Universidad Autnoma de Baja California Sur

rea Interdisciplinaria de Ciencias Sociales y Humanidades

Departamento de Humanidades
Licenciado en Lengua y literatura
Licenciado en Lengua y Literatura
Aplicacin de algunas !erramientas vistas en clase a dos cuentos"
#o$erto %illegas Silva
La &a'( Baja California Sur( )* de +ayo de )**,
Introduccin
-l momento de interaccin entre lector y o$ra no podr.a ser mejor e/plicado 0ue
con las siguientes pala$ras de Bart!es1
Estar con quien se ama y pensar en otra cosa: es de esta manera que tengo los
mejores pensamientos, que invento lo mejor y ms adecuado para mi trabajo.
Ocurre lo mismo con el texto: produce en s el mejor placer si llega a hacerse
escuchar indirectamente, si leyndolo me siento llevado a elevar la cabea a
menudo, a escuchar otra cosa. !o estoy necesariamente cautivado por el texto de
placer" puede ser un acto sutil, complejo, sostenido, casi imprevisto: movimiento
brusco de la cabea como el de un pjaro que no oye nada de lo que
escuchamos, que escucha lo que nosotros no omos. #$arthes, %&'()
La o$ra de arte es te/to y como tal( slo e/iste cuando se ejecuta su lectura2
Durante muc!o tiempo se presupuso 0ue las o$ras de arte literarias ten.an un
significado determinado 0ue de$.a e/traerse del te/to( la interpretacin persegu.a
como fin 3ltimo el encontrar estos significados y agotarlos2 As.( se cre.a 0ue los
te/tos porta$an sentidos y estos sentidos eran remitidos a marcos de referencia ya
e/istentes2 Comenta Iser 0ue si los te/tos slo poseyeran estos contenidos
portadores de un significado fijo( esto los convertir.a en e/presiones de estos
mismos significados2 -l te/to slo ser.a una forma de ilustrar algo ya creado2 De
este modo se presupondr.a un mundo con todos los significados dados de
antemano( y el te/to ser.a tan slo una ilustracin de estos significados2 Sin
em$argo( la o$ra va m4s all4 de eso2 Leer es la ejecucin de un te/to 0ue se
muestra como su propio universo( pero 0ue tam$i5n es slo un universo aludido(
es$o'ado a penas slo con a0uellas partes 0ue son relevantes para el discurso
narrativo2 -n una o$ra de arte los o$jetos no pueden ser propiamente dic!os"(
pues decir un o$jeto 6o $ien( descri$irlo7 podr.a convertirse en una operacin sin
fin2 Los o$jetos 0ue nos presenta la o$ra de arte literaria son pues reacciones a
o$jetos8 la o$ra slo consigo su realidad en el momento en 0ue el lector ejecuta
las reacciones ofrecidas por el te/to"2 Los o$jetos ofrecidos en la o$ra de arte slo
son posi$les en su universo dieg5tico( y es a!. slo donde tienen correspondencia
con la realidad( 0ue es una realidad creada por el te/to2
&artiendo entonces de la premisa o$via de 0ue el !om$re imagina lo 0ue no
puede ver( de 0ue lo 0ue no se dice en el te/to es imaginado por el lector( nos
damos cuenta de 0ue los puntos indeterminados son una condicin de la misma
narratividad8 no e/iste una narracin e/!austiva 0ue agote completamente un
o$jeto2 -s necesario 0ue !aya puntos vac.os( y no slo eso( los puntos vac.os
juegan un papel importante a la !ora de normali'ar" una o$ra de arte 9eliminar
puntos de indeterminacin: y su distri$ucin no es a'arosa2 -s precisamente
cuando normali'amos estos puntos cuando el acto de imaginar se da
propiamente( para decirlo con Bac!elard( si una imagen presente no hace pensar
en una imagen ausente, si una imagen ocasional no determina una provisi*n de
imgenes aberrantes, una explosi*n de imgenes, no hay imaginaci*n.
