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Fundao Biblioteca Nacional

Ministrio da Cultura






Programa Nacional de Apoio Pesquisa
2008











Programa Nacional de Apoio Pesquisa

Fundao Biblioteca Nacional - MinC









Mariana de Oliveira Amorim







Folhetins Teatrais e Conservatrio Dramtico Brasileiro: o espetculo francs nos palcos
da corte (1843-1864)





















2008




Folhetins Teatrais e Conservatrio Dramtico Brasileiro:
o espetculo francs nos palcos da corte (1843-1864)

Mariana de Oliveira Amorim




Resumo

O teatro, principal entretenimento noturno da corte imperial brasileira, palco de disputas
polticas e de poder, smbolo de civilidade e de modernidade , sem duvidas, um
importante tema nos estudos de histria social cultural, sobretudo do sculo XIX. Atravs
dele, podemos observar a efervescncia cultural da poca, as motivaes e interesses dos
homens de letras, dos dramaturgos, dos empresrios e tambm do pblico. Um lugar
privilegiado de acesso cultura e mentalidade brasileira dos oitocentos. atravs dos
palcos que este artigo buscar dar conta de aspectos referentes cultura oitocentista
fluminense, sobretudo no que diz respeito assimilao e apropriao da cultura francesa
em um momento em que se iniciam os esforos de construo da prpria nao brasileira.
Para tanto, iremos examinar as atividades do Conservatrio Dramtico Brasileiro,
instituio responsvel pela censura das peas teatrais que foram apresentadas na corte
entre os anos 1843 e 1864 e tambm examinaremos as crticas teatrais contidas em
importantes jornais da poca, localizadas nas partes intituladas folhetins teatrais. O foco
de nossa anlise concentrar-se- na recepo das peas teatrais francesas na corte brasileira
procurando compreender em que medida elogios e crticas foram tecidos ao repertrio
parisiense apresentado no Rio de Janeiro em meados do sculo XIX e como este contribuiu
para a construo e consolidao do prprio teatro nacional. Este trabalho foi realizado
mediante consultas aos setores de Peridicos e Manuscritos, que compem parte do acervo
da Biblioteca Nacional, no Rio de Janeiro.

Palavras-chave: teatro, Conservatrio Dramtico Brasileiro, folhetins teatrais.


A autora Bacharel em Histria e este trabalho foi produzido com o apoio e o financiamento da
Fundao Biblioteca Nacional.



Introduo

O Rio de Janeiro foi francs antes de ser portugus
ou brasileiro. A deglutio desenfreada de coisas francesas
seria trao marcante da vida carioca at os dias de hoje.
Deglutio e assimilao de roupas, perfumes, estilos,
palavras, livros, revista e idias
1
.

O fato de que o Brasil absorvia idias produzidas na Europa (principalmente na
Frana) alterando-as largamente reconhecido na historiografia e na literatura
especializadas. A influncia francesa ampliou-se ao longo do sculo XIX, desde a chegada
da misso artstica de 1816 at atingir seu auge, durante a Belle Epoque no Rio de Janeiro
fin-de-sicle. A elite imperial da corte brasileira alimentava-se de idias francesas,
conseqncia natural da formao clssica que grande parte desta recebia ao concluir seus
estudos na Europa
2
. Essas idias chegavam aqui no s pela experincia pessoal direta
como tambm por algumas revistas de divulgao filosfica e literria e atravs dos
espetculos teatrais.
A presena francesa na corte brasileira em meados do sculo XIX tambm era
fisicamente perceptvel em lugares especficos da capital, como o comrcio feito por
franceses que podia ser encontrado na Rua do Ouvidor. A presena e influncia francesas
ainda tornavam-se visveis diariamente nos folhetins
3
publicados, em forma de romances,
nos rodaps de importantes jornais poca e nos assuntos polticos, fazendo assim, parte
do cotidiano da cidade.

1
CARVALHO, Jos Murilo de. Da cocoti ao Foucault. In.: Pontos e Bordados: escritos de histria e
poltica. Belo Horizonte: UFMG. p. 390
2
Sobre a formao intelectual da elite imperial brasileira ver CARVALHO, Jos Murilo de. A construo
da ordem. A elite poltica imperial. Rio de Janeiro: Campus, 1980.
3
Inicialmente o folhetim tinha uma finalidade precisa: um espao dos jornais e revistas destinado ao
entretenimento. Nele, contavam-se piadas, falava-se de crimes e de monstros, eram propostas charadas e
se ofereciam receitas de cozinha. E ainda, nele se criticavam as ltimas peas e os livros recm sados. Na
Frana, o espao do folhetim passa a se diferenciar, alguns contedos se rotinizam e o folhetim oferece
abrigo semanal a cada espcie: o feuilleton dramatique (crtica de teatro); littraire (resenha de livros);
varits e cosi via. O destino dos folhetins ser o mesmo nos peridicos que circulavam na corte
brasileira. Uma importante obra que trata dos folhetins MAYER, Marlyse. Folhetim: uma histria.
So Paulo: Companhia das letras, 1996.


A ttulo de ilustrao, o tema sobre a identificao da corte brasileira com a Europa
e, mais especialmente, com os franceses foi tratado literariamente por Joaquim Manoel de
Macedo, que escreveu as memrias da Rua do Ouvidor, uma das ruas mais elegantes do
Rio de Janeiro de seu tempo, que concentrava o comrcio francs: modistas, floristas,
perfumistas, cabeleireiros... O escritor assinala as mudanas de hbitos, comportamentos e
formas de sociabilidades em voga no Rio de Janeiro nas primeiras dcadas do Imprio:

Como sabido, cuidava-se ainda ento muito pouco da instruo do sexo feminino:
pois bem; algumas senhoras fluminenses deram-se logo com interesse e gosto pelo
estudo da lngua francesa. Um dia, um tio velho e rabugento perguntou sobrinha
que escapara de ficar analfabeta:
- Menina, porque te meteste a aprender o francs, quando ainda ignoras tanto o
portugus?...
- Ah, titio!... to agradvel ouvir dizer trs jolie! Em portugus no h isso.
Quase tudo se foi afrancesando.
4


Mais um exemplo pode ser observado no depoimento de Adle Toussaint-Simon,
escritora francesa, que exerceu a profisso de professora de lnguas nos anos em que esteve
na corte brasileira (1849-1851), publicando, aps retornar Frana, um livro sobre as suas
impresses sobre o Brasil, traduzido para o portugus pela primeira vez em 1883:

"No sendo minha inteno fazer aqui a nomenclatura das ruas do Rio de
Janeiro e de seus monumentos, abandonarei este assunto depois de ter dito uma
palavra, porm, sobre a Rua do Ouvidor, rua essencialmente francesa, onde os
estabelecimentos de nossas modistas, de nossos cabeleireiros, de nossos floristas e
de nossos confeiteiros exibem-se em todo seu esplendor. o ponto de encontro
habitual dos jovens da cidade que, a pretexto de comprar charutos ou gravatas, ali
vo fazer as cortes s francesas, que eles adoram
5
.

O teatro, por sua vez, tambm se apropriou de idias francesas. Dramaturgos e
empresrios empenhavam-se em sintonizar a vida teatral da corte com o movimento teatral

4
MACEDO, Joaquim Manuel de. Memrias da Rua do Ouvidor. Imprenta: So Paulo, Comp. ed.
Nacional, 1952. p. 76. Apud. VIDAL, Laurent e LUCA, Tnia Regina de. Os Franceses no Brasil
(sculos XIX e XX). So Paulo: Editora UNESPE, 2009, p. 10.
5
TOUSSAINT-SAMSON, Adle. Uma parisiense no Brasil. Rio de Janeiro: Editora Capivara, 2003. p.
85.


da Frana. Assim, medida que os gneros teatrais sucediam-se na capital francesa, os
teatros da capital brasileira tendiam a incorpor-los em seus repertrios. Em 1827, o
prefcio pea Cromwell, de Victor Hugo, converteu-se em manifesto do teatro romntico,
abrindo caminho para uma legio de jovens escritores abandonarem os rgidos cnones da
dramaturgia clssica, que at ento predominavam nos palcos de Paris. Durante mais de
dez anos, Victor Hugo dividiu com Alexandre Dumas os aplausos e preferncia das
platias francesas, contribuindo para o fortalecimento do romantismo teatral.
6
Na medida
em que esta dramaturgia avigorava-se na Frana, a cena teatral brasileira comeava a
incorpor-la em seus repertrios. Em 1836, no Teatro Constitucional Fluminense
7
, o ator
Joo Caetano comea a encenar os dramas da escola romntica francesa A Torre de
Nesle, de Alexandre Dumas e O Rei se Diverte, de Victor Hugo
8
. E foram tambm,
seguindo a esteira do teatro romntico, que se efetuaram os primeiros esforos de
construo de uma dramaturgia nacional.
recorrente na literatura e na historiografia sobre o teatro brasileiro que o
movimento teatral romntico foi introduzido nos palcos da corte por Gonalves de
Magalhes, em 1838 (aps sua estadia na Europa entre 1833 e 1837) atravs de sua
tragdia Antnio Jos ou o Poeta e a Inquisio tendo Joo Caetano como ator principal
9
.
Para alguns historiadores da literatura brasileira esse evento marca o nascimento do prprio
teatro brasileiro, pois, como escreveu Jos Verssimo, pela primeira vez

atores brasileiros ou abrasileirados, num teatro brasileiro,
representavam diante de uma platia brasileira entusiasmada e comovida, o

