Arquitextos 156

24/1/2014 arquitextos 156.
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156.00 ano 13, maio 2013
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arquitextos ISSN 1809-6298
O popular no design brasileiro
Objetividade Necessria x Romantismo Artesanal
Mariana Wilderom
A produo da Barana
Foto Mariana Wilderom
Um dia, numa casa em nossa prpria casa, por exemplo tentemos
examinar aquilo que nos rodeia e faamos a ns mesmos as perguntas
como? e por que. Exijamos saber o que isto significa. Na
realidade, encontramo-nos diante da mais perturbadora insensatez.
Se consentirmos em nos entregar a uma meditao oportuna, dela
sairemos transformados, renovados e - evidente decididos a nos
livrar de um jugo, a fazer com que desapaream tantos testemunhos
da aventura ridcula que nos fizeram viver. Ficaremos
transtornados, perguntaremos: Mas como isto foi possvel? Como foi
que isto instalou-se aqui sem que eu me desse conta? Afinal no sou
louco, etc. etc.
Muito comovidos, ns nos sentiremos prontos para tomar as
providncias necessrias...
Nada disto! Voltaremos a nos submeter tranquilamente ao
enfeitiamento da vida normal, presso da opinio, estrangulados
pelo freio todo poderoso dos costumes. No toa que fazemos
parte de uma sociedade codificada: somos dirigidos pelo pensamento
do outro. Reagir? Agir sozinho seguindo impulsos honestos de seu
esprito e de seu corao, eis uma questo muito grave! Seria
necessrio certas circunstncias para que isto pudesse acontecer.
(1)
Tomando a provocao de Le Corbusier como ponto de partida, este texto
visa, atravs de questionamentos toricos e relatos de uma experincia,
abrir campo para discusso e, em seus inmeros rebatimentos possveis,
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24/1/2014 arquitextos 156.00: O popular no design brasileiro | vitruvius
deixar registrada a inteno de evocar as -j citadas- circunstncias de
mudanas.
Na produo do design brasileiro, h uma tendncia expressiva de vincular o
discurso do projeto e de seus atributos estticos s razes culturais, aos
materiais e tradies artesanais. O que poderia ser visto como uma busca
pela identidade brasileira no design, pode tambm ser lido como um eco, um
hbito confortvel.
Mais do que uma idiossincrasia do processo criativo, essa inspirao
parece esvaziar a riqueza do processo projetual e da prpria crtica do
design. Quando referncia projetual e processo produtivo, passam a ser
elementos que no precisam necessariamente dialogar, desde que o produto
final seja atrativo, o processo criativo torna-se algo dogmtico, um dom,
ao invs de um rico processo intelectual coletivo ou passvel de ser
compartilhado e discutido.
A Marcenaria Barana, por exemplo, representa o discurso de arquitetos
fortemente influenciados pela obra da arquiteta Lina Bo Bardi - importante
articuladora na crtica do design- transposto produo de mobilirio
dentro de uma marcenaria que funciona h mais de 20 anos na cidade de So
Paulo. As referncias tericas, que respaldam sua criao, assim como a sua
matriz de produo, tornam possvel a sua insero dentro do panorama
histrico do design de mobilirio brasileiro. Por ser uma experincia em
andamento e em contnuo processo de reflexo, a marcenaria percorreu certos
paradigmas presentes na discusso e crtica do design, desde as primeiras
tentativas de industrializao do mvel moderno, chegando ao cenrio
contemporneo do design brasileiro. Aqui ela tomada como elemento para
discusso, no s por seus aspectos reconhecidos na literatura
especializada, mas tambm sob o prisma de uma experincia pessoal da
autora, a partir da observao do dia a dia desta marcenaria, em que
trabalhou por quatro anos como arquiteta.
Prope-se ento, analisar a trajetria da Barana e, com isso confrontar
questes discutidas por Lina sua poca, com a realidade atual, no que
concerne a matrias primas, processos como tambm os mtodos que mantm a
barana em funcionamento, tendo como principais pontos de reflexo a ideia
do popular x moderno, dentro do design de mobilirio brasileiro.
