EMANUEL F. HAMMER- H.T.

P (House- Tree- Person)

El interes del clnico en el HTP estriba en que sea posible observar la imagen interna que el examinado
tiene de si mismo y de su ambiente, qu cosas considera importantes, cules destaca y cules desecha.

ADMINISTRACION
Se piden los mismos temas graficos en el mismo tamao de papel y con materiales similares, a todos los
examinados. Se utiliza un lpiz numero 2 con goma de borrar y un formulario de cuatro hojas de papel
blanco de un tamao de 18cms *21 y solo se ofrece una hoja por vez. Para el dibujo de la casa la hoja se
ubica con el eje mas largo paralelo al examinado, y para los del rbol y la persona con el eje mas largo
perpendicular a el, y entonces se le pedir que dibuje lo mejor que pueda una casa (luego el rbol y una
persona) aclarando que la puede dibujar como quiera, puede borrar lo que necesite y tomarse el tiempo
que guste.
1. Casa
2. rbol
3. Persona
Este es el orden que se sigue en la propuesta, y se debe de respetar. En forma gradual se pasa de
representaciones mas neutrales hasta las mas cercanas a la propia persona.
ELECCION DE LA CASA DEL ARBOL Y SE LA PERSONA COMO CONCEPTOS GRAFICOS
Son intems familiares a todos; se observ que como conceptos que deban ser dibujados por individuos
de todas las edades, tenan mejor aceptacin que otros; estimulan una verbalizacin mas libre y
espontanea que otros tems.
Al estudiar el juego de construccin de casas que los nios realizan con bloques, se descubri que la casa
podra simbolizar:
a. El cuerpo del nio
b. El interior de la madre
c. El hogar parental
Con respecto al primero de los significados atribuidos al dibujo de la casa, se observ que las personas
con problemas en el rea flica, frecuentemente proyectan sus problemas en la chimenea de la casa, as
como las que poseen una estructura de carcter de tipo oral suelen destacar el contorno de las ventanas
(existen mas ejemplos).
En cuanto al significado simblico del ultimo punto (casa como representacin del hogar parental),
recordamos el caso de una adolescente que se senta muy oprimida por las constantes peleas que se
producan en su hogar. En el dibujo de la casa realiz una chimenea con un denso humo; de este modo
representaba su visin de la casa como hervidero de turbulencias, intranquilidad y emociones dispersas.

El dibujo de una chimenea no siempre es un smbolo flico. En los dibujos de personas con un buen
ajuste, generalmente la chimenea no es otra cosa que un detalle mas de la casa. Pero en los casos de
personas que sufren de conflictos psicosexuales, es adecuada debido a su diseo estructural y de la
forma en que emerge del cuerpo de la casa, para la proyeccin de los sentimientos internos con
respecto al pene.
En consecuencia, de lo dicho podemos concluir que si bien en la tcnica de HTP se presentan al
examinado, estmulos totalmente familiares, estos al mismo tiempo son tan poco especficos que para
responder a ellos es necesarios proyectar, o por lo menos, seleccionar. Sir John Lubbock dijo: lo que
vemos depende fundamentalmente de lo que queremos ver. Lo mismo ocurre con el dibujo: elegimos
la casa, el rbol o la persona con los que tenemos cierta afinidad o, en ocasiones, con los que nos
sentimos identificados.
Lo mismos que en los Tests de Apercepcion Tematica, el examinado selecciona de su experiencia pasada
un tema, y este refleja sus necesidades. El tema especifico primero se fij en su mente, y si mas tarde
fue seleccionado del archivo de temas recordados se debi probablemente a que reflejaba necesidades
o rasgos significativos de su personalidad.
