r q u i t e c t o s

r e l e v o g e n e r a c i o n a l
M E X I C A N O S
Jvenes
21 Jvenes Arquitectos Mexicanos
relevo generacional
Gustavo Lpez Padilla
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Facultad de Arquitectura
Mxico 2013
21 Jvenes Arquitectos Mexicanos
Honorato Carrasco Marh
Luca Zesati Faras
Primera edicin: 29 de diciembre de 2013
D.R. 2013 Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Ciudad Universitaria
Delegacin Coyoacn, C.P. 04510
Mxico, Distrito Federal
ISBN: 978-607-02-5006-4
Prohibida la reproduccin total o parcial por cualquier medio
sin la autorizacin escrita del titular de los derechos patrimoniales
Hecho en Mxico
Made in Mexico
5

N
D
I
C
E
Gustavo Lpez Padilla
21 Arquitectos Jvenes Mexicanos, relevo generacional 7
Ambrosi Etchegaray 18
AT 103 29
BNKR Bunker Arquitectura 43
Dellekamp 59
Elas Rizo Arquitectos 76
Fernanda Canales 96
GLR Arquitectos 124
Gracia Studio 134
Jos Luis Casteln 151
JSa Arquitectura 167
Muoz Arquitectos 189
Muro Rojo Arquitectura 207
Seijo Pen Arquitectos y Asociados 222
Selim Abdel Castro 247
Serrano Monjaraz Arquitectos 265
SPRB Arquitectos 292

T3Arc Taller de Arte y Arrquitectura 321
TAL Taller 334
TALLER Maurico Rocha + Gabriela Carrillo 363
Vctor Mrquez Arquitectos 393
Vinculacin FA 417
7
Consideraciones generales
Existe una clara y signifcativa diferencia entre construir y ha-
cer arquitectura. Acomodar un tabique sobre otro y disponer
de alguna manera la posicin de puertas y ventanas (aquello
que identifcamos como construir) lo puede hacer cualquier
persona. De hecho, de esta manera se levanta el porcentaje
mayoritario de las casas y edifcios que conforman el paisa-
je urbano en las ciudades. La arquitectura, entendida como
un servicio y basada fundamentalmente en el conocimien-
to de las necesidades de los usuarios, es otra cosa; tiene
que ver con el planteamiento de un orden en la disposicin
compositiva de los elementos volumtricos y de las secuen-
cias espaciales que estn implicadas en ella, poniendo en
juego cualidades referidas a aspectos como proporciones,
escala, ritmo, juegos de claroscuros, equilibrios, contrastes,
contextos, colores y texturas, adems de los planteamientos
constructivos novedosos y maneras de combinar los mate-
riales. Tambin se consideran el lugar y el clima especfcos
donde se levanta la obra; lo que se reconoce como arqui-
tectura implica la identifcacin de valores y smbolos, que
pueden ser objetivos o subjetivos, de carcter social, poltico
o cultural. Cuando una obra alcanza la denominacin de ar-
quitectura, a partir de los valores y signifcados que contiene,
la gente est dispuesta a reconocerla, valorarla, hacerla suya
emocionalmente y viajar miles de kilmetros con el fn de
visitar y deleitarse, con las calidades espaciales y vivenciales
resultantes de la propuesta arquitectnica, identifcando con
claridad y reconociendo al autor o autores de la misma.
21 Arquitectos Jvenes Mexicanos, relevo generacional
Gustavo Lpez Padilla
Para nosotros el valor de una obra reside en su novedad: invencin de formas
o combinacin de las antiguas de una manera inslita, descubrimiento
de mundos desconocidos o exploracin de zonas ignoradas en los conocidos.
Octavio Paz
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El valor de una obra no est asociado a un tema particu-
lar, a un repertorio especfco de formas, a su costo, a su
tamao, ni a quin pertenece, o a un uso especfco de
materiales empleados. Su valor radica en los resultados
compositivos, espaciales y formales, ideas y signifcados
sociales, polticos, tcnicos y culturales que estn vin-
culados a su especifcidad. As las cosas, los arquitectos
estn comprometidos, en primera instancia, a construir
justamente un sistema de valores que le den razn y
sentido a las composiciones de las obras que proyectan.
Los arquitectos ms reconocidos a lo largo de la historia
son aquellos que han sido capaces de construir estas
ideas que se convierten en las rutas o guas intelectuales,
para que otros las sigan y practiquen, adems de que
cuentan con un repertorio reconocido de obras que se
convierten en referencias que infuyen en sus seguidores.
Evidentemente no todos los arquitectos logran construir
estos sistemas de ideas, que representen a su tiempo,
cultura y generacin. Pero siempre est presente el ideal
de poder aportar algo al desarrollo de la historia de las
ideas arquitectnicas y urbanas, logrando con ello la
trascendencia en el tiempo.
Como toda actividad humana, el ejercicio de la arquitec-
tura se apoya en la experiencia, en la valoracin de los
ejemplos signifcativos previos a las oportunidades nuevas
que se presentan para disear. De ah que la responsabili-
dad de los arquitectos no slo radica en construir las ideas,
realizar los diseos (para luego construirlos) sino tambin
en la necesidad de documentar estas experiencias, para
que puedan ser tiles para otras generaciones posteriores.
Se trata de dejar constancia de las historias la propia y
la de los otros representando un tiempo particular de la
experiencia humana a travs de la arquitectura. En este
sentido, asumiendo su responsabilidad educativa de difu-
sin e historia, la Facultad de Arquitectura de la Univer-
sidad Nacional Autnoma de Mxico propuso organizar
la exposicin 21 Jvenes Arquitectos Mexicanos, relevo
generacional, en la que se muestran trabajos de un grupo
signifcativo de despachos y que representan una parte sus-
tancial del presente y las posibles visiones de futuro para la
arquitectura mexicana contempornea. Bajo la curadura
de los arquitectos y profesores de la misma Facultad de
Arquitectura, Luca Zesati Faras, Honorato Carrasco Ma-
hr y Gustavo Lpez Padilla, seleccionaron los despachos,
obras y la forma de presentarse de veintin despachos de
arquitectos mexicanos, que tuvieran como premisa contar
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con un mximo de 45 aos de edad. La idea fundamental
de la seleccin consisti en que fuera lo ms simblica e
incluyente posible, representando las diferentes tendencias
de la arquitectura universal que se experimentan en el pas,
a travs de diversos temas proyectuales, escalas y costos
de construccin. Forman parte de la exposicin arquitectos
oriundos de los estados de Baja California, Nuevo Len,
Jalisco, el Distrito Federal, Veracruz, Morelos y Yucatn.
Algunas frmas de despachos estn dirigidas por mujeres o
representan un papel destacado en las mismas. Cada frma
presenta dos obras de su actual experiencia, a travs de
fotografas, dibujos, maquetas y videos; existe adems una
lmina en especial, en la que cada despacho presenta sus
ideas generales y flosofa que le da sentido al conjunto
de los trabajos que realizan. El grupo de los despachos in-
vitados a la exposicin es: Ambrosi - Etchegaray, AT 103,
Bunker Arquitectura (BNKR), Fernanda Canales, Jos Luis
Casteln, Selim Abdel Castro Salgado, Dellekamp Arqui-
tectos, GLR Arquitectos, Gracia Studio, Vctor Mrquez
Arquitectos, Muoz Arquitectos, Seijo Pen Arquitectos y
Asociados, Muro Rojo Arquitectura, Elas Rizo Arquitectos,
TALLER Mauricio Rocha + Gabriela Carrillo, JSa Arquitectu-
ra, Serrano Monjaraz Arquitectos, SPRB Arquitectos, T3Arc
Taller de Arte y Arquitectura, Taller de Agustn Landa (TAL)
y Vinculacin FA.

Adems de documentar la historia, la intencin de la expo-
sicin ha sido que los arquitectos y estudiantes de arquitec-
tura conozcan estos proyectos, que el pblico en general
sepa de las obras, los autores de las mismas, las intenciones
e ideas que estn detrs de ellas y sobre todo que se co-
miencen a generar corrientes de opinin acerca de la arqui-
tectura mexicana actual, poniendo nfasis precisamente en
lo que estn haciendo los jvenes que representan el pre-
sente y el futuro proyectual del pas. El ejercicio de la crtica
es fundamental para que los arquitectos puedan construir
de inicio (y replantear en el tiempo) si es necesario el sis-
tema de valores que le debe dar sentido a sus obras. Sin el
ejercicio de la crtica, se est prcticamente condenado a
formar permanentemente parte del grueso grupo de arqui-
tectos que repiten, con variantes ms o menos afortunadas,
las imgenes planteadas por quienes s dedican tiempo a
pensar, valorar y comparar, antes de proponer cmo deben
ser las soluciones de sus proyectos. Sin la crtica, la socie-
dad en general no est preparada para demandar cules
son las caractersticas de los espacios arquitectnicos y
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urbanos, pblicos y privados, en los cuales quisiera vivir y
desarrollar sus actividades cotidianas. La crtica, la refexin
y la sensibilidad son las fuerzas clave de los planteamientos
que dan sentido a una obra y le permiten transitar entre
ser una simple construccin y adquirir la condicin de ser
arquitectura, logrando trascendencia y escapar al tiempo.
Los arquitectos estn obligados a detenerse varias veces
a lo largo de su camino vital y profesional, mirar hacia
atrs, valorar lo hecho, compararlo con lo que hacen los
otros y vislumbrar las posibilidades del futuro. El arte de
la modernidad, coment en alguna ocasin Octavio Paz,
ha sido simultneamente creacin crtica y crtica creadora.
En otro orden de cosas, Josep Mara Montaner, en su libro
llamado justamente Crtica, comenta que esta ltima, la
crtica, comporta un juicio esttico. Dicho juicio, contina
diciendo, consiste en una valoracin individual de la obra
arquitectnica que el crtico realiza a partir de la comple-
jidad del bagaje de conocimientos del que dispone, de la
metodologa que usa, de su capacidad analtica y sinttica,
y tambin de su sensibilidad, intuicin y gusto.
En relacin con la muestra que ahora se comenta, a los
visitantes les puede gustar o no lo que se ve, se puede
estar de acuerdo o en desacuerdo con las ideas y valo-
res que estn detrs de los trabajos presentados; pero lo
importante ahora es argumentarlo y documentarlo. La Ar-
quitectura (as con mayscula) fnalmente es reconocida
por la sociedad en general, la hace suya, forma parte de
su cotidianeidad, termina por constituir parte fundamental
del paisaje de las ciudades, del patrimonio local y univer-
sal, de la cultura por la cual siente orgullo y pertenencia.
Haca ms de treinta aos que no se realizaba en el pas
una exposicin de jvenes arquitectos mexicanos. En ello
estriba la relevancia de la que ahora nos ocupa.
Nuevas circunstancias de produccin
de los proyectos
Las nuevas generaciones de arquitectos en Mxico, a dife-
rencia de lo que suceda hace treinta o cuarenta aos, se
pueden preparar en buenas universidades que estn locali-
zadas en sus propias localidades de origen. El no trasladarse
a otras ciudades para formarse profesionalmente, ha contri-
buido a vigorizar el orgullo y sentido de pertenencia de los
jvenes estudiantes a sus propias circunstancias culturales.
Lo anterior se combina con la mejora de las condiciones
econmicas, en los diferentes estados y regiones de la Re-
pblica mexicana, abrindose oportunidades de trabajo, lo
que se ha traducido en un enriquecimiento de la geografa
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arquitectnica para la arquitectura mexicana contempor-
nea. Hablar de nuestra arquitectura reciente no se refere
solamente a la realizada en el Distrito Federal, Guadalajara
o Monterrey. El panorama hoy incluye distintos estados de
la repblica, lo que nos lleva a considerar un universo plural,
califcado por la diversa riqueza cultural, con la que cuenta
el conjunto del pas. Lo anterior se puede comprobar con
la diversidad de lugares de origen de los participantes en la
exposicin 21 jvenes arquitectos mexicanos, relevo ge-
neracional. Ahondando un poco ms en lo que se refere
al aumento del nmero de universidades en los estados, es
notable que se hayan incrementado la presencia, en can-
tidad y calidad, de las universidades privadas. Esta nueva
realidad ha impulsado una fuerte y sana competencia entre
las universidades pblicas y privadas, lo que se refeja tam-
bin en las ofertas de trabajo para los jvenes, obligando
cada vez ms a demostrar una mejor calidad educativa y
profesional.
