Organizan:

Colaboran:
Juli Guillamon
Literaturas del exilio representa una oportunidad de recuperar una parte fundamen-
tal de nuestra memoria histrica, desde una doble perspectiva. En primer lugar, muestra la
importancia del exilio republicano en Amrica, a partir de la peripecia de un grupo de escrito-
res catalanes que vivieron las sucesivas etapas del xodo. Al mismo tiempo, pone de relieve la
influencia de la cultura de los pases de acogida en la obra de los creadores de la dispora que,
en contacto con la realidad americana, abordaron temas como la identidad, el otro o la vida en
las grandes metrpolis contemporneas.
La exposicin presenta como novedad su planteamiento narrativo. En lugar de mostrar
los aspectos polticos e institucionales del exilio, pone el acento en la experiencia humana.
Tomando como referencia novelas, poemas, agendas y libros de memorias se ha construido un
relato de relatos que explica una vivencia colectiva: la cada de Barcelona en enero de 1939, la
vida en los campos de concentracin y en los refugios del sur de Francia, el viaje a ultramar,
la relacin de la dispora catalana con el mundo mexicano, chileno y argentino, las historias
que explican metafricamente el sentir del exiliado, la decisin de regresar o quedarse para
siempre, la dedicacin literaria a una lengua sin uso pblico a causa de la persecucin. Otra
novedad es el enfoque multidisciplinar, fruto del trabajo conjunto de un escritor, un cineasta y
un artista conceptual, que da a Literaturas del exilio una personalidad muy pronunciada.
El exilio en Argentina ha sido objeto de estudios que han reconstruido el contexto his-
trico y han sacado a la luz las principales contribuciones de los exiliados. La exposicin parte
de esta base para, ms all de emprender una labor de recapitulacin e inventario, proponer un
enfoque temtico, centrado en la continuidad de los modelos culturales de los aos treinta que
siguieron vigentes en Argentina. No se limita a presentar obras y autores, y sugiere un parale-
lismo entre Barcelona y Buenos Aires, dos ciudades que comparten un mismo espritu de
renovacin y apertura cosmopolita.
Literaturas del exilio se ide y present en el Centre de Cultura Contempornia de
Barcelona (CCCB), entre octubre del 2005 y enero del 2006, fruto de la colaboracin entre la Socie-
dad Estatal para la Accin Cultural Exterior (Seacex) y el Institut Ramon Llull. El Centro Cultural
Recoleta la presenta ahora en Buenos Aires, acompaada de un programa de actividades
paralelas, iniciando as su itinerancia por Sudamrica. Cuando se cumplen setenta aos del ini-
cio de la Guerra Civil espaola, este proyecto quiere llamar la atencin sobre la influencia de
la dispora republicana, que en un periodo de grandes transformaciones supo mantener vivo un
espritu modernizador, de creatividad, libertad y progreso.
Carmen Cerdeira Presidenta de la Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior
Emili Manzano Director del Institut Ramon Llull
Josep Ramoneda Director General del Centre de Cultura Contempornia de Barcelona
Liliana Pieiro Directora General del Centro Cultural Recoleta

Atmsfera argentina
Fivaller Seras
No se acuerda usted de mi? Yo vena
en el mismo barco. Viajaba como periodista,
pero en realidad era polica
Gloria Lpez-Llovet
Pasaban las vacaciones en Punta
del Este y Mar del Plata. Tenan una vida
muy de relacin con la gente de aqu
Francesc Arn
Tiene razn, eso fue en Barcelona.
Se me borra, el recuerdo de Buenos Aires
se me borra
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ndice
<< La Galera Rivadavia de Antonio Bonet Castellana,
en Mar del Plata, durante su construccin en 1956.
El de 2 enero de 1939, el ejrcito republicano lucha en el frente del Segre.
En Buenos Aires, el ingeniero Baigorri provoca la lluvia.
sta es una historia de azar y misterios de archivo. En uno de sus artcu-
los sobre el exilio republicano, Dora Schwarzstein cuenta el caso del
caballo Romntico que el 5 de noviembre de 1939 gan el Gran Premio
Carlos Pellegrini, la carrera ms importante de la temporada hpica
argentina. Ese mismo da, el vapor Massilia, procedente del puerto fran-
cs de La Rochelle-Pallice, lleg a Buenos Aires con 147 exiliados en
trnsito hacia Chile, Paraguay y Bolivia. Entre los viajeros figuraban
el escritor Pere Coromines con sus hijos; el escritor gallego Arturo Cua-
drado, que sera uno de los fundadores de Emec; y el escengrafo Gori
Muoz, que trabaj como decorador en el Pabelln de la Repblica Espa-
ola de la Exposicin Internacional de Pars de 1937. El propietario de
Romntico, Natalio Botana, lo era tambin del diario Crtica, el ms
moderno de Amrica del Sur, que tom partido en favor de la Repblica.
En los ambientes del exilio se deca que Botana haba destinado el dinero
del premio a conseguir que los refugiados del Massilia pudieran que-
darse en Argentina. Entre enero de 1939 y la muerte de Botana en agosto
de 1941, Crtica lanz una campaa en favor de los exiliados. Publicaba
informaciones sobre la represin en Barcelona y las condiciones de vida
en los campos de concentracin de Francia, atacaba la poltica de puer-
tas cerradas del gobierno argentino y denunciaba a la Direccin de
Migraciones por aplicar medidas anticonstitucionales contra los refu-
giados. En junio de 1939 abri una suscripcin popular que en dos
semanas logr reunir 34.870,40 pesos destinados a los pasajeros del
Massilia: cincuenta de ellos desembarcaron en Buenos Aires, otros
setenta continuaron viaje a Chile.
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En la Biblioteca Nacional encuentro la crnica del Gran Premio Carlos
Pellegrini de 1939, entre noticias del diario Crtica y La Nacin que hablan
de la cada de Catalua, de la llegada de los barcos de refugiados, de las
tramas de la emigracin ilegal, de marineros griegos y chinos detenidos
en la Rada y en la isla Demarchi. Algunos de mis amigos llegaron en esos
barcos. Rafaela de Buen y Cristian Aguad venan en el Formose, que
sirvi de cebo en la batalla del Ro de la Plata cuando tres cruceros ingle-
ses abatieron el acorazado alemn Graf Spee. Leopold y Xavier Benguerel
llegaron en el Florida, poco despus, el 6 de enero de 1940. Hubo otros
barcos: el Campana, el Alsina y el ms conocido, el Massilia, que llev a
Buenos Aires el mayor contingente de republicanos espaoles. Crtica
era un diario moderno, con fotografas y titulares de impacto. Me llama
la atencin una noticia del 2 de enero de 1939. Faltan veinticuatro das
para la cada de Barcelona, el ejrcito republicano lucha en el Segre y en
el frente de Extremadura, en Valsequillo. Un ingeniero argentino ha des-
cubierto un aparato con el que provoca lluvias y reta a la opinin pblica
con una demostracin la noche del 2 al 3 de enero. La maana del da 2
llueve en abundancia. La lluvia fina, pero tenaz, que cae desde hace
ms tres horas es obra de Baigorri? se pregunta Crtica. Por encima,
un titular de la guerra de Espaa: Se ahoga en sangre la ofensiva rebelde.
El ejrcito republicano lucha contra los franquistas en Cogull; la noche
de fin de ao, los aviones italianos bombardean Barcelona y causan
ms de setenta muertos. La Repblica agota la va diplomtica, se apro-
xima el momento de la retirada, que llevar a miles de hombres y mujeres
a abandonar su tierra y a desperdigarse por el mundo. A la misma hora,
en Buenos Aires se llenan los hipdromos, el caballo Romntico gana
por segunda vez el Gran Premio Carlos Pellegrini e iguala a Old Man,
Mouchette y Macn. En su buhardilla de la calle Araujo, el inventor Bai-
gorri sofrena su mquina para evitar que llueva antes de tiempo. En 1956,
Burt Lancaster y Katherine Hepburn protagonizaron una pelcula en la
que un charlatn se aprovechaba de unos campesinos arruinados por
la sequa con su mquina de lluvia. Al final, una gran tempestad desen-
cadenaba la catstrofe. En 1972, el ingeniero Baigorri Velar, El Mago de
Villa Luro, mora en Buenos Aires olvidado por todos.
La historia del exilio en Argentina empieza con una vertiginosa sucesin
de imgenes: una ciudad escondida tras un muro, un hombre que asoma
la cabeza por un ojo de buey, el propietario de un peridico que espera
a los refugiados a pie de escala. El diputado Pere Coromines muere al lle-
gar, su hijo lee unos poemas en el cementerio de la Chacarita (en 1946
tendr que huir a Estados Unidos). Un viaje en tren de Buenos Aires a
Mendoza, con continuas paradas, grupos de compatriotas celebran y aga-
sajan a los refugiados. Despus, esta energa se escapa, se afloja. En una
pgina que encabeza su diario de1953, Witold Gombrowicz habla de las

