Epistemologa de la Arquitectura II

Ao 2014

Docentes: Puig M. y Wandzick P.
Grupo: Estevez S., Mazzoni E., Menna C.




EPISTEMOLOGA DE LA ARQUITECTURA II
Ao 2014
Turno TARDE
Docentes: Puig M. y Wandzick P.

Grupo: Estevez S., Mazzoni E., Menna C.



Peter Zumthor














Epistemologa de la Arquitectura II
Ao 2014

Docentes: Puig M. y Wandzick P.
Grupo: Estevez S., Mazzoni E., Menna C.

Peter Zumthor

1. Qu significa para Peter Zumthor producir arquitectura?
Segn l producir arquitectura se remonta a la propia experiencia que cada uno ha
tenido en su vida. Todos hemos vivido la arquitectura sin reflexionar sobre ella, y
piensa que las races de nuestra comprensin de la arquitectura residen en
nuestras primeras experiencias y vivencias arquitectnicas. Estas experiencias
vividas generaron en nosotros una atmosfera que debemos tratar de recrear,
adaptndola a los materiales y a la situacin temporal y espacial en que se
encuentre inmersa nuestra obra, tratando de enraizarla para siempre al lugar que
pertenece.

2. Fragmentos de textos fundamentales con que Peter Zumthor constituye
su posicin frente al hacer disciplina

El proceso creativo de un arquitecto se remonta a la propia experiencia que cada
quien ha tenido en su vida. Todas las personas hemos vivido la arquitectura sin
reflexionar sobre ella. Cmo era la luz que entraba a la cocina de nuestra casa?,
qu veamos al abrir una ventana?, cmo eran las puertas?, tenan
rechinidos?, cmo era el piso?, qu nos evoca?, qu sentimos? Hay que
recordar cmo vivimos la arquitectura.
"Antes de conocer siquiera la palabra arquitectura, todos nosotros ya la hemos
vivido. Las races de nuestra comprensin de la arquitectura residen en nuestras
primeras experiencias arquitectnicas: nuestra habitacin, nuestra casa, nuestra
calle, nuestra aldea, nuestra ciudad y nuestro paisaje son cosas que hemos
experimentado antes y que despus vamos comparando con los paisajes, las
ciudades y las casas que se fueron aadiendo a nuestra experiencia."
Epistemologa de la Arquitectura II
Ao 2014

Docentes: Puig M. y Wandzick P.
Grupo: Estevez S., Mazzoni E., Menna C.

Nos cuenta que a travs de esos recuerdos el intenta recrear atmsferas, que no
solo se dan por las formas de las cosas, sino por los sentidos que evocan la
utilizacin de ciertos materiales o la forma en que estn dispuestos, como as
tambin la relacin que se forma entre un edificio y el lugar que lo rodea.
Cuando habla de atmsfera, se refiere a una sensibilidad, una percepcin que
funciona a una increble velocidad y que los seres humanos tenemos que
sobrevivir. Hay algo dentro de nosotros que nos dice enseguida un montn de
cosas, un entendimiento inmediato, un contacto inmediato, un rechazo inmediato.
Hace descripciones de los lugares que ha disfrutado, recorrido y que muchas
veces no han sido construidos por arquitectos pero que han captado un sentido
del espacio que quieren habitar como sucede con la casa de Mathias Goeritz en
Cuernavaca. Hace referencia a sus propias experiencias y cmo stas se han
reflejado en su trabajo como arquitecto. Los recuerdos de alguna arquitectura
lejana que pudo quedarse en la memoria quiz por su olor o tal vez slo porque
perteneci a una pelcula. El arquitecto tiene que captar las atmsferas que
genera una arquitectura ms que ser un observador meticuloso. Tener en el
recuerdo una arquitectura que ha generado una sensacin. Recuerdos que traen a
la mente del arquitecto un espacio deseado que nunca existi pero que conducen
a lo que busca y crear en un futuro: mediante mis obras no intento querer
producir emociones, sino dejar que las emociones se expandan
Cul es el alma de un edificio?, para qu necesidades se construye?, cmo se
tiende el puente entre un edificio que perteneca al siglo xviii y se interviene para
que funcione en el siglo xxi? Hacer que en un mismo edificio coexistan dos
lenguajes que pertenecen a dos pocas diferentes es un desafo que un arquitecto
tiene que analizar para no terminar haciendo edificaciones restauradas,
imitaciones de una poca que no son y que no responden a las necesidades de
sus nuevas funciones: Para que lo nuevo pueda encontrar su lugar nos tiene
primero que estimular a ver de una forma nueva lo preexistente La presencia de
determinados edificios tiene, para m, algo secreto. Parecen simplemente estar
ah. No se les depara ninguna atencin especial, pero sin ellos es casi imposible
Epistemologa de la Arquitectura II
Ao 2014

