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27 A R T I G O S F A B R C I O C A R V A L H O
A atuao do artista na cidade marcada
por aproximaes com os diversos sistemas
que gerenciam os espaos urbanos, carac-
terizando-se por um conjunto cada vez
maior de entrecruzamentos das artes com
diversas prticas atuantes nesse contexto.
Uma vez que se prope a atuar nesse meio
diretamente, o artista se sujeita s interfe-
rncias dessas relaes, incluindo sua prti-
ca entre as demais. Essas interferncias, es-
ses rudos urbanos apresentam-se como
possibilidades de desdobramento da arte
(em vrios nveis e aspectos) na diversidade
dos pontos de vista dessas outras ativida-
des e suas particularidades. Todavia, pre-
ciso ter sempre a conscincia do risco da
diluio de seus problemas especficos como
artista na amplitude dessas relaes. pre-
ciso estabelecer com elas, antes, uma rela-
o crtica, de aproximao e distanciamento.
Proximidade e distanciamento
Entre os diversos problemas enfrentados por
uma prtica artstica demasiadamente envol-
vida com a diversidade de um contexto es-
pacial, est o de sua diluio no fluxo da
experincia vivida dos espaos. Em O artis-
ta como etngrafo,
1
Hal Foster pontua as-
pectos dessa diluio quando a arte, deixan-
do de ser descrita em termos espaciais es-
Uma prtica urbana entre outras
Enquanto o artista bebe gua, a obra acontece
Fabrcio Carvalho
Reflexo sobre algumas atuaes artsticas particulares do autor, que investiga
como as prticas artsticas inseridas diretamente nos espaos urbanos so delimi-
tadas e ao mesmo tempo desdobradas pelas aes dos diversos agentes atuantes
nesse contexto.
Interveno urbana, proximidades, distanciamentos, mobilidade.
pecficos (estdio, galeria, museu), se torna
parte de uma rede discursiva de diferentes
prticas e instituies no artsticas, se com-
prometendo com outras relaes que
extrapolam o sujeito, o objeto e o espao
institucional. Sendo pressionada por uma
ordem socioeconmica, desloca-se para o
campo ampliado da cultura, da poltica, da
sociologia, enfim, para os outros diversos
espaos. Foster argumenta que algumas
dessas prticas demasiadamente prximas
criam a equivocada premissa adotada por
muitos artistas de que esses espaos so
sempre do outro: o outro cultural, subde-
senvolvido, o oprimido ps-colonial, o do-
ente, etc. E, nesse sentido, muitos artistas,
ao tratar as condies polticas, econmicas
e socioculturais como lugares de trabalho,
acabam invertendo os papis, ou seja, a arte
vai a reboque dos problemas e interesses
das relaes especficas dos agentes desses
espaos. Para Foster, quando o artista assu-
me o lugar da fala desse outro, levantando
uma bandeira de sua causa, ele prope uma
identificao com esse outro a fim de tentar
associar-se a ele para ter acesso a alguma
alteridade transformadora. a que essa re-
lao falha, ao partir do pressuposto de que
esse outro est imerso, de alguma forma,
apenas na realidade do mundo e no em
O silncio do martelo,
2008, madeira e
fragmentos de objetos,
interveno urbana,
Belm, PA
Foto: Fabrcio Carvalho
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ideologias, fantasias, desejos. De modo que,
em muitos casos, a intromisso do artista
desconsidera os interesses especficos do
espao em que se instala, atropelando os
interesses do sujeito e de seu espao de
pertencimento.
Coloca-se ento a necessidade de um
posicionamento crtico na arte contempo-
rnea, uma reflexividade dessas prticas
espaciais comprometidas com os aspectos
soci ocul turai s, antropol gi cos, dessa
superidentificao com o outro. Foster de-
fende esse entrelaamento da arte com as
outras diversas prticas que permeiam o es-
pao contemporneo, mas sempre com cer-
to distanciamento crtico. Isso porque a apro-
ximao pode comprometer as vontades e
os desejos tanto dessas referncias perifri-
cas quanto do prprio artista. Em nome des-
sa proximidade, a prtica interdisciplinar pode
alienar o outro mais profundamente, sobre-
tudo se no permitir que sobressaia a
alteridade j presente nos espaos em que
interfere. preciso que a prtica artstica
exponha as relaes existentes entre esses
espaos e a arte que ali intervm. Caberia
ao artista assumir suas diferenas e os limi-
tes de sua prtica no contexto em que tra-
balha, isto , apresentar a coisa, a ao arts-
tica, como uma situao em jogo, uma pos-
sibilidade, um e se..., e no como mais uma
verdade imposta.
