Proto-performance e inicios

del Arte de Accin en el Uruguay.

(1961 -1985)
(actualizada)
uan Angel !taliano
Estamos fastidiosamente citando hechos de la misma especie,
i haciendo por imitacin, lo que otros hicieron por ignorancia,
para probar que hemos estudiado bien la historia (sic)
Simn Rodrguez !"#"
2
La conciente utilizacin del cuerpo como eje en la elaboracin de la idea, de
que toda accin humana es poseedora de sentido (performance) puede ser
rastreada en el Uruguay a principios de los sesenta, momento en que
comienzan experiencias multidisciplinarias, se desarrollan los primeros
happenings e instalaciones que proponen la participacin del espectador.
encionar! una sucinta introduccin a artistas uruguayos y a su obra, realizada
en el pa"s o no, que de uno u otro modo cimentaron a la performance como una
pr#ctica art"stica con $alor propio. La presente in$estigacin toma nota de
cat#logos, rese%as de exposiciones, discos, &'( y )&)*s, obituarios, art"culos
publicados en diarios, re$istas, +ebs de autor y blogs. ,dem#s, charlas y
entre$istas con algunos de los in$olucrados y fragmentos de libros que de
forma general tocan el asunto. -o existe un trabajo espec"fico profundo y
documentado sobre el tema, esta monograf"a, resume una aproximacin a la
g!nesis de la performance y el arte de accin en el Uruguay, desde la d!cada
del ./ (que supone el desarrollo del conceptualismo en ,m!rica Latina)
pasando por 0123 a%o en que se produce un golpe de estado en Uruguay, en
donde las restricciones en las libertades indi$iduales, la persecucin y la
censura ejercida por el 4stado, terminan repercutiendo en la produccin
cultural, por lo que el fermental desarrollo de las nue$as corrientes
experimentales y de $anguardia, $en en este per"odo cercenada su produccin.
5gualmente en ese entorno agresi$o, se encuentra la manera de seguir
creando. 4ste trabajo culmina en el a%o 0167, el punto que marca el retorno del
pa"s al sistema democr#tico.
La primera manifestacin en el sentido de la proto8 performance, aparece en el
9pus magno del compositor Luis :ampodnico (onte$ideo, 0130 ; <ar"s,
0123) $isterio del hombre solo. (u elaboracin lle$ desde 017= a su estreno
en 01.0. :ampodnico, adem#s de su trabajo como compositor inserto en las
3
corrientes de m>sica contempor#nea, era pianista, docente musiclogo y
escritor. 4n este >ltimo campo, el cr"tico ?ngel @ama lo incluy en 01.. en una
antolog"a de ArarosB. 4sta pieza en particular es una ambiciosa concepcin de
obra integral o multimedia. <oes"a, teatro, danza, luces, pantomima, recitados,
canto, m>sica, cinta magn!tica pregrabada y metrnomo amplificado son
parte de una composicin que combina instrumentos en $i$o, accin teatral y
recursos electroac>sticos, por primera $ez en el pa"s (<arasCe$a"dis, 0111). 4l
autor incluye en el programa de mano del estreno de la obra (=6 de 9ctubre de
01.0, ,uditorio del (9)@4) el siguiente textoD %&u' es un misterio( )na
obra, no de teatro o para el teatro, sino en teatro, donde te*to, accin, m+sica,
decorado (o situacin espacial) , luces, alternan, uno tras otro (o con otro)
compartiendo sucesi-amente el hilo conductor , se originan en una concepcin
total, totalizadora, salidos de una misma mano. )na obra cu,os persona/es son
no slo actores, los cantantes mimos (coro) , las bailarinas, sino tambi'n la
m+sica , las luces. 0 si se prefiere, donde cada uno de ellos es instrumento.
(0)
ar"a Eeresa &ila (onte$ideo, 0130 8 =//1) (esposa de :arlos :ar$halo,
qui!n fue el encargado de la escenograf"a de Aisterio del hombre soloB) fue
una importante grabadora y pintora durante mediados del 7/ y mediados del
2/. 4ntre 0176 y comienzos de los ./*s trabaj junto a su marido en bocetos y
escenograf"as para teatro, ballet y pera. Las experiencias en teatro la lle$an a
escribir sus primeros textos y a realizar el primer happening del que se tiene
registro, en el a%o 01.F, en la Galer"a U, narra -elson )i aggio (=//F) en un
art"culo de la serie ALos ol$idadosBD A1os happenings, que prefiri denominar
2acciones con tema2, nacieron de la e*periencia esc'nica para con-ertirlos en
un acto lit+rgico. En 3alera ) del edificio 4iudadela, el p+blico la acompa5aba
en un ritual que sala al e*terior , en el 4olegio de los 6ascos, reparta
paquetitos con te*tos para ser ledos. (=)
4n el a%o 01.. 4rnesto Hernardo Hergeret, 4nrique del :ampo, Hettina
:amacho y ,ndr!s -eumann son algunos de los responsables de organizar
entre el =/ de 9ctubre y el 00 de )iciembre de ese a%o los llamados
4onciertos 7eat, cuatro series de recitales realizados en el Eeatro (ol"s y el
Eeatro 9den, baluartes del arte tradicional. 4n los mismos se inclu"an la
participacin de m>sicos que transitaban por la bossa no$a, la AchansonB
francesa, el tango de $anguardia, la m>sica cl#sica y el incipiente beat.