O popular como referncia
Mostra-se fundamental, antes mesmo de fazer meno das terminologias que
configuram o lxico da discusso do desenho industrial e a sua relao com
a cultura popular enquanto referncia projetual, entender as relaes que
Lina trabalhou tanto em sua obra escrita como em suas experincias na
produo de mobilirio. Isso porque, seu nome no s figura como referncia
para a Marcenaria Barana, como tambm est vinculado a um discurso de
valorizao da cultura local, agregando elementos, materiais, costumes e
procedimentos populares brasileiros em suas arquiteturas (2).
Esta postura tem sido frequentemente retomada como referncia direta Lina
ou relembrada como meio de destacar a identidade brasileira no design
contemporneo. Assistimos a uma expressiva apropriao de caracteres do
chamado popular no desenho industrial (no discurso e na prtica),
atualmente e, com isso fcil perceber que, ao se conjugar conceitos
imprecisos em vista de um resultado atrativo e original, corre-se o risco
de produzir sofismas ideolgicos em prol de uma demanda de mercado. Isto ,
compor discursos de referncias projetuais utilizando termos como
artesanato, arte popular e vernacular, no s de uma maneira superficial,
como anacrnica.
() precisamos desmistificar imediatamente qualquer romantismo a
respeito da arte popular, precisamos nos libertar de mitologia
paternalista, precisamos ver, com frieza crtica e objetividade
histrica, dentro do quadro da cultura brasileira, qual o lugar que
arte popular compete, qual sua verdadeira significao, qual o
seu aproveitamento fora dos esquemas romnticos do perigoso
folklore popular. BARDI (1994)
Consideraes sobre a potica da conciso
Capito no banco caipira (banco para
sentar de ccoras)
Foto Marcelo Ferraz (1984)
A anlise cuidadosa da cultura do povo como inspirao ou fonte de
referncias, pode sim trazer subsdios coerentes para se pensar o design
contemporneo. Pois, como aponta Pasolini (1974), citado por Marcelo Ferraz
em entrevista a autora, O povo sempre essencialmente livre e rico...
Por qu? Porque quem possui uma cultura prpria e se exprime atravs dela
livre e rico.
Esta precisa colocao valoriza o popular, ao mesmo tempo em que insinua
uma importante ressalva: a riqueza no uma qualidade elaborada,
adquirida. apenas o sutil resultado da conjugao direta de meios e de
pessoas em seu tempo, o que a torna, em sua simplicidade, original e digna.
A expresso cultura prpria, enfatiza o comprometimento com a realidade,
com o tempo e com a objetividade destes princpios.
Desta forma, utilizar caracteres da produo popular, como elementos
estruturadores de um discurso projetual resultam, sim, em um procedimento
consistente, no que concerne s possibilidades criativas ou postura do
projetista perante o problema: a objetividade despida de pretenses. Do
contrrio, a apropriao de formas, materiais e procedimentos de um caso
especfico, pode resultar numa frgil colagem esttica de mtodos e de uma
cultura que no correspondem a uma realidade: so argumentos deslocados em
objetivo, tempo e espao.
Inspiraes e referncias, sero sempre vlidas. Mas um dos caminhos
propostos que tentamos analisar neste texto, ter como foco a objetividade
de princpios e metas para as solues do dia a dia, do popular, o que
extremamente coerente com os princpios observados no movimento moderno.
Enquanto que, no modo de vida do caipira, isso se d por uma escassez de
meios e pelo impulso da necessidade, este raciocnio trazido do movimento
moderno como a busca pelo essencial.
Em sua produo, Lina trabalhou com uma abordagem condizente com os
problemas a serem equacionados pelos seus projetos, incorporando ao seu
desenho, as particularidades brasileiras dos impasses e possibilidades.
