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ACSTICA, RUDOS E PERDA DE AUDIO



Prof. Dr. Joo Candido Fernandes


Depto de Engenharia Mecnica, FEB, UNESP, Bauru, SP, Brasil, jcandido@feb.unesp.br

Resumo: O objetivo do curso apresentar o projeto acstico
de um ambiente (auditrios, igrejas, teatros, anfiteatros,
estdios, residncias, salas de aula, ginsios, boates, etc.). O
curso compreende o estudo de isolamento e tratamento
acstico de ambientes bem como a indicao dos
equipamentos eletroacsticos para sonorizao de
ambientes. O curso oferecer aos participantes as tcnicas
para reduzir o risco de perda auditiva dos empregados de
uma empresa. Sero estudados mtodos de atenuao do
rudo, tcnicas de dificultar a propagao do som e a correta
utilizao de Equipamentos de Proteo Individual (EPI). O
curso ser voltado a profissionais das reas Civil, Eltrica,
Mecnica e Agronmica.

Palavras-chave: Acstica, projeto, rudo, conforto, perda
auditiva.

1. INTRODUO
O som um fenmeno vibratrio resultante de variaes
da presso no ar. Essas variaes de presso se do em
torno da presso atmosfrica e se propagam
longitudinalmente, velocidade de 344 m/s para 20 C.
Qualquer fenmeno capaz de causar ondas de presso no
ar considerado uma fonte sonora. Pode ser um corpo
slido em vibrao, uma exploso, um vazamento de gs a
alta presso, etc.
Basicamente, todo som se caracteriza por trs variveis
fsicas: freqncia, intensidade e timbre. Vamos fazer um
estudo mais detalhado de cada uma delas.

Freqncia

Freqncia (f) a nmero de oscilaes por segundo do
movimento vibratrio do som. Para uma onda sonora em
propagao, o nmero de ondas que passam por um
determinado referencial em um intervalo de tempo.
Chamando de l o comprimento de onda do som e V a
velocidade de propagao da onda, pode-se escrever :

V = l . f

A unidade de freqncia (SI) ciclos por segundo, ou
Hertz (Hz). Portanto, um som de 32 Hz tem uma onda de
10,63 m e, um som de 20.000 Hz tem um comprimento de
onda de 1,7 cm.
O nosso ouvido capaz de captar sons de 20 a 20.000
Hz. Os sons com menos de 20 Hz so chamados de infra-
sons e os sons com mais de 20.000 Hz so chamados de
ultra-sons. Esta faixa de freqncias entre 20 e 20kHz
definida como faixa audvel de freqncias ou banda
audvel.
Dentro da faixa audvel, verificamos que o ouvido
percebe as freqncias de uma maneira no linear.
Experincias demonstram que o ouvido humano obedece a
Lei de Weber de estmulo/sensao, ou seja, as sensaes
como cor, som, odor, dor, etc., variam como o logaritmo dos
estmulos que as produzem.
Assim, os intervalos entre os sons de 100 e 200 Hz, 200
e 400 Hz, 400 e 800 Hz parecero iguais ao nosso ouvido.
Portanto, pela Lei de Weber, conclumos que o intervalo
entre freqncias no se mede pela diferena de freqncias,
mas pela relao entre elas. Desta maneira, se define uma
oitava como sendo o intervalo entre freqncias cuja relao
seja igual a 2.

200
100
400
200
800
400
2 1 oita va


Esta a razo que intervalos entre as notas D
sucessivas de um teclado de piano parecem sempre iguais,
constituindo o intervalo de uma oitava. Em qualquer
representao grfica (figuras ou grficos) colocamos a
freqncia em escala logartmica, por ser a forma que mais
se aproxima da sensao do nosso ouvido (Figura 1).
Atualmente, usamos como freqncia de referncia
(padronizada pelo SI), o valor de 1000 Hz, ficando as
oitavas com freqncia central em 500, 250, 125, 62,5,
31,25, e 2.000, 4.000, 8.000 e 16.000 Hz.

As freqncias audveis so divididas em 3 faixas:

- Baixas freqncias ou sons graves - as 4 oitavas de
menor freqncia, ou seja, 31,25 , 62,5 125 e 250 Hz.

- Mdias freqncias ou sons mdios - as trs oitavas
centrais, ou seja, 500, 1000 e 2000 Hz.

- Altas freqncias ou sons agudos - as trs oitavas de
maior freqncia, ou seja, 4.000, 8.000 e 16.000 Hz.




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Figura 1 - Freqncias do piano

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Intensidade
A intensidade do som a quantidade de energia contida
no movimento vibratrio. Essa intensidade se traduz com
uma maior ou menor amplitude na vibrao ou na onda
sonora. Para um som de mdia intensidade essa amplitude
da ordem de centsimos de milmetros.
A intensidade de um som pode ser medida atravs de
dois parmetros:
- a energia contida no movimento vibratrio (W/cm
2
)
- a presso do ar causado pela onda sonora (BAR = 1
dina/cm
2
)
Como valor de referncia para as medies, fixou-se a
menor intensidade sonora audvel. Esse valor, obtido da
mdia da populao, foi de:
- para energia = 10
-16
W/cm
2
- para presso = 2 x 10
-4
BAR
Como podemos notar, do ponto de vista fsico, a energia
contida num fenmeno sonoro desprezvel. A energia
sonora contida num grito de "gol" de um estdio de futebol
lotado, mal daria para aquecer uma xcara de caf. Se a
energia da voz de toda a populao de uma cidade como
Bauru fosse transformada em energia eltrica, seria o
suficiente apenas para acender uma lmpada de 50 ou 60
Watts.
Ao fazermos uma relao entre a intensidade sonora e a
audio, novamente nos encontramos com a Lei de Weber,
ou seja, conforme aumentamos a intensidade sonora o nosso
ouvido fica cada vez menos sensvel; ou ainda, precisamos
aumentar a intensidade de maneira exponencial para que o
ouvido "sinta" o som de maneira linear.
Desta maneira, quando escutamos um aparelho de som
que esteja reproduzindo 20 Watts de potncia eltrica, e
aumentamos instantaneamente a sua potncia para 40 Watts,
o som nos parecer mais intenso. Se quisermos agora,
aumentar mais uma vez o som para que o resulte a mesma
sensao de aumento, teremos que passar para 80 Watts.
Portanto, usamos uma escala logartmica para a
intensidade sonora, da mesma maneira que usamos para a
freqncia.
Para sentirmos melhor o problema, analisemos o grfico
da figura 1.5., onde temos intensidades sonoras desde 10
-16
W/cm
2 (
limiar de audibilidade), at 10
-2
W/cm
2
(limiar da
dor).































Figura 2 Esquema da formao da escala em decibels
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Nota-se que o nosso ouvido tem capacidade de escutar
sons cuja diferena de intensidade seja de cem trilhes de
vezes. Se quisssemos usar a escala linear de intensidade
sonora, teramos que dizer, por exemplo, que o rudo da rua
de uma cidade 100 milhes de vezes mais intenso que o
menor som audvel. Logo se v a improbidade desses
nmeros: matematicamente so impraticveis e,
fisiologicamente, no refletem a sensao audvel.
Para contornar esses problemas lanamos mo da escala
logartmica. Vamos usar apenas o expoente da relao
(figura 2) e dizer que o rudo da rua est 8 BELs acima do
limite de audibilidade (com valor de 0 BEL). O nome BEL
foi dado em homenagem a Alexandre Graham Bell,
pesquisador de acstica e inventor do telefone.
Agora a escala ficou reduzida em excesso, pois, entre o
limiar de audibilidade e o rudo da rua existem mais de 8
unidades de sons audveis. Foi criado, ento, o dcimo do
BEL, ou seja, o decibel: dizemos agora que o rudo da rua
est 80 dB (com o "d" minsculo e o "B" maisculo), acima
do valor de referncia.

Portanto, o nmero de decibels (dB) nada mais
que aquele expoente da relao das intensidades
fsicas, multiplicado por 10.

A intensidade sonora medida em decibels
definida como Nvel de Intensidade Sonora (NIS) ou
Sound Intesity Level (SIL), em ingls.
Portanto devemos sempre ter em mente:

Intensidade Sonora Watts / cm
2

Nvel de Intensidade Sonora - NIS - decibels
(dB)


A unidade de medida de intensidade
sonora W / cm
2
ou BAR.
O decibel no uma unidade de medida,
mas apenas uma escala.
O plural de decibel decibels. O termo
"decibeis" errado, em-bora tenha se
tornado de uso popular.


Assim, o NIS, medido em decibels, satisfaz a construo
fisiolgica do nosso ouvido. Matematicamente podemos
escrever :

NIS = .log
I
Ir ef
10


sendo I a intensidade sonora de um som, e I
ref
= 10
-16

W / cm
2
.
Voltando ao exemplo do aparelho de som com 20 Watts,
digamos que o aparelho reproduza 60 dB de nvel de
intensidade sonora no ambiente; com 40 W, o aparelho
reproduzir 63 dB, e com 80 W, 66 dB. Da mesma forma,
um avio jato produz perto de 140 dB de NIS; dois avies
idnticos produziro 143 dB.
Desta forma, se uma mquina produz 60 dB, mil
mquinas idnticas produziro 90 dB. Para um operrio
trabalha 8 horas/dia num ambiente com 100 dB de rudo, se
ele trabalhar apenas 4 horas/dia ele estaria exposto, em
mdia a 97 dB.

Portanto, na escala em decibels, o dobro de 70
dB 73 dB, assim como o dobro de 120 dB 123
dB. A metade de 90 dB 87 dB, assim como a
metade 150 dB 147 dB.

A figura 3 mostra alguns nveis de intensidade de som.
importante notar que existe uma ntida diviso entre os
sons que se apresentam abaixo e acima da voz humana; os
sons com nveis inferiores nossa voz so naturais,
confortveis e no causam perturbao; ao contrrio, os sons
superiores voz humana podem ser considerados rudos,
normalmente so produzidos por mquinas, so
indesejveis, e causam perturbao ao homem.

Timbre
Se ns tocarmos a mesma nota (mesma freqncia) com
a mesma intensidade, em um piano e em um violino,
notamos claramente a diferena. Em linguagem comum,
dizemos que os seus timbres so diferentes. Portanto, o
timbre nos permite reconhecer a fonte geradora do som.
Tecnicamente, o timbre a forma de onda da vibrao
sonora (Fig. 4).

Anlise Espectral
A anlise espectral o estudo das freqncias que
compem um som complexo. Existem vrias maneiras
de proceder esta anlise.
Espectro (spectrum) de freqncias - O espectro de
um som se refere relao entre amplitude e freqncia de
um som complexo. O matemtico francs Jean Baptiste
Fourier (1768 1830) foi o primeiro a aplicar este mtodo
de anlise, conhecido hoje com o nome de Anlise de
Fourier. Este mtodo demonstra que qualquer forma de
onda pode ser decomposta em uma soma de ondas
senoidais. A freqncia destas ondas senoidais que formam
o espectro guardam uma relao numrica com a freqncia
mais baixa da srie que, por este motivo, chamada de
freqncia fundamental (f
0
). As demais freqncias, que
forem mltiplos inteiros da freqncia fundamental, com
valores iguais a 2 f
0
,

3f
0
, 4 f
0
, 5 f
0
, so os sobretons

de f
0
e
so conhecidas como tons harmnicos ou freqncias
harmnicas, sendo registradas por f
1
, f
2
, f
3
, .... f
n
. A Figura
5 ilustra a Anlise de Fourier.


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Figura 3 - Exemplos de Nveis de Intensidade Sonora (NIS).








Figura 4 - Forma de onda da nota de uma flauta.

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Anlise Espectral
A anlise espectral o estudo das freqncias que
compem um som complexo. Existem vrias maneiras
de proceder esta anlise.

Espectro (spectrum) de freqncias
O espectro de um som se refere relao entre amplitude
e freqncia de um som complexo. O matemtico francs
Jean Baptiste Fourier (1768 1830) foi o primeiro a aplicar
este mtodo de anlise, conhecido hoje com o nome de
Anlise de Fourier. Este mtodo demonstra que qualquer
forma de onda pode ser decomposta em uma soma de ondas
senoidais. A freqncia destas ondas senoidais que formam
o espectro guardam uma relao numrica com a freqncia
mais baixa da srie que, por este motivo, chamada de
freqncia fundamental (f
0
). As demais freqncias, que
forem mltiplos inteiros da freqncia fundamental, com
valores iguais a 2 f
0
,

3f
0
, 4 f
0
, 5 f
0
, so os sobretons

de f
0
e
so conhecidas como tons harmnicos ou freqncias
harmnicas, sendo registradas por f
1
, f
2
, f
3
, .... f
n
. A Figura
5 ilustra a Anlise de Fourier.



Tipo de onda (em funo do tempo) Espectro (em funo da Freq.)


Tom puro
(senoide)








Onda Quadrada






Onda complexa









Figura 5 - Anlise de Fourier.

Densidade Espectral de Energia (Power Spectral
Density)
A Densidade espectral apresenta a energia do fenmeno
vibratrio em funo da freqncia. O grfico de densidade
espectral mostra a energia da onda sonora para cada
freqncia discreta ou banda de freqncia. A Figura 6
apresenta um diagrama de Densidade espectral de energia. A
Figura 7 mostra outros exemplos de espectros e densidade
espectral.
Vamos analisar com ateno a figura 7.
A figura 7a mostra uma onda senoidal, portanto, um
sinal puro.
no item b mostrada a combinao de duas ondas
senoidais: o sinal resultante peridico e o espectro de
freqncias mostra a decomposio do sinal.
a figura 7c mostra uma onda quadrada: trata-se de um
sinal peridico e o espectro de freqncias acusa a formao
de um grande nmero de harmnicas.
no item d vemos um sinal no peridico: o espectro de
freqncias no acusa valores especficos de freqncias,
pois estes seriam em nmero infinito. Assim, apenas
possvel obter-se a densidade espectral de energia.
Com essas colocaes, podemos definir agora o que
rudo. Trata-se de um som indesejvel, no peridico, que
no possvel montar o seu espectro de freqncias, mas
apenas a densidade espectral.

Freq
F
6
F
5
F
4
F
3
F
2
F
1
Freq
F
1
Freqncia
Amplitude
Amplitude
Amplitude
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Figura 6 - Densidade espectral para um som complexo.


O Rudo

A definio de rudo um tanto ambgua. De um modo
geral pode ser definida como um som indesejvel. Assim
vamos apresentar duas definies para o rudo :


Definio Subjetiva : Rudo toda sensao
auditiva desagradvel ou insalubre.


Definio Fsica : Rudo todo fenmeno acstico no
peridico, sem componentes harmnicos definidos.


Fisicamente falando, o rudo um som de grande
complexibilidade, resultante da superposio
desarmnica de sons provenientes de vrias fontes. Seu
espectro sempre ser uma confusa composio de
harmnicas sem qualquer classificao ou ordem de
composio. Normalmente seu espectro de banda larga
(de freqncias), compacto e uniforme, sendo comum
aparecer uma maior predominncia de uma faixa de
freqncias (graves, mdias ou agudas). O espectro de
freqncias de um rudo tem um difcil interpretao,
preferindo-se a densidade espectral. (Figura 8).
Nas ltimas dcadas os rudos se transformaram em uma
das formas de poluio que afeta a maior quantidade de
pessoas. A partir de 1989 a Organizao Mundial da
Sade j passou a tratar o rudo como problema de sade
pblica
Nos prximos captulos estudaremos, em detalhes, todos
os aspectos do rudo.

