pitgoras 500 || #06 || Abril 2014

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{ Poti ca do coti di ano:
reflexes acerca do
teatro de objetos}
Universidade Estadual Paulista> UNESP
Resumo> O teatro de objetos rompe com o sentido funcional dos
objetos, carregando-os de metforas sobre a vida e o cotidiano.
Ele dialoga com outros meios expressivos contemporneos como
a performance e as artes visuais e, com o passar do tempo, as ex-
perincias com os objetos geraram refexes, com as quais se tornou
possvel elencar alguns preceitos bsicos vinculados a essa prtica.
Palavras-chave> teatro contemporneo; objetos; linguagem potica
|| Flvia DVILA
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{ Poti ca do coti di ano:
reflexes acerca do
teatro de obj etos}
No fnal da dcada de 1970, em meio a
experimentaes que engendravam transformaes
progressivas no teatro de animao e que o tornavam
cada vez menos naturalista e mais voltado para a
abstrao, artistas franceses e italianos levaram para o
espao da encenao objetos, miniaturas, brinquedos,
embalagens vazias, pequenos fragmentos materiais do
cotidiano, com os quais eles passaram a manipular em
cena. Dessas experincias surgiram espetculos curtos
e ntimos idealmente apresentados para no mximo
cinquenta pessoas e voltados para o pblico adulto.
Era o nascimento efetivo do que viria a ser o teatro
de objetos, manifestao vinculada ao teatro de formas
animadas contemporneo que se consolidou ao longo da dcada de
80.
De acordo com Christian Carrignon, do grupo francs Thtre
de Cuisine, o teatro de objetos um sistema que produz linguagem
e, para isso, os objetos cotidianos devem ser postos em situaes
poticas, transformando-se em fguras de linguagem, principalmente
em metforas e metonmias. Ao mesmo tempo em que exerce
diversos papis na encenao, o artista quem faz esse trabalho de
transmutao. Ele dever carregar o objeto. Ele ser um pouco
marionetista, danarino, mmico, narrador, ator (CARRIGNON,
2006, p. 10). Esse objeto carregado deixa de ser presena funcional,
tornando-se um objeto bom para pensar (LVI-STRAUSS, 1970).
Assumindo uma nova e singular existncia, o objeto converte-se
em metfora da existncia humana e passa a apresentar questes
profundamente arraigadas no inconsciente coletivo do grupo social
em que ele est inserido. De acordo com Vronique Ejns (2006, p.
12), o teatro de objetos nos convida a mudar de ponto de vista, a
deslocar o olhar, a interrogar a representao, o lugar do ator e o do
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1 Doutoranda do Instituto de Ar-
tes da Unesp. E-mail: faviaconta@
gmail.com.
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espectador, no teatro e na vida.
Pri nc pi os do teatro de objetos
O teatro de objetos muito prazeroso para se deixar
enquadrar por cdigos rigorosos. Ele no uma tcnica.
um teatro de imagem que cria linguagem potica.
Christian Carrignon (CARRIGNON; MATTEOLI, 2006,
p. 10.)
O que essencial no teatro de objetos? A presena do ator?
O objeto? O gesto? A relao com o espao?
A resposta para essas questes depende do que o artista
prope como espetculo, pois o objeto pode ser usado de maneiras
extremamente variadas. Em decorrncia disso, surgem espetculos
muito diferentes uns dos outros. Em alguns, a presena do ator
fundamental, como na maior parte do espetculo Pequenos suicdios,
ou em Vingt minutes sous les mers ; em outros casos, como em Klikli,
por exemplo, o ator nem sequer est em cena.
Com o passar do tempo, as experimentaes com objetos
possibilitaram o surgimento de alguns princpios que podem orientar
tal prtica. Mas artistas vinculados ao teatro de objetos, como
Christian Carrignon e Katy Deville, do grupo Thtre de Cuisine,
Agns Limbos, da Compagnie Gare Centrale, e Jacques Templeraud, do
grupo Thtre Manarf, ressaltam que esses princpios no so regras
ou frmulas a serem seguidas e que o teatro que eles fazem no
o teatro de objetos, mas apenas um tipo de caminho que decidiram
trilhar. Para esses artistas, o mais importante a descoberta de
caminhos autnticos, individuais, que respondam a questes pessoais
e que sejam originais para quem os faz.
