ANAIS DO XV CONGRESSO NACIONAL DE LINGUSTICA E FILOLOGIA

Cadernos do CNLF, Vol. XV, N 5, t. 2. Rio de Janeiro: CiFEFiL, 2011 p. 1314

A INFLUNCIA DA FUNO DA LINGUAGEM DE JAKOBSON
NA IMAGEM DO EU NOS POEMAS ERTICOS
DE CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE
Genilson dos Santos Jesus Ribeiro (UFRRJ )
roma.genilson@gmail.com
Mario Cesar Newman de Queiroz (UFRRJ )
mcnqsofocles@terra.com.br

O presente trabalho apresenta a anlise de
alguns poemas de Carlos Drummond de Andrade.
Tais poemas se encontram na obra pstuma do au-
tor: O amor natural (1992). Nesta, Drummond mos-
tra um eu potico livre; isto , esse eu apresenta os
seus desejos, as suas opinies e seus feitos amorosos.
Segundo Aguiar (2011), Neste livro pstumo de
Drummond, O amor natural, publicado pela primei-
ra vez em 1992, o erotismo est presente de forma
clara, como em nenhum outro. No entanto, no
um erotismo comum e, sim, livre e prazeroso. Se-
gundo Ivan Marques, em um trabalho que trata da
poesia ertica de Drummond, pode-se defrontar
[...] com um pequeno museu de sentimentos:
desejos ardentes, gozos luminosos, celebraes do
encontro amoroso, delrios e frustraes do corpo,
tudo recolhido na tranquilidade - conforme a famosa
expresso de Wordsworth e ludicamente disposto
no corpo dos poemas. [...] (2011)

Segundo Marques (2011),
Ao explicar o ttulo O amor natural, Drummond tambm demonstrava
apreo por valores como pureza e espontaneidade, como se natural fosse sin-
nimo de animal, instintivo, isento de problemas. Mas o erotismo, como sabe-
mos, no se confunde com a simples prtica sexual, envolvendo todas as com-
plicaes psicolgicas do gnero humano. E a natureza do amor, como tudo
neste poeta, essencialmente contraditria.
Isso torna a obra muito interessante de se ler, visto que a prtica
sexual vai alm do erotismo.
Os poemas escolhidos de O amor natural para serem analisados
so A lngua lambe e No quero ser o ltimo a comer-te. No primei-
ro poema, o eu lrico apresenta a lngua, no s como um rgo de fala e,
sim, como um instrumento para o prazer sexual. medida que o poema
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se desdobra, mais o leitor pode se deliciar com descries realizadas pelo
eu potico.
A lngua lambe
A lngua lambe as ptalas vermelhas
da rosa pluriaberta; a lngua lavra
certo oculto boto, e vai tecendo
lpidas variaes de leves ritmos.
E lambe, lambilonga, lambilenta,
a licorina gruta cabeluda,
e, quanto mais lambente, mais ativa,
atinge o cu do cu, entre gemidos,
entre gritos, balidos e rugidos
de lees na floresta, enfurecidos.
O que se pode perceber logo a primeira leitura que h metforas
que fazem aluso ao rgo sexual feminino. Essas metforas so rosa
pluriaberta, oculto boto e licorina gruta; nesta, o eu potico, ainda,
qualifica como sendo cabeluda e parecida com o licor. Alm dessas me-
tforas, h outra entre gritos, balidos e rugidos/ de lees na floresta, en-
furecidos que intensifica a ideia que se busca exprimir de quanto o ato
prazeroso.
No entanto, balidos so gritos de ovelhas ou de cordeiros, isso
significa que h um paradoxo nesse trecho que pode ser compreendido
por uma mistura de sentidos auditivos. Ainda, nesse trecho, pode-se per-
ceber uma figura de linguagem relevante para o significado, uma grada-
o que se inicia na estrofe anterior com entre gemidos e termina em
rugidos. Isso quer dizer que o prazer se alcana aos poucos, de uma
forma gradual.