SIMBOLISMO INHERENTE A LA TRIADA CASA-ARBOL-PERSONA
Se ha comprobado que la casa, como lugar de vivienda, provoca asociaciones con la vida hogarea y las
relaciones interfamiliares. Si se trata de nios, pone de manifiesto la actitud que tienen con respecto a
la situacin en sus hogares y a las relaciones con sus padres y hermanos (ejemplo mas arriba de la
chimenea que larga humo). Cuando los examinados son personas casadas, muchas veces en sus dibujos
de la casa representan la situacin domestica con sus conyuges; sin embargo, en muchas personas
adultas casadas, sigue vigente la relacin infantil con las figuras parentales. Cuanto mas neurtico,
regresivo o fijado es el individuo, mas probable es que en la casa aparezcan estas actitudes.
En cuanto al rbol y a la persona, ambos conceptos captan ese nucleo de la personalidad que se
denomina imagen corporal y concepto de si mismo.
El dibujo del rbol parece reflejar los sentimientos mas profundos e inconcientes que el individuo tiene
de si mismo, en tanto que la persona constituye el vehculo de transmisin de la autoimagen mas
cercana a la conciencia y de las relaciones con el ambiente. De esta forma, es posible obtener un retrato
de los conflictos y defensas del examinado.
Se considera que el rbol, como entidad bsica, natural y vegetativa, constituye un smbolo adecuado
para proyectar los sentimientos mas profundos de la personalidad, o sea, los sentimientos acerca del yo
que se encuentran en los niveles mas primitivos de la personalidad, niveles a los que no se puede
acceder en el conocimiento de las personas.
En el dibujo de la persona, en cambio, se proyectan los aspectos menos profundos, junto con los
recursos que los individuos emplean para manejarse con los dems y los sentimientos hacia el prjimo.
El rbol capta los sentimientos mas bsicos y duraderos. Esto es confirmado por la circunstancia de que
es el concepto grafico que menos llega a cambiar en los retests.
Los sentimientos mas profundos o prohibidos se proyectan en el rbol mas fcilmente que en la
persona, con menos temor de quedar al descubierto y, por lo tanto, sin recurrir tanto a las maniobras
autodefensivas. Por ejemplo, es mucho mas probable que los traumas emocionales se manifiesten
mediante el dibujo de una cicatriz en el tronco del rbol o cortando las ramas, que por medio de marcas
en el rostro o el cuerpo de la persona, o daando los brazos.

INTERPRETACION DE LOS ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE LA CASA, DEL ARBOL, Y DE LA PERSONA.
El contenido de los dibujos, pone de manifiesto las cualidades mas inconcientes que existen en lo
profundo de la personalidad.
CASA.
Techo: A menudo se utilizan para simbolizar el rea vital de la fantasa. El techo, simblicamente, se
equiparara a la vida mental.
Las casas con techos excesivamente grandes, que sobresalen a los costados y achican a la casa (fig.1)
son tpicas de pacientes inmersos en la fantasa y apartados del contacto interpersonal manifiesto.
Con frecuencia, pacientes esquizofrnicos o acusadamente esquizoides, dibujan un gran techo y luego
ubican la puerta y las ventanas dentro del contorno de ese techo, de tal modo que el resultado final es
una casa puro techo (fig. 2); esto se debe a que estas personalidades habitan un mundo
fundamentalmente fantaseado.
Las casas con ausencia de techo o los techos que solo son una lnea que conecta ambas paredes en los
extremos, de tal modo que no poseen altura, son caracteristicos del extremo opuesto del continuo que
podramos denominar uso-de-la-fantasa. Estos graficos suelen dibujarse por individuos que carecen de
capacidad de ensoacin o fantasa (el grupo de los imbciles), y dentro de los limites de la normalidad
intelectual los individuos que poseen una personalidad constreida a un tipo concreto de orientacin.
Podemos afirmar entonces que el tamao del techo refleja el grado en que el individuo dedica su
tiempo a la fantasa y en que recurre a ella en bsqueda de satisfacciones.