Uma das principais caractersticas do teatro de animao
contemporneo a multiplicidade de suportes expressivos. Nessa
paisagem que no cessa de se expandir e diversifcar, tambm no
existe um espetculo de teatro de objetos puro que se guie por
princpios expressivos especfcos. Antes disso, possvel constatar
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Pea criada pelo hngaro Gyula
Molnr em 1979 e remontada em
2000 por Carles Caellas, da com-
panhia calat Rocamora.
Espetculo criado em 1983
por Katy Deville, do grupo francs
Tatre de Cuisine. Katy Deville foi
quem sugeriu, em 1981, o termo tea-
tro de objetos para designar essa nova
prtica dramatrgica desenvolvida
ao longo da dcada de 70.
Extrato do espetculo Fragile,
composto por trs histrias em que se
mesclam atores, objetos e marionetes,
criado pelas artistas belgas Isabelle
Darras e Julie Tenret, sob a direo
de Agns Libos, da companhia Gare
Centrale.
|| Flvia DVILA
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que o teatro de objetos se entrelaa cada vez mais com outras
manifestaes artsticas que utilizam diferentes suportes expressivos.
Um exemplo o espetculo La grenouille au fond du puits croit que le ciel
est rond, criao do grupo francs Vlo Thtre, considerada, por eles
mesmos, uma instalao-espetculo.
O grupo Vlo Thtre utiliza objetos, projees de imagens e
sombras para conduzir os espectadores por um universo sensorial
e plstico, atravs do qual possvel conhecer a histria do senhor
Brin dAvoine, um homem que edifcara mais de 400 casas e que
no era feliz com nenhuma delas. Com o desenrolar do espetculo,
o espectador descobre que esse personagem passou toda a sua vida
tentando reconstruir a casa de seus sonhos, o lugar onde esto
registradas suas recordaes mais ntimas e importantes: a primeira
casa em que ele habitara.
Christian Carrignon afrma, em palestras e escritos, que o
teatro de objetos mais um estado de esprito do que uma tcnica.
Para o artista, essa manifestao teatral no se deixa guiar por
convenes ou regras precisas: ela se libertou da supremacia do
texto teatral e das convenes tcnicas e estticas da marionete.
Isso no signifca que no existam elementos do teatro de
animao tradicional nos espetculos com objetos. Algumas tcnicas
foram apreendidas, como o foco, que ajuda a defnir o lugar onde os
espectadores devem concentrar o olhar. E, em todo caso, o teatro de
objetos uma arte de manipulao por trabalhar o gesto. Todavia, ele
no se limita manipulao, uma vez que tambm integra princpios
das artes visuais, do teatro de atores, da arte cinematogrfca e at
mesmo das histrias em quadrinhos.
O espao
Alguns artistas do teatro de objetos como, por exemplo,
Christian Carrignon e Katy Deville, do grupo Thtre de Cuisine,
perceberam que poderiam utilizar em seus espetculos os planos
abertos e fechados do cinema, criando signifcativas dinmicas
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imagticas com esse recurso de enquadramento. Isso possibilitou o
desenvolvimento de uma das principais caractersticas do teatro de
objetos: a sua capacidade de alterar as noes da escala dos objetos
e do espao da representao. O pesquisador Jean-Luc Mattoli
elucida a relao do teatro de objetos com o cinema:
Rigorosamente enquadrado pela pequenez do espao
teatral, o teatro de objetos produz um espao elstico
muito prximo do cinema, no qual os diferentes planos,
dispostos um depois do outro, permitem viajar,
segundo uma montagem complexa. (...) O teatro de
objetos vibra sobre a cena entre o grande e o pequeno,
exatamente como o cinema faz vibrar sobre a tela o plano
expandido e o mais fechado (close-up), saltando de um
ponto de vista para outro. (MATTOLI, 2011, pp. 82-3).
Esse espao elstico do teatro de objetos pode ser
percebido, por exemplo, em um fragmento do espetculo Catalogue
de voyage . Na cena em questo, o ator pe a miniatura de uma casa
no cho, diante de uma mesa sobre a qual ele sobe. Ele traz um cesto
de plstico afxado em uma corda e suspenso do lado esquerdo de
seu corpo, do qual retira os objetos usados para construir a histria.
Sobre a mesa, Carrignon grita uma e depois outra vez, como se o eco
lhe respondesse, evocando um lugar bastante amplo. Em seguida,
ele v a paisagem e a fotografa com uma mquina antiga de criar
slides. O espectador no pode ver tal lugar, mas o ator transmite a
sua percepo da imensido atravs da relao que estabelece com
o pequeno aparelho de slides, demonstrando o seu encantamento
a cada novo registro da paisagem imaginria. O espao ampliado
tambm enfatizado atravs da diferena de escala entre a pequena
casa e o ator em p sobre a mesa. A situao proposta nessa cena
muito simples e requer apenas a cumplicidade imaginativa do
espectador para criar as paisagens reveladas pelo corpo do ator.
