David Vias

Cuerpo a Cuerpo
Explicar de qu se trata una novela como Cuerpo a Cuerpo es casi tan difcil como una
pelea de box de esa ndole. Sentimos de cerca al oponente, la novela, pero no podemos verla
con claridad, con nitidez, es una lucha realmente, Cuerpo a Cuerpo. As que voy a empezar
entonces con lo ms fcil, el ttulo! Cuerpo a Cuerpo. "endiburu habla de esta forma de lucha
cuando la opone a las formas de la #uerra de la $ndependencia, donde se poda distin#uir
quines eran los enemi#os. A diferencia de ahora que no se sabe quin es el enemi#o, ahora
que ste puede estar sentado al lado nuestro y no podramos reconocerlo. %ero como se&ala
Anbal 'ar(o)s(i en *Sobrevivientes en una #uerra+ enviando tar,etas postales-, el ttulo
tambin se refiere a .antorno, cuerpo a cuerpo es el modo en que va reconociendo
materialmente a las vctimas, a los asesinados, que tienen nombre! */e ah, que haya que
enumerar a los anteriores! %aco, Andrs, 0ucrecia, Alicia, 1icardo, 2orah, y Sebastin, mi
pobre 3oyo. Entre unas matas y llenos de a#u,eros. "is ami#os perforados.- 45678. . como
di,e al principio, cuerpo a cuerpo, refiere a la manera en que los lectores se enfrentan con el
texto! captulo a capitulo, lnea a lnea, palabra a palabra+ sin saltearnos apenas una, sino
perderamos el hilo de la lectura+ sin que sea fcil ver ntidamente el todo de la novela, donde
avanzamos sobre la confusi9n.
%ara empezar a or#anizarnos! la novela se divide en dos #randes partes, llamadas *sin
cortes- y *pared9n y despus-. A su vez stas se dividen en cuatro *ademanes- y una
*mueca-. 0o importante, al menos creo yo, es que lo que podramos llamar captulos, se
pueden a#rupar en cuatro #rupos se#:n su nombre y de lo que se tratan! *1etreta-! dedicada a
la vida de "endiburu+ *;abilonia-! a la #enealo#a de "endiburu y con esto una descripci9n
de la vida de los inmi#rantes a fines del si#lo pasado+ *Cortes y Confecciones-! cartas y *"i
boca con mi mano tapo-! narra la vida de .antorno, su investi#aci9n y todo el entorno de
violencia que se vive. 4*Corrida-, *con ttulos sobreimpresos- y *en sepia-, quedan afuera8.
0a novela narra la vida, tanto poltica, social, como ntima, del 3eneral Ale,andro Ce
"endiburu. Su vida se relata a travs de una investi#aci9n que el periodista 3re#orio
.antorno inicia, en donde las voces de sus familiares, amantes, ex compa&eros militares, son
los que narran su historia. %ero a la vez se nos presenta la historia de su familia, de su entorno,
de sus ami#os, del pas.
/esde un punto de vista formal, la novela es un caos, tanto sintctico, como
semntico, como su distribuci9n de los captulos. Cada vez que comenzs a leer un captulo
< 5 <
no sabs ni quin habla, ni de qu. Es muy difcil se#uir la historia y encontrarle una l9#ica y
un sentido. 0a sintaxis no se respeta **<En,ambre! *Silvio. =este ciudad. Costado corral9n.
"atas. Entre unas matas. %ozo. Atado. S, se&or. >uebrado. Cinta cerrndole labios. 2o,
se&or. . trapo dentro boca. Sesenta-. %arece el len#ua,e de ?arzn o de un tele#rama.
%arecida a la si#uiente cita! 4habla hi,o de mendiburu8 *>uiero decir .antorno! cidos,
conse#uirlos, mezclarlos, detonante, mecha, armarla, ponerla. = tirrsela. /emasiado- 4578.
?ambin estas enumeraciones ca9ticas responden al orden ms del pensamiento que de la
oralidad. %arecen como lo que se denomina *brain storm- o como la forma en que las
personas pensamos dentro de nuestras cabezas. ?ambin el caos semntico se produce, ya que
a veces no entendemos porqu se unen en una misma oraci9n esas palabras, porqu ese
ad,etivo a ese sustantivo! 4de cuando 3oyo persi#ue a "ariana8*?banos color de lechu#a.
