ASUNTO:POST/AFTERDUCHAMP

Itziar Okariz: artista vasca, trabaja los cdigos de representacin de lo masculino y femenino, del
buen gusto y el mal gusto.

Krzystof Wodiczko: proyecta sobre edificios interpelando la lectura simblica de esos edificios. No
quiere que sea solo bonito. Quiere una contralectura, que interpela la simbologa de aquel edificio.
Entre los pobres-ricos, desautoriza o autoriza.


Sarah Lucas: aos 80-90. Artista de generacin punky. Roles masculino-femenino. Responde a
unos cdigos. La provocacin.


Mauricio Cattelan: el humor, carcter teatral.



Grace Vulcano: la identidad y la sexualidad es un acto performtico.


Brbara Kruger: estudios de publicidad, debate durante la postmodernidad, aplica estrategias de
publicidad.


Catherin Opie: fotgrafa muy pictrica, puesta en escena de realidades en casas de parejas
homosexuales.

Alicia Framis: Estrategias contra la violencia racial y de gnero. No se puede decir que es una
videoartista, fotgrafa, performance, instalacin, diseadora, es una artista. Diseo de moda,
arquitecta, trabaja en colaboracin. Su trabajo es un proceso. Lo interesante es el proceso.
Trabaja desde la emocin, de la soledad, violencia de gnero, amor, desamor. Es de Matar,
estudi en BBAA, UB. Nunca ha estado integrada en los pases que estuvo.
Le interesa mucho los materiales, textiles, cartn, etc. Pide a diseadores de la alta costura que cosieran el
vestido elegante, femeninos, lujosos. Compra Copyright de los insultos hacia las mujeres.
-36 documentos de convivencia.
Artista cercana, la gente la entiende.
Primera cobertura es la piel, despus la ropa, luego la casa.

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Hal Foster; Asunto: Post.

(Sobre el concepto de pureza y el de arte)
...La modernidad (1860-1930) equivale a una bsqueda de la pureza; se pretende que el concepto
de arte slo es significativo dentro de las artes particulares, y que el propio objeto artstico puede
sustituir (metafricamente) a su referente. As pues, la pintura, la escultura y la arquitectura son
inconfundibles y slo en ellas existe propiamente el arte (Hal Foster; Asunto: Post.)

Estos conceptos slo son para ordenar. (Picasso- Moderno, Warhol- contemporneo).
La contemporaneidad es el espritu, la actitud.
* La postmodernidad (aos 70) pone a debate una pregunta retrica, cuales son nuestro orgenes?, cuando
hemos construido esa idea de modernidad?, lenguajes a donde nos ha conducido eso? No celebra el final de
la modernidad, Cmo ha engendrado la estructura cultural y poltica?
Lo importante es la obra, su configuracin o la biografa del autor. Llevamos 100 aos en que los conceptos
de arte (belleza) se van desencajando.


(Sobre el historicismo, la originalidad y la unicidad)
...Las intervenciones histricas pueden ser redentoras, tambin pueden ser meras recuperaciones. Uno
de los objetivos centrales de los posmodernos es conservar su radicalidad pero librarse de su
historicismo (...) el historicismo es el modo de intervencin y el museo su contexto; el artista ha de ser
original y la obra de arte nica- estos son los elementos que la modernidad privilegia y los que se
enfrenta la posmodernidad (Hal Foster; Asunto: Post.)

Dos de los dogmas del arte
Concepto de original: el autor es el nico que puede hacer eso, plasma su personalidad.
Concepto de unicidad: es cuestin del mercado. Ni en msica ni en libros pasa. El nmero de ediciones tiene
que ser pocas, sino baja el precio (mercado de lujo). Tanto para mercado, como para museos.
Otro punto de vista es. el arte contemporneo a la mano de todos


(Sobre el texto y la fractura lingstica)
Gran parte de esta produccin artstica (conceptual, site-especific art) es de ndole textual: un texto
(barthes) no est constituido por una hilera de palabras, de las que se desprende un nico significado,
sino un espacio multidimensional en el que concurren y se contrastan diferentes escrituras, ninguna de
las cuales es la original (...) el signo no es estable, no encierra un significante y un significado (Hal
Foster; Asunto: Post.)

