TEMA 1: EL SIGLO XVIII

INTRODUCCIN GENERAL

Hay varias razones por las que no se le da gran importancia al siglo XVIII
Es un siglo neoclsico, donde se copian modelos neoclsicos franceses, por eso
despreciado. Es la poca de la Ilustracin, de ah su influencia.
Aquellos que introducen estas ideas se les tacha de extranjerizados (afrancesados),
trmino peyorativo. En Portugal se les llama estrangeirados. Por llegar a ser un
estrangeirado se lleg a dar la pena de muerte (porque se les consideraba enemigos).
Se relaciona siempre con la esttica neoclsica. De la misma manera que los neoclsicos
hacen sus diversas relaciones, estos sufrirn crticas por los romnticos.
Hay otro elemento ms, es un siglo muy confuso, el crtico, lector,... busca encuadrar las
obras con fechas y pocas; en el siglo XVIII esto es catico, un escritor puede estar
inserto en diversos movimientos al mismo tiempo.
Slo en las ltimas dcadas ste siglo ha sido reivindicado y estudiado; siglo que tiene
como resultante lo que se ha dado hoy en da.
Por otra parte es un siglo que no es exclusivamente neoclsico, hay un libro de G.
Carrero La oscuridad del siglo de las luces, editorial Ctedra: estudio de los
movimientos de la poca.

MARCO HISTRICO

Poltico
En el siglo XVIII portugus se dan tres etapas diferenciadas:
1. Reinado de Don J uan V (1706 1750): hasta finales del siglo XVII Portugal
est bajo el dominio del reinado espaol. Tras eso resurge el dominio portugus
y se hace literatura satrica poltica de tradicin barroca hispana. Se tendra que
esperar que tras un dominio extranjero surgiera una literatura nacionalista, pero
ste no fue el caso.
Con J uan V acabadas las guerras peninsulares, asistimos al crecimiento de la
corona portuguesa. El prestigio de la monarqua se muestra en toda las clases
portuguesas, se implica en Europa:
Participa en la guerra de Sucesin de Espaa.
Fija las fronteras de Brasil (descubrimiento de oro en las minas Garais
(centro de Brasil), esto supone mucho dinero para un pas en bancarrota;
esto se va a traducir en un proyecto de construcciones de carcter
prctico, por ejemplo el acueducto de las Aguas libres; exhibicin del
poder real con el Monasterio de Mafra
1
.)
2. Etapa de Don J os (1750 1777): del absolutismo se pasa al despotismo
ilustrado, donde el rey reina pero no gobierna. Gobiernan otros rangos de la
sociedad. El ms notable e importante de esta poca es el Primer Ministro
Marqus de Pombal. Su presencia ms notable ser en la poltica: lucha contra la
vieja nobleza, expulsin de los jesuitas (controlaban la educacin, la
predicacin, confesin de la corte, etc.), y la reforma de la Inquisicin que
actuaba contra los nuevos cristianos.
Tambin la reforma y reestructuracin de la estructura jurdica del pas;
liberalismo controlado; modernizacin de las estructuras culturales (se reforma
1
A este convento se hace referencia en la obra Memorial del convento de Saramago.
la universidad de Coimbra; se crea un colegio de nobles de la nobleza que va a
gobernar).
En 1755 se produce el terremoto de Lisboa que destruye medio Portugal, y que
llega hasta Salamanca. Pombal termina de arrasar con lo poco que quedaba y
edifica una Lisboa nueva, comercial, reformada, moderna, que responde a las
ideas del racionalismo francs del siglo XVIII. Se reforma la toponmia de las
calles (calle central, calle de los plateros, etc), hay que renombrar la Plaza
principal donde dan todas las calles de Lisboa, de llamarse Terreiro do Pao
pasa a Plaza del comercio (este es el hecho del prestigio del comercio, era la
actividad de los judos y cristianos nuevos; era una actividad mal vista y que en
este siglo adquiere prestigio).
3. Reinado de Doa Mara (1777 1816). Es importante mencionar que reina hasta
1799 que es sustituida por un regente hasta 1816, por incapacidad. Es el periodo
de la viradeira (el giro, darse la vuelta). Es el giro de signo conservador frente
a un gobierno de signo progresista que haba hasta entonces. Se reincorpora la
vieja nobleza (anteriormente perseguida), se pone la polica muy eficaz (donde
hay que hacer mencin que el jefe de Polica Pina Manique ser conocido en la
literatura). Esta polica se encarg de poner muchsimo orden, tena la mejor
polica secreta.
No pudo detener las reformas principales, incluso prolong en algn sentido
algunas, por ejemplo: La Academia de las ciencias, creada en 1779, y cre la
gran Biblioteca Nacional de Lisboa 1796.

Econmico
En cuanto al aspecto econmico es el descubrimiento de las minas en Brasil. Por un
lado transform toda la economa colonial de Brasil que hasta entonces se basaba en la
ganadera. Esto llevar a que haya una inmensa e importantsima inmigracin que
derivar de un tipo social, el portugus que sala para triunfar y cuando volva a la aldea
con dinero reformaba la iglesia, construa escuela, quiere honrarse a s mismo, etc.
Tiene una serie de iniciativas que hacen prosperar al pueblo
2
. Ha este tipo de personajes
se le llamaba mineiro o brasileiro, se mostrar mucho en la literatura. Aunque hay
que reconocer que una gran mayora de la gente fracasaba, a estos se les llamaba torna
viagem. Hay que decir que su gran mayora no volvan a la aldea por vergenza.
Tanto uno como otro son fruto de este descubrimiento de las minas Garais. Esto tendr
sus consecuencias en Portugal: la despoblacin, el abandono de los campos, etc. En
Brasil esto provocar el flujo de la emigracin portuguesa, los primeros intentos de la
independencia de la Metrpolis. La primera revolucin es llevada acabo por Tira
dentes hroe, por ser el precursor que surgir en romances, etc.
La llegada de ese oro a Portugal, a parte de las grandes construcciones, se traduce en la
creacin de un incipiente red industrial (fbricas de seda, papel, ...)
De esta primera red industrial lo ms destacable es la industrializacin del vino de
Oporto: modernizaban la fabricacin. Oporto se considera una ciudad industrializada,
ms burguesa, ms liberal,... Se britanizaba mucho, toman aspectos de la vida britnica.
Pasa a ser una ciudad moderna y avanzada. Esto tiene sus efectos negativos, as como se
enriquece la fabricacin del vino se viene abajo la industria textil.
Al mismo tiempo se produce la huida desproporcionada de los pueblos, y esto crea
grandes problemas econmicos. Esto ser consecuencia de levantamientos, hasta
desembocar en el fin de la monarqua: La Repblica.
2
El primo Basilio, de Ea de Queirs, es una novela bobavilista, da la visin de esta poca. De cmo los
mineiros llegan y sus hijos son nuevos ricos, que tan solo se dan aires de grandeza y derrochan el dinero
(muy parecidos al seorito andaluz).

Social
Modernizar el estado significa una teora fundamental; esto implica la multiplicacin de
puestos de trabajo en la burocracia, reforma de los estudios. La educacin dad por los
jesuitas pasar a manos de profesores extranjeros de manos del razonamiento.
Inmediatamente se establecer una lucha en la nobleza de sangre que sigue creyendo en
sus privilegios, y la burocracia burguesa vence a esta clase feudal.
Todos los privilegios desaparecen totalmente. Transformacin del mundo social, el
comercio era conocido como una actividad vil, cosa que cambia; el campesinado baja y
emigran a Brasil. De esta suplantacin, de este estado se hablar en la literatura.

Cultural
La palabra clave es Ilustracin. En portugus no existe es iluminismo de ah que sea el
siglo de las luces. Por un lado de entender la realidad no de la forma clsica (autores
consagrados), sino de la experiencia. El trmino luz es fuego sagrado, la verdad,
conocimiento a partir del razonamiento. La idea de todo para el pueblo , pero sin el
pueblo.
Las vas de conocimientos eran: Descartes, Newton, Locke, Bacon, en pensamiento
poltico Montesquieu... Es un pensamiento racionalista y experiencialista. En la
introduccin a este pensamiento hay diversas etapas que se corresponden a las
corrientes polticas.
La primera poca coincide con la de J uan V: empiezan a actuar los estrangeirados.
Encontramos obras de carcter pedaggico, a veces hay nobles que sern introductores
de obras de pensadores extranjeros, sern los mecenas
3
. Ser importante la obra de
Barbosa Machado Biblioteca Lusitana.
Aparecern obras que explcitamente sern para nobles, por ejemplo la obra de L.
Verney O Verdadeiro Mtodo de Estudar (1746): es la obra ms importante del
pensamiento pedaggico.

LITERATURA // POESA PORTUGUESA DEL SIGLO XVIII

EL LUGAR DEL POETA Y EL CANTO DEL POETA

Las contradicciones que encontramos en la literatura son las mismas que encontramos
en la sociedad: nobleza enfrentada a la burguesa.
La literatura tradicionalmente ha sido cosa de una minora, encontramos que escriba la
nobleza para ella misma (hobbie). Pero comienzan a surgir poetas de la baja nobleza,
pero para su publicacin necesitan el apoyo del mecenas. Las obras tenan que pasar la
censura real y eclesistica, de ah que se dirigieran al mecenas.
Esta proteccin llegar hasta el siglo XVIII. Adems de empezar las obras en loas para
mecenas, haba una introduccin para el lector la captatia benevolenti.
A finales del siglo XVII aparecen instituciones, las arcadias que sern las que censuren;
las personas que compondrn las arcadias sern personas llamadas de gusto, sern las
encargadas de censurar las obras.
Inmediatamente despus, con el desarrollo (incorporacin de la mujer en la lectura, ...)
comenzar a aparecer un pblico que ms tarde ser del que dependa el autor (sus
gustos). El autor no depender de mecenas e instituciones, pasar a tener como censor al
pblico annimo (siglo XIX).
3
Ser importante la familia Ericeira en potenciar la introduccin de obras.
A lo largo del XVIII el monopolio del saber que estaba en el poder del clero y nobleza,
ser de una burguesa; se dar esto por el tercer estado que se est enseando, estar
compuesta por los hijos de los estrangeirados.
Las relaciones de convivencia a veces se muestra en los estatutos, por ejemplo en el
nombre de las instituciones: La Academia de los Ocultos
4
.
Esta nivelacin social, que encontramos en la arcadia, no ser llevado a cabo con gran
facilidad (denota prejuicio aristocrtico), por ejemplo: la utilizacin del t, vos,
vuestra merced, hidalgo, seora, etc.
Esta nivelacin y la discrepancia que llevaban daban parte a parodias, ejemplo: O
Hissope de Antnio Dinis da Cruz e Silva.
Por otro lado, la literatura y el arte eran monopolio del clero (esa literatura y arte era
sntoma de nobleza, gratificaba personalmente). Con el siglo XVIII el entendimiento del
trabajo como mercanca saldr el mester literario, como oficio (la poesa como trueque
// negocio). Adems de esta funcin prctica la poesa se acerca al realismo burgus
(ideologa burguesa) incorporada a la poesa, ejemplo poema La cesta de la compra
donde se hace una lista de la compra y de los precios que tienen los elementos que la
componen en el mercado.

INSTITUCIONES

En las reuniones domsticas se incida en el destino de la literatura, eran espacios
censorios.
Los salones
5
eran espacios de intermediacin donde grandes seores reunan a los
filsofos, literatos, etc. Censuraban obras, las corregan, al igual que tambin las
aludan. Se fue transformado el espacio del canto del poeta, ya no era la corte.
Oteros poticos eran reuniones (donde adems se coma y beba) donde se recitaba. Se
celebraban das festivos. Normalmente se celebraban estos oteros poticos en los
claustros, en los conventos,... en sus patios. Sus miembros son de capas sociales altas.
La poesa que se censura es estrictamente barroca (gongorina se le denominaba, ya
que Gngora era el precursor). Hay conservadurismo social que choca con otros
recintos ms avanzados. La gente iba para hacer brillar su ingenio y, como no, comer.
Las Academias y sus hermanas las Arcadias surgen en el siglo XVI a imitacin de la
Academia platnica (de ah toman el nombre). La Arcadias hace referencia a las musas.
Academias eran de carcter general aunque tambin haban otras ms especializadas
eclesisticas, pardicas (por ejemplo La flemtica), academias brasileas,...
6
Arcadia Lusitana
7
es la ms importante. Se crea en 1756 y a finales del siglo XVIII se
llamar la Arcadia. La crearn cuatro estudiantes, entre ellos Antnio Dinis da Cruz e
Silva, para crear un lugar para las lenguas. Se adopta la retrica, y se teoriza una Ars
potica (a imitacin de los clsicos latinos y griegos, y poetas portugueses del siglo
XVI). Se adoptan metros y estrofas clsicos, la mitificacin de valores nuevos la
Libertad, o se condenan otros como el Despotismo. Tiene que contribuir a la
seleccin, y predicarse como modelo literario.
Los botiquines o cafs actan como mbito de tertulia y difusin de poesa; surgen en el
siglo XVIII. Ejemplo: Caf Nicola es el nico que pervive hoy por hoy, y al cual asista
mucho Bocage. Las personas que asistan eran poetas que iban a la arcadia y
4
Era obligatorio tener un criptnimo para nombrarse all, para no denominarse por la estirpe y no ser
conocidos como familia de.
5
En el siglo XIX se reservarn como Galeras de Arte.
6
Academia de los Ocultos, Academia de los Aplicados,...
7
Su lema es: Corta todas las cosas intiles (muy similar al de la R.A.E Limpia, fija y da esplendor). Su
logo eran unas tijeras de podar.
academias
8
, por ejemplo Bocage. Recitan poesas satricas, se ridiculiza la nobleza, la
arcadia lusitana, algunas profesiones, se recitan poemas erticos,...

Cuando se habla de la poesa del XVIII se reconoce con la poesa neoclsica (arcdica
se denomina la poesa portuguesa de esa poca.
Guillermo Carnero
9
hablando de la poesa del siglo XVIII nombra cinco poticas
diferentes:
1. Poesa post- barroca. Diego Camacho es un poeta gongrico, en su poema
Pastor del Parnaso habla sobre el estilo barroco, se ha dejado de lado la
oscuridad barroca. Hay muchos otros textos donde se critican estos excesos
(barrocos). Paralelamente a esto, al Barroco sigue siendo la esttica dominante
Parodias sobre el barroco hay de muchos tipos, para parodiar algo ha de ser
predominante del momento. En el siglo XVIII est el judo gramtico Antnio
Dinis da Cruz e Silva incluye poesa lrica, esto ya viene desde Gil Vicente.
Verney criticar la literatura visual del barroco, es poesa ldica, con sentido de
ocultacin, que nos llevar al futurismo,...
Ejemplo: La experiencia del prodigio: textos virtuales del Barroco portugus.
En este libro encontramos anagramas, smbolos, emblemas, calgrafos,
tipogramas,...
2. Poesa Rococ. El adjetivo rococ procede de la arquitectura; es difcil
establecer un territorio literario de esta vertiente.
Nos remite a fiestas campestres, erotismo, sucesin de entender la vida,... Tiene
algo que ver con el barroco.
El rococ tiene algo efervescente de la no utilidad, como la arquitectura Rococ
8no hay ni un milmetro de pared que no est decorada).
La filosofa Rococ es muy simple: la exaltacin de una vida simple.
El tema central suele ser el amor. Un amor estereotipado, personajes disfrazados
de pastores (tradicin buclica). Hay dilogo filosfico sobre el amor.
Las situaciones que presenta esta poesa son situaciones de intercambios
amorosos, la amada que no responde,... Hay un culto a la belleza femenina,
donde hay una visin muy definida de esta belleza.
En el lenguaje encontramos proliferacin del diminutivo, y en general en versos
de arte menor (que en castellano son 8) 7 en portugus.
Entre las diversas poesas hay vacos que Carnero no toca en su libro. Por
ejemplo: Marlia de Dirceu de Toms Antnio Gonzaga (1744 1810) es un
libro de amor conyugal, de ese entorno del amor domstico. Gonzaga es uno de
los primeros escritores brasileos que combate en las agitaciones sociales de
Brasil en La inconfidencia minera.
3. Poesa Ilustrada: segn Guillermo Carnero es la que tiene la finalidad de
propagar. Es aquella que predica ideas polticas, que predica verdades tiles, que
canta al progreso. No solo se han de tener en cuenta los temas, la poesa la
servicio de la res publica. Incluiramos las odas y cantos, donde se critica al
Despotismo, y un canto a la Libertad, odas a Napolen,...
Adems de los cantos por los ideales, encontramos composiciones que cantan al
progreso e inventos mecnicos (por ejemplo, la imprenta de Guttemberg; el
globo aerosttico
10
).
8
En Espaa tenemos claros ejemplos como esos, encontramos a J ovellanos, Iriarte,... Por ejemplo la obra
La casa de las putas.
9
CARNERO, Guillermo: La cara oscura del siglo de las Luces, Ed. Ctedra.
10
Se canta al Globo aerosttico porque hubieron muchos intentos de volar en la poca; muchos llegaron a
tacharlo de hereja, ya que pensaban que si Dios no le haba dado alas era porque no deba volar.
4. Poesa Neoclsica: aquella poesa que por formas y temas entroncan con la
tradicin clsica, ejemplo tercetos encadenados. Son una prolongacin de la
tradicin latina.
5. Poesa pre-romntica. Son autores romnticos desde el punto de vista de
contenidos, formas,... Aparecen algunas caractersticas temticas del
Romanticismo, ambientes, por ejemplo la noche frente al da, fauna nocturna.
Aparece el tema de la muerte del ser querido como un elemento que produce
terror, dolor,...
Formalmente sern caractersticas romnticas: suspensiones (...), exclamaciones,
preguntas retricas (muy utilizado por el barroco tambin, en concreto en el
sermn barroco), anforas (versos que empiezan igual), autopstrofe, anttesis,...
Esto ya aparece en poetas y composiciones del XVIII.
El barroco en Espaa y Portugal es la dominante hasta mediados del siglo XVIII.
Respecto a la poesa Rococ es problemtica e indefinida. Abarca territorios que no
adopta el Rococ. Respecto a la poesa neoclsica no especifica que poesa atiende
como tal. Queda fuera de su clasificacin la stira, el realismo burgus, y el extenso
territorio de poesa obscena.
Poesa barroca: en el siglo XVIII se publican los dos grandes cancioneros que abarcan la
poesa barroca portuguesa.
1716 1721 dos volmenes: La Fnix renacidas
1761 1762 cinco volmenes El postilln de Apolo.
En el siglo XVIII aparecen las obras individuales ms caractersticas del Barroco, la
gran mayora de autora femenina. Ejemplo: Mara del Cielo La preciosa; Sor Violante
del Cielo Parnaso lusitano...
No solo se publica esto, sino poticas y retricas barrocas que pasan a ser manuales, por
ejemplo, se divulgan los manuales ms importantes de retrica y potica clsicas y
barrocas uno de Mateo Peregrini La agudeza.
Los primeros manuales en portugus: Nuevo arte de concepto de Manuel Borrahio,
1718 1721; Luces de poesa de Fonseca.
Ya hay elementos de la potica nueva, se critican los excesos de la poesa barroca, a
veces surgen de los propios autores barrocos (por un lado con sentido poltico (no
desean decir Gongorino porque denominan a otro pas, Espaa) y por otro lado
literario).
Tres aspectos al margen de las poesas vistas antes:
1. Poesa burlesca: aquella que la burla es de carcter personal que nos remite a las
cantigas de maldezir. El maestro absoluto fue Bocage. Tienen como blanco los
miembros ms altos de la arcadia. Dentro de esta poesa incluye Bocage la
autoburla, donde son autorretratos satricos.
2. Poesa de stira, podras tener subapartados:
2.1. Stira poltica: poema de Tolentino de Almeida La guerra es una stira
poltica
11
.
2.2. Stira literaria; hay stiras que son retricas en verso por ejemplo de
Correia Garao Stira sobre a Imitaao dos Antigos.
2.3. Stira anticlerical, a veces con motivos erticos. Los jesuitas son los
blancos predilectos de estas stiras.
2.4. Stira social, se satirizan costumbres y usos sociales, por ejemplo: el
tabaco, los vestidos de las mujeres, los peinados, el juego...
11
Mirar libro de stira, es una recopilacin hecha en el siglo XX de stiras respecto a Pombal Musas
antipombarinas.
2.4.1. Epigramas (breve composicin). Se satiriza ciertos tipos
sociales, por ejemplo, el mdico, las mujeres sabias, la celestina,...
2.4.2. Parodia, apropiacin de una forma noble, soneto,
epopeya,... se parodian las epopeyas clsicas, por ejemplo O
Hissope. Una variante de la parodia, es la parodia pica ertica.
3. Poesa ertica: nos remite a toda la tradicin potica ertica barroca. El poeta
procede por comparaciones para hablar de la belleza de su amada.