6
FARIA, Joo Roberto. O teatro realista no Brasil: 1855 1865. So Paulo: Perspectiva: Editora da
Faculdade de So Paulo, 1993. p. 3.
7
Este teatro foi inaugurado em 1813, com o nome de Real Theatro de So Joo; em 1826 passou a ser
denominado Real Theatro de So Pedro de Alcntara; de 1831 a 1839 recebeu o nome de Theatro
Constitucional Fluminense, quando volta a ser denominado Theatro So Pedro de Alcntara e, de 1923
at os dias atuais conhecido como Teatro Joo Caetano.
8
FARIA, Joo Roberto. Idias teatrais: o sculo XIX no Brasil. So Paulo: Perspectiva: FAPESP, 2001.
p. 25.
9
Esta pea foi encenada em 13 de maro de 1838 no Teatro Constitucional Fluminense, pela Companhia
Dramtica de Joo Caetano e considerada por memorialistas e estudiosos do teatro brasileiro como o
primeiro drama de autor nacional a ser encenado no Brasil. Alguns autores que corroboram esta idia so
Lafayette Silva, Jos Galante de Souza, Jos Verssimo, Dcio de Almeida Prado e Joo Roberto Faria.


autor brasileiro de uma pea cujo protagonista era tambm brasileiro e que
explcita e implicitamente lhe falava do Brasil.
10


Dentro do cenrio romntico, podemos destacar alm das tragdias de Gonalves
de Magalhes, as comdias de Martins Pena, os dramas de Gonalves Dias e de lvares de
Azevedo. At este momento, compunham os repertrios das salas teatrais do Rio de
Janeiro
11
principalmente peas cmicas, circenses, farsas, tragdias, peras, operetas em
verses traduzidas, principalmente do francs, verses portuguesas ou mesmo na lngua
original, como no caso das peras italianas, ou seja, peas no ambientadas em solo
brasileiro e que to pouco falava do Brasil. Por isso o esforo de memorialistas do teatro
brasileiro em afirmar e destacar aquela pea de Gonalves de Magalhes como precursora
do teatro nacional e de denomin-la tambm precursora do teatro romntico, de um teatro
que buscava tratar de assuntos genuinamente nacionais. Mesmo assim, para alguns autores,
o movimento romntico nos teatros no pde consolidar-se de fato, primeiramente por no
se atualizar diante das transformaes que estavam ocorrendo nos teatros europeus e
tambm por no produzir dramas nacionais com regularidade. Como afirma Joo Roberto
Faria
o nosso romantismo teatral no teve um dramaturgo importante,
sintonizado com as transformaes ocorridas no teatro europeu, ou pelo menos
francs, e que escrevesse dramas romnticos com alguma regularidade para as
companhias dramticas que atuavam principalmente no Rio de Janeiro
12
.

Dcio de Almeida Prado assevera tambm que a produo romntica foi modesta
e a cena teatral foi toda ocupada pelo ator Joo Caetano, que pode ser considerado a figura
central do romantismo teatral no Brasil
13
. Podemos perceber que, para estes dois autores,

10
VERSSIMO, Jos. Histria da Literatura Brasileira. 3 ed., Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1954, p.
312.
11
Em 1838, os principais teatros da capital brasileira eram: o Teatro Constitucional Fluminense (1831), que
em 7 de setembro de 1839 recebeu novamente o nome de Teatro de So Pedro de Alcntara, localizado
no Largo do Rossio (hoje, praa Tiradentes); o Teatro da Praia de Dom Manuel (1834), que a partir de 26
de setembro de 1838 passou a chamar-se Teatro So Janurio, localizado na Rua do Cotovelo, entre a
praia de Dom Manuel e a rua Dom Manuel (estas ruas desapareceram com a urbanizao do Castelo); e o
Teatro So Francisco de Paula (1832), localizado na Rua So Francisco de Paula (hoje, Rua do Teatro
Largo So Francisco de Paula). Essas informaes foram extradas de HESSEL, Lothar e READERS,
Georges. O teatro no Brasil sob D. Pedro II. Porto Alegre: IEL: 1979.
12
FARIA, Joo Roberto, 2001. Op. cit. p. 57.
13
PRADO, Dcio de Almeida. Joo Caetano e a Arte do Ator. So Paulo: tica, 1984, p.XI.


a consolidao de uma dramaturgia nacional brasileira deveria passar pela sua afinidade
com as escolas teatrais europias e por uma produo sistemtica de peas nacionais. No
entanto, o que podemos afirmar que de fato, predominaram nos palcos da corte durante
todo este perodo as peas traduzidas, principalmente do francs.
Em 1855, mais um esforo de construo e consolidao de uma dramaturgia
nacional comeou a ganhar claros contornos, com a criao do Teatro Ginsio
Dramtico
14
, na medida em que este passou a encenar peas que, na Frana, vinham
obtendo um grande sucesso: as comdias realistas de autores como Alexandre Dumas
Filho, mile Augier, Thodore Barrire e Octave Feuillet
15
.
O realismo nos palcos do Rio de Janeiro, assim como na Frana, passa a ser visto
como uma nova maneira de conceber o teatro, tanto no plano da dramaturgia quanto do
espetculo. A comdia realista passa a ser feita a partir de questes do cotidiano com o
intuito de descrever e discutir os costumes da sociedade; sendo, portanto, atribuda ao
teatro uma nova funo: civilizar a sociedade, ser de fato uma escola de costumes,
estando assim a seu cargo difundir os ideais de bom gosto, civilidade e modernidade s
platias. Os depoimentos dos literatos
16
poca expressam a influncia do realismo francs
nesta nova tentativa de construo de um teatro nacional, assim como a influncia deste
tipo de pea na funo social que seria ento atribuda ao teatro. Para Quintino Boiacva, a
comdia realista teria a misso de corrigir os costumes da sociedade pela crtica
moralizadora de seus defeitos e pela ridicularizao sentenciosa de seus vcios
17
. Jos de
Alencar, por sua vez, tambm se dedica com empenho a este gnero dramtico, escrevendo

14
Este teatro inaugurado em 1832 com o nome Theatro So Francisco de Paula; em 1846, denominado
Theatro So Francisco e em 1855 reaberto com o nome Teatro Ginsio Dramtico.
15
FARIA, Joo Roberto, 2001. Op. cit., p. 86.
16
A definio de literatos que utilizaremos nesta dissertao definida por Letcia Squeff em seu livro O
Brasil nas letras de um pintor: Manuel de Arajo Porto Alegre (1806-1879). Campinas: Editora da
UNICAMP, 2004, p. 58: Ao lado dos bacharis educados em Coimbra, So Paulo e Olinda e dos doutores
formados pelos cursos da Bahia e do Rio de Janeiro, vieram-se juntar s elites da corte imperial os
homens que se enquadravam na denominao de homens de letras: poetas publicistas e literatos. Tais
homens definiam-se a si mesmos, segundo uma perspectiva semelhante. Viam-se como homens, que a
despeito das atividades dspares que realizavam, tinham uma misso vinculada s artes e literatura.
Cabia a eles atuar no Imprio de modo a dot-lo, simultaneamente, de uma identidade e de uma alta
cultura. Esses homens reafirmavam constantemente o papel fundamental que as artes e a literatura tinham
para a sociedade: realizar, no mbito da cultura o que a independncia significara no plano poltico, ou
seja, construir a nao brasileira.
17
FARIA, Joo Roberto, 2001. Op. cit., p. 97.


quatro peas que foram encenadas pelo Teatro Ginsio Dramtico entre 1857 e 1858
18
.
Machado de Assis, do mesmo modo, vai se interessar pelo teatro, simpatizando de
imediato com o Teatro Ginsio e com o repertrio realista, definindo o teatro como o
verdadeiro meio de civilizar a sociedade e os povos
19
.
Com estas poucas linhas escritas, o que podemos observar que, nos dois
momentos em que foram empreendidos esforos para a construo de uma dramaturgia
nacional, influenciados pela corrente dramtica romntica e, posteriormente, pela realista,
os olhares dos dramaturgos e crticos teatrais estavam voltados para a Europa, sobretudo
para Paris, na tentativa de se forjar, na corte brasileira, um teatro nacional e internacional
ao mesmo tempo, atualizado com o que de mais novo surgia nos teatros parisienses e,
dessa forma, ligado aos ideais europeus de civilidade e modernidade.
Porm, o que se nota mais uma vez que para alm dos empenhos para se criar e
consolidar de fato uma dramaturgia nacional, em meados do sculo XIX, os repertrios das
casas teatrais foram constitudos principalmente por peas estrangeiras traduzidas,
sobretudo francesas, haja vista a incipiente produo da dramaturgia nacional e o grande
volume de peas apresentadas pelas companhias dramticas durante um ano. As sesses
teatrais no se baseavam apenas na apresentao de uma nica pea como nos dias atuais.
Geralmente um drama ou uma comdia longa (quatro ou cinco atos) eram acompanhados
por uma ou duas comdias, farsas ou vaudevilles curtos (de um ou dois atos). Em grande
parte destas apresentaes, peas de curta durao abriam os espetculos e a pea mais
longa era deixada para o final. Somando-se a isso, podemos verificar ao acompanhar os
anncios dos principais jornais poca, que uma mesma pea aps apresentada trs ou
quatro vezes j no contava mais com uma platia numerosa. Uma vez que a corte no
apresentava um pblico numeroso para seus teatros (e isto no quer dizer que tal fosse
homogneo, formado apenas por um setor da sociedade), as companhias teatrais
esforavam-se para apresentar peas novas a cada semana ou, quando mais, a cada 15 dias
e por isso o grande volume de peas apresentadas nos teatros. De acordo com as tabelas
apresentadas no Anexo I, 64 peas foram apresentadas no Teatro So Pedro de Alcntara e

18
Estas peas so: O Rio de Janeiro Verso e Reverso, O Demnio Familiar, O Crdito e As Asas de um
Anjo. In. ALENCAR, Jos Martiniano de. Teatro Completo. Rio de Janeiro: Servio Nacional de Teatro,
1977.
19
SSIS, Machado de. Idias Vagas: A Comdia Moderna. In.: MASSA, Jean-Michel. Dispersos de
Machado de Assis. Rio de Janeiro: MEC/INL, 1965, p. 32.


