Esquema general de la Nueva Objetividad

Nueva Objetividad: sera la formulacin de un estado tpico del arte brasileo de

vanguardia actual, cuyas principales caractersticas son:
1 voluntad constructiva general!
" tendencia para el objeto a ser negando y superado el cuadro de lo caballete!
# participacin del espectador $corporal, t%ctil, visual, sem%ntica, etc&'!
( abordaje y toma de posicin en re1acion a problemas polticos, sociales y )ticos!
* tendencia la proposiciones colectivas y consecuente abolicin de los ismos
caractersticos de la primera mitad del siglo en el arte de +oy $tendencia esta ,ue puede
ser englobada en el concepto de arte post-moderna de .%rio /edrosa'! y
0 resurgimiento y nuevas formulaciones del concepto de antiarte&
1a Nueva Objetividad siendo un estado, no es pues un movimiento dogm%tico,
esteticista $como p& p&ej& lo fue el 2ubismo, y tambi)n otros ismos constituidos como
una unidad de pensamiento', pero una llegada, constituida de m3ltiples tendencias,
donde la falta de unidad de pensamiento es una caracterstica importante, siendo
entre4tanto la unidad de ese concepto de nueva objetividad, una constatacin general
de esas tendencias m3ltiples agrupadas en tendencias generales a+ verificadas& 5n
smil, si ,uisi)ramos, podemos encontrar en el 6ada, guardando las distancias y
diferencias&
tem 1: voluntad constructiva general.
7n 8rasil los movimientos innovadores presentan, en general, esta caracterstica 3nica,
de modo bien especfico, o sea, una voluntad constructiva destacada& 9ncluso en el
movimiento de "" se poda verifi4car esto, siendo, a nuestro ver, a motivo ,ue llev
Osvaldo de :ndrade a la c)lebre conclusin de ,ue sera nuestra cultura :ntropof%gica,
o sea, reduccin inmediata de todas las influencias e;ternas a modelos nacionales& 7sto
no acontecera no +ubiera, latente en nuestra manera de apre+4ender tales influencias,
algo de especial, caracterstico nuestro, ,ue sera esa voluntad constructiva general& 6e
ella nacieron nuestra ar,uitectura, y m%s recientemente los llamados movimientos
2oncreto y Neoconcreto, ,ue de cierto modo objetivaron de manera definitiva tal
comportamiento creador& :dem%s de eso, ,ueremos creer ,ue la condicin social a,u
reinante, de cierto modo a3n en formacin, +aya colaborado para ,ue este factor se
objetivara m%s a3n: somos un pueblo a la busca de una caracteri<acin cultural, en lo
,ue nos diferenciamos del europeo con su peso cultural milenario y el americano del
norte con sus sol4icita=>es superprodcutivas& :mbos e;portan sus culturas de modo
compulsivo, necesitan aun,ue eso se d), pues el peso de las mismas las +ace rebosar
compulsivamente&
:,u, subdesarrollo social significa culturalmente a busca de una caracteri<acin
nacional, ,ue se traduce de modo especifico en esa primera premisa, o sea en esa
voluntad constructiva& Nao ,ue eso aconte<ca necesariamente a pueblos
subdesarrollados, pero sera un caso nuestro, particular& 1a :ntropofagia sera la defensa
,ue pusimos contra tal dominio e;terior, y la principal arma creativa esa voluntad
constructiva, lo ,ue no impidi de todo una especie de colonialismo cultural, ,ue de
modo objetivo ,ueremos +oy abolir, absorbi)ndolo definitivamente en una ?3per-
:ntropofagia& /or esto y para esto, surge la primera necesidad de la @nueva objetividad@
buscar por las caractersticas nuestras, latente y de cierto modo en desarrollo, objetivar
un estado creador general, la ,ue se llamara de vanguardia brasilea, una solidificacin
cultural $aun,ue para eso sean usados m)todos especficamente anticulturales'! erguir
objetivamente de los esfuer<os creadores individuales, los tems principales de esos
mismos esfuer<os, en una tentativa de los agrupas culturalmente& 7n esta tarea aparece
esta voluntad constructiva general como tem principal, mvil espiritual de ella&
tem 2: tendencia para el objeto al ser negado y superado la manzana de caballete.
