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La Msica Vocal
de
George Friedrich Hndel
1. Introduccin
2. Resea Histrica
3. onte!to "con#ico
$. %e#ogra&'a ( )ociedad
*. Inglaterra
+. ultura
,. Resea -iogr.&ica
/. Msica Vocal
0. -i1liogra&'a
Introduccin
El presente texto pretende ser una exploracin descriptiva sobre la obra vocal de George Friedrich
Hndel (1!" # 1$"%& partiendo de los aspectos de su vida como m'sico( )ue lo llevaron a desarrollar todo un
estilo de composicin musical )ue( para la sociedad londinense de la primera mitad del siglo *+,,,( signific la
representacin de una idiosincrasia - nacionalismo gestada en los albores mismos de la revolucin )ue tuvo
lugar por esos a.os - )ue a partir de un desarrollo de las t/cnicas sin precedentes en la historia de la
humanidad( se vio refle0ado principalmente en el campo de la industria e indiscutiblemente en la organi1acin
social de pa2ses como ,nglaterra( 3lemania( Francia e ,talia4 de cu-os para0es m5s citadinos - cosmopolitas
Hndel hall el est2mulo adecuado para su inusual inspiracin - genio art2stico.
Es pues la obra de Hndel( un vasto universo en el )ue se encuentra un sincretismo de estilos -
corrientes )ue logra su unidad a trav/s de la expresividad - hasta dramatismo desarrollado principalmente en
sus peras - oratorios - )ue sobre la marcha fue tambi/n magistralmente empleado en su m'sica instrumental
# la cual alcan1 para entonces un nivel de importancia similar al de la m'sica cantada4 un hecho sin
precedentes en la historia de la m'sica # para lograr capturar la admiracin no solo de los sectores m5s ba0os
del vulgo( sino tambi/n los estratos culturales e intelectuales m5s sobresalientes de la /poca. 6e manera )ue a
diferencia de otros artistas( Hndel experiment en vida - en todos los niveles( las glorias de la fama - la
fortuna( as2 como tambi/n las hieles del infortunio( la enfermedad - su peor enemigo( la envidia )ue muchos
guardaban ante su genio.
78ellus superata( 9idera donat:
-oecio
7;odelando la materia( crea estrellas:
Epitafio del sepulcro de Hndel en la 3bad2a de <estminster.
Hndel=
Resea Histrica
I. onte!to Histrico
En los a.os finales del siglo *+,, todav2a dominaba Europa la Francia de >uis *,+( pese a )ue una gran
coalicin agrupada en torno a ,nglaterra( Espa.a( 3ustria - las ?rovincias @nidas (los ?a2ses Aa0os& se hab2a
movili1ado decididamente contra el hegemonismo franc/s durante la Guerra de la >iga de 3ugsburgo (1!!B
1%$&. En ese conflicto # )ue es tambi/n llamado Guerra del Ce- Guillermo o Guerra de los Dueve 3.os #
participaron las cinco grandes potencias del Eccidente europeo - se combati a todo lo ancho del mundo( -a
)ue esas monar)u2as del +ie0o Fontinente (con ?ortugal& extend2an sus dominios por tres )uintas partes del
globo. 9umando las posesiones ultramarinas de holandeses( franceses( ingleses( portugueses - espa.oles la
cifra de Gilmetros cuadrados resultante ser2a inmensa4 pero ni si)uiera esas magnitudes ser2an suficientes para
explicar el aut/ntico peso )ue a)uellos pa2ses ten2an sobre el resto del mundo. En realidad( en esas d/cadas
finales del siglo *+,, los soldados( comerciantes - misioneros salidos de las costas atl5nticas de Europa hab2an
llevado a todos los continentes el poder( la religin - los intereses econmicos de sus metrpolis( salvo a
3ustralia. H a'n no hab2a en ninguna de estas tierras coloni1adas - explotadas por los europeos el menor signo
de deseo de romper sus la1os de dependencia. ?or otra parte( es un mundo escasamente habitado4 slo la
,ndia( Fhina - Europa est5n relativamente pobladas - en ellas vive m5s de la mitad de la poblacin mundial. H
uno de los rasgos distintivos de este proceso de europei1acin del mundo )ue se inicia a mediados del *+,, -
abarca toda la segunda mitad de ese siglo( viene determinado por el hecho de )ue si bien los ingleses(
holandeses( franceses( e incluso( suecos - daneses implantan factor2as comerciales por todas las costas de
Ifrica( 3sia - 3m/rica( a'n no buscan asentamientos estables para grandes contingentes de colonos. ?or eso(
en los a.os iniciales del siglo *+,,,( el siglo colonial por excelencia( las ,ndias espa.olas son a'n( con gran
diferencia( las m5s pobladas - ello a pesar de )ue las cifras (sometidas( por otro lado( a grandes discusiones
entre los demgrafos& eran mu- ba0as= desde el norte del +irreinato de Dueva Espa.a (;/xico& hasta la 8ierra
del Fuego( ser2an unos !.JJJ.JJJ los pobladores( de ellos un 1JK eran peninsulares. >os territorios franceses
de Fanad5 - la >uisiana # el gran arco )ue se extiende entre el Golfo de ;/xico - la pen2nsula del >abrador(
con todo el valle del ;ississipp2 # apenas sumar2an unos cientos de miles de ind2genas - no m5s de L".JJJ
colonos. H las trece colonias inglesas a'n no han iniciado su espectacular desarrollo demogr5fico dieciochesco=
en torno a 1$1J ser2an M"J.JJJ los europeos - esclavos negros a los )ue habr2a )ue sumar una poblacin
ind2gena( en franca recesin desde comien1os del siglo anterior( )ue no llegar2a al medio milln. 3hora bien( en
los 'ltimos a.os del *+,, - primeros lustros del *+,,, se inicia una nueva etapa histrica( marcada( entre otros
aspectos( por el creciente protagonismo )ue habr2an de ad)uirir los territorios coloniales en la vida de las
metrpolis. H( como presagio de lo )ue acabar2a sucediendo a finales de ese siglo( ser5 cada ve1 ma-or la
importancia econmica - el peso demogr5fico de las colonias brit5nicas de las costas norteamericanas sobre el
devenir de Europa. ?ero hasta esas primeras d/cadas del siglo *+,,, hab2an sido pocos los colonos europeos #
en su ma-or2a( exiliados religiosos # )ue hab2an mostrado intencin de )uedarse definitivamente en esos
nuevos mundos.