38 peas no Teatro Ginsio Dramtico no ano de 1857. Mesmo sendo este um ano em que
a dramaturgia nacional produziu significativamente, os repertrios das casas de espetculos
continuaram sendo compostos principalmente por peas estrangeiras, sobretudo francesas.
Destarte, antes que cada corrente teatral se abrasileirasse e se implantasse no Rio
de Janeiro, um grande volume de peas de cada uma dessas correntes (romntica e realista,
por exemplo) eram importadas para o Brasil, traduzidas e encenadas em seus palcos. Ao
mesmo tempo em que a crtica teatral defendia a atualizao da dramaturgia brasileira
diante dos ideais de modernidade e civilidade europias e que as peas, principalmente
francesas, serviam de base para a criao do prprio teatro nacional, muita destas peas
estrangeiras, traduzidas para serem encenadas nos palcos da corte, alm de serem criticadas
pelos folhetinistas, foram censuradas pelo Conservatrio Dramtico Brasileiro.


11
O Conservatrio Dramtico Brasileiro

Aos Cidados Brasileiros abaixo assignados, desejando promover os
estudos dramaticos e o melhoramento da scena brasileira por modo que esta se
torne a escola dos bons costumes e da lingoa, resolvro formar entre si uma
associao debaixo do ttulo e denominao de Conservatorio Dramtico

.
ARTIGOS ORGNICOS DA ASSOCIAO DO C.D.B., 1843
20
.

O Conservatrio Dramtico Brasileiro foi criado em 1843 com a funo de revisar
todas as peas que pretendiam subir aos palcos da capital brasileira. A importncia desta
instituio torna-se explcita haja vista o prestgio adquirido pelos teatros na corte durante
estas dcadas. Visto como uma escola de costumes, principalmente aps a difuso da
dramaturgia realista na corte, era funo principal do teatro a difuso dos ideais de bom
gosto e de modernidade s platias, alm do importante papel que cumpria ao legitimar,
atravs das peas, as bases do governo imperial. Principal entretenimento noturno do Rio
de Janeiro, ele era o smbolo que permitia a entrada do Brasil no grand monde, mas
tambm um lugar permeado por conflitos e motins, principalmente durante os tensos anos
do perodo regencial. Destarte, compreensvel a importncia da atuao do Conservatrio
Dramtico como instncia controladora da circulao das peas teatrais na capital
brasileira.
Durante o perodo regencial, o clima de exaltao vivenciado pelos habitantes do
Rio de Janeiro, sobretudo fruto da insatisfao com o governo, tambm pde ser percebido
nos teatros. O teatro, considerado um forte trao de unio entre o poder e a populao, no
estava fadado a passar intacto por aquele perodo, muito pelo contrrio cada vez mais as
salas de teatro existentes na cidade
21
foram se transformando em espao propcio a
desordens, sobretudo as que envolviam brasileiros natos e portugueses residentes,
polarizados por uma poltica de nacionalizao que punha em suspeio todos os
estrangeiros domiciliados na cidade
22
. Como ressalta Solvia Cristina Martins de Souza, em
setembro de 1831 a situao atingiu seu ponto alto, motivando o fechamento do Teatro So

20
In.: Papis do arquivo do CDB sobre a censura de espetculos (1840-1849), Biblioteca Nacional, Setor
de Manuscritos, ISBN: I - 46,5,7.
21
O Rio de Janeiro possua nesta ocasio dois teatros em funcionamento: O Teatro So Pedro de Alcntara
e o Teatrinho da Rua dos Arcos. Ver HESSEL, Lothar e READERS, Georges, O teatro no Brasil sob D.
Pedro II. Porto Alegre: IEL: 1979, p. 278.
22
Ver SOUZA, Silvia Cristina M. de. As noites do Ginsio: teatro e tenses culturais na corte (1832-
1868). Campinas: Editora da UNICAMP, CECULT, 2002.p. 33.

12
Pedro de Alcntara que tinha passado a se chamar Constitucional Fluminense, por mais de
dois meses, s reaberto para as comemoraes do sexto aniversrio de D. Pedro II. No dia
da encenao da pea O Estaturio, aps um espectador gritar Viva a Repblica!,
ocorreu um motim no teatro, restando trs mortos e vrios feridos
23
.
Diante deste evento e de outros semelhantes, foi baixado um decreto determinando
que:
ningum dentro do teatro poder dirigir em vozes altas palavras ou gritos a quem
quer que for, exceto aos atores os de bravo, caput ou fora - , e neste mesmo
momento poder o juiz impor silncio, quando seja perturbada a tranqilidade do
espetculo os infratores sero multados em 6 a 10$000, penas impostas no art. 7 da
lei de 26 de outubro do corrente, contra os que fizeram motim, assuada ou tumulto,
quando a desordem chegar a tomar este carter.
24


As platias foram assim, proibidas de manifestarem-se espontaneamente, o que
denota o teor restritivo das atitudes que ento passaram a ser tomadas em relao ao teatro
decretos baixados por autoridades temerosas das conseqncias que as sensaes
provocadas pelas peas poderiam provocar nas pessoas reunidas dentro dos teatros.
Mas, ainda que perigoso, o teatro era considerado tambm um smbolo de
civilizao
25
. De acordo com um autor annimo de um artigo publicado no Jornal O Par
de Tetas em 1833, os literatos diziam: (...) que o teatro fora inventado para a escola de
moral e com as alegres cores da jovialidade conseguir instruir divertindo
26
. Destarte, o
teatro era considerado uma pea chave para a construo da almejada identidade cultural e
para a educao da sociedade a partir de determinadas noes e valores difundidos,
sobretudo pelos letrados.
A censura teatral j era praticada na corte antes da criao do Conservatrio
Dramtico Brasileiro. Ainda como aponta Silvia Cristina Martins de Souza, desde 1824 as
peas que pretendiam subir aos palcos da corte passavam por um exame prvio, quando o
ento intendente-geral de polcia, Francisco Teixeira de Arago, baixou uma srie de
normas determinando as diretrizes a serem tomadas em relao aos teatros. Uma delas
previa que, logo fosse designada a pea que se pretendia oferecer ao pblico, ela teria que
ser entregue ao Intendente da Polcia, remetendo-lhe as peas originais, para que este, antes

23
SOUZA, Silvia Cristina M. Op. cit., p.34
24
Coleo das Leis do Imprio. Rio de Janeiro: Tipografia Nacional, 1831. Decreto n. 400. Apud.
SOUZA, Silvia Cristina M. de. Op. cit.
25
SOUZA, Silvia Cristina M. de. Op. cit., p. 34.
26
O Par de Tetas, 25 de abril, 1833.

13
de qualquer ensaio ou publicao, pudesse proibi-la quando contrria aos bons costumes e
leis do Imprio.
27
Destarte, a justificativa de preocupao com a segurana pblica
fornecia o suporte necessrio para a polcia intervir nas questes relativas ao teatro. Por
uma srie de decretos, foi tomando corpo todo um aparato legal que tinha em vista colocar
o teatro a servio da propagao de determinadas idias e valores, alm de sustentar a
ordem poltica vigente.
Em 1839 criada uma comisso de censura, tendo em vista a necessidade de
submeter previamente anlise, as peas a serem encenadas no Teatro de So Pedro a fim
de que no apaream em cena assuntos, nem mesmo expresses menos conformes com o
decoro, os costumes, e as atenes, que em todas as ocasies devem guardar, e maiormente
naquelas em que a Imperial Famlia honrar com a sua presena o espetculo
28
. Ficaria
assim ao cargo do Cnego Janurio da Cunha Barbosa, estabelecer a referida comisso.
Sobre a criao desta comisso, Souza faz uma importante anlise: a preocupao em
formar a tal comisso de censura traduz um grande envolvimento direto do Estado na rea
da cultura, perceptvel no apenas atravs desta atitude, mas tambm mediante um
conjunto de aes poltico-culturais implementadas na ocasio. Destarte, este mesmo
Estado passava a contar com a ajuda dos homens de letras para atuar numa rea
tradicionalmente reservada polcia.
29

Dentre essas aes poltico-culturais implementadas pelo governo, podemos citar: a
criao da Academia Imperial de Belas Artes (AIBA) que, entre 1850 e 1880, contribuiu
para o estabelecimento de uma identidade nacional atravs da chamada pintura histrica
uma srie de pinturas monumentais, cuja finalidade principal era construir, para a nao,
que se pretendia civilizada, um passado herico e de origem europia e o Instituto
Histrico e Geogrfico Brasileiro (IHGB), em 1838, que tinha por finalidade criar uma
memria e histria nacionais.
Neste contexto, o governo imperial buscava sua consolidao e buscava tambm
iniciar a construo da nao brasileira, sobretudo atravs das artes a poesia, o romance,
a pintura, a msica e tambm a histria. Destarte, foi importante o papel que os literatos
representaram neste cenrio, na medida em que a celebrao dos vnculos estabelecidos
entre eles e o processo de legitimao do poder emergiram como parte desse objetivo

27
Silvia Cristina analisa as relaes entre a polcia e o Conservatrio Dramtico em seu livro SOUZA,
Silvia Cristina M. de. Op. cit.
28
Papis Avulsos do Conservatrio Dramtico Brasileiro. Biblioteca Nacional, setor de Manuscritos, I-
46,5,7 n. 0011.
29
SOUZA, Silvia Cristina M. de. Op. cit., p. 141.

