Richard Hamilton Richard Hamilton

Nacido enel seno de una familia londinense de clase obrera, Richard Hamilton(1922-2011) fue
unode los ms agudos observadores de imgenes procedentes de distintos mbitos de la cultura
contempornea, desdeel artehastalos medios decomunicacinoel mundodel consumo. Suobra
disuelve las fronteras entre cultura popular y de lite enuna profunda indagacinque contesta
unaparente aspectoldicoe irnico. Siempre se considera s mismounartista gurativo, pero
a lolargode toda sucarrera pusoa prueba la vigencia de la pintura a travs del dilogoconotros
medios y disciplinas, como la fotografa, el diseo, la arquitectura, la publicidad, el grabado o la
imagen digital. Asimismo indag en gneros como el retrato, la naturaleza muerta o el paisaje,
desde la apropiacin de imgenes existentes y los vnculos establecidos con artistas tanto del
pasado como contemporneos.
Zona 1
Reapers [Segadoras], 1949
En1949, mientras estudiaba enla SladeSchool of FineArts deLondres, Hamiltonrealizla serie
Variations onthe theme of aReaper, grabados impregnados deunaestticadadastaquemuestran
suinters por lomecnicoy los diagramas cientcos. Observla morfologa y funcionalidadde
estas mquinas para convertirlas en un instrumento de indagacin conceptual. Las segadoras
sugierenunenlace entre el mundo orgnico (la tierra) e industrial (la agricultura mecanizada),
que muestra su inters juvenil por la vinculacin entre lo articial y lo biolgico.
Growth and Form [Crecimiento y forma], 1951
Las inquietudes iniciales de Hamiltonse plasmaronenel diseode exposiciones. La primera de
ellas fue Growth and Form. Concebida como un collage entre lo cientco y lo artstico, presen-
taba una densa red de relaciones visuales, formales y espaciales: a las fotografas y diagramas
de elementos naturales se yuxtaponan las estructuras reticulares del mobiliario expositivo,
propias de la modernidadarquitectnica. La superposicinde formas irregulares y biomrcas
a otras, determinadas matemticamente, desdibujaba la distincinentre forma artstica yforma
natural, entre apariencia y realidad.
Pinturas, 1950-1954
La alteracin de la materia orgnica fue una de las primeras cuestiones que el artista abord
desde una pintura inserta en los debates contemporneos sobre la abstraccin y la guracin.
Estas obras desarrollan algunos de sus intereses por el crecimiento orgnico y en espiral y
otras estructuras naturales, ya iniciados en Growth and Form. Por otra parte, sus continuos
viajes en tren le llevaron a investigar en la pintura el movimiento y el punto de vista individual
que se produce en ese medio de transporte, clave en la percepcin visual moderna. Se percat
de que, desde su ventanilla, los objetos cercanos parecan moverse en sentido contrario a la
marcha, mientras los lejanos parecan hacerlo en el mismo sentido. Esta paradoja dio lugar a
Trainsition, ttulo que remite a la palabra transicin y a la expresin el tren donde montado
voy [Train sit I on].
Zona 2
Man, Machine and Motion [Hombre, mquina y movimiento], 1955
En la exposicin Man, Machine and Motion, Hamilton reej su fascinacin por el modo en
que los medios de transporte trastocan toda visin y vivencia del mundo. Estaba integrada por
fotografas y copias fotogrcas de dibujos montadas en marcos reticulares y dispuestas a dis-
tintas alturas en funcin de su naturaleza acutica, terrestre, area o interplanetaria.
Laexposicinseinsertabaas enel debatesobreel papel delacuadrculaenlaculturacontempo-
rnea, estudiada desde disciplinas diversas comola ingeniera, la teora del arte oel urbanismo.
A pesar de ese aspecto racionalista del montaje, haba una potica surrealista subyacente en el
fondo de la propuesta.
