REVISTA

LA REVISTA DE LA CIUDAD

Y por fin el

Mariscal

est dnde debe

Una mirada (otra) al patrimonio de La Ronda

Quin comparte la carga de la preez precoz?
Encuentre su mapa en el Museo Nacional

Distribucin mensual gratuita

Febrero / Marzo 2013. No. 35 / 36
25 000 ejemplares

MUNICIPIO DEL DISTRITO

METROPOLITANO DE QUITO,
2013

REVISTA

AUGUSTO BARRERA G.
Alcalde del Distrito Metropolitano
de Quito
CAROLINA ESPINOSA VERGARA
Secretaria de Comunicacin
MDMQ
CONSEJO EDITORIAL
Mauro Cerbino
Luca Durn
Paulina Recalde
Hernn Reyes
Juan Paz y Mio
EDITOR GENERAL
Alfonso Espinosa Andrade

16

48

Otro enfoque
Editorial
Cartas del lector
Tu ciudad en cifras
Sobre los medios pblicos

92

COORDINACIN
EDITORIAL
Aurelia Romero y Cordero

148

FOTOGRAFA
Martn Jaramillo Serrano
fotografia.martin@gmail.com

Con sentido

5
6
7
8

Cholango es el pretexto
Chimbacalle de corrido
Corredor en el Sur
Un febrero atpico
Qu iras!

74
76
82
86
90

Diversidades
Embarazo adolescente

12
Chullas quiteas
16
La ciudad de los geranios
19
Mujeres que cambian el mundo 20
Homenaje
26
Barrio La Ronda
28
Jardines y huertos
32
Cambios en San Blas
36

Especial
La ciudad y sus fotgrafos
Fotgrafos de parque
Fotoperiodismo
Fotoarte
10 miradas
Culturas
Rocola Bacalao

Central
Nuevo Aeropuerto
Servicios y novedades
Desarrollo nacional
Entrevista Vicealcalde
Parque Bicentenario
Aeropuertos de Amrica

Paseo en mapa

40
48
54
56
60
66

92
98
102
110
116

Garabateatro
Amor+Internet
El Hangar de Vargas
Jazz en el Sucre
Chao Sese

126
132
138
142
144
148
152

DIRECCIN DE ARTE
Revista Q
DISEO, DIAGRAMACIN E
ILUSTRACIN
Diana Armas
dianaarmas@gmail.com
FOTO PORTADA:
Nuevo Aeropuerto de Quito.
Martn Jaramillo
CONTACTO
larevistadelaciudad@gmail.com
Telef: 395 23 00 ext. 12089

otro

enfoque
Tres aos y un nuevo despegar
A veces la vida tiene felices coincidencias. Los amores que ms se recuerdan comienzan ms de una vez
con encuentros casuales, guiados por el destino. La
feliz conjuncin de una lluvia con un caf cerca con
una sola mesa sola que se debe compartir

MUNICIPIO DEL DISTRITO

METROPOLITANO DE QUITO
Direccin: Palacio Municipal,
Venezuela
entre Chile y Espejo
www.quito.gob.ec

En este marzo del 2013, tras el paso cercano de un asteroide y la cada de meteoritos, nos ofreci un pretexto lindo para hacer una revista ms gorda, porque
al mismo tiempo la Q cumple tres aos de vida y la
ciudad estrena un anhelado nuevo aeropuerto.

Nmero 35 / 36.
Febrero / Marzo 2013
25 000 ejemplares
MUNICIPIO DEL DISTRITO
METROPOLITANO DE QUITO,
2012

Para despegar este avin, ms gordo que de costumbre, decidimos tomar pista durante todo febrero, y
nos guardamos ese contenido para subirlo ahora: un
especial sobre la fotografa quitea es una golosina
visual que ofrecemos a nuestros lectores y lectoras;
hay tambin un dossier que tiene por teln de fondo
el 8 de Marzo, Da Internacional de la Mujer; una seccin de Cultura que repasa desde mapas antiguos de
Amrica hasta las novedades de la Rocola Bacalao

Los artculos de opinin son

responsabilidad exclusiva de los
autores y no comprometen
a la revista ni a sus editores.
PRODUCCIN: Revista Q
IMPRESIN: Imprenta Epstein
Invitamos a la reproduccin
citando la fuente

Hacer mes a mes la revista de la ciudad es una tarea que no solo nos resulta exigente y demanda gran
compromiso del equipo que la produce: ante todo,

nos resulta divertido y gratificante. Porque vienen

vecinos de los barrios a llevarse 10, 20, 30 revistas
Porque vienen maestros y maestras de colegios y escuelas, que usan la revista en clase como documento o como material para recortar... Porque actores y
gestores de la cultura y la vida social de Quito estn
pendientes de que la Q salga, vuele y llegue a sus manos.
Por otra parte, es mes por fin las turbinas callarn
en el sector de El Labrador y llevarn su viento a la
meseta de Tababela, junto a Tumbaco. Este proceso
de traslado del aeropuerto se empez a barajar en los
aos 70 del siglo pasado y el Mariscal Sucre estuvo
diseado para servir hasta 1985. La entrada en operaciones del Nuevo Mariscal Sucre es una de las mejores noticias que ha tenido la ciudad en muchos aos.
Entonces: solo por esta vez, salimos con 160 pginas
full color, cargados de informacin y de optimismo:
bienvenidos y bienvenidas a esta Revista Q, que es su
revista pblica, que quiere ser el lugar donde todas y
todos podamos encontrarnos y reconocernos.
Alfonso Espinosa Andrade
EDITOR REVISTA Q

(Fuente: Boletn Estadstico del Instituto de la Ciudad

www.institutodelaciudad.com.ec)

Tu ciudad en cifras

Cartas
del lector
En defensa de Richard Dawkins
Felicito a revista Q y sus autores por el nmero 33 y su anlisis del fenmeno religioso en la ciudad.
Sin embargo, en defensa de Richard Dawkins, uno de los
ms grandes pensadores de nuestro tiempo, creo que no es
justo calificarlo de radical. Dawkins es un cientfico cuyo
razonamiento se basa en argumentos y evidencia concreta, en especial en el mbito evolutivo. En este sentido, la
postura que Dawkins comparte con nosotros sobre las religiones (que son una fuerza destructiva para la humanidad)
es una basada en argumentos demostrables (cientficos) y
cuando uno acta en base a la realidad, difcilmente puede
ser considerado un radical.
Pablo Jarrn-V.

Sobre Hermelinda Urbina

Primero escribo para agradecer a la Revista Q por el reconocimiento hecho a quien en vida fuera Hermelinda Urbina Mayorga, prima hermana ma, quien dej muy en alto el
nombre del Ecuador y de los ambateos que hemos aportado tanto al pas. Adems de felicitarles, quiero anotar que,
aunque no consta en el artculo, Hermelinda fue educada
en los mejores centros de Ambato y no solo eso, sino que
aprendi el idioma ingls antes de viajar a los Estados Unidos. Recuerdo de ello son los libros que generosamente me
regal antes de irse, especialmente un diccionario de pasta
roja Ingls-Espaol. Me queda por decir solamente lo afortunado que me siento de haber podido -a mis 96 aos- leer
la resea de Hermelinda, de quien tengo gratos recuerdos.
Saludos cordiales.
Dr. Abel Melndez Mayorga

NOTA DE LA REVISTA Q
Don Ricardo Javier Freire Solis, director de atencin y ejecucin de polticas pblicas en materia de cultos del Ministerio de Justicia Derechos Humanos y Cultos, mediante
oficio nos ha hecho llegar una observacin sobre el art-

culo Huacas, campanarios y dioses de la Revista Q 33, de

diciembre pasado.
En ese texto, entre otras fuentes aparece consultado Mario Chicaiza, funcionario de esa Direccin. El seor Freire
considera que se ha descontextualizado la ponencia del
servidor pblico Chicaiza, ante lo cual cabe aclarar que
en los prrafos segundo y tercero de la pgina 18 se alude
mediante una cita no textual (sin comillas) los conceptos y
aclaraciones que Mario Chicaiza, con ejemplar objetividad,
nos brind sobre las diferentes tipos de iglesias evanglicas, sin darnos valoracin alguna sobre ellas. Las valoraciones publicadas son de entera responsabilidad del autor
del artculo y se fundamentan en el trabajo periodstico
realizado para elaborar el reportaje. Lamentamos cualquier
malentendido.

Aclaracin 1: En el artculo introductorio del mes de

enero, acerca de los Corredores Culturales, se menciona al
inicio, que el proyecto ya ha sido implementado en otros
sectores de la ciudad, situacin que es errnea y se refiere especficamente a la existencia en diferentes lugares de
Quito, de los ya conocidos Boulevares y no de Corredores
Culturales. Los primeros son bsicamente espacios en los
que se exhiben o exponen los resultados de diversas actividades artsticas o culturales; mientras que los segundos
son proyectos integrales en los que se parte de los colectivos, que producen y ofertan su trabajo artstico o cultural.
El corredor cultural incluye, adems, infraestructura especializada para actividades recreativas o deportivas, como
skateboard y escalada.
Aclaracin 2: En el artculo sobre las nuevas bandas
del rock, publicado en la Revista Q No. 34, el nombre de la
cancin de Empedernido es Ushucuta y Santiago Hidalgo
Falcon es guitarrista de la banda Seeds of Disease y es tambin productor musical, no ingeniero de sonido como se
haba sealado. Lamentamos las imprecisiones,

Durante el siglo XX, la modernizacin de las capitales andinas prcticamente borr los asentamientos
comunitarios ancestrales. En Bogot,
Lima e incluso La Paz prevaleci el
mestizaje frente lo indgena. Quito,
desde tiempos de Espejo, construye
una visin que reconoce la diversidad tnica con territorio. Siguiendo
esta tradicin, el Municipio quiere
potenciar a decenas de comunas que
perviven, como opciones alternativas de organizacin del territorio, de
gobierno y de vida social.
En el Distrito Metropolitano se identifican 75 comunas, de las cuales 49
se encuentran activas (3 urbanas y 46
rurales). En la regin oriental del Distrito se concentra la mayora, en las
administraciones zonales Tumbaco
(20) y los Chillos (11), seguidas por la
Eugenio Espejo (7).
La ciudad creci hacia los valles,
urbanizando estos espacios tanto

en lo econmico como en lo social

y cultural. Y slo alrededor del Ilal
se ubican 12 comunas. Recordemos
que los asentamientos humanos ms
antiguos de Quito fueron en ese lugar. Si la zona oriental del DMQ era y
es una ruta de conexin con la Amazonia, otro eje con presencia de comunas est entre la Mitad del Mundo
y el noroccidente, que conecta con
Imbabura y tambin con la Costa.
Frank Salomon menciona que en
1557 el espacio era ocupado a travs
de asentamientos dispersos a manera de archipilagos, lo que facilitaba
el acceso a varios pisos ecolgicos y
permita manejar la agro-bio-diversidad y el intercambio de productos.
Salomon menciona algunas comunas que an existen, como El Inga y
San Miguel del Comn.
Histricamente los territorios de las
Comunas han sentido la presin por
el avance del crecimiento urbano

de la ciudad y el desarrollo de actividades industriales y de agricultura

provenientes del modelo de acumulacin capitalista. Segn el mapa de
cobertura vegetal de la Secretara de
Ambiente del DMQ (2011), alrededor
de las Comunas, se destaca el uso
agropecuario del suelo.
Hacer visibles y analizar las diversas
formas de entender y gestionar el espacio y el territorio permitir avanzar
hacia una ciudad que aproveche y
potencie su diversidad.

Texto: Alfonso Espinosa Andrade

medios pblicos

Importancia de los
8

na de las ms importantes revoluciones de este tiempo de

cambios que viene viviendo
la sociedad ecuatoriana desde hace
poco ms de un lustro tiene que ver
con la aparicin de los medios pblicos de comunicacin. En el caso del
Municipio de Quito, la actual administracin hace tres aos se tom en
serio la tarea de ofrecerle a la ciudadana medios de comunicacin que,
liberados de la presin de tener que
cumplir con expectativas comerciales
de rating, pudieran elevar un relato diferente al que tienen los medios privados, dominados entre otros vicios por
una agenda informativa homognea
hasta el aburrimiento.

Un ejemplo reciente: tras los resultados del reciente proceso electoral, el

mircoles 20 de febrero coincidi en
cuatro canales de televisin don Pascual del Cioppo, director del Partido
Social Cristiano, el mayor derrotado
de las elecciones al perder su bastin
histrico de la ciudad de Guayaquil El
mismo personaje, haciendo el mismo
anlisis. dem con Gilmar Gutirrez.
Otro caso: la obsesin futbolstica de
los canales, que prcticamente ignoran las otras prcticas deportivas
Cierto es que el Municipio s mantena
canales de comunicacin, pero estos
han sido inmensamente potenciados.
La Radio Municipal, que estaba arrinconada en una frecuencia de AM (que

plantea lmites tcnicos de calidad)

obtuvo su presencia en el dial FM gracias a la decisin poltica de la actual
Alcalda Metropolitana y a sus gestiones. Es un proyecto radiofnico marcado por la participacin y la inclusin
de diversos colectivos en espacios de
programacin.
Luego, adems de la radio, apareci
peridico El Quiteo, que empez
como semanario y ahora saca tres
ediciones cada siete das. La revista
Capital, una publicacin bimensual
especializada en negocios y con un
dossier cultural potente, se transform en la Revista Q: mensual, con
mayor tirada mensual y un abanico
informativo ms abierto. En encuestas

recientes ha recibido un excelente calificacin por parte de los casi 100 mil
lectores que tiene con su tirada, que
desde este nmero sube de 20 a 25
mil ejemplares mensuales.
En estos tres aos, la Q ha tratado diversos temas, desde la regularizacin
de barrios (que llev a que un dirigente cuestionado planteara un juicio
a Isabel Proao Rivera, ex editora de
la revista) hasta el patrimonio de esta
capital cultural del mundo. Hemos hablado de educacin, salud, seguridad;
hemos hecho nmeros que han tenido como centro a la mujer y a las artes,
a los afrodescendientes de la ciudad y
a su memoria rebelde de agosto

La ciudad de Quito, el mejor sitio para

vivir en el mundo, es una fuente inagotable de historias y tiene una memoria
que siempre te sorprende con alguna
historia que no sabas. Contra un relato de la ciudad hecho por personas
que viven para amar a su auto sobre
todas las cosas y a su celular como a
s mismos, la Q quiere recuperar una
ciudad potente en su diversidad cultural y natural, contar una ciudad con
una oferta cultural que deja sorprendido al ms refinado turista, hablar de
esta ciudad pensante e inconforme,
que gesta ideas para cambiar el mundo. Contar la ciudad de Quito que mira
con amor y orgullo hacia su pasado y
no deja de proyectarse hacia el futuro
y de cuestionarse, permanentemente.
Quito es capital y eso conlleva especiales responsabilidades. Nuestras
prcticas se reflejan en otras ciudades,
y si ac nos llenamos de carros, en las
ciudades ms pequeas de la Sierra
empieza a pasar lo mismo; si ac nos
volvemos ms solidarios y respetuosos de los pueblos ancestrales, una
corriente conciencia y aceptacin se
irradia hacia el pas. Es cierto que Quito y Guayaquil se han beneficiado del
centralismo bicfalo que domina en
este pas desde hace un siglo: adems
de tratar de cambiar esta situacin,
Quito tiene una responsabilidad especial, pues administra a la lite del
capital humano del pas en muchas
reas, siendo histricamente la ciudad
con ms universidades, ms grupos de
arte, ms escritores, ms artistas
Responsabilidad y creatividad son las
dos demandas principales que tenemos que enfrentar los medios pblicos. La mayor motivacin es el desfile
de vecinos y vecinas, dirigentes y gestores, que todo el tiempo vienen a la
oficina de la Revista Q en el Municipio
a retirar cinco ejemplares, diez ejemplares, 30 ejemplares. Es motivadora
la vergenza feliz de no tener sobrantes de nmeros atrasados y s, quiz
somos malos, pero es motivadora la
desesperacin de coleccionista que
muchos tienen con esta, la primera
revista pblica del pas, su revista, la
revista de la ciudad.

10

11

Diversidades

Hacia una cultura sexual

ms libre
Texto: Cristina Herdoza Fotos: Murales Unidad Salud Sur
cricicla@gmail.com

ablar de embarazo adolescente o de maternidad

temprana se ha vuelto el leitmotiv de las conversaciones de adultos a raz de que esta problemtica ha empezado a visibilizarse: segn cifras actualizadas, casi una de cada cinco mujeres menores de 19 aos
es madre.
Qu horror, cmo se puede imaginar, la guambra,
quedarse embarazada! - Qu irresponsabilidad, dejarse
sorprender, qu ha de ser, teniendo toda una vida por
delante! - Cmo se ha de arruinar? Y ahora le tocar
criar al guagua... - Bueno, de hambre no ha de morir, qu
tenga noms la criatura - Un hijo sin padre cmo ha de
venir al mundo, no vale la pena - Tendr que dejar los
estudios, qu va a ir al colegio con esa barriga.
En el Ecuador, segn el ltimo censo de poblacin y vivienda 2010 el 0,6% (2 080) del total de nias de 10-14
aos reportan haber tenido hijos y el 17,19% (121 288)
de adolescentes de 15-19 aos reporta ser madre. De
cada 10 partos que se atienden a nivel nacional, 2 son
de adolescentes. Estas cifras sitan Ecuador con las segundas tasas ms altas de embarazo adolescente (despus de Venezuela) y la mayor tasa de fecundidad juvenil en Amrica Latina. El embarazo adolescente est
asociado adems a bajos niveles de escolaridad, falta de
informacin sobre mtodos anticonceptivos, violencia
intrafamiliar, violencia sexual, acceso limitado a servicios mdicos, creciente riesgo de pobreza, bombardeo
meditico que exacerba y cosifica la sexualidad, cultura
machista que fomenta relaciones de pareja asimtricas,
espacios pblicos que no integran el enfoque de gnero,
polticas que invisibilizan a la mujer y ms an a la adolescente, etc.
Como respuesta a esto, el Gobierno Ecuatoriano integra
en su poltica de salud sexual y reproductiva la Estrategia
Nacional Intersectorial de Planificacin Familiar y Prevencin del Embarazo en Adolescentes -ENIPLA PEA.
Tambin las Unidades Municipales de Salud empiezan
tambin a darle mayor importancia a la temtica.
En Quito un 5,5% del total de adolescentes son madres
y las zonas de mayor incidencia de la problemtica son
Tumbaco, Quitumbe y La Delicia. La Unidad Municipal
de Salud del Sur, antiguo Patronato Municipal San Jos
ubicada en el sector del Camal, es uno de los centros
donde se han implementado polticas especficas para
atender a este sector. A esta Unidad Municipal de salud
llegan unas 1 400 adolescentes cada ao para ser atendidas durante su embarazo. Su edad oscila entre los 10 y
19 aos.

12

En el ao 2 000, un grupo de profesionales de planta del

en ese entonces Patronato Municipal San Jos identific que la poblacin mujeres adolescentes embarazadas
iba en aumento y no solo eso, sino que su condicin
ameritaba una atencin diferenciada. Mdicos como Lilian Toapanta o Freddy Burbano y otros profesionales de
la Unidad, que conocan la problemtica y estaban muy
cercanos a sta, levantaron entonces una lnea base en
la que se reflej que del total de atenciones en la unidad,
el 22,9% eran para adolescentes en condicin de embarazo.
Pese a los datos disponibles, recin en el 2009 se consolida el Proyecto de fortalecimiento para la atencin de
adolescentes embarazadas, cuya finalidad es mejorar la
atencin integral adolescentes con embarazos tempranos, fomentar actitudes y conductas responsables para
generar condiciones de bienestar, promoviendo estrategias de informacin, educacin, comunicacin con
enfoque de derechos.
Empieza entonces a funcionar el Servicio amigable para
atencin a adolescentes, un espacio con aire juvenil,
extrao en un hospital, donde una mariposa brota del
vientre crecido de una joven. En ste se aprende de todo,
desde el uso de mtodos anticonceptivos hasta baar y
alimentar a la criatura. Pero principalmente se aprende
a vivir desde la aceptacin del embarazo, su proceso y
lo que ste implica. Todo esto bajo las normas ISO y con
una metodologa ldica de trabajo cuyo principal fin es
sensibilizar, acompaar, compartir aprendizajes y forjar
una nueva cultura sexual que posibilite el crecimiento
personal, familiar, la autovaloracin, integracin social
proactiva y la autorealizacin.
La consulta es privada y confidencial, precisamente para
que las nias, las adolescentes puedan expresarse libremente, sin presin, en un ambiente amigable, de confianza y respeto. La doctora Toapanta refiere que es un
espacio necesario, indispensable e incluso comenta la
necesidad de una unidad de salud especfica para esta
poblacin, precisamente para evitar los malos tratos,
estigmatizaciones que se dan entre las mismas mujeres
cuando esperan consultas y en las salas de parto. Refiere
que trabajar con adolescencia implica escuchar, tolerar,
estar abierto, aprender, pensar de otra manera. Recin
cuando hay confianza, luego de algunas consultas, los
secretos empiezan a develarse y las experiencias de abuso sexual salen a la luz acota Freddy. El apoyo sicolgico es fundamental desde una visin integral, artstica y
humanizante de la consejera o la terapia.

13

Los y las adolescentes se han apropiado de la consulta.

Ms que consultorio mdico, tiene un aspecto de sala
taller y aunque quede en el subsuelo y sea de tamao
reducido, es un punto creativo de encuentro. Ellos y ellas
lo han diseado y han revitalizado la blancura hospitalaria. Martes, jueves y viernes grupos de 10 a 14 adolescentes en embarazo y sus parejas se juntan para jugar,
para crecer, para dialogar, para aprender e informarse.
Es una suerte de comunidad que al estar unida y contar
con apoyo incondicional del personal mdico recupera
la posibilidad de asumir positivamente su paternidad, su
maternidad, desarrollar su proyecto de vida.
El adulto y el medio social califican al joven como inmaduro, pero lo que ocurre en la realidad es que muchos de

ellos demuestran lo contrario. Asumen no solo la maternidad, sino que se convierten en lderes de sus barrios
o sus colegios que trabajan por la salud sexual y reproductiva, por una nueva cultura sexual, ms libre y sin
tapujos. Nos retan a construir como sociedad una comprensin integral y humana del embarazo temprano, y
no desde el estigma ni desde una visin adultocntrica.
Lo que se debe combatir es el silencio, el miedo, la negacin del embarazo, los abortos clandestinos, la soledad,
la tristeza. Abrir la posibilidad de dialogar con los jvenes,
de comprender su situacin, de acoger su embarazo. O
acaso nosotros como padres, madres, profesores, profesionales de la salud, lderes polticos y comunicadores no
somos en alguna medida corresponsables del mismo?

Los murales de la Unidad de Salud Sur son pintados por madres adolescentes que se atienden en este Centro Pblico.

14

15

Diversidades

Los quiteos las prefieren

chullas
S

i el chulla es un amante ferviente de la bella Quito, su homloga, la mujer quitea, la

chulla lo es tambin. Era la quitea
una mujer hacendosa, entregada
a su hogar y a su esposo. Las chiquillas eran tratadas como objetos
delicados, tesoros dignos de ser cuidados y admirados para los galantes
chullitas.
Las guambras quiteas, asegura ese
enamorado de la ciudad que es el
radiodifusor y escritor Marco Chiriboga, son tambin merecedoras
de llamarse chullas, por su amor a la
bella Quito y por ser las herederas de
su elegancia y entereza. Sin embargo, con los aos el trmino chulla se
devalu y malinterpret, tanto en su
uso masculino como femenino.
Para los hombres, dej de ser adjetivo para los hombres ingeniosos y
hbiles en las artes de la supervivencia y se centr en sus caractersticas
de arribismo social y en su uso del
recurso de la mentira. Aplicada a las
mujeres, la palabra chulla tena connotaciones especficas: era una casquivana, ligera de cascos, regalada.
Por eso, llamar chullita a una mujer
por los aos de 1960 era una ofensa
imperdonable. Eran tiempos en que
las seoritas iban a misa todos los
domingos con sus mejores ropas y
no era muy fcil acceder a ellas.
El proceso para hablar con una chiquilla era toda una ceremonia. Primero haba que ganarse a su acompaante, pues las seoritas jams
salan solas, segn recuerda Chiriboga. La oportunidad para dar una

AR
UE
16

muestra de aceptacin a alguien era

a la salida del colegio, haciendo un
coqueto movimiento con el delantal
del uniforme.
Los colegios donde estudiaban las
chullas ms lindas, en palabras de
Chiriboga y de Humberto Jcome,
eran el Sagrados Corazones de Rumipamba y el 24 de Mayo. Fue en
estos lugares donde aprendieron
tambin las artes del hogar y cultivaron talentos que luego demostraban en reuniones familiares o
cuando ya estaban casadas (tocar
el piano, por ejemplo, era signo de
distincin). Casadas, claro, despus
que el pretendiente pasara todas las
pruebas.
Una vez convertidas en seoras y
puestas a la cabeza de un hogar, se
entregaban ser esposas u madres.
En las casas ms acomodadas, su
trabajo era disponer qu haran las
empleadas, por lo general ms de
una en las familias ms pudientes.
Es obvio que estas eran fachadas
sociales: Francisco Proao Arandi,
en sus novelas, ha retratado genialmente ese reprimido universo femenino quiteo, donde el amor era
acto prohibido y la vida era una culpa permanente que se curaba con
incienso y altares.
Hablando de las clases medias y altas, ms all de la necesidad las seoras no trabajaban, era mal visto
que lo hicieran. Ahora, si el negocio
familiar lo demandaba, las mujeres empezaban a trabajar hombro
a hombro con sus esposos. Ese fue
el caso de doa Olguita Villaquirn

Texto: Jessica Orellana Ilustracin: Armas & Romero

jessicaorellana.1990@gmail.com

17

(madre de Marco Chiriboga), que

trabaj desde que su esposo fund
su fbrica de overoles Chiriboga.
Segn cuenta la seora Villaquirn, trabaj para ayudar a emprender el negocio; como yo saba cortar la tela era de mucha
ayuda. Otro espacio de empleo,
desde los aos 50, eran las funciones administrativas de secretarias
o asistentes, a la que accedieron
mujeres como Aurelia Bravomalo,
quien trabaj primero en el Banco
Almeida y, luego, durante varias
dcadas, en el Banco Central del
Ecuador.
Doa Olguita considera que las
quiteas de ahora son ms independientes y trabajadoras, por su
nivel de estudios y porque la necesidad obliga. Ahora la vida es
ms cara y pide ms, por eso ellas
tambin tienen que salir a trabajar,
adems de que los maridos ayudan a cuidar a los hijos, cosa que
antes no se vea. Ella cree tambin que la llegada del blue jean
tuvo algo que ver con el cambio
de pensamiento y la forma en que
se vea a las mujeres.
En realidad, la forma de vestir es
otro cambio radical. Hasta los aos
50 una jovencita no poda dejar ver
ni su rodilla. Eso fue lo que le pas
a Mireya Salgado cuando, an
nia, fue la iglesia con su madre y
el sacerdote le dijo est la rodilla
al aire, tpese. Su madre se la llev exclamando ni ms venimos
ac. El mejor ajuar se usaba para
ir a misa, ahora es para las fiestas o
para una cita especial.
En el Colegio La Dolorosa, en los
aos 60, el largo de la falda vena determinado por la oracin:
el borde del vestido deba rozar el
suelo cuando las alumnas, en la
capilla, se ponan de rodillas ante
el altar. La seorita Mara Espinosa
Plit, con su acento francs y su
espritu de jesuita controlaba estrictamente que la norma se cumpliera.
Para Nancy Ayala, empleada del
Seguro Social de 48 aos, la mez-

18

cla de culturas nacionales y extranjeras ha provocado un cambio

de pensamiento en las quiteas.
Ahora se entregan al hogar con
mesura, pues trabajar y realizarse
profesionalmente tambin es importante.
Para ella la palabra chulla no es
humillante, aunque admite que
se la ha usado como un trmino
ofensivo. Hubieron chullas dignos
de admiracin como Galo Plaza, y
as tambin haba y hay mujeres
que pueden ser llamadas chullas,
conservando el sentido original
del trmino.
Hoy en da, las chullas andan sueltas por las calles y hasta se suben a
lucirse en los escenarios. Las tecnocumbieras fueron criticadas,
cuando irrumpieron en la esfera
cultural, por su pinta de chullas:
mostraban demasiado cuerpo
para ser decentes.
Ya pueden los conservadores ir
tomando su tisana de valeriana
o toronjil para bajar los nervios:
mujeres del siglo XXI se lanzan en
proyectos como el de las Suripantas Sangrientas, una banda de rock
que en su interpretacin del punk
han llegado a un nuevo gnero:
el putanroll, donde se reivindican
como amantes, borrachas y felices
dueas de su vida.
La vanidad es un vnculo que las
chullas conservan de sus antepasadas, a las que les tomaba ms de
dos horas arreglarse. Recuerdo
que mi madre se demoraba mucho, ahora con el maquillaje, planchas y secadoras arreglarse es ms
rpido. Creo que ninguna quitea
sale de su casa sin verse antes varias veces en el espejo, asegura
Nancy Ayala.
Y tambin son cada vez ms las
mujeres que vive su sexualidad
libremente. Que no estn para
disponer cuando el hombre proponga, sino para decidir cundo,
con quin y dnde hacen el amor.
Dueas de su cuerpo, primer territorio que se conquista para lograr
cualquier libertad.

La ciudad de los Geranios

Quito ser nombrada La guambra ms
linda del mundo
La celebracin en honor a Quito por haber sido elevada a Muy noble y muy leal
Ciudad de San Francisco de Quito el
14 de febrero de 1534, se celebrar
este ao el 10 de marzo desde las 10
de la maana en la plaza de San Blas.
Para la celebracin los balcones de las
calles Guayaquil, Olmedo y Garca
Moreno, por donde
pasar la marcha
en homenaje a la
ciudad
capital,
sern decorados
con miles
de geranios.
C o m o
atractivo
especial
se
contar con
una feria artesanal en el
Boulevard de
la 24 de Mayo,
una feria de dulces quiteos, y la
presencia de artistas cantando desde los
balcones de las casas del
Centro Histrico.
Festejar a Quito como Ciudad de los Geranios es una
forma de recuperar la tradicin
perdida de adornar los balcones
con estas flores multicolores.
Este evento viene realizndose desde hace
seis aos por iniciativa de Marco Chiriboga, cada 14
de febrero. El alcalde Barrera ha declarado esta fiesta
como el da del amor a la capital de los ecuatorianos.
19

Diversidades

La vida y el mundo
Quienes estamos en luchas ecolgicas
nos asumimos parte de la naturaleza y
nuestra vida no puede estar desconectada de ella. No vemos a ninguna especie
por encima de otra, sino como parte de
un fluir natural de la vida. Mi padre deca si en un conflicto una parte no es el
mundo, es un conflicto indescente.
La idea del mundo es lo que nos mueve,
somos tierra que camina

Proceso de crecimiento
e identidad
Como proceso identitario para m lo
ms importante fue tener cierta conciencia sobre temas sociales y sus causas. Esas causas que agredan tenan que
ver con la interrelacin entre sociedad y
naturaleza, entendida sta como el lugar
donde uno vive y crece y a su vez como
el espacio de donde se extrae riqueza
para acumularla y enriquecerse a costa
de despojar a otros. Cuando ests consciente de esto, descubres que es donde
se desatan los problemas sociales.
Nombre:
Esperanza Martnez
Profesin: Biloga
Mujer lder: La mujer
cotidiana que se
saca el aire educando a sus hijos y no
pierde la esperanza
Smbolo: el agua
porque es el elemento que permite
que dialoguen los
ecosistemas y dentro del cuerpo es el
lenguaje mismo, la
comunicacin

Mujeres que cambian el

mundo
Texto: Cristina Herdoza Fotos: Revista Q
cricicla@gmail.com

20

Alguien entraable:
Mi familia, mis hijos,
mi pareja.
Algn apego:
Ninguno.
Autor:
William Ospina, mi
padre.
Pelcula: Las repetidas, porque no me
generan ansiedad y
las infantiles.

Otra fuente fue la biologa que me permiti conocer el pas que tenemos, sus
contrastes. Me dio la oportunidad de conocer e interrelacionarme con diferentes ecosistemas y comunidades desde el
trabajo de campo. Si bien la biologa es
una ciencia positivista, posibilita el contacto. Lo cuestionable es la concepcin
de superioridad intrnseca a ella, pues lo
que mueve la evolucin no es la superioridad sobre el otro, sino la cooperacin.
En mi camino aprender y desaprender
fue importante y lo hice a travs de la interaccin con la gente.

Personas o situaciones que han

incidido en tu ser
Los/as indgenas y su visin animista
sobre el mundo.
Mi familia, ligada al arte y la cultura.
Los/as compaeras de Accin Ecolgica
con lneas que mezclan el ecologismo y
el feminismo en un mismo ejercicio.

Familia y economa del cuidado

Creo que hemos logrado armonizar la
familia, la economa del cuidado con el
trabajo. No son mundos distintos, estn

entremezclados. Hay un escenario importante de inclusin. La ecologa nos

permite reconciliar la familia y el trabajo;
conocer, reivindicar, proteger la dimensin mltiple de la mujer: mujer madre,
mujer trabajadora, mujer compaera.
Soy parte de un colectivo de mujeres
que hemos construido el espacio laboral
adecuado a esa dimensin, a esa filosofa de vida.

Cuerpo y sexualidad
El cuerpo y la sexualidad son dimensiones que no solo reconocemos, sino que
creemos son parte de la construccin de
la libertad, el respeto. Cuidar el cuerpo y
la sexualidad son ritos que deben celebrarse como parte de la plenitud humana, justamente porque el capitalismo los
desacraliza, los manipula y los convierte
en mercanca. Intentamos superar los
fraccionamientos que esconden casi
siempre ejercicios de opresin, entre lo
pblico y lo privado, entre el trabajo y la
familia, entre la naturaleza y lo humano.
La defensa de la naturaleza no es solo un
objetivo, es una forma de vida en plenitud.

Poltica
Es la manera de expresar las dinmicas
sociales, el ejercicio de interaccin que
hacemos con la sociedad.
Es difcil encasillarse en un modelo de
prcticas, en un sector determinado.
Pero de lo que s estoy segura y que
siempre termino afirmndolo es que
no es posible ser ecologista sin ser de
izquierda y viceversa El ecologismo
reivindica las luchas emancipatorias de
la izquierda, pero la izquierda debe hacer lo propio con el ecologismo.

Mujer y poder
El poder como es concebido tiende a
desvirtuar los anhelos de cambio, las
ideas emancipatorias, la vida en armona. No s si hay otro poder al margen de
ste, porque ste tiene un sello masculino, patriarcal que disminuye los horizontes que las mujeres nos hemos trazado por el mismo hecho de ser mujeres,
por nuestra naturaleza.
El poder es una masculinizacin en el
ejercicio de la poltica.

21

Para m es lo mismo. El mundo

es parte de la vida y lo sustancial
es la vida. Mundo es el tiempo y
el espacio en que nos toca transitar y la vida es el compartir experiencias, comunicar, aprender, la
entiendo como algo pleno, como
una construccin constante de
bienestar, de felicidad. Y el mundo, siempre una aventura: por su
diversidad y por su capacidad de
ensearnos a vivir, de sorprendernos.