Los n>meros musicales se intercalaban con lecturas de poetas como Horis
&ian o :ort#zar, adem#s se realizaban sCetches y acciones de car#cter
perform#tico, todo cuidadosamente acompa%ado por un excelente trabajo de
iluminacin y una cuidada puesta en escena. ,lgunas de las m#s recordadas
acciones fueron por ejemplo, durante la inauguracin del primer conciertoD
Hergeret entra al escenario (que sin el teln de fondo dejaba expuesta toda la
utiler"a del teatro) con un estuche de guitarra del cual extrae un cr#neo y con el
brazo extendido declamaD 8o beat or not to beat, that is the question , en otra
accin el propio Hergeret aparece por un costado del escenario con un
micrfono y un largo cable, camina hasta el centro del escenario, donde estaba
una escalera de doble hoja abierta que llegaba hasta la iluminacin, sube por
ella y al llegar arriba comienza a descender por el otro lado, luego sigue
caminando hasta el otro costado (siempre con el micrfono en la mano) y
4
reci!n all" lee un texto de :ort#zar titulado A5nstrucciones para subir una
escaleraB. (on recordadas las participaciones de ,ntonio -u%ez, el mejor
$iolinista jo$en en ese entonces del Uruguay, por ejemplo en el (ol"s, entra al
escenario dentro de un ata>d cerrado, del cual sale de un salto empu%ando el
$iol"n, tocando Hach, para luego $ol$er nue$amente al ata>d y ser retirado en
una oscura procesin, en otra ocasin, en el Eeatro 9den, ingresa en una
estruendosa moto desde el fondo de la platea, para subir al escenario, tocar
una pieza cl#sica y retirarse nue$amente en la motocicleta encendida.
Eambi!n cabr"a mencionar a un cuarteto de $ientos de la orquesta del (9)@4
interpretando ozart, mientras tomaban mate y con camisetas de f>tbol bajo el
frac. 4l desarrollo de este tipo de acciones absolutamente surrealistas,
intercaladas entre los espect#culos musicales fue de uso corriente durante los
seis espect#culos realizados a fines de 01.. (<el#ez, =//=).
4l =0 de Iulio de 01.1 comienza el primero de los 0F shoJs llamados
$usicasiones di$ididos en cuatro ciclos que finalizaron el == de -o$iembre de
ese a%o. 9rganizados por el m>sico 4duardo ateo y el tambi!n m>sico, actor,
director, periodista y escritor 'oracio Huscaglia (onte$ideo, 01F3 ; =//.)
qui!n fue el principal responsable de la organizacin no slo de lo musical sino
del montaje y la puesta del espect#culo. ,l igual que los :onciertos Heat, se
intercalaban m>sicas y bandas. Eango jo$en, jazz de $anguardia y un beat que
ya se fusionaba con ritmos del @"o de la <lata y que se cantaba en espa%ol, se
alternaban con performances o textos pertenecientes en su mayor"a a
Huscaglia. 4l comienzo de la primer usicacin encuentra a Huscaglia al frente
del escenario, delante de un micrfono, teniendo en su mano una serie de
papeles a los cuales mira alternadamente con el p>blico. )urante cinco minutos
se desarrolla esta accin con total seriedad, hasta que de a poco la tensin de
la audiencia se con$ierte en risa y all", Huscaglia se da $uelta y comienza una
banda a tocar. 4l comienzo de la cuarta usicacin tambi!n es antolgico, ya
que comienza con la proyeccin de una filmacin en 0. mm. :#mara fija y a lo
lejos en una playa, ateo y Huscaglia con$ersan, de pronto Huscaglia
comienza a correr hacia la c#mara, mientras su figura comienza a crecer en la
pantalla. K cuando esta por llegar, pasa por el costado de la c#mara, saliendo
su figura del plano de la pantalla. 4n ese instante y por ese lado, aparece
Huscaglia, $estido igual que en la filmacin y llega a un micrfono y abre el
shoJ leyendo un poema (<el#ez, =//=).
4n )iciembre de 01.7, sale a luz en n>mero / de la re$ista 1os 9ue-os del
:lata que public 0. n>meros hasta 01.1. 4s una propuesta contra el
stablishment cr"tico literario monopolizado por la generacin del ;<. 4sta
publicacin estu$o dirigida por :lemente <ad"n, acompa%ado entre otros por
Iuan I. Linares, '!ctor <az, 'oracio Huscaglia y Gastn :iarlo. 4sta re$ista
trabajaba principalmente sobre las nue$as po!ticas. 4ntre 01.1 y 0120
:lemente <ad"n (Lascano, 0131) desarrolla un proyecto editorial m#s personal,
una re$ista ensamblada llamada 0-um !=. :ontaba con un $ariado n>cleo de
colaboradores en el exterior, dando lugar en la misma a trabajos de creacin y
tericos, $inculados a la $anguardia y comprometidos con la realidad
sociopol"tica de aquel entonces. -o slo propon"a la lectura sino tambi!n la
interaccin con el lector, como en el n>mero = de A9$um 0/B donde aparece
una fotograf"a de un hombre de espaldas completamente desnudo ('oracio
5
Huscaglia) y un alfiler adjuntado a la hoja. 4l texto propon"a la siguiente accinD
8ome el alfiler , pinche con sa5a en los lugares m>s sensibles de la imagen,
encienda un cigarro , luego de soplarle el humo en la cara, ap>guelo en su
espalda, enchufe la picana que usted sin duda posee , recorra con ella el
cuerpo de la -ctima (pre-iamente e*tienda toallitas mo/adas para que la
electricidad circule me/or) por +ltimo, esc+pale , s>ltele encima. 1uego salga al
aire libre , respire tranquilo? )d. no es el torturado. (3)
:lemente <ad"n es sin duda pionero en in$estigacin y elaboracin de trabajos
pr#cticos y tericos en torno a la performance en el Uruguay y si bien se le
considera un creador multifac!tico, su trabajo consistente y continuo como
performer, ha hecho que !sta se imponga como una disciplina art"stica en el
pa"s. (u primera performance data en 012/, en el 'all de la Uni$ersidad y su
t"tulo fueD 1a poesa debe ser hecha por todos, realizada en el marco de la
6
4xposicin de 4diciones de &anguardia, organizada por A9$um 0/B y la
Lundacin de :ultura Uni$ersitaria. La obra buscaba integrar diferentes
lenguajes en un solo tipo de expresin, conseguir la participacin de los
espectadores en la construccin de la obra de arte, en un proceso de
transformacin permanente (Hentancur, =//7).