En realidad( la fase postBib/rica de coloni1acin se hab2a caracteri1ado por el enfrentamiento entre los pa2ses
europeos por el dominio de las rutas - los enclaves estrat/gicos ultramarinos )ue permitieran el control de la
explotacin de los productos - los mercados coloniales. 6e tal manera )ue entre 1NJ - 1$MJ se multiplic por
siete el n'mero de barcos mercantes )ue comerciaban entre Europa - 3sia (6uchhardt&. ?ero todav2a no se
buscaban colonias para poblar permanentemente.
II. onte!to "con#ico
9uperada la crisis del siglo *+,,( la econom2a europea conoci durante el *+,,, una etapa de expansin.
Fon diferencias cronolgicas - de intensidad entre los diversos pa2ses( la oleada de crecimiento Bm5s suave(
por lo general( en una primera etapa - m5s acusada durante la segunda mitad del siglo( sin )ue falten
problemas - tensiones en las dos 'ltimas d/cadasB afect a todos los sectores. H a diferencia de lo )ue hab2a
ocurrido en el pasado( no desembocar5 en una nueva fase de recesin. >os cambios cualitativos )ue
acompa.aron a la expansin terminaron provocando el desblo)ueo - abriendo el camino al crecimiento
autosostenido. ?ero no conviene exagerar los cambios. 6esde una perspectiva global( - ateni/ndonos
estrictamente al per2odo cronolgico de la centuria( la impresin dominante es la de )ue pr5cticamente toda
Europa viv2a todav2a en pleno Oantiguo r/gimen econmicoO (E. >abrousse&( caracteri1ado por el predominio de
la agricultura( el papel secundario de la industria( la fragmentacin del espacio econmico - la inexistencia de
un mercado nacional - el alto grado de autoabastecimiento. 3hora bien( sobre este fondo tradicional( el
movimiento exist2a. Do en toda Europa ni en todos los sectores econmicos al mismo tiempo - con la misma
intensidad. El dinamismo fue particularmente notable en el 5mbito del comercio internacional - de las finan1as.
Frente a ello( la agricultura - la industria no de0an de ofrecer ma-ores permanencias. En especial( el crecimiento
agrario parece modesto( casi meramente cuantitativo. ?ero( adem5s de alimentar a una poblacin en constante
crecimiento( un examen m5s atento revela )ue tambi/n hubo intensificacin - cambio. ?or 'ltimo( la industria se
desarroll considerablemente. 9in salir de su modesta posicin Bal menos( en el FontinenteB -( en buena
medida( en el marco de las estructuras tradicionales. ?ero cada ve1 con una ma-or penetracin del capital
comercial en la esfera de la produccin( lo )ue ser2a en ciertos casos la v2a hacia la industriali1acin. H la
con0uncin de un c'mulo de factores de diversa naturale1a Bde los )ue no se exclu-e el mero a1arB hacia )ue
en las 'ltimas d/cadas del siglo se acelerara la produccin en general( - la industrial en particular(
comen15ndose un proceso de aceleracin - de mutacin de las estructuras )ue puede denominarse con
propiedad revolucin industrial. 9e estaba slo en sus inicios - en el estrecho marco de un solo pa2s - deber2a
afian1arse en el transcurso del siglo siguiente. ?ero su aparicin en un siglo en cu-os inicios la aceptacin de
los principios mercantilistas era casi universal( habla bien a las claras de la profundidad de los cambios
producidos en su transcurso.
