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El formalismo ruso fue el primer movimiento que constituyo una teora especfica sobre literatura; se llevo

acabo entre los aos 1914 y 1930 en Rusia. Histricamente, inici durante la primera guerra mundial y atraves
la revolucin Rusa.
Esta corriente de crtica literaria se vinculo en sus comienzos con la vanguardia artstica futurista. Los futuristas
producan obras literarias donde no se buscaba deleitar al receptor por la esttica de los mismos, sino que
queran impresionarlos por ser novedosos, ya que jugaba un rol importante en su construccin la palabra como
autosuficiente, la poesa ZAUM es un ejemplo claro de esto, ya que se inventaban palabras que carecan de
sentido. Este punto es relevante ya que las vanguardias impactaron en el modo de hacer teoras, sin ellas no
hubiera surgido el formalismo.
Fueron dos grupos los que desarrollaron sus teoras: el circulo de Mosc (que se disolvi tempranamente) y la
OPOIAZ. Los formalistas mas importantes fueron Luri Tinianov, Victor Shklovski, Boris Eichenbaum y
Roman Jakobson, donde los tres primeros pertenecan a la OPOIAZ y el ultimo a el circulo de moscu.
Ellos formularon una teora sobre como leer la literatura nueva (surgida por las vanguardias), y adems
pensaron en la literatura como una configuracin especifica de hechos lingsticos, estructurales y estticos, ya
que estaban en contra de que se la usara a ella como medio para referirse a otras cosas (por ejemplo, a la vida de
tal persona, a la religin) y que no se la considerara como una disciplina independiente, es por este motivo que
tenan el propsito de que se considere a la literatura independientemente y se la estudie cientficamente.
No es homogneo, era dinamico, porque los formalistas iban criticando y modificando sus teoras anteriores y
fabricando nuevas. se dividi en tres etapas.
La primera abarco del ao 1914 al 1921.
Por medio del principio de disyuncin los formalistas elaboran sus primeras teoras, separando inicial y
centralmente literatura y byt (vida cotidiana), luego oponen lenguaje poetico y lenguaje practico;
extraamiento y automatizacin; fondo y forma; y procedimiento y material.
La primera publicacin del grupo sobre el lenguaje potico fue escrita por Jakubinski (aunque casi no tuvo
mucha participacin luego). l define al lenguaje poetico oponindolo al lenguaje practico, ya que en el practico
las representaciones lingsticas no tienen un valor autnomo y su objetivo es comunicar, mientras que el
poetico es un lenguaje autnomo, que encuentra justificacin en si mismo, no tiene una finalidad externa.
Jakobson afirma, que el claro ejemplo de la definicin de lenguaje potico (aunque muy extremo) son las
poesias ZAUM.

Victor Shklovski tambin retoma la teora de Jakubinski y ademas agrega nuevas cuestiones que son las que
ms representan esta etapa.
l sostiene en el arte como artificio, que la cotidianidad automatiza el lenguaje, que lo gasta y hace que
nosotros consideremos que su unica funcin sea la de comunicar. Y que la automatizacin a su vez acaba con
los objetos, y deteriora la vida porque todo se vuelve inconsciente, irrelevante, tpico. Tambin afirma que la
literatura es una suma de procedimientos, donde se trabaja (se lo vuelve elegante y difcil, se lo pule), se juega,
se trasgrede el lenguaje, desautomatizandolo y renovndolo, creando asi mundos posibles y una nueva
percepcin del objeto, ya que muchas veces se lo singulariza (describe) para poder captar nuestra atencin por
ser algo novedoso.
Los formalistas en general se preguntaban por ejemplo como esta construido un poema, que procedimientos
se utilizaron para enriquecer el lenguaje, por ejemplo si se uso metforas, encabalgamientos, rimas, anforas,
comparaciones, personificaciones, sinalefas, aliteraciones, hiprbaton, sincdoque, etc.
La teora de Tinianov sobre la disyuncin forma y fondo tambin esta dentro de esta etapa. Aqu Luri Tinianov
afirma que la forma es independiente del fondo, ya que lo que importa estudiar primordialmente es como se
dice y no lo que se dice (el contenido semntico), ya que el lenguaje tiene es autotelico.
Luego, el formalismo comienza a ver de otro modo, es por eso que en la segunda etapa (1922- 1925)
desaparecen esas dicotomas propias de la primera.
Luri Tinianov sostiene que la lengua practica y poetica no son opuestas, porque esta ultima se relaciona, con
discursos sociales, y se produce un cambio, una correspondencia entre ambas, ellas se relacionan por medio de
la funcin verbal y porque la serie literaria entra en contacto con las series vecinas.
Ademas, respecto a la disyuncin forma-contenido, afirma que el contenido es formal, que no escapa de la
forma, por ende esta oposicin cae tambin.
Y ya no se ve a la obra como una suma de procedimientos, sino que ahora se la ve como una construccin
jerarquica y dinmica. La obra es un sistema donde cada elemento tiene una funcin determinada, estas
funciones estn niveladas. La primer funcin es la funcin constructiva (se incluyen los signos en una obra). La
segunda funcin es literaria (se incluye la obra en la literatura) y la tercera es la funcin verbal (toda literatura
esta integrada en una cultura). Seria intil estudiar la obra aisladamente, a ella se la debe analizar como un
todo.
En esta etapa, tambin se da un pasaje del lenguaje poetico al verso. Tinianov sostiene que el verso es una
construccin diferente de la prosa porque cada una tiene un principio constructivo diferente. En el caso de la
poesa, el factor constructivo es el ritmo, y en el caso de la prosa es el factor semntico. En la poesa, el ritmo
subordina y deforma al factor semntico, ademas enfatiza, le da otro significado a ciertas cuestiones,
utilizando por ejemplo encabalgamientos, pausas gramaticales, pausas internas, espacios, repeticiones,
rompiendo con la sintaxis, haciendo o no rimas los versos, diferenciando las estrofas y la mtrica de los versos,
etc. Esto en la prosa no sucede porque se lee todo de manera lineal. GRACIAS AL FACTOR
CONSTRUCTIVO SE PUEDE DETERMINAR LA NATURALEZA DE LA OBRA.
Y finalmente, en 1924, Tinianov en el hecho literario sostiene que la literatura es dinmica porque los
elementos que la conforman van cambiando de funciones, con esto puede darse que lo que hoy sea literario
maana no lo sea. Dice que este dinamismo funciona de la siguiente manera: hay un principio constructivo que
se automatiza y se va perfilando uno nuevo para sustituirlo. Luego ese principio constructivo se aplica a la
mayora de las obras. Luego se expande hasta que la serie, el sistema literario y la cultura lo consideren
literatura y finalmente se vuelve a automatizar y comienza todo de nuevo.
Es decir, lo que le interesa a los formalistas en este periodo es la historia literaria, en otras palabras, saber
como fue que tal texto paso a ser considerado literario o como fue que se automatizo y dejo de serlo.
En la ultima etapa (1926-1930) se profundiza la teora de Tinianov y se habla de un hecho literario vivo ,
donde las obras literarias y la literatura pueden clasificarse como sistemas cada vez mas complejos, es decir
son sistemas de otros sistemas, nacen retomando algo de la literatura tradicional.
El formalismo cae porque las fuertes criticas del marxismo, pero igualmente muchas de sus teoras actualmente
son muy reconocidas y valoradas.

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