en 6:49 am
Responder
Se puede considerar a la geometra euclidiana como la ciencia del espacio fsico real?
buenas noches necesito q me colaboren urgente mente con esta pregunta
20. Pingback: N023 Caorunn Gin Hipatia de Alejandra, grafeno y geometra no euclidiana | Los
Podcast en Radio Podcastellano
21. Annimo
15 mayo , 2013 en 3:34 am
Responder
La Fsica es la concepcin del todo que es el universo.
La matemtica trata sobre las combinaciones y secretos del universo, como el hipercubo. Entonces
de cierta manera, un matemtico es un fsico y un fsico de cierta manera es un matemtico.
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