Recopilacin enciclopdica de la Forma Sonata/sonata.

SONATA
Sonata es el nombre dado a distintas formas musicales, empleadas desde el perodo barroco hasta las
experiencias de msica contempornea.
Es importante tener en cuenta que la misma palabra alude a significados sutilmente diferentes en cada
poca: principalmente en cuestiones formales.
Por sonata se entiende, segn el modelo clsico, tanto una piea musical completa, como un
procedimiento compositi!o que utilia dos temas generalmente contrastantes. Este procedimiento es
conocido como "forma sonata#.
$a sonata clsica, %&lasicismo musical: aproximadamente entre '()* + ','*-, la forma ms difundida de
esta forma musical, es una obra que consta de tres o cuatro mo!imientos, compuesta para uno, dos o
tres instrumentos. .nicialmente predominaron las formas de tres mo!imientos, especialmente en la poca
clsica, pero a medida que aumentaban tanto su comple/idad como duraci0n se populariaron las de
cuatro mo!imientos.
En la poca barroca, es decir, antes de '()*, el trmino sonata se utili0 con relati!a libertad para
describir obras reducidas de carcter instrumental, por oposici0n a la cantata, que inclua !oces. En la
poca de 1rcangelo &orelli se practicaban dos tipos de gnero ba/o el nombre de sonata: la sonata da
chiesa %sonata de iglesia-, habitualmente para un instrumento que lle!aba la meloda %!ioln o flauta- +
un ba/o continuo %que en el caso de la sonata da chiesa era tocado preferentemente por instrumentos
como la tiorba o el 0rgano-, compuesta habitualmente por una introducci0n lenta, un allegro a
!eces fugado, un cantabile + un final enrgico, en forma de minuet o de giga2 + la sonata da camera,
compuesta de !ariaciones sobre temas de baile, que desembocara en la suite o partita En el caso de las
sonata da camera, el ba/o continuo es interpretado por el cla!icordio, regularmente. Sin embargo, + no
sera hasta la poca de 3ohann Sebastian 4ach + 5eorg 6riedrich 78ndel en que la forma de la primera
adquirira cierta estabilidad. Entre las obras de 9omenico Scarlatti + 9omenico Paradisi, por e/emplo, se
encuentran cientos de obras llamadas sonatas compuestas en solo uno o dos mo!imientos, muchas !eces
de gran !igor + comple/idad de e/ecuci0n. $a ma+ora de estas sonatas estn compuestas, como +a se di/o,
para flauta o !ioln, con el ba/o a cargo de la !iola da gamba + el cla!ecn, aunque existen multitud de
sonatas para !iola da gamba sola, + tambin para cla!ecn solo, pues tanto la !iola como el cla!ecn
pueden tocar su propio acompa:amiento.
1 principios del perodo barroco fue mu+ popular la sonata a tre, que nada tiene que !er con el tro de la
poca posterior a 7a+dn. $a sonata a tres, dos !iolines %u otros dos instrumentos mel0dicos- interpretan la
meloda, + un tercer instrumento toca el ba/o continuo %podra ser el cla!ecn, el lad, la tiorba, la !iola da
gamba, el !iolonchelo, etc.-
1 inicios de la poca clsica pas0 a reser!arse el nombre para obras compuestas para un instrumento solo
o bien un instrumento mel0dico + piano, concebidas de acuerdo con una estructura de tres o cuatro
mo!imientos en los que el tema musical se presenta, se expone, se desarrolla + se recapitula de acuerdo a
una forma con!encional. $os nombres de divertimento, serenata o partita siguieron en uso hasta
alrededor de '((*, pero a partir de 7a+dn ca+eron normalmente en desuso. 1l mismo tiempo se
populariaron los nombres de tro + cuarteto para las pieas con tres + cuatro instrumentos
respecti!amente.