Depois de registrar e transmitir a paisagem, Christian
estende uma corda sobre o ombro e fxa um boneco de borracha
em sua extremidade. Esse boneco o duplo do ator: as vestimentas
de ambos tm as mesmas cores e seus traos fsicos so semelhantes.
Transformado em montanha, o corpo do artista escalado pelo
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Apresentado por Christian Car-
rignon em Curitiba-PR, na confe-
rncia O teatro de objetos e sua uti-
lizao, realizada durante o Festival
Internacional de Teatro de Objetos
(FITO), em 23 de maio de 2012.
|| Flvia DVILA
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pequeno boneco preso corda. Em alguns momentos ao longo da
escalada, Carrignon se autorrepresenta, outras vezes incorpora o
boneco, e ainda se coloca como um amigo do alpinista, alternando
as situaes entre planos abertos e fechados:
Temos o plano aberto, e vocs viram, eu olho ao longe.
A nossa cmera pessoal est num plano aberto. Quando
falo ao meu duplo, estou em plano fechado. Quando
vocs olham o pequeno homem, vocs esto vendo
em plano aberto. Isso me parece muito importante
(CARRIGNON, 2012).
Essas rpidas mudanas de papis contribuem para
imprimir a dinmica das situaes apresentadas, evidenciando a
aproximao do teatro de objetos com a linguagem cinematogrfca,
uma vez que ela tambm permite os deslocamentos de lugares e
enquadramentos.
Aps evocar a paisagem, apresentar e colocar o boneco
em uma condio de alpinista, Christian traz uma nova situao
para essa micronarrativa, pondo o boneco em situao de perigo
iminente: uma de suas mos soltou-se da corda e ele corre o risco de
cair da montanha. O ator tenta pedir socorro por intermdio de um
rdio de transmisso, contudo o aparelho no funciona. Em seguida,
Christian pega um helicptero de brinquedo e o faz voar sobre o
local onde alpinista est. A fgura de borracha e o ator encarnando
o amigo do alpinista gritam por socorro, mas o helicptero no
os v. Desesperado, o ator tenta salvar o boneco e, acidentalmente,
deixa-o cair montanha abaixo.
Mais uma vez evidencio a rapidez na passagem de uma
situao dramtica para outra e a fexibilidade desse espao criado
por Carrignon: quando ele tenta se comunicar com o rdio, o olhar
do espectador est focado nele, em suas tentativas de ajudar o boneco
em apuros. Pouco depois, com a chegada do helicptero, o espao
se expande e o espectador se v diante da imensido da paisagem
evocada pelo artista. Esses deslocamentos parecem constantemente
reinventar teatralmente os princpios dos planos cinematogrfcos.
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Outros artistas vinculados ao teatro de objetos tambm
utilizam esses recursos. Agns Limbos (2012), por exemplo, diz
sentir-se atuando de forma semelhante de um diretor de cinema,
pois ela igualmente percebe os zooms, os grandes planos, as
mudanas de escala do cinema no teatro de objetos, evidenciando
os pequenos detalhes, assim como o espao ampliado.
Para Gaston Bachelard (1978, p. 128), essa impresso
da imensido est em ns. Ela no est ligada necessariamente a
um objeto, e sim nossa capacidade de imaginar. O autor ainda
afrma que sonhamos num mundo imenso e frequentemente
por meio dessa imensido interior, vinculada aos nossos devaneios,
que signifcamos certas situaes vivenciadas. Nos espetculos de
objetos, a imensido do ator amplia a imaginao do espectador e
desperta nele a prpria imensido interior, fazendo-o mergulhar em
uma experincia de devaneio, sem perder o contato com a realidade
visvel, constantemente lembrada pelas presenas do artista e dos
objetos.
Ainda de acordo com Bachelard (Idem, p. 295), na miniatura
os valores se condensam e se enriquecem, mas, para conhecer a
capacidade dinmica das miniaturas, preciso ultrapassar a lgica,
para viver o que h de grande no pequeno permitindo que a
imaginao descortine o mundo do sonho:
Assim, o minsculo, porta estreita, abre um mundo. O
detalhe de uma coisa pode ser o sinal de um mundo
novo, de um mundo que, como todos os outros, contm
atributos de grandeza. A miniatura uma das moradas da
grandeza (Idem, p. 298).