Si solo nos sorprende un poco no es un shock que no puedes interpretar. Si miramos hacia atrs, aquello que
no gustaba en esa poca, ahora es lo que se valora.
/ Efecto Shock de Mart Peran/ Arts coming.com / Gilles Deleuze

Jose Luis Brea tiene un escrito llamado: Un ruido secreto. La obra no dice nada por ella sino para aquello que
oferta, oferta varios misterios, faltan letras (doble lectura, encriptado) no es nada de lo que parece, no
parece lo que es. Brea dice que la obra es un espacio abierto. La obra no la determina el autor, sera un
primer espectador, pero cuando sale del estudio todos los lectores van a aportar varios contenidos, vas
sumando lecturas a lo largo de tu trabajo, no somos el mismo lector siempre. No somos el mismo lector
siempre.


(Sobre el texto, el postestructuralismo y la imagen)
La dinmica posmoderna vuelve sus ojos al postestructuralismo (...) en la situacin de la
posmodernidad, la prctica no se define en la relacin a un determinado medio (...) sino ms bien en
relacin a las operacionelgicasas sobre un conjunto de trminos culturales, para las que puede
utilizarse cualquier medio -fotografa, libro, lneas en la pared o la propia escultura. Por lo tanto, el
artista manipula signos, signos antiguos mediante una lgica nueva: es un retrico que transforma lo
retrico (Hal Foster; Asunto: Post.)

El artista es un manipulador de signos, no representa sino que cuestiona (Foucauld).


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Analisisyjuegoslingsticos:laobradeartenoesunarealidadestticacerradaensmisma.
Sistemasseriales:lasestrategiasanalticasseenfrentanaldogmadelavisualidadmoderna
perdiendosuvalidezuniversaldeoriginalidadyunicidad.
Intervenciones:atenderloscondicionantescontextualesdelarte,abandonarsuautonomaa
favordeunaaccinenuncontextosociopoltico.
Crticainstitucional:analizarelpapeldelmuseoydelaspolticasculturales,delossistemasde
representacinquelegitimanelarte.
Archivo:trabajarapartirdelregistro,delarecopilacindedatosenunavisininvestigadoray
crticasobrelaimagen,laidentidadolamemoriahistrica.

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BruceNauman:Elverdaderoartistaayudaalmundorevelandoverdadesmsticas
apuntaaunaparodiairnicadelasdeclaracionesdeomnipotenciadelmundoartsticoy
reclamalaatencinconelusodepatronesnoartsticos.

OnKawara:Desdelapintura,unaformadeobjetivarlapropiabiografatransformadaen
unsistematemporalreal(urgenciaderealidad)queseprolongarhastasumuerte.

CindySherman:Estaserieseerigecomolaparteoseccinmsbrillantedesucarrera,
porloquetienedeinauguralenloquerespectaalcuestionamientodelaidentidad
femenina,unadelaspreocupacionestericasmsimportantesdeSherman,olams
principal,sibienconlosaossutrabajosehaidodecantandoporunprocesoms
general,abierto,delapuestaencrisisdelsujetorepresentado,msalldelgnero.

AllanMcCollum:Esimposiblerecrearlarealidad,elarteesunsustituto,esdecir,una
copia.Unsistemaartificialderepresentacinqueelartistaabordacomouna
investigacinsobrelaobradearteysufuncindentrodelsistemasocial.

JeffKoons:Banalitysupondraafinalesdeladcadaunaradicalizacindelgustopor
lokitsch,quellegaraasusmsaltascotasenestaserie.Porcelana,cristal,madera
policromadayotrosmaterialesleservanpararepresentartodotipodeobjetosy
motivos.AestaseriecorrespondelarepresentacinenporcelanadelcantanteMichael
Jacksonconsumonomascota.

