CAPTULO 1

INTRODUO
No primeiro volume da srie Planejamento Paisagstico (Paisagismo - Princpios Bsicos) o
leitor conheceu uma srie de fundamentos necessrios compreenso dos vrios aspectos
ue envolvem o planejamento dos jardins! "uem leu o vol! # ficou sa$endo como
conceituar paisagem%alm de conhecer o ue comp&e uma paisagem% uais so as suas
categorias% e como o o$servador perce$e a paisagem e a valori'a! (icou conhecendo%
tam$m% as interessantes hist)rias da arte dos jardins% aduirindo um em$asamento para
compreenso dos jardins atuais! Por outro lado% teve oportunidade de sa$er so$re as fun*&es
sociais das paisagens% uma ve' ue os jardins so criados para uso das pessoas!
+omplementando essa gama de informa*&es% o leitor ficou a par dos reuisitos necessrios
ueles ue se aventuram na arte de construir os jardins% e como se encontra o mercado de
tra$alho atualmente!
,gora% conhecedor de aspectos hist)ricos e filos)ficos so$re os jardins% convidamos o leitor
a -colocar a mo na massa-% ou seja% iniciar o processo de cria*o do jardim ue tanto
deseja! Para isto% deve munir-se de meios (elementos e princpios) necessrios para
confec*o de um jardim dentro dos padr&es tcnicos% ue transmita ao usurio sensa*&es
agradveis e pra'erosas! .sto implica em sa$er -dar o recado-% ou seja% sa$er comunicar-se
por meio dos jardins! Para esta$elecer o processo de comunica*o% o paisagista lan*a! mo
de alguns elementos de comunica*o (linha% forma% te/tura% cor%movimento%som)% $em
como dos princpios de esttica (mensagem% euil$rio% escala% domin0ncia% harmonia%
clma/)!
1 interesse pelo paisagismo tem aumentado su$stancialmente nos 2ltimos anos%
comprovado pela procura por cursos de capacita*o ue oferecemos ao longo do ano e
auisi*o de livros especiali'ados no assunto! Pessoas de vrios ramos de atividade v3m
sempre em $usca de conhecimentos ue su$sidiem a ela$ora*o de projetos paisagsticos
nas resid3ncias% chcaras% nos stios% fa'endas%entre outros!4alientamos ue% seja ual for
o %seu o$jetivo (profissionali'ar-se%criar jardins para $enefcio pr)prio ou e/ercer a
atividade como ho$$5)% possvel concreti'ar esse sonho! 6ostar de plantas j um $om
come*o! 7as no o $astante8 ,lie a esse gosto a for*a de vontade em se capacitar para
criar jardins $elos e funcionais! +apacitar-se implica em aduirir $ons livros so$re o
assunto% reali'ar cursos% consultar profissionais% enfim% correr atrs dos seus sonhos (criar
jardins)!
9rroneamente% pensa-se ue% para ser um jardinista ou para planejar um jardim% o
interessado tem de ser um e/mio!desenhista% um e/perto em computa*o grfica ou sa$er
tudo so$re plantas! :udo isso ajuda% claro% mas o ue ele precisa ter mesmo sentimento e
e/pressar esse sentimento!
Neste volume% no mediremos esfor*os nem ocultaremos segredos profissionais para inserir
o leitor no mundo mgico do paisagismo!7uitas dicas sero repassadas ao leitor%
permitindo lhe construir jardins de forma prtica e econ;mica% com resultados agradveis
esttica e funcionalmente!Para is<o%aconselhamos fa'er uma leitura minuciosa dos
captulos ue se seguem% com $astante aten*o% pois o sucesso do seu jardim depender
dauilo ue ser a$ordado neste volume e no pr)/imo desta srie% onde o leitor aprender
os segredos para ela$ora*o de um projeto paisagstico!
CAPTULO =
COMUNICANDO ATRAVS DA PAISAGEM
2.1. 1 P>1?9:1 P,.4,6@4:.+1 +171 1B>, A9 ,>:9
, partir do momento em ue a pessoa se prop&e a ela$orar um projeto paisagstico% ela
deve estar ciente de ue estar esta$elecendo% com os usurios do jardim a ser implantado%
um processo de comunica*o ue envolve arte! "ue o paisagismo arte% no h a menor
d2vida (isto inclusive j foi $astante discutido no vol! # desta srie)! 1 ue talve' precisa
ser esclarecido como o paisagismo se enuadra nas artes!
1 paisagismo insere-se nas Belas ,rtes e% como tal% possui suas tcnicas e normas de
e/ecu*o% em $usca da perfei*o% da harmonia% da e/cel3ncia! Por Belas ,rtes entende-se o
conjunto das artes ue o$jetivam representar o $elo
#
! 9ssas artes esto classificadas em
uatro grupos% assim distri$udasB a) do som (m2sica e canto)C $) do movimento e a*o
(dan*a e dramati'a*o)C c) da palavra - falada (orat)ria% declama*o) e escrita (ret)rica%
poesia% prosa)C d) da plstica (aruitetura% escultura% pintura)! :radicionalmente% o
paisagismo se enuadraria neste 2ltimo grupoC porm% uma arte to especfica e peculiar
ue prefervel a$ord-la em um grupo parte por motivos )$vios - uma arte muito
diferente das demais Belas ,rtes!
9m princpio% todas as artes $uscam a perfei*o% a harmonia% a e/cel3ncia% utili'ando-
se%para isso% diferentes meios de e/presso% dentro dos princpios de esttica! Porm% vale
salientar ue o jardim o$edece a certas leis ue lhe so peculiares% juntamente com outras
inerentes a ualuer forma de manifesta*o de arte! 4o os mesmos pro$lemas de forma e
de cor% de dimenso% de tempo e de ritmo! >essalta-se ue% no paisagismo% certas
caractersticas t3m import0ncia maior ue nas outras formas de arte! 1 tridimensionalismo%
a temporalidade% a din0mica dos seres vivos devem ser levados em conta na composi*o!
,t mesmo as caractersticas dos elementos de comunica*o visual t3m% no jardim% sua
maneira pr)pria de participar! , cor% na nature'a% no pode ter o mesmo sentido da cor% na
pintura! 9la depende da lu' do sol% das nuvens% da chuva% das horas do dia% do luar e de
todos os demais fatores am$ientais! 9is porue se pode considerar o jardim como
manifesta*o de arte com suas pr)prias caractersticas% dotada de personalidade pr)pria!
1 - Detalhes sobe o !o"!e#to $e bele%a s&o $#s!'t#$os "o Ca()t'lo * $este +ol',e!
Nas paisagens tropicais do Brasil% o verde escuro% uase negro% em um estranho contraste%
alia-se a duas cores dominantesB o amarelo das cssias e ip3s% ue do vi$ra*o
composi*o cromtica% e o violeta das uaresmeiras%ue cria um cenrio peculiar nas
paisagens% na poca de sua flora*o! , nature'a apresenta essas cores mpares% juntas%
competindo com as diferentes tonalidades e/i$idas pelas demais plantas% para dar a justa
medida da composi*o! 4o cores ue somente se e/plicam por causa dos fatores
am$ientais% em contraste com o verde-escuro e denso das matas nativas circundantes!
9ncontra-se% tam$m% na forma e no ritmo das montanhas% das serras% uma certa vivacidade%
contrapondo se tranDilidade dos vales e das plancies!
+omo citado anteriormente% aplicam-se em paisagismo as regras e os princpios aceitos na
pintura e em outras artes! 9ntretanto% h um grande diferencial na aplica*o desses
princpios% em decorr3ncia dos componentes a serem tra$alhados na paisagem!
9/emplificando a diferen*a marcante entre a pintura e o paisagismo% o$servamos ue% ao
e/ecutar sua o$ra% o pintor tem um domnio total da cor no seu tra$alho% enuanto em
paisagismo este domnio parcial! , pintura esttica no mudaC enuanto o jardim
din0mico% como a$ordado no vol! # desta srie!
,s plantas crescem% variam em forma e em cor! 4a$e-se ue cor lu' e esta muda durante o
dia! ,lm disso% a planta pode variar sua cor na $rota*o% no outono% ou com seu
florescimento! ,ssim% a composi*o em paisagismo% seguindo $asicamente os mesmos
princpios ue seguem a arte da pintura% reuer ou e/ige% para sua aplica*o% uma adapta*o
especial!
Nesse conte/to% um projeto paisagstico se euivale a um uadro com pintura em tela% um
livro% uma escultura% onde o autor se comunica com algum! Na realidade% o diferencial do
paisagismo est na matria prima constituda dos recursos naturais e aruitet;nicos e%
so$retudo% pelos sentimentos! :ais sentimentos sero repassados aos usurios dos jardins
por meio de elementos vivos e inertes ue constituiro a composi*o paisagstica! !
:ra$alhar com elementos vivos e inertes para se compor uma paisagem no tarefa fcil! 9
no se trata de compor arranjos para imitar a nature'a! E necessrio ressaltar ue no e/iste
arte em uma simples imita*o da nature'a! Aesta% tiram-se li*&es de como os elementos se
interagem e fa'em associa*&es perfeitas! 9ntretanto% humanamente impossvel $rincar de
ser o +riador! Paisagens construdas pelo homem sempre tero a sua marca% o seu toue
especial% a sua inspira*o! 7esmo ue haja tend3ncia para o estilo naturista ou paisagista
(informal)% o mesmo reuer composi*&es ue% em algum momento% se distanciaro da mera
c)pia da nature'a! 9 nesse aspecto ue se encontra o diferencial entre uma paisagem
natural e uma% paisagem-arte (jardim)!
Aiferente das demais artes% o paisagismo tem como o$jeto de tra$alho a paisagem com
todos os seus componentes (naturais e aruitet;nicos)% alm da dimenso temporal! 1
jardim cresce% floresce% perde folhas%alguns componentes se movimentam% mudam com as
esta*&es do ano! Aa resulta em um dos grandes diferenciais das outras formas de arte!
,lm disso% uma arte ue alerta todos os nossos sentidos% ou seja% os jardins possuem
cores% formas% sons% aromas os mais variados% entre outras sensa*&es despertadas naueles
ue dele usufruem!
+omenta-se ue a arte dos jardins provavelmente a mais am$gua% a mais difcil e% ao
mesmo tempo% a menos apreensvel de todas as artes! ,final% um jardim fa'-se com a
pr)pria nature'a% e% no %entanto% desta se deve afastar por uma ostensiva e delicada altera*o
ue o ue precisamente o toma jardim e o isola de maneira franca e insidiosa dentro da
e/tenso ue o cerca!
:odo jardim fantasmagoria% ou seja% viso-ilus)ria! Para o o$servador% em um primeiro
momento ele pode ser apenas uma parte da nature'a e uadro destinado a encantar o olhar!
7as% num segundo momento% ele se transforma na viso do o$servador e passa a acolh3-lo
e despertar sentimentos% insinuando ue no apenas um mero cenrio da nature'a!1
jardim instala no espa*o construdo um mundo ligeiramente desligado da nature'a! 1
homem o criou no para a sua su$sist3ncia% mas para seu deleite! 9ncontra-se s ve'es
fechado por muralhas%s ve'es por!uma cerca-viva% um riacho ou um decliveC em 2ltimo
caso% por uma nuan*a%o espesso ou o raso de uma grama plantada% regada% tratada! 9m
certas situa*&es% esses limites so uase ausentes% e no entanto% ainda perceptveis!
(a'er jardins consiste em conjugar um tra*ado de inspira*o do artista com a dota*o e os
caprichos dos recursos naturais e aruitet;nicos! 1 pintor% so$re a parede ou so$re a tela%
comp&e vontade linhas% superfcies e cores! 1 joalheiro% em seu $anco% para fa'er suas
j)ias%junta% a seu $el- pra'er% gemas e metais! 1 escultor e o aruiteto levam em conta a
resist3ncia do material% o$edecendo s leis impertur$veis do euil$rio e da gravidade! Fns
e outros atuam livremente! Gidam com su$st0ncias d)ceis ou re$eldes% mas sempre inertes%
ue eles manipulam e su$metem sua inspira*o! No precisam temer ue elas se re$elem
ou se esuivem ou lhes preguem pe*as! 9ntretanto% ao imaginar um jardim% o paisagista
modifica a nature'a% corrige-a% transforma-a! +oncilia sua arte com a fertilidade do solo%
com o ciclo das esta*&es% com o regime das chuvas% a data das semeaduras% os ritmos de
crescimento e de flora*o% enfim% com os diferentes fatores da ecologia!
,o contrrio dos demais artistas% o paisagista transforma em o$ra uma por*o medida da
nature'a! .sso e/plica% suponho% por ue os estilos da m2sica% da literatura e das artes so
to numerosos% e o dos jardins to raros e em $em menor n2mero% a ponto de v3-los todos
num giro rpido% como se pode constatar na -hist)ria da arte dos jardins-
=
! +omparando-se
os estilos dos jardins ao das demais artes% h uem diga ue estes so uantitativamente
menores%- dada a comple/a rela*o ue a arte dos jardins tem com a nature'a!
Nos jardins atuais% tem-se a difcil tarefa de resgate da nature'a% so$retudo nas reas
ur$anas% onde residem cerca de dois ter*os da popula*o mundial! Neste sentido% h
necessidade de se criar paisagens% onde se possa respirar% entrar em contato com a nature'a%
ter a oportunidade de poder meditar% contemplar uma flor ou uma forma de planta em lugar
sossegado% proporcionar popula*o o pra'er de desfrutar despreocupadamente o esporte e
o la'er ao ar livre! .sso significa criar jardins com uma e/presso pr)pria -como o$ra de
arte% mas ue% simu#taneamente% satisfa*am todas necessidades de contato com a nature'a%
das uais prescindem auelas ue pertencem a uma civili'a*o tecnol)gica!
2 No !a()t'lo 2- +ol. 1- $a s.#e Pla"e/a,e"to 1 Pa#sa0)st#!o- e"!o"ta1se ',a a,(la abo$a0e, sobe a
h#st2#a $a ate $os /a$#"s.
Nesse sentido% o jardim ordenado% nos espa*os ur$anos atuais% um convite ao convvio%
recupera*o do tempo real da nature'a das coisas% em oposi*o velocidade ilus)ria das
regras da sociedade de consumo!
+omo as demais artes% o jardim pode e deve ser um meio de conscienti'a*o de uma
e/ist3ncia% na medida verdadeira do ser humano% do ue significa estar vivo! No entanto%
ele pode dar um testemunho da coe/ist3ncia pacfica das vrias espcies% do lugar de
respeito pela nature'a e pelo pr)/imo% $em como pelo diferente% pelo ue est margem do
sistema! 9m suma% o jardim um instrumento de pra'er e um meio de educa*o! 9sta
fun*o social foi $astante discutida no vol! . desta srie% onde se enfati'a a fun*o social
dos jardins!
+omo se falou anteriormente% ao fa'er jardins% tem-se um compromisso com a educa*o do
cidado! Portanto% a misso social do paisagista tem esse lado pedag)gico de fa'er
comunicar s pessoas o sentimento de apre*o e compreenso dos valores da nature'a
atravs do contato com as paisagens construdas!
2.2. F:.G.H,N,A1 1 ?,?.A.7 P,>,+17FN.+,> 49N:.79N:14
Fm jardim% assim como uma pintura em tela ou uma fotografia% uma forma de linguagem%
-elemento de comunica*o ue necessita ser compreendido e aceito no esprito do artista
ue a ! sentiu! Para ue o jardim e/prima algo emotivo ao o$servador% necessrio ue os
elementos nele utili'ados% por suas linhas% formas% te/turas% cores% movimentos% sons e
odores% tam$m proporcionem rea*&es emocionais ue estejam intimamente relacionada
com a mensagem desejada! 4a$e-se ue o ser humano se relaciona como mundo atravs dos
seus sentidos! 1s )rgos dos sentidos so os canais ue ligam os seres vivos ao am$iente
em ue vivem! Particularmente para o homem% so as sensa*&es sonoras% luminosas%
olfativas% gustativas e tteis ue lhe tra'em as informa*&es so$re o mundo! 9 atravs dos
olhos ue se rece$e a maior uantidade de informa*&es! Portanto% a rea*o ue a pessoa
tem em rela*o a uma determinada paisagem vai depender% a princpio% dos estmulos
visuais ue se apresentam diante dos seus olhos! 9ssa rea*o depender da viso%mais ou
menos perfeita% ue se tem da paisagem! 9 vale salientar ue apesar de toda sua
comple/idade e import0ncia% nossos olhos esto longe de serem perfeitos e muitas ve'es
nos pregam pe*as! Por e/emplo% freDentemente eles se enganam na Iavalia*o das
dimens&es dos o$jetos% de suas formas% de suas posi*&es e de suas cores! 9sses enganos
visuais costumam ser chamados de ilus&es de )tica% os uais podem interferir no
julgamento das o$ras-de-arte! Gogo% e/iste a possi$ilidade dauilo ue o! paisagista deseja
comunicar ser interpretado de uma outra maneira!
,o ela$orar um projeto paisagstico% a pessoa% dispondo de elementos naturais (plantas%
rochas% gua% etc!) e aruitet;nicos (caminhos% $ancos% prgulas% uiosues% piscinas%
churrasueiras% etc!) no cenrio natural j e/istente% estar esta$elecendo com os
espectadores da paisagem um processo de comunica*o! ,ssim% um projeto paisagstico se
euivale a um uadro%um livro%uma escultura% onde o autor se comunica com algum! Na
realidade%a matria prima do paisagista no so as flores% nem as pedras% nem as rvores!
4o os sentimentos!Para tra$alhar os sentimentos%ou seja% para esta$elecer o processo de
comunica*o%o paisagista lan*a mo de alguns elementos de comunica*o (linha% formaC
te/tura% cor% movimento% som)% $em como dos princpios de esttica% assuntos a serem
tratados nos pr)/imos captulos!
+omo foi frisado na introdu*o%para ser um paisagista% precisa-se ter acima de tudo
sentimento e sa$er e/press-lo por! meio de paisagens construdas ue sejam agradveis
aos apreciadores e usurios das mesmas! ,ssim% o ue se espera do paisagista ue passe
aos seus jardins sentimentos $ons de alegria% tranDilidade% dinamismo% rela/amento% pa'%
entre outros! 1 maior dos sentimentos o amor! 4e projetarmos um jardim com amor% com
carinho% pensando-se em transform-lo numa o$ra de amor ao pr)/imo% conseuentemente%
o resultado ser um dos melhores! Portanto% antes de se empenhar nessa tarefa% medite% fa*a
suas ora*&es% pense naueles ue usufruiro a o$ra a ser construda% e pe*a para ue ela seja
um instrumento de amor entre as pessoas!
"uem se ha$ilita a projetar um jardim passa por uma rotina de tra$alho $em peculiar aos
artistas! .nicialmente% passa-se por um processo imaginrio at ue se concreti'e no papel!
E preciso muita imagina*o% a princpio% para posteriormente se conciliar com a tcnica!
9sse processo de cria*o pura arte na sua ess3ncia% independente de sua materiali'a*o!
Neste sentido% tem-se no jardim construdo o produto relacional novo (o$ra de arte)% tal ual
foi conce$ida pelo artista (paisagista)% o$ra de inspira*o% de sentimentos e/pressos!
Fm dos mais famosos paisagistas $rasileiros% >o$erto Burle 7ar/% $uscava inspira*o para
seus jardins% o$servando a pr)pria nature'a! Jivendo em um pas de dimens&es continentais
e com grande riue'a de recursos naturais% saa em $usca deles para tirar o melhor partido
possvel! Neste sentido% a partir da riussima flora $rasileira% de sua infinita variedade%
introdu'iu nos seus jardins espcies nativas% resultado de estudos e o$serva*&es constantes
das associa*&es ecol)gicas na paisagem natural! +riou um estilo pr)prio% inspirado na
personalidade dos diversos $iomas e/istentes no pas (7ata ,tl0ntica% +errado% +aatinga%
(loresta ,ma';nica% +ampus sulinos% 7angues% etc!)!
,o e/plicar como criou esse novo estilo de jardim% Burle 7ar/ relata ue decidiu usar a
topografia natural como uma superfcie para a composi*o e os elementos da nature'a
encontrada (minerais e vegetais)% como materiais de organi'a*o plstica% tanto e uanto
ualuer outro artista procura fa'er sua composi*o com tela% tintas e pincis! 1 mesmo
reconhece no haver diferen*as estticas entre seus uadros e os jardins projetados% pois
mudam apenas os meios de e/presso!
+omo as demais formas de arte% o paisagismo tam$m tem uma linguagem pr)pria para
e/pressar o momento hist)rico vivenciado em termos social% econ;mico% poltico% religioso
e cientfico% pelo povo ue o produ'iu! 7ostram-se% assim% estilos muitos diferenciados
K
%
todos espelhando os ideais de perfei*o% de harmonia e de $ele'a!
+ompor um jardim no um e/erccio de mera coloca*o de elementos naturais e
aruitet;nicos em um determinado espa*o% respondendo uest&es racionalistas% ou seja%
s!em levar em considera*o as emo*&es! E% acima de tudo% a organi'a*o de um espa*o
onde se procura e/plorar as rea*&es das pessoas por meio dos sentidos (viso% audi*o% tato%
olfato% paladar)! Nesse conte/to% a leitura ue se fa' de um jardim% envolve duas
caractersticasB uma leitura racional e uma leitura emocional! .sso implica di'er ue ra'o e
emo*o esto intimamente ligadas no processo de cria*o de um jardim! !
3 - No !a()t'lo $o#s- +ol. 1- $a s.#e Pla"e/a,e"to Pa#sa0)st#!o- o le#to te4 a o(ot'"#$a$e $e !o"he!e
os est#los $e /a$#"s $es$e a a"t#0'#$a$e !l4ss#!a at. os $#as at'a#s.
E uase impossvel para o ser humano isolar o conte2do de suas produ*&es do seu -eu
psicol)gico-! 9nuanto durar uma cria*o (um projeto de jardim% por e/emplo)% ela
indivisvel de seu criador% ele vive nela! Por esse motivo% muito comum encontrar-se no
processo de comunica*o uma certa du$iedade e distanciamento dos o$jetivos% caso o
comunicador (paisagista) no diminua o m/imo possvel a interfer3ncia de seu
su$jetivismo no processo criativo!
9nto% como se desligar desse -eu psicol)gico- e projetar um jardim ue seja do agrado das
pessoasL ,final% o ue as pessoas esperam encontrar em um jardimL
, resposta para essa uesto est em um dos princpios fundamentais de composi*o
paisagstica - a harmonia! Para seu euil$rio psicol)gico% o ser humano precisa de calma%
pa' e harmonia! E a integridade e a harmonia ue regem o universo do ser humano! 7ente
e corpo formam uma s) unidade! 1 ue ocorre em uma parte afeta o todo!
1 organismo humano um sistema integrado ue procura rece$er as informa*&es do
mundo ordenadas e% da mesma forma% sistemticas! , necessidade coer3ncia inerente ao
ser humano! No jardim% as pessoas so motivadas por algum elemento ue lhes diga
respeito% ue lhes interesse! ,nseiam por harmonia e selecionam os aspectos do meio aos
uais vai reagir! 4alvo% em circunst0ncia anormais (ue no o caso dos jardins)% o meio
no pode for*ar o indivduo a se comportar de forma estranha sua nature'a!
4e um cliente no gosta de determinada planta% jamais ir se interessar por ela em um
jardim! ,o passo ue% se determinado estmulo ue se encontra nos elementos do jardim lhe
fa' sentido% lhe agrada% ele passar a freDentar tal am$iente com $astante freD3ncia% pois
lhe proporciona $em estar! Ae uma ou de outra forma% o ser humano aprendeu a ver
algumas coisas como harmoniosas e outras no% pelo pra'er ou despra'er ue sente! ,
tend3ncia descartar o ue desagradvel!
2.3. 9G979N:14 A9 +17FN.+,MN1 N1 ?,>A.7
+omo se falou anteriormente% para tra$alhar os sentimentos e esta$elecer o processo de
comunica*o% o paisagista lan*a mo de alguns elementos $sicos de comunica*o visual (a
linha% a forma% a te/tura% a cor)% alm do movimento e do som! Aa a import0ncia de o
paisagista conhecer tais elementos e sa$er como aplic-los na composi*o paisagstica!
,ui trataremos apenas dos elementos considerados $sicos na comunica*o em
paisagismo% ressaltando-se ue h outros componentes da paisagem no-visuali'ados% cuja
percep*o se d por outros meios (sensa*&es)% alm dos )rgos da viso
O
!
=!K!#! Linha
:odos% em algum momento% j tra*aram um risco no papel% na parede% no cho ou em
ualuer outra superfcie! Na 6eometria elementar
P
% esse risco tra*ado com au/lio de uma
rgua ou mo livre% denomina-se linha. :rata-se de um tra*o contnuo com uma s)
dimenso (o comprimento) e% dependendo da maneira como foi desenhada% podem ser
classificadas comoB retas% curvas% ou mistas (com$ina*o de retas e curvas)!
* Paa sabe ,a#s sobe esses !o,(o"e"tes $a (a#sa0e, e!oe ao !a()t'lo 1- +ol. 1- $a s.#e
Pla"e/a,e"to Pa#sa0)st#!o- 5'e tata $os (#"!)(#os b4s#!os $o (a#sa0#s,o.
6 Geo,et#a - !#7"!#a 5'e est'$a as 8o,as $os ob/etos e s'as $#,e"s9es "o es(a:o!
No entanto% na nature'a% as coisas no so to simples% assim como definido na 6eometria!
Na paisagem% a linha pode ser perce$ida atravs de uma fileira de rvore sem uma alameda%
no contorno das serras e montanhas% na superfcie de um lago% etc! Ae maneira simplificada%
pode-se di'er ue% na nature'a% a linha o desenho dos contornos dos o$jetos ue esto no
jardim (rvores%$ancos%prgulas% rochas%etc!)% de suas linhas internas ou a disposi*o de
grandes planos% como a superfcie de lagos ou edifica*&es! No caso das palmeiras
enfileiradas na alameda% ela representada por uma seD3ncia unidirecional na e/tenso da
alameda! 7as% tam$m% no caso de outros componentes como $ancos% ar$ustos% rochas% etc%
elas podem ser definidas aos nossos olhos pelo limite entre componentes visuais diferentes
no jardim!