No teatro de objetos, a utilizao fora da lgica espacial
cotidiana transforma objetos em veculos da imaginao, revelando
a existncia de um universo de novas signifcaes e possibilidades.
Carrignon (2012, p.18) resume tal ideia com a expresso o objeto
um lugar, justamente por ele possibilitar alteraes de lugares
concretos ou metafricos. Segundo o artista, o objeto do teatro
uma ferramenta que fxa o abstrato sobre o concreto (2012, p.19),
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provocando um deslocamento da concretude do objeto para a
abstrao de ideias, sentimentos e sonhos.
Diante do exposto, torna-se evidente que esse tipo de objeto
no pertence ao teatro realista: no importa se ele grande ou
pequeno ou se o corpo do ator cabe dentro da miniatura de uma
casa, ou de um carro, pois a imaginao no tem que confrontar
uma imagem com uma realidade objetiva (BACHELARD, 1978, p.
298). A potncia do teatro de objetos, se o consideramos vetor da
imaginao, de fazer sonhar, alterando o olhar e a percepo da
realidade, como explanam Pietro Bellasi e Pina Lalli (1987, p. 23):
algo (o teatro de objetos) que nos convida a abandonar
o estado de percepo corrente para ativar uma particular
sensibilidade do olhar, e descobrir com nossas vises o
indito valor de um jogo teatral que no reconhece as
convenes espao-temporais do teatro codifcado.
Ampli ao do espao sugeri da por i magens
Alm de usar objetos como suportes para tornar o espao
da representao mais fexvel, a artista Katy Deville tambm utiliza
ilustraes para esse fm. Em seu espetculo Vingt minutes sous les mers,
criado em 1983, essas imagens contribuem para evocar diferentes
lugares e profundidades de um oceano imaginrio, construdo a
partir de um aqurio de cinquenta litros de gua.
A atriz inicia a apresentao cantarolando atrs de uma mesa
e durante todo o espetculo a msica funciona como fo narrativo,
contrassenso ou opinio que Deville quer expressar acerca das
histrias apresentadas. As msicas falam do mar, de pescadores, de
f, do cotidiano e da morte, uma das quais, inclusive, a cano
doce morrer no mar, composta em 1941 por Dorival Caymmi e Jorge
Amado.
Deville parte de um espao ampliado, usando um mapa
para apontar, com o auxlio de uma haste, alguns lugares do oceano
Atlntico, entre a Amrica do Norte e a Europa. Depois de mostrar
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Gostaria de ressaltar que Katy
Deville no a nica artista a utili-
zar esse recurso no teatro de objetos.
Agns Limbos, por exemplo, vale-se
de fotografas como o principal su-
porte expressivo em uma das cenas do
espetculo Troubles.
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esses lugares, ela abaixa a imagem do mapa, deixando vista do
espectador duas janelas de um navio, as quais se abrem para o fundo
do mar.
Durante a apresentao, o oceano ampliado outras duas
vezes. Primeiro, a atriz abaixa a estrutura que parece com as janelas
de um navio, revelando a profundidade daquelas guas turbulentas;
mas ainda se v a imagem de um coral ou de alguma formao
rochosa, remetendo-nos a um lugar no muito distante da costa.
Por fm, essa imagem retirada, e o espectador percebe o espao
totalmente estendido: ele v integralmente o aqurio de cinquenta
litros de gua, mas tambm o mar profundo, repleto de riscos e
mistrios.
As histrias apresentadas nesse ambiente subaqutico so
trgicas e bastante grotescas. Nelas desflam personagens vindos
de um universo de sonhos ou de pesadelos, representados por
miniaturas de peixes, barcos, pescadores, mergulhadores, banhistas,
bas, monstros aquticos, bebs e bonecas Barbie.
Deville tambm utiliza a alternncia dos planos abertos e
fechados, ora permitindo ao espectador enxergar a imensido do
mar, ora direcionando o foco de sua ateno para os objetos postos
em situao dramtica. De forma dinmica, a atriz estabelece um
jogo de aproximao e distanciamento desses objetos, inclusive
colocando-se no lugar deles para express-los. Mattoli (2011, p. 84)
destaca que essa partilha da encarnao vista prpria do teatro
de objetos, elucidando que o deslocamento espacial se constitui
no apenas pelo objeto, mas igualmente pela presena do artista.