7l fenmeno de la demolicin del cuadro, o de la simple negacin del cuadro de
caballete, y el consecuente proceso, cual sea lo de la creacin sucesiva de relieves,
anticuadros, atiene las estructuras espaciales o ambientales, y la formulacin de objetos,
o mejor, la llegada al objeto, fec+a de 1A*( en delante, y se verifica de varias maneras,
en una lnea contin3a, +asta la eclosin actual& 6e 1A*( $)poca del arte concreto' en
delante, data la e;periencia larga y penosa de 1igia 2larB en la desintegracin del
cuadro tradicional, m%s tarde del plano, del espacio pictrico, etc& 7n el movimiento
Neoconcreto de la-si esa formulacin por primera ve< y tambi)n la proposicin de
poemas objetos $Cullar, Dardn, /ape', ,ue cul4minan en la Eeora del No Objeto de
Ferreira Cullar& Gay entonces, crono4lgicamente, una sucesiva y varia formulacin del
problema, ,ue nace coma una necesidad fundamental de esos artistas, obedeciendo al
siguiente proceso: de la demarche de 1ygia 2larB en delante, +a como ,ue
establecimiento de @+andicaps@ sucesivos, y el proceso ,ue en 2larB se dio de modo
lento, abordando las estructuras primaras de la @obra@ $como espacio, tiempo, etc&' para
su resolucin, aparece en la obra de otros artistas de modo cada ve< m%s r%pido y
eclosivo& :s en mi e;periencia $a partir de 1A*A' si de la de modo m%s inmediato, pero
a3n en el abordaje y disolucin puramente estructurales, y a lo verificarse m%s tarde en
la obra de :ntonio 6ias y Hubens Cerc+man si de la m%s violentamente, de modo m%s
dram%tico, envolviendo varios procesos simult%neamente, ya nao m%s en el campo
puramente estructural, sino tambi)n envolviendo un proceso dial)ctico la ,ue .ario
?c+emberg formul como realista& 7n los artistas la ,ue se podran llamar
@estructurales@, ese proceso dial)ctico vendra tambi)n a procesarse, pero de otro modo,
lentamente& 6ias y Cerc+man cmo ,ue se +acen frente con sus necesidades
estructurales y las dial)cticas de un so lance&

2abe notar a,u ,ue ese proceso @realista@ caracteri<ado por ?c+emberg, ya se +aba
manifestado en el campo po)tico, donde Cullar, ,ue en la )poca Neo concreta estaba
absorbido en problemas de orden estructural y en la busca de un @lugar para la palabra@,
atiene la formulacin del nao-objeto, ,uiebra repentinamente con toda la premisa de
orden trascendental para proponer una poesa participante y teori<ar sobre un problema
m%s amplio cual sea lo de la creacin de una cultura participante de los problemas
brasileos ,ua en la )poca afloraron& ?urgi a+ entonces su trabajo terico I2ultura
puesta en cuestinJ& 6e cierto modo la proposicin realista ,ue vendra con 6as y
Cerc+man, y de otra forma con /edro 7scosteguy $en cuyos objetos la palabra concluye
siempre alg3n mensaje social', fue una consecuencia de esas premisas levantadas por
Cullar y su grupo, y tambi)n de otro modo por el movimiento del 2ine Nuevo ,ue
estaba entonces en su auge& 2onsidero entonces, el turning point decisivo de ese
proceso en el campo pictrico-pl%stico-estructural, la obra de :ntKnio 6ias, Nota sobre
la muerte imprevista, en la cual afirma )l, de supetLo, problemas muy profundos de
orden )tico-social y de orden pictrico-estructural, indicando un nuevo abordaje del
problema del objeto $en la verdad esta obra es un anticuadlo, y tambi)n ay una revuelta
en el concepto de cuadro, del pasaje para el objeto y de la significacin del propio
objeto'&
6e a+ en delante surge, en 8rasil, un verdadero proceso de pasajes para el
objeto y para proposiciones dial)ctico-pictricas, proceso este ,ue notamos y
delineamos a,u vagamente, pues ,ue no cabe, a,u, un an%lisis m%s profundi<a,
slo un es,uema general& No es otra la ra<n de la tremenda influencia de 6as
sobre la mayora de los artistas surgidas posteriormente& 5n an%lisis profundo de
su obra pretendo reali<ar en otra parte en detalle, pero ,uiero anotar a,u en este
es,uema ,ue su obra es en la verdad un punto decisivo en la ,ue simulacin del
