O JORNALI SMO DO FUTURO:

o processo de comunicao no jornalismo dii!al

por
Elaine Cunha Chistofori
(Aluna da Faculdade de Comunicao Social)
Monografia apresentada ao Departamento
de Jornalismo na disciplina Proeto E!peri"
mental#
$rientador Acad%mico& Prof# Doutor Alui'io
(amos )rinta
*FJF FAC$M +,# sem#-../
C01S)$F$(12 Elaine Cunha# $ ornalismo do futuro& o processo de comunicao do
ornalismo digital# Jui' de Fora& *FJF2 FAC$M2 +#sem#-../# 33 folhas# Proeto E!pe"
rimental da Faculdade de Comunicao Social#
4anca E!aminadora
555555555555555555555555555555555555
Prof# Mestra )eresa Cristina da Costa 6e7es
Con7idada

555555555555555555555555555555555555
Prof# Doutor Paulo (o8erto Figueira
Con7idado
555555555555555555555555555555555555
Prof# Doutor Alui'io (amos )rinta
$rientador
Proeto E!aminado em 55595559-../
Conceito& 55555555555555
2
S16$PSE
Estudo do processo de comunicao e algu"
mas caracter:sticas do ornalismo impresso em
comparao com o ornalismo digital2 destacan"
do o modo de fa'er ornalismo2 o formato do
te!to e a relao do profissional com o seu p;"
8lico#
Stud< of the communication process and some
characteristics of the printed ournalism matter
in comparison =ith the digital ournalism2
standing out the =a< to ma>e the ournalism2
format of the te!t and the relation of the
professional =ith his pu8lic#
"ala#ra$c%a#e& processo de comunicao ?
ornalismo impresso ? ornalismo digital
3
S*M@(1$
+# 16)($D*AB$
-# A 1MP$()C6C1A DA C$M*61CAAB$
-#+# Comunicao e jornalismo
-#-# Elementos bsicos do processo de comunicao
D# $ J$(6AE1SM$ 6A S*A $(1FEM
D#+# Jornalismo impresso
D#+#+# Breve histrico do jornalismo no mundo e no Brasil
D#+#-# Estilos, linguagens e modelos dos jornais
D#+#D# Pessoas, funes e elementos do jornalismo impresso
D#-# Caracter!stica do ve!culo
D#-#+# "dentificao dos elementos dentro do processo de comunicao
D#-#-# # processo de comunicao nas especificidades do canal

G" $ 6$H$ J$(6AE1SM$
G#+# Jornalismo digital
G#+#+# Breve histrico do jornalismo digital no mundo e no Brasil
G#+#-# Caracter!stica do jornalismo digital
G#+#D# Elementos importantes
G#-# Caracter!stica do canal
G#-#+# "dentificao dos Elementos
$%&%&% # processo de comunicao e a especificidade do canal
I" C$6CE*SB$
/" (EFE(J6C1AS 414E1$F(@F1CA
4
+# 16)($D*AB$&
$s a7anos tecnolKgicos contri8uem para o desen7ol7imento de uma socie"
dade# A humanidade presenciou2 no ;ltimo sLculo2 transformaMes Nue afetaram nas
mais di7ersas Oreas# Pol:tica2 economia2 8iologia2 geografia e energia so e!emplos
de Oreas Nue sofreram grandes modificaMes# 6o entanto2 a comunicao entre os
homens tem um destaNue fundamental neste tra8alho2 principalmente no tratamento
dos 7e:culos de comunicao e no e!ercer da ati7idade ornal:stica#
Com o surgimento do ornalismo digital muitos estudiosos anunciaram o fim
do ornal impresso# 0oe se sa8e Nue apenas IP das pessoas l%em os seus ornais
na internet# $ fim do impresso2 Nue 7Orias 7e'es foi anunciado como prK!imo2 se es"
8arrou em um no7o meio de comunicao sem identidade2 linguagem e repleto de
pro8lemas e desafios2 Nue o torna incapa' de su8stituir um 7e:culo to antigo e es"
truturado# )entar mudar esta realidade L caminhar em uma longa estrada com 8ar"
reiras e mitos2 Nue dependem de um estudo profundo so8re o assunto#
A construo deste proeto se propMe a analisar a reali'ao do processo de
comunicao no ornalismo digital2 o comparando com o ornalismo impresso# Co"
nhecer a relao da fonte produtora de mensagem (empresas ornal:sticas e profissi"
onais da Orea) com os receptores (leitores)Q o formato do estilo e elementos da men"
sagemQ anOlise 8Osica do conte;do da mensagem (not:cias)Q especificidade do canal
de comunicao e construo de um poss:7el sentido para o processo de comunica"
o so itens Nue compMem este tra8alho#
Durante as aulas das disciplinas )eoria da Comunicao e Estudos da (e"
cepo2 na Faculdade de Comunicao da *FJF (*ni7ersidade Federal de Jui' de
Fora) surgiram alguns Nuestionamentos# $ estudo de teorias Nue demonstram o po"
5
der de controle da opinio p;8lica dos grandes meios de comunicao de massa fe'
surgir d;7idas# Seria poss:7el a e!ist%ncia de um 7e:culo de comunicao democrOti"
co2 onde o significado original da pala7ra comunicao2 comum a todos2 fosse real"
mente praticadoR *m lugar sem hierarNuia entre fontes (produtores de mensagem) e
receptoresR *m canal em Nue todos pudessem e!pressar suas idLias e informaMes
sem o8stOculos e filtrosR *m meio no Nual o ornalismo de forma precisa2 aprofunda"
da e completa pudesse gerar conhecimento de acordo com o interesse de cada indi"
7:duoR Foram estes Nuestionamentos Nue originaram tal pesNuisa#
$s estudantes de ornalismo ao entrar na faculdade tra'em a esperana de
di7ulgar somente a 7erdade2 de poder desco8rir corrupMes e crimes2 de gerar co"
nhecimentos no seu p;8lico e estimular refle!Mes e de8ates para a construo de
uma sociedade mais usta# PorLm2 o contato com estOgios e ornalistas com anos de
e!peri%ncia mostram uma realidade diferente repleta de interesse e manipulao da
informao pela m:dia#
Este tra8alho L uma tentati7a de renascer a mesma esperana 7i7enciada por
muitos profissionais no in:cio da faculdade# Espera"se Nue a 8usca de conhecimento
do no7o 7e:culo possa reno7ar as e!pectati7as para um no7o formato de ornalismo#
Esta pesNuisa L um primeiro passo2 em termos acad%micos2 para despertar um estu"
do mais teKrico e um melhor uso prOtico do 7e:culo hiperm:dia2 Nue a8re in;meras
oportunidades a cada momento# *m 7e:culo to comple!o e amplo esta sendo su8u"
tili'ado2 aNuLm da sua capacidade#
Em termos profissionais2 o no7o 7e:culo pode no futuro aca8ar com o pro8le"
ma de mercado saturado na Orea ornal:stica# A hiperm:dia L uma oportunidade para
os ornalistas tra8alharem em di7ersas m:dias2 em mais de uma empresa e Nuem
sa8e atL tornarem"se empresOrios# A possi8ilidade de construo de um site orna"
6
l:stico no L algo de grande in7estimento2 permitindo as muitas pessoas possuir pro"
dutos ornal:sticos na rede de computadores# Por ser algo no7o2 a hiperm:dia e!ige
profissionais reno7ados acostumados2 com as no7as tecnologias e com uma 8aga"
gem de conhecimento geral# Assim a8re possi8ilidades para os in;meros o7ens re"
cLm"formados#
A sociedade tam8Lm terO 8enef:cios com o melhor apro7eitamento do no7o
canal# $ p;8lico poderO rece8er informaMes mais aprofundadas2 dados reali'ados
por profissionais especiali'ados nos assuntos tratados e conte;do sem restrio ou
censura# )odas estas modificaMes possi8ilitaro2 alLm de um conhecimento mais
acess:7el2 uma transformao do leitor2 em um indi7:duo mais ati7o2 com opiniMes
prKprias e mais atentas aos pro8lemas sociais# (esumindo2 mais 7igilantes do poder
p;8lico#
As idLias do teKrico franc%s Pierre EL7< e a e!peri%ncia da professora de or"
nalismo digital da ECA2 P*C e *nifeo2 Poll<ana Ferrari foram a 8ase deste estudo#
EL7<2 em seu li7ro 's (ecnologias da "ntelig)ncia fe' uma a7aliao das tLcnicas de
transmisso e de tratamento de mensagens2 redefinindo toda uma organi'ao da
estrutura da comunicao# Assim o autor2 propSs o fim da pretensa oposio entre o
homem e a mONuina e ataca2 tam8Lm2 o mito da TtLcnica neutraU2 nem 8oa2 nem mO2
e sim pea integrante de um processo de comunicao# A autora Poll<ana Ferrari2
por sua 7e'2 descre7e em seu li7ro Jornalismo *igital2 a forma atual Nue a hiperm:dia
e!erce o ornalismo2 as in;meras possi8ilidades de a8rang%ncia e reflete so8re o fu"
turo do 7e:culo associado V reno7ao das funMes do profissional#
Muitos li7ros poderiam ser usados neste tra8alho2 mas de7ido V no7idade do
assunto hO uma dificuldade de acesso Vs o8ras espec:ficas do tema# Sea por ainda
no ha7er traduo para l:ngua portuguesa2 pelo seu alto custo ou a no disponi8ili"
7
dade em 8i8liotecas#
A estrutura do tra8alho foi originada graas a um Nuestionamento& A mudana
do canal de comunicao2 do impresso para o digital2 pode alterar a relao dos or"
nalistas com o seu p;8lico e o conte;do da mensagemR A partir da:2 a pesNuisa foi
iniciada# )entando analisar caracter:sticas dos dois 7e:culos de comunicao e o tra"
8alho do ornalista 7erificou"se alteraMes importantes na relao de fonte e recepto"
res2 alLm de um no7o cenOrio Nue se a8re como um leNue de possi8ilidades para
produo2 transmisso e recepo de mensagem#
Dessa forma2 durante o tra8alho2 ficou clara a necessidade de um maior a7an"
o no estudo da hiperm:dia# $ no7o 7e:culo ainda estO imerso no conceito de reu"
nio das m:dias tradicionais# Precisa romper esta associao e identificar a hiperm:"
dia como um 7e:culo independente2 com caracter:sticas2 linguagem2 forma e produ"
tos prKprios# Este tra8alho L apenas o engatinhar do conhecimento do ornalismo di"
gital2 Nue apesar de no possuir uma estrutura definida2 O se concreti'a nas pOginas
da internet#
Com o8eti7o de des7endar os mistLrios do no7o canal2 o estudo em Nuesto
foi di7idido em tr%s cap:tulos# $ primeiro mostra a e7oluo da comunicao dos ho"
mens desde o tempo da oralidade atL os dias atuais2 passando pela escrita2 o ad"
7ento da imprensa e os a7anos dos meios de comunicao# 6este cap:tulo hO uma
definio 8Osica do conceito de comunicao e de ornalismo# 6a ;ltima parte2 o pro"
eto esclarece o conceito de processo de comunicao e os principais elementos en"
7ol7idos (fonte2 codificador2 canal2 mensagem2 decodificador e receptor)#
$ segundo cap:tulo trata do desen7ol7imento dos meios de comunicao e o
seu poder na sociedade# AlLm de tra'er informaMes so8re o ornalismo impresso2
com um 8re7e histKrico no mundo e no 4rasilQ o estilo2 a linguagem e o modelo do
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produto (demonstrando conceitos como a entrada2 lead e pirWmide in7ertida)Q e as
pessoas en7ol7idas# 6a parte final2 o estudo 7olta"se para as caracter:sticas prKpria
do 7e:culo e uma poss:7el estrutura do processo de comunicao no canal impresso#
$ ;ltimo cap:tulo e!i8e a definio de glo8ali'ao e o surgimento da internet#
6esse cap:tulo relata2 tam8Lm2 os princ:pios do ornalismo digital2 e!i8indo suas defi"
niMes2 o seu histKrico no mundo e no 4rasil2 as caracter:sticas e elementos de m:di"
as usados na sua estruturao (hiperte!to2 lin+s2 portais2 e,mails e outros)# As ;lti"
mas pOginas tra'em a identificao do canal com suas especificidades e um poss:"
7el processo de comunicao#
-# A 1MP$()C6C1A DA C$M*61CAAB$&
9
A comunicao distingue os seres 7i7os# Em seres humanos e animais2 ges"
tos2 com8inaMes de gritos e grunhidos so atos de instinto comunicati7o# A trans"
misso de mensagens e comportamentos se perpetua por geraMes# *m e!emplo
disso so as colmLias de a8elhas2 Nue mant%m uma organi'ao hierOrNuica e es"
trutura2 com di7iso em Tclasses sociaisU e comunicao interna entre a8elhas2 mes"
mo as de outras colmLias#
0oe L imposs:7el imaginar um mundo sem comunicao# AlLm da forma de
interao entre os homens2 caracter:stica essencial para diferenciao deste em re"
lao a outros animais2 o mundo 7i7e uma comunicao Nue supera o espao e o
tempo# Fala2 escrita2 transportes e m:dia so os responsO7eis por ligaMes entre indi"
7:duos2 culturas e am8ientes# A humanidade conseguiu construir formas efica'es e
particulares de comunicao2 graas ao e!traordinOrio instrumento da memKria e da
propagao das representaMes2 pela linguagem#
$ homem2 como ser racional2 conseguiu associar um determinado som ou
gesto a certo o8eto ou ao# Dessa forma2 criou o signo2 aNuilo Nue fa' refer%ncia a
um o8eto ou idLiaQ e a significao ou uso social dos signos2 formando assim a 8ase
da comunicao humana# $utro ponto a ser destacado foi a criao da gramOtica2
ou sea2 as regras de associao de signos# A com8inao de signos so8 uma deter"
minada ordem permite Nue NualNuer pensamento ou idLia de um indi7:duo sea
transmitido em forma de mensagem para outro2 manifestando assim a e!ist%ncia da
linguagem#
6o se sa8e Nuando nem como2 mas em um determinado momento o homem
com a e7oluo de sua espLcie 7iu a aptido de seu aparelho fonador em produ'ir
sons e pronunciar pala7ras2 com8inando sons articulados# 4aseando"se no poder de
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organi'ao da estrutura comunicati7a2 a principal caracter:stica para identificar uma
sociedade2 fica fOcil perce8er Nue o primeiro passo dado da humanidade foi a con"
Nuista da linguagem 7er8al articulada2 ou sea2 a oralidade# Pierre EL7<2 no li7ro 's
(ecnologias da "ntelig)ncia2 di7idiu a oralidade em dois tempos& a oralidade primOria
e a secundOria# A primeira seria caracter:stica de uma sociedade Nue sK dispMe da
pala7ra e dos gestos como forma de comunicao# A outra2 de uma sociedade Nue
usa a linguagem oral como complemento da escrita#
A oralidade primria remete ao papel da pala7ra antes Nue uma sociedade tenha ado"
tado a escrita2 a oralidade secundria estO relacionada a um estatuto da pala7ra Nue
L complementar ao da escrita2 tal como o conhecemos hoe# 6a oralidade primOria2 a
pala7ra tem como funo 8Osica a gesto da memKria social2 e no apenas a li7re e!"
presso das pessoas ou a comunicao prOtica cotidiana# 0oe em dia a pala7ra 7i7a2
as pala7ras Nue Tse perdem no 7entoU2 destaca"se so8re o fundo de um imenso cor"
pus de te!tos& Tos escritos Nue permanecemU# $ mundo da oralidade primOria2 por ou"
tro lado2 situa"se antes de NualNuer distino escrito9 falado#
(EXHY2+ZZD2 p# [[)
A intelig%ncia na sociedade oral se fundamenta na memKria auditi7a# $ co"
nhecimento L transmitido atra7Ls de discursos e narrati7as repetidas entre as gera"
Mes em forma de ciclo periKdico# $ uso somente da linguagem oral apresenta limi"
taMes2 como a falta de perman%ncia durante o tempo e de alcance por diferentes
espaos# Da: surge para o homem a necessidade de fi!ar seus signos e transmiti"los
a distWncia# A princ:pio os desenhos so usados e2 mais tarde2 a linguagem escrita o
su8stitui#
A escrita foi o segundo passo importante para e7oluo de tLcnicas de comu"
nicao# Ela L responsO7el por arma'enar sons da linguagem oral para usos mais
duradouros# Escre7er permite aos homens arNui7ar2 e!pandir e e!plorar a lingua"
gem2 controlando os signos por um distanciamento de espao e tempo# Como escre"
7eu Pierre EL7< (+ZZD)2 Ta pedra fala sempre2 inalterO7el2 repetindo incansa7elmente
a lei ou narrati7a2 retomando te-tualmente as pala7ras inscritasU# A aNuisio desta
tecnologia proporcionou a sociedade condiMes para se organi'ar socialmente2
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construir cKdigos legais e criar padrMes de comportamento#
A comunicao presencia com a escrita um patamar do seu aperfeioamento#
Mas a prKpria linguagem escrita desen7ol7e uma e7oluo2 Nue democrati'ou o seu
uso# A primeira forma de manifestao foram os pictogramas2 signos Nue guardam
correspond%ncia direta entre o desenho e o o8eto representado2 como os hierKglifos
do antigo Egito# Com a e!ist%ncia de algumas limitaMes na compreenso e tradu"
o dos pictogramas2 hou7e a necessidade de usar os signos no para representar
o8etos2 mas para personali'ar idLias2 L o caso dos ideogramas chineses e apone"
ses#
PorLm2 o grau de li8erdade e democracia no dom:nio da escrita sK foi atingido
Nuando os homens perce8eram Nue as pala7ras compunham"se por unidades me"
nores de sons2 os fonemas# Assim2 a escrita tornou"se silO8ica ou fonogrOfica2 e pos"
teriormente alfa8Ltica2 com a criao das letras# De acordo com Derric> de \erc>ho"
7e2 em seu li7ro ' pele da cultura2 a e!plicao de 0a7loc> resume o aprimoramento
da escrita2 no momento em Nue esta cria as unidades do alfa8eto#
Como e!plica 0a7eroc>2 os cKdigos alfa8Lticos so muito mais poderosos do Nue os
sila8Orios porNue2 em 7e' de analisarem as l:nguas faladas em termos de s:la8as pro"
nunciadas2 le7am esta anOlise ao n:7el dos fonemas indi7iduais# 1sto redu' o n;mero
de caracteres necessOrios para a representao das pala7ras ditas e tam8Lm elimina
as am8ig]idades nas comple!as contracMes silO8icas# ^uanto mais simples e mais
fiel o cKdigo2 mais poderoso se torna ao garantir um controlo consciente so8re a lin"
guagem# 0a7eloc> sugere Nue os melhoramentos do alfa8eto grego ele7aram o esta"
tuto da escrita de ferramenta para a memKria a ferramenta do pensamento# A inteli"
g%ncia humana li8ertou"se do peso da lem8rana para se aplicar na ino7ao#
(\E(C\0$HE2 +ZZ[2 p# -I3)
A escrita se 8aseia na aposta da sua dura8ilidade no tempo2 permanecer du"
rante anos# Com isso2 ela separa o emissor do receptor2 impossi8ilitando a interao
do conte!to da mensagem# $ te!to2 isolado2 nas condiMes da criao e na leitura
apresenta o8stOculos e risco de mau entendimento2 de perdas e erros# A intelig%n"
cia2 nesta fase2 diferente da memKria no per:odo da oralidade se fi!a na capacidade
de raciocinar2 criticar e interpretar o conte;do da mensagem#
12
A escrita permite uma situao prOtica de comunicao radicalmente no7a# Pela pri"
meira 7e' os discursos podem ser separados das circunstWncias particulares em Nue
foram produ'idos# $s hiperte!tos do autor e do leitor podem portanto ser to diferen"
tes Nuanto poss:7eis# A comunicao puramente escrita elimina a mediao humana
no conte!to Nue adapta7a ou tradu'ia as mensagens 7indas de um outro tempo ou lu"
gar# (###) A transmisso oral era sempre2 simultaneamente2 uma traduo2 uma adap"
tao e uma traio# Por estar restrita a uma fidelidade2 a uma rigide' a8soluta2 a
mensagem escrita corre risco de tornar"se o8scura para seu leitor#
(EXHY2 +ZZD2 p# 3Z)
A escrita rompeu o tempo2 porLm2 falta7a ultrapassar as 8arreiras da distWn"
cia# Era preciso criar um meio de transporte da mensagem mais prOtico Nue as pe"
dras e os pergaminhos de couro# $s chineses solucionaram o pro8lema com a cria"
o de papel2 mas o grande a7ano foi Nuando o alemo Futten8erg in7entou a im"
prensa2 na segunda metade do sLculo _H#
A passagem da caligrafia para a impresso pro7oca uma transformao na
histKria da humanidade# Antes os acontecimentos do passado eram repetidos
freN]entemente2 em ciclos construindo os rituais na fase da oralidade2 agora se tor"
na linear2 com uma ordem seN]encial de signos e fatos so8re a pOgina# Essas no7as
caracter:sticas rompem com a tradio de escutar narrati7as2 prKpria da fase oral#
Como destacou Pierre EL7< (+ZZD)2 a Nuantidade de li7ros impressos possi8ilita as"
sociaMes e recom8inaMes de te!tos2 originando um leitor independente#
A impresso transformou profundamente o modo de transmisso dos te!tos# Dada a
Nuantidade de li7ros em circulao2 no seria mais poss:7el Nue cada leitor fosse in"
trodu'ido as suas interpretaMes por um mestre Nue ti7esse2 por sua 7e'2 rece8ido
um ensino oral# $ destinatOrio do te!to L agora um indi7:duo isolado Nue l% em sil%n"
cio# Mais Nue nunca2 a e!posio escrita se apresenta como auto"suficiente# A no7a
tLcnica2 tal Nual se desen7ol7eu na Europa a partir do meio do sLculo _H2 contri8uiu
para romper elos da tradio#
(EXHY2 +ZZD2 p# Z/)
$s usos da fragmentao2 da desconte!tuali'ao e da recom8inao amplia"
ram o n:7el de comunicao# Desde a criao do alfa8eto2 o homem perce8eu como
a fragmentao le7ada a menor unidade permite uma independ%ncia do cKdigo2 pos"
si8ilitando a sua com8inao em um no7o conte!to# X o Nue ocorre com Tas peas
de montarU (8rinNuedo infantil)2 unidades de formas diferentes e peNuenas permitem
13
construo de o8etos 7ariados#
Ao analisar (fragmentar) a matLria e a linguagem2 di7idir (desconte!tuali'ar) segmen"
tos ;teis2 e depois com8inando"os (recom8inao) com outros segmentos as culturas
ocidentais praticaram a ino7ao como uma estratLgia de so8re7i7%ncia# 1sto le7ou a
saltos Nuantitati7os na aplicao da intelig%ncia a situaMes sociais2 culturais e tecno"
lKgicas#
(\E(C\0$HE2 +ZZ[2 p# -/I)
Com os a7anos tecnolKgicos a comunicao aumentou a sua eficOcia graas
a in;meras in7enMes# Fotografia2 telLgrafo2 telefone2 rOdio2 tele7iso2 satLlite e com"
putadores so apenas alguns e!emplos de desco8ertas Nue fa7oreceram o dom:nio
do poder da comunicao2 ampliada pelo espao e o tempo# Atualmente2 o mundo
se encontra interligado por uma rede glo8al Nue permite a di7ulgao de NualNuer in"
formao em tempo instantWneo e entre espaos distantes#
&%.% Comunicao e Jornalismo
Para analisar o processo de comunicao no ornalismo impresso e digital
precisa"se esta8elecer uma definio 8Osica das pala7ras comunicao2 ornalismo
e processo
+
# A pala7ra comunicao com o passar do tempo ganhou 7Orios significa"
dos# EigaMes entre espaos2 meios eletrSnicos2 transporte e relaMes entre empre"
sas so algumas das situaMes de comunicao# Mas ao 8uscar a sua ess%ncia2 en"
contra"se o seu significado 8Osico Nue L a relao do homem com os seus seme"
lhantes2 no seu am8iente e consigo mesmo# So8re o uso freN]ente de comunicao
Da7id 4erlo2 em seu li7ro # Processo de Comunicao2 di'&
A pala7ra TcomunicaoU tornou"se popular# X usada hoe para denominar os pro8le"
mas de relaMes entre tra8alhadores e dirigentes2 entre naMes2 entre pessoas em
geral# Alguns usos do rKtulo TcomunicaoU se referem a um modo diferente de 7er
tais pro8lemasQ outros2 simplesmente2 mudam o nome dos mesmos pro8lemas Nue
e!istiam ontem#
(4E(E$2 +ZZZ2 p# +D)
1 $ conceito de processo e o termo processo de comunicao sero apresentados no prK!i"
mo su8cap:tulo2 porLm as caracter:sticas da comunicao e do ornalismo sero estudadas neste mo"
mento#
14
A partir da dLcada de [.2 a pala7ra comunicao fortaleceu o seu uso no
campo social# Estudos so8re o homem social2 o indi7:duo Nue L ao mesmo tempo
produto e criador do am8iente em Nue 7i7e2 foi a principal ra'o para este foco# A co"
municao significou a relao em Nue o no7o homem social mantLm com seu am8i"
ente e com as pessoas Nue o cerca# Juan E# D:a' 4oderna7e2 em seu li7ro # /ue 0
comunicao2 e!plica a comunicao como fator importante na sociali'ao do ho"
mem#
A comunicao foi o canal pelo Nuais os padrMes de 7ida de sua cultura foram"lhe
transmitidos2 pelo Nual aprendeu a ser Tmem8roU de sua sociedade ? de sua fam:lia2
de seu grupo de amigos2 de sua 7i'inhana2 de sua nao# Foi assim Nue adotou a
sua TculturaU2 isto L2 os modos de pensamento e de ao2 suas crenas e 7alores2
seus hO8itos e ta8us#
(4$(DE6AHE2 +Z3-2 p# +[)
A tentati7a de definir o significado da comunicao L antiga# AristKteles definiu
a comunicao como o estudo da retKrica2 Nue L Ta procura de todos os meios dis"
pon:7eis de persuasoU# Assim2 o o8eti7o da comunicao passou a ser analisado
como a tentati7a de le7ar outras pessoas a adotarem o ponto de 7ista de Nuem fala2
permanecendo este conceito atL o fim do sLculo _H111#
Da segunda metade do sLculo _H1112 a concreti'ao das escolas de pensa"
mento2 como a psicologia das faculdades2 mudou a concepo feita por AristKteles e
propSs uma no7a realidade# *ma di7iso entre os o8eti7os da comunicao em in"
formati7o (racional)2 persuasi7o (emoo) e di7ertimento (entretenimento) foi esta8e"
lecida# A distino do sistema informar"persuadir"di7ertir pode ser tra8alhada inde"
pendente ou em conunto2 dependendo da situao#
Muitas discussMes foram le7antadas so8re o assunto# Mas o fato principal L
Nue o homem possui uma necessidade de interar2 trocar2 se relacionar com a socie"
dade em Nue 7i7e# E2 para isso2 o indi7:duo precisa ser influente e decisi7o2 as suas
opiniMes e seus pensamentos de7em ser ou7idos e aceitos# $ foco da comunicao
15
L definiti7amente a audi%ncia#
6osso o8eti7o 8Osico na comunicao L tornarmo"nos agentes influentes2 L afetar"
mos outros2 nosso am8iente f:sico e nKs prKprios2 L tornarmo"nos agentes determi"
nantes2 L t%rmos opo no andamento das coisas# Em suma, ns nos comunicamos
para influenciar 1 para afetar com inteno%
(4E(E$2 +ZZZ2 p# -.)