Crecimiento personal e
identidad
Soy una ciudadana rebelde, esa es
mi identidad. Geogrficamente,
ecuatoriana; polticamente, feminista revolucionaria. Una eterna
inconforme. No soy Herrera sino
guerrera, ese es mi karma y mi drama a la vez. Y si ser guerrero culturalmente es algo masculino, ese es
mi lado masculino.
Soy estricta, con un alto sentido
tico de la vida, con conviccin. Lo
quiero TODO y quererlo todo en
igual medida es una tarea difcil.
Trato cada da y a cada instante de
entender la poltica y hacer poltica feminista desde la lucha por
los Derechos Humanos. Defiendo
la vida en todo sentido. Soy fruto
de un proceso, de una generacin que naci a la democracia y
con la democracia, en un entorno
marcado por la injusticia social. Mi
derrotero ha sido trabajar en educacin popular, una opcin de mi
corazn; el campo, la educacin,
los procesos sociales, las mujeres.
Los Derechos Humanos son parte
vital de mi doctrina de trabajo y de
vida.
A lo largo de la historia, las necesidades de las mujeres han sido
postergadas en la poltica, incluso
en la Revolucin Ciudadana. Las
relaciones de poder que hemos
construido han estado fundamentadas en el control del cuerpo
de las mujeres, lo que nos habla de
otra forma de esclavitud, y es ah

22

Foto: Nela Meriguet Martnez

La vida y el mundo

donde la rebelda tiene cabida absoluta.

Personas, situaciones que

han incidido en mi ser
Una mujer indgena de un poblado de la serrana. Ella deambulaba
por el lugar y yo la vea a menudo; le decan la muda del pueblo.
Siempre cargaba a al menos un
nio lactante y dos iban a su lado.
Pregunt quin era, dnde viva.
Sus hijos eran hijos de los hombres del pueblo, quienes la utilizaban para iniciaciones sexuales y
satisfaccin de placeres. Me pregunt porqu y las respuestas se
fueron develando en cada paso
de mi vida. Esa historia me marc.
Ella me dej esta impronta. Aqu
hay muchas cosas que cambiar
para las mujeres.

Familia y economa del

cuidado
Hemos reivindicado la economa
del cuidado como el reconocimiento del trabajo no remunerado
en el hogar, del trabajo domstico.
Tenemos madres que eran totalmente amas de casa y eso era no
trabajar, mujeres que trabajaban
como unas bestias y tenan que
pedir dinero al marido para cualquier cosa. Eso lo hemos vivido.
Nos decan que el cuidado no vale
nada, cuando lo que estbamos
haciendo es cuidar la humanidad, la reproduccin de la vida y
su sostenibilidad. Cuando trabaj
en la Comisin de Transicin, hicimos el ejercicio con el INEC de
medir porcentualmente el aporte
de la mujer y el trabajo domstico
no remunerado al PIB y obtuvimos que un valor muy significativo: 28 por ciento. Por qu no
hacemos entonces poltica pblica para atender a este sector, pieza
clave de la vida y la economa del
pas?
Aqu est el ncleo del conflicto,
donde se desencadenan las violencias. Es necesario conciliar el
trabajo domstico con los otros
espacios de la vida, refundar las
relaciones en la sociedad y con el
Estado, solo as daremos un salto

Nombre:
Ana Luca Herrera Aguirre
Profesin:
Defensora de Derechos
Humanos
Mujer lder que admiro:
Mara Paula Romo
Smbolo:
el de la paz y el amor
Algo o alguien entraable:
mis amigas
Algn apego:
a mi casa y mi jardn
Autor/a que ms lees:
Todos los gneros de
autores de todos lados del
planeta
Pelcula:
Angeles de acero

a la equidad, a la igualdad, cuando no haya gente de segunda categora que hace lo que otros no
quieren hacer.

Cuerpo y sexualidad
La autonoma del cuerpo y la libertad del placer sexual son temas
consustanciales a ser feminista.
Ese espacio que es el cuerpo ha
sido controlado para coartar la libertad, para silenciar. Controlar
nuestro cuerpo implica controlar
nuestra sexualidad. No hay vida
sin cuerpo, al violentarlo se est
atentando contra la vida misma.
Es un tema de libertades. En Cuenca, el 2012, se denunciaron Clnicas de deshomosexualizacin.
Pleno siglo XXI? En la inspeccin

a estas clnicas se encontr a mujeres heterosexuales que haban

sido recluidas ah por sus maridos para que les den su leccin.
La terapia debi ser tan violenta
como la aplicada a las mujeres lesbianas.

Sentido de la poltica
Como feminista estoy convencida de que la poltica se hace en
la cama y en la calle. La poltica se
construye desde el discurso hasta la prxis y viceversa. Es servicio orientado a la construccin
de ideales colectivos, la justicia, la
igualdad, la superacin de cualquier tipo de carencia de la gente.
En esa medida, hacer poltica tiene que ver con los sueos.

Procesos de reivindicacin social

He peleado por los Derechos Humanos de los pueblos y nacionalidades, del Medio Ambiente, la
tierra y el agua. Por las mujeres y
contra todas las formas de discriminacin.

Mujer y poder
Las mujeres estamos jodidas, porque trabajamos mucho y no tenemos poder real. Hay una presencia
de la mujer en la poltica formal,
pero como gnero estamos jodidas, cansadas. Este sistema econmico se vale de todos los cuerpos,
es muy cruel; la muerte de mujeres por abortos mal realizados, el
trfico y la trata de personas, los
hombres que matan a sus compa-

eras de vida o sus hijas. El mundo tiene una capacidad infinita de

crueldad contra las mujeres, sobre
su cuerpo. Tanto que me hace llorar. Mientras ms avanzamos en
herramientas de proteccin, en
educacin, la capacidad de maldad se perfecciona mil veces ms.
La sociedad es indiferente y buena
parte es cmplice de este comercio indecente de cuerpos de mujeres de todas las edades y condiciones. Entonces estamos jodidas.
En el da a da las mujeres del planeta sufrimos tremendamente,
de ah el estado de la humanidad.
Habra que recordar todos los das
quines son las que sostienen todas las crisis.

23

La vida y el mundo
Es algo muy difcil, pero sabindola hacer, sales adelante. Es difcil
cuando se va a trabajar. El trato es
diferente en la noche y en el da.
En la noche agreden, insultan, tiran botellas, piedras, te miran con
discriminacin, odio. Son cosas
que la gente no ve. El da y la noche son dos mundos, dos maneras
de pensar.
El mundo tiene sus buenas y sus
contras. Hay amigos buenos, malos, quienes te ayudan, quienes
no. Mi familia se enter lo que yo
era y me rechazaron, as mismo

es el mundo. Y lo bueno es trabajar por las dems mujeres trans,

por los derechos, porque se cumplan, se hagan. Eso tiene su recompensa.

Crecimiento e identidad
Mi crecimiento fue duro, no me
cri con mi familia, sino con compaeras en la calle, trabajando.
Nuestro mundo es difcil, pasas
hambre, solo es trabajar para comer, vestir, pagar arriendo, no encuentras navidad o fin de ao.
Soy transfemenina. Me transform en mujer poco a poco con el

uso de hormonas y silicn. Comenc a los 14 y me oper a los 23.

Mi ser femenino me encanta; soy
alegre, feliz, logr lo que quera y
ahora me aceptan como soy incluso algunos policas. Con la Patrulla
Transgnero sacamos un carn
con nuestro nombre cultural en el
que constan nuestros derechos y
eso ha servido para que podamos
trabajar. Estamos apoyadas, ya no
andamos solas.
Cuando saqu mis documentos
no fue tan difcil, porque ya hay
cambios a nivel de la constitucin
que nos respaldan y una presen-

cia fuerte nuestra para que esto se

cumpla. Tengo la cdula de mujer
y es un beneficio bien grande, me
ha abierto muchas puertas con la
polica mismo. En estas elecciones vot en la fila que me corresponda y eso fue muy lindo.

Personas, situaciones que

incidieron en mi ser
Mis amigas que ya estn muertas,
porque con ellas conviv, he cogido buenos consejos, con ellas he
pasado Navidad y 31. Nos ayudamos la una a la otra. Por eso me
quiero cambiar de apellido. Entre
varias queremos el mismo apelli-

Nombre:
Ana Carolina Villaroel
Ramrez
Profesin:
lder transfemenina, trabajadora sexual, peluquera.
Mujer lder que admira:
A Karen, a la que le cortaron
la cabeza y la encontraron
muerta en el Machngara,
por su espritu de lucha.
Smbolo:
Color celeste y negro.
Algo o alguien entraable:
Mi madre, la extrao mucho
Apego:
mi madre y mi familia, una
persona con la que conviv
que no he vuelto a ver.
Autor: Ana Gabriel, Roco
Durcal
Pelcula:
Arrstrame al infierno y
dibujos animados como
La Abeja Maya

24

do para ser una familia y as poder

tener algn beneficio. Somos 10
que vivimos solas, que nos hemos criado sin familia. Tener el
apellido todas refleja lo que somos
en la calle, familia y eso nos hara
sentir ms seguras, con ms fuerza y con una responsabilidad ms
centrada.
Me dieron palo, una batiza. Un
poco de hombres aniados en
Guayaquil a los 18 aos. Me qued parada cuando mis amigas me
dijeron que corra. Yo era nueva y
no saba qu pasaba. Me amordazaron, me cerraron los ojos y me
decan: te vamos a matar maricn.
Empezaron a pegarme patadas,
puetes, me cortaron la cara. Me
tuve que hacer la muerta y me tiraron desnuda barranco abajo y se
fueron. Ped auxilio y no encontr
nada, nadie. Hay gente muy mala
me dije, es malo ser trans, ser gay,
pero no me di por vencida. En ese
tiempo haba mucho atropello.
Ahora hay buenos y malos clientes, pero a partir de entonces tengo gas para defenderme.
Familia y economa del cuidado
Vivo sola y yo soy la que limpio,
cocino, lavo. Tengo una perrita
y la cuido como si fuera mi hija,
duerme conmigo. Me gustan las
tareas femeninas, soy femenina,
soy mujer.

Cuerpo y sexualidad
La vivo con proteccin, cuidado.
Me gusta tener una sola pareja
cuando quiero y amo de verdad.

Poltica
A las trans nos ven y no nos ven,
pedimos que se respeten nuestros
derechos y es poco lo que logramos. El trabajo sexual, la libertad
esttica, la ocupacin del espacio pblico fue puesto por nosotras en la constitucin, pero en la
calle, durante la noche se siguen
violentando nuestros derechos,
la polica llega a veces y nos gasea, hay malos tratos. La poltica
debe ser no represiva del espacio
pblico, debe dejarnos trabajar y
brindarnos condiciones de bienestar. El trabajo sexual en Ecuador
es legal y esa legalidad debe expresarse en las polticas pblicas
para las trabajadoras sexuales independientemente de su identidad sexogenrica.

Mujer y poder
Lo que yo quiero lo consigo como
mujer. Poder es lograr lo que uno
se propone en la vida.
En la calle hay dueas de la zona
que hay que respetar, hay jerarquas y rituales. Yo lucho por las
mujeres trans, hablando por ellas,
sacando la cara por ellas, eso es
empoderamiento.
Campaa de los tacones que emula a la de los corazones azules, en
memoria de Evelyn, de Maylin que
murieron, que fueron asesinadas
por discriminacin, por odio. En
esta campaa reivindicamos la
cultura de la calle, nuevas formas
de expresin y asociacin y, sobre
todo, nuestro derecho a la vida.

La igualdad es una
necesidad vital del
alma humana. La
misma cantidad
de respeto y de
atencin se debe a
todo ser humano,
porque el respeto
no tiene grados.
Simone Weil
(Francia, 1909-1943)
25

Diversidades

Luce de
Pern

Dos mujeres, que adoptaron el

Ecuador como patria y Quito
como su ciudad, fallecieron en
los ltimos meses. Queremos
hacer un brevsimo ejercicio de
memoria en

respeto al aporte que ambas

realizaron para la cultura y la
convicencia en esta ciudad.
Mantener vivas las figuras de
referencia es una obligacin
tica ante la sociedad.

Vera
Schiler
de Khon

Texto: Revista Q
Escritora francesa y reconocida gestora cultural radicada en Ecuador
desde 1952, Luce de Pern muri el 18 de febrero del 2013 debido a
una falla pulmonar. Nacida en Pars en 1928, estudi Filosofa e Historia del Arte en Nueva York y se cas con el pintor Oswaldo Guayasamn cinco aos despus de haber llegado al pas.
El ao pasado, Luce public su libro Bendita vejez: Un viaje al
pasado, el cual proclam como un libro nacido de la rebelda ante la forma en cmo son tratados los y las ancianas
en nuestra sociedad.
Pero su aporte al mundo de arte no fue solo a travs de
sus letras: adems era pintora (su primera presentacin
pictrica fue en 1999). Fue gracias a su obra que se populariz el uso de las shigras, la pintura de tigua, el mazapn como material de exposicin y organiz tambin las primeras charlas sobre feminismo. Tambin,
en su casa de la Veintimilla, mont la primera discoteca
quitea, en los lejanos aos 70.
Otro de sus libros, publicado en el 2002, fue Una
luz sin sombras. Mi vida con Guayasamn. Tambin trabaj en los campos del teatro, el canto
y la poesa, llegando a grabar un disco de
rap con su yerno Omar Sosa.

26

Luego de 100 aos de ser testigo y protagonista del mundo, el 29 de junio del
2012 muri Vera Schiller de Khon. Psicloga, instructora en meditacin zen y
fundadora del Centro de Desarrollo Integral en Tumbaco (que cuenta ya con
30 aos de vida), huy en 1939 del creciente nazismo en Europa y lleg al
Ecuador.
La misin de su vida fue inspirar a otros para encontrar la paz interior y la tranquilidad cotidiana a travs de aplicar los principios de la
filosofa zen: modificar hbitos, eliminar pensamientos negativos
y mejorar el nivel de autoconfianza.
Su forma de ver la vida se resume en el aqu y el ahora, en vivir los
momentos presentes y tomar al pasado como experiencia. Nacida
el 24 de marzo de 1912 en Praga, Repblica Checa, se cas con el
arquitecto Karl Kohn y vivi en Ecuador casi 70 aos.
Su camino en la meditacin zen empez con el doctor Karlfried von Drckheim, en Alemania. Al inicio, Vera lo contact para aprender sobre arquera japonesa. Con l y durante
tres aos, logr sanar su interior. Con el doctor, Vera se
involucr con la filosofa zen como una nueva forma
de estar y coexistir en el mundo.
Como lo dijo Vera, el aporte de la meditacin es que permite que los pensamientos pases y se llega a una paz
desconocida, ms all de cualquier
comprensin racional o intelectual.

27

28

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Texto luciadur

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Escapando a los efectos del lugar, la exposicin plantea una

problemtica global que se sita
histricamente en antiguo Barrio
de La Ronda del centro histrico
de Quito, hoy transformado en
una frecuentada calle turstica.

Eso

Importante este trabajo. Nos deja

reflexionar sobre procesos urbano-sociales, hoy difundidos en
muchsimas ciudades del mundo
queen el nombre de la modernizacin, destruyen la red social del
lugar y ms importante, a los que
no tienen posibilidades econmicas para quedarse en el lugar que
les pertenece. Un desplazamiento
y desesraizamiento. Entonces,
Gracias.

aotros patrim
Ls

uisa, una visitante italiana,

opinaba en el libro de visitas
de la exposicin La Ronda:
esos otros patrimonios:

das
on onio
R

o
o com
se
El mu o para
ci
espa te de la
ba
el de ria de la
o
mem
d
ciuda

Diversidades

29

ducto de la Av. 24 de Mayo

y finalmente, el proyecto
de renovacin urbanoarquitectnica que transform los usos del barrio
en el ao 2006. La Ronda
fue un barrio de solidaridades vecinales y desencuentros, de estrategias
de convivencia con el
trabajo sexual y la delincuencia, de lucha barrial,
de fragmentacin social
y de extraordinarios momentos de encuentro vecinal.

Muchos lugares en el mundo experimentan los efectos de proyectos de renovacin, regeneracin o revitalizacin urbana en
apariencia inocuos pues declaran
una voluntad de recuperar y embellecer determinados espacios
pblicos o patrimoniales para
la ciudadana - pero que terminan por transformar de manera violenta los lugares habitados
y la experiencia urbana, sobre
todo de los sectores populares.
Los efectos sociales suelen ser
complejos: bajo mecanismos de
especulacin inmobiliaria ligados a inversiones tursticas y comerciales, quienes no poseen los
medios para quedarse dadas sus
condiciones de vulnerabilidad
social, son librados a la suerte de
un mercado y polticas urbanas
que actan como avanzadas de
conquista de las ciudades. Bajo
categoras como las de zona
roja, degradada, peligrosa que
se acentan en los aos previos y

30

posteriores a las intervenciones,

ciertos lugares y sus habitantes
son nombrados/estigmatizados
tanto por la prensa como por los
discursos polticos, olvidando
que la produccin de zonas relegadas as como de zonas regeneradas es tambin producto de
la accin o inaccin estatal.
En estos procesos pareceran instalarse historias oficiales de los
lugares, dejando poco lugar para
la polifona de las voces de la memoria social, o acaso para pensar
en las ricas redes de relaciones
que individuos y colectivos tejen
en la vida urbana a partir de los
lugares que habitan o en las formas conflictivas en que se produce la apropiacin de la ciudad. La
exposicin y el texto que la acompaa, han buscado dar cuenta de
una historia urbana ms diversa,
crtica, rica y compleja.
La exposicin es parte de un proceso de investigacin colaborati-

va desarrollado con antiguos habitantes del barrio desde el 2011

por Interculturas con la participacin de la Fundacin Museos de
la Ciudad, el Museo de la Ciudad
y la Fundacin Holcim Ecuador
y que se inscribe en renovadas
polticas de participacin en los
espacios culturales del DMQ. El
proyecto se centr menos en la
calle y su valor arquitectnico
y ms en el barrio como espacio de ricas relaciones sociales e
identidades diversas. La exposicin da cuenta de los debates del
recuerdo de quienes habitaron
el barrio entre los aos 70 y 2000,
aos en que se configur un escenario social y tnico popular y
heterogneo como producto de
varios procesos vivido por el barrio y la ciudad: la rpida expansin de la ciudad hacia nuevos
barrios del norte y sur a por efecto
del boom petrolero, la llegada del
Terminal Terrestre Cumand al
sector, la construccin del Via-

Consideramos necesario
dignificar esas historias
de vida de los habitantes
idos y recuperar, mediante entrevistas, dilogos,
foros colectivos y archivos audiovisuales, una
importante huella de la
memoria de nuestra ciudad. Recuperar la rica vida
de un barrio cercano, popular, de migrantes, oficios, negocios, fondas, artesanos, familias, a travs
de la exposicin y de su
libro, es tambin recuperar la historia compleja y
conflictiva de cmo Quito se torn en metrpoli,
desde las prcticas de distintos actores sociales que
construyen la ciudad se la
disputan, se apropian de
ella y le dan sentido. Pensar la ciudad y los procesos de transformacin
urbana desde esta ptica
puede abonar en el fortalecimiento de polticas
sociales en los grandes
proyectos urbanos y patrimoniales que se desarrollan en la ciudad. Al
mismo tiempo, pone en
discusin las formas de
seleccin de la memoria
y de participacin social
en el campo patrimonial
a travs de una pregunta
central: Es posible habitar el patrimonio?.

Foto: Remigio Noroa / Archivo Nacional

31

Diversidades

Un jardn de 27 aos

Jardines y
huertos
para la contemplacin,
el aprendizaje y el
activismo social

n el contexto de la breve
pero intensa campaa electoral, determinados espacios verdes de Quito la ponen a
una a pensar en el tiempo. En su
casa de La Tola, el pintor Nicols
Svistoonoff se ocupa de alrededor
de 400 metros de verdor junto a
su casa. En este declive entre las
calles Manuel Samaniego y Valparaso se levantan un pequeo
bosque ajardinado, una quebrada
florida, unas terrazas flanqueadas
por estanques, unos rboles de
ngulo sorprendente aferrados
al vrtice de una jardinera inclinada. Lograremos repasar la diversidad de su jardn? Veamos:
orqudeas, cactus, chigualcanes,
paico, bromelias, pumamaqui,
uvilla llucha, pensamientos
No, no alcanza. Mejor dejarlo a la
imaginacin, porque hay tantas
especies que quiz ni el propio Nicols sepa cuntas son. Y aunque
no le pregunt, s es evidente que
l no pone mucho asunto en las
cifras. Cuntas plantas, cunto
gasto por agua, cunto cuesta el
abono, cunto el pago de luz en el
invernadero? Quin sabe, acaso
estas cavilaciones conduzcan a la
cuestin de cunto generara en
arriendos un edificio de cuartos
renteros en lugar del jardn? Esto
s le han preguntado al pintor: por
respuesta se ganar una gran sonrisa.
Entonces aparecer el tema del
tiempo. Son 27 aos de cuidar el
jardn. Casi tres dcadas en un oficio que Nicols compara con ser
rbitro porque, a su libre albedro,
las plantas y los rboles se matan
entre ellos, literalmente. El artista
asegura que esas luchas intestinas
entre las plantas y su resolucin
ms o menos feliz son un reflejo
de las luchas internas que l, como
nosotros, experimenta en su devenir.

Texto: Nadesha Montalvo R. Fotos: Revista Q

Nicols piensa que el oficio de jardinero se parece a la pintura, porque en su amplio espacio hay rincones muy distintos segn operan

nadesha@andinanet.net

32

33

capturan carbono y atenan la

contaminacin. Pese a todo, terminamos la charla en tono esperanzado y tambin con una receta.

Huertos y energa sustentable en espacios pblicos

Un rincn verde en las calles Jos
Valentn y Martn Utreras en la
zona del parque Italia concreta
una respuesta local ante dos amenazas contemporneas globales:
la escasez de alimentos y la crisis
energtica. Bajo el concepto de la
permacultura y el modelo de poblaciones en transicin, Markos
Toscano propone aprovechar
espacios pblicos barriales para
varias prcticas sustentables. Revisemos, al vuelo, su sustento
conceptual: la permacultura propone hbitats que aprovechen los
materiales naturales locales y las
caractersticas del paisaje; pone
nfasis en la agricultura para el
sustento y en la escasa o nula generacin de desechos. El modelo de poblaciones en transicin
busca nuevas formas de habitar el
variables como la luminosidad,
la humedad, el ngulo de visin
del paisaje, la presencia o falta de
flores, el aroma de los frutales Y
cada espacio, como cada obra artstica, es una forma de expresin
de su creador. Pero cabe una diferencia, mientras la pintura est
ah y aparentemente no cambia, el
jardn es dinmico y hasta tumba
paredes. Aunque mirndolo bien,
tambin el arte es efmero. El pintor evoca una frase muy socorrida
en sus clases: si los dinosaurios
desaparecieron, pueden la pintura o los jardines sobrevivir?

En la dcada del calor

La ambientalista Roco Bastidas
calcula que el ao 2009 marca un
antes y un despus en el clima
quiteo. Y lo constata en el comportamiento de las hortalizas y
verduras que produce en su casa
de La Floresta, en pequeas camas
de tierra de 2,30 por un metro. Si
antes las papas, la remolacha o

34

la zanahoria se daban sin mayor

problema, hoy requieren ms cuidado, ms riego y aparentemente
ha llegado el momento de construir una visera, pues el exceso de
luminosidad altera la fotosntesis.
Roco asegura que debe cosechar
de inmediato, pues de lo contrario
los rbanos o las lechugas se malogran. Sus preocupaciones por el
cambio climtico, que marcan su
quehacer profesional, no cesan
al llegar a casa, pues ah estn las
camas de tierra pidiendo agua a
gritos, mientras languidecen sus
pequeos recolectores de agua
lluvia. Ella ya piensa en el riego por
goteo u otras soluciones acordes
con la sequedad que abrasa Quito
gran parte del ao.
Inquieta, Roco nos cuenta que
hace poco elimin de su jardn
dos especmenes del temible Aedes aegypti, mosquito portador
del dengue. Este es un bioindicador, nos dice, una alarma de los
cambios en el entorno natural. Y

planeta para proteger la naturaleza

y paliar la crisis energtica.
En la prctica, este pensamiento
se concreta en huertos de alta intensidad, donde hortalizas y plantas medicinales, por ejemplo, se
siembran muy juntas para optimizar espacio y agua; los desechos
orgnicos producen abono; los
lixiviados o residuo lquido de los
desechos orgnicos se tornan en
fungicidas; la recoleccin de agua
lluvia baja el consumo de agua
potable; los alimentos se refrigeran en construcciones de adobe
sin electricidad; el agua del lavabo
vuelve al jardn (se usa jabn biodegradable) Muchos aspectos de
nuestra cotidianidad estn transformados en prcticas sustentables y ahorradoras. Un espacio de
estas caractersticas mitiga el uso
de envases plsticos, disminuye el
gasto de transporte de productos o
el consumo de servicios.
Es todo esto real? Markos Toscano ha tenido altos y bajos con la
consolidacin del Centro Cultural

Sustentable Tinku. Por un lado, ha

sido complejo que las familias del
barrio asuman compromisos permanentes tanto de trabajo como
de aporte financiero, pese a que la
infraestructura bsica y las diversas tecnologas ya estn. Una cuota mensual de 5 dlares no cuaj. Pero del otro lado, el Tinku ya
sirve como huerto comunitario,
espacio de aprendizaje en los diversos temas de la permacultura y
la seguridad mejor notablemente
cuando la gente iba y vena del lugar con ms frecuencia.
Para Toscano, la clave est en
contar con apoyos oficiales como
la promocin, el subsidio de las tarifas de servicios u otras frmulas
de impulso, adems del comodato
que ya les beneficia. Si el presente luce inquietante, pues el Tinku
requiere mayor involucramiento
de los actores, las grandes posibilidades de este espacio pblico y
el hecho de que el modelo est vigente en distintas latitudes apuntan a un futuro posible.

ni hablar del estado de los bosques

en las laderas de Quito malamente
afectados por la temporada de incendios
Y sin embargo, ah estn sus lechugas, radiantes, apetitosas y
frescas, una muestra palpable de
que es posible reverdecer la ciudad, mejorar la alimentacin y
alivianar la economa domstica.
Adems Roco asegura que an
estos pequeos espacios verdes

Receta casera de biol

El biol es un abono y pesticida
natural. Para un biol condensado, se mezcla ortiga negra,
un guango de aj rojo, unas seis
cabezas de ajo y un buen atado
de ruda. La mezcla se coloca en
10 litros de agua, se macera dos
o tres das y se obtiene una sustancia verde. Esta sustancia se
cierne y se aplica para favorecer
el crecimiento de los productos
y combatir los hongos, la mosca
blanca o las hormigas.

Foto: Cortesa Fundacin Tinku

35

Diversidades

Pileta y jardn en

San Blas

a plaza de San Blas, en el extremo

norte del Centro Histrico de Quito, luce renovada: el monumento
al santo Hermano Miguel camin otro
poquito y subi junto a la iglesia, donde
estaba el santo hay ahora espacio para
caminar y una pileta que dispara agua
del suelo. Donde antes, en un gesto
inocente de psimo gusto, haba una
pared con la sombra del santo dibujada, se ha instalado un novedoso jardn
vertical.
Cerca de medio milln de dlares ha
invertido el Instituto Metropolitano de
Patrimonio (IMP, ex Fonsal) en estas
obras, que se complementan con un
mantenimiento al monumento de Simn Bolvar. Con esta intervencin un
espacio pblico valioso y atractivo se
ofrece como entrada norte al Centro
Histrico, que es el acceso por la cual
llega la mayora de turistas que visitan
este Patrimonio de la Humanidad.
El monumento al Santo Hermano Miguel, adems de transmitir iconogrficamente la importancia religiosa de
este personaje, resalta adems su figura como educador de nios y jvenes.
Por esta razn, el Municipio de Quito
accedi al pedido que recibi de la congregacin de los Hermanos Cristianos
de San Blas, quienes solicitaron reubicarlo frente a la iglesia con la idea de
vincularlo ms directamente, tanto con
las personas que circulan por el lugar
como con los feligreses.
Para los quiteos ms jvenes vale la
pena recuperar un dato importante:
ah, frente a San Blas, estuvo durante
muchos aos el edificio de la Biblioteca Nacional, una magnfica construccin que fue derrocada para ampliar la
avenida Gran Colombia y llevarla hasta
La Marn. Otro dato para la memoria:
la casa de al lado, que se va haciendo
ms angosta conforme las calles Flores
y Guayaquil se encuentran, era llamada popularmente el cal de queso: un
cal eran dos reales (20 centavos) de los
sucres de antes. El cuarto de queso costaba cinco reales, un cal de queso era
un trozo ms bien flaco, y la casa tiene,
bien vista, esa forma.

Texto: Alfonso Espinosa Fotos: Instituto Metropolitano de Patrimonio

36

Entre las obras que el IMP reporta como

realizadas se anotan: el cerramiento de
los accesos de los antiguos pasos peatonales de la avenida 10 de Agosto y la

37

colocacin de dos esculturas de nios adicionales al conjunto escultrico

del Hermano Miguel. Tambin se colocaron, en coordinacin con la comunidad de Hermanos de las Escuelas Cristianas, unos murales de mrmol que relatan la vida del santo.
El Hermano Miguel (Francisco Febres Cordero, 1854-1910) es recordado
como maestro y formador de juventudes. Fue beatificado por el papa Pablo VI el 30 de octubre de 1977 y canonizado por el Juan Pablo II el 21 de
octubre de 1984. Su escultura ha peregrinado por la ciudad; estuvo primero en el sector de la calle Ipiales y acab rodeado de calzones y zapatos
para la venta. Baj a San Blas y la locacin gan en dignidad, pero el santo
quedaba lejos de la gente, mirndola pasar desde el muro donde lo treparon. Algn ocurrido pint la silueta del santo en la pared, sombra permanente de una hora congelada.
Ahora, junto a la iglesia que en tiempos coloniales era parroquia de indios
(por eso estaba afuera de la ciudad vieja), el santo est como caminando,
rodeado de nios estudiantes. Ms cercano, ms prximo y mejor ubicado, la escultura parece haber encontrado por fin un sitio fijo y digno.
Si para el santo el cambio en la plaza ha sido provechoso, para los vecinos
es tambin excelente en varios aspectos: ha mejorado y se ha articulado
mejor la circulacin peatonal en el sector, la pileta es un elemento ldico (aprovechado y gozado mucho por los estudiantes secundarios en su
salida del medioda) que aporta dinamismo a la plaza, el jardn vertical
es una refrescante sorpresa, que ojal se vuelva moda y tendencia en la
ciudad (hay uno grandote en uno de los nuevos centros comerciales de
Cumbay).
Otro beneficio para el sector es la mejora en iluminacin nocturna; si bien
haba luminarias, la instalacin general ha cambiado. Cruzar por la noche
el sector no ha sido de la gracia de nadie, pero ahora hay ms chance de
sentirse tranquilo, en un espacio debidamente alumbrado.
Por cierto, es totalmente equivocada la informacin difundida en las redes
sociales de que en la Plaza de San Blas el Municipio de Quito tenga previsto
colocar un monumento al Che Guevara, y convertir el lugar en el Parque
de la Revolucin.

38

Jardn Vertical, Plaza San Blas

39

Central

racias a la apertura de
un aerdromo pequeo, Quito se conect con
otras ciudades de Ecuador y del
mundo. Este hecho histrico suceda el 5 de agosto de 1960. En
esa fecha empez la historia del
antiguo Aeropuerto Mariscal Sucre, implantado en las llanuras
de Iaquito, despus de que ese
complejo aeronutico, por dcadas, funcionara nicamente
como una base militar.
Miles de historias personales, familiares, polticas, artsticas y culturales empezaron o terminaron
en esa edificacin que, ao tras
ao, vio como la ciudad la iba rodeando. Imposible olvidar la llegada de grandes artistas o de los
jugadores de clubes de ftbol que
hicieron historia en el extranjero,
la visita de presidentes de todas
las latitudes, la memorable fuga
fallida de Lucio Gutirrez despus
de ser derrocado, o la llegada del
Papa Juan Pablo II Un abrazo
de despedida de un familiar que
se aventura a conseguir el sueo
americano o el regreso anhelado
de un amigo de la juventud...

El nuevo
Aeropuerto:
un sueo y una necesidad que
catapultarn a la Capital
Texto: Camila Witt Witt Fotos: Martn Jaramillo
camiwitt@gmail.com

40

Construido para servir hasta 1985,

la vida del Mariscal Sucre se extendi mucho ms all de lo recomendable. Casas, edificios y
comercios lo circunvalaban en
todos sus puntos cardinales. Las
historias trgicas a partir de esa
fecha son ms frecuentes y ms
cruentas. Los accidentes cobraron muchas vidas y sembraron
temor y desazn en lo vecinos
cercanos y en los habitantes de
la ruta de aproximacin, lejanas
geogrficamente pero vulnerables, como Gupulo o la avenida Gonzlez Surez. Por dcadas
discuti la necesidad no la posibilidad de llevarse la terminal
area a otra zona, por seguridad
y por ampliar la capacidad de la
terminal.
La Alcalda Metropolitana, en la
lgica privatizadora de aos pasados y en el marco de una absurda competencia con Guayaquil,

41

concesion la construccin del

Nuevo Aeropuerto, en condiciones que no eran las mejores para
la ciudad ni financiera ni polticamente (como en su momento lo
seal el propio Presidente de la
Repblica, basado en las observaciones de Contralora a ese contrato). Gracias a una compleja renegociacin, la obra se ejecuta en
trminos beneficiosos para todos
y todas.
Poltica y burocracia de por medio, tras 53 aos de servicio del
antiguo aeropuerto la necesidad
de uno nuevo vio solventada con
la inauguracin de la terminal area ms moderna de Latinoamrica. El pasado 19 de febrero, a las
19:10, el aeropuerto de la avenida
Amazonas ces sus operaciones
definitivamente, con el decolaje
de un Airbus 320-200 de Tame,
que parti hacia Guayaquil.
Decenas de personas acudieron a
la vieja terminal de pasajeros y a
las cabeceras norte y sur para tomar fotografas y recorrer los diferentes espacios del aeropuerto,
con la intencin de obtener un
ltimo recuerdo de un lugar que
representa memoria para la vida
de la ciudad, ms que un edificio.
Quizs la nostalgia y la remembranza fueron el denominador
comn entre los pasajeros, los
empleados, los vecinos.
En el rea de carga y en la Base
Area Militar no haba tiempo
para estas delicadezas. Los empleados encargados de la mudanza trabajaban sin parar, moviendo
cajas y llenando grandes camiones para trasladar todo hasta la
nueva terminal, que empezara
a funcionar al siguiente da, tan
solo 14 horas despus de la clausura de la primera.
El alcalde Augusto Barrera dio
la orden, a las 19:22 a travs de
una radio, de que se ponga fin a
las operaciones de la terminal,
se apaguen las luces de la pista y se termine con los procesos
de mudanza. Los vehculos que
circulaban habitualmente den-

42

tro de la pista recorrieron todo el

aeropuerto haciendo sonar sus
bocinas y encendiendo intermitentemente las luces. Los empleados tambin recorrieron los
interiores tomndose fotografas
y despidindose de su segundo
hogar... y con expectativa por la
casa nueva: ms del 75 por ciento
sigue trabajando en Tababela.
Inmediatamente comenz un
espectculo de juegos pirotcnicos que anunci el inicio de una
nueva etapa para la ciudad, tanto
porque se estrena una moderna
terminal area en Tababela como
porque en donde funcion hasta
este martes el viejo aeropuerto se
emplazar el parque Bicentenario. Una obra largamente anhelada por fin se entreg a la ciudad.