Docentes: Puig M. y Wandzick P.
Grupo: Estevez S., Mazzoni E., Menna C.

imaginarse el lugar donde se erigen. Estos edificios parecen estar fuertemente
enraizados en el suelo Nos explica que es su intencin provocar esto con sus
edificios, que queden soldados a la historia de un lugar.
Construir desde los conceptos, ir del espacio a la construccin en un proceso que
no siempre tiene que tener un dibujo final al que se quiere llegar sino
completamente lo contrario: una arquitectura que se va dibujando con base a las
necesidades que requiere o exige cada proyecto. Materiales, utilidad, elementos
que no tienen una representacin determinada pero que despus configuran el
espacio arquitectnico. Para el proyectar significa entender y ordenar todos esos
fragmentos que forman una obra de arquitectura. Pero que la sustancia que lo
lleva a proyectar surge de un momento de inspiracin. Es una imagen interior, que
pronto se va desarrollando con trazos en el dibujo, y de pronto se da cuenta que
es esa la casa que quiere hacer. "Deambular, escuchar, sentir, dejar que el lugar
resuelva un poco y de repente" "Las ideas llegan con naturalidad. No s cundo, y
de donde () es un proceso muy natural. Todo el mundo () experimenta esto.
Cuando tengo estos sentimientos, es como ser de nuevo un nio. De repente,
pienso como cuando tena 10 o 12 aos"
Dice que al igual que la msica la arquitectura se puede formar con la unin de
muchas partes y formar una meloda, armona y ritmos, tal como lo encuentra en
la msica de Mozart, Bach o Coltrane. Pero s como al igual que la nueva msica,
que crea desarmonas y ritmos quebrados, la arquitectura moderna tiene que
cuidarse porque puede correr riesgo la utilidad del edificio y la comprensin del
mensaje que intenta dar.
La construccin es el arte de configurar un todo con sentido a partir de muchas
particularidades. Si entramos a una casa, la recorremos y nos sentimos a gusto,
la utilidad de la casa es ideal no necesitamos si quiera cuestionar si esa casa
rene todas las cualidades para ser una obra maestra, es suficiente sentir que el
espacio nos acoge, nos permite estar, habitar, residir. El espacio es creado por las
personas, a veces la arquitectura est abierta al dilogo, una arquitectura que
configura un espacio segn las personas que la habitan. Las situaciones
Epistemologa de la Arquitectura II
Ao 2014

Docentes: Puig M. y Wandzick P.
Grupo: Estevez S., Mazzoni E., Menna C.

espaciales, nos dice Zumthor, deben concordar con el lugar y hace hincapi en la
importancia de la utilidad del objeto arquitectnico en la vida prctica. Hay
espacios que necesitan generar una atmsfera de hospitalidad como una casa de
huspedes, ah son necesarios lugares en los que las personas puedan encontrar
rincones con luz y sentarse a leer un rato. Hay tambin espacios en los que se
puede crear cierta teatralidad, que las personas entren al lugar como si se tratara
de un escenario, por ejemplo, el lobby de un hotel en donde los huspedes
pueden ser espectadores desde una terraza: los detalles, cuando sale bien, no
son decoracin. No distraen, no entretienen, sino que conducen a la comprensin
del todo, a cuya esencia necesariamente pertenecen.
Para l la arquitectura es aquello que opone resistencia en un mundo en donde
todo puede ocultarse. La arquitectura tiene que ser concreta, tiene que tener un
espacio en el mundo: La realidad de la arquitectura es lo concreto, lo convertido
en forma, masa y espacio, cuerpo. No hay ninguna idea fuera de las cosas.
En sus proyectos, la luz tiene mucha importancia. Le interesan las distintas formas
de aparicin de la luz en la naturaleza, opina que es la luz del sol, la que ilumina
sus edificios. Sumerge en la luz solar los espacios, los materiales, las texturas, los
colores, las superficies, las formas, atrapa esa luz, la refleja, la filtra, la atena y la
rebaja para que luzca en el lugar justo.