A continuacin dos $reves an4lisis en los 0ue tratar5 de aplicar las !erramientas
terminolgicas 0ue !emos ad0uirido a lo largo de la clase2
La imaginacin de lo invisible en l? de Maupassant
;Cmo imaginamos< ;Cu4l fue el primer lien'o so$re el cual el !om$re plasm
sus im4genes< ;Dnde comen' la imaginacin< De d.a los o$jetos esta$an
iluminados por el sol( todo era claro y determinado2 Se sa$.a dnde se pisa$a( se
ten.a la certe'a de la vista8 Las formas( los colores y las sensaciones se
manifesta$an de una forma divina( m4gica8 pero tam$i5n irrefuta$le2 -l mundo
para el !om$re de$i ser tan inmenso y maravilloso( 0ue poco pod.a !acerse para
cam$iar las im4genes 0ue 5ste ofrec.a2 De alguna forma el !om$re esta$a
encadenado a los o$jetos como se le manifesta$an2 Sin em$argo( al llegar la
noc!e( toda la seguridad 0ue el mundo iluminado ofrec.a desaparec.a y acaso slo
0ueda$an los ine/plica$les astros2 La noc!e aterra$a por0ue so$re ella se
pinta$a( por0ue o$liga$a a poner im4genes all. donde no las !a$.a2 -l !om$re
tiende a imaginar lo 0ue no ve1 Llenamos los vac.os as. como llenamos el espacio
negro 60ue es la ausencia de color2 La noc!e era la !a$itada por las $estias8 era
la insegura( la 0ue ten.a 0ue imaginarse2
De este modo procede la narracin de +aupassant 0ue trata con maestr.a la
capacidad del !om$re para ver lo 0ue no est4( y no slo eso( sino de distorsionar
lo 0ue ya conoce y traer a la mente algo ine/istente( lo 0ue para Bac!elard es el
sentido m4s .ntimo de la imaginacin2 -l personaje 0ue narra la !istoria no puede
estar solo por0ue se imagina todo animado( tiene miedo a lo 0ue est4 detr4s de 5l
por0ue no puede verlo( tiene miedo al miedo por0ue no puede entenderlo2
-leg. este cuento por ser $astante representativo de la indeterminacin no slo
como elemento necesario para 0ue la comunicacin lector7te/to sea posi$le( sino
como un elemento funcional en el arte literario 0ue implica diversos grados de
participacin del lector y variados efectos est5ticos2 Desde las primeras l.neas se
nos propone un narratario del 0ue no se da ning3n dato2 -l personaje narrador y
protagonista de la !istoria se dirige al narrartario por =uerido amigo"2 -sta
situacin por un lado( nos causa un efecto de %oyeur( nos !ace sentir 0ue
espiamos en una correspondencia ajena y( por otro lado( nos o$liga a asumir el
papel del narratario y nos convierte en jueces de la !istoria2 -ste sentimiento se
refuer'a con enunciados dirigidos al narratario como ;>o entiendes nada<
;Crees 0ue me !e vuelto loco"( -ntonces me dir4s 0ue por 0u5 me caso"( ?e
dar5 l4stima y me despreciar4s de tan misera$le como est4 mi estado de 4nimo"(
;>o es !orri$le estar as.<"
-l espacio dieg5tico es la mente atormentada por s. misma del personaje7
narrador2 -l resto 0ueda casi totalmente a la imaginacin2 Se !a$la de alg3n
apartamento( se asume 0ue 0ueda en @rancia( pero no se da su u$icacin e/acta2
?angencialmente se descri$e la ciudad( pero apenas es$o'ada2 -s el lector el 0ue
la completa seg3n el es0uema psicolgico 0ue nos ofrece el narrador2
@ui a casa de tres compaAeros a 0uienes no encontr58 luego me dirig. al $ulevar(
decidido a !allar a alguna persona conocida2
Ha$.a triste'a por todas partes2 Las aceras mojadas reluc.an2 Una ti$ie'a de agua(
una de esas ti$ie'as 0ue nos !ielan con $ruscos escalofr.os( una pesada ti$ie'a
de lluvia impalpa$le ago$ia$a la calle( parec.a cansar y oscurecer la llama del
gas2"
La descripcin tiene sentido en la mente del personaje pues es congruente con su
estado de 4nimo( y es m4s una proyeccin del mismo 0ue una aut5ntica
descripcin2 >o nos presenta o$jetos concretos sino reacciones2 #eacciones 0ue
a su ve' dejan a$iertas las posi$ilidades imaginativas( pues no slo tienen 0ue
concreti'arse y actuali'arse todos los o$jetos en la lectura sino 0ue el lector tiene