Empez la nueva era en la

aeronavegacin local
A las 09:09 del 20 de febrero,
con 143 pasajeros a bordo y proveniente de Guayaquil, aterriz
el primer avin en el nuevo aeropuerto Mariscal Sucre. Fue el
vuelo 302 de Tame. Con esta maniobra fue bautizada la pista y se
iniciaron oficialmente las operaciones de la flamante terminal
area de la capital.
En menos de 20 minutos aterrizaron cuatro vuelos ms. Todos
fueron vuelos locales. Hasta las
11:00 del primer da, segn la primera evaluacin, se realizaron 25
operaciones. Para la primera jornada se tena previsto realizar 129
operaciones.
Al bajar del avin, todos los pasajeros del primer da recibieron
diplomas de reconocimiento por
haber sido parte de la inauguracin de esta terminal area. En la
sala de recepcin de equipaje los
pasajeros pioneros, como deca
en los certificados, esperaban la
salida de sus maletas. Se mostraban contentos.
El alcalde estuvo en Tababela
desde muy temprano. Dio la autorizacin de aterrizaje de la primera aeronave que lleg. Debo

decirles que las condiciones operativas, el profesionalismo de los

controladores y de los tcnicos
de la Direccin de Aviacin Civil,
garantizan la operacin aeronutica, seal.
En el primer vuelo lleg Manuela Lpez, una pequea de cuatro
aos que fue la primera nia en
abordar la nueva terminal area.
Ella no entenda casi nada de lo
que pasaba. Al igual que al resto
de los pasajeros, ella recibi un
diploma de pasajera pionera. Estaba feliz, y su madre, esperaba
llegar a casa para mostrar sus recuerdos del primer vuelo que aterriz, formalmente, en Tababela.
Telmo Calvo, quien lleg en el
segundo vuelo, desde Cuenca,
seal que el viaje no tuvo inconvenientes. Los vientos cruzados
y la dificultad que decan que haba aqu no es real o no se sinti.
No hubo turbulencia en el vuelo y
hasta se ahorr unos minutos en
el viaje, seal.
El piloto de la compaa Lan
Ecuador, despus de comandar el
primer vuelo de esa aerolnea en
aterrizar en Tababela, explic que
las maniobras para llegar a tierra
son menos riesgosas que las que
deban realizar en el viejo aeropuerto.
Las operaciones aeronuticas
se realizan cada 15 y 30 minutos. Adems, durante la noche se
trabaj en el traslado de la carga,
principalmente de flores. Durante el primer da ya acopi 15 000
cajas en el centro de paletizacin
(donde se organiza la carga de los
exportadores en los aviones), que
seran llevadas a otros pases en
los cuatro vuelos que se haran la
primera noche.
La gente lleg al aeropuerto. Pasajeros, empleados, y hasta uno
que otro curioso hicieron uso
de las diferentes modalidades
de transporte pblico. Los buses
semiexprs (con pocas paradas
en la ruta) que salen desde la estacin interparroquial de la Ro

Coca y de Quitumbe funcionaron desde las primeras horas de la

maana para garantizar el acceso
de los pasajeros que despegaran
en los primeros vuelos. Son 30
buses que brindan este servicio.
La gente lleg bien, sin ningn
contratiempo.
Tambin est funcionando el
transporte comercial de Aero Servicios. Hay 16 buses que hacen
viajes desde el viejo aeropuerto y viceversa. A lo largo del da,
las personas han hecho desde
cada uno de los puntos entre 40
a 45 minutos. La va para uso de
vehculos privados tambin est
expedita, la operacin especfica
de los Sistemas Integrados de Seguridad en los puntos de trnsito
garantizaron un primer da exitoso. Algn inconveniente se dio en
el puente del ro Chiche, pero fue
subsanado durante la jornada.
Durante la primera semana se
percibi que el 11% de pasajeros
salen de Cumbay y Tumbaco.
Desde La Carolina los tiempos
fueron en promedio 50 minutos.
El primer da se registr un mayor
nmero de usuarios en la estacin Eloy Alfaro (la primera de la
ecova, en sentido sur-norte, saliendo del Centro); sin embargo,
la gente utiliza tambin el servicio
desde Quitumbe.

El nuevo aeropuerto
da la vuelta al mundo
Quito se coloca en las pupilas del
mundo con la inauguracin de su
nuevo aeropuerto. Los das previos a su inauguracin, grandes
delegaciones de prensa recorran
los pasillos de la exterminal y las
oficinas del Municipio de Quito
buscando acreditaciones especiales, entrevistas y todo tipo de
informacin, desde la ms elemental como los detalles tcnicos
de la obra, hasta cunto cuesta
un caf o una hamburguesa dentro de las nuevas instalaciones.
Los medios nacionales e internacionales mostraron la informacin en espacios amplios, en

grandes especiales y con ejes y

temas de todo tipo. Por ejemplo,
la revista colombiana Semana
public el 20 de febrero un anlisis titulado Quito le gana en
desarrollo a Bogot?. En este
tema exponen varias obras que se
realizan en la ciudad ecuatoriana,
poniendo como pretexto la inauguracin del nuevo aeropuerto
de Quito.
Segn seala textualmente la publicacin, un ciudadano colombiano que haca turismo en Quito
explic que uno vuelve aqu (Bogot) un poco humillado al ver
este nivel de desarrollo. Adems,
en ese artculo se resalta la importancia de la construccin del Metro de Quito, obra que se financiar en una parte con el dinero
que recuper la ciudad tras la firma de la Alianza Estratgica para
la terminacin de la construccin
y la concesin de la nueva terminal area.
Pero la noticia dio la vuelta al
mundo. La cadena de noticias
BBC del Reino Unido destac la
noticia en su seccin Latinoamrica, y fue generosa en la explicacin de detalles tcnicos como la
longitud de la pista, la altitud de la
torre de control, entre otros.
Una noticia similar se public en
The New Herald, de Miami, donde
citaron al alcalde Augusto Barrera, que aseguraba para ellos que
es un enorme complejo aeroportuario, que implica un salto de la
ciudad y del pas hacia el futuro;
un aeropuerto con las ms altos
estndares de calidad, que cumple las normas de la Organizacin
Aeronutica Internacional, una
pista de 4 100 metros y una torre
de control que es la ms alta de
Amrica Latina. Es el puerto seco
ms grande que tendr la regin.
Dentro del pas, diario El Comercio, public un especial de
12 pginas el mircoles 20, da
de apertura de operaciones del
nuevo Mariscal Sucre. En este se
trataron temas como el desarrollo
productivo y la inversin privada

que traer al pas esta nueva obra

y el incremento del turismo.
Luis Padilla, periodista de Agencia Pblica de Noticias de Ecuador y Suramrica (Andes), explic
que el enfoque que varios medios
internacionales le dieron al aeropuerto es que es una terminal area que llevar a modernizacin
de sus servicios, despus de cerrar una terminal obsoleta.
Su trabajo periodstico estuvo
enfocado en temas que no se
circunscriben nicamente en
Quito, sino en temas de importancia nacional. No nos centramos en temas como vas y costos
de transporte, que son importantes pero no lo nico, nos interesa
ms el paso que ha dado la ciudad
y el pas, es una inversin grande, con un proceso de renegociacin exitoso que permiti que
el Estado recupere al menos 600
millones de dlares y que sea parte activa como dueo de ese aeropuerto, resalta el reportero (y
tambin msico) Padilla.
La nota dominante en las publicaciones de medios importantes y de decenas de peridicos
electrnicos tanto locales como
del extranjero, subrayan que el
aeropuerto es un mejor nexo del
pas con el mundo. El nuevo aeropuerto permite a futuro que ingresen aerolneas directas desde
otras latitudes y que se incentive
el turismo, est relacionado a la
manera cmo las personas conocen el pas. Para la carga y el
comercio son tambin nuevos
tiempos. Mejores tiempos, en una
mejor ciudad.

Pg sig: En su primer da de
opreaciones, el organismo
vivo que es el aeropuerto
despert y fue tomando
conciencia mediante el uso
que los ciudadanos empezaron a hacer de la terminal.

43

44

45

Hitos aeropuerto de Quito

1

En 1920 el diario El Telgrafo adquiri el

aeroplano Telgrafo 1. Elia Liut, piloto
italiano contratado por la empresa el 4 de
Noviembre gui la nave por una ruta an
desconocida, en tres etapas: GuayaquilCuenca; luego Cuenca-Riobamba; y nalmente Riobamba-Quito. Aterriz en las
planicies de Iaquito.

Contemporneamente con el
arribo del Telgrafo I a
Guayaquil, en Quito, los
seores Pedro Freile, Salvador Bucheli y Rafael Tobar
adquieren en Francia un
avin tipo Spad, que se
denomin QUITO I.

3
El 9 de agosto de 1946 se
crea la Direccin General
de Aviacin Civil Ecuatoriana. En 1960 entr en
servicio el Aeropuerto
Internacional
Mariscal
Sucre, en la parroquia de
Chaupicruz. Su pista a
2 880 metros es una de las
ms altas del planeta

En enero de 2006
inicia la construccin
del Nuevo Aeropuerto
Internacional de Quito
en Tababela. Los trabajos iniciales consisten
en movimiento de
tierras y tareas de
corte, relleno y compactacin del suelo.

ACCIDENTES

5
15 abril del 2010 permiso de
construccin otorgada por la
Direccin
General
de
Aviacin Civil. El 27 de abril
de 2010 se obtuvo la Licencia
Ambiental para el Proyecto
Nuevo Aeropuerto.

10
El martes 19 de febrero de 2013, a
las 19:00 el antiguo aeropuerto
Mariscal Sucre apag para siempre las luces de su pista, enclavada en el tejido urbano del norte
quiteo. El mircoles 20, el
Nuevo Mariscal Sucre empez a
operar en Tababela, en las
afueras de la urbe, siguiendo la
tendencia mundial de sacar las
pistas de las ciudades.

9
11 de octubre de 2012
se entreg la obra
fsica terminada del
nuevo aeropuerto.

46
46

10 de mayo 2012. Se
encendieron las luces
blancas y azules en la
pista de 4 100 metros de
longitud
para
los
aterrizajes nocturnos.

8
02 de julio 2012. El Boeing
757 de American Airlines
aterriz en Tababela.
Unos 50 pasajeros, entre
autoridades e invitados
especiales, abordaron la
aeronave. 03 de octubre
2012. Una aeronave de
carga la compaa Martinair Holland arrib a la
nueva terminal.

6
09 de agosto del 2010 rma del
acuerdo de la Alianza Estratgica
entre el Municipio del Distrito
Metropolitano de Quito (MDMQ)
y el Concesionario Quiport se
resuelve el proceso de renegociacin del nuevo aeropuerto de
Quito con amplias ventajas
econmicas para la ciudad. La
municipalidad durante los 30
aos de vigencia del contrato
recibir aproximadamente 878
millones de dlares.

La web aviation-safety.net, en su base de

datos sobre la siniestralidad del antiguo
Mariscal Sucre informa sobre 16 accidentes
cercanos a la base. El ms antiguo fue en
1947, cuando un Douglas C-47 cay, sin
vctimas. En 1958, el 7 de abril cay una
aeronave de la compaa AREA en el cerro
Illiniza y empez el conteo de muertes: 3
tripulantes, 29 pasajeros. Dos aos despus
un DC-3 se estrellaba en el Pichincha: 18
muertes.
Los accidentes ms graves tuvieron directamente que ver con la implantacin del
Mariscal Sucre en pleno tejido urbano: el 29
de agosto de 1998, un Tupolev de Cubana de
Aviacin se choc al nal de un despegue
fallido; murieron los 14 miembros de la
tripulacin, 56 de 70 pasajeros y 10 personas
en tierra. Este ltimo saldo fue an peor el
18 de septiembre de 1984, cuando un DC-8
de AECA se sali 460 metros lejos de la pista
y arras con un barrio entero. 25 casas
fueron demolidas, murieron los 4 tripulantes y 49 personas en tierra.
El 10 de diciembre de 1992, el Sabreliner 60
de la FAE estrell en la avenida Gonzlez
Surez; muri, entre otras 13 vctimas, el
general Carlomagno Andrade y tres personas en tierra. Otra nave de la Fuerza Area,
un Beechcraft, se estrell contra un edicio
en Gupulo; murieron todos en el avin (5)
y dos personas ms en tierra.
Desde 1984 han sido 11 incidentes de este
tipo; seis de ellos pudieron evitarse
solamente con una pista ms larga que hoy,
en buena hora, ya tenemos.

47
47

Central

ay quienes todava creen

que los aeropuertos son
nicamente sitios dedicados a recibir y despedir pasajeros; lugares de paso, donde los
pasajeros van y vienen, cargados de equipaje, siempre apurados, algunos ms estresados que
otros, y siempre pendientes de
su hora de vuelo. S, as son los
aeropuertos, pero, adems, son
espacios de entretenimiento,
capaces de albergar autnticos
centros comerciales, donde se
ofrecen productos con descuentos y donde, aunque parezca difcil, tambin es posible descansar
y relajarse. As fue concebido el
nuevo aeropuerto de Quito que
funciona en Tababela, una zona
localizada a 30 kilmetros, al noreste de la capital. Para Graciela
Paredes, asidua viajera, es vital
que un aeropuerto tenga amplios
espacios para poder comprar
mientras sale el vuelo.
Me
encanta

que en los aeropuertos haya

donde comer bien. Eso es indispensable. Precisamente en
el antiguo aeropuerto haba una
oferta limitada de alimentos y
bebidas para los viajeros, un servicio que en la nueva terminal
area mejorar con la concesin
a Mera Corporation, una empresa mexicana especializada en la
administracin de restaurantes
para aeropuertos. En la actualidad esta organizacin est a cargo de 50 restaurrantes en terminales areas de ciudades como
Guadalajara, Cancn, Toluca,
entre otras. En el aeropuerto de
la capital, estar presente con las
marcas Fridays, Hagen Daz,
Johny Rockets, Famiglia,
Guacamole, por
mencionar
solo

algunas. Estos y otros locales comerciales funcionarn en una

zona a la cual se conoce como
Mall del Cielo y tiene una extensin aproximada de 2 500 metros
cuadrados. Y aunque la variedad
gastronmica es crucial, tambin
lo son los lugares especializados
en bebidas, como el tradicional
caf del Caf Amazonia o las
bebidas de Darwins Bar, ambos
servicios desarrollados exclusivamente para Ecuador. Como
en todo aeropuerto internacional
tampoco faltan las

tiendas libres de impuestos que

en ingls se conocen con el
nombre de duty free. En la nueva terminal area, hay una oferta
ms amplia que estar a cargo del
grupo panameo Motta que, hoy
en da, administra una variedad
de tiendas y marcas en varias regiones del mundo, como Panam. Los pasajeros encontrarn
licores, perfumera, tecnologa, pero, adems,
hallarn

productos que tambin encuentran en los centros comerciales

de las principales ciudades del
pas, como LibriMundi, Leonisa,
Galeras Tikuna, Taller Guayasamn, Umo Benetton, Confiteca y Nevado Roses.
Hasta ahora,

los usuarios del aeropuerto estaban acostumbrados a realizar sus

compras
antes de

Los servicios
48

del Mariscal
ofrecen un mundo por descubrir

Texto: Andrea Rodriguez Fotos: Martn Jaramillo

andrerodriguez71@gmail.com

49

50

51

partir a sus diferentes destinos,

pero en las nuevas instalaciones
el duty free tambin funcionar
en la zona de arribo internacional. El duty free tiene un rea de
800 metros cuadrados que est
distribuida en dos pisos. Mientras algunos compran, otros podrn realizar diferentes transacciones bancarias, a travs de los
cajeros automticos de diversas
entidades financieras, ubicados
en diferentes reas. Si bien estos
servicios contribuyen a crear un
entorno agradable para los pasajeros, algunos viajeros, como
Ramiro Prez, dan mayor importancia a la atencin en los trmites migratorios para acceder a las
salas de embarque. Me conformo con que los servicios de migracin sean ms rpidos. De
acuerdo con un informe de Quiport, el nmero de counters de
migracin de salida de pasajeros
aument de 12 a 14 y en el rea
de arribo, se increment de 14 a
20 counters. Al elevarse el nmero, se ofrecer un mejor servicio
a los usuarios y, por supuesto,
evitar las largas filas. La misma
medida se aplic al rea de seguridad aeroportuaria, porque ahora
en lugar de 4 filtros de seguridad,
hay 7 que sern utilizados de forma conjunta cuando haya una
mayor presencia de pasajeros. No
importa si viaja a un destino nacional o internacional: todos los
viajeros atraviesan la misma rea
de seguridad, lo cual permite que
los siete filtros estn continuamente dando el servicio.

Sus pasajes, por favor

Los procesos de revisin de documentos tambin se agilitarn.
Hay 60 counters de chequeo, de
los cuales 20 estn asignados a
las aerolneas nacionales que estarn ubicados en el extremo sur
del aeropuerto y otros 20 a las
aerolneas internacionales, en el
extremo norte. Adems, se instal el mismo nmero de counters
en una isla mixta en el centro de
la terminal area. De esta manera, si hay ms demanda de vuelos

52

nacionales, se asigna ms counters internacionales para atender

a los pasajeros que viajan dentro
del pas y visceversa. Una de las
formas de agilitar los procesos de
chequeo, es el uso de mquinas
que permitan a los viajeros verificar por s solos sus pasajes. En
el antiguo aeropuerto, solo una
compaa area brindaba el servicio y nicamente para vuelos
nacionales. Ahora los pasajeros
tendrn a su disposicin 12 mquinas para chequear sus boletos
y pasaportes no importa de qu
compaa area provengan.

El ir y venir del aeropuerto

Para llegar al nuevo terminal areo, los usuarios podrn optar
por el transporte convencional
de buses interparroquiales, taxis
o el transporte turstico contratado por la compaa Quiport
solo para los pasajeros. Se trata
de la empresa Aeroservicios que
cuenta con unidades nuevas con
capacidad para 42 pasajeros, servicio GPS e Internet inalmbrico
Wi-fi y con espacio para el equipaje. Este transporte, que partir
desde el antiguo aeropuerto de
Quito hasta la nueva terminal en
Tababela, tendr un costo de 8
dlares para el pblico en general
y 4 para nios, personas con capacidades espaciales y de la tercera edad. Quienes utilicen este
tipo de transporte, podrn comprar los tickets en lnea y, adems, en las estaciones del nuevo
y antiguo aeropuerto. De acuerdo con la salida y llegada de los
aviones se asignarn las unidades
de transporte y, al mismo tiempo, se programarn las distintas
frecuencias. Estos buses saldrn
cada 30 minutos durantes las 24
horas y los 365 das del ao. Se
estima que este servicio transportar de 5 000 a 5 200 pasajeros
diarios. Para quienes opten por el
servicio de buses interparroquiales, estas unidades partirn desde
la Estacin de la Ro Coca, en el
noroccidente de la ciudad y avanzarn por la avenida Interocenica. Adems, ofrecern el servicio

con la misma tarifa vigente a las

parroquias Cumbay, Tumbaco,
Pifo, Yaruqu, El Quinche. Quienes tomen un taxi, debern cancelar lo que marque el taxmetro,
ya que, por el momento, no hay
tarifas establecidas por trayecto.
Segn un estudio del Observatorio de Movilidad, el promedio
del valor del traslado desde Quito
hasta el nuevo aeropuerto es de
aproximadamente 20 dlares.

La espera ser ms entretenida

Aunque no formaba parte del plan
original, hoy se construye un edificio frente a la terminal de pasajeros. En esta edificacin, donde
funcionarn oficinas de algunas
aerolneas y de Quiport, tambin
habr un patio de comidas y tiendas comerciales que podrn ser
visitadas por amigos y familiares
que aguardan la llegada de los pasajeros. Segn las autoridades de
la compaa Quiport, estas instalaciones estarn listas en julio de
este ao.

Panamericana Norte

Av. Simn Bolivar

Va a Conocoto

Diego Vsquez de Cepeda

Av. Interocenica

Av. Crdova Galarza

De los Conquistadores

Av. Pedro Vicente Maldonado

E-35

Autopista General Rumiahui

Intervalles

Vas en construccin

Vas de acceso al NAIQ

En caso de accidentes
Al igual que el antiguo aeropuerto, la nueva terminal cuenta con
una estacin de bomberos propia
y con el personal entrenado para
intervenir en emergencias de carcter aeronutico. Los bomberos, que cumplirn turnos, para
garantizar una atencin las 24
horas del da, tambin fueron capacitados para contrarrestar incendios estructurales y para ello
disponen de una estacin ms
amplia y moderna. A su disposicin tienen dos motobombas,
adquiridas en los ltimos tres
aos. De hecho, una de ellas es
de desarrollo austraco y no existe otra de similares caractersticas
en Amrica Latina. Cuando algn
pasajero requiera atencin, ser
trasladado al Centro Mdico que
funcionar las 24 horas del da en
el nuevo aeropuerto e incluso hay
varios helicpteros disponibles
y en operacin que tambin podrn trasladar heridos en caso de
accidentes.

53

El Presidente dijo adems que

jams se incluyeron en las obligaciones del inversionista la
construccin de las vas hacia el
aeropuerto, como la ruta Collas,
que al ser de uso exclusivo para

54

El Presidente rese que este aeropuerto tiene una pista de 4.100

metros y un rea de amortiguacin de 600 metros, es decir un
margen mucho mayor de seguridad. Cuntas vidas habran
dejado de perderse, tomando en
cuenta que de los ltimos 11 accidentes ocurridos en el viejo Mariscal Sucre, 6 de ellos pudieron
evitarse tan solo con una pista
ms larga, se pregunt.
Finalmente, explic que este proyecto ha tenido que vencer muchas dificultades y que ya no se
considera al nuevo aeropuerto
como un elemento aislado, sino
como parte del sistema nacional
de movilidad que apunta al desarrollo armnico del pas entero.

www.noticiasquito.gob.ec

Correa rememor que era un

modelo en el que haba muy pocos recursos frescos y en el que
la participacin del Municipio de
Quito era un pago fijo, independientemente del nmero de pasajeros. En el contrato original de
concesin existan clusulas tan
absurdas, contradictorias e incluso ilegales, como el compromiso
por parte del Municipio de no desarrollar el aeropuerto de Latancunga, seal.

Por ello, Correa valor el proceso

de la renegociacin de esos trminos de concesin, liderado por
la actual administracin municipal. Muchas veces, las cosas ms
importante son aquellas que no se
ven: se recuperaron ms de 600
millones de dlares, se recuper
soberana, capacidad de control
permanente y la participacin del
Municipio como socio con la participacin del 26% de los activos
del aeropuerto, puntualiz.

Texto: Agencia Pblica de Noticias Foto: Carlos Pozo

El mandatario hizo un recuento

del modelo anterior de concesin
con el que se firm el contrato
para construir el nuevo aeropuerto, estructurado totalmente bajo
la gida neoliberal, esa gida de
entrega y facilitacin complaciente y de olvido del inters comn de preeminencia absoluta
del capital, donde cualquier beneficio era presentado como una
ddiva y no como una obligacin
del contratista o concesionario.

el aeropuerto, debi ser parte del

proyecto de inversin y financiada con recursos privados.

Correa: Nuevo aeropuerto

aportar al desarrollo armnico
del pas entero

Central

ara el Presidente de la Repblica, Rafael Correa, la

inauguracin del nuevo aeropuerto de Quito es una muestra
de la dinamia en que est envuelta la ciudad y expres que no conoce otra urbe en Latinoamrica
que est realizando tantas mega
obras en tan corto tiempo.

55

Central

unto se benefici la ciudad con

la renegociacin
del contrato del Nuevo
Aeropuerto Internacional
de Quito?
Lo primero que hay que destacar como beneficio de la renegociacin, es que permiti
el proyecto del Aeroropuerto
volvi a vivir, porque estaba
en un punto muerto, por dos
situaciones particulares. Las
observaciones de Contralora, por un parte, eran bastante
complejas y en la Administracin Municipal anterior no se
haba logrado subsanar esas
observaciones. Y por otro lado
hubo una resolucin de la Corte Constitucional, mediante la
cual se cambi el concepto de
tarifas por tasas: las tarifas
son para transacciones privadas, la tasa es una imposicin
pblica. Por esto era imperativo cambiar el contrato, sino no
poda seguir construyndose.
La renegociacin resolvi esos
temas y el aeropuerto pudo
avanzar y terminarse.

Entrevista:
Camila Witt Witt
larevistadelaciudad@gmail.com

Jorge Albn:

Es un salto a la

modernidad

56

Con esto se impidi que

la inversin que la ciudad
vena realizando se perdiera. Qu otros aspectos son importantes y se
derivaron del anlisis de
la Contralora General del
Estado?
A la luz de ese informe se abordaron varios aspectos de la renegociacin. El primero, que
la Ciudad de Quito haba aportado con recursos, mediante
las tasas del Mariscal Sucre, y
haba que hacer constar eso:
ganamos una presencia como
socios estratgicos del proyecto cuando en el anlisis se
valor nuestra participacin
en el 26 por ciento. La ciudad
no deber esperar hasta que se
recupere la inversin (hacia el

57

2023), sino que desde el comienzo de las operaciones

un porcentaje fijo de la tasa aeroportuaria ser para
Quito. La ciudad es la primera beneficiaria de los ingresos del Nuevo Aeropuerto.

Cunto representa esto?

Pues la tarifa que iba a pagar el concesionario por el
uso (pues el Aeropuerto es propiedad de la ciudad) era
de 287 millones de dlares por 35 aos, cuando la administracin vuelve al Municipio; con el clculo sobre
las tasas ese ingreso ser de 600 millones ms, por lo
menos; pues si el Aeropuerto alcanza mayores ndices
de operacin, ese ingreso ser mayor. Antes haba un
fee estable, fijo; ahora hay un ingreso amarrado a la
operacin del aeropuerto. Otro aspecto es que todas
las inversiones que tienen que seguirse haciendo corren de cuenta de concesionario, no tendrn impacto
ni en los beneficios del Municipio, son responsabilidad del concesionario.

Por afuera de lo econmico, qu se logr a

partir del proceso de renegociacin?
Se regularizaron algunos aspectos que estaban sin resolver. El primero fue la aprobacin de la Direccin de
Aviacin Civil (DAC). El Nuevo Aeropuerto no contaba con las autorizaciones ni aprobaciones debidas; en
seguida se hizo el trabajo ambiental, de medicin de
vientos y condiciones, se trazaron las rutas de acceso
y navegacin... Luego, la autorizacin ambiental tena
que venir de la autoridad nacional, del Ministerio, pues
el Municipio no pude autocalificarse. Se arreglaron
varios aspectos institucionales: Corpaq era una entidad privada, nosotros la convertimos en una empresa
pblica, que acta en representacin del Municipio.
Esa condicin de empresa privada gener problemas.
Hoy la institucionalidad pblica es la que lleva y controla el proceso.
Institucional y administrativamente, una ventaja es
una mayor delimitacin y claridad respecto de la
obligaciones municipales en el seguimiento del Nuevo Aeropuerto. Hay un cambio de concepto, una regularizacin institucional y ambiental...

Cmo funcionar la concesin? Cules son

las reglas de juego?
El concesionario tiene la obligacin de operar y administrar el Aeropuerto y todos los elementos afines, salvo la seguridad, que es responsabilidad del Municipio,
tenemos una unidad de Seguridad Aeroportuaria. El
concesionario, as como contrat constructores, ahora trabaja con una empresa especializada en administracin de terminales areas. Son responsabilidad de
Quiport un conjunto de actividades que tienen que

58

ver con el Aeropuerto: desde la concesin de locales

comerciales o restaurantes hasta la negociacin con
las aerolneas para el uso de los espacios de counter,
bodegas, etc. El rol del Municipio es ver que el Mariscal
Sucre opere bien, ver que se cumpla la calificacin B
del Aeropuerto, vigilar el manejo de los ingresos, para
lo cual hay un fideicomiso...

Cmo se va a manejar las tasas ya con el

Nuevo Aeropuerto?
Las fijacin de las tasas se estableci en la renegociacin. En agosto del 2010 se emiti una Ordenanza,
hace dos aos y ms, donde se public cmo iba a ser
el manejo de las tasas. Son los techos de las tasas que
estaban previstas en el primer contrato y que deban ir
subiendo gradualmente hasta llegar a este valor, tampoco nosotros lo inventamos. Como no han subido,
eso ha sido en estos dos aos un ingreso de unos 80
millones que el concesionario no recibi y la ciudadana no debi pagar, gracias a la renegociacin, con
la cual se difiri el alza, la nueva tasa, hasta que estuviera inaugurado el nuevo servicio. Y los rumores de
supuesto desconcierto entre las aerolneas no tienen
sentido: si ellos no estaban al tanto, quin?

Cmo debe la ciudad recibir el Nuevo Aeropuerto? Qu mensaje puede dejarle a la ciudad la inauguracin de esta obra?
El nuevo aeropuerto era una necesidad, una urgencia.
Estbamos expuestos a demasiados riesgos, no solo
los propios que conlleva ir en una aeronave, sino riesgos para la ciudad. Lamentablemente no hablamos de
riesgos imaginarios sino desde hechos reales, tuvimos
demasiados accidentes. Porque las condiciones de la
terminal, de la pista, ya no daban ms. Segundo, que
el nuevo Mariscal Sucre es un salto a la modernidad:
nos permite llegar a muchos nuevos destinos, sin la
obligacin de hacer escalas. Casi todas las capitales
americanas, msterdam, Madrid, van a quedar ms
cerca de algn modo. Y es un Aeropuerto ms moderno, ms eficiente, con mejor tecnologa. Est ms lejos
de la ciudad, lo cual es parte de la realidad aeroportuaria del mundo, aunque sea un tema que preocupa
a algunos ciudadanos. Pero sern los que vivan por
La Carolina, porque desde el Sur para llegar al Aeropuerto igual era una vuelta larga, en medio del trfico
de la ciudad. Es un cambio, hay que acostumbrarse, es
un cambio cultural que implica organizar un poquito
mejor el tiempo, que mejorar cuando toda la vialidad
est terminada, pero hay que valorar todo lo que ganamos como ciudad. Y pensar que en el antiguo aeropuerto tendremos un gigantesco parque, nuevas vas
este-oeste...

59

Central

El parque

Bicentenario
ser un nuevo pulmn de la ciudad

Texto: JARS Ilustraciones: Gerencia de Cierre del Aeropuerto

jarseiza@hotmail.com

uando llegas a Quito, el avin aterriza en

media ciudad, y parece que vas a rozar con
los edificios!. La ancdota que ms de un
viajero cont a sus amigos y familiares, de retorno en
su tierra, no se repetir ms. Si en unos pocos aos
pudieran volver a hacer esa aproximacin, veran un
pulmn de verdor y espejos de agua, un respiro de
naturaleza en medio de una zona urbana densamente poblada. Un parque crece ya, justo donde estuvo
durante 53 aos el Aeropuerto Internacional Mariscal
Sucre.

Pero todo llega a su fin, y donde el cemento, el ruido, la congestin y el txico ambiente alguna vez
gobernaron, ahora reinar pronto y durante las
generaciones venideras la risa y la alegra de familias y seres queridos, que gozarn y beneficiarn de
un lugar sano y limpio, que aportar con aire puro
a nuestra modernizada ciudad, ms espacios verdes
donde aprender y jugar, espacios para la cultura, el
arte, el entretenimiento. Que bueno, ya viene y nada
lo detiene! Presentamos a todos y todas, aqu y para el
mundo, el Gran Parque Bicentenario.

A partir del 15 de abril, todos los que habitan o visitan

nuestra diversa y cambiante metrpoli podrn apreciar lo que ser el inicio de un proceso de recuperacin y transformacin urbana que marcar un antes
y un despus para el norte de la ciudad. Se pintar de
verde un rea gris, dominada durante dcadas por el
rugido de las turbinas de los aviones.

Nos reunimos con la mujer al frente de esta transformacin, para que nos cuente cmo ha sido la dursima
labor no solo de cerrar un aeropuerto internacional y
trasladarlo fuera de una ciudad, sino tambin responsabilizarse de ayudar a transformarlo en un parque
de referencia para el Quito futuro. Mara Fernanda
Arboleda, ingeniera comercial, gerente del cierre del
Aeropuerto Internacional Mariscal Sucre, nos explic
cmo se ha gestionado este largo proceso.

En la que ya podemos llamar sin pena la vieja terminal area ms all de la fascinacin de quienes
aterrizaron en una de las pistas ms particulares del
mundo ocurrieron, en ms de una ocasin, accidentes areos porque la proximidad del tejido urbano. Sin olvidar por supuesto, las miles de familias
habitantes del sector, que durante largos aos soportaron, sin tener alternativa, la elevadsima contaminacin sonora provocada por las aeronaves.

60

Una vez iniciadas las operaciones del nuevo aeropuerto en Tababela y terminadas las del actual Mariscal Sucre, se recupera inmediatamente el predio
que ha sido y es propiedad del Municipio de Quito.
Lo que nosotros hemos hecho durante un ao es que
este tema inmediato el cierre y traslado del aeropuerto y sus bienes muebles e inmuebles fuera de la
ciudad sea ordenado. Esto no puede ser de un da

61

Un reto para aos venideros

al otro, porque humanamente es imposible. Lo que
se ha hecho es firmar varios acuerdos y resoluciones
administrativas para ir ordenando el cierre del aeropuerto.
Para el cierre definitivo del aeropuerto se debieron
cumplir varias obligaciones explica la Gerente, en
especial relacionadas al tema ambiental. Las operadoras y dems comercios afines al aeropuerto debieron recibir la aprobacin de sus planes de cierre
y abandono del predio, lo que tomar entre uno y
seis meses, dependiendo el caso. El rea de la empresa Ecuafuel ser la ms larga a remediar, ya que
ellos proporcionaban el combustible al aeropuerto.
Sin embargo todos los planes de cierre y abandono
se activaron ya el 20 de febrero. La remediacin ambiental obligatoria de cada operador es sumamente
importante, ya que nada se logra recibiendo el aeropuerto si no se ha hecho la limpieza correspondiente. Con la entrega ordenada se evitaron problemas
jurdicos, contamos con una divisin del espacio en
sectores y reas, y tenemos exacto conocimiento de
lo que hay y no hay. La Gerencia de Cierre del Aeropuerto tiene la labor especfica de controlar y ejecutar los mbitos ms importantes en los aspectos am-

Esttica post industrial

La demanda por grandes parques tambin se ha visto
estimulada por la inmensa transicin de un mundo in
dustrial a la de economa de servicios, que ha generado la
creacin de un vasto inventario de grandes sitios abandonados o a dejar de ser utilizados. Estos sitios, viejas
fbricas y propiedades de produccin, rellenos cerrados,
puertos y malecones clausurados, aeropueros y pistas
t
de aterrizaje, e inclusive barrios o sectores de ciudades
en donde la migracin laboral ha dejado grandes zonas
vacas, se muestran as mismos a ser transformados en
nuevas formas radicales de parques e inters.
Sin necesidad de decirlo, los retos de transfor ar estos
m
sitios para el nuevo uso pblico son enormes y han permitido el avance de mtodos de restauracin ecolgicos
dentro del rea, as como tambin en lo que concierne
al emergente manejo y tcnicas de culivacin. Conset
cuentemente, la esttica post industrial ha producido
una imagen alternativa a la pastoral rural que ha dominado las expectativas pblicas en cuanto a cmo deban
lucir los parques en los pasados dos siglos. Por este motivo, el tiempo para la reinvencin de grandes parques
nunca ha sido mejor que ahora.
James Corner, Prlogo de Large Parks,
de Julia Czerniak y George Hargraves.
New York: Princeton Architectural Press, 2007

62

biental, legal y civil. Hasta agosto se extendern las

obras de remediacin ambiental.
Gracias a la consolidacin jurdica se pudo unificar el
predio y ratificar la propiedad municipal de 127 hectreas. A excepcin de casos especficos como el de la
Direccin de Aviacin Civil, todo a partir del 20 de febrero se alist para la construccin del nuevo Parque
Bicentenario de la Metropolitana Ciudad de Quito.
Una vez cerrado el universo que significaba el aeropuerto y realizados los estudios de impacto tcnico,
civil y ambiental en la zona, la Gerencia de Cierre se
encarga de coordinar con 15 diferentes instituciones
municipales: Metro Quito, las Secretaras de Productividad, Educacin, de Ambiente, Seguridad, entre
otras que tienen algo que ver con la construccin del
Parque Bicentenario, que es su nombre propio y oficial. Casi seguro esta ciudad, ocurrida e inteligente,
le hallar nombre propio como hizo con el Parque
Sebastin de Benalczar (el redondel de La Y) o con
el Parque 24 de Mayo (que ha sido es y ser El Ejido).
El plan MASA plano master de como va a quedar
el diseo final del parque, fue llevado a un concurso
que tuvo como ganador, en el ao 2008, al proyecto presentado por el arquitecto Ernesto Bilbao, de la
Universidad San Francisco, con estudios de maestra
en los Estados Unidos. Su proyecto aplica tcnicas de
paisajismo y regeneracin urbana en el terreno municipal del ex aeropuerto.

do para participar con la obra. Tambin se comienza

la construccin por tramos del paso de la avenida
Florida, en una prolongacin Oriente-Occidente que
conectar las avenidas La Prensa y 10 de Agosto, algo
que facilitar la circulacin vehicular del sector. Se
construirn puentes sobre la superficie, para no perder la continuidad del parque. La calle Isaac Albniz
ser exclusiva para uso de los buses, la Fernndez Salvador ser soterrada; la Luis Tufio se potencializar
para el Colegio Benalczar; se devuelve un tnel a la
ciudad para la circulacin del trfico vehicular. Los
trabajos en la la Av. Real Audiencia prevn contribuir
a aminorar la congestin vehicular.