Las casas con techos que aparece reforzado por una fuerte presin en las lneas o por un trazado
repetido del contorno (sin que ocurra en otras reas de la casa), lo mas probable es que el examinado se
est defendiendo de la amenaza de que su fantasa escape a su control (fig. 3). Esto suele aparecer en
dibujos de prepsicoticos y, en menor grado, en los de los neurticos ansiosos. De todas formas, siempre
representa el miedo de que los impulsos que se descargaban en la fantasa, comiencen a aparecer en el
comportamiento manifiesto o a distorsionar la percepcin de la realidad.
Paredes: la fortaleza y la adecuacin de las paredes en las casas esta relacionada con el grado de
fortaleza del yo y de la personalidad.
En dibujos donde el Yo est en vas de desintegracin, las paredes aparecen desmoronndose.
Los psicticos incipientes (enfermos que estn haciendo todo el esfuerzo, a veces conciente, por
mantener la integridad del yo), con frecuencia dibujan los limites de las paredes reforzados.
Tambin los contornos de paredes dibujados con lneas dbiles, indican un inminente derrumbe de la
personalidad y un dbil control yoico. Se trata de pacientes que se han hecho la idea de su patologa
inminente (han aceptado como inevitable la derrota y han cesado de luchar) que los que refuerzan en
exceso el contorno.
Paredes transparentes en dibujos de adultos deben considerarse como signo evidente del deterioro en
el criterio de la realidad. En los adultos, defectos de esta magnitud en el examen de la realidad solo
aparecen, en los dibujos de deficientes profundos y psicticos.
Puerta: es el detalle de la casa a travs del cual se realiza contacto con el ambiente.
Puerta pequea en relacin con el tamao de las ventanas y de la casa en general revela una reticencia a
establecer contacto con el ambiente, un alejamiento del intercambio interpersonal y una inhibicin de la
capacidad de relacin social (puerta pequea: timidez y temor en las relaciones interpersonales); las
relaciones emocionales con los dems han sido dolorosas, y el individuo no desea probar nuevamente.
Otro intento que se utiliza para mantener la personalidad apartada e inaccesible, consiste en ubicar la
puerta muy por encima de la lnea de base de la casa y sin escalones para facilitar el acceso a esta (fig.4).
Las puertas muy grandes son caractersticas de personas con una excesiva dependencia de los dems. Si
las puertas estn abiertas (algo muy poco frecuente emocionalmente), el examinado revela que siente
una gran sed de afecto emocional y que espera recibirlo desde afuera. Si la casa resulta estar vaca, las
puertas abiertas indican un sentimiento de vulnerabilidad extrema, y falta de adecuacin de las
defensas yoicas.
La acentuacin de las cerraduras y/o bisagras manifiesta una sensibilidad defensiva del tipo que con
frecuencia se encuentra en los paranoides.
Ventanas: las ventanas representan un medio secundario de contacto con el ambiente.
La acentuacin en las cerraduras al igual que en las puertas, es tpica de quienes se defienden
excesivamente del temor por los daos que puedan venir desde afuera (frecuente en paranoides).
Agregar persianas y cortinas cuando las ventanas estn cerradas expresa la necesidad de apartarse y una
extrema reticencia a interactuar con los dems.
Cuando por el contrario, se agregan persianas y cortinas pero las ventanas estn abiertas, o
parcialmente abiertas, debe entenderse que la persona tiende a actuar en el ambiente de un modo
controlado.
Ventanas desnudas, sin persianas, cortinas, visillos y que ni siquiera estn sombreadas, hacen referencia
a sujetos que interactan con su ambiente de una forma muy descorts, ruda y directa. No tienen casi
nada de tacto, y son el tipo de participante social que siempre provoca lios.
Ventanas con contorno reforzado, se podra pensar en individuos con fijacin oral o con rasgos orales de
carcter; aunque tambin suelen dibujar este tipo de ventanas individuos con rasgos anales.
Ventanas emplazadas en distintos niveles, revela dificultades organizativas y formales que,
empricamente, se han visto como indicios de formas tempranas de esquizofrenia.