propio concepto de nueva objetividad ,ue vendra yo m%s tarde a concreti<ar M
la profundidad y la seriedad de sus demarc+)s a3n no agotaron sus
consecuencias: est%n slo en botn&
/aralelamente a las e;periencias de 6ias, nacen las de Cerc+man, ,ue de su origen
e;presionista, plasma tambi)n de supetLo problemas de orden social, y el drama de la
luc+a entre plan y objeto se da a,u libremente, en una secuencia impresionante de
proposiciones& ?era tambi)n a,u demasiado e imposible la anali<as, pero ,uiero creer
sea su e;periencia tambi)n decisiva en esa transformacin dial)ctica y en la creacin del
concepto realista de ?c+emberg& 1a preocupacin principal de Cerc+man se centra en
el contenido social $casi siempre de constatacin o de protesta' y en lo de buscar nuevas
rdenes estructurales de manifestacin de modo profundo y radical $en lo ,ue se
apro;ima de mis, en cierto sentido': la caja-marmita, el ascensor, el altar donde el
espec4tador se arrodilla, son cada una de ellas, al mismo tiempo ,ue manifes4taciones
estructurales especificas, elementos donde se afirman conceptos dial)cticos, coma a
,uiere su autor& 6e a+ surgi la posibilidad de la crea4 lo del /arangol) social $obras en
,ue me propuse a dar sentido so4cial a la mi descubrimiento del /arangol), aun,ue este
ya lo pusiese latente desde a inicia, y ,ue fueron creadas por m y Cerc+man en 00, por
lo tanto m%s tarde'& ?u e;periencia tambi)n se propag en este corto periodo en una
avalanc+a de influencias&
1a tercera e;periencia decisiva para la afirmacin del concepto realista ?c+embergiano
es a de /edro 7scosteguy, poeta +ay largo tiempo, ,ue se revel en obras sorprendentes
por la claridad de las intenciones y de la espontaneidad creadora& /edro se propone al
objeto inmediatamente de salida, pero al objeto sem%ntico, donde impera la ley de la
palabra, palabra-llave, palabra-protesta, palabra donde el lado po)tico concluye siempre
un mensaje social, ,ue puede ser o no impregnada de ingenuidad& 7l lado l3dico
tambi)n canta como factor decisivo en sus proposiciones y en eso desarrolla de manera
vers%til ciertas proposiciones ,ue en la )poca Neo concreta surgieron a,u, tales como
las de los poemas-objeto de Cullar y Dardn, y las de 1igia /ape $Libro de la creacin',
donde la proposicin po)tica se manifestaba al corriente de la l3dica& /edro, dial)ctico
ferren+o, ,uiere ,ue sus manifestaciones de protesta se den de modo l3dico y +asta
ingenuo, como si fuera en un par,ue de diversiones $para la cual posee un proyecto'& Nl
es una especie de %ngel bueno de la nueva objetividad por el sentido saludable de sus
proposiciones& 7n su e;periencia, por las connotaciones ,ue concluye, por el libre uso
de la palabra, del mensaje, del obOjeto construido, ,ueremos ver la recolocacin en
t)rminos especficos suyos, del problema de la antiarte, ,ue aflui simult%neamente en
e;periencias paralelas, aun,ue diferentes y casi ,ue opuestas, cu%les sean las de 1igia
2larB de esa )poca $caminando' ,ue anotaremos a continuacin, las de 6ias
$proposiciones de fondo )tico-social', las de Cerc+man $estruOturas tambi)n
sem%nticas' y las mas $/arangol)'&
7n ?Lo /aulo, en otros t)rminos en esa misma )poca $1A0(-0*' surOge Paldemar
2ordero con el Popcreto, proposicin en la cual el lado estructural $el objeto' f3ndese al
sem%ntico /ara )l la desintegracin del objeto fsico es tambi)n desintegracin
sem%ntica, para la construO=Lo de un nuevo significado& ?u e;periencia no es fusin de
/op con 2oncretismo como lo ,ue ,uieren muc+os, pero una transformacin decisiOva
de las proposiciones puramente estructurales para otras de orden seOmQntico-
estructural, del cierto modo tambi)n participantes
: forma con ,ue se da esa transformacin es tambi)n especifica de )l 2ordeiOro, bien
diferentes de la del grupo carioca, con car%cter universalista, cual sea a de la toma de
conciencia de una civili<acin industrial, etc& ?eg3n )l, aspira a la objetividad para
mantenerse lejos de eslabnOcubra=>es intimistas y naturalismos inconse,Rentes&