III. %e#ogra&'a ( )ociedad
Es cierto )ue la poblacin creci tanto en Europa como en otros continentes. >a b's)ueda de una
explicacin de con0unto no se hab2a mostrado todav2a( sin embargo - por el momento( mu- fecunda=
'nicamente el posible debilitamiento de las epidemias en general( )ui15 por desconocidos procesos biolgicos(
o bien modificaciones clim5ticas( )ue influir2an en la me0ora general de las cosechas( podr2an afectar a todo el
globo. Pdadas las dificultades para ahondar m5s en este sentido( se limitar5 esta exposicin al caso europeo(
me0or conocido( - donde( por otra parte( se encuentra una diversidad de situaciones fruto de la con0uncin de
factores no siempre id/nticos( )ue son los m5s significativos para contextuali1ar el tema central de esta
investigacinQ. 6entro del terreno social( el preponderante papel de la familia en la Europa del siglo *+,,, cobra
su pleno sentido al enmarcarla en una sociedad como la entonces dominante( concebida como un con0unto de
grupos cu-a disposicin 0er5r)uica - desigualdad en derechos - deberes estaba reconocida - consagrada por la
le-. Era la cl5sica estructura tripartita heredada de la Edad ;edia. 9e describ2a as2 un ordenamiento social(
com'nmente denominado estamental( en el )ue noble1a - clero eran reconocidos como estamentos
0er5r)uicamente superiores al tercer Estado o Estado general( definido por exclusin -( en principio( ampl2simo
(todos los )ue no eran ni cl/rigos ni nobles&( si bien se estimaba limitado en la pr5ctica a sus elementos m5s
destacados( a las profesiones ricas u honorables # la m'sica hasta entonces empe1aba a considerarse una
ocupacin honorable # - a los cuerpos organi1ados.
IV. Inglaterra
En ,nglaterra( el regreso de la ;onar)u2a se debi en gran medida a la fraccin del e0/rcito realista
liderada por el general ;onG( )ue convoc para ello una reunin de parlamentarios de tendencias afines )ue
r5pidamente proclamaron el restablecimiento de la Forona( llam5ndose a continuacin al exiliado Farlos ,, para
)ue subiera al trono. >os excesos puritanos - el desorden generado tras la muerte del dictador propiciaron la
llegada de un nuevo soberano( )ue durante las dos d/cadas - media )ue estuvo reinando volver2a a trope1ar
con obst5culos similares a los )ue sufrieron sus antecesores inmediatos. 3l igual )ue ellos( tuvo plena
aceptacin en los primeros momentos de su reinado4 apo-o - simpat2a )ue del mismo modo perder2a al poco
tiempo( teniendo )ue enfrentarse casi de inmediato a los problemas pol2ticos( fiscales - religiosos no resueltos
)ue( una ve1 m5s( iban a socavar las bases de una pretendida soberan2a de corte absolutista. Frente al rigor
impuesto por los puritanos en la etapa anterior( se desat una oleada de un mal entendido liberalismo -
rela0acin en las costumbres )ue en la Forte se refle0aba en las pr5cticas aristocr5ticas tradicionales - en la
prodigalidad de )ue hi1o gala el monarca( circunstancia )ue tan negativamente iba a influir en las finan1as
reales. Cespecto a la espinosa cuestin religiosa( se volvi de nuevo al reconocimiento oficial de la iglesia
anglicana (proclamacin del OAill de uniformidadO en 1L&( decisin )ue per0udic especialmente a los pastores
puritanos - a los seguidores presbiterianos( )ue vieron cmo se les impon2a otra ve1 el episcopalismo(
incidiendo con menor agresividad en los catlicos esta toma de posicin real por la relativa tolerancia de )ue se
beneficiar2an en el transcurso del reinado( hecho vinculado a las simpat2as del monarca por el credo catlico(
)ue se concretar2a de forma p'blica( como va lo hab2an hecho los anteriores Estuardo( con su casamiento con
una princesa catlica( en este caso Fatalina de ?ortugal. Etro factor )ue le retra0o muchos apo-os a Farlos ,,
fue su pol2tica exterior( especialmente los acuerdos con la Francia de >uis *,+( )ue supon2an a la ve1 el
enfrentamiento con Holanda. Do se aceptaban bien unas relaciones de amistad con una potencia catlica )ue
llevaban a luchar contra unos vecinos protestantes. 6esde el ?arlamento se fren siempre )ue se pudo esta
tendencia proBfrancesa( todav2a m5s por la amena1a )ue planteaba de un ?osible predominio del catolicismo -
por los apo-os econmicos de >uis *,+ a la Forte inglesa( )ue permit2an en cierta medida una pol2tica
autnoma de Farlos ,, respecto al control parlamentario de los recursos de la Hacienda real. >a tensin entre el
?arlamento - el monarca no de0 de crecer durante el reinado( poni/ndose de manifiesto repetidas veces en
forma de disposiciones parlamentarias )ue iban en contra de determinadas decisiones regias. 3s2 ocurri( por
e0emplo( en las dos suspensiones de las hostilidades contra Holanda planteadas en 1 - 1$N4 en la
oposicin de los diputados a aceptar la O6eclaracin de indulgenciaO (1$L& dada por Farlos ,, en favor de los
catlicos( a los )ue se les deb2a dar un trato especial en materia religiosa4 en la aprobacin del OAill del 8estO
(1$M&( )ue obligaba a todos los funcionarios p'blicos al acatamiento de las directrices anglicanas - al recha1o
de otros credos( medida )ue se llevaba hasta sus 'ltimas consecuencias en 1$% al imponer la privacin a
Racobo Estuardo( catlico convencido( hermano - heredero del soberano( de todas sus prerrogativas -
derechos como tal sucesor. Fontrario al absolutismo mon5r)uico de Farlos ,,( el ?arlamento tambi/n aprob en
este mismo a.o de 1$% la normativa del OHabeas corpusO en defensa de las libertades individuales. 6os a.os
despu/s( en vista de la continua oposicin parlamentaria - ante el triunfo electoral de los whigs
1
( partidarios de
dotar a la 3samblea con ma-ores poderes en per0uicio de la potestad del monarca( Farlos ,, decidi suprimir
la actividad del ?arlamento( gobernando en solitario a partir de entonces - hasta el momento de su muerte(
)ue se produ0o en 1!". 3 pesar de todos los inconvenientes )ue exist2an en su contra( Racobo ,, (1!"B
1!!& fue proclamado como nuevo soberano. 8uvo un corto reinado( cortado por el brote insurreccional de
sus enemigos pol2ticos( )ue le obligaron a tener )ue huir de ,nglaterra - buscar refugio en la Forte francesa.