Esse dilogo sem meias palavras resultou na classificao de sua
arquitetura como brutalista. Mas, parte das definies de grupos ou
redues de estilo, em princpio, o que se pode estabelecer como brutalista
a objetividade mxima, ainda que em outros contextos, anlogo s
afirmaes dos Smithsons, conforme aponta Ferraz (frase citada em
entrevista a autora):
O que h de novo no neobrutalismo, dentre outros Movimentos, que
este encontra suas maiores afinidades, no em estilos
arquitetnicos do passado, mas nas formas da habitao dos
camponeses. No h relao com o artesanato. Consideramos a
arquitetura como resultado direto de um sentimento de vida. (3)
Para queles que trabalharam prximos de Lina, ento essa objetividade
comum ao caipira e, principalmente ao movimento moderno, ainda a maior
referncia. A exemplo da produo da Brasil Arquitetura e da Marcenaria
Barana, Francisco Fanucci e Marcelo Ferraz afirmam que, como legado de
Lina e de sua reflexo acerca do popular, trazem a objetividade e a postura
de tentar se despir de sobras e bagaos na hora de conceber/produzir a
arquitetura.
O discurso x matriz de produo: a aventura do mobilirio na Marcenaria
Barana
possvel dizer que, assim como descrevem o texto e as ponderaes de Le
Corbusier acerca do mobilirio, a marcenaria Barana tem sido uma aventura
que tem fornecido circunstncias particulares de experimentao na produo
do mobilirio. Mostra-se ento como uma referncia vlida para a discusso
deste texto, pois trabalha a inventividade, a inspirao como dado
projetual e os materiais e meios de produo como dado fundamental para o
desenho. Novamente o discurso moderno e funcionalista parece encontrar
afinidades com o sentimento da objetividade caipira.
A Marcenaria foi fundada por trs arquitetos (Francisco Fanucci, Marcelo
Ferraz e Marcelo Suzuki), que pretendiam estender os trabalhos do
escritrio Brasil Arquitetura, para a produo dos desenhos em outra
escala: a do mobilirio. Os ciclos mais curtos e o carter experimental
mais palpvel eram as maiores motivaes para esta tentativa.
Das primeiras experincias durante a construo do SESC Pompeia, carregaram
a desmistificao do projeto e da execuo do mobilirio. Seja pelos curtos
ciclos em que se desenvolviam os processos e pelos meios de que dispunham:
uma obra em andamento, cujos espaos precisavam de moblia, a ser produzida
pelo carpinteiro e marceneiro de que dispunham, maquinrio simples e
painis industrializados de madeira macia. Ou at mesmo pela prpria
postura de Lina que, ao contrrio dos tempos do Studio de Arte Palma,
optava por meios mais simples, demonstrando uma certa incredulidade a
respeito da industrializao brasileira:
A experincia minha com a Lina foi de fazer um arquitetura que ia
ficando pronta - teatro, ateli restaurante - e precisava ser
mobiliada. Eu participei, vendo um mundo espaos diferentes sendo
mobiliados, com mveis feitos ali dentro. Pra mim, desmistificou
completamente, esclareceu o que fazer um mvel pra um determinado
espao, para um determinado objetivo. Foi uma grande emoo
vivenciar isso. A gente tava dentro da obra, comprando laminado
industrial, viga de telhado, cortando essa madeira de uma maneira
diferente, vendo como a marcenaria - que era quase uma carpintaria
- e ia produzindo os mveis que eram desenhados ali. (...) era uma
coisa completamente concreta, em certo ponto criou um entusiasmo
pra gente fazer a barana. Fomos perdendo o medo. Era um marceneiro
com o carpinteiro da obra. Esse marceneiro, foi o nosso primeiro
encarregado da produo da barana.
Em seus primeiros anos, a Barana era uma experincia que se desenvolvia
como um conjunto de ideias e anseios de seus idealizadores. As questes da
arquitetura e as referncias projetuais das mais diferentes escalas e
fontes eram trazidas para a realidade das madeiras brasileiras e
confrontadas com todas as dificuldades de se trabalhar com as mais
diferentes estruturas e comportamentos que estas poderiam apresentar.
Com o passar dos anos, o que era um pequeno showroom, aberto
esporadicamente para a quem interessasse conhecer as peas resultantes das
experincias dos jovens arquitetos, foi encontrando uma demanda no
atendida pelo mercado, entre amigos, conhecidos e outros contatos
indiretos. Gradativamente, foi se transformando em um espao onde clientes,
arquitetos e, posteriormente uma equipe da Barana, conversava sobre as
necessidades do cotidiano.