TEATRO

La poesa lrica en Portugal ha tenido siempre una gran continuidad; la novela cuando
tiene pleno auge es en el romanticismo (como en el resto de Europa).
El teatro es una cosa peculiar, no solo es texto literario, hay que considerarlo como la
representacin de la obra, escenarios, actores, msica, danza,... Un mundo significante
que abarca.
La historia del teatro tiene en cada pas sus caractersticas. En el teatro portugus hay
puntos culminantes, y periodos de pura imitacin: no tiene la misma continuidad de la
lrica.
Un primer teatro medieval es el pre - teatro de Gil Vicente, esto ms el teatro medieval
europeo ms el de J uan de la Enzina llegamos al teatro de Gil Vicente (el mximo
exponente en el teatro medieval). Su influencia es inmediata e inminente. Los
seguidores se denominan de la Escuela Vicentina, pero no a todos se les puede
considerar como tales. Todo esto pasa al teatro popular, de las plazas, el denominado
teatro de cordel
12
.
En la corte el modelo que Gil Vicente tena se acaba, y encontramos las tragedias y
comedias greco latinas
13
(es el que de alguna manera querr ser resucitado en el siglo
XVIII).
El teatro clsico, que cultivo entre otros Camoes, a su ves desaparece de manera radical
de la corte y su memoria sobrevive en las escuelas, donde se educa al clero, la alta
nobleza,... se denomina teatro escolar. Se hacen las representaciones en latn, tiene
funcin didctica (por un lado transmitir lecciones morales, y por otro aprender latn),
se eliminan personajes femeninos para no molestar (entretener en la obra). Este hecho
tiene una variante en las Colonias: Brasil, con una temtica de carcter religioso y
poltico para ensear a los indgenas. Se transmita en portugus, o en las lenguas
indgenas como el Guaran. Es un teatro denominado a su vez neolatino, escolar.
jesuita, etc.
Al quedar cerrado en la corte comienza a introducirse la comedia de capa y espada
espaola. A veces para llegar mejor a Portugal se dicen las obras en portugus, con
cosas que all importan. Invade Portugal este teatro.
Salen de la Iglesia y la corte, y surgen los Patios de comedia (imitacin de los Corrales
de comedia espaoles
14
). Los Patios se irn modificando, primero los cubrieron (para no
pasar calor), dependan de casas Po... surgen los primeros espacios teatrales genuinos,
ya no son las plazas (para espacios litrgicos). Se representaban obras espaolas,
12
Se denomina as porque haban tiras colgando por las calles y plazas. Esto hoy por hoy se ha perdido.
Podemos encontrarlo en Brasil (Amrica).
13
Es un teatro que tiene una funcin pragmtica (para la modificacin de la conducta de los ciudadanos).
Tiene dos gneros: tragedia y comedia. En la comedia se ponan vicios y defectos, siempre representada
por gente baja; en la tragedia se representaban problemas de estado, siempre representaban personajes de
alto estatus social. Los personajes en la tragedia eran pocos, para no distraer al pblico. Por ejemplo
Castro de Antnio Ferreira, es una obra renacentista de corte clsico (la mejor obra de la poca).
14
Hoy en da pervive en Espaa el Corral de Almagro.
aunque tambin portuguesas. La mejor obra de esta poca fue O Fidalgo Aprendiz
15
de
D. Francisco Manuel de Melo. Por su temtica hereda las obras clsicas (de Plauto),
italianas, y se observa la copia que hizo de gran parte de la obra Moliere. Es una obra
caracterstica del pensamiento nobiliario, se muestra la leccin ms los clsicos (como
Plauto), ms el teatro espaol, ms Gil Vicente ms el teatro latino.
Este teatro tambin deja de interesar a los consumidores de teatro, y la corte portuguesa
(que se independiza en 1640) que desea deshacerse de los usos y costumbres de la corte
espaola.
Encontramos un vaco muy grande hasta el siglo XVIII, se propugna la bsqueda de un
teatro nuevo (cosa que en Espaa suceder lo mismo). Se va a proponer un teatro que
beba de las tragedias clsicas y greco latinas. No slo est esta necesidad, sino tambin
las teoras de los ilustrados afrancesados estrangeirados, que beben de los grandes
franceses, como Racine. En el caso del teatro portugus encontramos grandes maestros
como Correia Garao (da lecciones de cmo ser la poesa lrica y dramtica, y ofrece
obras de teatro que dice como piensa l que debe de ser. Parten de la preceptiva clsica).
Esta propuesta no tendr ningn xito en Portugal.
En la corte portuguesa y algunos patios, surge un inters por un teatro particular que
proviene de Italia. Es un teatro de muecos o marionetas teatro de bonifrates. Son
marionetas de tamao natural, son lo ms caracterstico del teatro italiano del siglo XVI
XVII, en su vestimenta, acciones y gestos se ven parte de movimientos de las
marionetas napolitanas.

ANTNIO JOS DA SILVA O JUDEU

Adems de esto sobresale tambin la pera, teatro cantado. Con todo lo dicho (pera,
ms teatro de bonifrates, ms teatro neoclsico), y la incorporacin del teatro de cordel,
escribe el mayor escritor del XVIII Antnio J os da Silva, que se le denominaba O
judeu (el judio). Era un autor que representaba en patios de comedias, era un teatro
sinttico, que fustigaba los vicios de una sociedad. Tenan un gran xito sus obras, al
igual que xito en diversidad de estamentos de asistencia. En su amplia obra tendr
xito por las diversas crticas que haca.
Es el siglo de las fbulas moralizantes. Dentro de esta gran lnea encontramos la obra O
Hissope, tambin Guerra de Alecrim e a Mangerona
16
.
Las obras de O judeu son originales, hay fragmentos muy buenos, y viceversa;
fragmentos que hoy por hoy no se entienden como ayer
17
.
Fue lo ms genuino que el teatro portugus dio de s
18
. Las obras de O J udeu no fueron
punto de partida para ese teatro nuevo q se esperaba.
Habr que esperar al romntico revolucionario Almeida Garrett que fue encargado de
renovar el teatro. Creo un teatro nacional (arquitectura), que no exista donde en la
cumbre de la obra arquitectnica est la figura de Gil Vicente; sobre las ruinas del
edificio de la Inquisicin que se derrumb en el terremoto.
15
Se ridiculiza la vida de un pobre hidalgo que tiene un poco de dinero, que intenta entrar en la corte. Se
critica el ascenso por parte de la alta nobleza, de intentar entrar en la corte.
16
Guerras de Romero y la Mejorana. Antiguamente haban ranchos: se juntaban grupos de gente en
ranchos y se peleaban entre ellos. Este libro alude a dos ranchos el del Alecrim y el de la Mangerona.
17
Por ejemplo encontramos un fragmento q habla sobre la escultura de la justicia. Explica que lleva los
ojos vendados porque es bizca, y podra confundir lo bueno con lo malo; la igual que tambin habla de su
tnica, y la espada que sostiene.
18
Bernardo Santarremo hizo obras de drama rurales, al estilo de Garca Lorca (como Yerma), escribi una
obra O Judeu, utiliza la crtica de la sociedad y poltica del momento, de Portugal. Es una obra que trata la
vida de Antnio Jos da Silva.


PROSA

En el mbito de la prosa del siglo XVIII hay que decir poco. Lo importante es la prosa
didctica.
En la prosa de creacin hay una obra que se puede encasillar en la picaresca (se le
atribuye a o judeu).
Haba una tradicin del cuento popular, pero no como actividad ldica. Esto se debe a la
tarda incorporacin de la burguesa.
Lo que arrastra hasta el siglo XVIII, es la tradicin de caballeras. No tiene grandes
obras, pero en cambio tiene una gran riqueza en literatura de viajes.
TEMA 2: EL PRIMER ROMANTICISMO

0. INTRODUCCIN AL SIGLO XIX

En Portugal hay invasiones napolenicas. Se va a Brasil que est viviendo la resaca de
la inmigracin portuguesa, la fiebre del oro,... Por no hablar del sur de Brasil que se est
reorganizando (el estado espaol).
Los reyes de Portugal se van a Brasil, tras las invasiones napolenicas. Llevan toda una
tradicin cultural que aplicar en Brasil, como la imprenta, las universidades,...
En 1825 el hijo del rey portugus, Pedro I, ser el que declarar la independencia de
Brasil, frente a Portugal.
Mientras estn los reyes portugueses, los inglese se instalan en Portugal. Crean gran
conflictividad, haciendo estallar un conflicto. Se decapitan los movimientos ms
liberales. Las tropas inglesas hacen esto; al regreso del rey se hacen una serie de luchas:
- Primera Fase: entre los partidarios de la antigua nobleza y la nueva nobleza (lo
mismo que sucedi en Espaa)
19

- Segunda Fase: partidarios de una monarqua parlamentaria mayor, y donde la
monarqua parlamentaria sea menor. Esto da lugar a los cambios polticos.
- Entre estas luchas, en 1830 1833, est el gobierno setembrista.
- En 1850 est la regeneracin: parecen superarse las luchas entre progresistas y
conservadores (establecidas, asentamiento).
- 1870 hay una nueva generacin que propone un nuevo modelo: la repblica.
En estos momentos claves giran los grandes movimientos de la literatura: romanticismo,
regeneracin y realismo.
Entre las luchas de los aos 20 40, se suceden los exilios (muy importantes en
Portugal y Espaa). Cuando ganaban los conservadores, el rey escriba unas leyes que
no eran aceptadas por los escritores, y se exiliaban
20
. Esto hace que tomen contacto con
el movimiento romntico.

0.1. INTRODUCCIN AL ROMANTICISMO

La revolucin romntica se levanta contra las normas, el abuso de la razn, y propugna
frente a la normativa la libertad absoluta. Esa libertad que Vctor Hugo marcar en una
frase de renombre.
Se afirman dos principios que aparentemente son contradictorios: el individualismo (la
diferenciacin de cada unos de nosotros), puede llegar a momentos de locura. Por otra
parte esto se denominar en movimientos: autobiografismo (implcito o explcito
(memorias)). El otro principio es el historicismo, buscar la realidad. Nacen las teoras
del universo; en esos momentos, tambin la lingstica comparada, a travs de la
historia de la literatura se buscan orgenes comunes (si tiene su base en el latn
vulgar...).
Se nos remite a la colectividad en esta idea de la historia.
Dentro de este historicismo, los romnticos bucearn en la Edad Media (despreciada por
los ilustrados), en sus hroes, modelos y paisajes literarios. Van a ir a buscar unos
personajes, unos temas, que dar lugar a lo colectivo (la patria o nacin).

1. ALMEIDA GARRETT (1799 1854)
19
En Espaa los abanderados de la antigua nobleza se llaman Carlistas, en Portugal se llamarn
Miguelistas.
20
Los exiliados romnticos: libro hecho por un historiador sobre lo sucedido con los exiliados.

Su vida ocupa el comienzo de siglo hasta la regeneracin. Comienza escribiendo
poemas narrativos de corte clsico: tambin es autor de dramas histricos, donde est su
obra ms importante Frei Luis de Sousa.
Es el gran recopilador del romancero portugus, unidos de acuerdo con el gusto
romntico.
El periodismo crtico y la oratoria parlamentaria nos remiten a dos espacios que trataron
los romanticistas, la lucha por fraternidad, igualdad, libertad,... Tambin porque
descubren un pblico nuevo, no formado (sin gusto no preestablecido). Incorporacin
de la mujer burguesa a la lectura, se abren las salas de lecturas, gracias ala imprenta hay
ms libros,... De eso muchos escritores fueron parlamentarios e hicieron un arte. Hay
polticos que no hicieron piezas de creacin, y tienen artculos con perfeccin y esttica
literaria.
El periodismo es utilizado como va literaria, y modo de expresin de sus ideas. La
mayora de escritores eran periodistas.
Acab siendo vizconde de Almeida. El padre era funcionario y la madre de familia de
comerciantes enriquecidos de Brasil (burguesa brasileira +burguesa ilustrada).
Esto hace que tenga una formacin liberal. Adems de esta formacin por parte de los
padres, tena un to en las islas Azores Isla Terceira de donde aprendi los clsicos
greco latinos, italianos,... Unas ideas ms conservadoras.
Con todos estos conocimientos se traslada a Portugal a la universidad de Coimbra. En la
universidad donde primaban los modelos clsicos. Su maestro fue Filintio Ilsio, fue uno
de los primeros exiliados por sus ideas revolucionarias.
Al mismo tiempo escribe y participa en los grandes movimientos revolucionarios (como
uno de los lderes), y crea himnos para esto.
En 1820 comienza a trabajar como burcrata (funcionario), al mismo tiempo que
publica su obra Catao
21
(Catn).
En 1822 surge la Primera Constitucin liberal, monarqua parlamentaria.
En 1823 es abolida la constitucin. LA final debe exiliarse con su mujer (de 15 aos).
Primero se va a Inglaterra, donde se inicia en le romanticismo con los grandes autores
de all. Escribe una stira antireaccionaria O corcunda por amor (El jorobado por
Amor).
En Francia comienza a publicar sus primeras obras Camoes (1825) y D. Branca (1826).
Son obras plenamente romnticas. Busca personajes para sus obras en la primera a
Camoes un escritor considerado poeta pico, nacional,...
En 1826 hay una revuelta, don Pedro IV otorga una carta constitucional, que da un paso
adelante. Y Almeida regresa de algunos peridicos, y de periodista de divulgacin.
En 1828 hay una nueva reaccin, es Don Miguel que vence al rey portugus y se
proclama rey. Es la victoria del antiguo rgimen. Se vuelve a exiliar a Inglaterra. A
travs de esto se promueve su inters por el romancero, por la cultura popular. Parte de
la base que encontraremos la esencia nacional, de un yo colectivo.
Se suceden las luchas contra don Miguel. Es un momento que con vencer don Pedro se
llevan a cabo cambios, donde Garrett ayudar: contribuye a las leyes de Mouzinho da
Silveira; trabaj en un proyecto de ley de educacin y enseanza pblica; se convierte
en diplomtico, y su salida a Bruselas ser decisivo para el contacto con la literatura
alemana.
Vuelve a Portugal haciendo periodismo.
En 1836 est la revolucin de Septiembre, donde surge una Constitucin democrtica,
la ms avanzada dentro de la monarqua (el rey reina pero no gobierna). De este
21
El tema que se canta es la libertad que cant Catn, hasta el punto de dar su vida a la muerte por sus
ideales.
gobierno aceptar el cargo de inspector general de tetaros. Se aplica, porque se entiende
que el teatro es una arma importante para la educacin del pueblo. De ese trabajo surge:
- Crea un edificio para el Teatro Nacional: sobre el convento de los dominicos
(antiguo edificio de la Inquisicin).
- Crea un conservatorio para la formacin de artistas (msicos y actores).
- Crea al mismo tiempo la Compaa nacional de teatro portugus.
- Crea un repertorio dramtico para fomentar la creacin de un teatro portugus,
para sus representaciones utiliza a la Compaa Nacional portuguesa.
Importa destacar varias obras de este repertorio:
Un Auto e Gil Vicente (1838): Garret no fue a Shakespeare como modelo
de los romnticos para luchar contra lo clsico, sino que fue a Gil
Vicente, padre del teatro portugus, la primera gran figura del teatro
nacional; incorpor a la primera obra que va a ser representada en el
teatro Nacional. Es un acto de reconocimiento y para acentuar ms este
echo lo titula Um Auto de Gil Vicente (teatro dentro del teatro: Gil
Vicente esta preparando una de sus obras; Auto, eran obras que
heredaban el espritu gilvicentino. Por tanto esta obra supone una
recuperacin nacionalista romntica).
Frei Luis de Sousa (1844): ejemplo del teatro romntico pero un teatro
romntico en portugus todava influenciado por un teatro clsico que no
lleg a mejor, pero se sola representar su estructura formal, su envoltura.
La historia tiene que ver todava con el nacionalismo romntico. Un
nacionalismo que proviene de la independencia de Espaa, pero que se
aviva con la insercin de las tropas francesas e inglesas. Esto lleva a
buscar movimientos diversos de la historia de Portugal como en 1580,
perdida de la independencia: Felipe II incorpor Portugal a la corona
espaola, no respeto la lengua y la cultura portuguesa, e incluso mantuvo
un gobierno paralelo en Portugal. Felipe II enviaba mensajeros que se
instalaban en las casa de los nobles portugueses, pero hubo un noble
22