A pala7ra comunicao pode ser definida como uma situao Nue compreen"
de a produo de uma mensagem por alguLm2 com o8eti7o de informar2 persuadir
ou di7ertir uma audi%ncia Nue irO rece8er esta mensagem# De acordo com a enciclo"
pLdia li7re `i>ipLdia2 o conceito de comunicao L&
A comunicao humana L um processo Nue en7ol7e a troca de informaMes2 e utili'a
os sistemas sim8Klicos como suporte para este fim# Esto en7ol7idos neste processo
uma infinidade de maneiras de se comunicar& duas pessoas tendo uma con7ersa
face"a"face2 ou atra7Ls de gestos com as mos2 mensagens en7iadas utili'ando a
rede glo8al de telecomunicaMes2 a fala2 a escrita Nue permitem interagir com as ou"
tras pessoas e efetuar algum tipo de troca informacional#
(`i>ipedia# Dispon:7el em ahttp&99pt#=i>ipedia#org9=i>i9ComunicaPCDPA[PCD PADo
b# Acesso em& D de maio de -../)
A pala7ra ornalismo possui o uso mais restrito a sua definio# X de origem
mais recente do Nue o 7ocO8ulo comunicao# A grande maioria dos estudiosos
acredita Nue o ornalismo2 ou ati7idade ornalista2 L uma forma de comunicao#
$s ornalistas como outros profissionais Nue utili'am a comunicao so con"
siderados responsO7eis por desen7ol7erem a arte da ela8orao das mensagens#
PesNuisas de produo2 percepo2 decodificao2 interpretao e incorporao de
conte;do so cada 7e' mais freN]entes no ornalismo# A preocupao por uma me"
lhor forma de comunicar surgiu por causa das grandes capacidades tLcnicas desen"
7ol7idas pela humanidade2 o Nue e!plica a criao de profissionais espec:ficos para
cada etapa do processo de comunicao#
Fora do terreno acad%mico2 a re7oluo tecnolKgica na comunicao criou ou desen"
7ol7eu maior necessidade de compet%ncia no e!erc:cio da mesma# Jornais2 re7istas2
a oratKria2 o teatro2 hO muito so o mercado do comunicador profissional# Jsse mer"
cado foi agora ampliado pela necessidade de redatores de propaganda2 de conselhei"
ros de relaMes p;8licas2 de diretores"produtores de rOdio2 tele7iso e cinema2 de tLc"
nicos em audio7isuais2 e cong%neres#
(###) X fOcil apontar diferenas entre um redator de propaganda2 um tLcnico em audio"
7isuais e um inNuiridor de opinio p;8lica# Ao mesmo tempo2 um processo 8Osico ca"
racteri'a o tra8alho de todos %sses profissionais e liga"os de maneira significati7a#
16
Cada Nual L responsO7el pela criao2 emisso ou a7aliao do impacto de mensa"
gens Nue se destinam a produ'ir efeito sS8re uma ou mais audi%ncias#
(4E(E$2 +ZZZ2 p# +D)
Ao analisar a ati7idade ornal:stica2 o ato de relatar um acontecimento2 perce"
8e"se dois fatos importantes2 Nue de NualNuer maneira funcionam como um ato de
comunicao# $ primeiro di' respeito a um papel de intermediOrio da comunicao#
1sto ocorre de7ido Vs 7Orias fases de manipulao do fato a ser informado antes da
sua chegada V audi%ncia (a pauta2 a inteno do chefe de reportagem2 a interpreta"
o do ornalista do fato2 o fato em si2 a escolha do cKdigo para formar a mensagem2
a escolha do canal2 a edio e a recepo da audi%ncia)# E o segundo2 como 7erda"
deira fonte de informao2 L o caso da parte do editorial (espao onde L dada a opi"
nio dos editores do ornal so8re um determinado acontecimento)#
Enfim2 a definio da pala7ra ornalismo estO totalmente ligada V descrio
das tarefas diOrias dos seus profissionais2 os ornalistas# $ uso de 7ocO8ulos como
pauta2 apurao2 not:cia2 redao e edio so freN]entes em NualNuer conceito de
ornalismo
-
# A enciclopLdia `i>ipLdia e!plica ornalismo como&
Ati7idade profissional Nue consiste em lidar com not:cias2 dados factuais e di7ulgao
de informaMes# )am8Lm define"se o Jornalismo como a prOtica de coletar2 redigir2
editar e pu8licar informaMes so8re e7entos atuais# Jornalismo L uma ati7idade de
Comunicao#
(`i>ipLdia# Dispon:7el em& ahttp&99pt#=i>ipedia#org9=i>i9Jornalismob Acesso em& D de
maio de -../)
&%&% Elementos Bsicos do Processo de Comunicao
Cada situao de comunicao possui suas caracter:sticas prKprias2 mas po"
dem ser encontrados elementos comuns# A definio de algumas unidades seme"
lhantes na comunicao e a forma de relacionO"las chama"se processo de comuni"
cao# Para entender tal procedimento L preciso compreender o conceito comple!o
2 Detalhes so8re o processo desses atos sK sero 7istos no prK!imo cap:tulo
17
da pala7ra processo# $ processo L algo cont:nuo2 Nue no possui um in:cio e nem
um fim2 L uma 7ariao2 L mK7el# $s ingredientes do processo agem um so8re os
outros e cada um afeta todos os demais# Essa situao pode ser 7erificada nas pala"
7ras de Juan E# D:a' 4ordena7e em seu li7ro # /ue 0 comunicao&
6o L poss:7el2 assim2 enumerar as fases de uma comunicao como se fossem par"
tes de uma seN]%ncia linear e ordenada# A comunicao2 de fato2 L um processo mul"
tifacLtico Nue ocorre ao mesmo tempo em 7Orios n:7eis ? consciente2 su8consciente2
inconsciente ?2 como parte orgWnica do dinWmico processo da prKpria 7ida#
(4$(DE6AHE2 +Z3-2 p# G+)
Diante dessa informao fica claro Nue2 para estudar o processo de comuni"
cao2 de7e"se congelar o seu funcionamento por um determinado instante2 para po"
der melhor analisO"lo#
A 8usca para compreenso de como funciona o processo de comunicao L
antigo# Desde o per:odo clOssico2 AristKteles O pincela7a os ingredientes da comuni"
cao# 6o seu li7ro ' 2etrica ele aponta7a a importWncia de tr%s elementos da co"
municao& Nuem fala2 o discurso e a audi%ncia# Pode"se organi'ar o estudo do pro"
cesso so8 tr%s t:tulos& a pessoa Nue falaQ o discurso Nue fa' e a pessoa Nue ou7e# A
partir da: 7Orios modelos de comunicao foram criados2 todos similares ao de Aris"
tKteles2 porLm um pouco mais comple!os#
6este proeto de estudo o modelo a ser usado serO o Nue possui coer%ncia
com os modelos criados por estudiosos e cientistas2 no se preocupando com a ter"
mologia e sim o conceito dos elementos#
Assim2 pode"se di'er Nue todo ato de comunicao possui uma &on!e2 pessoa
ou grupo de pessoas com o8eti7o de transmitir algo2 se comunicar# Para isso2 a
idLia2 o pensamento2 a inteno ou a informao Nue a fonte possui o o8eti7o de co"
municar de7e ser e!presso em forma de mensaem# $ conte;do da mensagem
para ser entendido de7e usar um cKdigo comum aos participantes do processo2 o
Nue seria a linguagem# Para tradu'ir a idLia em um cKdigo espec:fico L essencial a
18
presena do terceiro elemento2 o codi&icador#
A conduo da mensagem produ'ida pela fonte e tradu'ida pelo codificador
sK serO poss:7el atra7Ls de um intermediOrio2 o canal# $ canal ou meio aparece de
di7ersas formas2 desde o ar2 Nue permite a propagao das ondas sonoras2 atL os
mais a7anados meios tecnolKgicos2 como a internet# PorLm2 atL agora2 no hou7e
comunicao2 porNue a fonte precisa ser ou7ida por alguLm2 L neste momento Nue
se fa' presente o recep!or da comunicao# Este Nuinto ingrediente sK 7ai poder
e!ercer o seu papel com a presena de uma no7a traduo da mensagem2 para po"
der entend%"la2 no caso o decodi&icador2 tam8Lm fa' parte do modelo#
Como o processo de comunicao L algo constante2 o receptor apKs decodifi"
car a mensagem reagirO V mesma2 produ'indo idLias2 pensamentos2 intenMes e in"
formaMes Nue sero e!pressos# $ interessante L o8ser7ar Nue neste momento o re"
ceptor 7ira fonte e produ' o Nue chamamos de feedbac+# )emos2 agora2 a continua"
o do processo no Nual o indi7:duo ora se comporta como fonte2 ora como receptor#
E esta seN]%ncia sucessi7a confirma o Nue foi dito antes2 impossi8ilidade de se en"
contrar um in:cio e um fim do processo#
^uando hO um o8eti7o de comunicar e uma resposta a o8ter2 o comunicador
espera eficOcia na sua comunicao# Com isso2 o conceito de fidelidade e ru:do de"
monstra o sucesso ou fracasso da comunicao# A fidelidade pode ser entendida
como a compreenso e!ata do receptor de acordo com a inteno Nue a fonte Nuis
transmitir e o ru:do L a presena de algum fator Nue no permitiu esta real compre"
enso#
*m codificador de alta fidelidade L o Nue e!pressa perfeitamente o Nue a fonte Nuer
di'er# (###) (u:do e fidelidade so as duas faces da mesma moeda# A eliminao do
ru:do aumenta a fidelidadeQ a produo de ru:do redu' a fidelidade# Parte da literatura
de comunicao fala em ru:do2 parte em fidelidade# Sea Nual for o rKtulo2 o pro8lema
serO o mesmo#
(4E(E$2 +ZZZ2 p# GD)
19
Depois de esta8elecidos os ingredientes necessOrios para comunicao (fon"
te2 codificador2 mensagem2 canal2 decodificador e receptor)2 resta agora defini"los2
segundo os conceitos de Da7id \# 4erlo (+ZZZ)# Sendo assim2 considera"se&
+) Fon!e: pessoa ou grupo de pessoas Nue t%m por o8eti7o transmitir para outro
indi7:duo2 grupo de indi7:duos ou para si mesmo um pensamento2 idLia2 inten"
o ou informao# Segundo Da7id \# 4erlo hO pelo menos Nuatro espLcies
de fatores dentro da fonte Nue podem aumentar a fidelidade da comunicao2
so os seguintes&
a) 3abilidade de comunicao& dom:nio da forma escolhida para e!"
pressar o cKdigo usado para tradu'ir a mensagem#
Como codificadores"fontes2 os nossos n:7eis de ha8ilidade comunicati7a determinam
de duas formas a fidelidade de nossa comunicao# Primeiro2 afetam a nossa capaci"
dade de analisar nossos prKprios o8eti7os e intenMes2 de di'er alguma coisa Nuando
nos comunicamos# Segundo2 afetam a nossa capacidade de codificar mensagens Nue
e!primam o Nue pretendemos#
(4E(E$2 +ZZZ2 p# GG)
8) 'titudes& a forma ou o sentimento (emoo)2 como a fonte se relacio"
na consigo mesmo2 com o assunto a ser tratado e com o rece8edor
irO influenciar no momento da comunicao#
c) 4!vel de conhecimentos& a sa8edoria ou o conhecimento so8re o as"
sunto afetarO a mensagem final# Se o grau de conhecimento for pe"
Nueno a efeti7idade do material serO peNuena tam8Lm# Mas pode
ocorrer o in7erso um alto n:7el de conhecimento pode dificultar a co"
municao2 O Nue o receptor tal7e' no estea preparado2 causando
ru:do#
d) 5istema cultural"social& toda fonte rece8e influ%ncia direta do seu
am8iente cultural e social# A funo em uma sociedade2 a classe so"
cial e o conte;do cultural tra' uma posio2 status2 Nue transparece2
20
claramente2 no discurso# Pessoas da mesma cultura e do mesmo pa"
tamar social possuem mais facilidade de se comunicar entre si#
-) 'odi&icador: L toda forma de e!pressar2 tradu'ir2 o o8eti7o2 a pala7ra2 a
idLia2 a inteno ou a informao da fonte em um determinado cKdigo# $ co"
dificador aparece como complemento do canal2 na comunicao humana o
codificador pode ser cordas 7ocais2 m;sculos Nue demonstram e!pressMesQ
ou o sa8er escre7er# E no caso dos meios eletrSnicos 7aria entre ondas2 fios2
satLlites e outros#
D) Mensaem: L o produto final do sistema codificador"fonte#
Definimos mensagem como o produto f:sico real do codificador"fonte# ^uando fala"
mos2 o discurso L a mensagem# Se escre7emos2 a escrita L a mensagem# Ao pintar"
mos2 a pintura L a mensagem# ^uando gesticulamos2 os mo7imentos dos 8raos2 as
e!pressMes do rosto so a mensagem#
(4E(E$2 +ZZZ2 p# IG)
Assim L importante destacar tr%s fatores&
a) Cdigo& L um grupo de elementos regidos por um conunto de re"
gras ou normas2 Nue so estruturados so8re a con7eno ou aceita"
o de uma sociedade#
*m cKdigo pode ser definido como NualNuer grupo de s:m8olos capa' de ser estrutu"
rado de maneira a ter significao para alguLm# $s idiomas so cKdigos# A l:ngua in"
gl%sa L um cKdigo& contLm elementos (sons2 letras2 pala7ras2 etc#) Nue so dispostos
em certas ordens Nue t%m significao2 e no em outras ordens#
(4E(E$2 +ZZZ2 p# I[)
8) Conte6do da mensagem& L o material da mensagem escolhido pela
fonte para e!primir o seu o8eti7o2 a ordem2 a pala7ra e a idLia e!"
pressa#
c) (ratamento da mensagem& L a forma Nue cada fonte possui para
selecionar o signo (cKdigo)2 a seN]%ncia (conte;do) Nue a mensa"
gem serO apresentada# X o tratamento Nue irO personificar a mensa"
gem#
21
G) 'anal: L uma espLcie de 7e:culo Nue transporta a mensagem de um ponto a
outro2 intermediOrio da comunicao# A escolha do canal ca8e Vs pessoas en"
7ol7idas na comunicao (a fonte e o receptor)# A seleo do canal L o ponto
marcante da comunicao#
I) Decodi&icador: L muito similar ao codificador2 enNuanto o codificador tem
como principal funo de tradu'ir a inteno da fonte2 o decodificador 7ai
e!ercer a funo tradu'ir no7amente a mensagem para a compreenso do re"
ceptor entender a inteno da mensagem# Assim se o codificador for a fala o
decodificador 7ai ser a audio se um for a escrita o outro 7ai ser a leitura#
/) Recep!or: L o o8eti7o Nue a fonte pretende atingir# Mas algo de7e ficar 8em
claro2 a semelhana entre a fonte e receptor Nue 7ariam os seus papLis no
discurso#
X ;til falar sS8re fontes e rece8edores separadamente2 para fins anal:tico# Mas2 no
fa' sentido supor Nue se trate de funMes independentes2 de tipos independentes de
comportamento# Chamar um indi7:duo de fonte implica paralisar a dinWmica do pro"
cesso em determinado pontoQ chamO"lo de rece8edor implica Nue simplesmente cor"
tamos o processo noutro ponto#
(4E(E$2 +ZZZ2 p# I-)
Enfim2 estes so os ingredientes comuns no processo de comunicao# Mas2
apenas a presena deles no significa Nue haa comunicao# Somente a relao2 Ta
misturaU2 L Nue 7ai poder definir a e!ist%ncia ou no do processo de comunicao#
D# $ J$(6AE1SM$ 6A S*A $(1FEM&
A comunicao foi essencial para a humanidadeQ porLm2 imprescind:7el foi o
ad7ento dos meios de comunicao# Por sua intermediao se produ'em2 so arma"
'enadas e circulam os materiais sim8Klicos2 muito significati7os para produtores e
receptores# A capacidade de e!ecutar essas tarefas compMe caracter:stica importan"
te2 tendo permitido ao homem dominar o seu am8iente e con7i7er socialmente com
22
seus semelhantes# Assim2 John 4# )hompson2 em seu li7ro ' 7!dia e a 7odernida,
de2 e!pressa a importWncia do desen7ol7imento dos meios de comunicao&
(###) o desen7ol7imento dos meios de comunicao L2 em sentido fundamental2 uma
reela8orao do carOter sim8Klico da 7ida social2 uma reorgani'ao dos meios pelos
Nuais a informao e o conte;do sim8Klico so produ'idos e intercam8iados no mun"
do social e uma reestruturao dos meios pelos Nuais os indi7:duos se relacionam en"
tre si# Se To homem L um animal suspenso em teias de significado Nue ele mesmo te"
ceuU2 como Feert' uma 7e' o8ser7ou (FEE()c2 Clifford2 (he "nterpretation of Cultu,
res2 p# I)2 ento os meios de comunicao so rodas de fiar no mundo moderno e2 ao
usar estes meios os seres humanos fa8ricam teias de significao para si mesmos#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# +Z9-.)
$s meios de comunicao podem ser analisados na sua usa8ilidade# Segun"
do )hompson2 hO Nuatro tipos de aspecto& em primeiro lugar2 a capacidade de fi!a"
o da forma sim8Klica2 7ariando a preser7ao em graus de dura8ilidade conforme
o meio tLcnico utili'ado# $ segundo atri8uto di' respeito ao poder de reproduo2 de
multiplicao de cKpias de uma produo ? caracter:stica essa Nue se ampliou gra"
as V criao da imprensa e permitiu uma e!plorao comercial dos meios de comu"
nicao# $utro aspecto se refere V capacidade de distanciamento espao"temporal#
A ;ltima caracter:stica di' respeito a ha8ilidade2 compet%ncia e formas de conheci"
mento e!igidas pelo uso do meio tLcnico2 uma 7e' Nue2 para se ela8orar e emitir a
mensagem2 L necessOrio um conunto de regras e procedimentos (codificar e deco"
dificar)2 formando um conte;do e se en7iando a mensagem a um canal2 para dar
curso ao processo de comunicao#
Desde o seu ad7ento2 os meios de comunicao so instrumentos de uma hi"
erarNuia2 a Nuem os domina na sociedade de Nue so parte# $ dom:nio das formas
sim8Klicas (produo2 transmisso e recepo de significados) e o sa8er prKprio a
seu uso confere prest:gio# Por ser caracter:stica fundamental da 7ida social2 os indi"
7:duos Nue lidam com a ati7idade sim8Klica so respeitados pelo seu poder de con"
7encimento2 sua liderana e sua capacidade de inter7ir#
6a produo de formas sim8Klicas2 os indi7:duos se ser7em destas e de outras fontes
para reali'ar aMes Nue possam inter7ir no curso dos acontecimentos com con"
23
seN]%ncias as mais di7ersas# As aMes sim8Klicas podem pro7ocar reaMes2 liderar
respostas de determinado teor2 sugerir caminhas e decisMes2 indu'ir a crer e descrer2
apoiar os negKcios do estado ou su8le7ar as massas em re7olta coleti7a# *sarei o ter"
mo Tpoder sim8KlicoU para me referir a esta capacidade de inter7ir no curso dos acon"
tecimentos2 de influenciar as aMes dos outros e produ'ir e7entos por meio da produ"
o e da transmisso de formas sim8Klicas#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# -G)
$ poder sim8Klico se assemelha ao poder econSmico2 pol:tico e coerciti7o tal
como se L encontrado na sociedade# 0O muitos estudiosos Nue consideram a comu"
nicao e as m:dias como um Nuarto poder2 em refer%ncia aos tr%s poderes (E!ecu"
ti7o2 Eegislati7o e JudiciOrio) constitu:dos# HOrias irregularidades2 Nuando apresenta"
das pelos meios de comunicao2 pro7ocam reaMes imediatas2 repercutindo mais
do Nue Nuando so apresentadas por um Krgo p;8lico espec:fico# EscWndalos2 de"
n;ncias de corrupo e fraudes so constantemente desco8ertos pelos 7e:culos de
comunicao2 o Nue fortalece o seu poder na sociedade#
Assim2 pode"se falar em instituiMes detentoras do poder cultural2 tal como as
igreas2 Nue se dedicam a formas sim8Klicas associadas V sal7ao2 aos 7alores es"
pirituais e Vs crenasQ tam8Lm as escolas e uni7ersidades2 Nue se ocupam com a
transmisso de conhecimentos e a pesNuisa cient:ficaQ e a ind;stria da m:dia2 Nue se
orienta para a produo em larga escala e a difuso generali'ada de formas sim8Kli"
cas#
Com os a7anos alcanados por estudos2 pesNuisa e tecnologia2 os meios
tLcnicos de comunicao passaram da simples e!tenso da capacidade humana em
falar e ou7ir para a comple!idade de aparelhos eletrSnicos de codificao2 decodifi"
cao e transmisso de mensagens# Assim2 muitos estudiosos consideram os meios
de comunicao como produtos da ind;stria de comunicao massi7a
D
#
Durante as fases iniciais do desen7ol7imento da imprensa escrita periKdica2 e em al"
guns setores das ind;strias da m:dia hoe (por e!emplo2 algumas editoras de li7ros e
re7istas)2 a audi%ncia foi e permanece relati7amente peNuena e especiali'ada# Assim2
D $ termo comunicao massi7a significa2 8asicamente2 a comunicao dirigida a um n;mero indeter"
minado de indi7:duos2 heterog%neos e anSnimos2 produ'ida por uma fonte organi'ada ampla e com"
ple!a#
24
se o termo TmassaU de7e ser utili'ado2 no se pode2 porLm2 redu'i"lo a uma Nuesto
de Nuantidade# $ Nue importa na comunicao de massa no estO na Nuantidade de
indi7:duos Nue rece8e os produtos2 mas no fato de Nue estes produtos esto dispon:"
7eis em princ:pio para uma grande pluralidade de destinatOrios#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# D.)