Pop, 1957-1963
El papel de la sensualidad en el diseo y la publicidad fue el elemento central de su primer
acercamiento a la cultura popular. La relacinentre consumo y placer visual queda sugerida en
las curvas de los automviles americanos (como Hommage Chrysler Corp.), o permite asociar,
en Hers is a lush situation, los labios de un icono del cine como Voluptua. Su enfoque sobre la
cultura pop es sosticado y objetivo, sobrio y al tiempo sensual, pero lejano de la irona de Roy
Lichtenstein o Andy Warhol. En esos aos, Hamilton enumer las caractersticas del arte pop:
popular (creado para un pblico masivo), transitorio (solucin a corto plazo), prescindible (se
olvida fcilmente), de bajo coste, producido de manera masiva, joven (dirigido a los jvenes),
ingenioso, sexy, efectista, glamuroso y un gran negocio.
Zona 3
Hamilton / Duchamp
Marcel Duchampfueunreferenteconstanteensucarrera. Durantelos aos cincuenta, Hamilton
estudiconprofusinsutrabajoytradujoal ingls las notas delaCajaverde, enlas queDuchamp
recogilos detalles de sudestacadoproyecto, El granvidrio. Cuandoen1966organizuna expo-
sicin antolgica sobre Duchamp en la Tate de Londres, Hamilton realiz una reconstruccin
de esta obra, demasiado frgil para viajar desde Estados Unidos. Esta sala recoge algunos de los
resultados del pormenorizadoestudiodecadaunodelos elementos deestetrabajo, acompaados
de Five Tyres, que conecta con la potica duchampiana en su inters por marcar la huella de un
objeto cotidiano y tecnolgico como el neumtico.
Zona 4
This is Tomorrow[Esto es el maana], 1956
Para la exposicin colectiva This is Tomorrow, ide, junto a otros artistas, la instalacin
The Funhouse, formada por imgenes procedentes del cine de Hollywood, la ciencia ccin y
la publicidad, y aderezada con diversos estmulos sensoriales. El resultado bascula entre el
entusiasmo y la crtica hacia el papel central de los medios de comunicacin en el imaginario
popular.
Para el cartel y catlogo de This is Tomorrow, Hamiltoncre suclebre collage Just what is it that
makes todays homes so different, so appealing? [Qu es lo que hace que las casas de hoy seantan
diferentes, tanatractivas?]. Aunaba suinters por el diseoy por el efectode los interiores enla
vida de la gente, su preocupacin acerca del impacto de la televisin, y, sobre todo, atestiguaba
la apropiacin de las imgenes procedentes de los medios que, recontextualizadas, cobraban
nuevos contenidos. Una grabadora, unculturista, una modeloentopless oel cartel de una novela
barata sealaban el inicio del pop y su aproximacin a la cultura visual de masas.
Zona 5
People [Gente], 1965-1969
Haciamediados deladcadade1960, Hamiltoninvestigsobrelos lmites delas distintas formas
de representacin. Ensayconla ampliacindel detalle fotogrcohasta el puntoenque la ima-
gen deja de emitir un mensaje preciso al espectador. Al aplicar leo sobre la zona seleccionada
de cada fotografa, dio lugar a distintos grados de inteligibilidad de la escena. El doble deterioro
o distorsin de la imagen (mediante la ampliacin y la aplicacin de pintura) desvela el grano
de la foto y aproxima el resultado nal a la abstraccin.
Zona 6
Interiors I [Interiories I], 1964
Comomateriadeindagacinplstica, el interior, yaseadomsticoodeotranaturaleza, seconvirti
pronto en un subgnero que Hamilton trabaj a lo largo de su carrera desde diversos puntos de
vista. El artistaarmenunaocasinquecadadetalledel interior deLas Meninas deVelzquezes
untestimoniodelahistoriadeEspaa, algoquesepuedearmar acercadesus propios interiores
enrelacinal mundocontemporneo, transformados yaparasiemprepor lapresenciadeobjetos,
como el telfono o el televisor, dispuestos a invadir de informacinel espacio privado.