*0echu#uinos, 3oyo-. . me ,ustifican. %oncho, ponchito, ponchaza. All va! del otro lado de
la avenida. 09#ico. Alechu#ada. 2o. "i lechu#a ro,a. ;a,ando la escalera. 3alera secreta-
4768. = tambin, creo que peor, la si#uiente! 4captulo .aco loo llama por el tema de la
censura8 *2i tbanos! /oble cero+ Cerito sobre cero+ "u&equita+ Anteo,o asimtrico+ $nfinito
en pininos! Claraboya con tapa+ $nodoro sin paisa,e ni a#ua+ numerito marica. Cariocintico.
3ordito abstracto y arbi#o. Exitoso.- 46@A8
%ero porqu entonces esta narraci9n fra#mentada, en donde se hace difcil se#uir el
hilo a la historia, el orden de los captulos nos de,an pasmados, las oraciones, los prrafos
enteros, se vuelven a veces c9di#os encriptados que hay que descifrar. ;eatriz Sarlo, en
*0iteratura y poltica-, explica que la fra#mentaci9n violenta del mundo ob,etivo arro,a sus
efectos sobre el mundo de lo simb9lico. Entonces ante la represi9n, la muerte o el fracaso los
discursos narrativos ponen en escena la perple,idad mediante dos estrate#ias principales! la
refutaci9n de la mimesis representativa y la fra#mentaci9n discursiva. %ero a:n as, explica
'ar(o)s(i, articul9 estas estrate#ias de un modo distinto de lo que otras novelas lo hicieron.
Si pensamos en el lector, la novela podra tener un cierto tipo de democracia para todos los
lectores! nadie, por ms competencia literaria que ten#a, puede acceder a esta novela
fcilmente. Es un desafo para todos. . creo yo, que en momentos de comple,os procesos
polticos en Ar#entina, como es 57@7, momento en que se public9 esta novela 4aunque se
publica en "xico ya que el autor est exiliado8, es importante tomarse un momento de
reflexi9n y detenerse a leer. 0a violencia que nos #enera la novela, puede leerse como la
violencia de la poca como as tambin su extrema comple,idad. A diferencia del realismo, o
del #nero de no<ficci9n, que ya haban tenido sus momentos en la literatura Ar#entina, para
ser, para Bi&as, esta estructura de novela, la ms adecuado para el momento. 'ar(o)s(i
< 6 <
explica que esta fra#mentaci9n del discurso narrativo puede ser una respuesta al r#imen
totalitario que se viva en Ar#entina. Al mismo tiempo, la novela crea el efecto de una
totalidad, ya que es imposible dividir, desarticular, esa mara&a sintctica.
%ensada ya no desde un punto de vista formal, sino de su trama, de los temas que trata,
es interesante ver como a travs de la fi#ura de "endiburu, se est en realidad contando la
historia de la lucha entre clases y del pas. Al i#ual que en otras novelas, como *0os /ue&os
de la tierra-, se tratan temas como el poder y de donde proviene+ la violencia que viene *de
arriba-, del Estado+ el rol del e,rcito+ de la ,usticia y por supuesto la menci9n a momentos de
la historia que se consideran claves.
En relaci9n a estos momentos claves, podemos pensar en tres de los ep#rafes que
aparecen en la nove! uno es el de 1oca que felicita al E,rcito por la campa&a contra los
indios 45C@78! *Con asombro de todos nuestros conciudadanos, en poco tiempo habis hecho
desaparecer las numerosas tribus de la %ampa que se crean invencibles con el pavor que
infunda el /esierto. . era como le#ado fatal, que a:n tenan que transmitirse a las
#eneraciones ar#entinas, por espacio de si#los-. .a en *0os due&os de la tierra-, Bi&as se&al9
la importancia de este suceso hist9rico, mostrando as que la historia es cclica 4fusilamientos
de los traba,adores esquiladores8, como tambin la ile#alidad del poder. =tro ep#rafe, el de
Sarmiento
5
vuelve a una temtica que la misma novela presentar como eterna! la de la
civilizaci9n y la barbarie. El #eneral, lo vuelve a repetir esto, mostrando Bi&as otra vez que la
historia es cclica y los temas son los mismos! *< %orque en lo esencial, se&ores cole#as, el
dilema actual. El e,e. 0a claveDsi#ue siendo lo mismo! civilizaci9n y barbarie. . lo repito.