2ordeiro con 1a /opcreto prev) de cierto modo la aparicin del concepto de
apropria=Lo ,ue formulara en dos aos despu)s $1A00' a lo proponerme la una vuelta a
la cosa , al objeto diario apropiado coma obra&
7n ese periodo 1A0(-0* se procesaron esas transformaciones generales, de un concepto
puramente estructural $aun,ue complejo, abarcando rdenes diversas y ,ue ya se +ube
introducido en el campo t%ctil-sensorial en contraposicin al puramente visual, en mis
8lides vidrios y se caeO;as, a partir de 1A0#', para la introduccin dial)ctica realista, y
la apropiacin participante& 7sto no slo se proces con 2ordero en ?Lo /aulo, como de
manera fulminante en las obras de 1ygia 2larB y en mis a,u en el Ho& 7n la de 2larB
con la d)marc+e m%s crtica de su obra: a del descubrimiento por ella, de su proceso
creativo se da en el sentido de una imanSncia en oposicin al antiguo basado en la
trascendencia surgiendo de a+ lo 2aminando, descubrimiento fundamental de donde se
desarroll todo el actual proceso de la artista ,ue culmin en un descubrimiento del
cuerpo, para una reconstituicin del cuerpo atrav)s de estructuras supla y infra-
sensoriales, y del acto en la participacin colectiva M esta una d)marc+e impregnada,
del concepto nuevo de antiarte $el 3ltimo tem descrito en este es,uema', ,ue
culmina en una fuerte estructuracin )tico-individual& Nos es imposible describir a,u
en profundidad todo el proceso dial)tico de este desarrollo de 1igia 2larB M sealamos
slo la revuelta dial)ctica del mismo, de la mayor importancia en nuestra arte&
/aralelamente, intensificando ese proceso, nacen las formulaciones tericas de
Frederico .orais sobre un arte de los sentidos, con la conciencia, es claro, de los
peligros metaOfsicos ,ue a amena<an&
Finalmente ,uiero sealar mi toma de conciencia c+ocante para muc+os, cia crisis de las
estructuras puras, con el descubrimiento del /aOrangol) en 1A0( y la formulacin
terica de a+ decurrente $ver escritos de 1A0*'& /unto principal ,ue nos interesa citar: el
sentido ,ue naci con el /arangol) de una participacin colectiva $vestir capas y bailar',
participacin dial)tico-social y po)tica $/arangol) po)tico y social de protesta, con
Cerc+man', participacin l3dica $juegos, amObienta=>es, apropiaciones' y el principal
motor: a de la proposicin de una vuelta al mito& No describo a,u tambi)n ese
proceso $ver en breve publicacin de la Teora del Parangol'&
Otra etapa, conectada en ra< y ,ue incluyo al lado de los # primeros reaOlistas cariocas
seg3n ?c+emberg, sera caracteri<ada por las e;periencias ya conocidas y admiradas de
Hoberto .agal+Les, 2arlos Tergara, Clauco Hodrigues y Ulio& 2ual el principal factor
,ue se podra atriObuir la estas e;periencias ,ue las diferenciaran en una etapaV ?era
este: son ellas caracteri<adas, en el conflicto entre la representacin pictrica y la
proposicin del objeto, en el abordaje del problema, por una ausencia de dramatismo,
factor positivo en el proceso, ,ue confirma la ad,uisicin de +andicaps en relacin a
las anteriores& 7sos artistas enOfrentam el cuadro, el dibujo, dad pasan al objeto $siendo
,ue cuadro y dibujo son ya tratados como tal', de vuelta al plan, con una libertad y una
ausencia de drama impresionantes& 7s por,ue en ellos el conflicto ya se presenta m%s
maduro en el proceso dial)tico general& ?ean en los dibujos y en los macro y micro
objetos de .agal+Les, surpreendenOtemente sensibles y sarc%sticos, o en las
e;periencias m3ltiples de TerOgara desde los cuadros iniciales para a relieve o para las
anti-dibujos concluidos en pl%stico, o para la participacin participante de su
+appening $en la C( en 00', o en las de Clauco Hodrigues con sus manifestaciones
ambientales $globos y formas en pl%stico semejantes a juguetes gigantes', slidos
geom)tricos con coladas y anti-cuadros, y a3n en las estructuras participantes de
Ulio, en todos ellos est% presente esta ausencia ejemplar de drama M a+ las intenciones