revistas de la emigracin polaca en Argentina, sus observaciones pare-
cen aplicables a nuestro caso: Si pudiera orse en ese reino de la ficcin
pasajera una voz real! Pero no, son, o bien ecos de hace quince aos, o
bien cantilenas aprendidas de memoria. [...] Sin duda nuestro espritu se
ha vuelto ms bonachn en el exilio. La prensa de la emigracin recuerda
un hospital, donde a los convalecientes slo se les sirven las sopitas ms
digestivas. Para qu desgarrar las viejas heridas? Por qu aadir seve-
ridad a la que nos ha sido impuesta por la vida? La tristeza de las revistas
de la emigracin, con su evocacin de cosas desaparecidas, con la
nostalgia de un mundo al que nunca se podr regresar. La tristeza de
los clichs fatigados de Cadaqus, de las casas del ro Onyar, del monas-
terio de Santes Creus, de las viejas calles de Barcelona reproducidas en
nmeros especiales y en pginas de papel satinado. Los recuerdos de
los artistas catalanes de antes de la guerra, dispersos por Europa y Am-
rica, que el marchante y editor Juan Merli publica en las pginas de
Catalunya, junto al obituario y a la seccin de humor retrospectivo. La tris-
teza de Margarita Xirgu escribiendo a su sobrina de Badalona que no
volver por miedo a la publicidad que el rgimen franquista dara a su
regreso. El tono disimulado de Lpez Llauss que, en las pruebas de un
texto de 1972, cambia las palabras exiliant-me, exiliat (exilindome, exi-
liado) por allunyant-me, allunyat (alejndome, alejado), porque, triunfador
en Argentina, ya no se siente parte del exilio, pero tambin porque el exi-
lio mancha. La tristeza de la estacin de Retiro y del Hotel de Emigrantes,
con sus salas vacas, con el mostrador donde el funcionario busca el nom-
bre del barco y la fecha de llegada: barcos fantasma, pasajeros sin registro.
Junto a esta pena aferrada al cuerpo, la vida de los cafs y las tertulias,
los teatros y las imprentas, la Voz del pas que segn Gombrowicz
resuena tan dura y categrica que se hace difcil creer que no sea la voz
de la verdad y de la vida.
No hay manera de hablar del exilio sin pensar en hombres perdidos. En
la revista Catalunya, Joan Rocamora escribe sobre un cataln instalado
en la hoya amaznica, curtidor fugitivo del ro Mamor, que se alimenta
de carne seca amasada con pltano hervido. El profesor Pere Grases hace
el elogio del capitn Flix Cardona, que abandon la fbrica de gneros
de punto de Malgrat de Mar para radicarse en Venezuela: recorre el mundo
en un barco de la Carnegie para realizar pruebas de magnetismo, explora
el Orinoco y come langostas vivas. Csar-August Jordana, que lleg en
1945 procedente de Santiago de Chile, anota sus impresiones de hombre
solitario sobre la forma como los peatones de Buenos Aires se protegen
de la lluvia, el microcosmos de la pensin (representacin caracters-
tica del Nuevo Mundo), el acento bielorruso del espaol. En El mn de
Joan Ferrer (El mundo de Joan Ferrer) se imagina convertido en un ato-
rrante recubierto de una capa de engrudo natural, se plantea escribir una
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novela psicosomtica (Entre la hipotensin y la pereza), se introduce en
el esfago una sonda gstrica (el blanco se tie de amarillo, el lquido
se espesa y abre paso a unas burbujas de hiel).
En 1958, de viaje por Amrica, Josep Pla encuentra a Margarita Xirgu por
la calle y asiste junto a ella a un fabuloso crepsculo en Montevideo: un
crepsculo de Amrica, csmico y vaco, capaz de llevar la soledad
humana al estado puro. En 1961 se cita con Ramn Gmez de la Serna.
El caf con leche de Madrid se haba convertido en un cctel de cham-
pn con una hierba del pas, que tampoco era tan desagradable. Como
tantos espaoles que viven en la Amrica hispnica, se demostr un ene-
migo sarcstico del pas que lo haba cobijado y del cual coma el pan.
En 1965 pregunta sobre el exilio a un antiguo emigrante, Hiplit Nadal
Mallol, que le recibe en su casa de la calle Pergamino: Aquel alud cafar-
nanico, e el que todos, por razones polticas, se llevaban a matar. Bastaba
con observar de qu manera se entredevoraban para tener una idea clara
de la causa de su derrota.
La reticencia a entrar en los crculos del exilio llev a Rosa Chacel a
aislarse en una actitud de violencia crtica, desapego y desvo. En Ofrenda
a una virgen loca describe al hombre que anda por las calles, prisionero
de sus cbalas. Hostil, observa a los transentes con ese aire de gen-
tes perdidas que tienen muchos, y otros con ese aire de gentes seguras.
Y su inseguridad y su indecisin y su extravo son como un rumor con-
fuso, que es vano tratar de entender. El extraamiento de Rafael Dieste
en Historias e invenciones de Flix Muriel, con sus campesinos santos,
brujas y loros disecados. En Acerca de la muerte de Bieito, el narrador
transporta un atad en el que todava hay vida, la percibe con claridad,
pero no hace nada para evitar el sepelio prematuro. En un clebre ensayo
publicado en Argentina en 1952, Francisco Ayala escribe: Pues bien
mirado, todos los escritores viven hoy en exilio, dondequiera que vivan.
Todo lo que en la Europa fue vigoroso y dinmico en Buenos Aires se
ralentiza y se cubre de pena.
Me olvid de Baigorri hasta que, hace unos meses, en la Biblioteca Nacio-
nal de Chile, volv a tener noticia de sus experimentos. Prometi hacer
llover y se abrieron las cataratas del cielo, titul El Mercurio. Regres a
Barcelona, y a partir de ah las cosas se encadenaron deprisa. Mientras
preparbamos los materiales para la exposicin, en los grabados de un
catlogo de la editorial Poseidn, descubr al pintor Juan Batlle Planas.
Nacido en Torroella de Montgr, lleg a Argentina en 1913 con dos aos.
En los primeros tiempos despus de la Guerra Civil es un nombre habi-
tual entre la comunidad catalana y en los ambientes del exilio. Encontr
sus tapas para las revistas Catalunya y Ressorgiment, el dibujo para Sobre