4D8 *borrar la #rieta para reemplazarla por al#o ms redondo! la o. y as nos queda como
:nico <EehF< :nico pro#rama Civilizaci9n o ;arbarie- 4AGH8. %ero ahora con un #iro de tuerca,
ya no existe ms el *y-, lo erradicaron completamente. %or :ltimo el ep#rafe del 3eneral
"anuel Saint<'ean, de 57@G! *%rimero vamos a matar a todos los subversivos+ despus, a sus
colaboradores+ despus a los simpatizantes+ despus, a los indiferentes. ., por :ltimo, a los
tmidos-. Entonces se puede reconstruir as, #rosso modo la historia violenta de un pas. Bi&as
cifra as nuestro presente, en un pasado que se vuelve a repetir constantemente.
/entro de la novela, hay una reflexi9n acerca de la fi#ura del E,rcito. %ero lo que es
interesante, es como, a travs de la fi#ura de "endiburu, se pueden leer caractersticas de los
militares en #eneral. "endiburu esconde parte de su ascendencia! la *ce- en realidad
5
*%uede ser muy in,usto exterminar salva,es, sofocar civilizaciones nacientes, conquistar pueblos que estn en
posesi9n de terreno privile#iado. %ero #racias a esta in,usticia, la Amrica, en lu#ar de permanecer abandonada a
los salva,es, incapaces de pro#reso, est ocupada hoy por la raza caucsica, la ms perfecta, la ms inteli#ente, la
ms bella y la ms pro#resiva de las que pueblan la Amrica- 45CG@8.
< I <
corresponde al apellido *Clns-, pero que como pertenece a su familia paterna que eran
inmi#rantes y anarquistas no quiere mostrar. /e esta manera podemos leer tambin el doble
discurso y ocultamiento de la historia del e,rcito! nos cuentan toda la historia escolar de
c9mo sur#ieron a partir de ser el e,rcito de la %atria+ pero nos ocultan su pasa,e a ser el
e,rcito de una clase. %or otro lado, tambin, en pocas de represi9n, se esconden y se ocultan
los asesinatos y secuestros que e,ecutan, como se ilustra en esta cita! *< %ero estos no ,oden,
mister 4militares mo8 Jy el mdico di,o al#o inesperado, Al lo menos para m< Kstos, como
matan en silencio, parece que no matan- 4AGC8. Es la hi,a de "endiburu, "ariana, la que
enfrenta a su padre con la verdad!
4"ariana8 *<0os mataste! a 'uan, a 0ucrecia, a 1odolfo y a Lrida.
43eneral8 <2o me ven#as con imbecilidades. .o no mato
<S. %or telfono.
< ests mal informada. .o no fui. *fueron ordenes-
<%apitoD <"ariana volvi9 a consultar su relo,<. .a me s esa historia. /e memoria! 9rdenes.
*/e arriba, "ariana-. /e qu arriba. E/el cieloF- 4AI68
*.>u soldado ni qu 3eneral. *Bie,o mierdoso-. Asesino. . por telfono. 1elo,es. /esde tu
oficina. Sentado en una silla. >ue los barrieran a todos. 1pido. En fila. 2i de frente. = por la espalda.
Mno por uno. = por donde sea. . que remataran a los que quedaran en el suelo.-
%ero en otra parte de la novela, el 3eneral podra hipotticamente contestar a los
reclamos de su hi,a con esta frase! *En el e,rcito no hay culpables. 2i hroes. Subalternos o
,efes. 2o ple#arias+ 9rdenes- 4p5G58. En esta frase se condensa en donde reside la impunidad
del e,rcito.
Al mismo tiempo la novela exhibe las contradicciones que existen dentro mismo del
e,rcito, cuando al 3eneral lo van a *visitar- otros militares para increparlo! */ecir no a toda su
vida- *>ue el e,rcito es la :nica instituci9n que puede salvar al pas. %or. %orque condensa lo me,or
que y ms rescatable que tiene el pas desde que es un pas en serio- 4IA68. *%or qu, ahora, despus
de tantas cosas, vuelve a sostener que tenemos que quedarnos mansos, quietitos, llamar a los carcas y
rufianes de toda la vida, decirles %erd9n, caballeros, ustedes son los #randes dem9cratas. . nosotros,
los milicos, los tipo ms brutos, in:tiles y cretinos- 4IAH8.
Al mismo tiempo hay una reflexi9n sobre el poder, y sobretodo en relaci9n al cuerpo.