O poema possui os verbos no presente do indicativo que, a princ-
pio, acarreta duas percepes. A primeira que o ato esteja acontecendo
no mesmo momento em que o leitor esteja lendo. J a segunda, que a ln-
gua pode ser usada para o ato sexual. De qualquer forma, a lngua o
termo central deste poema e a sua funo, no mesmo, exposta logo no
primeiro verso (a saber: lamber).
Todavia, no lamber qualquer coisa e de qualquer maneira,
lamber a vagina, apresentada por meio de metforas, da forma em que o
eu lrico constri o poema. A lngua no s lambe, mas lavra, tece; no
algo simples, precisa de ser feito de forma singular. A lngua pode ser en-
tendida como o instrumento que lavra essa terra, que se cultiva a rosa
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pluriaberta e que tece o ato como se fosse compor um trabalho cuidadoso
e labutoso.
Pode-se atinar uma troca semntica de complementos verbais; isto
, um complemento que se espera para um verbo, est complementando
outro. Por exemplo, o verbo lavrar, em que se pode relacionar com culti-
var, se encaixa mais com o complemento as ptalas vermelhas/ da rosa
pluriaberta; j o verbo tecer se enquadra mais com certo boto oculto.
Para o eu lrico, a lngua lambe de forma variada; isto , numa
maneira em que enlouquea e resulte num prazer delirante. Essas lpi-
das variaes so feitas com leveza de ritmo. Na segunda estrofe, as va-
riaes e os leves ritmos so marcados com a repetio da consoante L,
essa repetio feita tambm na primeira estrofe, mas no to percep-
tvel como na segunda.
Essa aliterao mais marcante no primeiro verso da estrofe em
nfase por causa das palavras lambe, lambilonga e lambilenta. Po-
de-se atinar para as mesclas lexicais presentes nessa estrofe, tais mesclas
do outro sentido aos termos e ao prprio poema. Quando se ler lambi-
longa e lambilenta, visualiza-se um ato que no rpido e, sim, longo
e lento. Dessas duas palavras, pode-se atentar que no h perda de vogal
e consoante, h uma troca da vogal E pela I em que resulta na permann-
cia da slaba tnica no segundo termo (lambiLENta). Outro verbete que
se destaca lambente usada no terceiro verso da segunda estrofe e se
torna um adjetivo pelo uso do sufixo ente adicionado ao verbo lamber.
Essa aliterao faz aluso s lpidas variaes e provoca uma sen-
sao de movimento no ato. Esse movimento de inda e vinda da lngua,
de tocar de leve, de roar a vagina. Outra sensao que tem de molhado
na boca, de gozo, de prazer. Isso relaciona a parte significante ao signifi-
cado para exprimir o que se objetiva.
O poema apresenta uma mtrica fixa; isso significa que sua com-
posio de dez slabas mtricas, como se pode observar:
A/ ln/gua/ lam/be as/ p/ta/las/ ver/me(lhas)
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
As slabas mtricas tnicas so marcadas na sexta e na dcima,
como se pode atentar nesse verso:
E lambe, lambiLONga, lambiLENta,
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Isso resulta numa leitura mais livre que reforada pelo uso de
enjambement. Esse uso marcante e est presente nos segundo e ter-
ceiro versos do poema. A composio do poema visvel, ele formado
por duas estrofes de quatro versos e uma de dois.
A imagem do eu nesse poema de um sujeito que trata do sexo
oral, mas, particularmente, da lngua. Esta um rgo que provoca pra-
zer nesse ato, o termo central do eu potico para descrever esse ato. O
eu lrico se concentra em expor a mensagem, que aclarar como a lngua
relevante no ato sexual. Alm disso, a lngua descrita de forma pecu-
liar em que h uso de jogo de palavras, mtrica fixa e ritmo solto.
Segundo Roman J akobson (p. 123), h fatores que determinam
uma funo de linguagem diferente dependendo do fator usado:
CONTEXTO
REMETENTE MENSAGEM DESTINATRIO
CONTACTO
CDIGO
O fator usado pelo eu lrico nesse poema a estrutura da mensa-
gem, isso determina a funo de linguagem do poema. Num captulo do
Manual de Lingustica (2010), Mrio Eduardo Martelotta escreve sobre
as funes de linguagem segundo J akobson em que a funo potica,
consiste na projeo do eixo da seleo sobre o eixo da combinao
dos elementos lingusticos. Centrada na mensagem, essa funo caracteriza-se
pelo enfoque na mensagem e em sua forma. (MARTELOTTA, 2010, p. 34).