Por fazer parte de uma mesma situao, es-
sas outras prticas devem ser reconheci-
das como componentes essenciais desses
espaos, de modo que suas aes sejam fun-
damentais na construo dos sentidos da
interveno artstica.
Minha prtica artstica, quando se volta para
uma atuao direta na cidade, depara-se
com algumas questes: como se aproximar
dessas prticas j contextualizadas sem com
elas se confundir? E como manter um
distanciamento sem abstrair a im-
portncia das aes dos outros
que colocam o espao urbano em
prtica?
2
Em primeiro lugar cabe definir com
quais dessas prticas urbanas a mi-
nha se relaciona e que questes elas
levantam, seja por uma viso antro-
polgica, histrica, geogrfica, pol-
tica, enfim quais dessas questes
podem ser desdobradas poetica-
mente, devolvendo cidade possi-
bilidades de coaes ou reaes.
Um conceito geogrfico bsico tra-
balhado por Milton Santos
3
confi-
gura uma primeira noo do espa-
o urbano entre dois elementos
essenciais, que ele denomina os fi-
xos e os fluxos. Os primeiros so
elementos estruturais, construdos
para demarcar geograficamente um
espao e se confundem em geral
com a prpria noo de espao.
So construes que recriam e
redefinem as condies ambientais
e sociais por seu carter de demar-
cao de limites e escalas verticais
e horizontais as arquiteturas de
um modo geral, desde aquelas que
demarcam o territrio historica-
mente, passando pelas construes
e pelos elementos arquitetnicos
que do forma estrutural ao espa-
o cotidiano, como prdios, casas,
postes, muros, etc., at aquelas que
condicionam as aes do sujeito
em pequenas escalas: degraus, ram-
pas, caladas, o mobilirio urbano
em geral, construes planejadas e
estruturadas segundo uma ordem
e um interesse especfico de cada
contexto socialmente desenvolvi-
do ou subdesenvolvido.
29
Os fluxos resultam das aes dos usurios
desses espaos, modificando sua significa-
o e seus valores planejados segundo seus
interesses pessoais ou coletivos. So as
aes que atravessam esse espao
construdo, as transformaes, alteraes e
subverses provocadas pelos sujeitos. Ao
mesmo tempo em que alteram o espao
construdo, alteram sua prpria ao. Essa
movimentao o que d algum sentido
espacial a essas construes. Segundo San-
tos, os fixos e fluxos, interagindo, confron-
tando-se (um permeando o outro), consti-
tuem a essncia do que conhecemos como
experincia espacial.
Esse sistema geogrfico torna-se interessan-
te do ponto de vista de uma prtica artstica
porque permite pensar o espao urbano por
seus contextos mais imediatos, atravs da
percepo cotidiana dessa experincia es-
pacial, dispensando incises profundas na
superfcie desses espaos; com base, portan-
to, na observao atenta ou mesmo na ex-
perimentao pessoal da configurao
arqui tetni ca, do aspecto f si co, da
materialidade do espao e das manifestaes
cotidianas do sujeito sobre essa estrutura fixa
da cidade numa caminhada, por exemplo,
podem-se estabelecer esquemas de inter-
venes possveis nesses espaos.
No espao vivido da rua, as estruturas se
expem a suas prprias contradies, dis-
pensando instrumentos analticos complexos.
A maneira evidente como o fluxo movimenta
e recria o fixo j representa aproximao
suficientemente complexa para pensar uma
prtica artstica nesse espao.