A humanidade conheceu o primeiro 7e:culo de comunicao massi7a2 o li7ro2
com o surgimento da imprensa# $ li7ro pertence a esta categoria2 porNue L produ'i"
do por uma fonte para uma ampla audi%ncia2 reprodu'ido di7ersas 7e'es em carOter
comercial e fi!a o seu conte;do pelo espao e pelo tempo# Depois dos li7ros 7ieram
os ornais periKdicos2 fotografia2 rOdio2 cinema2 tele7iso e2 agora2 a internet#
Esses 7e:culos fa'em parte de uma 1nd;stria Cultural2 Nue se desen7ol7eu
com os a7anos proporcionados com a (e7oluo 1ndustrial# Desta forma2 os 7e:cu"
los de comunicao de massa 7isam alguns o8eti7os2 como a e!plorao comercial2
atri8uindo 7alores para os seus produtos (as formas sim8Klicas) e tornando dispon:"
7eis tais produtos a uma audi%ncia p;8lica#
A comunicao de massa implica a mercantili'ao das formas sim8Klicas no sentido
de Nue os o8etos produ'idos pelas instituiMes da m:dia passam por um processo de
7alori'ao econSmica# (###) A mercantili'ao de alguns impressos2 como li7ros e
panfletos2 depende Nuase inteiramente da capacidade de produ'ir e 7ender as m;lti"
plas cKpias da o8ra# $utros impressos (ornais2 por e!emplo) com8inam este tipo de
7alori'ao com outros2 como a capacidade de 7ender o espao de propaganda# 6o
caso das transmissMes de rOdio e tele7iso2 a 7enda do tempo de propaganda aos
anunciantes tem sido fundamental importWncia2 em alguns conte!tos nacionais2 para
a 7alori'ao econSmica#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# DD)
$s produtos da m:dia esto dispon:7eis nos mais di7ersos locais2 definindo
um padro de 7ida e propondo uma felicidade a ser alcanada# Eles se auto"propa"
gam em meio social# $ despertar de deseos2 a 8usca de status e os sonhos de con"
sumo sK podem ser satisfeitos com tais formas sim8Klicas2 sempre dispon:7eis em
um mesmo padro para um grupo heterog%neo de indi7:duos#
$s produtos da m:dia so dispon:7eis2 em princ:pio2 a uma pluralidade de destinatOri"
os# Eles so produ'idos em m;ltiplas cKpias ou transmitidos para uma multiplicidade
de receptores2 e permanecem dispon:7eis a Nuem Nuer Nue tenha os meios tLcnicos2
as ha8ilidades e os recursos para adNuiri"los# 6este aspecto2 a comunicao de mas"
sa se diferencia de outras formas de comunicao ? como as con7ersas telefSnicas2
as teleconfer%ncias2 ou as produMes particulares de 7:deo ? Nue empregam os mes"
mos meios tLcnicos de fi!ao e transmisso2 mas Nue so dirigidas para um indi7:"
25
duo ou para um grupo 8em restrito de receptores#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# DI)
8%.% Jornalismo impresso
$ ornalismo impresso foi a primeira ati7idade de produo e transmisso de
fatos a uma audi%ncia# $ ornalismo L uma forma de comunicao em sociedade#
Assim2 possui como o8eti7o principal manter um sistema de 7igilWncia e de controle
dos poderesQ numa nao democrOtica2 essas caracter:sticas so o8ser7adas V difu"
so p;8lica da informao#
AMes como informar2 analisar atos2 e!por conte!tos2 e!plicar as poss:7eis
conseN]%ncias e re7elar condiMes pMem destaNue o papel do ornalismo# A not:cia
de7e tra'er para o espao p;8lico assuntos de interesse social2 Nue2 de outro modo2
poderiam passar desperce8idos#
8%.%.% Breve histria do jornalismo no mundo e no Brasil
X dif:cil d'er Nuando surgiu a prOtica ornal:stica2 no entanto o desen7ol7imen"
to desta ati7idade ganhou fora no per:odo da criao da imprensa de Futten8erg2
por 7olta de +GI.# $ ornal esta7a su8ordinado ao desen7ol7imento da economia de
mercado e tam8Lm Vs leis de circulaoQ as not:cias informa7am so8re e!portaMes2
importaMes2 o comLrcio em geral e a 7ida de pol:ticos#
0O uma d;7ida so8re Nual teria sido o primeiro ornal impressoQ alguns histori"
adores acreditam Nue tenha sido o 4ovin9 Poradn0 Cel0ho 7esice :ari ;0ta .<=>
?Jornal Completo do 7)s "nteiro de 5etembro de .<=>@2 mensOrio editado em Praga
por Daniel Sedltchans><2 a partir de +IZ[# Antes disso2 o Nue se e!istia eram folhe"
26
tos e ga'eta2 impressos em formato de panfletos# Essas foram as caracter:sticas da
primeira fase do ornalismo2 Nue no sLculo _H11 comea adNuirir carOter diOrio
G
#
ApKs um per:odo em Nue a not:cia era tratada como uma mercadoria e a in"
formao2 negociada2 iniciou"se a segunda fase do ornalismo2 por 7olta do sLculo
_H11# $ ornalismo passa da imprensa informati7a para a opinati7a2 caracteri'ando o
ornalismo literOrio e pol:tico2 Nue colocou em segundo plano2 finalidades econSmi"
cas e trou!e para as manchetes artigos e escritos com fins pedagKgicos e pol:ticos#
6o in:cio do sLculo _1_2 mudanas radicais na tecnologia modificaram os ru"
mos e o carOter da imprensa# A criao da prensa rotati7a por \oning2 em +3+-2 o
ad7ento do telLgrafo e a e7oluo dos transportes foram importantes para permitir
uma maior produo2 melhor distri8uio e menores custos2 Nue caracteri'aram2 de
par com o desen7ol7imento industrial2 um Tornal feito para massaU# Com estes in"
7entos2 os ornais ficaram menos opinati7os e mais factuais e noticiosos2 iniciando"
se aNui a terceira fase# As matLrias en7ol7em cada 7e' mais o mundo da pol:tica2 da
economia e da guerra2 su8stituindo os artigos# Como destacou MOrio E# Er8olato2 em
seu li7ro (0cnicas de Codificao em Jornalismo&
$s no7os p;8licos conNuistados para os ornais pela imprensa popular fi'eram alar"
gar o leNue do noticiO7el a assuntos de interesse humano# $ pioneiro foi o (he 4eA
Bor+ 5un2 dirigido por 4enamin Da<2 Nue redu'iu as not:cias so8re pol:tica e dimen"
so dos artigos de fundo para pu8licar crSnicas so8re assuntos de interesse humano
(os 8%8ados2 os ladrMes2 as pessoas comuns Nue e!punham os seus pro8lemas na
pol:cia2 etc#)# Difundem"se2 igualmente2 no7as tLcnicas ornal:sticas2 destinadas a um
p;8lico 7asto#
(E(4$EA)$2 +Z[32 p# +D3)
AlLm das mudanas de assuntos noticiados2 hou7e modificaMes no estilo da
reportagem# Jornalistas especiali'ados em certos temas foram contratadosQ tLcni"
cas2 como a pirWmide in7ertida2 foram implantadas# As empresas ornal:sticas se
transformaram em empresas capitalistas2 7isando sua auto"sustentao# Espaos
4 Ciro Marcondes Filho em seu li7ro Comunicao e ornalismo& a saga dos ces perdidos (-...)#
Considera a definio2 relatada aNui2 de primeira fase como a prL"histKria do ornalismo (+/D+"+[3Z) e
a segunda fase (+[3Z"+3D.)2 como o primeiro ornalismo e assim por diante#
27
para pu8licidades foram comerciali'ados2 ha7endo preocupao com os interesses
dos leitoresQ ornais mais factuais e sensacionalismo ornal:stico reno7aram o modo
de fa'er periKdicos2 criando o 6o7o Jornalismo#
A imprensa popular apresenta7a uma linguagem acess:7el2 clara2 concisa2 di"
reta2 simples e precisa2 alLm de grafismo ino7ador e grandes manchetes# Conte;dos
referentes a escWndalos2 com8ate V corrupo2 histKrias de interesse humano e ilus"
traMes se tornaram cada 7e' mais freN]entes# Em um mesmo paralelo2 a imprensa
de refer%ncia conNuistou seus leitores# Sua linguagem era 8aseada no rigor2 na e!a"
tido2 na so8riedade grOfica e de conte;dosQ ha7ia anOlise opinati7a2 independ%ncia
e culto da o8eti7idade2 assim se consagrando ornais como (he (imes2 (he 4eA
Bor+ (imes2 # Estado de 5% Paulo2 a Colha de 5% Paulo e o Jornal do Brasil%
A co8ertura da 1 e da 11 Fuerras possi8ilitou o in:cio de uma segunda etapa do
mo7imento 6o7o Jornalismo com o retorno do ornalismo de in7estigao em profun"
didade2 Nue re7elou o caso `atergate e o no7o papel para o profissional da not:cia2
cada 7e' mais encarado como intLrprete ati7o da realidade# Como mostra Joo Pe"
dro de Sousa2 em seu tra8alho Elementos de Jornalismo "mpresso&
$ mo7imento do (segundo) 6o7o Jornalismo surge como uma tentati7a de retoma do
ornalismo aprofundado de in7estigao por parte de ornalistas e escritores Nue des"
confia7am das fontes informati7as tradicionais e se sentiam descontentes com as roti"
nas do ornalismo2 mormente com as suas limitaMes estil:sticas e funcionais# De en"
tre esses profissionais podem destacar"se2 por e!emplo2 )ruman Capote ou o prKprio
)om `olfe2 entre outros#
(S$*SA2 -..+2 p# -Z)
Em meados dos anos 3.2 inicia"se a Nuarta fase do ornalismo# 6o7as tecno"
logias fi'eram com Nue o ornal mudasse# $ moti7o foi a concorr%ncia com a tele7i"
so2 tornando os diOrios mais atraentes com infogrOficos2 alLm de matLrias de entre"
tenimento2 de ser7ios e utilidades# Mas2 a principal mudana foram os meios on,
line2 e o ad7ento do Dorld Dide Deb (===)2 Nue aumentaram a interati7idade entre
ornalistas2 ornais e p;8lico#
28
6este mesmo per:odo2 uma mudana importante caracteri'ou os ornais# For"
maram"se grandes grupos multimidiOticos2 Nue su8stitu:ram gradualmente as empre"
sas por uma sK m:dia# Assistiu"se V con7erg%ncia dos setores das telecomunica"
Mes2 da informOtica e de ela8orao de conte;dos#
Em parte atra7Ls de fusMes2 tomadas de controle e outras formas de di7ersificao2
os grandes conglomerados da comunicao emergiram e assumiram um crescente e
importante papel no dom:nio da m:dia& so organi'aMes multim:dia e multinacionais
Nue participam dos lucros de uma 7ariedade de ind;strias interessadas na informao
e na comunicao# A di7ersificao em escala glo8al permite Nue as grandes corpora"
Mes se e!pandam de modo a e7itar restriMes ao direito de propriedade presentes
em muitos conte!tos nacionaisQ ela tam8Lm lhes permite 8eneficiarem"se da conces"
so de certos tipos de su8s:dios# 0oe os maiores conglomerados da comunicao
tais como )ime `arner2 grupo 4ertelsmann2 6e=s Corporation de (upert Murdoch2
Finin7est de Sil7io 4erlusconi ? se tornaram ogadores"cha7e nas ind;strias da m:dia#
Estas grandes concentraMes de poder econSmico e sim8Klico fornecem as 8ases
institucionais para a produo de informao e conte;do sim8Klico e sua circulao
em escala glo8al
()0$MPS$62 +ZZ32 p# [G9GI)
6o 4rasil2 o primeiro ornal foi o Correio BraEiliense2 fundado em Eondres2 no
ano de +3.32 por 0ipKlito JosL Costa# $ o8eti7o era com8ater a censura e!istente
no Pa:s2 tratando de temas pol:ticos# $ Correio BraEiliense era produ'ido e 7endido
na 1nglaterra e chega7a ao 4rasil clandestinamente# )inha +.. pOginas2 era mensal2
caro e apresenta7a um tom mais doutrinOrio do Nue informati7o#
A partir de +3-.2 com o fim da censura2 o Correio passou a circular li7remente
e no7os ornais foram criados2 tais como o *irio do 2io de Janeiro2 o 2ev0rbero
Constitucional Cluminense e a 5entinela da ;iberdade# Em sua maioria2 adota7am ti"
nha um tom panfletOrio e eram fa7orO7eis V independ%ncia pol:tica do 4rasil# *sa"
7am muitos adeti7os (e atL alguns ermos de calo)2 sempre em tom agressi7o e en"
fOtico# 6este per:odo2 os ornais no eram muito acess:7eis2 porNue seu preo era
ele7ado e a maior parte da populao era analfa8eta#
6o Segundo (einado2 te7e in:cio uma no7a fase do ornalismo 8rasileiro& era
menos pol:tica e pol%mica para se fa'er mais literOria e mundana# Dessa Lpoca2 so
Jornal do Com0rcio (+3-[)2 a FaEeta de 4ot!cias (+3[G)2 o Estado de 5% Paulo
29
(+3[I) e2 mais tarde2 o Jornal do Brasil (+3Z+)2 Nue e!i8iam nas suas pOginas te!tos
de famosos ornalistas escritores2 como Machado de Assis2 JosL Alencar2 (aul Pom"
pLia2 JosL Her:ssimo e outros# Como destacou 1sa8el )ra7ancas2 em seu artigo ;ite,
ratura e "mprensa&
Poder"se"ia afirmar Nue esse per:odo L caracteri'ado como literOrio por tr%s aspectos&
pelo fato de pu8licar nas pOginas dos diOrios da Lpoca romances e folhetins2 por
apresentarem os diOrios um estilo de escrita Nue ainda no possu:a o8eti7idade e
conciso do ornalismo do sLculo __2 e por estimularem e di7ulgarem os ornais a
produo literOria2 8rasileira ou no#
()(AHA6CAS2 +ZZ[2 p# GG)
6o sLculo _1_2 o n;mero de ha8itantes do (io de Janeiro triplicouQ porLm2 a
Nuantidade de consumidores de ornais2 re7istas e li7ros permaneceram restritos
apenas V elite aristocrOtica e V alta 8urguesia# $ analfa8etismo ainda tinha ele7ados
:ndices# $s periKdicos pu8lica7am crSnicas2 resenhas2 fragmentos de narrati7as e
romances em cap:tulos#
So dessa Lpoca ornalistas"escritores ilustres como $la7o 4ilac e Aluisio de A'e7e"
do# Para Eage so esses TpersonagensU Nue caracteri'am a imprensa daNuele mo"
mento2 O sofrendo modificaMes# Segundo ele2 muitos se tornaram notO7eis& TEucli"
des da Cunha2 Eima 4arreto2 Joo do (io (Joo Paulo Al8erto Coelho 4arreto)# A Eu"
clides de7e"se uma co8ertura antolKgica ? da campanha de Canudos2 a Eima 4arreto
uma participao cr:tica Nue refletiu2 com certa angulao pol:tica2 o fechamento auto"
crOtico da sociedade 8rasileira de seu tempoQ a Joo do (io2 o desen7ol7imento de
um estilo de reportagem ur8ana na o8ser7ao da realidade2 coleta de informaMes e
tratamento literOrio do te!to#U A partir desta fase2 os ornalistas comearam a se distin"
guir dos escritores2 formando uma categoria prKpria#
()(AHA6CAS2 +ZZ[2 p# G/)
Com a 7irada do sLculo2 os ornais tra'em2 alLm de pol:tica e literatura2 entre"
7istas e reportagens# A imprensa desco8re a pu8licidade e passa a ser uma empre"
sa capitalista# $s peNuenos ornais2 com estruturas simples2 do lugar Vs empresas
ornal:sticas de maior porte2 contando com comple!os eNuipamentos grOficos# X o
in:cio da industriali'ao dos ornais# Aparecem2 neste per:odo2 grandes ornais2 tais
como o Correio da 7anh# As empresas familiares se tornam caracter:sticas nesse
setor2 o Nue mais tarde ocorrerO tam8Lm com as editoras# Forma"se o conglomerado
dos *irios 'ssociados e os ornais passam a ter sedes prKprias com prLdios monu"
30
mentais# Para muitos2 esta L considerada a Lpoca Ourea da imprensa escrita 8rasi"
leira2 na Nual a not:cia e suas linguagem so muito 7alori'adas2 destacando"se ainda
a o8eti7idade2 a clare'a e a conciso do te!to ornal:stico#
6o final dLcada de I.2 o *irio Carioca e o Jornal do Brasil passaram por
uma reforma2 so8 o comando de $dilo Costa Filho e JWnio de Freitas2 com a moder"
ni'ao e a transformao dos ornais editados# (e7oluciona7a"se a apar%ncia2 com
a adoo de um no7o processo de produo de not:cias2 aliado a uma apresentao
grOfica padroni'ada2 ela8orada pelo escultor Am:lcar de Castro#
Atualmente2 os ornais utili'am em suas redaMes terminais de computadoresQ
so preparados de modo mais rOpido e fi'eram da not:cia um produto para milhares
de leitores# So poucos os ornais com suplementos literOrios# A literatura e os li7ros2
na maioria das 7e'es2 encontram espao redu'ido nas pOginas dos periKdicos# $
;nico lugar Nue ainda tratam de assuntos propriamente literOrios somente nos cader"
nos de cultura#
8%.%&% Estilos, linguagem e modelos dos jornais
A apurao do fato L importante para produo da matLriaQ mas2 a redao
constitui ato essencial para o ornalismo# (edigir"se a mensagem2 Nue 7ai ser trans"
mitida2 L momento rele7ante2 uma 7e' Nue a escolha das pala7ras2 as frases e o dis"
curso iro definir o interesse ou determinar o fracasso estil:stico do te!to# $ ornalis"
mo L dotado de uma linguagem prKpria2 cuo principal o8eti7o L o interesse do leitor
pela reportagem#
$ ornalismo2 como uma ci%ncia no"e!ata2 comporta 7Orios estilos# $s or"
nais adotam um ;nico estilo ou2 Vs 7e'es2 uma com8inao de estilos# )ais estilos
31
7ariam do clOssico (Nue adota o rigor2 a so8riedade2 a profundidade interpretati7a2 a
separao entre informao e opinio) ao sensacionalismo (apresentao de fatos
muito dramati'ados)2 passando pelo popular (sem fronteiras entre sensaMes e infor"
mao) e o elitista (7oca8ulOrio re8uscado e su8eti7idade)#
A linguagem do te!to ornal:stico L diferenciada de outros te!tos2 modificando"
se de acordo com o meio de comunicao# $s princ:pios da redao ornal:stica so&
o da correo (respeito Vs regras gramaticais e Vs normas do estilo em 7igor no or"
nal)Q clare'a e eficOcia (organi'ao e fOcil compreenso)Q simplicidade (escolha de
pala7ras de dom:nio p;8lico)Q funcionalidade (o8edecendo"se aos limites de um es"
pao no ornal destinado ao te!to)Q conciso (te!to compacto2 econSmico)Q preciso
e rigor (pala7ras Nue correspondem ao seu 7alor semWntico2 fontes identificadas e
detalhes importantes)Q seduo (cati7ante e agradO7el)2 coordenao (manter uma li"
nha seN]encial lKgica2 encadeada2 ordenada)Q seleti7idade (informaMes seleciona"
das2 e7itando irrele7Wncia e e7id%ncias)2 utilidade (informao ;til para os leitores)Q
interesse (tornar interessante as informaMes importantes)Q e hierarNui'ao (estru"
turar o te!to com informaMes mais e menos importantes)#
AlLm do estilo e da linguagem2 o ornalismo impresso pode ser identificado na
di7iso de categorias ou enunciaMes presentes em uma not:cia2 Nue tam8Lm pode
responder a uma ;nica categoria ou corresponder V com8inao de mais de uma#
Dessa forma2 t%m"se a descrio2 Nue como prKprio nome di'2 L descre7er o fato
em si2 ressaltando detalhes importantes para a compreensoQ a ci!ao2 Nue ocorre
de maneira direta com aspas da fonte ou indireta2 inclusa no te!to do repKrterQ a
an(lise2 Nue corresponde V interpretao dos acontecimentos e das idLias2 correla"
cionando dados para e!plicar ocorr%ncias e situaMesQ e a opinio2 Nue 7isa manifes"
tar um sa8er e uma posio so8re um assunto#
32
Se2 na sua ess%ncia2 a descrio 7isa tornar p;8lica a informao e se a anOlise 7isa
gerar conhecimento2 a opinio 7isa influenciar o p;8lico e contri8uir para o de8ate de
idLias2 acontecimentos e pro8lemOticas2 enriNuecendo o fKrum p;8lico (por 7e'es
transformado em arena p;8lica)#
(S$*SA2 -..+2 p# +DZ)
^uanto V forma ou modelo presente em alguns te!tos ornal:sticos2 podemos
destacar os Nue so freNuentemente usados ou Nue O foram adotados como carac"
ter:stica da not:cia# $s mais importantes so& entrada2 lead2 construo por 8loco2 pi"
rWmide2 pirWmide in7ertida2 progresso cronolKgica2 regra dos tr%s tempos2 perguntas
e respostas2 alLm de outros mais#
A entrada L um parOgrafo Nue a8re a pea ornal:stica# Pode anteceder uma
not:cia2 uma entre7ista2 uma reportagem ou mesmo um artigo2 mas raramente ante"
cede um editorial ou uma crSnica# X conhecida tam8Lm como a8ertura ou super"le,
ad# Sua principal funo L atrair o leitor e apresentar a histKria2 ressaltando um pon"
to interessante2 pode ser escrita de forma le7e e atrati7a# $ super"lead L totalmente
independente do lead e o seu corte no afeta o conte;do da not:cia# Feralmente L
escrito em uma grafia diferente do resto do te!to e possui informaMes redundantes
em relao ao te!to#
$ lead L o primeiro parOgrafo de uma not:cia2 funcionando como uma s:ntese
do Nue 7ai ser descrito no resto do te!to# Ele surge no momento em Nue os ornais
comeam a a8andonar a escrita mais literOria e passam a uma forma mais direta de
se tratar o fato2 criando normas com o8eti7os de simplificar e direcionar a not:cia#
Determinou"se2 ento2 Nue as primeiras pala7ras da not:cia de7eriam di'er Nuem fe'
o Nu%2 como2 onde2 Nuando e por Nu%# Assim2 o lead pode ser caracteri'ado2 como&
;ead em ingl%s significa guiar2 condu'ir2 le7ar2 indicar o caminho2 orientar2 ir V frente2
ir na primeira posio2 ir em primeiro lugar2 sugerir2 indicar2 etc# Portanto2 o lead L o
parOgrafo Nue lidera e orienta2 o parOgrafo Nue sugere e indica# 1sto significa Nue o
lead L2 em primeiro lugar2 o parOgrafo Nue in!rodu) o tema da pea e2 em segundo
lugar2 o parOgrafo Nue d( o !om ao resto da pea2 principalmente Nuando no e!iste
entrada#
(S$*SA2 -..+2 p# --+)
33
$ lead pode aparecer de di7ersas formas2 a mais comum L o de impacto ou
diretoQ ele possui um n;cleo duro da informao2 no Nual uma das respostas das
seis perguntas L a informao mais importante# AlLm desse2 e!istem o lead de su$
m(rio2 Nue responde a todas as perguntas sem lhes dar uma ordem de importWnciaQ
de perun!a2 Nue utili'a interrogaMes para iniciar o te!toQ de pro#*r+io2 Nue como
nome O di' inicia com uma frase popularQ de ironiaQ de re!ra!o2 descre7endo a cena
do acontecimentoQ de suspense2 criando um clima dramOticoQ de documen!o2 fa"
'endo o registro de um fato para o futuroQ de ci!ao2 iniciando"se com uma fraseQ
de con!ras!e2 destacando situaMes opostasQ enfim2 o indire!o ou soft lead Nue2 em
7e' de dar todas as informaMes2 apenas prepara o leitor para 8uscar outros dados
na leitura da pea ornal:stica#
AlLm da entrada e o lead e!istem modelos para se organi'ar o te!to ornal:sti"
co como um todo# A construo por 8loco L um e!emplo2 a informao L di7idida por
parOgrafos ou seMes autSnomas# Em caso de parOgrafo2 cada unidade do te!to L
pro7ida de uma informao Nue se conclui no mesmo parOgrafo2 no le7ando o leitor
a procurar o complemento da informao no prK!imo parOgrafo# So parOgrafos in"
dependentes# $ mesmo acontece Nuando a not:cia L dada atra7Ls de seMes2 a di7i"
so2 Nue ocorre geralmente por entre"t:tulos2 determina a independ%ncia da informa"
o#
$utro e!emplo de modelo L a pirWmide2 Nue O foi muito utili'ada no ornalis"
mo2 hoe figurando Nuase e!clusi7amente nos g%neros literOrios# Esse modelo tra8a"
lha com a progresso da not:cia menos importante para a mais interessante2 criando
uma e!pectati7a no leitor Nue2 por sua 7e'2 precisa de mais tempo para concluir sua
leitura# X uma tLcnica aplicada a uma reportagem2 Nue no tem por o8eti7o dar uma
informao imediata# X conhecida tam8Lm como nari)$de$cera#
34
E!iste2 ainda2 a pirWmide in7ertida2 o modelo mais conhecido e utili'ado nas
redaMes dos ornais# $ modelo surgiu na Fuerra de Secesso2 nos Estados *nidos&
como o telLgrafo era dispendioso e sua continuidade2 irregular2 os repKrteres Nue es"
ta7am no local precisa7am passar a informao mais importante no in:cio da comu"
nicao ficando secundOrias em plano inferiores# Assim2 caso a ligao fosse inter"
rompida2 a redao sa8eria Nual o fato mais interessante a ser pu8licado# Pela pirW"
mide in7ertida2 a informao mais importante 7em no lead e nos primeiros parOgra"
fos e decresce em ordem de interesse atL o fim da matLria# As 7antagens dessa tLc"
nica consistem na posio do leitor2 Nue fica ciente do fato logo nas primeiras linhas2
podendo interromper a leitura no meio da not:cia2 sem comprometimento do entendi"
mento e no tra8alho do diagramador
I
2 caso sea necessOrio cortar alguma frase para
Nue a not:cia cai8a no espao reser7ado a ela2 o profissional pode amputar o final
sem comprometer o te!to#
^uando se escre7e uma not:cia com 8ase no modelo da pirWmide in7ertida2 o n;cleo
duro da informao de7e figurar no lead# $s restantes parOgrafos seguem"se ao lead2