A partir de los la segunda mitad de los aos ochenta, con
la puesta en marcha de los instrumentos legales que redu-
jeron la presencia del Estado, se abrieron las puertas a una
mayor participacin de la iniciativa privada. Como parte del
movimiento mundial que impuls la consolidacin de los
criterios del neoliberalismo, las oportunidades profesionales
en la arquitectura mexicana, en lo que se refere a los pro-
yectos sociales promovidos e impulsados por el Estado, se
redujeron de manera importante dejando la puerta abierta
para que la iniciativa privada ocupara estos lugares y otros
ms, siendo notable que los proyectos profesionales reali-
zados por las jvenes generaciones corresponden ms en
nmero a este tipo de demandas. Lo anterior trae consigo
que los temas, criterios proyectuales, usos tecnolgicos de
materiales, procedimientos constructivos, presencias urba-
nas, y calidades formales y espaciales, respondan de manera
ms directa a las directrices e intereses propios de la inicia-
tiva privada. Los grandes temas de la vivienda social como
hospitales, mercados, escuelas, instalaciones deportivas, se
han visto limitados tanto en oportunidades de realizacin,
como en la disponibilidad de recursos aplicados en ellos.
Al revisar los contenidos proyectuales de los participantes
en la muestra que nos ocupa, es evidente que la mayora
responden a requerimientos de la iniciativa privada.
En los ltimos treinta aos se han impulsado y consolidado
las ideas de la globalizacin, y en paralelo aquellas que
hablan de la aceptacin de los criterios de diversidad cul-
tural. Lo anterior ha ido acompaado con un desarrollo
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impresionante en lo concerniente a los distintos campos de la ciencia, sobre todo
aquella referida a las comunicaciones, al procesamiento y difusin del conocimien-
to. Las maneras de acercarse a la realizacin de proyectos, presentarlos y difundir-
los, ha cambiado radicalmente, abriendo con el uso de mejores computadoras y
programas aplicados un panorama amplio de posibilidades. El fujo de informacin
se ha incrementado y diversifcado, dando la capacidad de conocer lo que sucede
en las diversas partes del mundo, en los distintos campos del conocimiento, casi
de manera inmediata. La posibilidad de que las nuevas generaciones puedan estar
mejor preparadas e informadas, es una realidad. Mucho depende de la voluntad de
querer aprender, informarse y de la habilidad de cada quien para valorar, entender
y aplicar la informacin disponible. Los jvenes de nuestra exposicin son amplios
conocedores de estas herramientas modernas de la informacin y las comunicacio-
nes, y eso se percibe en la realidad de sus proyectos, en lo que tiene que ver con los
criterios del proyecto, muchos de ellos universales, calidades de materiales, procesos
constructivos y en lo que se refere a la presentacin y difusin de sus propuestas.
La diversidad actual de tendencias arquitectnicas experimentadas en el mundo,
autores de proyectos, ejecuciones particulares de obras de muy distinta naturaleza,
escala, costos, temas y repercusiones urbanas, son conocidas por los participantes
en nuestra exposicin, a travs de libros, revistas, videos e internet especializados
en el tema de la arquitectura y las ciudades, lo que les ha permitido decidir con
conocimiento de causa las posturas con las cuales han enfrentado sus proyectos y
han comenzado a perflar el rumbo de lo que pretenden ser en el futuro.
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Otra distinta condicin que identifca a las nuevas gene-
raciones de arquitectos, es el hecho de que el ejercicio
profesional se ha diversifcado considerablemente. El cri-
terio tradicional de un despacho o taller de proyectos, con
uno o dos arquitectos en jefe y su equipo de colaborado-
res, es hoy en da tan slo una alternativa profesional. Se
han generalizado tambin en los ltimos veinte aos los
grupos interdisciplinarios de trabajo, en los que participan
abogados, fnancieros, promotores, ingenieros e incluyen-
do tambin arquitectos. El taller tradicional ha dado paso
a las empresas desarrolladoras de proyectos, genern-
dose una fuerte competencia entre ambas modalidades
profesionales. Algunos jvenes que participan en nuestra
exposicin, han constituido empresas, y sus proyectos son
resultado de esta prctica profesional.
Comentarios a las obras presentadas
Al revisar el conjunto de los proyectos presentados en
la exposicin, se puede apreciar un claro predominio de
aqullos que estn resueltos siguiendo las ideas del movi-
miento racionalista. Los rdenes compositivos son claros,
a veces incluso rigurosos, experimentando con repertorios
geomtricos simples, regulares, mostrando preocupacio-
nes por la economa, la efciencia en el uso del espacio
y racionalidad en cuanto al uso de materiales y procedi-
mientos constructivos. Son representativos de lo anterior
proyectos como la casa Ro del arquitecto Elas Rizo, del
ao 2010, ubicada en Guadalajara, Jalisco; la casa Mater-
ka del arquitecto Alfredo Cano de la frma T3Arc, del ao
2011, ubicada en Cholula, Puebla; la Torre Miravalle del
arquitecto Gilberto L. Rodrguez, del ao 2010, ubicada
en la ciudad de Monterrey, Nuevo Len; el edifcio cor-
porativo Green Tower del arquitecto Jos Luis Casteln,
del ao 2012, ubicado en las Lomas de Chapultepec,
en el Distrito Federal; y la nueva sede del Senado de la
Repblica, proyecto de Javier Muoz Menndez, Jorge
Alberto Bolio Rojas, Marco Aarn Carrillo Daz y Juan
Carlos Seijo Escalada, del ao 2010, ubicada en el Paseo
de la Reforma en el Distrito Federal.
Estas propuestas que forman parte de la tendencia raciona-
lista, no necesariamente son homogneas en cuanto a sus
realizaciones, existiendo variaciones que le dan riqueza al
conjunto de las obras. Dentro de los mismos rdenes pode-
mos encontrar proyectos que buscan mayor expresividad
compositiva, experimentando con repertorios geomtricos
un tanto ms elaborados, en los que se juega con contras-
tes, juegos de claroscuros, jerarquizaciones programticas,
geomtricas y una mayor dinmica en las posibilidades de
recorridos de los espacios. Tal es el caso de la casa El Sabino,
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proyecto de Agustn Landa (TAL), del ao 2009, ubicada en San Pedro Garza Garca,
Monterrey. En otro orden de cosas, pero dentro de la misma idea de buscar mayores
expresividades volumtricas, dinmicas, contrastantes, que tienen que ver tambin
con una distinta presencia urbana y manejo de materiales, nos encontramos con el
proyecto del edifcio denominado ar 58 del arquitecto Derek Dellekamp, del ao
2002, ubicado en la colonia Condesa, en el Distrito Federal. Dentro de este grupo
podemos ubicar el proyecto denominado Encuentro Guadalupe, Endmico Resguar-
do Silvestre, proyecto del arquitecto Jorge Gracia (Gracia Studio), ubicado en el Valle
de Guadalupe, Ensenada, Baja California.
Al formar parte de las variantes racionalistas que conocemos como minimalismo,
en el cual se busca, a partir del empleo de semejantes formas geomtricas simples,
lograr la mxima abstraccin y simplicidad en la presencia urbana y arquitectnica
de los proyectos, nos encontramos con obras como la Escuela de Artes Plsticas de
la Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca, del ao 2008, de los arquitectos
Mauricio Rocha y Gabriela Carrillo; la Casa Bhos, de los arquitectos Jorge Ambrosi
y Gabriela Etchegaray, ubicada en la colonia Las guilas, en el Distrito Federal; y
el edifcio de departamentos Lisboa 7 de los arquitectos Julio Amezcua y Francisco
Pardo, que constituyen el grupo denominado AT103, ubicado en la colonia Jurez,
en el Distrito Federal.
Otras alternativas interesantes dentro de la propia tendencia racionalista son aquellas
que buscan su expresividad formal a partir de dramatizar los componentes estructurales
presentando de manera aparente el repertorio de sus materiales, mostrando en particular
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las soluciones de detalle de las uniones entre los diferentes
componentes que constituyen la estructura de estas obras.
Igualmente aparentes se muestran las diferentes instalacio-
nes, tanto en sus recorridos verticales como horizontales. Al
conjunto de estas obras se les conoce como High Tech, o en
ocasiones se les denomina la arquitectura de la ingeniera.
Dentro de estas posibilidades arquitectnicas encontramos
en la muestra proyectos como la estacin del Metrobs
del Centro Cultural Universitario, del ao 2011, proyecto
de los arquitectos Honorato Carrasco Mahr, Vctor Ramrez
Vzquez y Matas Martnez Martnez, ubicada al sur de la
Ciudad de Mxico, sobre la avenida de Los Insurgentes, a la
altura del Centro Cultural Universitario. Se suma a la ante-
rior, la Terminal B del Aeropuerto Internacional de la ciudad
de Monterrey, del ao 2009, proyecto del arquitecto Vctor
Mrquez.
Tomando en cuenta condicionantes regionales de carcter
cultural, climtico, disponibilidad y uso tradicional de ma-
teriales, formas particulares de vivir el espacio y establecer
relaciones sociales que se traducen en escalas amables de
proyectos y claras referencias ambientales, en la muestra
se desarrollan proyectos como el llamado Hotelito Desco-
nocido (2011) de los arquitectos Laura Snchez Penichet y
Carlos Rodrguez Bernal, que forman el grupo SPRB, ubi-
cado en Cruz de Loreto, Jalisco; el Hotel bo (2012) de los
arquitectos Elizabeth Gmez Coello, Jorge Medina Robles
y Germn Velasco Espinoza, que forman el grupo Muro
Rojo, ubicado en San Cristbal de las Casas, Chiapas; y el
conjunto de casas habitacin en la playa, llamado OB San
Bruno (2011), del arquitecto Juan Carlos Seijo, ubicado en
la pennsula de Yucatn.
En los ltimos treinta aos, en el mbito internacional se
han experimentado repertorios formales y compositivos
que aluden a la complejidad del mundo, las ciudades y
la vida contemporneas. Dentro de esta manera de enten-
der la arquitectura, los jvenes Esteban Surez y Sebastin
Surez, que conforman el grupo BNKR, desarrollaron el
proyecto la Capilla del Atardecer en 2011, ubicada en la
ciudad de Acapulco, Guerrero. Dentro de estas considera-
ciones se cuenta tambin con el Centro de estudios Supe-
riores de Diseo de Monterrey, del ao 2008, realizado en
equipo por la arquitecta Fernanda Canales y Arquitectura
911sc, ubicado en la ciudad de Monterrey, Nuevo Len; y
el Pabelln de la Repblica, del ao 2008, proyecto de los
arquitectos Juan Pablo Serrano y Rafael Monjaraz, ubicado
en Los Cabos, Baja California Sur.
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Aprovechar preexistencias construidas, cambiarles o intensifcarles el uso del sue-
lo, es una alternativa importante de desarrollo para la arquitectura contempornea,
implicando habilidades para reconocer cules son importantes conservar, cules
restaurar y qu tanto ms se puede intervenir una arquitectura con expresiones
ms actuales. Por lo general a las obras que cuentan con una cierta antigedad, se
les hacen las adecuaciones necesarias y se les genera una presencia arquitectnica
y urbana renovada. Con este criterio, dentro las obras que conforman la exposicin
nos encontramos con el proyecto de remodelacin del teatro del estado General
Ignacio de la Llave, ubicado en la ciudad de Jalapa, Veracruz, obra del arquitecto
Selim Abdel Castro Salgado, del ao 2003; y el conjunto de departamentos deno-
minado 13 de septiembre, de los arquitectos Javier Snchez, Juan Reyes e Iris Sosa
(JSa), del ao 2004, ubicado en la colonia Escandn, en el Distrito Federal.