O aspecto que me interessa o modo como
essa estrutura fixa alterada ou subvertida
por meio de construes provisrias,
emergenciais, realizadas por agentes urba-
nos com elementos encontrados no prprio
espao. So elementos reordenados segun-
do uma necessidade ou desejo particular do
sujeito construtor: seja um barraco improvi-
sado num canto de muro ou um desvio, uma
passarela criada com um pedao de tbua
sobre um buraco de obra aberto na calada.
Essa estrutura provisria fica sujeita s diver-
sas foras de readaptao e reapropriao
que se manifestam sobre esse espao, ou
seja, esto sujeitas a seu carter destrutivo/
construtivo, manifestado pela ao dos su-
jeitos que ali intervm. Sua existncia e per-
manncia como algo fixo esto condiciona-
das ao prprio tempo da ao, da interven-
o, da ocupao. Toda a situao criada,
todo o movimento estabelecido podem apa-
gar-se imediatamente, j que esto condi-
cionados a esse movimento contnuo, flui-
do, do contexto urbano.
Essas aes provisrias desses agentes ur-
banos reestruturam a percepo do espao
em que se instalam mediante as construes
com os restos ali encontrados: restos de
materiais e de espao. Com isso eles inven-
tam uma estrutura espacial formada por suas
relaes com a estrutura do local; estabele-
cem outro contrato espaotemporal entre
as partes; atuam em intervalos entre arqui-
teturas posto que essas prti cas so
reordenaes de elementos j constituintes
de um contexto espacial e que, nessa
reordenao, instalam outra percepo tem-
porria desse espao e dos elementos ma-
teri ai s presentes que no havi a si do
explicitada/sugerida.
Minha prtica artstica aproxima-se desse
sentido contratual de ordenao dos ele-
mentos constituintes dos espaos, provocan-
do pequenas interferncias pelo entrelaa-
mento dessas estruturas provisrias com a
estrutura arquitetnica e com o movimento
que as constri ou destri. De modo que o
espao se desdobra com base nesse aspec-
to do movimento pelo qual os fluxos modi-
ficam provisoriamente os fixos, atravs de
A R T I G O S F A B R C I O C A R V A L H O
[ ], 2008,
fragmentos de
objetos, interveno
urbana, Belo
Horizonte, MG
Foto: Bruna Tostes
30
estruturas semifixas construdas a partir de
restos, alterando novamente os fluxos. Tra-
ta-se, portanto, de uma ao construtiva fsi-
ca, geradora de uma estrutura provisria que
se adapta a uma construo permanente,
alterando fsica e visualmente a estrutura
arquitetnica do espao, e que, em funo
disso, altera o modo como se d a percep-
o corprea desse espao. A interveno,
a obra, o objeto se constroem nesse espao
de trnsito.
Minhas intervenes partem dessa percep-
o e ao direta do espao atravs de ca-
minhadas pelas ruas da cidade, do resgate
de objetos domsticos abandonados, que
so o estopim para as intervenes realiza-
das onde os encontro.
Em decorrncia desse encontro com um
armrio, uma cadeira, um sof, ou partes
deles, por exemplo, se estabelece um jogo
de rpida investigao de sua estrutura fsi-
ca, breve exame das partes constituintes, ao
mesmo tempo em que as adapto a uma si-
tuao arquitetnica imediatamente prxi-
ma. Os objetos se transformam em estrutu-
ras que ocupam intervalos entre elementos
espaciais distintos: entre um poste e um
muro, em relao a um degrau na calada e
a prpria calada, entre uma rvore e uma
parede, enfim, inventando construes mais
ou menos fixas, partindo dos restos de ob-
jetos em relao estrutura permanente,
pontuando esses restos de espao, dando-
lhes algum corpo.
Essas estruturas estabelecem outro contra-
to entre as partes disponveis, provocando
sutil alterao na escala urbana, pequenas si-
tuaes de interferncia. Os objetos adap-
tados provisoriamente ao elemento ar-
quitetnico transformam-se em passarelas,
degraus, etc. Situaes que se constituem
sobre aquele resto de intimidade, de espa-
o protegido, representado pelo objeto do-
mstico encontrado na rua, transformado em
intervalos fsicos, estruturais, na topografia
da cidade, ou como intervalos entre natu-
rezas espaciais distintas: o espao pblico e
o privado.