Chimenea: (explicado al comienzo del texto)
Humo: el humo denso que sale de la chimenea puede indicar una considerable tensin interna en el
individuo, conflictos y turbulencias en la situacin de la casa, o ambas cosas, pues la ultima condicin
pueda dar lugar a la primera o viceversa.
El humo que se desvia mucho para un lado como si hubiese viento fuerte, constituye un ndice de
presiones ambientales (sociales).
Perspectiva: personas que rechazan la situacin hogarea en que se hallan, dibujan la casa como si la
observaran desde arriba hacia abajo (visin de ojo de pjaro segn la denominacin de Buck).
Personas con sentimientos de superioridad, compensatorios con actitudes de rebelin contra los valores
tradicionales que se le ensearon en el hogar.
Personas que se sienten rechazadas e inferiores en la situacin familiar, dibujan la casa desde lo que se
ha llamado visin de ojo de gusano; la casa aparece como si el observador estuviera abajo y la mirara
hacia arriba. En estas personas se mezclan sentimientos de desvalorizacin, inadecuacin y baja
autoestima; consideran inalcanzable la felicidad hogarea.
Casa desde perspectiva lejana, distante del observador, puede tratarse de dos grupos distintos; los que
proyectan una imagen de si mismos, y de este modo representan su sensacin de aislamiento e
inaccesibilidad; los que transmiten la percepcin que tienen de la situacin familiar (situacin que el
individuo se siente incapaz de enfrentar; individuo siente la imposibilidad de sentirse cmodo con
aquellos con quienes vive).
Perspectiva de perfil absoluto se refiere a la casa que el observador solo puede ver un costado de
esta. El frente de la casa est dado vuelta por tanto queda invisible y menos accesible. Aquellas
personas distantes, oposicionistas o inaccesibles desde un punto de vista interpersonal, proyectan estos
rasgos en el dibujo de la casa mediante tal perspectiva. Tambin los paranoicos evasivos buscan refugio
cuando realizan esta perspectiva.
La casa vista desde atrs, y sin ninguna puerta trasera, muestra las mismas tendencias oposicionistas y
de distancia, pero aqu es mas patolgico (paranoicos esquizofrnicos).
Lnea del suelo: la relacin entre el htp y la lnea del suelo revela el grado de contacto del examinado
con la realidad. El tipo de contacto con el suelo (firme o dbil) reviste un enorme valor diagnostico
Esquizofrnicos latentes o fronterizos hacen lneas dbiles, difusas o entrecortadas; esquizofrnicos mas
patolgicos dibujan entidades suspendidas en el aire.
Accesorios: hay individuos que manifiestan su falta de seguridad rodeando la casa de arbustos, arboles y
otros detalles que no integran la consigna.
Si dibuja un sendero y este es realizado con facilidad, habla de individuos que ejercen un cierto control y
tacto en sus relaciones.
Caso contrario, si el sujeto dibuja un sendero largo y tortuoso, nos habla de individuos que en sus
relaciones sociales en un principio se mantienen distantes, pero en ocasiones entran en calor y entonces
pueden establecer vnculos emocionales con los dems; son lentos y cautelosos para hacer amistades
pero una vez la relacin se desarrolla llega a poseer una gran calidad.
Si es un sendero que conduce en lnea recta hacia la puerta y es muy ancho en el extremo del
observador y se va angostando en forma gradual de manera que al llegar a la puerta es mucho mas
angosto que ella, el dibujo revela el intento de disimular mediante el empleo de una amistad superficial
los deseos bsicos de aislamiento.
Los cercos rodeando la casa indican una maniobra defensiva.
RESUMEN: podramos decir que el dibujo de la casa generalmente representa alguna de las siguientes
entidades fundamentales:
a. La imagen de uno mismo (rea de la fantasa, yo, contacto con la realidad, accesibilidad,
predominio oral, anal o flico.
b. Percepcin de la situacin familiar; pasado presente y futuro deseado, o alguna combinacin de
los tres.