Desta investigao, caso a caso, as perguntas que Le Corbusier evoca em seu
texto, surgiam nos dilogos e, enquanto suscitavam parmetros para um
projeto, mostrava-se necessrio desfazer pr-conceitos e alcanar a simples
realidade: as funes e necessidades dos usurios, as quais os mveis
realmente precisariam atender.
Os croquis surgidos na mesa, entre os dilogos, foram registrados,
rediscutidos e aprimorados. Trazendo implicitamente, dentro de cada deciso
que atribui um rumo ao trao conformador do projeto, o trabalho de conjugar
todas essas questes a um sistema de produo. A pequena distncia e a
dinmica do relacionamento entre o cliente, a prancheta e a produo no
permite perder de vista as responsabilidades do desenho. Conseguir conduzir
esta produo, de maneira a valorizar e racionalizar o uso dos materiais
disponveis, tem sido a segunda aventura por assim dizer, desenvolvida
nos bastidores do que hoje se apresenta como um showroom.
Voltemos objetividade de Lina, aplicada especificamente a esta produo
que se dispe a realizar inmeros projetos diferentes (especiais para cada
cliente), com uma restrio muito clara de maquinrio e de possibilidades
de materiais (madeiras macias brasileiras e madeiras compensadas de alta
qualidade). O desenho da Barana ento a conjugao de diferentes
demandas submetidas a uma matriz de produo simples, no qual o arquiteto
se debrua, com o desafio de alcanar a beleza na objetividade necessria
para reduzir processos, para conter custos e atender s expectativas e
ansiedades dos clientes.
Este raciocnio de produo tem ditado os rumos do desenho e da simples
beleza que pode ser extrada dele. A madeira macia, cada vez mais escassa,
tem sido destinada principalmente funo estrutural onde suas
potencialidades so otimizadas. A madeira compensada tambm um material
de extrema valia, se transforma em gavetas, caixas externas, fundos: todas
peas estveis (sem dilatao ou movimentao de fibras) e com
comportamento de acordo com as atribuies exigidas pelo desenho. Encontros
de planos com sobreposies de peas, ao invs de complexos e caprichosos
encaixes.
Exemplos de pequenas solues tcnicas/poticas da Marcenaria Barana
Atrs, banquinho caipira original, encontrado em uma fazendo na regio da
serra da mantiqueira. Na frente, verso produzida pela Barana, apelidada
de cachorrinho. [Acervo Barana]
Encaixe de estrutura em madeira macia para tampo de buffet. O encontro
das peas feito com a quebra de quinas (arestas desbastadas em
ngulo).
Um mvel em compensado: a madeira compensada frequentemente associada
como um material de baixa qualidade. No entanto, trata-se de um material
refinado com timas propriedades mecnicas.
Ou seja, ainda que a imagem da Barana esteja muito ligada Lina Bo Bardi,
que a marcenaria seja conhecida pela linha girafa e pelos banquinhos
caipira, pode-se dizer que a maior contribuio do mundo de Lina e da
cultura construtiva do caipira, de fato, se deu na maneira de trabalhar
apenas com o essencial para o equacionamento de pessoas, materiais e
ideias, isso, quase numa distrao. Simplesmente porque era preciso atender
a uma demanda muito diversificada que no encontrava no mercado uma
resposta s suas necessidades.
Deste modo, a marcenaria nunca sofreu com as formalizaes impostas por um
modelo de negcio previamente estipulado: no uma loja, nem somente um
estdio de projeto de mobilirio ou uma marcenaria de servios
especializados. Esta indefinio, apesar de no ser ideal para uma empresa
inserida em um mercado ligeiro e nos tempos do desenho em CAD facilmente
replicvel, tambm impediu que este fosse um elemento balizador da produo
desta marcenaria, em um sentido negativo de tendncias ou modismos.
Se por um lado, este carter experimental nunca transformou os processos a
ponto de conseguir chegar a uma escala industrial produtiva, seriada, com
maior abrangncia de pblico, padronizao e processos mais sofisticados;
por outro, esta realidade tem possibilitado a existncia de um acervo
composto por incontveis desenhos e estudos. Por um lxico prprio desta
marcenaria,para resolver estruturas, otimizar o material e utilizar as
potencialidade do maquinrio e da mo de obra.