$as sonatas de 7a+dn se estructuran en un allegro, en que el tema musical se muestra + desarrolla
bre!emente, un segundo mo!imiento ms pausado ;muchas !eces andante o largo con forma lied %1<4<
1-, aunque ocasionalmente se emple0 el minuet; en que el tema se desarrolla extensamente mediante
tcnicas orquestales, + un mo!imiento final ;nue!amente allegro o an presto; a !eces planteado
como un rond, en que se recapitulaba el desarrollo orquestal prescindiendo de las modulaciones. $a
forma musical del rond0 bsico es 1<4<1<&<1<4<1. En algunos casos se utili0 un esquema de cuatro
mo!imientos, inclu+endo tanto el minuet como el andante en el desarrollo temtico.
Este ltimo esquema predomin0 en la poca considerada can0nica de la sonata, con su desarrollo
con $ud=ig !an 4eetho!en. El desarrollo en cuatro mo!imientos se haba extendido +a para los cuartetos
+ las sinfonas.
>?@.>.EAB?S ? SE&&.?AES
'. 1llegro de sonata: el primer mo!imiento es un alegro comple/o %en "forma sonata# propiamente
dicha-, dotado o no de una introducci0n lenta %especialmente en el clasicismo tardo o en el
romanticismo, es decir, en el siglo C.C-. Est formado por tres secciones: exposici0n, desarrollo
+ recapitulaci0n. Puede tener una coda final.
'. $a exposici0n consiste de dos temas, el primer tema "1# esta en la tonalidad principal
de la sonata + el segundo en una tonalidad !ecina %para sonatas en tonos ma+ores por
lo general al quinto grado + en tonos menores al tercer grado o relati!a ma+or-. Entre
el tema "1# + el "4# ha+ un puente sin mucha importancia mel0dica que modula de
una tonalidad a la otra. Bras el tema "4# ha+ una coda de la exposici0n en la que se
puede !ol!er a la t0nica inicial o mantenerse en la t0nica secundaria propia del tema
"4#.
D. El desarrollo tiene una estructura libre, pero podemos decir que el compositor toma
alguno de los dos temas, ambos o partes de los mismos + los somete a innumerables
procedimientos compositi!os, /ugando con ellos. Es el momento de ma+or tensi0n de
la obra en donde se producen ms cambios arm0nicos + ha+ una cierta inestabilidad
tonal.
E. $a recapitulaci0n o reexposici0n sucede cuando el compositor !uel!e a presentar los
temas completos + ambos en la tonalidad principal. Era mu+ comn que para finaliar
el mo!imiento el compositor a:adiera una coda, lo que tu!o una gran repercusi0n en
el concierto dando origen a la cadena %recordemos que el primer mo!imiento del
concierto tambin utilia la forma sonata-.
D. >o!imiento lento, andante, adagio o largo, que puede tener di!ersas formas como suite o lied.
$a forma de lied tiene tres partes, la primera + la tercera iguales entre s o similares, es decir, la
forma es 1<4<1.
E. >o!imiento en forma de dana, minuet + desde 4eetho!en en scherzo %este mo!imiento es
opcional-.
F. Gn nue!o allegro, menos formalmente estructurado que el inicial allegro da sonata o puede
tener otras formas como el rondo<sonata que es una combinaci0n de la forma rond0 con la
forma sonata explicada para el primer mo!imiento2
$a fi/aci0n de esta forma, sobre todo a tra!s de las numerosas sonatas de 4eetho!en, influ+0
profundamente en la poca romntica, cu+os conser!atorios codificaron la prctica. $a noci0n de la
estructura formal se tom0 como paradigma de otros gneros, lle!ando a considerar, por e/emplo,
la sinfona como una "sonata para orquesta#.
&hopin, >endelssohn, Schumann, $ist, 4rahms + Hachmanino! hicieron extenso uso del principio
te0rico de la sonata en composiciones famosas.
1P$.&1&.IA
$a "forma sonata#, adems de en las sonatas propiamente dichas, se encuentra tambin en di!ersos tipos
de composiciones musicales, tanto las Sinfonas como los cuartetos o los conciertos, etc., cuentan con
partes escritas utiliando la tpica forma sonata de exposici0n de dos temas en tonalidades !ecinas,
desarrollo de ambos, + reexposici0n de los dos temas en la tonalidad del primero.