sendo hierarNuicamente ordenados por ordem decrescente de importWncia e interes"
se# $u sea2 o lead de7e conter a informao mais importante e interessante# $ se"
gundo parOgrafo conterO informao um pouco menos interessante e importante do
Nue o lead e assim sucessi7amente# $s parOgrafos 7o"se sucedendo do Nue contLm
a informao mais importante e interessante para o Nue contLm informao menos
importante e interessante# Ao conunto de parOgrafos Nue surgem depois do lead cha"
ma"se corpo da not:cia#
(S$*SA2 -..+2 p# D+[)
0O alguns modelos Nue no aparecem com tanta freN]%ncia2 reser7ando"se a
matLrias espec:ficas# A progresso cronolKgica2 por e!emplo2 L uma tLcnica utili'a"
da para recordar2 etapa por etapa2 como se chegou a uma determinada situao# A
forma mais comum consiste em narrar como decorreu o acontecimento Nue ser7e de
prete!to V reportagem# $utra forma L a (egra dos )r%s )empos2 Nue L mais aplica"
da em editoriais2 artigos de anOlise e de opinio2 mas tam8Lm pode ser utili'ada em
reportagem# Consiste na estruturao de um te!to com o in:cio2 desen7ol7imento e
5 FuncionOrio do ornal responsO7el por organi'a a forma do ornal2 colocando os te!tos2 fotos2 man"
chetes2 legendas e outros itens no seu de7ido lugar#
35
concluso# 6o caso de artigos e editoriais2 apresentao do tema2 discusso com ar"
gumentos e tomada de posio# Enfim2 tLcnica de perguntas e respostas2 Nue po"
dem ser feitas em uma entre7ista ping,pong (o repKrter pergunta e o entre7istado
responde2 escre7endo"se as pala7ras Nue foram ditas)Q tam8Lm ou no meio de uma
reportagem2 para e!plicar melhor a informao ou ilustrar uma situao de fato#
$utros modelos podem ser utili'ados2 mas so raros no ornalismo diOrio# Eis
alguns e!emplos por itens (a fragmentao de um tema principal em 7Orios su8te"
mas)Q flash,bac+ (apresentar uma no7a situao recordando o passado do mesmo
acontecimento)Q circular (o8rigando o leitor retornar ao lead no final da matLria)Q es"
trutura Y(desen7ol7imento de duas situaMes diferentes2 mas com o mesmo final)Q
te!to teatrali'ado (recorrendo a tLcnicas do teatro) e epistolar (em forma de carta)#
8%.%8% Pessoas, funes e elementos do jornalismo impresso
A ati7idade do ornalismo impresso compreende 7Orias etapas2 assim como a
estrutura de produo e a transmisso da not:cia en7ol7em um grande n;mero de
pessoas2 funMes e elementos# $ ornal no L apenas um ;nico processo de comu"
nicao2 mas sim uma rede de informao instalada em um grande e comple!o pro"
cesso de comunicao# A construo do ornal tem inicio na redao2 nela Nue en"
trando a matLria"prima informati7a e saindo as not:cias# $ processo se conclui com
a pOgina nas mos do leitor#
Por causa desta comple!idade e da 7ariedade de etapas sero aNui destaca"
das aNui pessoas mais importantes na produo de um ornal2 8em como e os ele"
mentos mais rotineiros da ati7idade ornal:stica#
$ funcionamento e o sucesso de um ornal2 ou de uma redao2 dependem2
36
diretamente2 do desen7ol7imento do tra8alho de 7Orias pessoas# $ diretor2 o chefe
de reportagem2 os editores2 os repKrteres2 os fotKgrafos2 o diagramador2 os motoris"
tas2 a secretOria da redao e o arNui7ista2 e!ecutam funMes interdependentes# Fa"
lhas2 Nue ocorram2 comprometem o ornal#
*ma das figuras mais importantes no ornal L o diretor2 estando a seu cargo a
coordenao da pu8licao a ser feita2 de acordo com as instruMes rece8idas da
Administrao2 assim como a pol:tica editorial da empresa e os documentos pelos
Nuais ela a e!pressa# X o diretor Nue representa o ornalQ L tam8Lm ele Nue assume
as responsa8ilidades legais pelas peas no"assinadas e a co"responsa8ilidade le"
gal por peas assinadas# $ diretor pode pedir auda ao Conselho Editorial2 Nue tem
por funo aconselhar a direo e a administrao no Nue toca V definio da linha
editorial do ornal# X formado pelo editor"geral2 Nue fica dentro da redao2 resol7en"
do os grandes pro8lemas2 decidindo as manchetes da primeira pOgina e o editorial2 e
o chefe editorial2 Nue se responsa8ili'a por todas as chefias ou editorias do ornal#
Em ordem decrescente na hierarNuia do poder se situa o chefe de redao#
Ele L responsO7el pela coordenao do tra8alho na redao e pela fluide' comuni"
cati7a (na redao e na rua)2 Nuando repKrteres apuram uma matLria# X geralmente
ao chefe de redao Nue compete decidir so8re a distri8uio de pautas e espaos
na pOgina do ornal2 reser7ando"os a diferentes editorias#
1nscre7em"se tam8Lm entre as funMes mais comuns do chefe de redaco a solicita"
o de cola8oraMes regulares de mLdia ou peNuena importWncia2 a aceitao2 reei"
o ou reela8orao de te!tos en7iados pelas editorias2 a aceitao ou reeio de fo"
tografias e infogrOficos en7iados2 respecti7amente2 pela Editoria de Fotoornalismo e
pela 1nfografia2 a re7iso de certos materiais2 a planificao da primeira pOgina e o
destaNue a dar a cada tema (em conunto com os editores e2 e7entualmente2 o dire"
tor)2 a determinao dos repKrteres a serem destacados para deslocaMes prolonga"
das ou para ser7ios mais dif:ceis ou melindrosos (igualmente em conunto com os
editores)2 etc#
(S$*SA2 -..+2 p# ID)
Em algumas redaMes2 e!iste a funo da secretaria da redao2 um departa"
mento au!iliar da chefia de redao e dos editores# $ setor L responsO7el pela distri"
37
8uio de ser7ios aos ornalistas2 alLm de entrar em contato com cola8oradores e
correspondentes2 ela8orar agendas2 controlar sa:das e chegadas dos carros e os
deslocamentos dos ornalistas2 organi'ando ainda matLrias de arNui7o para ornalis"
tas Nue esti7erem co8rindo determinado assunto# E cuida tam8Lm de aspectos mais
8urocrOticos da 7ida na redao (folgas2 fLrias2 faltas2 inscriMes no sindicato###)#
$ arNui7o L fundamental para o ornal2 ser7indo V secretaria de reportagem#
MatLrias e os ornais antigos de7em estar organi'ados2 permitindo fOcil acesso no
momento em Nue forem reNuisitados# Em alguns ornais2 o arNui7o L todo informati"
'ado2 facilitando a 8usca por assuntos ou por datas#
$s editores se responsa8ili'am por uma determinada seo (pol:tica2 pol:cia2
cidade2 cultura2 esporte2 mundo2 fotografia2 grOfica etc#)# Em conformidade Vs suas
o8rigaMes editoriais2 eles precisam coordenar os ornalistas e 7erificar o material
produ'ido#
Compete"lhes coordenar o tra8alho dos ornalistas da sua editoria2 re7er ou atL reela"
8orar te!tos produ'idos na editoria2 decidir2 a um primeiro n:7el2 so8re a pu8licao
ou no desses te!tos2 definir2 em conunto com a Direco2 a Chefia de (edaco e a
Secretaria de (edaco2 os temas a tratar pela editoria2 estipular2 em consonWncia
com a Chefia de (edaco e a Direco2 o espao Nue serO consagrado a esses te"
mas2 a sua disposio grOfica e as chamadas V primeira pOgina2 etc# X ao editor Nue
compete fechar as pOginas da sua editoria2 prestando contas V Chefia de (edaco#
(S$*SA2 -..+2 p# I/)
A produo do conte;do do ornal L feita por alguns profissionais# So eles& o
redator principal2 tam8Lm conhecido como copidesNue2 Nue ela8ora artigos especi"
ais de maior profundidade2 reescre7endo alguns te!tos de forma tornO"los mais atra"
entes e mais compreens:7eis# $s grandes repKrteres ou repKrter especiais profissio"
nais Nue se destacaram pela sua compet%ncia2 ganhando a confiana dos editores#
Ficam responsO7eis pela promoo de grandes reportagens e dispMem de autono"
mia para a escolha do tema e a forma de produ'i"lo# $s redatores ou repKrteres2 Nue
apuram e escre7em os te!tos Nue compMem o ornal2 diariamente# $s fotKgrafos ou
38
repKrteres fotogrOficos (produtores de imagens fotogrOficas presente no ornal)2 dan"
do V imagem um carOter ornal:stico2 respeitando V transmisso de informaMes# $s
cronistas2 articulistas ou colunistas responsO7eis por escre7er notas2 crSnicas ou ar"
tigos2 Nue ocupam o mesmo espao em dias espec:ficos2 caracter:stico ao tema tra"
tado# $s correspondentes so ornalistas Nue permanecem unto a uma instituio
ou um pa:s2 en7iando com regularidade informaMes (8rutas ou tratadas) ao ornal#
$s re7isores2 Nue fa'em a re7iso do te!to em 8usca de erros ortogrOficos ou falhas#
E os diagramadores2 responsO7eis pela parte grOfica do ornal2 situando os te!tos2 as
fotos2 os an;ncios2 os 8o!es e outros itens#
$ ornal L composto de 7Orios elementos2 alLm do te!to2 Nue iro audar na
comunicao da mensagem# $ t:tulo2 o su8t:tulo2 as fotos2 as legendas2 o olho (fra"
ses destacadas do te!to)2 entre"t:tulos (pala7ras em fontes diferentes2 Nue Nue8ram
a continuidade do te!to) e a retranca (um te!to independente Nue trata de um assun"
to referente V not:cia2 figurando em um bo-) todos esses elementos t%m a funo de
informar e organi'ar a not:cia2 de modo Nue ela fiNue compreens:7el2 agradO7el e es"
timulante V leitura#
6a confeco da not:cia2 o ornalista precisa 7i7enciar algumas etapas# A pri"
meira L a pauta2 Nue corresponde ao tema2 o assunto e a angulao da matLriaQ al"
gumas possuem indicao de fontes e um resumo do Nue ali se trata# A pauta pode
ser planeada de acordo com uma agenda e a co8ertura de alguns e7entos espec:fi"
cos durante o anoQ pode ser gerada por uma con7ersa entre os editoresQ pode ser
sugerida por um repKrter2 funcionOrio ou um leitor do ornalQ pode2 ainda2 ser origem
de um acontecimento factual#
Para fa8ricar not:cias2 os ornais usam as informaMes em 8ruto Nue lhes chegam
atra7Ls de cartas e telefonemas dos leitoresQ de e"mailsQ da consulta a outros Krgos
de comunicao socialQ das confer%ncias de imprensaQ dos contactos pessoais com
fontes de informaoQ da ronda telefKnica Nue alguns Krgos informati7os fa'em pela
pol:cia2 8om8eiros2 hospitais e outras entidadesQ dos comunicados V imprensa en7ia"
39
dos por di7ersas entidadesQ das pesNuisas pessoais dos ornalistas na 1nternet2 etc#
(S$*SA2 -..+2 p# /D)
A segunda etapa L o processo de apurao2 o momento em Nue o repKrter2
com o fotKgrafo e o motorista2 sai V rua em 8usca de fontes2 Nue e!pliNuem ou rela"
tem algum acontecimento# As fontes podem 7ariar entre Krgos oficiais2 testemu"
nhas2 7:timas ou personagens#
)oda e NualNuer entidade Nue possua dados suscept:7eis de ser usados pelo ornalis"
ta no seu e!erc:cio profissional pode ser considerada uma fonte de informao# E!is"
tem2 assim2 7Orios tipos de fontes& humanas2 documentais2 eletrSnicas2 etc# )am8Lm
se podem classificar as fontes de acordo com a sua pro7eni%ncia& internas ao Krgo
informati7o (o Centro de Documentao2 os colegas2 etc#)2 e!ternas (o primeiro"minis"
tro2 uma testemunha de um acidente2 o p;8lico em geral2 etc#) ou mistas (um ornalis"
ta da casa Nue presenciou um acontecimento a noticiar por outro ornalista2 etc#)# As
fontes podem ainda classificar"se acordo com o seu estatuto& oficiais estatais (Assem"
8lLia da (ep;8lica2 etc#)2 oficiais no estatais (partidos pol:ticos2 sindicatos2 associa"
Mes2 etc#)2 oficiosas (um assessor de um ministro Nue dO a sua 7erso dos fatos2
etc#)2 informais (a testemunha de um crime2 o pol:cia de giro2 etc#)#
(S$*SA2 -..+2 p# /-9/D)
A ;ltima etapa L a construo do te!to2 dependendo do estilo do ornalista na
forma de escolha das pala7ras e das idLias e da posio editorial do ornal# $ te!to
de7e o8edecer normas tLcnicas e as regras gramaticais2 assim como a algumas ca"
racter:sticas da linguagem do 7e:culo2 como O foi 7isto#
8%&% Caracter!stica do ve!culo ou canal
$ ornal impresso L um meio de comunicao2 porNue e!i8e as caracter:sticas
do processo de comunicao# Sua comple!a estrutura permite a produo2 a trans"
misso e a recepo de mensagens# A escolha das not:cias2 as manchetes e as
imagens a ser apresentadas nas pOginas no dia seguinte t%m um ;nico o8eti7o2 sa"
tisfa'er o leitor#
$ 7e:culo impresso e!erce uma funo espec:fica V sua estrutura2 Nue L a de
relatar o Nue aconteceu com mais profundidade# Descre7e uma situao como o fa"
'em a tele7iso e o rOdioQ mas2 alLm disso2 o ornal precisa e!plicar2 analisar e atL
40
opinar so8re o acontecimento# A descrio do fato2 em si2 O pode ser presenciada
em outros meios2 como o rOdio e a tele7iso Nue2 de7ido as suas estruturas2 relatam
uma situao de modo Nuase simultWneo V sua ocorr%ncia# PorLm2 o aprofundamen"
to das informaMes2 a 8usca de no7os dados2 o cru'amento de itens como estat:stica
ou em relao a outras situaMes parecidas2 e!igem tempo de apurao e espao
para e!i8io2 am8as as caracter:sticas encontradas no impresso# Segundo ClK7is
(ossi2 em seu li7ro # /ue 0 Jornalismo2 o impresso possui uma funo distinta de
outros 7e:culos&
Mas L ra'oO7el supor Nue o uni7erso restrito dos leitores de ornais 8usNue um apro"
fundamento e Nueira entender melhor o TaconteceuU# E L tamanha a comple!idade e
di7ersidade de assuntos Nue afetam diretamente a rotina dos cidados ou lhes inte"
ressam pela curiosidade e9ou necessidade de conhecimento Nue ele precisa ser au"
dado a entend%"los# Ele merece e!plicaMes dos ornais# Seria impensO7el Nue um lei"
tor NualNuer2 por mais ilustrado2 culto e 8em informado Nue fosse2 pudesse acompa"
nhar e entender informaMes secas so8re medicina e pol:tica2 energia nuclear e Afe"
ganisto2 educao e meio am8iente# 6o# Ele necessita de um aprofundamento2 um
Nuestionamento Nue o ornal (ou re7ista) de7eria estar em condiMes de fornecer#
(($SS12 +Z3.2 p# D[9D3)
8%&%.% "dentificao dos elementos dentro do processo
Ao se analisar o processo de comunicao pode"se identificar2 como foi 7isto2
seis elementos fundamentais& fonte2 codificador2 mensagem2 canal2 decodificador e
receptor# 6o ornalismo impresso2 esses elementos aparecem de di7ersas formas2
principalmente nas etapas de construo da not:cia2 na escolha da pauta2 na apura"
o e na redao do te!to#
A continuidade do processo de comunicao e a alterao de tais elementos2
ora como fonte2 ora como receptor2 t%m lugar no ornalismo impresso# $ assunto Nue
irO 7irar not:cia pode surgir das seguintes formas& na reunio de pautas2 Nuando a
fonte sero os editoresQ nos acontecimentos do dia2 na Nual as fontes so os Krgos
oficiais (Corpo de 4om8eiros2 Pol:cia2 assessores de pol:ticos2 Prefeitura e outros) e
41
e7entuais den;ncias2 reclamaMes2 cartas dos leitores ou testemunho de cidados2
Nuando os receptores 7alem por fontes# PorLm2 pode ocorrer Nue o repKrter2 na mai"
oria das 7e'es receptor da pauta2 sir7a como fonte de sua ela8orao2 Nuando ele
mesmo sugere ou T7ende a matLriaU (con7ence ao editor Nue a sua pauta possui 7a"
lor noticioso) para o seu editor# $u ele mesmo ter presenciado o fato e ser fonte rela"
tora de informaMes#
6a apurao2 o ornalista irO decodificar mensagens 7indas de suas fontes2
e!ercendo o papel de receptor# Da mesma forma Nue o fotKgrafo disponi8ili'arO de
uma Timagem do acontecimentoU para depois comunicO"la pela fotografia2 com a es"
colha do melhor Wngulo2 da lu' utili'ada e do enNuadramento# 6a co8ertura de um
acidente2 por e!emplo2 o ornalista alLm de registrar a cena da coliso2 irO ou7ir as
fontes oficiais (policiais2 soldados dos 8om8eiros e outros)2 os en7ol7idos no aciden"
te2 as 7:timas e as testemunhas# 6esse momento2 ele L apenas um receptor Nue de"
codifica mensagens pro7indas de 7Orias fontes e fa' anotaMes#
ApKs o primeiro contato com a not:cia2 o repKrter irO comunicar V redao (ao
seu editor) o fato em si2 passando de receptor para fonte da mensagem a ser difun"
dida# $ editor por sua 7e' irO rece8er a informao e decidir da continuidade ou no
do tra8alho do repKrter e do 7alor da not:cia& se ela merece destaNue ou no2 Nual o
espao adeNuado2 Nue locali'ao terO na pOgina#
6a redao2 o profissional2 de posse das anotaMes2 transforma"se de recep"
tor das fontes Nue domina7am o conte;do da mensagem para fonte de receptores
Nue no esta7am no local2 os leitores# 6a criao do te!to2 ele irO escolher as pala"
7ras2 a forma e a informao a ser distri8u:da# Este L o in:cio da produo de con"
te;do do ornal#
$ funcionamento do ornal en7ol7e comple!a r%de de comunicao# $ ornal tem a
seu ser7io pessoas cua tarefa principal L decodificar ? repKrteres Nue o8ser7am
uma ou mais espLcies de acontecimentos e os transmitem ao Tsistema ner7oso cen"
42
tralU do ornal2 a redao#
^uando as mensagens so rece8idas2 alguma deciso L tomada pelo corpo editorial
e e!pedidas ordens da redao para Nue se produ'a ou no determinada mensagem
no ornal# ANui tam8Lm a funo codificadora se torna especiali'ada# $ ornal empre"
ga redatores Nue reescre7em a matLria2 re7isores de pro7as2 linotipistas2 impressores
e mensageiros# Cada Nual L responsO7el por uma ou outra parte das funMes codifi"
cadora e canali'adora2 da remessa da mensagem da redao Vs pOginas do ornal2 e
da: a um conunto diferente de rece8edores ? o p;8lico leitor#
(4E(E$2 +ZZZ2 p# DZ)
$ codificador no 7aria muito Nuando da confeco da not:ciaQ ele permanece
ligado a fatos e usos ling]:sticos2 7ariando apenas na forma de apresentO"las# 6a
escolha da pauta2 o codificador usado pode ser a fala2 pro7eniente da con7ersa en"
tre os editores ou transmisso da informao para a redaoQ tam8Lm a escrita2 as
cartas dos leitores e a prKpria pauta Nue serO entregue ao repKrter2 antes de ele ir
para a rua#
6a apurao2 o codificador poderO 7ariar2 indo da fala do depoimento das fon"
tes e2 da escrita dos documentos oficiais a respeito do acontecimento V 7iso do re"
pKrter Nuando da descrio da cena ou da atitude de um personagem# 6essa etapa2
hO codificadores importantes& a 7iso e a lente da mONuina do repKrter fotogrOfico2
Nue utili'arO a imagem para informar ao leitor#
6a redao2 codificadores dominantes sero a escrita2 a imagem e tudo o Nue
compuser o processo de leitura do ornal# ^uanto V sua amplitude2 destacam"se& as
fontes das letras usadas2 a locali'ao da matLria na pOgina e dentro do ornal2 os
fios2 os espaos e outros#
A mensagem ou o conte;do da not:cia 7ariao pouco em suas etapas# Esta
mensagem serO +(sica na escolha da pauta2 proporcionando apenas uma descrio
superficial do assuntoQ +ru!a no momento da apurao2 Nuando toda informao L
guardada2 no importando o seu 7alor2 porNue tudo L o8ser7ado e anotado pelo or"
nalistaQ e precisa ou espec,&ica na redao2 uma 7e' Nue no momento de escre7er2
o repKrter seleciona as informaMes mais importantes e mais precisas so8re o as"
43
sunto2 para dar credi8ilidade ao seu te!to# Erros ocorrem e2 muitas 7e'es2 o Nue L
e!i8ido no ornal no corresponde V realidade do fatoQ tam8Lm o conte;do no L ou
estO completo2 de7ido V presena de di7ersos filtros2 da falta de tempo para apura"
o adeNuada e de outros fatores#
X importante lem8rar Nue todos os itens presentes nas pOginas de ornais so
considerados mensagens# A diagramao2 a forma como esto colocados os te!tos2
a posio das fotos2 o tamanho das letras e as fontes fa'er circular informao2 7alo"
ri'am e conferem prioridade a algumas matLrias# As manchetes2 t:tulos2 su8t:tulos2
estilo de te!to2 fotos2 legendas2 alLm de outros recursos2 ser7em para atrair a aten"
o2 8eneficiando a comunicao do conte;do das mensagens#
$ canal 7aria de acordo com o acesso V informao# 6a produo da pauta2 o
canal L o am8iente2 Nue transmite as ondas sonoras2 na con7ersa face a face entre
os editores e ornalistas2 por 7ia telefone2 carta ou ainda e,mails no contato com lei"
tores2 assessores e Krgos# 6a apurao2 o canal pode ser o telefone2 documentos2
ornais antigos2 outros meios de comunicao de massa e outros canais Nue permi"
tam a captao de informaMes ou dados# E2 na redao2 o canal L o ornal impres"
so#
$s decodificadores se desincum8em de funMes simLtricas Vs dos codificado"
res# A simetria permanece na escolha da pauta2 na apurao e na redao# Codifica"
dores destas etapas so& a fala2 a escrita e a 7isoQ os decodificadores& a audio2 a
leitura e o reconhecimento de imagens#
$s receptores alternaro suas posiMes com as das fontes freNuentemente#
6a produo da pauta2 os receptores sero os ornalistas2 Nue rece8em as pautas
de seus editores2 mas tam8Lm podem ser os editores2 Nuando aceitam sugesto de
pauta de seus repKrteres# $s editores tam8Lm so receptores de escolha de pauta2
44
Nuando as fontes so Krgos oficiais ou leitores#
6a apurao o repKrter2 Nuase sempre2 L receptor das fontes2 mas pode se
transformar em fonte2 Nuando 7i7encie ou presencie uma situao ou Nuando relate
o fato para o seu editor# E na redao os receptores so os editores e re7isoresQ e2
em ;ltima escala os leitores do ornal#
$s e!emplos podem ser usados tam8Lm para ilustrar o princ:pio da relati7idade antes
referido# Em determinado n:7el de anOlise2 podemos descre7er um repKrter como um
decodificador# Em outro2 %le serO tanto fonte como rece8edor e desempenharO com"
portamentos de codificao e de decodificao# A maneira como iremos denominO"lo
depende de nossos prKprios o8eti7os2 de como o encaramos2 em Nue posio o situ"
amos2 etc#
Finalmente2 os e!emplos demonstram o significado do processo2 a inter"relao dos
ingredientes da comunicao# Dentro do ornal2 no podemos ordenar os aconteci"
mentos da comunicao como& +) reportagemQ -) tomada de deciso pela redao
segundo o 7alor das mensagens rece8idasQ D) ordem de insero de certos artigos no
ornal e G) codificao d%sses artigos# X dif:cil di'er o Nue 7em primeiro#
(4E(E$2 +ZZZ2 p# G+)
Segundo 4erlo2 pode"se di'er Nue o ornal impresso L uma fonte de comuni"
cao intermediOria2 no Nual 7Orios processos de comunicao so constru:dos para
a sua reali'ao# A produo de not:cias no L algo original2 e sim o resultado da co"
municao de 7Orios elementos em di7ersas etapas2 Nue proporcionam sua reali'a"
o# $ ornal impresso sK L uma fonte original no Nue di' respeito V produo do edi"
torial2 momento em Nue a opinio do ornal chega ao leitor sem filtros e intermediOri"
os#
Em grande parte2 o ornal moderno no L uma fonte de comunicao ToriginalU# Espe"
ciali'a"se na interpretao da informao rece8ida de um conunto de fontes e na
transmisso desta informao2 como tenha sido interpretada2 a outro conunto de re"
ce8edores# Funciona como intermediOrio na comunicao#
Ao mesmo tempo2 por meio da pOgina editorial2 o ornal origina mensagens2 transmite
informao ToriginalU V sua audi%ncia leitora# Ele tanto origina como interpreta# *m
dos cWnones do ornalismo responsO7el L a e!ig%ncia de Nue o ornal mantenha sepa"
radas estas duas funMes ? Nue e7ite originar matLria2 dando a impresso de Nue
estO interpretando material rece8ido de fora o do seu prKprio sistema#
(4E(E$2 +ZZZ2 p# G.)