El Parque evolucionar progresivamente

hasta el ao 2030
La idea de Ernesto Bilbao fue la recuperacin de las
especies endmicas, de los espejos de agua que vienen desde las montaas, transformar todo en un rea
verde, replantar miles rboles, nos cuenta apasionadamente Mara Fernanda, que considera todo el proyecto como su amado beb. Es un parque hermoso.
Esto es algo que jams se va a repetir, jams se va a
clausurar el Mariscal Sucre Es un momento tan his-

El Parque Bicentenario es un reto para la ciudad. Su

construccin tomar varios aos considerando varios
aspectos que actan simultneamente. La cantidad de
recursos que dispongan los administradores del parque,
as como la validacin y remocin de importantes pasivos ambientales, el tiempo de afianzamiento de cada
uno de los ecosistemas propuestos, as como la construccin de los equipamientos juegan un papel muy
importante para la consolidacin del parque tal como
se lo muestra aqu. No deja de ser interesante de todas
maneras, las mltiples direcciones que pueda tomar el
parque en base a los factores que se han enunciado anteriormente, sin dejar de convertirse en una fantstica
oportunida
que revalorice conceptos paisajsticos, urbanos y de
cuidado del medio ambiente. Lo que si es seguro, es
que en cualquier direccin que se encamine al parque,
transformar a la ciudad de manera contundente. He
aqu el reto, que recae sobre administradores, planificadores, diseadores, investigadores y a la comunidad en
general, de establecer en que direccin deseamos catapultar a la ciudad por medio del Parque Bicentenario.
Arq. Ernesto Bilbao, M.Aarch
DIRECTOR DEL PROYECTO

El gran Parque Bicentenario reservar seis hectreas

para el Metro de Quito y su estacin de transferencia, obra que comienza este 1 de marzo en el extremo sur, en el sector donde lleva aos casi olvidada la
escultura de El Labrador. Tambin se crear un gran
boulevard, que correr desde este punto por la avenida Amazonas: este servicio se inaugurar a mediados
de este ao.
El prximo 15 de abril el Parque Bicentenario se abrir
al pblico, con una fiesta donde la Gerente promete botar la casa por la ventana. Hasta tanto, en este
corto lapso se construirn baos, puntos de hidratacin donde tomar agita y cinco accesos pblicos,
dos de los cuales tendrn parqueaderos.
Al lado norte estar el nuevo y moderno Colegio Municipal Mixto, que ya no solo ser colegio, porque incluir el jardn de infantes y la escuela, mejorando los
servicios educativos al acceso de la poblacin del extremo norte de la ciudad. As mismo, gracias al esfuerzo y dedicacin de la vicepresidencia de Lenin Moreno, existir un local permanente para actividades del
Circo Social (que trabaja con nios y artistas populares
dedicados a los malabares y otras tcnicas circenses,
con asesora de prestigioso Cirque du Soleil).
Al lado de este se construir un nuevo Centro de Convenciones, pero an se est buscando un socio priva-

Foto: Pal Navarrete

63

trico. La gente de alrededor est tan feliz de que se

vaya el aeropuerto. Imagina el no tener que or el ruido del avin que sale a las seis dela maana, que no
tengas miedo que se vaya de la pista La gente est
super feliz.
Cambia un poco el gesto y contina. Claro que alguna parte de la prensa especula que con esto la gente
se queda sin trabajo, y eso es una gran mentira porque nosotros hicimos un estudio social y nos dimos
el trabajo de ir uno por uno por los negocios, y el 78%
de ellos se van con el aeropuerto. Aqu se van a generar otro tipo de empleos, desarrollo y comercio. Nadie se opone a la construccin de un parque! Todo
va a ser verde, estamos recuperando la naturaleza. El
parque se demora en construir lo mismo que demorarn en crecer los rboles, mismos que planeamos
plantar por fases, as como iremos construyendo.
Para el ao 2020 la pista habr desaparecido casi del
todo, y el terreno que fue una vez un aeropuerto ya
se habr convertido en una zona natural! Hay que

ser pacientes y entender que tomar tiempo. Este es

un proyecto maravilloso concluye contenta Mara
Fernanda, llena de ganas y alegra. Subraya que es
un proyecto al que nadie tiene que oponerse Ms
bien, tenemos que sentirnos felices porque vamos a
tener un pulmn gigante para Quito. La gente debe
tener la plena seguridad de que hemos trabajado muy
responsablemente.
Para conocer un poco ms de los detalles, estructuras y planes de construccin de nuestro Parque Bicentenario, tambin conversamos con el ingeniero
comercial Xavier Arroyo, Gerente de la Unidad del
Espacio Pblico del Distrito Metropolitano De Quito.
La unidad de espacio pblico est a cargo de todo
lo que es parques, plazas, parterres, y parques metropolitanos de la ciudadson alrededor de cinco mil
hectreas. Arroyo indica que no existe un parque de
estas dimensiones en el rea, y cruzado por diversos
elementos: la construccin del Metro y del Colegio...
La idea es cambiar la topografa plana del aeropuer-

to, se va a minar parte de lo que es la pista de aterrizaje y vamos a reconformar el parque con la tierra
que sale La idea es dotarle de generosos espejos de
agua que le permitan a la misma naturaleza volver a
crecer.
Tambin se reforestar casi todo el parque con especies nativas: la idea es sembrar unos cuarenta mil rboles, por sectores, pues hay que hacer movimientos
gigantescos de tierra. ste, explica Arroyo, es un gran
trabajo que debe ser hecho rea por rea, y tomar
unos 20 aos. Antes, por supuesto, se har el equipamiento de canchas y ciclo rutas.
La pista de aterrizaje, que tiene 3 km y medio (en los
dos sentidos son ms menos 7km, incluyendo la curvas llega casi a los 8km) ser una pista para bicicletas
durante un tiempo. En la pista de aterrizaje tambin
se pintarn canchas para todos los deportes (bsquet,
ftbol, tenis, voley) divididas en dos clulas, porque
el parque ser atravesado por la extensin de este a
oeste de la extensin de la avenida Florida...

El ingeniero tambin recuerda comedidamente a la

gente que hay que cerrar varias reas del parque,
porque es un parque en construccin. Habr unos
cerramientos, para su seguridad. Al minar ciertas
reas, retirarn la pista y colocarn tierra y unos espolones gigantescos para sostener cuatro puentes.
Toda la obra ya est financiada y programada y los
trabajos empezaron apenas se cerr el viejo aeropuerto.
Por favor, ayuden a cuidar pide encarecidamente y
con toda la razn el Ingeniero, ya que nosotros ponemos nuevos juegos, ponemos rboles y al otro da
los rboles estn rotos, los juegos se han robado los
pernos... Esto es una gran inversin por parte de la
Alcalda. No estropeemos, recojamos los desperdicios de los perros, cuidemos y apropimonos del espacio pblico en el buen sentido.

Paisajismo
El tratamiento paisajista del parque, procura
reforzar la asombrosa
diversidad natural de la
ciudad de Quito, y sintetizarla a la par de otros
campos como la ecologa y agricultura. De esta
manera, se concretan
paisajes tan contrastantes en donde el parque
no solo que se convierte
en una dramtica exposicin a diferentes elementos, clima, refugios,
vistas, y vegetacin; sino
en grandes reservorios
experimentales y escenarios precisos para la
naturaleza, y, uso y encuentro sociales.
(PLAN GENERAL DEL PARQUE
DE LA CIUDAD, 2012)

64

65

Central

icen que creer en monstruos es cosa de

nios, que hoy por hoy la ciencia y la televisin se han encargado de probar hasta el hartazgo que no existen, que su tiempo ya
pas y que estamos en la era del microondas y
los viajes espaciales, donde todo tiene una explicacin perfectamente racional.

Aeropuertos principales de

Amrica

Pues no todo es tan sensato. Actualmente, las

ciudades y sus ciudadanos conviven con grandes monstruos, enormes presencias que los
atan, los sueltan, los respiran y se respiran. Este
no es un cuento cualquiera, es el relato de cinco de estos monstruos y su diario transcurrir en
cinco puntos distintos del planeta.

Los monstruos que no duermen

Cinco monstruos. Cinco pares de ojos vigilando

todo lo que entra y sale por sus puertas, despidiendo a los que se van y recibiendo a los que
llegan. Cinco pares de manos que a ratos acarician y a ratos asfixian. Cinco peceras dentro de
las cuales se cocinan esperanzas, encuentros,
desencuentros, miedos, ancdotas, luchas, desarraigos y melancolas en distintos ritmos, pero
sin apagarse. Y cuenta la leyenda que, si algn
da alguien descubre la manera de apagar cualquiera de estos fuegos, conseguir dar muerte
al monstruo Pero tambin al corazn que sostiene, mueve y siembra aoranzas en todos los
que lo habitan.
Cada uno llega arrastrando nombres seoriales;
permtanme les presento a El Dorado, baado en
sabor y rumba desde Bogot. Detrs viene muy
charro y comiendo tacos Benito Jurez en vuelo directo desde el Mxico DF. Enseguida entra
enternado, serio y con una sonrisa cosmopolita
J. F. Kennedy, con su acento que lo delata como
neoyorkino de cepa y cerrando la marcha desde
la punta sur de Amrica, Buenos Aires, podemos
ver la fuerza y el patriotismo deslumbrantes de
Ministro Pistarini. Corriendo, apurado, llega el
ltimo: Jorge Chvez, an puesto su gorra de
aviador, cargando mapas y pensando en pirmides desde Lima. Estamos completos, ahora
dejemos que sean ellos quienes nos cuenten
cmo viven y qu piensan.

Texto: Aurelia Romero y Cordero Fotos: Internet

aure_beln@hotmail.com

El Dorado

LIMA
Nmero pasajeros al ao:
7 millones
Elevacin: 34 metros
Ao de Fundacin: 1965

66

Nunca duermo, la verdad no siento la necesidad de hacerlo. Creo que a causa de mi nombre,
que me hace sentir brillante, deslumbrante... Y
en medio de tanta luz, quin puede dormir?
Por lo dems, mi vida transcurre relativamente
tranquila. Empezar con una breve descripcin,
como si todo esto fuera un documento que debo
presentar antes de ser elegido mster mundo.
Me encuentro a 15 kilmetros hacia el oeste del
centro de Bogot. Por mis venas corren 9 millo-

67

BOGOT
Nmero pasajeros al ao:
9 millones
Elevacin: 2,548 m
Ao de Fundacin: 1959

Ac las negociaciones van por

el todo o nada. El peso histrico
que sostenemos a veces quiebra
nuestras fuerzas, pero no nos doblega. Somos criaturas extraas,
queremos lo que est pasando la
frontera tanto como queremos lo
que hay aqu cada da. Los problemas son las excusas para sacar
un nuevo mariachi o para rezarle
a la Morena. Y siempre logramos
que quienes vienen desde afuera
se enamoren. Y cmo no enamorarse si somos mezcla entre
chiplote y drama, entre belleza y
farsa, entre calacas y santos, entre
revolucin y dilogo controlador?
Ven a verme y puedes apostar que
ser tu puente hacia nuevos sabores, nuevos colores, nuevas vidas y nuevas formas de entender
la muerte.

J.F. Kennedy
Te miro cuando te acercas y tambin cuando tus pasos se alejan

nes de pasajeros al ao, como corre la sangre en las suyas: a veces

veloz, a veces demasiado lento. A
la altura de Migracin constantemente hay demora, como si el
flujo se detuviese por causa de un
cogulo. Al fin y al cabo, nadie es
perfecto.
A lo largo de mi vida, fui remodelado, ampliado, cambiado Casi
como si las personas hicieran eso
para cambiar su forma de ver la
vida de alguna forma. Otras tantas
veces fui el centro de la controversia: en mis pasillos corrieron
fugitivos, se encontraron drogas,
municiones Muchas veces me
usaron para sacar sustancias y dinero ilcito del pas. Supongo que
mi relacin con quienes me recorren es una clsica historia pasional: siempre hay alguien usando
a alguien.
Creo que mi nica exigencia real
es estar lo ms lleno de rumba
que sea posible; aunque est en

68

una ciudad de montaa, no puedo evitarlo, es parte de mi naturaleza. Vengan a visitarme cuando
quieran, de seguro guardar alguna sorpresita para ustedes.

Benito Jurez
Un nombre histrico en medio de
una ciudad llena de historia: ese
soy yo. Me pusieron el nombre
de un presidente mexicano, en
su honor pues. Desde mis ventanas veo transitar a los que venden flautas o tacos a un montn
de gringos que quieren conocer
mi ciudad, a algunos muchachos
y muchachas de colegio que van
de un lado para el otro y ya ni me
regresan a ver. Por la noche, me
llega el eco de una ranchera ensordecida y me siento mejor.
Soy el primer aeropuerto civil de
mi pas y tambin soy el ms importante de toda Amrica Latina.
Estoy a 13 kilmetros del centro
de la ciudad de Mxico, y de m

entran y salen no menos de 25

millones de personas cada ao.
La gente entra y sale, las sospechas tambin. Ac siempre hay
alguien sospechando de una maleta, de un pasajero, de una encomienda y tambin siempre
hay algo sospechoso sucediendo.
Una mirada demasiado cautelosa,
una tortilla demasiado picante,
un bolso demasiado ignorado, un
agente demasiado alerta, un perro demasiado nervioso.

de m. Mi sonrisa la puedes ver al

aterrizar o al despegar por igual.
Dentro de m el humo te envicia,
los personajes te comen lentamente y las vitrinas te absorben.
Soy J.F. Kennedy, vivo en la capital del mundo, en la Gran Manzana. Mrame con cuidado: no puedes divisar mi mirada porque mi
sonrisa te deslumbra. Una sonrisa
que es mitad fascinante y mitad
terrorfica.
Soy el principal aeropuerto de Estados Unidos. Estoy en Queens,
a 24 kilmetros de Manhattan.
Estoy activo desde 1948, tengo 8
terminales y ocupo 20 kilmetros
cuadrados. Adems, tengo mis
propias lneas de autobuses y un
tren interno. Cada ao, me visitan
ms de 45 millones de personas.
Djame invitarte dentro. Solo
desde aqu podrs sentir la esencia de la gran urbe, de la luz artificial, del hot dog recalentado, de la
cerveza comprada en una mega

refrigeradora. El lugar de las luces

que te ciegan, de los espectculos
que no paran, de las fotografas
ms solicitadas, de los policas a
caballo, de los famosos con gafas
y los mendigos annimos, que
tal vez antes fueron famosos con
gafas. Del metro y sus tarjetas, de
las prisas y sus autos, de cientos
de idiomas hablados en las calles
y seas que todos entienden.
Soy el puerto de entrada a la ciudad que todo el mundo quiere
conocer, el centro del mundo
contemporneo. Cientos llegan
vistiendo sus mejores galas, otros
con trapos de rebaja, todos con
valijas, maletas y mochilas cargadas de esperas o desesperaciones.
Pero tambin soy la entrada hacia
el gasto en crdito imparable, las
rplicas de bolsos de marca, las
grandes tiendas de una manzana
cada una, los edificios llenos de
periodistas y humo, la ropa colgada en las ventanas, el rap y el

NEW YORK
Nmero pasajeros al ao:
45 millones
Elevacin: 4 m
Ao de Fundacin: 1948

Mi aire huele a harina de maz, a

jalapeo, a tequila y a revolucin.
Una revolucin en el arte, otra en
Chiapas, otra en Televisa. Huele
a civilizaciones antiguas, a historia, a recuerdos y a bsquedas.
Tantos aos aqu y todo lo que he
visto me lleva a pensar que todo
el que viene ac viene buscando
algo. Muchos ni siquiera lo saben,
pero ya vienen buscando algo y lo
encuentran.

69

grafitti, la cotidianidad que corre

por mis pasillos. Los sueos realizados y los crmenes que acechan
puerta afuera.
Si vienes solo puedo darte una
garanta: no importa cunto
tiempo te quedes, no importa en
qu estado vengas. Puedo garantizarte que siempre querrs
volver. La sed que provoco no se
aplaca. Nunca ser suficiente de
m para ti. As que esta es mi garanta: siempre que vuelvas, te estar esperando.

Ministro Pistarini
Por ac, siempre hay algo que se
mantiene oculto. Puedes verme,
pero tu mirada no abarca todo
lo que contengo. Dentro, todo es
transparencia y esplendor. Fuera,
te espera un poco de lo mismo
ms algo de lo otro: mendigos,
sombra, peligro y alerta. Estoy a
35 kilmetros del centro de la capital y, cuando me hayan remodelado este ao, por m corrern
13 millones de pasajeros al ao.

Tambin me llaman Aeropuerto

de Ezeiza, por la localidad de Buenos Aires donde vivo.
Abr mis puertas en 1949 y entonces era el aeropuerto ms grande del mundo. Mis tres pistas se
cruzan de tal forma que no hay
manera de hacer ni aterrizajes ni
despegues de manera simultnea.
Puede que ac seamos un poco
egostas, as que no esperes una
direccin acertada ni un consejo gratis, rara vez pasa. Ac cada
quien est viviendo su mundo,
sus alegras y sus preocupaciones. No soy tan complejo como
parezco, de seguro encontrars
una revista con la que entretenerte aunque tambin ofrezco
otras formas de engalanar la vista. Creme, por mis pasillos va y
viene mucha gente, de seguro
alguien te llamar la atencin. Es
divertido ver cuntas personas
son capaces de enamorarse de
otra solo con mirarlas...

Vivo rodeado de arte, desde tangos y grafittis llenos de color hasta

milongas, una buena pasta y una
noche de vino caminando calles
que parecen sacadas de otro siglo.
Siempre habr ac alguien que te
pueda hablar de los monumentos, de la vida, de los libros y las
pelculas. Bah, que a la gente ac
le gusta saber cosas, y que la ciudad donde vivo no duerme nunca, nunca.
Moverse resulta sencillo, sabemos
mucho de movernos de un lado a
otro sin perder tiempo. Desde mis
ventanas puedes ver como pasan chicos y chicas, grandes y no
tan grandes, todos bien vestidos,
sonriendo o gruendo, pero bien
vestidos. Y eso s, ac hay quienes
no te hablan bajo ninguna circunstancia y otros, en cambio, no
paran de decirte cosas.
Somos un vaivn de idas y vueltas, de hoy s y ms tarde ya no.
Puede que vengas llamado por
el tango, por el costo de vida, por
la idea romntica que envuelve

a Buenos Aires. Pero cuando te

vayas, habrs conocido no solo
el lado hermoso de este romanticismo, sino tambin su terrible
oscuridad: la ciudad de la furia le
dijo un amigo hace tiempo...

Jorge Chvez
Es extrao, pero ahora que lo
pienso siempre que miro por la
ventana, la ciudad est gris. El
cielo aqu es eternamente gris.
Creo que eso es mi hogar para m:
un cielo gris, el olor a palo santo
y las palomas comiendo maz en
la plaza.
Inaugurado en 1965, estoy a 19
kilmetros del centro de Lima y
cada ao transitan por m ms
de 7 millones de pasajeros. Entre
ellos, veo muchos que viene con
puros fines tursticos: quieren conocer las ruinas del gran imperio
Inca, pero por qu perder la oportunidad de conocer Lima tambin. De paso, que nuestra cocina
es una de las ms admiradas en
el mundo, sobretodo a la hora del

famoso ceviche de pescado.con

pescado crudo.
Noches embriagadas con pisco
sour y leyendas de tesoros escondidos. Grandes montaas ancestrales esperando, negocios y
revueltas. Vuelos con y sin esperanza, maletas de sueos, hombres y mujeres que venden recuerdos en postales a bajo precio.
Un viaje de regreso siglo atrs con
solo salir por mis puertas.
Montones de nios y nias riendo en las calles, animales sueltos
en las ferias para ser vendidos,
msica popular hasta el anochecer y ese agradable acento que
tenemos al hablar. Vamos, que de
nosotros no es fcil olvidarse.
Ven y lo vers. Llegars a una ciudad moderna con aire antiguo y
lo que de aqu te lleves ser ms
que una postal: de seguro tu espritu no ser el mismo que cuando
llegaste.

Un viaje
de mil
millas
comienza
con el
primer
paso.
Lao-ts

MEXICO
Nmero pasajeros al ao:
25 millones
Elevacin: 2230 m
Ao de Inauguracin: 1929

BUENOS AIRES
Nmero pasajeros al ao:
13 millones
Elevacin: 20 m
Ao de Fundacin: 1949

70

71

QUITO
Antiguo Aeropuerto:
Nmero pasajeros al ao:
5 millones
Elevacin: 2813 m
Ao de Inauguracin: 1960
Nuevo Aeropuerto:
Nmero pasajeros al ao:
Elevacin: 2411 m
Ao de Inauguracin: 2013

72

Foto: Carlos Pozo

73

Con sentido

No estoy borracho ni estoy drogado, tampoco estoy enfermo. Acto

seguido entra la fuerza pblica con
el propsito de desalojarlo del espacio pblico, pues el evento suceda
en un edificio del Estado. La camargrafa grita mientras la Fuerza Pblica forcejea con Cholango. Amaru logra zafarse y se lanza hacia el
pblico, en los exteriores del mismo
edificio donde todo empez, y todo
termina cuando la gente reclama e
inclusive insulta a la Polica, aunque
dentro del pblico haba gente que
s quera que se lo llevasen...

Los tiempos
indecorosos del

arte
contem

Es cierto, Amaru Cholango se merece una retrospectiva, es uno de

los artistas ms importantes que ha
tenido el pas tanto por su constante
produccin as como tambin por
la solidez de su discurso. Pero tambin hay varios artistas de trayectorias menos circuladas como la de
Amaru que se merecen retrospectivas que de alguna manera visibilicen su trabajo; esta tarea compete
a las instituciones del arte que conocemos como museos y centros
culturales, tambin debieran existir
galeras privadas con algn poder
de gestin, pero ese es tema para
otro momento.

porneo
Texto: Juan Rhon Ilustracin: Diana Armas
www.sapoinc.com

ecientes discusiones agitaron

la todava minscula esfera de
las artes contemporneas de
la ciudad. Gracias a las redes sociales y, en menor medida, a algunas
publicaciones, ocup algn espacio
en los rotativos del pas la denuncia
de Amaru Cholango, artista ecuatoriano residente en Alemania, contra
el Centro de Arte Contemporneo
(CAC, parte de la Fundacin Museos
de la Ciudad). Esto nos inspira para
poner algunos platos sobre el mantel, de tal forma que sepamos digerir los hechos de mejor manera.
El 12 de octubre del 2011 se inaugur la muestra Amaru Cholango:
Amaneci en medio de la noche,
una retrospectiva de su obra que
contena trabajos realizados entre
1986 y 2011. Cholango, artista ind-

74

gena, es sin duda uno de los referentes del arte contemporneo del
Ecuador. Su discurso, para algunos
pasado de moda, se refiere al dilogo intercultural, la cosmovisin andina, el rescate de la espiritualidad.
Su forma de hacer y decir las cosas,
sobretodo, han sido siempre suscitadores para la opinin pblica.
La obra de Amaru siempre ha buscado provocar al pblico y a las instituciones del arte como parte de
su propuesta esttica, factor que le
ha servido para dejar de qu hablar.
Recuerdo el performance El arte ha
muerto, realizado por Cholango en
la inauguracin de la dcima edicin de la Bienal de Cuenca (visible
en Youtube), donde en medio de un
discurso por parte del Viceministro
de Cultura Paco Salazar, Cholango

irrumpe ante la palabra oficial con

pecho descubierto y cargando una
pancarta que rezaba El Arte ha
muerto, t lo mataste.
Al principio Paco Salazar pidi
aplausos para el artista, pero poco
a poco, y mientras Cholango se
desvesta gritando palabras -en tono
acusatorio- dirigidas a varias figuras
importantes del evento, tuvo que callar y manifestar su propio asombro.
Varias personas intentaron desalojar
al artista, pero Cholango mostr resistencia. El resto de la pelcula se
desarrolla con el artista semidesnudo tirado en el piso y el Viceministro
terminando su discurso. Ya hacia el
final, llegan los paramdicos y tratan
de hablar con Cholango a lo cual l
slo dice: No me toquen, ustedes
no pueden tocarme ni hablarme

La exposicin retrospectiva de
Amaru Cholango cont con un
presupuesto mayor a los 150 mil
dlares. Tuvo gran acogida, se logr tejer una serie de eventos educativos para acercar a los asistentes
a la obra de Cholango, cont con
una museografa bien calculada que
ocup gran parte del Museo de la
Ciudad y, en un segundo momento,
uno de los patios del Centro de Arte
Contemporneo, que aloj la instalacin Las carabelas de Coln todava navegan en tierra, compuesta
por un total de 20 canoas de dos tamaos que contenan en total 600
galones de aceite quemado y que
buscaban generar reflexin sobre el
medio ambiente y el profundo impacto de la contaminacin.
Esta obra, parte de la retrospectiva
del artista, fue la que caus escozor
en el mundo del arte contemporneo de la ciudad, pues despus de
varios meses de haber terminado

la exhibicin las canoas que pasaron por un proceso de descontaminacin pararon en las bodegas
del CAC, y al parecer no hubo una
clusula en el contrato entre la institucin y el artista que determinase
un plazo en el cual el artista deba
retirarlas.
Siendo este el cuadro, el CAC reutiliz las canoas diez de ellas, las
que fueron costeadas por la institucin como parte de un programa
de mediacin que lleva a cabo para
acercar a la comunidad aledaa a
los procesos culturales que ocurren en dicho espacio. Tres de las
canoas, de Cholango o de Coln?,
tuvieron un gran final para la comunidad al verse llenadas de tierra, en
donde crecieron y florecieron lindas
plantas de colores no necesariamente radioactivos. Pero este destino de reutilizacin molest al artista
Cholango, quien demanda indemnizacin por maltrato de la obra.
Otra fuente de la ira de Cholango
hacia el CAC fue la impresin del
catlogo: que sali de la imprenta
con colores saturados y mal encuadernado. La imprenta se seleccion con el mecanismo que preve
la ley de contratacin pblica, que
es el proceso de subasta electrnica inversa. El mal cumplimiento del
servicio es, en todo caso, imputable
al impresor, pero no a la institucin
contratante. Por otro lado, el libro
no es propiedad del artista: aunque
el CAC lo hubiera querido imprimir
en papel peridico (no es el caso), el
artista no tiene vela en ese entierro.
Mucho ms all de analizar quin
tiene la razn sobre este acontecimiento puntual, el caso ha abierto
un debate sobre la gestin cultural
de lo pblico y lo privado, sobre las
competencias extracurriculares de
los artistas, de los curadores y musegrafos. Ser que el arte se est
poniendo serio?
Tambin es importante analizar el
papel que han cumplido los medios de comunicacin y las redes
sociales como responsables de la
formacin de la opinin pblica sobre el tema. Por un lado es positivo

el boom meditico de la noticia: al

fin los medios estn interesados por
el debate del quehacer cultural. Lo
negativo es que al no ser prensa especializada en la materia la informacin tiende a desvirtuar la realidad
y no genera mayores aportes a lo
que podra ser un interesante debate cultural, adems de fortalecer el
tejido cultural.
Tampoco hay un solo rotativo que
mantenga una agenda cultural de
acceso democrtico: los eventos
culturales publicados siempre reflejan una condescendencia con la
cultura dominante. Los medios de
comunicacin deben tomar en serio su papel dentro del desarrollo
artstico y cultural, sirviendo a la comunidad.
Este tambin es el caso de las redes
sociales. Las publicaciones en los
muros de Facebook de varios artistas se limitaron a mostrar que las
opiniones estn polarizadas sobre el
asunto y no generan tampoco dilogos constructivos; hay que tomar
en cuenta la responsabilidad que tenemos como actores culturales a la
hora de exponer puntos de vista, en
beneficio de la comunidad artstica,
para fortalecer el tejido cultural.
Ambos espacios medios de comunicacin y redes sociales son muy
importantes en la construccin de
lo que podra ser la escena del arte
contemporneo. Es un momento
muy importante el que viven las artes en el Ecuador, por primera vez
se estn trabajando polticas culturales desde el Estado y all es cuando debemos demostrar madurez en
el proceso para el bien comn.
Debiera ser prioritario para el Estado, as como la salud y la educacin, la cultura: pues desde el goce
de sus infinitas propuestas la gente
tendr una mejor calidad de vida y
podr alcanzar el bien ponderado
Buen Vivir.
Siempre circular, jams acumular.

Tumbaco 22 de febrero 2013

75

Con sentido

Chimbacalle:
la puerta del sur
Texto: Gabriela Balarezo Fotos: Martn Jaramillo
gabriela.balarezor@gmail.com

76

77

ienvenidos todos! En pocos segundos, si acaso

minutos, iniciamos el
tour mental por uno de los sectores ms representativos de la urbe
quitea. Ocupen sus puestos y
afinen sus sentidos, que empezamos (calladito, todos los datos que
ac encuentren, casi todos, me
los da el seor Fernando Mora,
vecino conocedor de su barrio y
de su historia).
Como en cualquier recorrido, no
est de ms, retroceder algunitos centenares de aos y relatar
ciertos sucesos histricos que
precedieron la consolidacin de
Chimbacalle.
Por el Quito de la poca Inca pasaban los cuatro caminos principales de la red vial, el Cpac an.
Uno de ellos y acaso el ms importante fue Collasuyu, que se
diriga al Cuzco. Esta ruta sala de
la plaza Inca, que corresponde en
el presente a la Plaza Grande, pasaba por lo que ahora es la Plaza
Santo Domingo y continuaba por
la actual Av. Maldonado hacia el
sur. Al llegar al sector conocido en
ese entonces como Pillcocancha
viraba, siguiendo el trazado de la
actual calle Allpahuasi y el viejo
camino que llevaba a Los Chillos,
hacia las lomas de Puengas...
Pillcocancha, en tiempos de la
Colonia fue renombrado como
San Juan de Machngara y con
la llegada de la poca republicana, es denominado finalmente
Chimbacalle. Teniendo en cuenta
que chimba significa al frente,
por deduccin Chimbacalle se
traduce como calle de enfrente, correspondiendo nada ms y
nada menos, por contexto histrico, a esa antigua va Inca rumbo
al Cuzco.
Ahora, siglos ms tarde, la avenida Maldonado es una de las
principales vas movilizacin por
el sur de la ciudad, y bordea a la
parroquia urbana de Chimbacalle. Esta era, durante las primeras
dcadas de 1900, la ruta del tranva que desembocaba al norte en

78

la avenida Coln. Es tambin, por

cierto, el punto de inicio de nuestro recorrido.
Siguiendo por la Maldonado, despus de pasar el Ro Machngara
y las estaciones Jefferson Prez
y La Colina del Trolebs, se observa a mano derecha (en sentido norte-sur), descansando en la
cumbre de un altsimo talud de
piedra, la arquitectura particular
de lo fueran en cierto tiempo las
instalaciones de la fbrica La Industrial.
Estas edificaciones fueron readecuadas y acogen hoy al Museo
Interactivo de Ciencias (MIC).
Sin embargo, gracias a que existe
una exposicin permanente denominada Museo de Sitio, an se
conserva la memoria de la que era
una importante fbrica textil: las
paredes de ladrillo rojo y las vigas
de eucalipto que sostienen el techo son originales de la fbrica.
Quedan, tambin prcticamente
intactos, algunos implementos
del rea administrativa: escritorios
con mquinas de escribir y telfonos sobre ellos, adems de unos
cuantos sillones de foro negro.
Pero las estrellas de este espacio
son sin duda los casi cien telares distribuidos en varias hileras,
la maquinaria especializada con
que contaba La Industrial. Es de
notar tambin, el intenso fro que
se siente al recorrer los pasillos de
la extensa edificacin, as como
la simulacin del sonido emitido
por los telares en funcionamiento, que resuena de vez en cuando.
Este escenario y caractersticas
particulares conforman el patrn
comn de las fbricas textiles que
florecieron en Chimbacalle despus de la llegada del ferrocarril.
Como La Industrial existan en el
sector manufacturas del mismo
estilo, como La Internacional, separada de la primera slo por la
Maldonado y cuyas instalaciones
las ocupa ahora el Colegio Quito. Con menor presencia, pero
fundamentales para el desarrollo comercial de la zona, existan

tambin la Gonzlez Artigas y las

Hilaturas Pinto.
As se va mostrando poco a poco
la identidad obrera de Chimbacalle, que fue inicialmente detonada
por un acontecimiento enorme:
la llegada del ferrocarril a la capital. Con el paso de los aos, la
asociacin de Chimbacalle con el
ferrocarril se volvi obligada en el
imaginario de la ciudad, que los
vincul como una sola cosa.
Con esta idea en mente, avancemos en el recorrido hasta la calle
Sincholagua, donde confluyen
tres smbolos fundamentales de
la parroquia: la Estacin del Ferrocarril, los Molinos Royal (que
dominan la vista panormica, no
slo de la zona sino del Sur enterito) y la entrada de la antigua factora La Internacional.
Por muchos es conocido que la
Estacin del Ferrocarril estuvo
abandonada por un largo periodo, a partir de que en 1975 se
iniciara la decadencia del tren en
Ecuador. Esta situacin se mantuvo hasta los primeros meses del
2008, ao en el que entr en un
proceso de rehabilitacin.
Si bien casi 70 aos siendo sede
quitea del Ferrocarril significaron progreso econmico y surgimiento masivo de la clase obrera
para Chimbacalle, el abandono
del mismo redirigi estos beneficios hacia otras zonas de la metrpoli. Ahora la rehabilitacin del
tren quizs le d un nuevo sentido a lo que antes representaba la
estacin para el sector.
Basta con una breve inspeccin
a la Estacin para entenderlo.
Pasando el lobby, hacia el tramo de embarque, nos topamos
con la Sala de Espera N 1. Esto
es slo verdad para un visitante
cualquiera, porque un morador
de cepa sabe que en tiempos
fue la Sala del Telgrafo y sabe
tambin que ciertos cuartos que
ahora funcionan como cafetera
o salas de exhibicin eran bodegas. Son cambios necesrios por-

que el Chimbacalle obrero de los

aos de oro est en vistas de ser
sustituido por un Chimbacalle
Turstico.
Despus de esta pausa informativa el recorrido contina. Avanzando por el rastro obvio de las
rieles del tren, de espaldas a la
Estacin, un espacio abierto para
parqueadero precede a un edificio blanco con dos escalinatas
de piedra a la entrada. Lo identifica un letrero ilegible. A mano
derecha una casa de arquitectura
y extensin singular salta a la vista. En su pared exterior se lee el
nombre de la calle: Tomebamba,
por donde llegamos a la entrada
principal de un cono cultural del
sector.
Nuevamente tres smbolos parroquiales convergen en uno de los
barrios ms representativos de la
parroquia, la Ciudadela Mxico,
mejor conocida como La Mxico,
a secas. El primer edificio fue el
Comedor Obrero y ahora acoge
a la Asociacin de Personas Sordas de Pichincha. El segundo es
la fbrica de sombreros Yanapi,
una de las pocas que no sucumbi junto con las textileras con la
decadencia del Ferrocarril Ecuatoriano y, adems, cuenta con
mano de obra oriunda de la zona.
Subiendo por la Tomebamba hasta la Antisana, est la entrada del
Teatro Mxico, que hace algunas
dcadas era el increblemente
popular Cine Mxico. El nombre haca referencia al origen de
las pelculas que proyectaba. La
rehabilitacin del Teatro, a cargo del Fondo de Salvamento del
Municipio tras aos de abandono, result en uno de los mejores
centros escnicos del pas, con
una acstica excelente.
Luego de esta parada, el tour sigue la pendiente de la Tomebamba hasta el cruce con la Pululahua.
Se distingue un conjunto arquitectnico, de casas idnticas, todas pintadas de amarillo pastel,
con puertas y ventanas iguales.
Estas casas fueron los primeros

79

los partidos de la Liga Deportiva

de Chimbacalle.

hasta quien afirma que aqu se invent el tres contra tres).