14
maior de construo de uma identidade nacional. As artes cnicas, no poderiam assim
passar ao largo de todos estes acontecimentos, o que torna inteligvel a criao da comisso
de censura teatral anteriormente mencionada.
Deu-se assim, a criao de uma instituio criada pelos membros da comisso de
1839, denominada Conservatrio Dramtico Brasileiro, em 1843, qual foram delegadas
as atribuies de censura teatral. As atividades da censura, antes ligadas somente s peas
apresentadas no Teatro So Pedro de Alcntara agora seriam estendidas aos demais teatros
da corte brasileira.

Artigo 1 - O Conservatrio Dramtico ter por seu principal intuito e fim
primrio animar e excitar o talento nacional para os assumptos dramticos e para
as artes accessorias corrigir os vcios da scena brasileira, quanto caiba na sua
alada interpr o seu juzo sobre as obras, quer de inveno nacional, quer
estrangeira, que ou j tenha subido scena (...)
ARTIGOS ORGNICOS DA ASSOCIAO DO C.D.B., 1843.
30


O Conservatrio Dramtico inaugurado no ano de 1843 como a instituio que
interpe seu juzo sobre as obras, tanto nacionais quanto estrangeiras, para que estas se
ajustem aos pressupostos da cena teatral brasileira. Atravs das comisses de censura,
formada por trs membros da instituio (dois censores e o prprio presidente), os
requerimentos de peas enviadas ao Conservatrio passavam pelo exame dos censores,
para que fossem operados os recortes necessrios para a adequao destas peas ao cenrio
teatral da corte. O primeiro censor atribua pea seu parecer, em seguida, o segundo fazia
o mesmo. Em caso de duas opinies divergentes, cabia ao presidente da instituio aps
ler os pareceres de ambos os censores atribuir o parecer final pea, a liberando para
poder ser exibida nos teatros da capital ou censurando a mesma.

Artigo 6 - Crear-se-h tantas Comisses de censura quanto pareo
necessria. A estas comisses sero remettidas todas as obras que se apresentarem
ao Conservatrio para serem revistas e julgadas, ou seja a pedido de seus authores,
ou sobre as quaes o Conselho julgue conveniente interpor o juzo do Conservatrio.
Artigo 7 - As comisses de censura sero compostas por trs membros
(...).

30
In.: Papis do arquivo do CDB sobre a censura de espetculos (1840-1849), Biblioteca Nacional, Setor
de Manuscritos, ISBN: I - 46,5,7.

15
Artigo 8 - As regras para a censura e o julgamento sero instituidas em um
Regulamento ad hoc, tendo por fundamento a venerao nossa Santa Religio
o respeito devido aos Poderes Polticos da Nao e s Authoridades Constitudas a
guarda da moral e da decncia publica a castidade da lingoa e aquela parte que
relativa orthoepia..
ARTIGOS ORGNICOS DA ASSOCIAO DO C.D.B., 1843.
31


A censura do Conservatrio Dramtico sobre as peas deveria incidir sobre os
elementos que por ventura atacassem a religio catlica, o Estado e tambm a figura do
Rei. Durante a dcada de 1850, a maioria das peas que subiram aos palcos da corte eram
peas traduzidas do Francs, peas ligadas ao teatro romntico, ao teatro realista e ao teatro
cmico e musicado, haja vista a incipiente produo da dramaturgia nacional. Estas peas
que circularam nos palcos da corte foram produzidas na Frana no momento em que se
tornam visveis os esforos de criao de um campo literrio autnomo naquele pas.
Porm, neste momento, os escritores de teatro (na Frana) eram em sua maioria os
representantes da arte burguesa e estavam estreita e diretamente ligados aos dominantes
poca no pas, tanto por sua origem quanto por seu estilo de vida e seu sistema de
valores. A inteno moralizante dessas obras teatrais pretendia ajudar a transformao do
mundo por meio de uma pintura realista dos problemas da burguesia (dinheiro, casamento,
prostituio, etc.)
32
. , ento, contra esta arte burguesa que ser proposta a construo
de um campo literrio na Frana como um mundo que pretende submeter-se somente s
suas prprias leis e sero estas as peas que iro circular na cena teatral brasileira em
meados do sculo XIX.
Os valores e o estilo de vida veiculados pela arte burguesa na Frana foram
apropriados pela elite letrada da corte brasileira, no a fim de contestar o domnio imperial,
mas, ao contrrio, garanti-lo. Os modelos do grand monde pareciam transpor-se sem
dificuldades ou riscos. A incorporao de experincias da sociedade francesa precisava
estar dissociada do aspecto poltico e econmico, em que se revelariam as deficincias do
Brasil e das prticas internas de explorao social. A identificao com as naes
europias, grosso modo, era promovida pelos paradigmas do legado europeu de ordem,

31
In.: Papis do arquivo do CDB sobre a censura de espetculos (1840-1849), Biblioteca Nacional, Setor
de Manuscritos, ISBN: I - 46,5,7.
32
BOURDIEU, Pierre. As regras da arte: gnese e estrutura do campo literrio. So Paulo: Companhia
das letras, 1996, p. 43.

16
civilizao que passaram a compor o ideal almejado na corte brasileira alimentando as
representaes presentes no imaginrio social da elite letrada imperial.

Artigo 10 - (...) sustentar a publicao de uma Folha semanria que trate
da Arte Dramtica, em todas as suas partes, e na qual se d notcia dos Theatros da
Corte com reflexes crticas, assim quanto a inveno dos dramas, como no que
disser respeito sua execusso.
ARTIGOS ORGNICOS DA ASSOCIAO DO C.D.B., 1843.
33


O Conservatrio Dramtico, planejado com o objetivo de promover os estudos
dramticos e o melhoramento da cena brasileira, tomou como modelo o Conservatoire, de
Paris e o Real Conservatrio Dramtico, de Lisboa. Pretendia-se, tal como estas duas
instituies, criar um jornal no qual fossem divulgados os trabalhos da associao,
estabelecer a crtica literria e da parte lingstica de todas as peas que lhe fossem
enviadas para exame, corrigindo os defeitos por meio de uma anlise em que seriam
apontados os mtodos para retific-las.
O Conservatrio Dramtico foi projetado para ser uma instituio de natureza
literria, porm nenhuma publicao deste tipo foi realizada pelo Conservatrio, s
apresentando como funo a censura ou liberao dos requerimentos de peas enviados
instituio. De todo modo, os pareceres de censura possibilitam-nos compreender como
foram empreendidos os esforos construo, desenvolvimento e controle da cena teatral
brasileira em meados do sculo XIX.


33
In.: Papis do arquivo do CDB sobre a censura de espetculos (1840-1849), Biblioteca Nacional, Setor
de Manuscritos, ISBN: I - 46,5,7.

17
A censura teatral na corte brasileira

Entre os anos 1840 e 1860, a censura teatral no Rio de Janeiro foi praticada pelo
Conservatrio Dramtico Brasileiro. Antes de cada pea ser apresentada nos palcos da
corte, era preciso envi-la ao Conservatrio, podendo somente ser apresentada depois do
aval desta instituio.
Nestas dcadas, foram enviadas ao Conservatrio, 1.229 requerimentos de censura,
contendo estes 1.518 peas em portugus nacionais e traduzidas, 331 peas em francs e
12 peas de outra nacionalidade
34
. Estes requerimentos, como dito anteriormente, eram
analisados por dois censores e, em caso de opinies divergentes, cabia ao presidente da
instituio emitir o parecer final sobre as peas.
A censura do Conservatrio Dramtico sobre as peas deveria incidir sobre os
elementos que por ventura atacassem a religio catlica, o Estado e tambm a figura do
Rei. Tendo em vista a incipiente produo da dramaturgia nacional, a maioria das peas
apresentadas nos teatros da capital eram peas traduzidas para o portugus. Em um
momento em que a burguesia comea a ganhar status e poder, sobretudo na Frana
principal pas de origem das peas apresentadas na corte, estas peas precisam sofrer cortes
para serem adaptadas cena teatral brasileira, com vistas a no atacar as instituies
imperiais vigentes poca. Neste sentido, o que vai ser privilegiado nestas peas seu tom
moralizador, as idias relativas honra, ao casamento, famlia e aos bons costumes.
Muitos membros e censores do Conservatrio eram homens ligados cena teatral
brasileira. Este o caso de Luiz Garcia Soares de Bivar, filho do presidente da instituio
Diogo Soares da Silva de Bivar. Luiz Garcia de Bivar, alm de trabalhar como censor, era
tambm tradutor de peas teatrais, tendo traduzido, por exemplo, o drama O Enforcado. O
parecer sobre esta pea foi emitido por Francisco Correia da Conceio, em 17 de julho de
1854, que assim disse "julgo-o nas circunstncias de ser representado sem ofensa de nossos
estatutos"
35
.
Destarte, no apresentando ofensas e oposies aos estatutos do Conservatrio, que
remetiam ao respeito s instituies governamentais, Igreja e figura do Rei, as peas
eram liberadas para serem apresentadas nos teatros da corte.

