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bienal Internacional
de So Paulo realizada
em 2008 deixou m im-
presso e saldo negati-
vo. Depois de polmicas
que envolviam um an-
dar vazio, pichadores e
administradores mal preparados, cogi-
tou-se cancelar a atual 29 edio. Mas
ela surge em 2010 renovada, sob curado-
ria de Moacir dos Anjos e Agnaldo Fa-
rias, querendo atingir at 1 milho de vi-
sitantes entre os dias 25 de setembro e 12
de dezembro, em So Paulo.
Muito foi feito, nos ltimos dois anos,
para limpar a imagem da Fundao Bienal.
Empossado em 2009, o presidente Heitor
Martins tinha como desafio reestruturar
no s a parte administrativa, mas ajudar
a conduzir pblico e crtica apreciao do
tradicional evento. Sob o ttulo H Sempre
um Copo de Mar para um Homem Nave-
gar (retirado do poema Inveno de Orfeu,
do poeta alagoano Jorge de Lima), os cura-
dores convidaram cerca de 160 artistas pa-
ra trabalhar o tema arte e poltica. O re-
sultado exposto no Pavilho Ciccillo Ma-
tarazzo a organizao de obras bastante
diversificadas, que, segundo o curador Ag-
naldo Farias, defendem a arte como uma
extenso da poltica. Queremos dar senti-
do quilo que no sentido. Nosso foco a
poltica da prpria arte e o carter experi-
mental da arte como sendo poltico, diz.
Entram em cena artistas que utili-
zam uma mesma temtica em diferentes
graus e que, reunidos, fazem da 29 edi-
o um programa diferente daquele visto
h dois anos. Percebe-se, aqui, certa pre-
ferncia pela fotografia como arte docu-
mental e uma chance de dilogo com an-
tigos inimigos, os pichadores.
O coletivo Pixao SP, formado pelo fot-
grafo Adriano Choque e pelos pichadores
Djan Ivson e Rafael Augustaitiz, ganha
espao nesta edio da Bienal com uma
srie de fotografias, vdeos e tags (folhas
A Bienal do
bode poltico
ARTES PLSTICAS | O evento procura
recuperar o saldo negativo de 2008
com foco no manifesto fotogrfico
POR CAMILA ALAM
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cartacapital | 29 DE SETEMBRO DE 2010 77
A4 com assinaturas) que expe a tradi-
o da pichao na capital paulista. Iv-
son e Augustaitiz faziam parte do grupo
que invadiu a ltima edio da Bienal e pi-
chou as paredes projetadas por Oscar Nie-
meyer. Caroline Pivetta, a jovem presa em
flagrante e encarcerada por 50 dias, recu-
sou o convite para participar da mostra.
Esta uma Bienal de arte poltica e, co-
mo o trabalho deles poltico e est em to-
da a cidade, eles nos procuraram. Ns aca-
tamos, achamos que a reivindicao fa-
zia sentido, diz Farias sobre a aproxima-
o com o grupo. O Pixao SP tambm
foi convidado para participar dos chama-
dos terreiros, espaos de reflexo, deba-
te e convivncia nos quais o pblico pode-
r discutir ideias com os prprios artistas.
Ao todo, seis terreiros com diferentes te-
mticas acontecem durante a mostra.
Quisemos apresentar documenta-
o do trabalho dos pichadores e no os
trabalhos propriamente ditos, j que eles
acontecem no mbito urbano. Compare-
cendo como documento, uma forma de
no trair o sentido da pesquisa deles e eles
tambm no se trarem, completa o cura-
dor. Parece haver, no entanto, uma sombra
de dvida quando essas documentaes
so acompanhadas na mostra por um tex-
to que diz: Nem tudo que arte o campo
institucional pode abrigar com certeza.
Alm da pichao, algumas obras ex-
postas aproximam-se da esttica de rua
e usam tcnicas de grafite. Um desses
exemplos a instalao Os Mestres e as
Criaturas Novas Remixstyle (2010), do
artista angolano Yonamine. No primei-
ro andar da exposio, uma grande sala
penetrvel forrada com jornais recicla-
dos coberta de smbolos coloridos apli-
cados com a tcnica de estncil, que en-
fatizam a sobreposio e a mixagem.
Nos demais andares do Pavilho, sobre-
tudo nos superiores, possvel perceber
uma vasta reunio de sries fotogrficas,
muitas delas documentais. Posicionadas
em salas abertas, muros brancos ou caixas
de projeo, as fotografias ganham desta-
que na 29 Bienal. Algumas, entretanto,
perdem qualidade e a merecedora ateno,
como no caso da srie de Nan Goldin. Fo-
tgrafa americana responsvel por ima-
gens que registram personagens do under-
ground nova-iorquino e parisiense, Goldin
apresenta a srie A Balada da Dependncia
Sexual. Em uma sala escura, uma projeo
de 45 minutos passa rapidamente por foto-
grafias feitas entre 1979 e 2004. A veloci-
dade da sequncia deixa o visitante perder
detalhes de imagens essenciais sobre vida
noturna, feminismo e transgresso. O visi-
tante que desejar assistir projeo inteira
deve se sentar no cho.