8%&%&% # Processo de comunicao nas especificidades do canal
)odo processo de comunicao define uma relao entre a fonte e o receptor2
45
conforme destacou J# )hompson (+ZZ3)2 a interao destes dois elementos pode ser
face a face2 Nuando os elementos esto co"presentes em um mesmo conte!toQ uma
con7ersa2 por e!emplo# Mediada2 Nuando os elementos esto separados por um ca"
nal2 mas ainda permanece a possi8ilidade de e!pressar a mensagem dispon:7el2
caso do telefone2 ou da carta# E Nuase mediada2 Nuando a relao se dissemina no
espao# $ processo de comunicao em 7e:culo impresso2 como na maioria dos 7e:"
culos de comunicao2 ocorre em uma relao2 Nue J# )hompson di' ser TNuase me"
diadaU&
(###) Tinterao Nuase mediadaU# *so este termo para me referir Vs relaMes sociais
esta8elecidas pelos meios de comunicao de massa (li7ros2 ornais2 rOdio2 tele7iso2
etc#)# Como o precedente2 este terceiro tipo de interao implica uma e!tensa
disponi8ilidade de informao e conte;do sim8Klico no espao e tempo ? ou em
outras pala7ras2 a interao Nuase mediada se dissemina atra7Ls do espao e do
tempo#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# [Z)
A forma em Nue os elementos de um processo interagem irO le7antar
NuestMes importantes2 especificando"se o canal e se esta8elecendo algumas
diferenas# As NuestMes Nue sero aNui ressaltadas di'em respeito ao espao e ao
tempo2 V possi8ilidade de interao2 ao dom:nio da relao e a itens caracter:sticos
do 7e:culo#
6a interao face a face2 os participantes partilham o mesmo sistema
referencial de espao e tempo# Eles afetam e so afetados pela relao
instantaneamente# 0O um carOter dialKgico2 com ida e 7olta no flu!o de informaMes#
A alternWncia entre fonte e receptores L constante e2 muitas 7e'es2 ocorre num curto
espao de tempo# A comunicao L completa2 como se pode o8ser7ar em
e!pressMes faciais2 gestos e atitudes2 alLm da mensagem falada#
6a interao mediada hO presena de meios tLcnicos2 Nue iro transmitir
informaMes para indi7:duos locali'ados em diferentes espaos e as 7e'es em
outros tempos remotos2 ou em am8os2 como L o caso do telefone e das cartas# Eles
46
no partilham o mesmo sistema de refer%ncias de espao e tempo2 no t%m a
possi8ilidade de contato com uma comunicao completa2 pela o8ser7ao e
decodificao de gestos2 tom de 7o' e e!presso facial# PorLm2 hO aNui um carOter
dialKgico2 O Nue se 7erifica a necessidade de respostas para a continuao da
comunicao2 principalmente por 7ia telefonica#
A interao Nuase mediada2 como J# )hompson a descre7eu2 alLm de
disseminar pelo espao e o tempo2 os receptores sero um grupo de grande
Nuantidade2 indefinido2 diferente das duas outras interaMes# A interao Nuase
mediada tam8Lm se diferencia por ocorrer em carOter monolKgico& o sentido da
comunicao L ;nico e dificilmente hO uma resposta do receptor dirigida V fonteQ e2
Nuando hO esta resposta2 ela L peNuena em relao a ind:ces de audi%ncia e
demorada em relao V produo de mensagens midiOticas#
Em primeiro lugar2 os participantes de uma interao face a face ou de uma interao
mediada so orientados para outros espec:ficos2 para Nuem eles produ'em aMes2
afirmaMes2 etc#Q mas no caso da interao Nuase mediada2 as formas sim8Klicas so
produ'idas para um n;mero indefinido de receptores potenciais# Em segundo lugar2
enNuanto a interao face a face e a interao mediada so dialKgicas2 a interao
Nuase mediada L monolKgica2 isto L2 o flu!o da comunicao L predominantementre
de sentido ;nico#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# [Z)
A primeira Nuesto a ser aNui le7antada L a do distanciamento no espao e
no tempo2 em refer%ncia V produo e V recepo da mensagem# 6o ornalismo
impresso2 como nas m:dias tradicionais (rOdio2 cinema2 tele7iso)2 hO um
distanciamento (em termos de espao da mensagem# ^uando o ornalista sai para
rua2 em 8usca de fontes e informaMes para escre7er o seu te!to2 ele L influenciado
por di7ersas situaMes Nue no so do conhecimento do leitor# $ local em Nue se
registrou o fato2 a recepo das pessoas en7ol7idas2 o TclimaU2 a presso 7inda da
redao2 outros profissionais presente e outra influ%ncias# Este cenOrio irO2 certa"
mente2 afetar o comportamento profissional do repKrter# Da mesma forma2 o leitor2
Nuando este esti7er lendo o ornal# $ local da leitura terO seu peso espec:fico2 Nue
47
ela se d% no sil%ncio da casa ou em um Sni8us cheioQ em pL2 esperando algo2 ou
deitado na cama# So ponderaMes influentes Nuando se pensa no entendimento da
mensagem# Este espao distinto no permite2 porLm2 um contato2 uma e!plicao
(em caso de d;7ida) ou um argumento#
Em todos os tipos de comunicao de massa2 o conte!to de produo L geralmente
separado do conte!to (ou conte!tos) de recepo# $s 8ens sim8Klicos so produ'i"
dos em um conte!to ou conunto de conte!tos (as instituiMes Nue formam as ind;stri"
as da m:dia) e transmitidos para receptores locali'ados em conte!tos distantes e di"
7ersos (tais como diferentes resid%ncias domLsticas)#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# DG)
A diferena temporal tam8Lm de7e ser lem8rada# $s meios de comunicao
de massa2 por ter em um n;mero amplo de receptores2 precisam ser adeNuadamen"
te preparados2 e isso reNuer tempo# $ ornal impresso apresenta uma diferena de
horas entre o fim de sua produo e sua chegada Vs mos do leitor# *m aconteci"
mento ocorrido depois do horOrio de fechamento do ornal sK 7ai ser e!i8ido nas pO"
ginas do 7e:culo impresso depois de dois dias#
(###) uma 7e' Nue a m:dia esta8elece uma separao entre os conte!tos de produo
e os conte!tos de recepo2 as mensagens mediadas se tornam dispon:7eis em con"
te!tos os mais remotos e distantes dos conte!tos em Nue as mensagens foram origi"
nalmente produ'idas# (###) )odas as formas sim8Klicas2 em 7irtude de serem intercam"
8iadas entre indi7:duos Nue no ocupam posiMes id%nticas no espao e no tempo2
implicam um certo grau de distanciamento espao" temporal#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# DI)
$ ornalismo impresso esta8elece algo como um monKlogo2 um discurso un:"
7oco# $ grande n;mero de receptores2 alcanado graas ao desen7ol7imento de
tLcnicas e capacidade de reproduo2 descaracteri'a o aspecto dialKgico da intera"
o face a face e da interao mediada# 1sso ocorre por causa2 tanto do distancia"
mento espao"temporal2 Nuanto da diferena entre a Nuantidade de produtores e re"
ceptores# Assim2 no impresso2 a comunicao2 em grande parte2 no constitui uma
troca2 e sim uma transmisso de formas sim8Klicas padroni'adas Nue atende a um
n;mero cada 7e' maior de pessoas#
6o intercWm8io comunicati7o de uma interao face a face2 o flu!o de comunicao
tem mo"dupla& uma pessoa fala2 a outra responde2 e assim por diante# Em outras pa"
48
la7ras2 os intercWm8ios numa interao face a face so fundamentalmente dialKgicos#
Com muitas formas de comunicao de massa2 entretanto2 o flu!o de comunicao L
esmagadoramente de sentido ;nico# As mensagens so produ'idas por um grupo de
indi7:duos e transmitidas para outros situados em circunstWncias espaciais e tempo"
rais muito diferentes das encontradas no conte!to original de produo# Por isso re"
ceptores das mensagens da m:dia no so parceiros de um processo de intercWm8io
comunicati7o rec:proco2 mas participantes de um processo estruturado de transmis"
so sim8Klica# Da: o moti7o por Nue geralmente falarei de TtransmissoU ou TdifusoU
das mensagens da m:dia2 mais do Nue TcomunicaoU como tal#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# D+)
6o entanto2 isso no significa Nue o receptor sea menos ati7o2 apenas rece"
8endo as mensagens e as respondendo de acordo com a e!pectati7a dos produto"
res# Ele pode inter7ir2 entrando em contato direto com os produtores ou2 simples"
mente2 no consumindo produtos midiOticos2 como o ornal2 e mostrando a sua insa"
tisfao com o conte;do da mensagem#
E mesmo em circunstWncias estruturadas de comunicao de massa2 os receptores
t%m alguma capacidade de inter7ir e contri8uir com e7entos e conte;do durante o pro"
cesso comunicati7o# Eles podem2 por e!emplo2 escre7er cartas ao editor2 telefonar
para as companhias de tele7iso e e!pressar seus pontos de 7ista2 ou simplesmente
recusar a compra ou a recepo de um determinado produto# E assim o processo co"
municati7o L fundamentalmente assimLtrico2 ainda Nue no completamente monolKgi"
co ou de sentido ;nico#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# D+)
Ao analisar"se o momento da produo2 encontra"se uma preocupao laten"
te com o interesse do leitor# $ tipo de not:cia2 a forma do te!to2 o estilo2 a diagrama"
o e todos os outros recursos so utili'ados com o o8eti7o de agradar ou atender
Vs necessidades do leitor# A todo o momento2 o leitor L o o8eti7o da produoQ no
mais2 pesNuisas de mercado audam na 8usca de um p;8lico"al7o e na forma de sa"
tisfa'%"lo#
AlLm dessas caracter:sticas2 hO tr%s fatores Nue identificam o 7e:culo e Nue
influenciam no processo de comunicao entre a produo (empresa ornal:stica) e o
leitor (p;8lico)# $ primeiro di' respeito ao alto 7alor do 7e:culo impresso& custos ele"
7ados no permitem a ampliao de empresas ornal:sticas2 fa'endo com Nue o do"
m:nio de ornais impressos se concentre na mo de poucos empresOrios# Para o or"
nal so8re7i7er ele precisa do leitor e2 Nuanto maior for a sua tiragem (e seu p;8lico
49
leitor)2 mais poder pol:tico e econSmico2 alLm das opiniMes Nue 7eicula lhe L outor"
gado# PorLm2 o ornal atende a interesses de empresOrios e de alguns pol:ticos2 fa"
'endo com Nue sK sea noticiado o Nue for permitido pelos seus donos# $ leitor Nue
sugere uma pauta sK serO atendido se a mesma no for contra os princ:pios do or"
nal2 diminuindo a li8erdade de e!presso#
A grande discusso dos anos 3. e Nue de7e in7adir tam8Lm os anos Z. L o fato de
Nue parece ha7er mais li8erdade de empresa do Nue li8erdade de imprensa# $u sea2
os donos dos meios de comunicao so li7res para 7eicular o Nue lhes parece mais
con7eniente2 mas os ornalistas Nue tra8alham nesses 7e:culos t%m uma li8erdade in"
compara7elmente menor#
(($SS12 +Z3.2 p# /.)
$ segundo fator L a e!ist%ncia do deadline2 o tempo mO!imo para se entregar
uma matLria para Nue ela possa sair no dia seguinte# A aplicao deste recurso re"
sulta uma enorme presso so8re o repKrter2 o Nue Vs 7e'es compromete a apurao
e a criao do te!to# Em alguns casos2 fa' com Nue as not:cias seam di7ulgadas
muito tempo depois de o acontecimento2 a Nue se referem2 no representadas no7i"
dade alguma para o leitor# *m e!emplo disso L o caso de uma partida esporti7a2 re"
ali'ada de madrugada& durante o dia todos tero o conhecimento do resultado e o
ornal impresso sK irO di7ulga"lo na manh seguinte#
$ ;ltimo fator di' respeito ao espao reser7ado para cada not:cia# Muitas in"
formaMes no so oferecidas aos leitores por falta de espaoQ tam8Lm a seleo de
assuntos importantes2 Nue meream entrar no ornal L reali'ada por um grupo pe"
Nueno# De alguma forma2 o leitor se preudica por no ter um conhecimento de todas
as not:cias do diaQ e Vs not:cias Vs Nuais tem acesso2 pode faltar alguma informao2
dei!ada de lado por falta de espao#
(esumidamente2 o processo de comunicao no ornalismo impresso ocorre
com a produo da mensagem pelas empresas ornal:sticas e seus funcionOrios2 a
transmisso do conte;do atra7Ls das pOginas dos ornais2 nas Nuais todo item pre"
50
sente L considerado mensagem e na recepo do leitor2 no momento em Nue reali'a
a leitura# $ feedbac+ ocorre Nuando os leitores respondem V fonte2 sea por meio de
cartas2 telefonemas ou outros meiosQ porLm2 ele L peNueno em relao V Nuantidade
de leitores# $ sentido da comunicao2 na maioria das 7e'es2 L ;nico das empresas
ornal:sticas para o leitor2 este ;ltimo rara 7e'es consegue e!pressar suas opiniMes
no 7e:culo impresso#
G# $ 6$H$ J$(6AE1SM$&
$s a7anos tecnolKgicos2 a partir das duas Fuerras Mundiais2 permitiram uma
maior integrao entre os pa:ses# Comeou"se a falar em glo8ali'ao2 num apro"
fundamento de relaMes sociais2 econSmicas2 culturais2 pol:ticas e espaciais entre di"
ferentes naMes# )al apro!imao sK foi poss:7el graas ao desen7ol7imento dos
meios de comunicao2 Nue agili'ou o processo de troca de informaMes e o 8arate"
amento dos meios de transporte2 Nue permitem percorrer distWncias grandes em cur"
to espao de tempo#
Alguns estudiosos apontam o in:cio da glo8ali'ao no sLculo _H# Com o ad"
7ento das grandes na7egaMes e a 8usca por no7os mercados esta8eleceram"se re"
laMes comerciais com os continentes distantes# PorLm2 a concreti'ao do proces"
51
so glo8al sK se deu no per:odo pKs"guerra fria2 no sLculo __# Com a Nueda do soci"
alismo da *nio So7iLtica2 o mercado interno ficou muito saturado criando a possi8i"
lidade de empresas multinacionais 8uscarem no7os mercados2 principalmente nos
pa:ses e!"socialistas# Por ser a glo8ali'ao um processo capitalista2 as principais
caracter:sticas esto relacionadas a transaMes financeiras e comerciais#
A 8usca por lucros crescentes proporcionou a criao de 8locos econSmicos
entre alguns pa:ses2 Nue atra7Ls de instalaMes de empresas multinacionais 8aratei"
am o processo produti7o e estreita os contatos comerciais de mercadorias# $ uso da
internet2 das redes de computadores2 dos meios de comunicao 7ia satLlite e ou"
tros possi8ilitaram uma maior 7elocidade na disposio de capitais para in7estimento
e a especulao de aMes#
Com tanta tecnologia2 o conceito de distWncia espacial no L mais o mesmo#
Antes o espao geogrOfico era di7idido em fronteiras2 continentes e a sensao de
demora eram 8aseadas nos transportes primiti7os# 0oe2 L imposs:7el sustentar as
fronteiras geogrOficas# As pessoas possuem acesso fOcil a NualNuer lugar do mundoQ
empresas estrangeiras dominam espaos fora de seus pa:ses2 in7estimentos so
aplicados ou retirados de um pa:s sem nenhuma e!plicao ou ao menos um contro"
le do go7erno federal#
Com efeito2 longe de ser um TdadoU o8eti7o2 impessoal2 f:sico2 a TdistWnciaU L um pro"
duto socialQ sua e!tenso 7aria dependendo da 7elocidade com a Nual pode ser 7en"
cida (e2 numa economia monetOria2 do custo en7ol7ido na produo dessas 7elocida"
des)# )odos os outros fatores socialmente produ'idos de constituio2 separao e
manuteno de identidades coleti7as ? como fronteiras estatais ou 8arreiras culturais
? parecem2 em retrospecti7a2 meros efeitos secundOrios dessa 7elocidade#
(4A*MA62 +ZZ32 p# +Z)
$utro fator importante para o sucesso da glo8ali'ao L o transporte instantW"
neo da informao# A criao do telLgrafo2 telefone2 fa! e2 principalmente uma rede
de computadores ligados a n:7el mundial2 permitiram Nue a informao fosse sepa"
rada do seu portador f:sico podendo2 assim2 ser transmitida instantaneamente#
52
Dentre todos os fatores tLcnicos da mo8ilidade2 um papel particularmente importante
foi desempenhado pelo transporte da informao ? o tipo de comunicao Nue no
en7ol7e o mo7imento de copos f:sicos ou sK o fa' secundOria e marginalmente# De"
sen7ol7eram"se de forma consistente2 os meios tLcnicos Nue tam8Lm permitiram V in"
formao 7iaar independente dos seus portadores f:sicos ? e independente tam8Lm
dos o8etos so8re os Nuais informa7a& meios Nue li8ertaram os TsignificantesU do con"
trole dos TsignificadosU# A separao dos mo7imentos da informao em relao aos
mo7imentos dos seus portadores e o8etos permitiu por sua 7e' a diferenciao de
suas 7elocidadesQ o mo7imento da informao ganha7a 7elocidade num ritmo muito
mais rOpido Nue a 7iagem dos corpos ou a mudana da situao so8re a Nual se in"
forma7a# Afinal2 o aparecimento da rede mundial de computadores pSs fim ? no Nue
di' respeito V informao ? V prKpria noo de T7iagemU (e de UdistWnciaU a ser percor"
rida)2 tornando a informao instantaneamente dispon:7el em todo o planeta2 tanto na
teoria como na prOtica#
(4A*MA62 +ZZ32 p# -+9--)
Mas a glo8ali'ao no L sK de carOter econSmico2 ela en7ol7e toda a socie"
dade atingindo a cultura# Com proliferao de redes de computadores os indi7:duos
esto interagindo uns com outros2 desco8rindo no7os aspectos sociais e culturais de
7Orias formas do mundo# As informaMes so disponi8ili'adas em escala glo8al2 mas
os indi7:duos Nue as rece8em so espec:ficos2 possuem particularidades2 formando
tri8os ou aldeias glo8ais2 Nue independente da condio espao"temporal2 desfrutam
e um mesmo gosto2 interesses e curiosidades#
EnNuanto a comunicao e informao cada 7e' mais se difundem em escala glo8al2
estes materiais sim8Klicos 7o sendo rece8idos por indi7:duos Nue esto situados em
locais espao"temporais espec:ficos# A apropriao dos produtos da m:dia L sempre
um fenSmeno locali'ado2 no sentido de Nue ela sempre en7ol7e indi7:duos espec:fi"
cos Nue esto situados em conte!to social"histKricos particulares2 e Nue contam com
os recursos Nue lhe so dispon:7eis para dar sentido Vs mensagens da m:dia e as in"
corporar em suas 7idas# E as mensagens so freN]entemente transformadas no pro"
cesso de apropriao2 conforme os indi7:duos as adaptam aos conte!tos prOticos da
7ida cotidiana#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# +II)
A glo8ali'ao tam8Lm ocorreu no campo da comunicao# 6essa Orea2
como em todas as outras formas2 se apresentou de maneira desigual2 8eneficiando
mais alguns indi7:duos2 incluindo rapidamente algumas partes do mundo nas redes
de comunicao glo8al do Nue outras# De acordo com )hompson2 podem"se desta"
car Nuatro temas do processo# $ primeiro di' respeito V ati7idade de criao de con"
glomerados de ind;stria de comunicao em grande escala2 no sLculo __#
A mudana na 8ase econSmica dos ornais2 precipitada e promo7ida pela introduo
de no7os mLtodos de produo2 colocou em mo7imento um processo a longo pra'o
53
de acumulao e concentrao nas ind;strias da m:dia# Ao longo do sLculo __2 este
processo assumiu cada 7e' mais um carOter transnacional# Conglomerados de comu"
nicao e!pandiram suas operaMes para outras regiMes fora de seus pa:ses origi"
naisQ e parte dos interesses financeiros e industriais2 dentro de e!pl:citas pol:ticas glo"
8ais de e!panso e di7ersificao2 foi canali'ado pra a aNuisio su8stancial de
aMes nos setores de informao e de comunicao#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# +GD9+GG)
$ segundo seria o desen7ol7imento de no7as tecnologias Nue desempenha"
ram um papel importante na glo8ali'ao da comunicao2 criando 7elocidades ins"
tantWneas e anulando fronteiras espaciais#
)r%s desen7ol7imentos interligados ti7eram particular importWncia# *m L o uso mais
e!tenso e mais sofisticado de sistemas de ca8o Nue fornecem uma capacidade muito
maior de transmisso de informao eletronicamente codificada# $ segundo desen"
7ol7imento L o crescente uso de satLlites para fins de comunicao a longa distWncia2
muitas 7e'es associados a sistemas de ca8o instalados em terra# $ terceiro (###) A di"
gitali'ao da informao2 com8inada com o desen7ol7imento de tecnologias eletrSni"
cas relacionadas (microprocessadores2 etc#)2 aumentou grandemente a capacidade
de arma'enar e transmitir informaMes e criou a 8ase para a con7erg%ncia das tecno"
logias de informao e comunicao2 permitindo Nue a informao sea con7ertida fa"
cilmente para diferentes meios de comunicao#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# +GG9+GI)
$ terceiro fator trata dos produtos da m:dia2 Nue circulam numa arena interna"
cional# A produo de um determinado material no L e!i8ido sK no seu pa:s de ori"
gem2 passando do mercado domLstico para o e!terior2 de maneira cada 7e' mais
crescente# Dessa forma2 o po7o de uma nao entra em contato com outras cultu"
ras#
$ carOter estruturado do flu!o internacional de 8ens sim8Klicos L o resultado de 7Ori"
os fatores econSmicos e histKricos# 6o campo das not:cias2 os padrMes de depend%n"
cia refletem o legado das ag%ncias internacionais sediadas em Eondres2 Paris e 6o7a
Yor> (em8ora a importWncia precisa dessas ag%ncias permanea uma Nuesto em
disputa)#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# +G/)
E2 por ;ltimo2 a diferena entre os padrMes de acesso ao material transmitido
e de sua captao atra7Ls das redes glo8ais# Apesar de a glo8ali'ao ser um pro"
cesso real e O estruturado2 muitos indi7:duos esto V margem dessa possi8ilidade2
sem acesso a redes glo8ais e alguns se apresentam totalmente fora do campo dos
meios de comunicao#
Mas significati7as desigualdades permanecem no Nue di' respeito V capacidade de
indi7:duos em diferentes partes do mundo2 e em diferentes estratos sociais do mesmo
54
pa:s2 de terem acesso aos programas transmitidos pelas redes glo8ais#
()0$MPS$62 +ZZ32 p# +G[)
Ao estudar o processo de glo8ali'ao2 especificamente dos meios de comu"
nicao2 encontram"se duas caracter:sticas essenciais& a digitali'ao e a interati7i"
dade# A passagem dos sistemas analKgicos para o digital implicou maior eficOcia no
processo de produo2 transmisso2 arma'enamento e recuperao das formas sim"
8Klicas# A traduo de te!tos2 sons2 imagens e outros para o mLtodo 8inOrio do com"
putador melhoraram o sistema de 8usca da informao e precisou os dados2 possi8i"
litando a con7erso da mensagem para diferentes meios de comunicao#
JO a interati7idade iniciou"se com a apresentao de computadores interliga"
dos entre si2 fa'endo com Nue 7Orios usuOrios pudessem comunicar"se ao mesmo
tempo2 cada Nual com o seu computador independente# Essas duas caracter:sticas
(digitali'ao e interati7idade) so os pilares da cone!o mundial em rede2 a inter"
net#
A internet2 segundo a enciclopLdia `i>ipLdia2 TL um conglomerado de redes
em escala mundial de milhMes de computadores Nue permite o acesso a informa"
Mes e todo tipo de transfer%ncia de dadosU# Assim ela 7em cada 7e' mais conNuis"
tando o seu espao# Em -..D O ha7ia mais de du'entos milhMes de usuOrios espa"
lhados pelo mundo# SK no 4rasil2 segundo estudo do Ban+ee Froup2 sero G-2D mi"
lhMes de internautas em -../2 Nuase o triplo do n;mero e!istente no final de -..+#
A internet surgiu como estratLgia militar para possi8ilitar a so8re7i7%ncia das
redes de comunicao em caso de ataNue nuclear# Em +Z/Z2 o 'dvanced 2esearch
Projects 'genc9 (Arpa ? Ag%ncia de PesNuisa e Proetos A7anados)2 uma organi'a"
o do Departamento de Defesa norte"americano focada na pesNuisa de informa"
Mes para o ser7io militar2 criou a Arpanet uma tecnologia de transfer%ncia de infor"
maMes atra7Ls de rede de computadores2 Nue no possu:a controle central# Dessa
55