'aroldo Gonz#les (onte$ideo, 01F0) es un artista que siempre trabajo en
diferentes disciplinas. 4l dibujo, la pintura, el grabado, los audio$isuales y las
instalaciones han sido parte de su obra. 4n diciembre de 012= expone por
7
primera $ez en la Galer"a U, una obra llamada A)ibujo en 7 leccionesB, pieza
referencial del autor, es un audio$isual acompa%ado de un peque%o manual, de
paneles en blanco y elementos para dibujar en funcin interacti$a a partir de
propuestas dadas. )na propuesta directa a la participacin del espectador
4rnesto &ila (onte$ideo, 013.) artista pl#stico, en el a%o 01.7 $iaja a
Lrancia y all" integra el 8aller $onte-ideo con quienes desarrolla la obra
e$oluti$a llamada 4ronus que entre 01.1 y 012/, se proyecta como un gran
mural cin!tico que integra acr"lico, aluminio, motores, desarrollando un proceso
in$estigati$o, incluyendo personas en la integracin de la obra.
Luis :amnitzer (LMbecC, 0132) emigra a Uruguay en 0131, es grabador,
dibujante que desarroll su obra dentro del campo conceptual, realiz
instalaciones, como por ejemplo 1i-ing comedor en 01.6 en el useo de
Hellas ,rtes de :aracas, en la que se constru"a un espacio habitacional
solamente con palabras colocadas en el piso y paredes. A<uertaB, AmesaB,
AalfombraB, A$entanaB, el autor cuenta que el p>blico caminaba sobre la palabra
AalfombraB y alrededor de la palabra AmesaB. Eambi!n entre 0123 y 0121 realizo
una serie de fotograf"as, tal $ez la m#s conocida El paisa/e como actitud
(0121) en la que aparece un primer plano horizontal de su rostro, que est#
poblado por peque%os animales, casas y #rboles. 4ste tipo de trabajo fue
8
definido por el artista espa%ol -el ,maro, como @otoaccin, la performance
realizada para ser fotografiada.
4l =2 de Iunio de 0123 se instal en el Uruguay una dictadura c"$ico militar, el
entonces presidente Iuan ar"a Hordaberry disol$i las :#maras de
(enadores y @epresentantes con el apoyo de las Luerzas ,rmadas, cre un
:onsejo de 4stado con funciones legislati$as constituyentes y de contralor
administrati$o, restringi la libertad de pensamiento y facult a las fuerzas
armadas y policiales para asegurar la prestacin interrumpida de los ser$icios
p>blicos. 4sto se desarrolla hasta el =7 de no$iembre de 016F, que se realizan
las primeras elecciones luego del golpe de estado y lle$ar"an a la asuncin del
presidente Iulio ar"a (anguinetti y el retorno a la democracia el 0N de arzo
de 0167.
)urante estos doce a%os, un gran n>mero de artistas se fueron del pa"s, otros
estu$ieron detenidos, y a>n recuperada su libertad en este per"odo, se les
prohibi ejercer su arte. La censura de espect#culos, obras, libros fue
constante. 9rganismos 4statales fueron dise%ados espec"ficamente para el
contralor y el ejercicio de la censura en todo lo que refiriera a la comunicacin
no slo period"stica sino cultural tambi!n. :omo por ejemplo la )5-,@<
()ireccin -acional de @elaciones <>blicas), la )-55 ()ireccin -acional de
5nformacin e 5nteligencia), diferentes reparticiones en la ense%anza, las
intendencias, inclusi$e se extend"an permisos o contralores en las seccionales
policiales. , modo de ejemploD
290RA !B.!<C 4onstancia de notificacin a la Directora de la !E @eria Facional
de 1ibros , 3rabados. Dando cumplimiento a lo ordenado por el titular de este
departamento , de acuerdo a los directi-as. del Sr Director un 0ficial procedi
a notificar a la Directora de la !Ea @eria Facional de 1ibros , 3rabados, Srta.
Fanc, 7acelo (con constancias), que podran continuar con el programa de
espect>culos, no pudiendo inter-enir en ellos 1uis 3aspar Apotheloz 3nocchi
(con constancias.)G Rosa 4armen :ampilln :'rez (con constancias)G el
con/unto 21os :e,rou2G Eduardo SchincaG Roberto @ontanaG Fell, 4oiti5o (sic)G
7eatriz $assons , Alberto 4andeau, todos ellos con anotaciones. 4onsultada
respecto a las moti-aciones por las cuales no fueron informados los nombres ,
el programa para el da #B de los corrientes, contesta que se debi a que la
participacin de los mismos no estaba confirmadaG as mismo se le hizo notar
la consecuencia de un mas estricto control sobre los temas u obras a
interpretar por los artistas autorizados a fin de e-itar todo tipo de problemas a
posteriori.
9oras ==.==C 4onstancia de control de la @eria Facional de 1ibros , 3rabados
A la hora indicada finaliz el ser-icio en la !EH @eria Facional de 1ibros,
3rabados, Dibu/os , Artesanas, sin no-edad.