34
Dados retirados da Coleo do Conservatrio Dramtico Brasileiro. Biblioteca Nacional, setor de
Manuscritos.
35
Coleo Conservatrio Dramtico Brasileiro. Biblioteca Nacional: Seo de Manuscritos. Localizao:
I-08,12,23B

18
Outro requerimento de censura enviado por Emlio Doux ao Conservatrio
Dramtico, em 28 de novembro de 1854, continha a farsa em um ato traduzida do francs
O Misantropo, para ser encenada no teatro So Pedro de Alcntara. Esta pea, para que
fosse liberada, precisou passar por alguns reparos em seu texto. Assim, o censor Francisco
Correia da Conceio emitiu o seguinte parecer:

"suprimindo-se a palavra "cachorra" na cena 9, pgina 7 e na cena 11,
pgina 11 a palavra "periquita" - no verso que canta Alonso - a pea poder ser
licenciada"
36
.

As peas poderiam ser devolvidas aos autores dos requerimentos enviados
instituio para que passassem por correes, para s depois ser licenciada pelo
Conservatrio. Porm, difcil averiguar at que ponto estas peas reformuladas para
serem novamente entregues instituio de fato cumpriam as exigncias da censura
quando da encenao da pea. Levando em conta a improvisao dos atores e a falta de
fiscalizao da apresentao das peas liberadas, no podemos dizer se estas peas de fato,
em sua exibio, seguiam os preceitos e recortes ditados pelo Conservatrio.
Contudo, em nossa anlise, pretendemos ressaltar como era efetuada a cesura pelo
Conservatrio Dramtico e o que era esperado do teatro.. No entraremos na questo que
aborda as dificuldades desta instituio quanto validao dos pareceres de censura e sua
fiscalizao nos teatros da corte.
O parecer de Luiz Garcia de Bivar para a pea A Tomada da praa, enviada por
Emlio Doux ao Conservatrio em 21 de janeiro de 1855, diz o seguinte:

no acho inconveniente em sua apresentao, conquanto me parea de
pouco interesse. (...) Esta composio no pertence a gnero algum, nem mesmo ao
do baixo cmico"
37
.

Assim, Bivar libera a pea, porm ressalta que esta de pouco interesse. Este fato
no o bastante para censurar a pea, mas podemos perceber aqui que os censores tambm
estavam atentos questo literria das peas, ou seja, aos gneros que as peas pertenciam.

36
Coleo Conservatrio Dramtico Brasileiro. Biblioteca Nacional: Seo de Manuscritos. Localizao: I-
08,24,02
37
Coleo Conservatrio Dramtico Brasileiro. Biblioteca Nacional: Seo de Manuscritos. Localizao:
I-08,11,063

19
A pea O casamento de Olmpia, traduzida do autor mile Augier, teve sua licena
negada pelos censores Luis Honrio Vieira Souto e Jos Rufino Vasconcelos, em 6 de abril
de 1857.
O parecer de Luis Honrio Vieira Souto diz o seguinte:

"Este drama monstruoso apresenta-nos como protagonista uma prostituta
que a poder de astcias, conseguiu casar com um conde, introduzir-se na famlia
deste como uma mulher honesta e encher a todo o mundo com um tal tecido de
maldades que o nico meio que acharo para ver-se livre dela foi mat-la com um
tiro. A sociedade confessou-se impotente na presena de tanta maldade, no achou
em suas leis meios de fazer triunfos e virtudes e suplantar o vcio; precisam recorrer
ao assassinato no mais de todos os atentados, para no dar vitria ao crime!
Tencionava entrar no desenvolvimento das idias sugeridas por este
simples resumo; mas tudo garanto que seria por demais. Poupa pois o meu tempo e
o do Sr. Presidente, limitando-me a declarar que no sou de parecer que se conceda
a permisso para que o drama O Casamento de Olmpia v a cena.
Do mais a mais, a traduo est abaixo de mesquinha. O tradutor como que
se esmerou em deixar em dvida o que ele sabe menos; se o portugus, se o francs.
(...)
Falta-me o nimo para continuar. Para julgar o drama tive que ler no
original, porque foi-me impossvel suportar por mais tempo o duplo torturamento
dado s linguas francesa e portuguesa. devia haver uma pena para quem cometesse a
sangue frio estes delitos"
38
.

Em seguida, o parecer de Jos Rufino Vasconcelos:

Concordo em tudo e por tudo com o parecer do ilustre censor sobre a
comdia trgica intitulada O casamento de Olmpia.
O drama monstruoso em sua composio; monstruoso em sua
moralidade, e monstruosa a verso do original francs. (...)
Sou portanto de parecer que se nega a licena para a representao de
semelhante drama, que peca contra a moral, contra os costumes e contra a pureza e a
castidade da lngua
39
.


38
Coleo Conservatrio Dramtico Brasileiro. Biblioteca Nacional: Seo de Manuscritos. Localizao: I-
028,13,042
39
Coleo Conservatrio Dramtico Brasileiro. Biblioteca Nacional: Seo de Manuscritos. Localizao: I-
028,13,042

20
A censura desta pea condiz com os preceitos ditados pelos artigos do
Conservatrio Dramtico. Mesmo no atacando as instncias de poder e nem a religio,
esta pea foi censurada por no se adequar aos ideais de moralidade defendidos tantos
pelos literatos da corte quanto pelos membros que compunham o corpo de censores do
Conservatrio. A pea ataca a instituio da famlia, ataca a boa sociedade e os bons
modos e costumes. Tendo em vista o teatro com uma funo pedaggica, as censuras vo
incidir sobre tudo aquilo que desrespeitasse os ideais e valores que deveriam circular
atravs das peas e influenciar comportamentos e modos de viver na corte brasileira.
Muitas peas eram ainda enviadas em francs para o Conservatrio Dramtico para
s depois de liberadas serem traduzidas e encenadas nos palcos. Algumas passavam pelo
crivo da censura e eram posteriormente traduzidas, mas seu contedo no deixou pistas e
assim no podemos saber o que de fato foi apresentado aps a traduo destas peas.
Outras, no entanto, eram censuradas mesmo estando na lngua original. Vejamos um caso:
a pea Marion de Lorme, enviada para a censura do Conservatrio em 5 de agosto de 1847
pelo secretrio de Joo Caetano, Carlos Jos dos Reis Costa. O parecer de Luis Honrio
Vieira Souto retrata:
Muito conhecido este drama, para que eu pudesse julgar me cessaria
analisa-lo cena por cena; tanto mais que a sua leitura me sugere, basta referir-me ao
6 ato, o nico em que aparece em cena Luiz XIII, e aparece para fazer a mais triste
figura. Tenho para mim que se no pode desconsiderar mais um Rei do que
apresentando-o escravo a tal ponto de um valido, que querendo usar da mais bela
prerrogativa real a de salvar a vida dos condenados pena ltima no o pde
conseguir, e isto ao falso que uma criatura do seu 1 ministro oferece-se, a trao da
mais vil prostituio para obter o desejado perdo!
Para que acrescentar mais? Sou de parecer de que no se conceda licena
para a representao desta pea
40
.

Um ltimo exemplo: em 14 de novembro de 1847, outra pea em francs
censurada pelo Conservatrio Dramtico. A pea intitulada Manette, foi enviada
instituio por Camilo Jos do Rosrio Guedes, administrador do Teatro So Francisco.
Primeiramente, a censura da pea foi notificada pelo Baro de Lajes:


40
Coleo Conservatrio Dramtico Brasileiro. Biblioteca Nacional: Seo de Manuscritos. Localizao: I
08,06,030

21
O drama intitulado Manette bastante imoral e nenhum mrito tem, julgo portanto
que deve ser proibida a sua representao, com o que nada perder o teatro
41
.

Jos Rufino de Vasconcelos tambm deu seu parecer sobre a pea:

Uma moa que tem dois amantes, que ambos passam pela janela, passando com ela
momentos deliciosos e que no fim enganam um terceiro que amava a irm da moa
e fica muito ufano de casar-se com a moa prostituda, e em substncia o enredo
desta comdia que, repito, imoral desde a primeira cena at a ltima pois minha
opinio que no deve permitir licena para ser representada
42
.

A questo moral amplamente defendida pelos censores do Conservatrio
Dramtico Brasileiro. Compartilhando a idia de que o teatro poderia ser uma ferramenta
para o desenvolvimento do Brasil em questes como modernidade e civilidade, as censuras
vo incidir sobre os elementos que iam de encontro a estes ideais. Seja a pea integrante do
repertrio romntico, realista ou dos gneros mais ligeiros, as peas no poderiam atacar as
instituies vigentes no Brasil como o casamento, a famlia, a honra e a figura do Rei.
O parmetro utilizado nos cortes e censuras do Conservatrio Dramtico estava
estreitamente relacionado com a questo da moralidade. Assim, o ponto de interesse dos
pareceres de censura desta Instituio era o mesmo tanto para peas nacionais, francesas ou
de outras nacionalidades. Importava mais as peas estarem de acordo com a moral dos
bons costumes do que a pea representar esta ou aquela corrente teatral. De fato, o
Conservatrio que foi planejado para ser uma Instituio literria, pelo contrrio, foi
apenas mais um rgo dentre a burocracia do Estado com a finalidade de adequar os
espetculos teatrais realidade poltica e social brasileira. De todo modo, os pareceres de
censura do Conservatrio deixam transparecer o que era oficialmente esperado do teatro:
uma funo pedaggica, independente da corrente teatral que representasse ou lngua que
estivesse escrito.