forma2 se um computador fosse atingido por uma 8om8a2 o flu!o no seria interrom"
pido#
6o princ:pio a ligao era entre Nuatro computadores em estados diferentes#
Eogo passou a a8rigar uni7ersidades e centros de pesNuisa americanos# 6a dLcada
de [.2 no7as tecnologias tornaram poss:7el a comunicao entre diferentes compu"
tadores de redes impulsionando a participao de go7ernos2 uni7ersidades e milita"
res2 estimulando as trocas de e!peri%ncias acad%micas#
6a dLcada de 3.2 o f:sico ingl%s )im 4erners"Eee in7entou Dorld Dide Deb
(AAA) dando in:cio ao boom da internet# A AAA possi8ilitou a na7egao mais fOcil2
a partir de uma estrutura grOfica recepti7a 8aseada em hiperte!to2 lin+s e recursos
multim:dia# Por 7olta da dLcada de Z.2 comeou ha7er uma preocupao com a ar"
Nuitetura e o designer dos sites para Nue pudessem conNuistar o internauta#
$ crescimento da AAA foi rOpido e produ' frutos atL os dias de hoe# Em
+ZZ/2 O e!istiam I/ milhMes de usuOrios no mundo# $ n;mero de computadores co"
nectados ao redor do mundo pulou de +2[ milhMes em +ZZD para -. milhMes em
+ZZ[# Em 8usca de um aprimoramento2 em +ZZ[ iniciou"se a criao dos Tportais de
entradaU2 principalmente nos sites de 8usca#
6o 4rasil2 as primeiras iniciati7as de rede surgiram em +Z332 ligando uni7ersi"
dades e centros de pesNuisa no (io de Janeiro2 So Paulo e Porto Alegre a institui"
Mes nos Estados *nidos# Para ligar essas redes em8rionOrias2 o MinistLrio da Ci%n"
cia e )ecnologia (MC)) criou o proeto (ede 6acional de PesNuisa ((6P)2 em +Z3Z2
Nue tinha como o8eti7o instalar e administrar uma rede nacional com propKsitos
educacionais e acad%micos# Em +ZZ- foi instalada uma estrutura nacional2 ligando a
capital dos estados mais importantes ? um in7estimento em torno de *Sd ++ mi"
lhMes#
56
Em meados de +ZZG2 o 4rasil tinha +GZ redes locais ser7indo I. mil usuOrios
em uni7ersidades e institutos de pesNuisa# A a8ertura da internet para pro7edores
8rasileiros sK ocorreu em +ZZI#
Em -...2 o iF apro7eitou a discusso lanada so8re a oferta de acesso grO"
tis a internet pelos 8ancos 4radesco e *ni8anco e se lanou no mercado# A propos"
ta da empresa para os seus acionistas e in7estidores2 era Tdesen7ol7er um portal de
grande escala2 com a8rang%ncia nacional e capacidade de atrair o maior n;mero de
usuOrios no menor tempo poss:7elU#
6o in:cio o iF enfrentou empresas de grande porte O esta8elecidas como
*$E2 cAc (hoe )erra)2 StarMedia2 A$E# Mas o apelo pela gratuidade foi forte2 fa"
'endo com Nue2 ao tLrmino do primeiro m%s2 o iF O possu:sse 3.. mil usuOrios ca"
dastrados# $ portal conta7a com uma sLrie de sites de informao2 entretenimento e
ser7ios#
$ surgimento dos portais gratuitos e a e!panso de telefonia fi!a cola8oraram
para o aumento do n;mero de internautas# De acordo com pesNuisa reali'ada pelo
18ope em maro de -...2 o numero de usuOrios 8rasileiros de internet ha7ia cresci"
do +2- milho nos dois primeiros meses do ano2 atingindo as classe C e D2 na se"
gunda onda de internautas#
Atualmente2 a internet constitui"se uma associao mundial de redes interliga"
das Nue une milhares de pessoas atra7Ls de computadores capa'es de gerenciar e
estocar te!to2 imagem e som na forma digital2 utili'ando"se para isso de suportes di"
7ersos como fi8ra Ktica2 linhas telefSnicas2 satLlites e rOdio# A enciclopLdia `i\ipL"
dia destaca alguns ser7ios oferecidos pela internet&
Alguns ser7ios dispon:7eis na internet2 alLm da `e8 (um sistema de informao
mais recente Nue emprega a internet como meio de transmisso)2 so o acesso remo"
to a outras mONuinas ()elner e SS0)2 transfer%ncia de arNui7os (F)P)2 correio electrK"
nico9 eletrSnico (e"mail normalmente atra7Ls dos protocolos P$PD e SM)P)2 8oletins
electrKnicos9 eletrSnicos (ne=s ou grupos de not:cias)2 8ate"papo on line (chat)2 men"
57
sagens instantWneas (1C^2 Y1M2 Ja8er2 MS6 Messenger2 4logs )2 etc#
(`i>ipLdia# Dispon:7el em ahttp&99pt#=i>ipedia#org9=i>i91nternetb# Acesso em& -. de u"
nho de -../)
$%.% Jornalismo *igital
A internet conseguiu reunir meios de comunicaMes tradicionais (te!tos im"
pressos2 rOdio2 tele7iso2 fotografia2 animao e etc#) em um ;nico 7e:culo2 melho"
rando a sua preciso e capacidade tLcnica# PorLm2 estes 7e:culos antes totalmente
dominados pelas empresas ornal:sticas2 Nuando reunidos em uma no7a forma cria
d;7idas e desafios para os profissionais#
$s ornalistas acostumados com os famosos meios de comunicao de mas"
sa2 em Nue a produo era em sentido ;nico2 de poucos para uma audi%ncia m;lti"
pla2 se deparam com uma outra realidade2 Nue permite a NualNuer pessoa se tornar
fonte de informao2 caracteri'ando a transmisso do sentido da mensagem de mui"
tos para muitos# AlLm disso2 o aumento da interao entre os indi7:duos2 a 7elocida"
de dos dados2 a infinidade de conte;dos2 a multiplicidade de m:dias e a no limita"
o de espaos 7em modificando a atuao do repKrter2 o formato da mensagem e a
7iso do leitor# (esumindo2 7em mudando o ornalismo#
$ ornalismo digital apresenta um leNue de oportunidades para o profissional
da Orea transformar a forma de produ'ir a not:cia e construir a mensagem2 alLm de
mudar2 principalmente2 a forma em Nue o leitor rece8e este conte!to# Primeiramente2
o ornalista possui2 agora2 uma infinidade de fontes Nue podem ser o8tidas pelo com"
putador sem sair da redao# Documentos antes de dif:cil acesso2 podem ser encon"
trados em poucos minutos#
$ ornalismo estO passando por transformaMes profundas e a Orea encontra"se em
processo de reno7ao de muitas de suas prOticas# $ mundo online estO permitindo
58
Nue repKrteres e pesNuisadores usando computadores conectados Vs redes de comu"
nicao tenham acesso eletrSnico instantWneo a importantes documentos dados go"
7ernamentais2 informaMes atL ento mantidas em poder pri7ado2 Vs mais importan"
tes ? e tam8Lm Vs peNuenas ? 8i8liotecas2 fontes especiali'adas e representantes do
go7erno2 sem dei!ar seus escritKrios pessoais ou as mesas de tra8alho#
(S^*1((A2 +ZZ[2 p# 3/)
6a construo da not:cia2 o ornalista se depara cada 7e' mais com tLcnicas
7ariadas como uso de imagens2 sons2 7:deos2 animaMes e te!to# A mensagem2 an"
tes escrita de maneira seN]encial2 ganha mo7imento com a criao de lin+s e o for"
mato hiperte!tual# A criati7idade do uso de m;ltiplos assuntos relacionados a uma
;nica mensagem L 7alori'ada# Sem contar o espao li7re para criar o tamanho de
te!to deseado2 a no e!ist%ncia do deadline e a 7elocidade em Nue a not:cia pode
ser transmitida2 inclusi7e minutos apKs a sua criao#
Hoc% perce8e Nue estO imerso no mundo 7irtual Nuando2 ao dirigir seu carro em dire"
o ao supermercado2 ou7e pelo rOdio a not:cia de um acidente com um a7io na pis"
ta do aeroporto2 pOra o carro2 liga do celular para o plantonista da redao2 dita a not:"
cia Nue anotou naNuele 8loNuinho sempre a mo2 indica uma 7isita aos sites de trWn"
sito para 7erificar se a Orea foi isolada2 pede para pSr a nota no alto da tela2olhar a
concorr%ncia e preparar uns hiperte!tos so8re acidentes aLreos com o resumo dos
mais gra7es nos ;ltimos anos# Apro7eita e solicita ao designer2 Nue domina a tecnolo"
gia Flash (Soft=are criado pela Macromedia para criao de animaMes e recursos de
interati7idade em formato 7etorial para a `e8# $ resultado de um tra8alho em Flash L
conhecido como mo7ie) para criar um infogrOfico animado e!plicando o Nue aconte"
ceu# E a7isa Nue2 se o assunto crescer2 L sK ligar Nue 7oc% 7ai correndo#
(FE((A(12 -..G2 p# +G)
A mudana do leitor L uma caracter:stica importante nessa no7a forma de or"
nalismo# $ leitor digital apenas Tna7egaU na internet sem muito rumo podendo ser
des7iado do assunto Nue foi 8uscar a NualNuer momento# Por enNuanto2 e!iste uma
dificuldade tremenda de se ler por muito tempo pela tela do computador# Eogo2 o lei"
tor apenas dO uma olhada nos sites Nue lhe interessa#
$s leitores digitais se comportam de maneira parecida& do uma olhada nas manche"
tes2 l%em o horKscopo2 entram em alguma Orea Nue chamou a ateno na home page
e assim sucessi7amente# A informao L a8sol7ida sem grande comprometimento
com a realidade# A importWncia e repercusso de uma manchete da re7ista Geja con"
tinua sendo 8em maior Nue a do seu portal preferido#
(FE((A(12 -..G2 p# +Z)
Apesar de ainda ter muitos desafios e pro8lemas
/
para resol7er como a con"
6 So in;meros os desafios da internet# A dificuldade de acesso da populao menos 8eneficiada (e!"
cluso digital)Q a credi8ilidade do Nue L noticiado no meio e a concentrao de acesso nos sites mais
famosos2 pro7ocando uma fraca audi%ncia em outros sites so alguns pro8lemas do 7e:culo# PorLm
59
Nuista de um maior n;mero de leitores2 uma coisa L certa& o ornalismo digital e a in"
ternet O esto esta8elecidos como meio de comunicao# (esta apenas melhorO"
los
[
#
$%.%.% Breve 3istria do Jornalismo *igital no 7undo e no Brasil
A entrada de ornais e re7istas na internet inaugura um no7o 7e:culo de comu"
nicao2 com uma 7antagem de reunir todas as outras m:dias e ter um suporte nas
redes mundiais de computadores2 sem contar com as grandes oportunidades pu8lici"
tOrias# As primeiras e!peri%ncias de ornalismo digital ocorreram nos Estados *ni"
dos2 nos anos 3.2 com a produo de 7ideote!to de empresas como a (ime2 (imes,
7irror e a Hnight,2idder# 6o in:cio dos anos Z.2 as empresas 'merican #nline e
Prodig9 a disponi8ili'ar ornais digitais#
Em +ZZD2 apenas -. sites de conte;do ornal:stico esta7am on,line2 todos
eles norte"americanos# )r%s anos depois2 esse n;mero saltaria para D#/.. sites2 se"
gundo monitoramento do 4eA;in+s# De acordo com Eric Me<er2 consultor norte"
americano em m:dias2 atualmente cerca de I. no7os ornais entram na Deb a cada
m%s2 uma ta!a Nue se mantLm estO7el nos ;ltimos tempos#
Como se 7iu no item anterior2 o ad7ento da AAA2 em +Z3Z2 foi decisi7o para
os ornais digitais2 permitindo uma melhor adaptao2 com um la9,out mais a8ran"
gente2 suportado por hiperte!tos e multim:dias2 dando maior usua8ilidade aos inter"
nautas# Mas2 somente de +ZZI para os dias atuais2 os sites noticiosos passaram a
e!plorar mais adeNuadamente os recursos oferecidos pela no7a tecnologia#
Antes2 as pu8licaMes digitais no passa7am de cKpias de ornais impressos
neste tra8alho2 as dificuldades no sero tratadas# Apenas sero apresentadas as possi8ilidades2 ou
sea2 as 7antagens2 desta no7a ferramenta#
7 $s itens le7antados aNui sero estudados de maneira mais espec:fica nas prK!imas pOginas
60
com 7ersMes Nue disponi8ili'a7am dados ou informaMes complementares ausentes2
por algum moti7o2 da edio em papel# Depois2 comeou a 7aler"se de usar algumas
ferramentas como lin+s para outros sites2 Oudio2 7:deos2 animaMes e outros elemen"
tos de multim:dia2 aprimorando com matLrias e!clusi7as para a Deb2 acesso a 8an"
cos de dados2 arNui7os eletrSnicos com ediMes anteriores2 fKrum de discusso2 sis"
tema de 8ate"papo em tempo real2 not:cias atuali'adas a todo instante e 8usca de
classificados# Atualmente O e!istem ornais personali'ados2 em Nue o conte;do L
;nico para cada leitor#
A maioria dos sites ornal:sticos surgiram como meros reprodutores do conte;do pu"
8licado em papel# Apenas numa etapa posterior L Nue comearam a surgir 7e:culos
realmente interati7os e personali'ados# $ pioneiro foi o norte"americano (he Dall
5treet journal2 Nue em maro de +ZZI lanou o Personal journal2 7e:culo entendido
pela m:dia como sendo o Tprimeiro ornal com tiragem de um e!emplarU# $ princ:pio
8Osico desse ornal era en7iar te!tos personali'ados a telas de computadores# A es"
colha do conte;do e a sua formatao seriam feitos pelo prKprio assinante2 conforme
suas prefer%ncias de leitura ? depois de escolher suas Oreas de interesse2 ele rece8e"
ria2 por meio de uma mensagem eletrSnica2 um portfKlio pessoal com not:cias so8re
tudo aNuilo Nue escolheu#
Se compararmos a Nuantidade de leitores da 7erso impressa do (he Dall 5treet
journal com a dos leitores digitais2 compro7amos Nue o 7olume on,line ainda L muito
menor2 mas a distri8uio de not:cias 7ia `e8 representa uma tend%ncia importante2
se le7armos em conta sua capacidade de segmentar o p;8lico leitor# A `e8 come"
ou2 assim2 a moldar produtos editoriais interati7os com Nualidades con7idati7as& cus"
to 'ero2 grande a8rang%ncia de tema e personali'ao
(FE((A(12 -..G2 p# -D)
6o 4rasil2 o primeiro site ornal:stico foi do Jornal do Brasil2 criado em maro
de +ZZI2 seguido pela 7erso eletrSnica do ornal # Flobo# 6essa mesma Lpoca2 a
'g)ncia Estado2 tam8Lm colocou na internet sua pOgina# $ surgimento dos primei"
ros portais se concentrou nos grandes conglomerados de empresas familiares de
tradio no dom:nio da m:dia#
Para entender o surgimento dos portais 8rasileiros2 na segunda metade da dLcada de
Z.2 L necessOrio olhar um pouco a histKria da imprensa 8rasileira2 composta por gran"
des conglomerados de m:dia2 na maioria oriundos de empresas familiares# Esses
mesmos grupos det%m2 tam8Lm2 a liderana entre os portais ? e por isso so infor"
malmente chamados de T8arMes da 1nternet 8rasileiraU#
(FE((A(12 -..G2 p# -I)
$s maiores conglomerados de m:dias do pa:s se mant%m nas mos das #r,
ganiEaes Flobo2 o grupo Estado (ornal # Estado de 5% Paulo e Jornal da (arde)2
61
o grupo Folha (do ornal Colha de 5% Paulo) e a Editora 'bril# Eles deram os primei"
ros passos na 1nternet 8rasileira2 principalmente depois do boom mercadolKgico de
+ZZZ e -...2 Nuando todas as atenMes se 7oltaram V 6asdaN2 8olsa de 7alores#
Muitos portais 8rasileiros atra:ram in7estidores estrangeiros# Proetos como iF2 cip"
6et2 $ 5ite2 Cidade "nternet e 5tar7edia contaram com altos in7estimentos em di"
nheiro#
De +ZZ[ atL o final de -...2 os grandes sites de conte;do 8rasileiros2 assim como os
norte"americanos2 miraram sua pontaria na oferta a8undante de conte;do2 muito mais
7oltado ao 7olume de not:cias do Nue ao aprofundamento da matLria# Se olharmos o
cenOrio a partir do in:cio de -..+2 no entanto2 perce8emos Nue a 1nternet a8andonou
o glamour de -...2 Nuando todo proprietOrio de site imagina7a Nue2 com pouco in7es"
timento e muita criati7idade2 ficaria rico e faria com Nue seu site figurasse como case
de sucesso nas re7istas especiali'adas# $ mercado passou a preocupar"se mais seri"
amente com a integrao entre conte;do de Nualidade2 design acess:7el e 7ia8ilidade
financeira ? a ser o8tida no mais com o aporte a8undante de capital dos in7estido"
res2 mas com a o8teno de receita por pu8licidade2 um caminho certamente 8em
mais dif:cil#
(FE((A(12 -..G2 p# -3)
AlLm dos ornais2 outros 7e:culos de comunicao como re7istas e emissoras
de rOdio2 esto a8rigados na rede# A internet possi8ilitou2 tam8Lm2 a adaptao de
antigos meios de comunicao de massa a no7as formas de m:dias#
$%.%&% Caracter!stica do Jornalismo *igital
$ ornalismo digital L algo totalmente no7o no meio de comunicao e ainda
8usca uma identidade2 pode"se di'er Nue L um fenSmeno em transformao# Eogo L
dif:cil caracteri'ar a sua forma2 o estilo e os modelos# Pro7a7elmente algumas carac"
ter:sticas ficaram fora de anOlise2 outras podem tra'er mudanas em tempos futuros#
$ importante neste momento L destacar os principais itens Nue diferenciam o orna"
lismo digital ao impresso#
$ ci8erespao ainda no foi apro7eitado na integridade# Muitos profissionais e
empresas do meio ornal:stico ainda esto aprendendo tLcnicas para 8uscar um con"
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ceito de ornal Nue se caracteri'e realmente como digital# $ ornal e!i8ido na internet
ainda estO preso Vs caracter:sticas dos meios de comunicao em massa e no hO
uma identificao prKpria2 Nue estO mais para a comunicao particular2 indi7idual do
Nue para uma grande audi%ncia#
$ a7ano das tecnologias nem sempre tem sido plenamente incorporado pelo campo
ornal:stico2 Nue assimila as ino7aMes Nue so propostas sem efetuar um le7anta"
mento prL7io de suas caracter:sticas e das implicaMes da sua aplicao# Este proce"
dimento2 regra geral2 resulta em um su8apro7eitamento destes recursos e eNuipa"
mentos2 alLm do Nue contri8ui para a manuteno de sistemas de produo o8sole"
tos#
(###) a persist%ncia na adoo de 7elhos modelos2 Nuase sempre inadeNuados ao su"
porte emergente2 parece irmanar a grande maioria das e!peri%ncias comerciais do
ornalismo digital nacional e mundial#
(MAC0AD$2 -..D2 p# ZD)
4asicamente2 os ornais e!i8idos na internt o8edecem aos princ:pios da lin"
guagem ornal:stica2 com as seguintes caracter:sticas& correta2 clara2 efica'2 simples2
direta2 o8eti7a2 seleta2 ;til2 sedutora2 funcional e interessante# PorLm o ornalismo di"
gital irO mostrar formas nunca presenciadas antes em outro 7e:culo de comunicao
em massa#
$s ornais digitais iro reformular a prOtica do ornalismo# 6o dO para falar
ainda de um modelo ou uma linguagem espec:fica2 apenas apontar caracter:sticas e
situaMes Nue se repetem na m:dia# $ Nue L 7is:7el so as mudanas na maneira
em Nue o repKrter apura a matLria2 no formato da mensagem e no desen7ol7imento
da transmisso e recepo do conte;do#
6a apurao2 o profissional possui V sua disposio2 uma infinidade de fontes2
graas V grande capacidade de arma'enamento Nue esse meio possui# $ no7o su"
porte tecnolKgico2 Nuando 8em usado2 auda na produo de matLrias ornal:sticas2
7ide os programas de pesNuisa na internet e a consulta de 8ancos de dados on,line#
A digitali'ao permite2 alLm de um maior arma'enamento de conte;dos2 a utili'a"
o de materiais originados de diferentes meios de comunicao#
A multiplicao das fontes2 como frisa Pinto (-...&-Z-)2 representa uma comple!ifica"
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o da 7ida social como conseN]%ncia do desdo8ramento das instWncias produtoras
de discurso e iniciati7as2 Nue re7ela a entrada de no7os atores na cena social e e!ige
uma estrutura distinta das organi'aMes ornal:sticas#
(MAC0AD$2 -..D2 p# D.)
$ ornalista digital sai da rua2 sua presena no local do fato no L mais neces"
sOria2 a redao do ornal digital concentra um flu!o de matLrias en7iadas pelos pro"
fissionais2 cola8oradores e usuOrios do sistema# A informao 8Osica O 7em pronta2
8astando apenas um TempacotamentoU2 para aprofundO"la#
6o caso espec:fico das redaMes on,line2 a produo de reportagem dei!ou de ser
um item de e!erc:cio do ornalismo# Adotou"se apenas a produo de not:cias2 ou2
como se di' o argo ornal:stico2 de TempacotamentoU da not:cia# Empacotar significa
rece8er um material produ'ido2 na maioria das 7e'es2 por uma ag%ncia de not:cias
con7eniada2 e mudar o t:tulo2 a a8ertura2 transformar alguns parOgrafos em outra ma"
tLria para ser usada como lin> correlato 2 adicionar foto ou 7:deo2 e por a: afora#
(FE((A(12 -..G2 p# GG)
A produo do material ornal:stico 7ai ocorrer graas ao tra8alho de eNuipe#
Dessa forma2 o ornalismo poderO apresentar mudanas2 como a possi8ilidade de
uma not:cia mais aprofundada2 cr:tica2 conte!tuali'ada e e!plicada#
$ ornalismo nas redes promo7e uma in7erso no processo tradicional de produo
de not:cias porNue o repKrter antes de sair em perseguio de uma personalidade
NualNuer para recolher uma declarao so8re um determinado fato de7e empreender
um le7antamento dos dados necessOrios para ela8orar a not:cia ou reportagem# En"
Nuanto no ornalismo con7encional2 muitas 7e'es2 a not:cia consiste na prKpria decla"
rao2 o ornalismo nas redes possi8ilita Nue a declarao sea um dos elementos Nue
refora a credi8ilidade da not:cia2 Nuando permite aos en7ol7idos o direito de e!pres"
sar comentOrios so8re o caso# A in7erso no processo produti7o nada tem a 7er com
a su8stituio dos postos clOssicos de co8ertura com as prefeituras2 cWmaras de 7e"
readores2 assem8lLias legislati7as2 go7ernos estaduais ou federal2 cWmara federal2
senado ou federaMes empresariais e sindicais pelas 7ariadas fontes independentes
acess:7eis no ci8erespao#
(MAC0AD$2 -..D2 p# D+)
6a criao do te!to2 a princ:pio2 as tLcnicas de redao do ornal impresso em
comparao com o digital sero semelhantes2 com algumas adaptaMes2 L claro#
Conceitos to consagrados como lead2 pirWmide in7ertida2 t:tulo2 sublead e outros
so repensados na internet# A pea ornal:stica tanto digital Nuanto impresso de7e
seguir regras2 como&
Simplicidade& $ te!to de7e ser simples# A regra Nue o repKrter L um tradutor
ou intermediOrio da mensagem continua no no7o 7e:culo# $ internauta no L o8riga"
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do a entender dialetos espec:ficos com o Teconom%sU ou Tinformat%sU#
$8eti7idade& $ repKrter tem Nue apresentar um tra8alho preciso e e!ato#
De7e di'er a informao sem fa'er muitos rodeios# $ leitor e o internauta de7em se
satisfa'er Nuando terminarem de ler a not:cia e no criar d;7idas ou decepMes#
Hoca8ulOrio& $ 7oca8ulOrio a ser usado no de7e ser re8uscado e sim en!uto2
correto2 acess:7el e2 L claro2 7ariado# De7e se sa8er usar as pala7ras de acordo com
o seu real significado#
Frases e ParOgrafos curtos& As frases de7em ser curtas e de prefer%ncia na
ordem direta# Para facilitar a leitura# As idLias de7em ser apresentadas uma por 7e'2
em frases separadas2 e7itando o uso de per:odos intercalados# $s parOgrafos no
de7em ser grandes2 mas precisam ser completo#
PirWmide 1n7ertida& Sua criao estO ligada na poss:7el necessidade de corte
do final do te!to para ca8er no espao reser7ado# 6a internet essa funo no L to
importante O Nue o espao L ilimitado# Seu uso2 porLm2 continua de7ido ao fato do
leitor digital no possuir muito tempo para ler o te!to# A pirWmide in7ertida permite a
interrupo da leitura sem comprometer a transmisso da informao mais importan"
te#
):tulo e Su8t:tulo& o t:tulo de7e ser sempre curto2 o8eti7o2 atraente e preciso#
Afinal sua a funo L de 7itrine da matLria2 tem Nue atrair o leitor# 6o ornalismo digi"
tal ele assume maior importWncia2 O Nue geralmente ser7e de lin+ para a matLria2
logo no pode decepcionar o leitor Nue foi atra:do por algo e encontrou informaMes
imprecisas ou no correspondentes#
Su:te& $ desdo8ramento de matLria pu8licada recentemente2 ocorre em am"
8os os ornais# PorLm2 no digital2 a repetio do fato L apenas um lin+ Nue le7a V
matLria original#
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A diferena do ornalismo digital em relao ao impresso se acentua no for"
mato da mensagem# $ digital proporciona ao repKrter di7ersas possi8ilidades de
construo da pea ornal:stica2 tais como& multimidialidade2 interati7idade2 hiperte!"