Ao contrrio dos personagens de Nan
Goldin, outros retratados ganham desta-
que pelas fotografias de Zanele Muholi e
Juliana Stein. Discutindo a sexualidade,
Nem tudo que arte
o campo institucional
pode abrigar com
certeza, diz a
Fundao, que tenta
dilogo com o picho
Sries. Imagem de Nan Goldin
(pgina anterior), tela de
Gamarra sobre Baader-Meinhof
e instalao de Yonamine (acima)
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Plural Artes Plsticas
ambas se dedicam a retratar bustos de fi-
guras que brigam com seus corpos e apa-
rncia. Na srie Faces and Phases, a afri-
cana Muholi aborda a feminilidade em
fotografias de mulheres lsbicas, cuja
aparncia remete ao androginismo. Por
outro lado, a srie Sim e No, da brasileira
Stein, destaca rostos masculinos traves-
tidos sem sutileza, exagerados em fanta-
sias e maquiagem, que expressam as di-
vergncias entre o ser e o estar.
Fotografias servem tambm de base pa-
ra outros trabalhos apresentados na 29.
Um deles, como a srie October 18, 1977, do
alemo Gerhard Ritcher, apresenta telas
em preto e branco cujas imagens so ba-
seadas em fotografias de jornais. Esta s-
rie, no entanto, teve o pedido de emprsti-
mo negado pelo Museu de Arte Moderna
de Nova York (MoMA) e aparece na Bienal
somente por meio de catlogos expostos.
Diante disso, a Fundao encomendou da
artista peruana Sandra Gamarra a produ-
o de cpias idnticas srie original.
Gamarra criadora da instituio fic-
tcia Museu de Arte Contempornea de
Lima (LiMAC), cuja coleo composta
unicamente de pinturas da artista, que re-
produzem, a partir de catlogos, as ima-
gens das obras de arte que deseja adqui-
rir, diz o texto da mostra. Em October 18,
1977, a artista cria telas originais, que, por
sua vez, so reprodues de fotografias
de membros da organizao guerrilheira
alem Baader Meinhof, quando estavam
sob a guarda do Estado e foram encontra-
dos mortos em suas celas.
A rigor, estamos preocupados com o ar-
tista. No estamos pensando na proce-
dncia dele, como tambm no estamos
pensando qual a mdia que ele utiliza,
diz Farias sobre a pluralidade das obras
expostas este ano. Hoje em dia, no h
prevalncia de uma ou outra linguagem.
Esta uma Bienal em que h de tudo, at
porque, hoje, o que se chama de artes vi-
suais virou um territrio de fronteira, com
as suas variadas interpretaes e interse-
es, completa o curador.
Acostumada a se envolver em polmi-
cas, a Bienal deste ano foi alertada, antes
de sua abertura oficial, pela Ordem dos
Advogados do Brasil (OAB), sobre a srie
Inimigos, na qual o artista pernambucano
Gil Vicente se autorretrata prestes a cor-
tar a garganta do presidente Lula e a ati-
rar contra Fernando Henrique Cardoso,
George Bush, Rainha Elizabeth II e ou-
tras personalidades. Com grande desta-
que na mostra, a srie foi rechaada pela
OAB por supostamente incitar violn-
cia. Para Farias, paradoxalmente, con-
tra a lei a OAB. O autor do trabalho, que
j exps a srie em outras cidades brasilei-
ras, reagiu com ironia e agradeceu insti-
tuio pela propaganda gratuita.
H ainda outro artista que causa algum
desconforto Bienal. Na instalao El Al-
ma Nunca Piensa sin Imagen, o argentino
Roberto Jacoby montou uma plataforma
de apoio candidata Dilma Rousseff, su-
postamente infringindo a lei eleitoral que
probe propaganda de qualquer natureza
em bens pblicos, como o prdio da Bie-
nal. Com apoio de um grupo de artistas de
Buenos Aires uniformizados com cami-
setas vermelhas com o logo da campanha
da candidata do PT , seriam realizados
shows de msica, discursos e debates em
um palanque improvisado, cercado por
imagem gigante do rosto de Dilma ao la-
do de seu oponente Jos Serra.
Farias admitiu a CartaCapital ter sido pe-
go de surpresa ao acompanhar a montagem
da obra. Na quarta-feira 22, dois dias antes
de sua abertura, a Fundao Bienal consul-
tou a Procuradoria Regional Eleitoral de
So Paulo (PRE-SP) sobre que tipo de em-
pecilhos a obra poderia causar mostra. Se-
gundo a assessoria da Fundao, o Minist-
rio Pblico Federal orientou a Bienal a ini-
bir qualquer tipo de propaganda eleitoral.
Conforme orientao do Ministrio, a Bie-
nal decidiu retirar a obra do espao exposi-
tivo. A obra j est vedada com pano preto,
informou comunicado enviado imprensa
na quarta-feira noite. No dia anterior, Fa-
rias j esboava aflio. Aconteceu uma
coisa que ns no espervamos. At onde o
artista havia me contado, era um trabalho
de uma campanha poltica ficcional. Che-
gou aqui e no era. No sou eu que vou di-
zer o que ele pode fazer e o que no pode,
mas estou achando que isso vai dar bode,
disse o curador, com ar preocupado.

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A organizao do
evento espera
pblico de 1 milho
de pessoas. E a
polmica ajuda a
instigar visitantes
Destacados. O trabalho
de Jacoby (acima), vedado
por orientao do Ministrio
Pblico, e a obra intacta
de Gil Vicente (abaixo)
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