Os dois lados da mesma moeda: a inspirao popular
De um lado, a inspirao popular somente como discurso, vazio de
responsabilidades e correspondncias com processos produtivos, conduzindo a
total desvinculao entre o uso do produto e a referncia geradora de seu
desenho. Nesta postura, no s o processo projetual se torna fludo e
indecifrvel, assim como a composio de seu preo para o consumidor final.
O custo deste produto est muito mais vinculado valorizao de mercado,
marca, exclusividade, luxo ou relaes de status, do que a uma proporo
entre valores de matria-prima e custo de produo/distribuio.
Do outro lado, uma produo que se utiliza do raciocnio projetual
dialgico entre inspirao e produo, gerando ricas solues estticas e
de uso, se viabiliza ainda de forma artesanal, de alto custo e com pblico
ainda restrito.
A questo da industrializao da produo do mobilirio, ainda apresenta
inconsistncia relatada por Lina, como conta Marcelo Ferraz:
Ela chega no Brasil com uma formao bastante sofisticada, na
crista da onda moderna. A guerra tinha acabado e o mundo estava se
industrializando fortemente. Era uma Lina que eu ligo muito mais
aos Eames e grande indstria americana que nascia. (...). Ela
acreditava ainda, na possibilidade de industrializao, dentro de
uma linha industrial europeia e americana. Ela vai desacreditando
nisso em virtude das dificuldades que ela foi encontrando aqui. De
certa maneira, ela teve um certo desgosto de perceber que, no
Brasil, adotava-se a copia e no o desenvolvimento tecnolgico.
Acho que ainda hoje a gente padece no Brasil, o mal de importar uma
tecnologia e nunca desenvolver uma tecnologia prpria. () Ela
dizia pra gente que nunca mais tinha desenhado nada, porque no
acreditava mais em um caminho de industrial design no Brasil. Tinha
se negado a desenhar uma cadeira pra entrar no mercado de cadeiras.
Ela s desenharia mveis.
Lina abre o artigo de ttulo Disposio dos ambientes internos com a
seguinte argumentao: As afinidades das formas velhas como velho modo de
vida esto perdidas.
Imagem extrada do Livro Lina Por Escrito
possvel ver reprodues de processos artesanais sendo meticulosamente
desenvolvidos por processos industriais sofisticados, sem que
necessariamente resulte um bom produto em relao durabilidade ou at
consistncia esttica. A experincia da Marcenaria Barana relata que h
uma demanda crescente de usurios em busca de produtos que atendam, acima
de tudo, funcionalmente as suas necessidades, em constante renovao dentro
do cenrio contemporneo.
Por vezes, a retomada do discurso modernista da funcionalidade reduzido a
uma postura saudosista, por parte dos crticos partidrios da irreverncia
e da inventividade no design brasileiro. necessrio um amadurecimento de
conceitos, contrrio a uma bipolarizao de posturas. Pois o caminho
alternativo ao racionalismo que tem se mostrado mais forte do design
brasileiro, caracterizado pelas referncias descontextualizadas,
mascaradas pela nobreza da valorizao da identidade nacional. Esta postura
poderia ser igualmente lida como uma retomada saudosista, no entanto,
anloga ao lirismo dos romances indianistas (o artesanato analogamente
idealizado e descontextualizado como o ndio dos romances).
At ento este texto transitou por questionamentos acerca dos usos, dos
costumes, das premissas de projeto alinhavando o desenho resultante sua
matriz de produo final. Ele surge em meio a um cenrio repleto de
produtos que fazem referncias outros tempos (vintage) ou a outros
cenrios (artesanais). Nisso tudo, a Barana entra como uma referncia rara
de afinidade entre o desenho e sua produo. Mas as condicionantes (sob
encomenda, matria-prima de alto custo e tcnicas artesanais) no podem dar
conta da escala e de algumas especificidades da demanda. A escala uma
potencialidade da indstria que, com materiais e meios tecnologicamente
mais refinados, poderiam efetivamente contribuir para reverter a
perpetuao da inacessibilidade de um mvel de design para as massas.
Ento, como viabilizar essa afinidade entre o desenho e as matrizes
industriais de produo? Esta uma inquietao visvel na prpria obra de
Lina e a qual ainda poucos tentam responder.