Nesse sentido% pode-se afirmar ue% na nature'a% as linhas no e/istem% so produtos de
nossa racionali'a*o! Na verdade% auilo ue o$servamos nas paisagens e ue chamamos
de linha % na realidade% limite de uma forma! , linha do hori'onte% por e/emplo% no passa
de uma configura*o da :erra! ,lm disso% alguns elementos da paisagem t3m conota*&es
ue podem ser lidas como linhas! , hori'ontalidade (linhas hori'ontais) pode ser perce$ida
no mar% em planta*&es agrcolas% e em gramados! ? a verticalidade (linhas verticais)
encontra-seno tronco das palmeiras% em edifcios e ?orres% alm de outros elementos da
paisagem! 1 mesmo raciocnio pode-se estender a outros tipos de linhas perce$idas na
paisagem! ,ssim% lemos nas composi*&es paisagsticas suas -linhas-% as uais provocam
agrupamentos por semelhan*as ou isolamento por contrastes!
+onsiderando-se ue a leitura visual ue se fa' de uma paisagem vai% normalmente%do mais
simples (ou com possi$ilidades de simplifica*o) para o mais comple/o% as linhas
geometri'adas (auelas desenhadas no projeto de jardim) tornam-se mais pesadas ue as
org0nicas (auelas encontradas normalmente na paisagem)! Nos projetos de jardim em ue
haja predomnio de linhas retas% a presen*a de linhas org0nicas (curvaQsinuosa% por
e/emplo) ganhar peso% pelo fato de ser muito contrastante com o desenho geral do jardim!
Aentre as linhas geometri'adas% o peso visual vai das hori'ontais% passando pelas verticais%
chegando s diagonais e curvas! 9ntre as org0nicas% vai desde auelas ue esto sujeitas a
simplifica*&es geometri'antes at as mais comple/as! >essalta-se ue a verticalidade em
um meio onde predomina a hori'ontalidade confere domin0ncia ao elemento vertical e
vice-versa!Fma solu*o tradicional no euil$rio entre as linhas dar pesos iguais ao
hori'ontal e vertical! , isto se denomina euil$rio clssico% muito comum na aruitetura
grega e afins!
, linha o elemento mais simples e mais primitivo no processo de comunica*o visual%
estando presente em uase todos os componentes da paisagem! Nota-se sua presen*a na
forma de linha vertical nas palmeiras% sinuosa numa cadeia de montanhas% ou hori'ontal na
superfcie de um lago! 9ssas linhas transmitem ao o$servador da paisagem diferentes
sensa*&es!
Aiferentes tipos de linhas oferecem impress&es diversas% ue podem ser e/ploradas com a
finalidade de conferir significado ao jardim! +ertas sensa*&es ue temos em locais ue
freDentamos (inclusive os jardins) podem estar relacionadas de forma imperceptvel com a
idia de linhas ((igura #)!
Aependendo da maneira como se encontram no jardim% as linhas passam ao o$servador
vrias sensa*&es! , hori'ontalidade transmite sensa*&es de seguran*a% evoca o cho onde
pisamos! 4o linhas passivas% calmas! 4ua dire*o normal da esuerda para a direita!
:am$m pode evocar descanso% sono% dependendo de uem a perce$e! ? a verticalidade
inspira esta$ilidade! 4ua dire*o% normalmente% ascendente! 9voca vida% espiritualidade%
magnific3ncia! :odas as outras linhas carregam maior dinamismo visual e so menos
estveis!
>esumidamente% as sensa*&es transmitidas pelas linhas so as seguintesB
Horizontal - calma% pa'% descansoC
Vertical ascenso% grandiosidade% perman3ncia% esta$ilidade% for*aC
Curvas gra*a% movimento e dinamismo!
No planejamento paisagstico% o estudo das linhas serve para se fa'er a diviso dos espa*os%
de acordo com as fun*&es de cada am$iente ue se deseja introdu'ir no jardim!
2.3.2. Forma
9m paisagismo% no d para se falar em forma sem se referir s linhas! ,m$as esto muito
ligadas entre si% e uma depende da outra para ue o o$servador perce$a os componentes ue
se encontram no jardim! Neste sentido% a linha pode constituir-se dos limites de uma forma!
9 esta pode ser definida% de maneira simplificada% como sendo a superfcie ou volume
formado pelos elementos visuais!
,o se fechar% a linha esta$elece as mais variadas formas! ,ssim ue o$servamos uma
esfera ou um crculo e no vemos a linha ue o circunda ue a circunfer3ncia! Aessa
maneira% o fechamento da linha nos d formas variadas e cada forma com um sentimento
diferente!:ais formas encontram-se tanto nos elementos naturais uanto nos elementos
construdos ue se encontram na composi*o paisagstica!
, leitura das formas depende de seu tamanho% ou seja% do tamanho do o$jeto ue comp&e o
jardim! Normalmente% formas grandes so mais pesadas! 9ntretanto% vale salientar ue
mesmo um elemento peueno (de forma peuena) pode ser tra$alhado no projeto de jardim
de modo a aduirir peso na composi*o% com o uso de cores adeuadas% por e/emplo!
Por outro lado% a posi*o ue as formas ocupam no espa*o visual tam$m influencia muito
seu peso visual! ,ssim% um elemento colocado na posi*o central do jardim insinua a
conota*o de ue os demais elementos esto girando em sua volta! Portanto% deve-se ter
muito cuidado com a distri$ui*o dos elementos no jardim! Por e/emplo% o lado direito da
composi*o deve ser $em estudado% pois dependendo do elemento a colocado% e por ser
rea de finali'a*o da composi*o% esta pode aduirir aspecto muito esttico% tirando o
interesse dos demais elementos! 1utro e/emplo a ser citado seria em rela*o posi*o
simtrica% isto % distri$ui*o de elementos com pesos iguais em cada lado da composi*o!
, simetria tende tam$m a dei/ar a composi*o com menor din0mica! 9ste assunto ser
mais $em discutido no captulo uatro% uando a$ordaremos o princpio do euil$rio na
composi*o paisagstica!
+ada forma apresentada no jardim tem um valor intrnseco ue pode lhe aumentar o peso
visual% como% por e/emplo% formas humanas e animais% sm$olos como cru'es% setas%
cora*&es% etc!% ou formas com as uais tenhamos alguma afinidade% ou mesmo repulsa! Para
os judeus% por e/emplo% a estrela de Aavi (com seis pontas) tem um significado todo
especial de afinidade! 9ntretanto% eles t3m grande repulsa pela sustica
R
% por ra'&es
hist)ricas! ? os cristos cat)licos% t3m na cru' uma forma cuja sim$ologia transmite
; S'4st#!a - s),bolo e, 8o,a $e !'% a$ota$o (elos a$e(tos $o e0#,e (ol)t#!o !#a$o (o <#tle-
"a Se0'"$a G'ea M'"$#al.
a espiritualidade pregada por ?esus +risto! Por outro lado% os esotricos encontram
significa*o especial em o$jetos com formas de estrela% meia-lua% entre outras!
Na paisagem construda% a vegeta*o com suas mais variadas formas aduire uma
significa*o toda especial para os espectadores e usurios! :ais formas encontram-se em
todas as partes das plantas (da rai' copa)% sendo mais marcante o formato das copas nas
rvores e nos ar$ustos ((igura =)!
2.3.3. Textura
,o o$servarmos a superfcie de uma mesa reco$erta por vidro polido% ou um muro com
heras enrai'adas% sem toc-las% possvel distinguir visualmente ue a superfcie da mesa
lisa e a do muro ligeiramente spera! .sto uer di'er ue na superfcie dos o$jetos e/iste
algo ue nos transmite sensa*&es% conforme os o$jetos se apresentem aos nossos olhos!,
esta sensa*o denomina-se textura.
Gogo% pode-se di'er ue te/tura o elemento ue nos d a impresso visual de uma
superfcie ao tato! 1$servando-se as folhas das plantas ue se encontram no jardim% pode-se
di'er% sem toc-las% se as mesmas t3m superfcies lisa ou grossa! 9 assim com os demais
elementos dos jardins! ,travs da te/tura temos sensa*&es sem ue seja preciso tocar nos
o$jetos!
9ssa sensa*o ocorre porue% nos o$jetos% e/iste uma agrega*o indiferenciada de linhas%
formas e% ou% cores% formando varia*&es em suas superfcies! "uando as formas so
repetidas% cria-se uma te/tura% a ual pode variar muito dependendo do tamanho (escala) e
da cor das formas repetidas ((igura K)!
,nalisando-se a (igura K% verifica-se ue a te/tura pode ser entendida como um padro% ou
trama% composta pela repeti*o de elementos visuais! No e/emplo citado% a te/tura fina
provm ento de um agrupamento de pontos semelhantes% enuanto as do tipo mdia e
grossa correspondem ao agrupamento de crculos peuenos e grandes% respectivamente!
Nos jardins% a te/tura pode ser encontrada nos gramados% nas copas de rvores%na folhagem
dos ar$ustos%na casca de troncos% nos muros% na pavimenta*o% em corpos dIgua% entre
outros componentes da paisagem!
Particularmente% as plantas ornamentais oferecem uma variedade de te/turas ue% se $em
planejadas% oferecero )timos efeitos visuais ((igura O)! ,ssim% o paisagista pode tirar
partido de uma srie de te/turas encontradas na conforma*o da copa das! rvores% nas
ranhuras dos troncos% nos pisos gramados% nas plantas de forra*o e at mesmo nas formas
pontiagudas das $romlias!
E $om lem$rar ue a dist0ncia do o$servador pode influir na te/tura no ue concerne
nitide' com ue as partes do o$jeto so perce$idas! "uanto maior for a dist0ncia do
o$servador% menor ser o tamanho das partes perce$idas do o$jeto! Portanto% o paisagista
pode tomar partido deste fator e criar efeitos de dist0ncias em um jardim peueno%
posicionando te/turas finas ao fundo da composi*o e te/turas rossas mais frente% ou
seja% plantas de folhas peuenas ao fundo e plantas de folhas grandes frente! .nvertendo-se
esta ordem% a impresso ser contrria% isto % de pro/imidade!
,travs das te/turas% possvel passar aos freDentadores do jardim sensa*&es agradveis!
E o caso das te/turas finas ue t3m a propriedade de causar a impresso de descanso% pelo
rela/amento visual ue proporcionam! 7as% muito cuidado ao tra$alhar com te/turas% pois
as lustrosas% $rilhantes% so mais pesadas% t3m maior peso na composi*o ue te/turas
opacas! ,ssim como as agressivas% encontradas nos espinhos dos cactos% t3m maior peso
ue te/turas delicadas% alm de tra'erem um valor intrnseco% o de machucar!
>ecomenda-se% tam$m% o uso de te/turas% uando se deseja destacar algum elemento
especfico%como uma escultura ou mesmo outra planta de caractersticas peculiares!
(unciona como o tra$alho% com profundidade de campo% em fotografiaB foco definido para
o o$jeto a destacar e fundo desfocado!
2.3.*. Cor
4e nos trancarmos numa sala% apagarmos todas as lu'es e fecharmos as cortinas de modo
ue no penetre nenhum raio de lu' no am$iente% estaremos envolvidos em plena escurido%
sem perce$ermos os o$jetos ue se encontram ao nosso redor e% tampouco% as suas cores!
9ssa e/peri3ncia nos remete a uma uestoB 4er ue a lu' tem a ver com a percep*o das
coresL
, resposta $astante clara% pois% se acendermos a lu' da sala% imediatamente iremos
identificar todos os o$jetos ue se encontram na mesma% inclusive com suas cores! .sto uer
di'er ue a percep*o de cores percep*o de lu'! .sto ocorre porue a apar3ncia (a cor!
dos corpos depende do modo pelo ual eles refletem ou a$sorvem a lu'! Portanto% cor a
sensa*o visual produ'ida por lu'es de comprimentos de onda diferentes!
, cor no tem e/ist3ncia material! E apenas sensa*o produ'ida por certas organi'a*&es
nervosas so$ a a*o da lu'% isto % uma sensa*o provocada pela a*o da lu' so$re o )rgo
da viso! 4eu aparecimento est condicionado% portanto% e/ist3ncia de dois elementosB a
lu' (o$jeto fsico% agindo como estmulo) e o olho (aparelho receptor% funcionando como
decifrador do flu/o luminoso% decompondo-o atravs da fun*o seletora da retina)!
E reflex"o da luz ue nos permite ver os o$jetos ue nos cercam! ,ssim% uando a lu'
-$ate- num o$jeto e volta% chegando aos nossos olhos% est ocorrendo a refle/o! ,s
sensa*&es visuais so produ'idas uando a lu' ue vem dos o$jetos atinge nossos olhos!
Portanto% a lu' e o agente da viso% isto % vemos um corpo porue ele envia lu' para nossos
olhos!
Na prtica% um o$jeto considerado $ranco uando reflete acima de SPT da lu' incidente%
e considerado negro uando a$sorve mais de SPT da lu'! Por causa desse alto porcentual
de lu' a$sorvida% costuma-se di'er ue o negro representa aus3ncia de cor !
Jaria*&es de tonalidades entre o -preto e o $ranco podem ser encontradas% dependendo doI
porcentual de lu' a$sorvida e refletida pelos corpos! Por e/emplo% se um o$jeto refletir PUT
da lu' $ranca ue o atinge (os outros PUT so a$sorvidos)% sem privilgio para nenhuma
das cores em especial% ele se apresenta cin'ento! , tonalidade do cin'a ser mais ou menos
clara de acordo com a porcentagem da lu' refletida! ,ssim% se o o$jeto reflete VUT da lu'%
ele se mostra cin'a-claro% mas% se reflete apenas KUT da lu'% ele se apresenta cin'a-escuro!
"uando no h a$sor*o nem refle/o de lu'% porue o o$jeto transl2cido% ou seja%
dei/a passar a lu' sem permitir ue se veja o o$jeto!
7as o leitor pode estar se perguntandoB 9 uando os o$jetos se apresentam com outras
cores ue no seja o preto% o $ranco ou o cin'aL 1 ue aconteceL
.sso se deve ao fato de ue os o$jetos fi'eram uma a$sor*o seletiva% isto % a$sorveram a
lu' num determinado comprimento de onda e a refletiu nauele comprimento de onda (cor)
em ue os o$jetos se apresentaro aos nossos olhos (vermelha% a'ul% amarela% etc!)!
+onsegue-se e/plicar a varia$ilidade das cores uando se considera ue a lu' constituda
por ondas emitidas pelas fontes luminosas (lu' do 4olou lu' artificial)! +ada cor
corresponde% ento% a ondas de determinada freD3ncia!
Fma cor acontece uando a lu' $ranca (natural ou artificial) incidente em um o$jeto% com
todas as cores em propor*&es iguais% refletida com um desvio para uma delas%
independente do valor da ra'o a$sor*oQrefle/o ue se tenha! Numa simplifica*o do
processo de percep*o das cores de um o$jeto% pode-se di'er% por e/emplo% ue um o$jeto
perce$ido como vermelho iluminado pela lu' $ranca% portanto% por todas as cores%
a$sorvendo todos os raios de lu' ue vo do violeta ao laranja (cores do arco-ris) e reflete
para nossos olhos apenas% os raios vermelhos!
, maior parte dos o$jetos apresenta superfcie irregular e% por isso% reflete a lu' em todas as
dire*&es! Nesse caso% fala-se ue ocorreu uma refle/o difusa ou difuso da lu'! 9nto%
uando vemos um o$jeto% estamos rece$endo a lu' ue ele reflete difusamente para o
am$iente! 4e a superfcie do corpo for $em lisa% ocorre a refle/o regular da lu'% na ual a
dire*o da lu' refletida $em definida% como% por e/emplo% na superfcie da gua de um
lago!
, lu' refletida difusamente pelo o$jeto% ao alcan*ar nossos olhos% determina a cor desse
o$jeto! Aiferentes o$jetos% dependendo do material de ue so feitos ou do tipo de
revestimento ue rece$eram%refletem de modos diversos as vrias lu'es ue comp&em a lu'
$ranca e% por isso% apresentam cores diferentes! ,ssim% se en/ergarmos um o$jeto com a
cor vermelha% porue estamos rece$endo dele a lu' vermelha e no as demais
componentes da lu' $ranca! .gualmente% um o$jeto a'ul est refletindo a lu' a'ul para
nossos olhos e um o$jeto ue visto com a cor amarela est nos enviando lu' amarela!
4alienta-se ue% se a lu' de um am$iente no for $ranca% os o$jetos nele contidos podero
apresentar colora*o diferente!
,lguns o$jetos introdu'idos no jardim% como os $ancos% t3m cores apropriadas ue
e/trapolam a uesto esttica! +adeiras em volta da piscina% por e/emplo% possuem cores
claras! .sto se e/plica porue a lu' uma forma de energia e% como tal% pode se transformar
em outras formas de energia! No caso dos corpos coloridos e negros% a energia luminosa
no refletida a$sorvida pelo o$jeto% convertendo-se em calor% ue os auece! Por isso%
uanto mais escuro for um o$jeto% tanto mais ele se auecer ao ser e/posto ao 4ol! E por
isso ue nunca se v3 uma cadeira de praia de cor preta ou outro colorido escuro! 4eria
desconfortvel para o usurio!
1 #ol$ono da cores
,s cores podem ser dispostas em uma estrela - o polgono das cores - formadas por dois
tri0ngulos cru'ados cujos vrtices representam as cores primrias e secundrias! Na fsica
(cores na nature'a)% o polgono das cores diferente dauele ue os pintores usam! No
polgono da fsica% as cores primrias so o vermelho% o verde e o a'ul e as secundrias so
o magenta% o amarelo e o ciano ((igura P)!
Cores #rim%rias so auelas ue no se decomp&em% ou seja% no se o$t3m de uaisuer
misturas de cores ue se fa*am! Cores secund%rias so auelas o$tidas da mistura de duas
primrias!
+hama-se de complementares as cores ue se encontram em vrtices opostos no polgono
das coresB vermelho com ciano% verde com magenta e a'ul com amarelo! 4ua com$ina*o
provoca os contrastes mais fortes ou gritantes! ? as cores vi'inhas como% por e/emplo% o
vermelho com o amarelo% so as ue provocam os contrastes mais suaves ou graduais!
,s cores podem tam$m variar de uma forma mais comple/a do ue as indicadas pelo
polgono das cores! ,ssim% t3m-se varia*&es em tonalidade% $rilho e pure'a (intensidade)!
Tonalidade o nome da cor% ou melhor% o valor de seu comprimento de onda no espectro
da lu' visvel% como por e/emploB amarelo-ouro% amarelo-alaranjado% ou os diferentes tons
de verde ue se encontram nos jardins! +ada tonalidade encontrada no gradiente entre duas
cores vi'inhas (por e/emplo% vermelho e amarelo) denominada de matiz.
&rilho (ou valor) a uantidade de lu' ue refletida em certo comprimento de onda ou%
ainda% o grau de mistura de certo tom de cor com o $ranco! Para cada tonalidade de cor%
tem-se $rilho varivel% por e/emplo% entre o rosa mais claro e o vermelho forte% tem-se toda
urna grada*o de cores nesta tonalidade!
Pureza da cor% tam$m chamada de intensidade% o grau de mistura de urna cor de certa
tonalidade com o conjunto das demais cores% ou melhor% de sua mistura com valores de
preto a cin'a! Por e/emplo%tons de vermelho% laranja e amarelo%sendo refletidos junto com
valores de cin'a% do origem aos diversos tons de marrom!
,s cores podem ser -somadas-!, sorna ocorre uando duas ou mais lu'es coloridas se
com$inam% resultando urna sensa*o visual diferente da causada isoladamente pelas lu'es
com$inantes! ,s lu'es vermelha% verde e a'ul so denominadas cores #rim%rias aditivas'
porue% urna ve' com$inadas em diferentes intensidades% podem originar ualuer outra
cor! Portanto% se utili'armos tr3s lanternas ue emitem fachos de lu' colorida (vermelho%
verde% a'ul) de igual intensidade para iluminar urna tela $ranca% de modo ue os tr3s focos
se superponham parcialmente% desco$riremos ueB
vermelho W verde X a,aelo1
vermelho W a'ul X ,a0e"ta1
verde W a'ul X $a"o1
vermelho W verde W a'ul X ba"!o.
,s cores amarela% magenta e ciano so chamadas secund%rias aditivas.
(nflu)ncia das cores so*re as #essoas
Ao mesmo modo ue os demais elementos $sicos da comunica*o visual (linha% forma e
te/tura)% a cor dos o$jetos na paisagem tam$m transmite sensa*&es aos o$servadores
desses o$jetos e% conseuentemente% e/erce influ3ncia so$re a mente humana% provocando
sensa*&es diversas! Aa a import0ncia para o paisagista de conhecer as diferentes sensa*&es
transmitidas pelas cores% tais comoB
Vermelho- uma cor associada com sons graves% calor% a*o e e/cita*o! tam$m provoca a
impresso de avan*o para o o$servador% ou pro/imidade% o ue -redu'- o espa*o de um
jardim% caso se carregue de vermelho! 4a$e-se tam$m ue o vermelho aumenta a presso
sangDnea e a tenso muscular!
Laran+a- est associada com sons estridentes% calor% a*o e e/cita*o! 1 avan*o ou
pro/imidade em rela*o ao o$servador mais fraco ue no vermelho! 1 laranja e/cita o
campo emocional e favorece a digesto!
Amarelo - associa-se a sons agudos e provoca um avan*o moderado para o o$servador!1
amarelo um estimulante mental e nervoso% agu*ando o raciocnio!1 amarelo-esverdeado%
assim como o cin'a% tra'em impresso de frescor% calma e repouso!
Verde- associada a sons suaves% rela/amento e repouso% agindo como sedativo e
vasodilatador (redu*o da presso sangDnea)% sendo atenuante das dores nevrlgicas%
tens&es de fadiga% estresse e ins;nia!
Azul - uma cor associada a sons suaves e agudos% ao frio ou frescor% calma e ao repouso!
,o contrrio do laranja% vermelho e amarelo% o a'ul provoca a impresso de recuo ou
distanciamento do o$servador% o ue eventualmente -amplia- o espa*o de um jardim!
Violeta - est associada ao frio% calma e ao repouso! :am$m um calmante ue atua
so$re o cora*o e pulm&es!
No paisagismo e em uase todos os campos da atividade humana% as cores esto presentes
de uma forma ou de outra! Nos jardins% elas esto presentes de forma $em concreta tanto
nos elementos naturais uanto nos aruitet;nicos! 7as% as cores tam$m esto $em
presentes na decora*o dos am$ientes% nos livros% na televiso% no cinema% enfim% em
ualuer lugar em ue o homem esteja e ue a lu' se fa*a presente!
Pesuisas modernas mostram ser fato incontestvel ue as cores e/ercem uma a*o
considervel na mente das pessoas! No ser humano% o comprimento de onda de lu'
correspondente a determinada cor tem a propriedade de decompor pigmentos especficos
ue se encontram na retina do olho e responsveis pela viso de cores! 9ssa decomposi*o
ocorre com maior ou menor intensidade% segundo o comprimento de onda% provocando
rea*&es fsicas e psicol)gicas! Por esse motivo% tem-se os efeitos e/citantes ou depressivos
provocados por algumas cores! 9 em decorr3ncia do grau de influ3ncia das cores% as
mesmas foram classificadas em dois grupos opostosB cores ,uentes e cores frias.
Ae modo geral% as chamadas cores ,uentes' como o vermelho% o alaranjado e o amarelo%
so e/citantes% ao passo ue o violeta% o a'ul e o verde% as cores frias' so calmantes! Por
isso% as paredes dos corredores e uartos de hospitais so pintados em tons pastel% de verde
e a'ul% por causa de suas propriedades tranDili'antes! .gualmente% essas tonalidades so
tam$m utili'adas nas vestimentas de mdicos e enfermeiros% em su$stitui*o ao tradicional
$ranco!
1s uadros de gi'% comuns nas escolas% so pintados de verdes justamente por se tratar de
uma cor tranDili'ante e no provoca cansa*o na viso dos alunos!
No campo da Psicologia
V
% as emo*&es humanas so
= Ps#!olo0#a . a !#7"!#a 5'e est'$a os 8e">,e"os ,e"ta#s e $o !o,(ota,e"to h',a"o.
tradicionalmente associadas s cores! ,ssim% por e/emplo% ao vigor e ao amor se/ual
associada cor vermelha! 1 amarelo corresponde% entre outros sentimentos% ao ci2me e
alegria! Y cor a'ul associa-se a tranDilidade% a compreenso% a paci3ncia! , depresso% a
triste'a e a piedade so sentimentos ligados ao anil e ao violeta!
Nas artes ue utili'am a e/presso sinestsica (cinema% televiso% teatro) e tam$m na
fotografia% freDente a utili'a*o de cores associadas a sensa*&es psuicas% para criar a
atmosfera adeuada a cada cena! ,s cores uentes (ou fortes)% como o vermelho% costumam
ser usadas para situa*&es ue sugerem a*o e movimento! Pelo contrrio% as cores frias (ou
suaves)%como o a'ul% so utili'adas uando se deseja o$ter um clima rom0ntico na cena!?
as tonalidades escuras% geralmente cin'entas% so normalmente usadas para criar no
espectador a!sensa*o de desola*o% mistrio ou terror!
9nto% ual o clima ue se deseja criar no jardimL
,!resposta est nas cores a serem utili'adas no projeto paisagstico em fun*o das
sensa*&es ue se deseja passar para os usurios do jardim! ,ssim% um canteiro com flores
de colora*o forte% vi$rante% ir passar ao espectador uma sensa*o de e/cita*o% alegria! ?
o tom suave das flores de colora*o fria poder dei/ar a sensa*o de calma% tranDilidade!
Portanto% no processo de comunica*o visual% como um projeto de jardim% a cor tem uma
fun*o $em definida e especfica% devendo ajudar na clare'a da mensagem a ser
transmitida!, cor% s ve'es% cria o clima desejado e fala por si s)% o ue deve ser
aproveitado pelo paisagista como instrumento tcnico para passar sua mensagem! 4omente
escolher% aleatoriamente% plantas com determinadas cores no garante ue a composi*o
paisagstica seja euili$rada e harmoniosa! a. paisagista% na condi*o de comunicador% deve
se interrogar se o p2$lico vai entender com e/atido o ue ele uer di'er ao projetar
determinado jardim!