que no quiso acoger a uno de estos mensajeros.
Est es la historia nacionalista, por otro lado est la historia personal: el
marido, la mujer, la hija y el criado (y su mujer) no estn demasiado
seguros de que su marido est muerto. La hija presiente que el padre est
vivo... Se presenta en casa vestido de vagabundo (problema para la
mujer: pecado, adulterio,...) Tras el choc el primer marido decide
renunciar.
Es un drama romntico de estructura clsica: pocos movimientos de
accin, lugar, tiempo (se respetaban las normas), pocos personajes,...
Pero el fondo es romntico: incorporacin emocional del espectador en
la obra que en las obras clsicas el coro impeda.
Es por tanto una obra romntica con una carcasa o envoltorio clsico.
Depende del periodo en que Garret acta como inspector general de teatros tras la
Revolucin de septiembre, hay un vuelco y vuelve al conservadurismo: escribe una
serie de obras.
Todo su inters por el folklore, los romances espaoles, se traduce en la recogida del
material de los tres volmenes de su Romancero (obra fundamental en la literatura
portugues).
22
este noble estaba casado con una seora cuyo marido se haba dado por muerto, lo que le permiti
casarse con el noble.

Adems es el periodo de las obras poticas. Va a recoger en un volumen los poemas
ms ligados a la esttica neoclsica: Lirica de Joao minimo. Recoge poemas de
juventud.
Las dos grandes obras son:
Flores sem fruto (1845): libro de transicin. Dentro de las formas
neoclsicas encontramos sentimientos e ideas tpicas romnticas: tristeza,
melancola, prdida del amor, paso del tiempo,... Se traduce como Flores
estriles, es el espritu del poeta: vida estril.
Folhas caidas: cuentan un amor de senectud. Hojas destinadas a ser
pisadas y desaparecer para que florezcan otras hojas verdes.
J unto con la poesa escribe ahora novelas de carcter histrico, sigue los dictados del
modo de la novela (histrica): O Arco de Sant Ana (1845).
Otra obra singular es Viagens na minha terra (1846), pertenece en principio a la
literatura de viajes pero con rasgos lricos, filosficos, de reflexin y que acabo con una
pequea novela sentimental: libro romntico en conjunto. No ser un viaje a los
territorios tpicos romnticos (remotos, exticos,...) sino a los alrededores de Lisboa
siguiendo las orillas del Tajo: no es un viaje de conocimiento sino de reconocimiento y
celebracin.
Hay descripciones de paisajes, tipos populares, monumentos pero hay digresiones de
carcter filosfico, literario, esttico,... Y acab con una novela.
Garret fue un abanderado de las ideas nuevas, luch contra la tirana y el despotismo,
contra el Antiguo Rgimen para alumbrar esta nueva sociedad. Por un momento va
sentirse identificado con una clase en ascensin: la burguesa que lleg al poder y surge
otra clase sometida, el proletariado. En ese momento el artista se siente lejos, incmodo
y decide romper (suicidio personal, suicidio liteario,...)

2. ALEXANDRE HERCULANO DE CARVALHO ARAUJO
(1810 1877)

Frente a Garret, Herculano es un hombre ms tranquilo, ms moderado, de una
coherencia extraordinaria, modelo de ciudadano. Funcionario que perdi varias veces el
trabajo por defender sus ideas, liberal y catlico.
Hijo de familia modesta (padre funcionario). A sus 15 aos comienza a escribir. Tiene
que interrumpir sus estudios por motivos econmicos y por la enfermedad del padre, y
seguir estudiando por libre: idiomas modernos (ingls, alemn, francs), y se matricula
en paleografa en la Torre do Tombo. All conoce a la Marquesa de Alorna, a la cual le
compone la poesa Arrbida.
En 1831 como Garret se exilia a Inglaterra, y de all pasa a la Bretaa francesa. Durante
este tiempo se dedica al estudio de manuscritos y libros antiguos.
En 1832 lucha en la toma de Oporto, y all queda como ayudante del bibliotecario del
Palacio episcopal
Cuando estalla la Revolucin de septiembre le parece demasiado revolucionaria, y
discute para no jurar la constitucin.
Dirige una revista romntica Panorama (1837), hace en ella diversos ensayos de novela
histrica, tanto es as que le acaban nombrando Director de la Biblioteca de Ajuda.
Publica en peridicos lo que sern las Lendas e Narrativas (vertiente folklrica de
Herculano (narraciones populares) equivalente al Romancero de Garret (romances)).
La poesa de Herculano se diferencia de la de Garret siendo los dos romnticos; esto se
debe a los distintos maestros que los influencian (Romancero ingls y tradicional a
garret; Romancero alemn a Herculano).
Fue un polemista extraordinario en prensa lo que le hizo ser respetado universalmente.
Tambin fue diputado donde luch por la reforma educativa y la libertad de imprenta
(1840), estuvo dentro de un liberalismo que se aproximaba a la sociedad utpica que va
ms all que la lucha por una retrica en profundidad.
A partir de 1838 empieza a publicar de manera compulsiva en peridicos: Lendas e
Narrativas (tarea folklrica: recogida de cuentos y leyendas). Publica tambin el mismo
ao su gran volumen de poesas A Harpa do crente (El arpa del creyente) que hereda del
romancero alemn, entra en los grandes temas: el amor (no ya un amor pasional y
concreto), la historia,... Se deja de la poesa amorosa y paisajstica q Garret haba
heredado de los poetas romnticos ingleses.
El otro tema obsesivo de Herculano fue la libertad de prensa, libertad de pensamiento
traducida materialmente en la libertad de prensa. Hubo otro tema tambin que dedic
tratar que es la reforma religiosa.
En 1840 aparece su primera gran novela histrica: O Monge do Cister. Se sita en el
argumento de la reforma cisternense que no fue slo religiosa sino tambin social.
La novela histrica, tanto la de Walter Scott como de todos los otros novelistas
histricos, llena a sus autores a documentarse y bucear en el pasado y el folklore para
construir una historia nacional. Esto es la mezcla de la literatura popular ms la
literatura culta, donde se encuentra las raices del yo colectivo. La obra de O Monge
do Cister fue fundada en la construccin de ese yo colectivo.
En 1843 aparece su segunda gran novela histrica O Bobo (El bufn). Libertad que les
permita denunciar ciertos problemas, como los que no podan denunciar los cortesanos:
podan ejercer una influencia colectiva. Alguno lleg a ser un verdadero consejero.
Estas novelas histricas suponen los pilares de la historiografa portuguesa, se elimina
lo subjetivo, lo no documentado,... y se ofrece una visin objetiva e imparcial: Histria
de Portugal.
En 1851 se deja la poltica. Ahora su trabajo se orientar a la publicacin de
documentos de la historia portuguesa: Portugaliae monumenta historica.
En 1855 aparece el segundo gran monumento, junto a la Histria de Portugal: Histria
da origem e estabelecimento da inquisicao em Portugal. Esta obra le llev a
enemistarse con la iglesia catlica, opsculos de defensa.
Se retir a Vele de Lobos hasta sus ltimos das, siempre luch por un Portugal ms
justo.
Resumen:
- Poeta: A Harpa do Crente.
- Novela histrica: O Monge do Cister
O Bobo Lendas e Narrativas
Eurico, o Presbitero
- Historiador: Histria de Portugal
Histria da origem e estabelecimiento da inquisicao em Portugal.
- Oratoria Parlamentaria
- Polmica periodstica

3. EL ULTRAROMANTICISMO

Transformacin de las aportaciones individuales de los grandes del romanticismo
(Garret, Herculano) es una escuela literaria. Se prolongan los elementos ms
caractersticos del Romanticismo: amor pasional, paisajstico,... metafsica llevada a un
grado exagerado que puede llevar a la parodia. Hay diferentes gneros romnticos.

3.1. LRICA ROMNTICA

1. Antnio Feliciano de Castilho: poeta viejo desde nio escribi cnones,
teologa,..., dirigi la revista ms importante del Romanticismo. Viaj a Brasil.
Dedic una parte de su vida a aspectos pedaggicos peor lo ms importante es
su produccin lrica: hizo traducciones de los clsicos y tambin de Moliere.
Como poeta insiste en los aspectos ms vistosos del romanticismo llevndolos a
la exageracin.
Al principio, al igual que Garret, escribi poesa neoclsica para llegar a un
romntico exagerado.

Hay varios poetas que se agrupan en tres grandes ncleos:

2. O trovador (J oao de Lemos): son los poetas que se agrupan en torno a la
revista El trovador. El ms importante de los poetas es J oao de Lemos.
3. O Novo Trovador (Soares de Passos): otro grupo es el que est alrededor de El
nuevo trovador, cuyo fundador es Soares de Passos.
4. Medievalistas (J os Freire da Serpa): Otro grupo se aglutina en Coimbra, son
los denominados poetas medievalistas, aunque no tienen una revista
aglutinadora.

3. 2. NOVELA HISTRICA

Prolongacin del modernismo europeo. De Walter Scott seguido en Portugal por
Herculano. Es la novela histrica se encuentran subgneros como la novela gtica y
otras que es difcil separar. Otro subgnero que se cruza es el folletn. Exagerando los
campos tradicionales de la novela histrica o peor. Los de la novela gtica, o el folletn
har una parodia o stira de los novelistas histricos, representacin o smbolo de un
Portugal en decadencia.

3. 3. TEATRO

El drama romntico se conjura la tradicin clsica y la romntica con el de otras
tradiciones como la popular. Se conjuga lo cmico y lo clsico, cosa que no poda
suceder ni en la comedia ni en la tragedia clsica.
Hay tres sub apartados en teatro:
1. Drama Histrico: equivalente en teatro de lo que era el folletn: castillos,
mazmorras,... Este dramn histrico va a ser inmediatamente parodiado: Gomes
de Amorin. Era amigo de Garret, fue su bigrafo, y escribi tambin obras a la
manera de Garret, pero al final cuando el drama haba derivado en dramn hace
una parodia Fgados de Tigre.
2. Melodrama: dramn pero que se ocupar en los momentos clave de la msica.
3. Comedia sentimental y 7 o comedia de equvocos: transicin del teatro
romntico (dramn / melodrama), toma el teatro realista (comedia burguesa).

A esto hay que aadir el periodismo y la oratoria poltica. Este ultraromanticismo va a
desembocar en la regeneracin.
TEMA 3: LOS ESCRITORES DE LA
REGENERAAO

Cuando se consigue llegar a una cierta estabilidad poltica y social: se le llama el triunfo
definitivo de las revoluciones la regeneracin. Ser un puente entre el romanticismo y
el realismo.
Habr algunos miembros que quedarn anclados en la esttica romntica, y otros que
sern plenamente realistas.
J lio Dinis y Camilo Castelo Branco son dos escritores muy representantes de esta
poca.

1. JULIO DINIS

Nace en Oporto. Es el representante de la burguesa de Oporto. Era mdico, y tambin
enfermo (tuberculosis), donde entretena su ocio en lecturas y escribir obras.
Escribi poesa, teatro dentro de la esttica del momento. Se estableci sobre todo en la
novela: novela urbana (peripecias cotidianas de la vida burguesa
23
, se queda en la
descripcin de costumbres), escribi obras con espacio el mundo rural, donde el
Portugal medieval da su reflejo (familia, donde existi el mayorazgo,...).
En ese marco arcaico sita las relaciones entre personajes de la vida rural,
idealizados
24
. Esa visin plcida se va a mostrar en novelas breves que se pueden llamar
cuadros de costumbres (que muestran la vida idealizada del pueblo). Estos cuadros de
costumbres las rene en una obra Veladas provincianas
25
. Algunas tienen una vertiente
cmica, siempre amables.
Su obra pretende ofrecernos fragmentos de la comedia humana (de Balzac), es una obra
realista. Por otro lado es un autor costumbrista: cuadro de costumbres
26
con respecto a
personas de su estatus, situacin poltica...; en otro el cuadro de costumbres es para
satirizar (Larra es Espaa sera el que satiriza).
Fue un autor de biografa tranquila debido a su tuberculosis. Es el escritor por
antonomasia de la Regeneracin (mantiene las ideas de la burguesa).

Influencias:

George Sand
Defoe (1660 1731) --------- Robinson Crusoe
Richardson (1689 1761) --- Pamela
Fielding (1707 1754) ------- Tom Jones
Sterne (1702 1768) --------- Viaje sentimental
Tristam Shandy
Goldsmith (1728 1774) ---- El Vicario de Wakefield
Dickens (1812 1870) ------- David Copperfield
Thackeray (1811 1863) ---- La feria de las vanidades

2. CAMILO CASTELO BRANCO
23
Una Familia inglesa, 1867: va a beber en las fuentes de la novela francesa contempornea, y la inglesa.
24
1868, A morgadinha dos Canaviais (La mayodarizca de los caaverales).
25
1870, Seroes da Provincia. Veladas tiene la connotacin de la tradicin de ponerse en porches a contar
historias.
26
En Espaa encontramos a Mesonero Romanos que muestra Madrid; y Estbanez Caldern que muestra
Andaluca.

Es un romntico que a lo largo de su vida estuvo en el final del romanticismo, y su
transicin al realismo. Es una vida romntica (al estilo de Espronceda).
Era hijo natural, condenado a la marginacin. Fue hurfano pronto, vivi con tos, y
conoci la vida rural.
En 1841 se casa con J oaquina Pereira dejndola con una hija, que muri a los cinco
aos.
Intenta estudiar medicina, donde intenta incorporar esto en sus obras literarias. Se
enamora de una chica que le llev a la crcel. Particip en guerrillas, vivi la vida
bohemia de los cafs de los 60. Se conoce su vida amorosa, con monjas, costureras,...
Tuvo un affaire amoroso con la poetisa Mara Felicidad Brown. Ana Augusta Plcida
fue su ltimo amor, pero ella tuvo que casarse con otro. l se fue a meter en el
seminario, pero ella decidi abandonar al marido e irse con l. Entraron en prisin
juntos por adulterio. Al final salieron, y vivieron juntos. Tuvieron un hijo que estaba
loco, y otro que fue un interesado (le sacaba el dinero a los padres). Acab
suicidndose.
Fue un escritor muy destacado sobre todo en la novela. Hay una fase plenamente
romntica, de un romanticismo extremo (ultraromanticismo). Hay influencia del
folletn para ofrecer el modelo de novela.
Bloque A:
- Anatema (1851)
- Misterios de Lisboa (1865)
- O livro Negro do Padre Dinis (1855)
Bloque B: Tras esto su novela tiene etapas o fases que nos lleva a un primer momento:
- cenas Contemporneas (1855 56) donde se observa un pensamiento y
sensibilidad excepcionalmente romntica. Aqu a parece la influencia de Balzac.
Son fragmentos de la vida cotidiana.
Esto da paso a su segunda etapa en la que estn las obras ms genuinas de Camilo. Es
una etapa en la que se manifiesta la descripcin de los cuadros de costumbres con
influencias de Balzac.
En ese momento sintetiza la novela ultraromntica con los cuadros de costumbre, con
intencin social. Hay dos obras muy importantes en esta etapa:
Amor de Perdiao
Amor de Salvaao
Quiso plasmar el pensamiento romntico amoroso, hacia una mujer (literaria) heredada
de la dona angelicata (Ave). En el lado opuesto esta la nueva creacin frente a la dona
angelicata, la mujer fatal (Eva)
27
. Incorpor hasta en el ttulo de su novela esto.
Queda um Anjo (La cada de un ngel), novela protagonizada por un seor del norte (de
Portugal) que viva en una posesin (solar) como en el siglo XII. Cree que Portugal
camina hacia el abismo (poltico, social y econmico). Decide regenerarlo. Saca el acta
de diputado (caciquismo).Conoce a una joven que le lleva por el buen camino: le
cambia el vestuario, las costumbres modernas,...
En su trayectoria tambin encontramos cuadros de costumbres: Novelas do Minho (1875
77) (Narraciones del nio). Son cuentos, narraciones en portugus. Es incisivo,
muestra el drama rural. Son cuadros de costumbres que engarzan con la stira.
Las ltimas obras que escribi son dos partes de una novela:
A Corja (La chusma // La plebe).
En la cuarta o quinta edicin de Amor de Perdiao reconoce en el prlogo que los
tiempos cambian.
27
Eva y Ave, o viceversa trminos del siglo XVI. Eva, perdicin; Ave, Mara.
Eusbio Macrio (1879) en su prlogo hay una crtica al cientifismo. Ridiculiza las
teoras divulgadas del naturalismo (influencia del medio).
TEMA 4: LA GENERACIN DEL 70

En 1870 una serie de estudiantes de Coimbra comienzan a recibir ideas, e influencias de
Francia, gracias al desarrollo del ferrocarril
28
. Hubieron dos acontecimientos histricos
que marcaron esta generacin:
- La comuna de Pars, un proyecto de revolucin. Cuyos protagonistas inspiraban
las ideas de socialistas utpicos franceses. Participaron escritores, artistas,...
donde se implicaron llevados por hacer una revolucin global, no solo poltica,
sino moral, esttica, literaria,... el sueo de reunificar la vida y el arte.
Para los miembros de la generacin del 70 fue un momento que observaron
como sus ideas fluan, mediante la revolucin.
- La proclamacin de la I Repblica Espaola, cuyo modelo (Pi i Maragall)
intentarn transplantar en Portugal.
Algunos autores y obras modelarn los pensamientos de tales: algn hroe romntico,
Garibaldi (en Italia); autores como Vctor Hugo La leyenda de los siglos; Darwin con El
origen de las especies; se difunde por esos aos el pensamiento de Feuerbach, intenta
reformar ideas de la Iglesia, y Renau, intenta acercarse a la Iglesia desde el
racionalismo; Augusto Comte padre del positivismo filosfico; Proudhon la utopa
socialista; Hegel y su dialctica.
Sern los orientadores de una generacin que propondrn la repblica como modelo
poltico. Desde el punto de vista social, son todos socialistas; sus ideas del mundo
provienen de la dialctica de Hegel, y el positivismo de A gusto Comte; se guan por
una lnea realista.
Se observan varias diferencias entre el realismo y el romanticismo, aunque se observa
que hay una lnea de continuidad.

