O acorde de stima de dominante

e os acordes dissonantes
Harmonia
Mto. Gustavo Medina
02/2009
A adoo da stima de dominante como acorde independente introduz no vocabulrio da
harmonia a primeira dissonncia harmnica. Todas as dissonncias (com exceo de trs! "oram
tratadas como notas estranhas resolvendo#as com tratamento mel$dico ou contrapont%stico& A
stima de dominante incorpora um elemento dissonante ao pr$prio acorde e por isto a consideramos
como uma dissonncia harmnica. As trs exce'es mencionadas anteriormente so as tr%ades
diminutas dissonantes de ()) e )) (em menor! e a tr%ade aumentada do ))) (tamb*m em menor!& +
importante lembrar ,ue no tratamento das dissonncias se-uimos a recomendao de .ch/nber-0
devemos 1envolve#las em um pacote23 primeiro se prepara a nota dissonante "azendo#a soar como
consonncia no acorde preparat$rio3 se-uidamente torna#se dissonncia no acorde em ,uesto (na
mesma voz4! e "inalmente * resolvida de acordo com a sua tendncia semi#tonal ou mel$dica&
A tr%ade de sens%vel pode ser considerada um acorde de s*tima de dominante incompleto3 ou
se5a3 com a "undamental omitida cumprindo a mesma "uncionalidade e comportando#se como tal em
,uanto 6s resolu'es e a conduo mel$dica das vozes aplicveis a (
7
&
8 )) do modo menor utilizar#se# -eralmente em primeira inverso com o se-undo -rau como
nota estranha substituindo a t9nica no acorde de subdominante& :a mesma "orma e menos
"re,;ente3 o ))) do modo menor tamb*m se usa na primeira inverso e "unciona como uma
apo-iatura da dominante& (ver <x& = para ambos casos!&
As dissonncias contidas na stima de dominante so a ,uinta diminuta entre terceira e s*tima e
a s*tima menor entre a "undamental e a s*tima& <stas devero ser resolvidas conduzindo as vozes
envolvidas a intervalos consonantes considerando as tendncias mel$dicas e contrapont%sticas
perdendo sua condio de dissonncias e ao mesmo tempo sua necessidade de movimentar#se& A
,uinta diminuta tender a trans"orma#se em uma tera maior ou menor movimentando#se 1para
dentro2 se a sens%vel esta na base do intervalo 5 ,ue de no se movimentar#se resultar em uma >ta
5usta (dissonante! e se as duas descem teremos ,uintas paralelas& (<x& 2!& ?o caso da s*tima seria
poss%vel movimentar apenas a mesma se-uindo sua tendncia para resolver em uma sexta se a
"undamental no muda ou em uma tera si esta sobe por salto& (<x& @!&
?a inverso deste acorde temos ,ue estos intervalos dissonantes resultaro em uma >ta
aumentada e uma 2da maior e no por isto mudam suas tendncias mel$dicas "azendo com ,ue a
,uarta abra para uma sexta e a se-unda para uma tera& (<x >!& 8casionalmente podemos
desconsiderar a tendncia da s*tima obtendo os resultados expostos no exemplo A& ?o caso a no
podemos "alar ri-orosamente de ,uintas paralelas 5 ,ue uma * diminuta e a outra * 5usta3 por*m
seria uma resoluo inapropriada do impulso mel$dico e adicionalmente alcanaremos a Ata 5usta
por movimento direto o ,ue tamb*m no seria muito bom& 8 mesmo vale para o caso da resoluo
da s*tima em b& <stes movimentos so evitados -eralmente podendo destacar exce'es en,uadradas
no exemplo a na chamada dissonncia de Corelli (<x& B!, "azendo a observao ,ue no acorde de
resoluo esta omitido o A -rau triplicando a "undamental e evitando ,ue acontea entre o baixo e o
soprano ou como em Cach onde a tendncia da ,uinta recebe um 1tratamento contrapont%stico2 para
modi"icar sua direo mel$dica (<x& 7!& .e o caso "or um intervalo de nona (d) poder se-uir uma
Dva s$ ,uando a ,ue se movimenta * a soprano (<x& D!&
8 movimento representado no caso e ser poss%vel apenas ,uando * o mesmo acorde mudando
de posio como destacado no pr$ximo exemplo reaparecendo em outra voz3 por*m no se utiliza
como bordadura se no vai se-uida de uma resoluo ,ue restaure sua tendncia mel$dica (<x& 9!&
8 "ora resolut$ria contida na dupla (#) vm pelo "ato de conter A dos 7 -raus de escala para
de"inir ine,uivocamente a tonalidade "altando apenas o >to -rau & + este 5ustamente o elemento
"altante ,ue multiplica esta potncia ,uando utilizamos a dupla (
7
#) em uma combinao
poderos%ssima ,ue capitaliza todos os -raus da escala de"inindo sem dEvidas a tonalidade&
As inverses
<m raras ocasi'es se omite al-um "ator de um acorde de stima de dominante& <m -eral aplicam
os mesmos princ%pios mencionados na apostila sobre as invers'es& For*m vale destacar ,ue na
primeira inverso -anha uma -rande tendncia resolut$ria se combinamos a sens%vel do baixo com
a s*tima no soprano provocando uma "ort%ssima tendncia ao movimento contrrio entre as mesmas&
Fara a se-unda inverso aplicam os mesmos princ%pios da apostila anterior sobre invers'es para este
tipo de acordes respeitando a tendncia mel$dica da s*tima acrescentada& ?a terceira inverso
destaca#se a tendncia descendente da s*tima no baixo sendo muito ade,uado o enlace com )
B
ao
resolver no terceiro -rau da t9nica&