Fatlico( absolutista - de edad avan1ada cuando ocup el trono( Racobo ,, practic unas formas de gobierno
de acuerdo con sus ideas - convicciones )ue generaron en mu- poco tiempo las semillas del levantamiento
contra su persona. Fuertes protestas se o-eron recha1ando sus O6eclaraciones de indulgenciaO favoreciendo
a los catlicos( pero el factor )ue result determinante para encau1ar la revuelta institucional parlamentaria
fue el nacimiento de un hi0o varn( fruto de su matrimonio con la princesa catlica ;ar2a de ;dena( )ue
pronto fue bauti1ado( lo )ue echaba por tierra las esperan1as reformadas de )ue la Forona reca-era en una
persona de confesin no catlica( posibilidad hasta entonces la m5s prxima( -a )ue las dos hi0as herederas
del monarca( ;ar2a - 3na( protestantes ambas( se hallaban casadas tambi/n con protestantes. ?lanteados
as2 los acontecimientos( la medida adoptada por los parlamentarios( de mutuo acuerdo en esta cuestin las
dos agrupaciones partidistas (tor- - whig&( contando adem5s con el benepl5cito de la ,glesia anglicana - de
sectores militares( fue la de solicitar la a-uda del estat'der de Holanda( Guillermo ,,, de Erange( para )ue
interviniera en defensa de la religin protestante - de la libertad del ?arlamento( lemas )ue el mandatario
holand/s enarbol cuando( tras aceptar la peticin )ue se le hac2a de intervencin en los asuntos ingleses(
desembarc en territorio ingl/s haciendo huir a las tropas reales de Racobo ,, - obligando a /ste a buscar
refugio en la Forte francesa despu/s de una doble tentativa de fuga. En los 'ltimos d2as de 1!!( el
victorioso Guillermo ,,, hac2a su entrada triunfal en >ondres. >a situacin creada de hecho planteaba serios
problemas a la hora del reconocimiento de )ui/n ser2a el nuevo titular de la Forona - sobre el mecanismo a
seguir para su designacin. Fonvocado un O?arlamento FonvencinO (enero de 1!%&( desde /ste se decidi
finalmente )ue Guillermo - su esposa ;ar2a ser2an proclamados con0untamente re-es( elabor5ndose al
mismo tiempo una O6eclaracin de derechosO )ue recog2a todas las prerrogativas histricas del ?arlamento -
)ue tuvo )ue ser aceptada por los nuevos monarcas para poder ocupar el trono. 6e esta forma se produc2a el
triunfo de las tesis parlamentarias )ue impon2an un tipo de ;onar)u2a constitucional basada en la idea de
contrato entre el re- - el Ceino( )uedando derrotadas definitivamente las aspiraciones de los Estuardo de
constituir en ,nglaterra una ;onar)u2a absolutista de derecho divino.
1
3ntiguo partido pol2tico brit5nico( tradicionalmente opuesto al partido tor-. El t/rmino whig probablemente se
deriva de whiggamore( un t/rmino en un principio aplicado a los covenanters del siglo *+,,( en Escocia( )ue
apo-aban a los presbiterianos. 8ambi/n recibi este nombre un partido estadounidense creado en 1!MN para
oponerse a la pol2tica del presidente democr5tico 3ndrew RacGson( - )ue desapareci en 1!" tras haber
aportado cuatro presidentes a Estados @nidos.
En el siglo *+,,( el partido whig de ,nglaterra surgi en oposicin a Farlos ,, - al acceso al trono del du)ue de
HorG( Racobo ,,( catlico. El partido fue en gran parte responsable de la Cevolucin Gloriosa de 1!!( )ue
estableci la supremac2a del ?arlamento sobre el re-. Cespaldado por los crecientes intereses mercantiles e
industriales brit5nicos( la pe)ue.a noble1a con tierras pero sin t2tulos - los disidentes (o no conformistas&
protestantes( logr el control del gobierno en 1$1N( tras la llegada al trono de Rorge ,. ?ermaneci en el poder
durante casi cincuenta a.os( hasta )ue( en 1$J( la oposicin( el partido tor-( propici una ola de sentimiento
conservador. 6urante este periodo( los colonos americanos )ue apo-aron la guerra de ,ndependencia
estadounidense se conocieron como whigs.