DFII Dep. # :arte de no-edades diarias, memor>ndum operacional nH J<<,
segunda quincena de Diciembre !BEK. (F)
La Lacultad de Hellas ,rtes fue cerrada y desmantelada durante todo este
per"odo. La censura y la auto8censura tienen un peso fundamental en el
desarrollo de la cultura uruguaya de esos a%os. La performance as" como las
dem#s pr#cticas en el campo conceptual hab"an tomado en Latinoam!rica un
claro partido por las causas sociales, (Eucum#n ,rde, Eopicalismo) por lo tanto,
su desarrollo en la regin y en el Uruguay, se $io se$eramente restringido. La
9
:ultura, como trinchera contra la dictadura, se cerr alrededor de formas m#s
populares como el teatro y la m>sica, las nue$as pr#cticas art"sticas, durante
este per"odo se $ieron limitadas por la censura oficial y la incomprensin de la
resistencia popular, que se $olcaba a formas de comprensin m#s directa y de
contenidos pol"tico8partidarios.
,>n as", las nue$as formas se refugian en un c"rculo auto referencial, durante
este per"odo se re>nen en espacios $inculadas al mainstream cultural. 4l
p>blico a quien est#n dirigidas las obras, es especializado y est# acostumbrado
al consumo de dichos trabajos. 4l cuerpo y la figura humana adquieren en este
per"odo el uso met#forico de los ausentes O desaparecidos. La casi
clandestinidad $a de la mano de lo ef"mero (Los 9tros, figuras humanas dibujas
en la arena de la playa <ocitos, 0163) lo opresi$o, los espacios peque%os, las
formas entrelazadas con alambres (Lacy )uarte, 1os $antis, 0163, Ellos,
0167P Gusta$o +ojciechoJsCi, !,#,J,;, serie ; mu5ecas , etc, 0167) , son
algunos de los recursos utilizados (Larnaudie, =//7).
(e desarrollan peque%as agrupaciones que trabajan en forma colecti$a. La
performance, la instalacin u otras pr#cticas conceptuales interdisciplinarias
marcan su accionar. ,lgunos de estos grupos fueron Los 9tros, 9ctaedro,
,xioma o @etinas.
4l grupo 9ctaedro estaba compuesto entre otros por ,bel @ezzano, Gabriel
Galli, :arlos ,ramburu, Lernando ?l$arez :ozzi, iguel Lussheimer y :arlos
Harea. 4n el a%o 016/ montan una instalacin en la ,lianza Uruguay 8 4stados
Unidos, esta estaba compuesta por cuatro siluetas (mu%ecos de hule rellenos
de polyfon) sin rostro sentado formando una cruz. 4n cada cabeza de esos
mu%ecos se proyectaban rostros de personas annimas por medio de
10
diapositi$as. )etr#s de cada mu%eco hab"a un panel negro que cerraba el
espacio. )e otro lado de esos paneles hab"a fotos de situaciones cotidianas en
donde esos mu%ecos aparec"an. Eambi!n hab"an textos de filsofos famosos
en donde se hablaba del ser y su situacin en el mundo contempor#neo. 4n
otro panel muy largo se documentaba todo el proceso creati$o de la instalacin
(:oolti$arte, =/0=).
<eluffo Linares (=//.), relata la siguiente performance realizada en (etiembre
de 016= en los exteriores del useo -acional de ,rtes &isualesD Ados hombres
encapuchados (deba/o de la capucha negra lle-aban sus bocas selladas por
una leucocinta) eran entre-istados por una mu/er con el cuerpo , el rostro
cubiertos de gasas blancas. Esta inter-encin estableca, por primera -ez en
los a5os ochenta, un -nculo con los happenings de los sesenta, aunque ahora
el discurso no se desentenda de sus significados como sola suceder en
aquella perform>tica abierta Lbasada m>s en el shocM situacional que en la
teatralidad refle*i-aL, sino que, por el contrario, se asuma e*plcitamente
como alegora en t'rminos literales? El traba/o propone una lectura crtica de la
tarea periodstica NOP. Rodeados por la parafernalia de la reproduccin
(grabador, *ero*, cine, fotografa) elaboramos este traba/o como una refle*in
sobre las posibilidades de comunicacin NOP. El lugar elegido, frente al $useo,
no es por casualidad? el arte nue-o frente al arte institucionalizado. Es
destacable la estrategia de buscar el amparo de un entorno museal para de/ar
constancia de que no se trataba de un acto poltico, sino de un acto artstico.
4sta accin llamada Entre-ista fue concebida y actuada por ercedes
(ayagu!s ,reco junto con los artistas QepeCian y :ardoso. 4n el 6=, el grupo
1os 0tros montan en el ba%o del taller de Rina Lern#ndez una instalacin,
iluminada por $elas, en el que se encuentran una cantidad de zapatos de
11
diferente tipo, todos pintados de blanco, all" se pod"a entrar de a uno y
cerrando la puerta (Larnaudie, =//7).
<eluffo (=//.) relata otra accin lle$ada a cabo en 0163 en la Galer"a del
-otariado, un guin concebido y dirigido por -elbia @omero ()urazno, 0136)
con la participacin de Lernando :ondon, :arlos )a (il$eira, :arlos
4tchegoyen, :ristina art"nez, @onaldo Lena, 'elena @odr"guez y :laudia
(ambarino bajo la direccin de -ancy Hacelo (Hatlle y 9rdo%ez, 0130 ;
onte$ideo, =//2), la accin fue una instalacin 8ambientacin llamada
Salsipuedes, los integrantes pro$en"an de la pl#stica, la m>sica, la fotograf"a y
la danza. 4omo no se podan decir ciertas cosas, tom' un tema histrico. $e
propona -incular un genocidio 'tnico con el de ese momento, el ideolgico.
(@omero, 0163 citada en Larnaudie, =//7).
4n 0167 el grupo Retinas conformado por :ristina :asab, arianela
ontaldo, :armen :atal#, (ita uehlhein, Laura (e$eri e 5ngrid ,hlig realizan
la primera inter$encin textil urbana en la <laza 5ngeniero Labini, llamada
:ar>bolas del Entre-ero para el &5 4ncuentro de ,rte Eextil. (Gmez, =//.)