son definidas con una claridad matisseana, +edonista y nueva en este proceso& ?on
artistas ,ue a3n est%n en el comien<o, brillante a buen seguro, y ,ue nos reconfortan con
su optimismo&
?i a,u el proceso se +ace velo<, inmediato en sus intenciones, lo ,ue decir entonces de
los novssimos y de los otros a3n totalmente desconocidos ,ue abordan, crean ya el
objeto sin m%s toda esa dial)ctica del pasaje, del turning pointJ etc& 7sta muestra,
primera de la Nueva ObjeOtividade, visa dar oportunidad para ,ue apare<can estos
jvenes, para ,ue se manifiesten inclusive las e;periencias colectivas annimas ,ue
inOteressam al proceso $e;periencias ,ue determinaron inclusive mi formulacin del
/arangol)'& No adelanta comentar, pero slo anotar algunos de esos novssimos,
abiertos a un desarrollo: Gans GauOdensc+ild con sus mani,ues de memoria $sera a
nuestro primero totemisOta', .ona Conivit< y las sus underWears, ?olange
7scosteguv con sus anti-cajas o suprarelevos $para el color', 7duardo 2larB $fotografas,
multitudes y anticai;as', Henato 1andim $relieves y cajas', ?amy .attar $objetos',
Xisto 1anari, el ba+iano ?metaB con sus instruOmentos de memoria $musicales'&
1ygia /ape, ,ue en el Neoconcretismo cre el c)lebre libro de la creacin, donde la
imagen de la forma-color substituia in totum la palabra M crea al corriente de su
e;periencia con cine, cajas de +umor negro, manuse%Oveis, ,ue son a3n desconocidas, y
abre nuevo campo a e;plorar, o sea este del +umor como tal y no aplicado en
representaciones e;ternas a su conte;to! en otras palabras: estructuras para el
+umor&9van ?erpa, ,ue +ube pasado de las e;periencias concretas a la disolucin
estructural de las mismas, despu)s a3n por la fase critica realista, retom el sentido
constructivo de la )poca concreta en un nuevo sentido, de imediaOto en el objeto,
predominando el sentido l3dico, sin drama, entrando con la participacin del espectador&
?on proposiciones saludables ,ue a3n ser%n por descontado desarrolladas, ,ue tambi)n
en las evocan ciertas premisas del concepto de antiarte, ,ue las +acen de inmediato
importantes&
7n ?Lo /aulo ,ueremos a3n anotar la e;periencia importante de Pillys de 2astro, ,ue
desde la )poca Neo concreta +ube creado el objeto activo y desarroll co+erentemente
ese proceso +asta +oy, apro;im%ndose de soluciones ,ue se afinan con lo ,ue los
americanos definen coma priOmary structures, lo ,ue de +ec+o acontece con las de
?erpa y muc+as obras de la )poca neoconcreta coma las de 2arbn $ladrillos de
memoria' y las de :milcar de 2astro, ,ue tambi)n mostraremos a,u en esta e;posicin&
?on e;periencias muy actuales, ,ue tienden la una b3s,ueda de estructuras b%sicas para
el objeto, +uyendo a su modo de los conceptos viejos de escultura o pintura 7sto se
aplicara tambi)n la e;periencias coma las de G)rcules 8arsotti y de :liberti, del grupo
visual de ?Lo /aulo, y en otro sentido a las de .auricio Nogueira 1ima& 5n desarrollo
independiente, pero fundamental, es lo del grupo del Healismo .%gico de Pesley 6uBe
1ee, centrado en la Calera He;& /or increble ,ue pare<ca, a pesar de ,ue sepamos de
su importancia $,ue en ese proceso descrito tendra papel semel+anOte a lo del Crupo
Healista de Ho', poco de )l conocemos& 7s un grupa cerrado, e;tremadamente slido,
pero de lo cu%l no podemos evaluar todas las consecuencias por ,ue descono<camos su
totalidad& ?lo vamos aotar a,u, adem%s de lo de Pesley 6uBe 1ee $nombre ya
conocido fuera de 8rasil llenamente, y cuya e;periencia abarca varias rdenes
estrutuOrais, desde las pictricas a las ambientales', los nombres de Nelson 1einner,
He<ende, Fajardo, y Ceraldo 8arros cuyo desarrollo infeli<menOte desconocemos pero
,ue sabemos interessantssimo& 7sta muestra serOvendr% tambi)n para en los confirmar
lo ,ue preveamos: las premisas t)cnicas del Healismo .%gico como una de las
constituyentes principales en ese proOceso ,ue me llev % formulacin de la Nueva
Objetividad&
tem 3: participacin del espectador.