ARBOL.
Hemos visto que cuando el examinado dibuja un rbol, de entre los recuerdos de los innumerables
arboles que ha visto selecciona aquel con el que tiene una mayor identificacin emptica, y en el
momento de dibujarlo, lo modifica y recrea de acuerdo con su reaccin kinestsica, reaccin que se
alimenta con sus propios sentimientos internos.
La visin que se tiene de un rbol posee un significado personal. En los mitos, en el folklore y hasta en
el lenguaje diario, ste ha simbolizado la vida y el crecimiento. Como se ver mas adelante, el individuo
que en el dibujo del rbol olvida las ramas, es el que no se ramifica, no se mezcla con los dems ni
disfruta con ellos. De esta forma, los individuos se proyectan cuando dibujan el rbol ofreciendo un
verdadero autorrelato.
Algunos individuos dibujan arboles agitados por el viento y quebrados por las tormentas, con lo cual en
realidad representan el efecto que las presiones ambientales han tenido sobre ellos mismos.
Aun sin una investigacin de los detalles es posible recibir la impresin que puede ser de armona, de
inquietud, de vaco, de carencia o abundancia; y es tambin posible recibir la impresin de hostilidad.
Koch seala que a medida que el dibujo crece en un desarrollo que va desde las races hasta la copa, ese
desarrollo es paralelo al desarrollo psquico temporal del examinado, es decir, a su historia vital
psicolgica. Observa que en la parte inferior del tronco suelen aparecer las huellas de las experiencias
tempranas, y en la parte de arriba las de aparicin mas reciente. Cuanto mas abajo estn las cicatrices
en el tronco del rbol, mas precoces han sido las experiencias traumatizantes.
El rbol, es el mas apto de los tres conceptos graficos del HTP para transmitir la imagen que el individuo
tiene de si mismo en el contexto de sus relaciones con el ambiente.
Buck agrega los siguientes postulados:
El tronco representa la sensacin que la persona tiene acerca de su fortaleza interna
(fortaleza del yo)
Las ramas la estructura de estas representa la capacidad que se siente poseer para obtener
satisfacciones del medio, penetrando en un nivel mas Icc del rea que captan los brazos y las
manos de la persona dibujada.
La organizacin total del dibujo revela cmo siente el individuo su equilibrio intrapersonal.

Koch observa que las partes externas de la copa, las extremidades, forman la zona de contacto con el
ambiente, la zona de relacin e intercambio entre lo interno y lo externo.
Tronco: como un ndice de la fortaleza bsica de la personalidad.
Si las lneas perifricas estn reforzadas, revelan la necesidad del sujeto de mantener la integridad de su
personalidad. El reforzamiento es una defensa compensatoria para encubrir y combatir el temor de la
difusin y la desintegracin de la personalidad. El sujeto intenta evitarlas con todos los recursos a su
alcance.
Cuando, por el contrario, se dibuja el tronco utilizando lneas dbiles, esbozadas o punteadas que no
aparecen en ninguna otra parte del dibujo, se trata de un estadio mas avanzado del temor por el colapso
de la personalidad o de una perdida de la identidad. Ac no se tiene esperanza de que las defensas
compensatorias detengan el derrumbe inminente; existe aqu una aguda ansiedad.
Tronco de rbol con agujeros y animales mirando desde estos pueden ser, sujetos que internamente
sienten que un segmento de su personalidad est fuera de control (disociado) y que es potencialmente
destructivo (personas abrumadas por sentimientos de culpa obsesiva), o sujetos que se identifican
primero con el animal que se encuentra dentro del tronco en lugar de hacerlo con el rbol, y de este
modo revelan sus anhelos regresivos por una existencia uterina retirada, calida y protegida.
La identificacin con el rbol es mas comn en individuos adultos mientras que la identificacin con el
animal que se encuentra dentro es mas comn en los nios.