1.1. LA POLMICA DEL BOM SENSO E BOM GOSTO
O QUESTAO COIMBRA

La incorporacin de las ideas del realismo europeo vena firmado por Balzac, no se hizo
sin confrontaciones (debates). Esto tuvo dos momentos fundamentales:
1. Questao Coimbra Questao de bom senso e bom gosto. Son una serie de textos
polmicos, muy violentos, que se cruzaron con los partidarios romnticos de
Lisboa, y los partidarios realistas, de Coimbra (que luchaban dentro de ella). En
1864 comienzan prolongndose hasta 1866.
1864 Tefilo Braga publica Visin de los tiempos, y Tempestades sonoras. Fue
criticado duramente por Castilho (el padre del ultraromanticismo)
1865 Odas modernas de Antequero Quental, tambin critic duramente a
Castilho. En el mismo ao en la publicacin de Poema de mocedad, el prologo
fue escrito por Castilho. Era un manifiesto conservador, romntico.
Tambin encontramos enmarcada en esta fecha Bom senso e bon gosto de
Antero Quental, era para contrarrestar el prlogo de Castilho que atacaba entre
otros a Tefilo Braga, Antero Quental,...
La dignidad de las letras y las literaturas oficiales de Antero Quental, donde se
defiende una literatura militante, considerando la poesa romntica carente de
actualidad, tan solo es musicalidad.
1866 .- Tefilo Braga escribi contra los poetas del sistema Teocracia literaria.
Tras eso habr dos panfletos importantes, uno escrito por Castelo Branco y otro
de Ramalho, de la generacin del 70.
28
Une las tres ciudades de Portugal, Lisboa, Oporto y Coimbra con Francia.
Vanidades irritadas e irritantes, escrito por Castelo Branco; ataca a Castilho, y a
la prepotencia, y tambin a la generacin del 70 por su vanidad. Se excede en las
calificaciones a Castilho.
Ramalho Ortigao, La literatura de hoy.
2. Conferencia do Casino (lisbonense). Entablada la polmica generacional, a lo
largo de esta batalla dialctica dos autores deciden llevar esta lucha al poder
(generacin del 70), mediante el periodismo y la abogaca. Se trasladan a
Lisboa, y se renen como grupo unido y coherente: Antero de Quental, Tefilo
Braga, Ramalho Ortigao (ser el cronista, periodista), Oliveira Martins (ser el
historiador y poltico), Guerra J unqueiro, Rafael Bordado Pinlleiro
(caricaturista)
29
. De ah surge la idea de realizar unas conferencias democrticas
en el Casino lisbonense e, 1871.
Coinciden con el estallido de la comuna de Pars, y la creacin de la A.I.T.
30
Tan slo se pudieron dar las cuatro primeras conferencias, ya que el gobierno las
prohibi:
- Causas de la decadencia de los pueblos peninsulares, dada Antero Quental.
Est conferencia est plasmada sobre un libro. Dice que las causas de la
decadencia es la Iglesia, el centralismo poltico, y una organizacin
econmica burguesa.
- La nueva literatura: el realismo como nueva expresin del arte, dada Ea de
Queirs. Se public, aunque hoy en da no se conserva ningn ejemplar.
- La reforma de la enseanza, dada por Adolfo Coelho.
De las conferencias prohibidas tan slo se conocen los nombres, aunque su
contenido no se sabe:
- El socialismo
- La repblica
- La instruccin primaria.

1.2. RAMALHO ORTIGAO

Se dedic al periodismo, y dentro de l a la crnica periodstica. Es una especie de
pincelada sobre la vida poltica, literaria,... Tanto como periodista como escritor
comenz colaborando con Ea Queirs, publicando una novelita O Misterio do estrada
de Sintra (El misterio de la casa de Sintra). Esta obra es la primera novela policaca en
portugus. Es una novela que se dio por entregas (al estilo del folletn) en peridicos.
Los autores lo entregaron como reportaje periodstico, y la gente lo tomo como una
historia real
31
.
Farpas, significa en portugus banderilla para que se excite, o quitarle la fuerza al
toro. Queran clavar banderillas al toro (a Portugal) para despertarle. Las escribieron
Ramalho junto con Ea Queirs, pero al final las recogieron por separado, eran una
especie de artculos de costumbres: son panfletos violentos, de crtica, stira sobre la
realidad poltica y social del momento. Ramalho los recoge en 12 14 volmenes,
dejndole el nombre de Farpas. Ea de Queirs los rene en dos volmenes
29
Creo un personaje en las caricaturas, Z Povinho (el nombre es una especie de J os). Mediante este
personaje caricaturizaba la poltica. Siempre se ha dicho que lleg a todo el mundo, porque la literatura
solo poda llegar a los que saban leer, en cambio la caricatura tambin llegaba a todo el pueblo, los
analfabetos.
30
Asociacin internacional de Trabajadores.
31
Los lectores comenzaron a creerse la novela, y deseaban colaborar, porque decan conocer a los
personajes del reportaje, hasta tal punto de ayudar a resolver el crimen. Tuvieron que decir la verdad a los
lectores, para anularse esa idea de veracidad de la historia.
denominndolas Una campaa alegre, pertenecen al momento de intervencin y
euforia
32
.
En su obra tambin encontramos los Libros de viajes, donde encontraremos libros como
Holanda, En pars,... Son artculos de costumbres sobre viajes, donde muestra los
paisajes y las culturas y vicios de diferente pases, que muestra con una cierta crtica
ms amable o literaria. Recupera la tradicin de la literatura de viajes romntica.

1.3. TEFILO BRAGA

Empez siendo un escritor doctrinario, al igual que Antequero Quental, por otra parte
fue uno de los miembros ms entusiastas en la poltica socialista.
Fue el gran historiador de la Repblica y un gran folklorista.
1883 public Cuentos tradicionales del pueblo portugus, en tres colecciones.
1906 publica Romancero general portugus, en tres volmenes. Que amplia el
romancero de Almeida Garret, y lo modifica porque publica con un sentido de la
trascripcin ms filolgico. Esto hace que sea uno de los grandes pilares folklricos.
Los dos estudios ms importantes de su obra sern:
- Gil Vicente, y los orgenes del teatro portugus.
- Estudio del romanticismo en Portugal.
Ira as, componiendo la historia de la literatura portuguesa.
En cuanto al punto de vista se observa un punto romntico, y otro positivista: objetivar
y racionalizar lo encontrado, y el tono romntico de la obra.

1.4. OLIVEIRA MARTINS

A diferencia de sus compaeros, era un empleado comercial autodidacta. Era muy
distinto en formacin y trabajo al resto del grupo.
Fue uno de los fundadores con Tefilo Braga del movimiento socialista revolucionario.
Estuvo trabajando en Espaa, y en su paso por ella se empap de las ideas de Pi i
Maragall, ideas republicanas.
De ah pas a publicar artculos de tipo sociolgico.
Biblioteca de las ciencias sociales: es muy importante est creacin suya, la mayora de
los libros son escritos por l. Merecen una atencin especfica los siguientes ttulos:
- Historia de la civilizacin ibrica
- Historia de Portugal.
- Portugal contempornea
- A partir de ah escribe la historia de diferentes personajes de la poltica y
sociedad portuguesa.
Sigui al mismo tiempo, que publicaba, escribiendo y dirigiendo un peridico. Al final
de su vida sufri una frustracin, como todos los de su generacin, al ver como caan
sus ideales.
Se agrup en una asociacin gastronmica, literaria, poltica,... que se denomin Os
vencidos da Vida ( Los vencidos por la vida). En esa asociacin se agruparon los de la
generacin, donde se lamentaban del presente y se aoraban.
Estos autores asistieron a un momento de la historia de Portugal: 1890 que fue el reparto
de frica con Espaa, Inglaterra,... donde Portugal pretende entrar en esa divisin, entra
en colisin con Inglaterra (sobre todo) y las otras potencias europeas. Portugal presenta
32
Dentro de las etapas de las farpas se pueden encontrar tres:
- Momento de Coimbra
- Momento de intervencin
- Momento de frustacin
el mapa Rosa, conocido as porque los territorios que solicitaban estaban pintados de
color rosa, deseaba los pases del centro de frica.
En 1892 Inglaterra le da un ultimtum, si se sale de las fronteras de Angola y
Mozambique le hace la guerra. Portugal intentaba con esa explotacin y exploracin de
frica, una salida al desastre econmico, que fue a la Bancarrota. Apareci como un
rgimen derrotado. Se impuso un pesimismo ideolgico (similar al de la generacin del
98 en Espaa tras la prdida de Cuba).

2. ANTERO DE QUENTAL

Fue el gran lder, el doctrinario, terico y el gran poeta del realismo portugus
decimonnico.
Fue formado a la manera tradicional, dentro de un conservadurismo. Tenda a un
entusiasmo, que desde su posicin moral religiosa le llevaba a arrebatos msticos.
En 1858 se educa en la Universidad de Coimbra
33
. Participa en las luchas universitarias,
que desembocan en luchas sociales despus (que provienen de las ideas francs).
De 1863 a 1875 es el periodo en el que se producen los dos acontecimientos: la comuna
de Pars y la Repblica espaola. En estos momentos es cuando viaja a Pars, y conoce a
idelogos franceses.
A partir de 1875 este activismo, pasa a ser un momento de bajn de la euforia:
conservadurismos, prohibicin del ciclo de conferencias del Casino,...
La primera mini revolucin que se produce tras la finalizacin de la Comuna de Pars se
denomino La pavorosa.
En esta poca opta por dos vas:
- Va de carcter religioso, a travs de las religiones orientales,, que tienen un
horizonte humano del nirvana. Estas religiones se divulgan a fin de siglo por
toda Europa. Estas doctrinas en Portugal se divulgan, y se salen de la historia
trasladndose a culturas distintas; a Portugal llegan con ms nfasis debido a que
mantenan una colonia en China, y haba gente instalada all.
- Va materialista que se alza contra el positivismo. Esta va es una bsqueda, una
salida a su inseguridad y pesimismo.
Antes de suicidarse intent acercarse a la poltica, para regenerarla desde dentro (como
Oliveiro Martins), acercndose a la Monarqua y apoyando al Rey (todo por lo que
haba estado luchando en contra durante su vida). Se reuna con el grupo de Los
vencidos de la vida.
Su obra se puede separar en dos bloques:
1. Prosa doctrinal y filosfica, donde tambin se incluyen sus cartas.
Fue el mejor pensador especulativo de su poca en Portugal y Europa. Sus
publicaciones ms importantes:
- La causa de la decadencia de los pueblos peninsulares, conferencia del ciclo
de conferencias del Casino.
- Ensayo sobre las bases de la muerte o filosofa liberal.
- La filosofa de la naturaleza de los naturistas.
2. Poeta. Ha pasado a la historia de la literatura por su obra. Presenta rasgos
contradictorios, se educ como poeta en ideas romnticas. Sus dos primeros
libros son romnticos, se basa entre otros en Garret.
- Primaveras romnticas
- Rayos de luz extinguida.
33
Se convirti en ciudad universitaria, estaba repleta de repblicas (era como se denominaban las
pensiones de estudiantes) que estaban casi fortificadas.
Se educa en el romanticismo en el momento, ya que era una esttica que estaba
vigente. El poeta no est maduro y sigue las tendencias del momento.
Tras ests obras mencionadas antes estn:
- Las Odas modernas, la primera edicin es de 1865 en plena fase activista, y
que conocieron una segunda edicin revisada en 1875.
Tipo de poesa que canta, sobre todo las ideas modernas. Sigue la estela de la
poesa ilustrada, cantaba a la igualdad, libertad,... Es el puente entre la
ilustracin y la modernidad del siglo XX.
En este puente encontramos dos figuras a considerar que se
consideran realistas:
Guerra J unqueiro comenz escribiendo una obra realista a la
manera de Las Odas modernas de Antero Quental. De l
tambin encontramos la segunda obra ms importante
anticlerical, de la poca, La vejez del padre eterno. La tercera
obra ms importante anticlerical que encontramos tras la de
J unqueiro es El anticristo de Gomes Leal.
Gomes Leal evolucion hacia un horizonte de una poesa
sencilla, muy elemental en la que en cierto modo con las ideas y
las situacin precaria que Dostollevski les llamara los pobres.
De los tres autores (J unqueiro, Quental y Leal) el ms divulgado
fue J unqueiro.
- Los sonetos, la primera edicin es de 1861, que conocieron ediciones
sucesivas ms ampliadas. El soneto es una forma canniga y tradicional de
poesa. Haba sido olvidado en el siglo XVIII. En Portugal ser rehabilitado
por un poeta J oao de Deus
34
.
Los sonetos de Antero Quental han sido muy divididos de diversas maneras.
La divisin ms interesante ser la que haga Antonio Sergio:
1. Sonetos herederos del romanticismo ms lo aprendido en la escuela, de
estilo ultra romntico, sobre todo los sonetos amorosos: el amor que
rompe todas las barreras, amor pasin, romntico.
2. El apostolado social, los sonetos del poeta comprometido.
3. Se manifiesta el sentimiento pesimista, de frustracin que los sueos de
juventud, las penalidades de defender provoca la derrota personal. Sergio
los llam Sonetos de sentimiento.
4. Sonetos de evasin, liberndose de alguna manera.
5. La muerte es una va de evasin y se muestra en este bloque (similar a
Las Flores del mal de Baudelaire). Ruptura definitiva.
6. Volver a nacer, volver a la religin que justifique.
7. Ante la insatisfaccin de refugiarse en un Dios tradicional, medita sobre
el ser, el sentido. Son los sonetos metafsicos.
8. Dice or una voz interior que le anuncia como nica va posible, la
fraternidad gratuita. Un horizonte contemplativo, se manifiesta tambin
como insatisfactoria esta va.
En todos los sonetos Antero se manifiesta una doble y paralela va, entre los
polos positivos y negativos, entre la luz y la sombra, el sueo y la realidad,...