Nesse conte/to% as rela*&es entre as cores uentes e frias ((igura R) so as seguintesB
,s cores ,uentes so mais luminosas% vi$rantes! , rela*o de contraste intenso como% por
e/emplo% numa 4lvia -.alvia s#lenders!
/
plantada em uma das depend3ncias do jardim
((oto a)! +ores uentes so mais vi$rantes%lem$ram o fogo% o sol% o calor% a alegria! 9las
so ativas% mais pesadas% parecem ocupar mais espa*o ue na realidadeC conferem maior
vi$ra*o composi*o% assim como parecem avan*ar em dire*o ao o$servador! Aa mesma
forma% funcionam as reas luminosas do jardim!
Cores fria' ao contrrio% nos lem$ram o frio% o gelo% o cu% a umidade%so passivas%mais
leves%profundas%recuam visualmente% podem inspirar triste'a (cuidado ao us-la no
jardim8)C so mais rela/antes% mais estOticas!Aessa forma funcionam tam$m as reas
escuras do jardim!
9m sntese%uanto no*o de -cores uentes e frias% pode se di'er ue e/iste uma
associa*o psicol)gica com as cores apresentadas por o$jetos ue emitem calorCj ue cor
lu' e esta uma fonte de energia% como foi e/plicado anteriormente! 9nto% resumidamente%
pode-se di'er ueB
Cores ,uentes - so visualmente mais apelativas% transmitem impresso de agita*o e do
idia de pro/imidadeC
Cores frias - so menos atrativas% transmitem impresso de repouso e afastamento!
?As (la"tas s&o $e"o,#"a$as (elo se' "o,e (o('la @(o eAe,(lo- S4l+#aB e !#e"t)8#!o @(o eAe,(lo-
Salvia splenders) $e o#0e, lat#"a.
1 estudo das cores tem evoludo $astante atualmente% inclusive% na +romoterapia
Z
! 9la tem-
se ocupado com o efeito das cores so$re o comportamento e so$re o organismo humano! 1
poder de curar pro$lemas psicol)gicos e fsicos% $em como a possi$ilidade de influenciar
intera*&es sociais em um determinado am$iente% t3m sido o$servados atravs dos tempos!
+om o jogo de cores em um certo am$iente% pode se tra'er influ3ncias ue vo alm do
pra'er esttico!
4a$e-se ue as cores estimulam todos os )rgos dos sentidos% pois o rosa-aveludado
provoca sensa*&es tteis semelhantes a carcias! Pode-se sentir tanto a $risa ou o vento de
outono em folhagens amarelecidas% como o cheiro das matas em um verde suculento!
As cores na natureza
"uem j presenciou um dos fen;menos mais $elos produ'idos pela nature'a% o arco-ris%no
esuece jamais! 9le ocorre% naturalmente% antes ou depois da ocorr3ncia de uma chuva
uando e/iste% pairando no ar% uma uantidade muito grande de gotculas de gua! ,ssim%
uando o 4ol est pr)/imo linha do hori'onte (no incio da manh ou no final da tarde)% a
lu' solar ($ranca) pode atingir essas gotculas% nelas se refratar e decompor originando
lu'es coloridas (vermelho% alaranjado% amarelo% verde% a'ul% anil% violeta) e ento alcan*ar o
o$servador na forma de arco-ris! 9sse fei/e de lu' colorido denomina-se de -espectro da
lu' $ranca solar- e as setes cores emitidas so chamadas de cores fundamentais.
9ssas cores ue e/istem na nature'a so responsveis pela $ele'a da paisagem e ajuda na
identifica*o dos seus componentes! ,ssim% o$jetos de mesma forma e mesma te/tura se
distinguiro pela cor! +omo se e/plicou anteriormente%!a cor dos o$jetos refle/o
C E"te"$e-se (o Co,otea(#a- ',a 8o,a $e tea(#a 5'e 't#l#%a l'%es $e +4#as !oes (aa !'a
$ete,#"a$as $oe":as.
da lu' ue incide neles! No paisagismo% importante sa$er com$inar as cores desses
o$jetos% $em como os sentimentos ue cada uma delas transmitem! Para com$in-las% $asta
ue conhe*amos sua posi*o no polgono das cores e sai$amos ue se conseguem os
maiores contrastes com as cores opostas e os menores com as cores vi'inhas!
, diversidade das cores ue nos envolvem% encantam e produ'em em nosso interior
sensa*&es agradveis! No por acaso ue o colorido da nature'a% in2meras ve'es% inspirou
poetas% m2sicos e pintores! "ualuer pessoa se sente reconfortada e inspirada ao
contemplar uma paisagem cheia de cores! 7as nem todos conseguem transformar em
palavras% versos% sons e imagens auilo ue esto sentindo! .sto uer di'er ue a sensa*o
sentida por todos% mesmo de forma diferenciada% porm nem todos so capa'es de e/primi-
.a em palavras ou em outras formas de e/presso! No entanto% para o paisagista% de
e/trema import0ncia sa$er transmitir as sensa*&es por meio dos seus projetos de jardim%
so$retudo% utili'ando-se das cores ue a nature'a oferece!
o e/emplo do arco-ris foi apenas um dos in2meros ue se pode citar na paisagem! 1
colorido da nature'a encontra-se no a'ul infinito do cu% no verde das matas% no verde-
a'ulado dos mares% nas tonalidades vermelhas e alaranjadas no crep2sculo (uando o 4ol se
p&e) ou no amanhecer% $em como na variedade de cores dos elementos ue comp&em as
paisagens!
,s cores so fundamentais no jardim% so$retudo% auelas emitidas pelas plantas
ornamentais! 9las constroem o [clima psicol)gico- e do-lhe movimentos% pois mudam ao
longo do dia% de esta*o para esta*o% $em como durante as diferentes fases do ciclo de
vida da planta! !
,s plantas ornamentais fornecem uma grande varia*o de cores ue pode ser e/plorada
pelo paisagista! 9las podem estar presentes nas plantas em tonalidades sempre verdes%verde
mudando estacionalmente% ou em outras cores!
,o se tratar das cores das plantas% no se pode dei/ar de levar em considera*o os mati'es
das flores%dos frutos% da folhagem e dos demais )rgos da planta como ra'es e galhos
(ramos)! Aentre esses )rgos% as folhas% as flores e os frutos so os elementos de maior
versatilidade em termos de cores% apresentando in2meras tonalidades!
, folhagem oferece cores ue vo desde o cin'a% passando pelo verde-cin'ento e os verdes
mais suaves at vrias tonalidades de vermelho e p2rpura! , casca dos frutos e dos troncos
tem cores ue variam desde o $ranco% passando por muitos cin'as e marrons% at $ron'e-
$rilhante e algumas tonalidades pr)/imas do negro!
Para compor o jardim% algumas cores so mais fceis de se encontrar nos componentes
naturais e outras j so mais difceis! +ertas cores% como o a'ul-esverdeado% so mais
difceis de encontrar! ? o vermelho% rosa% amarelo% laranja% p2rpura e $ranco% com todas as
varia*&es intermedirias% so mais conhecidas e encontradas com maior freD3ncia! +ores
como o rosa-p2rpura% ue na verdade o vermelho-plidoC o rosa-carmim% ue possui
toues de a'ulC ou o rosa-salmo% ue possui um pouco de amarelo% e/igem e/trema
sutile'a em sua com$ina*o!
1 colorido da nature'a%alm de ser um componente esttico% tem import0ncia uanto ao
aspecto funcional! \ vrias situa*&es em ue as cores -naturais- aparecem contri$uindo
para a ecologia
#U
da paisagem! 9m alguns casos% as cores servem de camuflagem como
mecanismo de so$reviv3ncia de alguns animais% tais como o camaleo% ue pode ficar verde
nas pro/imidades de uma folhagem e marrom ao lado de um tronco de rvore! 9m muitos
casos% as cores t3m papel preponderante na reprodu*o% seja de animais% seja de vegetais% e%
portanto% representam uma garantia para a so$reviv3ncia das espcies! 1 colorido das flores
serve para chamar a aten*o de insetos e $eija-flores% ue participam de sua polini'a*o!
9m muitas espcies animais% como o pavo% geralmente o macho ue apresenta colorido
e/u$erante para atrair a f3mea!
1D o te,o e!olo0#a $e+e a5'# se !o"!eb#$o !o,o a #"tea:&o e"te os sees +#+os e o a,b#e"te 5'e os
!e!a- #"8l'e"!#a"$o-se e!#(o!a,e"te!
9specificamente em rela*o s plantas% a cor verde se deve a um pigmento denominado
clorofila' muito importante no processo de fotossntese
##
% ue permite aos vegetais a$sorver
energia do 4ol! Podem-se citar seis tonalidades diferentes de verde% mais comuns%
encontradas nas folhagens dos jardinsB verde-mdio% verde-escuro% verde-es$ranui*ado%
verde-acin'entado% verde-amarelado% verde variegado% alm da colora*o prateada ue
$astante tpica% por e/emplo% nas folhas do d)lar-de-prata -0ucal1#tus c1nerea!.
4e% na paisagem natural% as cores e/istem em grande variedade% no mundo criado pelo
homem% como as paisagens construdas% a presen*a das cores tam$m uma constante! Na
pintura% no desenho% na aruitetura% no cinema% no paisagismo e em outras manifesta*&es
artsticas% a utili'a*o adeuada das cores um dom precioso ue deve ser e/plorado em
$enefcio daueles ue usufruem as o$ras-de-arte (entre elas o jardim)!
No campo perceptivo da paisagem% e/istem elementos ue for*am a dire*o do olhar e
chamam mais aten*o do ue outros! No mundo das cores% algumas direcionam a for*a do
olhar% o$rigando ue se olhe para elas! 9ntretanto% ualuer cor pode ser dominante% desde
ue seja a mais forte na composi*o paisagstica!
11 - Eotoss)"tese - (o!esso $e (o$':&o $e al#,e"to (aa (la"ta (o ,e#o $a 8#Aa:&o $e 04s !ab>"#!o-
eA#ste"te "o a- e a a:&o $a l'% sola. A !loo81la te, (at#!#(a:&o 8'"$a,e"tal "esse (o!esso.
+oncluindo este item% fa'emos uesto de passar uma importante dica% em rela*o s cores%
para aueles ue pretendem fa'er jardins! 9m$ora a sa$edoria popular afirme ue gosto no
se discute% na hora de escolher a cor predominante no jardim% convm no esuecer
algumas regrasB
:em sempre maior efeito uma massa de vegeta*o com uma cor s)% do ue a de uma
mistura de coresC
E melhor formar maci*os de cores uniformes% alternando eventualmente as cores dos
maci*os% ue misturar todas as cores num $loco 2nicoC
,lguns contrastes so visualmente mais agradveis do ue outros! consegue-se melhor
efeito com$inando harmonicamente as cores!
=!K!P! 0volu2"o dos elementos *%sicos de comunica2"o visual na com#osi2"o #aisa$stica
! Aurante o processo de leitura visual da paisagem% vrios elementos de comunica*o esto
envolvidos (linha% forma% te/tura% cor)% sempre composto por uma com$ina*o deles% cuja
percep*o consciente se d ao nvel do todo - e no das partes ] diferindo sempre de pessoa
para pessoa!
Nesse sentido%o sucesso do artista depende da sua ha$ilidade de criar novos o$jetos% por
meio dos elementos visuais ue se encontram na matria-prima de sua arte% e ue agradem
aos o$servadores!, ualidade de um o$jeto de arte e% particularmente% a $ele'a paisagstica%
depende da com$ina*o desses elementos visuais para constituir a variedade visual! Na
(igura V% mostra-se a evolu*o dos elementos visuais para compor a variedade visual%
enuanto na (igura S tem-s3 a mesma evolu*o desses elementos no conte/to da paisagem!
E reconhecido ue a e/ist3ncia% ou no% de variedade desses elementos visuais (linha%
forma% te/tura% cor) possa ser um dos principais fatores da ualidade do recurso
paisagstico% desde ue eles se harmoni'em! 9ssa harmoni'a*o constitui a $ase
fundamental do paisagismo! No captulo uatro% ao tratar so$re princpios de esttica% tem-
se um relato minucioso de como se consegue harmonia no jardim!
=!K!R! 3ovimento no +ardim
, paisagem um processo din0mico de comunica*o! ?unto com a paisagem ue se ela$ora
acontecero muitas coisas com a participa*o das pessoas% com a freD3ncia de pssaros%
animais silvestres% ou a perman3ncia de aves e pei/es ornamentais em locais especficos%
alm do impacto do vento na folhagem% ou o simples toue de um peueno o$jeto na
superfcie de um lago desenhando ondas em sua volta!
Aa% o paisagista ha$ilidoso deve tirar proveito desse fato% utili'ando um uinto elemento
no seu projetoB o movimento! 9le poder ser $uscado na ado*o de o$jetos ue se me/am
na paisagem ou ue fa'em a paisagem se me/er% como a gua (fontes% cascatas)% o vento
(folhas)% ou as pr)prias pessoas ue circulam no jardim!
Por outro lado% perce$e-se movimento atravs das linhas e formas dos componentes
distri$udos no jardim! Ginhas sinuosas s margens de uma represa insinuam movimento%
alm de serem mais suaves e graciosas! 9las se tomam mais agradveis% em ve' de linhas
retas% caso a represa fosse totalmente retangular!
=!K!V! Tra*alhando o som na #aisaem
9sse elemento o mais difcil de se tra$alhar no projeto paisagstico! +om ele valori'a-se
$astante o projeto! Pode ser o$tido de forma natural (canto dos pssaros% sons do vento
so$re os o$jetos% sons das guas em movimento)% ou artificialmente como a introdu*o de
m2sicas oruestradas ue ajudaro a complementar na transmisso dos sentimentos%
juntamente com os outros elementos da composi*o paisagstica!
CAPTULO K
EFEMENTOS UTIFIGADOS PARA EAGER UM HARDIM
,o ela$orar um projeto% o paisagista disp&e de elementos naturais compostos por uma
com$ina*o de componentes fsicos (solo% gua% clima) e $iol)gicos (plantas e animais)%
$em como de elementos construdos pelo homem% os uais so chamados de elementos
ar,uitet4nicos (constru*&es% vias de acesso% prgulas% piscinas% pla5-ground% o$ras-de-arte%
etc!)! ,crescente-se a esses elementos% o pr)prio homem% principal componente e
protagonista da paisagem% e para o ual a mesma construda! .mplica*&es inerentes ao ser
humano sero a$ordadas no volume tr3s da 4rie Paisagismo% no captulo destinado aos
levantamentos de ordem social da paisagem% os uais sero tratados como aspectos de
carter econ;mico% psicol)gico e cultural!
3.1. 9G979N:1!4 N,:F>,.4
, nature'a um todo sinf;nico% em ue os componentes naturais esto todos intimamente
relacionados% influenciando a paisagem com seu tamanho% forma% cor% aroma% som%
movimento% entre outros caracteres!Aentro dessa concep*o% a planta ou animal no mais
apenas um ente sistemtico% um ser de decora*o! E muito mais do ue isso! E um sistema
dotado de uma imensa dose de atividade espont0nea% possuindo seu pr)prio modo de viver
com o mundo ue o envolve!
9sses componentes (plantas e animais) podem se constituir em elementos de alto valor
esttico e funcional e% se necessrio% alguns podem ser modificados ou melhorados para ue
se o$tenha um jardim $elo e agradvel aos usurios!
K!#!#! Conhecendo as #lantas ornamentais
,s plantas so um dos elementos de maior plasticidade utili'ados nos projetos de jardins%
e/igindo-se do paisagista conhecimento de sua forma% de como se comportam no am$iente%
do seu ciclo de vida% e de como cultiv-las no jardim!
Na paisagem construda% as plantas ornamentais constituem a $ase dos projetos
paisagsticos! 7as% como consider-las no conte/to do paisagismoL
Ae um lado% ela um ser vivo ue o$edece s leis da nature'a% cumprindo todo um ciclo de
vida (nasce% cresce% desenvolve% envelhece e morre)! Por outro lado% ualuer planta
resultado de uma heran*a gentica ue lhe confere caracteres especficos% diferenciando-a
das demais! 9 todo esse aperfei*oamento de formas% de cor% de ritmo% de estrutura% fa' com
ue a mesma seja dotada de atri$utos estticos% e/tremamente importantes na composi*o
paisagstica! ,lm disso% deve-se atentar ue a planta go'a% no mais alto grau% da
propriedade de ser instvel! 9la viva enuanto se altera! 4ofre uma muta*o constante% um
deseuil$rio permanente% cuja finalidade a pr)pria $usca do euil$rio!
9sse euil$rio pr)prio da nature'a e pode ser constatado nas associa*&es naturais ue as
plantas fa'em para so$reviverem e% com isto% perpetuarem a espcie! :ais associa*&es no
se fa'em ao acaso% pois o$edecem a compati$ilidades ue dependem do jogo comple/o dos
fatores do clima% do solo e da pr)pria intera*o entre plantas e animais e de plantas entre si!
1 paisagista no Brasil go'a da li$erdade de construir jardins $aseados numa realidade
florstica de riue'a trans$ordante% incomparvel com a vegeta*o de outras regi&es do
mundo! >espeitando as e/ig3ncias da compati$ilidade ecol)gica e esttica% ele pode criar
associa*&es de grande e/pressividade! (a'er essas associa*&es no significa copiar
fielmente a nature'a! Basta sa$er transpor e associar% com $ase em um critrio seletivo%
pessoal% os resultados de uma o$serva*o morosa% intensa e prolongada!
, ttulo de e/emplo% cita-se o renomado paisagista% >o$erto Burle 7ar/% ue% para criar
arranjos em seus jardins% valeu-se de visitas e anlises das diferentes associa*&es de plantas
das serras de 7inas 6erais e outras partes do pas! 1$servou a flora dos solos mineiros
(arenito% canga% calcrio% gnaisse% $asalto)% detectando ue poderia tirar proveito de sua
riue'a uanto aos aspectos estticos! +om isso% pode-se concluir ue atravs da
o$serva*o ue se chega a compreender a ra'o de ser de muitas coisas% o sentido da
e/ist3ncia de determinados seres e a $ele'a ue neles e/iste!
No o$servar as diferentes paisagens naturais% no escutar os relatos dos povos nas cinco
regi&es do pas% t3m-se muito a aprender so$re as nossas plantas e aplic-las nos jardins!
Por esse Brasil afora% atri$ui-se a algumas plantas influ3ncias malficas ou $enficas%
variando as supersti*&es de regio para regio! +ulpam as plantas por determinadas
desgra*as e infelicidades ou% ao contrrio% por tra'erem $enefcios espirituais% msticos!
Nada contra a sa$edoria popular% ressalvado alguns e/ageros de certas pessoas! \ pessoas
ue t3m verdadeiro horror ou antipatia por determinadas plantas% como acontece com os
cactos% cravos% etc!% atri$uindo-lhes at maus agouros! ?% outros di'em ue certas plantas
afastam -mau olhado- (comigo-ningum-pode% por e/emplo)! 4ejam uais forem os
motivos% o paisagista deve respeitar as cren*as das pessoas% a fim de no constrang3-las e
lhes oferecer jardins $elos e pra'erosos!
9 para ue os jardins sejam% ao mesmo tempo% $elos e pra'erosos% a escolha das plantas
deve ser criteriosa%fruto de estudos apurados so$re as mesmas! Portanto% ao escolher a
vegeta*o para o jardim% ap)s o estudo de todos os pr-reuisitos ue definiram a sua op*o
por determinadas espcies% deve-se proceder a verifica*o do papel ue cada planta% ou
grupo de plantas% representa no local!
Aessa maneira% a escolha correta corresponde a uma liga*o intrnseca com a fun*o ue a
planta desempenha! Aever sempre haver um motivo muito claro para sua presen*a% uer
seja por uma das in2meras ra'&es tcnicas% uer seja por conceitos ligados teoria da
composi*o (princpios de esttica)!
Classifica2"o eral das #lantas ornamentais
, no*o so$re a co$ertura vegetal ue constituir a paisagem se fa' necessria% devendo o
paisagista inclu-la em classes ue muito facilitar o seu tra$alho! 9ntretanto% fa'-se
necessrio alertar ue ualuer classifica*o aplicada a um universo to rico e
diversificado% como o das plantas ornamentais% estar sempre sujeita a imprecis&es%
am$igDidades e superposi*&es! , classifica*o ue se segue procura ser o mais a$rangente
possvel% chamando-se aten*o% em alguns momentos% para os casos especficos de
determinadas plantas com caractersticas $em particulares!
4alienta-seue mesmo a simples diferencia*o entre rvores e ar$ustos% ue nos pode
parecer primeira vista suficientemente precisa% no tem uma correspond3ncia e/ata na
nature'a% onde esta distin*o nem sempre to clara% pois e/istem formas intermedirias
ue poderiam se enuadrar tanto em um tipo como em outro% ou ue dificilmente se
ajustariam a alguns deles!
5rvores
Aiferenciar uma rvore das demais plantas relativamente fcil% pois as plantas ar$)reas
possuem porte considervel e impressionam pela perfei*o e clare'a de sua estrutura
formada por caule 2nico e copa $em definida!
, forma estrutural de uma rvore resulta do modo como as partes responsveis pelo
crescimento da planta (meristemas) se desenvolvem! 9m decorr3ncia do tipo de
crescimento adotado% a rvore poder ter uma forma acentuadamente vertical% marcado por
um 2nico tronco% ue% em ve' de se dividir% apenas lan*a ramos lateralmente (estrutura
monoa/ial)% ou dispor de uma forma mais $em distri$uda no espa*o% resultante de outros
tipos de estrutura% onde o caule se su$divide uma ou mais ve'es (estrutura polia/ial)%
conforme pode-se verificar na (igura Z!
Na concep*o de projetos paisagsticos% as rvores podem ser associadas a alguns tipos-
padro de volume! 9stes se caracteri'am $asicamente pela forma de suas copas ue% uando
associadas entre si% oferecem m2ltiplas possi$ilidades na cria*o de am$ientes% ora muito
som$reados% ora muito claros% ora muito envolventes ao usurio% e possi$ilitam diversas
formas de circula*o por entre seus troncos ((igura #U)!
,s conferas destacam-se no grupo das rvores por possurem uma forma $em especfica%
geralmente com copas em forma de cone% sendo $astante utili'adas no paisagismo%
so$retudo em jardins caractersticos do sul do pas (clima su$-tropical) ou para
caracteri'a*o de estilo de jardim de clima temperado% como os ,lpes su*os! 9/cetua-se
neste grupo algumas espcies%tais como o Pinheiro-do-Paran -Araucaria anustifolia!' de
copa espalhada!
,lm de 2teis como a$rigo% as rvores servem como fatores de ordenamento do espa*o na
paisagem% podendo constituir-se em elementos sim$)licos de e/traordinrio valor e
o$jetivos privilegiados de refer3ncia ou de marca*o do espa*o!Na concep*o paisagstica%
a rvore pode ser conce$ida como um verdadeiro teto vegetal% provido de suporte 2nico (o
tronco)% permitindo franca transpar3ncia para um o$servador locali'ado pr)/imo a sua
copa!
Ar*ustos
, principal diferen*a dos ar$ustos em rela*o s rvores est no caule! Nos ar$ustos% os
caules so% tam$m lenhosos% porm se apresentam% de modo geral% ramificados rentes
ao!solo ((oto $)! "uanto ao porte% nos ar$ustos este $em menor ue o das rvores!
1s ar$ustos constituem plantas normalmente muito resistentes e% como as rvores% t3m um
perodo de vida $astante longo! Aiferem das plantas her$ceas pela consist3ncia dos ramos!
9nuanto nos ar$ustos eles so lenhosos% nas her$ceas eles se apresentam tenros e
fle/veis!
Na composi*o paisagstica% os ar$ustos permitem uma diversificada forma de uso e se
apresentam volumetricamente com uma grande variedade de op*&es em termos de formas%
tamanhos e cores! 1s ar$ustos% mais ue as rvores% apresentam-se em formas% cores e
volumes diferenciados% alguns se assemelhando a peuenas rvores% outros se mostram
finos e pontiagudos% como verdadeiras esculturas% outros possuem folhagens de cores
diversas e outros se apresentam muito altos% alm de outros ainda permitirem ao homem
sua modelagem em vrias formas (topiarias)!
, forma peculiar dos ar$ustos% com seus diferentes caules aflorando junto ao solo% permite
a forma*o de conjuntos vegetacionais uniformes onde as plantas perdem a sua
individualidade e passam a formar associa*&es%o ue pode ser muito 2til para a forma*o de
cercas-vivas% maci*os ou cortinas vegetais!
9m paisagismo% os ar$ustos constituem elementos de fundamental import0ncia na
organi'a*o de espa*os% sendo essencialmente utili'ados como $arreiras vegetais! "uando
mal empregados no jardim% podem tra'er enormes preju'os ao tratamento
paisagstico%chegando a comprometer ou destruir visuais importantes% podendo tam$m
o$struir trechos essenciais do espa*o livre disponvel no jardim!
Nos jardins de hoje% limitados a peuenos lotes% so os ar$ustos as plantas ornamentais ue
oferecem maior potencial para uso! 9 so e/tremamente variveis as suas caractersticas
ornamentais% apresentando algumas espcies ue se comportam como uma peuena rvore
ou uma palmeira! Aa a sua versatilidade na composi*o paisagstica!
Palmeiras
>epresentam uma classe especial devido s suas formas especficas como o caule em
estipe
##
com folhas grandes e muito caractersticas em forma de pena (pinadas) ou de leue
(fla$eladas)!
, palmeira tpica tem seu caule esguio% vertical ou inclinado% s ve'es tortuoso% coroado
por uma roseta de folhas! :ais aspectos servem de refer3ncia e marca*o na paisagem!
9ntretanto% algumas fogem desse perfil geral e aduirem outras formas% apresentando
troncos ro$ustos% porte $ai/o% ou ainda ocorrem em touceiras ((igura ##)!
11 - Est#(e - !a'le a.eo e eeto- 0eal,e"te "&o a,#8#!a$o "a (ate $e !#,a- ,as !o, 8olhas 5'e
(ate, $#eta,e"te $o !a'le.