Races: el exceso de preocupacin por el contacto con la realidad, se expresa en la exageracin con que
se destacan las races del rbol, ya que estas tienen la funcin de contacto con el suelo.
Races que se ven a travs de la tierra transparente constituyen un indicio directo de un deterioro en el
criterio de realidad del paciente.
rbol con base en el borde del papel: los sujetos inseguros, que padecen de sensaciones de
inadaptacin, suelen utilizar como lnea de base para sus dibujos el borde inferior del papel (hacen esto
como si representara para ellos una seguridad compensatoria).
Ramas: representan los recursos que el individuo siente poseer para obtener satisfacciones del medio,
para extenderse hacia los dems y para ramificarse en logros acertados.
Las ramas del rbol constituyen un smil mas inconciente de los brazos en el dibujo de la persona.
Algunos sujetos intentan enmascarar con un optimismo superficial y compensatorio sus sentimientos
mas profundos de incapacidad para obtener satisfacciones. Probablemente, en estos casos dibujen
personas con brazos muy largos, extendidos fuera del cuerpo en una valiente actitud, pero se delataran
en el rbol que probablemente tendr las ramas tronchadas. Esto va a revelar que en verdad el paciente
no tiene verdaderas esperanzas de xito.
Ramas altas y angostas que se extienden hacia arriba y apenas hacia los costados son tpicas de dibujos
de personas que le temen a la bsqueda de satisfacciones del ambiente y en el ambiente, refugindose
mas de lo necesario, en la fantasa para obtener una gratificacin sustitutiva (sujetos que van desde la
introversin a la esquizoidia)
Ramas como las anteriores pero que se extienden lateralmente hacia el ambiente y hacia arriba,
advierten de sujetos mas equilibrados.
Cuando las ramas sobrepasan el borde superior de la hoja constituyen un ejemplo extremo de inmersin
en la fantasa (estado esquizofrnico, manifiesto o en desarrollo).
Por el contrario, si se achata demasiado la parte superior del follaje o copa, es como estar negando o
rechazando totalmente el rea de la fantasa.
Ramas unidimensionales que no forman estructura y estn inadecuadamente ligadas a un tronco
tambin unidimensional (segmentacin), sugieren la posibilidad de sntomas de organicidad (f 6),
sugiere una sensacin de impotencia, de pequeez, insignificancia, de falta de fuerza del yo y de una
pobre integracin de los recursos para la bsqueda de satisfacciones, todo lo cual contribuye a crear un
cuadro grafico de inadaptacin.
Ramas flexibles, que van de lo mas grueso hasta lo mas fino en direccin prximo-distal, es un dato
favorable que indica una gran habilidad por parte del examinado para obtener satisfacciones de su
ambiente (siempre y cuando el tamao de las ramas este en relacin con el tronco).
Ramas tipo lanza con afiladas puntas en los extremos seala la presencia de impulsos hostiles y
agresivos.
Una excesiva acentuacin de los ndices de control puede indicar posibles irrupciones impulsivas en la
conducta manifiesta, pues el sujeto puede estar al borde del agotamiento de su potencial defensivo.
Ramas bidimensionales abiertas en el extremo distal revelan un escaso control sobre la expresin de los
impulsos (f 7).
Ramas que mas que ramas parecen penes son tpicas de sujetos con preocupaciones sexuales o que
buscan la virilidad.
Ramas rotas y cortadas expresan sensacin que tiene el examinado de estar traumatizado y de no
constituir una unidad interna completa. Se trata de sentimientos de castracin que en un nivel
psicosocial pueden darse bajo la forma de sentimientos de inadaptacin, inutilidad y extrema pasividad
y en un nivel psicosexual, de sentimientos que pueden variar desde la sensacin de falta de virilidad
hasta la impotencia.
Si el tronco est trunco y desde el cabo crecen pequeas ramas, la persona siente que el nucleo del yo
esta daado (nios que haban comenzado tratamiento psicoteraputico).