tualidade e multidisciplinar#
A e7oluo tecnolKgica2 na Orea de informOtica e das telecomunicaMes2 pos"
si8ilitou Nue os produtos de outra m:dia (te!to2 som2 fotografia e 7:deo) fossem repre"
sentados por bits# E2 em forma de bits2 estas informaMes podem ser facilmente ma"
nipuladas e transmitidas# A multimidialidade2 con7erg%ncia de 7Orias m:dias2 estO
presente em NualNuer te!to simples na internet# $ te!to ornal:stico pode apresentar
alLm das letras2 o Oudio de uma entre7ista2 a seN]%ncia de animao de um fato2 a
imagem em 7:deo de um acidente e impensO7eis procedimentos#
Jornalismo digital no pode ser definido apenas como o tra8alho de produ'ir ou colo"
car reportagens na 1nternet# X preciso pensar na enNuete (pesNuisa de opinio com o
leitor)Q no tema do chat2 o 8ate"papo digitalQ nos 7:deos e OudiosQ e reunir o maior n;"
mero poss:7el de assuntos e ser7ios correlatos V reportagem#
A 1nternet ainda estO em gestao2 a caminho de uma linguagem prKpria# 6o pode"
mos encarO"la apenas como uma m:dia Nue surgiu para 7ia8ili'ar a con7erg%ncia en"
tre rOdio2 ornal e tele7iso# A 1nternet L outra coisa2 uma outra 7erdade e conseNuen"
temente uma outra m:dia2 muito ligada V tecnologia e com particularidades ;nicas#
Ainda estamos2 metaforicamente2 saindo da ca7erna#
(FE((A(12 -..G2 p# GI)
*ma das possi8ilidades Nue a internet2 como meio de comunicao2 permitiu
foi a Nuesto da interati7idade# Com a transmisso de mensagem instantWnea e a
criao de um espao ;nico2 o 7irtual2 o receptor e a fonte interagem mais do Nue
em NualNuer 7e:culo# A interao L ampla no ornalismo digital# Primeiro porNue o lei"
tor interage com o computador2 transmitido est:mulosQ hO interao com o site2 Nuan"
do ele decide clicar em um determinado lin+2 a8rir anelas2 interromper o desen7ol7i"
mento de um 7:deo ou Oudio e e!iste a interao social2 sea atra7Ls de e,mail ou
sala de 8ate"papo2 Nue permite o maior contato entre as pessoas2 seam elas produ"
toras ou receptoras# Assim2 o leitor influencia na produo da not:cia2 com o feed,
bac+ mais rOpido# ApKs a leitura da mensagem a opinio do receptor pode ser trans"
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mitida e rece8ida pelo repKrter ou outros usuOrios em menos de um minuto#
A a8ertura deste no7o espao para a disseminao da produo ornal:stica tra' em"
8utida a oportunidade de potenciali'ar a idLia de interati7idade e de oferecer alternati"
7as reais de participao do leitor9usuOrio no processo de transformao do fato em
not:cia e em seus desdo8ramentos# AlLm disso2 a internet enNuanto suporte de circu"
lao2 apresenta"se como elemento importante para a re7iso do conceito de comuni"
cao de massa eMorris e $gan (+ZZ/)f2 Nue sempre este7e ligado V ind;stria orna"
l:stica e a suas modalidades2 ao e!altar a idLia de indi7idualidade#
(F(E1)AS2 +ZZ[2 p# +.I)
)amanha interati7idade possi8ilita ao repKrter conhecer os interesses de seus
leitores digitais# Assim2 cada 7e' L maior o n;mero de estudiosos Nue apostam em
um futuro sucesso do ornalismo2 um ornal totalmente personali'ado2 com not:cias
escolhidas de acordo com os gosto e deseo do leitor# 6os Estados *nidos2 O e!is"
tem os ornais personali'ados2 denominados de narroAcasting2 com informaMes di"
rigidas a um ;nico indi7:duo#
$utra no7idade oferecida pelo 7e:culo di' respeito a hiperte!tualidade2 o or"
nalismo digital estO repleto de hiperte!to2 uma pluralidade de te!tos conectados com
7Orios lin+s (nKs) Nue podem ser acionados pelo leitor2 permitindo assim sua total in"
terati7idade# Esta caracter:stica permite uma escrita e uma leitura no"linear da men"
sagem# As informaMes esto organi'adas de forma no hierarNui'adas e espalha"
das numa rede com in;meras cone!Mes2 proporcionando ao leitor traar o caminho
de leitura Nue desear2 interagindo ora com te!to ora com som2 7:deo2 animaMes e
outras m:dias#
*m 8loco de diferentes informaMes digitais interconectadas L um hiperte!to2 Nue2 ao
utili'ar nKs ou elos associati7os (os chamados lin>s)2 consegue moldar a rede hiper"
te!tual2 permitindo Nue o leitor decida e a7ance sua leitura do modo Nue Nuiser2 sem
ser o8rigado a seguir uma ordem linear# 6a internet no nos comportamos como se
esti7Lssemos lendo um li7ro2 com comeo2 meio e fim# Saltamos de um lugar para ou"
tro ? sea na mesma pOgina2 em pOginas diferentes2 l:nguas distintas2 pa:ses distantes
etc#
(###) Para o pai do hiperte!to2 )ed 6elson2 o conceito de te!to elOstico (strech te-t)2
aNuele Nue se e!pande e se contrai conforme as solicitaMes do leitor2 fa' com Nue o
internauta assuma o comando da ao2 trocando filmes2 7:deos2 diOlogos2 te!tos2 ima"
gens como se esti7esse em uma grande 8i8lioteca digital#
(FE((A(12 -..G2 p# G-9GD)
Por en7ol7er 7Orias m:dias e permitir acessos a 7Orios te!tos2 o ornalismo di"
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gital possi8ilitou a prOtica do conceito de multidisciplinaridade2 ou sea2 a uno de
7Orias disciplinas2 girando so8re um assunto ;nico# EL7< e!plica esta possi8ilidade
da seguinte forma&
^uando ouo uma pala7ra2 isto ati7a imediatamente em minha mente uma rede de
outras pala7ras2 de conceitos2 de modelos2 mas tam8Lm de imagens2 sons2 odores2
sensaMes propriocepti7as2 lem8ranas2 afetos2 etc# Por e!emplo2 a pala7ra TmaU
remete aos conceitos de fruta2 de Or7ore2 de reproduoQ fa' surgir o modelo mental
de um o8eto 8asicamente esfLrico2 com um ca8o saindo de uma ca7idade2 reco8erto
por uma pele de cor 7ariO7el2 contendo uma polpa comest:7el e caroos2 ficando re"
du'ido a um talo Nuando o comemosQ e7oca tam8Lm o gosto e a consist%ncia dos di"
7ersos tipos de ma2 a grann< mais Ocida2 a golden muitas 7e'es farinhenta2 a mel"
rose deliciosamente perfumadaQ trO' de 7olta memKrias de 8osNue normandos de ma"
cieiras2 de tortas de ma2 etc# A pala7ra ma estO no centro de toda esta rede de
imagens e conceitos Nue 2 de associao2 pode estender"se a toda nossa memKria#
Mas apenas os nKs selecionados pelo conte!to sero ati7ados com fora suficiente
para emergir em nossa consci%ncia#
(EXHY2+ZZD2 p# -D)
$%.%8% Elementos "mportantes
Apesar de ainda no possuir uma caracter:stica prKpria e de um apro7eita"
mento muito a8ai!o do Nue o meio permite2 ornalismo digital L uma realidade Nue
estO presente em 7Orios sites regionais2 nacionais e e!teriores# Pode"se di'er Nue to"
dos apostam em alguns elementos 8Osicos para atrair os leitores e fugir do somente
e!i8ir as pOginas do ornal impresso na rede# Assim2 fOcil encontrar elementos como&
hiperte!to2 lin+s2 Portais e outros Nue cada 7e' mais so utili'ados para atrair a aten"
o dos receptores para os ornais digitais#
A idLia de hiperte!to foi enunciada pela primeira 7e' por Hanne7ar 4ush em
+ZGI2 em um artigo intitulado T's De 7a9 (hin+U (Nue significa na forma em Nue
pensamos)2 mas o termo sK foi criado no in:cio dos anos /.2 Nuando )heodore 6el"
son in7entou a nomeao hiperte!to para e!primir a idLia de escrita9 leitura no line"
ar em um sistema de informOtica# Assim podemos di'er Nue o hiperte!to L&
)ecnicamente2 um hiperte!to L um conunto de nKs ligados por cone!Mes# $s nKs po"
dem ser pala7ras2 pOginas2 imagens2 grOficos ou partes de grOficos2 seN]%ncias sono"
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ras2 documentos comple!os Nue podem eles mesmos ser hiperte!tos# $s itens de in"
formao no so ligados linearmente2 como em uma corda com nKs2 mas cada um
deles2 ou a maioria2 estende suas cone!Mes em estrela2 de modo reticular# 6a7egar
em um hiperte!to significa portanto desenhar um percurso em uma rede Nue pode ser
to complicada Nuanto poss:7el# PorNue cada nK pode2 por sua 7e'2 conter uma rede
inteira#
(EXHY2 +ZZD2 p# DD)
$ funcionamento do hiperte!to L feito atra7Ls de programas Nue permitem a
organi'ao de conhecimentos ou dados2 a aNuisio de informaMes de maneira rO"
pida e a comunicao dos dados entre si# Desta forma2 as caracter:sticas de intera"
o do hiperte!to com a mONuina e essa com o usuOrio pode ser definida como
TamigO7elU# $ hiperte!to atra7Ls de representao figurada ou :cones permite distin"
guir a estrutura da informao e dos comandosQ o uso do TmouseU permite aos usuO"
rios agirem so8re o Nue ocorre na tela e a presena de TmenusU mostram constante"
mente ao usuOrio as operaMes Nue podem ser feitas#
EL7< caracteri'ou o hiperte!to atra7Ls de seis princ:pios# $ primeiro L o de
metarmofose# Segundo ele2 a rede hiperte!tual estO em constante construo e re"
negociao# TSua e!tenso2 sua composio e seu desenho esto permanentemen"
te em ogo para os atores en7ol7idos2 seam eles humanos2 pala7ras2 imagens2 tra"
os de imagens ou de conte!to2 o8etos tLcnicos2 componentes destes o8etos2 etc#U
$ segundo princ:pio L o de heterogeneidade# As cone!Mes do hiperte!to so
diferentes sea na origem2 no suporte tLcnico ou no conte;do#
6a memKria sero encontradas imagens2 sons2 pala7ras2 di7ersas sensaMes2 mode"
los2 etc#2 e as cone!Mes sero lKgicas2 afeti7as2 etc# 6a comunicao as mensagens
sero multim:dias2 multimodais2 analKgicas2 digitais2 etc# $ processo sKciotLcnico co"
locarO em ogo pessoas2 grupos2 artefatos2 foras naturais de todos os tamanhos2
com todos os tipos de associaMes Nue pudermos imaginar entre estes elementos#
(EXHY2 +ZZD2 p# -I)
$ terceiro L o de multiplicidade e de encai!e das escalas2 Nue di' respeito a
organi'ao do hiperte!to# Cada lin+2 Nuando analisado2 pode demonstrar uma no7a
composio Nue implica uma outra rede de nKs2 e assim por diante#
$utro princ:pio L o de e!terioridade# A rede no L de origem ;nica e nem pos"
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sui um gerador interno# A sua 7ariao2 ou a sua composio e recomposio per"
manente depende de um e!terior indeterminado& adio de no7os elementos e cone"
!Mes com outras redes#
$ Nuinto princ:pio L o da topologia# $ funcionamento do hiperte!to se 8aseia
por pro!imidade2 por 7i'inhana# $ acontecimento L uma Nuesto de caminhos2 tudo
se desloca de acordo com o seu uso#
$ ;ltimo princ:pio L o da mo8ilidade dos centros2 a rede no possui um centro
;nico e sim 7Orios centros mK7eis2 Nue saltam de um nK a outro2 tra'endo ao redor
de si 7ariedade de ramificaMes2 traando uma estrutura2 Nue pode ser redesenhada
a NualNuer instante#
(esumidamente podemos identificar cinco caracter:sticas do hiperte!to# A in"
trate!tualdade2 a possi8ilidade de cone!o de um te!to a outro dentro de um mesmo
siteQ a interte!tualidade2 conectar um te!to a outro em sites diferentesQ a multi7ocali"
dade2 a possi8ilidade de um te!to ser criado por 7Orias pessoas2 com funo de
complementoQ descentralidade2 a constante mudana de foco de interesse do leitor e
a na7ega8ilidade2 as 7Orias possi8ilidades de utili'ar recursos Nue facilitem a na7e"
gao e a locali'ao dos usuOrios dentro de um site#
$ hiperte!to L Nuase Nue totalmente dependente do funcionamento do lin+# $
lin+ pode ser uma pala7ra2 frase2 te!to imagem2 :cone ou NualNuer outro o8eto Nue
irO permitir a interao do usuOrio# A presena do lin+ significa Nue2 ao clicar algo2 irO
acontecer& uma imagem comearO a se mo7imentar2 um Oudio iniciarO a e!ecuo2
ou um te!to aparecerO2 por e!emplo# Pol<ana Ferrari definiu no glossOrio do li7ro
Jornalismo *igital2 a pala7ra lin> como sendo semelhante ao h9perlin+& Telemento
8Osico de hiperte!to2 um h9perlin+ oferece um mLtodo de passar de um ponto do do"
cumento para outro ponto no mesmo documento ou em outro documentoU#
70
$utro elemento comum na internet e em sites ornal:sticos so os portais# $
portal surgiu no final da dLcada de Z. e tinha como o8eti7o atrair e manter a aten"
o do internauta# $ seu funcionamento 8aseia"se em apresentar na pOgina inicial2
chamadas para conte;dos de 7Orias Oreas de diferentes origens Nue o site oferece#
Muitos portais possuem a parte ornal:stica com uma 7ariedade de editorias e muitos
sites ornal:sticos fi'eram da sua estrutura um digno portal#
Para identificar um portal2 o site precisa ter elementos Nue o caracteri'em
como tal# $s elementos 8Osicos de um portal consistem na oferta de alguns tipos de
ser7ios2 como& ferramenta de 8usca2 8usca de conte;do ou informao atra7Ls da
digitao de uma pala7ra"cha7eQ comunidades2 reunio de pessoas Nue concordem
com um mesmo interesseQ comLrcio eletrSnico2 7enda de produtos atra7Ls da inter"
netQ e,mail gratuitoQ entretenimento e esportes2 mostrar conte;do so8re estas editori"
asQ not:ciasQ pre7iso do tempoQ chats2 con7ersas entre pessoas atra7Ls de salas de
8ate"papo on,lineQ home page pessoais2 apresentao no in:cio do siteQ ogosQ pOgi"
nas amarelas2 com telefones de ser7ios comerciaisQ mapasQ cotaMes financeirasQ
mapa do site e assim por diante#
^uando um usuOrio acessa um portal2 Nuer sentir"se ;nico# Fosta de ser ou7ido e in"
terage (sea con7ersando nas salas de 8ate"papo2 mandando mensagens nos fKruns
ou respondendo perguntas de opinio)# Essas mudanas2 ainda Nue em estOgio inici"
al2 delineiam o no7o padro de informao e entretenimento de massa# X uma com8i"
nao da m:dia antiga e da no7a2 Nue se complementam e ao mesmo tempo compe"
tem entre si#
$ potencial da no7a m:dia tornou"se um instrumento essencial para o ornalismo con"
temporWneo e2 por ser to gigantesco2 estO comeando a moldar produtos editoriais
interati7os com Nualidades atraentes para o usuOrio& custo 'ero2 grande a8rang%ncia
de temas e personali'ao#
(FE((A(12 -..G2 p# D3)
AlLm dos elementos O 7isto2 pode"se destacar os di7ersos tipos de progra"
mas de computadores (softAare)2 o Oudio2 o 7:deo e os blogs# So di7ersos os pro"
gramas de informOtica e!istentes# Cada um foi preparado com um o8eti7o e2 na in"
ternet2 L fOcil encontrar a e!ecuo deles# *m e!emplo L o Clash2 Nue permite fa'er
71
animaMes de um desenho ou um o8eto2 com o mesmo funcionamento de desenhos
animados2 onde cada Nuadro pode ser produ'ido e tratado2 para depois ser e!ecuta"
do em uma seN]%ncia#
$ Oudio digital permite reunir todas as funMes musicais2 composio2 e!ecu"
o e processamento em est;dio multicanal em uma sK2 criando um est;dio digital#
$s componentes deste Oudio so os sampler2 Nue permitem gra7ar NualNuer tim8re
e reprodu'i"lo em todas as alturas e em todos os ritmosQ o seN]enciador2 Nue permi"
te ao m;sico manipular e gra7ar uma sLrie de cKdigos digitais para serem controla"
dos por 7Orias seN]%ncias sonoras sincroni'adas em um ou mais sinteti'adoresQ e o
sinteti'ador2 Nue permite um controle total do som#
A imagem tam8Lm L totalmente controlada Nuando se digitali'a# $s mais di"
7ersos efeitos podem ser aplicados desde correMes2 transformaMes e montagem#
E com os a7anos tecnolKgicos NualNuer imagem produ'ida por meios analKgicos
pode ser transformada em imagens digitais2 desde um desenho feito V mo atL um
7:deo caseiro#
*ma 7e' digitali'ada2 a foto ou desenho podem ser reprocessada e des7iada V 7onta"
de2 os parWmetros de cor2 tamanho2 forma2 te!tura2 etc# podendo ser modulados e re"
empregados separadamente# A foto e o 7:deo digital de alta resoluo tornaro o8so"
leta2 a mLdio pra'o2 a fase de digitali'ao propriamente dita2 O Nue a imagem estarO
dispon:7el em formato digital# Antes mesmo desta digitali'ao integral2 o enderea"
mento digital das imagens permite2 hoe2 no7os processos de montagem e sincroni'a"
o2 para a reali'ao de filmes2 Nue se parecem muito com o processamento de te!"
tos#
(EXHY2 +ZZD2 p# +./)
E os blogs2 Nue funcionam como um diOrio 7irtual2 onde as informaMes po"
dem ser colocadas e lidas a NualNuer momento por NualNuer pessoa# Muitos ornalis"
tas esto criando blogs pessoais para noticiar fatos Nue no podem ser 7eiculados
em uma empresa ornal:stica ou contar e!peri%ncias 7i7idas para a produo de uma
matLria# Este procedimento permite ainda Nue o leitor possa ter uma maior interao
com o profissional2 alLm de poder opinar so8re alguma declarao# Este conceito fa'
72
parte do ciberjornalismo2 Nue te7e seu cl:ma!2 nos atentados de ++ de setem8ro de
-..+2 Nuando pessoas Nue esta7am prK!imas do acontecimento descre7iam os fa"
tos em seus blogs2 permitindo uma audi%ncia mundial#
Criar e manter um blog (diOrios on"line# Criados em +ZZZ2 os blogs ganharam adeptos
em todo mundo2 sendo o ===#8logger# Com o principal e!poente do mo7imento `e"
8log2 com mais de um milho de usuOrios cadastrados# $ ser7io2 oferecido pela P<ra
Ea8s2 empresa do Hale do Sil:cio2 nos Estados *nidos2 foi comprado pelo 8uscador
Foogle)2 mediar chats2 escre7er em um fKrum2 enfim2 todas as tarefas Nue en7ol7em
a criao de te!tos para os produtos do meio podem ser chamadas de ci8erornalis"
mo# $ cenOrio mais apropriado para descre7er um ci8erornalista L registrar o seu dia
dentro de uma redao `e8#
(FE((A(12 -..G2 p# G+)
$%&% Caracter!stica do Canal
A internet L o suporte Nue sustenta o meio de comunicao hiperm:dia# Desde
o seu surgimento2 hou7e muitos Nuestionamentos so8re o papel da internet como
meio de comunicao# 0oe2 Nuando sua estruturao O se encontra concreti'ada2
pode"se considerar Nue o 7e:culo hiperm:dia atende de maneira satisfatKria Vs ca"
racter:sticas de um 7e:culo de comunicao# Produo2 transmisso2 recepo e fe,
edbac+ so elementos encontrados na hiperm:dia Nue identifica o meio#
A d;7ida Nue aparece2 atualmente2 L o fato da hiperm:dia ser um meio de co"
municao em massa ou personali'ado# Este Nuestionamento surge de7ido V possi"
8ilidade Nue o meio possui de produ'ir produtos para consumo de grande audi%ncia
e produtos totalmente indi7iduais#
As pu8licaMes digitais com8inam2 potencialmente2 pela primeira 7e' na histKria da
Comunicao2 a massi7idade2 a interati7idade e a personali'ao# ^uanto V massi7i"
dade2 a e!panso cont:nua da (ede L uma garantia de Nue tal caracter:stica estO ao
alcance de NualNuer pu8licao Nue 7enha a se fa'er conhecida por sua Nualidade e2
portanto2 acessada por n;meros crescentes de usuOrios# ^uanto V interati7idade e
personali'ao2 as pu8licaMes digitais ainda do seus primeiros passos# Como O foi
dito por alguLm (McEuhanR) TNuando uma tecnologia comunicacional muda2 tornamo"
nos todos no7amente analfa8etosU#
(MAC0AD$2 -..D2 p#+.39+.Z)
6o cap:tulo anterior foi caracteri'ada a funo de cada 7e:culo# $ rOdio com
73
papel de informar a 8ase do conte;do e de maneira imediataQ a tele7iso Nue mostra
a imagem do fato acompanhada com informaMes fundamentais e o impresso com
papel de aprofundar a informao com maior apurao# A hiperm:dia tam8Lm irO
produ'ir uma funo ;nica2 Nue a difere de outros meios de comunicao# $ no7o
7e:culo tra' no sK a not:cia instantWnea2 como o rOdio2 nem sK a imagem2 como a
tele7iso2 no sK maior apurao2 como o impresso2 e sim a reunio de todas estas
funMes2 alLm de uma informao completa com histKrico do acontecimento2 descri"
o do factual2 anOlise e opiniMes de especialista# Se os demais meios de comunica"
o apenas informam o factual2 ou o cotidiano2 a hiperm:dia pode e de7e fornece o
diferencial& a gerao de conhecimento#
A hiperm:dia (sistema Nue dO margem V interati7idade informati7a 8aseado em com"
putador) L um instrumento cogniti7o de grande importWncia nos processos de aprendi"
'agem Nue outorgam ao estudante um papel ati7o na construo9desconstruo do
conhecimento# $s recursos com8inados do hiperte!to (tecnologia eletrSnica de con"
ser7ao e cone!o de conte;dos informati7os)2 7:deo2 som2 imagens estOticas e ani"
madas os chamados TsoftAare educati7osU2 os CD"($MS informati7os (enciclopLdi"
as2 tratados geogrOficos e histKricos2 etc#) estimulam as ati7idades de pesNuisas e de
associao de informaMes#
(S$D(X2 -..-2 p# ++I)
$%&%.% "dentificao dos Elementos
6o cap:tulo anterior foram descritos os seis elementos do processo de comu"
nicao e a sua manifestao no ornalismo impresso# Este cap:tulo 7ai analisar a
apario dos seis elementos no ornalismo digital# Como se 7iu no primeiro cap:tulo
o processo de comunicao estO em constante mo7imento# As fontes e os recepto"
res alternam os papLis constantemente2 no caso da hiperm:dia esta mudana L mais
rOpida e freN]ente#
A fonte de mensagem2 no irO alterar muito em relao ao ornalismo impres"
so# A reunio de pautas do ornalismo on,line L diferente em comparao ao impres"
74
so# Muitas das 7e'es no hO uma pauta prL"preparada# ^uase sempre a pauta tem
origem em ag%ncias de not:cias2 de informaMes nos sites2 de assuntos factuais#
Poucas 7e'es so preparadas originalmente pelo site2 de7ido V 7elocidade dos
acontecimentos e a necessidade de colocar logo o assunto na rede# $s ornalistas e
editores2 na maioria das 7e'es sero receptores da pauta das mais di7ersas fontes&
leitores2 Krgos p;8licos2 outros sites2 ag%ncias de not:cias e outros2 semelhante ao
impresso#
$ caminho percorrido pela not:cia2 desde o surgimento da idLia na reunio de pauta
(ou do momento em Nue o repKrter ou editor acessa os sites das ag%ncias de not:ci"
as) atL sua Tpu8licaoU na 1nternet demora2 muita 7e'es2 de' minutos#
(FE((A(12 -..G2 p# I-)
A apurao e a redao no ornalismo digital2 em geral2 7o ocorrer no mesmo
momento# $ ornalista dificilmente irO para a rua 8uscar informao a apurao ocor"
re na prKpria redao2 usando como fonte o computador ou o telefone# E a redao
consistirO em um tra8alho de eNuipe2 en7ol7endo 7Orias pessoas# EnNuanto um re"
pKrter apura e redige o factual outro fica encarregado de 8uscar um histKricoQ os de,
signers se responsa8ili'am pelas ilustraMes2 grOficos e mapasQ uma pessoa fica
responsO7el pela enNuete e todo contato com o leitor# E todos ao seu tempo produ"
'em um pedao da not:cia#
Estou centrando os argumentos na facilidade de acessar documentos e dados a partir
dos computadores2 mas a comunicao eletrSnica pode oferecer uma no7a forma de
locali'ar pessoas e comunicar"se com elas de forma ino7adora# $ caminho mais sim"
ples de contatar pessoas L atra7Ls do correio eletrSnico# Muitas pessoas Nue se recu"
sam a falar com ornalistas pelo telefone ou mesmo pessoalmente podem estar dis"
postas a trocar mensagens eletrSnicas#
(S^*1((A2 +ZZ[2 p# Z.)