Considerando ainda o pensamento de Mil-
ton Santos, os objetos so sempre um con-
vite e um limite ao, e, nesse sentido, a
reao das pessoas parece caracterizar es-
ses intervalos construdos por essas duas
condies sugeridas ao corpo. Para algumas,
esse intervalos servem a uma experincia
espacial diferente; elas parecem reconhecer
naquilo alguma finalidade diferente daquelas
vividas cotidianamente; parecem perceb-los
como algo sutilmente provocador, como
uma ao propositadamente feita para des-
pertar outra, a sua. Algo para ser experimen-
tado sem outra finalidade seno como ex-
perincia da passagem por aquele intervalo,
tomando conscincia de sua ao corporal
como parte daquele espao.
[ ], 2008,
fragmentos de
objetos, interveno
urbana, Belo
Horizonte, MG
Foto: Bruna Tostes
31
Por outro lado, algumas ignoram se aquilo
ou no algo diferente do cotidiano urbano.
Mergulhadas completamente em suas rotinas,
tratam as construes como parte caracte-
rstica daquele espao; abstraem o intervalo.
A aparncia sempre precria das interven-
es, em funo de sua emergncia cons-
trutiva, ainda inspira em muitos alguma des-
confiana, achando arriscado demais atraves-
sar a construo, considerando-a um limite
fsico ao. Ento elas provocam o desvio
ou detonam uma ao mais drstica: sua re-
moo ou destruio. Ao consider-la limi-
te, porm, o sujeito afirma aquela constru-
o como um intervalo fsico no espao ur-
bano. Se nela reconhece algum perigo para
o corpo, um espao que no lhe oferece
segurana ou que no lhe pertence, desdo-
bra a construo em outra possibilidade de
abertura, destruindo-a. Quando a destri,
reapropria os materiais e a coloca definitiva-
mente em movimento, de modo que esse
intervalo reinventado tambm por aque-
le que o habita de forma temporria, con-
dicionado inveno primeira criada pela in-
terveno do artista a seus interesses parti-
culares, a suas desconfianas, a suas expe-
rincias espaciais.
Os objetos tentam ainda sobreviver nesses
espaos se agrupando arquitetura, tentan-
do recobrar o sentido de sua existncia ali.
As estruturas construdas so naturezas pre-
sentes, reais fisicamente, mas precrias do
ponto de vista espacial. Elas no garantem
nenhuma clareza ou definio dos limites, no
esto totalmente ligadas construo
arquitetnica do local nem deixam de estar
com ela comprometidas. Tampouco possu-
em algum indicador de que seja ou no arte,
ou outra coisa qualquer. Tentam afirmar-se
como intervenes factuais no espao urba-
no, reconhecendo sempre sua brevidade,
provisoriedade/transitoriedade e os limites
que os espaos lhes impem.
Mobilidade
A noo de espao urbano pontuada aqui
compreende que os significados e as rela-
es que se estabelecem na cidade depen-
dem das aes e dos desejos de quem mo-
vimenta o espao com sua prpria movimen-
tao. Tudo depende de como ns e os
outros podemos ativar ou transformar os
espaos, seja de modo fsico, material ou fic-
tcio, imaginrio. Isso recupera a argumenta-
o de Henri Lefebvre,
4
de que o espao,
alm de ser algo delimitado fisicamente por
construes materiais, , sobretudo, uma
combinao de atividades sociais fundamen-
tadas na presena do corpo que estabelece
a dinmica do contexto espaotemporal. O
espao construdo e vivido cotidianamen-
te atravs dos aconteci mentos que
condicionam os discursos, a presena e as
aes do sujeito aqui e ali. produto de
relaes dialticas entre esses sujeitos e o
mundo; fruto das maneiras como atuamos,
consequncia das representaes, das con-
cepes e das histrias que criamos, isto ,
o espao urbano forma-se na tenso entre
A R T I G O S F A B R C I O C A R V A L H O
32
seus fatores de produo no s fsica, mas
tambm simblica. Podemos dizer que ele
se cria nos limites entre as distintas prticas
espaciais.