Swingeing London, 1968-1969
Ensudiseoparael lbum"TheBeatles" (conocidocomoel lbumBlanco), Hamiltonconcibi
una cubierta monocroma conel nico distintivo del nombre de la banda enrelieve. Al numerar
cadaunadelas copias delos cincomillnes dediscos editados, consiguiunaelocuentecrticain-
terna a la beatlemanayal consumismoasociadoa ese fenmenode masas. Enla serieSwingeing
London 67, alter una fotografa de Mick Jagger, esposado junto al galerista Robert Fraser, tras
su detencin por posesin de drogas. Al cambiar Swinging London por Swingeing London
[el Londres severo], Hamilton aluda a la severidad de la condena.
My Marilyn [Mi Marilyn]
Im dreaming of a white Christmas [Sueo con una blanca Navidad], 1964-1971
Tras ver unos contactos fotogrcos en los que Marilyn Monroe haba tachado los que no co-
rrespondana la construccinde suimagenpblica, Hamiltontraslada la pintura esas marcas
y recubri completamente con capas de color algunas de las imgenes. Indagaba as sobre el
placer visual que el cine ofrece a la mirada masculina y sobre la confusin entre la persona y su
representacin orientada al consumo masivo.
A partir de un fotograma de la pelcula Imdreaming of a white Christmas, Hamilton propone
unainvestigacinconleoparaproducir desdeun"positivo" acolor un"negativo" acolor sobre
lienzo, siguiendo la idea duchampiana de que todo tiene un opuesto.
Zona 7
an Exhibit, 1957
La exposicin an Exhibit le permiti mostrar de manera ms concisa sus preocupaciones es-
tticas y conceptuales. Fue concebida como un juego, una obra artstica y un entorno
que peda la interaccindel espectador e investigaba sobre las relaciones entre visiny movi-
miento. Las obras, de una abstraccin hermtica, conseguan que el pblico no se centrara en
el contenido temtico, sino enla estructura expositiva. Los paneles de metacrilato generaban
reejos y creaban espacios indeterminados, similares a los que ofrecen el cine y la televisin.
Zona 8
Polaroids
Cuando Hamiltonpidi a numerosos artistas que lo retrataranconuna cmara Polaroid, des-
cubri cmo en la eleccin de la escena, el contexto, el encuadre, el ngulo, la composicin o
las condiciones lumnicas, se reejaba la sensibilidad de cada uno de los autores. Esto resul-
taba especialmente paradjico en un medio como la Polaroid, en el que mediaban unos pocos
segundos entre la toma de la imagen y su revelado en papel.
Zona 9
Fashion-Plate (cosmetic study) [Figurn de moda (estudio cosmtico)], 1969
En Fashion-Plate, el artista parti de fotografas de modelos en revistas ilustradas para reali-
zar collages que reexionaran sobre el gnero del retrato desde una perspectiva que miraba
con irona al cubismo. Cada rostro est formado por fragmentos fotogrcos retocados con
maquillaje y otros medios pictricos. Si ensuorigendebanser eptome de la belleza connes
publicitarios, ahora basculan entre lo glamuroso y lo grotesco. De ese modo, delataba la natu-
raleza articial y construida de este tipo de imagen y anticipaba la prctica, hoy habitual, de
retocar digitalmente las imgenes publicitarias.
Portraits / Self-portraits [Retratos / Autorretratos]
De todas las Polaroids que le tomaron, Hamiltonse sintiintrigadopor la realizada por Francis
Bacon, e imitsobre ella las manchas propias del trabajode este pintor. Diolugar as a Portrait
of the artist by Francis Bacon, serie en la que ensay una doble manipulacin: la alteracin del
aspecto original de la fotografa y la emulacin del gesto de otro artista. Dos dcadas despus,
repiti el proceso de modicacinpictrica de unretrato fotogrco mediante unos sencillos
brochazos. En esta sala se exponen, tambin, otros retratos, como los del artista Dieter Roth
y el cineasta Derek Jarman.