Apreciaciones fnales
Al hacer un balance de los proyectos presentados en la exposicin 21 jvenes arqui-
tectos mexicanos, relevo generacional, se confrma la idea de que la muestra es suf-
cientemente representativa como para valorar qu est sucediendo en la arquitectura
mexicana contempornea, en funcin de sus nuevas generaciones. As las cosas, se
puede afrmar que es razonablemente buena la calidad proyectual y de realizacin de
los proyectos presentados. Muestran seriedad, conocimiento y habilidades proyectua-
les. El camino por recorrer de cada despacho o frma de proyectos es largo todava y
sera de esperarse que en un futuro prximo la calidad de los proyectos fuera mejor
cada vez. A manera de crtica, se puede comentar que si bien se trata de buenos
proyectos, parten de ideas y repertorios compositivos conocidos. Es aqu donde habra
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que recordar el comentario de Octavio Paz, en el sentido de
buscar nuevas formas o aventurar combinaciones inslitas
de las formas conocidas.
Es recomendable entonces que estos jvenes profesionales,
para afrontar de mejor manera sus proyectos subsecuentes
puedan conformar grupos interdisciplinarios, culturalmente
hablando, en los que convivan socilogos, polticos, fnan-
cieros, pintores, escultores, literatos, cientfcos, flsofos y
desde luego arquitectos, de tal suerte que puedan plantear
nuevos movimientos, como aquellos que constituyeron las
vanguardias de fnales del siglo XIX y principios del XX, mismos
que lograron impulsar y renovar la cultura, el conocimiento
y la arquitectura, en congruencia con sus propios tiempos
histricos. No podemos dejar de lado que lo ms impor-
tante en arquitectura es, en principio, construir las ideas
que le van a dar sentido a las realizaciones proyectuales,
y los arquitectos, de manera aislada, difcilmente lograrn
conformar los movimientos necesarios para encontrar nue-
vas expresiones arquitectnicas. As pues, la trascendencia
de estas nuevas generaciones de arquitectos mexicanos
depender de sus capacidades para construir ideas, arries-
gar nuevas alternativas proyectuales, congruentes con estos
tiempos de crisis, que siempre son importantes, pues a
partir de ellos se generan renovados impulsos al desarrollo
de la humanidad. Si entendemos que la arquitectura es la
expresin construida de los valores de la vida, habr que
tomar en cuenta el conjunto de las circunstancias actuales
de la humanidad, visualizar sus posibilidades de futuro y ex-
presar lo anterior en trminos de arquitectura y el desarrollo
de las ciudades.
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AMBROSI | ETCHEGARAY
La arquitectura es una disciplina que combina y sintetiza diferentes
aspectos sociales, culturales, ambientales y polticos, proyectndolos
en una sola expresin que revela el zeitgeist
1
del momento en el que
vivimos.
Por ello, nuestra aproximacin a la arquitectura representa una bsqueda
interna y personal de los valores y cualidades que queremos expresar con
nuestro trabajo.
Estructura y materialidad son la columna vertebral en la creacin de
atmosferas a travs de las cuales transmitimos la esencia de nuestros
pensamientos y deseos.
En ese sentido la arquitectura es una herramienta que nos permite ser parte
en la defnicin del espritu de nuestro tiempo como miembros activos inmersos
en una sociedad actual.
1
Zeitgeist: el espritu de la poca; el sabor o mirada caracterstica que defne
a un periodo o generacin.
Jorge Ambrosi | Gabriela Etchegaray | Graciela Lpez | Gerardo Reyes | Rubn Oliveros | Gabriel Ortz | Guillermo Cruz |
Leticia Aguilar | Ivo Martins | Anna Mieszek | Mercedes Landa | Mnica De la Rosa
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Casa Bhos
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Yoga Spa
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Yoga Spa
Jorge Ambrosi
Centro Holstico
Carretas, Quertaro, Qro.
640 m
2
2008 - 2010
Casa Bhos
Jorge Ambrosi
Vivienda Unifamiliar
Las guilas, Mxico D.F.
360 m
2
2010 - 2011
AMBROSI ETCHEGARAY
popocatpetl 11 colonia condesa
Mxico D.F
06100
http://amet.mx/
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AT 103
Es un estudio de arquitectura formado en 2001 por Julio
Amezcua y Francisco Pardo, con la intencin de investigar
y crear nuevas tcnicas para el desarrollo y construccin
de la arquitectura en la ciudad contempornea. AT 103 se
presenta como un grupo con ofcios multidisciplinarios,
producto del rpido desarrollo tecnolgico que ha regido
en las ltimas dcadas. El estudio ha establecido una rela-
cin entre la tecnologa multimedia y la mano de obra en
construccin, alcanzando el efecto de lo que ellos llaman
baja tecnologa - alta resolucin, logrando un producto
fnal que expresa la realidad arquitectnica del Mxico
contemporneo.
Francisco Pardo y Julio Amezcua hacen arquitectura con
cualidades estticas y constructivas nicas. Gracias en
parte a su formacin tanto en Mxico como en el ex-
tranjero, han desarrollado proyectos a diferentes escalas,
desde casas, edifcios residenciales, ofcinas, espacios
culturales y foros de televisin, hasta la Estacin de Bom-
beros Ave Fnix, por la cual en 2008 ganaron la medalla
de plata en la Bienal de Arquitectura de Mxico, y el 1er
lugar como mejor edifcio institucional en el International
Design Festival.
En 2009 son merecedores de Voces Emergentes en Amri-
ca por la Architectural League de NY, reciben la Medalla de
Plata en la Bienal de Mxico 2010 por su edifcio de depar-
tamentos Lisboa 7, y repiten Medalla de Plata para el edifcio
de departamentos TK139 en la edicin 2012. En ese mismo
ao, recibieron el Gran Premio en la Bienal de Quito con el
proyecto de Lisboa 7.
Francisco Pardo y Julio Amezcua son miembros del Siste-
ma Nacional de Creadores. Con un fuerte enfoque acad-
mico, han impartido clases en el Pratt Institute, UPenn, la
UNAM y la Universidad Iberoamericana; han dado con-
ferencias en Mxico y otros pases, dedicados a motivar y
formar el pensamiento de los futuros arquitectos a travs
de su experiencia profesional y personal, basada en su
educacin en Pars, Los ngeles, la Ciudad de Mxico y
Nueva York.
Son nombrados por la revista Wallpaper de Londres co-
mo una de las 50 ofcinas jvenes ms importantes en el
mundo y seleccionados por la revista Icon de Londres,
como una de las 50 frmas de diseo y arquitectura que
estn forjando el futuro.
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Foro Azteca
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Lisboa 7
AT 103
Lisboa 7, Col. Jurez, Mxico D.F
2,700 m
2
2010
Foro Azteca novelas
AT 103
Av. Tezozomoc #10, Mxico D.F
11,870 m
2
2008 - 2012
AT 103
Rio Tiber 103 -ph
Col. Cuauhtmoc
Mxico, D.F
06500
http://www.at103.com
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BNKR Bunker Arquitectura
Es una ofcina de arquitectura, urbanismo e investigacin
fundada por Esteban Suarez en 2005 en sociedad con su
hermano Sebastin Suarez. En su corta carrera han podido
experimentar con la arquitectura en la escala ms amplia
posible: desde pequeas capillas icnicas para clientes pri-
vados hasta un plan maestro para una ciudad entera. Bunker
ha llamado la atencin continuamente por su acercamiento
poco convencional a la arquitectura con proyectos como un
puente habitable de 3 kilmetros que une la baha de Acapul-
co y un rascacielos invertido de 300 metros de profundidad
en el Zcalo del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico.
Bunker est convencido en encontrar soluciones especf-
cas a problemas especfcos. Cada nuevo proyecto comien-
za con una profunda investigacin de los factores sociales,
polticos, econmicos, culturales y ambientales que rodean
a cada sitio en particular. El anlisis y entendimiento de
toda esta informacin cruzada con la infatigable bsque-
da de innovacin de Bunker, genera arquitectura que es
especfca a sus condiciones. En este sentido, no hay dos
proyectos que se vean o sientan parecidos. Lo que los une
es una evidente necesidad de empujar constantemente las
fronteras de la arquitectura.
Adems de desarrollar proyectos para clientes privados,
el gobierno o concursos, Bunker est continuamente en-
vuelto en proyectos de investigacin autofnanciados que
nutren el lado terico de su prctica. En este sentido, los
proyectos construidos y no construidos llevan el mismo
peso en su balanza. La teora y la prctica coexisten en
una simbiosis perfecta.
STOP: KEEP MOVING: un acercamiento oximornico a la
arquitectura es la primera monografa de Bunker. Su necesi-
dad de comprender las contradicciones de la vida, de la con-
dicin humana y del fenmeno arquitectnico ha generado
un enfoque no convencional de la disciplina, presentada a
travs del oxmoron, es decir oponiendo palabras o ideas
que revelan nuevos signifcados, para dar pie a sus procesos
creativos e ingeniosas soluciones a demandas excntricas.
En un intento por recuperar el vnculo roto entre arquitec-
tura y pblico, este libro relata las historias sobre cmo se
desarrollan y cobran vida sus obras construidas, propuestas
para concursos y proyectos, en contraste con la manera en
que se publica la arquitectura en la actualidad: en pulcros
libros decorativos para mesas de sala. En su bsqueda de
preguntas han llegado a darse cuenta de que los manifestos
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antagnicos se complementan entre s y pueden coexistir de forma coherente, bajo
una expresin congruente e inclusiva: una arquitectura que se detiene y, al mismo
tiempo, sigue en movimiento.
Esteban Surez - Founding Partner & CEO
Esteban Surez (1978) naci y creci en la Ciudad de Mexico recibi su licencia-
tura en Arquitectura de la Universidad Iberoamericana en 2004. En 2005 fund
Bunker Arquitectura como una plataforma para desarrollar nuevas estrategias
para estudiar el fenmeno arquitectnico del siglo XXI. Su prctica ha recibido
reconocimiento en Mxico y el extranjero y ha tenido la oportunidad de ser
conferencista invitado en varias universidades del pas.
Sebastian Surez - Partner & CBO
Sebastian Surez (1981) estudi Ciencias de la Comunicacin en la Universidad
Nuevo Mundo en la Ciudad de Mexico. Empez su prctica profesional con com-
paas de produccion enfocadas en TV, flmes, comunicacin visual, fotografa,
arte y publicidad en la Ciudad de Mxico. En 2006 se uni a BNKR Arquitectura
como socio y director creativo.
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Capilla La Estancia
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Capilla del atardecer
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Capilla La Estancia
Cuernavaca, Morelos, Mxico
117 m
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2008
Capilla del Atardecer
Acapulco, Guerrero, Mxico
120 m
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2011
BNKR Arquitectura
World Trade Center Mxico
Montecito 38. Piso 8 Ofcina 1
Col. Npoles, Mxico, D.F
03810
htttp://www.bunkerarquitectura.com
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tenemos el propsito de unir todos los enfoques disci-
plinarios de las expresiones arquitectnicas.
aceptamos todo tipo de arquitectura: pblica, residen-
cial y popular.
creemos que la arquitectura es una actividad intelec-
tual: responde a la tensin entre la cultura cotidiana y el
sitio real donde se levantar la obra.
luchamos por abordar la condicin urbana a toda esca-
la, al hacer que el diseo tenga mayor importancia para
el pblico.
intentamos por todos los medios descubrir una narrativa
que sea especfca para cada uno de nuestros proyectos y
destacar el diseo.
creemos que la arquitectura puede cambiar la cultura.
preferimos trabajar con la gente, ms que para ella.
promovemos la conversacin, el dilogo, la reaccin.
Dellekamp
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cuidamos el ambiente.
emprendemos todos nuestros proyectos con una inves-
tigacin rigurosa.
sabemos que podemos aprender algo nuevo cada da.
nos encanta rer, conservar el buen humor, la curiosidad
y observar.
trabajamos en equipo, de manera que los otros nos mo-
tiven como individuos a dar lo mejor de nosotros.