3. EA DE QUEIRS

Es el segundo nombre ms divulgado de la generacin del 70.
34
Poeta que se podra emparentar con el poeta espaol Ramn de Campo Amor. Antero de Quental
aprendi este tipo de poesa de l.
Era de origen burgus culto, aunque era hijo ilegtimo. Su origen culto le da toda su
cultura, pero el ser ilegtimo le crea conflictos morales. Estudi leyes con Antero de
Quental. Particip en las luchas de Coimbra, en luchas polticas, en las conferencias del
Casino,...
Tras su licenciatura en leyes estudi ciencias polticas, y fue diplomtico. Fue cnsul en
Cuba, La Habana; y despus en Francia, Pars. Ese alejamiento de su ciudad, le har ir
diferenciando su realismo balziano (Balzac), que se observar naturalista.
Comenz escribiendo como periodista, que nunca dej de escribir:
- Prosas brbaras ser su recopilacin de artculos. Son prosas previas a la etapa
realista.
- Las farpas, Una campaa alegre que estn escritas junto con Ramalho Ortigao.
Escribi una novela Los misterios de la casa de Sintra
35
.
Fradique Mendes es un personaje y heternimo ( bajo el cual se escondan antero de
Quental, Ea de Queirs,...). Era un dandi bohemio que va por las calles parisinas e iba
escribiendo. Estos artculos se recogen en el libro Poemas de Macadam.
Despus de las primeras obras, sigue el siguiente periodo: 1871 1880 donde escribe
las novelas ms importantes:
La capital era una novela, libro de viajes, costumbrista, ... Pero interesa destacar las tres
novelas ms importantes del periodo:
- O Crime do Padre Amaro, inciden en el mundo de la sexualidad y la familia. Se
habla de caractersticas del amor: adulterio y sacrilegio. Por un lado es una
novela que pasa en un pequea ciudad de provincias, donde todo el mundo se
conoce, y donde pervive la monotona.
El tema es el del sacrilegio: relaciones amorosas del Padre Amaro con una mujer
de la ciudad (y todo lo que conlleva: los rumores, desprestigio de la persona,...)
Condena en la obra que el nacimiento de un hijo ilegtimo (que surge del afear
amoroso entre la mujer y el cura), no es malo por ser ilegtimo sino porque la
sociedad lo margina por tal cosa (sublima una situacin personal, su
ilegitimidad). Esta obra tuvo una gran conmocin social.
- O Primo Basilio: traslada el tema de la obra de Madame Bovary, donde se
tratar el tema del adulterio.
El personaje principal es el primo Basilio que era un brasileiro (hijo de un
indiano enriquecido), y toca este tema, junto con el del adulterio.
Dentro de ella hay otra novela incorporada que es la relacin amo criado: la
criada tiene un odio de clase (a Luisa (la prima) y su marido); descubre lo
sucedido con Basilio y comienza un chantaje, donde Luisa ser la criada real de
la criada.
Se toca el tema de las lecturas de novelas por las mujeres (cosa que hace la
mujer de la novela Luisa) que no son educadas en la lectura, y pueden llegar a
creerse las situaciones que leen (y mostrarse un caos).
- Os Maias: es la novela poltica por excelencia. Es una novela de saga
36
. Esto
ser utilizado por la novela realista
37
.
35
Ver poeta Ramalho Ortigao. Ver al respecto la nota 31.
36
Es una novela en la que se presenta la evolucin de una familia a lo largo de tres generaciones. Hoy por
hoy ha evolucionado a los culebrones televisivos.
37
Es una novela que tiene varias traducciones bastante buenas. Aunque hay que decir que hay unas
traducciones firmadas por Ramn del Valle Incln (que no fueron traducidas por l) que son psimas, y
adems no se adecuan a lo que se cuentan, por ejemplo papagaio lo traduce tal cual como papagayo, y
no como cometa.
Aparece una gran cantidad de tipos sociales y personajes. A travs de estos Ea
de Queirs elabora escenas de momentos a lo largo de un siglo, donde el ltimo
personaje es Carlos Maia (personaje que enlaza con su ltimo periodo).
En estas obras asimila e incorpora las lecciones del realismo europeo, prcticamente el
de Balzac. Tiene como objetivo traducir las novelas a la comedia humana (nombre
dado por Balzac). Estas novelas proceden, en su anlisis de la realidad, como estaban
procediendo las ciencias puras que a fines del XIX ganan prestigio: cuando no se
acercan a las ciencias caen a un cierto desprestigio.
Balzac y sus continuadores analizan la realidad como lo hacen los cientficos. Se parte
de la idea global de la comedia humana; ese panorama de la sociedad se divide en
escenas (la llamaran escenas de la vida privada, de la vida parisina,...) con personajes
particulares (tipos). Los personajes particulares escriben con un estilo indirecto o semi
directo libre. Este estilo es aquel que parece que se cuenta os e narra desde una persona
ajena al narrador, para dar veracidad.
Objeciones a esto:
- Nadie puede contar su realidad en su conjunto, y mucho menos en la poca
moderna. El escritor realista, tan solo nos puede mostrar una realidad muy
pequea, y siempre lo har sobre la burguesa (porque es el mundo que conoce y
en el que se mueve, aunque a veces lo rechace).
- La idea de objetividad es una falacia y un espejismo. Los escritores del
nouvoroman criticarn a los poetas del siglo XIX por no presentar tal cual la
realidad; ellos darn su visin de la realidad. El escritor es el que juzga
moralmente a los personajes, y es la visin que observa el lector.
A travs de esta mirada omnisciente y de las escenas, y los tipos el autor realista va
haciendo una epopeya moderna burguesa (Heggel). Los tericos de la novela hablarn
como un hroe degradado que busca unos objetivos en una sociedad degradada. La
novela realista bebe de las fuentes de la picaresca, donde el sujeto est degradado, y
vive en una sociedad degradada.
Queirs pretende mostrar el panorama de la sociedad portuguesa, a travs de escenas
(polticas, sociales,...). Se desprende: La familia aparece viciada por su defectuosa
constitucin [...] El papel que juega la mujer burguesa es mandar a los criados, y leer
novelas rosa, y pasear a su marido. El clero est mal educado en el seminario, basado en
una Iglesia que es espectculo, y se les educa para la hipocresa. Los polticos
republicanos son groseros y simplistas banales. Todo esto ya est en las Farpas.

La novela Os Maias cierra la etapa intermedia, y abre el paso a la ltima etapa, que
tiene unos elementos que influyen:
- Frustracin de la generacin del 70, que les hace adoptar una cierta distancia con
la literatura, y en la vida social a un abandono, una reclusin,...
- Situacin de distancia, por su trabajo de cnsul que le lleva a otros pases (no es
lo mismo observar las noticias en el pas que desde otro).
En la ltima etapa los personajes sern ms personajes (desvinculados de la sociedad),
no sern personajes tipos. Se orienta a la creacin de personajes eglatras, dandis,...
Recupera el personaje de Fradique Mendes, es un personaje creado a travs de un
heternimo, y que lo recupera con todas sus caractersticas. Es un personaje dedicado a
expresar sus sentimientos, donde escribe su correspondencia (Ea de Quieirs).
- La vida de San Cristbal
- La ilustre casa de Ramrez (A ilustre casa de Ramrez). Es la ms importante de
esta temporada; se presenta al personaje de Ramrez (uno de los mayores ttulos
del Norte de Portugal) que vive como en el siglo XII (en vez del siglo XIX), que
le da por la mana nobiliaria, y reconstruir la historia de su familia e incluso
escribir una novela. Esto no tiene razn de ser en el siglo XIX, ya que es una
sociedad burguesa e industrializada. Ramrez se presenta como un personaje que
vive en un momento ahistrico, es pattico y ridculo. Es en cierto modo un tipo
psicolgico, un personaje por el cual se lee como un smbolo en Portugal
(intelectuales viven en un momento de decadentismo, algunos vuelven la mirada
hacia atrs,... cosa que Queirs ve ridculo). A travs de ese pesimismo del
presente y futuro de Portugal, piensa que Espaa debera absorberlos, ya s
despertar al pueblo.
- Cuentos: de estos cuentos se desgajan dos novelas cortas entre el realismo de la
segunda fase, y notas de la ltima fase:
El mandarn, toca el tema de la responsabilidad moral. Es una manera de
presentar en una fbula
38
nuestra moralidad, hipocresa,...
La reliquia, ferozmente anticlerical, y su vejez religiosa. Querirs
presenta a un crpula que vive de sacarle el dinero a una mujer devota.
Cuando ve que ella est muy enferma, la intenta convencer de que se ha
convertido, y ha cambiado su vida (falso), y que desea ir a tierra santa.
Ella le paga el viaje y le dice que le traiga una reliquia, y le har su
heredero.
Tras esto hay una mini novela que da la visin religiosa de Queirs, a
travs e un sueo. Se puede entresacar perfectamente de la obra esta mini
novela onrica.
Tras eso se retoma que el crpula se da a la mala vida, y se enrolla con
una mujer. Cuando llega a casa de la beata, y le saca la reliquia se
equivoca y saca el camisn de la mujer con la que estuvo.
El mundo novelesco de Ea de Queirs es interesante. El realismo est presente en toda
su obra, pero sobre todo en el segundo momento, pero siempre est atravesado por una
irona que es un arma de doble filo, que nos distancia (esto nos hace reflexionar sobre
tal cosa e incorporrnosla). Puede ser mal interpretada, o no encontrarle sentido, o darle
uno equvoco.
38
La fbula consiste en decir, si te dicen mata a esta persona y te doy x dinero, probablemente no lo hagas
por la moral. Pero si te dicen piensa que muera un mandarn (y muera) de la China que est a x
kilmetros, y te dan x dinero. Qu haras?
TEMA 5: POESA REALISTA, PARNASIANA
Y SIMBOLISTA

0. INTRODUCCIN

La generacin siguiente a la del 70 sera la denominada del 90, por un lado acoge entre
sus miembros a algunos de la generacin anterior, recoge de ellos la potica realista. La
prosa se considera por una de las visiones de la va naturalista, la descripcin minuciosa
del paisaje, muy colorista, muy plstica,... (se irn muchos autores hacia esa va como
Trinidad Coelho
39
).
Los escritores que se afirman de la generacin del 90 se denominan a ellos mismos
poetas.
Hay diversas poticas, muchas de ellas entremezcladas:

1. REALISMO

Realismo: est compuesto por autores de la generacin del 70 y del 90.
- Fradique Mendes (generacin del 70) se deca que el realismo era el
satanismo en arte
- Guerra J unqueiro y Gomes Leal son autores realistas en sus inicios (cantan
ideas de progreso, fraternidad, al despotismo,...) Se critica a la Iglesia
catlica, anticlericalismo, dentro de esta lnea (nos remite al anticlericalismo
de Antero de Quental y los ilustrados del siglo XVIII), desde aqu
evolucionarn marcados por el ultimtum haciendo poesa patritica,
nacionalista, de exaltacin,...
- Cesrio Verde es el gran poeta realista de la poca, es lisbonense (nace y
muere all). Es hijo de comerciantes, con empresa familiar. Su poesa refleja
y una experiencia extraa como el paseante de Baudelaire. Public sus
poesas parcialmente y recogindose al final con el ttulo El libro de Cesrio
Verde
40
. Es un libro que tiene pasajes que se pueden separar como si fuera
otro libro, est bajo el nombre El sentimiento de un occidental.

2. PARNASIANISMO

Parnasianismo: junto con la poesa realista encontramos esta otra tendencia. Nos aleja
de la realidad potica, como de la realidad. Poesa que rompe con la poesa anterior
(mtrica cambios), recuperando palabras medievales, cambios de sentido a las palabras.
Darle un sentido a las palabras. Esto lleg a extremos de formalismo (como el
gongorismo). En Portugal el patriarca del parnasianismo fue J oao Penha. Escribi en
una revista que llevaba l denominada La hoja.

3. SIMBOLISMO

Simbolismo:
- Gomes Leal enlaz con el simbolismo, igual que Guerra J unqueiro.
39
Os meuos amores, entre 1920 1950. La obra ms leda y publicada. Canta al amor conyugal. En la
poca era costumbre que hubiera asociaciones de amas; ellas tenan catlogos de lecturas para sus
asociadas, de consejo. No hubo ningn grupo en el que faltara ese ttulo en sus catlogos.
40
La mejor traduccin que hay de esta obra es la de Amador Palacios.
- Cabe destacar a Eugnio de Castro, es un poeta que empieza escribiendo
poesa ultraromntica. Es verlainano, despus de conocer a Verlaine
escribe una serie de manifestaciones (ya que ha conocido la luz). Tuvo
una gran influencia tanto dentro como fuera de Portugal. Es el
introductor y el maestro del simbolismo; al igual que tambin tuvo
mucha influencia en otros poetas (entre ellos Pessanha).
- Camilo Pessanha es el gran simbolista ya que Eugenio de Castro introduce
esta moda nueva, pero dijo que se necesita un tiempo de adaptacin. La
acomodacin a la nueva lengua, y a la nueva cultura por lo cual es
Pessanha el gran simbolista y no Eugenio de Castro
41
. La obra de
Pessanha se rene en un solo libro Clpsidra (Reloj de agua): no deja de
fluir, smbolo del desasosiego ante la realidad, la vida que pasa ante
nosotros.
Va yuxtaponiendo fragmentos de realidades exteriores e interiores; es
importante la plasticidad de las imgenes. Se desarticula la realidad, y
esos fragmentos de realidad establecen una relacin que articulan una
realidad desigual a esa realidad original insatisfactoria para el poeta.
- Florbela Espanca es de obra distinta, ms joven. Es una de las primeras
voces femeninas de la literatura portuguesa. E suna voz potica femenina
que nace con el simbolismo, pero hace adems un cierro tono de
distanciamiento crnico respecte a ese simbolismo. Es una mujer que
habla fundamentalmente del amor, un amor trgico. Su poesa parece que
estaba destinada tambin al destinatario de sus afectos: su hermano. Se
trata de un amor romntico, que surge en medio de un terreno de
desolacin, amor incestuoso. Por un lado toma herencia del
romanticismo, por el otro del simbolismo, y por otro con una
personalidad propia. ltimamente ha sido rescatada del olvido pero ms
por ser mujer y suicida que por su poesa.

5. ANTNIO NOBRE. EPGONOS SIMBOLISTAS Y NEOGARRETTIANOS
DE LA GENERACIN DEL 90

Antnio Nobre es un autor de la Coimbra finisecular: formaba un grupo bohemio con
sus amigos. Se desliga de las modas del momento, y encaja con una vertiente ms
romntica (a forma de Almeida Garret) para volver a la poesa paisajstica portuguesa.
Es la prolongacin de la poesa tradicional (corre paralela a esta poesa tradicional la
poesa moderna).
Casi toda su poesa est reunida en un libro: S.
Es una poesa tradicional pero tocada por una melancola, una tristeza propias del
simbolismo, de la tensin constante realidad deseo.

41
Igual ocurri en Espaa con Boscn y Garcilaso.
TEMA 6. EL SAUDISMO
TEIXEIRA DE PASCOAES

Teixera de Pascoaes autor del Norte, hijo de unos terratenientes; estudi derecho pero se
dedic a escribir y a una actividad de intervencin poltica.
Nace con las tensiones de la literatura portuguesa, pesimismo, decadentismo; se cree
que Europa est al final de su vida; contradicciones; problemas polticos y sociales.
Esta situacin se agrava en Espaa y Portugal con la prdida de las ltima colonias,
perdida del sueo colonialista.
Frente a la actitud decadentista, esteticista, recluyndose en la torre de marfil o
cortando como un mundo a punto de acabar. Pascoaes frente a estas actitudes del siglo
XIX esboza una idea de regeneracin: Portugal no est muerto. Portugal est enfermo
pero se puede encontrar una solucin (igual que harn los espaoles de la generacin
del 98). Portugal necesita un revulsivo que comporta tambin el pueblo portugus: idea
de regeneracin frente al pesimismo finisecular. Busca algo comn de todo el pueblo
portugus que sirva de revulsivo: la soudade: azarosa, nostalgia por algo perdido,
desasosiego por algo que se intuye que deseamos sin saber muy bien que es (saudade de
un pasado que tambin de un futuro indefinido). A partir de aqu, dijo que todos los
portugueses comparten de que han de comenzar a pensar en un Portugal nuevo.
Pascoaes tuvo amigos en Espaa difusores de su obra como Unamuno, gran amigo, y
tambin en el mbito cataln Rovira, que desde su racionalismo cataln construy una
teora paralela al saudosismo.
A partir de aqu Pascoaes construy una obra potica extraordinaria, y tambin van a
destacar sus biografas.
Constituy a formar un grupo de activistas por generacin de Portugal: Renascena
portuguesa que trabajaban por la implantacin de unas ideas de renovacin social,
poltica y econmica (igual que la generacin del 70); tena adems una revista que les
serva como instrumento de intervencin: guila: revista en la tradicin de las revistas
romnticas alemanas o las revistas simbolistas. En esta revista empez a colaborar
Fernando Pessoa que admiraba a Pascoaes, pero dice que por la va de la Renascena
portuguesa no se va a llegar a la regeneracin de Portugal: fin de la monarqua, y tras
eso pas a la Repblica. Los primeros presidentes de esta Repblica (tiene como
modelo a la espaola) sern los supervivientes de la generacin del 70. Pero Pascoaes
piensa que esto no es suficiente; tiene que hacerse una revolucin artstica, esttica para
llegar a una revolucin moral, no una revolucin social, poltica y econmica.
A partir de esa revolucin Portugal podra estar en el V imperio, que desde el siglo XVI
se viene anunciando (sebastianismo). El afn regeneracionista se define en el
sebastianismo de Pessoa: don Sebastin (ltimo rey de la casa de Avis que participoso
de la ideologa medieval, el pensamiento tradicionalista medieval conservador).
Portugal pasa a la corona espaola con Felipe II, se crea el mito sebastianista: va a venir
un nuevo rey don Sebastin que va a devolver la soberana a Portugal.
Para Pessoa es el momento de que venga ese don Sebastin, un don Sebastin literario y
provocar una revolucin esttica y moral, y llevar a la regeneracin de Portugal.
En este sebastianismo pessoano hay que ver ms que una tradicin el reflejo de unas
ideas polticas de la poca: idea de superioridad de algunos seres, y tambin hay que
remitirse a la idea del sper hombre de Nietzsche.
Hay una minora hecha para gobernar, y una mayora para ser gobernada. Para Pessoa
ha llegado el momento de que una aristocracia nueva gobierne el mundo. Comparte con
Pascoaes la idea de que Portugal puede regenerarse, pero debe hacerse a partir de ideas
estticas para despus llegar a otras transformaciones.
Pascoaes escribi textos que tienen que ver con el apostolado saudosista, como El arte
de ser portugus entre otros. Hay que tener en cuenta su epistolario con Miguel de
Unamuno, y muchos otros. Public algunos libros de teora esttica como Verbo oscuro
(es el ms importante, aborrece al mundo de las mquinas, es antifuturista), es
importante este libro en su mentalidad esttica, y porque aos antes Gabriel Alomar
escriba un libro antifuturista.
J unto con Verbo oscuro escribi libros de poemas como Nuestra Seora de la noche.
Escribi libros en prosa muy revalorizados como El ballet (prosa potica).
La obra ms caracterstica que tiene son las biografas vistas desde una perspectiva
ortodoxa y potica
42
.
Entronca con la poesa saudosista, no dej secuela. Los surrealistas lo reivindicaran
como uno de sus santones.
42
San Pablo, biografa novelada con trasfondo ideolgico religioso.
TEMA 7. EL GRUPO DE ORPHEU
ENTRE TRADICIN Y VANGUARDIA