41
Coleo Conservatrio Dramtico Brasileiro. Biblioteca Nacional: Seo de Manuscritos. Localizao:
I-08,06,048
42
Ibid. Localizao: I-08,06,048

22
As crticas nos folhetins teatrais

Outro instrumento que os homens de letras poderiam lanar mo para empreender
seu projeto de construo de um teatro que representasse uma nao civilizada nos trpicos
era o folhetim teatral e, em uma viso mais ampla, a atuao destes na imprensa, o que
permitia a circulao de suas idias na corte. importante ressaltar que naquele momento,
inaugurava-se uma nova atividade no Brasil, a de crtico teatral. Em 1836, Justiniano Jos
da Rocha, no jornal O Cronista, defende a idia de que os espetculos teatrais deveriam ser
comentados nos jornais:

To poderoso o incentivo que tm sobre os homens, brbaros ou
civilizados, instrudos ou ignorantes, sensveis ou grosseiros, as representaes
teatrais, que grande admirao nos causa a pouca ateno que excitam no pblico
brasileiro: ainda nenhum jornal cuidou de nossos teatros, apenas uma ou outra
correspondncia laudatria tem sido inserta nas colunas do Jornal do Commercio:
por esta falta no pecar O Cronista, nenhuma pea nova deixaremos ir a cena sem
que anlise crtica faa sobressair seus defeitos e sua beleza, sua boa ou m
representao. O elogio, a censura, sero sempre imparciais, procuraremos fazer que
sejam justos e judiciosos. No nos queremos erigir em Sante-Beuves, e em Janins,
esses grandes crticos do teatro francs moderno, que nos falecem a erudio, a
pureza de gosto, e o talento desses literatos; mas mngua de outro, que tome a si
tamanha empresa, ns o faremos, quando uma vez fixado em base segura, o jornal
que escrevemos, nos deixar contrair obrigaes, que no futuro sejam
desempenhadas.
43


O teatro comea a ganhar destaque nos folhetins da corte e as peas romnticas no deixam
de passar pelo crivo dos crticos e dos literatos da corte.
O teatro, de um espao de diverso pblica noturna, passava a ser entendido pelos
literatos e tambm pelo governo como um lugar privilegiado para educar as platias da
corte e incutir-lhes os ideais de bom gosto e civilidade. Foi principalmente a renovao
cnica promovida pelo Teatro Ginsio, ao apresentar um repertrio baseado na corrente
dramtica realista francesa, que reforou essa nova funo atribuda ao teatro, tendo como
ponto de apoio importantes autores, como Joaquim Manoel de Macedo, Jos de Alencar,
Gonalves Dias, Arajo Porto-Alegre, Quintino Bocaiva, entre outros. Neste momento, a

43
O Cronista, 20 de agosto de 1836.

23
Frana servia como o grande parmetro para o desenvolvimento da cena teatral brasileira.
Mesmo que o repertrio realista fosse em sua maioria composto por peas traduzidas, ele
no foi alvo de severas crticas, pois estava possibilitando ao teatro, exercer sua funo
pedaggica.
O novo repertrio do Teatro Ginsio, baseado no romantismo teatral francs, foi
amplamente discutido na imprensa. Sobre este, Sousa Ferreira
44
escreveu no Dirio do Rio
de Janeiro:

Se, solcito em agradar ao pblico, [o Ginsio] corre o repertrio dos mais
afamados teatros de Paris, escolhendo os dramas e as comdias que ali tem maior
aceitao merecido, apresentando-os com rapidez que admira, traduzidos, ensaiados,
postos em cena com todo rigor de decoraes, quase sempre novas, e
desempenhados o mais perfeitamente que se tem feito entre ns, igualmente tem
visto sua pequena sala, onde se apinha uma multido satisfeita, estremecer aos
aplausos repetidos; tem ouvido a imprensa unssona, eco da satisfao pblica,
repetir o juzo de seus freqentadores, altamente lisonjeiro
45
.

O dramaturgo e ensaiador Furtado Coelho tambm escreve sobre o teatro realista:

Na alta comdia ento, aonde se exibe na cena as verdades da vida real de
hoje, aonde se traduzem e se explicam naturalmente os segredos que so muitas
vezes as causas de terrveis desgostos, aonde se aclaram e se iluminam com a luz da
crtica as razes, ainda para muitos misteriosas, das peripcias e episdios
revoltantes que de vez em quando vm perturbar a calma da vida honesta e pura das
sociedades distintas; na alta comdia, digo, nesse gnero moderno da poesia
dramtica, aonde em todas as suas faces vem estereotipar-se a vida tal qual ela , e
com a expresso da sua realidade. Alexandre Dumas Filho ganhou o primeiro lugar
como escritor, que se ainda o no havia como autor da Dama das Camlias, chegou
at ele com seu Demi-Monde
46
.

Jos de Alencar, por sua vez, defendia que a criao do teatro nacional deveria
basear-se na escola realista francesa. Sobre esta corrente dramtica ele escreve:


44
Souza Ferreira (1831-1907) fez parte da redao do Jornal do Commercio, do Rio de Janeiro e tambm
foi scio do Conservatrio Dramtico Brasileiro, proposto em sesso de 19 de novembro de 1854. In.:
SOUZA, J. Galante. O Teatro no Brasil. Rio de Janeiro: INL, 1960. Tomo II.
45
Dirio do Rio de Janeiro, 14 de dezembro de 1855.
46
Correio Mercantil, 28 de maro de 1856.

24
(...) a escola dramtica mais perfeita que hoje existe a de Molire,
aperfeioada por Alexandre Dumas Filho, e de quem a Question dArgent
o tipo mais bem acabado e completo.
Molire tinha feito a comdia quanto pintura dos costumes e
moralidade da crtica; ele apresentava no teatro quadros histricos nos quais
se viam perfeitamente desenhados os caracteres de uma poca.
Mas esses quadros eram sempre quadros; e o espectador vendo-os
no teatro no se convencia da sua verdade; era preciso que a arte se
aperfeioasse tanto que imitasse a natureza; era preciso que a imaginao se
obscurecesse para deixar ver a realidade.
esse aperfeioamento que realizou Alexandre Dumas Filho; tomou
a comdia de costumes de Molire, e deu-lhe a naturalidade que faltava; fez
que o teatro reproduzisse a vida da famlia e da sociedade, como um
daguerretipo moral.
47


Mesmo com um repertrio formado em sua maioria por peas traduzidas, o Teatro
Ginsio no deixou de receber laudatrios elogios. Enquanto a comdia realista fazia
sucesso, outro gnero o teatro cmico e musicado, baseado na alegria, na msica ligeira,
na malcia e na beleza das mulheres comeava a atrair um pblico cada vez menos
interessado no teatro marcado pela preocupao literria e edificante. No Teatro Alcazar
Lrico, criado em 1859, o repertrio vinha inteiramente da Frana, bem como os artistas
48
e
o teatro como entretenimento foi minando aos poucos o trabalho realizado pelos autores
ligados ao Teatro Ginsio. Vrios autores, como Machado de Assis, Alencar e Macedo, por
exemplo, manifestaram-se sobre a situao do teatro brasileiro nessa poca, lamentando a
guinada do teatro, que cada vez se afastava mais da literatura e se transformava em puro
entretenimento, com a ausncia de peas nacionais nos palcos e invaso das tradues:

Hoje, que o gosto do pblico tocou o ltimo grau da decadncia e da
perverso, nenhuma esperana teria quem se sentisse com vocao para compor
obras severas de arte. Quem lhas receberia, se o que domina a cantiga burlesca ou
obscena, o canc, a mgica aparatosa, tudo o que fala aos sentimentos e aos instintos
inferiores?
49


47
Dirio do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro, 14 de novembro de 1857. Reproduzido em ALENCAR, Jos
de. Obra Completa. Rio de Janeiro: Aguilar, vol. IV, pp. 42-6.
48
Para saber mais sobre o teatro cmico e musicado ver FARIA, Joo Roberto, 2001. Op. cit., p. 145.
49
Machado de Assis. Crtica Literria. Rio de Janeiro, Jackson, 1951, vol. 29, pp. 150-1.

25
Destarte, ainda que o teatro cmico e musicado tenha conquistado o favor do pblico e
tenha sido amplamente apresentado nos teatros da corte, muitos crticos continuaram a
exigir que o teatro fosse uma escola de costumes e um instrumento de moralizao e
civilizao da sociedade.
50

A partir do momento que o teatro realista perde o flego na capital brasileira, e que
a grande parte das peas voltam a representar um gnero ligeiro, do baixo cmico, como
dizem os literatos poca, as peas traduzidas do francs recebero severas crticas. Neste
caso, no existia mais o enfoque na dramaturgia brasileira, devido enxurrada de peas
traduzidas nos teatros da capital; e nem o teatro edificante, j que as peas remetiam aos
gneros ligeiros, como vaudevilles, operetas, pardias, farsas etc.
Quem nos d um bom exemplo disso Machado de Assis, pois se quando da
inaugurao do Teatro Ginsio ele teceu grandes elogios a esta empresa e ao teatro realista
francs que, para ele, deveria servir de parmetro para a criao da dramaturgia nacional.
Alguns anos aps a inaugurao do Teatro Ginsio, a dramaturgia nacional ainda no tinha
se desenvolvido como o esperado pelos folhetinistas e literatos e, dessa forma, Machado de
Assis no poupou seu vocabulrio ao criticar o teatro brasileiro:

Passando ao drama, ao teatro, palpvel que a esse somos o povo mais
parvo e pobreto entre as naes cultas. Dizer que temos teatro, negar um fato;
dizer que no o temos, publicar uma vergonha. E todavia assim . No somos
severos: os fatos falam bem alto. O nosso teatro um mito, uma quimera. E nem se
diga que queremos que em to verdes anos nos ergamos a altura da Frana, a capital
da civilizao moderna; no! Basta que nos modelemos por aquela renascente
literatura que floresce em Portugal, inda ontem estremecendo ao impulso das
erupes revolucionrias.
Para que estas tradues enervando a nossa cena dramtica? Para que esta
inundao de peas francesas, sem o mrito da localidade e cheias de equvocos,
sensabores as vezes, e galicismos, a fazer recuar o mais denodado francelho?
(...)
A traduo o elemento dominante, nesse caos que devia ser a arca santa
onde a arte pelos lbios dos seus orculos falasse as turbas entusiasmadas delirantes.
Transplantar uma composio dramtica francesa para a nossa lngua tarefa que se
incube qualquer bpede que entende letra redonda. O que provm da? O que se est

50
FARIA, Joo Roberto. Op. cit, p.143.

26
vendo A arte tornou-se uma indstria; e parte meia dzia de tentativas bem
sucedidas sem dvida, o nosso teatro uma fbula, uma utopia
51
.