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Crusoe House Siglo XXI
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Edifcio de departamentos AR58
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Crusoe House Siglo XXI
Dellekamp Arquitetos / Derek Dellekamp + Erick Maass
Bisfera Ro Lagartos, Yucatn, Mxico
140 m
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rea interior, 311 m
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rea techada
2010
Edifcio de departamentos AR58
Dellekamp Arquitectos / Derek Dellekamp
Alfonso Reyes 58, Col. Condesa, Mxico D.F., Mxico
1935 m
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2002
Dellekamp Arquitectos
Celaya 26 Loc. 2
Colonia Condesa, Mxico D.F
06100
http://dellekamparq.com
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Estamos convencidos de la necesidad de imprimirle vida
y vigencia a nuestro trabajo. La vigencia que nos interesa
debe estar siempre libre de huellas de forcejeo intelectual
con soluciones prescriptivas y tendencias. Por el contrario,
creemos que una obra est viva en la medida en que se
manifesta concebida como una solucin nica a un pro-
blema particular y se mantendr vigente en tanto que se
evidencie consciente de estar condicionada por un tiempo
y un lugar, sin dejar de aspirar a contribuir activamente a
la construccin de su momento y su contexto.
Cuando comenzamos a vislumbrar un mundo globalizado
hace apenas un par de dcadas, lo imaginbamos como
una continuidad de paisajes culturales y econmicos que
un da abarcaran el globo entero; en pocas palabras, la teo-
Elas Rizo Arquitectos
ra era que en poco tiempo hablaramos un mismo lenguaje
y usaramos una misma moneda. Para un sector escptico y
renuente, la globalizacin pregonaba el prospecto irrevoca-
ble de una homogeneidad cultural aplastante Como bien
sabemos ahora, el mundo se mantiene fragmentado por
suras culturales indelebles. La inercia de la globalizacin
constantemente enfrenta resistencia, a veces reaccionaria y
violenta, por parte de culturas que perciben una amenaza
a su integridad y soberana cultural.
De la misma manera, la doctrina arquitectnica imperan-
te en la primera mitad del siglo XX apuntaba a una seria
de ideales ecumnicos sustentados en la promesa del
progreso tcnico ilimitado y la industrializacin de todos
los mbitos de nuestra vida. Este optimismo gener un
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cambio de paradigma en el discurso arquitectnico pero tambin produjo una
variedad de expresiones reduccionistas y totalitarias.
Hoy ejercemos en un mundo muy diferente, que recompensa la diversidad y que
valora la adaptacin por encima de la imposicin. La propagacin de ideas nos
ha hecho menos arrogantes y ha generado una apertura frente a una diversidad
esttica sin paralelo en la historia. Esto nos permite acotar con mayor claridad el
conjunto de principios que se han mantenido relevantes en la arquitectura a lo lar-
go de la historia, an frente al surgimiento y el desplome de discursos y corrientes.
Comenzamos a entender que estos principios existen fuera de toda preferencia estils-
tica y que aunque suelen ser elusivos en el vaco de la teora, siempre los encontramos
refejados en una buena obra arquitectnica. Y para nosotros la leccin fundamental
de las buenas obras es que la arquitectura comienza con la accin primordial de
construir un orden intencional y congruente en el espacio. El orden en cuestin puede
ser euclidiano u orgnico; no tiene que ser mecnico, estricto o excesivamente prota-
gonista; tambin puede ser sutil lo nico que requiere es una intencin patente para
producir arquitectura.
Cuando un arquitecto aborda un proyecto en algn momento del proceso procede
a construir un lenguaje. En la actualidad el arquitecto articula lenguajes globa-
les con infexiones locales. Nosotros creemos que la claridad de ese lenguaje se
afanza en la medida en que logramos establecer una congruencia de intenciones
en todos los niveles del proyecto. De acuerdo con esta idea, nuestro proceso de
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trabajo consiste en un mtodo riguroso de acercamiento
o zooming mediante el cual nos aseguramos de inyectar
una intencin coherente de diseo en todas las escalas
del proyecto, desde la percepcin ms general de un es-
pacio construido hasta el detalle ms minsculo, sin dejar
nada al azar.
Esto nos obliga a afrontar cada proyecto de manera dife-
rente. Cuando proyectamos una casa habitacin, la en-
tendemos no como una mquina para ser habitada, si no
como un traje de sastre que debe conformarse a la ms
tenue idiosincrasia de sus usuarios, tanto en sus funciones
como en la manera que la apropian sus habitantes.
Y como un buen traje, una casa debe ser cmoda y singu-
lar al mismo tiempo. Una casa no debera de ser unitalla,
es decir que no debera de permanecer ambigua e indef-
nida, con el propsito de tratar de anticipar una infnidad
de usos; debe ser especfca pero tambin debe de ser
capaz de admitir entropa.
Al momento de concebir el lenguaje de un proyecto, em-
pleamos un vocabulario material que se vale de cualidades
como textura, opacidad, transparencia, volumen, color; el
orden se convierte en la sintaxis que nos permita comuni-
car seales en el espacio con claridad y la intencin es el
instrumento que hace posible elevar esas seales llanas a
una expresin lrica.
Estas tres variables pueden ser moduladas para fnes dis-
tintos. Un ejemplo claro de una sintaxis muy elemental
pero con una intencin muy evidente, es la accin de
enmarcar un paisaje. Esta misma relacin nos permite
resaltar de manera franca relaciones que normalmente
pasan desapercibidas porque suceden entre elementos
convencionales que encontramos confrontados en la
naturaleza todo el tiempo, como una piedra y un tronco
de madera.
Tambin encontramos mrito en un vocabulario material
muy bsico. Sabemos que un solo material puede tener
una extensa gama de signifcado y eso nos aporta la posi-
bilidad de crear una diversidad de jerarquas y relaciones
sin ir en perjuicio de la legibilidad. As, usamos el acero
con sus propiedades estructurales y aparente ligereza para
defnir o contener, mientras que utilizamos la madera con
todas sus cualidades tctiles y versatilidad para asignar un
carcter distinto a cada espacio de una casa.
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Comnmente se vuelve fcil obviar los eventos ms minsculos en la arquitectura
porque ocurren en una escala que no podemos habitar. En Elas Rizo encontramos
gran asombro en las transmutaciones que ocurren en la micro - escala y es ah
precisamente donde concentramos gran parte de nuestro esfuerzo. Se trata de la
escala en la que los objetos actan como habitantes, la mera superfcie se con-
vierte en topografa y las coyunturas entre materiales se transforman en ecotonos o
regiones de tensin donde podemos insertar un alto grado de intencin de diseo
que se traduce en propsito en una escala mayor.
Federico Diaz de Leon Orraca
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ELAS RIZO ARQUITECTOS
Elas Rizo Surez / Alejandro Rizo Surez
Guadalajara, Jalisco
Mxico
600 m
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2010
Casa RO Tapalpa
ELAS RIZO ARQUITECTOS
Elas Rizo Surez / Alejandro Rizo Surez
Tapalpa, Jalisco
Mxico
200 m
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2008
ELAS RIZO ARQUITECTOS
Gral. Eulogio Parra 2802,
Col. Providencia. Guadalajara, Jalisco
Mxico
Casa RO
http://www.eliasrizo.com
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De la arquitectura me interesan ms las ideas que los ob-
jetos, ms los procesos que los edifcios. En este sentido,
el contexto tanto fsico como cultural se entiende como un
acontecimiento que defne cada proyecto. El trabajo que
realizo parte siempre de la importancia dada al sitio. Es a
partir de la topografa, el asoleamiento y las vistas que se
estructura la base de un proyecto. La relacin entre interior y
exterior entre paisaje y construccin marcan una arquitec-
tura infuenciada fuertemente por lo que se recoge del lugar.
Me interesa sobre todo el espacio en su relacin con las
personas, y con el concepto de colectividad. Por tanto, el
vnculo entre lo pblico y lo privado, lo abierto y lo cerrado,
resulta una herramienta fundamental sobre la cual se centra
buena parte del trabajo. Los espacios son tratados como
una secuencia de vacos positivos y activos. La arquitec-
tura se entiende como paseo, donde el usuario es guiado
mediante compresiones, ampliaciones, vistas controladas,
variaciones en la luz y una reconciliacin entre lo natural
y lo artifcial; entre el edifcio y el lugar que ocupa, as co-
mo tambin entre las vistas que permite. Desconfo de las
geometras arbitrarias y de los gestos forzados. El modelo
de trabajo que defendo se apoya en la capacidad de sn-
tesis. La abstraccin permite una simplicidad aparente que
esconde lo complejo que resulta que las cosas parezcan
sencillas, casi obvias.
Me interesa la capacidad que tiene un edifcio en comuni-
car, en convertirse en un dilogo entre el usuario y el lugar,
la historia o el paisaje. No me propongo exaltar lo nuevo,
sino que la memoria y el arte juegan un papel crucial en
el proceso de invencin. La arquitectura toma cuerpo co-
mo respuesta al contexto, al programa, la funcin pero
slo cuando se dejan atrs las consideraciones particulares
es cuando se consigue dar un nuevo nivel de resolucin.
De tal manera, las respuestas o las conexiones nunca son
directas ni forzadas sino que forman parte de un equilibrio
entre las respuestas puntuales y las posibilidades inespera-
das; entre la defnicin de la experiencia de un espacio y la
libertad que permita que cosas nuevas sucedan.
Intento que mis proyectos respondan siempre a una con-
gruencia y honestidad material. No se trata tanto de una
experimentacin material sino de una simplifcacin de la
misma. Cada proyecto es un ejercicio para trabajar con lo
esencial. Los proyectos se reducen a la utilizacin de no ms
de 4 o 5 materiales: cristal, concreto, piedra, madera y metal.
Y esto, en el fondo, se traduce a: tierra, cristal y madera.
Fernanda Canales
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El resto es convertir al paisaje en parte del edifcio y al
edifcio en parte de la naturaleza. La estructura de las
obras y el concepto de honestidad estructural defne y
diferencia cada proyecto.
Mi trabajo est condicionado por los factores sociales,
econmicos y culturales de Mxico. Nace del conficto de
un entorno fragmentado y se ocupa de temas tanto arqui-
tectnicos como urbanos. Trabajar en una ciudad como
la de Mxico fuerza a que la arquitectura est cargada de
dinamismo y al mismo tiempo hace imprescindible pensar
en una arquitectura atenta a los aspectos colectivos y a las
necesidades no slo de un cliente en especfco sino de la
sociedad en su conjunto.
Contemplo al mismo tiempo distintas reas que abarcan la
docencia y la investigacin. Entender la profesin vincula-
da a la historia, la teora y la crtica ha sido fundamental,
sobre todo por el hecho de que en Mxico un arquitecto
muchas veces es al mismo tiempo constructor o promotor
y uno va alejndose de todo lo que rebasa la inmediatez
de la obra. Se trata de un trabajo donde a partir del diseo
se busca responder a las complejidades sociales, ambien-
tales y econmicas del entorno.
La manera en que trabajo se basa en el trabajo en equi-
po y los vnculos interdisciplinarios. La colaboracin de
paisajistas, artistas y especialistas ha sido una pieza clave.
Cada vez me interesa ms estudiar el trabajo de quienes
nos han precedido. Los proyectos de autores como Juan
OGorman, Mathias Goeritz, Luis Barragn y enseanzas
como las de Guillermo Zrraga, Jess T. Acevedo son
cada vez ms relevantes en mi quehacer profesional, al
igual que el trabajo contemporneo y su campo expan-
dido en el diseo, el arte y el urbanismo. La mayor parte
del tiempo lo paso en las obras, en las universidades y en
bibliotecas.
El concepto de fexibilidad ha sido siempre un tema re-
levante en el trabajo que desarrollo. Se trata sobre todo
de entender el movimiento como parte del habitar: el
recorrido entendido como espacio y no como pasillo, las
zonas de transicin trabajadas no como lugares de paso
sino como parte del espacio, y el interior y el exterior
comprendidos como un mismo lugar continuo.
Me interesa la manera en que los distintos espacios se am-
plan y comunican, la manera en que se vive un espacio en
funcin de las transiciones entre lo cerrado-abierto, alto-ba-
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jo, sorpresivo-franco, pblico-privado... El concepto de atemporalidad y la manera
en que una obra se convierte en parte del tiempo me ha interesado a lo largo de mi
carrera. El gusto por lo nuevo y por la experimentacin se contrapone a la atencin
en la manera en que una obra envejece. Me gusta que un proyecto no est datado,
que sea refejo de su momento histrico pero tambin de la cultura y la sociedad a
la que han pertenecido a lo largo del tiempo.