el pilago de Rosa Chacel publicado en 1952 por la editorial Imn, el gra-
bado que se reproduce en la primera edicin de Ora martima, de Rafael
Alberti, de la editorial Losada (1953). Una de las obras de Batlle Planas,
de 1938, representa un arlequn metafsico. Una reproduccin de este cua-
dro permanece varios das sobre mi mesa, hasta que distradamente leo
el pie: Homenaje a Baigorria. Entonces se dispara la asociacin de ideas:
Baigorria es Baigorri, el arlequn representa al inventor que entre magne-
tos y cables elctricos hincha nubes como zepelines. Baigorri es uno de
aquellos cientficos que en los cuentos de Adolfo Bioy Casares aspiran
a dominar el mundo, detener el tiempo, desentraar el secreto de la inmor-
talidad: metfora del artista que ambiciona someter la naturaleza y la
historia a su designio personal. La guerra mundial acab con las utopas
tcnicas y con las pretensiones de redencin de la vanguardia artstica.
La obra de Batlle Planas es un testimonio de la continuidad de las corrien-
tes de renovacin cultural de los aos treinta que encontraron en Buenos
Aires un ambiente propicio. Pero al mismo tiempo, A Baigorria aparece
dotado de un sentido subliminal, premonitorio, es como un smbolo de la
incapacidad de las utopas modernas de sofrenar los conflictos que en el
invierno de 1939 amenazaban el mundo. Entre el portento glorioso y la
ofensiva que se ahoga en sangre, la experiencia del exilio en Argentina.
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Juan Batlle Planas
A Baigorria (1938)
Tmpera sobre papel
60x49 cm.
Buenos Aires, coleccin particular.
El plano de Buenos Aires de Alberto Closas.
En diciembre de 1939, el actor Alberto Closas y su hermano Jorge, de 16 y 18 aos,
se embarcaron en el vapor Aurigny, rumbo a Argentina.Un primo de su madre, Jaime
Llur, les pag el viaje y los recibi en su casa.
Tom Harrington, profesor en el Trinity College de Hardford, me habla de
l, y voy a encontrarlo a la librera DArtagnan de la calle Ayacucho. Habla
en el cataln popular de Barcelona pero ha vivido siempre en Buenos
Aires. Forma parte de una emigracin antigua, que ya se encontraba en
Amrica cuando llegaron los primeros exiliados. Su abuelo materno era
un bohemio. A los once aos le echaron de casa y fue a parar a la Ram-
bla: Era uno de aquellos chiquillos que iban detrs de los coches de
caballos. Cuando la exposicin del 88 hubo mucho movimiento y llega-
ron valencianos y murcianos para reforzar el equipo de los cocheros.
Cuando se termin la exposicin, muchos de ellos se quedaron, y se ofre-
can para trabajar por menos de lo que ganaban los catalanes. Iban por
la Rambla con un amigo, aqu se haca la inmigracin, y haba agencias
que organizaban viajes. Pero haba que estar casado y ellos eran solte-
ros. Los de la agencia lo solucionaron: tenemos a dos fulanas que harn
el viaje con ustedes. Dicho y hecho: vinieron para ac como si fueran
dos matrimonios, pero no lo eran: ellas eran dos de aquellas prostitutas
que iban en los barcos. Mi abuelo siempre lo comentaba: venan y me
decan, oye, fulano, tu esposa est con el capitn o con un oficial! Djenla,
es de confianza, deca mi abuelo, que no tena nada que ver con ella. Mi
padre lleg en 1912, prfugo de la guerra de Marruecos. En Barcelona
haba trabajado como contable de una empresa alemana, Leman y Ca.,
dedicada a la importacin de juguetes y artculos de bazar. La empresa
tena una representacin en Buenos Aires, en la esquina de Valcarce y
Belgrano. Pere Seras encontr trabajo all de inmediato. En 1939 era una
de las figuras clave de la comunidad catalana de Buenos Aires.
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No se acuerda usted de m?
Yo vena en el mismo barco.
Viajaba como periodista,
pero en realidad era polica
Fivaller Seras naci en Buenos
Aires en 1930. En enero de 1939 acompa a
su padre al puerto a esperar a los exiliados
del Florida.
El ambiente estaba revuelto, por los problemas que haba habido con
el pacto Runcimann-Roca y los negociados de la CHADE con los ingle-
ses. Esta poca de la poltica argentina ha sido conocida posteriormente
como la dcada infame. Hubo una gran campaa contra el comunismo.
Y en medio de este desorden, la guerra de all. En la calle de Salta
esquina con la avenida de Mayo haba dos cafs. Al Iberia iban todos
los republicanos; y al Espaol, todos los fascistas. Cada noche, la
polica tena que intervenir porque volaban las sillas de una acera a otra.
El pacto Runcimann-Roca del 1 de mayo de 1933 aseguraba cuotas de
exportacin de carne argentina a cambio de importantes ventajas eco-
nmicas para Inglaterra, entre ellas la cesin de todos los medios de
transporte pblico de Buenos Aires. En medio de este clima de crisis y
de intervencionismo econmico, la Compaa Hispano Argentina de
Electricidad (CHADE) obtuvo, mediante soborno, la prrroga de la con-
cesin de los servicios elctricos hasta el ao 2000. Los diarios de 1939
recogen con detalle el avance de las tropas por una geografa perdida:
Por el norte llegaron a Solsona, Llobregat caus la cada. Crtica
era prorrepublicano. Y La Razn estaba a favor de Franco. La Nacin y La
Prensa no se definan netamente, pero no eran partidarios de la Rep-
blica, porque les pareca que era una cosa roja, comunista, de tipo
avanzado y qu s yo. Todos los diarios tenan unos pizarrones sobre la
avenida de Mayo. Cada tarde, a la hora de salida de las oficinas, todo el
mundo se detena ante aquellos pizarrones para leer los ltimos cables.
Se repartan bofetadas a manos llenas.
Fivaller Seras revive el ambiente de la calle: el hombre que tocaba el sil-
bato en la puerta de los talleres, los canillitas que salan corriendo con
grandes hatos de diarios, suban al metro y a los tranvas y se dispersa-
ban por toda la ciudad. Del mismo modo que el gobierno era
antirrepublicano, en el pueblo haba una simpata por la causa republi-
cana. Cuando la crisis de 1928, los taxistas no tenan trabajo. As surgi
un medio de transporte muy de aqu, el colectivo, que prolifer de una
manera enorme por todo Buenos Aires. La mayora de los conductores
eran dueos de su vehculo, gente de izquierdas, sobre todo anarquis-
tas. Cuando se firm el pacto entre Inglaterra y Argentina quisieron
privarles de sus colectivos. Muchos colectiveros, los ms idealistas, los
llevaban hasta la barranca del Riachuelo, les quitaban el freno y los lan-
zaban al agua. Este movimiento anarquista fue muy activo en su apoyo
a la Repblica. Los socialistas, tambin. Y lo mismo la Iglesia metodista:
me acuerdo porque haba una de esas iglesias cerca de casa. Cada
domingo, cuando hacan el servicio religioso, ponan unos cajones en la
tribuna. La gente iba y depositaba all alimentos para la Repblica.
Los evanglicos argentinos trabajaron mucho, como los cuqueros en
Estados Unidos.
>> Horacio Coppola,
Puente Almirante
Brown - Riachuelo (1936).
Avenida de Mayo esquina
Bernardo Irigoyen (1936).
Bombardeos en Catalua
Fivaller Seras ha sido una personalidad central de la colonia catalana
de Buenos Aires, animador del grupo Juventud Catalana y, posterior-
mente, de la Obra Cultural Catalana. Puede decirse que nac dentro
del Casal, porque mi familia iba all todos los das. Mi madre haca tea-
tro. Mi padre era de las Comisiones de Cultura. Yo era del Esbart infantil;
mis hermanos, del Orfe. Exista el Comit Libertad, creado por mi padre,
que formaba parte del Casal, aunque funcionaba paralelamente por razo-
nes legales. El Comit se comprometa mucho desde un punto de vista
poltico, independentista. Y lo hacan de esta manera para no tener difi-
cultades. El Casal Catal mantuvo una colonia de nios vascos en
Catalua. Y el Comit Libertad mantena otra, para hurfanos de gue-
rra. Regalaron ambulancias... Lleg un momento en que tuvieron
enfrentamientos, porque los del Comit eran mucho ms radicales. En
1938, en plena guerra, Barcelona fue bombardeada por la aviacin ita-
liana. El Casal y el Centre Catal organizaban bailes de Carnaval que
en aquella poca eran muy concurridos. La gente del Comit crea que
tal cmo se encontraba Catalua, no era momento para bailes de Car-
naval. Salieron a la calle a colgar carteles que decan Bombardeos en
Banquete de solidaridad
patritica en el Casal Catal,
25 de abril de 1937.
Catalua y Grandes Bailes de Carnaval en el Casal Catal y en el Centre
Catal. Causaron un gran revuelo.
Una de las figuras ms destacadas de esta poca es Hiplit Nadal Mallol.
En 1928, l y Pere Seras introdujeron clandestinamente a Francesc Maci
en Argentina, atravesando el Ro de la Plata en una barca desde Uru-
guay. Nadal haba sido colaborador de La Renaixena y, siguiendo este
modelo, cre Ressorgiment. El primer nmero se public en agosto de
1916. A Nadal, Ressorgiment le cost mucho dinero, adems del
esfuerzo. Trabajaba de sastre en un taller de media confeccin y era muy
disciplinado. El teatro se haca por la tarde, y como siempre, comenzaba
a las quinientas. Nadal se levantaba a las nueve en
punto y se marchaba. Y antes de las nueve y media
pasaba por la imprenta, que se encontraba a dos
calles de all, a buscar las pruebas de la revista.
Por la maana se levantaba a cierta hora, lea el
diario de arriba abajo para estar al corriente de
lo que pasaba en Argentina; y todas las esquelas
fnebres, para descubrir qu catalanes haban
muerto. Era la vida de aquella poca. En los aos
de la Guerra Civil, Ressorgiment publica notas con-
tra la Quinta Columna, sobre el mito de la
sovietizacin, sobre los discursos de Queipo de
Llano. En 1939 se editaba tambin en Buenos Aires Catalunya, que en los
momentos inmediatamente posteriores a la cada de Barcelona, incluy
colaboraciones de Domnec Guans, Xavier Benguerel, Anna Muri,
Ferran Soldevila o Rovira i Virgili. Catalunya era una revista planeada
como una empresa, para poder vivir de ella. Uno de sus mecenas fue
Ferran Fontana, que haba montado explotaciones de taino en el
norte argentino. Era un personaje. Deba de ser explotador, como todos.
Deba de hacer su dinero explotando a los pobres trabajadores del monte
chaqueo; esto casi seguro, porque l no cortaba el quebracho, el
rbol aquel del que se extrae el taino. Pero era un buen elemento. La
revista Catalunya pagaba los artculos y pagaba a los artistas que hacan
los dibujos. El nmero de enero de 1940 relata la llegada del barco Flo-
rida con los representantes de la novsima intelectualidad catalana
en trnsito hacia Santiago de Chile.
Fue todo muy precipitado: vamos al puerto, que ya llegan aquellos.
Pero casi no pudieron contactar. Al lado de las vas del tren que
conducen hasta la estacin de Retiro, se levanta an el Hotel de Emi-
grantes, una construccin de hormign, de cuatro plantas, donde se
daba acogida a la gente y se organizaba el traslado hacia distintas par-
tes del pas. Entre 1882 y 1927 hay ms de 3.700.000 registros de llegada.
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Cartel editado por el Comit
Libertad en Buenos Aires,
febrero de 1938.
En Argentina, el peso de la emigracin vuelve casi invisible el exilio.
Ya no iban barcos hacia La Boca. Deban de atracar en la Drsena Norte.
O en la Drsena Sur. Donde ahora han construido Puerto Madero, un
nuevo barrio con tiendas de lujo, hoteles y restaurantes, en 1939 haba los
diques para el estacionamiento de barcos de carga. Yo lo he vivido: ir a
pasear por el puerto y ver barcos con banderas de todo el mundo. Se que-
daban all, cargaban, descargaban. Aquellos edificios rojos eran los
depsitos de la mercanca. Todo aquello estaba lleno de guinches. Engan-
chaban las cosas de la bodega y las sacaban. Las terminales del tren
estaban en Retiro, pero existan las vas que iban hacia el puerto. Los
hicieron subir al tren y los enviaron directamente para Chile. En su libro
Ruta dAmrica, Domnec Guans describe los almacenes que impiden
la vista de la ciudad y se pregunta: existe Buenos Aires? Plantados
delante de aquel muro rojo escribe, imaginamos avenidas populosas
con automviles magnficos desfilando de una manera veloz. Imagina-
mos edificios recin acabados, de una pulcritud deslumbrante, donde la
belleza se ha vuelto utilitaria y donde todo lo que es til ha sido embelle-
cido. Imaginamos cafs, bares luminosos, deslumbrantes, donde reluce
la cristalera. Se abren las puertas; por ellas entran mujeres elegantes,
bonitas, caballeros impecablemente vestidos. Omos la fantasmagora
o tal vez realidad una msica de tango que contagia a todos un ritmo
lnguido.
Conversacin de ojo de buey
Fivaller Seras baja a buscar a la bodega un ejemplar de Sense retorn
(Sin regreso) de Xavier Benguerel, editado en noviembre de 1939 por
Edicions de la Revista Catalunya, con la colaboracin de la Agrupaci
dAjut a la Cultura Catalana. En sus memorias, Benguerel recuerda el
emocionante encuentro : fuimos custodiados, casi como una cuerda
de presos, desde el puerto hasta el pie del vagn del tren que nos lle-
vara hasta Mendoza. Los amigos de la revista Catalunya, advertidos de
nuestro paso hacia Chile, suben a abrazarnos, a traerme unos ejempla-
res de mi libro Sense retorn publicado haca cosa de un mes en Buenos
Aires. En un anuncio de Catalunya de mayo de 1939, aparecen los nom-
bres de los catalanes que financiaron la edicin. Fivaller los trat a casi
todos: Francesc Colomer, cofundador de Ressorgiment y creador del
Orfe Catal de Buenos Aires; el dibujante Llus Macaya, y el periodista
Francisco Madrid, secretario de la embajada de la Repblica Espa-
ola en Buenos Aires; el wagneriano Josep Maria Pena; el mdico
exiliado Artur Meyer Matheu, que pronunci el discurso de despedida
de Manuel Serra i Moret cuando, en 1946, regres a Europa; Xavier Cor-
tada, Ramon Esquerr, Frederic Fbregues, Llus Folguera, Ramon de

Fortuny, Mart Gimeno, Lleonart Gimnez, Ramon Girona i Ribera, Josep
Orfila, Jaume Pahissa, Vicen Puig, Teodor Bans. Todos amigos y cono-
cidos de su casa.
Una de las pocas imgenes de la llegada de exiliados republicanos
que se publica en la prensa argentina muestra el barco Massilia ama-
rrado en el puerto. Uno de los pasajeros conversa con un peatn a travs
del ojo de buey. Cincuenta refugiados pudieron quedarse en Buenos
Aires por iniciativa de Natalio Botana, director de Crtica, un diario ves-
pertino, con un estilo de periodismo sensacionalista, parecido al que en
Catalua practicaban Linstant o ltima hora. Los otros exiliados van
llegando con cuentagotas, reclamados por la familia o con visados de
turista. Fivaller Seras recuerda el caso de su cuada Merc Viola, hija
de Domnec Viola, del POUM, y pariente del alcalde de Barcelona que
mataron en 1978. Eran de Balaguer, a su padre lo desheredaron porque
se cas con una mujer del pueblo. Esta muchacha, su madre y su her-
mana, pudieron quedarse porque la abuela materna viva en Buenos
Aires y las reclam. Otros exiliados llegaron ms tarde, despus de
pasar un tiempo en Santiago de Chile, como Pere Mas Parera o el actor
Alberto Closas. Los diarios de 1939 celebran la llegada de Pere Coro-
mines a bordo del Massilia. Lleg y se muri. Sus hijos consiguieron ir
a la Universidad de Mendoza gracias a Rodolfo Coromines Segura, que
era diputado y senador. No s si no lleg a ser gobernador de la pro-
vincia de Mendoza, que siempre estuvo dirigida por gente conservadora,
los llamados Demcratas Nacionales. Este Coromines Segura era
sobrino de Pere Coromines. Pero cuando viene el cambio y se hacen
cargo del gobierno los de la revolucin del 43, Joan Coromines se
18/ 19
La llegada del Massilia.Cr-
tica, 5 de noviembre de 1939.
marcha a Chicago. A sus hermanas las echan de la Universidad y optan
por volver a Catalua.
Recuerda el caso del dibujante Andreu Dameson, que fue otro de los
viajeros del Massilia. Haba vivido en Buenos Aires, regres a Cata-
lua y despus de la guerra tuvo que exiliarse. Se coloc como
dibujante en el Ministerio de Educacin. En los aos cincuenta, Pern
dio la orden de que todos los empleados pblicos de cualquier nivel
tenan que presentar un certificado de buena conducta. Dameson fue
al Departamento de Polica a solicitarlo. Se lo niegan y no sabe por
qu. Entonces se entera de que est fichado como comunista. Su hijo
haba hecho el servicio militar con el hijo del que era Ministro de la
Guerra del gobierno de Pern, el general Franklin Lucero. Dameson le
haba hecho un retrato. Fue a verlo por si le poda solucionar el pro-
blema. El ministro le dijo: mire, Dameson, si usted hubiera matado a
alguien yo podra ayudarle. Pero usted est fichado como comunista.
No me puedo comprometer. Lo que puedo hacer es enviarlo a un fun-
cionario de la Casa de Gobierno para ver si l encuentra la solucin.
El funcionario lo recibe, y Dameson ve que le muestra una cara son-
riente. Y mientras le est planteando el problema, le dice: no se
acuerda usted de m?Yo vena en su barco. Iba como periodista, pero
en realidad era un polica que iba espiando y fichando a los pasaje-
ros. Y a los que venan de Espaa les pona rojos. Pidi su prontuario,
lo rompi y le hizo uno nuevo. Y cuando llega a Ideologa, antes de
que Dameson abra la boca, dice: sabe qu? Aqu pondremos ninguna.
Porque quin le dice que el da de maana esto de Pern no se termina
y despus lo fastidian a usted por peronista... Yo le pongo peronista
para hacer mritos: cambia el gobierno y usted se va al carajo.
Fivaller Seras, acompaado
por Ricard Marco y Joseph
Font charla con el cantante
Raimon en Buenos Aires,
agosto de 1971.
Tarrag Ros, Mart Montaner y el Martn Fierro
La primera vez que vine a Argentina, en 1989, el traductor Jordi Arbo-
ns me habl de Tarrag Ros, El Rey del Chamam, que era de origen
cataln y compr un casete suyo en la calle Corrientes. El chamam
es la polca de acorden, originaria de la regin del Chaco, que desde el
norte de Argentina lleg a Buenos Aires en los aos treinta. El recuerdo
de Tarrag Ros me hace evocar el nombre de Enric Mart Montaner, tra-
ductor cataln del Martn Fierro. Mart Montaner lleg aqu de trece
aos. Su padre era un hombre del campo. Fueron a parar a Curar, en
el interior de la provincia. Eran chacareros. Y este hombre viva all:
era un gaucho cataln que se ganaba la vida vendiendo caf por las
casas. All en el campo escribi la traduccin del Martn Fierro. Vino a
Buenos Aires a ver a Nadal Mayol para que le diese el visto bueno. Y
Nadal lo envi a Josep Torrendell, un mallorqun que haba vivido en
Uruguay, publicaba un diario en cataln y colaboraba como crtico lite-
rario en Nosotros, una revista muy importante de aqu. Ambos le
plantearon que estaba muy bien pero que la haba escrito con las nor-
mas ortogrficas viejas, prefabrianas. Y entonces Mart Montaner regres
al campo y la volvi a escribir de arriba abajo.
Meses despus, en Santiago de Chile, Amanda Palou me regala el ejem-
plar del Martn Fierro que haba sido de su marido, Pelai Sala, el diputado
ms joven de las Cortes Republicanas de 1936. Lleva una dedicatoria
del traductor: Para el buen amigo Pelai Sala, el hombre que habl por
primera vez en cataln en los tribunales de Barcelona. Buenos Aires,
29 de agosto 1945. El Martn Fierro de Jos Hernndez es la historia de
un hombre que, reclutado para luchar contra los indios, tiene que aban-
donar a su mujer, sus hijos y el rancho. A causa de un incidente con
un centinela, deserta, vuelve a su casa y lo encuentra todo arrasado.
Entonces decide hacerse gaucho matrero. Despus de huidas y muer-
tes, Martn Fierro cruza la frontera y se adentra en el desierto:
He acabat la narraci
Desprs de d aquestes noves.
Que son certes, tinc les proves,
Tantes malvestats i morts.
Hi ha un teler de dissorts
En cada gautxo que trobes.
20/ 21
Y ya con estas noticias
mi relacin acab;
por ser ciertas las cont,
todas la desgracias dichas:
es un telar de desdichas
cada gaucho que ust ve.