A ideia de uma prtica espacial est ligada
aos sentidos que do acesso experincia
do mundo dos habitantes e usurios, e suas
intervenes, com imagens e smbolos en-
raizados no passado ou inventados por nar-
rativas no presente. experimentado atra-
vs das paixes, aes e situaes cotidia-
nas; fluido e dinmico, e construdo sim-
bolicamente em relao ao contexto social.
Embora o espao se concretize por meio
de construes, o fator mais importante a
maneira como esse espao se movimenta
mediante as relaes que se estabelecem
entre essas estruturas o modo como a
movimentao dos sujeitos pode reinventar
os espaos.
No texto De lugares a no lugares, da mo-
bilidade a imobilidade,
5
Marie Fraser narra
como algumas intervenes artsticas no es-
pao da cidade atuam em funo dessa
movimentao. Obras que circulam e se
movimentam, interagindo diretamente com
a mobilidade do contexto espacial, apropri-
ando-se dela como o prprio espao de in-
terveno.
Francis Als uma dessas referncias, sobre-
tudo pelo modo como se apropria e explora
tanto o aspecto material dessa mobilidade
quanto seu carter narrativo. Em The collector
(1991-1992), por exemplo, ele caminhou
pelas ruas arrastando seu cachorro de ferro
imantado que atraa os objetos perdidos nos
espaos por onde transitava. Em Magnetic
shoes (1994), o artista caminhou usando sa-
patos tambm imantados que iam agregando
e soltando objetos ao longo do percurso,
movendo-os e trocando-os de lugar.
Em ambos os casos, o artista ativa o espao
com seu movimento fsico, que o altera
materialmente pelo movimento dos obje-
O silncio do martelo, 2008,
madeira e fragmentos de
objetos, interveno urbana,
Belm, PA
Foto: Fabrcio Carvalho
33
tos que desloca. Por outro lado, Als atua
na mobilidade das narrativas, histrias e fic-
es propagadas pelo espao urbano em
funo das histrias oriundas da presena de
sua obra/ao nesse contexto. Quando ele
empurrou um bloco de gelo pela Cidade do
Mxico durante todo o dia at que derre-
tesse completamente, o objeto desapareceu
sem deixar marcas, mas, alm dos peque-
nos documentos, notas, filmes realizados pelo
artista, ficaram tambm os relatos que no s
do conta de sua presena e ao naquele
espao-tempo, como desdobram sua inter-
veno em outras histrias, reinventando-as.
O desaparecimento do objeto produz o re-
torno a outra forma de mobilidade, na qual
o gesto sobrevive atravs das histrias que
se propagam. Ele se apropria desse anoni-
mato caracterstico do fluxo cotidiano dos
centros urbanos para sugerir situaes que
podem ou no ser compreendidas como
arte, mas em todo caso do incio a peque-
nas narrativas que pulverizam a ao por
outros espaos. Isso est alm de seu con-
trole; uma dimenso da prtica artstica no
contexto urbano existe ou sobrevive por
meio da participao narrativa dos outros,
das histrias que se apresentam como ou-
tras expresses dessa mobilidade, como des-
dobramento de seus objetos em outros.
Nesse sentido, o artista se apropria da mobi-
lidade como possibilidade de redimensionar
o espao com base em sua prpria estrutu-
ra mvel e instvel. Essa forma de atuao
se apresenta como tentativa de revelar cer-
tas singularidades ou contradies dos es-
paos construdos e vividos, colocando-os
em movimento, permitindo emergir outras
percepes, testando o conhecimento e a
experincia desses espaos, provocando-os
a partir de pequenas inseres que recobram
essas narrativas possveis.
Em interveno que realizei em Belm, PA
em 2008, o trabalho se configurou em fun-
o desse espao de mobilidade.
6
Ao longo
de 17 dias recolhi fragmentos de objetos
domsticos encontrados nas ruas e levei-os
para a galeria de um museu no centro hist-
rico da cidade. O espao do museu era o
ponto de referncia de onde eu partia em
caminhadas pelas ruas da regio e ao qual
retornava diariamente com os objetos en-
contrados. Nessa galeria, esses pequenos
objetos davam origem a construes que se
alteravam de acordo com os resultados des-
sas caminhadas. Elas remetiam ao espao da
cidade atravs de uma topografia que se
reinventava dia a dia pelas relaes entre os
objetos, o espao do museu e minha ao
construtiva.