Entiendo que la construccin de la ciudad no puede darse a partir de una serie de
edifcios aislados. Considero la arquitectura como un agente de transformacin
de la sociedad. Comprendo mi trabajo como parte de un instrumento dentro de
la construccin de una cultura tanto arquitectnica como cvica. Cada vez creo
ms en la profesin entendida como un acuerdo entre la sociedad y su entorno.
Sostengo mi trabajo con base en una arquitectura paciente.
Fernanda Canales
Equipo: Daniel Daz, Aarn Jassiel
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Casa Maruma
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Centro de Estudios Superiores de Diseo en Monterrey
CEDIM
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Fernanda Canales
Centro de Estudios Superiores
de Diseo de Monterrey
CEDIM
Fernanda Canales + Arquitectura 911SC
Monterrey, Nuevo Len
5,000 m
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2008
Casa Maruma
Fernanda Canales
Colaboradores: ngela Vizcarra y Alberto Garca
Mxico D.F.
500 m
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www.fernandacanales.com
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Entendemos la arquitectura como un medio de expresin
cultural que es el resultado de la fusin de procedimientos
tradicionales de construccin con la investigacin de nue-
vas tecnologas partiendo de una visin global.
Los retos que presenta la cultura contempornea univer-
sal se caracterizan por la necesidad de refnamiento en el
diseo arquitectnico, haciendo nfasis en la creacin de
espacios altamente funcionales, con carcter con un gran
respeto por el entorno.
Estamos preocupados por nuestro medio ambiente, por
el ahorro de energa y por la implementacin de nuevas
alternativas de diseo sustentable, ms all de cualquier
tipo de certifcacin. Realizamos constantemente estudios
de asoleamiento y efciencia energtica, asesorndonos
siempre con los mejores consultores en sustentabilidad.
Esta actitud responsable con el contexto, particularmente
con el potente paisaje natural que circunda a la ciudad
de Monterrey, nos exige buscar una gran armona con l
mismo utilizndolo siempre como fuerza generadora del
concepto arquitectnico.
La creacin de volumetras puras, a partir de los principa-
les materiales industriales que han sido siempre sinnimo
de nuestra ciudad, como son el acero, el concreto y el
vidrio, contrastadas con la sencillez en el uso de materia-
les naturales y buscando siempre un dilogo con nuestras
imponentes montaas, es la premisa de diseo que rige el
carcter de nuestra frma.
La investigacin constante, la continua exploracin for-
mal y funcional as como el continuo cuestionamiento
de cada proceso en los proyectos que desarrollamos, son
los fundamentos que han marcado la trayectoria de GLR
Arquitectos.
(GLR Arquitectos se ubica en la ciudad de Monterrey,
Mxico, y desarrolla actualmente proyectos para diversas
ciudades de Mxico, Estados Unidos y Arabia Saudita)
Colaboradores actuales:
Gilberto L. Rodrguez, Emmanuel Soto, Oscar Tamil,
Priscila Lpez, Pamela Daz De Len, Federico Peralta,
Tonatiuh Aguilar, Rafael Nvar, Ral Torres, David Alato-
rre, Gabriela Gutirrez, Gabriela Rodrguez, Ana Catalina
Pozas, Rodrigo Vega, Concepcin Esparza.
GLR Arquitectos
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Colaboradores anteriores:
Alberto Garca, Alejandra Castro, Alejandro Rodrguez, Alfredo Uresti, Aline Tom,
Ana Cecilia Franco, Ana Lasheras, Ana Santos, Andrs Orozco, Antonio Ramrez,
Armando Cant, Bernardo Chapa, Bernardo Pozas, Blanca Trevio, Brenda Garza,
Brenda Viramontes, Carlos Martnez, Cecilia Bautista, Cecilia Martnez, Cecilia
Paredes, Daniela Santos, David Gonzlez, David Pedroza, David Potes, Diana
Paulina Guerra, Diana Laura Rivera, Eduardo Alarcn, Eduardo Fuentes, Enrique
Salas, Erika Lavalle, Fabian Durn, Felipe Dorado, Francisco Alans, Gabriela Ibarra,
Gaudy Oyervides, Joaqun Jenis, Jorge Cajiga, Lorena Cant, Lorena Sampedro,
Luis Felipe Gonzlez, Luis Ignacio Moran, Marcela Adame, Maricarmen Acua,
Otto A. Prez, Patricia Gallardo, Ramn Garza, Ren Morales, Rosa Nelly Murillo,
Sandra Gonzlez, Sandra Torres, Celina Gonzlez, Sonia Gmez, Toms Gerea,
Torsten Trumm, Virginia Aranda, William Van Aige, Xavier Prez de Arenaza.
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Torre Miravalle
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GLR ARQUITECTOS
Gilberto L. Rodrguez,
Monterrey, N.L., 1966
Director en GLR arquitectos
ITESM 1989, Harvard GSD 1997. GSD
Torre Miravalle
Gilberto L. Rodrguez
Monterrey, Nuevo Len
Mxico
21,400 m
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http://www.glrarquitectos.com/
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Jorge Gracia, fundador de Gracia Studio (2004), y egresado de la Universidad Ibe-
roamericana en la carrera de Arquitectura (1997), establece una cultura de diseo
y reta a lo convencional en diseo y construccin en el rea de Tijuana-San Diego.
Su estudio esta fomentando una demanda de arquitectura de bajo costo, en la
prefabricacin.
El estudio esta basado en los aspectos tcnicos de sistemas que llevan a una ar-
quitectura digna de vivirse para los usuarios. Debido a la necesidad de construir
edifcaciones econmicas, el reto siempre comienza desde el proceso constructivo
para cada uno de sus diseos. En el 2005, Jonathan Bell, editor de arquitectura en
la revista Wallpaper, toma especial inters en la frma, y la publica como parte del
artculo Architects Directory.
Gracia Studio busca la terminacin de sus proyectos con elementos encontrados en
la vida cotidiana inusual, lo cual le da un valor agregado al diseo solamente logrado
con ingenio. Un ejemplo de su proceso de diseo es la Casa GA, la cual aparece en
la edicin de aniversario de 2005 de la revista Dwell, en el reportaje Transforming
Tijuana, la cual se basa en la implementacin de materiales experimentales, produ-
cidos en el rea, as como el trabajo de artesanos, quienes realizan ciertos tipos de
labores, adems de apoyar a la industria local, crear trabajos en el rea de estudio,
as como abaratar los costos de la mano de obra. La flosofa de diseo de Gracia
Studio consiste en utilizar materiales que cumplen con las necesidades del proyecto
en forma estructural principalmente, y en segundo trmino, esttico, al mismo tiempo
Gracia Studio
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como se muestra en la Casa Becerril, misma que aparece en el libro de arquitectura
Lo mejor del Siglo XXI. Arquitectura Mexicana 2007-2008 (Arquine, 2012).
Por otro lado, Jorge Gracia ha realizado diversas conferencias en distintas uni-
versidades y congresos, tales como Dwell on Design (Los Angeles, California)
en el 2010 y Start (Virginia Tech Virginia). Gracia Studio comparte su diseo y
construccin innovador con estudiantes y pblico en general dentro de Estados
Unidos y Mxico.
En el ao 2012 Gracia Studio pone en marcha la primera Escuela de Arquitectura
Prctica en el rea de Tijuana-San Diego, con talleres donde los estudiantes y prin-
cipalmente egresados interactan directamente con artesanos, ganando experien-
cia mientras trabajan en conjunto con artistas locales como herreros, carpinteros,
tapiceros y pintores industriales, albailes y jardineros, por menciona algunos.
Este mismo ao, Jorge Gracia obtiene el premio de Travel + Leisure en la categora
Best Small Hotel, en Berln, as como el premio Best of the Best de RedDot, y
en la categora Judges Special Award: Most Unique Hospitality Setting de Hospi-
tality Design con el proyecto Endmico Resguardo Silvestre proyecto de Liverpool
del Playa del Carmen tambin recibe el primer lugar del concurso Retail Store of
the Year de Chain Store Age (Nueva York) en la categora Exteriores.
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Culinary Art School
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Endmico Resguardo Silvestre
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Gracia Studio
Calle Coahuila #8206, Interior 201,
Zona Centro, Tijuana, BC
C.P. 22100
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Culinary Art School
Jorge Garcia
Tijuana, B.C., Mxico
894 m
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Endmico Resguardo Silvestre
Jorge Garcia
Valle de Guadalupe, Ensenda, B.C., Mxico
20 habitaciones de 20m
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cada una
http://www.graciastudio.com
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Concepto arquitectnico:
El clsico no es un estilo, el estilo es un clsico.
Arquitectura
Una arquitectura basada en el racionalismo, en la combi-
nacin binaria (tradicin, modernidad) para lograr perma-
nencia y continuidad concebidas a travs de las tcnicas
y texturas de los materiales escogidos.
Desarrollaremos nuestros proyectos siguiendo los trazos
histricos del racionalismo estructural al considerar la
construccin como la razn de ser de la forma.
E. Viollet-le-Duc consideraba al ornamento como fruto
del proceso constructivo: Elemento integral de la arqui-
tectura el ornamento es a sta lo que el forecimiento de
un rbol o una es a su estructura; De la cosa y no sobre
de ella el ornamento es el propio carcter de la estructura,
revelado y magnifcado.
La estructura y las tramas de la arquitectura debern de ser
el resultado de la propia naturaleza de los materiales esco-
gidos, sin elementos superfuos o sobrepuestos, como una
vegetacin natural de la estructura. Se tendr un vocabulario
Jos Luis Casteln
arquitectnico unifcado una construccin honesta, formas
claras y sencillas, logrndolas con una geometra estudiada
y desarrollada con elementos repetitivos.
Cada pieza de cristal en los proyectos ser un difusor de
luz natural que actuara como fltro regulando la intensidad
de luz de la forma que sea la misma durante el da des-
lizndose sobre las superfcies lisas de las paredes hasta
desaparecer en el suelo.
Pretendo lograr as una nueva vista de la arquitectura con-
tempornea mexicana, trayendo la constante llamada a
los valores: permanencia y continuidad.
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Corporativo Green Tower
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JOS LUIS CASTELN
Corporativo Green Tower
Jos Luis Casteln
Blvd. Manuel vila Camacho 118
Col. Lomas de Chapultepec,
Mxico D.F.
40,000 m
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2012
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Desde 1996, JSa se ha enfocado en proyectos que tienen la fnalidad de hacer
cuidad por medio de 2 temticas importantes para el despacho:
Intervencin urbana
Cuando ponderamos la situacin de un nuevo proyecto dentro del tejido urbano de la
ciudad, siempre tratamos de desvanecer los lmites de nuestro proyecto y buscamos
oportunidades para redefnir la forma urbana con movimientos pequeos, casi imper-
ceptibles. Esta manera de trabajar dentro de la ciudad, aade el trabajo arquitectnico
nuevos programas, que tal vez el cliente no haya pedido, pero que pueden igualmente
entenderse como excusas para enriquecer la experiencia urbana del peatn, formas
para hacer que la ciudad sea ms segura, y entender el valor del fujo de personas que
transitan a travs del espacio privado-pblico. Consideramos que nuestros proyectos
forman parte de una estrategia de acupuntura urbana que genera espacios pblicos y
regenera el tejido urbano.
Patrimonio arquitectnico e intervencin contempornea
En nuestro trabajo hemos reutilizado estructuras patrimoniales y de otros tipos.
Consideramos que es muy importante fortalecer la esencia del edifcio original,
pero que tambin se requiere una fuerte intervencin para que el edifcio pueda
trascender en un lugar nuevo. Estas intervenciones se relacionan con lo que quita-
mos y con lo que agregamos al edifcio original y su relacin es muy clara.