Evidenciando el inters de los habitantes de este sector del Sur por

los deportes (sobre todo aquellos
en los que la lucha y la bravura estn implcitos), existe tambin un
gimnasio combinado de boxeo y
taekwondo (de la Concentracin
Deportiva de Pichincha), que fue
adaptado en el espacio que originalmente era una piscina.

Finalmente, despus de un largo

recorrido por estas labernticas
calles sureas, viene el merecido
descanso (con su respectiva recompensa) que no poda ser en
otro lugar que en Las 5 Esquinas,
paraso de la alimentacin popular. Este viaje mental culmina as,
con el sabor de un deliciossimo
morocho en la boca (los originales de Chimbacalle son los
del local de doa Ligia) y con el
pensamiento de que este sector
capitalino no es slo eso, es un
micro universo, un micro hbitat
en el que la historia y la tradicin
no se olvidan, viven y palpitan en
cada calle.

Es recomendable detenerse en las

canchas ubicadas junto al gimnasio para presenciar (todos los
das, a partir de las tres de la tarde)
magistrales partidos de ecuavoley, siendo que a Chimbacalle se
la conoce como la universidad
en Quito de esta disciplina (y hay

Una breve historia de calles

multifamiliares erigidos en la capital, patrocinados por el Seguro

Social: la primera construccin de
vivienda social, que luego se proyect hacia otros barrios de Quito.
Estas casas, adems, aparecen en
la pelcula Ratas, Ratones y Rateros, de Sebastin Cordero.
Avanzando con paso rpido, porque el tiempo corre y quedan an
algunas calles por recorrer, llegamos hasta la Plaza de Chimbacalle. En este lugar se encontraba la
nica toma de agua de la parroquia y aqu se instalaba el Merca-

80

do. Era el centro mercantil, hasta

la construccin en 1978 del Mercado Metropolitano de Chimbacalle, a pocos metros (Pasochoa
y Sangay). En el presente los moradores concurren a la Plaza mayormente los domingos, cuando
acuden a las dos Iglesias del sector: una tradicional y otra ms
moderna.
Tan cerca de la Sangay, es obligado llegar al cruce con la Allpahuasi, conocido como la Esquina de
Chicago, por los artistas y bohemios que solan reunirse all. Con-

tinuando la ruta, a pocos pasos

sorprende encontrarse un parque
comn y corriente en el que se
erige un pedestal carente de estatua, monumento levantado en
honor al Hombre Invisible, segn lo ha nombrado el humor de
los vecinos de en Chimbacalle.
El recorrido casi acaba, pero no
sin antes develar una que otra
cuestin significativa de la identidad de Chimbacalle. Casi sobre la Av. Napo y frente a la Av. 1
de Mayo, tributo a la naturaleza

obrera del sector, coinciden otros

lugares simblicos del territorio.
El ms relevante es, probablemente, el Estadio Eloy Alfaro o
Estadio de Chimbacalle. En el pasado fue sede de equipos como el
Atlanta, Puebla y Chacarita, que
por un tiempo jugaron en las primeras divisiones del ftbol nacional y que luego de fusionarse,
descendieron y desaparecieron.
En este escenario deportivo entrenan los chicos de una de las
Escuelas de Ftbol del Club Deportivo El Nacional y se juegan

Hubo un tiempo en que Chimbacalle, en toda su

extensin, tena una nica toma de agua. Vecinos
y moradores de un barrio en particular, se reunieron y elevaron una peticin a quien fuera en ese
entonces el alcalde del Cabildo Municipal, el Conde Jijn y Caamao. ste, escuchando sus quejas,
les prometi una solucin inmediata: a partir de
la siguiente semana tendran agua en su barrio. Y
as lo cumpli: el da prometido mand a trabajadores del Cabildo, a lo que ahora es la Ciudadela
Mxico, a colocar en las calles (como parte de la nomenclatura) los nombres de distintos ros del pas.
El rumor de que ya haba agua en La Mxico, lleg
a los odos de los vecinos del barrio aledao, que
elevaron tambin una peticin. Nuevamente Jijn
y Caamao les hizo una promesa que cumpli con
prontitud: a partir de la siguiente semana tendrn
tanta agua en su barrio que desembocar en el barrio conjunto. Por todas las calles del barrio Los Andes, tienen nombres de elevaciones del Ecuador.
Para la elaboracin de este artculo se consultaron el siguiente libro y
texto del autor Manuel Espinosa Apolo: Memoria Histrica y Colectiva
de Chimbacalle (2008) y La Larga Historia de Chimbacalle publicado
en la edicin N 14 de la Revista Capital. Este recorrido no hubiera podido ser posible sin la atenta ayuda y colaboracin del morador don
Fernando Mora.

81

Con sentido

C o r r e d o r

cultural
Alternativo del sur
Texto: Gabriela Balarezo R. Fotos: Archivo
gabriela.balarezor@gmail.com

en

a escena es la siguiente: en el balcn de un edificio de aspecto colonial, un bartono y una mezzosoprano, lanzan al aire sus magnficas voces.
Es una noche de verano y la calle frente al edificio
est repleta de peatones detenidos; muchos tienen
fija la mirada en el balcn. Se trata de una pera que
se llev a cabo el ao pasado en plena Calle Madero,
en la Ciudad de Mxico. De ms est decir que, para el
pblico, la funcin fue totalmente gratuita.
A eventos de este tipo se suman otros, como espectculos de danza tradicional, conciertos de gneros
musicales variados, exposiciones colectivas de arte
y diseo, talleres infantiles, ciclos de cine, ciclorutas,
lecturas de poesa, degustaciones gastronmicas y
ms. Estas actividades dan vida a distintos proyectos
que se desarrollan en Mxico, principalmente en ciudades grandes como Ciudad de Mxico y Guadalajara, bajo el concepto de Corredor Cultural.
Estas iniciativas sirven de marco para imaginar el
destino que tendr el proyecto piloto Corredor Cultural Alternativo del Sur (en Quito), cuando sea final
y oficialmente inaugurado. Es una idea fresca, que
aunque tiene como antecedentes a sus primos-her-

82

manos los Boulevares, no ha sido nunca antes aplicada en el Distrito Metropolitano de Quito.
En la actualidad, el Corredor Cultural Alternativo del
Sur puede decirse que se encuentra en perodo de
incubacin. Las acciones planeadas para el primer
trimestre de este ao son, principalmente, de socializacin y dilogo con los colectivos culturales de los
barrios de la zona sur de la ciudad, geogrficamente
incluidos en el desarrollo del proyecto. Lo ms importante de esta etapa inicial es recibir retroalimentacin de estos grupos culturales, que prcticamente
funcionarn como vasos sanguneos de la iniciativa.
En base a esta retroalimentacin se pondr en marcha el proyecto de inmediato: crear y organizar una
agenda con las actividades pertinentes, mediante
una ocupacin y aprovechamiento planificados del
espacio pblico. Paralelamente ser necesario ir adecuando los espacios e infraestructura existentes.
Mientras que en la capital ecuatoriana el Corredor
Cultural es una idea que, el anterior ao estaba prcticamente en paales, en otras ciudades latinoamericanas ya es una realidad. Por ejemplo, en Mxico,
en julio de 2012 se inaugur, en pleno Centro Hist-

Mxico, el Corredor Cultural Madero en pleno Centro Histrico del Distrito Federal

rico del Distrito Federal, el Corredor Cultural Madero.

Claro que el territorio azteca, en relacin a corredores
con caractersticas similares, tiene una historia que
se remonta algn tiempo atrs.
Despus de explorar ms a fondo, en los recovecos de
una urbe monstruosamente enorme y diversa como
es la Ciudad de Mxico, nos topamos con que desde
hace nueve aos se organiza en las Colonias (equivalentes a barrios, en ecuatoriano) Roma y Condesa un
Corredor Cultural temporal, durante dos o tres das
de noviembre. En este caso particular, el concepto de
corredor puede tranquilamente entrar en la categora
de festival cultural itinerante.
De todas formas, la concepcin de corredor cultural
que ms se asemeja a la propuesta que la Secretara
de Cultura implementar en Quito es la desarrollada
en la Calle Madero, ya que forma parte de una red de
Corredores Culturales que se lanzarn posteriormente en torno a otros puntos del Distrito Federal, como
son la famossima Plaza Garibaldi, la Plaza Ernesto
Pugibet, la Plaza El Aguilita y el Atrio del Templo de
Jess Mara.

Si bien el proyecto que compete a parte del sur quiteo toma en cuenta lugares de referencia para la comunidad, su alcance es mucho mayor. En relacin
con el proyecto mexicano, el quiteo no se cie a
una calle o plaza en particular, sino que se despliega
en un conjunto de calles y barrios relevantes ubicados en el Sur de la Ciudad, es decir de una zona entera (y bastante extensa) de la metrpoli.
Una caracterstica que comparte con la propuesta
mexicana es la de establecer una especie de red de
corredores de este tipo a lo largo y ancho de la ciudad. La idea es, por tanto, que todo el Distrito Metropolitano de Quito est concebido a travs de corredores culturales articulados, que plantean un Modelo
de Desarrollo Cultural, segn lo explica Edizon Len,
Director de Creatividad, Memoria y Patrimonio de la
Secretara de Cultura.
Como esta iniciativa implica la intervencin de una
larga cuenta de kilmetros y la inclusin de un nmero considerable de barrios, se la ha dividido primero en fases y luego en ncleos. La primera fase
tiene como puntos limtrofes el sector del Sena y la
Plaza J, mientras que la segunda fase corresponde a
todo Quitumbe.

83

Subsecuentemente, se establecieron seis ncleos: El

Sena-Chimbacalle, Atahualpa-Villaflora, Ferroviaria,
San Bartolo, Solanda y Quitumbe. Los cinco primeros corresponden a la primera fase y el ltimo a la segunda, y fueron sometidos a un exhaustivo estudio
demogrfico, cuyos resultados sern fundamentales
a la hora de generar la agenda que incluya las actividades a desplegarse.
Otra referencia, fuera de Mxico, es la de Bogot. En la
capital de la vecina patria cafetalera avanza la implementacin de un proyecto que entra bajo la categora
de corredores culturales. Naci en 2011 y toma como
punto de partida una importante calle o avenida de
la ciudad, la Carrera (Avenida) Sptima (7) y se organiza, en lugar de ncleos, por franjas que corresponden a una actividad artstica o cultural, ya sea msica,
cine, literatura o alguna otra expresin del estilo.
Adicionalmente, Bogot acopl a la propuesta programas ya existentes, como la Bici7ma y la Bicicletada Cultural. Comparte tambin con ambos proyectos
(quiteo y chilango) la cualidad de una posible interconexin entre varios corredores ubicados en diferentes partes de la ciudad. Como sucede con nuestro
Corredor Cultural Alternativo del Sur, en Bogot la
propuesta lanzada por la Secretara de Cultura, Recreacin y Deporte cont con el apoyo y la particien

Colombia - Bogot, la Carrera (Avenida) Sptima (7)

pacin de varias instituciones afines con la tipologa

del corredor.
En Quito, se tomaron en cuenta puntos de inters
o referencia para ser incluidos en el proyecto, algunos de los cuales son el Museo Interactivo de Ciencia (MIC), el Teatro Mxico, la Estacin Villaflora, las
Conchas Acsticas de la Ferroviaria y el ncleo Atahualpa-Villaflora, las canchas del Colegio Amazonas,
la Plaza Eloy Alfaro, la Plaza J, el terreno de la Factory
y los Centros de Desarrollo Comunitario Eloy Alfaro
y Atahualpa.
De igual manera se piensa incluir y fomentar el uso
de la bicicleta como medio de transporte en la iniciativa, al plantear la posibilidad de incluir ciclovas a
lo largo del recorrido. Otras propuestas generales del
Corredor Cultural Alternativo del Sur tienen que ver
con el diseo de un piso uniforme en toda la ruta, reforestacin con especies nativas en los espacios propicios y colocacin de elementos de sealtica que
identifiquen y unifiquen al corredor.
El proyecto es liderado por el concejal Freddy Heredia
y naci como una poltica de apropiacin del espacio
pblico, financiada o sostenida a travs de una agenda cultural participativa. No est de ms mencionar

que el proyecto recibe total apoyo y atencin del alcalde Augusto

Barrera.
Con todo lo mencionado, lo nico que queda por decir es que se
eligi el sector sur de la ciudad,
como sede del Primer Corredor
Cultural, ya que histricamente
es la zona que menos atencin
ha recibido, e inclusive ha sido
excluida y marginalizada. Ahora,
con esta implementacin, los habitantes y espacios del sur se volvern protagonistas de la escena
cultural quitea y los forjadores
de una identidad propia, libre de
estereotipos y segregaciones.

Museo interactivo de Ciencias

Nota: la informacin puntual con relacin

al Corredor Cultural Alternativo del Sur fue
facilitada por la Direccin Metropolitana
de Creatividad, Memoria y Patrimonio.

Corredores inclusivos
En los corredores culturales el peatn
encuentra el lugar donde l es el protagonista. A travs de esta apropiacin
del espacio pblico se topan otros
nervios sensibles de la organizacin
social y ciudadana.
Mltiples aspectos ciudadanos pueden ser modificados desde los corredores y sugerir prcticas y concepciones nuevas sobre cmo habitar la
ciudad. Es tambin una nueva forma
de delimitar y recuperar territorios
desde una lgica esttica y funcional.
Es un llamado a la geografa cultural.
La oportunidad que tienen diversos
artistas de presentar sus producciones
en estos corredores ampla la visin
de quienes las miran, pues necesariamente esas obras pondrn en evidencia la diversidad cultural dell pas.

Estacin del Trole Villaflora

Los corredores culturales democratizan la cultura como patrimonio

comn, exponiendo los recursos ya
existentes, las creaciones que se dan,
y exteriorizan una nueva lgica ciudadana: que quienes los visiten, caminen
o recorran en bicicleta disfruten de
una mejor ciudad, ms prxima, ms
amable y ms orgullosa de su diversidad cultural.

84

85
Teatro Mxico

Con sentido

uito vivi este 2013 un mes de febrero poco comn. Se celebraron

elecciones presidenciales y parlamentarias; los escolares y colegiales, por
primera vez, tuvieron masivamente una
pausa larga a medio ao escolar, de acuerdo al nuevo sistema de quimestres que
reemplaza a los tradicionales trimestres; la
obra pblica ms importante de la ciudad
en los ltimos aos, el Nuevo Aeropuerto
Internacional Mariscal Sucre se inaugur
en Tababela...

Carnaval y vacaciones
Febrero se candidatiz para ser un mes
jovial, sin nada que envidiarle al estival
agosto. Las vacaciones de los guaguas
fueron previstas por los padres y madres
ms planificadores y tal como se pronostic, hubo un movimiento de turismo interno interesante para esos das. En el propio
Distrito Metropolitano fueron varias las
propuestas, desde una tarde de pelculas
hasta una escapada a pasear por el Centro
Histrico, ideal para compartir un ponche
o chocolate caliente en la cafetera tradicional de su preferencia. Sin duda, se trat
de una oportunidad para tener un acercamiento especial con los chicos a la par de
un momento para reflexionar y evaluar su
rendimiento acadmico.
Tambin el 11 y 12 de febrero fueron, oficialmente, das de Carnaval. Yo, lo confieso, era de las nias que desde una ventana
en la Garca Moreno estilaba a los paseantes, bomba de agua o baldazo de por medio. Ahora territorios como la plaza de San
Blas y sus piletas fueron ocupados por los
carnavaleros entusiastas, que empezaron
con las mojadas a fines de enero.

Un febrero

atpico
Texto: Alexandra Benalczar Foto: Pal Navarrete
aleja_villacis@hotmail.com

86

Amaguaa es, en Quito, la parroquia que

tiene como propia la fiesta de antes de
la Cuaresma, y este ao tambin tuvo su
desfile y sus festejos. All el juego es a la
antigua, es decir, todo vale: huevos y harina no son excluidos del juego, que tiene mucho de guerra y bastante de cortejo.
Los balnearios de la ciudad, finalmente,
fueron una gran opcin para el disfrute de
estos das de descanso.
Rosa Guevara, rectora de un colegio cristiano, comulga con la actual periodizacin escolar, pues as no hay tantos cortes,
por los cuales, antes, se perda el hilo de
las clases. Ahora en cada quimestre existen tres evaluaciones parciales, con lo cual

87

ron las redes sociales, donde se

difundi informacin no mediada. Estos planetas virtuales donde
gran parte de la vida de los adolescentes tiene lugar en nuestros
das son territorios a los que la
disputa poltica lleg con fuerza.
El 17 de febrero se eligi Presidente y Vicepresidente; tambin
las elecciones fueron legislativas
para escoger a 137 miembros de la
Asamblea Nacional y a los 5 representantes del pas al Parlamento
Andino. Hablando de novedades,
electoralmente fue todo un tema
el de los distritos: hubo que poner
atencin, porque en estas elecciones los representantes fueron
ms prximos. El Distrito Metropolitano eligi asamblestas por
el norte urbano (4 asamblestas),
el sur urbano (5) y las parroquias
rurales (4). El resto de Pichincha
eligi tres asamblestas. Las circunscripciones se determinaron
buscando equilibrio poblacional.

no hay que esperar a los resultados de fin de ao y se puede corregir mejor y a tiempo el proceso
de formacin del alumno.
Segn su sano criterio, las autoridades seccionales deben proponer a febrero como un mes
lleno de actividades culturales.
Promover, por ejemplo, la visita
familiar a los museos. Esta oferta
y otras estuvieron presentes en
la ciudad, que tiene una agenda
de excursiones y campamentos
vacacionales que, una vez ms,
evocaron las prcticas veraniegas
de agosto.
Un festejo frvolo, el famoso Da
de San Valentn, trat tambin de
convocar a los adolescentes parqueados en su vacacin: los lugares de diversin nocturna, las
discotecas y los restaurantes, tanto como los almacenes de ropa o
perfumes, ofrecieron descuentos
y promociones para las parejas
que demuestren su amor me-

88

diante el consumo y el gasto invertido en el ser amado. Amores

en clave capitalista... Si quiere encantar a la guambra, quito tiene
un parque, La Alameda, con unos
barquitos que parecen hechos
ex-profeso para esos romnticos
fines, el.

El cambio de ubicacin del Aeropuerto cumpli por fin y tras aos

de complejos procesos con un
viejo anhelo de la ciudad: sacar
las pistas de aterrizaje del tejido
urbano donde quedaron enclavadas. La falta de previsin y planificacin urbana en dcadas pasadas permiti la creacin de barrio
contra la misma valla de esta base
area.
Cuando por fin hubo la voluntad
poltica en la ciudad y en el pas
fue necesario pelear la batalla para
desamarrar contratos que no eran
del todo beneficiosos para la ciudad. Con un ahorro superior a los
500 millones de dlares, la obra
se retom y con excelente ritmo
avanz hasta octubre del ao pasado, cuando fue formalmente
entregada por los constructores.

por parte del Gobierno Central)

ha sido el caballo de batalla de
los opositores a la obra, que finalmente est concluida. Tambin los trabajos en mejoras de
vas correspondientes al Municipio estuvieron terminados para
el da de la apertura. Sin duda, la
presencia del Aeropuerto alterar
notablemente la vida del valle de
Tumbaco.
Exportadores, floricultores y aerolneas, entre otros actores, pidieron que se postergue la apertura
del Nuevo Aeropuerto Internacional para febrero, una vez que
la temporada alta, cuyo inicio enfrentaban en octubre pasado, hubiera concluido. Por ello, el 20 de
febrero los aviones comenzaron a
decolar en la planicie donde hace
un par de siglos los geodsicos
franceses buscaban medir el meridiano terrestre...

El tema de las vas de acceso

(donde s ha habido un retraso

de las y los candidatos. Para l, el

canal elegido para convocarlos
fueron los medios radiales favoritos. Anota que falt informacin
en los colegios sobre el sufragio
y consider que el voto de estos
muchachos y muchachas dio
sorpresas.

Baratillo electoral

Nuevos vuelos

En el actual plan de estudios, que

lleva poco tiempo de implantado en los colegios, hay de hecho
una asignatura que se llama Formacin Ciudadana. En conjunto
con el Gobierno Estudiantil, los
maestros de Sociales y los tutores
se forma al estudiante en la responsabilidad que tiene frente al
sufragio, porque lo que pasa en
el pas sucede a escala micro en
la institucin. Hay que formar
electores aclara una educadora pero tambin potenciales futuros candidatos.

Casi sin respirar luego de las vacaciones escolares y de la subida

de azcar provocada por el rosa
intenso del San Valentn, se escucharon en las calles del Distrito todo tipo de ofertas polticas.
Fue el momento para el bombardeo de la campaa electoral, enfocada sobre todo en los jvenes
votantes, carne fresca para el molino poltico.
Para el analista Francisco Endara,
la atmsfera del voto de los jvenes entre 16 y 18 aos creci, y le
preocupa cmo se vieron afectados por el bombardeo publicitario

Uno de los vehculos decisivos de

los partidos o movimientos polticos en la ltima campaa fue-

89

Con sentido

Qu iras!
Texto: Revista Q

Sopa de gente
Las pantorrilas como yucas, blancas tras
once meses y medio sin ver el sol, van medio cubiertas con medias caf, bajo las cuales lucen unos mocasines caf de cuero;
arriba de la blanca pierna de pronto estalla
el color de una bermuda. La pinta del quiteo en la playa es caracterstica a decenas
de metros de distancia.
Pero sobre cmo se vista cada quin no
cabe opinin alguna, que como bien dice
el dicho entre gustos y colores no discuten
los doctores. Sobre lo que si cabe barruntar
alguna opinin es sobre el comportamiento de los supuestamente civilizados quiteos en los balnearios que, por su proximidad, son preferidos por la poblacin
capitalina.
Esmeraldas, la provincia verde, es el destino de decenas de miles de quiteos, que
se vuelcan en un xodo desesperado que
busca calor y sol. Preocupados de no preocuparse de nada, los vacacionistas son
afiladas mquinas de generar desechos: tapas de botellas y envases plsticos, papeles
diversos, empaques de helados, funditas,
fundotas, paales cacados del guagua
Si en la ciudad estamos empezando a hacer
conciencia de que al pasear al perro toca
llevar funditas para hacerse cargo de sus
cagarrutas, cmo no se nos ocurre hacer
una fundita de basura en la playa? La gran
mayora de gente bota noms todo sin regresar a ver, sin hacerse cargo de nada.
Este comportamiento no sera tolerado en
la ciudad. Nadie, en un parque o plaza, se
porta con la libertad que s se permite cuando est medio llucho en la playa (libertades
como dejar noms que el perro corra y ladre y haga lo que quiera, o meter el carro
hasta media playa, o poner la radio con mi
msica preferida a tope). Pareciera que, de
alguna manera, el chip individualista del
quiteo clase media que se cree dueo del

90

mundo queda activado apenas se baja del

subtrpico. El mismo chip con el que, en la
ciudad, exige poder ir en automvil hasta
al bao de la casa
Esa psicologa indolente e insolidaria, expresada en balnearios que tras el paso de
la horda quedan repletos de basura, tiene
un correlato, un gesto extrao: los quiteos huyen de la ciudad, donde la masa los
agobia, y llegan al mar para estar junto a la
misma masa de gente. La vacacin es un
cambio de aire, pero nadie quiere ms aire:
unos junto a otros, los quiteos hacemos
que Atacames sea una evocacin del sector
de La Marn, pero con mar.
Evidentemente, los pequeos municipios
de los balnearios esmeraldeos no tienen
ni el conocimiento tcnico y quiz ni siquiera cuenten con los recursos econmicos necesarios para gestionar de mejor manera estas playas, pero tomando en
cuenta que son usadas por una aplastante
mayora de familias quiteas, sera menester hacer algo desde ac para cambiar esta
situacin. Mandamos tres ideas:
1. Que las Universidades quiteas que tienen carreras en turismo abran extensiones
en Esmeraldas para brindar formacin a
la poblacin que, improvisadamente, con
buena intencin pero sin conocimiento,
est prestando servicios diversos.
2. Que al menos en los das de feriado se
activen las BiciQ en las playas ms visitadas por quiteos y quiteas.
3. Que el Ministerio de Turismo de verdad
haga algo tanto para la limpieza y el ornato
en las playas: solo con regular el volumen
de la msica en los parlantes pblicos de
cada local ya se hara algo (pedir que pongan algo ms que reggaetn y visibilicen el
patrimonio musical ecuatoriano ya es mucho pedir, cierto?).

91

Especial

ciudad
fotgrafos
La

y sus

los primeros habitantes del territorio quiteo,

quitu-caras y otros pueblos, seguro debi seducirles el paisaje de este valle en la falda del
Pichincha. No digo que solo por la linda vista se hayan quedado, pero de seguro influy. Si no es as, uno
no se explica la fascinacin por la mirada que tiene la
ciudad de Quito, este gusto por mirar y, tambin un
poco, por mirarnos los unos a los otros. Y por mirarnos el pupo. Mirar es un deporte quitesimo, como el
chisme, o el ecuavoley...
Si en los lejanos tiempos coloniales esa mirada ebria
de luz equinoccial devino en talla o en leo sobre lienzo, en los tiempos modernos que se inauguraban con
la Repblica, la luz misma se volc sobre otros materiales sensibles: corra el siglo diecinueve y la tecnologa de la fotografa estaba, por decirlo de algn modo,
en punto de caramelo, tras siglos de paciente coccin
en el atanor de la experimentacin.
Verdaderos alquimistas eran esos primeros fotgrafos,
mezcla de artistas plsticos y vendedores itinerantes
de novedades, al mejor estilo del Melquades de Cien
aos de soledad. Los antecedan las noticias difundidas en diarios como Gaceta del Ecuador, que desde
inicios de la dcada de 1840 presentaba las novedades
sobre las tcnicas del daguerrotipo, por ejemplo.
Estas placas de metal, donde se grababa la imagen del
retratado (que deba posar varios minutos sin mover
ni un pelo), eran para la poca cosa de magia. Tambin era un recurso costoso y solo las personas de las
clases pudientes tenan acceso a uno de estos retratos. Poco tiempo ms adelante se pudo imprimir las
fotografas sobre papel, en blanco y negro, y eran pintadas a mano para dar efecto de color, en una delicada
tcnica pictrica conocida como iluminar.

Foto: Enrique Morgan

Retrato de un militar / 1884

92

De la mano de un alquimista itinerante lleg una de

las primeras cmaras que abrieron su lente en el pas y
en Quito. Se llamaba Ernest Charton, fue francs, vivi
en varias ciudades de Sudamrica y muri en Buenos
Aires en 1877, asesinado por una amante. Como muchos fotgrafos de la poca, su alma y vocacin eran
las del artista, y como tal dirigi en Quito el liceo de
artes Miguel de Santiago.
Las fotografas les servan a los pintores-fotgrafos
como novedad de venta rpida y como documentacin para sus propios trabajos de pintura o de grabado. Un caso ejemplar son las miles de fotos que Camillus Farrand hizo para referencia del clebre paisajista
Frederic E. Church De Charton, digamos que form
a artistas como Juan Pablo Sanz, quien construy sus
propias cmaras fotogrficas rudimentarias, quiz las
primeras hechas en el pas. Otro francs, Louis Gouin,
es igualmente responsable por la presentacin de la
fotografa ante la sociedad quitea.
Como bien sealan Luca Chiriboga y Silvana Caparrini en su investigacin sobre fotografa y repblica
en el siglo XIX, los dramas pblicos en torno al poder
poltico aparecern en el registro fotogrfico recin
en los aos 1870, la reproduccin de este otro poder,
el del latifundismo serrano, se plasmaba en la intimidad del retrato familiar.
Otro aprovechamiento que hacen las lites de esta
nueva tcnica es el retrato fotogrfico impreso en pequeos formatos, que se dejaba como carta de visita.
El estadounidense Enrique Morgan las puso de moda
en Quito. Entre 1877 y 1890, Morgan tuvo un gabinete
en la casa de Alegra Quijano, en plena Garca Moreno, una de los ms concurridos y elegantes paseos del
Quito de entonces: Morgan es otro de los viajeros que
trajo en las valijas a la fotografa y le permiti ganar

Texto: Alfonso Espinosa Andrade Fotos: Archivo Nacional Ministerio de Cultura

alfonjod@gmail.com

93

carta de naturalizacin entre los campanarios quiteos.

yor levantamiento indgena del siglo XIX, antes de ser

ejecutado por sus delitos.

Ahora bien, la capacidad documental de la imagen fotogrfica fue rpidamente adivinada por estos nuevos
pintores de la luz. Rafael Prez y su hijo Jos Mara establecern a mediados del siglo XIX el primer estudio
fotogrfico de la ciudad, con una particularidad, que
Chiriboga y Caparrini anotan: la fotografa sale a las
calles, y registra las consecuencias de los terremotos
de 1859 y 1868, por ejemplo. Rafael Prez fue, adems,
el autor del registro fundacional del fotoperiodismo
ecuatoriano, la imagen de Garca Moreno muerto
frente a Carondelet.

Menos fuertes, ms dedicadas al disfrute liviano son

las postales que Jos Domingo Lasso elabor con sus
fotos y public. Reproducan paisajes y edificios emblemticos de la ciudad y del pas, en colecciones que
llamaban la atencin de los extranjeros y de los nacionales, segn reportes de la prensa de esos aos.

Otra foto del gran presidente conservador hecha por

Prez dio pie a un comentario de Garca Mrquez
cuando reciba el Premio Nobel de Literatura: la efigie del presidente muerto vestido de gala presidiendo
su funeral era vista por el gran novelista colombiano
como un signo del realismo mgico Menos difundida es la imagen que Taller Visual rescat de olvidados archivos, que nos muestra de cuerpo entero y
rapado la cabeza a Fernado Daquilema, lder del ma-

Con la llegada del nuevo siglo, la fotografa se trep al

tren con destino a la modernidad que fue la Revolucin Liberal, y los estudios fotogrficos se volvieron
ms comunes. Entre muchos nombres de la fotografa
quitea que hay que rescatar del comienzo del 1900,
el de Remigio Noroa tiene especial peso: la suya fue
la primera lente que intencionadamente retrat a indios, cargadores y sirvientes de la ciudad, dndoles un
lugar en el discurso que foto a foto construa. Adems
fue uno de los primeros estetas de la cmara, y le preocupaba mucho el acabado de sus imgenes.
Otro nombre significativo de esa primera mitad del
siglo corto es Ignacio Pazmio, que atenda todo

tipo de requerimientos y era uno

de los expertos de la ciudad en
ampliaciones y revelado. Segn
una leyenda urbana, su carrera y
su vida se truncaron cuando alguien le rob los negativos de una
sesin privadsima en una Logia
masnica de la ciudad
Pazmio, como Morgan dcadas
antes, puso el taller en la calle Garca Moreno. En las dcadas de los
cuarenta y cincuenta del siglo pasado, con el crecimiento urbano
y comercial de la ciudad se dio a
la par una multiplicacin de estudios fotogrficos listos para cubrir
todos los eventos no solo familiares sino tambin polticos y sociales, segn el libro sobre El oficio
de la fotografa en Quito publicado por el Museo de la Ciudad.
Estos talleres eran los lugares donde, empezando como aprendiz,
uno poda acercarse a los secretos
del oficio. Para muchos fotgrafos
de la vieja guardia, como Augusto
de la Rosa, el oficio perdi mucho
cuando el revelado y ampliacin
pasaron a ser servicios comerciales, cerrados, donde el fotgrafo
no tena ninguna incidencia. Antes, hasta los aos 50, debieron
ellos mismos preparar los qumicos, hacerlo todo a pulso, artesanalmente.
Y no dejaban, tampoco, de llegar
fotgrafos, como Chirstoph Hirtz
(cuyo hijo le hered cmaras y talento), Bodo Wuth o el aventurero
sueco Rolf Blomberg. Otros aficionados nacan, claro est, en estas latitudes, y hacia mediados de
siglo era comn, en el Centro Histrico y en su barrio de San Marcos, ver a Luis Alfonso Ortiz Bilbao haciendo fotos. Las imgenes
de estos y otros cientos de autores
reposan en colecciones particulares: solamente en el Archivo Nacional que levant en sus das el
Banco Central (hoy administrado
por el Ministerio de Cultura) hay
un intento sistemtico de recopilacin y organizacin, aunque esa
coleccin cuenta con recursos
extremadamente limitados para la
enorme tarea que enfrenta. En el

94

Foto: Jos Domingo Lasso

Puerta del Parque La Alameda / 1925

Foto: Fernando Cruz

Automvil en las afueras de Quito / ca. 1920

rea privada, el esfuerzo ms importante hacia la fotografa patrimonial es el de Taller Visual. Tambin el Archivo Blomberg (a cargo
de los fotgrafos Fabian Patio y
Mara Ins Armesto, argentina), se
dedica con rigor y amor a la conservacin de parte del patrimonio
visual del pas.