Os Rudos padronizados usados em ensaios
Por conter um grande nmero de freqncias, alguns
rudos foram padronizados, sendo usados em testes e
calibrao de equipamentos eletroacsticos. Os principais
so:





freqncia
Energia/freqncia
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Figura 7 - Espectro e densidade espectral de sons.

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Rudo















Figura 8 - Espectro e densidade espectral de um rudo




Rudo aleatrio o rudo cuja densidade espectral de energia prxima da distribuio de gauss.



















Rudo branco o rudo cuja densidade espectral de energia constante para todas as freqncias audveis. O som de
um rudo branco semelhante ao de um televisor fora do ar.

Amplitude
freqncia
freqncia
Amplitude
Amplitude
Banda audvel freqncia
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Espectro Densidade Espectral


Rudo Rosa o rudo cuja densidade espectral de energia constante para todas as freqncias.













Espectro Densidade Espectral


2. Propriedades do Som
Princpio de Huygens-Fresnel
A propagao do som no ar se d a partir da fonte
geradora, em todas as direes. Por ser uma vibrao
longitudinal das molculas do ar, esse movimento
oscilatrio transmitido de molcula para molcula, at
chegar aos nossos ouvidos, gerando a audio.
O Princpio Huygens-Fresnel se aplica a essa
propagao: cada molcula de ar, ao vibrar, transmite para a
vizinha a sua oscilao, se comportando como uma nova
fonte sonora.
A seguir so discutidas as propriedades da propagao
no ar.

Propagao Livre
A propagao do som no ar se d a partir da fonte
geradora, com a formao de ondas esfricas. Essas ondas
tero um comprimento de onda l, mostrado na Figura 2.1, e
uma velocidade de propagao.
A velocidade de propagao do som depende da
densidade e da presso do ar e pode ser calculada pela
equao :
V =
P
D
1 4 , .


onde P a presso atmosfrica e D a densidade no SI.
Se tomarmos P= 10
5
Pa e D=1,18 kg/m
3
, obteremos a
velocidade V= 344,44 m/s.
Devemos levar em considerao que a densidade do ar
bastante influenciada pelo vapor d'gua (umidade). Porm,
o fator que mais influi na velocidade do som a
temperatura.
De uma maneira aproximada, entre - 30 C e + 30 C,
podemos calcular a velocidade do som no ar em funo da
temperatura, pela seguinte equao :
Banda audvel Banda audvel
freq freq
Amplitude Energia
Banda audvel Banda audvel
freq freq
Amplitude Energia
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V = 331,4 + 0.607 . t

onde a Velocidade V est em m/s e a temperatura t em
Celsius.
A Tabela 1 mostra a velocidade de propagao do som no
ar em funo da temperatura, supondo-se uma umidade
relativa de 50 %.

Tabela 1. - Velocidade do som em funo da temperatura


Graus
Celsius
Velocidade do som
(m/s)
- 20 319
- 10 326
0 332
10 338
20 344
30 355


Outro fator importante na propagao do som a
atenuao. O som ao se propagar sofre uma diminuio na
sua intensidade, causada por dois fatores:


Disperso das ondas: o som ao se propagar no
ar livre (ondas esfricas) tem a sua rea de propagao
aumentada, em funo do aumento da rea da esfera. Como
a energia sonora (energia de vibrao das molculas de ar)
a mesma, ocorre uma diluio dessa energia, causando uma
atenuao na intensidade. A cada vez que dobramos a
distncia da fonte, a rea da esfera aumenta 4 vezes,
diminuindo a intensidade sonora em 4 vezes, ou 6 dB.


Perdas entrpicas : Sempre que se aumenta a
presso de um gs, a sua temperatura aumenta; ao se
expandir o gs, a temperatura diminui (Boyle). Numa onda
sonora, onde acontecem sucessivas compresses e
rarefaes, ocorrem pequenos aumentos e diminuies na
temperatura do ar. Pela 2 Lei da Termodinmica, sempre
que se realiza uma transformao energtica, acontece uma
perda, ou seja, parte da energia se perde em forma de calor.
a chamada perda entrpica. Sem a existncia desta perda,
seria possvel o moto-contnuo. Assim, na propagao do
som, parte da energia se transforma em calor, atenuao esta
que depende da freqncia do som, da temperatura e da
umidade relativa do ar.

Devemos sempre lembrar que :


A Atenuao do som na propagao :
diretamente proporcional freqncia, ou seja,
o som agudo "morre" em poucos metros, enquanto
que o som grave se pode ouvir a quilmetros de
distncia.
inversamente proporcional temperatura.
inversamente proporcional umidade.
a poluio do ar, principalmente o monxido e
dixido de Carbono, so muito absorventes,
atenuando bastante o som.
no sofre influncia da presso atmosfrica.



A Velocidade do Som na propagao :
diretamente proporcional temperatura.
diretamente proporcional umidade.
no sofre influncia da presso atmosfrica.
no varia com a freqncia.


Portanto, na propagao, o ar oferecendo maior
resistncia transmisso de altas freqncias, causa uma
distoro no espectro de freqncias. Por isso que, nos sons
produzidos a grandes distncias, ns ouvimos com maior
nvel os sons graves, ou seja, os sons agudos so atenuados
na propagao.

Propagao com obstculos

Quando interpomos uma superfcie no avano de uma
onda sonora, esta se divide em vrias partes: uma
quantidade refletida, a outra absorvida e outra atravessa
a superfcie (transmitida). A figura 9 nos d o exemplo
dessas quantidades.
A quantidade S
i
representa o som incidente; S
r
o som
refletido; S
d
o som absorvido pela parede (e tranformado
em calor) e S
t
o som transmitido.

Reflexo

Se uma onda sonora que se propaga no ar encontra uma
superfcie slida como obstculo a sua propagao, esta
refletida, segundo as leis da Reflexo tica. A reflexo em
uma superfcie diretamente proporcional dureza do
material. Paredes de concreto, mrmore, azulejos, vidro,
etc. refletem quase 100 % do som incidente.
Um ambiente que contenha paredes com muita reflexo
sonora, sem um projeto acstico aprimorado, ter uma
pssima inteligibilidade da linguagem. o que acontece,
geralmente, com grandes igrejas, sales de clubes, etc.

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Figura 8 - Esquema da diviso do som ao encontrar um obstculo


Podemos definir os seguintes coeficientes:

COEFICIENTE DE ABSORO a

a
ENERGI A ABSORVI DA
ENERGI A INCI DENTE



COEFICIENTE DE REFLEXO r


r=
ENERGI A REFLETI DA
ENERGI A INCI DENTE



COEFICIENTE DE TRANSMISSO t

t=
ENERGI A TRANSMITI DA
ENERGI A INCI DENTE



Reflexo

Se uma onda sonora que se propaga no ar encontra uma
superfcie slida como obstculo a sua propagao, esta
refletida, segundo as leis da Reflexo tica. A reflexo em
uma superfcie diretamente proporcional dureza do
material. Paredes de concreto, mrmore, azulejos, vidro,
etc. refletem quase 100 % do som incidente.
Um ambiente que contenha paredes com muita reflexo
sonora, sem um projeto acstico aprimorado, ter uma
pssima inteligibilidade da linguagem. o que
acontece, geralmente, com grandes igrejas, sales de
clubes, etc.


Absoro
Absoro a propriedade de alguns materiais em no
permitir que o som seja refletido por uma superfcie.

IMPORTANTE : Som absorvido por uma
superfcie a quantidade som dissipado
(transformado em calor) mais a quantidade de
som transmitido.

Os materiais absorventes acsticos so de grande
importncia no tratamento de ambientes. A Norma
Brasileira NB 101 especifica os procedimentos para o
tratamento acstico de ambientes fechados. A dissipao da
energia sonora por materiais absorventes depende
fundamentalmente da freqncia do som: normalmente
grande para altas freqncias, caindo para valores muito
pequenos para baixas freqncias. A figura 9 mostra a
absoro do som em um material.

Transmisso

Transmisso a propriedade sonora que permite que o
som passe de um lado para outro de um superfcie,
continuando sua propagao. Fisicamente, o fenmeno tem
as seguintes caractersticas : a onda sonora ao atingir uma
superfcie, faz com que ela vibre, transformando-a em uma
fonte sonora. Assim, a superfcie vibrante passa a gerar som
em sua outra face. Portanto, quanto mais rgida e densa
(pesada) for a superfcie menor ser a energia transmitida.
A tabela 3 mostra a atenuao na transmisso causada
por vrios materiais.

Difrao

Pelo princpio de Huygens-Fresnel, podemos entender
que, o som capaz de rodear obstculos ou propagar-se por
todo um ambiente, atravs de uma abertura. A essa
propriedade dado o nome de difrao. Os sons graves
(baixa freqncia) atendem melhor esse princpio.
A figura 10 nos mostra como um som de grande
comprimento de onda (som grave) contorna um obstculo.
Som Incidente
Som refletido
Som
transmitido
Som absorvido
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A figura 11 mostra um som de pequeno comprimento de
onda (alta freqncia) gerando regies de sombra acstica
ao contornar obstculos. Podemos observar que a difrao
do som em um obstculo depende do valor relativo entre o
tamanho H do obstculo e o comprimento de onda l do som.
O mesmo ocorre com o avano do som atravs de um
orifcio: quando o comprimento de onda do som muito
menor que o comprimento H do obstculo ou furo, existir
sombra acstica "S".
Cabe lembrar, portanto, que os sons graves (sons de
baixa freqncia e de grande comprimento de onda) tem
maior facilidade em propagar-se no ar, como tambm maior
capacidade de contornar obstculos.


























Fig. 9 - Absoro em funo da freqncia para um material poroso


A tabela 2 mostra o Coeficiente de absoro "a" para alguns materiais.


Tabela 2 Coeficientes de absoro

Material
Espess
ura
[cm]
Freqncia [Hz]
125 250 500 1k 2k 4k
L de rocha 10 0,42 0,66 0,73 0,74 0,76 0,79
L de vidro solta 10 0,29 0,55 0,64 0,75 0,80 0,85
Feltro 1,2 0.02 0,55 0,64 0,75 0,80 0,85
Piso de tbuas de madeira sobre vigas 0,15 0,11 0,10 0,07 0,06 0,07
Placas de cortia sobre concreto 0,5 0,02 0,02 0,03 0,03 0,04 0,04
Carpete tipo forrao 0,5 0,10 0,25 0,4
Tapete de l 1,5 0,20 0,25 0,35 0,40 0,50 0,75
Concreto aparente 0,01 0,01 0,02 0,02 0,02 0,03
Parede de alvenaria, no pintada 0,02 0,02 0,03 0,04 0,05 0,07
Vidro 0,18 0,06 0,04 0,03 0,03 0,02
Cortina de algodo com muitas dobras 0,07 0,31 0,49 0,81 0,61 0,54
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Tabela 3 - Atenuao na transmisso de som


Material
Espessura (cm) Atenuao (dB)
Vidro 0,4 a 0,5 28
Vidro 0,7 a 0,8 31
Chapa de Ferro 0,2 30
Concreto 5 31
Concreto 10 44
Gesso 5 42
Gesso 10 45
Tijolo 6 45
Tijolo 12 49
Tijolo 25 54
Tijolo 38 57



















Figura 10 - Som de baixa freqncia (grave) contornando um obstculo.























Figura 11 - Difrao de um som agudo.
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15

Reverberao e Tempo de Reverberao

Quando um som gerado dentro de um ambiente escuta-
se primeiramente o som direto e, em seguida, o som
refletido. No caso em que essas sensaes se sobrepem,
confundindo o som direto e o refletido, teremos a impresso
de uma audio mais prolongada. A esse fenmeno se d o
nome de reverberao.
Define-se como tempo de reverberao o tempo
necessrio para que, depois de cessada a fonte, a intensidade
do som se reduza de 60 dB. Se as paredes do local forem
muito absorventes (pouco reflexivas), o tempo de
reverberao ser muito pequeno, caso contrrio ocorrero
muitas reflexes e o tempo de reverberao ser grande.

Eco

O eco uma conseqncia imediata da reflexo sonora.
Define-se eco como a repetio de um som que chega ao
ouvido por reflexo 1/15 de segundo ou mais depois do
som direto. Considerando-se a velocidade do som em 345
m/s, o objeto que causa essa reflexo no som deve estar a
uma distncia de 23 m ou mais.

Refrao

Recebe o nome de refrao a mudana de direo que
sofre uma onda sonora quando passa de um meio de
propagao para outro. Essa alterao de direo causada
pela variao da velocidade de propagao que sofre a onda.
O principal fator que causa a refrao do som a mudana
da temperatura do ar.

Ressonncia

Ressonncia a coincidncia de freqncias entre
estados de vibrao de dois ou mais corpos. Sabemos que
todo corpo capaz de vibrar, sempre o faz em sua freqncia
natural. Quando temos um corpo vibrando na freqncia
natural de um segundo corpo, o primeiro induz o segundo a
vibrar. Dizemos ento que eles esto em ressonncia. Por
exemplo : se tomarmos um diapaso com freqncia natural
de 440 Hz e o colocarmos sobre um piano, ao tocarmos a
nota L
4
(que vibra com 440 Hz), o diapaso passar a
vibrar induzido pela vibrao da corda do piano.

Mascaramento

Na audio simultnea de dois sons de freqncias
distintas, pode ocorrer que o som de maior intensidade
supere o de menor, tornando-o inaudvel ou no inteligvel.
Dizemos ento que houve um mascaramento do som de
maior intensidade sobre o de menor intensidade. O efeito do
mascaramento se torna maior quando a os sons tm
freqncias prximas.

Ondas Estacionrias

um fenmeno que ocorre em recintos fechados.
Consiste na superposio de duas ondas de igual freqncia
que se propagam em sentindo oposto. Ao se sobreporem, a
coincidncia dos comprimentos de onda faz com que os ns
e os ventres ocupem alternadamente as mesmas posies,
produzindo a impresso de uma onda estacionria. Em
locais fechados, o som refletido em uma parede plana e o
som direto podem criar esse efeito, causando graves
problemas acsticos para o ambiente.

Eco pulsatrio (Flutter Echo)

um caso particular das ondas estacionrias. Ocorre
quando existe a sobreposio de ondas refletidas cujos
caminhos percorridos se diferenciem de um nmero inteiro
de comprimentos de onda. Neste caso, haver momentos de
intensificao do som pelas coincidncias das fases, e outros
com a anulao do som pela defasagem da onda. Para uma
pessoa, esses aumentos e diminuies na intensidade sonora
produzir a mesma sensao de um eco.

Efeito Doppler-Fizeau

Quando a fonte ou o observador se movem (com
velocidade menor que a do som) observada uma diferena
entre a freqncia do som emitido e recebido. Esse
caracterstica que conhecida como Efeito Doppler-
Fizeau, torna o som mais agudo quando as fontes se
aproximam, e mais grave no caso de se afastarem.


3. Psicoacstica

A Psicoacstica estuda as sensaes auditivas para
estmulos sonoros. Trata dos limiares auditivos, limiares de
dor, percepo da intensidade de da freqncia do som,
mascaramento, e os efeitos da audio binaural (localizao
das fontes, efeito estreo, surround etc.).

Lei de Weber-Fechner

A Lei de Weber-Fechner faz uma relao entre a
intensidade fsica de uma excitao e a intensidade subjetiva
da sensao de uma pessoa. Vale para qualquer percepo
sensorial, seja auditiva, visual, trmica, ttil, gustativa ou
olfativa. De um modo geral, a Lei de Weber-Fechner pode
ser enunciada:

Enunciado Geral: O aumento do estmulo,
necessrio para produzir o incremento mnimo de
sensao, proporcional ao estmulo preexistente.