.ncluem-se tam$m% nessa categoria% as plantas denominadas de cicadceas! .nsere-se nesta
categoria as espcies do g3nero C1ca sp% popularmente conhecidas por cica% ou palmeira
samam$aia% e a palmeira-sagu ou sagu% ue% em$ora% fa*am parte das conferas% so muito
assemelhadas s palmeiras% sendo normalmente confundidas por pessoas leigas em
Bot0nica!
9ntre as plantas ornamentais% de grande porte% nada se compara em eleg0ncia e $ele'a com
as palmeiras! 4uas folhas correspondem s partes mais ornamentais dessa classe de plantas%
como as fla$eladas encontradas na lat0nia -6atania lontaroides! e falsa lat0nia -Livistona
chinensis!' ou as do tipo pinadas presentes no coueiro -Cocos nucifera!' na palmeira
imperial -7o1stonea oleracea! e no $a$a*u -Or*inia s#!. ,lm das folhas% varia*&es% as
mais e/)ticas% ainda ocorrem com rela*o aos tipos de caules (estipes) e infloresc3ncias!
,ssim% o jardim tropical% sem as palmeiras% no estaria perfeitamente caracteri'ado! Ao
ponto de vista esttico% elas impressionam mais pela sua silhueta ue pela sua cor ou por
outros caracteres! Aa ser recomendvel% do ponto de vista de composi*o% a coloca*o das
palmeiras de forma isolada ou em peuenos grupos!
,lguns jardinistas e pessoas com pouco conhecimento da Bot0nica podem incluir os
$am$us na classe das palmeiras% por se assemelharem ligeiramente a elas! 9ntretanto%os
$am$us so plantas ue pertencem famlia das gramneas% com altura no raramente
similar das grandes rvores% formando vrios caules su$divididos a$ai/o da superfcie do
solo e originando densas touceiras%!parecendo-se com grandes ar$ustos!
1s $am$us apresentam caules do tipo colmos
#=
eretos% ue apresentam um di0metro
varivel entre # a =P cm% e uma altura entre # a KU m! 4o originrios da +hina% @ndia e
?apo e por essa ra'o% sua participa*o em jardins orientais uase o$rigat)ria!
9m jardins muito grandes ou em parues so usados aueles de grande porte como o
$am$u-gigante -8endrocalumus ianteaus!' o $am$u-amarelo -Ph1lloatach1a aurea!' ou
ainda o $am$u-imperial -&am*usa vularis!. ? nos peuenos% pode ser usado com muita
graciosidade o $am$u'inho -&am*usa racilis!' ue apresenta colmos finos% com folhas
amarelas e no passam de K metros de altura!
12 - Col,os - s&o !a'les a.eos e eetos- 0eal,e"te "&o a,#8#!a$os "a (ate s'(e#o. A(ese"ta,
e, to$a a s'a eAte"s&o "2s e e"te"2s- 8o,a"$o 0o,os. No !aso $o ba,b'- o !a'le . o!o.
Tre#adeiras
+orrespondem vegeta*o caracteristicamente lenhosa ue necessita de algum suporte
(cercas% muros% paredes% pergolados% rvores% caramanch&es% etc!) ou tutor para se
desenvolver! 9las t3m um crescimento muito rpido% direcionado para as partes superiores
do jardim% em $usca de lu'! +aracteri'am-se pelo seu polimorfismo% isto % aduirem vrias
formas% dependendo da sua condu*o no jardim! Neste sentido% podem comportar-se como
uma rvore% um ar$usto% ou at mesmo como uma forra*o%uando espalhadas so$re o solo!
, utili'a*o desse grupo de plantas nos jardins tem como $ase no s) seu rpido
crescimento no plano vertical% como tam$m% usando pouco espa*o oferece na sua maioria
uma flora*o de colorido diversificado! ,lm disso% so ideais para reco$rir cercas% muros%
prgulas% colunas% arcos e em certos casos servir como forra*o reco$rindo o solo!
Por essas suas caractersticas% proporcionam ao paisagista solu*&es de rara $ele'a para
corrigir certos pro$lemas aruitet;nicos% tais como colunas e paredes com aspectos
desagradveis!
Para tra$alhar adeuadamente com as trepadeiras% fundamental para o paisagista conhecer
o seu h$ito de crescimento e a maneira como elas se ap)iam ou se fi/am no suporte! 9m
fun*o dessa caracterstica% as trepadeiras foram reunidas em tr3s grupos distintos! ,s ue
no possuem ualuer )rgo de fi/a*o% as ue t3m seus pr)prios dispositivos de
amarra*o% e as ue possuem caules vol2veis!
9ntre as trepadeiras do primeiro grupo% ue tem como caracterstica a aus3ncia de )rgos de
fi/a*o% e/istem alguns tipos de cip)s% como as $uganvlias -&ouainvillea s#!' cujos
caules fle/veis e de crescimento alongado% produ'em novos ramos sucessivamente at
encontrarem apoio! , contnua so$reposi*o de novos ramos so$re os anteriores d origem
a uma e/u$erante massa vegetal ue% apoiada em um suporte verga ao seu pr)prio peso!
Portanto% elas e/igem um apoio adeuado como prgulas% caramanch&es% entre outros
suportes!
9ncontram-se% ainda no primeiro grupo%plantas ue formam ramos muito longos% mas
tendem a tomar forma de ar$ustos escandentes% desde ue no-amarradas a um
suporte%como o caso da alamanda -Allamanda cathartica! e $rinco-de-princesa -6uchsia
h1*ridum!' ou alguns tipos de jasmim! 6eralmente% essas plantas% uando cultivadas%
podem necessitar de amarra*&es especiais a alguma estrutura de apoio% sem as uais no
assumem a forma adeuada!
No segundo grupo% encontram-se as trepadeiras ue possuem seus pr)prios meios de
amarra*o% as gavinhas
lK
%ue nascem em su$stitui*o a partes vegetais como folhas% ramos
ou flores e possuem sensi$ilidade para enrodilhar rapidamente em ualuer apoio pr)/imo!
.sso acontece% por e/emplo% com o amor agarradinho -Antionon le#to#us!' o cip)-de-so-
joo -P1rosteiavenusta! e o maracuj-a*u -Passiflora ,uadranularis!. >essalta-se ue
e/istem dois tipos de ra'es fi/adorasB auelas ue criam pontos de sustenta*o ao se
e/pandirem ap)s sua penetra*o em fendas% e as ue produ'em uma espcie de cimento ue
lhes possi$ilita aderir% mesmo em superfcies lisas! No primeiro caso% tem-se a costela-de-
ado ou monstera -3onstera deliciosa!'enuanto a unha-de-gato ou falsa hera -6icus
#umila! e as heras enuadram-se na segunda situa*o! , trepadeira cora*o-de-estudante
-.olanum 9andiandii! o e/emplo dauelas ue usam espinhos curvos para sua fi/a*o!
,s trepadeiras vol:veis' como a madressilva -Lonicera +a#onica!' a campainha -(#omoea
#ur#urea! e a lgrima-de-cristo -Clerodendrum thomsonae!' fa'em parte do grupo tr3s%
cujos $rotos se enrolam em espiral em volta de ualuer suporte! Fma dica para uem vai
us-las no jardimB se colocada junto a um muro% sem a coloca*o de vara ou suporte para
ue ela se enrole% sinal de fracasso% pois no se vai conseguir o efeito esttico e funcional
desejado!
13 - Ga+#"has s&o (e5'e"as a)%es- "o 8o,ato $as (atas $e ', 0a+#&o- as 5'a#s se+e, (aa 8#Aa as
te(a$e#as e, 5'al5'e s'(ote.
+onhecendo-se essas caractersticas% fcil ser ao paisagista escolher a! trepadeira adeuada
para co$rir um caramancho% em$ele'ar muros% paredes ou colunas de aspecto
desagradvel% ou% ainda% completar a moldura superior de uma vista! Nos terra*os
pergolados% as trepadeiras alm de em$ele'arem% proporcionam a som$ra desejada para as
reuni&es sociais alm de propiciarem um am$iente fresco e confortvel!
"uanto ao porte% e/iste entre as trepadeiras uma grande variedade de espcies com altura
ou e/tenso diversificadas! 9ntre as de peueno porte cita-se flor-de-cera -Ho1a carnosa!
ou o jasmim-da-noite ou rainha-da-noite -Cestrum noturnum!' ue no atingem mais do ue
= ou K metros% em geral% com crescimento um pouco lento% servindo para cercas% colunas e
treli*as $ai/as! >epresentantes de porte mdio t3m-se o amor-agarradinho (Antionon
le#to#us! e a lgrima-de-cristo -Clerodendrum thomsonae!' ideais para o revestimento de
prgulas% treli*as ou muros no muito altos% pois os ramos destas espcies no vo alm os
P ou R metros de comprimento! (inalmente% as trepadeiras de grande porte podem
ultrapassar os R metros de e/tenso% como o caso da sete-lguas -Pandorea ricasoliana! e
da glicnia -;isteria flori*unda!' as uais no so apropriadas para espa*os de tamanho
limitado!
,s flores das trepadeiras geralmente so muito vistosas% da um dos motivos por serem
$astante utili'adas nos jardins! , maioria das trepadeiras possui flores ue ornamentam a
parte e/terna de sua copa! No entanto% tomam-se mais interessantes uando o$servadas por
$ai/o% uma ve' ue a flora*o aparece em cachos pendentes% como% por e/emplo% o
sapatinho-de-judia -Thun*eria m1sorensis!' como ilustrado na (oto c!
Pelo e/posto anteriormente% verifica-se ue as trepadeiras so e/tremamente ornamentais%
pela presen*a da flora*o! >aramente elas possuem frutos grandes e s ve'es vistosos% ou
ento comestveis% como nos diferentes tipos de maracuj ou parreiras (videiras)!
Her*%ceas e torra2<es
,s plantas her$ceas% de consist3ncia tenra% so plantas% normalmente de peueno porte e
podem estar su$divididas em duas categoriasB her$ceas propriamente ditas e forra*&es%
conforme ilustrado na (igura #=!
Na primeira categoria% encontram-se as plantas de consist3ncia tenra ue se formam em um
ramo principal com um desenvolvimento mais vertical ue hori'ontal! ,s forra*&es diferem
da categoria anterior% por no apresentarem um ramo principal definido e tenderem a se
espalhar% com um crescimento mais hori'ontali'ado% procurando ocupar todo o solo ue
lhes oferece% ou seja% forrando o cho!
Nesse sentido% as forra*&es possuem caules rastejantes ou de porte muitos $ai/os (altura
apro/imada de KU cm)% no resistentes ao pisoteio! Por suas caractersticas de vigor e
rusticidade% podem co$rir densamente reas do terreno no jardim! ,s forra*&es so muito
sensveis ao pisoteio e% por esse motivo% oferecem restri*&es de uso no jardim!
+omo os ar$ustos% as forra*&es oferecem possi$ilidades m2ltiplas de uso% de acordo com o
grau de processamento ue se deseja implementar no jardim% podendo ser plantadas em
reas de som$ra ou de sol% de acordo com a espcie e a idia geral ue se tem do projeto de
jardim!
,s forra*&es so% como o pr)prio nome indica% plantas rasteiras adeuadas forma*o de
tapetes vegetais% reco$rindo reas% contornando rvores% ar$ustos ou outros elementos do
jardim% sem chegar a constituir uma massa vegetal volumosa!
1 diferencial das her$ceas para as classes de plantas anteriormente citadas est% so$retudo%
na sua estrutura! 4o apropriadas para a composi*o de maci*os (atingem at um metro de
altura) de alturas e formas variadas% e tam$m para serem utili'adas isoladamente ou em
peuenos grupos! 6eralmente no possuem caule lenhoso e suas flora*&es so a$undantes!
Piso veetal
"uando as forra*&es apresentam a caracterstica de suportarem o pisoteio% como as gramas%
denominam-se%ento% pisos vegetais! +rescem hori'ontalmente so$re o terreno% resistindo
ao pisoteio e s podas severas e/ecutadas rente ao solo% e so popularmente conhecidas por
gramados! , capacidade de suportar o pisoteio vai depender do tipo de grama a ser
utili'ada no projeto!
,spectos funcionais e estticos esto relacionados aos pisos vegetais! 9m alguns projetos
de >o$erto Burle 7ar/% t3m-se e/emplos do uso dos gramados para fins estticos%
e/plorando largamente o potencial dessa classe de planta como material de constru*o de
pisos - verdadeiros tapetes ricamente desenhados! No ,terro do (lamengo na cidade do >io
de ?aneiro% o paisagista utili'ou-se de gramados com tons diversos para construir pisos em
voltado 7useu de ,rte 7oderna (7,7)!
7uito mais ue o em$ele'amento da paisagem% os gramados t3m a importante fun*o de
proteger o solo da a*o direta dos raios solares% na prote*o da terra contra a eroso% e
tam$m no euil$rio do micro clima local! 1nde e/iste uma grande influ3ncia dos
gramados% como termorreguladores naturais% os am$ientes so mais frescos dada a
capacidade dos gramados de a$sorver lu' e calor! ,lm disso% aproveitam-se os gramados
para conten*o de taludes% a fim de evitar o assoreamento destrutivo de suas encostas!
Jisualmente% o gramado pode ser utili'ado para ameni'ar algumas discrep0ncias naturais
da paisagem% emprestando ao am$iente aspectos mais agradveis! .magine uma propriedade
rural% situada em um local totalmente plano% onde se ueira dar ao jardim um destaue
maior! 9m tal caso% constr)i-se o gramado com grandes ondula*&es% com peuenas ou
mdias dunas% para contrastar com grande rea plana da fa'enda ou stio!
Por outro lado% numa situa*o inversa% ou seja% jardins em regi&es montanhosas% o gramado
se afigura melhor uando feito $em plano em toda a sua e/tenso% servindo para ameni'ar
as diferen*as agressivas da topografia! , vantagem de se utili'arem gramados e/tensos nos
projetos% ao invs de forra*&es% deve-se ao fato de serem resistentes ao pisoteio% e pela
facilidade de manuten*o!
+onsiderando-se ue o jardim parte integrante da edifica*o (resid3ncia% escola% hospital%
etc!)% o gramado como um piso acarpetado das reas livres% ue condu' a vista para os
demais componentes do jardim! Bem planejado% ele se integra ao conjunto de maneira
euili$rada e harmoniosa% passando a ser o local de maior uso pelos freDentadores do
jardim!
9ntre as gramneas mais utili'adas atualmente% cita-se a grama $atatais -Pas#alum
notatum!' uma das mais comuns% muito r2stica% resistindo $em s secas% ao pisoteio% e s
pragas e doen*as% sendo indicada para jardins p2$licos e residenciais! ,lm dessa% tem sido
muito usada a grama japonesa ou coreana -=o1sia matrella!' ideal para jardins no estilo
japon3sC a grama santo-agostinho -.tenota#hrum secundatum!' indicada para casas de
campo e de praiaC e a grama $ermudas -C1nodon dact1lus!' de crescimento rpido e
colora*o verde-vivo% adeuadas para pla5-grounds% campos de fute$ol e demais reas para
prtica de esportes!
E comum utili'ar-se a grama preta -O#hio#oon +a#onicus!' tam$m chamada de p3lo de
urso% para reco$rir a superfcie do solo no jardim! Na realidade% no se trata de uma grama%
mas% sim% de uma forra*o (her$cea)! Ae ualuer modo% fa' um $elo efeito% so$retudo
como forra*o em locais som$reados!
E importante frisar ue som$ra das edifica*&es% dos muros ou das rvores% os gramados
normalmente no se desenvolvem!
Nesses lugares% deve-se su$stitu-los pelas forra*&es ou co$erturas com plantas um pouco
mais altas!
Cactos e suculentas
9ssas plantas se caracteri'am por apresentarem tecidos carnosos% na sua maioria% ricos em
gua% suportando longos perodos de seca! Nessa categoria% incluem-se os cactos% agaves%
$romlias% iucas% entre outras espcies de plantas ornamentais (-(oto d- e -(oto e-)!
,s suculentas constituem um e/tenso grupo de plantas caracteri'adas pela sua capacidade
de acumular gua em seus tecidos% motivo pelo ual apresentam% com freD3ncia% folhas e
caules espessos!
1s cactos so plantas suculentas ue pertencem a uma famlia $ot0nica $astante
diferenciada (as cactceas)% apresentando certas adapta*&es tais como o caule inchado e as
folhas transformadas em espinhos!
,s cactceas e suculentas so apropriadas para os estilos de jardins ue representam regi&es
ridas ou semi-ridas%denominados de -jardins secos-!
Pertencem a esse grupo as seguintes plantas ornamentais% com as respectivas famlias
$ot0nicasB
9uphor$iaceaeB avel)s -0u#hor*ia tirucalli!' coroa-de-cristo -0u#hor*ia milli IBreoniI)% e
as euf)r$ias -0u#hor*ia sp)C
+actaceaeB cereus -Cereus +amacaru!' o cacto-$rasil -Cereus hildmannianus IBrasilI)% a
coroa-de-frade -3elocactus concinnus!>
+rassulaceaeB crssula -Crassula arentea e Crassula #ortulacea!' echev?ria -0cheveria
lauca e 0cheveri ahirta!' calanchoe -@alanchoe *lossfeldiana!' sedum ou dedinho-de-
mo*a -.edum moranianum e .edum #ach1#h1llum!>
BromeliaceaeB a$aca/i ornamental -Ananas comusus IJariegatusI)% $romlia -&romelia
antiacantha!>
,mariliaceaeB piteira (6urcraea foetidaA 7edio pictaI)% agave-americano -Aave
anustifBlia I7arginataI)% agave drago -Aave attenuata!>
GiliaceaeB iuca -Cuca loriosoa!> alo -Aloe ar*orescens!.
Plantas a,u%ticas
Nessa categoria% esto tanto as plantas ue se desenvolvem dentro da gua uanto as ue
precisam de um alto grau de umidade% sem% contudo% estarem dentro da gua! ,ssim% temos
as chamadas plantas flutuantes ue vivem so$re as guas sem contato com o fundoC auelas
ue flutuam% mas as ra'es $uscam alimento no fundoC e as plantas ue ha$itam as margens
dos cursos dIgua% com necessidade de alta umidade!
0#$fitas e #arasitas
, utili'a*o dessas plantas no comum nos jardins% porm podem fa'er parte de algumas
paisagens! Aesenvolvem-se so$re o tronco ou ramos de outras plantas% sem chegar com
suas ra'es ao cho% parasitando ou no (caso das epfitas) a planta-hospedeira em ue se
fi/a! +onstituem um grupo de plantas to especfico ue no se enuadram em nenhum dos
tipos descritos anteriormente!
No paisagismo% as epfitas podero ser utili'adas apenas como complemento% sem chegar a
participar da estrutura da composi*o propriamente dita!
Plantas ,uanto D forma
"uanto forma ue as plantas possuem% pode-se classific-las em tr3s categoriasB auelas
ue possuem aruitetura pr)pria% auelas ue possuem aruitetura dependente e as ue
possuem aruitetura plstica!
,s plantas de ar,uitetura #rB#ria so auelas ue possuem uma forma e um volume
caracterstico% independente do lugar em ue se encontram! ^rvores% ar$ustos e her$ceas
propriamente ditas t3m aruitetura pr)pria! 9sses vegetais podem ser reconhecidos
facilmente pelo seu formato!
No caso das plantas de ar,uitetura de#endente' verifica-se ue as mesmas dependem de um
suporte para sustenta*o e% normalmente% aduirem a forma do suporte! Nessa categoria%
incluem-se as trepadeiras propriamente ditas% os ar$ustos escandentes e% s ve'es% as
forra*&es!
(inalmente% a categoria de plantas com ar,uitetura #l%stica corresponde uelas ue
podem ter sua aruitetura moldvel de acordo com o ue se deseja! 1s mais comuns
representantes esto entre os ar$ustos ue suportam tantas podas sucessivas ue so
transformadas em verdadeiras esculturas! 1s vegetais de aruitetura mais plstica se
prestam para a forma*o de topiarias!
Na (igura #K% apresenta-se uma viso geral das principais formas das plantas% por classes!
Plantas ,uanto ao cultivo
9sse tipo de classifica*o procura separar as plantas segundo as suas adapta*&es de cultivo
ue so $asicamente de tr3s tiposB plantas de jardim% plantas de vaso e plantas de corte!
"uando se fala em #lantas de +ardim ou plantas de canteiros% refere-se s plantas comuns
ue so cultivadas diretamente no solo% representadas pela maioria% sem muita adapta*o
especfica!
? as #lantas de vaso so auelas mais domesticadas% a ponto de apresentarem dificuldades
de cultivo no jardim! 4o plantas geralmente de porte peueno com grau de e/ig3ncia de
clima% de solo e de tratos ue so de difcil cultivo em canteiros! +omo e/emplo% pode-se
citar as! orudeas% as violetas% a flor de maio! E importante salientar tam$m ue essas
plantas possuem tal grau de valor e de procura ue% uando cultivadas em jardins p2$licos%
tendem a ser rou$adas por pessoas sem consci3ncia ecol)gica!
,s #lantas de corte' ou flores de corte% so ainda mais domesticadas! 9ssas plantas
apresentam um valor comercial muito maior uando comerciali'adas em forma de hastes
para vasos e decora*&es de interiores! 1 seu cultivo reuer tanto cuidado e controle
climtico ue so cultivadas em estufas ou casas de vegeta*o onde se controla% inclusive% o
fotoperiodismo
#O
! E o caso dos cris0ntemos% tulipas% e algumas variedades de rosas!
,inda nessa classifica*o% sem uma categoria definida% pode-se agrupar como -outras- as
plantas de cultivos especficos como as suculentas% os cactos e as $romlias!
1* I o 8oto(e#o$#s,o $#% es(e#to ao "J,eo $e hoas $e l'% 5'e a (la"ta $e+e e!ebe $'a"te o $#a-
"e!ess4#a (aa o se' $ese"+ol+#,e"to. Paa #sto- elas $e+e, se (la"ta$as e, lo!a#s $e 8o,a 5'e
e!eba, l'% $#eta o' #"$#eta- !o"8o,e as eA#07"!#as $e !a$a es(.!#e.
Plantas ,uanto ao ciclo de vida
\ uma varia*o muito grande no ciclo de vida das espcies vegetais% uma ve' ue este
acompanha no somente sua morfologia% mas tam$m os am$ientes aos uais esto
associadas% e seu processo evolutivo com a conuista de novos espa*os! Aessa maneira% os
grupos de plantas ue% ao longo da evolu*o na :erra% encontram-se em posi*&es mais
$ai/as so% portanto% as mais dependentes da gua durante o seu processo reprodutivo! :al
e/emplo facilmente compreensvel com os representantes das Bri)fitas (os musgos)% ue
devido s suas limita*&es% necessitam de am$ientes com alto ndice de umidade e
som$reados% ue% desta maneira% evitam ou redu'em em grande parte a perda de gua pela
transpira*o! ? com as plantas mais evoludas (rvores% ar$ustos% palmeiras% etc!) isto no
acontece% podendo ser plantadas em diferentes locais!
9ssa classifica*o importa principalmente na manuten*o do jardim! Na fase de
implanta*o talve' no influa tanto% mas a manuten*o se toma mais cara ou mais $arata
conforme a escolha das plantas! "uanto ao ciclo de vida% classificam-se as plantas em
anuais' *ianuais e #erenes.
,s #lantas anuais so auelas ue completam o seu ciclo de vida em um ano precisando%
ap)s isso% serem replantadas com todo o preparo de terreno adeuado! 9sse tipo de planta
ornamental semeada em determinadas pocas e uma ve' terminada a flora*o devem ser
arrancadas% pois no tero maior dura*o! ? o segundo grupo% as #lantas *ianuais' tem seu
ciclo de vida completado em dois anos% tendo ue passar pelo mesmo processo de
prepara*o! 9% finalmente% as #lantas #erenes t3m seu ciclo de vida perene% indefinido e%
uma ve' plantadas% s) precisam de tratos culturais espordicos de poda% de rega% e de
adu$a*o! , vantagem das plantas perenes ue permanecem por vrios anos% florescendo%
algumas% muitas ve'es por ano!
9ssa classifica*o justifica a pergunta so$re uanto o cliente est disposto a gastar no seu
projeto ou% em caso de projetos p2$licos (prefeituras% por e/emplo)% se a pra*a ou o jardim
ter jardineiro(s) fi/o(s) para cuidar dos mesmos! +aso positivo% o paisagista poder usar
plantas anuaisC caso negativo o paisagista dever concentrar sua escolha nas plantas
perenes!
Plantas ,uanto ao am*iente
:alve' seja essa modalidade a classifica*o mais importante dos vegetais para o paisagismo
ou jardinismo! 9la di' respeito ao am$iente e/igido pela!%planta para ue se desenvolva a
contento! "uando o am$iente no adeuado% a planta morre ou% seno morre% no floresce
ou no se desenvolve adeuadamente! E por causa dessa classifica*o ue o paisagista
precisa fa'er o seu mapa de som$ras antes de come*ar a projetar!
"uanto ao am$iente% t3m-se plantas ue s) se desenvolvem D som*ra' as plantas ue s) se
desenvolvem a #leno sol e as chamadas plantas de meia som*ra ou tolerantes ue chegam a
suportar solou som$ra% mas se desenvolvem melhor a meio termo! Posto dessa maneira%
essa classifica*o generalista!
Na verdade% o paisagista dever estudar cada planta separadamente% pois cada uma tem
e/ig3ncias diferentes uanto luminosidade e% ou% horas de e/posi*o ao sol! ,lm disso%
h ue se considerar tam$m pro$lemas como o fotoperiodismo uando% para florescer%
algumas espcies e/igem dias longos ou dias mais curtos!
,inda% uanto ao am$iente% devemos considerar as #lantas a,u%ticas ! Nessa categoria%
esto tanto as plantas ue se desenvolvem dentro da gua uanto as ue precisam de um
alto grau de umidade sem% contudo% estarem dentro da gua! ,ssim% conforme ilustrado na
(igura #O% tem-seB a) as chamadas plantas flutuantes ue vivem so$re as guas sem contato
com o fundoC $) as plantas ue flutuam% mas as ra'es $uscam alimentos no fundoC e c) as
plantas ue ha$itam as margens% com necessidade de alta umidade! !