6urante setenta a.os( fueron minor2a en Gran Areta.a. 9in embargo( en 1!MJ su programa de reformas obtuvo
el apo-o popular( - recuperaron el poder. En los a.os siguientes( aprobaron reformas legislativas importantes(
llamadas( en su con0unto( Ceform Aills. 3 la ve1( el partido whig lleg a ser conocido como el ?artido >iberal - el
partido tor- como el ?artido Fonservador.
Estas transformaciones politicoBinstitucionales fueron la base de lo )ue se suele denominar
OCevolucin de 1!%O( )ue se completar2a en el terreno religioso con la aprobacin del O3cta de toleranciaO
(ma-o de 1!%&( )ue supon2a en la pr5ctica( aun)ue con algunos condicionamientos para los no anglicanos(
la libertad religiosa( )ue se conced2a a los grupos protestantes( pero de la )ue fueron excluidos no obstante
los catlicos. El reinado de Guillermo - ;ar2a abarcar2a todo lo )ue restaba de la centuria( caracteri15ndose
hacia el exterior por los enfrentamientos b/licos con Francia - en el interior por el refor1amiento del poder del
?arlamento( )ue pudo sacar adelante una serie de disposiciones legislativas )ue le beneficiaban
ampliamente( a la ve1 )ue exclu2an la posibilidad de )ue un catlico volviera a ocupar el trono ingl/s (O3cta
de establecimientoO( de 1$J1&. ;ar2a muri sin descendencia en 1%N( )uedando Guillermo como 'nico re-
hasta su fallecimiento en 1$JL
2
.
SSS
Es claro entonces )ue en /sta /poca( la econom2a( la pol2tica - la sociedad estaban en una era de cambios a
los )ue las artes deb2an( sin lugar a dudas( responder( adapt5ndose al nuevo estilo de vida de los grandes
centros poblacionales.
2
8ras el fallecimiento de Guillermo ,,,( la sucesora del trono fue 3na Estuardo (1"B1$1N& cu-o reinado en Gran
Areta.a e ,rlanda tuvo lugar entre 1$JL - 1$1N (a.o en )ue falleci abruptamente&( la 'ltima soberana brit5nica
de la dinast2a de los Estuardo. Dacida en >ondres el de febrero de 1"( fue la segunda hi0a del re- Racobo ,,.
9u madre fue la primera esposa de Racobo( 3na H-de. En 1!M se cas con el pr2ncipe Rorge de 6inamarca.
3un)ue su padre se convirti al catolicismo en 1$L( 3na sigui siendo protestante - consinti el derrocamiento
de Racobo ,, en nombre de la revolucin anticatlica de 1!!( )ue llev al trono a su hermana ;ar2a - al marido
de /sta( Guillermo de Erange. 3na se convirti en reina a la muerte de Guillermo en 1$JL( - volvi a favorecer a
Rohn Fhurchill( )ue hab2a ca2do en desgracia durante el reinado de su predecesor( nombr5ndole du)ue de
;arlborough - capit5n general del E0/rcito. ;arlborough logr varias victorias frente a los franceses en la guerra
de 9ucesin espa.ola (1$J1B1$1N&( - /l - su esposa( 9ara( e0ercieron una gran influencia sobre la reina en los
primeros a.os de su reinado.
Fiel a la ,glesia de ,nglaterra( 3na se inclinaba m5s a favorecer a la faccin tor-( defensora de la ,glesia( )ue a
sus oponentes del partido whig( pero( influida por los ;arlborough - por el lord tesorero 9idne- Godolphin( conde
de Godolphin( expuls a los tories de sus cargos. 9in embargo( posteriormente( su amistad con los ;arlborough
se enfri( - en 1$1J aprovech el descontento popular con la faccin whig para destituir a Godolphin4
;arlborough fue destituido al a.o siguiente. 6urante el reinado de 3na( los reinos de ,nglaterra - Escocia se
unieron (1$J$&. ;uri en >ondres el 1 de agosto de 1$1N( -( al carecer de hi0os )ue la sobrevivieran( le sucedi
su primo alem5n( Rorge( elector de Hannover( con el nombre de Rorge ,.
V. ultura
>a cultura en el siglo *+,, se basa fundamentalmente en el impacto de la ,lustracin - las ideas
ilustradas. >a nueva filosof2a eleva la ra1n a principio rector de las relaciones entre los hombres - entre los
hombres - la Daturale1a( e impregnar5 todos los 5mbitos del saber - de la cultura= la ciencia( la educacin( el
arte( la literatura o la m'sica.. El nuevo despertar de un hombre abierto a la racionalidad chocar5 con la
tradicin eclesi5stica4 las cr2ticas ilustradas a la fe por parte de los ilustrados ser5n contestadas desde las
religiones. Esta apertura del hombre a la cultura - el conocimiento intentar5 ser llevada por los intelectuales a la
generalidad del pueblo( siguiendo la premisa de )ue la felicidad de los pueblos puede conseguirse mediante el
saber - la instruccin generali1adas.