Em Vingt minutes sous les mers, assim como nos espetculos Thtre de
cuisine, Catalogue de voyage e Klikli, o pequeno sugere a imensido para
os olhos do espectador. No espetculo em questo, em um aqurio
de cinquenta litros possvel caber o oceano inteiro: o objeto
transformado em um lugar de devaneio.
|| Flvia DVILA
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O ator e o objeto
Nos espetculos de teatro de animao tradicional, a
presena do ator frequentemente omitida. J no teatro de animao
contemporneo, e a se inclui o teatro de objetos, ela reivindicada
para o centro da cena. Assim, o corpo do ator torna-se um dos
suportes expressivos do espetculo. Para Carrignon (2006, p. 32), a
presena do ator tem um papel central nas encenaes com objetos:
necessrio precisar que o objeto no est em primeiro
plano, como um marionetista coloca a sua marionete
vista enquanto ele se faz ausente. No teatro de objetos,
o centro o ator. Os objetos esto l para criar uma
linguagem potica e/ou dar a escala da cena.
Roland Shn, do grupo francs Thtrenciel, por sua vez,
acredita que o ator no est de fato no centro da encenao.
De acordo com Mattoli (2011, p. 85), Shn sustenta que o ator
destronado pelo objeto, sugerindo ou revelando uma alterao na
hierarquia de suas relaes. O objeto e o ator sem coroa esto, a
partir de ento, em um nvel de igualdade, como dois sujeitos e
como verdadeiros parceiros.
Na opinio de Mattoli, no existe uma contradio entre
o pensamento de Carrignon de que o lugar do ator central no
teatro de objetos e a concepo do ator destronado de Shn.
Para o pesquisador, a condio central do ator no teatro de objetos
signifca, antes de qualquer coisa, que o ator no pode se omitir na
cena como acontece no teatro de marionetes, que frequentemente
o oculta atrs da empanada ou por meio de uma vestimenta negra,
para que ele se torne invisvel na cena.
Barulhento, exprimindo-se por gramelos, onde a
inventividade chama a ateno, manipulando sobre a
cena ou fora dela (buscando um acessrio), vestindo
rapidamente algo para a ocasio, atuado com um ou
muitos personagens, contando e vivendo uma histria,
este ator tudo, menos invisvel. (Idem, p. 87)
Como parceiros, ao longo do espetculo, objeto e ator
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podem trocar de lugar, desempenhando um a funo do outro
ou se complementando. Sobre essa analogia, Jacques Templeraud
(apud MATTOLI, 2011, p.86) explica: Regra 01: o objeto pode
movimentar-se sozinho, mas o ator pode ajudar um pouquinho.
Regra 02: o ator pode atuar sozinho, mas o objeto pode ajudar um
pouquinho.
Embora no teatro de objetos sua presena seja muito
importante, em alguns casos o ator no est presente na cena. Em
Klikli, por exemplo, o que est em evidncia a solido de um menino
(manequim) que se refugia em um armrio da sala de jantar e cria um
mundo imaginrio com seus brinquedos Lego e Playmobil. Em alguns
momentos, os pensamentos desse menino-manequim so expressos
com uma voz em off, enfatizando o seu isolamento diante de um
mundo inspito, cujo melhor refgio o interior do armrio e a
melhor companhia so os seus brinquedos de plstico. As atrizes
fcam totalmente ocultas atrs do espao onde a narrativa acontece,
deslocando os objetos com o auxlio de ms. Consequentemente,
o espectador v apenas brinquedos movendo-se sozinhos, sem
a presena humana na cena. Essa ausncia, que ressalta a imensa
solido do menino, essencial para a construo da dramaturgia do
espetculo.
2.6 Espetculo Klikli, Cie Gare Centrale. Foto: Flvia Dvila.
|| Flvia DVILA
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Em geral, o ator est integralmente presente no teatro de
objetos, compartilhando suas ideias, falando na primeira pessoa e
emprestando o seu corpo para o objeto se expressar, em um dilogo
com a performance e tambm com o teatro contemporneo, pois,
nessas manifestaes, segundo Hans-Thies Lehmann (2007, p.