JSa Arquitectura
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Nuestro equipo
Ada Ruth Pizano, Aisha Ballesteros, Alain Herrera, Alberto Almaguer, Alejandra
Medina, Violeta Cerrillo, Virginie Velasco, Alexandro Medina, Alfredo Flores,
Alonso Prez, lvaro Becker, Anayetzi Ruiz, Armando Lpez, Gabriela Delga-
do, Gerardo Fonseca, Dalia Gatica, Dania Gutirrez, Daniel Santibaez, David
Fernndez, Diego Garca, Edith Razo, Efrn Ortiz, Jimena Gonzlez-Sicilia, Julio
Marce, Francisco de la Concha, Francisco Javier Corona, Francisco Martnez, Ga-
briel Espinoza, Gabriela Arguelles, Laura Natividad, Sofa Villarreal, Sergio Eduardo
Cruz, Hctor Moreno, Ingrid Ramos, Iraz Corona, Irvine Torres, Javier Snchez,
Jess Guillermo Acosta, El Hernndez, Alexander Von Angerer, Jorge Gonzlez,
Jorge Lpez, Jos Tadeo ngeles, Juan Jess Prez, Juan Manuel Soler, Juan Reyes,
Benedikt Fahlbusch, Csar Viazcan, Fernando Castro, Lucia Villers, Marco Mart-
nez, Mariana Paz, Milton Duran, Misael Romero, Mnica Argil, Fernando Orozco,
Santiago Snchez, Regina Larraaga, Roberto Ledezma, Roberto Ramrez, Romelia
Hernndez, Rosalba Olivares, Teresa Gres, Ulises Sols, Vernica Velzquez, Vctor
Cerrillo, Omar Corts, Patricia Ramrez, Raquel Lagunilla, Rosario Alarcn, Rosario
Mndez, Yair Ugarte, Lucero Galicia.
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13 de Septiembre
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JSa
JS Mxico
Culiacn 123 Piso 6 y 7
Col. Hipdromo Condesa
06170
Mxico, D.F
Veracruz 60
Autores. JSa / Javier Snchez, Juan Manuel Soler,
Mariana Paz, Alejandro Ita, Karen Cheirif
Colonia Condesa, Mxico D.F.
1362 m
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2009
13 de Septiembre
Autores. JSa / Javier Snchez, Juan Reyes, Iris Sosa,
Mariana Mas, Mara Elena Reyes
Colonia Escandn, Mxico D.F
3800 m
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www.jsa.com.mx
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Creo que la Arquitectura que no tiene al ser humano como motivo, no tiene
motivo de ser
Creo que la buena arquitectura no grita ni es estridente No quiere llamar la
atencin Ms bien tiene buenos modales Y muestra su valor con respeto...
Creo que la materialidad debe ser la expresin de la verdad y la estructura expre-
sin de la justeza...
Creo que muchas buenas ideas juntas no hacen un buen proyecto Si no hay
unidad, no hay composicin
Creo que la buena arquitectura nace del sentido comn
Creo en la arquitectura como un acto de servicio y generosidad De sacrifcio y
entrega Creo en el trabajo...
La arquitectura es como un circo de dos pistas Por un lado la escala humana,
ntima Y por el otro su rol en el contexto... Hacer feliz al ser humano que la
habita y mejorar el entorno que le da cabida
La arquitectura sirve para hacer feliz a la gente
Muoz Arquitectos
Asociados S.C.P.
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Capilla Guadalupana
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Capilla Guadalupana
Construccin: 285 m
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Yucatn, Mrida
1996
Senado de la Repblica
Arq. Jorge Alberto Bolio Rojas / Arq. Javier
Muoz Menendez / Arq. Marco Aaron Carri-
llo Daz / Arq. Juan Carlos Seijo Encalada
Contruccin: 78,000 m
2
Ciudad de Mxico
2010
Muoz arquitectos
Muoz Arquitectos Asociados S.C.P.
Calle 23 No. 192 x 12 y 14
Colonia Garca Giners
C.P. 97070
Mrida, Yucatn
Mxico
http://www.munozarquitectos.com/
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Cmo crear un espacio cuyas races nazcan del lugar en
el cual se alza, desvelar un mundo distante y renovar las
tradiciones?
Cmo se inscribe la vida en los espacios y cmo el dise-
o transforma nuestra percepcin?
Espacios sin fn, que se van transformando a lo largo del
da y de las estaciones. Planos que se van abriendo y
cerrando para recrear el espacio y la forma en que perci-
bimos el da y la noche, la lluvia y el sol, la transicin de
las estaciones.
Cmo mostrar espacios que se basan en la casa, en un
comedor donde la familia se rene, un patio donde la luz
nos hace visibles?
En Chiapas la tierra es el cuerpo, el viento es el vaho, el
agua es la sangre y el fuego es el espritu.
Hablar de San Cristbal de las Casas es hablar de su gen-
te, de su encuentro de culturas, de su clima y la tierra que
lo rodea.
Muro Rojo Arquitectura
Una conversacin con Marta, una palabra en tzotzil, uno
de los cuatro elementos, el agua: BO.
Los patios, la teja, el adobe, la madera, los colores, el telar
de cintura, la lana, los hilos, los nudos y las grecas donde
se narra la vida.
La bsqueda en la arquitectura verncula, en la potica
de sus cubiertas, los tejados y los colores.
Un hotel que parte de San Cristbal, de su gente, de la vida.
Un espacio para ver llover.
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Hotel BO
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Muro Rojo Arquitectura
Ejrcito Nacional 540-C
Polanco, 11550
Mxico D.F
Hotel B O
Muro Rojo Arquitectura
Interiorismo: Muro Rojo Arqutectura
Direccin de Proyecto: Elizabeth Gmez Coello,
Jorge Medina Robles, Germn Velasco Espinosa
Equipo de Diseo: Mario Baez Garca, Angelique Bidet,
Alberto Burgaleta, Fernanda Esquivel Llaguno
Contruccin: Facto Arquitectura
Fotografa: Jaime Navarro
Av. 5 de Mayo 38,
San Cristbal de las Casas
Chiapas, Mxico
2,725 m
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2010 - 2012
http://www.murorojo.com/
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Algunas ideas que dan sentido a nuestro trabajo
Por Juan Carlos Seijo Encalada
Creemos que lo importante de la arquitectura es cmo la vive el hombre y cmo
convive la propia obra con su entorno y con el tiempo.
Nos proponemos analizar los proyectos propios o no que dialogan de manera
clara con el contexto y expresan contundentemente su postura respecto a este... en
ocasiones mimetizndose, en otras contrastando en armona o en algunos casos
buscando ejercer una evolucin positiva del entrono.
Nos parece que una buena prctica de diseo arquitectnico no asume posturas ab-
solutas universales para todos los escenarios, sino que descubre y se plantea nuevos
retos en funcin de los problemas y potenciales que cada nuevo proyecto presenta.
Estamos en la bsqueda continua de generar proyectos unitarios y claros con-
ceptualmente, de modo que las partes que lo conforman, generen un todo intan-
gible que quede en la memoria histrica de las personas que lo viven. Estamos
seguros que trabajar fuertemente en la generacin de un concepto o idea integral
del proyecto y defnirla con claridad, es clave para lograr un proyecto unitario y
consistente en cada una de sus partes.
Seijo Pen Arquitectos y Asociados
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El constante inters de generar experiencias de vida valio-
sas es uno de los pilares en los que cimentamos nuestra
exploracin y discusin de ideas.
Nuestra exploracin arquitectnica ha estado ntimamente
ligada al estudio de las variables que se presentan en la
relacin de los espacios interiores con los exteriores. Creo
que el primitivo impulso del ser humano a vincularse con
el espacio abierto exterior y la tendencia natural y dira
bastante generalizada al goce y satisfaccin con el espacio
abierto, me ha hecho pensar que la conexin emocional
con el exterior natural siempre existe, estemos en contacto
con l o no, y de ah que para m un gran reto es preci-
samente el entablar una postura de dilogo estructurado
entre ellos.
El estudio de las secuencias espaciales ha sido motor funda-
mental de nuestro trabajo. El elemento tiempo como varia-
ble ineludible de la experiencia arquitectnica hace cambiar
o revalorar constantemente nuestras posturas de diseo el
movimiento y la percepcin de conectividad entre espacios
como elementos primordiales de anlisis y propuesta.
La arquitectura a mi parecer puede evocar justicia en
muchos escenarios... estar siempre alertas cuando estas
posibilidades estn presentes, es un reto que considera-
mos muy relevante.
La vida del hombre su bienestar, sus expectativas, sus
alegras y experiencias debe ser a nuestro juicio el moti-
vante fundamental del ofcio arquitectnico.
Pensamos que los proyectos deben ser congruentes con
el momento histrico en el que se generan, y del cual
deben ser elementos positivos y testigos orgullosos.
Creo que un gran reto de la humanidad hoy es proveerle de
un espacio digno para habitar a toda persona. Me es difcil
pensar en algo ms importante desde el punto de vista ms
fundamental de nuestra profesin. Obviamente no todo es-
t en manos de los arquitectos, pero creo que podemos y
debemos contribuir de manera relevante en el diseo estra-
tgico de este fn.
Los arquitectos debemos pensar mucho en el diseo
y concepcin de nuestras ciudades, las actuales y las
futuras. Hemos disfrutado mucho la oportunidad de di-
sear complejos urbanos, en donde las oportunidades
de generar riqueza en cuanto a experiencias de vida,
se potencia de manera importante. Estos son escenarios
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ideales para proponer alternativas sustentables que generen un mejor panora-
ma para las futuras generaciones... lo que planteemos en nuestras ciudades es
refejo de nuestros ideales de convivencia entre los seres humanos, y de estos
con el entorno.
Creo que es responsabilidad de los arquitectos pensar la ciudad, cuestionarla, es-
cribir sobre ella, y fnalmente visualizar y disear el gran concepto de lo deseable
para ella, al cual se sume toda obra arquitectnica y paisajstica que diseemos,
por pequea que sea.
Nos esforzamos porque nuestros proyectos sean respetuosos y positivos articula-
dores del entorno.
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Casa MCC
Country Club, Yucatn
Seijo Pen Arquitectos y Asociados
Arq. Juan Carlos Seijo Encalada
Colaboradores: Manuel Fuentes y Antonio Sosa.
562.80 m
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2010
Conjunto OB
San Bruno, Yucatn
Seijo Pen Arquitectos y Asociados
Arq. Juan Carlos Seijo Encalada
Colaboradores: Federico Sauri, Gabriela Arcilla y Antonio Sosa.
1062.50 m
2
2011
Seijo Pen
arquitectos & asociados
Calle 11 N 336
Sta. Gertrudis Cop
Mrida, Yucatn, Mxico
http://www.seijopeon.com/
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Uno descubre el Paseo de Los Lagos
Est en medio de unas callecitas xalapeas. La ciudad no nos deja ver. La arqui-
tectura debe dejar de ver. Si te sientas en el auditorio al aire libre te encuentras en
un lugar envolvente. Este est orosionado sobre montculos de pasto: lo verde.
Qu es lo natural? Es lo posible en la ciudad? Quiz slo tenemos una idea de
naturalidad.
Es as que la arquitectura se asienta sobre lo natural. Una artifcialidad impuesta.
En este espacio hay tiempo. En este espacio hay lugares.
La arquitectura pblica debe dar opciones. Por dnde he de ir? Dnde quiero
sentarme hoy?
Pasear es una funcin arquitectnica? Cmo se proyecta?
Este lugar ayuda a defnir Xalapa.
Qu representa la autenticidad en la arquitectura? Cmo se encuentra? Obras
que requieren una cierta consolidacin, obras pblicas existentes. La responsabili-
dad social sobre el arquitecto se convierte por lo tanto en representante de las
aspiraciones de la comunidad.
Selim Abdel Castro
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Pocas obras tienen un mayor impacto en el espacio urbano que los edifcios y
espacios pblicos: estos crean ciudad.
Tienen una gran carga simblica al representar a la sociedad que los genera: el
gobierno y sus habitantes. Son espacios de comunidad. La obra que se presenta
tienen una escala grande en una ciudad pequea, son espacios de concentracin
de gente, donde se da el entrenamiento y la refexin, el esparcimiento y la con-
templacin.
Son espacios multifuncionales, con una gran ambigedad de usos. Intentan ser
crticos de la cultura, introducir formas nuevas de vivir la ciudad.
Uno descubre el Teatro del Estado
En competencia. Ser crticos con su relacin con la ciudad. Se dise pensado
para verse en perspectiva, uno solo pasa frente a l.
Dos escalas recorren el edifcio, urbana y humana.
Qu es lo pblico y cmo se representa? Una cercana distinta del
gobierno y la poblacin representada
La gran caja negra del edifcio se recorta contra el cielo nublado: lo negro, lo verde
y el rojo.
Los materiales son honestos, dicen lo que son: dictan sus demandas.
El da y la noche: dos edifcios en uno.