SSS
6esde el punto de vista musical( el 9etecientos representa un momento importante tanto por la
excepcional personalidad de sus compositores # +ivaldi( 8elemann( Aach( HaTndel( Ha-dn( ;o1art( etc. # como
por los desarrollos habidos en la instrumentacin - la composicin= aparece el clavicordio - se perfecciona el
piano4 la creacin musical se diversifica al nacer formas nuevas # pera cmica( concierto( sinfon2a( etc. # - se
consolidan las estructuras cl5sicas )ue ho- conocemos. 3dem5s( 0unto a estas aportaciones espec2ficas( este
siglo protagoni1a otro cambio de gran trascendencia para el futuro. >o mismo )ue sucede con la pintura o la
literatura( la m'sica se convierte en un potencial cultural conscientemente aceptado. 9u conocimiento se hace
signo externo de educacin desarrollada4 su audicin sale de la esfera privada del palacio( la iglesia( la casa
noble( o del tiempo concreto de las fiestas populares para hacerse p'blica( dom/stica. >os gobernantes
constru-en grandes teatros para o2rla. Cealmente( lo )ue el siglo *+,,, hace en este terreno es( una ve1 m5s(
consolidar algo )ue se hab2a iniciado en el anterior. >as primeras e0ecuciones musicales con car5cter p'blico
fueron las representaciones oper2sticas )ue tienen lugar en ,talia e ,nglaterra a comien1os del 9eiscientos. ;5s
tarde vendr5n( a partir de los a.os setenta( los conciertos. >os ingleses los inauguran con los ofrecidos por el
primer violinista real en 1$L( mas ser5 en 3lemania donde sus audiciones adopten la forma actual a partir de
los cinco conciertos nocturnos de m'sica sacra programados en >ubecG para la Davidad de 1$M. En Francia la
primera representacin p'blica corresponde a la pera con )ue se inaugura la academia del mismo nombre
(1$1&. ?or el contrario( 3ustria se mostrar5 renuente a ello hasta 1$$L. El aumento del inter/s social por la
m'sica har5 )ue poetas - escritores contribu-an a su creacin( al tiempo )ue estimula la cr2tica period2stica(
dirigida al hombre de la calle( - la especiali1ada. >a primera nace en ,nglaterra( teniendo como fiel exponente
los art2culos de en 8he 9pectator( a los )ue siguen( desde mediados de siglo( los aparecidos en publicaciones
francesas( tal es el ;ercure de France. En cuanto a la segunda( dar5 origen a la aparicin de revistas
musicales( al modo de la Fr2tica m'sica )ue el alem5n ;attheson publica de 1$LL a 1$L". 3simismo( el esp2ritu
del siglo fomenta el inter/s por explicar tericamente la m'sica( terreno en el )ue destacan franceses -
alemanes. 6esde el punto de vista erudito( el tratamiento dado oscila entre lo cient2fico - lo filosfico. El primero(
cu-o origen podemos remontarlo a ?it5goras( cuenta en nuestro siglo con la figura de Cameau (1!MB1$N&
cu-o 8ratado de la( armon2a reducida a sus principios naturales (1$LL& intenta hallar un sistema armnico
simple - completo. >a perspectiva filosfica alumbra desde las generali1aciones de Uircher )ue relaciona los
cinco humores (melanclico( sangu2neo( col/rico( marcial( flem5tico& con la m'sica de tipo parecido( a
clasificaciones detalladas como la de ;attheson. Estil2sticamente hablando( la evolucin musical difiere de la
experimentada por otras artes en dos puntos. ?rimero( la perduracin del per2odo Aarroco( momento de claro
predominio italiano( hasta 1$J. El resto de este siglo lo ocupan un estilo galante( o rococ( de ef2mera
duracin( )ue acabar5 desembocando en el clasicismo. >a tierra del pentagrama es ahora 3lemania. >a
segunda diferencia se encuentra en el influ0o )ue produce la ,lustracin. El culto al racionalismo se ve
pr5cticamente sustituido( en este caso por el ob0etivo de despertar sentimientos( transmitir emociones( aun)ue
eso s2( cumpliendo siempre la norma de )ue la m'sica( seg'n re1a el texto de ;o1art )ue recogen Cobertson -
9teven( O...incluso en las situaciones m5s terribles( nunca ha de ofender el o2do( sino cautivarlo - seguir siendo
siempre m'sica.O
Hndel=
Resea -iogr.&ica
George Friedrich Hndel Pen adelante GFHQ nace el LM de febrero de 1!". Hi0o ma-or del segundo
matrimonio de George Hndel (1LLB1%$& un ciru0ano # barbero (al servicio del elector de 9a0onia -
posteriormente re- de ?olonia( 3ugusto ,,& - 6orothea 8aust (1"J B V& hi0a de un pastor de Giebichenstein(
GFH creci en el seno de una t2pica familia burguesa alemana( residente en un importante centro comercial de
la /poca (Halle del 9aale( 9a0onia( 3lemania&. 6esde mu- corta edad( GFH muestra una vocacin especial por
la m'sica - comien1a a explorar este arte en un vie0o clavicordio )ue se encontraba abandonado en el granero
de su casa en Halle. ?ero su padre ( seg'n la costumbre de la burgues2a alemana de esa /poca( desconfiaba
de )ue su hi0o siguiera una carrera art2stica( le prohibi cual)uier acercamiento a un instrumento musical -
decidi )ue su hi0o deb2a ser un hombre de le-es para as2 asegurarse un me0or futuro - una posicin social m5s
honorable.