225), o que est em primeiro plano no a encarnao de um
personagem, mas a vividez, a presena provocante do homem. Em
vez de interpretar um personagem, esse ator-atuante-objecteur afrma
a sua presena em cena; ele um readyman que se deixa moldar pelas
situaes e pelos objetos. Katy Deville designa esse ator como um
atuante, visto que ele anima e animado pelo objeto em cena:
No teatro de objetos, acontece uma viagem: o corpo
do ator portador de um mundo inteiro. Ao longo do
espetculo, h sempre uma distncia entre ator e objeto:
o sujeito (...) est de um lado e o objeto do outro. Mas as
coisas podem se inverter. O sujeito (ator) pode muito
bem tornar-se objeto da situao. E assim, o sujeito
pode ser sujeito, claro, mas pode tambm ser verbo (por
exemplo, quando o ator se contenta em emitir sons e
em adotar um gestual). A passagem de um estado para o
outro extremamente rpida, e o ator encontra-se sendo,
fnalmente, um atuante (que anima e que animado), mais
que um ator (que encarna) (DEVILLE apud MATTOLI,
2011, p. 87).
Roland Shn, por sua vez, prefere denominar os fazedores
de teatro de objetos como objecteurs, termo que nos d o sentido
de algum que um oponente, um opositor ou que faz objees.
Para Shn, o objecteur ope-se, sobretudo, banalidade do cotidiano,
fazendo objees poticas:
Aqueles que fazem estes teatros so objecteurs. Pela
maneira como eles se apresentam com os objetos,
publicamente; eles contestam que aquilo no acontece
por si s com os objetos e se contrapem diante da
absurdidade do mundo, que regulamenta o emprego e o
valor das coisas. Uma objeo potica banalidade do
olhar, ou muito vido, ou muito distrado, que no nos
faz mais ver os objetos alm de sua funo. Fazendo-
nos esquecer de que eles tambm podem ser coisas para
interpretar, brincar. Uma objeo tambm tirania dessa
onda de objetos mercadorias que continua a aumentar em
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torno de ns, tirania que gostaria de nos fazer acreditar
que ns dependemos deles. Estes teatros nos lembram
de que somos ainda ns, os humanos, que fabricamos e
reproduzimos os objetos (SHN, 1995).
Mani pulao i mvel
Outra caracterstica desse teatro que os objetos no so
animados. Ou seja, eles no so manipulados para parecer vivos e/ou
reproduzir movimentos humanos, de animais ou de qualquer outra
coisa que eles no so, mas colocados em cena e movimentados
o mnimo possvel. Denomino esta caracterstica de manipulao
imvel.
A principal transformao desses objetos se d pelo trabalho
do ator, que os carrega de novos signifcados metafricos ou
metonmicos, pondo-os em situao de evocao. Tal jogo relacional
se produz antes pela interpretao do ator (que s vezes se coloca
no lugar do objeto para express-lo) e por novos signifcados que
surgem mais entre os objetos em cena do que pela manipulao. Na
maioria das vezes, inclusive, os atores mantm certa distncia fsica
dos objetos, limitando-se a imprimir-lhes movimentos essenciais.
Desse modo, os objetos geralmente no so transformados em outras
coisas. Como cmplice das situaes propostas, o espectador pode
ver, concomitantemente, as duas realidades do objeto: a realidade
funcional, reconhecida de imediato, e a realidade potica, sugerida
pelo artista, capaz de impregnar o objeto de novos signifcados. A
artista belga Agns Limbos elucida essa questo:
A expresso teatro de objetos me parece usada em
demasia. Os artistas que movem as coisas sobre a cena
fazem o objeto frequentemente tornar-se uma marionete.
Para mim, o objeto deve conservar suas propriedades
e no tornar-se outra coisa pelo jogo. Por exemplo, um
garfo deve permanecer como ele . Eu prefro que a
fco permita ao objeto estar em sua verdade. No meu
atelier, no h nada alm de objetos reconhecveis, de
objetos manufaturados que eu adquiro nos mercados de
pulgas. Eu quero devolver ao objeto o seu valor prprio
e ao mesmo tempo mudar o olhar que temos sobre ele,
|| Flvia DVILA
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como fzeram os surrealistas: isso provoca a liberdade de
pensamento.
Segundo Philippe Genty (apud Vargas, 2010, p. 33), o objeto
deslocado de sua funo utilitria e carregado de novos signifcados
no tem a sua natureza transformada. Ele possibilita a construo
de uma dramaturgia em que as fguras de linguagem so mais
importantes do que a manipulao.
Poti ca extra da do coti di ano
Os objetos utilizados nesse teatro so arrancados do
cotidiano, retirados do interior da casa, da esfera do trabalho, do
universo infantil. Geralmente, eles no so retrabalhados, mas
utilizados em cena com a mesma aparncia que possuam quando
foram adquiridos. E apesar de originalmente no serem criados com
uma fnalidade teatral, os objetos tm a prpria escritura dramatrgica.