Cuando las ramas en lugar de dirigirse hacia el ambiente, lo hacen centrpetamente hacia el rbol,
estamos frente a personalidades egocntricas con fuertes tendencias a la introversin (por el momento
solo se han observado este tipo en obsesivos compulsivos).
Si las ramas son muy grandes en un tronco relativamente pequeo, se revela una exagerada
preocupacin por la bsqueda de satisfacciones.
El extremo opuesto, ramas muy pequeas y tronco excesivamente grande indica que el paciente
experimenta frustraciones debido a su incapacidad para satisfacer imperiosas necesidades bsicas.
Algunas veces, especialmente en dibujos de nios, las ramas se extienden hacia el sol. Esto es comn en
los dibujos de jvenes con una fuerte necesidad de afecto frustrada. El rbol extiende sus ramas para
buscar el calor de alguna figura autoritaria significativa (sol) de la que el sujeto est necesitado.
Si un nio dibuja un rbol que se inclina para alejarse del sol que esta a corta distancia de el, seria
representativo de sujetos que tratan de apartarse de la dominacin de alguna figura parental u otro tipo
de autoridad, porque se sienten controlados, sojuzgados y en consecuencia inadaptados.
Hay otro tipo de ramas que se dan raramente pero que tienen un significado simblico muy claro: se
trata de ramas secundarias que se dibujan como espigas y se insertan en las ramas primarias. Las puntas
de las ramas secundarias, en lugar de encontrarse en el extremo distal, se encuentran en el punto de
contacto con el tronco del rbol o con las ramas de las cuales crecen. Estas pequeas ramas parecen
enterrarse en las mas grandes en lugar de crecer de ellas. Se trata de tendencias masoquistas.
A modo general podemos decir que la impresin global de las ramas se correlaciona con una amplia
visin de la personalidad del individuo.
Arbol disociado; es aquel donde las lneas laterales del tronco no se conectan, extendindose hacia
arriba generando sus propias ramas, parecieran dos arboles unidimensionales juntos. Este tipo de rbol
indica una ruptura de la personalidad, una disociacin, un derrumbe de las defensas y un peligro de que
los impulsos internos se vuelquen en el ambiente (ndice de esquizofrenia).
PERSONA.
El dibujo de la persona puede motivar a tres tipos de temas:
El autorrelato: revela lo que el sujeto siente ser. Con frecuencia en el dibujo de la persona se
reproducen con exactitud los contornos corporales (obesos o delgados), las reas fisiolgicas (ej
nariz ganchuda, orejas grandes etc). El dibujo de la persona puede representar un autorretrato
psicolgico. En el dibujo de las personas, adems del yo fsico se proyecta una imagen del yo
psicolgico. Por ello es posible que individuos con una altura normal o superior a la normal
dibujen figuras pequeas con los brazos colgando con desgano a los costados y con una
expresin implorante en el rostro. En este casi proyectan una imagen psicolgica de si mismos,
pequea, insignificante, intil, dependiente y con gran necesidad de apoyo emocional a pesar
del yo fsico que poseen.

El ideal del yo, en lugar de un retrato de lo que el sujeto siente que es. Un hombre delgado, casi
frgil, intensamente paranoide dibuj un boxeador cuyos hombros tenan las dimensiones de los
de un hrcules. Con frecuencia los adolescentes dibujan musculosos atletas en trajes de bao y
las adolescentes, actrices de cine con vestidos de fiesta, o sea, estados ideales que los
adolescentes aoran.


Representacin de personas significativas para el sujeto (padres, hermanos, etc): la
transposicin a la hoja de papel de la percepcin que el individuo tiene de las figuras
significativas del medio, en contraste con la de la percepcin de uno mismo, se da mas en los
dibujos de nios que en los de adolescentes o adultos. Por lo general la persona que dibuja es
una figura parental.