Medalla con imperdible En la Quinta La Gloria,
en Bella Vista, Antonio Lpez Llauss reuni parte del archivo de sus
aos de editor en Barcelona. Entre fotografas y recortes de prensa, la
medalla que el gobierno italiano le concedi en 1935:Ni s por qu me
la dieron, ni hice nada para merecerla.
La Quinta La Gloria ocupa una parcela de ms de tres hectreas en Bella
Vista, en la provincia de Buenos Aires. La casa, proyectada por el arqui-
tecto Antonio Bonet Castellana, es un edificio con tejado a dos aguas
y un gran porche, rodeada de jardines. Inspirada en la arquitectura
verncula argentina, su interior lleva la huella del movimiento moderno;
una escalera ligera que sube hasta el altillo donde guardan las cajas con
el archivo del abuelo. Sobre el csped del jardn vamos escogiendo foto-
grafas de los buenos tiempos de Barcelona. La sucursal barcelonesa
de la Agencia Havas, la imprenta de la calle Diputacin 95, la primera
sede de la Llibreria Catalnia en la plaza de Catalua. Lpez Llauss
con Josep M de Sagarra bailando en un local nocturno: La Criolla. Nos
volvemos a ver das despus en el departamento de la calle de Salta, en
Buenos Aires, entre los gruesos volmenes de La Campana de Grcia,
LEsquella de la Torratxa y DAc i dAll, las revistas que editaban en Bar-
celona Antoni Lpez Bernagosi, su hijo Lpez Benturas y su nieto Lpez
Llauss. El hombre que public el Diccionari General de la Llengua Cata-
lana de Pompeu Fabra y la Historia de Catalunya de Rovira i Virgili, el
editor de las novelas de Carles Soldevila y Josep M de Sagarra. En 1939
emigr a Argentina para hacerse cargo de la Editorial Sudamericana.
En 1946 cre Hermes en Mxico, y Edhasa en Barcelona. Pensaba que
si alguna vez tena que volver a huir no tendra que partir de cero. Cuando
su abuelo muri, en 1979, Gloria se qued al frente del negocio. En 1998,
el grupo Bertelsman absorbi Sudamericana. Abandon la editorial en
el ao 2005 y desde hace unos meses, con su marido, Jaume Rodrigu,
dirige Edhasa Argentina.
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Pasaban las vacaciones en Punta
del Este y Mar del Plata. Tenan
una vida muy de relacin con la
gente de aqu
Gloria Lpez-Llovet es nieta del edi-
tor Antonio Lpez Llauss, exiliado en Buenos Aires en
1939. Actualmente es directora de Edhasa Argentina.

En el fondo de la Casa de Amrica, en el Pabelln de la Repblica,
encuentro una foto de Rafael Vehils vestido de esmoquin, con unos
grandes bigotes, leyendo un discurso, en Buenos Aires, en julio de 1913.
Empresario y Diputado a Cortes por la Lliga Regionalista, Vehils impuls
una red de entidades espaolas en ultramar. En 1931 fue nombrado direc-
tor de la Compaa Hispano Argentina de Electricidad, la CHADE, que
presida Francesc Camb. Trabajaba en la compaa de la electricidad,
pero era una persona muy interesada en la cultura, muy intelectual. Un
grupo de amigos (entre los que figuraban Victoria Ocampo, Carlos Mayer,
Tito Arata, Oliverio Girondo y Alfredo Gonzlez Garao) haban fun-
dado la Editorial Sudamericana. Vehils se enter de que empezaba a ir
mal. Les habl de un editor cataln que estaba exiliado en Pars. Le escri-
bi y le propuso trabajar ac. El trabajo en la casa Hachette no era
suficiente para lo que l quera, pens que la situacin en Espaa con
Franco iba a durar mucho y decidi venirse.
Al poco tiempo encontramos a Antonio Lpez Llauss instalado en un
apartamento de alquiler en la Recoleta. Empez como empleado, con
un sueldo, pero era una poca fabulosa de Argentina, porque en seguida
empez a funcionar. Public libros que se vendan y la editorial empez
a crecer. Los primeros ttulos de Sudamericana fueron cuatro libros
infantiles. Los primeros xitos: Aldous Huxley, Orlando de Virginia Woolf,
Palmeras Salvajes de Faulkner. Public todo Madariaga, Snchez Albor-
noz, Gmez de la Serna, Francisco Ayala. Ms tarde edit a autores
argentinos. Pero lo primero que empez a venderse fueron las traduc-
ciones de autores ingleses y americanos, que no se podan hacer en
Antonio Lpez Llauss y
Victoria Ocampo en Buenos
Aires en los aos setenta.
Espaa y que se traducan en Argentina para el resto del mundo. En
poco tiempo adquiere el departamento de la calle Quintana esquina con
Callao y se convierte en el principal accionista de Sudamericana. Mi
abuela comentaba la sorpresa de descubrir que Argentina era un pas
prspero, que todo funcionaba y que era riqusimo. A ellos les fue muy
bien: la casa de Bonet es ms o menos del 45. Llegaron ac en el 39, o
sea que en seis aos se pudieron hacer una casa de fin de semana: las
cosas crecan rpidamente.
Alta sociedad
El xito de Lpez Llauss me comenta Daniel Fernndez, director gene-
ral de Edhasa, se basa en el trabajo. Pero junto a los conocimientos,
la dedicacin constante y la capacidad de rodearse de buenos colabo-
radores, hay que tener en cuenta la red de relaciones que estableci en
Argentina. En seguida se hicieron amigos de intelectuales, de escri-
tores, de gente que se interesaba por la cultura. A travs del grupo de
la revista Sur, de Tito Arata, de las hermanas Ocampo. Tito Arata era un
seor de la alta sociedad, con una gran fortuna, muy amigo de Alejan-
dro Shaw, que era un banquero argentino, y de Robustiano Patrn
Costas, que fue candidato a Presidente cuando gan Pern. Ellos almor-
zaban muchsimos das en lo de Arata. Mi abuela y la esposa de Arata,
Julia, eran ntimas amigas. Los Ocampo eran una familia aristocrtica
con una considerable fortuna. La hermana mayor, Victoria, fue una de
las grandes damas del arte de vanguardia, como Isabel Llorach, Anna
de Noailles o Gertrude Stein. En 1933 cre la revista Sur, punto de refe-
rencia de la modernidad en Sudamrica. Fue amiga de Borges y Ortega
y Gasset, de Rabindranath Tagore y Le Corbusier. Victoria y mi abuelo
se conocieron en Sudamericana y despus, socialmente, se frecuenta-
ron mucho. Jugaban a la canasta, iban a comer juntos y a veces iban a
la casa que tena Victoria en Mar del Plata a pasar temporadas. Se hicie-
ron muy amigos. Mis abuelos empezaban las vacaciones en Punta del
Este en casa de los Arata, despus se iban a Mar del Plata a lo de Vic-
toria Ocampo. Tenan una vida muy de relacin con la gente de aqu.
En el archivo de Lpez Llauss hay unas cuantas cartas de Victoria
Ocampo escritas en el Savoy Hotel de Nueva York, en 1943. Victoria le
recomienda libros para publicar y le narra los inconvenientes de la vida
cosmopolita. Ya no s escribir en ningn idioma. Y en la noche tengo tor-
tcolis en la lengua. A veces, tambin, almuerzo o como con gentes que
hablan italiano, francs, espaol y paso de un idioma a otro, como el
conde de Keyserling (10 de junio de 1943). Ocho das despus: Me
manejo muy bien sin mucama. Cosa que nunca hubiera credo. Cuando
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>> Antonio Lpez Llauss en Argentina.
La oficina de la agencia de noticias Havas,
en Barcelona, 1923.
La Llibreria Catalnia de la Ronda de Sant
Pere el Da del Libro de 1932 y durante su
inauguracin, el 31 de octubre de 1931.
El escritor Josep M de Saga-
rra y Antonio Lpez Llauss
bailando en el cabar La
Criolla en los aos treinta.
El primer taller de la imprenta
A. Lpez Llauss, 1925.