As associa2<es de #lantas
Nos jardins% as plantas podem ser dispostas isoladamente ou em ru#os. No segundo caso%
elas rece$em nomes conforme o volume e a forma ue apresentam% como ilustrado na
(igura #P!
a! 3aci2os - so formas e volumes conseguidos com o agrupamento de plantas da mesma
espcie% ou diferentes% onde a caracterstica $sica um volume cheio em ue o espa*o
tende a ser ocupado proporcionalmente igual no sentido hori'ontal e vertical% s ve'es mais
hori'ontal ((oto f)!
*! &ordaduras - comp&e-se de plantas de peueno porte% dispostas de forma linear ue
tendem a compor as $ordas de um canteiro% de um caminho% ou at de uma rvore em
destaue ((oto g)!
c) Tufos - apresenta um volume de plantas mais va'io ue o maci*o% onde a verticalidade se
so$rep&e hori'ontalidade ((oto h)!
d! Aleretes - espcie de tufos ue cont3m plantas com presen*a de flores ue conferem um
colorido especial e alegre paisagem!
e! Cercas-vivas - formadas por plantas de mdio a grande porte% dispostas linearmente ue
tendem a fechar ou dividir am$ientes! "uando as plantas so podadas% denomina-se de
se*e. 9ssas podas podem ser reali'adas com alto nvel de processamento (se$es) ou $ai/o
nvel de processamento ((igura #R)! , cerca-viva ou se$e serve para vedar tanto am$ientes
internos como e/ternos% necessitando apenas de plantas adeuadas para a sua forma*o!
f! Cor*elhas - tipo de associa*o com vrias espcies em ue ao volume e forma
acrescenta-se o jogo de cores e te/turas formando desenhos coloridos no jardim ((oto i)!
(inalmente duas considera*&es de grande import0ncia para o paisagista! , primeira uanto
vegeta*o de porte ar$)reo% cuja utili'a*o na paisagem pode proporcionar um visual
a$erto ou fechado ((igura #V)% em fun*o do espa*amento e da forma das plantas! ,lm
disso% deve-se preocupar tam$m com a forma*o de estratos hori'ontais% conseguidos com
rvores de alturas diferentes!
Aentro do territ)rio $rasileiro in2meras so as formas de associa2"o veetal encontradas%
ue vai da tpica 7ata ,tl0ntica aos e/tensos cerrados e coueirais caractersticos das
praias do Nordeste% descritas no captulo um do primeiro volume da srie Planejamento
Paisagstico! :odas essas forma*&es sugerem muitas alternativas a se adotar% parcialmente
ou totalmente nos projetos de jardim ((igura #S)!
K!#!=! Presen2a de animais no +ardim
No jardim% a presen*a de animais domsticos e silvestres um recurso ornamental
inestimvel! 4empre ue possvel% os animais devem tomar-se parte integrante do esuema
paisagstico e no ficar escondidos em uma rea especial! 7antendo-os no jardim% para
deleite dos sentidos dos espectadores% harmoni'aro a composi*o paisagstica% desde ue
$em planejada!
9/istem animais ue% por sua forma e colorido% enriuecem a paisagem! ,ves e pei/es
constituem as classes mais comumente utili'adas no paisagismo% com fins ornamentais e
utilitrios! "uem no fica encantado ao perce$er nos jardins a presen*a de araras%
papagaios% gar*as% pav&es% fais&es% pssaros de modo geral% e os pei/inhos coloridos nos
lagos! 9ntretanto% outras espcies tam$m podem compor o jardim tais como as le$res% as
tartarugas% entre outras!
,lm desses animais% o jardim freDentado por uma fauna ue% muitas ve'es% nem nos
damos conta de sua presen*a! 7esmo ue o paisagista no os conce$a no projeto%
participam da paisagem involuntariamente% atrelados vegeta*o e a gua! :rata-se dos
pssaros e insetos ue so atrados pelas plantas ornamentais e a pela presen*a de gua no
jardim!
:odos esses animais% pela sua mo$ilidade do um toue especial ao jardim% concorrendo
para o dinamismo da paisagem! 9steticamente falando-se% a presen*a dos mesmos na
paisagem concorre para o seu em$ele'amento em decorr3ncia das varia*&es de formas e
cores!
K!#!K! Outros elementos naturais
.ndispensvel vida das plantas% a gua nos jardins tam$m um elemento de decora*o%
uer seja de forma corrente ou parada! , gua sempre figura como um dos elementos
au/iliares mais importantes no paisagismo% sendo as diversas formas de sua presen*a no
jardim altamente desejveis!
,o planejar o jardim% o paisagista deve estar atento s formas de ocorr3ncia da gua e s
possi$ilidades de sua utili'a*o! 9la pode ser encontrada em reservat)rios naturais (lagos%
lagoas) ou artificiais (represas% lagos)% nos cursos dIgua (rios% riachos% cachoeiras% etc!) ou
em fontes ue jorram gua em determinadas pocas do ano (intermitentes) ou
continuamente! "uanto s possi$ilidades de uso% a gua $astante utili'ada para as regas
das plantas e como elemento decorativo!
Pode-se considerar a gua como o mais plstico dos elementos ue comp&em um jardim!
9la procura sempre uma superfcie plana% em conseD3ncia da gravidade! "uando em
repouso% tende esta$ilidade completa! 4eu conte2do mineral% vegetal ou animal tam$m
pode interferir em suas caractersticas!
Fma dica importante ueles ue pretendem fa'er um jardim ue se pode conciliar a
e/ist3ncia da gua como decora*o s necessidades da irriga*o! Peuenos tanues% lagos%
$icas ou repu/os podero servir ao mesmo tempo como enfeite e como fonte para a
irriga*o das plantas! Aeve haver cuidado com jardins com pouco espa*o% pois as $icas ou
fontes e a gua em movimento devem ser utili'ada nos peuenos jardins% desde ue suas
dimens&es e a uantidade de gua permita seu aproveitamento!
, gua possui certas propriedades ue tomam relevante seu uso no jardim! Proporciona ao
am$iente uietude% sensa*o de repouso% profundidade% tenso ou for*a! No caso das guas
paradas% em lagos e represas% funciona como espelho! "uando lmpida e em movimento
so$re leitos rasos% transmitem $rilho e leve'a! .nteressante ue esse movimento da gua
proporciona um conjunto din0mico tanto visual uanto auditivo% como se pode ouvir na
sonoridade da corrente'a em riachos% cachoeiras% cascatas e rodas dIgua!
:am$m% uando contida em piscinas% a gua funciona como elemento ornamental% pois
reflete as tonalidades do cu e da paisagem circundante!
,lm da gua% um outro elemento natural% presente com freD3ncia nos jardins! so as
pedras ue% em diferentes tamanhos e formas emprestam paisagem $elas composi*&es!
Pode-se consider-las como um dos mais importantes elementos au/iliares para a
composi*o de contrastes nos jardins! Por ser elemento natural% sua harmoni'a*o com as
plantas perfeita% resultando em arranjos muito agradveis e atraentes! 1 formato e o tipo
das pedras devem ser escolhidos em rela*o direta com o am$iente onde sero colocados!
+ostuma-se utili'ar% tam$m no paisagismo% troncos e ra'es mortas de rvores! 9ntretanto%
como e/iste a possi$ilidade dessas pe*as serem tratadas e% ento% devido a essa
artificiali'a*o incluem-se as mesmas na categoria de elementos aruitet;nicos!
3.2. 9G979N:14 ,>"F.:9:_N.+14
Fm jardim po se constr)i apenas com plantas% por no serem suficientes para ue se tenha
uma $ela paisagem! E imprescindvel a jun*o de outros elementos ue% harmoni'ados com
os elementos naturais% constituam um jardim ue atenda s necessidades estticas e
funcionais! :rata-se de elementos aruitet;nicos% os uais iro complementar a composi*o
paisagstica de acordo com as necessidades e desejos dos clientes ou usurios ue usufruem
os jardins (a lista de necessidades e desejos ser a$ordada no pr)/imo livro da srie
Planejamento Paisagstico)!
, ornamenta*o com euipamentos adeuados torna os jardins mais criativos e
aconchegantes% valori'ando a paisagem! ,lguns elementos constituem-se em infra-estrutura
para se fa'er o la'er passivo
#P
ou ativo (edifica*&es% uadras de esportes% piscinas% vias de
acesso% pisos% mo$ilirio% luminrias% divis)rias% prgulas%
16 - o la%e (ass#+o . $ese"+ol+#$o se, at#+#$a$e 8)s#!a (o0a,a$a- !o,o- (o eAe,(lo- ',a e'"#&o
#"8o,al K be#a $a (#s!#"a. H4 o la%e at#+o !oes(o"$e a at#+#$a$es o"$e o eAe!)!#o- a ,o+#,e"ta:&o
s&o ',a !o"sta"te- o' se/a- s&o at#+#$a$es $#"L,#!as- !o,o- (o eAe,(lo- a (4t#!a $o 8'tebol.
uiosues% etc!) e outros entram na composi*o% geralmente% com fins estticos como as
o$ras de arte!
No entanto% todo e ualuer elemento ue fa' parte de uma composi*o paisagstica deve
ser apreciado no s) pelos seus efeitos visuais% mas tam$m pela sua funcionalidade
individual ou coletiva! ,lm dos $enefcios diretos ou funcionais% os elementos
aruitet;nicos podem definir o estilo da composi*o a ser seguido e transmitir sensa*&es
tanto ilus)rias como reais! 9sses elementos devem ser planejados de maneira ue no
chouem com os elementos naturais! Aevem ser cuidadosamente estudados% levando em
considera*o% principalmente% a sua freD3ncia% suas linhas e formas predominantes e de
ue materiais so feitos!
4alienta-se ue os materiais utili'ados nos elementos aruitet;nicos% tais como cer0mica%
vidro% metal e madeira% podem dar um toue de originalidade no aca$amento do projeto!
1s caminhos do +ardim - circula2"o e #isos
, circula*o% vias de acesso ou% mais simplesmente% os caminhos do jardim% so locais
destinados ao tr0nsito de pedestres ou veculos ue permitem ao usurio dirigir-se e
apreciar um determinado local da paisagem! ,lm de direcionar os freDentadores do
jardim% a circula*o fa' as liga*&es internas e e/ternas do jardim% desempenhando o papel
de elemento de integra*o entre os componentes da paisagem!
,pesar de vias de acesso ser em um elemento do jardim mais funcional do ue esttico%
isso no impede ue a sua forma e os materiais utili'ados contri$uam uanto ao aspecto
ornamental da paisagem construda! Projetados de vrias formas e larguras% dependendo da
rea em ue se tra$alhe% os caminhos podem ser permeveis ou impermeveis! E desejvel
ue ocupem a menor rea possvel% pois setori'am o jardim% ou seja% fa'em um 'oneamento
dos espa*os% dividindo o terreno e as reas ajardinadas!
9m jardins peuenos% no sujeitos ao trfego pesado de veculos% no se justifica a
pavimenta*o dos caminhos devido ao alto pre*o da mesma% a menos ue suas vias sejam
muito inclinadas! :odavia% admitindo-se a a$und0ncia de recursos em dinheiro ou em
material% pode-se reali'ar a pavimenta*o% utili'ando-se os seguintes materiaisB
Com #edras toscas - visa no apenas prote*o do leito dos caminhos contra a eroso
causada por agentes diversos% mas% principalmente% o efeito ornamental o$tido pelas pedras !
contornadas por uma estreita fai/a de grama ((igura #Z)! Aado seu aspecto de rusticidade%
harmoni'am-se notavelmente com as linhas predominantes no estilo colonial% pelo ue
conveniente empreg-las apenas nas vias de acesso ue condu'am ou envolvam elementos
aruitet;nicos inspirados nauele estilo tradicional! >ecomenda-se utili'a-los em caminhos
estreitos e de pouca e/tenso!
Pavimenta2"o com la+otas de concreto - tem os mesmos o$jetivos das pedras toscas%
podendo ser utili'ado em jardins com tra*ados acentuadamente geomtricos% pois se
harmoni'am $em com as lajotas de concreto% aduiridas no comrcio com tamanhos
variados e proporcionais ao jardim ue se est projetando ((igura #Z)!
Pavimenta2"o com seixos lavados - $em original e tem a vantagem de se adaptar s linhas
de ualuer estilo de jardim% moderno ou tradicional! >essalta-seue seu custo elevado% a
no ser ue seja um material de fcil auisi*o na regio!
,lm dos materiais anteriormente citados% pode-se pavimentar os caminhos com ladrilhos%
tijolos prensados% lajotas de cimento ou granito% mosaico portugu3s% sai$ro% ou asfalto% de
acordo com as possi$ilidades de cada um% evitando-se as vias de terra $atida ou
simplesmente cimentada! 9m 2ltimo caso% prefervel utili'ar-se a $rita!
Fma dica importanteB o mosaico portugu3s% apesar de muito ornamental% tem dois
inconvenientesB pre*o elevado e conserva*o difcil devido s ervas daninhas ue
geralmente aparecem nos lugares de pouco tr0nsito!
"uanto aos pisos dos demais componentes do jardim% podem ser e/ecutados com materiais
dos mais diversos tais comoB piso cimentado% placas de concreto% pedras (pedra mineira)%
paraleleppedos% ard)sia% pedrisco% lajota de cer0mica% tijolo de $arro% ladrilho hidrulico%
mosaico portugu3s% sei/o rolado% dormentes% $olachas de madeira% t$uas de madeira% sei/o
$ranco% terra $atida% grelha de concretoQgrama%$locos de concreto% e arenito! , escolha
desses materiais vai depender do uso ue se pretende fa'er no local em ue foi colocado o
piso! Na :a$ela #% sugerem-se alguns materiais ue podem ser empregados conforme a
finalidade da rea projetada no jardim!
:a$ela #! ,lguns materiais utili'ados em pisos nos jardins!
E#"al#$a$e T#(o $e ,ate#al
Gocal agradvel% aconchegante t$uas de madeira% dormentes% $olachas de
madeira
Gocal para festas ou jogos piso cimentado% pedras (mineira% ard)sia%
arenito)
^reas para crian*as materiais no muito duros (tijolos maci*os%
madeira% grama% areia% etc)
Para clarear o am$iente pedras claras% concreto% etc
Para diminuir a luminosidade da rea mosaico portugu3s% grama% t$uas de
madeira% etc
Bordas de piscinas materiais ue apresentem conforto trmico e
te/tura agradvel (pedra mineira% tijolo%
madeira% etc)
(onteB ,daptado de A9P,J9 (s!d!)
9m algumas situa*&es% prefervel% e at o$rigat)ria por lei% a utili'a*o de rampas em ve'
das escadarias! ,o se projetar um jardim em am$ientes para pessoas da terceira idade% por
e/emplo% a presen*a de rampas se fa' necessria! Portanto% as rampas diminuem a
velocidade de percurso% favorecendo o aproveitamento do espa*o para cria*o de reas
especialmente tratadas paisagisticamente! ,lm disso% podem serem pregadas para vencer
desnveis! Aeve-se ter o cuidado na escolha do material do piso% o ual no deve ser muito
liso!
Alumas constru2<es do +ardim
+onstru*&es de porte variado se fa'em necessrias no jardim com o prop)sito de se montar
alguns elementos aruitet;nicos! ,lgumas estruturas so simples de se projetar e de $ai/o
custo de e/ecu*o! Porm% outras e/igem a orienta*o de pessoas especiali'adas% dada a sua
comple/idade!
, incluso de uma piscina no jardim% por e/emplo% reuer o planejamento de um aruiteto
ou engenheiro civil% uma ve' ue sua constru*o envolve uma estrutura impermevel%
$om$eamento de gua% ilumina*o% drenagem% entre outras condicionantes para o seu
perfeito funcionamento! 1 mesmo pode ocorrer com outros componentes de estrutura mais
pesada ou comple/a!
9m casos mais simples% como uma prgula de madeira ou ferro% um caramancho% uma
treli*a%um peueno tanue para pei/es% pode-se recorrer aos artfices como marceneiros%
carpinteiros% serralheiros e pedreiros! Na realidade% o paisagismo envolve vrios
profissionais! E um tra$alho de euipe! !
Portanto% a montagem da euipe depender do tamanho do jardim e dos componentes ue
se pretende incluir no jardim! , seguir%a$ordaremos so$re os principais componentes ue
dependem de peuenas ou grandes constru*&es% tais comoB reservat)rios e espelhos dIgua%
cascatas% pontes% prgulas% caramancho% treli*as% uiosues% dec`s% estufas% mirantes% e as
reas especficas de la'er!
7eservatBrios e es#elhos dA%ua
Aentre os reservat)rios mais simples e fceis de construir% encontram-se os tan,ues e os
lauinhos' os uais cumprem fun*&es importantes no jardim% alm de serem esteticamente
agradveis aos olhos do o$servador! 1s tan,ues caracteri'am-se como reservat)rios de
gua% e/tensos e poucos profundos% destinados ao plantio de plantas auticas% cria*o de
pei/es ornamentais% e forma*o de espelhos dI gua!
"uando utili'ado para forma*o de espelhos dI gua% a forma dos tanues tem apenas o
valor como moldura% ca$endo gua nele contida toda a import0ncia ornamental! Neste
caso% para atenuar a esttica placide' da gua recolhida ao tanue% costuma-se permitir ue
nele se recreiem algumas aves auticas! 1utro recurso com este mesmo fim consiste em
guarnecer o tanue de um repu/o dotado de conveniente dispositivo para ilumina*o
su$autica!
No paisagismo rural ou ur$ano% um dos fatores au/iliares de $ele'a nos jardins o efeito
altamente decorativo dos es#elhos dA%ua de tan,ues e laos. 4ua presen*a propicia
varia*&es visuais muito desejveis na paisagem% como o refle/o dos diferentes
componentes do jardim% o movimento circular e conc3ntrico das peuenas ondas% o $rilho
da lu' solar refletida pela manh ou ao entardecer!
7as% os es#elhos dA%ua no so usados nos jardins apenas pelo aspecto esttico! 1riundos
de pases do Norte da ^frica% 7editerr0neo e 9/tremo 1riente% so utili'ados tam$m para
o aumento da umidade relativa do ar no interior de am$ientes co$ertos ou em reas
desco$ertas! Nesses pases% os espelhos dI gua t3m uma conota*o filos)fica e sim$)lica
de purifica*o!
1utra vantagem encontrada nos espelhos dI gua deve-se ao fato de aumentarem a
luminosidade em fun*o da refle/o! ,lm disso% comum o plantio de espcies auticas
produ'indo-se $elos efeitos ornamentais!
Os laos' devido s suas propor*&es% conseuentemente apresentam maiores espelhos
dIgua! 9ste recurso dei/a os lagos muito atraentes numa composi*o paisagstica! ,lm de
decorativo% o lago influencia marcadamente a paisagem construda% uer pela sua
capacidade de manter o euil$rio da umidade do ar% uer por favorecer a manuten*o do
sistema hdrico su$jacente do solo ue fornece gua necessria vida das plantas no jardim
e suas imedia*&es! Por outro lado% acrescenta vivacidade e movimento ao am$iente uando
conciliado com plantas auticas% pei/es e aves ornamentais!
Para uem pretende incluir um lao em seu jardim% uma dica importanteB uando o nvel
das paredes de um lao se situa acima do nvel dos demais componentes da paisagem% gera
no o$servador uma sensa*o realmente estranha% demonstrando ue isso no
a$solutamente nada natural!
1 formato ou tamanho do lao muito importante e deve com$inar com o resto do jardim%
mantendo-se uma harmonia entre os demais elementos! 9sse formato estar sempre atrelado
s propor*&es da rea% e/istindo as ue se comportam at mesmo em tamanho navegvel%
enuanto noutras no permitem ir alm de um raso e peueno espelho dIgua% cumprindo
igualmente sua finalidade decorativa no jardim! 9 uanto profundidade% ao contrrio do
ue muita gente imagina% um lago geralmente no necessita ser muito profundo!
Cascatas
+onstruir uma cascata no jardim% nem sempre implica em gastos muitos elevados!
>esguardadas as devidas propor*&es% pode-se adeuar as cascatas aos diferentes gostos e
$olso do cliente! +om $ai/o custo% pode-se construir peuenas cascatas apenas com o
tra$alho de um jardineiro ha$ilidoso e $em orientado pelo paisagista% o ual pode lan*ar
mo de vrios recursos $aratos% tais como movimentar a gua atravs de peuenos
engenhos moto-contnuos% dispensando a $om$a% aproveitar ou criar declividades do
terreno pela movimenta*o dos volumes de terra visando formar o ponto de ueda para a
gua!
4ejam elas naturais ou artificiais% as cascatas so um elemento de destaue na paisagem!
4ua pro/imidade agradvel% repousante e refrescante! ,s cascatas artificiais so
construdas com materiais variados como pedras (imitando as naturais)% concreto% calhas de
cer0mica% entre outros ((igura =U)!
Pontes - um elo de lia2"o no +ardim.
Nem sempre as pontes so construdas em locais onde t3m curso dI gua! 9las tam$m so
necessrias para fa'er a liga*o entre acidentes topogrficos (depress&es% por e/emplo) e
so e/ecutadas nos mais variados tipos e dimens&es! 1s materiais mais utili'ados soB
madeira% ferro% a*o% e concreto! 4o presen*as constantes nos jardins de estilo japon3s!
P?rulas
, utili'a*o de #?rulas no jardim decorre da necessidade de se assegurar locais
apropriados para a e/panso das plantas trepadeiras% $em como oferecer aos freDentadores
um local de conviv3ncia agradvel!
Ae estrutura semico$erta ((igura =#)% Ias prgulas podem ser locali'adas isoladamente no
jardim ou junto s edifica*&es! Nesse sentido% podem esta$elecer a liga*o entre um
alpendre e a casa% ou ainda formar um toldo so$re o caminho ue condu' garagem!
Proporcionam locais som$reados no jardim% permitindo aos usurios momentos de repouso
e descontra*o!
6eralmente% as prgulas acompanham a linha aruitet;nica da edifica*o%com$inando com
a resid3ncia ou outras constru*&es! .sto uer di'er ue deve haver uma certa rela*o entre a
aruitetura da casa e a prgula!No caso% am$as as constru*&es passam a formar como ue
uma s) unidade! 9ssa rela*o% entre outros processos% pode ser conseguida pelo tipo dos
materiais utili'ados! Aentre alguns materiais utili'ados% citam-seB madeira% concreto%
alvenaria% ferro!
9m jardins internos% as prgulas so muito usadas como co$erturas!
Caramanch"o
1 caramancho% como as prgulas% tam$m est associado s plantas trepadeiras pois serve
de suporte para trepadeiras florferas ou no! 9ntretanto% sua estrutura mais simples e so
e/ecutados usualmente com materiais finos!
, forma e o material utili'ado vai depender do estilo do jardim% variando do r2stico ao
sofisticado% e deve com$inar com as constru*&es e todo o jardim! Aentre os materiais
usados cita-se a alvenaria% a madeira roli*a ou o $am$u% sendo preferveis esses dois
2ltimos% por se tratar de matria-prima natural% integrando-se harmoniosamente com as
plantas do jardim! Pode-se% tam$m% estrutur-los em ripados% reco$ertos com espcies
trepadeiras apropriadas e preferencialmente florferas! "uanto ao piso% esse deve ser
construdo com material ue facilite sua limpe'a e permita o uso intenso sem sofrer
danos%como as lajotas r2sticas de cer0mica!
, presen*a de prgulas ou caramanch&es no jardim proporciona ao usurio uma certa
privacidade% convertendo-se em locais para o la'er passivo% desfrutando-se do frescor e
som$ra da vegeta*o para reuni&es informais% apreciar alguma leitura% conversar com
amigos e parentes e at mesmo para isolar-se e fa'er medita*&es!
Nesse conte/to% considera-se o caramancho como uma depend3ncia do jardim% no um
mero elemento au/iliar e decorativo! 4ua incluso no projeto de jardim ser altamente
compensadora para o desfrute das pessoas ue freDentarem o jardim! 4o$ o teto de
caramanch&es% os freDentadores do jardim se sentiro confortveis% desfrutando de um
am$iente $em agradvel nos perodos uentes!
Treli2as
4e na paisagem encontra-se parte de um muro alto ou uma parede com aspecto
desagradvel% sem nenhum atrativo%o paisagista pode recorrer ao uso das treli2as para
solucionar o pro$lema! 9la corresponde a uma estrutura de madeira em forma de grade ue%
servindo de suporte para as plantas trepadeiras% tem a finalidade de ue$rar o visual pesado
e sem $ele'a dessas contnuas estruturas de alvenaria sem nenhum atrativo aruitet;nico!
Euios,ues
1 termo uiosue de origem turca designando euipamento ur$ano de uso comercial! No
entanto% no paisagismo% tem-se utili'ado esse elemento com fun*o social de la'er!
Aependendo de seu formato% tam$m se costuma cham-lo ga'e$o! E utili'ado para fa'er
refei*&es e como guarda sol em praias% piscinas e $ares ((igura ==)! Nesses conte/tos%
alguns possuem churrasueira% pia% fogo entre outras mo$lias especficas! 4o muito
importantes em locais onde ocorram insola*o e ventila*o! +onstituem-se em verdadeiros
centros de interesse no jardim!
No jardim% o uiosue um componente desligado do corpo principal da casa ou de outra
edifica*o! Fsualmente% insere-se em reas ue permitam intimidade e vista privilegiada da
paisagem! Possui caractersticas e dimens&es variadas% configurando-se como elemento de
destaue na paisagem! :al configura*o vai desde a imita*o de um guarda-sol at um
recinto para acomodar algumas pessoas ((igura =K)! Fm uiosue de apro/imadamente #P
m
=
(Pm/Km) oferece uma rea suficientemente grande para uma famlia de uatro pessoas!
Aependendo do grau de sofistica*o% emprega-se na constru*o dos uiosues materiais
como alvenaria% madeira% vidro% concreto% ferro% policar$onato ou acrlico% alm de
co$ertura sem telha colonial% lona% ou% de maneira mais natural% palha de sap ou folha de
palmeiras! Para o piso% vrios materiais servem para a sua constitui*o% tais como sei/os%
tijolos usados% ladrilhos% pedras% entre outros!
o conforto e a *eleza dos decFs
Plataformas de madeira inseridas adeuadamente no jardim% os decFs constituem-se em
superfcies planas% contnuas ou secionadas% determinando pisos% isolando as plantas ou
conservando o gramado ((igura =O)! 9m geral% so projetados adaptando-se ao relevo do
terreno!
