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Teoria Campo Harmnico
2012- 12- 03 15:12:13 ZeDoBelo
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Vamos mont ar os acordes das not as nat urais, ou seja, a sequencia de
acordes D, R, Mi, F Alguns sero maiores, out ros menores, depende do
int ervalo de t era.
O assunt o Campo Harmnico f az uso do conheciment o dos int ervalos e
graus da escala, que j vimos em capt ulo ant erior da t eoria musical. O
domnio do campo harmnico possibilit a t irar as canes de ouvido, possibilit a
t ambm a voc comear a compor suas prprias canes ou harmonizar
melodias, e ainda mudar o t om das musicas que voc gost a, para que f iquem
mais conf ort veis ao cant -las.
A mont agem de um acorde nat ural segue a regra: 1 3 5. Signif ica que voc vai
pegar uma not a + a sua t era + a sua quint a.
Por exemplo: D. Para f ormar o acorde de D ns pegaremos a not a D +
Mi(t era de D) + Sol(Quint a de D). Para f ormar o acorde de R ns
pegaremos a not a R + F(t era de R) + L(quint a de R). Para f ormar o
acorde de Mi pegaremos a not a Mi + Sol + Si.
Por isso import ant e t ermos prat icado aquele exerccio da aula de graus e
int ervalos, o crculo das teras. Vamos recapit ular a sequencia do ciclo das
t eras:
D -> MI -> SOL -> SI -> R -> F -> L -> D
De posse da inf ormao acima, f ica muit o f cil a mont agem da sequencia de
acordes da escala nat ural. Veja o quadro abaixo:
ACORDE CIFRA NOTAS 1, 3, 5 CARACTERISTICA
D Maior C D, Mi, Sol Tera Maior, Quint a Just a
R Menor Dm R, F, L Tera Menor, Quint a Just a
Mi Menor Em Mi, Sol, Si Tera Menor, Quint a Just a
F Maior F F, L, D Tera Maior, Quint a Just a
Sol Maior G Sol, Si, R Tera Maior, Quint a Just a
L Menor Am L, D, Mi Tera Menor, Quint a Just a
Si Diminut o Si Si, R, F Tera Menor, Quint a Diminut a
Ou seja, acordes maiores nos graus I, IV e V, e os demais (II, III, VI) t odos
menores a exceo do grau VII, que f orma um acorde diminut o porque t em
t era menor + quint a diminut a, result ando no acorde B. No violo, f ica melhor
ut ilizar no lugar de B o acorde B (Si meio diminut o), onde se acrescent a a
not a l no acorde, conf orme veremos mais abaixo.
Muit o import ant e observar o seguint e: o violo no possui as not as em
sequencia como o t eclado, por isso so necessrias adapt aes para
mont agem dos acordes. Isso signif ica dizer que nem sempre encont raremos
as not as perf eit ament e na sequencia 1 3 5. No t em problema. O acorde
poder ser f ormado com 1 5 1 3 ou 1 5 1 3 5 1. As not as podem se repet ir a
vont ade. Por exemplo o acorde de D vai f icar 1 3 5 1 3 e acorde D com
pest ana na t erceira casa da quint a corda f icar 1 5 1 3 5 (d, sol, d, mi, sol).
O R menor vai f icar 1 5 1 3 (r, l, r, f ). O L menor mont ado na corda 5
solt a f ica 1 5 1 3 5 (l, mi, l, d, mi).
A nica not a que no poderemos mexer ser o 1 inicial, pois t roc-lo pelo 3 ou
5 result aria numa inverso de acorde, assunt o que abordarei mais adiant e em
t pico especf ico.
Vamos ent o prat icar a sequencia de acordes. Leia-os na t ablat ura abaixo.
Vamos t ocar a sequencia:
C | Dm | Em | F | G | Am | B | C |
E a sequencia inversa:
C | B | Am | G | F | Em | Dm | C |
C Dm Em F G Am B
--0---1---0---1---1---0-------
--1---3---0---1---0---1---3---
--0---2---0---2---0---2---2---
--2---0---2---3---0---2---3---
--3-------2---3---2---0---2---
----------0---1---3-----------
O campo harmnico que acabamos de mont ar gera um modelo, da mesma
f orma que a escala diat nica gerou o modelo T T ST T T T ST, j est udado
ant es.