Este lugar ayuda a defnir Xalapa.
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TEATRO DEL ESTADO
GRAL. IGNACIO DE LA LLAVE
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Paseo de los Lagos
Intervencin Integral
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Selim Abdel
Teatro del Estado Gral. Ignacio de La LLave
Proyecto de Remodelacin y Direccin Arquitectnica
Selim Abdel Castro Salgado /
Othn C. Reynoso Vargas / Arturo Torres Arroyo
Colaboradores: Jos Torres Arroyo / Laura Mendoza Kaplan
Equipo de trabajo: A. Luna / V. Tepo / R. Hernndez / V. Her-
nndez / E. Zeferino / I. Onofre / A. M. Gaona
Fotografa: Enrique Favela y Oscar Garca
Xalapa, Veracurz
Mxico
2002 - 2003
Paseo de los Lagos
Intervencin Integral
Proyecto de Remodelacin
Selim Abdel Castro Salgado / Arturo Ruiz / Harmida Rubio /
Paul Garca / Hiram Marcor
Colaboradores: J. Antonio Solano / Haydee Cervantes
Xalapa, Veracurz
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Es una frma fundada en la Ciudad de Mxico en 1992.
Su objetivo es el desarrollo de espacios arquitectnicos
en los que la calidad se logra por el adecuado uso de
materiales y la luz como elemento creativo.
Al ser el espacio su materia prima, los arquitectos Juan
Pablo Serrano Orozco y Rafael Monjaraz Fuentes, de-
muestran su capacidad y desempeo en todos los cam-
pos de la arquitectura contando siempre con el apoyo de
Serrano Monjaraz Arquitectos
equipos interdisciplinarios. Un importante nmero de sus
proyectos han sido reconocidos con importantes premios
tanto en Mxico como en el extranjero.
Su estructura y profesionalismo les ha dado la oportuni-
dad de trabajar en asociacin con importantes frmas y
arquitectos. Han sido invitados a concursos nacionales e
internacionales y participan activamente en la formacin
y difusin del quehacer arquitectnico.
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Filosofa
Se trata de alcanzar los ms altos estndares de excelencia de diseo espacial.
Serrano Monjaraz Arquitectos est comprometido con el diseo de edifcios
que sirvan de sustento a las aspiraciones y necesidades funcionales de sus
usuarios y de la sociedad creando un diseo amigable para todos. A travs de
este proceso Serrano Monjaraz Arquitectos busca ligar la ciudad al proyecto
y que el edifcio forme parte de ella, creando as un pedazo de ciudad.
La responsabilidad en la creacin de edifcios de alto desempeo energtico
es una de las polticas ms importantes del despacho, fomentando siempre
el trabajo en conjunto con otras disciplinas impulsando el uso de nuevas
tecnologas y materiales buscando formas y soluciones innovadoras.
Lo que predomina en las obras de esta frma: la bsqueda constante de espa-
cios arquitectnicos de gran calidad, el refnamiento en el uso de diferentes
materiales, la creatividad en la iluminacin y la exaltacin de la esttica.
En esencia, es la integracin de ciertos principios bsicos como espacio, ma-
terialidad, unin exterior-interior, forma y estructura.
El sello que los distingue es el compromiso continuo por el proceso de dise-
o integral con la participacin de los clientes, constructores, planifcadores,
diseadores urbanos, arquitectos paisajistas, ingenieros y especialistas del
medio ambiente.
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Casa Tierra
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Serrano Monjaraz Arquitectos
Monte Elbruz 124-201 A
Palmitas 11560
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Casa Tierra
Serrano Monjaraz Arquitectos
Juan Pablo Serrano Orozco / Rafael Monjaraz Fuentes /
Mayra Daz Martnez / Edgar Velasco Casillas
Fotografa: Pedro Hiriart, Sandra Prez Nieto
Fraccionamiento Cumbres de Santa Fe
Mxico D.F
900 m
2
Pabelln de la Repblica
Serrano Monjaraz Arquitectos
Juan Pablo Serrano Orozco / Rafael Monjaraz Fuentes /
Francisco Serrano / Susana Garca Fuertes
Fotografa: Pedro Hiriart
Los Cabos, Baja California Sur
Mxico
39,905 m
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http://www.serranomonjaraz.com/
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Establecido en Guadalajara en el 2007 por los arquitectos y paisajistas Carlos Ro-
drguez Bernal y Laura Snchez Penichet, SPRB es un despacho a seguir. Su primera
obra en Morelia, Mxico, marca un estndar alto para futuros proyectos. La peque-
a casa es una inteligente secuencia de patios, pabellones y grandes ventanas que
maximizan el clima local y las vistas espectaculares.
Elias Redstone.
Architecture news: letter from South America, Wallpaper Magazine.
SPRB arquitectos
El punto de partida en nuestros proyectos es siempre el paisaje. Ya sea un rea
natural o un espacio interior, trabajamos detenidamente en la relacin entre los
objetos construidos y el espacio vaco entre ellos.
Elas Redstone
Elas Redstone es un curador independiente, escritor, editor y consultor establecido
en Londres y Pars. Es fundador y curador de Archizines, editor y jefe del London
Architecture Diary y columnista online del New York Times. Elas es colaborador
del Pabelln Britnico en la Bienal de Arquitectura de Venecia 2012. Fue curador
de la Fundacin de Arquitectura de Londres, del 2003 al 2010.
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Hotelito Desconocido
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SPRB Arquitectos
Torre La Paz
Colonias 221, 6 piso Col. Americana
44160
Guadalajara, Jalisco
Mxico
Casa RB
SPRB Arquitectos
185 m
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Morelia, Michoacn
Mxico
2003 - 2006
Hotelito Desconocido
SPRB Arquitectos
55 hetreas
Cruz de Loreto, Jalisco
Mxico
2009 - 2011
http://www.sprb.net/
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Hoy entendemos que la Arquitectura debe basarse en el
sentido comn de un grupo de obligaciones.
Cada lugar tiene sus propias caractersticas pero necesita
el mismo acercamiento debido a las siguientes ideas de
obligacin:
Es nuestra obligacin reconocer que dentro de cualquier
edifcio las personas son lo ms importante.
Es nuestra obligacin reconocer que, a fn de proteger a
las personas, tenemos que proteger la tierra.
Es nuestra obligacin reconocer que para mantener la
memoria de los pueblos tenemos que respetar la historia
de cada lugar.
Es nuestra obligacin reconocer que necesitamos generar
respeto entre nosotros, reconociendo terreno comn en
cualquier contexto social y cultural.
Es nuestra obligacin reconocer que es la gente quien
necesita una respuesta, no la Arquitectura.
T3Arc Taller de Arte y Arquitectura
Es nuestra obligacin reconocer que debemos poder
construir lo que se necesita con lo que se tiene.
Es nuestra obligacin reconocer que sta Arquitectura en
terreno comn se trata acerca del espacio, no acerca el
dinero o la especulacin.
Es nuestra obligacin reconocer que la Arquitectura es
una solucin simple, porque los problemas de los huma-
nos son simples y necesitan de soluciones simples.
Slo somos un animal ms en la tierra, abandonemos
pretensiones.
Valoremos la austeridad. Necesitemos lo menos. Reen-
contremos las virtudes de la escases; tendremos ms.
Hemos tratado de hacer que nuestros clientes valoren la
escases. Hemos tratado de ser austeros.
Para proteger la tierra tenemos la obligacin de necesitar
menos. Menos es indispensable. Que nos moleste lo in-
necesario.
Aplaudamos la carencia.
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Casa La Semilla
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Taller de Arte y Arquitectura
Cuernavaca, Morelos
Mxico
Casa La Semilla
T3ARC Taller de Arte y Arquitectura
Arq. Alfredo Cano Briceo
Construccin: Omar Martnez / Alfredo Cano
Fotografa: Luis Gordoa
Jiutepec Morelos, Mxico
200 m
2
2011
Casa Materka
T3ARC Taller de Arte Y Arquitectura
Arq. Alfredo Cano Briceo
Construccin: Alberto Campos Paz /
Patricia Torres / Alfredo Cano
Fotografa: Luis Gordoa
Cholula Puebla, Mxico
220 m
2
2011
http://www.t3arc.blogspot.mx/
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El Taller de Agustn Landa (TAL) se dedica principalmente
al diseo de casas habitacin. Tradicionalmente, las casas
en Monterrey son espacios hermticos; como respuesta
al clima caluroso de la ciudad, sus arquitectos optaron
por construir espacios cerrados, con aire acondicionado.
En esas casas, los jardines son espacios residuales y po-
co utilizados. Los proyectos de TAL buscan revertir esta
tendencia. Se trata de espacios rodeados por terrazas y
amplios jardines, con techos volados que generen som-
bras y sistemas de ventilacin que permiten regular su
temperatura naturalmente.
Las terrazas tequileras son, principalmente, para ser usa-
das en las noches calurosas de verano, cuando se llevan a
cabo las carnes asadas. Por lo general su diseo permite
que se integren a las salas y recmaras visual y espacial-
mente, con ventanas que se corren por completo y los
mismos materiales en el interior y exterior. En contraste,
las fachadas hacia las calles son cerradas, de manera que,
como las casas norestenses, entrar a ellas represente el
inicio de un recorrido en el que se van revelando distintos
mbitos. Los interiores estn por lo general articulados
por espacios de doble altura en los que se encuentran las
circulaciones verticales, las cuales tienen carcter escult-
rico y acentan as la experiencia de las casas como sitios
para ser recorridos.
Las ventanas de las casas estn siempre ubicadas de
manera que se aprecien desde ellas ngulos de las mon-
taas que caracterizan el paisaje de la ciudad, y del los
jardines, sembrados siempre con vegetacin local y par-
te integral del diseo arquitectnico. As, el despacho
busca maximizar las condiciones naturales del lugar en
que se ubican. Se trata de ejercicios de bsqueda de una
arquitectura local, con races en la arquitectura moderna
y colonial. La mayora de las obras de TAL se ubican en
nuevos fraccionamientos residenciales. De esta forma,
han dado pie a nuevas tendencias en Monterrey, y su
infuencia se puede ver ya en otras construcciones.
Agustn Landa R.
TAL Taller
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Casa El Sabino
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Casa La Corona
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TAL Taller
info@TALtaller.com
Casa El Sabino
TAL Taller
Arq. Agustn Landa Ruiloba
Colaboradores: Mnica Suberville / Estela Alvarado /
Any Zermeo Alejandro Oliver / Oscar Gonzalez /
Damin Martinez / Ruben Barragn
Fotografa: Javier Orozco
San Pedro Garza Garca, N.L.
Mxico
620 m
2
2009
Casa La Cororna
TAL Taller
Arq. Agustn Landa Ruiloba
Colaboradores: Mnica Suberville / Carlos Fonseca /
Daniel Ruiz / Carlos Cabrera / Alfredo Ayala
Fotografa: Javier Orozco
San Pedro Garza Garca, N.L.
Mxico
700 m
2
2010
http://www.taltaller.com/
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Desde su fundacin en 1991 el taller trabaja con la intencin de desarrollar una ar-
quitectura contempornea sensible al contexto y el medio ambiente, combinando
una adecuada seleccin de materiales de la regin con los de la mejor tecnologa
disponible.
La dignidad y calidad de los espacios es una constante en todos los proyectos que
realizan buscando el balance perfecto de presupuesto, contexto, tipologa y por
supuesto, su destinatario.
Dentro de su trabajo se encuentra el desarrollo de proyectos de carcter pblico y
privado, as como un trabajo paralelo con arquitectura efmera en museografas e
intervenciones de arte. Su trabajo est seriamente comprometido con la academia
desde la docencia hasta la imparticin de talleres de licenciatura y posgrado.
A lo largo de su trayectoria han recibido importantes reconocimientos entre los
que destacan mltiples medallas de oro y plata en bienales de arquitectura mexi-
cana e internacionales como la Iberoamericana y Panamericana.
Han impartido conferencias en distintas ciudades de Latinoamrica, Norteamri-
ca, Europa y Oriente. Su obra ha sido expuesta en distintas muestras y bienales de
arquitectura a escala nacional e internacional.
Su trabajo ha sido publicado en libros y revistas nacionales e internacionales, ha-
biendo publicado su libro en 2011.