tengo quien me planche los vestidos, vivo en el mejor de los mundos. Y
si no, los uso arrugados. Lpez Llauss le responde el 10 de agosto,
inquieto por el ascenso del peronismo: Aqu viviendo horas muy amar-
gas, pues sus paisanos se van metiendo por una vereda, que otros han
tenido ya que abandonar. [...] La salida de esta situacin la proporcio-
nar en este caso el prximo triunfo de las naciones aliadas, cuya
gravitacin ser tan enorme sobre el mundo entero que como por encanto
cambiarn su orientacin los pases ms reacios. En cambio, si el actual
gobierno estuviera ya en una direccin democrtica y contara con la
ayuda de los gobiernos de las naciones triunfales, tenan Vds. poder eje-
cutivo militar para aos.
Huevos Paparevsky
Lpez Llauss mantiene una buena relacin con la comunidad espa-
ola pero no se deja ver por el Casal de Catalunya ni por el Centro
Republicano Espaol. Tena muy buenos amigos espaoles. Mi padrino,
por ejemplo, Jos Bago, que estaba casado con Mara Teresa Grand-
montagne, hija de un periodista vasco que trabaj muchsimos aos
en La Prensa. Se conocan de Espaa, del Rotary. Llegaron juntos, com-
partieron el primer hotel, y despus continuaron toda la vida como ntimos
amigos. La historia de la gente que lo rodea revela a menudo el drama
del exilio, el desarraigo que Lpez Llauss no sinti nunca. Luis Say
fue uno de los mdicos que descubri la vacuna contra la tuberculosis.
Tuvo una vida desgraciadsima, porque tena una nostalgia tremenda.
Men del homenaje a
Ramn Gmez de la Serna
con motivo de la edicin de
Automoribundia (1888-1948).
Ac le iba bien pero decidi volver. Muri en la mise-
ria, con la nica ayuda de los amigos que le mandaban
dinero. Lo mismo le pas con Julin Urgoiti, que fue
el primer asesor de Sudamericana. Cuando se jubil,
se volvi, y despus las cartas eran terriblemente tris-
tes. Al principio te reciben, pero despus no tienes
nada que ver con la gente que no viste en cincuenta
aos.
El editor Gonzalo Losada lleg a Argentina en 1928,
pero en Buenos Aires todo el mundo lo identifica con
el exilio. Esta identificacin no resulta tan clara en el
caso de Lpez Llauss, exiliado del 36. Cuando yo
entr a trabajar en Sudamericana haba dos espa-
oles que trabajaban juntos en la oficina. Uno era
republicano, el otro era franquista. Uno era un secre-
tario que se llamaba Francisco Paz y el otro un
traductor, Miguel de Amilibia. Mucha gente que vena
de Espaa le iba a ver y les daba trabajo. Uno de sus
grandes amigos, Xavier Serra, el dueo de los Perfu-
mes Dana, era franquista declarado. Durante el verano
se encontraban en San Elas, la casa de Serra en
Punta del Este, organizaban grandes banquetes y procuraban no hablar
de poltica. Gloria ha conservado unas libretas donde su abuelo apun-
taba los nombres de los invitados y los mens, subrayados con
exclamaciones de jbilo. An recuerda los huevos Paparevsky que pre-
paraba el chef Manuel Barreiro. 19 febrero 1965. Viernes. Buensimos
los huevos. Las perdices y la salsa colosales, y no hablemos del foie
de la cena porque fue algo glorioso.
Cuando en 1931 cre la Llibreria Catalnia, Lpez Llauss tuvo muy claro
que tena que instalarse en el centro de la ciudad y no par hasta que
consigui en traspaso una tienda en la plaza de Catalua. En Buenos
Aires compr una antigua empresa argentina, La Librera del Colegio,
en la calle Alsina y Bolvar, muy cerca de la plaza de Mayo. Editaba libros
de texto, tena librera y papelera y un taller de carpintera donde se
fabricaban pupitres y pizarras. En el subsuelo haba una seccin con
los esqueletos y animales disecados que usaban los chicos en los cole-
gios. Cuando cobraba los derechos de sus libros, Don Ramn Gmez
de la Serna se los gastaba all en gallinas embalsamadas y toda clase
de bichos. La Librera del Colegio lleg a tener cuatro sucursales. El
padre de Gloria, Jorge Lpez Llovet, se encargaba de gestionarlas. Hay
una gran cantidad de fotografas donde aparece montando a caballo en
concursos de salto. Lleg a Argentina con 17 aos. Estudi filosofa y
Gmez de la Serna con un
globo terrqueo luminoso
comprado en la Librera del
Colegio.
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publicidad. Saba muy bien francs e ingls. Primero trabaj en la agen-
cia de publicidad Walter Thomson y, ms adelante, en la filial argentina
de Perfumes Dana. En Sudamericana, Lpez Llovet se encargaba de las
relaciones internacionales. Un ao antes de morir, en 1964, adquiri en
la Feria de Francfort los derechos para Argentina de la revista Pla-
nte, que lleg a tirar ms de 40.000 ejemplares.
Detrs de todo gran editor hay un negociante. En la novela El mn de
Joan Ferrer (El mundo de Joan Ferrer, 1971) Csar-August Jordana, que
trabaj en Sudamericana como asesor y traductor, retrata a Pau Valls,
gerente de la imaginaria editorial Andina: un hombre expansivo, impe-
tuoso, que promete una cosa y hace otra. Joan se deca a menudo que
ni Rabnez ni Valls haban tenido jams el sentido de la organizacin.
Pero la editorial segua en pie. Y sobre todo seguan en pie los geren-
tes, que ya posean coches de lneas aerodinmicas, mujeres enjoyadas,
magnficos apartamentos en la capital y quintas de recreo en las
afueras. Cuando Jordana decide volver a Chile en 1957, Francisco
Porra ocupa su lugar como asesor. Tenan una relacin muy buena
porque mi abuelo le haca caso. Uno de los grandes xitos de Sud-
americana fue el I Ching. La traduccin de Vogelmann tard once aos.
Haba que hacer todos los hexagramas en plomo, porque no existan en
la imprenta. Me acuerdo el da que entra Porra y le trae el libro a mi
abuelo. Hombre, Porra, tu crees que esto de ese chino se va a ven-
der? S, seor Lpez, seguro, qudese tranquilo. Le crea. Tena olfato
para saber decir s o no a las cosas y confiaba en sus asesores.
En 1965, Lpez Llauss tena 77 aos y estaba a punto de jubilarse.
Tras la muerte de su padre, la intervencin de Gloria fue determinante
para evitar la venta de la editorial. Fue un esfuerzo grandsimo porque
acababan de ponerle un marcapasos. Era una operacin que duraba
horas, le tenan que serruchar las costillas y pasarle los cables por den-
tro. El marcapasos duraba un tiempo, y al cabo de dos aos o as se
gastaba la pila y haba que cambiarlo. Por suerte tenamos amigos en
Estados Unidos, que lo compraban y lo mandaban en avin. Yo me ofrec
para trabajar con l y empec, ms que nada para hacerle compaa.
Una vez al ao, viajaba a Barcelona para controlar sus negocios. Gloria
le acompa por primera vez en 1969. Subimos a un taxi, el taxista se
da vuelta y le dice: Seor Lpez, usted otra vez por aqu... Y por la noche
igual: fuimos a un restorn, cruz la puerta y el dueo del restorn tam-
bin a los gritos: seor Lpez, seor Lpez! Yo no poda creer que le
conociera alguien, porque en Buenos Aires nadie te reconoce. Me con-
taba cmo le gustaba ir a los cafs, las tertulias que tena, era muy salidor,
amante de la noche de Barcelona. Cuando vino ac continu con ese
hbito de ir a los cafs. Se levantaba muy temprano y haca una reco-

rrida por las imprentas para ver cmo andaban los libros. Haba dos
imprentas muy importantes: Amorrortu e Impresora Argentina. Como
l saba tanto, porque haba tenido una imprenta, le dejaban entrar en el
taller. Cuando tena la Librera del Colegio pasaba por la maana para
ver cunto se haba facturado la tarde anterior. De vuelta de la oficina,
a las doce del medioda se sentaba un rato en el caf. La Biela, en Reco-
leta, es uno de los cafs ms tradicionales de Buenos Aires. All se
reunan escritores y periodistas. Tomaba caf y se iba a almorzar a su
casa.
Algunos de los primeros libros de Josep Pla los public Lpez Llau-
ss en Barcelona en la Llibreria Catalnia. Gloria se acuerda de Pla:
Vena con una valijita as de chiquitita, de esas marrones, pero duras.
Y ese era todo su equipaje. Llevaba dos camisas, dos calzoncillos y
nada ms. Recuerdo que mi abuela le deca: deme, deme, que le voy a
lavar la ropa. Con mi abuelo charlaban horas. Yo era chica y no prestaba
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Lpez Llauss y Manuel
Mujica Linez, en octubre
de 1968.
mucha atencin. Despus piensas: pucha, cmo no tom nota?
Las grandes novelas de Manuel Mujica Linez, Los dolos (1953) y
Bomarzo (1962), las edit Sudamericana en Buenos Aires: Era un per-
sonaje muy gracioso e interesante. Un escritor de la clase alta argentina,
que se codeaba con todo el mundo, muy irnico. Cuando se fue a vivir
a Crdoba, porque decidi retirarse, vena todos los meses a Buenos
Aires y se acercaba a ver a mi abuelo. En Sudamericana tenamos un
comedor para el personal, y muchas veces se presentaba a comer
all, le diverta mucho. Siempre vena con sus amiguitos, algn sobrino,
algn poeta joven...
Suipacha-Paraguay
Hasta la muerte de Lpez Llauss, en 1979, Gloria Lpez-Llovet trabaja
a su lado y aprende el oficio de editor. Tena varios grupos y los mez-
claba. El grupo de los intelectuales. El grupo de la gente de la alta
burguesa argentina, que tambin estaba muy relacionada con la cul-
tura, porque en esa poca la cultura en Argentina estaba en su apogeo.
No haba ningn seor argentino que se preciara al que no le gustara
tener a un escritor a comer en su casa o que no fuera a la presentacin
de un libro. Le comento que este ambiente recuerda mucho el de la bur-
guesa catalana de la poca de la Repblica. Aqu este ambiente se
mantuvo hasta los ochenta y muchos, cuando se murieron Sara Gallardo,
Silvina Bullrich, Marta Lynch. Manucho se muri el mismo da en que
naci mi hija Mara, en el ochenta y cuatro. Y Bioy vivi hasta hace poco.
La casa de estudios para
artistas de Antonio Bonet
Castellana, Vera Barros y
Lpez Chas (1939).
En los cuentos de Adolfo Bioy Casares, este mundo aparece suspendido
en una atmsfera intemporal de fiestas, infidelidades, bellas inaccesi-
bles y grandes calaveras. Ellos vivan en ese mundo, y continuaron
viviendo hasta que se murieron, porque tenan fortunas y ninguno de
ellos trabajaba. Las casas se iban poniendo viejas y se iba cayendo la
pintura, pero estaban llenas de cosas. Por lo de Victoria pasaron todos
los grandes escritores del mundo.
Regreso a pie desde la calle Salta hasta San Telmo, por la avenida 9 de
Julio. Me desvo para ver de noche la casa de estudios para artistas que
Antonio Bonet Castellana construy en 1939 en la esquina de Suipacha
con Paraguay. Bonet se encontraba en Buenos Aires desde abril de 1938.
Fue uno de los creadores del Grupo Austral, que adapt al mundo
americano las teoras del GATPAC, proyect la urbanizacin en Punta
Ballena, en Uruguay, e ide la silla BKF, que se ha convertido en un cl-
sico del diseo. Las calles son oscuras, hay rtulos de clubes con luces
rojas. Un gran letrero de Artculos para la Moda Vzquez domina la
esquina, por debajo de la espectacular marquesina de aletas metlicas.
El modulado de la fachada, los vidrios curvos de los escaparates, me
traen el recuerdo de la modernidad del GATPAC, del DAc i dAll, de los
anuncios del fotgrafo Josep Sala para los perfumes Dana, tantas cosas
que la Guerra Civil arras y que durante muchos aos encontraron en
Buenos Aires el clima adecuado para prolongar su existencia, en medio
de amigos acomodados y de cierto olvido.
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Primeros nmeros de la
revista Austral impulsada
por Antonio Bonet (junio y
septiembre de 1939).
Blancos tipogrficos Como otros muchos refugiados,
Francesc Arn se incorpor a la industria editorial americana en los aos
cuarenta. Despus de una breve etapa como linotipista en la imprenta
Lpez pas a realizar labores de gerencia para la Editorial Nova de Lus
Seoane, Arturo Cuadrado y Lorenzo Varela.