Volviendo a los fotgrafos, que no

tienen casa ni museo en Quito,
hay que decir que no todos, claro, perdieron la magia de hacer
laboratorio. Hugo Cifuentes en
su estudio siempre utiliz negativos de 6x6 (y no los comerciales
de 35mm), para poder retocarlos
a mano. Cifuentes pona, adems
un sello especial en su manejo de
la iluminacin, que es casi perfec-

95

to, y es uno de las mejores muestras de fotografa en

los aos setenta del siglo pasado. En 1983 Cifuentes,
autor de la letra y la msica del Toro barroso, gan el
premio Casa de las Amricas por la serie en blanco
y negro Huaurca, relato visual del entierro de un
nio indgena.
Las fotos en los ochentas haban pasado a ser elementos cotidianos importantes, a travs de la prensa (con
diario Hoy llegaron en 1982 los peridicos a color), o
por medio de la cmara que infaltablemente alguien
llevaba a los paseos y reuniones sociales. Hay una fotografa pblica, publicada, hecha para ser vista por
todos; hay otra fotografa, que es privada e ntima que
sirve de bastn y apoyo a la memoria personal. Y hay,
tambin, una fotografa burocrtica, casi siempre del
rostro, que se utiliza en trmites y documentos: curioso dato, casi nadie est satisfecho con la foto de su documento de identidad ni de su licencia de conducir.
La ciudad era un buen terreno para los fotgrafos en
los aos ochenta, tanto para los fotoperiodistas como
los ms botados al arte. La Alianza Francesa tena (y
tiene an) un taller de fotografa donde empezaron a
confluir aficionados. Cada octubre hacan exposiciones ms o menos grandes, y la cosa cobr fuerza al
punto de que en los primeros aos noventa se volvi
habitual que octubre fuera el mes de la fotografa.
Por esos octubres de la fotografa algunos, como Gonzalo Vargas, decidieron sacarla del patio de los pasatiempos para situarla en el territorio de la supervivencia. Para Vargas, se trataba de buscarle un espacio

mnimamente creativo y no dedicarse a matrimonios,

bautizos y graduaciones (aunque, me corrige Wendy
Ribadeneira, otra fotgrafa y artista, a todo se le pude
sacar provecho si tienes algo que decir, que contar,
que indicar).
En todo caso, Wendy y Gonzalo, como muchos otros
sub-40, tuvieron una mayor exposicin a la fotografa
local e internacional en esos octubres. Son la generacin del salto al digital: entre los menores, hay que
buscar con palo de romero para dar con un Gustavo
Moya, que trabaja solo blanco y negro y hace l mismo laboratorio y ampliacin. Para ste treintaero,
adolescente incorregible, el digital es solo para cosas
que no importan, como el trabajo, por ejemplo.
Sin embargo, el digital puso al alcance de casi quienquiera la experiencia de tomar una foto. O quiz sea
como dijo Jimmy Page, guitarrista de los Led Zepellin,
sobre el juego de video Guitar Hero: que era un mal
sustituto, que nadie aprendera nada de lo que es una
guitarra con ese juego. Diego Cifuentes, hijo del mencionado Hugo y fotgrafo tambin (entre otras cosas),
tiene el criterio de que la ptica de las digitales es en
un 99 por ciento intil para fines fotogrficos serios.
Este Cifuentes del siglo XXI, que es de la cochada de
los nacidos en los ltimos sesenta, mezcla digitalmente sus fotos anlogas, las trabaja y las anima en
pantalla. Adems anda ponindoles msica, y como
lo que se hereda no se hurta, habr que dejarlo hacer,
para ver qu sale

Foto: Benjamn Rivadeneira

General Eloy Alfaro y otros / 1910

96

Foto: Fernando Cruz

Ciclistas del Club Quito / ca. 1920

97

Especial

Minuteros:
los alquimistas itinerantes
de la luz
Texto: Paulina Vsquez Quirola Fotos: Martn Jaramillo
vasquezpaulina@hotmail.com

El parque no es el mismo sin el fotgrafo: nmada,

instantneo, verstil, sin ese narrador de historias
cotidianas.

o se conoce a
ciencia
cierta,
cuando aparece
la fotografa de parque
en nuestro pas. Sin embargo, a travs de registros grficos y crnicas,
se sabe que este oficio se
populariz en los primeros decenios del siglo XX,
alcanzando un gran auge
en las principales urbes
durante al menos medio
siglo. A partir de entonces, podemos encontrar
imgenes y relatos de
estos personajes que habitaron y an habitan
los parques ms tradicionales y emblemticos de
nuestras ciudades .

una buena jornada de trabajo. Se

requera ser bastante recursivo
para hacer de sta una actividad
rentable.
La foto de parque vivi su poca
de oro hasta pasada la segunda
mitad del siglo XX, luego de lo
cual comienza a decaer. Sin embargo, se dice con razn que no
hay familia quitea que en su
archivo fotogrfico no conserve
una foto tomada en el parque,
ya sea un retrato con el fondo del
paisaje del lugar, o con caballitos
y sombreros mexicanos (segn
los propios fotgrafos, algunos
hasta se alquilaban el traje de charro completo), tambin estaban
las imgenes con fondos pintados de paisajes naturales, o las famosas fotos con vietas y frases
dedicadas a los enamorados. Eran
tambin comunies los montajes
de retratos con imgenes religiosas, para aquellos clientes ms
piadosos.

Sin duda, el oficio de fotgrafo de parque es uno

de los ms representa-

Pequea galera en La Alameda del fotgrafo Vicente Gonzlez (en la sig. pg.).

tivos de la vida urbana que an

pervive en la actualidad a pesar de los cambios tecnolgicos,
las dinmicas sociales actuales
y las nuevas valoraciones sobre las imgenes, se trata una
prctica cultural que se niega a
desaparecer. Estos retratistas de
la luz han sabido adaptarse a las
condiciones adversas del medio,
para no abandonar una actividad que en su mayora, ha sido
heredada por tradicin, enseada por padres, tos, abuelos o
familiares; estos personajes son

98

los guardianes del secreto conocimiento de su oficio.

Si hay algo que caracteriza a los
fotgrafos de parque es, sin duda,
la tradicional cmara de tres patas
adaptada con una vieja cmara de
fuelle y un improvisado laboratorio; tambin encontramos la galera de fotos como elemento que
denota su actividad . La itinerancia tambin fue otra caracterstica
de los fotgrafos que, sobre todo
en sus inicios, viajaban de pueblo en pueblo apuntando a las
pocas festivas, que significaban

Si de creatividad se trata, los fotgrafos de parque tuvieron que cultivar esta cualidad, pues tanto las
condiciones complejas del oficio,
como su particular lugar de trabajo les obligaban a estar atentos e
innovar permanentemente. Y la
competencia, por cierto, tambin
era muy dura. As nos cuenta don
Jorge Rivera, fotgrafo retirado
tras trabajar durante al menos 40
aos en el Ejido. En ese entonces recuerda haban muchos
fotgrafos y haba que ser muy
creativo para ganarse a la clientela, con las fotos, las leyendas que
se pona, los fotgrafos ramos
tambin dibujantes, poetas, escribamos nuestros propias frases,
as ponamos recuerda que este
corazn es solo tuyo, vivo pensando solamente en ti, siempre
tuyo hasta la muerte, todo eso se
escriba para los enamorados.
Al igual que los antiguos magos
o prestidigitadores ambulantes,
estos personajes eran una verdadera atraccin en los parques. Los
clientes observaban con atencin
cmo a travs de sus cajones de

99

Sin embargo, el tomarse una fotografa en el parque tampoco estaba exenta de rituales, pues el fotgrafo de parque imitaba en lo
posible con mucha dificultad
la actividad de fotografiar como
en el estudio. Nunca faltaban la
peinilla, el espejo y el agua, a veces la misma tambin se usaba
para lavar los qumicos del papel
fotogrfico, para que los clientes
puedieran acicalarse. Tambin
era regular el uso de los fondos
de colores para fotos de trmites
o fondos artsticos, con paisajes,
fueron muy utilizados tanto en el
parque como en los estudios.
Los fotgrafos se asentaron en los
puntos centrales de las ciudades,
como los parques a principios del
siglo XX, este hecho nos muestra
tambin como se iba transformando la urbe y como surgan a
la par nuevos espacios de sociabilidad. En el caso de Quito, La
Alameda, sin duda, era el paseo

preferido luego de ser convertido en un pedazo de Versalles en

Quito; posteriormente El Ejido se
convirti en otro lugar donde se
asentara un buen grupo de fotgrafos.
Hoy por hoy, an podemos encontrarlos en los parques de las
ciudades de nuestro Distrito. En
Quito, an estn ubicados en los
parques ms emblemticos. En
El Ejido encontramos a Segundo
Rivera y en La Alameda a Vicente
Gonzlez, tambin un buen grupo de estos lentes de parque estn
emplazados en la Parroquia de El
Quinche: son fcilmente reconocibles por los caballitos de madera equipados con su montura y
por los vistosos fondos de colores
con leyendas y paisajes naturales
en honor a la Virgen patrona del
lugar.
La fotografa de parque es un oficio que exige una entrega y disposicin especial por parte de

quien lo realiza, pues no se trata

de una actividad sencilla. Estos
fotgrafos deben vencer los obstculos que se presentan cotidianamente, como el estar siempre
expuestos a las inclemencias del
tiempo, lidiar con las limitaciones
del espacio, la incomprensin de
las autoridades, etc. Para ellos representa una forma de vida, y dependiendo del lugar, de las normativas vigentes en cuanto al uso
del espacio y de las posibilidades
del fotgrafo, ste busca siempre
sacar el mayor provecho y ganar
a su clientela, mostrando siempre
novedades y reinventndose para
atraer al pblico.

Grupo de fotgrfos de parque de la

parroquia El Qunche.

Jorge Rivera, fotgrafo que le hered el oficio y el puesto en El Ejido a su hijo Segundo.

madera, aparecan poco a poco las imgenes, primero en negativo y luego en

positivo como si de un acto de magia se
tratara, pues el espectculo consista en
acercar el mecanismo, pero sin develar el
artilugio. Es as como estos personajes pusieron definitivamente la fotografa al alcance de las grandes masas, personas de
a pie que no hubiesen accedido a ella sin
el puente que los fotgrafos tendan hacia
sus clientes.
Un aspecto relevante de la actividad de
los fotgrafos de parque es que fueron los
primeros en retratar con toda dignidad a
las clases populares y a todos aquellos que
llegaban por primera vez a las ciudades. Su
lente capta de la mejor manera los rostros,
la identidad y los sentimientos de afecto
de aquellas personas; stos seran sus asiduos clientes, que preferan la accesibilidad del parque a la solemnidad de un estudio fotogrfico, el bajo precio del trabajo
en relacin a los altos costos del estudio,
as como la entrega casi inmediata de la
obra encomendada, que les vali el sobrenombre de minuteros .
Foto: Archivo Bloomberg

100

101

Especial

Fotoperiodismo y

documental
Texto: Martn Jaramillo y Mara Elena Dvila
fotografa.martin@gmail.com
un.alce@gmail.com

Breve historia del fotoperiodismo quiteo

El fotoperiodismo es un gnero de la fotografa que documenta la vida
y tiene como mximo inters a los seres humanos, sus actividades y su
impacto en el mundo en diferentes contextos, tanto polticos, como deportivos, sociales y culturales. El desarrollo de este gnero empez con
los inicios de la fotografa, pero su verdadero nacimiento se gest cuando los medios de comunicacin, ayudados por los avances tecnolgicos
de las imprentas, adoptaron a las fotos como un instrumento fundamental para ilustrar sus principales planas a principios del siglo XX.
En Quito, uno de los principales precursores del fotoperiodismo fue
Rafael Prez, que tom las famosas fotos del presidente Garca Moreno despus de su asesinato el 6 de
agosto 1875. Estas fueron las primeras fotos en captar un evento
de conmocin nacional. En una de
ellas se ve a Garca Moreno muerto en el piso, rodeado de soldados
que hacen guardia a las afueras
de la Catedral, con rostros difusos,
como movidos, que dan la sensacin de una toma de accin y no
posada, como era costumbre de la
poca. El segundo antecedente lo
dio diario El Comercio en su primera plana del 25 de junio de 1908,
cuando public cuatro fotografas
relacionadas entre s (todas paisajistas), con la intencin de contar una noticia: la inauguracin del
tan esperado ferrocarril. En ambos
ejemplos, la fotografa se us para
contar visualmente dos acontecimientos relevantes en su contexto
histrico.
Las primeras fotografas consideradas propiamente fotoperiodsticas
son las tres tomas del guayaquile-

102

o Carlos Monteverde Romero, el

28 de enero de 1912, da del brutal
asesinato de Eloy Alfaro y sus colaboradores. Monteverde realiz,
desde dos balcones distintos, dos
fotografas de los liberales arrastrados por las calles de Quito por
una enardecida turba, lo cual resalta su intencin de lograr un seguimiento de lo que estaba ocurriendo hasta su desenlace, con la
foto de la hoguera en el parque El
Ejido. Pese a que esas fotos no se
publicaron en ningn medio de
comunicacin, lo cual hoy en da
las definira como fotoperiodsticas, sirvieron aos despus para
identificar culpables en los juicios
procesales que se abrieron.
Finalmente, el fotoperiodismo se
consolidara con el aparecimiento de sus primeros profesionales
y colaboradores para los medios
de la poca, como Alberto Mena y
luego Luis Ignacio Pazmio, primer fotgrafo estatal. En los aos
40 tomaran la posta de la actividad los discpulos de Pazmio,
como Augusto de la Rosa, que
empez en diario El Comercio y
luego fue el principal fotgrafo
de diario El Universo en Quito,
a quien adems se recuerda por
haber sido uno de los fundadores
de la Sociedad de Cronistas Grficos de Quito. Otro discpulo de
Pazmio que destacara fue Vctor Jcome. En los aos 50 apareci Luis Pacheco, principal colaborador de diario El Comercio
hasta mediados de los 70. En los
60 surgi Luis Meja, primer fotgrafo que enfoc el fotoperiodismo no solo en lo poltico, sino
tambin en lo social; sus fotos del
32 de Agosto madrugada del 1
de septiembre de 1975, da del intento de golpe de estado al general Rodrguez Lara para Revista
Vistazo son imgenes sumamente modernas para el medio y la
poca, que remiten a la esttica
de la fotografa de guerra.

Guillermo Corral:
un recorrido de 40 aos
por el periodismo grfico
En diciembre de 2012, Guillermo
Corral se jubil en diario El Co-

Foto: Luis Meja / Vistazo

Foto pg ant.: Carlos Monteverde / Archivo Histrico

mercio despus de haber colaborado por ms de 30 aos como

fotgrafo, editor y jefe del departamento de fotografa. Al pedirle
que recuerde su trayectoria, es

imposible no escuchar paralelamente la historia reciente de este

peridico. En cuanto a sus fotografas, es memorable la foto del
gol de Kaviedes para la clasifica-

103

cin al primer mundial de ftbol

y sobre todo en su largo trabajo
documental sobre las corridas de
toros en Quito.
Aprendi el oficio con Luis Pacheco a mediados de los 60,
cuando trabajaba para l vendiendo sus fotos a diario El Comercio. Enseguida se interes
por el laboratorio y finalmente
pas a operar una cmara. En esa
poca todos o la gran mayora de
fotgrafos aprenda el oficio en
los estudios fotogrficos. Recuerda molesto que en ese tiempo se
tena la idea de que el que no estudiaba o no era profesional, se
haca fotgrafo.
En los aos 70 empez a trabajar
como colaborador para El Comercio, haciendo coberturas en
las noches. l mismo se encargaba de revelar sus rollos, escoger
las fotos y copiarlas en papel. Una
vez que tena el material listo, iba
al peridico a venderlas. Sus colegas del peridico eran su maesFoto: Guillermo Corral / El Comercio

tro Luis Pacheco, Csar Moreno y

Juan Cagiado.
En el ao 1982 sucedi un hecho
importante para el fotoperiodismo quiteo, seala Guillermo: El
Comercio fue el primer peridico
de Quito que decidi contratar a
cinco fotgrafos de planta: Csar
Moreno y Guillermo Corral, que
ya eran colaboradores frecuentes,
Viche Mena, que desarrollara casi
todo su trabajo en el Aeropuerto
Mariscal Sucre, y los hermanos
Diego y Fabin Sandoval.
Con estas contrataciones se reconoci formalmente el trabajo de
los fotgrafos en la actividad periodstica. Antes de esto, los fotgrafos haban estado trabajando
solos y con sus propios equipos,
sin horarios, a la caza de noticias
y sin estar asegurados. Guillermo
recuerda que posteriormente El
Hoy hara lo mismo y contratara
a Luis Meja como jefe del departamento de fotografa.
A mediados de los 90, cuando el
peridico tuvo un importante re-

diseo que daba un gran peso a

las fotografas, apareci el puesto
del editor fotogrfico. Guillermo
asumi esta nueva posicin, que
a la vez marc un hito importante
en la historia del fotoperiodismo:
el departamento de fotografa
tuvo por primera vez voz y voto
en las decisiones editoriales del
peridico y el trabajo de los fotgrafos empez a tener igual valor
que el de las noticias redactadas.
En los ms de veinte aos que
Guillermo fue jefe y editor grfico
coordin a varios de los mejores
fotoperiodistas activos en Quito: Patricio Tern, Diego Pallero,
Galo Paguay o Csar Morejn, por
dar algunos ejemplos. Al preguntarle qu cree que les ense, l
responde sin dudar que fotogrficamente nada, que eso va puliendo cada uno en el da a da, pero
lo que s les dio fue principios bsicos de vida como responsabilidad, disciplina, puntualidad y sobre todo tica profesional. Ahora,
al mirar su larga trayectoria, Guillermo est eternamente agradecido con esta actividad. Siente
que la fotografa, adems de un
oficio, le dio una forma de vida y
a sus amigos.

Dolores Ochoa: el poder de

la cmara en la coyuntura
Una de las principales utilidades
del fotoperiodismo es que cuenta
la historia moderna del mundo.
No es coincidencia que las primeras imgenes fotoperiodsticas de Quito hayan sido sucesos
polticos. Durante aos, hasta entrados los 90, el fotoperiodismo
quiteo se basara en la cobertura
de estos acontecimientos, y gran
parte de la historia de la ciudad
sera contada a travs de este eje,
la poltica.
Si alguien en Quito y Ecuador
ha logrado imgenes icnicas es
Dolores Ochoa. Solo por nombrar
tres de ellas: la imagen en blanco y negro de Pedro Restrepo y
Luz Elena Arismendi sosteniendo sus carteles de protesta por la
desaparicin de sus hijos; la foto
de Bucaram con una bailarina a

104

Foto: Dolores Ochoa / AP

cada lado en su fiesta-concierto

de tarima; y la gran foto del polica desnudo, linchado e inconsciente, mientras otro colega trata
de ayudarle. Todas ellas son fotos
imprescindibles para la historia
grfica del pas.
Dolores nunca imagin que la
foto de los Restrepo Arismendi
se convertira en una imagen que
perdurara. Recuerda que el da
en que la tom no pas nada en
especial: ellos simplemente pasaron y ella levant la cmara e hizo
la foto, sin buscarla ni pensarla.
Hoy, al verla, sobre todo rememora el tiempo que comparti con
esa familia y la confianza que lograron tenerse, pero piensa que lo
icnico de la imagen lo fue construyendo la gente y el tiempo.
Para ella, lo importante fue haber
fotografiado ese tiempo que le
toc vivir, no solo lo bonito, sino

lo triste de perder unos nios y

el miedo a la polica. Pero a ella
siempre le gust ms otra foto,
de Luz Elena tapada los ojos, casi
desmayada, ayudada por dos mujeres en una protesta a las afueras
del desparecido SIC. Dolores dice
que esa es su foto, pero que la
gente se apropi de la otra.
El primer contacto de Dolores
con la fotografa lo tuvo en su licenciatura en la FACSO. Su vocacin se desarroll con su pareja
de ese entonces, Edgar Erazo, que
le ense la tcnica fotogrfica y
le introdujo a la fotografa social.
Dolores se plante ser fotgrafa
cuando por primera vez le compraron algunas de sus fotografas
de una protesta, gracias a un contacto de Edgar. Esto le permiti
trabajar en algunos peridicos
sindicalistas y en el seguimiento
a algunos artistas. Sin embargo,

recuerda que su entrada al fotoperiodismo fue ms bien una casualidad, cuando a principios de
los 90 la agencia internacional de
noticias AP (Associated Press) estaba necesitando un fotgrafo en
Ecuador y le contact para la cobertura de un presidente extranjero que visitaba el pas. Despus
de algunas coberturas puntuales,
le propusieron trabajar como corresponsal fija, puesto que sigue
ocupando hoy en da. Esta experiencia le hizo dar cuenta de su
vocacin por el hard news, por su
gusto de ir hacia el conflicto en
lugar de huir de l y por el poder
de la cmara en estas coyunturas.
Le gusta el fotoperiodismo porque le hace sentir parte de algo
ms grande: la sociedad. Siente
que la fotografa lleg a su vida
para iluminarla, que es una linda
compaera. Cuando Dolores dis-

105

para una foto mete lo que ella es.

No somos una cmara, ella es la
extensin de nosotros, detrs de
la cmara hay toda una vivencia
de ser humano, una educacin.
El trabajo de Dolores en AP es una
gran responsabilidad, porque a
travs de sus imgenes el mundo conoce al Ecuador (responsabilidad que comparte con Jos
Jcome y Rodrigo Buenda de las
agencias EFE y AFP, respectivamente). Esto la obliga a ser cuidadosa con la seleccin de sus fotos,
cree que se aprende ms editando
que fotografiando: me demoro
ms en la edicin que en la cobertura fotogrfica, porque es la
puntada final que define mi verdadero trabajo. Dolores no siente ninguna exigencia de buscar
imgenes que vendan o sirvan
para hacer show, eso le hace sentirse periodista.
Para ella, el editor grfico es muy
importante en el fotoperiodismo:
no solo elije las fotos o las reencuadra, sino que conoce de todas las noticias del mundo y sabe
contar la mejor historia de la noticia con fotos. Adems, conoce
las cualidades de sus colaboradores, ensea conceptos y tcnica,
y ayuda a los fotgrafos a enfocarse en las historias y desarrollar
sus miradas. Lastimosamente, los
medios de comunicacin del pas
carecen de este perfil profesional, por eso prefiere no trabajar
en peridicos, pues no le gusta la
idea de perder el control final de
la foto.

y decir mucho. En el retrato los

espectadores pueden reconocer
en una imagen todo el bagaje de
una persona con solo ver detalles
como sus rasgos fsicos, su ropa,
su contexto o cmo se enfrenta a
la cmara.
El retrato ha sido utilizado en los
medios de comunicacin casi exclusivamente para personajes conocidos, como polticos y artistas.
Diario El Telgrafo, entre 2008 y
2010, abri un espacio llamado
Retrato para mostrar a los ecuatorianos. Alejo Reinoso, fotgrafo de ese diario en ese entonces,
logr retratos de mucha fuerza
esttica gracias a su gran manejo
de los fondos y la luz natural, sin
descuidar jams a sus personajes.
De este modo, Alejo fue posicionando de nuevo este gnero, tal
vez no del todo en los medios,
pero s en la cabeza de los dems fotgrafos y los espectadores
(aunque l niegue esta influencia
y ms bien crea que siempre se
hicieron este tipo de retratos, solo
que no se publicaban).

Alejandro Reinoso: la reinvencin del retrato

Alejo reconoce que es una persona tmida, primer gran problema

para los fotgrafos, especialmente los retratistas; dice que hasta
ahora suda cuando hace sus retratos y que est lejos de ser ese
fotgrafo que llega y se hace amigo enseguida de sus personajes.
Recuerda que al hacer sus primeros retratos en El Telgrafo le ayudaba mucho ir con un reportero.
As esperaba a que su personaje
estuviera ms relajado despus de
terminada la entrevista para fotografiarlo. Finalmente, empez a
ir solo a hacer los retratos, luego
incluso a citar a sus personajes en
locaciones que l ya haba chequeado con anterioridad. A veces,
cuando hace historias grficas o
reportajes, est ms preocupado
de hacer retratos a los personajes
que de hacer la historia: dejo de
hacer fotos y empiezo a buscar
sitios.

El retrato es un subgnero del

fotoperiodismo que sin duda es
el ms sutil, cercano y creativo.
Se caracteriza por mostrar poco

Un elemento que se destaca del

trabajo de Alejo es su distancia de
los estereotipos clsicos de este
gnero, como sacar a los perso-

Para Dolores, un buen fotgrafo

es el que hace una buena foto en
un lugar donde no pasa nada, no
hace falta estar de guerra en guerra buscando las fotos ganadoras
de premios. El fotoperiodismo
solo es trabajo, no es arte, es un
oficio con pasin, si no la tienes,
cambia de profesin.

106

najes en sus contextos, en las actividades a las que se dedican o por

el tema especfico del reportaje.
As empez a priorizar la ubicacin del personaje, la luz o la esttica del lugar que sirve de buen
fondo para la foto. Las locaciones
que elije, ms all de una decisin
esttica, le ayudan a contar lo que
est ocurriendo mientras retrata:
el encuentro fotgrafo-personaje. Cree que la locacin marca la
relacin entre ellos, que perdura
a travs de la foto. Para entablar
una conexin con sus personajes,
Alejo les cuenta la metodologa de
su trabajo para que entiendan el
proceso en que estn mientras los
retrata. Es su forma de ser sincero
en lo que hace.
En una ciudad donde casi no
existen estudios formales de fotografa, muchos fotgrafos prcticamente son autodidactas y van
formndose con diferentes cursos. Alejo es uno de ellos. Lleg a
la fotografa a travs del diseo y
descubri que quera expresarse
a travs de esta actividad. Luego consigui una pasanta en
El Comercio y ah se meti en el
fotoperiodismo y empez su trayectoria en varios medios de comunicacin de la ciudad. Por eso,
l le da ms crdito al aprendizaje
en la prctica y a su experiencia
en los peridicos. Cree que en
esta actividad hay que pasar necesariamente por las salas de redaccin de un peridico, porque
es un trabajo que te exige improvisar y buscar soluciones rpidas
todos los das. Creo que a veces
tienes que fotografiar todo para
darte cuenta por dnde quieres
ir. Lo malo es acomodarse en
los medios. En los peridicos te
acostumbras a hacer cierto tipo
de fotos y a graficar temas que
proponen otras personas; puedes
caer en una rutina y dejar de dar
tu nota personal.
Para Alejo fue difcil la decisin
de dejar el peridico, pero ahora
no le parece tan complicado haberse salido del trabajo fijo. Al volverse free lance puede hacer ms
tipos de fotografa y desarrollar

Foto: Alejandro Reinoso

proyectos personales, ms cercanos al documentalismo.

Francois Coco Laso: por

una imagen consciente en
el fotoperiodismo y documentalismo
En Quito, la publicacin de libros
fotodocumentales ha sido casi
nula. Los libros coffee table han
acaparado la produccin fotogrfica de la ciudad. Francois Coco
Laso, con la publicacin de su libro fotodocumental Otro Cielo
no esperes (2008), ha sido uno
de los pocos en aportar publicaciones de este gnero a la ciudad
y al pas, junto al trabajo de Pablo
Corral, Ivan Kashinsky y Karla Gachet. Adems Coco, en coautora
con Galo Khalif, public el libro
investigativo de fotoperiodismo
La mirada y la memoria, fotografas periodsticas del Ecuador
(2006).

Coco define al fotoperiodismo como la urgencia de contar.

Para l no hay fotoperiodismo
sin prensa ni medios de comunicacin, pues lo que se tiene
que contar debe ser difundido
inmediatamente. Uno es fotoperiodista cuando est sujeto a
las exigencias de la informacin
y trabajando para un medio. Por
eso el fotoperiodismo, a diferencia del documentalismo, se centra en la coyuntura y su espacio
temporal es corto. El documentalismo, en cambio, tiene criterios
ms expandidos para trasmitir un
concepto que se desarrolla en el
largo plazo a travs de un proceso
reflexivo, pues no est sujeto a la
agenda meditica. Por eso, el documentalismo ha permitido contar de manera distinta la historia
de la vida. Ambos, fotoperiodismo y documentalismo, parten del
mismo principio, que es registrar

lo que sucede, y a veces se confunden y son difciles de diferenciar. Actualmente, por ejemplo,
algunos fotgrafos postulan que
su trabajo es fotoperiodstico
aunque no sea difundido en medios masivos ni sea coyuntural,
pues creen que el valor informativo de sus imgenes no est determinado por el poder meditico
que define qu es y no es noticia.
Por eso, para Coco el hard news
es la agenda que impone la poltica, la economa y la naturaleza,
frente a lo cual defiende que las
personas comunes tambin son
noticia, aunque a los medios no
les interese la cotidianidad de sus
historias, pues no le pagan a ningn fotoperiodista para que aborde un tema por ms tiempo que el
de la estricta cobertura diaria. En
este sentido, dice, existe un sistema de explotacin en el fotope-

107

riodismo que nos tiene empleados yendo de un lugar a otro, sin

horarios, porque supuestamente
la noticia no descansa y los medios se amparan en ese supuesto
compromiso como si fuera un
acto de fe. Sin embargo, la inmediatez de la noticia esconde
el hecho de que poca gente hace
el trabajo de mucha gente, lo
cual resguarda la rentabilidad de
los medios (ahora los fotgrafos
tambin tienen que diversificar
su actividad haciendo video para
las pginas web de los diarios,
pero los salarios no reconocen
este doble trabajo).
Coco piensa que hay una correlacin entre la palabra y la imagen:
la foto corresponde ms a la imaginacin y la palabra a la razn, y
las dos estn para complementarse. La imagen modela todos
los das la manera de entender
la vida, por eso trabaja en lo psquico. Las imgenes mentales se
quedan, soamos a partir de ellas.

De aqu se desprende la responsabilidad de saber qu es lo que

estamos viendo. El fotoperiodismo y el documentalismo no solo
buscan hacer fotos, sino ser una
actividad tica.
Hoy en da hay un cansancio, un
agotamiento hacia el mundo de
lo visual. Como sociedad ya no
imaginamos, porque nos moldearon el mundo a pura imagen
prefabricada. Estamos saturados
de imgenes, por eso hay que devolverle a la foto su especificidad
y su lugar, dejar de consumir fotos basura. Hay una falencia en
la formacin visual, las escuelas no ensean historia del arte
ni de la imagen. Pero la imagen
plantea problemas filosficos.
Sin embargo, la gente los rehye,
solo vemos imgenes definidas.
Nosotros, fotoperiodistas y fotodocumentalistas, tenemos que
hacer fotos que confronten esas
otras imgenes pseudorreales,
que hagan la contra creando cho-

que; as los espectadores sacarn

una tercera imagen personal, haciendo pura dialctica, volviendo
a imaginar.
Coco trabaj aproximadamente
diez aos en documentar su libro
Otro cielo no esperes. Este libro
es el resultado de sus apreciaciones personales y subjetivas sobre
la semana santa en Quito. l resalta que los criterios de edicin
estuvieron lejos de los periodsticos, por ejemplo: no le import
la cronologa de las fotos. Reconoce que fue un gran esfuerzo
personal publicarlo. Hoy en da,
junto a su colectivo de fotgrafos
Paradocs, trabaja en el desarrollo
de una lnea editorial fotogrfica,
el Taller de la Retina, que tiene
como objetivo producir y publicar imgenes documentales bajo
el principio de que el fotgrafo no
pierda el control de ellas y pueda
desarrollar libremente su tema de
inters.

La fotografa en libros
La apuesta editorial de Paradocs
Una editorial local especializada en fotografa.
Paradocs Foto, fundacin y cooperativa de fotgrafos que busca hacer viables
proyectos fotogrficos, ha tenido en pocos meses el logro de presentar la segunda coleccin de libros del Taller de la Retina, lnea editorial de Paradocs que tiene
como objetivo la difusin y creacin del pensamiento fotogrfico contemporneo.
La segunda coleccin del Taller de la retina presenta tres libros: Cuando no ests
aqu, Sansn & Dalila y A su imagen y semejanza; de los fotgrafos ecuatorianos
Ricardo Bohrquez, Csar Morejn y Alejandro Reinoso. Cuando no ests aqu,
presenta un proyecto sobre la memoria y la presencia de la ausencia, realizado
en los aos 1992 y 2010, fotografiando los mismos espacios de la casa de su familia. Csar Morejn, en Sansn & Dalila, retrata a un antiguo gimnasio del centro
de Quito donde interpreta al espacio con la gente que lo frecuenta y el esfuerzo
por llegar a ser fuerte. Alejandro Reinoso, en A su imagen y semejanza, retrata a
personas en su entorno, no necesariamente en su entorno cotidiano. Cada fotografa representa al sujeto en un contexto que lo relaciona con su ubicacin de ese
momento.

Violentologa
Fotoperiodismo,Stephen Ferry
La obra fotogrfica Violentologa documenta el conflicto interno armado
en Colombia. Basada en Derechos
Humanos y en la lucha civil contra la
violencia, esta obra reivindica la importancia del fotoperiodismo como
herramienta para la construccin de
la memoria.
Declarado por la revista ARCADIA
como el mejor libro de fotografa en
el 2012, Violentologa vas ms all de
las versiones oficiales que responsabilizan principalmente al narcotrfico

108

por la violencia en la que vive el pas

colombiano, planteando otras perspectivas mucho ms desconcertantes.
Su ttulo hace referencia a Los Violentlogos, escuela de socilogos
colombianos estudiosos de la violencia poltica. Con introduccin de
Gonzalo Snchez y eplogo de Mara
Teresa Roderos en conjunto con el
sitio investigativo verdadavierta.com,
este libro de 184 pginas fue impreso en papel peridico grueso, en la
prensa rotativa del diario de Bogot El
Espectador.

Gitanos
de
Rumania
Rumana,
Gachet
y
Kasinsky
Karla Gachet
e Ivan Kashinsky recogen en un libro las fotos
de su proyecto Gypsy
Kings:
una aventura nica por
los campos rumanos en Buzescu, un pueblo
gitano sacado de un cuento de hadas. El clan
Kalderash fue conocido por ser caldereros y
por tambin por la compra y venta de desechos de metal. Despus de la cada del rgimen comunista, a finales de la dcada de
los 80, despojaron a antiguas fbricas de sus
metales e hicieron una pequea fortuna volviendo a venderlos. Otros pobladores se enriquecieron con negocios dudosos. Sus casas
tomaron formas de palacios, erguidos en medio de un paisaje rural. Pero a pesar de todo
el bling , su cultura no se alter y es la misma
que la de sus antepasados de hace un siglo
atrs. Esta historia fue publicada en la revista
National Geographic en septiembre de 2012,
y se expuso en febrero en la galera de Arte
Actual FLACSO.

109
Foto: Coco Lasso

Especial

Fotoarte:
El retoque de la realidad
Texto: Aurelia Romero y Cordero
aure_belen@hotmail.com

n jardn lleno de flores

exticas. Dentro, gente
bailando en amplios vestidos de gala ellas y en trajes de tres
piezas ellos, frente a frente formando dos filas y en sincrona. La
noche cae sobre la escena, las luces de velas y candiles crean una
atmsfera clida e inquietante.
Las palabras amables, hoy en da
consideradas demasiado educadas para ponerse en prctica, van
y vienen por el aire.

Es un baile cualquiera en una

casa de clase alta cualquiera, en
una ciudad europea cualquiera,
un da cualquiera del siglo XIX.
Y fue esta la cuna que vio nacer
a la fotografa. La fotografa ms
antigua que se conserva, realizada con una cmara oscura y una
emulsin de sales de plata, data
de 1826.
Hasta finales del siglo XIX la fotografa recibe reconocimiento
segn su capacidad de captar las
imgenes con la ms alta fideli-

dad posible, pero poco a poco el

propio exceso de cmaras disponibles hace de la fotografa un
hecho insignificante y son los fotgrafos quienes en su intento de
rescatarla, empiezan a componer
y trabajar con nuevas tcnicas fotogrficas.
Si antes de la fotografa eran
las pinturas las encargadas de
retratar realidades, resulta apenas lgico que la fotografa, al
menos una parte de ella, se haya
volcado a conseguir formas de

expresividad subjetiva como suceda con los cuadros, mientras

el resto se volcaba a mejorar su
representatividad de la imagen
real, explica Sara Delgado, fotgrafa colombiana.
Durante la segunda mitad del
siglo XIX, la fotografa se mira
como un sustituto de los entonces muy caros cuadros. Por ende,
las herramientas de crtica que se
pona sobre ella eran tambin las
que se utilizaban para la pintura.
Entonces, como reaccin, hubo
fotgrafos que reivindicaron el
papel artstico de la fotografa inspirados en los temas y tcnicas de
la pintura, buscando que los fotografas transmitan sensaciones a
travs de aumentar la laboriosidad de las mismas reduciendo su
manejo mecnico.
Decorados, disfraces, composicin de negativos, bocetos previos son algunas de las tcnicas
utilizadas por los primeros fo-

tgrafos artsticos (tambin llamados fotgrafos academicistas)

que utilizaban el daguerrotipo
para trabajar. Aqu destacan Andr Adolphe Eugne Disdri,
Gustav Rejlander, Henry Peach
Robinson, Fernando Navarro y
Julia Margaret Cameron.
El fotgrafo Peter Henry Emerson
(principios del siglo XX) propone limitar la manipulacin de las
fotografas a travs de procesos
fotogrficos, sosteniendo que la
fotografa es un arte en s misma
independiente de la pintura. As
se implanta el concepto de fotografa artstica como aquella realizada con fines primordialmente
estticos, no informativos ni representativos.
Con el crecimiento tecnolgico,
la globalizacin y la industrializacin, los procesos y herramientas para crear fotografa artstica
cambiaron. La aparicin de la
fotografa artstica en su momen-

to fue una protesta, una revuelta.

Sin embargo, logr mantenerse
a pesar de los cambios de poca
porque se convirti en una herramienta de expresin, de emocin,
de arte, sostiene David Batallas,
fotgrafo especializado en teatro.

