HISTRIA

DA ARTE
III
HISTRIA
DA ARTE
III
Programa:
Sc. XVII Itlia, Espanha e Holanda
Sc. XVIII Frana, Itlia e Inglaterra.
A primeira metade do sculo XIX e a
dualidade: Clssico x Romntico.
Segunda metade do Sc. XIX: Ruptura
na tradio.
Impressionismo francs.
Ps-impressionismo.
MATERIAL DIDTICO
Apostila
historiadaarteufms.blogspot.com
Livro de leitura obrigatria da bibliografia
captulos 19 at 26 do livro
A HISTRIA DA ARTE
Ernst Gombrich
Avaliao:
2 provas escritas
1 trabalho
Notas:
provas: 0,0 (zero) a 10 (dez);
trabalho: 0,0 (zero) a 10 (dez).
MA = ((P1 +T)/2 + P2) /2
Cronograma (previso):
Prova 1: 07/04
Prova 2: 30/06
PS: 07 /07
A PS SUBSTITUIR A
PROVA ESCRITA NA
QUAL O ALUNO
OBTEVE MENOR NOTA,
NO SENDO APLICADA
EM SUBSTITUIO
NOTA OBTIDA NO
TRABALHO.
E- mail professora
atelieppp@gmail.com
E- mail Coordenao Bacharelado
atelieppp@gmail.com
Atendimento Coordenao
Sexta-feira, 8h-11h, com horrio agendado
PROJETO DE ENSINO
SENTA QUE L VEM HISTRIA
5as. Feiras, s ????
PROJETO DE EXTENSO-
ARTE AGORA
Edies Abril e Maio
REPOSIO DE AULA
Nesta 5a. Feira, s 08h
ARTE PR-COLOMBIANA
SCULO XVII
ITLIA, ESPANHA
E HOLANDA
inicio dos governos
absolutistas europeus
Lus XIV da Frana, o Rei Sol
Reforma Protestante e Contrarreforma
revoluo
comercial,
resultante do ciclo
das grandes
navegaes
Barroco - do espanhol barrueco (tipo de prola
irregular e de formao defeituosa).
Perodo estilstico e filosfico ocidental, de
meados do sculo XVI at ao sculo XVIII,
Origem na Itlia - Fervor religioso
da contrarreforma, vaidade absolutista, valores
burgueses, peculiaridades americanas
Caravaggio
Deposio da cruz
1602 - 300 203 cm
leo s/ tela
Renascimento x barroco
Razo x sentimentos
Forma x cor
Harmonia x emoo
Gianlorenzo Bernini,
xtase de St. Teresa, 1647-
52, 3.5m, mrmore
Aleijadinho.Cristo no Jardim das
Oliveiras, 1796 - 1799 madeira
policromada.
O Palcio de Versailles visto dos jardins
Paradoxalmente, a
cultura barroca seria
instrumento ideolgico
de uma classe poderosa,
a burguesia,
principalmente na
Holanda e Blgica.
Vermeer
A leitora
leo s/ tela - 1658 - 83 64,5 cm
Escultura
movimento
dramaticidade
Gian Lorenzo Bernini
David
1623-1624 - 170cm
mrmore
A escultura barroca tem seu
inicio na Itlia, com
Gian Lorenzzo Bernini
Trono de So Pedro, mrmore,
bronze e gesso
de 1624 a 1633
Bernini, Gianlorenzo
O Rapto de Proserpina
1621-22
mrmore
255 cm
Bernini, Gianlorenzo
Apolo and Dafne
1622-25 mrmore - 243 cm
Bernini, Gianlorenzo
xtase de St. Teresa
1647-52
mrmore (3.5m)
Escultura espanhola - obras de cunho religioso, realista.
A escultura barroca espanhola no uma arte de palcio, mas de rua: o
sofrimento fsico est presente nas imagens carregadas nas procisses.
Cristo yacente, de
Gregorio
Fernndez
Madeira
policromada
1614
MONTAS, Juan
Martnez
Cristo Clemente
c. 1603
madeira policromada
Tamanho natural
Virgen de la Oliva,
de Alonso Cano,
madeira policromada,
30cm de altura
Cristo atado coluna, Museu da
Ordem Terceira do Carmo,
sculos XVIII/XIX, Cachoeira /
Bahia
Imagens de roca
Conjunto da Procisso de Cinzas, sculo XIX, Ordem Terceira de So
Francisco
Arquitetura
plantas dinmicas, complexas e irregulares
paredes cncavas e convexas.
fachadas tambm dinmicas.
Palazzio Ducezio
Noto, Itlia
c. 1626
A igreja de Jesus, em
Roma ( Il Gsu)
projetada por Giacomo
da Vignola entre 1568 e
1576, e a fachada em
1573 por Giacomo
Della Porta.
elementos
caractersticos
voluta
Ateno ao centro
Nas igrejas, torres
duplas e molduras sobre
e sob as janelas.
Igreja de So Francisco de Assis
Iniciada em 1766
Projeto atribudo a Aleijadinho
Interior da Igreja de So Francisco, Salvador - 1723
www.chateauversailles.fr
Galeria dos Espelhos, com as grandes janelas francesas
Planejamento urbano, principalmente Roma, que o centro irradiador do estilo
Praa de So
Pedro desenhada
por Bernini no sculo
XVII em estilo
clssico mas com
adies do barroco
Praa Navona de Borromini e Bernini sc. XVII
Place de la Concorde
Jardins de Versailles, de Andr L Ntre
Pintura - Espanha
e Itlia
Annibale Carracci
Assuno da Virgem
(leo sobre tela,
245 cm 155 cm)
1600
Teto da Igreja de Santo Incio em Roma. Afresco de Andrea Pozzo, 1685
David com a cabea de Golias
1610
leo s/ tela(125 100 cm)
Caravaggio
Forte contraste de luz e
sombra
Expresso e dramaticidade
Composio em diagonal
Naturalismo realista
Caravaggio
Crucificao de So Pedro,
1601. leo sobre tela.