0. INTRODUCCIN

Todo lo que se publica no es poesa vanguardista. Hay movimientos de -ismos, como el
neorrealismo considerados vanguardias.
A partir de los 70 no hay ismos, deja de haber escuelas y tendencias. As como en
Espaa hay un ltimo ismo (experiencialismo) en Portugal hay escritores dispersos,
aunque de gran riqueza.
El primer movimiento de vanguardia es Orpheu, que era una revista que se publica en
1915: publica tan slo dos nmeros, y un tercero en pruebas de imprentas. Era sacado
adelante, financiado, por el padre de Mrio de S-Carneiro.
Podemos distinguir dos tendencias poticas visibles:
- modernismo
- las primeras vanguardias (cubismo, futurismo,...)
Cuando se habla de Orpheu en Portugal se denomina un primer modernismo portugus.
Significa la conjuncin del modernismo hispnico, y las primeras vanguardias.
De 1916 a 1917 los representantes de l se dividen:

Portugal futurista Simbolista
Centauro
_________________ ______________________ Exilio
Vanguardista Pessoana
Contempornea Atenea
Director: Pacheko

1. LOS POETAS SIMBOLISTAS DE ORPHEU

Amadeu de souza Cardoso (pintor) formaba parte de Orpheu, amigo de Pessoa. Fue
uno de los inventores cubistas.
Santa Ritta Pintor, parte de Orpheu.
Corts Rodrguez escriba con el heternimo
43
de Violante de Cisneros en Orpheu.
ngelo de Lima, no form parte de Orpheu pero fue reconocido.
Mrio de S-Carneiro fue amigo ntimo de Pessoa, su padre financio la revista. De su
correspondencia tan solo se mantienen las cartas de S-Carneiro a Pessoa.
Almada Negreiros
44
Fernando Pessoa
Dos autores brasileos: Ronald de Carvalho y Luis de Montalbor. Son los que harn las
revistas de Centauro y Exilio, sern los que en el 42 crearn la editorial Atica, donde
publicaron todas las obras de Pessoa (como canalizacin).



2. VANGUARDIAS MENORES DE ORPHEU. ANGELO DE LIMA.
43
Recomendado por Fernando Pessoa, ya que sino eran marcados por los profesores por escribir en
Orpheu.
44
La revista poesa, hay dos nmeros importantes que hablan de Almada Negreiros y Fernando Pessoa.
La edad del jazz band de A. Ferro. Escribi manifiestos reivindicativos. Fue el ministro de cultura.

Es un poeta anterior, no se reuna donde se reunan los de Orpheu. Lo ms serio y
positivo que dijo era poesa de manicomio.
Es un personaje extrao, con tendencias anormales (estaba loco); poemas que
respondan al inters de la poca.
En un momento de enajenacin total escribi un soneto que Pessoa public en Orpheu.
Tras su locura completa escriba sonetos con fragmentos disparatados, aunque con
mtrica y rima perfecta.
Llam la intencin porque no era una paranoia creada (como Salvador Dal), sino una
paranoia aceptada y real (clnicamente).

3. ALMADA NEGREIROS

Es el ms futurista. Sobrevivi a todos sus compaeros. Estuvo en Orpheu, y pas por
todos los ismos. Fue pintor cubista, expresionista,... (pas por todas las tendencias) fue
escengrafo
45
, sastres,...
Fue el autor de los panfletos ms violentos del futurismo portugus.
J ulio Dantas era el autor de teatro de dramones al gusto de la burguesa. Contra l hizo
el panfleto ms violento.
Escribi poesa de combate, cuentos y novelas: una de tantas fue La planchadora
46
(a
Eugomadeira). Escribi obras de teatro como K4 cuadrado azul.
Fue director de la revista Futurismo que no lleg a salir a la luz.

4. MRIO DE S-CARNEIRO

Amigo ntimo de Pessoa, y financi la revolucin de Orpheu.
Intent estudiar derecho, y fue por eso a Pars. Se matricul en primero pero no asista.
Llevo all una vida de bohemio, aunque recibiendo dinero de su padre. Eso nunca le
alej de su frustracin por su fsico, que tambin manifest en sus poemas.
Escribi varios poemarios como Los indicios de oro; novelas como La confesin de
Lucio,... Siempre con protagonistas y personajes similares, que intentaban formarse, la
realidad del otro.
Como Pessoa buce en su laberinto interior, cosa que l mismo admite en un poema (se
perdi). Todo esto le llev al suicidio
47
.
Inaugura una direccin que nos llevar a la novela existencialista (de los 60); es otro de
los grandes cimientos de la novela del siglo XX.

5. FERNANDO PESSOA
48

Aquel que supo desde la poesa mostrar la modernidad. Poeta urbano que escribe desde
la ciudad, tienen nostalgia del campo. Nace en 1888 y muere en 1935.
Tiene una educacin inglesa. Comienza a escribir en ingls e ingresa en el pensamiento
ingls, cosa que llevar marcado durante toda su vida.
Varios acontecimientos en su vida:
45
Hizo escenografas para comedias.
46
Era una novela extraa. Es el autor de la ruptura en la novela portuguesa.
47
El nico contacto fsico que tuvo fue con una prostituta parisina. Y un amigo portugus, Pessoa, al que
cit en su buhardilla para que le encontrara muerto, debido a que ingiri cinco frascos de pastillas. l se
visti como un dandy para la ocasin
48
De los 72 heternimos utilizados por Pessoa, tan solo uno fue nombre de mujer Mara J os. Ha sido un
hallazgo que se ha conocido hace poco.
- Aventura de Orpheu.
- Aventura de intervencin social: sali en defensa de Antonio Botto homosexual)
en la universidad.
- Tuvo dos amores: Ofelia de Queirs (prima de un poeta de la poca), y una rubia
inglesa (que est por verificar su nombre).
Ley simbolistas franceses, autores alemanes (Nietzsche, Hegel), libros del esoterismo
finisecular,...
Hacia 1914 tiene elaborada una teora moral. Piensa que la sociedad cambiar desde una
transformacin literaria (primero la literatura y ms tarde la sociedad). Esta
transformacin la har desde un supra Camoes
49
.
Se han dado diversas explicaciones respecto a la creacin de su multitud de
heternimos.
(...)
Comienzo por la parte psiquitrica. El origen de mis heternimos es el profundo trazo
de histeria que hay en m. No s si soy simplemente histrico, o si soy, con mayor
propiedad, un hstero neurastnico. Tiendo hacia esta segunda hiptesis, porque hay
en m fenmenos de abulia que la histeria, propiamente dicha, no encuadra en el
registro de sus sntomas. Sea como fuere, el origen mental de mis heternimos est en
mi tendencia orgnica y constante a la despersonalizacin y a la simulacin. Estos
fenmenos - `por suerte para m y para los otros se han mentalizado en m; quiero
decir que no se manifiestan en mi vida prctica, exterior y de contacto con los otros;
explotan hacia dentro y los vivo a solas conmigo. Si yo fuera mujer en las mujeres los
fenmenos histricos rompen en ataques y cosas parecidas -, cada poema de lvaro de
Campos (el ms histricamente histrico de m) sera una alarma para el vecindario.
Pero soy hombre y en los hombres la histeria asume principalmente aspectos
mentales; todo acaba as en silencio y poesa...
Esto explica, tant bien que mal, el origen orgnico de mi heteronimismo. Voy a
relatarte ahora la histeria directa de mis heternimos. Comienzo por aquellos que
murieron, y de alguno de los cuales ya no me acuerdo los que yacen perdidos en el
pasado remoto de mi casi olvidada infancia.
Desde nio tuve tendencia a crear en torno a m un mundo ficticio, a rodearme de
amigos y conocidos que nunca existieron. (Bien entendido que no s si realmente no
existieron, o si soy yo el que no existe. En esto, como en todas las cosas, no debemos
ser dogmticos.) Desde que me conozco siendo aquello a lo que llamo yo, me acuerdo
de precisar mentalmente, en figura, movimientos, carcter e historia, varias figuras
irreales que eran para m tan visibles y mas como las cosas de aquello a lo que
llamamos, quizs abusivamente, la vida real. Esta tendencia, que me viene desde que
recuerdo ser un yo, me ha acompaado siempre, mudando un poco el tipo de msica
con que me encanta, pero sin alterar nunca su manera de encantar.
Recuerdo, s, el que me parece haber sido mi primer heternimo o, ms bien, mi primer
conocido inexistente cierto Chevalier de Pas de mis seis aos, a travs del cual me
escriba cartas a m mismo, y cuya figura, no enteramente vaga, todava conquista
aquella parte de mi afecto que confina con la saludable. (...)
50

Llegaron a ser ms de 70 los heternimos: hay algunos que son mayores, y otros
menores. Poseemos obras de los grandes:
Alberto Caeiro
49
Como no tena amistades a su altura crea heternimos. De ah la multitud de heternimos que utiliza
para escribir.

50
Mscaras y paradojas, Fernando Pessoa. Edicin de Perfecto E. Cuadrado, Barcelona. Editorial
Edhasa, 1996. pg. 14 15.
Ricardo Reis
lvaro de Campos
Fernando Pessoa
Anterior a los heternimos metapotico. Posterior al conocimiento de los
heternimos.
A, Pacheco Ms all de otro ocano, escribi muy poco, pero se menciona por el valor
de su poema. Se acerca al simbolismo.
Est el Pessoa que escribe en ingls. El epistalamio, canto de amor heteroertico;
Antinous, canto al amor homoertico. Son los dos grandes poemas erticos.
Hay un dramaturgo que escribe al mismo tiempo que lvaro de Campos: El marinero
(escriba teatro de ideas, opuesto al teatro futurista).
Pessoa escribi un Fausto, no lleg nunca a completar (que sera un Fausto del siglo
XX).
En su afn de conocimiento y sueo absoluto, era que quera ser todo y todas las
personas en uno mismo.
El propio autor con su firma escribi cuentos y relatos:
- El banquero anarquista
- Cuentos de raciocinio (cuentos breves).
Fue traductor de Edgan Allan Poe, y de multitud de autores ms; tambin traduci
textos esotricos. Esto influy a sus heternimos con una visin filosfica: Antnio
Mora y Rapahael Baldaya.
Cre heternimos muy pintorescos: Alexander Search que escriba charanas en The
Times. Los heternimos se pelean entre s, y dialogaban.
Empez inventando ismos cuando era joven. Hay un Pessoa que escribe poemas
metapoticos (poemas sobre la poesa). El poema ms conocido de esta etapa es el
siguiente:
El poeta es un fingidor.
Finge tan completamente
Que hasta finge ser dolor
El dolor real que siente.

Y sienten los que lo leen,
En el dolor que han ledo,
No los dos que tuvo aqul,
Sino el que ellos no han tenido. (...)
51

Los que leen el dolor del poema no leen el dolor de Pessoa, ni del poema, sino un dolor
de un personaje lrico. Desde la soledad y la arrogancia del demiurgo, Pessoa piensa,
racionaliza el sentimiento, y lo devuelve convertido en palabra potica para provocar en
el lector una ilusin de sentimiento.
J unto con esta poesa hay otro tipo: consigue recoger toda la tradicin potica; sus
poemas conversan entre ellos. Tiene una idea particular de la tradicin solo hay
verdadera poesa moderna cuando est en consonancia con la tradicin. Escribe a la
manera de Verlaine (que lee) que poda haber ledo tambin en sus grandes (de
Portugal). Tambin un poeta decadente mezcla visiones, paisajes que se mezclan con su
persona. Escribi Pantano que deriv al Paulismo. Impresiones del crepsculo, poema
que ya en su ttulo muestra todo lo que obtendremos en l. Es un poema impresionista,
un poema de la tradicin finisecular inmediata, decadente, impresionista,...
51
dem. Pg. 22 23.
A la manera de la prctica cubista, y la tradicin finisecular inmediata... Pessoa le llamo
interseccionismo
52
. Este interseccionismo est muy bien expresado en el poema La
lluvia oblicua.
Hay un Pessoa popular, no solo de la tradicin cultural. Escribe cuartetas, que es de la
cancin popular
53
. Hay un Pessoa que beber de la poesa culta portuguesa, de Camoes
(creador de la lengua franca potica), ley Os lusiadas, los mitos colectivos,... recre
mitos nacionales Mensaje (libro que public como tal, ya que siempre publicaba en
revistas y peridicos). Es un libro sebastianista, mitificados, etc.

5.1. HETERNIMO: ALBERTO CAEIRO

El padre de todos los heternimos era Alberto Caeiro; fue el maestro de lvaro de
Campos. Caeiro es un hombre sin educacin, que vive en el campo (donde Gil Vicente
fue a tomar el lenguaje del campo).
(...)
Ao y medio o dos aos ms tarde. Se me ocurri un da gastarle una broma a S-
Carneiro- inventar un poeta buclico, de especie complicada, y presentrselo, ya no
recuerdo como, bajo cualquier tipo de realidad. Anduve unos das elaborando al poeta,
pero sin conseguirlo. Un da en que finalmente haba decidido desistir fue el 8 de
marzo de 1914 me aproxim a una cmoda alta y, tomando un papel, comenc a
escribir, de pie, como escribo siempre que puedo. Y escrib treinta y tantos poemas
seguidos, en una especie de xtasis cuya naturaleza no conseguir definir. Fue el da
triunfal de mi vida, y no volver nunca a tener otro igual. Abr con un ttulo, <<O
Guardador de Rebanhos>>. Y lo que sobrevino fue la aparicin en m de alguien a
quien di de inmediato nombre de Alberto Caeiro. Disculpe lo absurdo de la frase: haba
aparecido en m mi maestro. sa fue la sensacin inmediata que tuve. Y tanto es as
que, una vez escritos esos treinta y tantos poemas, cog inmediatamente otro papel y
escribi, tambin de corrido, los seis poemas que constituyen la <<Chuva Oblqua>>
de Fernando Pessoa. Inmediatamente, totalmente... Fue el regreso de Fernando Pessoa
alberto Caeiro a Fernando Pessoa solamente l. O mejor, fue la reaccin de
Fernando Pessoa contra su inexistencia como Alberto Caeiro.
(...)
54

(...) Cara rapada todos Cairo rubio sin color, ojos azules, (...) Cairo, como dije,
apenas tuvo educacin slo instruccin primaria; se le murieron muy pronto los
padres y l se qued en su casa, viviendo de unas exiguas rentas. (...)
55

Desde el punto de vista filosfico, literalmente formal, la obra de Alberto Caeiro est
escrita en verso libre, con un portugus sencillo; hablad e la realidad de las cosas a por
de la realidad misma. La realidad no es un bosque de smbolos como pretenda
Baudelaire que haba recogido Pascoaes: frente a todo esto l ensalza la realidad de las
cosas: predica el estoicismo. Ms de estar en la realidad sin grandes tensiones
felicidad esttica y nos acerca al nirvana oriental.
Como hizo con todos sus heternimos Pessoa no slo les hizo nombre, sino tambin una
historia para que no quedaran en simples pseudnimos (los complementarios de
Antonio Machado a quedar a mitad de camino).
Poemas con el ttulo genrico como El guardador de rebaos, pensamiento
antitrascendente, materialista, estoico,... Ejemplo: dilogo entre un poeta (puede ser
52
Es el nombre que le da al cubismo literario, y lo entiende como tal. No es el cubismo tal cual se define
en los manuales.
53
Es el momento del neopopularismo en Europa. Hay ms de cuatrocientas canciones.
54
dem nota 50. pg. 16 17.
55
dem. Pg. 18 19.
Baudelaire o Pascoaes) y el guardador de rebaos (Pessoa o Caeiro): en el Pessoa
desmonta tambin el pensamiento de Pascoaes.
Toda esta filosofa la recoge el primer discpulo de Alberto Caeiro: Ricardo Reis.