4ntre 0127 y 016/ comienza una relacin creati$a entre Lernando ?l$arez
:ozzi (onte$ideo, 0173) (qui!n $en"a experimentando la filmacin en 6 mm) y
los bailarines O coregrafos Iulia Gad! y Ios! :laudio. @ealizan una serie de
filmaciones en 0. mm y luego en 016= comienzan a experimentar en el formato
$ideo. (e recuerda entre otros el trabajo :erformance para dos actores, -ideo
12
, /uguete mec>nico (0163). @ealizada en la $idriera del ercado de los
,rtesanos y que conten"a fragmentos del texto obligatorio en la ense%anza
secundaria $anual de Educacin $oral , 4-ica y grabaciones de marchas
militares. ,dem#s es la primera $ez que incorporan el objeto tele$isor en una
$ideoperformance. 9 tambi!n la instalacin de ?l$arez :ozzi ese mismo a%o,
en la Galer"a :iudadela, llamada 0bra fallida que consist"a en 3/// bolas de
papel con la figura de un soldado de juguete impresa. 4ntre el 6= y 0162 se
conforma un grupo de trabajo que incluye a :lemente <ad"n y a 4duardo
,costa Hentos (onte$ideo, 0170) que pro$en"a de la pl#stica, la fotograf"a y el
arte conceptual, quienes crear"an a partir de 0166 el F)6A (->cleo Uruguayo
de &ideoarte).
Los trabajos desarrollados por los integrantes transitaban por la $ideodanza y
la $ideo performance. Eanto el registro y posterior edicin como la realizacin
perform#tica creada para su registro como audio$isual. :aben destacar dentro
de este per"odo marcado por el fin de la dictadura, el $ideo registro :or el arte
, por la paz (016F) de :lemente <ad"n, performance realizada en ,lemania,
junto a -ajda $an Ghelgue y &olCer 'ammann en la Galer"a ),,) de Herl"n
9ccidental, en el que denuncia las pr#cticas represi$as y la tortura de la
13
dictadura uruguaya. 4n este per"odo tambi!n ,costa Hentos realiza una serie
de $ideos junto a Lernando ?l$arez :ozzi, donde lo perform#tico es una parte
fundamental de los mismos. Fue-e metros c+bicos (016F) en el que el actor
Iulio :alcagno impro$isa sobre los diferentes estados de #nimo, de un
detenido en dictadura, encerrado en aislamiento en un peque%o ambiente.
14
4ronopios (016F) de la que ,guerre (=//2) rese%aD un homena/e a Qulio
4ort>zar, cu,a -oz se escucha al principio para pasar luego a un inquietante
tictac de relo/ /unto a descargas de armas , una radio que no termina de
sintonizar, banda sonora que acompa5a im>genes de indi-iduos que ,acen en
el piso, tapados por blancas s>banas, cuerpos desnudos , siluetas de cuerpos
ausentes (p. 0.). Fue-e mil metros (016F) en la que recorren caminando la
ciudad, con la c#mara de $ideo escondida en un bolso. K Sndrome de
Estado (0167) en la que se cuestionan la situacin pol"tica y social referente al
estado de facto y sus consecuencias, nue$amente junto al actor Iulio
:alcagno.

Hra$o (=//2) se%ala que entre los a%os 016= y 011F, funcion el sello editorial
Ediciones de )no, un grupo de poetas j$enes, que renue$an la escritura de
ese entonces. La gr#fica y el cuidado en cada una de sus publicaciones le
dieron un sello propio. <ero una de sus caracter"sticas fundamentales, fue su
manifiesta $oluntad de lle$ar los textos a la puesta oral, en cuidadas
presentaciones, que por lo general buscaban sitios no oficializados por la
literatura. (i bien en este per"odo de estudio que cierra en 0167, las puestas
esc!nicas lle$adas por el grupo no trascienden m#s que una puesta oral
polifnica y pardica, cabe se%alar que a partir de 016., algunos de los
referentes de Ediciones de )no se con$irtieron en generadores de
espect#culos multimedia, incorporando danza, m>sica, $ideo y performance, en
sus di$ersas presentaciones. 4n este sentido se destacan las figuras de '!ctor
Hardanca (onte$ideo, 017F), Luis Hra$o (onte$ideo, 0172) y Gusta$o
+ojciechoJsCi (onte$ideo, 017.).
Iorge Lazaroff (onte$ideo, 017/ 8 0161) m>sico, docente, cr"tico, fue uno de
los m>sicos populares m#s originales, durante el per"odo dictatorial, su obra
compleja, en una permanente b>squeda de inno$ar sin perder de $ista las
tem#ticas y las cr"ticas a la sociedad del momento, es una marca en su obra.
4n el a%o 016=, lanza su segundo trabajo discogr#fico solista tituladoD Dos.
15
4ncontramos recursos completamente at"picos. Guitarras con cuerdas flojas o
clips enganchados en el encordado. Eanques percutidos, sonidos de papel
rasgado, apretarse la nariz al cantar, la inclusin de relatos de corte
futbol"sticos, ni%os cantores de loter"a o a$isos publicitarios en medio de sus
canciones, son algunos de los recursos utilizados en este disco. <ero lo que
nos compete, es la presentacin que realiza en la ,lianza Lrancesa, para la
que con$oca al cineasta 4loy Kerle. @ealizan la produccin de un documento
proyectable en 6 mm, junto 4duardo :orrea en la direccin. 4l audio$isual (que
es la filmacin de Lazaroff) se proyectaba en el escenario y el m>sico
con$ersaba, tocaba e interactuaba consigo mismo, un interesante experimento
dnde la frontera de lo real O $irtual, se difuminaba (<ilar, =/0/).