314 x 211 cm
Caravaggio
Deposio da cruz
1602 - 300 203 cm
leo s/ tela
Caravaggio Judith decapitando Holofernes - 1599 - leo s/ tela - 145 cm 195 cm
Velazquez, Diego
Infanta Margarita
c. 1656
leo
105 x 88 cm
As Meninas
Diego Velzquez,
1656
leo sobre tela
310 276 cm
Velazquez, Diego
Velha fritando ovos
1618 - leo - 100.5 x 119.5 cm
Velasquez A toilete de Vnus - 122,5 177 cm 1644-1648 leo s/ tela
Francisco Zurbarn
So Francisco
1635
Murillo, Bartolome Esteban
Duas mulheres na janela
c. 1670
leo s/ tela
(106 x 127 cm)
De la Tour, Georges
Madalena penitente
1638-43
leo s/ tela
(133.4 x 102.2 cm)
Barroco (?) no Norte
Sc. 17
Influncia de Caravaggio composio e
iluminao
Sul (Flandres, na Belgica) Pintura Flamenga
Norte (Holanda) - pintura mais singela e de
temticas do cotidiano da classe mdia.
Rembrandt
Vermeer
Rubens
Jan Vermeer
A Arte da Pintura
leo s/ tela
1666
120 100 cm
Vermeer costumava
apresentar um momento
ntimo de uma ou duas
figuras no interior de suas
habitaes .
(pintura de gnero)
naturalismo nas
representaes das
texturas e do brilho de
materiais preciosos,
tonalidades claras e
num cromatismo
intenso e harmnico.
Jan Vermeer.
A leiteira
c.1658-1660.
leo s/ tela
45.5 41 c
Jan Vermeer.
Moa com jarra de gua
1663
leo s/ tela
45,7 42 cm
Jan Vermeer.
Senhora escrevendo carta
com sua criada
leo s/ tela
72,2 x 59,5 cm
(1670)
Vermeer
Moa sentada ao
virginal
1672
leo sobre tela
51,5 45,5 cm
Jan Vermeer.
Moa com brinco de prola
leo s/ tela
46.5 40 cm 46.5 40 cm
(1666)
Rembrandt
van Rijn
Autorretrato
1661
Ao usar a tcnica do jogo de luz
e sombra, procura dar uma
interpretao psicolgica de
seus modelos ou de si prprio
nos seus notveis auto-retratos.
Rembrandt van Rijn
Autorretrato
23.4 17.2 cm
1628
Em Ronda Noturna, de Rembrandt, o jogo de luz e sombra levado ao
mximo, graas a sua composio barroca, que confere ao quadro uma
dramaticidade e um dinamismo que vo muito alem do que um retrato formal.
Aula de Anatomia do Dr. Tulp
Rembrandt, 1632 ;
169.5 x 216.5 cm
Petrus Paulus Rubens
o pintor do corpo
humano, da abundancia
das carnaes em tons
rseos e vibrantes,
sempre em gestos
amplos e dinmicos que
se desenvolvem em
curvas quase continuas.
Rubens
Autorretrato
leo s/ tela, 1938
138 x 113cm
Peter Paul Rubens
As Trs Graas, 1639
leo s/ tela,
221 x 181 cm
No Rapto das filhas de
Leucipo, as figuras se
compe de dois crculos
concntricos.
Rubens
Rapto das filhas de
Leucipo
224 x 211 cm
leo s/ tela
1617
composies em torno de uma
linha espiral dinmica, atraindo
para ela todas as formas.
Rubens
Dana dos aldees
leo s/ tela
1639
Rubens - Daniel na cova dos Lees
c. 1615 - leo s/ tela - 224.3 x 330.4 cm
FICHAMENTO
DO LIVRO
INTRODUO
HISTRIA DA
ARTE
cap. 26 e 27
Capa e folha de rosto
Referncia:
JANSON, Horst W. e JANSON Anthony F.
Introduo Histria da Arte. So Paulo: Martins
Fontes, 2007.
Introduo obra
Desenvolvimento
Consideraes finais
www.cbc.ufms.br
SERVIOS
PRISCILLA PAULA PESSOA
TRAVESSIAS NA ARTE
UNIVERSIDADE FEDERAL DE MATO GROSSO DO SUL
DEPARTAMENTO DE COMUNICAO E ARTES
CURSO DE ARTES VISUAIS LICENCIATURA/BACHARELADO
CAMPO GRANDE
2011
14
16
12
PRISCILLA PAULA PESSOA
TRAVESSIAS NA ARTE
CAMPO GRANDE
2011
14
16
12
Fichamento dos captulos 26 E
27 do livro A Histria da Arte,
realizado sob orientao da
Prof. Ma. Priscilla Pessoa,
como requisito parcial para
aprovao na disciplina Histria
da arte VI.
12
MODELOS DE REFERNCIAS:
JANSON, Horst W. e JANSON Anthony F. Introduo
Histria da Arte. So Paulo: Martins Fontes, 2007.
ARAJO, Silvia M. Metodologia da Pesquisa Qualitativa.
Disponvel em: <www.siteplus.com.br>. Acesso em: 23 de
maro 2010.