1s decFs so construdos em madeira apropriada (massarandu$a% aroeira% pero$a) e e/igem
manuten*o permanente com )leo ueimado ou outro produto protetor da madeira (detalhes
de sua constru*o sero assados no terceiro volume da srie Planejamento Paisagstico)!
0stufas
,lgumas pessoas t3m o h$ito de colecionarem plantas e% nesse caso% o paisagista% ao ser
reuisitado para ela$orar jardins para tais clientes% necessita reservar! no seu projeto um
local especfico para ue se pratiue tal ho$$5!
Portanto% a estufa um local apropriado para cole*o de plantas nativas raras ou e/)ticas%
com um certo controle das condi*&es climticas! ,s estufas so ideais para se colecionar
cactos% orudeas% $eg;nias% ant2rios% entre outras espcies de valor ornamental!
3irante
9m jardins e/tensos e ue apresentem eleva*&es com pontos de vista privilegiados%
interessante construir mirantes% a fim de ue os freDentadores usufruam desse recurso
paisagstico ((igura =P)!
:ais recintos oferecem $elas perspectivas da paisagem e geralmente so mais utili'ados em
parues para orientar os usurios so$re as mais $elas atra*&es!
5reas es#ec$ficas de lazer no +ardim
,lm das constru*&es citadas anteriormente% alguns componentes do jardim enuadram-se
numa categoria especial pela sua funcionalidade% servindo para o la'er ativo e% ou% passivo!
.nserem-se nessa categoria as uadras poliesportivas% os campos de fute$ol% as piscinas e os
pla5-grounds!
Aestinadas ao la'er ativo% as ,uadras geralmente so poliesportivas ue% dependendo dos
usurios% so utili'adas para a prtica de volei$ol% peteca% $asuete$ol% t3nis% futvolei% alm
de algumas modalidades de fute$ol (futsal% fute$ol de areia% fute$ol societ5% etc!)! 9ssas
uadras podem ser co$ertas ou no% com pisos produ'idos com diversos materiais (tacos de
madeira% areia% $orracha sinttica% etc!)% ou reco$ertos por gramas! Neste 2ltimo caso%
inclui-se tam$m o cam#o de fute*ol de tamanho oficial% uando a rea do jardim permite!
1utros esportes podem ser praticados em diferentes am$ientes do jardim como% por
e/emplo% a #iscina. 9ste componente do jardim serve tanto para o la'er ativo uanto o
passivo% podendo apresentar vrios formatos e dimens&es% construdas com diversos
materiais de revestimento (concreto% fi$erglass% vinil% etc!)% os uais devem ser lisos (outras
dicas se encontram no terceiro volume da srie Planejamento Paisagstico)!
1 formato da #iscina deve se harmoni'ar com o plano geral do jardim! 1 emprego de
materiais em cores claras% na sua constru*o% aumentam a impresso de guas lmpidas%
claras! "uanto ao material de piso das $ordas% deve ser adeuado tanto termicamente
uanto em rela*o te/tura!1s acessos e a circula*o devem ser os mais simples!
1utra rea $em especfica nos jardins o #la1-round. Nela h um grande movimento e
interfer3ncia de pessoas% so$retudo% crian*as na fai/a do 'ero aos #O anos! 4eu mo$ilirio
$astante diversificado% com vers&es r2sticas ou mais tra$alhadas% comerciali'ados por
vrias empresas! 9/iste a possi$ilidade de confeccion-los com materiais sucata% de $ai/o
custo% tais como pneus% so$ras de madeira e PJ!
(luminando o +ardim
E $om lem$rar ue os jardins no foram feitos apenas para serem freDentados durante o
dia! Y noite% eles podem se converter em am$ientes e/tremamente agradveis com )timos
efeitos visuais produ'idos pela ilumina*o artificial! Gogo% a ilumina*o alm de decorativa
permite a utili'a*o do jardim noite!
,s luminrias entram na composi*o paisagstica o$jetivando a utili'a*o do jardim
noite% o realce e a valori'a*o dos elementos ue merecem destaue% e ornamentam o
jardim uando possuem caractersticas peculiares interessantes! Aessa maneira% elas
permitem uma certa seguran*a aos usurios do jardim% alm de ressaltar detalhes de algum
componente da paisagem ou criar efeitos especiais!
7as% para ue cumpram essas fun*&es% fa'-se necessrio tomar alguns cuidados na hora de
planejar o jardim! , unio de casa e jardim% o$tida por meio de vastas reas envidra*adas%
perde seu encanto noite se no houver ilumina*o! Para esse pro$lema% h duas solu*&es
possveisB instalar cortinas e fech-las noite ou iluminar o jardim! +omo a primeira
solu*o no procede a um paisagista inteligente% a segunda solu*o a mais coerente!
,ssim% deve-se implantar a ilumina*o com intensidade apro/imada da ilumina*o interna%
para manter a continuidade visual do interior para o lado de fora do jardim! Gem$re-se ue
os focos de lu' no devem incidir diretamente so$re as pessoas!
No paisagismo% enuadram-se as luminrias em categorias distintas% conforme os fins a ue
se prop&em no jardim (:a$ela =)% ilustrado na (igura =R!
:a$ela =! +ategorias da ilumina*o utili'ada nos jardins!
Cate0o#a E#"al#$a$e
6eral e/traordinria para grandes espa*os p2$licos e virios
6eral p2$lica para reas a$ertas e limitadas
Particular direta para destaue de alguns componentes do
jardim (rvore% esttua% etc)
Particular difusa para encaminhamentos internos
(onteB adaptado A9P,J9 (s!d!)
+omo o$servado anteriormente% dependendo da classe de ilumina*o% deve-se!%escolher a
luminria adeuada para cada situa*o na paisagem! "uando as luminrias so utili'adas
para focali'ar uma rvore% um grupo de plantas ou outro componente do jardim% sua forma
no importante% uma ve' ue o o$servador s) se interessar pelo o$jeto ue est sendo
$em iluminado! Nesse caso% as luminrias sero posicionadas de forma a terem em foco os
elementos desejados% produ'indo-se $elos efeitos c3nicos ((igura =V)!
, colora*o da lu' tem grande influ3ncia no efeito visual ue se uer produ'ir! , lu' verde
pode ser usada para iluminar ar$ustos e folhagens das copas de rvores% enuanto a lu' rosa
ideal para folhagens de colora*o co$re! ? a lu' vermelho-escura serve para real*ar as
flores% enuanto a amarela recomendada para iluminar os troncos das rvores! >essalta-se
ue% para esttuas ou estruturas ue se destacam% no necessrio o uso de lu' colorida!
No paisagismo% classificam-se as luminrias em uatro grupos distintosB projetores% $ali'as%
de postes e de parede!
1s #ro+etores ou s#ots so geralmente empregados para ressaltar um componente em
destaue no jardim% tais como uma rvore% um ar$usto% uma esttua ou escultura% ou uma
fonte! ,lm disso% empregam-se estas luminrias para iluminarem as margens dos lagos% na
pro/imidade de $ancos ou mo$lia de pla5-ground!
&alizas' de formas tu$ulares% so utili'adas para orientar e clarear as vias de acesso! Por
outro lado% tam$m podem ser colocadas em meio a canteiros e ar$ustos% camuflando-se
entre a vegeta*o% de maneira a ilumin-la sem aparecer!
"uanto s luminrias de #ostes' encontram-se no mercado em vrios formatos ue vo
desde o esfrico tradicional at as vers&es mais modernas! 4ua ilumina*o uniforme e no
dirigida! Ftili'am-se tais luminrias em reas e/tensas% planas como os gramados% ou ainda
para destacar mosaicos florais ou diagramas vegetais (cor$elha)!4o empregadas tam$m
em caminhos por onde transitam pessoas e veculos!
No ue concerne s lumin%rias de #arede' estas podem ser usadas em port&es% porta de
acesso ao jardim% pontos estratgicos da fachada da resid3ncia ou muro!
,pesar de se o$terem )timos e $elos efeitos com as lu'es no jardim% o ideal seria dirigir a
ilumina*o apenas para locais em ue as pessoas precisam de lu' para usufrurem
diretamente da paisagem% tais como as vias de acesso% os ptios% as reas da piscina
e os terra*os e/ternos! Para as plantas% a ilumina*o artificial poder tra'er alguns
preju'os% uma ve' ue as mesmas necessitam de um perodo sem lu' para assimilar o
produto da fotossntese gerado pela lu' natural durante o dia!
No caso de jardins de interiores% som$reados% no ser necessrio cultivar apenas plantas
ue no necessitam de lu' solar!
Pode-se usar a lu' artificial para iluminar as plantas atravs de l0mpadas especiais! 9stas
l0mpadas% ao contrrio das comuns% emitem uantidade suficiente de radia*o luminosa nas
fai/as vermelha e laranja% o ue permite o desenvolvimento de plantas! 9las devem ficar
perto dos vasos (cerca de #%U m) e acesas de S a #= horas por dia! 9m regi&es onde h crises
de energia% tal procedimento no recomendado!
, lu' fluorescente a melhor fonte de luminosidade artificial para as plantas! ,s l0mpadas
tu$ulares no apresentam muita dificuldade de instala*o% posicionando-as de OP a RU cm
acima das plantas% de tal modo ue a lu' se distri$ua diretamente so$re elas! ,s l0mpadas
devem ser de OU aatts e% se possvel% colocar um refletor para direcionar e difundir a lu'!
E preciso lem$rar ue determinadas l0mpadas% como% por e/emplo% as de merc2rio% so
desfavorveis para a vida noturna das plantas% interferindo em seu meta$olismo de maneira
prejudicial% tomando-as mais fracas e vulnerveis ao ataue de pragas e doen*as! ,lm
disso% esse tipo de lu' $ranca atrai muitos insetos% incomodando os usurios dos jardins!
Fm efeito muito interessante no jardim o$tido uando algumas l0mpadas so
posicionadas em meio a grupos de plantas% iluminando-as de dentro para fora% criando ilhas
de luminosidade difusa em meio ao am$iente escuro no plano geral! :ais l0mpadas
produ'iro melhor efeito uando escolhidas na cor predominante de cada grupo% como por
e/emplo% entre acalifas de folhagem vermelhas -Acal1fa 9ilFesiana I7acafeanaI) o$t3m-se
melhor resultado com as l0mpadas da mesma colora*o desse ar$usto!
Fma rea e/terna $em iluminada no jardim pode ser o palco de $ons momentos ou%
simplesmente% e/i$ir um $onito jardim noite! (ocos direcionados e luminrias escolhidas
corretamente destacam e valori'am a vegeta*o% tomando o am$iente atraente e agradvel%
perfeito para um jantar% uma festa comemorativa% um encontro informal% ou apenas como
um ponto a admirar!
1 sucesso da ilumina*o vai depender da escolha das l0mpadas luminrias! G0mpadas
al)genas so ideais para reas e/ternas% por serem mais uentes% peuenas% durveis e
reprodu'irem fielmente as cores% enuanto as l0mpadas de vapor de s)dio e de merc2rio
(#=P% =PU e OUU b) so ideais para dar profundidade em reas grandes! 9stas duas 2ltimas
so fceis de identificar% uma ve' ue as de s)dio emitem uma lu' amarelada e as de
merc2rio prateada!
As divisBrias do +ardim
+omo mencionado anteriormente% as vias de acesso funcionam% tam$m% como divisores de
am$ientes no jardim% no plano hori'ontal! Porm% no plano vertical% h algumas divis)rias a
serem utili'adas% formando $arreiras naturais (cerca-viva) ou aruitet;nicas para delimitar
os am$ientes no jardim! Aivis)rias so elementos destinados a dividir espa*os na paisagem
e dar maior privacidade ao usurio!
1s variados tipos de divis)rias aruitet;nicas so e/ecutados com diversos materiais
(madeira%$am$u% estacas de concreto% etc) Nos dias atuais em ue a seguran*a a palavra
de ordem% t3m sido construdas com diferentes alturas e $em fechadas% criando-se
am$ientes de intimidade e seguran*a! E prefervel ue esses elementos sejam com$inados
com a vegeta*o para ue$rar o aspecto grotesco das constru*&es!
Popularmente e no meio tcnico as divis)rias tam$m so denominadas de veda*&es! :rata-
se das cercas-vivas% dos muros e muretas%dos alam$rados e cercas!
Cerca-viva
+onstituindo-se da associa*o de plantas ar$ustivas ou ar$)reas% a cerca-viva consiste em
uma divis)ria natural% onde% prevalece a linearidade de mdio a grande porte ((oto j)! 9sse
tipo de divis)ria tende a fechar ou dividir os am$ientes no jardim% permitindo privacidade e
prote*o ueles ue se encontram em seus recintos e% ou% aos demais componentes neles
e/istentes!
Aivis)rias naturais% alm de formarem $arreiras podem em$ele'ar a paisagem servindo de
cortina vegetal ou mesmo como -pano de fundo-! Pelo fato de ter por finalidade dividir o
jardim% no uer di'er ue se deva usar apenas espcies de grande porte! 7esmo porue%
independente do porte% a altura ideal de uma cerca-viva varia entre um metro a um metro e
meio ((oto (!.
, escolha das espcies a serem utili'adas na cerca-viva vai depender da finalidade da
mesma no jardim! , maioria das plantas usadas em cercas-vivas ornamentais% como por
e/emplo% os hi$iscos% a i/ora e a caliandra% alm do efeito paisagstico ue
proporcionam%t3m a vantagem de no necessitar de podas drsticas!
Na prtica% todas as cercas-vivas t3m fins estticos! 9ntretanto% no ue concerne
funcionalidade principal de sua incluso no jardim% elas podem ser classificadas em uatro
grupos% a sa$erB a) as ue$ra-ventoC $) as ue criam um -pano de fundo- na paisagemC c) as
veda*&esC e d) auelas para delimita*o de reas e/tensas!
No caso especfico de se uerer formar uma cerca-viva ue funcione como-pano de
fundo-da paisagem% recomenda-se o plantio% preferencialmente%de rvores com copas
colunares e eretas% como o cipreste-italiano -Cu#ressus sem#ervirens! e o lamo -.alix
vincinalis!.
, veda*o muito comum no paisagismo rural% propiciada pelo uso de plantas ue formam
uma massa compacta% impedindo a penetra*o at de animais de peueno porte! ,dverte-se
ue algumas espcies no so recomendadas pelo seu alto grau de to/ide' como% por
e/emplo% as $orrachinhas -Gorantea *rasiliensis e .1nadenium rantii! e os avel)s
-0u#hor*ia tirucalli! ue desprendem uma espcie de leite (lte/)% ao serem cortadas!
Portanto% essas plantas no so indicadas para lugares onde haja cria*o de gado% cavalos e
outros animais!
9m se tratando de reas e/tensas% a cerca-viva% alm de delimitar essas reas% facilita
visuali'ar a dimenso da propriedade a longas dist0ncias% servindo de referencial na
paisagem!
3uros e muretas
1 diferencial entre muros e muretas est na altura% pois% do ponto de vista funcional% am$os
se assemelham ao se prestarem para dividir am$ientes e dar uma certa prote*o ao am$iente
ue envolve! Fma das vantagens de sua utili'a*o ue permitem desnveis em reas do
jardim! >evestidos de vegeta*o ou simplesmente pintados% ou com tijolo aparente%
emprestam paisagem um visual atraente! ,lm disso% podem tam$m aparecer formando
floreiras!
1 muro consiste em uma parede de alvenaria ue serve para vedar ou proteger ualuer
recinto do jardim! 4o mais interessantes uando harmoni'ados com heras ou% se preferir%
apenas para o visual interno% utili'ando-se trepadeiras como $uganvlias -&ouainvillea sp)%
alamandas -Allamanda cathartica!' campainha -(#omoea #ur#urea!' entre outras!
, mureta um muro de altura $ai/a% servindo tam$m para divis&es e/ternas ou internas%
onde geralmente so dei/adas cavidades na parte de cima% semelhante a jardineiras!
Alam*rado
4emelhante a uma tela de arame% o alam$rado um tipo de divis)ria ue serve para dividir
ou proteger reas de la'er tais como piscinas% uadras% etc! Para sua complementa*o%
podem-se plantar trepadeiras para ornament-los!
Cercas
Fma das mais simples divis)rias utili'adas nos jardins so as cercas% as uais podem ser
construdas com materiais de $ai/o custo! Aependendo das condi*&es financeiras% e/iste no
mercado uma variedade de materiais (madeira% ferro% $am$u% estacas de concreto% etc!) ue
com$inam e atendem s e/ig3ncias e aos padr&es dos mais variados tipos de cercas ((igura
=S)! 6eralmente so utili'adas em reas e/tensas% como ocorre em propriedades rurais!
Podem ser conciliadas com plantas ornamentais!
3o*ili%rio #ertencente ao +ardim
1s jardins disp&em de vrios am$ientes cuja decora*o pode ser complementada com
mo$ilirios especficos! 4o elementos com caractersticas estticas e funcionais ue no
devem fugir das linhas gerais adotadas para a composi*o paisagstica! 1s locais
apropriados para a mo$lia so os ptios% os terra*os% as reas da piscina% entre outros
espa*os destinados ao descanso% s reuni&es sociais% ou ao la'er ativo!
1 mo$ilirio de jardim pode ser fi/o ou m)vel! 1s fi/os so preferveis porue
permanecem no local planejado% sem ue haja o risco de modifica*&es na ordena*o dos
mesmos! Projetados e construdos juntamente com os demais componentes do jardim%
dispensam o inconveniente da arruma*o diria! +onsidera-se mo$lia de jardim as
cadeiras% $ancos% mesas% churrasueira% alm dos euipamentos encontrados nas uadras e
nos campos para prtica de esportes% $em como aueles ue comp&em os pla5-grounds!
9m$ora seja passvel de ser mudado de um lugar para outro% o mo$ilirio deve ter uma
posi*o pr-definida% a fim de proporcionar satisfa*o e conforto s pessoas ue o utili'em
para desfrute da paisagem! Nesse sentido% carece posicion-lo em locais ue permane*am
ao a$rigo da incid3ncia do sol ao meio dia (e/ceto em piscinas) e protegidos das correntes
de vento! >ecomenda-se escolher aueles de materiais resistentes% so$retudo% se ficaro
e/postos ao ar livre!
Aependendo do material em ue foram confeccionadas pelo fato de estarem sujeitas s
varia*&es do clima% algumas mo$lias necessitam de prote*o e manuten*&es mais
freDentes! 1s m)veis de madeira% por e/emplo% precisam ser protegidos das intempries%
enuanto os de ferro e/igem cuidados permanentes% alm da pintura apropriada para evitar
ferrugem!
Churras,ueira
o $rasileiro j incorporou nos seus h$itos alimentares o churrasco% muito apreciado de
norte a sul do pas% so$retudo se for carne de $oi ou porco! 9 para apreciar tal iguaria% nada
como ter nos jardins as churrasueiras% sejam elas fi/as ou portteis!
, churrasueira fi/a%pelo fato de ser construda em alvenaria pode transmitir um aspecto
-pesado-% alm de o$struir a rea ue ocupa! Por isto% deve ser projetada com cuidado! 9la
tende a so$ressair do aspecto geral do jardim e destruir sua concep*o espacial% uando
indevidamente planejada!
4ua locali'a*o mais apropriada na continua*o de uma rea da casa ou fa'endo parte da
estrutura de fechamento lateral do jardim! "uando $em posicionada% com tamanho
proporcional e com material de aca$amento em harmonia com os outros componentes do
jardim% a churrasueira poder dar um charme especial composi*o! >essalta-se ue a
churrasueira m)vel (porttil) no pode ser considerada um elemento de composi*o pois
sua presen*a ser eventual no jardim!
Para se evitar erros% primeiro certifiue-se de ue a churrasueira porttil no a mais
apropriada para o jardim! 4) ento decida-se pela de estrutura fi/a% ue deve ser simples e
funcional e% se possvel% deve fa'er parte da estrutura de fechamento lateral do jardim!
,ntes de constru-.a% estude minuciosamente sua forma e sua posi*o e/ata em rela*o
casa e ao restante do jardim!
0,ui#amentos es#ec$ficos #ara o fazer #assivo ou ativo
9m rela*o ao la'er ativo% o material necessrio consiste de uma grande variedade de
euipamentos e aparelhos necessrios complementa*o de reas especficas para prticas
esportivas ou e/erccio corporal!
9m resid3ncias ou reas p2$licas ou privadas% onde haja a freD3ncia de crian*as e
adolescentes% reservam-se nos jardins espa*os para recrea*o desses usurios% incluindo-se
$alan*os% gangorras% carrossel% escorregadores e cai/as de areia para as crian*as peuenas%
ou um campinho de fute$ol% com $arras fi/as ou m)veis% para as maiores!
Nas reas p2$licas% os $ancos so includos nas pra*as e jardins% visando rotatividade dos
usurios! 9m reas particulares% normalmente so ligados e emoldurados pelos planos de
piso% constituindo-se em elemento de perman3ncia transit)ria ou prolongada!
A#resentando o*ras de arte no +ardim
,s o$ras de arte constituem-se em detalhes sofisticados no paisagismo! Podem ser de
carter religioso% poltico% cultural% de valor decorativo ou venerativo! +a$e ao paisagista
dar-lhes um destaue maior ou menor dentro da concep*o geral da paisagem% dependendo
das e/ig3ncias dos clientes e usurios e atendendo aos princpios de esttica!
"uando se fala em o$ras de arte no jardim% a princpio vem nossa mente esttuas e
esculturas dispostas em pontos estratgicos na paisagem! 9ntretanto% alm dessas pe*as
artsticas% incluem-se tam$m os painis% $ai/o-relevos% monumentos% vasos% runas% rochas%
troncos e ra'es tratados! >essalta-se ue a utili'a*o de todos esses componentes ir
depender do estilo de jardim% dos desejos e/pressos do proprietrio% alm do fator
econ;mico!
6eralmente% as o$ras de arte% por serem destacadas na paisagem% reuerem ilumina*o
especfica% acessos adeuados ou outros elementos ue se fa*am necessrios! Aistri$udas
em pontos estratgicos no jardim% os e/emplares de o$ras de arte podem ser encontrados na
forma de $ustos% esttuas e esculturas em geral% $em como na condi*o de pe*as utilitrias
(fontes%repu/os% painis% mosaicos% etc!)! ,lm disso% podem ser representadas por uma
edifica*o aruitet;nica% uando so usadas concep*&es especiais ou por se tratar de
constru*&es de valor hist)rico! , ttulo de e/emplos citam-se uma capela antiga% runas%
entre outras constru*&es pertencentes paisagem!
9sculturas so pe*as de concep*o artstica% em tr3s dimens&es% com motivos a$stratos ou
no! "uando representam figuras inteiras de homens% mulheres% divindades ou animais% so
denominadas esttuas!
7uito cuidado ao projetar uma escultura no jardim% pois se seu tamanho for superior a #%U
m% torna-se um elemento independente na paisagem% podendo tanto cooperar como
competir com as formas estruturais ou vegetais% dependendo da maneira como foi projetada
e colocada no jardim! Ae modo geral% ela se torna parte integrante do cenrio% devendo-se
harmoni'ar com os demais componentes do jardim!
,rranjos feitos com rochas se transformam em verdadeiras o$ras de arte% produ'indo um
efeito muito interessante na composi*o paisagstica! 9/iste a possi$ilidade desses arranjos
serem com$inados com plantas adeuadas! Por ser em um elemento natural% consegue-se
harmoni'-los facilmente com o meio circundante e os demais componentes projetados
para o jardim! ,s rochas so ideais para produ'irem efeitos contrastantes $em como
caracteri'ar alguns estilos de jardins tais como o japon3s% os jardins secos e o jardim
tropical!
1 aproveitamento de troncos mortos nos jardins tem suas origens no estilo ingl3s (ver
volume um da srie Planejamento Paisagstico)! 9sses troncos% considerados o$ras de arte%
se $em planejados no jardim podem ser $astante admiradas pelos visitantes! 4ejam eles
tortuosos e irregulares% ou retilneos% e dependendo da sensi$ilidade e ha$ilidade do
paisagista% o resultado ser $astante agradvel aos o$servadores do jardim! Jale salientar
ue os troncos para fins ornamentais devem ser aduiridos de rvores a$atidas por motivos
legais ou ue j atingiram o seu ciclo $iol)gico e tom$aram naturalmente!
>a'es mortas tam$m se prestam para uso no jardim como pe*a artstica% desde ue
rece$am tratamento prvio! ,s melhores ra'es so% sem d2vida% as encontradas s margens
dos rios e ue j sofreram todo um processo natural de li/ivia*o! ,ssim% t3m-se pe*as de
madeira $em lisas e com modela*&es esculpidas pelas guas% de $onito e inigualvel efeito!
E s) trat-las com produtos protetores ue tero uma longa dura*o no jardim!
1s troncos e ra'es normalmente podem ser com$inados com rochas% sei/os% $romlias e
agaves ou outros elementos ue gerem harmonia! 9sse mesmo efeito pode ser alcan*ado
com tocos e ra'es!
Outros elementos ar,uitet4nicos
+omponentes aruitet;nicos no includos nas categorias anteriores% mas ue so
merecedores de comentrios% sero tratados aui por sua especificidade ao compor um
projeto paisagstico!Num primeiro momento% o leitor conhecer detalhes so$re o emprego
de vasos para compor a paisagem e% posteriormente% ser apresentado a outros no menos
importantes ue este% mas ue tam$m t3m sua parcela de cola$ora*o na o$ra como um
todo!
Presen2a de vasos no +ardim
, presen*a de vasos no jardim tem sido uma constante% so$retudo em espa*os peuenos ou
cimentados! +onsistem em recipientes removveis e ue% nessas condi*&es% no se
encontram sujeitos perman3ncia constante no mesmo local% permitindo ue se fa*am
rpidas modifica*&es no jardim% ao longo do ano% com )timos efeitos estticos! No
comrcio% encontram-se vasos com variedade de formas e materiais% $em ao gosto do
cliente e adeuados ao estilo de jardim ue se est projetando!