S = k . I / I ou

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S = k . log I

Onde S a sensao, I a intensidade do
estmulo e k uma constante.

Aplicando-se para a acstica, o enunciado fica:


Para sons de mesma freqncia, a intensidade
da sensao sonora cresce proporcionalmente ao
logaritmo da intensidade fsica.


Ou ainda:


Sons de freqncia constante, cujas intensidades
fsicas variam em progresso geomtrica, produzem
sensaes cujas intensidades subjetivas variam em
progresso aritmtica.


Audibilidade (loudness)

Audibilidade o estudo de como nosso ouvido recebe e
interpreta as flutuaes da presso sonora associadas
variaes de freqncia. Esse estudo, logicamente, deve ser
estatstico, pois, dentro da espcie humana, existe a
diversidade individual. Assim, vrias pesquisas foram
realizadas para determinar a sensibilidade mdia da audio
de pessoas normais (pesquisa da NIOSH USA em
1935/36; pesquisa durante as Feiras Mundiais de Los
Angeles e Nova Iorque, em 1939/40 com 500 mil pessoas;
15 pesquisas da ISO em 1964). Os resultados dessas
pesquisas e outras realizadas constituem fundamento para o
estudo de qualquer sistema de anlise do ouvido.
Para determinarmos a menor intensidade percebida
pelo ouvido humano, vamos fazer a seguinte experincia:
coloquemos um observador distncia de um metro de um
alto-falante e de frente para este. Faamos o alto-falante
vibrar com 1 kHz em intensidade perfeitamente audvel e,
vamos atenuando o som at que o observador declare no
mais estar ouvindo. Substitumos ento, o observador por
um microfone calibrado para medir a intensidade do som:
esta intensidade ser o limiar de audio para 1 kHz, que
corresponde a 10
-16
Watts/cm
2,
ou 0 dB.
Se repetirmos a experincia para outras freqncias,
vamos determinar o limiar de audi-bilidade. A maior
sensibilidade do ouvido, se d entre 2000 e 5000 Hz, h uma
perda de sensibilidade nos dois extremos da banda de
freqncia audvel. Para 50 Hz, essa perda chega a 60 dB.
A figura 12 mostra a curva mdia do limiar de
audibilidade.
Para determinar o limiar de dor, vamos repetir a
experincia, s que iremos aumentando o nvel de
intensidade sonora do som at que o nosso observador sinta
uma sensao dolorosa acompanhando a audio. Isso deve
ocorrer, para 1 kHz, em 120 dB e chamado de limiar da
dor. Repetindo-se a experincia para outras freqncias
teremos a curva do limiar da dor.
O conjunto de sons audveis dado pela rea
compreendida entre o limiar de audibilidade e o limiar da
dor: o nosso campo de audibilidade (figura 13).
























Figura 12 Os limiares de audibilidade





freq 20k 10k 5k 1k 500 100 50
0
20
40
60
80
100
120
140
dB
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17






































Figura 13 Os limiares e o campo de audibilidade



Vamos continuar com a nossa experincia: suponhamos
agora que ao nosso observador oferecido um som de
freqncia 1000 Hz, com 10 dB de NIS (nvel de
intensidade sonora). Tambm lhe oferecido um som de
freqncia f, sobre o qual o observador tem o controle de
intensidade. Pede-se ao observador que varie o atenuador do
som da freqncia f at que este soe com a mesma
audibilidade do primeiro (1 kHz e 10 dB). Repetindo a
experincia para diversas freqncias teremos a curva de
igual intensidade psicolgica (igual nvel de audibilidade),
ou seja, os valores do NIS em funo da freqncia para
sons que para ns soam com igual intensidade. Repetindo a
medida para 1 kHz e com NIS de 20, 30, 40 dB, vamos
obter as curvas da figura 14. Essas curvas so denominadas
curvas de Fletcher e Munson.
Estas curvas nos dizem, por exemplo, que um som de 50
dB de NIS em 1 kHz tem o mesmo nvel de audibilidade de
um som de 70 dB de NIS e 80 Hz. usual dar o nome de
FON unidade de nvel de audibilidade.
As curvas de audibilidade (curvas loudness), so muito
importantes no estudo de acstica. Por exemplo: nos
aparelhos de som ns podemos utilizar a tecla "loudness"
que nos d um aumento dos sons graves e agudos,
proporcional s curvas, para que todas as freqncias sejam
igualmente ouvidas. Nos decibelmetros (aparelhos
medidores do nvel de intensidade sonora) as medies so
feitas levando-se em considerao a sensibilidade do
ouvido: o aparelho mede o NIS da mesma maneira que o
ouvido percebe o som, equalizando de acordo com as curvas
loudness.
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18















































Figura 14 - Curvas de audibilidade.






Audio Binaural

Localizao da fonte sonora
Uma das caractersticas principais da audio humana
o sentimento da direo da propagao das ondas do som.
Por causa da localizao fsica das orelhas na cabea
humana, cada orelha recebe sinais diferentes: ocorrem
alteraes na intensidade e no tempo de chegada do som
entre cada orelha. O sistema nervoso central registra cada
sinal recebido, estabelecendo a direo da onda sonora.
A Figura 15 ilustra, num plano horizontal, como uma
onda sonora atinge os dois ouvidos de uma pessoa. Como a
onda chega de uma posio lateral, inclinada ( ) em relao
frente da pessoa, a onda sonora atinge primeiro o ouvido
esquerdo (e com mais intensidade) e depois o ouvido direito
(com menor intensidade), pois o ouvido direito est l mais
distante que o direito.
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Figura 15 Onda sonora atingindo a cabea de uma pessoa.

Se chamarmos de d a distncia entre as orelhas ( 21
cm), podemos escrever:
l = d . sen .
Considerando a velocidade do som de 344 m/s, a Tabela
3 apresenta os valores de l e o tempo de atraso do som ( t)
para diferentes valores do ngulo .


Tabela 4 Valores da diferena da distncia entre os ouvidos e do
tempo de atraso do som para valores de (velocidade do som de 344
m/s e distncia entre ouvidos de 21 cm)
ngulo (graus) l (cm) t (ms)
0 0 0
10 3,64 0,106
20 7,18 0,208
30 10,5 0,305
45 14,8 0,431
60 18,2 0,528
90 21,0 0,610


Quanto freqncia do som, quando o comprimento da
onda tem valores mltiplos da distncia l a localizao fica
mais difcil. Para sons graves (por terem grandes
comprimentos de onda) existe maior dificuldade em
identificar a direo da onda sonora. Sons de impacto
(pulsos rpidos como o tique-taque de um relgio ou o som
de palmas) so mais facilmente localizados com uma
margem de erro de 2 a 3; sons mais longos o erro pode
chegar a 10 ou 15 .
Quando a fonte de som est localizada atrs do ouvinte,
a sensao da intensidade um pouco reduzida (em relao
a uma posio simtrica na frente do ouvinte) e a localizao
da fonte se torna mais difcil. Para freqncias acima de 3
kHz a localizao se torna bastante precisa. localizada "
atrs de " a ouvinte, cria o mesmo tempo praticamente e
intensidade diferencia na frente como a fonte de som
simtrica do ouvinte que faz localizando a fonte s mais
difcil.

ngulo de mxima intensidade
Se fizermos uma fonte sonora girar ao redor de uma
pessoa, no plano horizontal, o ponto de maior intensidade se
dar para o ngulo da Figura 5.4 igual a 79. A Figura 16
ilustra a situao de mxima intensidade.

l
Onda
sonora
d
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Figura 16 ngulo da onda sonora de maior intensidade.

Efeitos estreo e surround
A audio binaural permitiu que fossem criados efeitos
psicoacsticos na reproduo de msicas gravadas. O efeito
estreo (dois canais independentes de som) e surround (5
canais), hoje comuns em sistemas de reproduo sonora
residenciais e em cinemas, usam os princpios da fsica
acstica para dar a sensao espacial ao som.
O efeito estreo usa duas fontes (direita e esquerda)
localizadas frente do ouvinte, dando a impresso que todos
os instrumentos musicais esto distribudos a sua frente.
O sistema surround usa cinco fontes, sendo trs
principais frente do ouvinte (centro, direita e esquerda) e
duas auxiliares atrs do ouvinte (direita e esquerda). O
efeito surround possibilita dar movimento ao som, sendo
importante nos filmes de ao.

Efeitos no plano vertical
Em razo da posio dos ouvidos, a localizao de fontes
sonoras no plano vertical bastante mais difcil que no
plano horizontal. Isto porque no existem diferenas nas
intensidades nem no tempo de chegada do som nos ouvidos.
A percepo da localizao acontece em funo das
condies acsticas do ambiente (reflexes, difraes, etc.).
Vrios estudos mostram que as pessoas tm dificuldades na
localizao de sons dispostos com mais de 45 nas direes
de propagao. A Figura 5.6 mostra estes dados.




















Figura 17 Pessoa recebendo vrias ondas sonoras no plano vertical.


= 79
Onda
sonora
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4. O Rudo Ambiental

Os altos nveis de rudo urbano tm se transformado, nas
ltimas dcadas, em uma das formas de poluio que mais
tem preocupado os urbanistas e arquitetos. Os valores
registrados acusam nveis de desconforto to altos que a
poluio sonora urbana passou a ser considerada como a
forma de poluio que atinge o maior nmero de pessoas.
Assim, desde o congresso mundial sobre poluio sonora em
1989, na Sucia, o assunto passou a ser considerado como
questo se sade pblica. Entretanto, a preocupao com os
nveis de rudo ambiental j existia desde 1981 pois, no
Congresso Mundial de Acstica, na Austrlia, as cidades de
So Paulo e do Rio de Janeiro passaram a ser consideradas
as de maiores nveis de rudo do mundo. Nas cidades
mdias brasileiras, onde a qualidade de vida ainda
preservada, o rudo j tem apresentado nveis preocupantes,
fazendo com que vrias delas possuam leis que disciplinem
a emisso de sons urbanos.

Numa viso mais ampla, o silncio no deve ser
encarado apenas como um fator determinante no conforto
ambiental, mas deve ser visto como um direito do cidado.
O bem-estar da populao no deve tratado apenas com
projetos de isolamento acstico tecnicamente perfeitos mas,
alm disso, exige uma viso crtica de todo o ambiente que
vai receber a nova edificao. necessria uma discusso a
nvel urbanstico.Outro conceito importante a ser discutido
se refere as comunidades j assentadas ameaadas pela
poluio sonora de novas obras pblicas. A transformao
de uma tranqila rua em avenida, a construo de um
aeroporto ou de uma auto-estrada, ou uma via elevada,
podem elevar o rudo a nveis insuportveis.


Avaliao do Rudo Ambiental
O mtodo mais utilizado para avaliar o rudo em
ambientes a aplicao das curvas NC (Noise Criterion)
criadas por Beranek em pesquisas a partir de 1952 (ver na
bibliografia os vrios trabalhos desse autor). Em 1989 o
mesmo autor publicou as Curvas NCB (Balanced Noise
Criterion Curves), com aplicao mais ampla. So vrias
curvas representadas em um plano cartesiano que apresenta
no eixo das abscissas as bandas de freqncias e, no eixo
das ordenadas, os nveis de rudo. Cada curva representa o
limite de rudo para uma da atividade, tendo em vista o
conforto acstico em funo da comunicao humana.
A Fig. 18 apresenta as curvas NCB e a Tabela 5 o limite
de utilizao para vrias atividades. Por exemplo, a curva
NC-10 estabelece o limite de rudo para salas de concerto,
estdios de rdio ou TV; a curva NC-20 o limite para
auditrios e igrejas; a curva NC-65 (a de maior nvel) o
limite para qualquer trabalho humano, com prejuzo da
comunicao mas sem haver o risco de dano auditivo. A
Norma Brasileira NBR 10.151 adotou estas curvas como
padro, estabelecendo uma tabela (Tabela 6) com limites de
utilizao.






























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dB [ref. 20 Pa]
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
16 31.5 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
Freqncia central da banda de oitava [Hz]
A
B
NCB
65
60
55
50
45
40
35
30
25
20
15
10
Curvas Critrio de Rudo Balanceadas
Curvas NCB
Limiar da
Audio



Fig. 18 - Curvas Critrio de Rudo Balanceadas (NCB) (BERANEK, 1989 e BERANEK, 1989).



No Brasil, os critrios para medio e avaliao do rudo
em ambientes so fixados pelas Normas Brasileiras da
Associao Brasileira de Normas Tcnicas. As principais
so :

NBR 7731 - Guia para execuo de servios de
medio de rudo areo e avaliao dos seus efeitos sobre o
homem;
NBR 10151 - Avaliao do rudo em reas
habitadas visando o conforto da comunidade;
NBR 10152 (NB-95) - Nveis de rudo para
conforto acstico.

Nesta ltima norma, a fixao dos limites de rudo
para cada finalidade do ambiente feita de duas formas :
pelo nvel de rudo encontrado em medio normal (em
dB(A)), ou com o uso das curvas NC ou NCB (Tabela 5).

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Tabela 5 - Limite de utilizao para vrias atividades humanas em funo das curvas NCB,
estabelecidas por Beranek.
Curva
NCB
Tipo de ambiente que pode conter como mximo rudo, os nveis da da curva
correspondente
10 Estdios de gravao e de rdio (com uso de microfones distncia)
10 a 15 Sala de concertos, de peras ou recitais (para ouvintes de baixos nveis sonoros)
20
Grandes auditrios, grandes teatros, grandes igrejas (para mdios e grandes intensidades
sonoras)
25
Estdios de rdio, televiso, e de gravao (com uso de microfones prximos e captao
direta)
30
Pequenos auditrios, teatros, igrejas, salas de ensaio, grandes salas para reunies,
encontros e conferncias (at 50 pessoas), escritrios executivos.
25 a 40
Dormitrios, quartos de dormir, hospitais, residncias, apartamentos, hotis, motis, etc.
(ambientes para o sono, relaxamento e descanso).
30 a 40
Escritrios com privacidade, pequenas salas de conferncias, salas de aulas, livrarias,
bibliotecas, etc. (ambientes de boas condies de audio).
30 a 40
Salas de vivncia, salas de desenho e projeto, salas de residncias (ambientes de boas
condies de conversao e audio de rdio e televiso).
35 a 45
Grandes escritrios, reas de recepo, reas de venda e depsito, salas de caf,
restaurantes, etc. (para condies de audio moderadamente boas).
40 a 50
Corredores, ambientes de trabalho em laboratrios, salas de engenharia, secretarias (para
condies regulares de audio).
45 a 55
Locais de manuteno de lojas, salas de controle, salas de computadores, cozinhas,
lavanderias (condies moderadas de audio).
50 a 60
Lojas, garagens, etc. (para condies de comunicaes por voz ou telefone apenas
aceitveis). Nveis acima de NCB 60 no so recomendadas para qualquer ambiente que
exija comunicao humana.
55 a 70
Para reas de trabalho onde no se exija comunicao oral ou por telefone, no havendo
risco de dano auditivo.