BarbaraKruger:LaspropuestasintelectualesdeMichelFoucault,RolandBarthesy
JacquesLacanculminansuvisinprofundadelarealidad,influyendolgicamenteen
suformadeexpresinartstica.Especialmentelautilizacindelaimagencomo
lenguajesocial,unlenguajequeenlaactualidad,impuestoporlapublicidadylos
mediosdecomunicacin.Porellodesdeesemomento,sucrticaserdirectaaesos
mediosdecomunicacinysulenguaje,asusefectos.

LauraAguilar:muestranlaanatomafemeninaentodoelexcesodesu
desmitificacin.Elcuerpodelabellezapublicitariaposmoderna,esecuerpode
topmodelesbelto,cool,light,perfectamentemodeladoporladieta,elculturismo,el
aerbicylaciruga,esecuerpoconsumodeplacerydedeseo,esenarcisoajenoal
tiempo,alaheridayalamuerteimpuestoporlaculturamediticaposmodernaenlaspantallas
deltelevisoresdesacralizadoporelcuerpoespesodenso,grueso,porelcuerpodeformeporla
grasaylainactividaddeLauraAguilarenestaplacenteraycrticaimagen.
sclarquelartnotsexe,perlesartistess.Nomsdesdefabenpocreconeixemque
aquestsestereotips,aquestmfasienlexperinciafemenina,snunacarctersticapositiva,no
pasnegativa.Nosinferiorlaqualitatdelanostrafeminitat,sinlaqualitatdunasocietatqueha
produtaquestpuntdevistaLucyLippard

FelixGonzalezTorres:Daaimgenesyformassimplesunatremenda
profundidadensignificadoyemocin.Suobraesvariadayenigmtica,pero
permanececoherenteeinequvoca.GonzlezTorresformapartedeunageneracin
deartistascontemporneosamericanosquehanreinterpretadoelarteconceptualde
finalesdelossesentaysetentacomounaempresapsicolgicaypersonal.Sustrabajosson
ricosencontenidoyenbelleza.

ZoeLeonard:Elprocesofotogrficoestsiemprepresenteensuobrayesque,
paralaartista,esimportantequeelresultadoseanfotografasyqueelespectadorlas
percibacomotal.
Huyendodeunaidentidadfijayasignada,seconsiguedesestabilizarlos
enfrentamientosantagnicosentrehombreymujer,sexoygnero,heterosexualy
homosexual(JudithButler)

MichaelRakowitz:JoeH.consurefugiodeparsitos.Joeesunhombresin
hogarquevivaenlascallescercadeBatteryParkCityenManhattan.Enla
dcadade1970,seconvirtienuncontratistayfueresponsabledela
construccindemsdequinceedificiosenBrooklyn.Selediagnosticuncncer
despusdehabersidoexpuestosalAgenteNaranjadurantesuservicioenla
FuerzaAreadeVietnam.Despusdecuarentaysietediferentesoperacionesparatratarel
cncer,laAsociacindeVeteranosdeAmricadejdepagarsusfacturasmdicasysedeclar
enquiebra.
VanessaBeecroft:Laartistatrabajalaimagendelamujerformandocuadros
vivientes,creandounasobrasprovocadoraseintrigantes,bellasydescabelladas,
efmerasaunqueapresadas.

ElkeKrystufekSatisfaction:Actaatravsdesusperformancesconelsexoy
conelcuerpodelamujer.Laartistajuegaaproponerunaaccinprivada,ntima,
enunespaciopblico.Yloqueesperaesunaextorsindelaprivacidaddelotro,
esperaquesupropiaviolenciasepuedaextenderaunasegundapersona.

ErwinWurm:Escribesunasinstrucciones(mantentealapatacojaconunaescoba
bajoelbrazoyunpltanoenlabocaduranteunminutosincaertesujetaelcuerpo
sobrebolasdegomaduranteunminutosintocarelsuelo)yyatienesunaescultura
viva,esunaesculturaoesunaperformance?Loslmitesdeloslenguajesartsticos
seestnborrandoagranvelocidad.

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Expandirelcampoesttico,transgredirlasclusulasformales,hurtarimgenes,desnaturalizar
lossignosdados,cuestionarlosmitosculturales,problematizarlaactividaddereferencia