TALLER Mauricio Rocha + Gabriela Carrillo
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Mauricio Rocha no est interesado en lo espectacular, en la
arquitectura imagen, sino en el espacio como contenedor de
emociones. Entiende la arquitectura como una experiencia,
un dilogo entre lo existente y lo nuevo. Quita, recorta, ex-
cava, para revelar la carga subyacente, la densidad implcita,
para interactuar tanto con los potenciales de los lugares co-
mo con sus preexistencias. Para construir un contexto sobre
el que erigir su obra. Arquitectura pura y dura.
Miquel Adri (Taller de Arquitectura Mauricio Rocha, Ar-
quine, 2011, p. 41)
Bsqueda inusual por interrogar tanto los modos con-
temporneos de producir espacio, como nuestra aptitud
para vivirlos.
Osvaldo Snchez (Taller de Arquitectura Mauricio Rocha,
Arquine, 2011, p. 19)

Recordar cada uno de nuestros sentidos, a concentrarnos
en las miradas perifricas que enriquecen nuestra percep-
cin y no nuestra visin; a imaginar a partir de lo que he-
mos vivido para re-des-cubrir lo que queremos que exista.
Gabriela Carrillo
una voluntad de refexin con respecto a la accin
cultural del ofcio de arquitecto y su relacin con las dis-
ciplinas artsticas.
Humberto Ricalde (Taller de Arquitectura Mauricio Rocha,
Arquine, 2011, p. 11)
El trabajo cotidiano de refexin, no slo en el mbito
arquitectnico, tiene que ver con la capacidad de armar
un cuerpo de pensamiento que te da la oportunidad de
entender por qu haces lo que haces y de tratar de hacer
algo con eso.
Mauricio Rocha
Nuestras prcticas para bien o para mal estn y estarn
ligadas en primera instancia al hombre, a su movimiento y
sus recesos, a su percepcin y sensibilidad, pero al mismo
tiempo a un sistema mayor, sociedad, que recoge las miles
de particularidades de cada una de las anteriores, estando
implcito en ello el poder, la manipulacin y la arrogancia;
nuestro quehacer es capaz de transformar muchas veces
con los gastos ms minsculos si logramos comprender el
fondo de las palabras, de aquello que imaginamos.
Gabriela Carrillo
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Los espacios interesantes son aquellos que provocan una emocin que nunca
llegamos a descifrar totalmente, pero que se va enriqueciendo cada vez que to-
mamos contacto con ella, sin que la forma misma te revele dnde est la clave.
Mauricio Rocha
Colocar uno encima de otro un trozo de papel traslcido que te permita poco a
poco construir ese recorrido, tejiendo de manera casi sorprendente un descubri-
miento. Donde la grandes ideas se desmaterializan, adquieren proporcin, tamao
y sobretodo realidad.
Gabriela Carrillo
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Centro Acadmico y Cultural San Pablo
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Escuela de Artes Plsticas
Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca
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Taller Mauricio Rocha + Gabriela Carrillo
Centro Acadmico y Cultural San Pablo
Escuela de Artes Plsticas
Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca
http://www.tallerdearquitectura.com.mx/
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La estructura es un lpiz que dibuja los lmites fsicos del
espacio. La arquitectura es un diagrama. La materialidad
es frvola, artstica y tendenciosa; por lo tanto puede ser
divertida e irreverente o conservadora y atemporal.
Nuestros diseos refejan con claridad lo que nos gusta.
Lo que interpretamos a travs del arte que nos sorprende
o inquita, los viajes y paisajes por los que hemos vivido.
La arquitectura no puede ser flosfca, por eso no hay
teoras. Pero eso no hay teoras. Pero s hay autores que
en lo flosfco encuentran razones para expresar, asentir
o negar ideas; fjar posturas ticas, construir metforas o
analgicas y buscar impregnar eso en lo que disean.
La mayor parte de los espectadores que pasan por una
obra celebre de arquitectura lo ignoran, porque no son es-
pectadores sino usuarios. El espectador es aquel que busca
signifcado. Y al hacerlo juzga. Los arquitectos son los me-
jores espectadores de la arquitectura misma. Y en eso estn
bastante solos.
La arquitectura est cada da ms alejada del arte, porque
tal vez nunca debi haber pertenecido a esa categora.
Hoy la arquitectura es ante nada diseo, fantasa y cien-
Vctor Mrquez Arquitectos
cia fccin. Nunca haban sido tan libres y accesibles las
formas para hablar visualmente sin necesidad de atarse
a la ms mnima lgica. Y en un mundo en que todos
podemos disear edifcios, mnimo en complicidad entre
nuestra mente y la computadora, el ser arquitecto se con-
vierte hoy, slo a travs de l publicidad y la imagen, en un
gestor de favores y presupuestos.
Cada edifcio plantea una oportunidad nica para sus
autores. A veces los logros son pblicos, pero tambin
pueden ser privados, ntimos o en complicidad.
Todo parece que en medio del eclecticismo global, f-
nalmente se alcanza una curiosa utopa de pensamiento
creativo en el diseo, en donde la arquitectura toma el
papel inmaterial.
La arquitectura es un collage cultural en donde se reela-
boran ideas, se repiensan costumbres y se recomponen
los espacios y las formas que mas nos han conmovido.
Suena aterrador aceptar el triunfo de la arquitectura des-
echable, de envoltura, aun cuando esta diga ser menti-
rosamente reciclable. Lo permanente atemporal est en
manos de algunos cuantos. Esa forma de pensar edifcios
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cambia muy lentamente y por tanto, conecta espacios, texturas y formas a travs
del tiempo. Zumthor sera un buen ejemplo.
Pensar en sistemas
Desde que descubr el trabajo de los metabolistas japoneses (Kurokama, Kikutake,
Maki, etc.) en la adolescencia me sent sumamente atrado hacia las composiciones
organsticas. En especial, mi obsesin infantil con Hbitat 67 la mayor obra de
su tiempo, lograra que con los aos buscara a su autor, Moshe Safdie hasta que
fnalmente me aceptara en su estudio. Pero las fuentes que daban origen a las series
de hbitats rebasaban los muros del despacho y se encontraban relativamente
escondidas entre el organicismo de Kahn y Mendelsohn y los panales de abeja y
diversas estructuras de la naturaleza, la idea de fusionar la geometra euclidiana con
las organizaciones naturales con las que los seres vivos se agrupan era fascinante.
Finalmente, las organizaciones metabolistas permiten al diseador sugerir nuevos
arreglos sociales sin caer en el determinismo tecnolgico. Pero si no se respetan los
principios sistmicos y aleatorios naturales. Los resultados pueden ser mayormente
trgicos. Por otra parte este camino exiga adherirse a la vieja tradicin constructiva
de las bioestructuras.
Vieja potica tecnolgica que an tiene su referente en las enigmticas catedrales y
monasterios gticos. Lo sublime en el arte estructural (Bilington) tendra una segunda
gran oportunidad cine k advenimiento nuevos materiales y la invencin del clculo
de estructuras (Navier). Es imposible disear sin pensar en esos montruos de hierro:
Labroute, Seguin, Paxton, Burton, Telford, Koechlin, Eiffel. Pero tambin son referencia
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obligada quienes desde entonces han buscado la sinceridad (Gideon) como Mai-
llart, Candela, Nervi, Morandi, Torroja, Gaud, et al. Y nuestros contemporneos
Rice, Nordenson, Sobek o Calatrava. Las bioestructuras son protagonistas innatas,
nacen como un todo integrado y es ah donde radica su enorme complejidad con-
ceptual. Entre la fsica y las organizaciones constructivas, de obreros y materiales,
de maniobras y herramientas; donde el diseador va de lo sublime a lo banal (tan
temido por los arquitectos) paseando sin mayor pena. Un poco a la manera violenta
de Pollock. Entonces cada proyecto es un debate entre dos hemisferios que abren
puertas distintas, uno hacia la organizacin de partes y otro hacia la expresin de
los elementos que les dan forma. Amabas tienen una lgica econmica distinta y
por tanto, materializan obras aparentemente opuestas. Nuestro trabajo refeja esa
divisin conceptual pero en origen parte de la misma raz.
Qu hay entre lo tecnolgico y lo sublime?
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Edifcio de ofcinas
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Victor Marquez arquitectos
Edifcio de ofcinas
Perifrico
Victor Marquez arquitectos
Victor Marquez Cravioto
Angeles Miranda Altamirano
Fernanda Bon Prendes, Luis Armando Surez,
Alberto Nuez, Citlali Caldern
Dos Casas verticales
Condesa
Victor Marquez arquitectos
Victor Marquez Cravioto
Angeles Miranda Altamirano
Fernanda Bon Prendes, Luis Armando Surez,
Alberto Nuez, Citlali Caldern
Terminal B
Aeropuerto Internacional
de Monterrey
Victor Marquez arquitectos
VM Transfer
24,500 m
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2006 - 2009
http://www.victormarquez.com/
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Arquitectura
Pensamos que el hacer arquitectura surge de cubrir una necesidad, casi siempre
ajena, y que se condensar una gama de recuerdos, conocimiento y experiencias
en urdimbres de vaco y forma.
Ese proceso se enriquece cuando en l se mezclan ms de dos visiones para llegar
a respuestas nicas, actuando con humildad y valorando el saber del grupo ms
all del propio.
Creemos que en tales respuestas deben preponderar las sensaciones por encima
de las emociones, pero a su vez aquilatando el valor de stas ltimas.
Dnde?
Toda arquitectura debe responder al lugar en el que se emplaza, en una simbiosis
que convierte a la primera en parte de la segunda y viceversa.
Es por ello que admiramos y buscamos las arquitecturas locales y rechazamos
las globales, de tal forma que clima, materiales, procesos e identidad se erijan en
edifcios y espacios para un solo sitio.
Buscamos que nuestros edifcios se conviertan en parte de su entorno, que se
fundan con l, que el lugar sea quien lo apropie para fnalmente ser parte de la
vida de la gente.
Vinculacin FA
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Para quin?
Nuestro quehacer es una disciplina compleja, que demanda cubrir una necesidad
ajena con una cuidadosa respuesta, en donde se le brinde a quien deposita en
nosotros su confanza, un lugar confortable, seguro y econmico.
Por ello debe ser fexible para adaptarse a los propios cambios de sus habitantes;
debe ser por igual prctica para facilitar su permanencia y su mantenimiento; debe
ser modesta para aceptar que le pertenece a otros y no a nosotros los arquitectos.
Cundo?
Pensamos que la arquitectura cumple su cometido cuando quien la vive y transita
en ella ha quedado satisfecha; si ese disfrute trasciende a otras personas o a dife-
rentes generaciones su presencia habr adquirido mayor sentido.
Sin embargo, si sus habitantes requieren prescindir de ella, esto debe de ser faci-
litado por la propia arquitectura, con una conciencia de que puede ser dispuesta,
de tal forma que en ese proceso sus componentes podrn servir a otros usos y de
tal forma que el lugar encontrara una respuesta arquitectnica nuevamente.
Arq. Honorato Carrasco Mahr
Arq. Vctor Ramrez Vzquez
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Estacin Metrobs
Centro Cultural Universitario
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Instituto Nacional de Migracin
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Estacin Metrobs
Centro Cultural Universitario
Gobierno del Distrito Federal / Metrobs / UNAM
Arq. Honorato Carrasco Mahr
Arq. Vctor Ramrez Vzquez
Arq. Matas Martnez Martnez
Vinculacin FA
Insurgentes Sur 3000, Col. UNAM,
Del. Coyoacn, 04510
1400 m
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Estacin Migratoria Palenque
Instituto Nacional de Migracin
Arq. Vctor Ramrex Vzquez
Vinculacin FA
Palenque, Chiapas
Mxico
5000 m
2
2010-2012
Vinculacin FA
http://www.arq.unam.mx
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El catlogo digital 21 Arquitectos Jvenes Mexicanos, relevo generacional
se termin de editar en la Coordinacin Editorial
de la Facultad de Arquitectura
en el mes de diciembre de 2013.
Publicacin electrnica
con distribucin por internet
Diseo: Amaranta Aguilar Escalona
Cuidado de la edicin digital: Leonardo Solrzano Snchez
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Facultad de Arquitectura
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