Fotografa artstica:
Una cmara, mucha
imaginacin y un ngulo
de visin propio
De dnde viene nuestra necesidad de definir cada cosa de forma
inamovible, de rotular, de clasificar? Cul es el deseo tras esa
necesidad de convertirlo todo en
un paquete guardado dentro de
un montn de carpetas (tambin
clasificadas) en la mente?
Ya lo dijo Picasso: Qu es el arte?
Si lo supiera, tendra buen cuidado de no revelarlo. Pero tambin
fue Picasso quien dijo: El arte es
peligroso. El arte no es casto; no
estn hechos para el arte los ino-

Geovanny Verdesoto

110

111

centes ignorantes. El arte que es

casto no es arte.
Definir la fotografa artstica (o de
autor como prefiere llamarla ms
de uno) es casi como definir el
arte: nunca un concepto, por ms
elaborado que sea, lograr hacerle
justicia o englobarlo del todo. Dejemos entonces que sean quienes
se dedican a ella los que encuentren el modo de expresarla, de
mirarla, de contarla, de liberarla y
de plasmarla Seoras y seores,
se levanta el teln!
Churos en libre desorden - algunos canos y otros an oscuros
por encima de dos ojos marrones
de mirada inquieta. Sentado en
el cafvideo La Liebre y mientras mueve el azcar de su caf,
Diego Cifuentes habla sobre su
oficio: la fotografa. Para m, es
el gnero bastardo de la literatura y digo bastardo porque nadie
quiere asimilarla como tal y es li-

teratura en medida de que tiene

sintaxis, narrativa y se fractura a
s misma. Rompe la atadura brutal, salvaje, de la realidad objetiva
y la trastoca.
Para Diego, la fotografa no tiene que ser bonita (eso es lo que
menos le importa a la fotografa),
tiene que ser funcional. Y es funcional cuando logra que el espectador se cuente una historia propia nacida de sus experiencias, su
subconsciente, sus temores y sus
alegras al verla. La fotografa no
est ah para contarle algo a quien
la mira; est ah para que quien la
ve se cuente a s mismo.
Eduardo Quintana, lobo de la vieja
guardia perteneciente a los aos
80s, responde a la pregunta de
cul es su profesin con la misma palabra con la que lo llamaban
los nios de Manab al verlo con
su cmara: fotero. Y as es como
busca combatir la cultura del olvi-

do, siendo un cronista de la vida y

produciendo memoria.
Esta fotografa es una caligrafa
personal, elaborada con una previa intencin creativa del fotgrafo, con un mensaje sustentado
en un concepto esttico propio
y distanciado de los conceptos
de la pintura, de los cuales naci
hipotecada. Ante todo, se considera un fotgrafo humanista.
Cuando hago fotografas, siento
una nostalgia con el tiempo y una
satisfaccin de parto.
En todas las conversaciones, salt una interrogante: para qu se
siguen haciendo fotografas? No
hay ya suficientes imgenes en
el mundo? Cul es el sentido, la
motivacin de seguir?
Lorena Cordero tambin considera que su fotografa es esencialmente humanista. Segn cuenta,
mientras sus ojos bailan cargados

Lorena Cordero

de sombras multicolores que le

cambian la mirada a la velocidad
del rayo, muchos consideran su
fotografa como algo macabro,
oscuro, hasta gtico.
Pero para ella es luz. Por ah y
unos dicen que se hace arte para
uno mismo. Otros que no, que
es para los dems. Lorena dice
que es de doble lado. Yo siento
la necesidad de que mi trabajo
sea visto, de mostrarlo, de ser reconocida. De ver la reaccin que
produce, de ver cmo llega. Pero

tambin tiene un fin y una intencin teraputica para m y para

quien lo ve. En sus fotografas,
Lorena busca expresar lo que un
ser humano lleva dentro, en especial todo eso que se oculta, que
se ignora para no confrontar los
dolores propios.

e intervienen las realidades. Detrs de sus lentes, cuenta que lo

que ms le gusta es la sensacin
de tener un cierto control. En un
mundo doloroso, difcil, egosta,
uno busca hacer un rescate y ah
surge la creacin o, como lo llamo yo, el instante de salvacin.

Alex Schlenker define su trabajo como fotografa de autor, una

fotografa ntima, totalmente
subjetiva que surge de mis inquietudes, mis indagaciones. Son
prcticas estticas que modifican

Sentado en su departamento y
con un gran ventanal a su espalda, Geovanny Verdesoto confiesa
que cuando sus alumnos le preguntan qu es el arte, l dice llevo aos en esto y todava no logro

Diego Cifuentes

112

113

definirlo. Pienso que delimitar

entre foto arte y otros tipos de
fotografa es muy relativo, las
lneas se cruzan, se confunden. El foto arte es el paraguas
de todo en ese sentido.
Wendy Ribadeneira, arquitecta, bailarina y mster en fotografa, opina que incluso ahora
an se debate si la fotografa
es o no es arte. La fotografa es
una herramienta y un medio,
la finalidad es subjetiva. No es
una disciplina independiente,
requiere de un trabajo continuo de cuestionamiento. Es
necesario tener una aproximacin multidisciplinaria; la
fotografa no es solamente visual.

Eduardo Quintana

No quiere testigos, quiere sustancias, quiere planteamientos, quiere tantas lecturas

como seres humanos que la
miran. Exige que el fotgrafo
no se deforme ni se traicione.
En resumen, la fotografa de
artista, de autor, distinta, sensible, plantea la misma pregunta que all por los 50s se
plante Imogen Cunningham:
Cul de mis fotos es la mejor?
Una que voy a hacer maana
y que tambin en los 50s fue
contestada de otra forma por
Henry Cartier-Bresson: Fotografiar es colocar la cabeza, el
ojo y el corazn en un mismo
eje. Solo eso y nada ms.

Wendy Ribadeneira

Para las generaciones que se

estn formando, para los fotgrafos que siguen aprendiendo y para todo curioso que
quiera saberlo, el foto arte (o
foto de autor) requiere entrega.
Requiere trabajo (no inspiracin, trabajo), requiere investigacin, concepto, requiere
tener algo para mostrar; no es
un mostrar por sorprender, es
un mostrar para causar sensibilidades. Es un oficio serio, un
trabajo full time, una actividad
que, ms que tcnica, requiere
fidelidad, honestidad y humildad.

Alex Shlenker

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115

Especial

10 miradas
Foto: Gianna Benalczar / Revista Vanguardia

116

Fotgrafos y fotgrafas chequeando Quito

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Foto: Ed Len

118

Foto: Pal Navarrete

Foto: Ana Luca Ordez

Foto: Edison Serrano

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Foto: Mijail Vallejo

Foto: Carlos Pozo

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Foto: Csar Morejn

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Foto: Cecilia Puebla

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Omnipresencia
de la fotografa
El recurso de la fotografa fascin
a los pintores medievales y sedujo
a los experimentadores de la qumica desde el Renacimiento. A lo
largo del siglo diecinueve, el siglo industrial por excelencia, esta
tcnica de reproduccin de la
realidad avanzar con saltos impresionantes, y pasar de ser entretenimiento excntrico de locos
o ricos para ser un elemento fundamental de la vida social.
Durante buena parte de la primera mitad del siglo veinte, la fotografa compiti con la pintura
para que la dejasen entrar en los
libros y los salones de arte. Que
no era, deca en blanco y negro,
un mero reflejo mecnico de las
cosas ni de las personas; que no
era la cmara ms que el pincel y
que ambos instrumentos necesitaban atrs una mano, un ojo, que
fueran sensibles, talentosos...
E insiste desde hace dcadas, la
fotografa, en sacarse el vestido
de palabras en que la envuelven
cuando la convierten en documento, para correr desnuda en
toda su potencia informativa y
descriptiva, en toda su capaciad
enorme de abarcar la realidad y
relatarla, en su oficio permanente de ser canal para la interpretacin y visin del mundo que tiene
quien dispara el obturador.
Adems de pieza artstica o documento sociohistrico, la foto
tiene otra dimensin especial: es
el recurso mnimo de la memoria
individual, un repositorio donde
cabe un momento, una historia,
un amor. Con las tecnologas digitales que han reinventado la
fotografa a fines del siglo pasado, la presencia de la imagen fotogrfica es ahora cotidiana pero
hasta en la intimidad: basta ver el
Facebook lleno de fotos de guaguas recin nacidos o de amigos
recin muertitos...
Foto: Santiago Arcos / El Telgrafo

124

125

Culturas

Rocola
Bacalao
esa carishina
Texto y fotos: Francisco Almeida Ferri
wuantanfry1@gmail.com

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La RoCola Bacalao son:

Ivn Shadito Mendieta guitarra, voz
Paolo Moncagatta bajo
Jos el Pollo Tern batera
Miguel Sevilla teclados, saxo tenor
Jos Fabara trombn
Galo Pozo trompeta
Hernn el Mono Vlez trombone
Hugo Ordoez saxo alto.

127

ahora la verdad no se cul pueda ser, porque es un trabajo ms

experimental totalmente honesto, sin pensar si se lo hace para tal
radio o para tal target.
Es una huevada muy especial,
creo que es el mejor disco de la
banda, el sonido sin duda es el
mejor que hemos logrado y fue
producido ac por el Miguel, lo
martirizamos y mezclamos afuera, pero en realidad el camello
duro fue hecho ac.

Galo Pozo: Tambin el hecho

de que ya de que ya uno de los
compositores principales de la
banda en este disco no figura y
hay composiciones de otra gente, nuevas voces, nuevos criterios
que a la vez enriquecen a la Rocola.

Ivn Shadito Mendieta: Las

situaciones extremas requieren
acciones extremas, y aqu lo que
pas es que el Paolo est afuera y yo tuve que ausentarme por

n noviembre pasado, una

de las bandas de rock ms
queridas del pas, La Rocola Bacalao, entraba al estudio en
busca de un nuevo lbum que,
de momento, tena ya ttulo: Gases Nobles - Metales Pesados. Las
sesiones se dieron desde las tres
de la tarde hasta las once de la
noche, durante 30 das. Smense
luego varios das de grabaciones
de guitarras y ms das en el estudio de la Gran Sociedad con los
mismos horarios maratonianos.
Quedaba un mes para mezclar el
material y otro mes para masterizacin.
La produccin del sonido estuvo
a cargo de Miguel Sevilla, director musical de la RB, con asistencia de Xavier Muller; el disco fue
mezclado por Sacha Triujeque, en
Mxico, y masterizado por Tom
Baker, en Presicion Mastering,
L.A.

128

En este nuevo disco de la RB experimentan con el sonido potente de dos guitarras, que la hace
sonar ms pesada, arreglos de
vientos mas tcnicos de que lo
anteriormente han ofrecido. Adems, cuentan con la colaboracin
de msicos jvenes y experimentados de la escena musical del
Ecuador.
A mediados de enero del 2013 a
muy pocas semanas del lanzamiento de su nuevo material, ped
a la banda que me cuenten en sus
propias palabras qu es este nuevo disco. Convers con Shadow,
Hugo y Galo.

Ivn Shadito Mendieta: El

disco se va a llamar Gases Nobles
y Metales Pesados. Son seis aos
desde el ltimo disco, han pasado un montn de cosas. Para m,
es el mejor disco que ha sacado la
banda hasta el momento; mantenemos bastante de lo que es el
humor de la banda con el eclec-

cuestiones de salud, y la banda se

vio en una cuestin de necesidad
y de sobrevivencia. Ah como sea
tienes que salir adelante: el Galo,
el Hugo, el Miguel se pusieron
a componer ms que nunca y
cuando yo regres me encontr
con todo un frente de composicin, frente al cual yo tena que
competir, y tambin el Paolo. Fue
muy interesante y por eso creo
que es un discazo, muchos que
ya han escuchado dicen que no
es lo mismo y lo y yo concuerdo,
porque si fuera lo mismo si te dira chucha habla serio!

Galo Pozo: Y no es lo mismo porque han pasado seis aos, es un

montn de tiempo. Lo que uno
viva hace seis aos es muy diferente a la realidad en que uno
est viviendo ahora y quieras o
no eso afecta al tipo de msica
que haces. Hace seis aos as hubiera habido otros compositores
no hubiera salido el mismo disco,
tambin estamos ms viejos ya,

como ms centrados en ciertas

cosas.

Hugo Ordoez : Lleg un momento tambin cuando el Shadito se debi apartar por motivos de
salud y por motivos del viaje del
Paolo la banda necesitaba combustible para seguir para seguir
funcionando, combustible nuevo
para que se renueve otra vez, porque venamos tocando un repertorio muy similar por muchsimo
tiempo, por aos.
Llegamos a un momento en el
que ya no sabamos por dnde
irnos, queramos un nuevo disco pero, a la vez, seguamos dando conciertos muy parecidos, y
cargados con la necesidad de renovar la cosa. En otro momento
llegamos a ensayar por Cumbay por algunos meses, con dos
temas tres temas que se repetan
una y otra vez no sabamos cmo
mismo ni quin iba a tocar qu
instrumentos, porque en algn

tisismo de fusin de ritmos; se

mantiene todava bastante rock
and roll y tambin se experimentan nuevas cosas: es un poco mas
progresiva la cuestin, hemos
experimentado con cuerdas, con
chelos, violines y, algo que me
pareci interesante, es que hay
canciones largas.
Comenzamos con canciones
largas y luego empezamos a hacerlas ms cortas los aos (como
Metallica, jaja). A m personalmente me gusta mucho una cancin larga que no me aburra, y no
me aburren las canciones largas
que hay en el disco. Esto obviamente no es muy radial; ahora, de
hecho, varias personas que han
escuchado el material en general
han opinado que no es un disco
radial, y hemos tenido que modificar algunas canciones para la
radio. Amnigos que siempre nos
ha dicho esta cancin o esta otra
es un hit para la radio, nos dicen

129

Recuerdos de la Rocola
An recuerdo uno los primeros conciertos de la Rocola Bacalao en la vereda
del Caf Gupulo, la banda tocando con una batera improvisada con basureros
de plstico (el Pica de toda la vida), un amplificador de bajo a pilas, guitarra de
palo, un viento, coros, mucha gente y suficiente energa alrededor de la banda
como para llevarnos a los presentes a comenzar a mover los carros que pasaban
coreando, gritando
No s a dnde se dirigan los automviles ya, porque no caba ni un alfiler en
las calles de Gupulo, hasta que lleg la Polica Nacional a hacer presencia y,
para ver que no se desmandara el personal, se par al frente del Caf y fue rpidamente rodeada por quiteos farreando. Lo siguiente que recuerdo es que
tambin les hicimos bailar al ritmo de la Rocolita: todo esto ms o menos a fines
de los 90.
Bueno, el tiempo pas; grabaron varios discos por su propia cuenta: Mi primer
compat diss (2001), Ms aniados que nunca (2002), Live in Tokyo (2003). En el
2006 realizaron Infierno junto al productor de Buenos Aires Fabin A. Gonzlez
Amado, mejor conocido como Twetty Gonzales (ganador de 2 Grammy junto
a Soda Stereo y con una larga carrera de msico, productor e ingeniero de sonido).
Gracias a la produccin de este disco fueron invitados a Rock al Parque en Bogot (Colombia) uno de los festivales ms importantes de Latinoamrica, donde
destacaron y cosecharon muy buenas crticas de la prensa de toda la regin, lo
que les impuls para poder proyectarse y realizar ellos mismos tres giras por
Europa (Alemania, Suiza, Holanda, Blgica, Francia, Espaa) en los aos 2008,
2009, 2010.
Se los recuerda, donde pasaron, por su alegra, msica, actitud y sobre todo
muy buenas farras en varios festivales, bares, salas, casas ocupadas (ilegalmente), calles y espacios pblicos donde se puede tocar en Europa. A fines de del
2007 su bajista Paolo Moncagatta se muda a vivir a Barcelona (donde reside
hasta ahora), por lo que Fer Bass (Fernando Vsquez Rivadeneira) lo ha reemplazado en los conciertos en vivo y en la gira del 2010 por Europa.
Como cronista, personalmente puedo dar fe de parte de la gira del 2008 y la
mayor parte de la gira del 2009, pues hice el registro en fotogrfico y consegu,
de yapa, un abultado banco de imgenes onricas para mi subconsciente. En
estas giras compartieron cartel y/o escenario junto a grandes como los Skatalites, Mad Profesor, Chi Chi Peralta, Winsin y Yandel, Machel Montano, Bomba
Estreo.
A partir del 2011 la banda sufre un revs, ya que Shadow Mendieta, al terminar
la grabacin de su disco como solista sufre un surmenage o sndrome de fatiga
crnica, lo que le obliga a dejar la banda casi por un ao entero y a replantearse
la vida seriamente. Con Paolo lejos y Shadow fuera de combate, el resto de la
banda trata de sobrevivir tocando con un reemplazo en la guitarra en los shows
en vivo, contratando a Guillo Cepeda.
Los ensayos continan y se comienzan a componer nuevos temas y a terminar
viejas composiciones que iban surgiendo con el pasar del los aos, despus del
periodo de infierno y de las giras en Europa, todo con cierta incertidumbre por
parte de la banda hasta que Shadow anuncia su regreso a fines del 2011.

momento iba a llegar el Ivn y si

es que alguien estara tocando la
guitarra principal
Eso gener nuevos temas e incluso se cambi la formacin de
la banda en los instrumentos para
algunos temas, y el asunto era sonar diferente seis aos despus;
no es que queramos sonar diferente simplemente, la cosas empezaban a sonar diferente pero de
un modo natural. Y todo el tiempo te decas qu va a pasar con la
banda, qu vamos a hacer? Pues
bueno, al final sali el disco que
tenemos.

Ivn Shadito Mendieta: La

mezcla del disco la realizamos en
Mxico junto a Sacha Triujeque,
que es un productor de all, cuyo
apellido no s de dnde vino, su
nombre tampoco, pero ha trabajado con gente como Bone Thugs
n Harmony, Control Machete,
Cartel de Santa, Gustavo Cerati,
Julieta Venegas, y muchos artistas
ms de todo. Nosotros lo escogimos como mezclador del disco y
a m al principio me causaba bastante reticencia, pero cuando me
dijo que le encantaba Mike Patton
ya me quede tranquilo y el resultado del trabajo del man qued
sper bien. Luego enviamos a que
Tom Baker diera masterizando en
Los Angeles, en Precision Mastering. Me gust mucho el reviente
de la batera. Fue todo un todo un
ritual la creacin de este disco.

Desde abril tu revista Q te trae msica! Pura

msica nacional en varios estilos, todos
producidos por el Fondo Fonogrfico del
Ministerio de Cultura cada mes te traemos
gratis uno diferente:
Retira tu cd con el ejemplar en las oficinas
de la revista (Municipio Metropolitano de
Quito, Venezuela entre Chile y Espejo).
Para mayor informacin llamar al 3952300
ext. 12089.

En el 2012 comienzan los preparativos de las producciones del nuevo disco con
lo que se ponen fechas lmite para entregar entre los msicos de la banda nuevos temas que seran llevados a votacin para ser grabados a fines de ao: de la
votacin nacer el primer disco de la RB sin un solo tema de Paolo Moncagatta
en 11 aos de grabaciones, lo que caus tensiones en la banda.
De todos modos, tocan varios shows dentro del pas y cierran el segundo da de
la dcima edicin del Quito Fest ante 25mil personas, en una gran noche para la
moral de la banda y muy importante para lo que vendra en los meses siguientes.

130

131

Culturas

Paseo
en
mapa:
un recorrido
por la historia
a travs de la
cartografa
Texto: Estefana Ochoa
estefy8a@gmail.com

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Fotos: Martn Jaramillo

133

a madrugada del 16 de mayo de 1683 desembarcaron en Veracruz, el principal puerto de la

Nueva Espaa, alrededor de ochocientos hombres comandados por el famoso pirata holands Laurent Grantt. Durante seis das los piratas se dedicaron a saquear la ciudad, obteniendo uno de los ms
cuantiosos botines de la poca, consistente en joyas
preciosas, millones de pesos, mercaderas y esclavos.
Laurent se convirti en una leyenda, ningn puerto
de las colonias espaolas estaba a salvo de sus ataques; por su osada y astucia, la gente lo llam el
Lorencillo. Desde Jamaica o Tortuga, el Lorencillo
armaba su estrategia guiado por un mapa: l conoca el valor que tenan esos grandes pergaminos.
Con el mapa entre sus manos, poda navegar por el
ocano sin temor a
perderse, poda calcular el tiempo de viaje y,
adems, saba exactamente dnde estaban
los puertos y ciudades
que le interesaba saquear.
sta historia y muchas
ms, estn escondidas
detrs de preciosos
documentos antiguos
que hoy llegan a Quito gracias a la exposicin Paseo en Mapa.
Explorando las claves
de Amrica Latina.
Los piratas, a ms de
manejar con destreza
estas cartas geogrficas, tambin creaban
su propia cartografa
con el fin de resguardar sus botines. Es por
eso que muchas personas todava hablan
del mapa del tesoro,
haciendo alusin a
cientos de mapas que hablan de riquezas ocultas que
an no han sido desenterradas por sus dueos, los
piratas.
A partir de un concepto museogrfico ldico, en el
que conviven ciencias como la geografa, la historia,
y el arte, adems de recursos multimedia y sistemas
interactivos, la exposicin Paseo en Mapa: Explorando las claves de Amrica Latina ofrece al pblico
que la visita un viaje por doscientos aos de historia,
a travs de la cartografa. El Ministerio de Cultura y
la Embajada de Mxico en Ecuador han organizado
esta exposicin con cerca de cien mapas, muebles
de poca y otros bienes culturales ecuatorianos, que

134

por primera vez se exponen en el Museo Nacional de

Quito (Av. Patria y 6 de Diciembre, en el edificio de la
Casa de la Cultura).
En el recorrido se visibilizan procesos importantes
como la descolonizacin, el expansionismo territorial, la disgregacin de los virreinatos, y las disputas
territoriales. En lo que se refiere al captulo Ecuador,
se resalta la activa participacin del pueblo quiteo en los procesos revolucionarios ocurridos en los
aos 1808 -1812.
Este emocionante viaje histrico nos movi a conocer ms sobre los inicios de la cartografa. Los mapas
ms antiguos provienen de Grecia, el ms importante es el mapa de Ptolomeo, creado en el siglo II
despus de Cristo. En
este mapa, Ptolomeo
recogi todos los conocimientos de sus
predecesores y present el primer progreso cartogrfico logrado hasta su tiempo,
utilizando un mtodo
acerca de la determinacin de coordenadas con base en meridianos y paralelos.
Muchos
cartgrafos
utilizaron el mapa de
Ptolomeo como base
para hacer sus propios
estudios geogrficos.
Para que un mapa sea
til debe ser ms o
menos fiel al territorio
que representa y debe
tener propiedades mtricas (Jorge Luis Borges, escritor argentino, imagin un mapa
tan grande y detallado
como el territorio que
representaba).
Durante muchos aos los mapas eran trabajados a
mano, los cartgrafos se ayudaban de tinta china,
pinturas de colores y reglas geomtricas. Adems, a
diferencia de los mapas actuales, las representaciones que se hacan tenan ms detalle y simbologa.
En una de las salas de la exposicin hay un mapa de
Amrica del Sur del siglo XVI, en el que estn dibujadas varias escenas que tienen que ver con la historia y forma de vida de la poca; indgenas cultivando caa de azcar, mujeres cosechando trigo, zonas
donde hay ganado, alpacas, cabras, y algunas repre-

sentaciones de las disputas que libraron los incas con

los espaoles.
En nuestro pas, la cartografa inicia en el siglo XVIII,
con la llegada de la Misin Geodsica Francesa. El
primer mapa concebido aqu y uno de los ms importantes dentro de la exposicin es el de la Real
Audiencia de Quito. Su creador fue Pedro Vicente Maldonado, un destacado gegrafo riobambeo,
alumno de los jesuitas, de quienes adquiri los conocimientos de cartografa, matemticas y astronoma. Maldonado muri antes de ver el resultado de
su mapa; sin embargo, en 1751 la Condamine decide
editar su mapa como un homenaje y agradecimiento
por haber colaborado con los miembros de la Misin
Geodsica Francesa.
Otro de los mapas que
atrae indudablemente al que lo mira por
cmo est concebida
pertenece a la Condamine, se encuentra en
uno de sus diarios de
viaje y est fechado en
Pars, en 1751. La Condamine realiza una
representacin
del
callejn interandino,
utilizando pequeas
infografas dibujadas
a mano: est el Chimborazo, pasando por el
Cotopaxi y el Sincholagua, hasta llegar al
Chiles, en Carchi.
Todos estos mapas
pueden ser apreciados en la exposicin
junto a valiosos documentos histricos
que tambin estn
exhibindose.
Entre
ellos, estn algunos
libros de la biblioteca de Eugenio Espejo, as como
un ejemplar de las Primicias de la Cultura de Quito,
el primer peridico de Quito editado por ese clebre
mdico, bibliotecario y periodista. Para Mara Antonieta Vsquez, curadora del captulo correspondiente
al Ecuador, lo que ha buscado la muestra es recrear
el ambiente que se viva en aquella poca a travs de
inmuebles y documentos, dejando un poco de lado
los hechos y los personajes para tambin dar nfasis
a la vida cotidiana de la gente comn. Siguiendo esta
lnea, se han creado espacios para tres temas importantes: los toros, los amores y las mujeres libertarias.
Estos temas albergan historias anecdticas que forman parte de nuestro pasado.

Por otro lado, en Paseo en Mapa. Explorando las claves de Amrica Latina el material audiovisual potencia la capacidad de la exposicin como herramienta
educativa, para que jvenes y nios puedan acceder a la informacin de manera didctica y a la vez
atractiva. Mara Antonieta dice estar satisfecha con
su trabajo al ver que ms de cincuenta estudiantes del
colegio la Condamine asisten a la exposicin, los jvenes se emocionan mirando los mapas antiguos y a
la vez se sienten atrados por el material audiovisual
que rodea las salas asegura desde su experiencia en
las primeras semanas de la exposicin, que fue inaugurada el 29 de noviembre pasado.
En una gran pantalla se proyecta Los viajes de Cristbal Coln, que sigue de cerca la rutas
que realiz Coln para
descubrir
Amrica,
desde el gran viaje hacia el descubrimiento
del nuevo continente, hasta la desembocadura en el gran ro
Orinoco, que fue una
de sus ltimas aventuras. En otra pantalla, el visitante puede
imaginar que es el capitn de un gran navo, pulsar el timn y
aventurarse a navegar
por las diferentes rutas
comerciales del siglo
XVI que hacan posible
el comercio entre Asia,
Amrica, y Europa.
Son variadas las actividades que ofrece Paseo en mapa lo que
convierte a esta exposicin en la segunda
muestra museogrfica
ms grande del pas,
que estar vigente hasta marzo de este ao.
Ahora, para hacer mapas, se usan tcnicas basadas
en la fotografa por satlite y la percepcin remota;
los dispositivos de GPS, en cierto modo, han suplantado el uso de mapas en papel. Sin embargo volver
al pasado, a la tinta, a los colores, y al arte que representan los mapas antiguos es un viaje nico que nos
acerca a nuestra historia y que vale la pena recorrer.
Los mapas no slo nos informan sobre el contorno
del mundo y sus continentes sino, y ante todo, sobre
los contenidos culturales y naturales del medio y del
planeta en que vivimos.

135

136

137

Culturas

uisiera ser un hroe tecnolgico para poder crear

un bastn y unos lentes
que hablen y guen a los no videntes.
se es el deseo de Cristian, uno de los
16 nios que de manera permanente asisten al taller de teatro para nios
con discapacidad visual del proyecto
independiente Garabateatro.
Todos los das jueves, a las dos de la
tarde, los pequeos asisten a las clases
de teatro, que se realizan en las instalaciones del Caefoclac (Centro de Formacin y Capacitacin Laboral para
Ciegos), en el sur de Quito. Una vez
iniciado el taller, el saln se transforma en un espacio abierto al dilogo, la
diversin, el aprendizaje, el respeto y
la inclusin. Las edades de los participantes varan entre los cinco y los doce
aos; algunos de ellos tienen ceguera
total; otros, parcial y tambin asisten
nios sin discapacidad.

138

danizuh@hotmail.com

GARABATEATRO
sin miedo a la oscuridad

Texto: Daniela Zurita Fotos: Martn Jaramillo

Garabateatro empez su actividad en

abril de 2012, despus de una amplia
investigacin sobre la discapacidad
visual que incluy diversos aspectos
que abarcan desde las causas mdicas
de la ceguera hasta las diferentes pedagogas que existen para trabajar con
personas ciegas.
Daniela Carvajal, creadora y coordinadora del proyecto, comenta: Originalmente, el taller fue pensado slo
para nios no videntes, la metodologa
de trabajo fue adaptada para ellos. Sin
embargo, los hermanitos de los guaguas participantes tambin quisieron
asistir, as nos dimos cuenta de que
ellos eran un gran apoyo en las clases.
Adems, comprendimos que de eso se
trataba la inclusin, por eso nuestro
Garabateatro est abierto a todos los
nios.
En el Ecuador, segn datos del CONADIS, existen 40205 personas con discapacidad por deficiencia visual carnetizadas, 3448 son menores de edad. En
la provincia de Pichincha, viven 5694
personas no videntes, de las cuales 388
son nios. La limitacin ms frecuente
para las personas con alguna discapacidad es participar en actividades recreativas.

139

travs de ellos. El profe Marco comparte las instrucciones: Todos vamos a volar como pjaros. Hay un
momento de silencio y desconcierto. Claro, no todos
los chicos tienen el registro visual y fsico de lo que
puede hacer un ave, pero sus compaeros videntes y
el profesor, mediante el movimiento y el tacto, les ensean a volar. Con ejercicios parecidos, el teatro les
permite construir nuevas imgenes mentales que les
ayudan a ampliar su imaginario.
A mediados de 2013, el proyecto Garabateatro estrenar un montaje teatral sensorial, que adems del
elemento visual apelar a elementos sonoros y tctiles. Para lograrlo se trabaja con los nios en todo lo
que tiene que ver con el proceso de puesta en escena;
el guin, los personajes, el vestuario y la escenografa
provienen de su imaginacin.
Vampiros, duendes, fantasmas, brujas y hombres lobo
son los personajes favoritos de los pequeos actores,
que esperan con ansias el estreno. Seguramente, va
a ser una obra de terror con algo de humor. Creemos
que los nios prefieren este tipo de historias porque
en las pelculas de este gnero el elemento sonoro es
ms exacerbado, seala la coordinadora del proyecto.
Garabateatro cuenta con la colaboracin de varios
artistas y gestores culturales, que de manera compro-

El diario vivir de los nios con discapacidad visual es,

en cierto sentido, ms exigente que el de un pequeo
que s puede ver. Asisten a escuelas regulares, donde
el ritmo de estudio y de aprendizaje no siempre est
adaptado a sus necesidades, en algunos casos porque no existe una verdadera conciencia de inclusin
por parte de la comunidad educativa. Los nios no
videntes deben dedicar gran parte de su tiempo libre
a diferentes actividades como clases de braille, apoyo en matemticas, lenguaje y terapias psicolgicas.
A esta exhaustiva jornada se suma el problema de la
discriminacin, con la que algunos pequeos deben
lidiar y de la que, a su corta edad, ya son conscientes.
Frente a toda esta responsabilidad, los nios que
asisten a las clases encuentran en ellas un espacio de
libertad. All las risas, la msica, los sonidos y la actividad fsica es lo que prima; en definitiva, el teatro se
ha convertido para ellos en un lugar para ser felices.
Marco Bustos, director de teatro y profesor del taller,
afirma que el teatro permite a los participantes conocerse a s mismos en dimensiones que no tenan
registradas, y, a travs de ese aprendizaje, logran relajarse y alcanzar un estado mental y emocional ms
positivo.
La niez es un periodo de desarrollo fundamental.
Dentro de este proceso, la visin es un sentido pre-

140

metida aportan con su experiencia y habilidades particulares en el proyecto. Las actividades del taller en
el ao 2012 fueron financiadas por aportes estatales.
Sin embargo, los recursos para el presente ao son
escasos y al momento la coordinacin del proyecto
se encuentra buscando financiamiento tanto gubernamental como privado para poder continuar vivo.
En la actualidad, vivimos en un pas donde se ha logrado destacar el tema de la discapacidad. A pesar de
este cambio positivo, el prejuicio y la discriminacin
siguen presentes en el da a da. Iniciativas como
Garabateatro buscan cuestionar constantemente los
procesos de inclusin, empezando por ser crtico con
su propio accionar y as evitar la rplica de estereotipos que atenten contra la dignidad del otro.
Para lograr resultados significativos en los procesos
de inclusin, muchos han entendido que se trata de
hacer el ejercicio inverso; es decir, no intentar que
el otro se amolde a mi mundo, sino permitirme ser
parte del mundo interior de quien es diferente a m,
con todo el esfuerzo que esto conlleva. El objetivo del
proyecto Garabateatro es sensibilizar sobre este proceso para que as todos seamos capaces de perder el
miedo a la oscuridad.

ponderante, ya que nos proporciona cerca del 80% de

informacin del mundo exterior. Segn estudios realizados por la Dr. Anna Bigelow, en la Universidad de
Saint Francis Javier de Canad, los nios no videntes
corren el riesgo de retardar su desarrollo psicomotor y cognitivo. Los problemas ms comunes se hacen presentes en la orientacin espacial e imgenes
mentales, la dificultad para el equilibrio y la coordinacin, y la inexpresividad gestual y facial.
Debido a las limitaciones en la percepcin que los
nios ciegos tienen del mundo, pueden presentar
un comportamiento pasivo y desinters en lo que
les rodea. Es por ello que se genera la necesidad de
proporcionarles una estimulacin adecuada sobre
la conciencia de su cuerpo. La actividad artstica es
una gran herramienta motivacional para estos casos,
ya que constituye un recurso didctico muy valioso
para la educacin y los problemas de comunicacin.
As, el teatro se convierte en una de las disciplinas
ms atractivas para lograr este fin porque combina
diversas reas creativas como la msica, la danza y
las artes plsticas.
Cada clase del taller empieza con una ronda; no es
una circunferencia perfecta, pero quin lo es? En
esta posicin los pequeos empiezan a practicar
ejercicios teatrales y a conocer ms del mundo a

141

Culturas

Estreno de Viviana Cordero

Amor+
Internet
Texto y foto: Revista Q

na nueva obra de
la dramaturga Viviana Cordero se
estren a comienzo de
enero en El Teatro del
Centro Comercial Iaquito (CCI). Se trata de
Amores.com, una comedia sobre los extraos caminos que puede tomar
el amor en tiempos donde la realidad virtual casi
ha desplazado del todo al
mundo concreto. En torno al cafenet de Lola, un
travesti de mediana edad,
y a los usuarios del local
giran los sucesos de esta
comedia. La obra permanecer unos tres meses
en cartelera.
Con la produccin de BK
Benavides, la pieza ha
sido dirigida por la autora y cuenta con la actuacin protagnica del
actor Gonzalo Samper,
quien encarna a Lola. Los
otros actores y actrices
en escena son Gretel Roche (que es Marcela, una
mujer casada, con hijos
y frustrada hasta la pared de en frente), Mnica Mancero (en el papel
de Jessica Lorraine, una
adolescente incorregible
y variable hasta la bipolaridad) y Pablo Contreras
(hace las veces de Kevin,
un indeciso que quiere
hallar al amor de su vida,
aunque busca en el sitio
equivocado).

Dnde, cundo, cunto

Lugar: Quito. Teatro del CCI (Naciones Unidas y Amazonas)
Hora: De jueves a sbado a las 20h00 y el domingo a las 18h00
Costo: $24 butacas centrales, $18 butacas laterales y 50% estudiantes, nios, tercera edad y discapacitados

142

Viviana Cordero ha sido

autora de los textos y dirigi el montaje de las piezas Mano a Mano, Tres,
Lula la devoradora, Mara
Magdalena la mujer borrada, Escenas familiares,
De arrugas y bisturs, La
Torera, Amor?... puertas
afuera. Tambin realiz la
adaptacin y montaje de
Los monlogos de la vagina, de Eve Ensler.