O nosso modelo de campo harmnico, em graus, ser, ent o:
I IIm IIIm IV V VIm VII
Ou seja:
Acorde do Grau I -> acorde maior -> I
Acorde do Grau II -> acorde menor -> IIm
Acorde do Grau III -> acorde menor -> IIIm
Acorde do Grau IV -> acorde maior -> IV
Acorde do Grau V -> acorde maior -> V
Acorde do Grau VI -> acorde menor -> VIm
Acorde do Grau VII -> acorde diminut o -> B
UTILIZANDO EM OUTROS TONS
J sabemos que exist em os acident es #(sust enido) e b(bemol) nos out ros
t ons. Os sinais # e b so necessrios para adequar o modelo diat nico T T
ST T T T ST, conf orme vimos na aula sust enidos e bemis e t ambm em
graus e int ervalos. Vamos agora mont ar o campo harmnico de t odos os
out ros t ons que conhecemos: G, D, A, E, B, F, Bb, Eb. Bast a respeit ar duas
regras: os sust enidos e bemis e o modelo de acordes do campo harmnico
de D Maior, ou seja, acordes maiores e menores nos graus det erminados: I
IIm IIIm IV V VIm VII.
Segue o quadro resumo das sequencias de acordes ou campo harmnico dos
t ons mais ut ilizados:
TOM ACIDENTES NA ESCALA ACORDES DO CAMPO HARMNICO
G F# G | Am | Bm | C | D | Em | F#
D F# D# D | Em | F#m | G | A | Bm | C#
A F# D# Sol# A | Bm | C#m | D | E | F#m | G#
E F# D# Sol# R# E | F#m | G#m | A | B | C#m | D#
B F# D# Sol# R# L# B | C#m | D#m | E | F# | G#m | A#
F Sib F | Gm | Am | Bb | C | Dm | E
Bb Sib Eb Bb | Cm | Dm | Eb | F | Gm | A
Eb Sib Eb Ab Eb | Fm | Gm | Ab | Bb | Cm | D
DISSONNCIA DE STIMA NO ACORDE V
Teremos um mdulo especial para f alar de dissonncias nos acordes mais
f rent e. Porm, no posso deixar de acrescent ar uma inf ormao bsica aqui
nest e mdulo.
O acorde de V grau poder, sempre que a f uno dele f or resolver o t recho
musical no grau I, conhecido como cadncia Dominant e/Tnica, receber a
dissonncia de st ima.
J vimos isso nas cant igas de dois acordes, que usam est a cadncia, voc
de est ar lembrado, f oram exemplos de A7->R.
A mont agem do acorde de st ima segue a seguint e f rmula: 1 3 5 7. Assim, o
acorde G7, que o quint o grau do campo harmnico de D, ser f ormado
pelas not as: Sol, Si, R, F.
Com est a nova inf ormao, nosso modelo de campo harmnico poder f icar
assim:
I IIm IIIm IV V7 VIm VII
Prat ique a sequencia | I -> V7 | V7 -> I |, que a sequencia mais bsica em
msica popular. Siga o quadro abaixo, para t oc-la nos t ons mais ut ilizados:
TOM SEQUENCIA | I | V7 | V7 | I |
C C | G7 | G7 | C
G G | D7 | D7 | G
D D | A7 | A7 | D
A A | E7 | E7 | A
E E | B7 | B7 | E
B B | F#7 | F#7 | B
F F | C7 | C7 | F
Bb Bb | F7 | F7 | Bb
Eb Eb | Bb7 | Bb7 | Eb
Com a inf ormao acima, voc j pode t ocar t odas as cant igas inf ant is em
t odos os t ons disponveis. Bast a para isso subst it uir os acordes I e V7 nas de
dois acordes e I IV e V7 nas cant igas de t rs acordes. As cant igas est o
t odas em R. Transpor para out ros t ons um excelent e exercicio para
prat icar o campo harmnico. Observe que a melodia t ambm t er que
acompanhar a mudana de t onalidade. Se a melodia comea na t era do
acorde R, no caso a not a F#, ent o voc dever mudar e comear na t era
do acorde de t nica da nova t onalidade que voc escolher.
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