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Tabela 6 - Nveis de som para conforto, segundo a NBR 10152

LOCAIS dB(A) Curvas NC
Hospitais
Apartamentos, Enfermarias, Berrios, Centros Cirrgicos
Laboratrios, reas para uso pblico
Servios

35 -45
40 - 50
45 -55

30 -40
35 -45
40 -50
Escolas
Bibliotecas, Salas de msica, Salas de desenho
Salas de aula, Laboratrios
Circulao

35 -45
40 -50
45 - 55

30 - 40
35 - 45
40 - 50
Hotis
Apartamentos
Restaurantes, Salas de estar
Portaria, Recepo, Circulao

35 45
40 50
45 55

30 - 40
35 - 45
40 - 50
Residncias
Dormitrios
Salas de estar

35 45
40 50

30 - 40
35 - 45
Auditrios
Salas de concerto, Teatros
Salas de Conferncias, Cinemas, Salas de uso mltiplo

30 - 40
35 - 45

25 - 30
30 35
Restaurantes 40 - 50 35 - 45
Escritrios
Salas de reunio
Salas de gerncia, Salas de projetos e de administrao
Salas de computadores
Salas de mecanografia

30 - 40
35 - 45
45 - 65
50 - 60

25 - 35
30 - 40
40 - 60
45 - 55
Igrejas e Templos 40 - 50 35 - 45
Locais para esportes
Pavilhes fechados para espetculos e ativ. esportivas

45 - 60

40 - 55


Trabalhos cientficos relacionados com o rudo
ambiental demonstram que uma pessoa s consegue relaxar
totalmente durante o sono, em nveis de rudo abaixo de 39
dB(A), enquanto a Organizao Mundial de Sade
estabelece 55 dB(A) como nvel mdio de rudo dirio para
uma pessoa viver bem. Portanto, os ambientes localizados
onde o rudo esteja acima dos nveis recomendados
necessitam de um isolamento acstico.
Acima de 75 dB(A), comea a acontecer o desconforto
acstico, ou seja, para qualquer situao ou atividade, o
rudo passa a ser um agente de desconforto. Nessas
condies h uma perda da inteligibilidade da linguagem, a
comunicao fica prejudicada, passando a ocorrer
distraes, irritabilidade e diminuio da produtividade no
trabalho. Acima de 80 dB(A), as pessoas mais sensveis
podem sofrer perda de audio, o que se generaliza para
nveis acima de 85 dB(A).

Avaliao da Perturbao da Comunidade


Para a avaliao dos nveis de rudo aceitveis em
comunidades, existem 3 instrumentos legais que devemos
seguir:

A Resoluo CONAMA N. 001 - a Resoluo
do Conselho Nacional do Meio Ambiente que visa controlar
a poluio sonora. Fixa que so prejudiciais sade e ao
sossego pblico os nveis de rudo superiores aos
estabelecidos na Norma NBR 10.151; para edificaes, os
limites so estabelecidos pela NBR 10.152.

A Norma NBR 10.151 que fixa as condies
exigveis para a avaliao da aceitabilidade do rudo em
comunidades

As Leis Municipais que devem ser criadas pela
Cmara de Vereadores de cada municpio, compatveis com
a Resoluo CONAMA N. 001.

A Norma NBR 10.151 estabelece o mtodo de medio e
os critrios de aceitao do rudo em comunidades.



A Acstica no Interior de Ambientes

O projeto acstico de ambientes um dos maiores
desafios enfrentados por Arquitetos e Engenheiros Civis.
Isto em razo da rara literatura em lngua portuguesa e do
enfoque pouco prtico das publicaes estrangeiras. A
Acstica Arquitetnica, como designada essa rea da
acstica, preocupa-se, especificamente, com dois aspectos:

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25
* Isolamento contra o rudo : duas so as situaes onde
deve ocorrer o isola-mento contra o rudo:
- o ambiente interno deve ser isolado dos rudos externos
e dos rudos produzidos no prprio interior (por exemplo
teatros, salas de aulas, igrejas, bibliotecas, etc.);
- deseja-se que o rudo interno no perturbe os
moradores prximos (por exemplo boates, clubes, sales de
festas, etc.).

* Controle dos sons no interior do recinto : nos locais
onde importante uma comunicao sonora, o projeto
acstico deve propiciar uma distribuio homognea do
som, preservando a inteligibilidade da comunicao e
evitando problemas acsticos comuns, como ecos,
ressonncias, reverberao excessiva, etc.

Isolamento Contra o Rudo
Inicia-se o projeto do isolamento de um ambiente ao
rudo obtendo-se dois parmetros essenciais :
- o nvel de rudo externo [Lex]
- o nvel de rudo interno [Lin].

Para o caso de isolamento contra rudos externos (projeto
de uma ambiente silencioso), o Lex obtido pela medio
do rudo externo ao recinto (normalmente toma-se o valor
mximo, ou o nvel equivalente Leq), e o Lin fixado pelos
dados da NBR 10.152, que estabelece os valores mximos
de rudo para locais. Quando pretende-se que o rudo
gerado no interior do ambiente seja isolado do exterior, o
Lex determinado pelo mximo nvel de rudo permitido
para aquela regio da cidade (fixado em leis municipais, ou
pela Norma NBR 10.151) e o Lin obtido pelo mximo de
som que se pretende gerar no interior do recinto.

O isolamento mnimo necessrio para o ambiente ser :

ISOL = L
ex
L
in
ou ISOL =
L
in
L
ex


conforme o caso.
Esse isolamento deve prevalecer em todas as superfcies
que compem o ambiente : paredes, laje do teto, laje do
piso, portas, janelas, visores, sistema de ventilao, etc. A
atenuao de alguns materiais foram apresentadas na Tabela
3. A Tabela 7 complementa estes dados.
Deve-se lembrar que quanto maior a densidade (peso por
rea) do obstculo ao som, maior ser o isolamento. Assim,
as paredes de tijolos macios ou de concreto e de grande
espessura apresentam as maiores atenuaes; as paredes de
tijolos vazados atenuam menos; as lajes macias de concreto
atenuam mais que as lajes de tijolos vazados.
Outro fenmeno importante o do aumento da espessura
: ao se dobrar a espessura de um obstculo, a atenuao no
dobra; mas se colocar-se dois obstculos idnticos o
isolamento ser dobrado. Desta forma, usa-se portas com 2
chapas de madeira, ou janelas com 2 vidros separados em
mais de 20 cm.


Tabela 7 - Isolamento acstico de algumas superfcies
Material
Atenuao (PT)
Parede de tijolo macio com 45 cm de espessura 55 dB
Parede de 1 tijolo de espessura de 23 cm 50 dB
Parede de meio tijolo de espessura com 12 cm e rebocado 45 dB
Parede de concreto de 8 cm de espessura 40 dB
Parede de tijolo vazado de 6 cm de espessura e rebocado 35 dB
Porta de madeira macia dupla com 5 cm cada folha 45 dB
Janela de vidro duplos de 3 mm cada separados 20 cm 45 dB
Janela com placas de vidro de 6 mm de espessura 30 dB
Porta de madeira macia de 5 cm de espessura 30 dB
Janela simples com placas de vidro de 3 mm de espessura 20 dB
Porta comum sem vedao no batente 15 dB
Laje de concreto rebocada com 18 cm de espessura 50 dB

O mecanismo de transmisso de som atravs de paredes
planas exige modelos matemticos muito complexos. Uma
forma simples para o clculo da atenuao [chamado de
Perda na Transmisso PT] o Mtodo do Patamar:

1 Calcula-se PT da parede em 500 Hz usando a
equao abaixo, e traa-se uma linha com inclinao de 6
dB/oitava (ver linha 1 da figura 7.1).

PT = 20 log [M.f] 47,4

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26
onde f a freqncia (fixaremos em 500 Hz) e M a
densidade de rea dada pela Tabela 8.

2 Obtm-se a altura do patamar (Tabela 7.2), e a
freqncia inferior [fi] na interseo do patamar (linha 2)
com a linha 1 (ver Figura 7.1).

3 A freqncia superior [fs] dada pela equao:

fs = fi . Lp

onde Lp a largura do patamar dado na Tabela 7.2.

4 Acima da freqncia superior traa-se uma linha
com inclinao de 10 a 18 dB/oitava (linha 3).



Tabela 8 Dados de alguns materiais


Material
Densidade de rea
[Kg/m
2
por cm de espessura]
Altura do Patamar
[dB]
Largura do Patamar
[Lp]
Alum
nio
26,6 29 11
Concreto 22,8 38 4,5
Vidro 24,7 27 10
Chumbo 112 56 4
Ao 76 40 11
Tijolo 21 37 4,5
Madeira 5,7 19 6,5


Como exemplo, vamos calcular qual seria o
isolamento (PT) oferecido por uma lmina de vidro de 10
mm de espessura.

1 Clculo da Perda na Transmisso para 500 Hz (M =
24,7 kg/m
2
e f = 500 Hz):
PT = 20 log [24,7 . 500] 47,4 PT = 34,4 dB
(linha 1)

2 Altura do patamar (Tabela 19) = 27 dB (linha 2); do
grfico fi = 250 Hz

3 Clculo da freqncia superior : Fs = 250 . 10 fs
= 2500 Hz.

4 Linha com inclinao de 10 a 12 db/oitava (linha 3).
















Figura 19 - Perda de Transmisso (PT) em uma lmina de vidro de 10mm de espessura.
Para de ter uma idia do isolamento acstico, a Tabela 9
mostra as condies de audibilidade da voz atravs de uma
parede, importante para escritrios e salas de reunies.
Nenhum isolamento a sons externos teria valor se
existirem fontes de rudo internas ao ambiente. Assim,
todos os pontos geradores de rudo, no interior do ambiente,
devem ser isolados. O caso mais comum ocorre com os
sistemas de ventilao e ar condicionado : os compressores e
as hlices usadas nesses sistemas so grandes geradores de
rudo. A soluo a instalao do mdulo refrigerador de ar
distante do difusor de entrada do ar no ambiente,
interligados por dutos isolados termicamente, onde estariam
instalados vrios labirintos com amortecimento acstico.

Linha 2
Linha 1
62 125 250 500 1000 2000 4000 8000
20
30
40
50
60
70
P T
Freq.
[Hz]
[dB]
Linha 3
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Tabela 9 - Condies de audibilidade atravs de uma parede

Amortecimento do som
atravs de uma parede
Condies deAudibilidade
Concluso
30 dB ou menos
A voz normal pode ser
compreendida com facilidade e de
modo distinto.
Pobre
de 30 a 35 dB
O som da voz percebido
fracamente. A conversa pode ser
ouvida, mas no nitidamente
compreendida.
Suave

de 30 a 40 dB
O som da voz pode ser ouvido
mas no compreendidas as palavras
com facilidade. A voz normal s ser
ouvida debilmente e s vezes no.
Bom
de 40 a 45 dB
O som da voz pode ser ouvido
fracamente sem, no entanto ser
compreendido. A conversao normal
no audvel.
Muito bom.
Recomendado para
paredes de edifcios de
apartamentos.
45 dB ou mais
Sons muito fortes como o canto,
instrumentos de sopro, rdio tocando
muito alto podem ser ouvidos
fracamente e s vezes no.
Excelente.
Recomendado para
estdios de rdio,
auditrios e indstrias.


Como regra geral, todas as junes como batentes de
portas e janelas, moldura de visores, difusores de ventilao,
devem ser amortecidos com material isolante acstico. As
portas devem ter dobradias especiais, com batente duplo
revestido com material isolante.
No projeto de isolamento acstico deve-se ter
ateno tambm ao isolamento estrutural : trata-se das
vibraes que percorrem a estrutura do prdio, fazendo as
paredes vibrarem e gerando o rudo no interior do ambiente.
Controle dos sons no interior do ambiente
Basicamente, o som no interior de um recinto deve ter as
seguintes caractersticas:

- Distribuio homognea do som - O som deve chegar
a todos os pontos do ambiente com o mesmo (ou quase)
nvel sonoro. Por exemplo, para uma igreja ou um teatro, as
pessoas posicionadas prximas a fonte sonora, bem como as
pessoas no fundo do recinto, devem escutar com nveis
prximos. Quando o ambiente muito grande, ou a acstica
deficiente, deve-se recorrer amplificao do som. Neste
caso o projeto acstico se altera, incorporando outros
aspectos. Deve-se lembrar que o som sem amplificao
torna o ambiente mais natural, devendo sempre ter
prioridade (os teatros gregos comportavam milhares de
pessoas com boa audibilidade).

- Boa relao sinal/rudo - O som gerado no interior do
recinto deve permanecer com nveis acima do rudo de
fundo. Da a importncia do isolamento do ambiente ao
rudo externo. Embora existam muitos fatores envolvidos,
pode-se afirmar que a permanncia dos nveis de som em 10
dB acima do nvel de rudo, assegura uma boa
inteligibilidade sonora aos ouvintes. Novamente pode-se
recorrer a amplificao sonora para solucionar os casos
problemticos.

- Reverberao adequada - Quando uma onda sonora
se propaga no ar, ao encontrar uma barreira (uma parede
dura, por exemplo), ela se reflete, como a luz em um
espelho, gerando uma onda sonora refletida. Num ambiente
fechado ocorrem muitas reflexes do som, fazendo com que
os ouvintes escutem o som direto da fonte e os vrios sons
refletidos. Isso causa um prolongamento no tempo de
durao do som, dificultando a inteligibilidade da
linguagem. A esse fenmeno, muito comum em grandes
igrejas, chama-se reverberao. Existem algumas solues
para se diminuir a reverberao:
fazer um projeto arquitetnico que evite as reflexes
do som;
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revestir as superfcies do recinto com material
absorvente acstico (essa soluo deve ser encarada com
cuidado por 3 razes: o material no absorve igualmente
todas as freqncias - principalmente materiais de pequena
espessura como a cortia - causando distores no som;
no se pode aplicar esses materiais em qualquer recinto; o
alto custo do revestimento).
Dirigir a absoro sonora apenas para algumas
direes da propagao;
Usar o pblico - o corpo humano um timo
absorvente acstico - como elemento acstico.
A Norma Brasileira NB-101 estabelece as bases
fundamentais para a execuo de tratamentos acsticos em
recintos fechados. A Figura 20 mostra os tempos timos de
reverberao para diversos ambientes.





























gura 20 Tempos de reverberao timos para recintos (NB 101)

- Campo acstico uniforme - O som em um ambiente
deve ter apenas um sentido de propagao. Assim, os
ouvintes devem sentir a sensao do som vindo da fonte
sonora. Paredes laterais com muita reflexo, ou caixas
acsticas nessas paredes, causam estranheza s pessoas que
observam a fonte sonora frente e ouvem o som das
laterais. Isso comum ocorrer em igrejas. O campo sonoro
se torna catico na existncia de ondas sonoras contrrias
propagao normal do som (do fundo para a frente),
normalmente causadas por caixas acsticas colocadas no
fundo do ambiente ou por uma superfcie com muita
reflexo : a inteligibilidade se torna nula.

Embora a acstica do ambiente dependa de inmeros
parmetros, todos eles podem ser resumidos em um nico,
que expressa a qualidade acstica do local : a
inteligibilidade, que pode ser definida como a porcentagem
de sons que um ouvinte consegue entender no ambiente.
Recentes estudos mostram que a inteligibilidade depende,
basicamente, do nvel de rudo interno e do campo acstico
do ambiente.
Finalmente, recomenda-se que a preocupao com a
acstica de um ambiente deva existir desde o incio do
projeto, possibilitando uma anlise mais ampla e de forma
coerente e econmica. As tentativas de se corrigir a acstica
de ambientes j construdos, normalmente recaem em
solues pouco eficazes e muito onerosas.
Clculo do Tempo de Reverberao de
Ambientes

Quando necessita-se projetar um ambiente com um
tempo de reverberao determinado, pode-se recorrer a
alguns estudos tericos sobre o assunto. So trs os
modelos matemticos usados para se prever o tempo de
reverberao de um ambiente.