A ao de deslocamento pela cidade ao lon-
go desse tempo constituiu uma situao de
aproximao e distanciamento desse espa-
o urbano. medida que eu explorava no-
vos caminhos, descobria realidades, narrati-
vas, costumes que se apresentavam atravs
da movimentao das pessoas, dos aconte-
cimentos e da arquitetura do lugar. O traba-
lho se ia desenvolvendo na superfcie do
cotidiano do lugar, mesmo que a natureza
da cidade em questo sugerisse postura mais
prxima, j que seu aspecto construtivo im-
pressiona: a paisagem precria, o rio que atra-
vessa as palafitas que sustentam as casas
pobres no alto de ripas de madeira, tudo ao
redor de construes histricas, os barcos,
o comrcio, etc. Enquanto procurava nutrir-
me dessa caracterstica precria, provisria,
a questo que se apresentava era a de resis-
tir a esse primeiro impulso de aproximao
e encontrar um modo de intervir na mobili-
dade desse espao que j era, ele prprio,
um sistema exposto a essas contradies.
A galeria funcionava como espao de
distanciamento, em que eu podia trabalhar
os espaos da cidade com os objetos que
nela recolhia, buscando alguma forma de lhe
devolver sua prpria contradio, seu pr-
A R T I G O S F A B R C I O C A R V A L H O
34
prio sistema construtivo, propondo, ao final,
interveno que levantasse questes como
provocaes a esse espao, sugeridas por
sua prpria mobilidade. Uma obra/ao que
despertasse alguma reao espontnea por
parte dos agentes que colocavam esse es-
pao em prtica.
Alm das palafitas que consomem e mode-
lam a paisagem, um dos aspectos mais inte-
ressantes do espao urbano da cidade de
Belm a forma peculiar como ele se mon-
ta e se desmonta diariamente. De manh a
cidade se enche de barraqueiros/ambulan-
tes de todo tipo, vendendo objetos, panos,
ferramentas, peixes, cds quase tudo e de
quase todas as espcies. A regio central da
cidade completamente absorvida pelo flu-
xo das pessoas que invadem as ruas em meio
quelas construes provisrias, que ocupam
os espaos disponveis entre os elementos
da arquitetura histrica, as praas, as casas
populares e o comrcio. Essas construes
so consumidas por esse sistema provisrio
que se arma pela manh e se desmonta, se
esconde, desaparece ao anoitecer. como
se outra cidade surgisse ao cair da noite, uma
cidade vazia em relao quela agitao co-
nhecida durante o dia. como se um espri-
to goeldiano invadisse o espao e preenches-
se o vazio deixado pelas desaparecidas cons-
trues provisrias. Diariamente o espao
se constri nessa dialtica de preenchimen-
to e esvaziamento, de apario e sumio ou
de substituio de um pelo outro.
A questo que se me configurava era como
devolver a essa rotina de mobilidade os obje-
tos dela retirados? Como devolver esses ob-
jetos, agora no mais como objetos e sim
como estruturas, a um espao povoado por
outras estruturas provisrias, repletas de ob-
jetos? Como reaproximar esses espaos? A
sada estava implcita na prpria configurao
espacial fsica da cidade e em sua mobilidade
caracterstica. O desafio era sintetizar os as-
pectos visuais, perceptivos, corpreos expe-
rimentados durante as caminhadas em um
dispositivo que conseguisse ativar o espao
para o outro, para o sujeito imerso naquele
emaranhado cotidiano. Alguma coisa capaz
de lidar com a mobilidade fsica e narrativa
desse contexto espacial.
Todos os objetos e materiais utilizados no
interior da galeria foram transformados em
uma estrutura nica, adaptada com rodas,
uma construo mvel. Seu design configu-
rava uma primeira provocao, pois, ao mes-
mo tempo em que guardava os objetos, se
construa deles e deixava-os mostra. As-
sim, o que se via nitidamente era um amon-
toado mais ou menos organizado, uma situ-
ao contratual entre aqueles objetos, que
se movia pela cidade, empurrado por duas
pessoas (o artista e seu comparsa). Essa es-
trutura foi empurrada ao longo das ruas da
cidade, num percurso no muito longo, mas
suficiente para incitar algumas provocaes
e conflitos no trnsito ou despertar coment-
rios e a curiosidade dos passantes. O objeti-
vo era levar o carrinho do museu at uma
das mais antigas construes da cidade, o
Forte de Prespio, construo histrica, he-
rana do perodo de colonizao do pas, si-
nnimo de segurana, proteo e domnio.