7l problema de la participacin del espectador es m%s complejo, ya ,ue esa
participacin, ,ue de inicia se opone a la pura contemplacin transcendenOtal, se
manifiesta de varias maneras& Gay, sin embargo, dos maneras bien definidas de
participacin: una es la ,ue envuelve manipulacin o par ticipa=Lo sensorial-
corporal, la otra ,ue envuelve una participacin sem%ntica& 7sos dos modos de
participacin recogen como ,ue una participacin fundamental, total, no-fracionada
envolviendo los dos procesos, significativa, es decir, no se reducen al puro mecanismo
de participar, pero se concentran en significados nuevos, diferenciando-4si de la pura
contemplacin trascendental& 6esde las proposiciones l3dicas a las del acto, desde
las proposiciones sem%nticas de la palabra pura a las de la palabra en el objeto, o a
las de obras narrativas y las de protesta poltica o social, lo ,ue se busca es un modo
objetivo de participacin& ?era a busca ingresa fuera y dentro del objeto, objetivada por
la proposicin de la participacin activa del espectador en ese proceso: el individuo a
,uien llega la obra es solicitado a la contemplacin de los signifi4cados propuestos en la
misma M esta es pues una obra abierta& 7se pro4ceso, como surgi en 8rasil, est%
ntimamente conectado a lo de la ,uiebra del cuadro y a la llegada al objeto o al relieve
y anticuadlo $cuadro narrativo'& ?e manifiesta de mil y un modos desde su
aparecimen4to en el movimiento Neoconcreto a trav)s de 1ygia 2larB y se +i<o cmo
,ue la directri< principal del mismo, principalmente en el campo de la poe4sia, palabra
y palabra-objeto&
7s in3til +acer a,u un +istrico de las fases y surgimientos de participacin del
espectador, pero se verifica en todas las nuevas manifestaciones de nuestra vanguardia,
desde las obras individuales +asta las colectivas $+appenings p ej'& Eanto las
e;periencias individuali<adas coma las de car%cter colectivo tienden la proposiciones
cada ve< m%s abiertas en el sentido de esa participacin, inclusive las ,ue tenden a dar
al individuo la oportunidad de crear su obra& 1a preocupacin es tambi)n de la
produccin en serie de obras $sera el sentido l3dico elevado al m%;imo' 1a una
desembocadura importante de ese problema&
tem 4: toma de posicin en relacin a problemas polticos, sociales y )ticos&
Gay actualmente en 8rasil la necesidad de la toma de posicin en relacin a problemas
polticos, sociales y Nticos, necesidad esa ,ue se acenOtu cada da y pide una
formulacin urgente, siendo el punto crucial del propio abordaje de los problemas en el
campo creativo: artes dictas pl%sticas, literaturas, etc& 7n esa lnea evolutiva de la cual
surgi, o mejor, ,ue eclosion en el objeto, en la participacin del espectador, etc, el
llamado grupo realista seg3n ?c+embeng $en Ho', en el campo pl%sOtico $incluyendo
a+ las e;periencias de 7scosteguy', consigui la priOmeira sntesis de ideas en ese
sentido a,u verificadas& :+, la primera obra pl%stica propiamente dicta con car%cter
participante en el sentido poltico, fue a de 7scosteguy en 1A0#, ,ue, sorprendido por
gestiones polticas de bulto en la )poca, cre una especie de relieve para ser
apre+endido menos por la visin y m%s por el tacto $de +ec+o, se llamaba Pintura Ttil,
y +abra sido entonces la primera obra en ese sentido a,u M mensaje politico-social en
,ue el espectador tendra ,ue usar las manos como un invidente para desvelarla'&
7sas ideas, o lneas de pensamiento en el sentido de un arte partOcipante, sin
embargo, ya +ay algunos aos venan germinando de manera clara y objetiva en la obra
de algunos poetas y tericos, ,ue por la natuOre<a de su trabajo posean mayor
tendencia para el abordaje del problema& 1a pol)mica suscitada a+ se +i<o cmo ,ue
indispensable a a,uellos ,ue en cual,uier campo creativo est%n buscando crear una base
slida para una cultura tpicamente brasilea, con caractersOticas y personalidades
propias& : buen seguro la obra y las ideas de FerOreira Cullar, en el campo po)tico y
t)cnico, son las ,ue m%s crearon en ese periodo, en ese sentido& Eoman +oy una
importancia decisiva y aparecen como un estmulo para los ,ue ven en la protesta y en
la completa reformulacin poltico-social una necesidad fundamental en nuestra
actualidad cultural& 1o ,ue Cullar llama de participacin, es en el fondo esa necesidad
de una participacin total del poeta, del artista, del intelectual en general, en los
acontecimientos y en los problemas del mundo, consecuentemente influyendo y
modific%ndolos! un no volcar la espalda para el mundo para restringirse a problemas
est%ticos, pero la necesidad de abandonar ese mundo con unas ganas y un pensamiento