Carrignon (In: BELLANZA et al., 2006, p. 36) acredita que, por serem
facilmente reconhecveis, mesmo que tenham sido reproduzidos
em milhares de exemplares, quando extrados do real os objetos
falam para ns e de ns, evocando algo ntimo e um sentimento
de familiaridade: o espectador reconhece os objetos por j t-los
possudo, por ter sonhado com eles. Thierry Bonnot, por sua vez,
prope uma anlise dos objetos baseando-se nas transformaes
impostas pelas sociedades em que eles esto inseridos, defendendo
a ideia de que eles so portadores de memrias pessoais e coletivas,
possuindo uma biografa particular, imbricada de valores culturais e
histricos:
A abordagem biogrfca consiste em refutar a viso
estritamente materialista dos objetos na sociedade
para levar em conta a variedade de status, de relaes
sujeitos/objetos, os gostos estticos, tcnicos, de valores
e as mudanas da percepo sofridas pelos objetos no
decorrer de suas existncias. Estas mltiplas variaes,
que cada um pode constatar em seu prprio meio e em
sua prpria vida, nos ensina algumas coisas sobre as
sociedades, sobre as relaes dos homens com o meio
material, mas tambm sobre a relao dos coletivos com
7
7
Informao disponvel em
http://www.garecentrale.be/fr/for-
mations/autour-du-theatre-dobjet.
html.
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o seu passado e com sua gesto da memria (BONNOT,
s/d, p. 01).
Bellasi e Lalli (1987, p. 12) tambm acreditam que os
objetos extrapolam a mera fnalidade para a qual foram concebidos,
constituindo-se na materializao de conceitos histrico-culturais.
Para esses pesquisadores, os artefatos utilitrios renem e
constroem signifcados do e para o ambiente onde esto inseridos,
sendo vetores de uma gramtica especfca: Cada objeto , antes
de tudo, metfora e metonmia espacial e temporal, cada coisa
efetivamente uma espcie de satlite artifcial da cultura especfca
e do perodo histrico que o produziram; e de ambos , por assim
dizer, impregnado.
Mattoli (2011, p. 86) ressalta ainda que, no teatro de
objetos, quanto mais comum, maior a capacidade de o objeto
agregar sentidos. Caellas tambm destaca ser primordial que os
espectadores conheam as funes prticas dos objetos. Segundo
ele, para que a audincia possa construir os jogos mentais mediante
o que sugerido pela encenao, as coisas transformadas em signos
precisam fazer parte de seu cotidiano.
possvel constatar que os objecteurs do especial ateno
singularizao do cotidiano. At mesmo os nomes das companhias
evidenciam tal atitude: Thtre de Cuisine (teatro de cozinha), Vlo
Thtre (bicicleta teatro os artistas montaram alguns espetculos
sobre bicicletas), Teatro delle Briciole (teatro de migalhas), Thtre
Manarf (refere-se ao nome de um cachorro que sempre acompanhava
as apresentaes de Jacques Templeraud no incio de sua carreira),
Compagnie Gare Centrale (companhia estao central). Esses nomes
no sugerem algo grandioso ou importante, mas coisas, situaes e
lugares habituais.
Paradoxalmente, um espetculo tambm pode confgurar-se
como teatro de objetos sem a presena dos objetos. Carrignon (In:
BELLANZA et al., 2006, p. 91) afrma que, se aceitamos o teatro de
objetos como um mtodo de escritura, possvel deparar-se com um
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Entrevista realizada com Carles
Caellas durante o Festival Interna-
cional de Teatro de Objetos (Recife,
12 e 13 de novembro de 2011).
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espetculo em que praticamente no existam objetos. O exemplo
dado pelo artista o espetculo Gagarine de Gyula Molnr, em que
uma arquitetura imaginria substitui a real presena dos objetos.
Assim, a evocao basta para faz-los existirem na imaginao dos
espectadores. Esse mtodo tambm foi empregado por Carrignon
em sua conferncia O teatro de objetos e sua utilizao, realizada no FITO-
Curitiba 2012: em um auditrio, usando apenas um fo vermelho
e o auxlio dos espectadores, o artista construiu um espao teatral
imaginrio. E na ltima estrofe da pea Pequenos suicdios, os objetos
tambm so apenas evocados. A cena em questo ocorre no escuro,
e dois relgios dialogam sobre o que acontece com o tempo quando
os relgios dormem. Catherine Sombsthay (In: Idem, p.71) acredita
que o teatro de objetos mais uma maneira de assumir as coisas e,
por isso, segundo ela, mesmo que no haja mais nenhum objeto, ela
continuar a denominar o seu trabalho de teatro de objetos. Philippe
Foulqui, por sua vez, v o teatro de objetos como um exerccio de
abstrao teatral.