En 1%L( GFH de siete a.os acompa.a a su padre durante una visita al du)ue de <eissenfels Rohann
3dolf , # un gran amante de la m'sica # )uien mediante algunas pruebas elementales al rgano( descubre las
evidentes dotes musicales del ni.o - aconse0a al padre )ue tales aptitudes sean desarrolladas. 6e vuelta en
Halle( GFH es puesto ba0o la tutela del organista de la >iebfreuenGirche - director del 7chorus musicus: local(
Friedrich <ilhelm Wachow( )uien ser2a el gran maestro de GFH( de )uien aprende a interpretar el rgano( el
clavicordio( el viol2n( el oboe - los fundamentos de la escritura armnica - contrapunt2stica( adem5s del gusto
por la m'sica alemana e italiana - varios otros estilos de la /poca.
>as primeras composiciones de GFH datan de 1% cuando solo ten2a once a.os - escrib2a entonces=
7he tratado de de escribir como un diablo estos d2as( pero sobre todo para el oboe( mi instrumento favoritoX:
(6amais( 1%!". p. L%&. 9u primera obra importante 3ch Herr( mich armen 9Ynder est5 fechada con ese a.o( es
una cantata )ue escribi a modo de e0ercicio.
En ese mismo a.o GFH se traslada a Aerl2n( a la corte del pr2ncipe Federico , (1"$B1$1M& )ue
posteriormente ser2a el primer re- de ?rusia (1$J1B1$1M&. Hombre culto - gran pol2tico( tras o2r a GFH e0ecutar
el clavec2n( pidi a Hndel padre )ue le de0ase enviar a GFH a ,talia para perfeccionar su educacin musical. >a
oferta fue recha1ada. Fuando GFH regresa a Halle( se entera de )ue su padre reci/n ha muerto -( por respeto
a su voluntad( decide hacer los estudios de 6erecho. 8ras su preparacin en el gimnasio (centro de ense.an1a
media en la cultura germ5nica& entra a la @niversidad de Halle en 1$JL( refugio de las corrientes pietistas -
calvinistas. ;ientras sigue sus estudios( GFH es nombrado organista de la 6omGirche( iglesia calvinista. En ese
mismo a.o conoce al gran compositor alem5n Georg ?hilipp 8elemann (1!1B1$$&( su amistad perdurar5 a
trav/s de los a.os.
En 1$JM( GFH de0a la @niversidad - via0a a Hamburgo donde cultivar5 el estilo musical franc/s. Entra
en la pera local como segundo violinista. Fonoce entonces a Rohann ;attheson )ue lo introducir5 en todos los
c2rculos musicales de Hamburgo. En ese mismo a.o GFH entra como preceptor musical a la familia del
residente ingl/s Rohn <ich. Este es su primer contacto con ,nglaterra.
3l a.o siguiente P1$JNQ( GFH ten2a 1% a.os - se interpreta su ?asin seg'n 9an Ruan. ?or algunos
malentendidos con ;attheson( tuvo lugar un duelo entre ambos( )ue no tuvo consecuencias lamentables. PEl
primer bigrafo de GFH( ;ainwaring( cuenta )ue GFH - ;attheson se divid2an la educacin musical de <ich.
@n d2a ;attheson emiti un 0uicio sobre GFH )ue /ste consider ofensivo - para vengarse( en un concierto no
)uiso ceder el lugar en el clavicordio( tal - como lo hab2an convenido con anterioridad. Hubo ri.a - a la salida
del concierto( el duelo( )ue termin cuando la espada de ;attheson se )uebr al contacto con el botn met5lico
del tra0e de GFH. 9e reconciliaron en el contexto de una gran cenaXQ
?ara entonces( la mala administracin del teatro en Hamburgo( lo lleva a la )uiebra. 8ermina la
actividad de la Zpera de Hamburgo.
?or entonces( GFH conoce al pr2ncipe Ruan Gastn de ;/dicis (1$1B1$M$& ( hermano del gran du)ue
de 8oscana( )ue estimula el antiguo deseo de GFH de ir a ,talia. El via0e lo reali1a en 1$J - en Florencia lo
recibe Fernando de ;/dicis( gran du)ue de 8oscana )ue tiene a su servicio al m'sico italiano m5s renombrado
de entonces( 3lessandro 9carlatti (1JB1$L"&. Hndel toma gran cari.o por el pa2s( pero 8oscana no le es de
gran provecho - en 1$J$ se traslada a Coma donde es recibido por 6omenico 9carlatti (1!"B1$"$& hi0o de
3lessandro. Fon 6omenico( GFH celebraban torneos amistosos de virtuosismo en el rgano - en el clavec2n.
?ara entonces en Coma se respiraba un ambiente de austeridad religiosa( por lo )ue las representaciones de
pera estaban suprimidas - por el contrario( la m'sica instrumental - religiosa estaba en su m5ximo esplendor.