realmente transformadores, en los planes )tico-politico-social& 7l punto crucial de esas
ideas, seg3n el propio Cullar: no compite al artista tratar de modificaciones en el campo
est)tico como si fuera este una segunda naturale<a, un objeto en s, pero s de buscar,
por la participacin total, erguir los cimientos de una totalidad cultural, operando
transformaciones profundas en la conciencia del +ombre, ,ue de espectador pasivo de
los acontecimientos pasara a actuar sobre ellos usando los medios ,ue le cupieran: la
revuelta, la protesta, el trabajo construtivo para alcan<ar la esa transformacin, etc& 7l
artista, el intelectual en general, estaba predestinado a una posicin cada ve< m%s
gratuita y alienatria al persistir en la vieja posicin esteticista, para nosotros +oy cueva,
de considerar los productos del arte como una segunda naturale<a donde se procesaran
las transformaciones formales decurrentes de conceitua=>es nuevas de orden est)tica&
6efinitivamente es esta posicin esteticista insustentable en nuestro panorama cultural:
o se procesa esa toma de conciencia o se est% destinado a permanecer en una especie de
colonialismo cultural o en la mera especulacin de posibilidades ,ue en el fondo se
resumen en pe,ueas variaciones de grandes ideas ya muertas&
7n el campo de los artes dictas pl%sticas el problema del objeto, o mejor, de la llegada al
objeto, a lo generali<arse para la creacin de una totalidad, +aci)ndose frente con ese
fundamental, o sea, bajo el peligro de volver a un esteticismo, +ubo la necesidad de esos
artistas en fundamentar la voluntad constructiva general en el campo politico-)tico-
social& 7s pues fundamental a la Nueva Objetividad la discusin, la protesta, lo esta-
belecimento de connotaciones de esa orden en su conte;to, para ,ue sea caracteri<ada
como un estado tpico brasileo, co+erente con las otras d)marc+es& 2on eso se verific,
acelerando el proceso de llegada al objeto y a las proposiciones colectivas, una vuelta
al mundo, o sea, un resurgimiento: de un inter)s por las cosas, por el ambiente, por los
problemas +umanos, por la vida en 3ltimo an%lisis& 7l fenmeno de la vanguardia en
8rasil ya no es +oy cuestin de un grupo proviniendo de una )lite aislada, pero una
cuestin cultural amplia, de grande al<ada, tendiendo a las soluciones colectivas&
1a proposicin de Cullar ,ue m%s nos interesa es tambi)n la principal ,ue a mueve:
,uiere )l ,ue no basten a la conciencia del artista como +ombre activo, solamente el
poder creador y la inteligencia, pero ,ue la a3n sea un ser social, creador no slo de
obras, pero modificador tambi)n de conciencias $en el sentido amplio, colectivo', ,ue
colabore )l en esa revolucin transformadora, larga y penosa, pero ,ue alg3n da +abr%
alcan<ado su fin M ,ue el artista participe finalmente de su )poca, de su pueblo&
Tiene a+ la pregunta critica: cu%ntos lo +acenV
Ytem *: tendencia la un arte colectivo&
Gay dos maneras de proponer un arte colectivo: la 1a sera a de jugar producciones
individuales en contacto con el p3blico de las calles $claro ,ue producciones ,ue se
destinen la tal, y no producciones convencionales aplicadas de ese modo' M otra a de
proponer actividades creativas a ese p3blico, en la propia creacin de la obra& 7n 8rasil
esa tendencia para un arte colectivo es la ,ue preocupa realmente nuestras artistas de
vanguardia& Gay como ,ue una totalidad program%tica para esto& ?u origen est%
conectado ntimamente al problema de la participacin del espectador, ,ue sera tratado
entonces ya como un programa a continuacin, en estructuras m%s complejas& 6espu)s
de e;periencias y tentativas internas desde el grupo Neoconcreto $/royectos y
Parangols mos, Caminando de 2larB, happenings de 6ias, Cerc+man y Tergara,
proyecto para par,ue de diversiones de 7scosteguy', +ay como ,ue una soliOcita
urgente, el da de +oy, para obras abiertas y proposiciones vaya-reas: actualmente la
preocupacin de una seria=Lo de obras $Tergara la Clauco Hodrigues', la
planificacin de ferias e;perimentales de otro grupo de artistas, proposiciones de
orden colectiva de todas las rdenes, bien lo indican&
?on sin embargo programas abiertos a la reali<acin, pues ,ue muc+as de esas
proposiciones slo a los pocas van siendo posibilitadas para tal& Gubo algo ,ue, a mi
ver, determin de cierto modo esa intensificacin para la proposicin de un arte
colectivo total: el descubrimiento de manifestaciones populares organi<adas $7scuelas
de ?amba, Hanc+os, Frevos, Fiestas de toda orden& F3tbol, Ferias', y las espont%neas o
los acasos $arte de las calles o antiarte surgida del acaso'& Ferreira Cullar +ube