$ codificador e o decodificador do Aebjornalismo sero diferentes do impres"
so# AlLm de usar a l:ngua na forma escrita e falada (leitura e audio)Q e usar a cap"
tao de lu' para formar a foto2 o ornalismo digital 7ai usar 8its e itens tLcnicos prK"
prio da informOtica para gerar o 7:deo2 o Oudio2 as animaMes e demais elementos
espec:ficos do hiperte!to#
75
A mensagem2 como foi 7isto2 serO a unio de di7ersas m:dias2 alLm do forne"
cimento de produtos nunca 7isto antes# 6o momento da pauta2 ela serO a destinao
das funMes dos demais repKrteres# 6a apurao a mensagem serO o recolhimento
de todos os dados em suas di7ersas formas de suporte e caracter:stica para a digita"
li'ao# E na redao2 ela irO produ'ir o hiperte!to com seus lin+s2 manipulaMes e
interati7idade#
$s elementos Nue compMem o conte;do on,line 7o muito alLm dos tradicionalmente
utili'ados na co8ertura impressa ? te!tos2 fotos e grOficos# Pode"se adicionar seN]%n"
cias de 7:deo2 Oudio e ilustraMes animadas# AtL mesmo o te!to dei!ou de ser definiti"
7o ? um e"mail com comentOrios so8re determinada matLria pode tra'er no7as infor"
maMes ou um no7o ponto de 7ista2 tornando"se2 assim2 parte da co8ertura ornal:sti"
ca# E acessar um conte;do no L necessariamente a leitura de uma not:cia2 O Nue
englo8a te!tos Nue trafegam pelas salas de 8ate"papo2 mensagens en7iadas nos fK"
runs2 resenhas de li7ros e discos e colunas# Enfim2 o conte;do no estO apenas na
Orea de not:cias dos portais2 mas sim espalhado por Nuase todos os produtos ofereci"
dos pelo endereo eletrSnico#
(FE((A(12 -..G2 p# DZ)
$ canal L o hiperm:dia Nue estO conectado com o suporte da 1nternet2 Nue
sem distanciamento espao"temporal e com um dom:nio amplo2 permite Nue Nual"
Nuer pessoa sea produtor de mensagem# A fonte e o receptor alteram Nuase Nue
instantaneamente as suas funMes com caracter:stica dialKgica (estas definiMes se"
ro 7ista em mais detalhes no prK!imo item)
$ receptor2 ou leitor digital2 terO um comportamento muito diferente do Nue o
leitor do ornal impresso# $s leitores digitais podem ser identificados de duas manei"
ras2 os Nue 8uscam uma informao espec:fica e os Nue apenas passam os olhos
so8re as not:cias sem muito compromisso#
Para o pensador franc%s Pierre EL772 o ser humano L preguioso e gosta de ter aces"
so fOcil a tudo o Nue precisa# 6o li7ro Cibercultura2 ele e!pMe dois tipos de na7egan"
tes na internet& os Nue procuram uma informao espec:fica e os Nue na7egam inte"
ressados 7agamente por um assunto2 mas prontos a des7iar a NualNuer instante para
lin>s mais interessantes ? sendo estes ;ltimos chamados por ele de na7egantes Tde
pilhagemU2 o Nue me fa' chegar V concluso de Nue esta L a na7egao t:pica dos lei"
tores dos portais#
(FE((A(12 -..G2 p# -.)
Para os leitores Nue 8uscam uma informao espec:fica2 a interati7idade pos"
si8ilitarO uma identificao dos gostos e interesses do mesmo para a criao de um
76
ornal personali'ado2 indi7idual e ;nico# Por no precisar de impresso2 o custo L
8astante 8ai!o e tal personali'ao criarO um leitor2 ou um consumidor de not:cias2
fiel e freN]ente#
$ CishArap eprotKtipo de ornal la8oratKrio digital em desen7ol7imento pelo Ea8oratK"
rio de M:dia do 7assachussets "nstitute of (echnolog9 (M1))f permite aos seus assi"
nantes acesso Vs not:cias e Vs matLrias especiais de interesse particulari'ado em
suas prKprias casas2 na tela de um computador pessoal# *m programa esta8elece es"
cala de prioridades2 dentro do 7asto material disponi8ili'ado2 para as not:cias do M1)
e do mundo#
(MAC0AD$2 -..D2 p# ZG)
E os leitores Nue apenas TsurfamU ou procuram um assunto sem muito com"
promisso2 os sites Nue oferecem as principais manchetes do dia2 horKscopo2 cotao
do dKlar2 pre7iso do tempo2 8ate"papo e outros ser7ios com um mar de m:dias O
satisfa' seus deseos#
Segundo o ornalista (Jonathan Du8e2 editor e pu8lisher do 1nstituto Americano de 1m"
prensa)2 estudos de usa8ilidade da 1nternet mostram Nue os internautas tendem a
apenas passar pelos sites2 muito mais do Nue l%"los assiduamente# Di7ersas pesNui"
sas apontam ainda Nue o p;8lico on,line tende a ser mais ati7o do Nue o de 7e:culos
impressos e mesmo do Nue um espectador de )H2 optando por 8uscar mis informa"
Mes em 7e' de aceitar passi7amente o Nue lhe L apresentado# X importante tam8Lm2
de acordo com Du8e2 pensar em Nuais so os o8eti7os de seu p;8lico#
(FE((A(12 -..G2 p# G[)
Por ser um 7e:culo no7o e Nue depende de um receptor ati7o Nue interage
com o computador e o te!to da hiperm:dia# Pode"se di'er Nue a audi%ncia do orna"
lismo digital so o7ens Nue nasceram ou cresceram ogando 7:deo"game e intera"
gindo com o mundo eletrSnico#
$s o7ens de +3 e -I anos so hoe os potenciais consumidores da no7a m:dia intera"
ti7a# So eles Nue se sentem atra:dos por um amplo leNue de recursos Nue 7o desde
compras on,line2 home,ban+ing2 ogos2 entretenimento2 atL um acesso direto Vs opor"
tunidades de pesNuisa e educao V distWncia#
Desco8riram os microcomputadores Nuando O esta7am com interfaces grOficas2 dinW"
micas e coloridas# So a gerao pKs"`indo=s# Esto ha8ituados a anelas Nue se
a8rem para outros conte;dos2 multitarefas2 interati7idade de sistemas e soft=are cada
7e' mais amigO7eis ? todos os recursos Nue facilitam a propagao da no7a m:dia de
massa2 Nue O nasceu com forte apelo 7isual e conce8ida para ser direta2 o8eti7a e
sucinta# X um leitor Nue raramente l% ornal impresso# ^uando l% L porNue o pai assi"
na ou porNue folheou na casa de um amigo2 mas dificilmente desem8olsa dinheiro
pelo ornal ? prefere acessar o site preferido para sa8er das not:cias#
(FE((A(12 -..G2 p# ID)
77
$%&%&% # Processo de Comunicao e a Especificidade do Canal
A hiperm:dia possui 7Orias possi8ilidades de comunicao2 mas ainda no es"
gotou totalmente a sua capacidade# Assim fica dif:cil estudar o processo de comuni"
cao caracter:stico do canal# Sendo um meio de comunicao2 a hiperm:dia poderia
tranNuilamente ser classificada2 segundo denominaMes de )hompson2 como uma
forma de interao Nuase mediada# PorLm suas caracter:sticas2 apesar de no se"
rem usadas amplamente2 esto mais para uma interao mediada#
)hompson caracteri'ou como princ:pios de uma interao Nuase mediada o
distanciamento espao"temporal# A produo e a recepo ocorrem em conte!tos
espaciais e temporais diferentes# JO na interao mediada2 os indi7:duos esto sepa"
rados por um canal2 mas permanece a possi8ilidade de contato mesmo Nue em es"
paos e tempos distintos2 hO uma resposta freN]ente para a continuao do proces"
so (telefones2 carta)#
$ importante L notar Nue a hiperm:dia ocorre em um ;nico espao2 o 7irtual#
)oda produo2 transmisso e recepo de mensagem estO presa a um espao 7ir"
tual2 Nue no possui fronteiras2 Nue no L concreto2 Nue no L real e L intocO7el# $
mundo 7irtual permite Nue o internauta se desprenda do seu espao f:sico para ter
contato com no7os espaos e culturas#
$ 7irtual2 di' ele (EL7<)2 usa no7os espaos e no7as 7elocidades2 sempre pro8lemati"
'ando e rein7entando o mundo# $utro carOter Nue confere V 7irtualidade L o de sua
passagem do interior (efeito Mochius)# 6o 7irtual2 e!plica ele2 os limites de espao
no so mais dados e hO um compartilhamento de tudo2 tornando dif:cil distinguir o
Nue L p;8lico do Nue L pri7ado2 o Nue L prKprio do Nue L comum2 o Nue L su8eti7o do
Nue L o8eti7o#
(S)*MPF2 +ZZ32 p# +)
Eocalidades ficam despoadas de seu sentido cultural2 histKrico e geogrOfico e reinte"
gram"se em redes funcionais em colagens de imagens2ocasionado um espao de flu"
!o Nue su8stitui o espao de lugares
(CAS)EEES2 +ZZZ2 p# DZ[)
$utro ponto a ser ressaltado2 di' respeito ao tempo Nue o 7e:culo hiperm:dia
78
criou# $ tempo na internet L 7elo'2 independente do tempo do relKgio# Se constitui
na instantaneidade# $ tempo no L delimitado2 preso ao espao# X fle!:7el2 mK7el2
pontual# X o fa'er aNui e agora# *m e!emplo disso2 L Nue no se precisa esperar
amanhecer na China para fa'er uma compra de produto naNuele pa:s# )oda ao
pode ser feita de NualNuer lugar a NualNuer momento#
Ao contrOrio da escrita2 a informOtica no reduplica a inscrio so8re o territKrioQ ela
ser7e V mo8ili'ao permanente dos homens e das coisas Nue tal7e' tenha comea"
do com a re7oluo industrial# A escrita era o eco2 so8re um plano cogniti7o2 da in7en"
o sociotLcnica do tempo delimitado e do estoNue# A informOtica2 ao contrOrio2 fa'
parte do tra8alho de rea8soro de um espao"tempo social 7iscoso2 de forte inLrcia2
em pro7eito de uma reorgani'ao permanente e em tempo real dos agenciamentos
sKcio tLcnicos& fle!i8ilidade2 flu!o tensionado2 estoNue 'ero2 pra'o 'ero#
(###) Por analogia com o tempo circular da oralidade primOria e o tempo linear das so"
ciedades histKricas2 poder:amos falar de uma espLcie de imploso cronolKgica2 de
um tempo pontual instaurado pelas redes de informOtica#
(EXHY2 +ZZD2 p# ++G9++I)
$ tempo real da hiperm:dia permite um flu!o cont:nuo de transmisso de
mensagem# E o mau uso deste tempo real fa' surgir muitas not:cias com pro8lemas
de apurao2 edio e transmisso2 diminuindo a credi8ilidade do 7e:culo# X o caso
dos sites ornal:sticos Nue colocam no uni7erso on,line not:cia do ;ltimo minuto# A
o8rigao de preencher o tempo e o espao dedicado para os famosos TplantMes
on,linesU aca8a noticiando fatos Nue no mereciam o destaNue Nue lhes L dado#
Achar mais importante L oferecer as ;ltimas not:cias o mais rOpido poss:7el L um
grande eNu:7oco do meio# $s leitores raramente perce8em Nuem foi o primeiro a dar
not:cia ? e2 na 7erdade2 nem se importam com isso# *ma not:cia superficial2 incomple"
ta ou desconte!tuali'ada causa pLssima impresso# X sempre melhor colocO"la no ar
com Nualidade2 ainda Nue de' minutos depois dos concorrentes#
(FE((A(12 -..G2 p# GZ)
*ma especificidade do canal Nue facilita o processo de comunicao L o fato
do dom:nio amplo# $ 7e:culo hiperm:dia possui 8ai!o custo2 o Nue possi8ilita uma
democrati'ao do meio# Ao contrOrio de outros 7e:culos2 a criao de sites ornal:s"
ticos no precisa de altos in7estimentos e muito menos concessMes de go7erno para
atuar# *m site mensal de alcance em todo um pa:s2 como os Estados *nidos possui
um custo de *Sd+..mil2 O para outro 7e:culo o custo L muito maior#
79
$ ;nico Snus Nue estes Timperadores comunicacionaisU t%m so os in7estimentos em
tecnologia Nue t%m de ser reali'ados para se comunicar com seu p;8lico# 6a Orea da
m:dia impressa2 por e!emplo2 estimati7as indicam Nue2 hoe2 para editar uma re7ista
Nue atina todos os Estados *nidos2 os pretendentes de7em in7estir de +. a +I mi"
lhMes de dKlares2 o Nue se torna uma empreitada de alto risco e2 muitas 7e'es2 de ne"
nhum retorno financeiro# De fato2 muitas empresas aca8am falindo e no recuperam o
7olume de recursos aplicados#
(S^*1((A2 +ZZ[2 p# [3)
$ 8ai!o custo permite Nue a hiperm:dia se caracteri'e de maneira distinta em
comparao com os outros 7e:culos tradicionais# Ela amplifica os n;meros de produ"
tores2 transformando o meio de comunicao2 antes dominado pela produo de
poucos com o8eti7o de atingir muitos receptores2 para a produo de muitas fontes
para uma grande audi%ncia#
$s sistemas de comunicao tradicionais e atL ento hegemSnicos so2 na sua totali"
dade2 de mo ;nica# Esta forma permite Nue um ;nico cidado2 normalmente um ca"
pitalista2 um pol:tico (ou um preposto destes) ? de fato2 o detentor da concesso ? de"
termine o conte;do das mensagens e os programas Nue toda a populao 7ai rece8er
como la'er2 cultura2 entretenimento ou informao# 6este sistema tradicional2 impMem
o formato Tum"para"todosU
(###) As tecnologias de comunicao fact:7eis nos dias atuais2 so8retudo aNuelas de
transmisso de te!to2 grOficos2 animaMes e audio7isuais mudaram o castrador mode"
lo anterior e transformaram o passi7o receptor em um atuante produtor de informa"
o# 6o sK isso& no no7o cenOrio2 o produtor passou tam8Lm a ser consumidor de
informao2 implantando definiti7amente o modelo de Tmuitos"para"muitosU# Concreta"
mente2 no ci8erespao NualNuer cidado com um modem2 um computador2 uma linha
telefSnica e alguma coisa a di'er pode tornar"se um editor e disponi8ili'ar seu produto
comunicacional#
(S^*1((A2 +ZZ[2 p# [[9[3)
AlLm da grande democrati'ao2 o alto poder de interati7idade do 7e:culo hi"
perm:dia concede ao canal um carOter dialKgico# Fonte e receptor2 ornalista e leitor2
trocam informaMes e de funMes freNuentemente e2 em alguns casos2 a transmisso
de mensagem se identifica como uma con7ersa# E!emplos so as salas de 8ate"
papo e fKruns# A interati7idade da internet permite Nue o meio de comunicao man"
tenha uma interao semelhante V mediada2 com e,mails2 chats e espaos para co"
mentOrios# Este contato maior entre fonte e receptor possi8ilita inter7enMes no con"
te;do da mensagem2 alLm de proporcionar a produo de um produto personali'a"
do#
A a8ertura deste no7o espao para a disseminao da produo ornal:stica tra' em"
8utida a oportunidade de potenciali'ar a idLia de interati7idade e de oferecer alternati"
80
7as reais de participao do leitor9usuOrio no processo de transformao do fato em
not:cia e em seus desdo8ramentos# AlLm disso2 a internet enNuanto suporte de circu"
lao2 apresenta"se como elemento importante para a re7iso do conceito de comuni"
cao de massa eM$((1S e $(FA6 (+ZZ/)f2 Nue sempre este7e ligado V ind;stria
ornal:stica e a suas modalidades2 ao e!altar a idLia de indi7idualidade#
(F(E1)AS2 +ZZ[2 p# +.I)
Encontra"se no no7o canal fatores prKprios Nue contrariam os meios de comu"
nicao tradicionais2 como o fim do deadline2 um espao infinito e uma escrita no"li"
near# $ ornalismo digital no possui o famoso deadline2 to temido pelos profissio"
nais de outros 7e:culos# Por estar sempre em e!i8io e com a possi8ilidade de
transmitir a not:cia em tempo real# 6o precisa esgotar totalmente a not:cia para
transmiti"la# $s fatos podem ser descritos na seN]%ncia e na medida em Nue eles
ocorrem2 sem preocupao com o tempo do relKgio#
$s di7ersos e!emplos2 nacionais ou estrangeiros2 sK reforam a teoria de Nue produ"
'ir uma not:cia para a 1nternet carrega um alto grau de conhecimento das m:dias en"
7ol7idas2 muito mais do Nue para um 7e:culo impresso# T*m ornal 7irtual L a e!pres"
so mO!ima da realidade# Parado!al2 mas 7erdadeiro# 6o se encerra2 estO sempre
em mo7imento2 L a cores2 tem imagens2 L glo8al e instantWneo# X a 7ida real# 6o
tem horas fi!as2 matLrias prL"destinadas2 pOginas fechadasU2 di' Eu:s Delgado2 diretor
do *irio digital%
(FE((A(12 -..G2 p# G/)
$ segundo ponto L o espao infinito# 6o rOdio2 na tele7iso e no impresso
toda not:cia di7ulgada possui um tempo ou um espao limite2 delimitado2 para ser
e!i8ido# 6a internet2 no importa o n;mero de pOginas Nue o fato ornal:stico irO ocu"
par# A prKpria estrutura do hiperte!to tra8alha com esta interligao de te!tos e am"
plificao de espao# $ importante L satisfa'er o interesse do leitor2 enNuanto ele ti"
7er curiosidade ou d;7idas continuarO na7egando em 8usca de uma resposta#
$utro ponto importante a se considerar L o fato de Nue a not:cia Nuando disponi8ili'a"
da no computador no se su8mete V Tcamisa"de"foraU do espao f:sico dos ornais
tradicionais2 portanto proporciona maiores chances de desdo8ramento da co8ertura
ornal:stica#
(F(E1)AS2 +ZZ[2 p# ++D)
$ terceiro item corresponde V escrita no linear2 Nue a digitali'ao permite#
6a escrita tradicional as idLias seguem uma seN]%ncia linear# 6o caso da digitali'a"
o as idLias saltam de um ponto a outro2 o8rigando o leitor a escolher o caminho
81
Nue Nuer percorrer# *m dos responsO7eis por isso so os hiperte!tos2 Nue modifica"
ram a forma de se escre7er e principalmente alterou a leitura#
A reao ao cliNue so8re um 8oto (lugar da tela de onde L poss:7el chamar um outro
nK) le7a menos de um segundo# A Nuase instantaneidade da passagem de um nK a
outro permite generali'ar e utili'ar em toda sua e!tenso o princ:pio da no"linearida"
de# 1sto se torna a norma2 um no7o sistema de escrita2 uma metamorfose da leitura2
8ati'ada de na7egao#A peNuena caracter:stica de interface T7elocidadeU des7ia
todo o agenciamento interte!tual e documentOrio para outro dom:nio de uso2 com
seus pro8lemas e limites# Por e!emplo2 nos perdemos muito mais facilmente em um
hiperte!to do Nue me uma enciclopLdia# A refer%ncia espacial e sensoriomotora Nue
atua Nuando seguramos um 7olume nas mos no mais ocorre diante da tela2 onde
somente temos acesso direto a uma peNuena superf:cie 7inda de outro espao2 como
Nue suspenda entre dois mundos2 so8re a Nual L dif:cil proetar"se#
(EXHY2 +ZZD2 p# D[)
4asicamente2 o processo de comunicao no ornalismo digital L dominado
pela pressa de se colocar a informao no 7e:culo2 uma atuali'ao constante2 con"
forme o fato ocorre# Com celulares e cWmera digital2 o repKrter ou a eNuipe transfor"
mam"se em unidades geradoras de te!to e imagem2 de modo Nue o receptor rece8a
no apenas o cenOrio dos fatos2 mas o te!to com dados2 n;meros2 detalhes2etc# $
prKprio 7e:culo ser7e como fonte de apurao para os ornalistas#
A mensagem L composta de 7Orios atrati7os para o leitor# )e!tos2 fotos2 7:de"
os2 Oudio2 animaMes2 ilustraMes2 grOficos2 e,mail2 fKruns2 chats2 not:cias especiais e
ornais personali'ados2 so apenas alguns e!emplos da comple!a estrutura do ca"
nal# )udo isso possi8ilita Nue a hiperm:dia em um futuro prK!imo sea uma m:dia
possante (pesNuisas re7elam Nue no dia do atentado terrorista nos E*A2 ++#.Z#.+2
os sites de ornalismo 8ateram a audi%ncia da )H e do (Odio)#
$ receptor2 perante um mundo de oportunidades2 age de maneira ati7a e in"
fluencia na produo do conte;do da mensagem e2 no raro2 produ' a mensagem
para ser 7eiculada no canal# $ 8ai!o custo e o fOcil acesso2 alLm da possi8ilidade do
leitor ficar no mesmo patamar2 ou atL em n:7el superior2 no entendimento ou no co"
nhecimento de tLcnicas de multim:dia Nue esto sendo desco8ertas2 permitem um
sentido duplo de comunicao# A interao se fa' pelo intercWm8io entre not:cias do
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ornalista e do leitor2 Nue pode produ'i"las e repassa"las para Nuem esti7er interes"
sado o prKprio profissional de comunicao ou o p;8lico em geral#
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I# C$6CE*SB$&
A 7erdade L Nue a internet 7eio para ficar e O se enrai'ou na sociedade2 e pa"
ralela a ela a hiperm:dia e o ornalismo digital se esta8eleceram# Mesmo sem utili'ar
todas as ferramentas dispon:7eis os sites ornal:sticos produ'iram formas particula"
res para se identificarem de outros meios# Este esta8elecimento causou mudanas
no ornalismo2 na profisso e no leitor#
A comparao do processo de comunicao dos ornais impressos e dos digi"
tais mostrou Nue a mudana do canal afeta2 neste caso2 a relao de produo e re"
cepo# A grande interati7idade Nue a hiperm:dia permite fa' com Nue o receptor e a
fonte alternem o seu papel e mantenha uma interao de carOter dialKgico#
$utra concluso L o formato da mensagem2 Nue estO totalmente ligada Vs
possi8ilidades Nue o canal permite# A e!i8io de di7ersas m:dias2 em um espao in"
finito e a instantaniedade da transmisso dos ornais digitais sK L poss:7el2 graas ao
suporte da hiperm:dia#
$ conte;do tam8Lm 7ai ser alterado com a di7ersidade de recursos (hiperte!"
tualidade2 multidisciplinariedade2 acesso fOcil a 8ancos de dados e instantaniedade)
L o8rigado a apresentar um diferencial em relao ao impresso# Somente um te!to
mais amplo2 com o uso de 7ariadas m:dias2 mais aprofundado em termos de infor"
mao e mais cr:tico poderO saciar o no7o leitor#
$ no7o 7e:culo colocarO o ornalista do futuro em contato com as mais di7er"
sas m:dias# $ seu tra8alho dependerO de um conhecimento amplo2 acompanhado
de uma capacidade de pesNuisa na internet e construo de 8ancos de dados para
cru'ar informaMes# Aliado a tudo isso2 o profissional poderO e!ercer a profisso -G
horas por dia2 estando sempre pronto para colocar uma not:cia no 7e:culo e ser mul"
84
tifuncional no e!erc:cio das tarefas de construo da pauta2 apurao e construo
do produto#
$ leitor digital serO mais ati7o em comparao V outras audi%ncias (leitor2 es"
pectador2 ou7inte)2 dessa forma2 ele irO 8uscar a not:cia e atra7Ls dos lin+s escolhe"
rO o caminho Nue percorrerO na sua leitura# )am8Lm e!igirO um tratamento diferenci"
al2 com not:cias mais espec:ficas e personali'adas aos seus interesses# E por Tcorrer
atrOs da not:ciaU sK descansarO Nuando encontrar as respostas para as suas d;7i"
das2 dificilmente serO fiel a um ;nico site ornal:stico#
Enfim2 o ornalismo digital2 ainda estO em processo de construo2 mas a sua
e!ist%ncia O se fa' necessOria# A construo de um ;nico espao2 o 7irtual e a ins"
tantaniedade do tempo uniu o ornalista ao seu leitor2 ampliando o flu!o de informa"
o# Assim2 os ornais digitais apostam para uma mudana importante no fa'er or"
nalismo2 um no7o profissional estO se formando e com ele um leitor cada 7e' mais
interessado no conhecimento#

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