27 junio - 13 octubre 2014 27 junio - 13 octubre 2014
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Richard Hamilton
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Zona 10
Guggenheim, 1965-1969
En la serie dedicada al edicio del Solomon R. GuggenheimMuseumde Nueva York, disea-
do por Frank Lloyd Wright, puede verse un desafo a las obras seriadas de otros artistas pop
y, al tiempo, unhomenaje al aspecto icnico y material de unedicio que se vincula a sus inte-
reses por la espiral orgnica. El tratamientodel color yla textura del edicioysuconversinen
objeto enlazan con su atencin a las supercies pulidas y brillantes de los electrodomsticos.
Productos
La fascinacinde Hamiltonpor los diseos de la marca Braun surgide sus visitas a la Escuela
de Diseo de Ulm, heredera del espritu de la Bauhaus. El rigor con que all se estudiaban las
formas, materiales yacabados convirtia los productos Braunenla quintaesencia deundiseo
industrial sobrioe imponente, objetode cultopara l. En2008, Hamiltonsustituyel logotipo
de esta marca por suapellido enla serie Toaster deluxe; algo similar al juego irnico por el que
antes haba convertidoel logotipodel pastis francs Ricard ensunombre de pila, Richard.
Zona 11
Shit & Flowers [Mierda y ores]
Enuninesperadogiroescatolgico, Hamiltonse inspirenlas postales que celebrabanlas vir-
tudes laxantes de las aguas de la localidadfrancesa de Miers para unnuevotrabajo. Asociesas
imgenes de personas alivindose al aire libre con un nuevo formato presente en las revistas
de moda: el de la modelo en cuclillas, que permita mostrar el cuerpo entero en una postura
que combinaba provocacin y recato. A ello uni la esttica oral, propia de la publicidad de
productos higinicos y de cierta pintura tradicional. Tratas conirreverencia tantoel mundo
del glamour como la sentimentalidad barata de determinadas imgenes estandarizadas de la
pintura y la publicidad.
Zona 12
Lobby [Vestbulo]
La instalacin Lobby se present por primera vez en la Fruitmarket Gallery de Edimburgo en
1988. Reproduca en diversos formatos y medios el vestbulo de un hotel berlins, desde los
primeros dibujos hasta un colotipo y un gran leo sobre lienzo. Reeja el inters de su obra
tarda por la recuperacinyanlisis de la perspectiva renacentista ypor la creacinde espacios
impersonales y claustrofbicos enunentorno, comoel del vestbulo, que debera ser acogedor.
Site-referential paintings [Pinturas para un espacio especco]
Hamiltontratconherramientasinformticaslasimgenesdediferentesespaciosdeunagalera
dearteydesucasaenOxfordshire. Aunquedeaspectohiperrealista, eranenrealidadfotografas
alteradas por medios digitales, conalgunos elementos pintados. Deestamanera, el artistacreaba
unjuego de verosimilitud mediante la combinacinde espacios reales y virtuales.
Zona 13
Imgenes de protesta
Hamilton intent brindar una pausa en el ujo de informacin que ofreca la televisin me-
diante la ampliacin de una imagen congelada. En Kent State, fuerza a ver, una y otra vez, la
imagen de un estudiante gravemente herido por la polica durante unas protestas. Mediante
esta estrategia de detencin y pigmentacin de un instante, denunciaba la indiferencia de
los medios y la impasibilidad del espectador ante lo que ocurre en la pantalla de televisin.
En perodos posteriores de su carrera, regres a motivos polticos de actualidad, tales como
el gobierno de Tony Blair o el uso de armas nucleares por parte de Israel.
The citizen, The subject, The state [El ciudadano, El sbdito, El estado]
El artista alude en estas obras a las diferentes partes en el conicto de Irlanda del Norte: The
citizen nace de un reportaje televisivo acerca de presos del IRA que haban untado las paredes
de sus celdas con heces en seal de protesta. La imagen del preso, con apariencia de "Cristo",
sinafeitar y envueltoenuna manta, produjounparticular impactovisual. The subject muestra a
unmiembrode la Ordende Orange enunode sus desles pblicos ante uninquietante estallido
lumnico que sugiere un contexto de violencia poltica urbana. The state muestra a un soldado
britnico patrullando dubitativo las calles, en sentido opuesto a un camino difuminado de in-
cierto nal, en referencia a la perplejidad del Estado en tal situacin.