&uanto ma+or + ms comple/a es la formaci0n instrumental para la cual el compositor escribe2 ma+or,
ms comple/a + flexible suele ser la aplicaci0n de esta "forma sonata#, producto de las exigencias propias
de componer para agrupaciones instrumentales importantes, + de la exigencia requerida.
S?A1B.A1
&uando la "forma sonata# se aplica a pieas de reducidas dimensiones, stas se llaman sonatinas.
$as diferencias entre una sonatina + una sonata no son estructurales, +a que ambas, en su !ersi0n clsica,
suelen respetar un mismo patr0n, sino que se encuentran en su extensi0n + sus aspiraciones. $a sonatina
suele ser una piea bre!e o mu+ bre!e que muchas !eces no llega a los tres mo!imientos, + cada
procedimiento compositi!o se encuentra presentado sin alardes de comple/idad.
?tra 6uente
6?H>1 S?A1B1
$a estructura sonata es una forma musical empleada ampliamente desde principios del &lasicismo. Se
emplea habitualmente en el primer mo!imiento de una piea de !arios mo!imientos, aunque a !eces se
emplea en los siguientes mo!imientos tambin. El estudio de la forma sonata en la teora musical se basa
en una definici0n estndar + una serie de hip0tesis sobre las raones sub+acentes acerca de la duraci0n +
!ariedad de la forma.
$a definici0n habitual se centra en la organiaci0n temtica + arm0nica de los materiales tonales, que se
presentan en la exposici0n, son elaborados + contrastados en el desarrollo + luego resueltos arm0nica +
temticamente en la re<exposici0n o recapitulaci0n. 1dems, esta definici0n admite que una introducci0n
+ una coda pueden estar presentes. &ada una de las secciones a !eces es di!idida o caracteriada de una
manera particular para que cumpla su funci0n en la forma.
Se considera que la forma sonata , tal + como ho+ la conocemos, empe0 a consolidarse sobre las bases
creadas, entre otros, por uno de los hi/os de 4ach, &arl Philipp Emanuel, a tra!s de sus experiencias con
composiciones basadas en una nue!a forma de sonata, + cu+os perfiles clsicos fueron definiti!amente
establecidos por 7a+dn + >oart.
$a forma sonata, desde su creaci0n, se ha con!ertido en la forma ms comn del primer mo!imiento de
las obras tituladas JsonataJ como tal, as como de otras obras de msica clsica de ma+or duraci0n, como
las sinfonas, conciertos, cuartetos de cuerda, etc. Por consiguiente, un grueso de la teora est unificada
pero distingue las distintas prcticas de la forma sonata a lo largo de un periodo + entre periodos. .ncluso
ha+ algunas obras que no se adhieren a la descripci0n de una forma sonata, pero a menudo presentan
estructuras anlogas o son formas elaboradas o ampliadas de la descripci0n habitual.
ESBHG&BGH1 4KS.&1
Introduccin
Secci0n inicial no obligatoria, con indicaci0n de tempo lento. Puede estar desconectada temticamente del
resto de la sonata.
Exposicin
Se compone de dos secciones ;denominadas con!encionalmente 1 + 4;, una en la tonalidad principal
%t0nica- + otra en una tonalidad cercana o relati!a%relati!o ma+or, tonalidad de la dominante-.
Aormalmente ambas secciones estn enlaadas mediante una secci0n denominada puente o transicin. $a
Exposici0n %as como la Heexposici0n- suelen concluir con una secci0n cadencial en la tonalidad
secundaria denominada codetta %peque:a coda- o grupo final.
Desarrollo
Secci0n de carcter modulante en la que se elaboran + combinan di!ersos moti!os utiliados en la
Exposici0n. 1qu, dependiendo del periodo + del autor, es cuando ms alarde en el uso de la !ariaci0n se
puede hallar. $a amplitud + !ariedad tonal de la secci0n pueden !ariar enormemente. $os mo!imientos
lentos, oberturas + arias de 0pera con forma de sonata suelen prescindir de esta secci0n.
Reexposicin o recapitulacin
En esta secci0n se presentan, nue!amente, tanto el tema A como el tema B, con la particularidad de que el
segundo tema se presenta en la tonalidad principal. Es usual que en la reexposici0n los temas se presenten
le!emente modificados.