A seleo dos elementos lingusticos se d baseada na lngua rela-
cionada ao ato sexual. Por esse vis, os elementos lingusticos escolhidos
so de extrema relevncia para a formao da imagem do eu nesse poe-
ma. Pode-se observar que o eu lrico no apresenta uma linguagem obs-
cena, apesar de tratar de um assunto relacionado ao sexo oral. Nesse sen-
tido, a imagem desse eu pode ser entendida como um sujeito que expe a
sensao prazerosa que o sexo oral pode proporcionar. Alm disso, ele
explicita a lngua como o rgo (instrumento) fundamental para que esse
ato se torne to gostoso, to prazeroso e to forte.
Segundo Roman J akobson (p. 129-130), A seleo feita em ba-
se de equivalncia, semelhana e dessemelhana, sinonmia e antonmia,
ao passo que a combinao, a construo da sequncia, se baseia na con-
tiguidade. Nessa perspectiva, o eu potico aclara a lngua fazendo uso
de termos que metaforizam o que se pode alcanar. A seleo feita com
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termos aparentemente dessemelhantes, mas que tangenciam uma combi-
nao que influencia na imagem do eu nesse poema ertico de Drum-
mond.
Portanto, imagem do eu de um sujeito que sente prazer na prti-
ca do sexo oral e a descreve de forma delirante. Ele, ainda, coloca uma
funo importante para a lngua nessa prtica, uma funo que cultiva es-
sa rosa (vagina) e que a explora, gradualmente, com delicadeza e leveza
para que, por fim, o prazer seja atingido.
Alm desse poema, Drummond ainda traz, nessa obra pstuma,
outros que mostram a riqueza de sua poesia. H um poema nessa obra de
Drummond que apresenta uma mesclagem com padres formais e uma
linguagem mais coloquial.
No quero ser o ltimo a comer-te
No quero ser o ltimo a comer-te.
Se em tempo no ousei, agora tarde.
Nem sopra a flama antiga nem beber-te
aplacaria sede que no arde
em minha boca seca de querer-te,
de desejar-te tanto e sem alarde,
fome que no sofria padecer-te
assim pasto de tantos, e eu covarde
a esperar que limpasses toda a gala
que por teu corpo e alma ainda resvala,
e chegasses, intata, renascida,
para travar comigo a luta extrema
que fizesse de toda a nossa vida
um chamejante, universal poema.
Pode-se perceber que se trata de um soneto, isso demonstra uma
retomada de padres ditos como clssicos. Segundo Goldstein (1985, p.
57), O soneto costuma conter uma reflexo sobre um tema ligado vida
humana. Esse soneto no foge dessa linha, uma vez que o eu lrico se
prope a explicitar a nunca conquista dessa mulher.
Segundo Goldstein (1985, p. 57), Ao retomar o modo camoniano
de compor sonetos, o poeta moderno presta uma homenagem ao grande
clssico da lngua portuguesa, reconhecendo no presente o legado cultu-
ral dos tempos passados.
Isso pode explicar o motivo desse poema ter sido escrito dessa
forma e no de outra.
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Outro ponto importante a rima: nas duas quadras, ela marcada
como ABAB; j, nos tercetos, apresenta-se assim: CCD e EDE. Reali-
zando a juno desta anlise, a rima desse poema assim: ABAB; A-
BAB; CCD; EDE. Alm disso, as terminaes das palavras que formam
a rima externa so consonantais.
Somado a isso, h tambm a questo da mtrica nesse poema, ca-
da verso possui dez slabas mtricas, isso fixo em todo o decorrer do
mesmo. Como se pode observar no primeiro verso da primeira estrofe
que d ttulo ao poema:
No/ que/ro /ser/ o/ l/ti/mo a /co/mer(-te).