5. 2. HETERNIMO: RICARDO REIS

Literariamente Alberto Caeiro es pobre, y por eso nace Ricardo Reis. Reaccion contra
dos corrientes, convirtindose en neoclsico. Estableciendo as una relacin con la
tradicin. Es el portavoz de un nuevo paganismo; que para Pessoa es la forma de ver la
sociedad. Quien se carga de explicar esto es un pariente de Ricardo, Frederico Reis.
Bases del pensamiento de Ricardo Reis:
- Horacianismo
- Paganismo
- Antitrascendentalismo
- Epicureismo
(...)
Aparecido Alberto Caeiro, trat luego de descubrirle instintiva y subconscientemente
unos discpulos. Arranqu de su falso paganismo el Ricardo Reis latente, le descubr
el nombre y se lo ajust a s mismo, porque en ese momento ya lo vea. Y, de repente, y
en derivacin opuesta a la de Ricardo Reis, irrumpi impetuosamente un nuevo
individuo. (...)
56

(...)
Unos apuntes ms sobre el particular... Yo veo ante m, en el espacio incoloro pero real
del sueo, las caras, los gestos de Caeiro, Ricardo Reis y lvaro de Campos. Les
constru las edades y las vidas. Ricardo Reis naci en 1887 (no me acuerdo del da ni
del mes, pero los tengo por alguna parte), en Oporto, es mdico y actualmente se
encuentra en Brasil. (...) Ricardo Reis es un poco, muy poco, ms bajo, ms fuerte, ms
seco. (...) Ricardo Reis, educado en un colegio de jesuitas, es, como dije, mdico; vive
en Brasil desde 1919, tras expatriarse por propia educacin. (...)
57

Sobre la gnesis de Ricardo Reis dice el propio Fernando Pessoa: El doctor Ricardo
Reis naci dentro de mi alma el da 29 de enero de 1914, hacia las once de la noche. Yo
haba estado oyendo el da anterior una larga discusin sobre los excesos,
especialmente de realizacin, del arte moderno. Segn mi procedimiento de sentir las
cosas sin sentirlas, me fui dejando ir en la ola de esa reaccin momentnea. Cuando me
di cuenta de en qu estaba pensando, vi que haba levantado toda una teora
neoclsica, y que la iba desarrollando. La encontr hermosa, y pens que sera
interesante desarrollarla de acuerdo con principios que no adopto ni acepto. Se me
ocurri la idea de convertirla en un neoclasicismo <<cientfico>> (...)romanticismo
moderno, como contra el neoclasicismo a lo Maurras.
58


5. 3. HETERNIMO LVARO DE CAMPOS

Surge en el otro extremo otro poeta (heternimo): lvaro de Campos (futurista).
Hay tres momentos en su vida
59
:
- experiencia baudelairiana del spleen derivado de la tensin entre la aspiracin
del poeta a lo Absoluto (llmese ste Azul, Cielo, Belleza o Ideal) y la fuerza
aniquiladora de una Realidad que se desprecia y procura evitarse (mediante el
56
dem. Pg. 17
57
dem. Pg. 18 19.
58
dem. Pg 34.
59
dem. Pg. 39 41.
viaje real o el viaje psquico a algn paraso artificial de la mano, por ejemplo,
del opio, el vino, el hachs o la absenta: despus vendra puramente mental que
el lvaro de Campos de la Oda Martima pudo aprender en Le bateau ivre de
Rimbaud)
- fase exaltacin, futurista (de las grandes odas). Canto a la vida moderna, como
en Oda triunfal. Es el nuevo bardo de una nueva pica: Marinetti, s, pero sobre
todo Whitman -, cantor de la vida moderna, del hombre moderno, de las grandes
ciudades y sus nuevos edificios emblemticos bancos, grandes almacenes,
puentes colgantes, estaciones, fbricas: nuevas catedrales para una nueva
religin, unos nuevos dioses, una nueva liturgia y sus nuevos habitantes
afanados en sus nuevos quehaceres, cantor tambin de las mquinas y de los
nuevos hroes (chferes, aviadores...) capaces de domarlas, de la velocidad y de
la violencia y de la energa y del ruido, una explosin de entusiasmo y de
vitalidad y de activa voluntad regeneradora en abierta reaccin contra las
actitudes y poticas del decadentismo finisecular, la culminacin, en fin, de una
potica sensacionalista que aspira a traducir el sueo inalcanzable del poeta de
sentirlo todo de todas las maneras posibles.
- se recupera el decadentismo, individualismo escptico de la primera etapa;
retoma el spleen (pero no en su totalidad), un desasosiego, una desesperanza, un
hasto, un tedio, una confrontacin entre Arte y Vida que reaparecern en el
tercer momento devolvindonos en la voz de lvaro de Campos las voces
reconocibles de Baudelaire, Berrearen, Cesrio Verde o Mrio de S-Carneiro,
el amigo del alma y confidente que eligi el suicidio para resolver aquella
confrontacin y el problema de la imposible salida de su laberinto ntimo

5. 4. BIBLIOGRAFA DE FERNANDO PESSOA

Crespo, ngel: La vida plural de Fernando Pessoa. Editorial Seix
Barral.
Crespo, ngel: El libro del desasosiego.
Brechon, Robert: Extrao extranjero
60
. Alianza editorial.
Campos Pamparo, ngel: Antologa de Fernando Pessoa. Crculo de
Lectores.
Pessoa, Fernando: Mscaras y paradojas. Edicin de Perfecto E.
Cuadrado, Barcelona. Editorial edhasa, 1996.
60
Es una biografa.
TEMA 8: M. TEIXEIRA GOMES.
ESCRITORES LIGADOS A SEARA NOVA

1. LOS SEAREIROS
____________________
1 Modernismo 2 Modernismo
Orpheu Presena
1915___________ _____1927

Entre los dos ismos hay prosistas que no participan en ningn grupo, son tres autores:
- Ral Brandao
- Teixeira Gomes
- Aquilino Ribeiro
Cuando se habla de ellos los suelen poner en relacin a un grupo. El grupo de la
Biblioteca Nacional. Que se expresaba en una revista Seara Nova (Cosecha Nueva), a
veces se habla de ellos como los seareiros.
Era una revolucin de pensamiento, se criticaba de una manera cientfica la situacin
social, poltica, econmica... de Portugal; se proponan modelos; a veces se trataba la
literatura; era una revista de intervencin social y pedaggica.
Es un grupo que lidera gente como Antonio Sergio; que se habla desde un positivismo.
Alguno de estos autores tuvo contacto con los seareiros, pero no se puede decir que
eran integrantes de Seara Nova. No era su campo de intervencin.

1. 1. RAL BRANDAO

Escribi obras de teatro con su hermano (J ulio). Se orienta por la va de narraciones
hacia los grupos menos favorecidos, por ejemplo Los pescadores, Los pobres,...
Su obra ms importante es Hmus, es una obra extraa de carcter existencial. El
protagonista de la obra es la gran ciudad; no son los habitantes de la ciudad el
protagonista en s. No tiene personajes de la novela tradicional: rompe con ella.
Queda como una novela perdida y aislada, sin parecerse a ninguna de la poca,
podramos decir que con una influencia Kafkiana.

1. 2. TEIXEIRA GOMES

Era funcionario, con una gran cultura. Lleg a ser presidente de la Repblica
Portuguesa.
Era sobre todo escritor, novelista. Escribi obras que resaltan fragmentos descriptivos.
Es de la tradicin naturalista.

1. 3. AQUILINO RIBEIRO

Es un hombre de pueblo (gordo, rudo, bajito,...). Siempre tuvo ideas antiromnticas. Era
un personaje muy primitivo. Ese primitivismo pasado a la forma de ver y vivir la vida,
que llega a traducir en sus obras.
Su obra entronca con la tradicin realista llegando casi a la picaresca espaola. Su
lenguaje llevar hacia atrs hasta Castelo Branco: muestra un regionalismo, un
microcosmos que intenta ser el mundo.
Desde el regionalismo y el costumbrismo, sus obras pueden ser ledas hoy por hoy:
tiene las clusulas tradicionales de la novela:
Planteamiento Nudo Desenlace; protagonistas antagonistas,...
Abundan en sus obras personajes extravagantes, peculiares,...En algunas de sus obras
donde podemos encontrar personajes as es:
Tierras del demonio
Saramaon: ermitao que vive en una cueva perdida (mortificndose por todo). Por lo
nico que peca es de ira (por las moscas que le molestan y le sacan de quicio). Hasta
que conoce a un personaje que le dice que las mate porque al no ser un animal bblico
(citado para salvarse en el arca de Noe) no es pecado. Descubre que es un ser colrico
cuando comienza a matarlas.
TEMA 9. PRESENA

1. SIGNIFICACIN DEL SEGUNDO MODERNISMO PORTUGUS

La revista empez a publicarse en 1927 hasta los aos 40. Es el segundo modernismo
(presencismo).
Los autores se declaran herederos de Orpheu y de Fernando Pessoa (hacindolo
patriarca, padre iluminador de la revista). Pero hay diferencias entre un grupo y otro:
- Aparentemente anecdticas: Orpheu aparece en Lisboa; Presena en Coimbra
(ciudad universitaria, conservadora, al contrario de Lisboa).
- De la literatura europea adoptar autores europeos, incorporando ideas suyas a la
revista.
- Una influencia concreta ser la de Andr Gile (llevaba una importante revista en
Pars).
Es curioso que no incorporaran cosas de las vanguardias del momento (de la poca),
como el surrealismo (que agitaba la Francia del momento). Aparecer en Portugal en los
aos 50.
Se le acusa a Presena el psicologismo y el esteticismo llevado al extremo de
convertirse en eticismo. Es la propia obra literaria llevada a su fin, como ltimo fin.
En el ao 35 que haba un pensamiento marxista que comienzan a sacar la revista.
Vrtice, Sol Naciente,... y muchas otras comienzan a atacar violentamente a la revista
Presena. Desde las cuales se ataca el no compromiso con la realidad del momento.
Esto cristaliza en varios artculos de lvaro Pual, que surgen a raz de un libro que
haba publicado J os Rgio: Las encrucijadas de Dios. El artculo con el que
contraatac a Rgio fue En la encrucijada de los hombres frente a las encrucijadas de
Dios, hay una critica al psicologuismo, esteticismo, umbelicismo (accin de tocarse el
ombligo)...
No se puede hablar de Presena como un grupo homogneo, ya que casi todos tomaran
diferentes directrices.
Tienen diversas influencias: Proust, Cocteau, Gide,... J unto con estas y Freud en el
fondo, se ha de mencionar al filsofo Bergson (padre del intuicionismo). Propone
acercamientos a la realidad, casi individuales, llegando al descrdito de la filosofa.
La revista surge en Coimbra, y tiene sta un caracterstica principal, el provincialismo.
Los espacios que cantan son propios del grupo provinciano. La literatura que hace es
alejarse del vanguardismo de Orpheu.

2. ESCRITORES PRESENCISTAS

2. 1. JOS RGIO

Fue el patriarca del grupo, doctrinario y escritor. Como doctrinario fue el que mostr los
principios estticos del grupo. Es lector y crtico excepcional, hay artculos de crtica
excepcionales.
Escribi poesa, biografa,... Es excesivo, derramado a la forma de los ultra romnticos.
Tambin escribi obras narrativas, cuentos, y escribi obras de teatro.

2. 2. JOAO GASPAR SIMOES

Uno de los fundadores de Presena, conoci a escritores del primer modernismo.
Escribi una novela Eloy o novela de una cabeza, que interesa ms como modelo de
entender la literatura de Presena que por el valor de la novela en s.
Fue un terico y doctrinario del grupo junto con J os Rgio; pero fue el historiador del
grupo. Escribi varias historias de la literatura del siglo XIX, hasta su momento. Y una
gran biografa de Fernando Pessoa.
Sus criticas, hoy por hoy, abarcan hasta cinco volmenes (son las crticas literarias de
cuarenta aos). Muchas de sus crticas fueron publicadas en revistas espaolas
(influyendo a la generacin del 27).

2. 3. BRANQUINHO DA FONSECA

Destaca una novela breve: El barn (O Barao). Es una obra de accin mnima:
Un inspector que visita al barn, y mantiene diversas conversaciones con l.
El inspector que es el que viaja es como si fue un personaje esttico, y el
barn el personaje mvil (sin salir de su casa).
Despus escribi obras, cuentos breves: hay contraposicin del mundo de los adultos y
el de los nios, por ejemplo Bandera negra. Hay un inters por el mundo de la infancia.
Infancia (aldea) paraso perdido

Madurez (ciudad) realidad
Alguna de las novelas breves ilustran esa contraposicin, que se encuentra en el grupo
de Presena.

2. 4. VITORION NEMESIO

Es de Sazores, estuvo en Lisboa, Pars,... Fue crtico, poeta y narrador.
Poeta: absolutamente moderno, vanguardista, anunciador del surrealismo francs La
vocal prometida.
Es conocido por una novela en la literatura portuguesa, no traducida al castellano ni al
cataln, Mau tempo no canal (Mal tiempo en el canal). Es de ambiente martimo, de las
preocupaciones del mar; el protagonista es colectivo.
Por otra parte, fue uno de los disidentes de Presena, que cre en el 35 otra revista.

2. 5. MIGUEL TORGA

El noventa por ciento de su literatura est traducida al castellano.
Era mdico (oculista), nacido en las sierras del norte de Portugal; vivi toda su vida en
Coimbra, con su nombre real (todos los autores de Presena utilizaban pseudnimos).
Su obra se distribuye entre: poesa 8poesa ibrica), novelas extensas, cuentos y un
diario (acab en el volumen XVII dedicado de sus trabajos, dedicando ste ltimo con
un poema). Es un diario con elementos propios de uno (anotaciones particulares, pero
mnimas), reflexiones de crtica literaria, de poemas,... Es peculiar, pertenece al gnero
diarstico (reflexiones morales, filosficas,...). Acab Torga convirtindose en santn en
Coimbra. Fue un demcrata convicto.
Escribi unos cuentos con influencias de la tradicin cuentstica culta anterior. Son
libros distintos por temtica y estructura. Hay tres ncleos narrativos bien diferenciados.
Se pueden organizar en tres grupos:
1. Cuentos de la montaa, y Nuevos cuentos de la montaa. La accin se sita en
las montaas (de lo ms agreste). Estn habitadas por unos personajes cerrados,
donde se establecen relaciones o muy positivas, o muy negativas (luchas, odios
generacionales, envidia,...). es un mundo de pasiones violentas.
2. Rua. Es el mundo de la ciudad de provincias (Coimbra), visto de la perspectiva
de un mdico (de cabecera). Tiene como protagonista las calles de Coimbra, y
un mdico que cuenta casos.
3. Bichos. No hay un espacio determinado. Son cuentos en prosa, como
protagonistas los animales con actitudes humanas. Son cuentos morales.
TEMA 10. ENTRE PRESENA
Y EL NEORREALISMO



Presena surge en el 27, y dur hasta el 35. En el ao 1935 la potica de Presena era la
dominante en Portugal. Comienzan a divulgarse las ideas marxistas (surgidas del seno
del partido comunista portugus) y tambin la potica del realismo socialista.
Cronologa:
1929 Crisis capitalista.
1930 Surge el primer peridico comunista
1932 Salazar es presidente del consejo.
1933 Estado nouvo se instituciona.
1934 A raz de la ruptura de comunistas y socialista, en Portugal entra el marxismo
con revistas como
- Otro ritmo
- Gladio
- Sol Naciente
- Vrtice
Sirven de vehculo de doctrinacin social, y de divulgacin de la potica socialista
realista, que cambiar su nombre a Humanismo, y ms tarde como
Neorrealismo.
I Congreso de escritores soviticos.
1935 Muere Pessoa
1936 Guerra Civil Espaola
1939 II Guerra Mundial.
TEMA 11. EL NEORREALISMO