-El ori#en del poder, entonces, es la expropiaci9n de mi cuerpo- 4D8 *3obierno *en
propiedad-. J*Nablar con propiedad-. %ropiedad y penetraci9n. Jp9rtico y propiedad. Jcuerpo
y secreto. Cuerpo y propiedad- 456G8 4hablando del secuestro de Silvio8. Entonces tener el
cuerpo es el ori#en del poder, as como en *0os due&os de la tierra-, el ori#en del poder es
< A <
poseer la tierra. . como podemos ver, en ambas novelas, el ori#en del poder es ile#al, se
obtiene mediante la fuerza, y tiene la *apariencia- de ser lcito y natural.
0a manera de naturalizar este poder sobre el cuerpo, esta violencia que se puede
e,ercer sobre l, es desnaturalizar ciertos saberes que rondan en la conciencia colectiva y de
esta manera darle una le#alidad a la violencia! .antorno! Ela violencia es producto del
resentimientoF /octor ;alestra! *OSu hi,o directoP Su en#endro. Su descendencia putativa-
46I78. /octor ;alestra! *y no me ven#a a hablar de simetras. >ue la violencia de aba,o es
#enerada por la violencia de arriba. Sofismos. ;aratos ar#umentos de le#uleyo. 4D8 Aqu no
haba tirano ni sntoma que preanunciase lo arbitrario. El %ayo era un ,usto. Mn hombre de
bien- 46IC8. Como vemos se desle#itiman ciertos enunciados de los enemi#os, sofismos lo
llama, para poder traba,ar as dentro de cierta l9#ica y moral. Al mismo tiempo, y
complementariamente, para que esto funcione se e,erce la censura para acabar con todo tipo
de rplica! *0e ordenan, lo acosan! que pare, que queme, que tire, que ha#a desaparecer. .
%ero 3oyo insiste en #uardar. S! para sacar. S! para enviar a otra parte. . enva a otra parte-
4I@I8. Linalmente la novela termina con la huda de 3oyo, ya que lo amenazan de muerte. 0a
fi#ura del intelectual es erradicada, como explica el propio 3eneral! */i#o! de los
intelectuales or#nicosD %ues bien! hasta no hace mucho, todava nosotros necesitbamos de
esos ayudantes. %ara eso servan al#unos de ustedes. Noy ya no< y el 3eneral va a dar un
:ltimo paseo marcando el filo de ese estanque borroso y oliendo su punch<. Noy. Ahora.
Aqu! los intelectuales or#nicos del sistema somos nosotros. 2uestra instituci9n. 2osotros.
.o. = cualquiera como yo, si ustedes prefieren- 4I@Q8. "onopolizan el discurso, se lo
apropian, a travs de la eliminaci9n de la voz, y por necesidad, del cuerpo, del otro. 4ver Sarlo
artculo sobre censura8. A .antorno primero le *avisan-, para acallar su voz, lue#o le
revuelven el departamento y por :ltimo lo amenazan con la eliminaci9n de su cuerpo. /e ah
el sentimiento de fracaso y de desilusi9n que sufre 3oyo, imposibilitado a se#uir su
investi#aci9n y dar a conocer sus hallaz#os! *= pedir perd9n. %erd9n, "ariana. *%erd9n,
Csar-. A mi mismo perd9n! %erd9n 3oyo. Lracas. Lracasamos. %erd9n, se&ora. "il
perdones, ciudad. 2uestra se&ora de la leche Aparanada! perd9n. %erd9n, vecinos.
OCompatriotas, perd9nP 4I@A8.
0a novela termina con la muerte de "endiburu as como con la huda de .antorno. Es
bastante pattica la muerte del 3eneral, en medio de cierto tipo de or#a homosexual+ sumado
a que lo tapan con una bandera Ar#entina. %ero en un captulo que no est presente en la
edici9n actual de la novela, "endiburu no se muere por la borrachera de un paro, sino que se
queda dormido. Entran dos hombres, Csar y otro ms, lo visten y le pe#an un tiro. %odra
< H <
pensarse que finalmente los militares que lo increparon deciden su asesinato 4haba formado
un partido poltico, estaba traicionando a su #rupo de pertenencia, el e,rcito8. En realidad la
se#unda muerte, sin ese captulo, le quita un poco de importancia y ridiculiza bastante la
fi#ura del 3eneral+ mientras que la primera, le da mayor importancia, ya que podra si#nificar
que lo mataron no solo porque los traicion9, sino porque tena adems al#una chance de #anar
las elecciones.
Los dueos de la tierra
Los dueos de la tierra se public9 en 57HC. 0a novela narra la historia de Bicente
Bera, un ,oven radical al que el mismo presidente, Nip9lito .ri#oyen, lo enva al sur a
resolver una huel#a de traba,adores. All no lo#ra hacer un buen papel como mediador y el
e,rcito termina fusilando a muchos huel#uistas.