Zona 14
Interiors II [Interiores II] y ltimos trabajos
Hamilton modic la naturaleza original de sus imgenes de interiores mediante el aadido
de nuevos elementos. Regres al collage como estrategia y volvi a dialogar con la obra de
Duchamp mediante la introduccin de desnudos que, en los casos de Descending nude o The
Passage of the bride, suponen referencias explcitas a obras duchampianas.
Entre sus ltimos trabajos gura en una serie inspirada en el relato de Balzac La obra maestra
desconocida, la historia de unpintor empeadoenrealizar undesnudofemeninoperfecto, pero
que slo consigue plasmar una maraa ilegible de lneas, algo que se ha interpretado como un
antecedente de la libertad formal del arte del siglo XX. Tras la mujer que posa tendida, Hamil-
ton incorpor los autorretratos de Poussin, Courbet y Ticiano, estableciendo una genealoga
de los artistas que mantuvieron un duelo irresuelto con la prctica de la pintura.
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Con el patrocinio de:
Richard Hamilton. 27 junio - 13octubre 2014
1. Reapers [Segadoras], 1949 /
Growth and Form [Crecimiento
y forma], 1951 / Pinturas,
1950-1954
2. Man, Machine and Motion
[Hombre, mquina y
movimiento], 1955 / Pop,
1957-1963
3. Hamilton / Duchamp
4. This is Tomorrow [Esto es el
maana], 1956
5. People [Gente], 1965-1969
6. Interiors I [Interiores I], 1964
/ Swingeing London, 1968-
1969 / My Marilyn [Mi Marilyn]
/ Im dreaming of a white
Christmas [Sueo con una
blanca Navidad, 1964/1971]
7. an Exhibit, 1957
8. Polaroids
9. Fashion-Plate (cosmetic study)
[Figurn de moda (estudio
cosmtico)], 1969 / Portraits
[Retratos] / Self-portraits
[Autorretratos]
10. Guggenheim, 1965-1966 /
Productos
11. Shit & Flowers [Mierda y ores]
12. Lobby [Vestbulo] /
Site-referential paintings
[Pinturas para un espacio
especco]
13. Imgenes de protesta /
The citizen, The subject,
The state [El ciudadano,
El sbdito, El estado]
14. Interiors II [Interiores II] /
ltimos trabajos
Edicio Sabatini
Planta 3. Sala 301-304y 305-307
Museo Nacional Centro
de Arte Reina Sofa
Edicio Sabatini
Santa Isabel, 52
Edicio Nouvel
Ronda de Atocha
(esquina plaza del
Emperador Carlos V)
28012 Madrid
Tel. 91 774 10 00
Horario
De lunes a sbado y festivos
de 10:00 a 21:00 h
Domingo
de 10:00 a 14:15 h
visita completa al Museo,
de 14:15 a 19:00 h
visita a Coleccin 1 y una
exposicin temporal
(consultar Web)
Martes cerrado
La salas de exposiciones se
desalojarn 15 minutos antes
de la hora de cierre.
Actividades relacionadas
Visitas comentadas
Jueves a las 19:15 h y
sbados a las 12:30 h
Apropsito de Richard Hamilton
Taller
Septiembre 2014
Taller de artista
Para jvenes de 16 a 20 aos
Seminario y conferencia
8 de octubre, 17:00 h y
9 de octubre, 21:00 h
Benjamin Buchloh
Conferencia magistral
sobre Richard Hamilton
www.museoreinasoa.es
Media Partner:
Colaborador:
Programa educativo
desarrollado con
el mecenazgo de:
Entrada combinada #MadridEsPop para las exposiciones Richard
Hamilton (Museo Reina Sofa) y Mitos del Pop (Museo Thyssen-
Bornemisza, 10 de junio-14 de septiembre de 2014): 13