- Modelo de Sabine




onde:
V = volume do ambiente em m
3

S
i
= superfcie de cada parede em m
2
a
i
= coeficientes de absoro de cada parede
T = tempo de reverberao em segundos.
... . . .
. 16 , 0
3 3 2 2 1 1 a S a S a S
V
T
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- Modelo de Eyring





onde:

S = rea total das paredes do ambiente






- Modelo de Millington






Comparao entre os trs modelos

Deve-se usar o modelo de Sabine quando:

- o coeficiente mdio de absoro seja alto (acima de
0,25);
- os materiais absorventes estejam distribudos
uniformemente;
- os coeficientes de absoro no so precisos;
- no se exige grande preciso nos clculos.

Deve-se usar o modelo de Eyring quando:

- os materiais absorventes estejam distribudos
uniformemente;
- se conhece com exatido os coeficientes de absoro;
- se exige clculo preciso do tempo de reverberao.

Deve-se usar o modelo de Millington quando:

- no h uniformidade na distribuio dos materiais
absorventes;
- as superfcies no so grandes;
- nenhuma superfcie tenha grande absoro;
- se conhece com exatido os coeficientes de absoro;
- se exige clculo preciso do tempo de reverberao.


O Rudo e sua Medio

Como j vimos, podemos definir Rudo, de maneira
subjetiva, como toda sensao auditiva desagradvel, ou
fisicamente, como todo fenmeno acstico no peridico,
sem componentes harmnicos definidos.

De um modo geral, os rudos podem ser classificados em
3 tipos

Rudos contnuos : so aqueles cuja variao de nvel de
intensidade sonora muito pequena em funo do tempo.
So rudos caractersticos de bombas de lquidos, motores
eltricos, engrenagens, etc. Exemplos : chuva, geladeiras,
compressores, ventiladores (Fig. 21).

Rudos flutuantes : so aqueles que apresentam grandes
variaes de nvel em funo do tempo. So geradores
desse tipo de rudo os trabalhos manuais, afiao de
ferramentas, soldagem, o trnsito de veculos, etc. So os
rudos mais comuns nos sons dirios (Fig. 22).

Rudos impulsivos, ou de impacto : apresentam altos
nveis de intensidade sonora, num intervalo de tempo muito
pequeno. So os rudos provenientes de exploses e
impactos. So rudos caractersticos de rebitadeiras,
impressoras automticas, britadeiras, prensas, etc. (Fig. 23).













Figura 21 Rudo do tipo contnuo

m a S
V
T
1 ln .
. 16 , 0
S
a S a S a S
am
... . . . 3 3 2 2 1 1
... 1 ln . 1 ln . 1 ln .
. 16 , 0
3 3 2 2 1 1 a S a S a S
V
T
80
90
dB
Rudo Contnuo
Tempo
70
60
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Figura 22 Rudo do tipo flutuante















Figura 23 Rudo do tipo impacto


A medio dos nveis de som a principal atividade
para avaliao dos problemas do rudo em um ambiente.
Podemos fazer desde uma simples avaliao local, passando
por um levantamento mais minucioso, at uma anlise de
alta preciso usando analisadores de freqncia.
Essas medies devem ser realizadas por medidores
de nvel de presso de som (chamados erradamente de
decibelmetros), que estejam de acordo com as normas
internacionais. importante que o medidor no seja do tipo
hobby, facilmente importado e encontrado no mercado por
contrabando. Por outro lado, os mtodos de medio e
anlise dos resultados devem ser escolhidos por pessoas que
tenham um conhecimento sobre acstica e devem conhecer
as normas nacionais e internacionais, bem como as leis em
vigor.


O Medidor de Nvel de Presso Sonora (decibelmetro)

A instrumentao para medio de rudo a nica que
tem regulamentao internacional e a que apresenta a maior
versatilidade o opo de modelos, desde simples at
complexas anlises de nveis sonoros, com diferentes graus
de exatido.
Os aparelhos de boa procedncia atendem os padres
da IEC (International Electrotechnical Commission) e do
ANSI (Americam Standards Institute). Portanto ao comprar
ou usar um equipamento de medida de som, verifique se ele
atende a uma dessas normas :
- IEC 651 (1979) - Sound Level Meters
- IEC 804 (1985) - Integrating-Averaging Sound Level
Meters
- ANSI S1.4 - (1983) - Specification for Sound Level
Meters
- ANSI S1.25 - (1991) - Specification for Personal
Noise Dosimeters
- ANSI S1.11 - (1986) - Specification for Oitave Filters.
Em funo de sua preciso nas medies (tolerncias),
os medidores so classificados pela ANSI em trs padres, e
pela IEC em quatro, como mostra a tabela 10.


Rudo Flutuante
Rudo Impulsivo
80
90
dB
Tempo
70
60
80
90
dB
Tempo
70
60
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Tabela 10 - Padres dos medidores de rudo conforme a aplicao
Padro ANSI S1.4
Padro
IEC 651 APLICAO
0 0
Referncia padro de Laboratrio
1 1 Uso em Laboratrio ou campo em condies controladas
2 2
Uso geral em campo
NO EXISTE

3
Inspees Rotineiras, tipo "varredura", para constatar se
os nveis de rudo esto substancialmente acima dos
limites de tolerncia.

Os medidores de preciso constam, normalmente de :
- microfone
- atenuador
- circuitos de equalizao
- circuitos integradores
- mostrador (digital ou analgico) graduado em dB.
Obrigatoriamente os equipamentos devem conter :
- 2 curvas de ponderao - os circuitos de equalizao
devem fornecer ao usurio a opo de escolha para as curvas
A ou C. Alguns aparelhos contm as curvas B e D
- No mnimo, 2 constantes de tempo : lenta (slow) ou
rpida (fast). Alguns aparelhos possuem as constantes
impulso e pico.
- Faixa de medida de 30 a 140 dB.
- Calibrador.
A figura 24 mostra as curvas de equalizao A e C
normalizadas pela Norma ISO.
As curvas de ponderao (ou equalizao) dos
medidores so usadas para que o aparelho efetue as
medies do rudo de acordo com a sensibilidade do ouvido
humano. Essa equalizao dada pela curva "A" que atenua
os sons graves, d maior ganho para a banda de 2 a 5 kHz, e
volta a atenuar levemente os sons agudos: exatamente essa
a curva de sensibilidade do ouvido.
Vamos comparar a curva "A" da Figura 24 com o limiar
de audibilidade da Figura 12, reproduzido na Figura 24.
Percebemos que a "Curva A" faz com que o medidor
perceba o som como ns ouvimos.
A curva de ponderao "C" quase plana e foi
incorporada aos medidores caso haja necessidade de medir
todo o som do ambiente (sem filtros), ou para avaliar a
presena de sons de baixas freqncias. Como se v na
figura 24 a grande diferena entre as Curvas "A" e "C" est
na etenuao para baixas freqncias. Portanto, se durante
uma medio de rudo, constatarmos uma grande diferena
entre os valores medidos na escala "A" e "C", isto significa
que grande parte do rudo encontra-se na faixa de baixas
freqncias.





















Figura 24 - Curvas de Ponderao.
20
freq 20k 10k 5k 1k 500 100 50
-50
40
-30
-20
-10
00
10
20
dB
A
C
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Os medidores de nvel de presso sonora usam duas
constantes de tempo, aceitas internacionalmente. So os
tempos correspondentes s respostas lenta (slow), de um
segundo e, rpida (fast), de 0,125 segundos. O medidor
apresenta em seu mostrador a mdia quadrtica (RMS =
Root Mean Square) das variaes da presso do som
dentro do tempo especificado pela constante de tempo.
escolhida o valor RMS da presso sonora porque ela
relata fielmente a energia contida na onda sonora. Como
ns sabemos, a resposta do ouvido proporcional energia
das variaes da presso.
Alguns aparelhos, mais sofisticados, possuem a
constante de tempo de 35 ms (0,035 s), correspondente
operao "impulso". Essa constante existe em normas de
alguns pases sendo usadas para sons de grande intensidade
e tempo de durao muito pequeno.

Devemos tomar as seguintes precaues com o medidor
de nvel de presso sonora :
- verificar a calibrao sempre que for usar o
aparelho. O medidor, por ter um circuito eletrnico,
muito sensvel temperatura, e o seu microfone tem alta
sensibilidade umidade e presso atmosfrica;
- respeitar as caractersticas do microfone, quanto a
limites de temperatura, umidade, ngulo de colocao, etc.;
- verificar a bateria antes de cada medio;
- fazer as devidas correes, quando utilizar o cabo de
extenso;
- usar adequadamente o fundo de escala em dB do
aparelho, para obter maior preciso;
- usar corretamente as curvas de ponderao "A",
"B" ou "C";
- usar de maneira adequada a constante de tempo.

Precaues durante as medies

Alguns cuidados devem ser tomados quando medimos os
nveis de rudo de um ambiente:
Os principais so :
- o medidor deve ser colocado na posio de trabalho dos
operrios e na altura do ouvido dos mesmos;
- deve ser evitada a interferncia do vento no microfone
do medidor. Para anular esse efeito, existe um dispositivo
denominado "windscreen" que evita o "sopro" sobre o
microfone;
- a distncia do medidor fonte de rudo deve estar de
acordo com as Normas ISO 1999, ISO 1966/1 e as
recomendaes ISO R 131, R 266 e R 495;
- devem ser evitadas superfcies refletoras, que no
sejam comuns ao ambiente. Assim, deve-se evitar que o
corpo da pessoa que faz a medio no interfira nas
medidas;
- recomenda-se fazer pelo menos 5 medies em cada
local;
- o principal causador de erros nas medies de rudo o
Rudo de Fundo. Trata-se do rudo do ambiente, que no
faz parte do rudo daquele local. Para comprovar a sua
influncia, fazemos o seguinte ensaio: medimos o nvel de
rudo com a mquina em funcionamento e, em seguida,
desligada. No primeiro caso estaremos medindo o rudo
total (rudo da mquina + rudo de fundo), e no segundo
caso apenas o rudo de fundo. Se a diferena do nvel for
menor que 3 dB, indica um rudo de fundo bastante intenso,
que deve ser levado em considerao nas medies. Para
determinarmos o nvel de rudo gerado apenas pela fonte,
medimos o nvel de rudo total L
s
com a mquina
funcionando e, em seguida, o nvel L
n
do rudo de fundo.
Em seguida subtramos (L
s
- L
n
) e, atravs da Tabela 11
obtemos o valor, em dB, que deve ser subtrado de L
s
para
obteno do nvel de rudo emitido pela fonte (mquina).



Tabela 11 Medio com rudo de fundo [dB]


Diferena entre os dois
nveis de rudo
[Ls Ln]
Valor a ser subtrado do nvel
Ls
1 6,7
2 4,4
3 3,0
4 2,2
5 1,7
6 1,4
7 1,0
8 0,8
9 0,7
10 0,6

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33

Alguns Mtodos de Medio do Rudo

A seguir, vamos apresentar uma srie de mtodos de
avaliao do rudo em ambientes, com crescente grau de
sofisticao. No final, apresentaremos os mtodos usados
no Brasil, fixados pelas Normas Brasileiras e pela
Consolidao das Leis do Trabalho (CLT).

1 Percepo Subjetiva do Rudo (sem o medidor)

Ns percebemos claramente quando estamos num
ambiente com rudo pois o nosso aparelho auditivo tem
grande sensibilidade para detectar a intensidade do som.
Surge, porm, uma questo: como saber se os nveis de
intensidade sonora devem ser encarados como um problema
ou no? Devemos introduzir um programa de controle de
rudo, ou os nveis esto abaixo dos valores prejudiciais
sade?
Existem duas maneiras fceis para constatarmos se os
nveis de rudo esto se tornando elevados demais, sem o
uso do medidor:
- A primeira verificar se existe dificuldade de
comunicao oral dentro do ambiente. Essa dificuldade
constatada ao se tentar conversar com outras pessoas a um
metro de distncia com nvel normal de voz. Caso haja
dificuldade de comunicao, ou necessidade de gritar, ou
falar mais prximo da outra pessoa, indicar que o nvel de
rudo do ambiente est acima do nvel da voz (que pode ser
tomado prximo de 70 dB).
- A segunda maneira constatar se as pessoas, aps
permanncia prolongada no local, sofrem uma diminuio
da sensibilidade auditiva (tambm chamada de sensao de
campainha nos ouvidos).
A diminuio da sensibilidade auditiva e o zumbido nos
ouvidos so causados por uma proteo natural que contrai
os msculos do ouvido mdio, proporcionando um
amortecimento nas vibraes dos trs ossculos. Essa
contrao permanece por algum tempo, mesmo depois de
cessado o rudo, causando uma diminuio da acuidade
auditiva.
Caso um desses dois testes releve resultados positivos,
existe grande possibilidade dos nveis estarem acima do
recomendvel. Deve-se portanto, providenciar a imediata
avaliao da situao acstica do ambiente.

2 Medio de Rudos Contnuos

A avaliao dos nveis de rudo contnuos feita
diretamente com o medidor de nvel de presso sonora.
Aproximamos o aparelho da fonte, na posio de trabalho
do operrio e lemos diretamente no aparelho o nvel de
rudo do local. Por ser um rudo do tipo contnuo, dever
haver pouca variao nos valores marcados pelo mostrador.
O medidor deve estar regulado na curva de ponderao
"A" e com a constante de tempo em lenta (Slow = RMS da
presso sonora em 1 segundo).

4.3. Medio de Rudos Flutuantes

Existem muitos mtodos de medio para rudo
flutuantes. Todos eles tm por objetivo encontrar um valor
que represente de forma significativa, em decibels, as
variaes de presso sonora do som.

Nvel Mdio de Som Contnuo Equivalente (L
eq
)
As variaes de nvel de um rudo flutuante podem ser
representadas pelo Nvel de Som Contnuo Equivalente.
Nesse mtodo de medio obtemos um nvel de rudo
contnuo que possui a mesma energia acstica que os nveis
flutuantes originais, durante um perodo de tempo. O
princpio da mesma energia assegura a preciso do mtodo
para avaliao dos efeitos do rudo sobre o aparelho
auditivo, sendo adotado pela Norma ISO, e muitas normas
nacionais.
O L
eq
definido por:





A figura 25 mostra o L
eq
graficamente.













Figura 25 Nvel de som equivalente contnuo
Tempo
t
dt
P
t P
L
o
a
eq
0
.
) (
. log . 10 10
Nvel flutuante de Som
Nvel de Som equivalente contnuo
80
90
dB
70
60
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Nesse mtodo devemos usar a constante de tempo em
"lento" e a ponderao na curva "A", indicando-se por L
a eq

. O tempo usado no mtodo pode ser escolhido conforme a
indstria ou o tipo de rudo, podendo der, por exemplo, de
60 segundos, 30 minutos, 1 hora, etc.
Esse mtodo muito preciso para avaliar o risco
auditivo, mas necessita de um medidor que possua a escala
esquivalente.