0ue tratar con situaciones ficticias m4s a$stractas como imaginar triste'a por
todas partes"( l.nea muy genera cuya potencialidad de significacin recu$re el
espacio imaginado2
So$re la identidad del personaje podemos decir siguiendo a &imentel 0ue el
personaje narrador se da a trav5s de la Bm4/ima vacuidad referencial de un
pronom$reB" pues 5l no !a$la de s. mismo2 ;Cmo se constituye entonces como
personaje< ?enemos 0ue cuestionarnos tam$i5n si se puede decir 0ue el lector
verdaderamente construye un entramado sem4ntico 0ue le da individualidad al
personaje por medio de repeticin( acumulacin( oposicin y transformacin2
La respuesta es afirmativa2 Un personaje narrador se afirma a s. mismo con el
mismo acto de narrar( el lector acumula el discurso y lo asimila a al personaje2 >o
se sa$e cmo es( pero se conoce su 0u5 !ace"2 Al momento de leer !acemos del
personaje7narrador un constructo de su propio discurso1 de este modo el narrador
como 3nico personaje 0ue es personaje dentro de su misma !istoria se convierte
en la e/periencia de su narrar pero al mismo tiempo se desdo$la de esa
e/periencia para !acer posi$le la narracin2
La focali'acin es evidente y es profunda( pero so$re todo es muy intencionada2
-stamos leyendo a un personaje cuya forma de actuar y pensar es totalmente
parcial( no podemos confiar en lo 0ue nos dice por0ue no es omnisciente2 De
alg3n modo nuestra visin est4 condicionada por la suya( as. como lo vimos en la
descripcin del espacio 0ue nos ofrece totalmente congruente con su estado de
4nimo2 -sto nos !ace muc!o m4s sencillo participar de su locura 0ue( por
ejemplo( si la !istoria tuviera otro personaje del cual se dice 0ue padece alg3n tipo
de trastorno2 -n una construccin de este tipo la aceptacin de este tipo de
descripcin depende de la credi$ilidad 0ue tiene el personaje 0ue emite el juicio
para el lector2 Los juicios de un narrador omnisciente son generalmente aceptados
como irrefuta$les( sin em$argo( si la narracin est4 muy focali'ada internamente
en un personaje( entonces estos juicios ser4n tomados por el lector como una
posi$ilidad para compro$ar a posteriori2

-l !om$re imagina lo 0ue no ve2 La indeterminacin es fundamental en este
cuento pues el terror del personaje nace precisamente de ella2 >o !ay forma de
llenar de un modo total la indeterminacin( ni de la vida ni de cual0uier narracin2
>o es posi$le tener el control de todo( slo podemos mirar !acia una direccin a la
ve'2 Un entendimiento total ser.a insoporta$le( el simple !ec!o de intentarlo
conduce a la locura2 -l personaje narrador( fr.volo y metdico( no puede dar
ca$ida a lo e/traordinario2 -l espacio !a$itado por el lector es en todo momento la
mente del narrador( una mente atormentada por el temor de perder la ra'n( un
p4nico a la contingencia 0ue trata de !acer todo inteligi$le2
S.( pero por muc!o 0ue ra'one( 0ue me ponga firme( ya no puedo estar solo en
mi casa( por0ue 5l est4 all.2 Ca no le ver5( lo s5( no volver4 a aparecer( eso se
aca$2 &ero sigue estando en mi pensamiento2 Sigue siendo invisi$le( pero esto
no impide 0ue est5 all.2 -st4 detr4s de las puertas( en el armario cerrado( $ajo la
cama( en todos los rincones oscuros( en todas las som$ras2 Si a$ro la puerta o el
armario( si miro con la lu' $ajo la cama( si alum$ro los rincones( las som$ras( ya
no est4 all.8 pero entonces le siento detr4s de m.2 +e doy la vuelta( seguro no
o$stante de 0ue no le ver5( de 0ue ya no le ver52 &ero no por ello deja de estar
detr4s de m.( de nuevo2"
La imaginacin parte siempre de lo 0ue est4 de alg3n modo indeterminado( de lo
0ue no est4 iluminado2 Algo determinado se vuelve algo irrefuta$le2 &ensemos a
Dert!er y no podremos 0uitarle nunca su frac a'ul( sin em$argo( podemos variar