Eu trabalhava com a marionete nos anos 80 e descobri
o teatro de objetos, onde os marionetistas colocavam
mais e mais a questo da forma e tomavam as distncias
em relao a um dever de mensagem que teria o teatro.
Eu descobri um campo de interrogao formidvel,
que tambm um campo poltico, de engajamento,
de questionamento e de vontade de mudar o mundo.
A partir disso que criamos o Friche Belle de Mai, em
Marselha, dizendo: no sabemos o que a marionete,
procuremos. Busquemos fazendo, partindo do teatro
de objetos, desse trabalho sobre a abstrao. s vezes
penso que a pintura tem muita antecipao sobre o
teatro na histria da arte, pois ela se emancipou da
representao graas fotografa. como se o teatro
no tivesse conseguido emancipar-se de sua relao com
a representao no momento em que apareceu o cinema
(FOULQUI, In: Idem, p. 72).
A ltima questo que gostaria de destacar que a concepo
de um espetculo desse tipo de teatro exige do ator uma atenta
observao dos objetos, tanto de suas funes prticas quanto de
suas possibilidades potico-expressivas. No se escolhe um objeto
qualquer, ao acaso, nem se deve coloc-lo em relao a outro objeto
pitgoras 500 || #06 || Abril 2014
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escolhido de forma casual. Claro que o artista, ao selecionar os
objetos em seu processo de pesquisa e criao, seguir tambm a sua
intuio, mas a construo de um espetculo de objetos demanda
um nvel bastante complexo de refexo e sntese potica. Caellas
elucida: necessrio descobrir a linguagem construindo-a. No
teatro de objetos sempre se tem que buscar a interrelao entre o
objeto e o seu entorno, mas tambm entre o objeto e os outros
objetos que esto prximos a ele.
Dependendo dos objetos postos em relao cnica, o
sentido de cada um completamente alterado, pois cada qual
possui os prprios signos e uma gramtica expressiva prpria.
No teatro de objetos, nada posto em cena ao acaso. Carrignon
ressalta, inclusive, a importncia de encontrar imagens fortes com
poucos elementos, evitando, com isso, a profuso dos objetos em
cena. Desse modo, a justeza na escolha dos objetos fundamental
para a construo de uma dramaturgia repleta de teatralidade.
Segundo Carrignon, a escolha desses elementos deve-se guiar pela
busca de uma expressividade simples e tocante, e no pelo excesso.
O poder de sntese revela-se essencial para que as dramaturgias
sejam simbolicamente signifcativas e artisticamente provocadoras,
fazendo do acontecimento teatral uma experincia nica, capaz
de transformar a percepo da realidade cotidiana. Por fm, deixo
algumas consideraes feitas por Carrignon durante sua conferncia
no FITO-Curitiba, que ressaltam a importncia da sntese no teatro
de objetos:
Cada vez que vejo uma bela improvisao em uma ofcina,
penso ser possvel simplifc-la ainda mais. Tentem
encontrar o desenho magnfco que o pintor chins
procurou durante 20 anos em sua cabea, para depois
pegar o pincel e fazer em apenas um gesto. Quando a
gente chega nisso magnfco. a concluso.
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Entrevista realizada com Carles
Caellas durante o Festival Interna-
cional de Teatro de Objetos (Recife,
12 e 13 de novembro de 2011).
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escrito para um encontro organizado pelo Thtre de la Marionnette de
Paris, no Thtre de la Cit Internationale.
VARGAS, Sandra. O teatro de objetos: histria, ideias, vises e refexes
pitgoras 500 || #06 || Abril 2014
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a partir de espetculos apresentados no Brasil. In: Min-Min: Revista de
estudos sobre teatro de formas animadas, Jaragu do Sul, n. 7, 2010, pp.
27-43.
Abstract> The Object Theater breaks the objects functional meaning
flling them with metaphors about life and everyday matters. It dialogues
with expressive contemporary means like Performance Arts and Visual
Arts and in the course of time the experiments with objects have
generated refections that made possible to list some basic precepts
linked to this practice.
Keywords> contemporary theater; objects; poetic language.