Coda inal
Secci0n final de carcter conclusi!o + no imperati!o %puede haberla o no-. Puede limitarse a ampliar las
cadencias de la codetta o a expandirse presentando nue!amente materiales +a utiliados anteriormente.
LLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL
?tra fuente
6orma sonata
$a forma sonata o allegro sonata es probablemente una de las formas ms usadas en la msica clsica +
romntica. $os primeros mo!imientos de las sonatas, los cuartetos, las sinfonas e incluso los conciertos
estn a menudo construdos usando esta forma. $a forma bsica consta de tres partes:
a. Exposici0n
b. 9esarrollo
c. Heexposici0n
!a exposicin
En la exposici0n, el compositor presenta los temas que usar en la obra. 5eneralmente tiene dos
secciones, la primera en la tonalidad principal, la segunda en la tonalidad de la dominante o < en el caso
de tonalidades menores < en el relati!o ma+or o la dominante. &ada secci0n puede tener uno o ms temas.
$os temas pueden ser similares o contrastantes.
Gna transici0n sir!e de enlace entre la primera + segunda secci0n sir!iendo para modular a la nue!a
tonalidad. 9esde temprano en el desarrollo de la forma sonata, compositores como >oart + 4eetho!en
experimentan con otras tonalidades para la segunda secci0n.
$a exposici0n termina con una codetta + puede ser precedida de una introducci0n.
El desarrollo
En esta secci0n el compositor desarrolla los temas presentados en la exposici0n. Son comunes las
modulaciones frecuentes.
Ao siempre se desarrollan todos los temas + en ocasiones el compositor puede presentar un nue!o tema
%como por e/emplo en la tercera sinfona de 4eetho!en-.
Reexposicin
$a reexposici0n es casi una repetici0n de la exposici0n pero con un cambio principal: la segunda secci0n
aparece ahora en la tonalidad principal. 1 parte de ese cambio, el compositor normalmente hace mltiples
!ariaciones, extendiendo, reduciendo o eliminando secciones, !ariando la escritura instrumental o la
orquestaci0n en el caso de obras orquestales.
El mo!imiento termina con una coda que en algunos casos se con!ierte en un segundo desarrollo.
LLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL
9escripci0n hist0rica de la 6orma sonata Pre<clsica.
$a sonata de >annheim era una composici0n sencilla que estaba decidida a desprenderse drsticamente
de las garras del contrapunto + la polifona, su finalidad era principalmente ser atracti!a + agradable2
comiena mediante la Jmutaci0nJ de la tradicional sonata de Scarlatti que hasta antes de la poca galante
era el modelo a seguir, a diferencia de la de Scarlatti, este primer modelo e!oluti!o presenta algunos
cambios, por e/emplo, en el primer tema, %tema 1- en el que Scarlatti inclua una larga introducci0n,
muchas !eces arpegiada de carcter Jimpro!isadoJ. Se opt0 por la idea de un tema ms corto + con
contornos mas definidos.
El episodio inmediato a la exposici0n del tema que da paso a la modulaci0n a otra tonalidad permanece,
pero se regularia su direcci0n: hacia la dominante si es en tono ma+or + a la tonalidad relati!a si el tono
es menor.
$a parte cadencial que segua a este episodio tambin tu!o !ariantes, al insertar la cristaliaci0n del tema
o la aparici0n de un tema nue!o /usto antes de la cadencia.
El episodio despus de la barra en Scarlatti es extendido + utiliado para desarrollar + explotar al mximo
uno o ambos temas, en tonos !ecinos + relati!os, + /usto antes de donde estara el episodio cadencial,
reaparece el tema +a sea en una forma completa o !ariada, pero retomando la tonalidad original para dar
paso a una nue!a + adicional secci0n: la coda. Por lo que la sonata de >annheim tu!o su ms grande
desarrollo en el momento en que se !ol!i0 tripartita. ?tro de las inno!aciones de esta sonata fue la
aparici0n del ba/o 1lberti %en alusi0n a su JcreadorJ 9omenico 1lberti-.