su estatura( el tono de su vo'( la naturale'a a su alrededor 0ue es descrita de un
modo sumamente rom4ntico y por lo tanto .ntimo2
Lo determinado es un es0uema pere'oso( en pala$ras de -co( 0ue $usca ayuda
para darse a entender2 Lo 0ue se descri$e de una forma concreta da pauta a
diferentes posi$ilidades( pues no !ay descripciones e/!austivas2
?am$i5n ca$e decir 0ue al asumirse el lector como el narratario creado por
+aupassant( se vuelve un personaje m4s de la !istoria( y no slo eso( 5sta
frmula deja el final de la !istoria en las manos del lector( 0ue con su juicio de$er4
completarla8 acaso escri$iendo una carta mental en respuesta a el personaje
narrador( o simplemente dejando a un lado el li$ro( como si se apartara discreto de
la correspondencia en la 0ue aca$a de espiar2
Breves notas sobre el espacio en El hombre muerto de Horacio Quiroga
=uiroga es un escritor 0ue refiere lo universal por medio de lo regional2 Una
dial5ctica atro' entre !om$re y naturale'a( entre la fragilidad de la e/istencia y la
indiferencia del mundo !acia el !om$re son el motor 0ue mueve los cuentos de
=uiroga2 -stos nos muestran el lado m4s indolente de la muerte8 el destino
tan4tico del !om$re deja de ser un alivio y se convierte en algo cruel( asfi/iante8
un destino violento e insoporta$le2 A0u. anali'aremos $revemente el cuento -l
Hom$re muerto de =uiroga"2 Antes 0ue nada considero necesario empe'ar por
des$ro'ar el universo dieg5tico2 -leg. este cuento de =uiroga por0ue creo 0ue
precisamente en este cuento la construccin del espacio es muy puntual y f4cil de
seguir2 -ste cuento resulta ventajoso para comprender la diferencia entre el
universo dieg5tico( la !istoria y el te/to narrativo en s.2 -n -l Hom$re +uerto la
!istoria es especialmente $reve1 los 3ltimos EF minutos de un !om$re cuyo
nom$re no se revela2 -l te/to narrativo !ace 0ue esos EF minutos se congelen y
se conviertan en un largo esperar por la muerte2 -l te/to narrativo o discurso
cuenta la !istoria del !om$re lineal( pero distri$uy5ndola por el espacio(
deteniendo el tiempo en las refle/iones del personaje 0ue no puede creer 0ue el
d.a de su muerte sea igual a cual0uier otro d.a2 -l espacio dieg5tico se es$o'a por
medio de descripciones 0ue van de lo particular a lo general2 ?omemos los
fragmentos 0ue construyen el espacio de una manera slida para e/plicar mejor
este m5todo de construccin1
E7 El hombre y su machete acababan de limpiar la quinta calle del bananal 21 -l
!om$re y su mac!ete no forman una unidad como lo ser.a si la oracin
dijera -l !om$re con su mac!ete" si no una secuencia2 +ejor dic!o( el
mac!ete se descri$e introducido por una conjuncin 0ue lo iguala al
!om$re2 Am$os se presentan como personajes( como sujetos de la accin
limpiar"2 -sto ayuda unas l.neas m4s adelante cuando el !om$re se da
cuenta de 0ue introdujo el mac!ete en su cuerpo8 en este momento el
mac!ete de$e resultar totalmente ajeno a 5l2
)7 ech*, en consecuencia, una mirada satis+echa a los arbustos rosados y cru* el
alambrado para tenderse un rato en la gramilla2 A!ora el espacio se descri$e
siguiendo la mirada del personaje2 Apenas se nos insin3a2 Sa$emos 0ue
!ay ar$ustos rosados( 0ue !ay alam$rado y una gramilla en la 0ue el
personaje piensa tenderse2 A partir de este punto el !om$re comien'a a
morir( por lo 0ue la descripcin cam$ia de perspectiva( a!ora se nos
presenta lo 0ue est4 alrededor del !om$re2
G7 , mira: -no es acaso ese el bananal./0e per+ectamente el bananal, muy
raleado, y las anchas hojas desnudas al sol. 1ll estn, muy cerca, deshilachadas
por el viento. 2ero ahora no se mueven... Es la calma del medioda" pero deben
ser las doce. 2or entre los bananos, all arriba, el hombre ve desde el duro suelo
el techo rojo de su casa. 1 la iquierda entrev el monte y la capuera de canelas.