%ero en los primeros captulos de la novela, se ubican en otro momento hist9rico!
finales del si#lo R$R y lue#o principios del SRR. Se narra all la matanza de los indios, la
llamada conquista del desierto. Entonces, al ubicar este episodio al comienzo mismo de la
novela, marca una relaci9n de causa<consecuencia entre aquellos sucesos y la posterior
represi9n y fusilamientos de traba,adores en los a&os veinte.
Si bien se narran hechos hist9ricos reales, estos aparecen ficcionalizados, y como dice
%i#lia en *Bi&as y la violencia oli#rquica-! *se podra decir que se ficcionaliza una
interpretaci9n hist9rica ms que el acontecimiento hist9rico propiamente dicho-. "artn
Sohan en *0a novela como intervenci9n crtica! /avid Bi&as-, reflexiona acerca de la
pertenencia o no al realismo, de esta novela de Bi&as. Enprincipio hay que tener en cuenta
< G <
que la literatura realista debe cote,arse con la verdad y no con las pautas formales del realismo
literario. A diferencia del realismo de 0u(cs, que tiene a privile#iar la realidad social, la
novela de Bi&as, se aproxima ms al realismo de ;recht, que privile#ia la realidad poltica.
Adems, el len#ua,e no es transparente, por e,emplo en las conversaciones entre los
persona,es, #eneralmente se malentiendes, no se escuchan, se interrumpen. %or e,emplo
cuando se usan palabras como *esos-, *ello-, *nosotros-, en las conversaciones, en #eneral
los persona,es no saben a quin se est haciendo alusi9n! *<. usted cree que son ustedes los
que tienen ms porvenir. <EustedesF.... E>uines son ustedesF- 4p57C8. En otras ocasiones no
se escuchan! *<.uda<repiti9 por si no lo haba odo bien- 4p5QH8. = ni siquiera se
comprenden! *<EC9moF< Bicente parpade9 como aturdido< E>u quiere decir con esoF-
4p5568. Este recurso que utiliza Bi&as llama la atenci9n sobre la opacidad del len#ua,e, hay un
detenimiento sobre las palabras, una reflexi9n sobre el len#ua,e. Es la b:squeda de la palabra
,usta. Como la que intenta .uda, sin lle#ar tampoco a su cometido! *<. ustedD ustedD <por
primera vez no saba qu decir+ tardaba en insultarlo<. 2o acierto en este momento a qu se
parece usted< admiti9 por fin francamente, con rencor-.
Bera es un poltico que tiene los o,os ms puestos en Europa que en su propio pas. Es
abo#ado, ,9ven, radical, un *compadrito- se dice en al#:n momento. %ero no es la fi#ura del
*comprometido-, si tenemos en cuenta que le *calienta- ms un consulado en %ars o
Nambur#o, que quedarse haciendo poltica en su pas. Es, parad9,icamente, por todas estas
caractersticas que el presidente lo eli#e para su misi9n en el sur! *%or su radicalismo, por su
,uventud y por su educaci9n- 4pAG8. %ero esa ,uventud lo llevaba a tener demasiada
inexperiencia e ideas muy in#enuas, crea que la ,usticia era *Mn n#el con los o,os vendados
que distribua equitativamente a un lado y al otro. 0a ,usticia era imparcialD. Eo noF 4pHI8.
%ero su encuentro su experiencia en la %ata#onia y su encuentro con .uda le
demostrarn que no es todo tan as. .uda es una mu,er, de las que, se#:n %ilar 1oca en
*%oltica y sociedad en la novela de /avid Bi&as-, podemos encontrar con frecuencia en la
narrativa de Bi&as. Son los hombres en #eneral tibios y dubitativos como Bera, mientras que
las mu,eres son decididas y muy l:cidas. .uda ser el tipo de mu,er que, aunque demasiado
tarde, le ha#a abrir los o,os a Bera y lo obli#ue a ele#ir un bando en el conflicto! *Esa
equidistancia tuya es no vivir, Bicente- 4pII68+ *A #ritar bien seriamente, a denunciar que
estn matando #ente y a decir que vos te pons ,unto a los que matan, frente a los asesinosD-
4pII58.