<ara finalizar har! mencin a lo que propone Luis :amnitzer en su libro
Did>ctica de la liberacin, arte conceptualista latinoamericano, en el cap"tulo
., donde realiza un planteo, que ya desde 01.1 $en"a argumentando. 4l mismo
consiste en $er las primeras acciones del grupo guerrillero urbano uruguayo
AEupamarosB (01.7 ; 012=) como plausibles de ser analizadas como
fenmenos est!ticos. (us argumentos se basan en la coexistencia en paralelo
con el mo$imiento art"stico conceptual en la regin. AEucum#n ,rdeB (01.6) que
es descrito por Iuan @enzi comoD una obra de concepcin , realizacin
colecti-a , multidisciplinaria que se mont en no-iembre de !BK" en las sedes
de la 438 de los Argentinos de Rosario , 7uenos Aires. 1a hicieron
intelectuales , artistas de diferentes disciplinas, de ambas ciudades, que se
proponan crear un fenmeno cultural de caractersticas polticas que e*cediera
los cauces habituales de las -anguardias que ellos mismos practicaban. (7) ,l
mismo tiempo y en el mismo a%o, en Hrasil surge el mo$imiento AEopicaliaB.
(obre este mo$imiento dice Luis 'ermozaD 1a pro-ocacin fue para los
tropicalistas su principal forma de ataque. Se impusieron como misin
replantear las estructuras culturales , artsticas del 7rasil de entonces para
refigurar otras acordes con los tiempos que corran. :ara eso tendran que
16
destruir las anteriores estructuras, es decir, sus contempor>neas, acabar con
ellas, para, de esta forma, -ol-er a le-antar otras nue-as, sobre los cimientos
que aquellas estructuras de/asen? un proceso de deconstruccin cultural. (.)
:amnitzer escribe que la l"nea que separa al arte de la pol"tica fue tocada
desde sus zonas respecti$as, por e$entos como Eucum#n ,rde desde el arte y
por las acciones tupamaras desde la guerrilla, entendida esta por :amnitzer
como un fenmeno pol"tico.
Las afirmaciones de :amnitzer chocan primero con que nadie del mo$imiento
Eupamaro, re$indico jam#s dicha finalidad. 4stas acciones fueron pensadas
como acti$idades de propaganda por la organizacin guerrillera. La propia
idiosincrasia de la agrupacin, le dio caracter"sticas propias en el continente.
o$ilizada principalmente dentro del espacio urbano, con integrantes de
familias acomodadas, muchos de sus integrantes pertenec"an adem#s a la
comunidad art"stica o ten"an acceso a los bienes culturales. ,qu" tal $ez,
siguiendo la mirada de :amnitzer, podr"amos afirmar, que las acciones de
propaganda, fueron pensadas no slo desde el punto funcional, sino tambi!n
desde un #ngulo que inclu"a otro mensaje subyacente.
Eeor"a contro$ersial propuesta por :amnitzer, pero cuando $emos algunos de
los ejemplos citados, podr"amos creer que lo conceptual y lo perform#tico
form parte en algunas de estas acciones. 4l robo de un camin con alimentos,
que luego fueron repartidos cerca de la -a$idad en un barrio muy carenciado.
9cupacin de cines para proyectar diapositi$as o la ocupacin de radios,
algunas durante partidos de futbol, para intercalar sus proclamas. 9 la
recordada caja, dejada en la Leria de Libros y Grabados en 01.1, acti$ada por
un reloj y resortes, que lanzo a los paseantes presentes una llu$ia de $olantes.
La colocacin de carteles sobre las bocas de las alcantarillas con frases comoD
4loaca minada son solo algunos de los ejemplos citados (:amnitzer, =//6).
<ero adem#s, desde el otro lado de la ecuacin guerrilleros O militares, en el
libro de ,ldo archesi El )rugua, in-entado (=//0) el autor realiza un estudio
sobre el discurso del 4stado dictatorial (0123 8 016F) sobre tem#ticas no
con$encionales de la agenda pol"tica. ,naliza el trabajo de la )5-,@<
()ireccin -acional de @elaciones <>blicas) que no slo realizo un trabajo de
censura, como ya $imos anteriormente, sino que adem#s, desde el punto de
$ista de :amnitzer dir"amos, se esforz tambi!n por acercarse desde su
17
espacio, a la l"nea que separa arte O pol"tica. Los documentales, el cine de
ficcin, el estimulo y edicin de libros de in$estigacin, discos, los informati$os
para cine, los comunicados de prensa firmados por las LL,,, la re$alorizacin
de un pasado histrico heroico, el deporte, las mega obras y grandes
monumentos. Los grandes actos y desfiles, casi perform>ticos con soldados y
escolares, la fotograf"a y el constante uso de frases y slogans en la prensa,
parecen, ahora s", completar la $isin y afirmar el echo de queD la primer
trinchera siempre esta cavada en el campo cultural.