En todo el marco anterior aparecen tambin las primeras revistas neorrealistas; y
algunas obras de carcter neorrealista: Alvert Redol Barranco de ciegos (es su novela
ms importante). Cuando aparece la novela dice que no es propiamente una novela,
quiere ser sobre todo un documento. Aparece otra novela importante de Soeira Pereiro
Gomes Esteros
61
(Esteiros) de 1941.
Entre 1941 1944 surgen los 10 volmenes de poesa del Nuevo Cancionero
62
(Nouvo
Cancioneiro). Es una coleccin de poesa militante, nace en el seno de la esttica
realista socialista. Lo de cancionero nos remite a la tradicin potica medieval (como al
Cancionero de Baena,...) donde se pierde el nombre del autor, ya que es una obra
general, colectiva . En esta labor literaria y artstica colaboraba con frecuencia autores
de otras tierras que estudiaban en Portugal.
Nuevos prosadores publican autores realistas como F. Namora, o como Carlos de
Oliveira.
Esta nueva novela neorrealista tiene unos modelos, vienen de Europa y Amrica sobre
todo. La influencia de Amrica es de los grandes maestros brasileos como:
- J os Lins do Rego, escribe una gran novela sobre nios esclavizados.
- Graciliano Ramos, pas una gran parte de su vida en la crcel, escribi sobre su
paso por all. Vida seca, es su gran obra: una familia atravesando las tierras secas
para salir adelante.
- Erco Berissimo, patriarca del puerto del sur. Escribe una saga de volmenes.
Estuvo muy ligado a la Guerra civil espaola.
- J orge Amado.
Hay nombres del realismo socialista sovitico que son muy divulgados en Espaa y
Portugal: I. Ehremburg y Gladkov (autor de la novela ms representativa Cemento del
socialismo sovitico); algunos autores antifascistas italianos, y favoritistas del nazismo;
autores espaoles como Alberti, Lorca y A. Machado; autores franceses como Luis
Aragn; ingleses como J ohn Dos Passos; y en las artes plsticas el mejicano Diego
Rivera. Estos movimientos son compartidos por todas las literaturas europeas, aunque
no en el mismo momento.
Lo ms caracterstico del neorrealismo se encontrar ms en la novela que en la poesa.
La novela es el gnero que permite presentar una lucha de ideas, que narra,... es el que
mejor marca el pragmatismo del neorrealismo.
Los neorrealistas van a privilegiar la novela (por ejemplo el autor burgus privilegio la
novela; los romnticos la poesa lrica,...), en el caso de los surrealistas ser impensable
pensar en la novela como gnero caracterstico.
La poesa neorrealista es la que ms se sale de la esttica realista socialista.
Manuel da Fonseca fue cuentista... retrato de las clases humildes; es un escritor
didctico, muy apegado a la oralidad, tradicin oral popular potuguesa,... Los cuentos
son cuadros de costumbres, donde el lenguaje tiene una gran importancia.
Fernando Namora fue el representante del neorrealismo portugus en los foros
internacionales. Escriba en revistas afines con la oposicin antifascista. Flors a la
tomba de Clarisa (Domingo a tarde) es una obra que escribi en cataln
63
.
61
Trata de nios que trabajaban en situaciones precarias.
62
Un ejemplo de cmo es este cancionero:
I volumen de Fernando Namora. Tiene un epgrafe inicial: dice que es un libro que habla de la tierra y del
pueblo oprimido.
63
Esta obra la present a un certamen, y gan el premio. Pero, ms tarde se lo anularon por ciertos
inconvenientes sobre la obra.
Autores que se salieron del realismo social, e incluso rompieron con el neorrealismo:
Carlos de Oliveira. Se mantuvo en las filas del neorrealismo. Nunca cort los
lazos con sus compaeros. Siempre fue ms all, no se ci slo al gnero.
Pequeos burguesas y Una abeja en la lluvia, son dos obras que retratan la vida
de la pequea y media burguesa. Son sus dos novelas ms importantes.
Tiene obras poticas magnficas como Finisterre.
J os Cardoso Pires. En los manuales aparece como neorrealista, y como
surrealista; nunca se encasill en un grupo, ni escribi en los mrgenes de una
esttica determinada.
Empez con una serie de cuentos acercndose a su biografa. Se matricul en la
universidad, y acab de lector en el extranjero.
Escribi dos obras despus de esto que le comenzaron a dar la fama: El delfn y El
husped de Job. En estas obras desde una perspectiva ms amplia se encara con el
Portugal de la poca, un mundo de la media y alta burguesa. Se tradujeron en
muchas lenguas, en Espaa se tradujeron en la dcada de los 60.
Tras esas obras, escribi una muy particular: Cartillas del Marialva. La obra trata
de un hijo de la nobleza portuguesa, un pegador
64
, tpico borrachn, amante
fogoso,...(el tpico seorito andaluz, que en Portugal se denomina Marialva). Es un
retrato violento de este personaje caracterstico de la sociedad portuguesa
moderna.
Se va a enfrentar a Oliveira Salazar (poltico de ultraderecha) con una novela
irnica satrica Dinosaurio excelentsimo
65
.
Comenz a editar otras obras, y su fama le lleg ms tarde por otra novela: La
balada de la playa de los perros. Novela que nos recuerda a la novela negra
americana. Tras esta novela tuvo un problema de cirrosis (ya que era un gran
bebedor). Estuvo ingresado y en coma, debido a este problema. Dice que todo el
tiempo que estuvo en coma, se enteraba de todo, y lo cuenta todo en su libro Vals
negro. Es un libro muy estudiado por los mdicos.
Su ltimo libro es Lisboa livro de abordo. Es un libro que muestra la ciudad de
Lisboa, todos sus detalles y curiosidades.
Cardoso Pires es el heredero de la tradicin anglosajona.
Vergilio Ferreira
66

64
El pegador es como el torero espaol, con un inconveniente que el portugus no utiliza espada. Se
encara al toro de frente para tumbarlo. Por regla general solan ser los pegadores los Marialva.
65
Es una obra que sali a la luz por equivocacin, ya que es una obra que habra sido censurada. Se
public porque en el consejo de diputados alguien dijo que no haba libertad de expresin, y un diputado
de derecha cogi el libro y dijo: mirad si hay libertad de expresin que se va a publicar este libro.
66
Ver este autor en el siguiente tema.
TEMA 12. EL EXISTENCIALISMO
VERGLIO FERREIRA
Y LA NOVELA PROBLEMTICA



Es un autor que no escribe en los mrgenes del neorrealismo.
Profesor de latn, empez escribiendo dentro de la esttica neorrealista. Dentro de la
esttica escribi un libro de cuentos Vagn J.
Empieza a darse cuenta del fracaso de la pragmtica esttica neorrealista. Comienzan a
mostrarse los crmenes estalinistas, y Verglio denunci esto en los volmenes Espacios
de lo invisible. Al mismo que tiempo que denuncia al partido socialista por estalinista,
y escribe la novela Cambio. Para matar su pasado escribe Maana sumerja. Una vez
matado ese pasado inicia un camino.
Tiene influencias del existencialismo francs (sobre todo de Sartre).
Tiene una lnea narrativa que siempre muestra en las novelas un personajes de relacin
lmite, que su finalidad es realizacin del individuo. La realizacin es a travs de
diversas formas, en su obra Ntido Nulo se intenta la realizacin a travs de la poltica;
aunque no se llega a esta realizacin. l denomina estas obras novelas problemticas.
El nombre de la tierra, empieza con la carta de un hombre hacia su mujer muerta. Es un
hombre muy mayor que est en una residencia, que muestra ese ambiente. Le preocupa
la dependencia del resto de las personas. Al mismo tiempo recuerda la vida que l
pensaba que era feliz con su mujer e hijos, pero se da cuenta que su mujer lo odiaba, le
humillaba, le chillaba, etc. Es una de sus ltimas novelas ms brillantes.

TEMA 13. EL SURREALISMO PORTUGUS

1. PERSPECTIVA HISTRICA

La ruptura ms importante es el neorrealismo que lo llevarn a cabo los surrealista. El
surrealismo es ms que una esttica, es una manera de vivir la realidad.
El surrealismo no apareci en las fechas en las que tericamente debera haber
aparecido: 1924 1925: la esttica dominante es la presentista y tambin es sustituida
por la neorrealista. Los presentistas, aunque estudian el psicologuismo, al mundo
interior, no incorporan el surrealismo.
El surrealismo portugus:
- Es un surrealismo tardo
- No apareci en un momento cualquiera, sino que depende del nacimiento como
grupo organizado del surrealismo en Francia, en 1924. A partir de 1939 (II Guerra
Mundial) el surrealismo supera la frontera de Europa: Amrica (Buztn)
Buztn vuelve a Europa donde el surrealismo ya est prcticamente olvidado:
inicia una lucha contra el realismo socialista para imponer de nuevo el
surrealismo, aunque ya no es el mismo surrealismo de 19254, sino un surrealismo
que se asenta sobre un substrato distinto, que ha tenido contactos con la Corte
Sudamericana, etc. El surrealismo enriquecido. Nace cuando empiezan a aparecer
nuevas manifestaciones.
En 1947 empiezan las grandes exposiciones internacionales del surrealismo; es ahora
donde se da la internacionalizacin del surrealismo, no en los aos 20. Ahora las obras
del surrealismo se divulgan internacionalmente y empiezan a aparecer la historia del
surrealismo.
Es en el mbito de esta internacionalizacin del surrealismo cuando aparece el
surrealismo en Portugal. En Espaa nunca apreci antes de la Guerra Civil de forma
organizada, salvo en Canarias. Hubo una presencia del surrealismo en Alberti,
Aleixandre, Lorca,... pero no era un surrealismo organizado.
Cuando el surrealismo se internacionaliza es en 1946 1947, y parece en Portugal en el
seno de una dictadura, en Espaa bajo el gobierno de Franco aparecen algunas
manifestaciones (como el positivismo).
En este entorno aparecen nombres que sern importantes por su obra individual: J oan
Brossa, Miguel Labordela.
En el exilio encontramos a Eugenio Granell: escribi la casi novela ms surrealista
sobre la Guerra Civil Indio Tuninap.
Que el surrealismo aparezca a ms de los 40 tiene esa explicacin. Los surrealistas
empiezan colaborando con los neorrealistas (oposicin a la dictadura de Salazar), pero
depende se opusieron al neorrealismo y:
- Cortaba la libertad de creacin.
- Hacia de la literatura un instrumento al servicio de una causa.
- Esa literatura como instituto era un proyecto lacerado (intervencin que no se
produjo).
Los surrealistas rompen con los neorrealistas y se renen siempre ms en el Caf
Herminios, y antes de conocer los textos claves del surrealismo, se dedican actividades
ldicas, un poco locas: el dadasmo portugus.
Hacia 1947 empiezan a conocer los textos clave y se organizan: entre 1947 y 1953 se
produce el momento de intervencin del surrealismo portugus.
En esta intervencin la base terica fue siempre ms de los textos franceses. Tambin
surgen de una tradicin de autores tanto internacionales (Rembrant, Apollenaire,...)
como portugueses, autores de la ruptura.
En el ao 1949 surge el grupo surrealista de Lisboa // Grupo disidente: el grupo
surrealista se ha dividido en dos:
El grupo surrealista de Lisboa lleva a cabo una serie de actividades:
publicacin de cinco Cuadernos de surrealismo: no hay muchas revistas
por la censura.
El grupo disidente tambin hizo algunas exposiciones.
En 1951 tras dos exposiciones de cada grupo y los 5 cuadernos de surrealismo los
miembros de ambos empiezan a disgregarse o a morir. En 1953 el que iba a ser el
Buztn portugus muere. Acaba la intervencin del surrealismo organizado.
Hay un segundo momento entre 1958 1963: autores jvenes se renen en nuevos
cafs y acuden tambin algunos de los supervivientes: tertulias de caf que daba una
idea de agrupacin que no era. Resultado:
- Incorporacin de gente nueva
- El propio Mario Cesariny va a publicar una antologa.
- Despus de 1963 estos autores publican una antologa.
- ltima publicacin colectiva propia del surrealismo (1967).

2. LOS SURREALISTAS

Los autores ms destacados del surrealismo portugus literario se dedicaban la mayora,
tambin a las artes plsticas.
1. Luiz Pacheco: Editor y personaje muy pintoresco. Sus textos derivan del
surrealismo portugus: abyeccionismo.
2. Mario Cesariny: el gran poeta lrico (autor homosexual como casi todos
3. Antnio Maria Lisboa: escritor llamado a ser el Bretn portugus, pero slo ha
dejado una obra) inconexa que tras su muerte tuvo que ser rescatada de la
basura donde haba sido arrojada por su madre.
4. Carlos Erico de Costa: poeta
5. Alexandre ONeill

3. OTROS ESCRITORES SURREALISTAS. EL EQUVOCO DEL
ABYECCIONISMO.

- Natalia Correia
- Antnio J os Frie
- Ernesto Saempero
Esta literatura se desarrolla en un ambiente cortorio, hostil. Referencias a esa realidad,
al ambiente remitiendo a la Dinamarca de Hamlet o bien inventando una ciudad como
Paragin.
Los surrealistas portuguesas aplicaron las tcnicas de los surrealistas franceses como el
automatismo (escritura automtica). Alexandre ONeill habl del abandono vigilado
(dejar que fluyan las ideas pero despus actuar sobre ellas). Utiliza tambin lo que en
castellano se llama la enumeracin catica (yuxtaposicin de fragmentos de realidad),
desarticular la realidad como puzzle y rearticularla de forma potica; humor (humor
negro) y tambin juegos colectivos, uno sobre todo: el cadver exquisito (alguien
escribe algo, y lo pasa al siguiente que lo continua sin reflexionar). Tambin unin de
plstica y literatura (collage...).
TEMA 14. LA POESA DE LOS 50. LA
RUPTURA POTICA DE LOS 60.

1 LA POESA DE LOS 50: LOS POETAS DE CADERNOS DE POESA,
TAVOLA REDONDA Y ARVORES.

Entre los aos 50 y 60 intentando de algn modo superar los ismos, aparecen una serie
de revistas que sin un proyecto potico definido, acogen una variedad de poetas y
tendencias. Hay tres revistas que son las ms significativas, las otras son revistas
menores:
Cadernos de Poesia: De esta revista hubieron dos series, la que nos interesa es la
segunda serie. Es la revista que intenta superar las confrontaciones de los ismos.
Resume el palidismo eclctico, no hay una orientacin: la poesa tiene que ser
poesa.
Tavola redonda: sin definir una potica particular se orienta hacia un
tradicionalismo potico. El remitirnos a la Edad media, unos autores, gneros,
personajes que alimentaron los mitos portugueses que algunos orientarn hacia el
nacionalismo. De esta revista derivar una llamada Tiempo presente, llegar a
estar en una vertiente fascista.
Arvore: sale como hojas, no tal como denominamos las revistas, a si no era
censurada. Recoge la tradicin neorrealista, la tradicin de una poesa
humanstica,... Se abre a espacios nuevos. Viene a ser un segundo momento
neorrealista. Es menos ortodoxa, sectaria y dogmtica. En esta revista aparecen
una serie de autores. En una de sus hojas sali un poema Noticias de bloqueo, que
ms tarde dio ttulo a una revista que recogera la tendencia ms militante
contestataria.
Bandarra: (revista menor) revista de los aos treinta salazarista, franquista,... que
surgi un solo nmero. En la dcada de los 50 se orienta hacia un humanismo con
un cierto fondo cristiano heterodoxo. Era una revista muy abierta, y fue acusada
de misticista. Se comienzan a manifestar grandes poetas de hoy. Mantiene un lazo
con Espaa, ya que se publican poemas en castellano, cataln y gallego. Se
publicaron artculos censurados en Espaa (como alguno de J uan Goytisolo).
En el seno de todas las revistas de los 50 comienzan a afirmarse nombres de la poesa
contempornea portuguesa:
1. David Mourao Ferreira: muri en el ao 2000. Nace con estas revistas. Dirige
Tavola redonda. Autor de cultura excepcional, uno de los mejores lectores y
crticos de la literatura portuguesa. Fruto de ello es una serie de obras de ensayo
sobre el tema. Es narrador, y extraordinario poeta. Es un autor de la tradicin
portuguesa. Escritor de una erotismo refinado. Fue el director de la revista
Coloquio letras (fue una revista miscelnea, hoy por hoy lleva la revista su hija, y
est orientada hacia monogrficos de autor y movimientos).
2. Eugnio de Andrade: es el que ms ajeno estuvo de agrupaciones y revistas.
Siguiendo el ejemplo de Miguel Torga lo hizo al margen de la colectividad.
Construy una obra marcada por una sensualidad no marcada al territorio de los
sentimientos, aunque encontramos el erotismo. Es una poesa, territorio ertico, se
orienta por la va de la experiencia amorosa. Tiene influencia de dos poetas
espaoles; Luis Cernuda y Federeico Garca Lorca. En Oporto, hoy por hoy, tiene
una fundacin donde se edita su obra, una revista. L ha organizado a lo largo de
su vida antologas:
- poesa ertica portuguesa e internacional
- poesa portuguesa
- ....
3. Antonio Ramos Rosa: de todas las revistas es el nico escritor doctrinario de
Cadernos de poesia; tambin es un extraordinario lector, crtico y ensayista. Se
situara frente a la tradicin de la ruptura, y la continuidad. Sus artculos sobre
poetas estn recogidos en cinco volmenes. Se le ha reprochado cierto exceso, es
un enfermo de la escritura (veinte horas diarias las dedica a leer y escribir). Una
poesa que tiene desniveles, momentos no tan claros.
4. Sophia de Mello Breyner Andresen: de familia de alta nobleza, y de origen
anglosajn. Es autora de una extensa obra, sobre todo narrativa, cuentos breves (de
tradicin del cuento moderno y que se orientan a la tradicin, mitologa, recreando
mitos,... Es una poetisa extraordinaria, es una de las grandes occidentales del siglo
XX.

3. LA RUPTURA POTICA DE LOS 60:

Hasta ese momento se prolonga la tradicin surrealista, cierto esteticismo, la novela
problemtica, la short story anglosajona, etc. Nos encontramos en ese momento dos
movimientos:
- Poesa 61: intento de superacin de todo lo de los 50. Llev a un cierto
tradicionalismo potico. Por un lado un grupo de poetas (cinco) que publican un
librito con poemas denominado Poesa 61. No hay un texto colectivo pero tiene
unas caractersticas.
- Poesa experimental: poetas que intentan una ruptura, desde la influencia de
poetas europeos.
En la novela encontramos:
- Nouveau Roman

2. 1. POESIA 61

Es la publicacin de una colectividad (grupo de escritores que publican sus poemas).
Podemos encontrar rasgos caractersticos: como el trabajo al lenguaje.
A los escritores de Poesia 61 se les conoce como los profesores de universidad.
Abundan los poemas metapoticos, forman una generacin. Algunos ya haban
publicado su obra como Casimiro de Brito: su poesa se oriento tras su paso por all
hacia una poesa influida por la filosofa oriental.
Aparecen ms poetas como Gastao Cruz es un autor preocupado por la carga semntica
del significante,... Es el que de manera ms decisiva se instala en un momento ms
realista; Fiama Masse Pao Brandao: trabajo sobre lengua fundamenta su potica; Umo
J udice: por un lado de tradicin formalista, y humanista por otro lado.
No es un grupo, ni una tendencia. Tuvieron una intervencin, que no se pudo
despreciar.

2. 2. LA POESA EXPERIMENTAL

El primer nmero apareci en 1964. Tan slo aparecern dos nmeros, y dos
publicaciones ms. Podemos hablar de grupo. Se agrupan autores como:
- Salette Tavares
- Antnio Aragao
- Herberto Helder
- E. M. de Mello e Castro
- Ana Hatherly
Los tres primeros autores colaboraron en los primeros nmeros, y luego abandonaron
ese camino: Antnio Aragao se fue a Madeira a vivir; Herberto Helder colabora en las
revistas experimentales, va haciendo poco a poco una obra hermtica y difcil, con
imgenes surrealistas... Es un poeta individual, sin contacto con otras poticas. Hace de
la poesa su vida.
El experimentalismo no es lago que aparezca en Portugal en 1964. La poesa
experimental nos lleva a Max Bense, Gomringer y sus constelaciones y Noigandres
(con nombres como Haroldo de Campos, Augusto de Campos y Dcio Pigntari).