Nac el 30 de enero de 1909 en la calle Santa Madrona, en la fbrica de
terciopelo de los hermanos Joan y Josep Llimona. Una clebre fbrica
de terciopelo. Ellos eran pintores y escultores de bien merecida fama.
Mi padre era el encargado del depsito. El depsito de la casa de los
Llimona era impresionante: contena unas estanteras grandiosas lle-
nas de piezas de terciopelo que costaban millones. La fbrica tena
cuatro o cinco pisos, nosotros vivamos en la ltima planta. Desde la
ventana se vea el taller de la imprenta Lpez de la calle del Om,
donde impriman La Campana de Grcia y LEsquella de la Torratxa. Con
16 aos, Francesc Arn entra a trabajar en la imprenta Casamaj de la
calle de Regomir. Ms tarde estudia en el Institut Catal de les Arts del
Llibre, asiste a los cursos de Pompeu Fabra en el Ateneu Polytecnicum,
aprende el oficio de linotipista en la Mergenthaler Lynotipe de la calle
Roger de Llria. Y entre tanto trabaja en la imprenta Lpez, en Torra i
Santpere y en La Acadmica de Serra i Rossell en la calle Enric Grana-
dos. En 1927 se incorpora a La Nau, el peridico de Rovira i Virgili.
Pasa a LOpini, a La Humanitat, a ltima Hora, el peridico de la tarde
que introdujo en Catalua un estilo de periodismo agresivo, con foto-
grafas de impacto y grandes titulares. En el frente del Ebro edita la
revista La 44. En Pars forma parte de la redaccin de El Poble Catal,
que en los primeros meses de la dispora quiere ser un vnculo entre
los exiliados y un altavoz de la causa catalana. Al llegar a Buenos Aires
se coloca en la imprenta Lpez de la calle de Per 666, donde se hacan
los libros de Losada, Sudamericana, Emec, Poseidn: las editoriales
del exilio en Argentina.
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Tiene razn, eso fue en Barcelona.
Se me borra, el recuerdo
de Buenos Aires se me borra
Francesc Arn vivi cincuenta y tres aos en Ar-
gentina, donde cre la empresa Ofitec, dedicada a servicios
editoriales y publicidad. Lleg refugiado con su familia a bor-
do del vapor Alsina el 10 de enero de 1940.
La Nau tena la imprenta en la calle Tallers, al lado de La Vanguardia. Pri-
mero entr en la seccin de tipografa, despus pas a trabajar en la
linotipo; me pagaban bastante bien, pero tena un horario nocturno,
hasta las seis de la maana. El director, Rovira i Virgili, apenas se dejaba
ver por el taller. Quien ms vena era su secretario, Agust Palau. Traa
los textos, le hacamos las composiciones, le entregbamos las prue-
bas y las devolva corregidas. Aficionados al cine, a la msica y a los
deportes, Arn y Palau formaban parte del mismo grupo. Los Palau
eran varios hermanos, hijos de un librero muy clebre de la calle Sant
Pau. Miquel Palau, Agust Palau, Antoni Palau, librero de la Catalnia;
Josep Palau, el crtico de cine que se suicid tirndose de la terraza del
Ateneu Barcelons. Veraneamos juntos en Tossa durante un montn de
aos. Tena una gran discoteca, llevaba la gramola porttil y discos. Palau
saba mucho de msica y nos daba unos conciertos inolvidables. All
conoc al pintor Pere Creixams y a Evarist Mora, que era un dibujante de
primera. Yo saba nadar bastante bien, porque era del Club de Nataci
Barcelona, e bamos desde la playa de Tossa hasta las illetes. Tiempos
heroicos de Tossa de Mar.
En una fotografa del lbum familiar, Arn aparece al lado de sus ami-
gos Ernest Mullor, Grau Garcia, Llus Vila, Antoni Trigo y Miquel Palau,
componentes del equipo de waterpolo Pati Blau, en el Garraf, en 1926.
Despus de la guerra ya no volveran a verse. Fuimos hasta Portbou, y
de ah al campo de concentracin de Saint Cyprien. De noche me
escapaba a Canet Plage, que es un pueblecito cerca de Perpin. Iba a
comprar cosas para los muchachos del campamento. Me daban una lista
y dinero. Y despus regresaba por la misma ruta con unas mochilas lle-
nas. Los guardianes no saban que sala nadando. Cruzaba unos
riachuelos con la ropa aqu, en la cabeza, atada con una correa. Era pleno
verano, me secaba como poda, y entonces caminando caminando lle-
gaba a casa de Monsieur Carvu. Por la noche me quedaba a dormir en
un garaje pequeo que tena, con una moto. Echaba un colchn en el
suelo y me tumbaba all. Muy simptico, muy amable. Yo le llevaba a ganar
dinero. Sobre todo que no lo descubran, si lo ven aqu, pobre de usted y
pobre de m, me deca.
Se instalan en la Bretaa, en Saint Pierre de Quiberon. De visita en Pars
encuentra a Jaume Miravitlles, que le ofrece entrar como linotipista en
El Poble Catal. Trabajaban all Rafael Tasis i Marca y Just Cabot, que
era muy bromista. Un da llegu a la imprenta antes que ellos, se me ocu-
rri sentarme directamente en la linotipia e improvisar un artculo. Vieron
que era un periodista nato. All naci la aventura de Amrica, gracias a
las gestiones que pudieron facilitarme. Incluso me dieron algo de dinero,
muy poco, unos centenares de francos dos o tres veces y se acab. En

Pruebas de imprenta de la revista El Poble Catal,
Pars 1939-1940.