0os persona,es que me,or representan los dos bandos del conflicto son ;run, un
estanciero, y Soto, un traba,ador. Si bien al comienzo Bera lo#ra que ambos, en
< @ <
representaci9n de su clase, lle#uen a un acuerdo+ rpidamente vuelve a sur#ir el conflicto y se
de,a atrs el arre#lo. Bera quiere pensar que son los traba,adores de la esquila, que otra vez se
levantaron, los que no atienden al acuerdo. %ero en realidad, lo que plantea la novela es otra
cosa! hay una suerte de plan para despresti#iar al #obierno de .ri#oyen, un acuerdo entre los
militares y la oli#arqua para apretar al #obierno para que reprima y as darle una mala
reputaci9n, tanto si reprime como si no. E%or qu esta necesidad de voltear al #obiernoF
%orque en realidad el #obierno de .ri#oyen era demasiado *social- y podra esto per,udicar
los intereses de la clase. .uda es la que explicar a Bera las razones de esta maniobra! *%ara
que haya violencia en el territorio-, *%ara que la violencia la desaten hombresD instituciones
que dependen directamente del #obierno- 4pIQ@8. Entonces las personas que en #eneral votan
un #obierno militar, al ver tal masacre, no lo votaran.
%ero la cuesti9n es de d9nde sur#e este acuerdo entre el e,rcito y la clase oli#rquica!
Anbal 'ar(o)s(i explica que el e,rcito, que comenz9 siendo el e,rcito de la patria, pasa a
ser un e,rcito de la oli#arqua, definiendo as las relaciones de poder sobre las que se fundara
la rep:blica. 0a elite eleva as el discurso de una clase al discurso de una 2aci9n! *el e,rcito
es orden y es fuerza, naturalmente tiene que defender lo que es orden y fuerza- 4p57C8. Como
di,imos al comienzo, ubica la causalidad de este poder que tiene la oli#arqua en la usurpaci9n
de las tierras de los indios.
%ero en la novela no est puesta solo la atenci9n en los due&os de la tierra y en la
violencia que e,erce el e,rcito+ sino tambin en el mal papel que ,u#9 el #obierno radical.
%orque en realidad son ellos los que aprueban que el e,rcito interven#a y fueron ellos
mismos tambin los que mandaron a un incompetente como Bera para atender el problema.
%ilar 1oca explica que se muestran las incoherencias de .iri#oyen que quera ser ,usto, darles
a todos sin per,udicar a nadie, lo cual es casi imposible. 0a parado,a ms #rande es que haya
sido ,usto en la presidencia de un #obierno radical como el de .ri#oyen donde se consolide el
papel poltico del Estado. /e esta manera la novela expone las comple,as redes de poder que
en realidad estn detrs de la historia Ar#entina.
Al mismo tiempo es posible leer esta historia hacia adelante! Bi&as coloca en el
pasado, la matanza de los indios+ puede entonces lue#o colocarse la matanza de los obreros
subversivos que denuncia 1odolfo Talsh, y ms tarde la matanza del intelectual hetero#neo.
%orque ms all la trama particular de la novela, es interesante ver que la violencia fsica, la
cacera de indios, el fusilamiento de traba,adores, no es lo primordial. En realidad la mayor
violencia que se e,erce es la que, en lu#ar de provenir del mbito del delito, proviene de la
le#alidad misma. 0a ,usticia, el estado, el e,rcito! todas instituciones al servicio de hacer
< C <
cumplir las leyes son los que las trans#reden. As como tambin, por fuera del mbito estatal,
el periodismo, que debera ser un instrumento de informaci9n para la #ente, se transforma en
otro arma ms de la oli#arqua! *Este es un aviso pa#ado por una sociedad de estancieros de
aqu. 4D8 . lo pa#an muy bien. As es que ellos son los que realmente mantienen el diario,
EcomprendsF. , por lo tanto, tienen derecho a mandar las noticias como a ellos les
convieneD- 4pIQG8.
En conclusi9n! Bi&as denuncia, o expone, la fuente ile#alidad del poder, que se
obtiene a travs de la violencia. Al mismo tiempo muestra la alianza entre el e,rcito y una
clase y esclarece al#unos mecanismos *#olpistas-
6
, que aparecen en #eneral ocultos. En
:ltimo lu#ar llama la atenci9n tambin sobre la responsabilidad que tienen los #obiernos que,
aunque no se presenten como los tiranos de la novela, aparecen como claros *c9mplices-, al
mostrarse incompetentes en resolver la situaci9n. Es por eso que la fi#ura de Bicente Bera,
como prota#onista, es fundamental! exhibe todas las caractersticas de un poltico
desinformado y adormecido.
6
?ener en cuenta los sucesos actuales del campo vs Cristina.
< 7 <