Post scriptum.
arco el a%o 01.0 como inicio de esta monograf"a, a%o en que se estrena la
primera obra de car#cter multimedia en el pa"s, de la que se tiene noticia y que
est# fielmente documentada. ,dem#s esa d!cada es fundamental para el
desarrollo del conceptualismo en ,m!rica Latina. 4s una d!cada en que se
afianzan las primeras experiencias (que luego se denominaron performances)
que organizara Iohn :age en el 7lacM $ountain 4ollege en 017=. La
situacin pol"tica internacional y en especial en el continente, marcaron
diferencias sustanciales con el conceptualismo producido por el mainstream
hegemnico de las metrpolis. La radicalidad pol"tica y las neo $anguardias
generaron un caldo de culti$o original en la regin, de la que no estu$o exenta
la produccin local. 4l desarrollo de las artes de accin se dio cuasi en
simult#neo, a mo$imientos europeos o norteamericanos e inclusi$e hay con
anterioridad, e$entos o artistas aislados encaminados en propuestas similares,
que luego se teorizar"an como action art por cr"ticos de las metrpolis, lo que
finalmente les dar# el derecho a la paternidad de dichas pr#cticas. (4scribi
&anessa <lace en su brillante y sarc#stico art"culo A:onceptualismo globalB del
=/0=D ASo, norteamericana. As, es mi destino manifiesto poder llegar tarde a
la escena , tomar el cr'dito de cualquier -ictoria subsecuente.B) 4l 3utai
(0177) japon!s, o el mo$imiento 4o7rA (01F6)(<a"ses Hajos O 4scandina$ia)
son tambi!n precedentes importantes, y a su $ez todos terminan abre$ando en
las escenificaciones dada"sta del 4abaret 6oltaire.
18
<ero $ol$iendo al Uruguay y a las proto8performances, sin ol$idar que no
generaron un mo$imiento, pero s" una actitud, contracultural al stablishment
impuesto por el manique"smo ideolgico ilustrado, no se puede dejar de
mencionar tres casos anteriores a este per"odo de estudio, uno acaecido en
01/F, otro en 0130 y el >ltimo en 01F1. 4l primero es producto de una figura
icnica en este campoD @oberto )e Las :arreras (onte$ideo, 0627 801.3). ,l
respecto dice @ama (01.2)D el poeta debe transformar su -ida en un
espect>culo fabuloso, tenazmente original , disonante, para ofrecerlo
agresi-amente a sus contempor>neos, el poeta ser> actor de si mismo (p. 1).
4n el mismo trabajo se describe a @oberto de las :arreras como el
portaestandarte del amor libre seg+n una confusa teora de los libertarios del
siglo RIR que este dand, del B== utiliz para conferir seriedad a sus apetencias
de esc>ndalo (p. =F). 4n 01/F :elia @odr"guez Larreta, esposa de ,dolfo
Latorre, mantiene una relacin extramatrimonial con el jo$en abogado Luis
,lberto de 'errera lo que pro$oca la separacin del matrimonio. <or mediacin
de Eefilo )"az, la pareja acepta una reconciliacin, en un encuentro en el
'otel del <rado que resulta infortunado, porque Latorre mata all" a su esposa.
4nterado )"az, $a al hotel y mata a su $ez a Latorre, por lo que termina siendo
internado en una casa de salud por el resto de su $ida, por insan"a mental.
'errera no inter$iene m#s en la historia. <ero durante el $elatorio de :elia, en
la casa de los padres, dnde se erige la capilla f>nebre (re$istiendo las paredes
de colgaduras negras y flores naturales) se abre paso entre la concurrencia
Roberto de las 4arreras, custodiado por dos de sus habituales secretarios.
1legado frente al f'retro, comienza una declamacin rtmica? STo te arro/o
todas mis rosas hel'nicas, oh amante arrebatada a la gloria del besoU Fo se
concibe que una mano sacrlega ha,a podido herirte. El ara de los dioses ha
sido profanada , el 0limpo est> triste Se trata de la 0racin pagana, cu,as
ho/as -a de/ando caer sobre el f'retro, a modo de homena/e pstumo, para
luego retirarse solemnemente seguido de sus aclitos (pp. 30 ; 3=).
4n segundo lugar, cabe mencionar una accin descrita por @iccardo Hoglione,
en uno de los ep"logos de la reedicin del libro Ali-erti liquida, trabajo
producto del colecti$o AEroupe 4studiantil ,tenienseB. 4n el a%o 0130 luego de
una exposicin del :rimer 3rupo de :intores $odernos Argentinos (Sul
(olar, 'oracio Hutler, -orah Horges entre otros) realizada en onte$ideo, los
j$enes estudiantes perge%an la realizacin del A(aln de 'arte ,tenienseB. ,l
decir de Hoglione, la Eroupe manten"a una postura ambigua? por un lado
pareca sobrentender una tomada de pelo de algo que pretenda
contrabandear como arte, pero por el otro, quera amplificar el peque5o shocM
causado por los argentinos. Eambi!n cita a &"ctor (oli%o y dice que los
,tenienses constru,eron una especie de caricatura de la -anguardia, con
brillantes acentos perform>ticos, un grupo de esforzados luchadores rompa
ca/ones, recortaba latas , anudaba sogas proporcionando material para los
marcos de los cuadros, la 8roupe contrato, para los odos de los -isitantes, a
la (p'sima) banda de @rancisco :iria para que no tocara otra cosa que $i
bandera, repetiti-a , obstinadamente durante las dos horas pre-istas del
concierto, mientras la estimulacin olfati-a se produ/o con $arinas que hasta
tenian olor a me/illones , todo (Hoglione, =/0=).
4l >ltimo caso contiene menos dramatismo que el primero y menos humor que
el segundo, pero pro$oc la indignacin y el desasosiego del ambiente literario
de onte$ideo. Lue el recital realizado en la ,sociacin :ristiana de I$enes,
19
el 0= de Iunio de 01F1, por los j$enes poetas Lucy <arrilla (&alladolid, 01=7 ;
sOd) y 'umberto egget (<aysand>, 01=. ; onte$ideo, 0170). ,mbos
presentaban textos de sus primeros poemarios, 1a flor sin t'rmino y Fue-o
sol partido respecti$amente. Los asistentes tu$ieron que escuchar a los
autores leyendo Ade espaldasB al p>blico. 4n 0161 a tra$!s de una carta,
<arrilla le cuenta al in$estigador <ablo @ocaD Sin caras, sin gestos, los
poemas llegaran puros, sin interferencia (@oca, 0110). <ara sopesar el efecto
producido entre la intelectualidad de aqu!l entonces, alcanza citar una carta
que la poeta 5dea &ilari%o le en$iara meses despu!s a eggetD Debo
confesarle que cuando me enter' de las circunstancias de su lectura en la
Asociacin 4ristiana, pens' de usted lo peor que autorizan pensar los lados
menos buenos de su persona. (2)
Luego de la muerte de egget, &ilari%o reconocer# el $alor de la obra de este
autor, realizando un excelente prlogo a la reedicin de Fue-o sol partido,
que publicara Handa 9riental en 01.7.