1s vasos% contendo plantas ornamentais% t3m a sua presen*a justificada nos jardins% pelas
facilidades oferecidas por esses elementos para as mudan*as das mais diversas% garantindo
efeitos decorativos variados e facilmente modificveis em ualuer parte do jardim e em
ualuer esta*o do ano! Pelo fato de serem m)veis podero ser remanejados
periodicamente% permitindo mudan*as na composi*o paisagstica! ,lm disso% o replantio
de espcies revitali'a o jardim% permitindo novos arranjos em determinadas pocas do ano%
evitando-se% assim% ue os usurios percam o interesse pelo componente! , escolha de
plantas adeuadas para cada tipo de vaso vai depender do tamanho e da locali'a*o do
mesmo!
+aso os recipientes sejam locali'ados no cho% recomenda-se o plantio de espcies eretas e%
ou% de forra*o! 9ntretanto% se o recipiente for colocado de forma suspensa% geralmente se
opta por plantas pendentes!
E desejvel ue os vasos mantenham uniformidade uanto ao material% linhas% formas e
cores% compatveis com o estilo de jardim% a fim de se o$ter uma concentra*o visual mais
homog3nea% em harmonia com os demais elementos!
o curioso ue o vaso pode conter apenas uma planta% um arranjo de plantas ou
simplesmente participar na paisagem como o$ra de arte% decorando o jardim! ,inda ue sua
principal fun*o seja servir de suporte para plantas% s ve'es% dispostos va'ios em jardins%
fa'em por si s) $elas composi*&es ornamentais! ?arras de cer0mica so comumente
encontradas nos jardins% sem nenhuma planta% apenas e/postas de forma descontrada% mas
proposital% conforme o estilo de jardim!
No ue concerne funcionalidade dos vasos% estes devem ser suficientemente amplos para
a$rigarem as ra'es das plantas! 4eu formato deve compor um $elo efeito com as linhas
agudas ou suaves das espcies plantadas! ,lm disso% deve-se atentar para a colora*o da
folhagem e da flora*o na escolha correta do vaso! (olhas repletas de nervuras ou flores
coloridas% em geral% ficam $em em pe*as re$uscadas% de cores discretas como o cin'a ou
terracota! ? as espcies com folhagem amarelada ou avermelhada! com$inam $em em
vasos neutros! 9m contrapartida% plantas de uma s) tonalidade% e ue no do flores% podem
ser utili'adas tanto em vasos neutros uanto em coloridos e tra$alhados!
7ais um lem$rete no ue concerne cor dos vasosB sugere-se evitar cores ue% em geral% j
e/istem na planta! 1 verde% cor predominante na maioria das plantas% passar desperce$ido
na pintura do vaso% no oferecendo contraste suficiente para ue a pe*a seja perce$ida a
contento!
,o dispor os vasos pr)/imos a uma parede% recomenda-se ue se fa*a um
escalonamento %mantendo os maiores no fundo e os menores na frente! 9ste recurso gera no
jardim de peuenas dimens&es a idia de profundidade e parece ampliar o am$iente!
Para dar um melhor aca$amento do vaso% podem-se depositar so$re a terra valiosos
artifcios decorativos sei/os rolados% pedriscos% cascas de rvores% areia% pedra $ritada%
cacos de telha% $olinhas de gude e at espcies de peueno porte% utili'adas como forra*o!
+om esses efeitos% t3m-se no jardim composi*&es com vasos nos mais variados estilosB
clssica% e/c3ntrica% despojada% discreta%-clean- ou at mesmo e/travagantes% porm jamais
fugindo dos princpios de esttica!
Hardineiras
Aependendo do estilo da composi*o adotada% os recipientes podem ser produ'idos pelos
mais variados tipos de materiais tais como concreto% metal% cer0mica% plstico e madeira!
Aistri$udas em locais apropriados%as jardineiras constituem em )timo recurso paisagstico%
so$retudo em jardim de peueno porte% onde no se disp&e de muito espa*o para a
vegeta*o! Neste sentido% deve-se aproveitar a estrutura vertical da constru*o para
locali'-las!Por menor ue seja o espa*o%h sempre a possi$ilidade de se usar uma
jardineira! 4ejam elas jardineiras fi/as ou m)veis% podem ser inseridas complementando o
cenrio do jardim% distri$udas numa varanda% nos peitorais das janelas% no rodap de uma
parede ou muro% enfim% em uaisuer locais onde a lu' natural se fa*a presente em certos
momentos do dia ((igura =Z)!
A#roveitando os velhos dormentes
9 lamentvel ue tenha ocorrido em algumas regi&es do Brasil a desativa*o da rede
ferroviria! 7as% corno di' o ditado popular ue -todo mal tra' um $em-% pode-se tirar
proveito disso e canali'ar tal fato para $enefcio do paisagismo! Jelhos dormentes de
estrada de ferro% carcomidos pelo tempo de e/posi*o s intempries% constituem-se em
e/celentes elementos para a composi*o de arranjos ornamentais% dependendo da
criatividade de cada um!
,proveitam-se esses elementos de diversas maneiras corno% por e/emplo% para formarem os
degraus de escadas escavadas no solo em decliveC para constiturem pali*adas
#R
de veda*oC
para ocuparem o lugar da alvenaria de canteiros elevados% entre outros in2meros usos! E
urna uesto de criatividade!E importante ue os dormentes sejam previamente tratados
com produtos umicos adeuados preserva*o de madeiras% protegendo-os contra os
ataues de cupins ou outros insetos /il)fagos
#V
!
1; - Pal#:a$as s&o !e!as be, +e$a$as @ta(',esB !o"st')$as !o, esta!as 8#"!a$as "o !h&o.
(echando este captulo% gostaramos de passar aos leitores uma maneira muita prtica e
interessante para se aduirir algumas pe*as para compor os jardins! Percorrendo-se o
interior do pas% visitando-se engenhos desativados% antigas casas de farinha% moendas de
cana% alam$iues% e fa'endas desativadas% encontram-se carros de $oi% moendas%
dormentes%troncos% traves% e vrias pe*as em desuso% as uais podem ser criativamente
utili'adas nos projetos de jardins por um custo mnimo% o$tendo-se )timos efeitos
paisagsticos!
1= I M#l28a0os - $#%-se $os #"setos 5'e se al#,e"taa, $e ,a$e#a.
CAPTULO O
PRINCIPIOS DE ESTTICA APFICADOS AO PAISAGISMO
Aiversos fatores de ordem natural e social esto envolvidos na cria*o dos jardins e estes
aca$am orientando o projeto e a e/ecu*o do jardim% apresentando-se como diretri'es! No
entanto% o mero cumprimento dessas diretri'es no garante a cria*o de uma paisagem ue
satisfa*a as necessidades estticas e funcionais das pessoas% isto % uma paisagem agradvel
para se ver e estar! \% portanto% outro fator em sintonia com todos os demais fatores% ue
aca$a por englo$-los% compondo os jardins numa forma interessante% inovadora e original%
denominado princpios de esttica!
Aesse modo% uando se ela$ora a composi*o paisagstica% disp&em-se os elementos
construdos e naturais numa certa organi'a*o% de modo ue fiue visualmente agradvel!
.sto s) possvel se% alm do $om gosto% a pessoa aplicar os conhecimentos dos princpios
de esttica% utili'ados na comunica*o visual! ,ssim% o conhecimento desses princpios
importante% tanto para fa'er $em feito% como para se sa$er -poru3- se fa'!
+omo foi comentado em captulos anteriores% toda composi*o paisagstica organi'a*o
de um espa*o visual ue nos transmite sensa*&es! .magine-se diante de um jardim formado
por composi*&es desinteressantes% simples demais e mon)tonas% ou com $astante rudo!
"ual seria a sua sensa*oL 1$viamente de muito inc;modo% ou seja% um sinal de ue a
paisagem% em sua concep*o% incomoda% ue algo est errado8
.sso pode ser e/plicado por meio de como o indivduo perce$e a paisagem% assunto j
discutido no volume # da srie Planejamento Paisagstico! Aiante de ualuer jardim% os
olhos do o$servador transitam para um lado e para outro em dire*&es e velocidades
diferentes e% enuanto isto% al#alisama paisagem e seus componentes! Nesta atitude%
desco$rem-se partes% agrupam% isolam% comparam! Aotam-se os elementos de pesocvisuais
e organi'am-se esses pesos do maior para o menor% em vrias com$ina*&es possveis! 9ste
processo de anlise das partes inconsciente! +onscientemente% fica a leitura ue se fa' do
jardim como um todo% e% no% de suas partes!
E justamente dessa organi'a*o de pesos visuais ue deriva os ideais de mensaem'
e,uil$*rio' escala' dominIncia' harmonia e cl$max' os uais se denominam princpios de
composi*o paisagstica!
, arte da composi*o paisagstica no dom de um g3nio! 4eus princpios% esta$elecidos
pela anlise das o$ras dos grandes mestres% so conhecidos e orientam a maneira de dispor
e conjugar os jogos rtmicos das linhas% das formas% das te/turas e das cores! 1
conhecimento dessas regras proporciona ao paisagista maior capacidade de anlise das
o$ras e um alto refinamento e sensi$ilidade em suas cria*&es!
7as% vale salientar ue totalmente falsa a idia de ue seguindo regras se produ'ir uma
o$ra genial! ,ssim como na inf0ncia fomos aprendendo as letras% sla$as% palavras e frases
para podermos e/pressar nossos sentimentos com clare'a% tam$m a linguagem da arte
e/ige ue se conhe*a e se aprenda a dispor seus elementos para ue o conjunto tenha um
significado compreensvel!
,ssim% conhecer uma composi*o artstica% dentro dos princpios de esttica% essencial
para o pintor% para o escultor% para o fot)grafo% para o aruiteto e tam$m para o paisagista
ue criar seu o$jeto-arteB o jardim!
Caracterizando o cam#o visual
Para se tra$alhar com princpios de composi*o paisagstica% antes% fa'-se necessrio
compreender as caractersticas do campo visual% uma ve' ue o jardim situa-se num uadro
o ual costuma-se chamar cenrio ou fragmento de paisagem! 9nto% convidamos o leitor a
analisar o uadro apresentado na (igura KU% onde esto $em delimitados a altura' a larura
e a #rofundidade.
,ntes de dar continuidade na leitura deste item% sugerimos ao leitor ue fa*a a seguinte
e/peri3nciaB imagine-se posicionado na frente da paisagem apresentada na (igura KU%
delimite seu olhar apenas nauilo ue se encontra emoldurado e passe a percorrer os
olhos em toda a paisagem ue foi separada (para ue no haja interfer3ncia de imagens ue
esto fora da moldura% sugere-se ue recorte uma uadrcula no tamanho da moldura numa
folha de papel e superponha so$re a (igura KU)! ,gora% anote a maneira como voc3 passou
a percorrer os olhos no uadro% ou seja% por onde come*ou% se fe' uma parada em algum
ponto e% ap)s esta% como continuou a olhar a paisagem! 9nto% como ficou definido esse
campo visualL
:oda composi*o possui alturas medianas% as uais denominam-se neutras ((igura K#)!
Portanto% todo elemento colocado acima ou a$ai/o dessa posi*o mediana ser dotada de
peso maior (uanto mais acima ou a$ai/o% maior ser o peso)! +omo e/emplo% citam-se os
elementos pr)/imos ao piso da composi*o ue esto susceptveis energia e/ercida por
esse piso% parecem mais estveis% fi/ados ao soloC j os elementos muito mais altos parecem
flutuar% chamam a aten*o por uma espcie de prodgio - o elemento -rompe com a lei da
gravidade-!
No ue se refere profundidade da composi*o% esta tam$m esta$elece rela*&es limites!
Buscamos esta$elecer ual a rea mais pr)/ima da composi*o e ual a mais distante!+om
isso% am$as so carregadas de peso visual!
+om rela*o largura% nossa tend3ncia a de entrar no campo visual da esuerda para a
direita! 1 lado direito se toma rea de peso visual por ser rea de finali'a*o! Porm% esse
no um movimento to linear como pode parecer! :endemos a entrar na composi*o no
alto do lado esuerdo% seguindo para o direito com volteios $uscando o centro da
composi*o e chegando rea inferior direita ((iguraK=)! Novas indica*&es de peso surgem
entoB a rea central% ue uma rea de destaue de ualuer composi*oC e a rea inferior
direita% mais pesada ue o lado direito em si! 9lementos a colocados rece$em peso e/tra!
Para criar um espa*o agradvel% o jardim moldado por um Invel inferior% constitudo por
piso% gramado e forra*&esC por um teto% proporcionado por elementos construdos% copas de
rvores ou trepadeiras condu'idasC e% lateralmente% por maci*os vegetais% constru*o
integrada paisagem ou perspectivas $elas e repousantes ((igura KK)!
O!#! B9G9H, E (FNA,79N:,G
1 paisagismo% como as demais formas de arte% $usca em sua o$ra uma das metas
fundamentais ue alcan*ar um efeito esttico agradvel na composi*o do jardim!
, palavra esttica foi criada pelo fil)sofo alemo Baumgarten a partir do termo grego
aisthesis' ue significa sensa*o! Portanto% a esttica tam$m uma das preocupa*&es da
(ilosofia
#S
% a ual procura ser compreendida como o estudo racional do $elo% sua
conceitua*o% emo*&esQe sentimentos ue ele suscita nas pessoas!
9ssa a$ordagem racional do $elo tem sido% por nature'a% controvertida% pois penetra no lado
su$jetivo da condi*o humana! Ae ualuer forma% o sentimento do $elo comum a todas
as pessoas% independente do credo religioso% das convic*&es polticas e do nvel s)cio-
cultural! 1 conceito de $ele'a parte de uma rea*o viso de um estmulo visual (o jardim%
por e/emplo) ue se apresenta diante do o$servador! E uma sensa*o normalmente
agradvel ue toca emotividade e tam$m tradu' uma idia de perfei*o!7as como se
forma o conceito de $ele'a em nossa menteL +omo isso ocorre no cre$ro humanoL
9/plicando-se de maneira $em simplificada% pode-se di'er < ue o $elo a nossa rea*o a
uma sensa*o transmitida por alguma coisa% uma escultura% uma pintura em tela% uma j)ia
no pesco*o de uma mulher% algum com um corpo -malhado-% uma pra*a% um jardim na
casa de campo% enfim ualuer estmulo visual ue apare*a a nossa frente! Aa% passa-se a
julg-lo conforme neles se o$serve um relacionamento harmonioso entre todas as suas
partes!
4eno e/iste harmonia entre as partes% a nossa rea*o normal di'er ue o o$jeto no
$elo! , essa aus3ncia de $ele'a chamamos fei2ra% ou seja% ue o o$jeto feio! .sto resulta
de uma sentida falta de unidade entre os elementos ou a presen*a de um ou mais elementos
discordantes! Gogo% pode-se concluir ue% desde ue auilo ue $elo tende a agradar e
auilo ue feio (no $elo) a confundir% a harmonia visual de todos os elementos de uma
paisagem desejvel!
1? - Ata+.s $a E#loso8#a- b's!a-se !o,(ee"$e a eal#$a$e $as !o#sas 5'e a!o"te!e, e, "osso ,'"$o.
Paa #sto- ela te, a #"te":&o $e a,(l#a #"!essa"te,e"te a !o,(ee"s&o $a eal#$a$e- "o se"t#$o $e
a(ee"$7-la "a s'a total#$a$e. De"te essa eal#$a$e- #"!l'#-se o !o"!e#to $e bele%a 5'e as (essoas t7,
e, ela:&o a ', $ete,#"a$o est),'lo +#s'al !o,o- (o eAe,(lo- a (ese":a $e ', /a$#,.
, rea*o pessoal a essa sensa*o ue nos fa' julgar se uma coisa $ela ou no% em parte
inata
#Z
e em parte aduirida! ,ssim% nosso conceito de $ele'a constitudo de duas partesB o
estmulo visual ou sentido de viso% e uma rea*o pessoal e cultural a este estmulo!
9ntretanto% vale frisar ue relativamente difcil definir nas rea*&es emotivas pessoais os
limites entre o ue inato e o ue aduirido do meio cultural onde vivemos!
Portanto% o nosso julgamento esttico de um o$jeto ualuer vai depender em primeiro
lugar dos nossos )rgos de viso% mais ou menos perfeitos e% em segundo lugar% do nosso
nvel cultural% dos nossos h$itos e de nossos sentimentos! J3-se por tudo isso ue a $ele'a
no uma caracterstica tangvel% ue pode ser medida ou pesada!
6eralmente% concorda-se ue a $ele'a o fruto do relacionamento harmonioso entre as
partes de um todo% enuanto a fei2ra denota falta de unidade entre os elementos do campo
visual% isto % presen*a de elementos discordantes gerando confuso na mente de uem o
o$serva
1C - D#%-se 5'e al0o . #"ato 5'a"$o /4 +e, !o, o #"$#+)$'o- o' se/a- 5'e "as!e' !o, ele- . (2(#o $a
"at'e%a h',a"a!
Aessa forma% a composi*o artstica% incluindo-se o jardim% trata da disposi*o dos
elementos na o$ra-de-arte de forma a alcan*ar um conjunto harmonioso e% por conseguinte%
$elo!9 como j di'ia o poeta Jincius de 7oraes -ue me perdoem as feias% mas $ele'a
fundamental!!!-! Ai'em ue ele foi infeli' nesta afirma*o em rela*o s mulheres!
9ntretanto% se levarmos para o plano das artes% ele tinha ra'o! Neste sentido%entenda-se por
-feias- as o$ras de arte no conce$idas dentro de princpios estticos e% conseuentemente%
sem harmonia!
Na prtica% distinguem-se tr3s nveis de $ele'a ue se enuadram nos planos emotivo%
sensitivo e intelectual!
1 *elo emotivo' o primeiro dos nveis% est ao alcance de todas as pessoas e trata-se da
$ele'a% pura e simplesmente! ? o *elo sensitivo' perce$ido uando se compreendem os
poru3s da $ele'a% ou seja% e/ige do o$servador conhecimento dos princpios de esttica e
outros fatores ue envolvem a o$ra de arte! 9% finalmente% o *elo intelectual' infeli'mente%
no est ao alcance de todos% pois o mais espiritual e controvertido deles! E uando se
compreende o ntimo do artista ao criar a o$ra-de-arte! 9ste 2ltimo tipo de $elo comum
entre os crticos de arte!
No pr)/imo item colocaremos o leitor em contato com algumas regras aplicadas nas artes
para ue amplie o seu conhecimento e possa% a partir de ento% formular conceitos de $ele'a
mais consistentes! , compreenso dessas regras e a prtica da anlise de o$ras-de-arte% em
geral% permitem ue a pessoa e/perimente a $ele'a em nveis cada ve' mais profundos!
Portanto% se uisermos ser $ons paisagistas devemos ser o$servadores muito atentos das
coisas ue nos rodeiam% uma ve' ue possvel desco$rir arte em uase tudo!
O!=! +1N\9+9NA114P>.N+@P.14 A9 +17P14.MN1 P ,.4,6@4:.+,
, composi*o paisagstica se fundamenta em seis princpios $sicos - mensagem%
euil$rio%escala%domin0ncia%harmonia% clma/- os uais t3m na verdade uma inter-rela*o
muito forte ue toma s ve'es difcil a$ord-los em separado! Para melhor compreenso
dos leitores% passaremos a discut-los separadamente!
O!=!#! A mensaem - ? #reciso Jdar o recadoJ
o princpio da mensagem o ue esta$elece a comunica*o do autor com o usurio ou com
o cliente! Ys ve'es um jardim est cheio de plantas com flores e outros elementos
decorativos% mas no chega a agradar as pessoas! Neste caso% o autor no conseguiu -dar o
recado-% ou seja% o jardim ficou $onito% -arrumadinho-% mas no transmite nadaC uer di'er
no agrada! 1 ue ocorreu foi ue o autor no conseguiu passar uma mensagem aos
o$servadores da paisagem!
, mensagem di' respeito (s) emo*o(&es) ue se procura(m) transmitirB pa'% amor%
rela/amento% descanso% eleva*o espiritual% alegria% dinamismo% etc! ((igura KO)! ,ssim% um
jardim destinado% por e/emplo% ao la'er das crian*as% poder e/plorar um colorido vivo e
alegre% passando uma mensagem de alegria e dinamismo! ? o planejamento de um jardim
para pessoas idosas% ue necessitam de tranDilidade% pode utili'ar nos am$ientes cores
suaves% espelhos dI gua% elementos ue lhes transmitam rela/amento e descanso!
E preciso transmitir ao o$servador uma mensagem emotiva% provocada pelo conjunto de
linhas% formas% te/turas e cores e/istentes nos elementos ue comp&em o jardim! No se
deve compor os jardins% agrupando rvores% ar$ustos e outras plantas% como elementos
aruitet;nicos% sem ue se transmita ao espectador uma sensa2"o emotiva' pois o resultado
ser frio e sem e/pressividade!
4e uma certa forma ou cor -di'- ou -sugere- coisas para o o$servador% este fato ra'o
para empreg-la de modo a cola$orar no sentido da mensagem final!
*.2.2. O equilbrio
+riar uma paisagem euili$rada essencial para ue a mesma agrade ao o$servador!
7esmo ue algum seja ine/periente em arte% perce$er ue uma composi*o sem
euil$rio certamente incomodar% denotando ue e/iste algo de errado no jardim! .sto
fcil de se perce$er% pois o euil$rio responsvel pela sensa*o de esta$ilidade oferecida
por um elemento ou composi*o presente no campo visual! Portanto% euil$rio
esta$ilidade fsico-visual!
1 nome fiel ao princpioBeuil$rio! 9ste di' respeito e/atamente ao euil$rio de uma
$alan*a de dois pratos! 4e os pesos so iguais% o fiel fica vertical! .sso uer di'er ue na
paisagem estaremos euili$rando for*as e pesos aparentes a todo momento! Por e/emplo%
sente-se ue uma mangueira pesa mais ue uma palmeira% em um campo visual! ,ssim% ao
se colocar uma de cada lado da paisagem% essa -pesar- mais para o lado da mangueira!
Gogo% deve-se $uscar sempre o euil$rio ao compor o jardim! 9 isso pode ser feito de
maneira formal (simtrica) ou informal (as simtrica)% de acordo com a ilustra*o da (igura
KP!
1 princpio do euil$rio rege a esta$ilidade entre os pesos visuais dos elementos e massas
dos componentes ue se compensam de forma mais ou menos regular! Portanto% no
euil$rio formal% $usca-se a igualdade de pesos ao redor de um centro% foco ou ei/oC e o
informal% ue distri$ui pesos desiguais no jardim!
1 euil$rio da composi*o definido pela grada*o e distri$ui*o dos pesos visuais dos
elementos! 9 o modo como esta$elecido% o euil$rio interfere muito no dinamismo
visual! 1 euil$rio formal tradu' normalmente uma sensa*o de tranDilidade% enuanto o
informal d idia de movimento e dinamismo!
,ssim% composi*&es din0micas so mais cheias de contrastes% mais vivas% uentes% e
referem-se s composi*&es com euil$rio assimtrico! ? as composi*&es com menor
dinamismo possuem menos contrastes% so frias% rela/antes% e nesse tipo de composi*&es
t3m-se um euil$rio mais simtrico!
Na historia da arte dos jardins (assunto tratado no vol! #) o jardim clssico ou formal%
e/emplificado pelos jardins do antigo 9gito ou do estilo franc3s% marcado pela rigide' de
formas% tra*ado geomtrico e simetria! (uncionava como um grande uadro ue% em$ora
dotado de elementos vivos e alguns m)veis% deveria permanecer imutvel atravs dos
tempos! 9sta tend3ncia permanece em uso em diversos locais pelo mundo e pode ser vista
nas pra*as e resid3ncias em cidades do interior ou em grandes centros ur$anos!
Aeve-se considerar% todavia% ue a manuten*o de uma rea ajardinada so$ euil$rio
formal (simtrico) e/ige muito mais aten*o a detalhes! Por e/emplo% o crescimento das
plantas correspondentes% situadas em cada lado da composi*o% deve ser controlado por
podas para ue mantenham a mesma forma!
? o euil$rio assimtrico considerado um euil$rio mais natural ue% apesar de
demandar mais cuidado no planejamento e e/ecu*o% pode ser de manuten*o menos
tra$alhosa!
"uando for distri$uir elementos em um jardim% em torno de um interesse central% procure
distri$u-los numa posi*o central (simtrica) ou deslocada do centro (assimtrica) ou fa*a
variadas com$ina*&es ue resultem no euil$rio da composi*o! Fma regra prtica
consiste em colocar os principais elementos nos pontos de cru'amento das uatro linhas
ue dividem o campo visual em ter*os iguais na hori'ontal e vertical% conforme e/posto na
(igura KR!
O!=!K! A escala
No princpio da escala a preocupa*o do paisagista deve ser concentrada na harmonia entre
as dist0ncias ou medidas verticais e hori'ontais! +om esse princpio% pode-se passar aos
usurios da paisagem sensa*&es de li$erdade ou enc#ausuramento% dependendo da
disposi*o dos elementos da paisagem ((igura KV)!
+omo ilustrado% na (igura KV% verifica-se ue o fator distanciamento% constitui-se em
elemento fundamental no princpio da escala a ser considerado no projeto% so$retudo% no
tocante as plantas a serem utili'adas!
9specificamente em rela*o ao emprego das rvores no jardim% o paisagista iniciante se
atm ao projeto da rea reco$erta pelas suas copas e pode esuecer ue o espa*o est sendo
construdo para pessoas s uais sero oferecidas alternativas de circula*o ou no% em
meio aos seus troncos! 9sse fato% da no percep*o da import0ncia do distanciamento%
justifica-se por uma viso tridimensional limitada do espa*o a ser projetado e do produto
final desejado% pois se projeta -convencionalmente- pensando-se nas rvores como
co$ertura (um teto)% e se minimi'a a import0ncia da sua percep*o pelo usurio% sempre um
pedestre% sempre em confronto com planos verticais% constitudos tam$m por troncos8
Portanto% uanto mais pr)/imos estiverem os troncos% naturalmente% mais difcil ser a
caminhada e mais e/tensas podero ser% conforme o caso% as reas de som$ra! ,lm disso%
passa-se uma sensa*o de clausura% isto % de am$iente fechado!