sealado ya, cierta ve<, el sentido de arte total ,ue poseeran las 7scuelas de ?amba
donde la dan<a, a ritmo y la m3sica, vienen unidas indisolublemente a la e;uberQncia
visual del color, de las vestimentas, etc& No sera e;trao, entonces, si llev%ramos eso en
cuenta, ,ue los artistas en general, al buscar a la llegada de ese proceso una solucin
colectiva para sus proposiciones, descubrieran por su parte esa unidad autnoma de esas
manifestaciones populares, de las cu%les 8rasil posee un enorme :cerv, de una
reO,ue<a e;presiva inigualable& 7;periencias tales coma la ,ue Frederico .orais
reali< en la 5niversidad de .inas Cenais, con 6ias, Cerc+man y Tergara& 2ual sea a
de buscar crear obras de mi autora, buscando, +allando en el paisaje urbano
elementos ,ue correspondieran la tales abras, y reali<ando con eso una especie de
+appening , son importantes como modo de introducir el espectador ingenuo en el
proceso creador fenomenolgico de la obra, ya no m%s como algo cerrado, lejos de )l,
pero como una proposicin abierta a la suya participaO=Lo total&
Ytem 0: el resurgimiento del problema de la antiarte
/ar fin debemos abordar y delinear la ra<n del resurgimiento del problema de la
antiarte, ,ue la nuestra ver asume +oy papel m%s importante y gab%n nuevo& ?era la
misma ra<n por,ue de otro modo .%rio /edrosa sinti la necesidad de separar las
e;periencias de +oy bajo la sigla de arte post-moderna M es, con efecto, otra la
actitud creaOtiva de los artistas frente& 1as e;igencias de orden )tico-individuales, y las
sociales generales& 7n 8rasil el papel toma la siguiente configuracin: como, en un pas
subdesarrollado, e;plicar la aparicin de una vanguarOde la y la justificas, no como una
alienacin sintom%tica, pero como un factor decisivo en su adelanto colectivoV 2oma
situar a+ la actividad del artistaV 7l problema podra ser enfrentado con una otra
pregunta: para ,uien +ace el artista su obraV ?e ve, pues, ,ue siente ese artista una
necesidad mayor, no slo de crear simplemente, pero de comunicar algo ,ue para )l es
fundamental, pero esa comunicacin tendra ,ue darse en grande escala, no en una )lite
reducida la e;perts pero +asta contra esa )lite, con la proposicin de obras no
acabadas, abiertas& 7s esa la tecla fundamental del nuevo concepto de antiarte: no slo
martillar contra el arte del pasado o contra los conceptos antiguos $como antes, a3n una
actitud basada en la transcendentalidade', pero crear nuevas condiciones
e;perimentales, en ,ue el artista asume el papel de proposicionista , o empresario o
a3n eduOcador& 7l problema antiguo de +acer un nuevo arte o a de derrumbar
culturas, ya no se formula as M la formulacin correcta sera a de preguntarse: cu%les
las proposiciones, promociones y medidas la ,ue se deben recurrir para crear una
condicin amplia de participacin popular en esas proposiciones abiertas, en el %mbito
creador la ,ue se eligieron esos artistas& 6e eso depende su propia supervivencia y a del
pueblo en ese sentido&
2onclusin:
.%rio ?c+emberg, en una de nuestras reuniones, indic un +ec+o importante para
nuestra posicin como grupo activo: +oy, lo ,ue ,uiere ,ue se +aga, cual,uiera ,ue sea
nuestra dmarche, si fu)ramos un grupo activo, realmente participante, seremos un
grupo contra cosas, argumentos, +ec+os& No predicamos pensamientos abstractos, pero
comunicamos pensamientos vivos, ,ue para lo ,ue sean tiene ,ue corresponder a los
tems citados y sumariamente descritos arriba& 7n 8rasil $en esto tambi)n se asemejara
al 6ada' +oy, para tenerse una posicin cultural activa, ,ue cuente, se tiene ,ue est),
visceralmente contra todo, ,ue sera en desapare<ca el conformismo cultural, poltico,
)tico, social&6e los crticos brasileos actuales, ( influenciaron con sus pensamenOtos,
su obra, su actuacin en nuestros sectores culturales, de cierto modo la evolucin y la
eclosin de la nueva objetividad ,ue ya vena yo, +ay cierto tiempo, concluyendo de
puntos objetivos en mi obra terica $Eeora del /arangol)' M son ellos: Ferreira Cullar,
Frederico .oraes, .%rio /edrosa y .%rio ?c+emberg&
7n este es,uema sucinto de la nueva objetividad no nos interesa deOsenvolver a fondo
todos los puntos, pero slo indicarlos& /ara finali<ar ,uiero evocar a3n una frase ,ue,
creo, podra muy bien representar el espritu de la nueva objetividad, frase esta
fundamental y ,ue, de cierto modo, representa una sntesis de todos esos puntos y de la
actual situacin $condicin para ella' de la vanguardia brasilea! sera cmo ,ue el
lema, el grito de alerta de la nueva objetividad M ei-la: 6e la :6T7H?96:6
T9T9.O?Z