No forte, o carrinho foi abandonado, mer-
gulhado no vazio de uma ruela de pedra,
entre duas construes imensas: o forte e
uma construo religiosa. Entre aquelas duas
imensidades arquitetnicas, a construo to
provi sri a, to precri a pareci a to
provocativa quanto inocente. Como um ca-
valo de Tria, algum presente-armadilha, um
objeto estranho, familiar e suspeito. Utilizan-
do a estrutura urbana, recolhendo os obje-
tos de diversos pontos de seu espao, reu-
nindo-os em forma de estrutura nica, pre-
35
cria, devolvendo essa estrutura paradoxal-
mente em frente construo arquitetnica
mais imponente da cidade eu acreditava ter
produzido uma obra/ao irnica, ao me-
nos visualmente irnica.
Dominado pelo calor tpico da regio, saio
(inocentemente) para tomar um gole de
gua. Talvez seja esse o ponto em que a
mobilidade como o espao mesmo de in-
terveno se configure em desdobramento
de minha ao artstica no espao urbano,
surpreendendo ou mostrando outro lado:
to logo me ausentei, deixando a constru-
o ali, disposio, a estrutura foi imediata-
mente devorada pelo fluxo urbano. Algum
me informa que pessoas destruram a arma-
o de madeira e se apropriaram dos obje-
tos. Sobressai a alteridade da obra/ao
como construtora de algum espao de apro-
ximao entre a interveno artstica e a in-
terveno da cidade.
Essa reapropriao d novo significado a
minha ao como artista, desdobra uma
questo que veio de uma especificidade do
cenrio urbano, mas que se apresentou
como possibilidade de atuao deste sujeito
naquele contexto sem a premissa de identi-
ficao ou envolvimento com o artista.
Como parte fundadora daquela realidade, o
sujeito se relaciona diretamente com a obra.
Com sua ao, devolve ao artista a impor-
tncia da imprevisibilidade de seus gestos,
nos aproxima criticamente. Chego atrasado;
pouco resta da estrutura, saio em busca dos
objetos e os reencontro guardados som-
bra de uma rvore.
Fabrcio Carvalho artista plstico, mestre em Artes
Visuais pelo PPGAV/EBA-UFRJ. O artigo deriva de um
dos cap tul os de TransObj eto, sua di ssertao de
mestrado apresentada em junho de 2009 linha de pes-
quisa Linguagens Visuais, sob a orientao do professor
doutor Milton Machado da Silva.
Notas
1 Foster, Hal. O artista como etngrafo, in Arte & Ensaios
n.12. Rio de Janeiro: Programa de Ps-Graduao em
Artes Visuais/EBA/UFRJ, 2005.
2 Essa insero direta no espao urbano se deu ao longo da
pesquisa realizada no mestrado em Artes Visuais da EBA/
UFRJ e como parte dos projetos desenvolvidos para o
programa Bolsa Pampulha 2008, do Museu de Artes da
Pampulha, Belo Horizonte, MG.
3 Santos, Milton. O espao: sistema de objetos, sistema de
ao. In A natureza do espao. Tcnica e tempo, razo
e emoo. So Paulo: Editora da Universidade de So
Paulo, 2008.
4 Lefebvre, Henri. The production of space. Trad. Donald
Nicholson-Smith. Malden: Blackwell, 2007.
5 Fraser, Marie. From places to non-places, from mobility to
immobility. In Lieux et non-lieux de lart actuel. Mon-
treal: Esse edies, 2005.
6 Trabalho realizado em Belm, PA como parte integrante
das exposies do Prmio SIM de Artes Visuais, promo-
vido pelo Sistema Integrado de Museus e Secretaria de
Estado da Cultura do PA, 2008.
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