!o alcana a ver ms, pero sabe muy bien que a sus espaldas est el camino al
puerto nuevo" y que en la direcci*n de su cabea, all abajo, yace en el +ondo del
valle el 2aran dormido como un lago. 3odo, todo exactamente como siempre" el
sol de +uego, el aire vibrante y solitario, los bananos inm*viles, el alambrado de
postes muy gruesos y altos que pronto tendr que cambiar... -l espacio
dieg5tico( o sea( el mundo total creado por la narracin se precisa en estas
l.neas( 0ue insisten en la perspectiva del personaje lo 0ue da un efecto de
compasin( pues las reacciones a o$jetos se nos ofrecen con un lenguaje
claro y sin emocin 0ue contrastan con el !ec!o de 0ue el lector sa$e 0ue
el !om$re muere( lo 0ue a su ve' crea una atmsfera de desolada
indiferencia 0ue presiona al lector a reaccionar por la muerte inevita$le del
personaje
H7 4esde el poste descascarado que toca casi con las botas, hasta el cerco vivo de
monte que separa el bananal del camino, hay quince metros largos. 5o sabe
per+ectamente bien, porque l mismo, al levantar el alambrado, midi* la distancia.
La descripcin espacial nos sigue ofreciendo detalles( a!ora de longitud( l2o
0ue nos ayuda a u$icar la realidad del te/to con m4s e/actitud
I7 2uede a6n alejarse con la mente, si quiere" puede si quiere abandonar un instante
su cuerpo y ver desde el tejamar por l construido, el trivial paisaje de siempre: el
pedregullo volcnico con gramas rgidas" el bananal y su arena roja: el alambrado
empeque7ecido en la pendiente, que se acoda hacia el camino. , ms lejos a6n
ver el potrero, obra sola de sus manos. , al pie de un poste descascarado, echado
sobre el costado derecho y las piernas recogidas, exactamente como todos los
das, puede verse a l mismo, como un peque7o bulto asoleado sobre la gramilla
8descansando, porque est muy cansado2 -n esta 3ltima parte =uiroga juega
con lo 0ue el personaje se imagina 6su espacio visto desde arri$a7 y con la
forma en 0ue lector !ispano!a$lante promedio se imagina la muerte(
precisamente( como un desprendimiento del cuerpo2 -l !om$re annimo se
ve a s. mismo desde arri$a2 Despu5s de esto el personaje muere2
As. pues( el espacio se fue presentado primero en lo particular( el !om$re( el
mac!ete( el $ananero( el alam$rado( el ca$allo2 Luego por medio de los recuerdos
del personaje se descri$en los alrededores8 el &aran4( su casa( el &otrero2
>uestra visin panor4mica podr.a su$ir infinitamente con el personaje( pero se
detiene cuando el !om$re se ve a s. mismo y se descu$re cansado2 +uerto2
A!ora( ya 0ue tenemos es$o'ado el espacio( recordemos 0ue el mismo espacio
es un es$o'o( una reaccin 0ue se completa( como todo en el te/to( al ser
actuali'ado por la lectura2 So$re la recepcin del !om$re muerto podr.amos
concluir 0ue se sustenta en un es0uema muy determinado cuya potencialidad de
significados no es muy amplia8 dic!o es0uema propone al lector un espacio r.gido
conformado de reacciones a o$jetos"( enti5ndase( realidades 0ue slo se e/plican
dentro del universo dieg5tico( 0ue por medio de la adjetivacin condiciona al lector
a 0ue su imaginacin siga determinada l.nea2 Como en todos los cuentos( las
perspectivas es0uemati'adas en -l Hom$re +uerto son una especie de gu.a para
la consciencia imaginante2 -n este cuento de =uiroga la determinacin y la falta
de espacios vac.os son pretendidas por =uiroga8 el cuento nos !a$la de la
inevita$le determinacin de la naturale'a( de su indiferencia2 -l cuento nos causa
claustrofo$ia( 0ueremos escapar de la muerte junto con el personaje( pero la
muerte en =uiroga es inevita$le2