Dose de Rudo

O mtodo de Dose de Rudo uma variao do Nvel de
Som Contnuo Equivalente, medido para toda a jornada de
trabalho. Existem duas diferenas entre o L
eq
e a Dose de
Rudo:
- o medidor de Dose de Rudo, chamado de dosmetro,
um pequeno aparelho que o trabalhador transporta (no bolso
da camisa ou preso na cintura) durante toda a jornada de
trabalho, com o microfone instalado no abafador de ouvido.
- enquanto o L
eq
expressa o rudo em dB, o dosmetro
apresenta a medida como uma porcentagem da exposio
diria permitida. Caso esse limite seja fixado em 90 dB (A)
(em alguns pases 85 dB(A)), calculado o L
eq
para 8 horas
e o medidor acusa a porcentagem da exposio a que foi
submetido o operrio : se 100 %, equivale que o nvel de
rudo do ambiente est no limite permitido.
Dessa maneira, o aparelho mede a verdadeira exposio
do operrio, pois ele acompanha continuamente todos os
rudos que atingiram o operrio durante a jornada,
fornecendo, no final do dia, o valor mdio. Por isso, a
medio do rudo atravs da dose de rudo considerada a
forma mais precisa de se avaliar o risco do trabalhador.

O uso do medidor de dose de rudo requer
cuidados especiais quanto a exposio a rudos de
impacto.


4 Medio de Sons de Impacto

Os critrios de risco auditivo devido a sons de impacto
ainda no esto totalmente definidos. As Normas
Internacionais ISO sugerem com aproximao para medio
de sons gerados por martelos e rebitadeiras, o nvel medido
em dB na curva "A", com resposta lenta, acrescido de 10
dB. Esse critrio no preciso, principalmente para
impactos maiores como martelos pneumticos, britadeiras,
prensas hidrulicas, etc., fazendo com que outros mtodos
sejam aplicados em muitos pases. Muitas Normas
Nacionais (como a ABNT) adotam a resposta rpida "fast"
com a curva "A" ou "C". Algumas Normas Nacionais j
esto adotando os limites de rudo de impacto em termos da
constante de tempo para "impulso" (0,035 s). Os medidores
de nvel de rudo mais sofisticados do mercado j possuem a
escala impulso.
Outra maneira de medirmos o som de impacto usar a
escala "valor de pico" (peak) : trata-se no mais da medio
da presso mdia quadrtica RMS em um determinado
tempo, mas sim o valor mximo atingido pela presso
sonora durante a medio. Ensaios mostram que o ouvido
humano no pode suportar nveis de impacto superiores a
140 dB(pico).
A Tabela 12 mostra os rudos medidos com diversas
constantes de tempo.

Tabela 12 Diferentes formas de medio do rudo de impacto
Constante de Tempo
Fonte de Rudo
Martelo manual Matelete pneumtico Prensa excntrica
Rpida [0,125 s]
105 dB(A) 112 dB(A) 93 dB(A)
Impulso [0,035 s] 112 dB(A) 113 dB(A) 97 dB(A)
Pico 131 SPL 128 SPL 121 SPL




Anlise de Freqncia
Quando pretendemos fazer um completo programa de
controle de rudo ambiental, a anlise das freqncias desse
rudo se torna de grande importncia. O conhecimento das
freqncias de maior nvel sonoro do rudo vai nos facilitar
o projeto de atenuao dos nveis sonoros, como por
exemplo, a escolha de superfcies tratadas acusticamente, o
enclausuramento de fontes de rudo, a escolha de protetores
auriculares, etc.
A anlise em freqncia do rudo, porm, necessita de
aparelhagem bastante sofisticada, como um medidor de
grande preciso e analisador de freqncia. Existem
medidores de nvel de som que possuem o analisador
incorporado.
A figura 26 mostra uma anlise de freqncia do rudo
de um trator, medido junto ao ouvido do operador.
importante lembrar que a anlise das freqncias do
rudo se faz apenas em rudos contnuos e flutuantes; no se
faz a anlise de freqncia de rudos de impacto.

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Figura 26 Anlise de freqncia (espectro) do rudo de um trator (motor em 1800 e 1000 rpm)

5 Os Mtodos Usados no Brasil

No Brasil, os critrios para avaliao dos nveis de rudo
so poucos e, os existentes, no so claros, dando origem a
vrias interpretaes e no detalhando alguns aspectos.

1 - Os mtodos das Normas Brasileiras

A Norma Brasileira especfica para medio de rudo a
NBR 7731 - "Guia para Execuo de Servios de Medio
de Rudo Areo e Avaliao de seus Efeitos sobre o
Homem". Ela cita que a medio do rudo depende
fundamentalmente de 4 aspectos :
- O tipo do problema do rudo - qual a razo do rudo ser
um problema;
- A categoria do rudo - se se trata de rudo contnuo,
flutuante ou de impacto;
- A categoria do campo acstico - a existncia de
superfcies refletoras de som;
- Grau de preciso - a sofisticao das medidas.

A Norma cita os mtodos de medio para rudos
contnuos so bem determinados; entretanto as medies dos
rudos impulsivos so muito complicadas e no se acham
adequadamente bem estruturadas.
Quanto aos mtodos de medio propriamente ditos, a
Norma cita trs:

- Mtodo de levantamento acstico - um simples
levantamento do campo acstico usando o medidor com a
curva de ponderao em "A" ou "C". Se houver necessidade
de maior preciso, consultar as Normas IEC 179.

- Mtodo de Engenharia Acstica - a medio feita
por faixas de freqncia. Deve-se usar equipamentos de
grande preciso de acordo com as Normas Internacionais.

- Mtodo Acstico de Preciso - um mtodo de
medida "to preciso quanto possvel". Deve ser feita a
anlise do rudo por faixas de freqncia, utilizando-se at
de laboratrios de acstica.
A anlise dos resultados deve ser feita de acordo com as
Normas ISO.

Os Mtodos da C.L.T.
Os mtodos de medio do rudo e a avaliao dos seus
danos auditivos fixados pela C.L.T. so os nicos no Brasil
com fora de lei. Portanto, se uma empresa for multada por
atividades insalubres causadas por excesso de rudo, a
fiscalizao estar fundamentada nos mtodos da C.L.T.
Esses mtodos esto na Norma Regulamentadora N 15
(NR15) da Portaria 3.214 e so um pouco mais objetivas
que a NBR 7731, mas ainda deixam alguns pontos vagos.
Os mtodos da NR 15 so :
- Os nveis de rudo contnuo ou flutuante devem ser
medidos com medidor de nvel de presso sonora na curva
de equalizao "A" e com resposta lenta (slow). As leituras
devem ser feitas prximas ao ouvido do trabalhador.
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- Os rudos de impacto (so definidos como aqueles que
apresentam picos de energia acstica com durao menor
que 1 segundo), a medio deve ser feita em circuito
"linear" ou "impacto" prximo do ouvido do trabalhador.
Caso o medidor no disponha de um medidor com resposta
"impacto", ser vlida a leitura feita na resposta rpida (fast)
e ponderao na curva "C".

Sempre devem ser realizadas vrias medies
(trabalhando-se com a mdia), com o medidor posicionado
prximo ao ouvido do trabalhador.
Embora a Portaria 3.214 no detalhe os mtodos de
medio (principalmente no que se refere a rudos
flutuantes), as suas colocaes so diretas e objetivas.


Avaliao dos Efeitos do Rudo sobre o Homem

Nos ltimos anos, os altos nveis de rudo se
transformaram em uma das formas de poluio que atinge
maior nmero de pessoas.
A poluio sonora no se restringe apenas regies de
grande concentrao industrial, como a poluio
atmosfrica; nem a estritas regies, como a poluio
radiativa; nem a regies produtoras de lcool, como a
poluio dos rios. O barulho est presente em qualquer
comunidade, em qualquer tipo de trnsito de veculos, em
qualquer processo fabril, em qualquer obra civil.
O Brasil um dos lderes mundiais em nvel de rudo.
Eis alguns dados : as cidades de So Paulo e Rio de Janeiro
esto entre as cinco de maior nvel de rudo do mundo ;
nessas cidades o rudo alcana, em mdia 90 a 95 dB, com
picos de 105 dB. Apenas 5 % da populao com problemas
auditivos recorre a mdicos, mas se vende mais de 30 mil
aparelhos auditivos por ano.
Costuma-se dividir os efeitos do rudo sobre o homem
em duas partes: os que atuam sobre a sade e bem estar das
pessoas e os efeitos sobre a audio.

Efeitos sobre a sade e bem estar das pessoas
Quando uma pessoa submetida a altos nveis de rudo,
existe a reao de todo o organismo a esse estmulo.
As alteraes na resposta vegetativa (involuntria ou
inconsciente) so :
Principais alteraes fisiolgicas reversveis so :
- Dilatao das pupilas;
- Hipertenso sangnea;
- Mudanas gastro-intestinais;
- Reao da musculatura do esqueleto;
- Vaso-constrico das veias;
Principais mudanas bioqumicas :
- Mudanas na produo de cortisona;
- Mudanas na produo de hormnio da tiride;
- Mudana na produo de adrenalina;
- Fracionamento dos lipdios do sangue;
- Mudana na glicose sangnea;
- Mudana na protena do sangue;
Os efeitos cardio-vasculares so :
- Aumento do nvel de presso sangnea - sistlico;
- Aumento do nvel de presso sangnea - diastlico;
- Hipertenso arterial.
A figura 27 mostra os principais efeitos do rudo
sobre o organismo.





























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Figura 26 - Efeitos do excesso de rudo sobre o organismo

Quanto ao bem estar das pessoas, o rudo pode ser
analisado de vrias formas :

Exposio ao rudo no ambiente comunitrio :
- Nveis mais baixos que os ocupacionais ;
- Alto grau de incmodo - fator adicional de estresse ;
- Em ensaios com 1.000 pessoas as pessoas
submetidas a nveis maiores que 70 dB(A), houve alto
ndice de hipertenso arterial, grupo mais suscetvel as
pessoas entre 29 e 39 anos.

Efeito do rudo durante o sono :
Dilatao
das
pupilas
Aumento da
produo de
hormnios
(tireide)
Aumento da
freqncia
cardaca Aumento da
produo de
adrenalina
Aumento da
produo de
cortisona
Movimentos do
estmago e
abdmen
Reao
muscular
Vasoconstrio
dos vasos
sangneos
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- O efeitos dependem do estmulo sonoro, sua
intensidade, da largura banda, durao, freqncia, como
tambm da idade da pessoa.
- Como efeitos primrios ocorreram : aumento da
freqncia cardaca, vasoconstrio perifrica,
movimentao do corpo.
- Com o aumento do nvel de rudo, notou-se que acima
de 39 dB(A) h uma diminuio do sono;
- Com o aumento do nvel de rudo, ao atingir 64 dB(A),
5 % das pessoas j haviam acordado, e com 97 dB(A), 50 %
acordaram.
- Como efeitos secundrios (no dia seguinte) ocorreram :
mudana na disposio, mudana no rendimento, perda da
eficincia, queda de ateno, aumento do risco de acidentes.

Quanto aos efeitos sociolgicos pode-se citar :

Em relao reao da comunidade :
- Irritao geral e incmodo;
- Perturbao na comunicao conversao, telefone,
rdio, televiso;
- Prejudica o repouso e o relaxamento dentro e fora
da residncia;
- Perturbao do sono;
- Prejudica a concentrao e performance ;
- Sensao de vibrao ;
- Associao do medo e ansiedade;
- Mudana na conduta social;

Tipos de reao das pessoas :
- Longo tempo de exposio no habitua ao
incmodo ;
- Conforme o tipo do rudo o grau do incmodo
diferente ;
- Conforme a sensibilidade, o grau de incmodo
difere para vrios tipos de rudo ;
- O incmodo para diversos tipos de rudo
equalizado com o uso de Leq (nvel equivalente contnuo).



Efeitos sobre o aparelho auditivo

Os efeitos do rudo sobre o aparelho auditivo so os
nicos reconhecidos pela legislao brasileira, e podem ser
divididos em 3 fases :

mudana temporria do limiar auditivo (TTS):
um efeito a curto prazo que representa uma mudana da
sensibilidade da audio, dependendo da suscetibilidade
individual, do tempo de exposio, da intensidade do rudo.
Essa queda do limiar retorna gradualmente ao normal depois
de cessada a exposio. Eis alguns dados sobre o TTS :
- Os rudo de alta freqncia produzem mais TTS;
- A banda de 2.000 a 6.000 Hz produzem mais
TTS;
- Para a maioria das pessoas, os nveis acima de 60
a 80 dB(A) provocam mudana no limiar auditivo;
- A recuperao dos limiares normais se d
proporcional ao loga-rtmo do tempo;
- A maior parte do TTS se recupera nas primeiras 2
ou 3 horas.

mudana permanente do limiar auditivo :
decorrente de um acmulo de exposies ao rudo. Inicia-se
com zumbido, cefalia, fadiga e tontura. A seguir o
indivduo tem dificuldade em escutar os sons agudos como,
o tique-taque do relgio, as ltimas palavras de uma
conversao, o barulho da chuva, alm de confundir os sons
em ambientes ruidosos. Numa ltima fase, o dficit auditivo
interfere diretamente na comunicao oral, tornando-a difcil
ou praticamente impossvel. Pode aparecer tambm um
zumbido permanente que piora as condies auditivas e
perturba o repouso. Alguns autores afirmam que a mudana
permanente do limiar auditivo o resultado de repetidas
mudanas temporrias de limiar.

trauma acstico : definido como uma perda sbita
da audio, decorrente de uma nica exposio ao rudo
muito intenso. Geralmente aparece o zumbido, podendo
haver o rompimento da membrana timpnica.



Mecanismo da Perda Auditiva

As perdas de audio causadas por exposio ao
rudo (PAIR = Perda de Audio Induzida Por Rudo) se
caracterizam por iniciarem na faixa de 3000 Hz a 5000 Hz,
sendo mais aguda em 4000 Hz. Esse processo facilmente
constatado atravs de um exame audiomtrico, aparecendo
como uma curva em forma de "V". As figuras 27, 28, 29 e
30 mostram a evoluo da perda auditiva (linha vermelha =
ouvido direito; linha azul = ouvido esquerdo).














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Figura 27 Incio da PAIR Audiograma de um operador de martelete pneumtico; Rudo no local : 110 dB; idade : 24
anos; tempo de exposio: 3 anos






















Figura 28 Aumento da PAIR Audiograma de um forjador; Rudo no local : 120 dB; idade: 41 anos; tempo de
exposio: 12 anos









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Figura 29 Aumento da PAIR Audiograma de um operador de martelete pneumtico; Rudo no local : 110 dB; idade :
24 anos; tempo de exposio: 3 anos
























Figura 30 Aumento da PAIR Audiograma de um forjador; Rudo no local : 120 dB; idade: 33 anos; tempo de
exposio: 10 anos



Fatores que influem na perda auditiva

So 4 os fatores que contribuem para a perda auditiva :

O nvel de intensidade sonora NIS;
- O tempo de exposio;
- A freqncia do rudo;
- A susceptividade individual.

Os 3 primeiros itens so conhecidos e fceis de se
medir. O 4 item (susceptividade individual) bastante
interessante, pois indivduos que se encontram num mesmo
local ruidoso podem reagir de maneiras diferentes: alguns
so extremamente sensveis ao rudo, enquanto outros
parecem no ser atingidos pelo mesmo.


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Nveis de rudo confortveis e perigosos

Os efeitos do rudo podem ser tratados de duas formas:
do ponto de vista do conforto, e do ponto de vista da perda
da audio.
Sobre conforto, os nveis recomendados esto na Norma
Brasileira NBR 10152 (ou ABNT NB-95), e podem
avaliados atravs das curvas NC (Noise Criterion), ou pela
medio do rudo em dB(A). Esta avaliao j foi discutida
em captulo anterior.
Quanto aos problemas de sade causados pelo rudo,
no existe um valor exato de nvel sonoro que, a partir do
qual existe perda de audio. Como j vimos, existem
pessoas mais sensveis ao rudo, enquanto outras no
acusam tal problema.