143

Culturas

Elena Vargas

Entre planos, viajes y sueos

Texto: Aurelia Romero y Cordero Fotos: Martn Jaramillo
aure.romero@gmail.com

angar, una palabra tan

meldica y misteriosa... Pocos saben que es
el nombre del lugar donde se
guardan las aeronaves y que, en
los portaviones, es donde se los
guarda por la noche. Tambin es
all donde se los arma.
El Hangar que nos ocupa hoy no
sirve ni para guardar ni para armar aviones, pero s que alberga 11 aos de recuerdos, gestos,
inspiraciones y emociones. Y si
algo se arma en l, es una fusin
entre la irresistible atraccin por
los aeropuertos y el amor por la
msica, ambos de una misma
persona: Elena Vargas. Hangar es
el ttulo del disco de la artista quitea (pero nacida en Pamplona),
remisa de la leva de 1978.
Hangar nace de una forma inesperada, cuenta Elena. Ella estudiaba diseo y tena que presentar el proyecto final pero iba
a viajar. Entonces se le ocurri
hacer fotografas de los aeropuertos, que transmitieran las sensaciones que se recogen en estos
lugares de trnsito.
No ests aqu, pero tampoco
ests todava all. Esta situacin
despierta emociones muy intensas y comunes a todos los seres
humanos: el arraigo, el desprendimiento, la tristeza, la expectativa, la nostalgia, la sorpresa. Con
el paso del tiempo, con los viajes,
se incluyeron tambin estaciones
de tren y metro, as como textos
redactados por Elena sobre lo que
vea en estos lugares.
Aunque este es su segundo trabajo discogrfico, es el primero
con temas originales, suyos. Y el
disco tiene un fuete componente visual: Elena acompaa las seis
canciones con una serie de fotografas hechas en aeropuertos y
estaciones alrededor del mundo
y los textos. Producido por Jorge Espinosa, este proyecto cuenta
con la colaboracin de Cayo Iturralde, Esteban Surez, Jason de la
Vega, Lucho Pelucho, Javier Ca-

144

145

rrera, Raimon Rovira Andy Sebasti, Pepe Germn e Itzel Cuevas.

La presentacin de Hangar ser
el 20 de marzo, con algunas sorpresas de por medio. Elena cuenta que muchos de estos msicos
estn de viaje, por lo que en la interpretacin del evento la acompaarn Igor Icaza, Daniel Vallejo,
Raimon Rovira, Fabin Romero,
Sandro Celi y otros invitados.
Sentada en la sala de su casa, la
artista no puede dejar de sonrer
mientras habla sobre su vida. Sus
ojos marrones bailan de un lado
del otro, sus cejas no parar de
subir y bajar con cada palabra, al
igual que sus manos. Sus churos
caen en desorden, dndole un
aire rebelde.
Su risa sonora, abierta, inunda el aire de cuando en cuando,
mientras ella est ah, rodeada de
sus dos gatos (Diego y Viruta), de
mquinas de escribir y cmaras
viejas que para muchos seran
autnticos fantasmas, capaces de
hablar del paso del tiempo. Por
todas partes, estanteras con libros (desde una enciclopedia de
los gnomos hasta las obras completas de Mark Twain, pasando
por Cortzar) y en las paredes,
afiches de pelculas, siguiendo el
ritmo de las escaleras de madera,
en perfecta combinacin con las
ventanas amplias.

nal pensado como un show musical, pero que se encontr a ella

misma con la necesidad de tener
un vestuario y una escenografa
y luces... Es decir, se dio cuenta
de que, en ella, era muy natural
asumir la puesta en escena teatral
como parte fundamental de cualquier presentacin.
Sigui entonces los cinco aos
de formacin actoral en el Laboratorio de Malayerba. Hoy en da,
adems de ser actriz y msica,
es fundadora y coordinadora del
Laboratorio de la Voz, un espacio
para la enseanza sobre el uso de
este instrumento. Los instrumentos musicales (chelo, guitarra,
algo de piano) los aprendi desde
los cinco aos, entre el Conservatorio Nacional y la Sociedad Filarmnica de Quito.
Aparte de participar en varias
producciones grandes, como los

musicales de West Side Story o de

Sweeney Todd, tiene dos espectculos unipersonales de cabaret
teatral, Recuerdos de Sara Lint y
Otra manera de Olvido; con el segundo realiz su primera produccin discogrfica.
Multifactica le queda corto. Elena canta, teje, disea, baila, acta
y ensea. Tiene su propia marca de objetos de diseo hechos
a mano (La Divina Papaya) y se
da tiempo para asistir a clases de
yoga. Como dice mi mam, el
artista est en constante formacin, sentencia una Elena con
seriedad, pero sus ojos brillan, delatndola: lo hace porque le gusta,
porque le gusta muchsimo.
Adems de todo esto, Elena tambin es mujer. Y al respecto considera que en la actualidad todos
los campos de trabajo tienen mayor apertura hacia las mujeres

que en tiempos pasados, incluido

el campo del arte. Igual y se siente un poco distinta: Es extrao el
momento en que una mujer compositora llega y le propone trabajo a los msicos, simplemente
porque no es lo cotidiano. Pero
es simplemente eso, no he sentido rechazo por ser mujer, todo lo
contrario, he trabajado con msicos y colaboradores realmente
maravillosos.
Mitad espaola y mitad ecuatoriana, algo de argentina tambin
tiene (ella mismo cuenta que fue
criada por un argentino, su pap).
Mujer de mundo y de creacin,
cuando se le pregunta que porqu vive en el Ecuador, contesta:
Vivo en Ecuador porque aqu suceden cosas importantes y porque es un pas que permite trabajar y vivir del arte.

Con madre actriz y padre dramaturgo, el ambiente artstico es

algo muy natural para m. Desde
pequea aprend a poner luces
con el grupo de teatro Malayerba,
del que mis padres son fundadores. Y as empieza a relatar que
estudia msica desde los nueve
aos, que nunca acab su carrera
de diseo, que empez a montar
su primer espectculo uniperso-

146

Fotos: Elena Vargas / Proyecto Hangar

147

Culturas

El sucre se llena de

jazz
L

os mejores exponentes de jazz a nivel internacional se presentaron en Quito.

El cielo est despejado y sin estrellas,

nicamente una luna gigante y hermosa llena de luz la noche quitea. Mientrasesperan
que el Teatro Nacional Sucre abra sus puertas e inicie el concierto de jazz programado
para esa noche, las personas se aglomeran en
la Plaza del Teatro soportando un fro glacial
que les congela orejas y manos. Despus de
unos minutos, es fcil que se olviden del fro
porque ya han formado grupos de amigos y
conocidos que cuentan con entusiasmo muchas historias, con pretexto del Festival Ecuador Jazz 2013.
El pblico es diverso, hay jvenes, estudiantes
de msica, aficionados al jazz, melmanos, gente de Ecuador, de
Estados Unidos, Francia, Brasil
yotros pases. Hablan del jazz
en los aos cuarenta, de DizzyGillespie, Charlie Parker, TheloniousMonk, los
creadores del bebop. De la
poca en la que los msicos estaban descontentos
con las limitaciones que
supona tocar en las bigbands, en la que rompen
con las normas armnicas y meldicas para buscar nuevas formas de expresin. En ese tiempo, el jazz dej
de ser bailable y se convirti en una
creacin musical mucho ms mental,
con predominio de solos improvisados.
Gillespie, Parker y Monk ahora son considerados verdaderos genios, conos en la
historia de este gnero. Con ellos, el jazz
se volvi famoso en Estados Unidos y el

Texto: Estefana Ochoa

148Mike Moreno

estefy8a@gmail.com

Fotos: Martn Jaramillo

149

1
resto del mundo.
Al hablar del bebop, muchos aficionados concuerdan en que es la
mejor etapa del jazz;otros hablan
de los aos cincuenta, del Birth of
thecool de Miles Davis, dicen que
es su disco ms importante, y que
con l se volvi a reinventar el jazz.
En otro espacio, un grupo de chicos recuerda la banda sonora de
los dibujos animados Tom & Jerry.
Para quiz toda una generacin de
jvenes, el jazz lleg de la mano de
esta divertida caricatura; Jerry, un
pequeo ratn marrn, tiene una
banda de jazz que no deja dormir
a su amigo Tom, el gato, por las
noches. El director y compositor
estadounidense Scott Bradley cre
complejas melodas utilizando el
jazz y la msica clsica para los captulos de sta serie.
Dentro del Teatro Nacional Sucre,
el escenario est iluminado con
luces clidas; sobre ste, lucen impecables e imponentes los instrumentos: el piano, el contrabajo, la
batera, la trompeta y el saxofn. El
concierto arranca con el ensamble
de la Facultad- Instituto de Msica
Contempornea de la Universidad
San Francisco. Ellos ofrecen un
repertorio de una hora, con solos
improvisados por cada miembro
de la banda. El pblico queda fascinado y los despiden con aplausos.
Diez minutos ms tarde, ingresa al
escenario Mike Moreno Quartet.
Tocan alrededor de seis canciones,
algunas son composiciones de Moreno como The spinning wheel y
Old wise tale y otras son composiciones de otros msicos como A
time forlove, de Johnny Mandel,
que el cuarteto de Moreno supo interpretar magistralmente. Fue una
de las canciones ms ovacionadas
y aplaudidas del repertorio. Mike
Moreno se ha abierto camino en la
escena del jazz en Nueva York, ha
sido tomado en cuenta por algunos de los nombres ms grandes
en el mundo del jazz, como Joshua
Redman, Lizz Wright, Nicholas Payton, MeshellNDegeocello, TerenceBlanchard, Greg Osby, WyntonMarsalis, Jeff Tain Watts, Kenny

150

Garrett y RaviColtrane. Su banda la

conforman TalorEigsty en el piano,
Ted Poor en la batera y Doug Weiss
en el bajo. Despus del concierto, el
stand donde se venden sus discos
est repleto de gente,todos buscan llevarse un recuerdo del gran
concierto que ofreci la banda estadounidense en Quito, y esperan
que Moreno y su grupo salgan de
camerinos para que firmen los discos.
La novena edicin del Festival
Ecuador Jazz 2013 tiene dos semanas de actividades variadas y
diferentes a las de las ediciones
pasadas. Este ao, el festival se
volvi ms ambicioso, trajo clases magistrales, conciertos, cine y
jam sessions. La primera semana
estuvo dedicada al jazz acadmico, con presentaciones de Randy
Brecker junto a Pies en la Tierra, de
Ecuador; Mike Moreno y el ensamble de la USFQ; SteenRasmuseen&
Leo Minax, junto a Nowhere Jazz
Quintet, de Colombia y a Cristina
Morrison, de Ecuador, que present su disco I Love. La segunda
semana estuvo dedicada a un jazz
ms vanguardista,fusionado con
otros estilos como el funk, el soul, el
rock y el R&B. Se presentaron Squirrel Nut Zippers, Allen Toussaint,
Sharon Jones &TheDap-Kings de
Estados Unidos; Out of Print, de
Alemania; Sustancia Oxidada yJazz
theRoots, de Ecuador y Andr Mehmari, de Brasil.
Fabiola Pazmio, organizadora del
festival, cree que uno de los logros
de esta edicin fue el intercambio
artstico entre msicos internacionales con msicos locales, que
fueron posibles gracias a las clases
magistrales y las jamsessions. Las
jamsesion que ofrecieron SteenRasmuseen& Leo Minax de Dinamarca con el Nowhere Jazz Quintet de Colombia fue fabulosa, hubo
muchsima improvisacin, con
una fusin de ritmos muy novedosa. Creo que esta interaccin fue
fructfera para ambas agrupaciones
y el pblico est ms que satisfecho. De igual forma, recuerda que
la clase magistral impartida por

Mike Moreno fue un xito total, con

auditorio lleno. En las clases magistrales la dinmica fue distinta,
los msicos invitados tocaron un
tema y despus los estudiantes de
msica hicieron preguntas y comentarios acerca de la tcnica de
ese tema. As fue surgiendo un dilogo interesante sobre las experiencias y conocimientos que tienen los
msicos invitados, y esto fue muy
bueno para los futuros msicos locales, porque recibieron recomendaciones de gente sper grande y
talentosa.
Con el propsito de vincularse con
otras artes, el Ecuador Jazz junto al
cine Ochoymedio en esta edicin
ofrecen una muestra de nueve cintas, dos documentales y siete ficciones relacionadas con el jazz. La
muestra se estren con Shadows,
del director John Cassavettes. El
largometraje es en blanco y negro y la banda sonora est a cargo
de Charles Mingus. Los personajes
son un poco extraos, est Leila de
veinte aos que no sabe bien que
quiere hacer de su vida, su hermano Hugh, cantante de jazz que busca un trabajo mejor remunerado,
en el que no lo obliguen a contar
chistes, y Tony que sale con Leila, pero cuando descubre que sta
proviene de una familia de raza
negra la abandona. Todas estas historias son fruto de una bien formulada improvisacin de Cassavettes.
TheloniousMonk, straigh no chaser se present tambin en el marco del Festival. El documental da la
voz a productores, amigos y familia
del pianista Thelonious Monk. Ellos
hablan de la personalidad y talento del msico estadounidense. La
cinta se crea con imgenes inditas
que documentan la vida de Monk;
los viajes que realiz junto a su esposa y su banda, sus improvisaciones, sus ensayos y conciertos. En
el vdeo Monk interpreta canciones como Ugly, Beauty, Ask me
now, Crepuscule with Nellie, entre otras.
Finalmente, para recordar a un
grande de la msica jazz, se pre-

sent Bird del director Clint Eastwood. Bird es el apodo de Charlie

Parker, saxofonista y compositor
de jazz, uno de los msicos ms
admirados y reconocidos en este
gnero. Parker sigue inquietando
a sus seguidores y ha sido la inspiracin de muchos otros artistas,
como Julio Cortzar que escribi el
cuento El perseguidor, en su homenaje. Cortzar tuvo una relacin
muy estrecha con la msica jazz,
en una entrevista dijo Mi trabajo
de escritor se da de una manera en
donde hay una especie de ritmo que
no tiene nada que ver con la rima y
con las aliteraciones, no,no,no,no,
no, una especie de latido, no?, de
swing como dicen los hombres del
jazz; una especie de ritmo que si no
est en lo que yo hago, es para m
la prueba de que no sirve y hay que
tirarlo. Esto es slo un ejemplo de
lo le pasa a Cortzar con el jazz, y no
slo a l, sino a miles de aficionados
que seguramente esperan con ansias el prximo festival.

Festival Ecuador
Jazz 2013
28 de febrero: Out of
Print (Alemania), Squirrel Nut Zippers (USA)
01 de marzo: Sustancia Oxidada (Ecuador),
Allen Toussaint (USA)
02 de marzo: Sharon
Johns & The Dap Kings
(USA)

03 de marzo: Jazz The

Roots (Ecuador), Andre
Mehmari (Brasil)
Teatro Nacional Sucre

Foto 1 y 2: Inatituto de Msica Contempornea USFQ

Foto 3: Randy Brecker

151

Una velada cultural

Seserib

Culturas

17

de enero, jueves. Comienzan los tres das

de festejos por el cierre, ahora s definitivo,
de la salsoteca Seserib. Salsoteca, centro
cultural, bebedero, lugar referencial de la bohemia
quitea, bebedero de desesperados, rincn para los
adictos a todo y a la nada... Durante 30 aos, el Sese,
que tuvo sus mejores aos en el subsuelo del edificio
El Girn, ha sido uno de los corazones donde la cultura viva de la ciudad ha latido.
Ese da el Sese hizo un recital de pintura, a cargo de
maestros de diferentes cochadas: Luigi Stornaiolo,
que literalmente ha sido parte la decoracin del Seserib, encabezaba el cartel, donde estaban tambin
Marcelo Aguirre, Carlos Monsalve, Carlos Viver, Pancho Proao, Ana Fernndez y Diana Armas (diseadora de la Q que, en su vida real, es una excelente
pintora). Se sumaron, fuera de programa, Paula Barragn y los noveles Irving Ramos y Juanse Apitatn Aguirre.
El viernes 18 se farre en una retrospectiva de salsa
a cargo de Djs amigos de la casa, que dejaron en los
asistentes una impresin en forma de pregunta: de
verdad se va a cerrar? Pero no somos muchos los
que gustamos de este sitio, de este ambiente, de esta
casa?
Aunque con el anuncio del cierre todos los que alguna vez fueron al Seserib se activaron, lo cierto es
que las ventas haban bajado dramticamente hace
ms de un ao. La cada en picada llev a los dueos, herederos de los fundadores, a tomar la difcil de
decisin de cerrar el lugar, que tal vez fue ms difcil
para Juan Pablo Patio, alma del lugar y su personaje, quiz, ms emblemtico.
El sbado 19 fue la farra final, con salsa en vivo, con
permiso para rayar las paredes, con barra abierta para
los amigos ms viejos, para los parroquianos ms fieles. Pura nostalgia. El que no fue perdi el ao dijo
una baterista punkera y veinteaera en su Facebook,
como para notar que tambin era un futuro el que se
clausuraba.
Queda pendiente una coda, una yapa. El 14 de febrero, los cuadros pintados el 17 de enero se subastaron.
El futuro del local es incierto, pero en las redes virtuales la idea que todos los fans del Sese tienen apunta hacia un retorno: en un ao, en dos, en otro sitio,
pero con el mismo espritu, el mismo empeo y la
misma buena salsa, vieja e incombustible. Ser?

Texto y foto: Revista Q

152

153

Culturas

sacra
La fiesta de la msica

Del 25 de marzo al 5 de abril tendr lugar la XI Edicin

del Festival Internacional de Msica Sacra, uno de los
encuentros culturales ms esperados por la ciudadana
de Quito. El Centro Histrico abre las puertas de sus lugares ms emblemticos: Iglesia de la Compaa, Teatro Nacional Sucre, La Catedral Metropolitana, Iglesia y
Plaza de San Francisco, Teatro Variedades Ernesto Albn, para sentir la msica en un espacio nico.

l 22 de marzo se celebrar la dcima edicin del

festival de msica popular latinoamericana Cantos de Libertad. Este concierto anual es la cita ms
importante de este gnero musical en la capital. El grupo Jayac, originario de la parroquia de Zmbiza, ser el
representante ecuatoriano en la cita, que contar con
la presencia de Kjarkas y Maya Andina (Bolivia), Suqua
(Argentina), Inti-ilimani (Chile).

Se podr disfrutar de conciertos en la maana y en la

tarde, con artistas nacionales e internacionales como:
Msica Ficta, Lipzodes, Coro Mixto Ciudad de Quito,
Capilla del Sol, Juan Andrs Barahona, Paco Godoy, Tadashi Maeda, el reconocido director coral Joseph Flummerfelt, el esperado Concierto de Campanarios y su
Cantata de Ramos, entre otros.

Las agrupaciones presentes en el cartel de este ao estn a la altura de las expectativas del pblico y sin duda
garantizan un muy buen espectculo musical. Dicho
esto, vale la pena anotar que en anteriores ediciones se
cont con ms agrupaciones y ms pases representados en el escenario.

El festival tambin cuenta con clases magistrales gratuitas donde pblico y artistas podrn compartir un espacio de aprendizaje e intercambio. La fiesta de la Msica Sacra se vivir no slo en nuestro Centro Histrico,
sino en diferentes parroquias del Distrito Metropolitano
del sur y el norte de la ciudad.
El primer concierto ser en la Iglesia La Dolorosa, a las
19:00 del 25 de marzo, con la Misa popular ecuatoriana
de Juan Carlos Urrutia Palacio, una obra folclrica-coral
construida sobre la estructura formal religiosa de una
misa musical. Los rganos de los templos coloniales
volvern a repartir su majestuoso sonido en una serie
de conciertos didcticos. El esperado concierto de campanarios, que cierra cada ao el festival, est convocado
para el viernes 5 de abril en la Plaza de San Francisco.
Programacin completa disponible en la pgina web:

www.teatrosucre.org

154

Las entradas, disponibles en el sitio www.ecutickets.ec

cuestan entre 23 y 50 dlares. El concierto ser el 22 de
marzo en el Coliseo General Rumiaui, a partir de las
19:30. Otro modo de llegar a las entradas es por el telfono gratuito 1800 328 842 o por medio de Radio Canela
(Pasaje Batallas E9-53 y Av. 6 de Diciembre), o en los locales de Casa Tosi en los centros comerciales Iaquito,
El Recreo o El Bosque.
La msica folclrica latinoamericana cuenta con un
importante grupo de seguidores en la ciudad de Quito. Madrugadores expertos en dar con los espacios de
msica andina, son tambin entusiastas consumidores
de discos y, cuando se da la oportunidad, disfrutan tambin de estos conciertos en vivo.

Cantos de

libertad
155

Culturas

BIBLIOMANA

Anaquel de novedades
La Andina publica dos nuevos libros

Antologa latina de terror en

homenaje a Stephen King

Derecho (ngel Velsquez) y Comunicacin (Luis Onofa)

Dos nuevos ttulos aparecieron en la Serie Magster, de la Universidad Andina y
editadas con la Corporacin Editora Nacional.

Hace 46 aos apareci el primer cuento de Stephen King, en

un fanzine de terror dirigido por
Mike Garrett, de Birmingham
(Alabama), bajo el ttulo In a HalfWorld of Terror, o como el autor
lo bautiz originalmente I Was
a Teen-Age Graverobber (Fui un
ladrn de cadveres adolescente).

Ecuador y los temas del nuevo Derecho del Mar, de ngel Velsquez, es una
investigacin sobre la Convencin de las Naciones Unidas sobre el Derecho
del Mar (CONVEMAR) y, en especial, sobre la frontera martima que comparte el
Ecuador con sus tres vecinos. Esta investigacin nace de documentos tericos
y prcticos, emitidos por centros especializados en temas martimos. Adems
contiene varios grficos para ilustrar mejor el anlisis.
El otro libro es Huellas del discurso de Correa en los mercados de Quito. El caso
de la Constituyente de 2008, de Luis Onofa. El autor sostiene que la llegada de
Rafael Correa a la Presidencia de Ecuador, en 2007, marc un cambio en las
estrategias de comunicacin poltica y pblica en el pas, por el uso intenso de
recursos masivos de informacin que puso en prctica el nuevo Gobierno.

Editorial La Biblioteca de Babel

los quiere celebrar con la edicin
de esta antologa-tributo, donde
participan 22 escritores de Espaa, Ecuador, Argentina, Mxico,
Per, Chile y Cuba. Estn atrapados dentro de la habitacin 1408,
con el afn de explorar algunos
temas planteados por King: la extraeza, lo inslito, el terror en su
mxima expresin o lo fantasa
que puede inunda la vida.
Este libro plantea la formulacin
del miedo como algo muy personal, es decir lo que nos asusta
vara ampliamente de un individuo a otro. Por tal razn no hay
que tomar a esta antologa como
un catlogo de horrores, sino
como una concepcin individual
del miedo.
Natalia Gelos, de la Revista , que
se publica semanalmente con
diario El Clarn de Argentina, opina que para los escritores participar en esta antologa es como si
formaras parte de una banda de
metal y te invitaran a homenajear
a Metallica.
El lanzamiento del libro se realizar el da 20 de marzo, a las
19H00, en el Centro Cultural Benjamn Carrin.

156

Estudios de gnero
Aborto, prcticas de parto

Tenga

El temor encarnado. Aborto en condiciones de riesgo en Quito, de Mara

Rosa Cevallos, fue el texto ganador del
Premio Manuela Senz 2012 al Ensayo
o investigacin cientfica en temas de
gnero otorgado por el Municipio del
Distrito Metropolitano de Quito. Este
ttulo y otro, Lucha por significados.
Mujeres indgenas, polticas pblicas y
prcticas mdicas en el parto, de Paulina Quisaguano, son dos novedades
editoriales de la Maestra en Gnero y
Desarrollo de la Flacso.

Novela, Silvia Stornaiolo

Silvia Stornaiolo revela un estilo propio, una narrativa audaz y cuestionadora. Se sumerge en los torrentes y
recovecos de historias paralelas en
una familia conflictiva: la familia Tormenti, llevando lo cotidiano al extremo, los abusos, las traiciones, los
excesos y la muerte en una pattica
metfora de la condicin humana.
Son muchas historias envueltas en
el trastorno familiar como cobertor,
manteniendo la individualidad de
cada personaje y su historia, llevndolos a desenlaces inesperados.

El autntico libro de la huecas

de Quito
La Fundacin Museos de la Ciudad y el
Instituto Metropolitano de Patrimonio
(IMP) lanzaron El autntico libro de las
Huecas- Quito, un tomo que recoge la
riqueza gastronmica popular que se las
huecas: aquellas fondas, salones, restaurantes, ferias, plazas y parques donde, por
tradicin y a travs de varias generaciones,
los quiteos nos hemos reunido para deleitarnos con la diversidad de comidas populares de nuestro pas y que hemos
reconocido como una parte emblemtica de nuestra cultura. Son 86 huecas profusamente documentadas a todo color. Informes: 399 63 00 (IMP).

157

IMPERDIBLES

Exposicin de Dolores Andrade, obras realizadas con varias

tcnicas: collages en tela,
esculturas y dibujo, en busca
de recordar que el universo
creativo del artista es siempre
una transformacin de la
memoria personal.

agenda cultural

Exposiciones

Imagen, devocin y oficio:

Arte Colonial Quiteo

La Ronda:
Esos otros patrimonios

Exhibicin de cuadros, tallas

y conjuntos escultricos de
la denominada Escuela Quitea de los siglos XVII y XVIII
pertenecientes a la coleccin
del museo Alberto Mena
Caamao.

Habitantes del barrio presentan esta exposicin sobre el

cotidiano de La Ronda antes
de su renovacin urbana.

Linie Line Linea

Museo de la Ciudad
de 9:30 a 16:30

Centro Cultural Metropolitano

Incluido en la entrada al
museo ($3 adultos, $2 estudiantes con carnet, $1 tercera
edad)

de 10H00 a 13H30
Entrada Libre.
Proyecto de Gestin Social
Paisaje y memoria del barrio
de San Juan
Reflexin sobre la relacin
entre el espacio, las relaciones
de sus habitantes y la memoria colectiva en este barrio.
Proyecto permanente
Centro de Arte Contemporneo
de 9:00 a 17:30
Entrada libre

Los Durini: artfices del

rostro moderno de Quito
Descripcin de los cambios
urbanos de Quito, tras la
influencia de los arquitectos
suizo-italianos Durini.

de 9:30 a 16:30

CHRISTIANE LHR
SIN TTULO 2007
Pastel al leo sobre
papel de tina

Incluido en la entrada al
museo ($3 adultos, $2 estudiantes con carnet, $1 tercera
edad)

Da Vinci, la exposicin
Principios del helicptero y
mquinas de volar.
17 de febrero hasta el 20 de
mayo

158

Martes 22 de enero 15h00

Iglesia de la
Compaa de Jess
Garca Moreno
y Sucre (esq.)

Concierto de Trova
Presentacin del cantautor
chileno Marcelo Seplveda

Alianza Francesa Quito

19H30

01 de marzo

de lunes a viernes, de 9H00

a 19H00

Entrada Libre.

Caflibro

Hip Hop en vivo

21H00

Concierto en vivo de Stress y

Guanaco

$6, consumo mnimo $4

Entrada Libre.
Llegando a lo sublime

Oratorios Brasileros

Exposicin de pintura del autor Csar Orellana Quezada.

Exposicin de objetos de arte

y fe desde Brasil.

21 de marzo

Todo el mes de marzo

de martes a viernes de 09H00

a 17H30 y domingos de
10H00 a 13H30

22H00

Centro Cultural Metropolitano, Salas III y IV

Entre el da y la noche

Caflibro
de lunes a viernes de 12H00 a
15H00 y de martes a sbado
de 18H00 a 24H00

El Aguijn
$10
Concierto de estreno del grupo musical Fimax, con msica
fusin latinoamericana.

hasta el 19 de marzo
Entrada Libre

Inauguracin del festival de

arte visual contemporneo,
presentando nuevas propuestas y recursos en esta rea
artstica.

Exposicin sobre la devocin

religiosa a travs del arte en el
Quito de los siglos XVII, XVIII
y XIX.

Presentacin de saxo, clarinete y acorden con Astrid Pape

y Uta Middel de Alemania.
07 de marzo
Caflibro
21H00

20H00

de martes a sbado de 09H00

a 17H30 y domingos de
10H00 a 13H30

Concierto de balkan, klezner

y swing

El tro Insensatez, conformado por Alicia Giraudel,

Igor Gortaire y Luis Fernando
Orquera en Concierto con
bossa-nova y jazz.

Patio Norte del Centro Cultural Metropolitano, Garca

Moreno y Espejo, esq.

Imagen, devocin y oficio:

Arte Colonial Quiteo

Centro Cultural Metropolitano, Salas I y II

19H00

hasta el 17 de marzo

Entrada Libre

Entrada Libre

Entrada: $6

21 de marzo
Caflibro
Entrada libre
Tro Insensatez

14 de marzo
Caflibro

Museo Interactivo de Ciencia

de 9:00 a 17:30 / de 17:30 a
21:30
Adultos $8, estudiantes $5,
horario nocturno $12

Grandes partituras de
Ecuador y Espaa en
3 conciertos con la
OSNE

Dinosaurios, la exposicin
Invaden el MIC

Tienen el honor de invitar a

Ud. (es) al acto de apertura de
la exposicin
IN NOMINE IESU,
LOS JESUITAS EN EL ECUADOR
Colonia y Repblica

08 de marzo
Alianza Francesa Quito

14 de marzo

Arq. Diego Santander

DIRECTOR FUNDACIN
IGLESIA DE LA
COMPAA DE JESS

$6, consumo mnimo $4

Lanzamiento del Festival

Internacional Arte Visual
Contemporneo

Museo de la Ciudad

P. Jos Benitez S.J.

SUPERIOR RESIDENCIA SAN
IGNACIO

21H00

Una noche de msica con

Marion Sila

Entrada Libre.

Hasta el 31 de marzo

P. Gilberto Freire S.J;

PROVINCIAL DE LA
COMPAA DE JESS

Noche Acorden-Caf

desde el 06 de marzo al 06
de abril
Del 23 de febrero al
7 de abril.
De martes a domingo, de 9h00 a 17h00
Centro
de
Arte
Contemporneo
(Montevideo
y Luis Dvila antiguo
Hospital Militar)
Entrada libre
Inauguracin:
sbado, 23 de febrero, 11h00

de febrero a octubre

Desde el 19 de febrero

Msica

Tallando las sombras

hasta el 02 de agosto
Museo Interactivo de Ciencia
de 9:00 a 17:30
Entrada: $2,50

Grandes partituras de Ecuador y Espaa en 3 conciertos con la OSNE.

Con la directora Nathalie Marin y
el pianista venezolano Jeremas
Obando la Sinfnica Nacional ejecutar destacadas obras para piano de los compositores espaoles
Isaac Albniz, Manuel de Falla y
del francs Claude Debussy. Tambin se incluir una obra del gran
pianista y compositor ecuatoriano
Luis H. Salgado. Los conciertos se
presentarn en tres escenarios del
centro y centro norte de Quito.

Mircoles 6 de febrero,
20:00 (Local por definir)
Jueves 7 de febrero,
20:00
IGLESIA DE LA COMPAA
Entrada libre
Viernes 8 de febrero,
20:00
CASA DE LA MSICA
Entrada general USD 5.
De venta en Casa de la
Msica

159

Espectculo del compositor

francs Camille Saint Sans,
donde se entremezcla msica,
historia e interpretacin.

Festival Itinerante de
Danza FID 2013

23 de marzo

Conferencia La Partcula de
Dios

En su primera edicin en el pas

y segunda en Latinoamrica, este
festival incluye seminarios magistrales y un espectculo del ms
alto nivel en el gnero del Belly
Dance Moderno, Tribal y Fusin.

Casa de la Cultura Benjamn

Carrin
19H30
Entrada Libre.

Charla que abre el debate entre la ciencia y la filosofa, con

conferencistas de renombre.

28 de marzo
Caflibro
21H00
$6, consumo mnimo $4
Belli Dance
Presentacin de Dana y sus
bailarinas rabes homenajean
a la mujer en su da.
Caflibro
21H00
$6, consumo mnimo $4
Ser animal no es atenuante
Augusto Boal, animal de teatro
brasileo, gan un premio en
el concurso de dramaturgia
convocada por el Municipio
de Cuenca y la Direccin provincial de Cultura del Azuay.
del 14 febrero al 03 de marzo,
Patio de comedias

Entrada libre

Cine

De jueves a domingo
Sbado: 20:30; domingo:
18:30
ENTRADAS: $12 General, $8
Estudiantes y $5 Terc. Edad y
discapacitados

Mujeres del mundo

Cultura Ecuatoriana Benjamn

Carrin
Hora: 20H00
Costo: $15

El dilema de las mujeres hoy

Clases de Tango

Taller La Doncella Divina

Debate sobre los nuevos dilemas producidos por el ascenso del triunfo de la igualdad de
sexos que conlleva a su vez,
un temor implcito tanto para
hombres como para mujeres.

Conducidos por diversos profesionales, interesantes clases

para aprender este baila tradicional argentino.

Taller con tres encuentros, dirigido a reconectar el espritu

con la divinidad femenina y
sus posibilidades.
Del 06 de marzo al 03 de abril

desde el 19 de febrero

mircoles de 19H00 a 21H00,

sbado de 17H00 a 19H00, sbados de 15H00 a 16H30.

Alianza Francesa Quito

Caflibro

de 19H30

$10 por sesin

Entrada Libre.

Mayor informacin: Contactarse con Caflibro

Charla sobre las posibilidades

de estudio en estos dos pases.
19 de febrero

http://brandimilne.com/

19H00

Fecha: 02 de marzo
Dnde: Sala Demetrio Aguilera Malta de la Casa de la

Becas en Francia y Suiza

BRANDI MILNE

Asociacin Humboldt

Av. Amrica N36-37, Edificio

Narvez
de 18H00 a 20H00
$60 todo el taller, incluye material escrito

Abierto para personas desde los 11/12 aos en adelante.

Costo del taller: USD $20 por 8 sesiones. / Ms informacin:
Andrea Soto 0992960632 / cenisa@gmail.com

Formacin

8 de marzo

http://menton3.com/

05 de marzo

La farsa barroca
Presentacin teatral de Circo
Tempo, dirigida y protagonizada por Karina Cruz.

MENTON J. MATTHEWS III

De culturas y orgenes
sociales diferentes, estas
mujeres de cinco continentes relatan su existencia. Los
acontecimientos de mayor
gravedad se exponen junto a
los recuerdos ms ftiles. Los
sueos conviven, con una
consciencia frecuentemente
aguda, con la desgracia. Pelcula de Titouan Lamazou.
07 de marzo
Alianza Francesa Quito
19H00
Entrada Libre.
Seleccin de Pelculas por la
Semana de la francofona
Proyeccin de ocho pelculas
que se realizar tanto en la
Alianza Francesa como en el
cine Ocho y Medio. Varios
horarios, ms informacin en
www.afquito.org.ec

AUDREY KAWASAKI

http://www.audrey-kawasaki.com/

KIRK REINERT

http://www.kirkreinert.com

del 19 al 22 de marzo
Alianza Francesa Quito /
Ocho y Medio

Alianza Francesa Quito

Horario variado

de 11H00

Entrada Libre en la Alianza

Francesa / Costo de entrada
normal en el Ocho y Medio

Entrada Libre.

Hamlet

Taller de escritura creativa

Presentacin de la obra de
Christoph Baumann, donde
Hamlet se convierte en un
esclarecido pensador del Renacimiento, en forma de montaje unipersonal.

Conducidos por Diego Velasco Andrade, talleres para desarrollar la escritura creativa.
todos los sbados
Caflibro

hasta el 23 de marzo, de jueves a sbado

de 18H00 a 20H00

Asociacin Humboldt

$10 por sesin, $30 por cuatro

sesiones.

La Crisis de la Reproduccin
Proyeccin de la pelcula
alemana de los directores
Jrg Adolph y Gereon Wetzel, sobre el tener o no tener
hijos como asunto privado y
asunto de inters pblico.
Ida the Spider

Teatro y danza

WEBYARTE
El carnaval de los animales

27 de marzo
Asociacin Humboldt

20H00

19H30

$10 general, $7 estudiantes, $5

tercera edad / $5 todo pblico
los jueves

Entrada Libre

IMPERDIBLES

agenda cultural

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