diciembre de 1939 los alemanes se encontraban a la puertas de Pars.
Yo quera conocer ese mundo. Y mi esposa, que no, que de ninguna
manera. Deca que lo de querer conocer a los alemanes era una argu-
cia ma. No sabes quines son los alemanes? Unas bestias peludas!
Bajamos hasta Marsella en tren y nos embarcamos en el primer barco
que pudimos: el Alsina.
La imprenta Lpez
Llegaron a Buenos Aires el 10 de enero de 1940. Bajamos en Puerto
Nuevo, donde se encontraba el estadio del Luna Park, y estuvimos tres
o cuatro das en el Hotel de Inmigrantes. Vinieron mdicos a revisar que
no trajsemos ninguna enfermedad infecciosa. En Argentina vivan un
to suyo casado con la hermana de su padre, que tena un puesto en el
Mercado de Abasto, y un hermano de su esposa que trabajaba en la
revista Viva Cien Aos. El to les ofrece el departamento pero prefieren
instalarse en casa de unos conocidos en Ramos Meja, en la provincia
de Buenos Aires. Desde el tejado de la casa veamos que al lado esta-
ban construyendo dos casitas. ramos dos familias: yo y mi hermana
Maria Teresa. Y le dije: mira qu bonito sera. Un da baj ah y result
que eran hijos de catalanes, los Senra. Nos alquilaron las dos casas, una
para mi hermana y mi cuado, la otra para m, con un jardn comn,
con un olivo y un ciruelo. Vivimos all un montn de aos. El tren hasta
la plaza Once tardaba media horita. Y ah dispona de subte y mnibus
o, si quera, bajaba a pie hasta el centro.
Francesc Arn en Ramos
Meja en los primeros tiem-
pos del exilio.
Anuncio de la imprenta
Lpez de Buenos Aires publi-
cado en la revista Cabalgata
en abril de 1945.
Antes de ser desplazados por la fotocomposicin y la tecnologa digi-
tal en los aos setenta, los linotipistas fueron la lite de las artes grficas.
Daniel Giralt-Miracle recuerda que cuando entr a trabajar en la revista
Destino, en 1966, algunos colaboradores todava entregaban los origi-
nales escritos a mano. El linotipista era una figura clave, a medio camino
entre la tcnica y la literatura: compona el texto, lo correga y elaboraba
el prediseo. En Argentina, Arn se coloc en seguida. Trabajaba
en la imprenta Lpez, que tena trescientos obreros entre hombres y
mujeres, y tres turnos diarios: maana, tarde y noche. Era asesor de la
direccin y haca todos los clculos de extensin de los libros que lle-
gaban. Vena un seor con un libro de trescientas pginas manuscritas
para imprimirlo en una tipografa u otra, segn los presupuestos. Le
haca los estudios y no fallaba. Aprend muy bien lo que era el valor de
una letra, de una lnea, de una pgina, y aquello, multiplicado por la can-
tidad de pginas, me daba la extensin aproximada. Ms adelante pas
a encargarse de los libros de la Editorial Nova de los gallegos Luis Seo-
ane, Arturo Cuadrado y Lorenzo Varela. Un da le dije a Lpez: oiga, yo
quiero establecerme por mi cuenta. Me fui y puse una empresa grfica,
Ofitec: Oficina Tcnica del Libro. Ofreca asesora a los editores para la
compra de materias primas. Yo saba bastante de eso. Simultneamente
trabajaba en el Instituto Grafotcnico, que era una escuela de perio-
dismo. Empec como alumno y acab siendo profesor, porque saba
muchas cosas sobre artes grficas que ellos desconocan.
Junto a los antiguos residentes que haban hecho fortuna, de Joan Rus-
sinyol, propietario de La Casa de los Tornillos, de Ramon dAbadal,
fabricante de barquillos y bombones en la calle Bartolom Mitre, el exi-
lio en Argentina rene a escritores, actores y periodistas. Alberto y Jorge
Closas eran hijos del poltico de Acci Catalana Rafael Closas i Cen-
dra, que en septiembre de 1936 haba sido Conseller sin cartera del
gobierno de la Generalitat. Exiliados en Chile, formaron parte de la
primera promocin de la Escuela de Arte Dramtico de Margarita Xirgu.
El 8 de junio de 1944 formaban parte de la compaa que estren El
adefesio, de Rafael Alberti, en el Teatro Avenida de Buenos Aires. Ofi-
tec tena las oficinas en Corrientes 1135, muy cerca de los teatros.
Alberto vino un da a pedir unos impresos para unos programas que
necesitaba para unas obras. Me lo mandaba una escritora de origen
cataln, Mara Luz Regs, que era muy amiga de gente de primera divi-
sin argentina como Victoria Ocampo o Jorge Luis Borges. Closas
haba tenido mucho xito en el teatro comercial. Haca un teatro as,
medio frvolo, divertido, un poco romntico. Me acuerdo de un da que
fuimos a verlo, entramos cuando acababa de levantarse el teln. l me
ve bajar por el pasillo y le dice al otro: mira, ahora llega mi amigo
Arn con su esposa, con toda la cara dura. Organizaron unos recita-
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les de poesa catalana en el Teatro Ateneo. Mand imprimir unos car-
teles que distribuyeron por todo Buenos Aires y que contenan el nombre
Closas en el 90% del espacio, en maysculas, grande. Y debajo, peque-
ito: cuatro recitales de poesa catalana. Teatro Ateneo. Tales fechas,
abierto el abono. Fue todo un xito. El programa de mano reproduce un
retrato de Closas con un bigotito y cara de pcaro simptico. En el reverso,
la publicidad de la empresa de lavadoras donde trabajaba su hermano
Jorge: Yo lavo con kacecuatro, que es el modo de lavar....
En 1927, Pompeu Fabra, expulsado de la Universidad, daba clases de
cataln en el Ateneu Polytecnicum. Arn forma parte del grupo llamado
de los pompeus. All conoce a Csar-August Jordana. Despus de
Fabra creo que era el hombre que ms cataln saba. En Buenos Aires
estaba en un despachito en la Librera del Colegio, e iba a verlo a menudo.
Tena un gran sentido del humor, muy custico. Me apod con el seud-
nimo de Triste Sir. En Buenos Aires resida tambin Juan Merli, que en
Barcelona haba sido marchante y editor de la revista Art. En 1943 cre
la editorial Poseidn, especializada en libros de arte, y la revista cul-
tural Cabalgata. El pintor Batlle Planas le haca dibujos de tapa e ilustraba
uno de sus catlogos con imgenes surrealistas de cabezas cortadas y
gorgonas despeinadas. El otro gran amigo de Francesc Arn fue el inge-
niero Santiago Rubi i Tudur, exiliado en Argentina desde 1946. Rubi
proyect la primera lnea de metro de Barcelona. En Buenos Aires altern
trabajos de ingeniero con la actividad poltica en el Consell de la Collec-
tivitat Catalana. Francisco Madrid lleg en 1937, trabaj en la Embajada
Espaola y fue colaborador del peridico Crtica. En los aos cuarenta
escriba libros sobre cine y sobre Valle-Incln para la editorial de
Merli. Con Eduardo Borrs eran amigos inseparables. Borrs trabajaba
como administrador de Hugo del Carril, un famoso cantante de tangos.
En los aos cincuenta le escriba los guiones de su films. La cigarra
no es un bicho es una pelcula con guin de Eduardo Borrs que tuvo
bastante xito. Era el nombre de una casa de citas donde rentaban habi-
taciones a las parejas.
Antiguos y nuevos residentes catalanes en Argentina se renen en la
pea del soviet. Presida Manuel Serra i Moret, que era el gran predi-
cador. Participaban Andreu Dameson, Pelai Sala, el doctor Meyer
Matheu, los Macaya, padre e hijo y los hermanos Gesal, que tenan una
empresa muy divertida: compraban montones de sacos viejos, los remen-
daban y despus los vendan. Los del soviet nos reunamos antes de
comer. Tombamos un cafecito, un cortadito. Era el mismo espritu
que haba en las peas de Barcelona de antes de la guerra. Las reunio-
nes tenan lugar en el bar El Querand, cerca de la Universidad vieja de
Buenos Aires, a cuatro o cinco cuadras del Centre Catal. Yo siempre

le peda al mesero cosas extraas: una horchata con almendras corta-
das o picadas, pasas e higos. Peda cualquier cosa extraa: para drmelas
de guapo, por el gusto de ser diferente. Arn alternaba las reuniones
del soviet con los encuentros en el Centro Republicano Espaol. Ah
conoc a Alberti y a Mara Teresa Len, a Osorio y Gallardo, a Guillermo
de Torre. Haba muchos catalanes: Serra i Moret, Paco Madrid, Eduardo
Borrs, Pelai Sala. Ah naci Galeuzca: Galiza-Euzkadi-Catalunya. Le
muestro unos cuantos nmeros de la revista que compr en una libre-
ra de viejo en Santiago de Chile. Salieron doce, con noticias y artculos
a favor de la confederacin de naciones. El editorial de julio de 1946 agra-
dece la acogida del pueblo argentino y anuncia una segunda etapa en
Pars. Ya no volvi a salir.
Ya has visto que el pobre Zweig se ha matado en Brasil,
harto de Amrica
En Barcelona, Arn era un gran admirador de Magarita Xirgu. Asisti al
estreno de Mariana Pineda el 24 de junio de 1927. En 1928 la haba visto
actuar junto a Enric Borrs en Terra Baixa, en el Teatre-Circ Olympia, ante
seis mil personas. Y en el Teatre Grec de Montjuc, en verano de 1933, en
el papel de Medea. En enero de 1936, Margarita Xirgu sali de gira ame-
ricana: La Habana, Mxico, Colombia, Per, Chile, Argentina y Uruguay.
El estallido de la Guerra Civil, el asesinato de Lorca, la apertura de un
Expediente de Responsabilidades Polticas que la condenaba a la con-
fiscacin de bienes y extraamiento perpetuo le otorgaron un aura
de figura legendaria. No poda regresar. Me detiene la publicidad que
temo darn a mi regreso. Quiero volver sin comentarios, y eso es muy
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Alberto Closas con Amelia
Bence y Rita Legrand en
1948.
difcil... veremos, le escribe a su sobrina, Margarida Xirgu Prats, el 27
de noviembre de 1958. En Argentina, Arn diriga las sesiones de teatro
amateur del Casal Catal. En aquella poca, la comunidad catalana en
Amrica era bastante numerosa, las obras se estrenaban en Buenos
Aires y daban una tourne por Santiago de Chile, Rosario, Crdoba,
Mendoza, Baha Blanca y Montevideo. Margarita Xirgu y Francesc Arn
se conocieron en el consultorio del doctor Joan Cuatrecasas, profesor
titular de Clnica Mdica en la Universidad de Barcelona, exiliado en
Argentina en 1937. En los aos sesenta fueron vecinos en el balneario
de Punta Ballena, en Uruguay. Margarita Xirgu viva a trescientos metros
y nos frecuentbamos mucho. No le gustaba hablar de teatro. Tena una
gran biblioteca que le haba regalado Espasa Calpe, centenares de libros
que no lea. Venga cuando quiera y all usted: los agarra, los lee y me
los regresa, me deca. Xirgu estaba retirada. Siguiendo las recomen-
daciones del doctor Cuatrecasas, daban largos paseos por la playa, con
el agua por los tobillos.
Francesc Arn rodeado de
familiares y amigos en su pri-
mera visita a Barcelona,
noviembre de 1954.
Francesc Camb viva en Buenos Aires pero posea muchas propieda-
des en Uruguay, donde tena fama de aprovechado. Corra un dicho que
a m me daba mucha risa. Deca: Lo mataron los camb, lo mataron
los camb, que segn calculo yo son parientes de Camb, slo que aca-
ban en a. Lo mataron los camb. Los camb eran una tribu uruguaya
muy antigua. Camb fue un hombre bastante ms liberal de lo que la
gente piensa. Cuando necesitbamos algo, bamos a verle muy atenta-
mente, pidindole audiencia; le decamos lo que necesitbamos y casi
siempre nos lo conceda. En Barcelona haba dado mucho dinero para
obras de cultura y beneficencia. En Buenos Aires no quiso desempear
este papel, pero cuando deba ayudar no se negaba a hacerlo.
La conversacin nos lleva hasta Josep Escuder, que lleg a Nueva York
en 1925 huyendo de la dictadura de Primo de Rivera, trabaj en el New
York World y diez aos despus introdujo en Barcelona el estilo del perio-
dismo norteamericano en el peridico ltima Hora. Trabaj usted
en ltima Hora? Entonces debi de conocer a Irene Polo! le comento.
Claro, claro, mucho. Haca de adelantada de Xirgu. Cuando tenan
que hacer un tour por Sudamrica, Irene se avanzaba: escoga los hote-
les, los decorados y los vestidos. Cuando Xirgu llegaba ya lo encontraba
todo hecho. Muy espabilada, muy trabajadora. Un poco tortuosa, la vida
de Irene Polo; nunca se conoci bien su vida ntima. Irene Polo se dio
a conocer como periodista en 1930 en el semanario Imatges y fue una de
las figuras ms destacadas del periodismo cataln de los tiempos de la
Repblica. ltima Hora fue el ltimo peridico en el que colabor en Bar-
celona, antes de enrolarse en la compaa de Margarita Xirgu. Se ha
insinuado que el amor no correspondido por la actriz la condujo al suici-
dio. Ms all de un posible desengao amoroso, la correspondencia con
el pintor Miquel Vill revela un estado depresivo, agravado por el cariz
que tomaban los sucesos en Europa. Ya has visto al pobre Zweig, se ha
matado con la esposa en Brasil, tambin harto de Amrica, seguramente
le escribe el 23 de febrero de 1942. El 4 de abril, el peridico La Nacin
publicaba la noticia de la muerte de Irene Polo. Y usted se encontraba
en Buenos Aires cuando sucedi? No me acuerdo, le engaara si le dijera
que s, no recuerdo nada del suicidio de Irene Polo. En Buenos Aires nos
vimos bastante. En La Nau. Remarco que La Nau se publicaba en Bar-
celona antes de la guerra. Tiene razn, eso fue en Barcelona. Se me
borra, el recuerdo de Buenos Aires se me borra. S que era muy espabi-
lada, buena compaera, muy trabajadora, muy eficiente, y estuvo mucho
tiempo trabajando con la Xirgu. Irene Polo...
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GOBIERNO DE LA CIUDAD
DE BUENOS AIRES
JEFE DE GOBIERNO
Jorge Telerman
MINISTRA DE CULTURA
Silvia Fajre
CENTRO CULTURAL RECOLETA
DIRECCIN GENERAL
Liliana Pieiro
DIRECTORA DE PROGRAMACIN
Mara Rita C. de Fernndez Madero
DIRECTOR DE ADMINISTRACIN
Francisco Baratta
DIRECTOR MUSICAL
Julio Viera (a/c)
JEFES DE DEPARTAMENTOS
DEL CENTRO CULTURAL RECOLETA
ARTESVISUALESA/C
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PRENSA
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FORMACIN CULTURAL
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ARTES ESCNICASYACTIVIDADES MULTIMEDIA
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COORDINACIN
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CONTABILIDADY SUMINISTROS
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INFRAESTRUCTURAY FUNCIONAMIENTO EDILICIO
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SOCIEDAD ESTATAL PARA LA ACCIN
CULTURAL EXTERIOR DE ESPAA
PRESIDENTA
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DIRECTORA GENERAL
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DIRECCIN DE PROYECTOS
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GERENCIA DE SERVICIOS GENERALES
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COMUNICACINY RELACIONES INSTITUCIONALES
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EXPOSICIONES
Beln Bartolom Francia
CONTEMPORNEO
Marta Rincn Aretillo
ECONMICO-FINANCIERO
Julio Andrs Gonzalo
JURDICO
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INSTITUT RAMON LLULL
DIRECTOR
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RESPONSABLE DEL REA DE LENGUA
M. ngels Prats
RESPONSABLE DEL REA DE CREACIN
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RESPONSABLE DEL REA DE HUMANIDADES Y CIENCIA
Carles Torner
COORDINADORA INSTITUCIONAL
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RESPONSABLE DEL DEPARTAMENTO DE IMAGEN
Y PROYECCIN EXTERIOR
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GERENTE
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CONSORCIO DEL CENTRE
DE CULTURA CONTEMPORNIA
DE BARCELONA
PRESIDENTE
Celestino Corbacho
VICEPRESIDENTE
Jordi Hereu
DIRECTOR GENERAL
Josep Ramoneda