Em funo das ltimas pesquisas mdicas, algumas
afirmaes podem ser feitas :
- Pessoas expostas ao nvel de 85 dB(A), a maioria acusa
TTS como tambm perda permanente de audio. Quase a
totalidade demostram descon-forto acstico.
- Pessoas submetidas ao nvel de 80 dB(A), entre 5 e 10
% acusou perda per-manente de audio.
- Pessoas submetidas a nveis entre 78 e 80 dB(A), entre
2 e 5 % acusou perda permanente de audio.
Vamos comparar esses dados com as exposies que as
leis permitem para os trabalhadores.

Exposies Permissveis ao Rudo

A tabela 13 apresenta os critrios adotados como limite
de exposio ao rudo para diversas Normas Nacionais de
pases.


Critrios usados na Brasil

A Norma Brasileira NR 7731, cita que os critrios
para avaliao do risco auditivo so encontrados nas
Normas Internacionais ISO R 1999, ISO R 1996 e ISO R
532, j descritos no item 5.4.1. Essa Norma porm no tem
aplicao prtica na rea de Engenharia de Segurana do
Trabalho.
A C.L.T. bem mais objetiva que as Normas
Brasileiras. Na Portaria N 3.214, de 08/06/78, na Norma
Regulamentadora n 15, Anexo N 1, so estabelecidas todas
as condies de insalubridade por rudo.

importante lembrar que a Portaria N
3.214 pertence ao Captulo V, Ttulo II da
Consolidao das Leis do Trabalho. Portanto,
essa Portaria tem fora de lei, sendo obrigatrio o
seu cumprimento em todo o territrio nacional.
O mesmo no acontece com as Normas
Brasileiras.


Para rudos contnuos ou flutuantes a NR 15
apresenta uma tabela com a mxima exposio diria
permissvel, como reproduzida na tabela 14.


Devemos notar que a Portaria N 3.214
rigorosa ao atuar sobre nveis de rudo acima
de 85 dB(A) (e no 90 dB(A) como outras
normas), mas se torna mais menos exigente ao
usar como taxa de diviso 5 dB(A).



Existe uma tendncia mundial em se adotar
como incio da preveno o nvel de 80 dB(A), e
uma taxa de diviso de 3 dB(A). A legislao da
Comunidade Europeia para Segurana do Trabalho
j estipulou esses dados, assim como a NIOSH
(USA) estuda modificaes em suas normas.

Para perodos de exposio a nveis diferentes deve
ser efetuada a soma das seguintes fraes:

C
T
+
C
T
+
C
T
+
C
T
+ .....+
C
T
1
1
2
2
3
3
4
4
n
n


onde : Cn = tempo de exposio a um nvel de rudo
Tn = exposio diria permitida para aquele
nvel.

Se a soma das fraes ultrapassar a unidade, a exposio
estar acima do limite de tolerncia.

Para rudo de impacto, os nveis superiores a 140
dB(linear) medidos na resposta de impacto, ou superiores a
130 dB(C) medidos na resposta rpida (fast), oferecero
risco grava e iminente.

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Tabela 13 - Critrios adotados como limite de exposio ao rudo para diversas Normas Nacionais de pases.


Pas
Nvel de
Rudo dB(A)
Tempo
de
Exposio
(h)
Taxa de
diviso
dB(A)
Nvel
Mximo
dB(A)
Nvel de
Rudo de
impacto (dB)
Alemanha Oc. 90 8 -- --
Alemanha Or. 85 8 -- --
Alemanha 85 8 3
Japo 90 8 -- --
Frana 90 40 3 -- --
Blgica 90 40 5 110 140
Inglaterra 90 8 3 135 150
Inglaterra 83 8 3
Itlia 90 8 5 115 140
Itlia 90 -- 3 115 --
Itlia 85 8 3
Dinamarca 90 40 3 115 --
Sucia 85 40 3 115 --
USA - OSHA 90 8 5 115 140
USA - NIOSH 85 8 5 -- --
Canad 90 8 5 115 140
Austrlia 90 8 3 115 --
Austrlia 85 8 3
Holanda 80 8 -- --
Holanda 80 8 3
Espanha -- -- -- 110 --
Espanha 85 8 3
Turquia 95 -- -- -- --
China 70 - 90 8 3
Finlndia 85 8 3
Hungria 85 8 3
Nova Zelndia 85 8 3
Israel 85 8 5
Noruega 85 8 3
Brasil 85 8 5 115 130
segundo GERGES (1988); segundo HAY (1975); segundo HAY (1982); segundo SOBRAC
(1995)
Tempo de exposio diria ou semanal.
Estabelece nvel contnuo de preveno = 85 dB(A)
Estabelece nvel contnuo de preveno = 80 dB(A)
OSHA : Occupational Safety and Health Administration.
NIOSH : National Institute for Occupational Safety and Health.










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Tabela 14. - Limites de Tolerncia para rudo contnuo ou flutuante

Nvel de Rudo
dB(A)
Mxima Exposio Diria Permissvel
85 8 horas
86 7 horas
87 6 horas
88 5 horas
89 4 horas e 30 min.
90 4 horas
91 3 horas e 30 min.
92 3 horas
93 2 horas e 30 min.
94 2 horas e 15 min.
95 2 horas
96 1 hora e 45 min.
98 1 hora e 15 min
100 1 hora
102 45 minutos
104 35 minutos
105 30 minutos
106 25 minutos
108 20 minutos
110 15 minutos
112 10 minutos
114 8 minutos
115 7 minutos




O Controle do Rudo

Controle do Rudo so medidas que devemos tomar, no
sentido de atenuar o efeito do rudo sobre as pessoas.
Controle no significa supresso da causa, mas sim, uma
manipulao do efeito.
importante lembrar que no existem solues mgicas
que indiquem quais as medidas que iro solucionar um
problema de excesso de barulho. Ns devemos utilizar os
nossos conhecimentos sobre acstica, alm de um
conhecimento detalhado do processo industrial.
Antes de uma anlise mais detalhada do problema,
devemos observar alguns dados de ordem geral, para termos
uma idia mais precisa sobre a dimenso da questo e, ao
mesmo tempo, provocarmos reflexes quanto a solues.
Eis alguns fatores que devem ser observados:

- Avaliao da exposio individual;
- Caractersticas do campo acstico;
- Condies de comunicao oral;
- Tipo de rudo;
- Tipo de exposio;
- Nmero de empregados expostos;
- Caractersticas do local;
- Rudo de fundo.

De um modo geral, o controle do rudo pode ser
executado tomando-se as seguintes medidas:

- Controle do rudo na fonte;
- Controle do rudo no meio de propagao;
- Controle do rudo no receptor.
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A fonte a prpria causa do rudo. O meio o elemento
transmissor do rudo, que pode ser o ar, o solo ou a estrutura
do prdio. O receptor o operrio. importante
esclarecermos a hierarquizao dos 3 elementos envolvidos
no fenmeno : em primeiro lugar o controle na fonte, depois
o controle no meio e, por ltimo o controle no operrio.

Controle do Rudo na Fonte

O rudo na fonte pode ser causado por fatores:

- mecnicos;
- pneumticos;
- exploses e imploses;
- hidrulicos;
- magnticos.

As causas mecnicas dos rudos so devido choques,
atritos ou vibraes. Portanto, devemos observar nas fontes
causadoras de rudo, a possvel substituio do elemento
nessas condies, ou ento, a diminuio da intensidade
desses choques, atritos ou vibraes. Como exemplo,
colocamos alguns processos de alto nvel de rudo e seu
equivalente menos ruidoso:
- rebitagem pneumtica
- solda
- equipamentos pneumticos
- equipamentos eltricos ou mecnicos
- trabalho de metal a frio
- trabalho de metal a quente
- trabalho por jato de ar
- trabalho mecnico
- queda de materiais
- transporte contnuo.

Os rudos pneumticos ocorrem pela turbulncia do ar
dentro do duto, e por vibraes da tubulao. Geralmente
esses rudos so causados por variaes da seco do duto
ou por sua rugosidade superficial interna. O maior rudo
causado por fontes pneumticas reside no escape do gs sob
presso. As solues podem ser :

- Diminuio da turbulncia pela diminuio da
seco dos dutos;
- Cmaras atenuadoras;
- Cmaras de expanso de gases;
- Desvios para atenuao de vrias freqncias;
- Cmaras com material absorvente
- Projetos de bicos de jatos de gs com atenuadores
de presso.

As causas hidrulicas so semelhantes s pneumticas.
Devemos lembrar que, em tubulaes hidrulicas, podem
ocorrer bolhas e o fenmeno da cavitao, que so grandes
causadores de rudo. A soluo para o rudo em sistemas
hidrulicos a eliminao de grandes variaes de presso.

As exploses e imploses se referem a mudana sbita
de presso da gs contido numa cmara. Para mquinas que
trabalham a exploso, dada a prpria natureza da mquina,
controlar a exploso significa mudar a essncia da mquina.
Nesses casos procuramos controlar o rudo na trajetria.

As causas magnticas so devidas a vibrao das
bobinas eltricas.

Devemos sempre ter em mente que os choques, atritos e
vibraes so causas de rudos em mquinas. Eis alguns
exemplos que mostram isso :

- Enrijecimento de serras circulares;
- Substituio de engrenagens metlicas por plstico;
- Reduo da rea vibrante;
- Balanceamento;
- Diminuio da rotao de exaustores.

Outro fator importante que no devemos esquecer a
manuteno . Eis algumas sugestes :

- Boa lubrificao onde h atrito;
- Motores a exploso bem regulados;
- Abafadores e silenciadores de motores conservados;
- Motores bem balanceados.

Controle do Rudo no Meio de Propagao

Quando no possvel o controle do rudo na fonte,
ou a reduo obtida foi insuficiente, ento devemos passar a
considerar medidas que visem controlar o rudo na sua
trajetria de propagao.
Podemos conseguir isso de duas maneiras:
- Evitando que o som se propague a partir da fonte;
- Evitando que o som chegue ao receptor.

Isolar a fonte significa construir barreiras que
separem a mquina do meio que a rodeia, evitando que o
som se propague. Isolar o receptor significa construir
barreiras o meio do operrio. Em qualquer uma das opes
teremos vantagens e desvantagens : o isolamento da fonte
teremos a dificuldade de evitarmos a propagao do som,
pois a energia acstica maior em torno da fonte; enquanto
teremos a vantagem do rudo no se propagar por todo o
ambiente, mantendo o local salubre. O isolamento do
receptor tem a facilidade de isolarmos o som, pois ao chegar
ao receptor sua intensidade ser pequena, mas teremos a
desvantagem da propagao do som por todo o ambiente.
O som utiliza duas vias de propagao :
- o ar
- a estrutura.

Reduo da Propagao do som pelo ar.

S podemos controlar a transmisso do som pelo ar
atravs de obstculos sua propagao.
Antes porm, cabe lembrar que os sons de baixa
freqncia se transmitem mais facilmente pelo ar que os
sons de alta freqncia. Assim, quando possvel, devemos
transformar os rudos para a faixa mais aguda do espectro,
fazendo com que percam sua intensidade numa distncia
menor.
O isolamento do som na fonte ou no receptor pode ser
feito por paredes, que obedecem os princpios de
propagao descritos no Captulo 2 desta apostila. A figura
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2.1 mostra as quantidades de energia acstica que so
refletidas, absorvidas ou transmitidas, definindo os seus
coeficientes. As tabelas 2.3, 2.4, e 2.5 mostram os
coeficientes de absoro de vrios materiais:

Isolamento da fonte

O isolamento da fonte tem como vantagem a no
propagao do som por todo o ambiente.
Existem 3 maneiras de isolar a fonte de rudo :

- Executando a operao ruidosa distncia, e fazendo a
proteo individual apenas se necessrio;
- Executando a operao ruidosa fora do turno de
trabalho e protegendo os operrios envolvidos;
- Isolando acusticamente a mquina.

A terceira hiptese a mais usada e pode ser muito
eficiente se bem projetada. No enclausuramento da fonte,
como conhecida, devemos usar uma caixa que cobre a
mquina, isolando-a acusticamente do meio externo. A
construo do enclausuramento deve ser de material isolante
e, se possvel, internamente com material absorvente. As
tabelas 2.3, 2.4 e 2.5 mostram o coeficiente de absoro de
alguns materiais, e as tabelas 2.6 e 2.7 apresentam a
transmisso do som atravs de alguns materiais.

Mudana das condies acsticas do local
Alterando as condies de propagao do som, podemos
diminuir o rudo de um local. Para tal precisamos estudar a
situao em que se encontra a fonte de rudo e as condies
de reflexo, absoro ou difrao do som no local.

Isolamento do Receptor

Caso a opo seja o isolamento do receptor, isso pode
ser feito atravs de paineis ou paredes. O isolamento do
receptor s possvel para os operrios que no trabalhem
diretamente na mquina. bastante usado para separar o
pessoal da administrao, escritrios, controle de qualidade,
almoxarifado, etc. A tabela 9 mostra as condies de
audibilidade do som atravs de uma parede.
Quando isolamos o pessoal em salas e escritrios, no
podemos nos esquecer das portas e janelas, que geralmente
so os pontos mais vulnerveis do isolamento. A vedao
das janela se faz com dois vidros, de espessuras diferentes e,
separados por alguns centmetros. Quanto as portas, h a
necessidade de se projetar portas e batentes especialmente
com vedao acstica.

Reduo da Propagao do Rudo pela Estrutura

O som pode se propagar no s pelo ar, mas tambm
pela estrutura do prdio, alcanando grandes distncias.
Isso ocorre quando a mquina em funcionamento, gera uma
vibrao no solo, que se propaga, fazendo toda a estrutura
vibrar e, gerando o rudo. Mesmo existindo a atenuao do
rudo areo, o som alcanar o ambiente via estrutura.

Controle do Rudo no Receptor

Quando todas as medidas de controle de rudo falharam,
devemos considerar a proteo individual. Devemos sempre
lembrar que recorremos ao controle individual somente em
casos extremos e nunca como primeira ou nica medida.
Antes da aplicao de aparelhos de proteo individual,
existem algumas medidas que podem diminuir os efeitos do
rudo sobre os operrios. Eis algumas :

- Rotao de turnos : a diminuio do tempo de
exposio diminui o risco de perda auditiva. Essa rotao
de difcil aplicao na prtica e cria srios problemas
produtividade.
- Cabines de repouso : so cabines a prova de som, onde
o trabalhador exposto a altos nveis de rudo pode descansar
por alguns minutos. Na Europa, muitas empresas tm
implantado essas cabines. Normalmente o tempo de
repouso de 5 minutos para cada 55 minutos de trabalho.

O pesquisador de doenas do trabalho Dr. W. Dixon
Ward descobriu que o problema de expor uma pessoa ao
rudo intenso e depois deix-la repousar, faz com que o
tempo de recuperao da sensibilidade auditiva seja cada
vez maior. Assim, fica em dvida a eficincia das cabines
de repouso ou os ciclos de exposio/repouso, bem como a
rotao de turnos.

Os Protetores Individuais
O ltimo dos recursos a ser considerado num problema
de reduo dos efeitos do rudo so os protetores
individuais. Podem ser de 4 tipos :
- de insero (tampes)
- supra-auriculares
- circum-auriculares (conchas)
- elmos (capacetes).