Como grande apologista da criao e consolidao de uma dramaturgia nacional
que fosse baseada em conceitos como a moral, a inteligncia e o bom gosto, Machado de
Assis critica o grande volume de peas traduzidas que eram encenadas nos palcos da corte.
E a fim de solucionar este problema, ele ainda continua:

(...)
Haver remdio para esta situao? Cremos que sim. Uma reforma
dramtica no difcil neste caso. H um meio fcil e engenhoso; recorra-se s
operaes polticas. A questo de pura diplomacia; e um golpe de estado literrio
no mais difcil que uma parcela de oramento. Em termos claros, um tratado
sobre direitos de representao reservados, com o apndice de um imposto sobre
tradues dramticas, vem muito a plo, e convm perfeitamente as necessidades da
situao.
Removido este obstculo, o teatro nacional ser uma realidade?
Respondemos afirmativamente. A sociedade, Deus louvado! uma mina a explorar
e um mundo caprichoso onde o talento pode descobrir, copiar, analisar, um aluvio
de tipos e caracteres de todas as categorias. Estudem-na: eis o que aconselhamos as
vocaes da poca!
(...)
No divaguemos mais; a questo est toda neste ponto. Removidos os
obstculos que impedem a criao do teatro nacional, as vocaes dramticas devem
estudar a escola moderna. Se uma parte do povo est ainda aferrada s antigas
idias, cumpre ao talento educ-la, chama-la esfera das idias novas, das reformas,
dos princpios dominantes. assim que o teatro nascer e viver; assim que se h
de construir um edifcio de propores to colossais e de futuro to grandioso
52
.

Machado de Assis prope um golpe de estado literrio para que o nmero de
peas traduzidas nos teatros da capital diminusse. Para ele, este o obstculo que impede
que a dramaturgia nacional se desenvolva. E neste caso, o Estado tem que tomar parte e
propor medidas legais que viabilizem o desenvolvimento do teatro genuinamente nacional.

51
ASSIS, Machado de. O passado, o presente e o futuro da literatura (1858). In.: _________. Obra
Completa, vol. III. Editora Nova Aguillar, 1994, p. 213-14.
52
Ibid. p. 214-15.

27
Em outro artigo, intitulado Idias sobre teatro, escrito em 1859, Assis discorre sobre a
relao que guardam a imprensa, a tribuna e os teatros:

Consideramos o teatro como um canal de iniciao. O jornal e a tribuna so
os outros dois meios de proclamao e educao pblica. Quando se procura iniciar
uma verdade busca-se um desses respiradouros e lana-se o pomo s multides
ignorantes. No pas em que o jornal, a tribuna e o teatro tiveram um
desenvolvimento conveniente as caligens cairo aos olhos das massas; morrer o
privilgio, obra de noite e de sombra; e as castas superiores da sociedade ou
rasgaro os seus pergaminhos ou cairo abraadas com eles, como em sudrios.
assim, sempre assim; a palavra escrita na imprensa, a palavra falada na
tribuna, ou a palavra dramatizada no teatro, produziu sempre uma transformao.
o grande fiat de todos os tempos.
H porm uma diferena: na imprensa e na tribuna a verdade que se quer
proclamar discutida, analisada e torcida nos clculos da lgica; no teatro h um
processo mais simples e mais ampliado; a verdade parece nua, sem demonstrao,
sem anlise.
Diante da imprensa e da tribuna as idias abalroam-se, ferem-se e lutam
para acordar-se; em face do teatro o homem v, sente, palpa; est diante de uma
sociedade viva, que se move, que se levanta, que fala, e de cujo composto se deduz a
verdade, que as massas colhem por meio de iniciao. De um lado a narrao falada
ou cifrada, de outro a narrao estampada, a sociedade reproduzida no espelho
fotogrfico de forma dramtica.
quase capital a diferena.
No s o teatro um meio de propaganda, como tambm o meio mais
eficaz, mais firme, mais insinuante.
justamente o que no temos.
As massas que necessitam de verdades, no as encontraro no teatro
destinado reproduo material e improdutiva de concepes deslocadas da nossa
civilizao, - e que trazem em si o cunho de sociedades afastadas.
uma grande perda; o sangue da civilizao, que se inocula tambm nas
veias do povo pelo teatro, no desce a animar o corpo social; ele se levantar
dificilmente embora a gerao presente enxergue o contrrio com seus olhos de
esperana.
Insisto pois na assero: o teatro no existe entre ns: as excees so
esforos isolados que no atuam, como disse j, sobre a sociedade em geral. No h
um teatro nem poeta dramtico...
Dura verdade, com efeito! Como! pois imitamos as frivolidades
estrangeiras e no aceitamos os seus dogmas de arte? um problema talvez; as

28
sociedades infantes parecem balbuciar as verdades, que deviam proclamar para o
prprio engrandecimento. Ns temos medo da luz, por isso a empanamos de fumo e
vapor
53
.

Para Machado de Assis a imprensa, a tribuna e os teatros seriam os meios de
proclamao e educao pblica. Dentre eles, o mais apropriado e eficaz seria o teatro, se
caso ele contasse com uma dramaturgia nacional disposta a fazer valer a sua verdadeira
funo. Esta opinio era compartilhada por muitos literatos e folhetinistas da corte. Podia-
se sim, apresentar peas traduzidas, mas peas que estivessem de acordo com a funo que
o teatro deveria desempenhar: uma escola de costumes.

53
ASSIS, Machado de. 1994. Op. cit. p. 252-53

29
Concluso

Com relao cena teatral na corte brasileira em meados do sculo XIX, podemos
dizer que nem sempre as idias conduziram as prticas. O Conservatrio Dramtico
Brasileiro, a imprensa e os folhetins veiculavam e defendiam a idia de um teatro como um
veculo pedaggico para a educao das platias, mas apesar dos inmeros esforos para se
divulgar esta idia, seja em folhetins, em artigos, em cartas ou em crnicas, o teatro no
deixou de ser simples entretenimento. Como uma empresa lucrativa, as casas de
espetculos tinham que apresentar um repertrio variado de peas e tinha minimamente
que seguir o gosto do pblico. Diante de uma produo nacional incipiente, foram
importadas e traduzidas peas estrangeiras para serem encenadas em seus palcos. Sem
dvidas, o fato das peas serem francesas era um grande chamariz para as platias, j que o
imaginrio social era permeado pela dia da Frana como um smbolo de civilizao e
cultivo, ou seja, o adjetivo francs, na maioria dos casos, era tido como um elogio.
Porm, difcil imaginarmos, assim como Machado de Assis, que foi essa invaso
de peas estrangeiras que impediu a criao e consolidao de uma dramaturgia nacional.
Se a nossa literatura conseguiu se desenvolver tendo um pblico leitor mnimo e que
tambm no deixava de importar livros em outras lnguas, porque a dramaturgia nacional
no se desenvolveu, tento em vista que o pblico dos teatros era bem mais vasto, j que
no precisava ser um letrado para freqentar uma casa de espetculos? Nossa resposta
simples. O teatro, a dramaturgia nacional se desenvolveu e se consolidou em meados do
sculo XIX no Brasil, mas no como o esperado pelos literatos e folhetinistas da corte. A
dramaturgia nacional no tomou para si a funo pedaggica que em um momento foi
pensada como primordial para o seu desenvolvimento no Brasil. A produo nacional se
desenvolveu, porm os folhetinistas e literatos s enxergaram o que queriam ver.

30
ANEXO I

Peas apresentadas no Teatro So Pedro de Alcntara, em 1857

:

Ttulo da pea Tipo de pea Autor
A corda sensvel Vaudeville em 1 ato Clairville e Thiboust
A dama se S. Tropez Drama em 5 atos Dennery e Bourgeois
A dama dos cravos brancos Comdia em 1 ato autor desconhecido
Affonso Pietro Drama em 5 atos autor desconhecido
A graa de Deus Drama em 5 atos Dennery e Lemoine
A guerra das servas Drama em 4 atos autor desconhecido
lvaro da Cunha ou O Cavaleiro de
Alccer Quibir
Drama em 5 atos Joo Ferreira da Cruz
A nova Castro Tragdia Batista Gomes Jr.
Antnio Jos ou O Poeta e a Inquisio Tragdia Gonalves de Magalhes
As aventuras de trs cals Comdia em 1 ato Marc-Michel e Chivot
Aves de rapina Drama em 5 atos A. Dennery
As minas de Polnia Melodrama Guilbrt de Pixercourt
As mulheres de mrmore Drama em 5 atos T. Barrire e L. Thiboust
A sonmbula - autor desconhecido
A sonmbula sem o ser Comdia em 1 ato autor desconhecido
A torre de Londres Drama em 5 atos Eugene Nus, Affonso Brot e Carlos
Lemaitre
A viscondessa Lolita Comdia em 3 atos autor desconhecido
Cosimo ou o prncipe caador Vaudeville em 2 atos autor desconhecido
D. Csar de Bazan Drama em 5 atos Dennery e Dumanoir
Dois gnios iguais no fazem liga Comdia autor desconhecido
Ernesto ou O hbito da rosa Drama em 3 atos C. A. Cordeiro
Fouquet, o torreo de Vincennes Drama em 5 atos Dennery e Grang
Gabriel e Lusbel Drama em 3 atos Brz Martins
Graas a Deus! Est posta a mesa Comdia em 1 ato autor desconhecido
Hamleto Tragdia em 5 atos Ducis
Inocncio ou O eclipse de 1821 Vaudeville em 2 atos autor desconhecido
Jenny a bordadeira Drama em 5 atos A. Decourcelle e J. Barbier
Ketly ou A volta Suia Vaudeville em 1 ato autor desconhecido

Os referidos repertrios puderam ser reconstrudos a partir dos anncios de espetculos teatrais que
diariamente eram publicados no Jornal do Commercio, que est disponvel no Setor de Peridicos da
Biblioteca Nacional.