Se a busca por uma inspirao/referncia, um ponto de partida essencial
para o desenho do produto, a ponderao entre o passional e o racional no
discurso de Lina Bo Bardi pode sim ser um caminho prolfico para os futuros
designers brasileiros. O passional pode dar conta do que injustificvel,
do ponto de partida ou da beleza resultante. Mas no menos instigante a
busca por conciliar as irracionalidades passionais ao crivo racional das
demandas e dos meios e processos produtivos. Estes esto espera de
propostas.
Este ento um convite aos designers para tentar inverter um pouco a ordem
das prioridades: prestar ateno maior aos meios e s suas racionais
limitaes. Esta postura pode deslocar o peso do produto enquanto
mercadoria, para um produto sustentvel fruto da conjugao das reais
necessidades de seus usurios, com seu tempo, seus meios de produo e seus
materiais. Buscando a criatividade e a inventividade no equacionamento
destes fatores para encontrar dentro do humanismo tcnico, uma potica
(Lina Bo Bardi).
notas
1
CORBUSIER ,LE. A aventura do mobilirio. In: Precises sobre um estado
presente da arquitetura e do urbanismo. Le Corbusier. Traduo de Carlos
Eugnio Marcondes de Moura. Posfcio de Carlos A. Ferreira Martins. So
Paulo, Cosac & Naify, 2004.
2
Isso porque, para a Lina, como conta Marcelo Ferraz,/ tudo era designado
como arquitetura: arquitetura cnica, arquitetura grfica, arquitetura de
mobilirio.
3
Smithson, Alison and Peter. The New Brutalism. Architectural Design,
January 1955, p 1. (traduo da autora)
referncias bibliogrficas
BARDI, Lina Bo. Tempos de grossura: o design no impasse. So Paulo,
Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1994.
CALDEIRA, Vasco; FANUCCI, Francisco; FERRAZ, Marcelo; SANTOS, Cecilia
Rodrigues dos Francisco Fanucci, Marcelo Ferraz: Brasil Arquitetura. So
Paulo: Cosac Naify, 2005.
CLARO, Mauro. Unilabor: desenho industrial, arte moderna e autogesto
operria. So Paulo: Editora SENAC de So Paulo, 2004.
CORBUSIER ,LE. A aventura do mobilirio. In: Precises sobre um estado
presente da arquitetura e do urbanismo. Le Corbusier. Traduo de Carlos
Eugnio Marcondes de Moura. Posfcio de Carlos A. Ferreira Martins. So
Paulo, Cosac & Naify, 2004.
FERRAZ, Marcelo Carvalho. A arquitetura rural na Serra da Mantiqueira. So
Paulo: Empresa das Artes, 1992.
FERRAZ, Marcelo C. (coord.). Lina Bo Bardi. So Paulo. Inst. Lina Bo e P.M.
Bardi, 2008.
HOUAISS, Antnio; VILLAR, Mauro de Sales. Dicionrio Houaiss da Lngua
Portuguesa. Rio de Janeiro, Objetiva, 2004.
MUNARI, Bruno. Das coisas nascem coisas. So Paulo: Martins Fontes, 1998.
380p.
ORTEGA, Cristina Garcia. Lina Bo Bardi: mveis e interiores (1947-1968)
interlocues entre moderno e local / . So Paulo, 2008. Tese (Doutorado
rea de Concentrao: Arquitetura e Design) FAUUSP Orientadora: Maria
Ceclia Loschiavo dos Santos.
RUBINO, Silvana; GRINOVER, Marina (org.). Lina por escrito. So Paulo,
Cosac Naify/Instituto Bardi, 2009.
sobre a autora
Mariana Wilderom arquiteta e urbanista formada pela FAUUSP. Atualmente
cursa o mestrado pela mesma instituio, dentro da rea de Histria e
Fundamentos da Arquitetura e Urbanismo. orientada pela Prof. Dra. Mnica
Junqueira de Camargo, integrando tambm seus grupos de pesquisa (Ncleo de
Referncia da Cultura Arquitetnica Paulista e Arquitetura e Cidade
Moderna e Contempornea Brasileira).
comentrios
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Nathalia Favaro Universidade Presbiteriana Mackenzie
a Mari!! Mariana Martinez Wilderom :)
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