Essa mtrica se mantm ao longo da leitura. As slabas tnicas so
marcadas nas sexta e dcima de cada verso:
em minha boca SEca de queRER-te,
Isso significa que a maioria dos versos so decasslabos heroicos;
no entanto, o ltimo verso decasslabo sfico, pois as slabas tnicas
so marcadas nas quarta, oitava e dcima:
um chameJ ANte, univerSAL poEma.
A grande questo o eu lrico realizar um poema num molde to
clssico e to nobre da lngua portuguesa para uma mulher que no pare-
ce merecer. Essa mulher apresentada como pasto de tantos, essa ex-
presso uma metfora que expe um lado vil e promscuo dessa ouvinte.
Pode-se observar que o eu potico est falando com a pessoa des-
crita, isso justificado pelo uso do pronome oblquo te que aparece no
decorrer do poema. Ele espera que essa mulher viesse ter com ele, mas
no da mesma forma e, sim, pura. Alm disso, lamenta-se de no ter tra-
vado com ela a luta extrema; isto , de no ter transado.
Pode-se atinar que, a partir do terceiro verso da primeira estrofe
at o ltimo do poema, h um s perodo. Ou seja, o eu lrico expe toda
a sua possvel lamentao nesse trecho muito longo. Por fim, ele apresen-
ta o seu verdadeiro desejo, que no alcanado, uma vez que este aguar-
da a purificao de sua ouvinte e mulher almejada. Esse desejo de purifi-
cao pode ser exemplificado com os termos intata e renascida.
Apesar de fazer o uso do pronome eu no decorrer do poema,
engana-se quem considerar a funo de linguagem do mesmo como sen-
do emotiva. Assim como em A lngua lambe, a funo da linguagem
predominante a potica, visto que o eu potico tem um cuidado em es-
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crever e descrever sua lamentao. O poema no feito de qualquer ma-
neira, pode-se atinar uma preocupao em realiz-lo ao modo camonia-
no, ao modo to nobre. Procurando criar um paradoxo, o eu lrico faz uso
desse molde para descrever uma mulher leviana.
Segundo Ivan Marques (2011), o poeta tinha medo que fosse
chamado de velho bandalho cercando seus poemas de muito cuidado
tanto na produo quanto na divulgao. Por isso,
A deciso de mitigar as possveis grosserias com citaes eruditas, formas
nobres, vocabulrio elevado, que se juntam aos neologismos e jogos de lin-
guagem, com os quais se delicia, produzindo delrios verbais [...] (MAR-
QUES, 2011).
A funo de linguagem no a nica semelhana entre os dois
poemas analisados aqui. Ambos fazem uso de enjambement e possuem
um ritmo que possibilita uma musicalidade pica. Alm disso, a lingua-
gem dos poemas simples e bem humorada, isso realizado de uma
forma cmica e descontrada.
Segundo Mario Newman (2007, p. 168), em nome da liberdade
de expresso, o Romantismo criou bases da arte moderna em torno de
cada artista buscar criar sua prpria forma de fazer arte, construir sua
prpria potica.
Isso pode ser observado nos poemas analisados neste trabalho,
uma vez que tratam de temas erticos de forma to clssica e com uma
linguagem solta. Para isso, o eu lrico faz uso de palavras para que se a-
tinja o objetivo de cada composio.
Nessa perspectiva, Newman (2006, p. 201) trata da questo da pa-
lavra na poesia, esta, segundo o autor, no a palavra instrumental uti-
lizada para se comunicar; a poesia visa buscar uma expresso mais exa-
ta daquilo que no encontra expresso, pois ela opera, segundo New-
man, sobre uma espcie de indefinvel. Isso perceptvel nos dois poe-
mas de Drummond, visto que h presena de jogo de palavras combinam
para tal objetivo, que rompe com as barreiras do lgico (NEWMAN,
2006, p. 201)
Nesse sentido, pode-se notar que a figura de linguagem de Roman
J akobson influencia na construo da imagem do eu nesses poemas, uma
vez que o eu potico se preocupa em como construir a mensagem e o e-
feito que busca causar. Pode-se perceber em que, nos poemas analisados,
h uma preocupao na estrutura da mensagem. Por isso, a funo de lin-
guagem predominante a funo potica.
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