31
Ttulo da pea Tipo de pea Autor
Margarida D'anjou Melodrama em 3 atos autor desconhecido
Maria de Rudens ou A freira sanguinria Drama em 5 atos Bourgeois e Maillan
Mariana ou A avivandeira Drama em 5 atos A. Bourgeois
Minha Sogra Comdia em 1 ato autor desconhecido
O anjo da paz Comdia em 2 atos Jos Carlos dos Santos
O cativo de Fez Drama em 5 atos A. J. S. Abranches
O celibatrio Comdia em 1 ato autor desconhecido
O chapu de um relojoeiro Comdia em 1 ato autor desconhecido
O chefe dos sebastianistas Comdia em 4 atos Joo Ferreira da Cruz
O clera morbus ou O morto
desembargador
Comdia em 1 ato autor desconhecido
O conde de So Germano ou O diabo em
Paris
Drama em 5 atos Delacour e Thiboust
O desertor francs Drama em 3 atos autor desconhecido
O ditador Rosas e a Mas-horca Drama Joana de Noronha
O espio fidalgo Drama em 5 atos Theodore Anne
O fantasma branco Comdia em 3 atos J. M. Macedo
O holands ou Pagar mal o que no fez Farsa autor desconhecido
O hspede de seu criado Comdia em 1 ato autor desconhecido
Oh! que apuros ou O noivo em mangas de
camisa
Comdia em 1 ato autor desconhecido
O interior de uma repartio pblica Comdia em 1 ato autor desconhecido
O marqus de Pombal ou O terremoto de
1755
- Luiz Jos Bayardo
O moo loiro Drama em 5 atos Manuel Eustquio Barbosa de
Oliveira
O Novio Comdia em 3 atos Martins Pena
O novo desertor francs Drama em 3 atos Antnio Xavier
O operrio Drama em 5 atos Frederico Souli
O pai Gonalo ou A eleio de um juiz de
paz
Comdia em 1 ato autor desconhecido
O pssaro azul Comdia em 3 atos autor desconhecido
O perdo d'acto em perspectiva Comdia em 2 atos J. Affonso de Lima
O recrutamento na Aldeia Farsa autor desconhecido
Os seis degraus do crime Drama T. Nzel e B. Antier
Os trs amores Drama em 4 atos L. A. Burgain
Otelo ou O mouro de Veneza Drama Ducis

32
Ttulo da pea Tipo de pea Autor
O vigrio de Wakefield Drama em 5 atos E. Nus e Tisserant
Paris que chora Paris que ri Drama em 5 atos Laurencin e Bormon
Um fogo de chamin Comdia em 1 ato autor desconhecido
Um leito assado Comdia em 1 ato autor desconhecido
Veja mas no toque Comdia em 3 atos Bernardo Lopes


Peas apresentadas no Teatro Ginsio Dramtico, em 1857:

Ttulo da pea Tipo de pea Autor
Abenoada diabrura Drama em 1 ato Brz Martins
A cigana de Paris Drama em 5 atos Lemoine e Paulo de Kock
A Dama das Camlias Drama em 5 atos Alexandre Dumas Filho
Adriana Lecouvreur Comdia em 5 atos Scribe e Legouv
A filha bem guardada Comdia em 1 ato autor desconhecido
A marquesa de Topilano Comdia em 5 atos autor desconhecido
A moleira de Maly Comdia em 1 ato autor desconhecido
A mulher que engana seu marido Comdia-Drama Mme Girardin
A noiva de 64 anos Comdia em 3 atos Augusto Bon
A Rainha Papelita Comdia em 1 ato autor desconhecido
As bodas de Merluchet Comdia em 3 atos Delacour e Jaime Filho
As chinelas de uma atriz Comdia em 1 ato autor desconhecido
As mulheres de mrmore Drama em 5 atos T. Barrire e L. Thiboust
Chiquinha presa Comdia em 1 ato autor desconhecido
Conta de trs Comdia em 2 atos Dennery e Decourcelle
Epitfio e epitalmio Vaudeville de 1 ato Mendes Leal
Mercadet Comdia em 3 atos H. Balzac
No foi ao jardim? Comdia em 2 atos Brz Martins
O Crdito Comdia em 5 atos Jos de Alencar
O Demnio Familiar Comdia em 4 atos Jos de Alencar
O filho do Sr. Godard - Bourgeois e Decourcelle
O moinho da herdade Drama em 5 atos Mme Regnaud de Prbois
O pai de uma atriz Comdia em 5 atos Thiaubon e Bayard
O qualquer e a danarina Comdia em 1 ato Scribe
O Rio de Janeiro, verso e reverso Comdia em 4 atos Jos de Alencar
Os fanfarres de vcios Comdia em 3 atos Dumanoir e Biellevilles

33
Ttulo da pea Tipo de pea Autor
Os hipcritas Comdia em 4 atos Barrire e E. Capendu
Os homens de mrmore Drama Mendes Leal
Os infernos de Paris Drama em 5 atos R. Beauvois e L. Thiboust
Os pobres de Paris Drama em 7 atos E. Brisebarre e E. Nus
O tio Andr que vem do Brasil Comdia em 3 atos Mendes Leal
O visconde de Letorires Comdia em 3 atos Bayard e Dumanoir
Recordaes da Mocidade Comdia em 4 atos L. Thiboust e Delacour
Tabelio para casar Comdia em 3 atos Marc-Michel
Um episdio no reinado de Jacques I Comdia em 3 atos E. Sue e P. Dinaux
Um quarto do mundo equvoco Comdia em 1 ato autor desconhecido
Um testamento Comdia em 1 ato F. Palha de Lisboa
Uma viagem por mar e terra Comdia em 4 atos autor desconhecido





34
Referncias

Fontes:

Setor de Manuscritos da Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro:

Coleo Conservatrio Dramtico Brasileiro.

Setor de Peridicos da Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro:

Correio Mercantil
Dirio do Rio de Janeiro
Jornal do Commercio
O Cronista
O Par de Tetas



Obras Gerais:

ALENCAR, Jos Martiniano de. Teatro Completo. Rio de Janeiro: Servio Nacional de
Teatro, 1977.

___________. Obra Completa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1994.

ASSIS, Machado de. Crtica Literria. Rio de Janeiro, Jackson, 1951.

____________. Obra Completa, vol. III. Editora Nova Aguillar, 1994.

BOURDIEU, Pierre. As regras da arte: gnese e estrutura do campo literrio. So
Paulo: Companhia das letras, 1996.


CARVALHO, Jos Murilo de. A construo da ordem. A elite poltica imperial. Rio de
Janeiro: Campus, 1980.

_____________. Pontos e Bordados: escritos de histria e poltica. Belo Horizonte:
UFMG.

FARIA, Joo Roberto. Idias teatrais: o sculo XIX no Brasil. So Paulo: Perspectiva:

_____________. O teatro realista no Brasil: 1855 1865. So Paulo: Perspectiva:
Editora da Faculdade de So Paulo, 1993.

HESSEL, Lothar e READERS, Georges, O teatro no Brasil sob D. Pedro II. Porto
Alegre: IEL: 1979.


35
MACEDO, Joaquim Manuel de. Memrias da Rua do Ouvidor. Imprenta: So Paulo,
Comp. ed. Nacional, 1952.

MASSA, Jean-Michel. Dispersos de Machado de Assis. Rio de Janeiro: MEC/INL, 1965.

MAYER, Marlyse. Folhetim: uma histria. So Paulo: Companhia das letras, 1996.

PRADO, Dcio de Almeida. Joo Caetano e a Arte do Ator. So Paulo: tica, 1984.

SOUZA, J. Galante. O Teatro no Brasil. Rio de Janeiro: INL, 1960. Tomo II.

SOUZA, Silvia Cristina M. de. As noites do Ginsio: teatro e tenses culturais na corte
(1832-1868). Campinas: Editora da UNICAMP, CECULT, 2002.

SQUEFF, Letcia. O Brasil nas letras de um pintor: Manuel de Arajo Porto Alegre
(1806-1879). ). Campinas: Editora da UNICAMP, 2004.

TOUSSAINT-SAMSON, Adle. Uma parisiense no Brasil. Rio de Janeiro: Editora
Capivara, 2003

VERSSIMO, Jos. Histria da Literatura Brasileira. 3 ed., Rio de Janeiro: Jos
Olympio, 1954.

VIDAL, Laurent e LUCA, Tnia Regina de. Os Franceses no Brasil (sculos XIX e XX).
So Paulo: Editora UNESPE, 2009.

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