MONTAJE
Croquis, S.A.
PRODUCCIN GRFICA
Maud Gran Format, S.L.
CARTOGRAFA
Vctor Hurtado / IKONAInfografa, S.L.
ILUSTRACIN PALABRAS DE OPOTON EL VIEJO
Enric Jard
AUDIOVISUALES
DOCUMENTAL
Direccin: Joaquim Jord
Guin: Joaquim Jord, Juli Guillamon y
Laia Manresa
Ayudante de direccin y produccin: Irina Va
Operador de cmara: Diego Dussuel
Tcnico de sonido: Amanda Villavieja
Montaje: Nria Esquerra
Ilustradores: Miguel Brieva, Teo Navarro y
Ricardo Egoscozbal
Casting y direccin voces en off: Bruno Jord
REALIZACIN DE LOSVDEOS:
CASA DE HERNN CORTS, ANTIGUA
VENTA DE FRUTAS, VERACRUZ
Mara Novaro
CHALMA
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ENCUENTRO CONVICENTE ROJO
Arturo Ripstein
PANTEN FRANCS, MXICO D.F.
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BUENOS AIRES
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OTROS VDEOS E INSTALACIONES SONORAS
Y AUDIOVISUALES
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del CCCB
Marc Desmonts, Responsable de instalaciones
audiovisuales del CCCB
TRANSPORTE
TTI, S.A.
SEGUROS
MAPFRE.
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EXPOSICIN
ORGANIZAN
Sociedad Estatal para la Accin Cultural
Exterior (SEACEX)
Institut Ramon Llull
Centre de Cultura Contempornia
de Barcelona (CCCB)
Centro Cultural Recoleta
PRODUCEN
Sociedad Estatal para la Accin Cultural
Exterior (SEACEX)
Institut Ramon LLull
Centre de Cultura Contempornia
de Barcelona (CCCB)
COLABORAN
Ministerio de Asuntos Exteriores y
de Cooperacin de Espaa
Ministerio de Cultura de Espaa
Ministerio de Cultura de Argentina del
Gobierno de Buenos Aires
Embajada de Espaa en Argentina
Centro Cultural de Espaa en Buenos Aires
El proyecto original, iniciativa de Barcelona
2005. Any del Llibre i la Lectura, se present
en el Centre de Cultura Contempornia
de Barcelona (CCCB) del 4 de octubre de 2005
al 29 de enero de 2006
Centro Cultural Recoleta.
Buenos Aires. Argentina
14 de diciembre de 2006 11 de febrero de 2007
La exposicin viajar posteriormente
a Santiago de Chile y Mxico D.F.
COMISARIOS
Juli Guillamon
Joaquim Jord
Francesc Abad
COMIT ASESOR
Maria Campillo
Albert Manent
Francesc Vilanova
COORDINACIN GENERAL
SEACEX. Departamento de Exposiciones.
Mercedes Serrano.
CCCB. Servicio de Exposiciones.
Eva Gimeno.
CCR. Produccin
Andrea Wain
PROYECTO, DIRECCIN DEL MONTAJE Y GRFICA
Mizien (Ivan Bercedo y Jorge Mestre,
arquitectos; adaptacin grfica Marc Valls)
CATLOGO
EDICIN
Sociedad Estatal para la Accin Cultural
Exterior de Espaa, SEACEX
Centro Cultural Recoleta
DIRECCIN
Juli Guillamon
COORDINACIN
Susana Urraca
DISEO GRFICO
Mariona Garcia
TRADUCCINY CORRECCIN
Carlos Guzmn Moncada y Marta Noguer Ferrer
Pepita Galbany
FOTOMECNICA
Scan 4
IMPRESIN
Talleres Trama, S.A.
SEACEX, 2006
de los textos Juli Guillamon
ISBN: 84-96008-99-1
D.L.:
Reservados todos los derechos de esta edicin.

COLABORADORES
Maria Eugnia Alegret
Magda Alemany
Abel Alexander
Clara Arn
Francesc Arn
Claudia Bacci
Pilar Barraca
Albertina Batlle
Giselda Batlle
Cristina Alonso
Adina Amenedo
Carmen Amador
Lidia Blanco
Andreu Carrascal
Carmen Carreo
Jordi Castellanos
Luciano Cedillo
Centro Cultural de Espaa
en Buenos Aires
Francis Closas
Joan Comesolives
Merc Cuss
Jos Antonio David
Embajada de Espaa en Argentina
Irma Emiliozzi
Domnec Ferran
David Ferrer Bautista
Jordi Font
Gabriela Francone
Fundacin Aln. Ciudad Autnoma
de Buenos Aires.
Fundacin Mundo Nuevo. Ciudad
Autnoma de Buenos Aires.
Fundacin Rafael Alberti. Puerto de
Santa Mara.
INAH.Comit Tcnico de Ayuda
a los Republicanos Espaoles (CTARE)
Mxico D.F.
Diana Garca Calvo
Mara Garca Vinent
Guillermo Gasi
Generalitat de Catalunya. Junta de
qualificaci, valoraci i exportaci de bns
del Patrimoni cultural de Catalunya. Direcci
General del Patrimoni Cultural.
Julieta Gil Elorduy
Teresa Gonzlez Andreu Villa
Laura Cecilia Gonzlez
Carlos Gonzlez-Barandiaran
Clara Guareschi
AGRADECIMIENTOS
La Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior, el Institut Ramon Llull, el Centre de Cultura Contempornia de Barcelona
y el Centro Cultural Recoleta agradecen su colaboracin a los siguientes
PRESTADORES
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Arxiu Nacional de Catalunya. Sant Cugat del Valls.
Arxiu Histric Comarcal de Manresa.
Arxiu Histric Comarcal de Terrassa.
Arxiu Histric de Sabadell.
Arxiu Histric del Collegi dArquitectes de
Catalunya. Fons Antoni Bonet Castellana, Barcelona
Biblioteca Nacional de la Repblica Argentina. Ciudad
Autnoma de Buenos Aires
Biblioteca Popular Fidel Fita-Ajuntament dArenys de Mar.
Casal de Catalunya en Buenos Aires.
Fundaci Palau. Caldes dEstrac.
Fundacin Francisco Godia. Barcelona.
Institut del Teatre. Barcelona.
Museu de Terrassa.
Tribunal Superior de Justcia de Catalunya. Direccin
General de Relaciones con la Administracin de Justicia
del Departament de Justcia de la Generalitat de Catalunya.
Universitat Autnoma de Barcelona (UAB).
Carme Alomar
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Silvia Batlle
Leopold Benguerel
Marta Benguerel
Rafaela de Buen
Maria Campillo
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Maria Eugnia Dalmau
Carles Fontser
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Laura Prats Prat
Justo Jorge Solsona
Marina Subirats
Irne Tenze
Josep Llus-Lorca
Anna Llopis
Montse Maosa
Fernando Marz
Gema Micheto
Ministerio de Cultura. Junta de Calificacin,
Valoracin y Exportacin de Bienes
del Patrimonio Histrico Espaol.
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Bibiana Palomar
Raquel Peralta Ramos
Enrique Prez Castallo
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Pere Puig i Ustrell
Merc Obn
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Dola Roca
Encarna Roca
Jaime Rodrigu
Miriam Romeu
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Josep Sampera
Josep Maria Sans i Trav
Elosa Sendra
Fivaller Seras
Isabel Serrano Varea-Bernat
Nina Serratos
Horacio Tarcus
Xavier Tarraubella
Jordi Torner
Ana Valls
Ana Vzquez
M del Perpetuo Socorro Villarreal Escrrega
Mercedes Viviani
Diana Wechsler
Fabiola Zuleta

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PROCEDENCIA DE LAS IMGENES Y CRDITOS FOTOGRFICOS
p. 4: Arxiu Histric del Collegi dArquitectes de Catalunya, Fons Antoni Bonet Castellana, Barcelona
p. 10: Archivo General de la Nacin, Mxico D.F. Fotografa: Hermanos Mayo
Atmsfera argentina
p. 6: Biblioteca Nacional de la Repblica Argentina, Buenos Aires
p. 11: Albertina Batlle, Buenos Aires
Fivaller Seras
p. 12: Francis Closas, Barcelona. Fotografa: Ramiro Elena
p. 15 : Archivo fotogrfico de Horacio Coppola
p. 16, 17, 20: Fivaller Seras, Buenos Aires
p. 19: Biblioteca Nacional de la Repblica Argentina, Buenos Aires
Gloria Lpez-Llovet
p. 22: Gloria Lpez-Llovet, Buenos Aires. Fotografa: Ramiro Elena
p. 24, 26, 27, 28, 29, 31: Gloria Lpez-Llovet, Buenos Aires
p. 32, 33: Arxiu Histric del Collegi dArquitectes de Catalunya, Fons Antoni Bonet Castellana, Barcelona
Francesc Arn
p. 34: Ramiro Elena. Fotografia: Ramiro Elena
p. 37: Fons Generalitat de Catalunya-Exili, Arxiu Nacional de Catalunya, Sant Cugat del Valls
p. 38: Clara Arn, Barcelona
p. 39: Juli Guillamon, Barcelona
p. 41: Francis Closas, Barcelona
p. 42: Francesc Arn, Barcelona
p. 48: Giselda Batlle, Buenos Aires

El Arlequn, las Noicas y el ngel.
Intervencin de Juan Batlle Planas en el escaparate de los almacenes Harrods de Buenos Aires (1953).