Posteriormente en los F* a:os que !an del '((* a ','* el genero de la forma sonata se toma como marco
de referencia para otro tipo de exigencias mas all de ,lo escolstico, se le explora sin pre/uicios + se usan
todas las posibilidades. 9e esta forma toma los elementos + los transmite a la forma sonata, limitndose a
desarrollar las ideas de la exposici0n !alindose de la !ariaci0n + el estilo imitati!o con lo cual la
estructura se consolida.
Este ser uno de los hilos conductores en la e!oluci0n de la sonata, %con Schubert + 4eetho!en- otra de
las metas es la plenitud temtica, +a no basta que el tema sea fcilmente localiable, ahora el tema se
!uel!e mas personal, se dota de ma+or carcter, el primero mas enrgico, + el segundo con gracia, para
terminar de enriquecer a la sonata con la premisa de los contrastes.
El ultimo paso de esta forma es la de unir homogneamente todas las partes, diferenciando cada una, pero
hacindolas un todo /untas.
&on 4eetho!en, la sonata adquiere el papel principal + se !uel!e el motor de desarrollo
de las posibilidades tcnicas, tanto piansticas como instrumentales, lle!a el tema de los
contrastes al punto mximo + la e!oluci0n de el tema hace posible que gran parte de los
temas mas JsublimesJ de la msica sean de autoria 4eetho!eniana, $a inclusi0n de un
cuatro mo!imiento, la aparici0n del Schero, preparndola para la nue!a mutaci0n de la
sonata en el Homanticismo.
$1 6?H>1 S?A1B1 EA E$ S.5$? CC
&uando hablamos de forma musical, nos referimos a la organiaci0n espacial de una
sumatoria de e!entos que conforman una piea. Estos e!entos estn organiados en
diferentes secciones, cada una de ellas compuesta por di!ersos elementos, que generan
una estructura, un contenido. Es importante recalcar la diferencia entre MformaN +
MestructuraN, +a que ambos conceptos estn directamente relacionados. Podramos decir
que la MformaN es la organiaci0n de las estructuras locales que conforman el
McontenidoN
Estos parmetros, han estado en constante e!oluci0n a tra!s de la historia de la msica.
Esta transformaci0n se genera de acuerdo a los fen0menos hist0ricos + sociales de cada
poca + cultura. 1simismo, estos fen0menos imponen, +a sea de manera directa o
indirecta, un concepto esttico, un modelo a seguir que se transmite por generaciones, +
que se rompen como consecuencia de una necesidad de reno!aci0n, a menudo
impulsada por otro hecho hist0rico +Oo social. En el caso de la msica occidental, esta
e!oluci0n ha sido cada !e ms rpida. Sin necesidad de ir tan le/os %cuando la msica
eclesistica e/erci0 el dominio sobre este arte durante siglos-, la transici0n del barroco al
clasicismo, o de ste ltimo al romanticismo comprenda alrededor de un siglo. &ada
una de estas corrientes tu!o un proceso gradual de maduraci0n, alcanaban su apogeo +
luego se degradaban hasta ser reemplaadas por una nue!a, cada cual ms progresista e
inno!adora que la anterior. Esto permiti0 gestar sistemas + formas musicales
consistentes, en los cuales se basa la ense:ana de la msica MdoctaN hasta el da de
ho+.
En el siglo CC, esta e!oluci0n se torn0 cada !e ms rpida. Pa desde el siglo C.C la
msica culta o de estudio comen0 a expandirse por toda Europa, +a no s0lo permaneca
en 1lemania, 6rancia o .talia. Esto dio paso a la creaci0n de diferentes escuelas, cada
una con una propuesta esttica distinta.
9urante el siglo C.C, la tradici0n de la sonata clsica se mantu!o en manos de compositores austriacos +
alemanes del romanticismo como 6ran Schubert, Hobert Schumann + 3ohannes 4rahms. Sin embargo,
muchos compositores, entre ellos el pianista polaco 6rdric &hopin, tenan ms facilidad para las pieas
cortas que para las obras de ma+ores dimensiones2 cuando escriban sonatas, tendan a no tomar en cuenta
las relaciones musicales a gran escala + escriban mo!imientos sorprendentemente diferenciados, cu+a
estructura interna realaban hacindoles corresponder unos episodios diferenciados. ?tros, como el
pianista hngaro 6ran $ist, no tomaron en consideraci0n gran parte del esquema tradicional. Su Sonata
en si menor es una obra larga en un mo!imiento, que se parece al planteamiento del poema sinf0nico.