Os protetores de insero so dispositivos colocados
dentro do canal auditivo, podendo ser descartveis ou no-
descartveis. Os descartveis podem ser de material fibroso,
ou de cera, ou de espuma. Os no-descartveis, de borracha,
devem ser esterilizados todos os dias. Os de espuma
(moldvel), so descartveis, perdendo sua eficincia na
primeira lavagem.
Os protetores supra-auriculares so provisrios, e usados
em visitas e inspees. So bastante incmodos e
proporcionam pequena proteo contra o rudo.
Os protetores circum-auriculares, tambm conhecidos
como conchas, so semelhantes aos fones de ouvido,
recobrem totalmente o pavilho auditivo, assentando-se no
osso temporal. Fornecem uma boa proteo ao rudo, ao
mesmo tempo permitindo uma boa movimentao do
operrio e reduzindo as precaues higinicas ao mnimo.
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Acstica, Rudos e Perda de Audio
Joo Candido Fernandes
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Os protetores de elmo (capacetes) so pouco usados.
Eles cobrem hermeticamente a cabea, se constituindo numa
tentativa de solucionar os problemas de rudo, proteo dos
olhos, respirador e capacete. Tiram a liberdade de
movimentao do operrio, alm de causar ressonncias
internas que podem aumentar os problemas de rudo.
Atualmente, os protetores mais usados so os de insero
(pugs ou tampes) e os circum-auriculares (conchas).
Comparao entre os protetores auditivos
A tabela 15 nos mostra uma comparao entre as
conchas e os tampes.
importante lembrar que :
- os protetores tipo concha so mais eficientes que os
tampes;
- ambos os tipos so mais eficientes a altas freqncias,
sendo praticamente nula a sua proteo para sons graves;
- a utilizao de protetores auriculares em uma empresa
deve ser precedida de um programa de treinamento e
conscientizao dos funcionrios;
- os protetores de insero (tampes) so de difcil
adaptao, podendo gerar infeces e irritaes na canal
auditivo;
- a atenuao citada pelas indstrias de protetores, se
refere ensaios realizados em laboratrio, dificilmente
alcanada no ambiente industrial.
Devemos sempre lembrar que os protetores individuais
diminuem o contato do trabalhador com o meio ambiente.
Isso tem srios desdobramentos, como :
- Aumento dos acidentes de trabalho;
- No comunicao com os outros funcionrios;
- Aumento da tenso e irritao;
- Queda da produtividade.

Portanto os protetores individuais devem ser
considerados apenas como ltima soluo, ou numa situao
de emergncia.


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Tabela 15 - Comparao entre conchas e tampes

Conchas Tampes
Eliminam ajustes complexos de colocao. Podem ser
colocados perfeitamente por qualquer pessoa
Devem ser adequados a cada dimetro e longitude
do canal auditivo externo
So grandes e no podem ser levados facilmente nos
bolsos das roupas. No podem ser guardados junto com
as ferramentas.
So fceis de carregar. Mas so fceis de esquecer
ou perder.
Podem ser observadas as grandes distncias, permitindo
tomar providncias para a comunicao oral.
No so vistos ou notados facilmente e criam
dificuldade na comunicao oral.
Interferem com culos pessoais ou EPIs. No dificultam o uso de culos ou EPIs.
Podem ajustar-se mesmo quando se usam luvas Devem-se tirar as luvas para poder coloc-lo.
Podem acarretar problemas de espao em locais
pequenos e confinados.
No produzem problemas por limitao de espao.
Podem produzir contgio somente quando usados
coletivamente.
Podem infectar ou lesar ouvidos sos.
Podem ser confortveis em ambientes frios, mas muito
desagradveis em ambientes quentes.
No so afetados pela temperatura ambiente.
Sua limpeza deve ser feita em locais apropriados. Devem ser esterilizados freqentemente.
Podem ser usados por qualquer pessoa, de ouvidos sos
ou enfermos.
Podem ser inseridos apenas em ouvidos sos.
O custo inicial grande, mas sua vida til longa. O custo inicial baixo, mas sua vida til curta.



Programa de Reduo do Rudo Ambiental e Proteo Auditiva


Este captulo tem como objetivo ser um guia tcnico
de anlise dos problemas de rudo em um ambiente de
trabalho, e as principais formas de combat-los.
evidente que um programa de controle de rudo
ambiental no tem regras fixas aplicveis a todos os
casos, mas podemos ordenar algumas medidas de carter
geral, bastante teis ao Engenheiro que pretenda atacar o
problema do rudo.
Como o risco de perda auditiva a principal
conseqncia do rudo e, juridicamente, o principal
problema, o tcnico deve, antes de mais nada, ter em
mos os audiogramas dos operrios, referentes data de
admisso. Se a empresa tiver os valores audiomtricos
dos seus funcionrios a cada 6 meses, ainda melhor. O
importante que o Engenheiro tenha um histrico da
sensibilidade auditiva dos empregados.


Guia para Deteco do Problema
O diagrama de blocos apresentado na Figura 31 nos d uma maneira de determinar a existncia do problema do rudo e,
portanto, a conseqente necessidade de aplicarmos um programa de reduo do barulho e de proteo auditiva. As etapas a
serem seguidas so as seguintes (acompanhar a numerao com o diagrama):

Devemos suspeitar que os nveis de rudo possam estar se tornando um problema, em duas situaes : quando ocorrer
dificuldades de comunicao oral e/ou quando sentirmos a perda da sensibilidade auditiva ao sairmos do local ruidoso
(sensao de zumbido nos ouvidos). Esses dois fatos acusam que os nveis de barulho devem estar acima de 75 dB e,
portanto, atingindo a faixa perigosa.

Caso se confirme alguma das situaes acima, devemos tomar as providncias para uma avaliao mais precisa do
ambiente.

Para confirmarmos esses nveis, devemos passar para uma avaliao primria. Com o uso do medidor de nvel de som
(decibelmetro) na curva de ponderao "A" e na resposta "lenta" (slow), devemos andar pelo ambiente, nos
aproximando de cada operador de mquina e fazendo a leitura do nvel de rudo na altura do seu ouvido. Com isso,
teremos uma idia dos nveis, dos locais crticos, do tipo de rudo, nmero de operrios expostos, etc. Cabe aqui lembrar da
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necessidade de termos um aparelho de boa preciso, e com calibrao recente (se possvel antes das medies). A Tabela 16
mostra uma avaliao primria realizada numa usina de acar e lcool.

Se os nveis medidos nessa avaliao no ultrapassaram os 75 dB(A), o rudo no deve ser encarado como um
problema.

Se os nveis esto acima dos 75 dB(A), j estamos na faixa de desconforto que, segundo a Norma NBR 10152, tornar
o local imprprio para o trabalho, gerando irritao, improdutividade, e at, perda de auditiva nos operrios mais
sensveis.

Se os nveis atingem valores acima de 85 dB(A), o problema mais srio, pois, com certeza, os operrios submetidos a
esses nveis (8 horas dirias) esto sujeitos perda auditiva.

Devem ser feitas novas avaliaes de 6 em 6 meses, ou quando houver mudana ou implantao de novas mquinas,
implantao de sistemas hidrulicos ou pneumticos, ou alteraes no arranjo fsico da indstria.

Recomenda-se que qualquer empresa que possua nveis de rudo acima de 75 dB(A), implante um programa de
reduo de rudo e proteo auditiva. Essa recomendao se torna uma exigncia de lei quando os nveis ultrapassam
os 85 dB(A).

Tabela 16 - Avaliao primria do rudo em uma usina de acar e lcool.


Local

Descrio
Nvel de
Rudo
dB(A)

Tempo de
Exposio
Tempo
admissvel
(NR 15)
Turbinas Base da turbina 98,2 12:00 01:15
Turbinas Instrumentos 102,1 12:00 00:45
Caldeiras Limpeza de fuligem 92,0 12:00 03:00
Turbo-gerador 1 Sala 3 90,0 12:00 04:00
Compressores --- 92,0 12:00 03:00
Fabricao Turbina 2 - Trreo 93,0 12:00 02:40
Destilaria Piso inferior 96,1 12:00 01:45
Destilaria 1 Piso 96,1 12:00 01:45
Destilaria Centrifugao 98,2 12:00 01:45
Filtros Filtros rotativos 93,5 12:00 02:40
Dosagem Dosagem de cal 92,5 12:00 03:00
Carregamento Tortas de filtros 89,0 12:00 04:30
Hilo 2 Sob o guincho 96,0 12:00 01:45
Hilo 3 rea de limpeza 96,0 12:00 01:45
Hilo 3 Descarregamento 105,0 12:00 00:30
Moenda 2 Base da moenda 96,1 12:00 01:45
Moenda 3 Base da moenda 93,2 12:00 02:40
Moenda 2 Piso superior 92,0 12:00 03:00
Hilo 1 Sob o guincho 95,0 12:00 02:00
Hilo 1 rea de limpeza 105,0 12:00 00:30
Turbo-gerador 2 Sala 98,2 12:00 01:15
Moenda 1 Base da turbina 92,0 12:00 03:00
Moenda 1 Piso Superior 92,1 12:00 03:00
Moenda 1 Base 90,0 12:00 04:00
Fabricao Moinho de sementes 94,0 12:00 02:15
Caldeiras Linha 2 88,0 12:00 05:00
Caldeiras Laje da caldeira 8 88,0 12:00 05:00





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Di fi cul dade de Comuni cao
ou
Zumbi do no ouvi do
Necessi dade
de
provi dnci as
Aval i ao Pri mri a
Nvei s aci ma
de 75 dB(A)
Nvei s abai xo
de 75 dB(A)
Nvei s aci ma
de 85 dB(A)
No exi stem
probl emas
com rudo
Irri tao
Reduo da
efi ci nci a
Possvel per-
da audi ti va
Probl emas
audi ti vos
Nova aval i ao
em 6 meses, ou
em qual quer
al terao na
i ndstri a
Executar um programa
de reduo do rudo
ambi ental e de
proteo audi ti va
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Figura 31 - Diagrama para deteco do problema do rudo





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Programa de Reduo do Rudo
Iniciamos um programa de reduo dos nveis de rudo, fazendo uma medio mais precisa e dentro dos padres das
Normas. O diagrama da figura 11.2 nos mostra as principais etapas.

Avaliao da Exposio ao Rudo - a medio, com preciso, dos nveis de rudo dos postos de trabalho dos
operrios. Deve-se avaliar o som direto da mquina prxima ao trabalhador e o rudo do ambiente (rudo de fundo).
importante lembrar do preciso do equipamento e da sua calibrao antes das medies.

Situao audiomtrica dos operrios - Numa empresa onde existe nveis de rudo elevados, a sade auditiva de seus
trabalhadores deve ser acompanhada por profissionais da rea de otorringolaringologia (mdico ou fonoaudilogo).

Nveis de Rudo nos postos de Trabalho - Devem ser efetuadas 5 medies em cada local de trabalho (ver NR 15) e
obtida a mdia. importante lembrar da regulagem do medidor de acordo com o tipo de rudo, das precaues
durante a medio e dos cuidados com o medidor.

Tipo de Rudo - as medies devem ser feitas de acordo com o tipo do rudo. Para rudos contnuos, usamos o
medidor na curva "A" e resposta "lenta"; para rudos flutuantes, usamos um dos mtodos que represente as variaes
de nvel. Os rudos de impacto devem ser medidos conforme as regras da NR 15.

Rudo de Fundo - A avaliao do rudo de fundo durante as medies tambm importante na determinao das
fontes de rudo.

Antecedentes Audiomtricos - A anamnese (histrico clnico) e os resultados audiomtricos dos operrios
(principalmente o audiograma de admisso) so preciosas informaes sobre a audio e a sensibilidade auditiva de
cada trabalhador. O Engenheiro de Segurana deve trabalhar em conjunto com a fonoaudiloga (ou mdico de
trabalho) da empresa, no sentido de detectar essas situaes.

Novas audiometrias - Se o Programa de Reduo do Rudo e Proteo Auditiva estiver sendo implantado (ou seja,
a empresa nunca se preocupou com a sade audiolgica de seus empregados), importante que se obtenha os
audiogramas de todos os trabalhadores e inicie-se avaliaes peridicas (de 6 em 6 meses)

Mapeamento - a traagem dos mapas de rudo uma das melhores maneiras de definirmos a forma de controle. Um
mapa de rudo uma planta em que so mostradas as instalaes e traada sobre ela as curvas que unem todos os
pontos de mesmo nvel de rudo. importante identificar no mapa o local de trabalho de cada operrio.

Medidas de Controle - So as providncias que o Engenheiro de Segurana deve tomar, tendo em mos o
levantamento dos nveis de rudo e da situao audiolgica dos empregados.

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Controle do Rudo

Depois da medio do rudo e do mapeamento, podemos passar para as medidas de controle. Vejamos no diagrama de
blocos.

Medidas de
Controle
Controle do
Rudo
Providncias
Sociais
na
fonte
no
meio
no
receptor
refgio
de rudo
rotatividade
de funo
educao
superviso e
treinamento
Monitoramento
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Figura 11.3. - Diagrama das Medidas de Controle


Controle do Rudo - a atenuao dos efeitos do rudo sobre as pessoas. O Engenheiro de Segurana deve estar
consciente que de sua responsabilidade os efeitos do rudo sobre os trabalhadores.

Providncias Sociais - So alteraes realizadas no pessoal que ajudam a minimizar os efeitos do rudo.

Controle na Fonte - a supresso da causa do rudo. A supresso da fonte do rudo a verdadeira e a mais indicada
maneira de controlar o rudo.

Controle no meio - Trata-se da interrupo da propagao do som.


Controle no Receptor - uma medida para ser usada apenas em casos extremos, ou em pequenos intervalos de
tempo. Nunca como primeira soluo ou de forma definitiva.

Refgio de Rudo - Em algumas operaes descontnuas (por exemplo, inspees) podem ser utilizadas as cabines de
repouso, onde os operadores podem descansar por alguns minutos. Deve-se lembrar que a reduo pela metade no
tempo de exposio, reduz em apenas 3 dB a dose de rudo.

Rotatividade de Funo - Para sistemas produtivos que possibilitam essa rotao de turnos ou de funes, essa
prtica pode diminuir levemente a dose de rudo.

Educao - Assim como qualquer programa de segurana do trabalho, a educao o Programa de Reduo do Rudo
e Conservao Auditiva deve ser aceito em todos os nveis da empresa, desde os operrios at a gerncia. As
tcnicas de educao possibilitam esse engajamento de todos num objetivo comum. Podem ser usados posters,
vdeos, palestras, folhetos, exposio de materiais, exerccios prticos, etc. Outro fator importante para a credibilidade do
programa a transparncia de informaes : os trabalhadores devem (ou tm o direito de) saber os nveis de rudo a que esto
submetidos, bem como os resultados dos exames audiolgicos.
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Superviso e Treinamento - Uma pessoa deve ser o responsvel pela execuo do Programa (pode ser o
Engenheiro de Segurana, ou o Mdico do Trabalho ou algum funcionrio da CIPA ou do Setor de Recursos
Humanos). Os trabalhos tcnicos (como medio do rudo, audiometrias, etc) devem ser delegados s pessoas
especializadas ou contratado pessoal externo empresa. Todas as pessoas envolvidas no Programa devem receber
treinamento apropriado dentro de sua rea de atuao.

Monitoramento - Uma vez implantado, o Programa continua indefinidamente, sempre atento a alteraes nos nveis
de rudo ou nos audiogramas dos trabalhadores. Os nveis de rudo devem ser medidos periodicamente ou em
qualquer alterao no arranjo fsico da empresa. A sensibilidade auditiva dos operrios deve ser avaliada de 6 em 6 meses.


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Referncias:

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