,cciones pro$ocati$as con finalidad est!tica, llenan el anecdotario de la
historia cultural uruguaya. ,cciones donde el artista y su cuerpo son los
principales protagonistas, merecen un estudio posterior a este trabajo. (ir$a
como adelanto recordar las poco difundidas fotos del poeta Iulio 'errera y
@eissig (amigo de @oberto de las :arreras) tomadas en 01/. por el fotgrafo
Ios! ,dami, para una entre$ista realizada por Iuan Ios! (oiza @eilly y
publicadas en la
re$ista argentina
A:aras y :aretasB el
01 de 4nero de
01/2. (6)
4n ellas aparece
inyect#ndose una
dosis de morfina o
fumando cigarrillos
de opio, seg>n
mencionan los pie
de foto del art"culo.
La actitud
meticulosamente
descuidada para la
posteridad, el gesto
disonante, la accin
chocante, la actitud que apela a la confrontacin de los $alores AaceptadosB,
todo un $erdadero testamento performtico.
20
"i#liograf$a.
Hra$o, L. (=/0=) )oblando el medio siglo (017/). 4n 4stuario editora (4d.) 6oz
, palabra, historia trans-ersal de la poesa urugua,a (!B<= V !BEJ) (pp. =1
8F0). onte$ideoD 4ditor.
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(pp. .7863) onte$ideoD 'U
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<el#ez, L. (=//=) Un .1 de )elfines y :andombe Heat. 4n ,. ,tienza (4d.) De
las cue-as al Sols (tomo I) (pp. =038==3) onte$ideoD <erro ,ndaluz.
@ama, ,. (01.2) <rologo. 4n ,rca (4d.) :salmo a 6enus 4a-alieri , otras
prosas, Roberto de las 4arreras (pp. 2 ; F.). onte$ideoD 4ditor
@occa, <. (0110) 'umberto egget, $anguardia $i$a. 4nD Handa 9riental (4d.)
0bra completa de 9umberto $egget. onte$ideoD 4ditor
Uruguay, Uni$ersidad de la @ep>blica (=//6) La dimensin cultural de la
represin estatal. 4n U)4L,@, :45U, :(5:, L':4 (4ds). In-estigacin
histrica sobre la dictadura , el terrorismo de estado en )rugua, (!BEJ!B"<)
8omo II. (pp.F.38F12). onte$ideoD 4ditores.
%e&istas.
:alt (0116) )os negaciones que sumanD Luis :amnitzer T :lemente <ad"n.
4af' a la turca. <, 37 8 F7
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(oiza, I. (01/2) 1os martirios de un poeta aristcrata. )isponible enD
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Uruguay, U)4L,@, :at#logo en l"nea. Dos X Elo, Terle. )isponible enD
httpDOO0.F.23.0F.0/Opmb=OopacUcssOindex.phpWl$lXauthorUseeTidXF2.
*aterial de audio.
<ad"n, :. Entre-ista a 4lemente :adn Arte correo, poesa -isual ,
performance. YgrabacinZ realizada por Iuan ,ngel 5taliano en onte$ideo,
Iulio =//F. 0 casete son. (F7 min.) est!reo. ,rchi$o personal del entre$istador.
,costa, 4. Entre-ista a Eduardo Acosta 7entos 4reador de su mundo , su
obra YgrabacinZ realizada por Iuan ,ngel 5taliano en onte$ideo, agosto
=//2. = archi$os digitales son. (= hs. =7 min.) est!reo. ,rchi$o personal del
entre$istador.
+otas.
(1) - <arasCe$a"dis, 0111, p. 16
22
(2) - )i aggio, =//F, 1os ol-idados (B)
(3) - 9$um 0/, nN =, 012/, p. 3
(4) 8 U)4L,@ =//6, p. F2/
(5) - @enzi, 8ucum>n Arde
(6) - 'ermoza, 1a re-uelta de los tres a5os.
(2) 8 @occa, 0110, 9umberto $egget, una -anguardia -i-a.
(6) ; (oiza, 01/2, 1os martirios de un poeta aristcrata.
,gradecimientos para quienes de una u otra forma leyeron y comentaron, me
acercaron material, sugirieron ideas y trabajaron en la correccin de esta
monograf"a. 4duardo ,costa Hentos, :lemente <ad"n, ariana <icart, '!ctor
Hardanca, y a. Lernanda !ndez.
Lotos de la tapaD
Iulia Gad! y Ios! :laudio. A:erformance para dos actores, -ideo , /uguete
mec>nicoB ercado de los ,rtesanos (0163)
4duardo ,costa Hentos A@otoaccinB (0122)
(LotosD 4duardo ,costa Hentos)
Lotos interioresD bajadas de la Jeb, sin detalles de autor.
Proto-performance e inicios del Arte de Accin en el Uruguay. (191
-19!"#$
onograf"a de Iuan ,ngel 5taliano presentada en la mesa redonda Situation
artistique des pa,s Y lZhonneur Y la RIA: #=!# durante el Rencontre
internationale d[art performance de &uebec lle$ado a cabo en el centro
cultural 1e 1ieu, [uebec, :anad#, el 1 de setiembre del =/0=.
,mpliacin de datos realizada el 7 de arzo del =/03.
23