$os compositores del siglo CC han seguido esquemas mu+ diferentes para escribir sus sonatas. 1lgunas,
como las de Samuel 4arber, son largas pieas escritas en la tradici0n del siglo C.C. ?tras, como las del
ruso Qgor Stra!insRi, han !uelto a los principios clsicos de la contenci0n + la claridad formal. Gn tercer
grupo, como las del estadounidense &harles .!es, utilian el trmino sonata de forma indefinida para
sugerir en la mente del o+ente las grandes tradiciones del pasado, pero con una estructura + carcter que
tienden al indi!idualismo. El significado del trmino sonata, por todo ello, est !ol!iendo a su definici0n
original, algo ambigua, como piea instrumental sin que implique de modo necesario unas caractersticas
predeterminadas.
?tra 6uente:
Por a:adidura, la sonata clsica<romntica es una unidad musical integrada por !arias pieas o
mo!imientos, cada uno con su propia estructura formal, pero de los cuales el primero %in!ariablemente- +
alguno de los otros %co+unturalmente- responden a una misma estructura formal que, de este modo, se
erige en la ms importante + caracterstica, estructura que ha dado en llamarse forma sonata. >s an, por
delante + por detrs del perodo clsico<romntico encontraremos sonatas: existen desde finales del siglo
C@., proliferan durante el 4arroco +, pasada su Jedad de oroJ, las sonatas llegan hasta nuestros das. Por
fin, algunos otros gneros trascendentales para la msica instrumental + que se denominan de otro modo
tambin son, en puridad, sonatas: as, la sinfona es una sonata orquestal + el concierto es una sonata para
instrumento solista + orquesta.
1 lo largo de la segunda mitad del siglo C@..., + qued0 establecida como una estructura
en cuatro mo!imientos que, por ser una sucesi0n basada en el contraste ag0gico,
recuerda a la sonata da chiesa +, por contener un mo!imiento de dana, recuerda a la
sonata da camera. En todo caso, ms que una sntesis del pasado, era la adopci0n de una
forma que se re!elaba extraordinariamente til, rica en posibilidades, para ordenar un
discurso puramente musical %Mmsica puraN- de manera que liberara al compositor del
traba/o de idear cada !e un molde +, de paso, garantiar la fcil comunicabilidad,
hacia sus posibles o+entes, de msica que naca con ambici0n esttica, pero sin
contenidos religiosos, ni dramticos, ni argumentales, ni textuales en los que apo+arse.
&omo excepciones de lo expuesto en el cuadro de la pgina anterior, muchas obras que
se atienen al modelo genrico de la sonata son en tres + no en cuatro mo!imientos:
cuando esto sucede, es del tercer mo!imiento %el minuetto o schero- del que se
prescinde, quedando un esquema rpido<lento<rpido. $os conciertos para instrumento
solista + orquesta son, casi sistemticamente, sonatas en tres mo!imientos. &on relati!a
frecuencia encontraremos sonatas %es decir, sonatas o sinfonas- en cuatro mo!imientos
que in!ierten el orden de sucesi0n de los dos mo!imientos centrales, quedando el
minuettoOschero como segundo + el lento como tercero. En fin, las !ariantes sobre
estos esquemas son tan abundantes + ricas como di!ersos e imaginati!os son los
talentos de los compositores que las han practicado.
6GEABES 4.4$.?5HK6.&1S
http:OO===.teoria.comOaprendia/eOformasOsonata*'.php
http:OOes.=iRipedia.orgO=iRiO6ormaLsonata
http:OOe!olucionmus.blogspot.com.arOD**,O*SOsonata.html
%Extracto de ?rfeoHed.com- !a Sonata. "n #nero$ una ormaPor Jos Luis Garca del Busto
3os Ham0n 5onale, Publicacion ,setiembre D**,.