O!=!O! A dominIncia
o princpio da domin0ncia pressup&e ue% na paisagem ou jardim% haver elementos ue se
so$reponham a outros em tamanho% em cor% em forma% em te/tura! ,ssim% distingue-se a
dominIncia natural ue a domin0ncia e/ercida pelas ualidades naturais de uma pe*a
so$re outra (uma rvore florida so$re outra sem flores% por e/emplo)% e a dominIncia
induzida ue auela e/ercida por uma determinada pe*a com a ajuda de certos artifcios
paisagsticos!
7as% como possvel indu'ir uma pe*a do jardim para ue ela possa dominar a paisagemL
.sso possvel% por e/emplo% tra$alhando-se com uma forma discordante das demais%
suficiente para conferir domin0ncia determinada pe*a do jardim! 7as% alm da forma% a
domin0ncia dos elementos na composi*o paisagstica pode ser tra$alhada com a linha% a
te/tura e a cor ((iguras KS e KZ)! Porm% este tra$alho reali'ado de acordo com certos
princpios% tais comoB contraste e analogia% ritmo e seD3ncia% ei/o e converg3ncia%
codomin0ncia% e moldura!
Contraste e analoia
o contraste o$tido pela contraposi*o de elementos opostos em linha (hori'ontal /
vertical)% forma (redondo / uadrado)% te/tura (grosseiro / liso) ou cor (a'ul / amarelo)!
9nuanto a analoia o$tida pela justaposi*o de elementos com caractersticas mais
pr)/imas em linha (verticalW inclinada)% forma (redondo W oval)% te/tura (fino W liso) e cor
(a'ul W ciano)! 1 jogo de contrastes e analogias pode esta$elecer todo o arranjo hierruico
de elementos!
9sta$elecendo-se um fundo na paisagem% possvel% por meio de um contraste com esse
fundo% fa'er com ue determinado elemento do jardim passe a dominar! Nesse sentido% os
destaues so conseguidos a partir da e/ist3ncia de um fundo diferenciado% ue permita
ntida visuali'a*o do elemento principal na medida do desejado!
9nto% caso se deseje enfati'ar% em rela*o ao entorno da paisagem% certas caractersticas de
alguma estrutura ou elemento a ser introdu'ido% deve-se procurar na paisagem pelas
situa*&es ue fornecero o contraste desejado! 9stas podem ser topografia% co$ertura
vegetal e/istente% entre outras!
"uando as pessoas analisam uma paisagem% na verdade elas fa'em uma leitura dos
elementos ue comp&em essa paisagem! Portanto% a leitura visual consiste em isolar
elementos% e isto se d de duas maneirasB
a) ,grupando-se elementos semelhantes ] paisagem criada por elementos semelhantesC e
$) (a'endo-se a leitura de contrastes - isola-se o elemento da paisagem por sua diferen*a
dos outros!
9nfim% tem-se uma leitura visual ue leitura de contrastes% pois% mesmo nos grupos mais
semelhantes% aca$a-se identificando os elementos como indivduos 2nicos!
7itmo e se,K)ncia
9ste princpio refere-se sucesso dos elementos no jardim% condu'indo inteligentemente a
vista do o$servador para certos pontos ue so os centros de aten*o! , repeti*o de formas
e cores em intervalos regulares pode levar a vista do o$servador a percorrer o campo visual
seDencialmente de um centro de aten*o para o seguinte! 9ntretanto% deve-se ter a
precau*o para evitar a monotonia% o cansa*o visual ou a irrita*o por e/cesso de
repeti*&es!
0ixo e conver)ncia
, inser*o de determinados ei/os na paisagem condu' o olhar do o$servador para alguns
pontos contendo elementos dominantes! 9ssa prtica comum no paisagismo para ressaltar
determinado componente do jardim! Aessa forma% utili'a-se a converg3ncia de vrios ei/os
ue condu'iro as o$ras-de-arte ou monumentos artificiais ((igura OU)!
CodominIncia
Aispondo-se os elementos do jardim de forma hierarui'ada% o$tm-se uma grada*o das
pe*as at se chegar ao elemento central (dominante)! Neste caso% os demais elementos
voltados para o principal possuem uma codomin0ncia% medida em ue vo se
apro/imando do elemento dominante!
4e $em planejada% a codomin0ncia pode ressaltar a domin0ncia% caso contrrio pode at
anul-la por dispersara aten*o!
3oldura
Nas pra*as% costuma-se colocar $ustos de personalidades ou vultos hist)ricos para
homenage-los! 1$viamente% essas pe*as passam a dominar a paisagem e% para refor*ar tal
domin0ncia pode-se utili'ar uma moldura na $ase da mesma! 9ste artifcio pode ser
empregado com uaisuer outros elementos do jardim! ,ssim% podem-se emoldurar
componentes tais como% canteiros% cascata% lago% escultura% constru*&es% etc! ue deve ser
real*ado pela moldura e no competir com ela!
Aiversos fatores% se no previstos no planejamento do jardim% podero afetar a domin0ncia
e prejudicar os efeitos planejados! 4o elesB o movimentoC as esta*&es do ano e as
condi*&es climticasC a posi*o do o$servadorC o tempo da o$serva*o e a escala!
Na paisagem% elementos m)veis destacam para si a aten*o com muita for*a! 1 paisagista
pode e/plorar o movimento incluindo em seus projetos repu/os% fontes% cascatas e riachos%
entre outros componentes! No entanto% a presen*a de pessoas e veculos ($icicletas% patins%
etc!) em movimento% assim como rvores ao vento% chuva caindo% podem dispensar
indesejavelmente a aten*o! (a'endo-se um paralelo com um filme% essa situa*o euivale
a um ator coadjuvante ue -rou$a acena-% ofuscando o ator principal!
7udan*as na paisagem podem ocorrer ao longo do ano nas ,uatro esta2<es' $em como no
dia a dia% em decorr3ncia das condi2<es clim%ticas. Aa decorrem influ3ncias na paisagem
atravs do vento e da chuva% das varia*&es da lu' solar ao longo do dia% da polui*o do ar e
das mudan*as ue ocorrem nas plantas (flora*o% frutifica*o% etc!)!
,lm disso% a domin0ncia dos elementos pode ser alterada com o 0ngulo de visada%
devendo ser este planejado a partir dos principais pontos de irradia*o das linhas de vista!
Aependendo da #osi2"o do o*servador' um elemento pode dei/ar de ser dominante e passar
para um plano secundrio!
! Por outro lado% medida ue o o$servador se mantm na paisagem e se detm por um
tem#o maior% ele perce$er com mais detalhes o ue dominante e o ue no ! 7as se sua
passagem rpida% certos elementos dominantes podem passar desaperce$idos!
(inalmente% a domin0ncia tam$m vai depender da escala dos o$jetos ue se encontram no
jardim! 1 tamanho dos o$jetos entre si poder criar vrios nveis de domin0ncia%
dependendo da dist0ncia e do 0ngulo de viso!
O!=!P!A harmonia
No desfile das escolas de sam$a do >io de ?aneiro% na 7aru3s de 4apuca% o uesito
harmonia fundamental para ue a comisso julgadora classifiue as 9scolas para ue se
mantenham no 6rupo 9special! ,nalisa-se desde a comisso de frente at a 2ltima ala% tudo
e todos% evoluindo harmonicamente em torno de um enredo!
No paisagismo tam$m no diferente% mudam-se apenas os meios! , harmonia est na
com$ina*o entre os elementos da composi*o paisagstica% desde o piso vegetal at as
rvores de grande porte% passando pelos demais elementos naturais at os mais simples
elementos aruitet;nicos! :udo tem de com$inar8
9m um jardim% residencial em ue as plantas tornam-se grandes demais para o espa*o em
ue foram projetadas% tem-se a um efeito paisagstico uase sempre indesejvel de
confuso no campo visual%ou de ue a casa est -perdida- em meio vegeta*o! 9m se
tratando de um 2nico elemento% como uma rvore% a impresso pode ser a de uma casa
menor do ue realmente o ((igura O#)! +om isto% chama-se a aten*o para a propor*o% ou
seja% a rela*o entre os tamanhos dos elementos ue esto no jardim% pode afetar o
euil$rio da paisagem! 9 isto gera desarmonia!
7as no s) a propor*o ue concorre para ue haja harmonia no jardim! 1utros
princpios% tais como unidade% variedade% ritmo% seD3ncia% e contraste% tam$m do sua
parcela de contri$ui*o para ue se tenha uma paisagem harmoniosa!
0 ,ue todos se+am um...
Unidade algo to srio e importante ue se encontra registrado na B$lia
=U
% o livro sagrado
dos +at)licos! 9la inspirou tam$m um dos lemas de um dos grandes carismas da .greja
+at)lica - o 7ovimento dos (ocolares
=#
- ue $usca a unidade entre os povos! 9% no jardim%
a presen*a da unidade fundamental para ue haja harmonia e se possa passar nele uma
$ela mensagem de amor s pessoas!
Gogo% o paisagista imprime no jardim uma $ele'a e harmonia pr)prias ue se revelaro
medida em ue todos os componentes se encontrarem em unidade! E como uma famlia ue
se revelar% medida ue seus mem$ros dei/arem viver o amor entre si
==
! , casa pode ser
peuena e po$re ou um palcio% mas o importante o -clima-% a atmosfera ue auela
famlia criou% o calor do amor ue e/iste entre seus mem$ros! 9 assim tam$m o com o
jardim% onde o importante no o arranjo das pe*as em si% mas o -clima- ue foi criado
nele% o amor ue se passa por meio dos seus componentes! +onstrudo na unidade e no
amor% certamente resultar em harmonia% agradando a todos!
Fm jardim composto por uma variedade de elementos% naturais e aruitet;nicos%
necessrios para criar interesse ao espectador e para au/iliar movimento e destaue!
Jariando-se os componentes de um jardim% evita-se ue haja monotonia no mesmo! 7as%
cuidado com os e/cessos! "uando se e/agera na diversidade de elementos% pode-se gerar
confuso na mente de uem o$serva o jardim! 9 isto no nada $om% para uem se prop;s
a fa'er um jardim harmonioso!
2D - Re0#stos sobe a #,(otL"!#a $a '"#$a$e e"te as (essoas e De's s&o e"!o"ta$os e, Ho&o-
!a()t'lol=- +es)!'los 21 e 23- es(e!t#+a,e"teN O...(aa 5'e to$os se/a, ',a !o#sa s2O- O...(aa 5'e
to$os se/a, ',- !o,o T'- Pa#- est4s e, ,#, e e' e, t#O.
21 - E'"$a$o e (es#$#$o (o Ch#aa F'b#!h- o Mo+#,e"to $os Eo!olaes eA#ste h4 ,a#s $e 6D a"os- e
se' Estat'to 8o# o8#!#al,e"te a(o+a$o e, 23PD3P1C;2 (elo Pa(a Pa'lo VII. Este Mo+#,e"to b's!a a
'"#$a$e e"te os (o+os- o 5'al 8a% (ate 8#.#s $e ,a#s $e 36D I0e/as e Co,'"#$a$es E!Ies#a#s-
$#st#b')$as e, to$o o ,'"$o.
22 - Re8leA&o 8e#ta a (at# $a le#t'a $o teAto ODQ a,o 5'e a!olhe a 8a'l#aO ('bl#!a$o "a Re+#sta
C#$a$e No+a- ". **- +. *- ab#1P2DD2- (. 32-33.
,pesar de toda a diversifica*o de elementos compondo o jardim% os mesmos devem
formar uma agrega*o harm;nica e ordenada% ou seja% devem estar em unidade. 1s
elementos devem todos -falar- entre si! 9les devem estar dispostos de tal forma ue
nenhum possa ser retirado ou acrescido (nada so$ra e nada falta composi*o) sem ue se
altere radicalmente seu euil$rio e sua estrutura*o!
.sso uer di'er ue cada elemento tem seu valor individual% mas colocados juntos eles
assumem um outro valor ue no a simples soma de todos eles% mas o resultado da
influ3ncia de uns so$re os outros% formando um todo harmonioso!
Nesse conte/to% a harmonia numa composi*o significa ue ela est unificada por uma
idia ou ualidade dominante! +omposi*&es de destaue% efeitos de repouso ou agita*o%
ilus&es com dist0ncias podem% ento% ser o$tidas pelo uso dos elementos visuais ue se
encontram nos o$jetos do jardim (linhas% formas% te/turas e cores) e dos princpios de
esttica! 9stes atuaro de forma a intensificar o efeito uns dos outros% mais do ue
simplesmente pela soma dos mesmos! 1 resultado final desejado a unidade' ou seja% a
sensa*o de ue todos os elementos pertencem ao mesmo conjunto! 9 isto ue se chama
de harmonia.
3antendo-se as devidas #ro#or2<es
1s elementos ou o$jetos de urna paisagem guardam entre si urna #ro#or2"o ue a toma
agradvel aos olhos do o$servador! 9sta sensa*o agradvel ser alterada caso a propor*o
entre os elementos seja -ue$rada-! .magine a implanta*o de uma palmeira real na frente
de urna casa ue tem um terreno peueno% com pouco espa*o! 1 resultado ser urna
despropor*o entre a peuena casa e a palmeira!
Gogo% mantendo-se urna articula*o das partes com o todo dentro de urna rela*o de escala%
tem-se urna distri$ui*o proporcional dos elementos no jardim!
1 princpio da propor*o um $om recurso para se criar efeitos nos jardins sejam eles
peuenos ou espa*osos! .lus&es provocadas pela grada*o em dimens&es dos elementos so
possveis e tra'em $ons efeitos ao jardim! .mpresso de distanciamento pode ser simulada
ao posicionar-se plantas de tamanhos gradativamente menores medida ue% no espa*o%
haja um afastamento da posi*o esperada para o o$servador! 1$tm-se assim a iluso de
dist0ncias maiores% ampliando o am$iente! (a'endo-se o inverso% isto % partindo-se dos
tamanhos menores para os maiores% o efeito ser de dist0ncias menores! :am$m% o
alinhamento de elementos de mesmo porte gera impresso de redu*o de tamanho com a
dist0ncia ((igura O=)!
(m#rimindo um certo ritmo na #aisaem
o ritmo advm da velocidade e da forma como nossos olhos percorrem a composi*o
paisagstica! 9sto $aseadas% principalmente% nas semelhan*as% nos agrupamentos!
,s paisagens devem apresentar uma certa ritmia entre os elementos dando semelhan*a dos
elementos% seja o$jeto% planta% cor% te/tura% forma ou outro! E a repeti*o cc#icade um
mesmo elemento na composi*o da paisagem ((iguras OK e OO)!
Para se dar ritmo na paisagem $asta repetir elementos iguais ou parecidos! 9sse ritmo pode
variar desde uma simples e simtrica alameda
=K
at um conjunto de rvores livremente
espacejadas% de espcies diferentes% mas com caractersticas comuns (na cor da flora*o% no
tipo de folha etc!)! Basta o$servar comum pouuinho de aten*o para perce$er ue o ritmo%
na pr)pria nature'a% no se mantm em padr&es rgidos (uma praia nunca igual outra%
por e/emplo)!
9 para ue no se incorra em monotonia na repeti*o de %elementos% sugere-se ue em
certos pontos da seD3ncia se fa*a uma mudan*a na continuidade! +om essa )nfase ou
ponto focal de interesse% articulam-se as partes de uma composi*o! 9la toma possvel
conter a varia*o dentro de uma estrutura euili$rada% rtmica e unificada! , )nfase
representa uma mudan*a na continuidade% dire*o da circula*o ou viso% uma altera*o da
maneira de utili'ar uma rea ou suas cercanias% ou% ainda% transforma*&es na ualidade do
espa*o! 9nfim% a 3nfase proporciona a mudan*a indispensvel para ue a monotonia no se
instale na paisagem!
23 - Ala,e$a - $#%-se $a 'a o' a+e"#$a ,a0ea$a (o 5'a#s5'e 4+oes.
Ti#os de harmonia
"uando se fala ue um jardim tem harmonia% isso implica di'er ue ele uno% comum a
ntima rela*o entre todos os elementos ue o comp&em! Aeve-se procurar harmonia em
tr3s aspectos fundamentaisB de estilo% de propor*&es e de e/presso!
, harmonia de estilo o$edece a aspectos culturais ue definem o consenso do estilo! Aessa
forma% um jardim de uma casa em estilo europeu (de clima temperado) no aceitar $em
palmeiras% helic;nias e outras plantas tipicamente tropicais% nem os cactos ue lem$ram um
clima (e estilo) desrtico! 9 cuidado na mistura de plantas ornamentais! , mistura de
plantas caractersticas de climas muitos diferentes (nordeste e sul do Brasil% por e/emplo)
poder provocar uma desarmonia de estilo!
, harmonia de ex#ress"o refere-se ao -clima- propiciado ao usurio em termos de lu/o%
rusticidade%funcionalidade%conforto% etc! +aso se ueira passar no jardim uma e/presso de
rusticidade% claro ue os elementos a serem utili'ados neste devero estar igualmente
dentro de uma linha r2stica! Gogo% no utili'aremos pisos de mrmore% $ancos de materiais
delicados% enfim todos os elementos devem sintoni'ar com a rusticidade ue se prop&e no
jardim!
No ue concerne harmonia de #ro#or2"o' esta envolve os aspectos de unidade e
variedade dos elementos ue comp&em o jardim! Aever ser $uscada uma rela*o
harmoniosa de cada elemento com o da concep*o geral do jardim e das partes entre si!
Aeve-se evitar tanto um e/cesso de igualdade entre os elementos ou elementos poucos
numerosos (ue tra'em uma certa monotonia)% como uma diferen*a e/agerada entre os
elementos ou elementos muito numerosos% ue podem provocar uma idia de confuso!
Joc3 j entrou numa sala de estar cheia de m)veis com diferentes estilos% paredes com
muitos uadros% decora*o em e/agero% de gosto duvidosoL :ransfira essa idia para um
jardim! 1 resultado uma total desarmonia! Portanto% para ue no se cometam tais erros%
recomenda-se ue se fa*a uma seD3ncia hierruica entre os elementos% su$ordinando-os a
um deles% ue o motivo principal% ou seja% um motivo dominante!
Eual o ideal de harmoniaL
Aiante do ue foi lido anteriormente% ser ue possvel definir um ideal de paisagem
harm;nicaL
Pensando $em% depois do ue foi lido% $em provvel ue esse ideal de harmonia j esteja
formulado na mente dos leitores!
1s caminhos para se compor um jardim so muito variados! :oda composi*o resultado
de um processo de muitas escolhas! .sso implica sa$er escolher corretamente os elementos
a tra$alhar! 9 dentro desse processo devemos ter sempre em mente o ideal de simplicidade!
E comum% nos primeiros projetos% criar um jardim cheio de elementos! (ala-se ue -
melhor pecar pelo e/cesso do ue pela falta-% porm vale alertar ue o e/agero perigoso%
corre-se o risco de no se conseguir harmonia no projeto! .sso porue muito mais difcil
esta$elecer rela*&es entre in2meros elementos! Portanto% se voc3 iniciante% no se
aventure em fa'er jardins mira$olantes! , simplicidade ento a palavra chave na
ela$ora*o do projeto!
9 isto e/ige do paisagista um grande e/erccio no processo de cria*o% com viso crtica!
Para e/ercitar isto% comece a o$servar as coisas ao seu redor% leia $astante so$re o assunto%
fa*a cursos de paisagismo% fiue alerta a tudo! 4) assim% o paisagista ir criar a sua pr)pria
linguagem paisagstica e ela$orar $elos jardins!
, simplicidade o melhor caminho para se chegar $ele'a e clare'a de um projeto!
Procure seguir um estilo nem muito formal% nem e/ageradamente informal% pois muita
desordem impede o controle so$re os componentes utili'ados! +omo sempre% convm ao
principiante $uscar o meio-termo na composi*o paisagstica!
Busue esse meio-termo esta$elecendo plena harmonia entre as pe*as do jardim%
principalmente as ue estiverem pr)/imas! .sto uer di'er ue tais pe*as devem estar
-com$inando- entre elas! Gogicamente% atendendo ao primeiro princpio ue o da
mensagem! ?unte as pe*as de modo ue formem uma harmonia interna e% tam$m% de
modo ue o jardim no destoe do restante da paisagem do entorno -harmonia externa!.
4eguindo-se essas premissas% certamente sero projetados jardins com uma estrutura visual
harm;nica% euili$rada% rtmica% 2nica!
O!=!R! O cl$max da #aisaem
:oda paisagem ou jardim deve possuir um local ou um elemento ou uma pe*a ue o
espectador ue usufrui dessa paisagem se sinta satisfeito% reali'ado% com a o$serva*o! 9sse
elemento pode ter essa fun*o intrnseca% ue se denomina cl$max da paisagem!
:rata-se de um centro de interesse% um foco em destaue ue prende o usurio do jardim
por alguns momentos! :al componente atrai a aten*o e desperta um sentimento de
admira*o e pra'er! !
E 1caso de paisagens rodovirias% onde o usurio j sa$e de um elemento $onito (por
e/emplo% urna rvore frondosa% urna pedra% etc!)% e fica esperando ue ap)s uma
determinada curva auele elemento apare*a de repente! 1u% ento% no caso de paisagens
ur$anas ou jardins% em ue esse clma/ pode ser indu'ido com o desenho de caminhos
sinuosos% onde o usurio preparado para urna surpresa visual agradvel!
,gora% urna dicaB vrios centros de interesse -cl$max! de peso visual semelhante% uando
visveis ao mesmo tempo% podem gerar confuso e diviso para uem os o$serva! Por isso%
o n2mero de focos -cl$max! o$servados de cada ponto de vista da paisagem deve ser
cuidadosamente planejado! Pode-se sugerir pluralidade (muitos focos)% ocultando-se
parcialmente alguns deles% ou criando-se centros de menor atratividade! 9ssa grada*o de
centros de interesse tornar a paisagem muito interessante% levando o espectador ao
e/erccio visual agradvel% motivante e enigmtico! \ ainda a possi$ilidade de varia*o da
prioridade de interesse em fun*o da ilumina*o% do trajeto proposto ao o$servador% ou de
sua posi*o!
9ncerrando este captulo% gostaramos de fa'er mais um alerta para aueles ue pretendem
fa'er jardins% principalmente os principiantes! 9m algumas o$ras de artistas renomados
(incluindo-se paisagistas)% possvel encontrar algumas e/ce*&es uanto aos princpios
aui e/postos! 9ntretanto% vale salientar ue tal ousadia permitida aos artistas j
e/perientes% com anos de e/erccio dos princpios estticos% e ue praticam tais
-desli'es-com consci3ncia% o$jetivando e/perimentar novas sensa*&es!
.sto pode ser visto nos uadros de Picasso com suas figuras deformadasC tam$m nos
uadros de :arsila do ,maral e Portinari% onde figuras humanas aparecem com pernas e
$ra*os inchados% desproporcionais ao corpo! Para um paisagista iniciante% tal ousadia ser o
passaporte para o fracasso! (ica aui como alerta uma frase de 4imonds
=O
BJTra*alhos de
desta,ues s"o #roduzidos a#enas #or #ro+etistas ,ue' com #rofundo conhecimento dos
#rinc$#ios atem#orais de #lane+amento' #odem usar da exce2"o ins#irada com as m"os
seurasJ.
2* - EAta)$o $a oba $e SIMONDS- H.O. Fa"$s!a(e a!h#te!t'e- the sha(#"0 o8 ,a"Qs "at'al
e"+#o",e"t. NeR SoTN E.U. Do$0e Co(oat#o"- 1C;1.
PARA SAVER MAIS
,B>.G +FG:F>,G!Plantas e flores! =UU! 4o PauloB ,$ril +ultural% #ZVV!P v!
+9N:>1 A9 P>1AFMd94 :E+N+,4! Planejamento e implanta*o de jardins! Ji*osaB
+P:% #ZZV(9di*o em vdeo)!
Aiviso :cnica de Aesenvolvimento de :ecnologia do Aepartamento de Parues e ^reas
JerdesQA9P,J9-O! +urso de recursos paisagsticos! >io de ?aneiro% 4ecretaria do Jerde e
do 7eio ,m$iente% s!d!OR p (,postila)!
9nciclopdia #UU# plantas c flores! 4o PauloB 9ditora 9uropa% #ZZS!=PS p!
G1>9NH.% \!C 41FH,% \!7! Plantas ornamentais no BrasilB ar$ustivas% her$ceas e
trepadeiras! 4o PauloB Plantarum% #ZZP! V=Up!
7,+9A1% P!P! Plano de massas - um instrumento para o desenho da paisagem! 4o PauloB
(,FF4P% #ZSZ! p! UZ-O# (paisagem e ,m$iente%9nsaios% #)!
7,+9A1% .. .. , vegeta*o como elemento de projeto! 4o PauloB (,FF4P% #ZS=!p! ##-
O#(Paisagem e ,m$iente%9nsaios%O)!
71N:9N96>1% \! b!4! +urso de paisagismo! >ecifeB F(>P9% #ZS=!n!p! (,postila)!
1G.J9.>, (.G\1% ,!:!^reas silvestres e paisagismo! =ed! GavrasB F(G,% Aepartamento
de +i3ncias (lorestais%#ZZU!Z# p!
4,GJ.,:.% 9! ?! :ipos vegetacionais aplicados ao paisagismo! 4o PauloB (,FF4P% #ZZO!
p! UZ-OO (Paisagens e ,m$ientes - 9nsaios%P)!
4,N:14% 7!+!?ardim% horta e pomar! >io de ?aneiroB .nterci3ncia% #ZVV!==Sp!#V=
4,N:14% 7!+! 7anual de paisagismo! >io de ?aneiroB (reitas Bastos% #ZVP!OPR p!
41,>94% P! :! 1 mundo das cores! 4o PauloB 7oderna% #ZZ#! PRp! (+ole*o desafios)!
:4.e.-(>,N+e1b.,e% ?! :! \omem% comunica*o e cor! = ed! 4o PauloB @cone% #ZZ#!
#PR p!
b.N:9>4% 6! +urso avan*ado de paisagismo! 4o PauloB +entro Paisagstico
-6ustaafbinters-% #ZZ#! ##Kp!
HF.N% ,((1N41 \! G! 9studos para projetos em paisagismo! Ji*osaB F(J%#ZZS!PUp!
(,postila de (itotecnia-(.: OSU)!
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