En Coma( GFH escribe m'sica para salmos en lat2n. Cegresa a 8oscana( donde se estrena la primera obra de
GFH en italiano( Codrigo. +ia0a a +enecia( donde conoce al pr2ncipe Ernesto de Hannover (hermano del )ue
ser5 re- de ,nglaterra( Rorge ,&. ?or invitacin de ellos( GFH via0a a Hannover( 3lemania en 1$1J. >os pr2ncipes
de esta casa( son aspirantes al trono de ,nglaterra.
>a fama de GFH -a se ha esparcido por toda Europa. En ese mismo a.o (1$1J& solicita permiso al
pr2ncipe de Hannover para via0ar a ,nglaterra( a su llegada la misma reina 3na Estuardo (1"B1$1N& le concede
una entrevista para darle la bienvenida oficial. P>a reina 3na Estuardo luch contra >uis *,+ 7Ce- 9ol: -
adem5s logr en 1$J$ la unificacin de los reinos de Escocia e ,nglaterra en un solo EstadoQ.
En 1$1L( tras una breve estad2a en Hannover( GFH regresa a >ondres a la casa de lord Aurlington en
?iccadill-( donde conoce a ?ope - a 9wift( aclamados escritores de la /poca.
En 1$1N( muere repentinamente la reina 3na Estuardo - viene a sucederla Rorge ,( )ue se encuentra un
tanto dolido por el abandono en )ue GFH ha tenido en su familia. PFomo una manera de congraciarse con el re-
- para limpiar su imagen( GFH compone la primera suite <ater ;usic con ocasin de una excursin del re- - su
s/)uito por el 85mesisQ.
En 1$1( GFH acompa.a a Rorge , a Hannover - al ver )ue la viuda de Wachow est5 en la
miseria( le proporciona a-uda - trata de me0orar su situacin. Cegresa a >ondres en 1$1!.
@na ve1 en >ondres compone anthems Pcantatas religiosas inglesasQ para la iglesia anglicana.
En 1$1%( comien1a la vida p'blica de GFH( -a )ue se hace cargo de la direccin musical de una
empresa de pera (la Ceal 3cademia de ;'sica& para la cual GFH se dedicar5 por mucho tiempo a componer
gran cantidad peras.
9e dan algunas dificultades cuando se manifiestan las envidias de otros m'sicos - los conflictos
resultantes.
Hacia 1$L la pera comien1a a decaer en la empresa( la buena imagen de GFH se hab2a ensuciado
un poco a causa de los conflictos surgidos entonces. PFuando se suscitaba alguna situacin de este tipo en las
peras de GFH( era usual )ue otros m'sicos locales compusieran obras )ue hicieran mofa los eventos
ocurridos. H consta en escritos de la /poca )ue GFH no se de0aba parodiar( siempre ten2a su manera de
vengarse[Q
En ese mismo a.o( el re- firma el decreto )ue conced2a a GFH la naturali1acin. 6esde ahora( GFH
ser5 ciudadano ingl/sX
En 1$L$ muere el re- Rorge ,( lo suceder5 su hi0o Rorge ,, )ue ordena la disolucin de la Ceal 3cademia
de ;'sica.
3 pesar de esto( la imagen de GFH se recupera entre los a.os 1$L% - 1$ML con las nuevas peras(
m'sica instrumental - algunos oratorios )ue tienen gran /xito entre el p'blico londinense.
Hacia 1$M$( GFH dirige la temporada de peras - en tiempo de cuaresma( los oratorios. ?ero la
posicin financiera del teatro entra en decadencia( GFH abrumado por el traba0o - las preocupaciones( sufre un
ata)ue de par5lisis - su lucide1 se debilita sensiblemente.
En 1$M! trata de reconstruir una nueva compa.2a de teatro tras el cierre de la Ceal 3cademia de
;'sica - funda una 9ociedad para la a-uda a m'sicos pobres. 9e encuentra al borde de la )uiebra.
En ese mismo a.o escribe tambi/n algunas de sus 'ltimas peras( en adelante se dedicar5 a componer
oratorios.
9e dan algunas intrigas - confabulaciones contra GFH por lo decide despedirse del pueblo londinense
con un concierto. 9e interpretar5n algunas de sus obras m5s admiradas hasta entoncesX
En 1$N1 el lord lugarteniente de ,rlanda <illiam Favendish( du)ue de 6evonshire( invita a GFH a ir a
6ubl2n. 3ntes de su partida a ,rlanda( Fharles Rennens P@no de los escritores de los textos )ue GFH usaba en
sus oratoriosQ le otorg a GFH un texto inspirado en la Aiblia( cu-o fin era ser empleado en un oratorio en tres
partes( el cual 7Xrefle0e m5s bien el esp2ritu - no la letra de la doctrina cristianaX: (6amais( 1%!". p. !&. Esto(
a pesar de )ue GFH no estaba en disposicin de escribir m5s( al menos por un tiempo( pues se encontraba
mu- afligido por todo lo )ue hab2a tenido lugar en >ondres.
Finalmente( GFH acepta la propuesta de Rennens - empie1a en 6ubl2n la composicin de 7El ;es2as:
Pentre el LL de agosto - el 1N de setiembre de 1$N1Q como forma de agradecer - homena0ear a ,rlanda por su
generosidad al aceptarlo. 3s2( el 1L de abril de 1$NL tiene lugar en el Deal\s ;usic Hall de 6ubl2n( la primera
audicin de este oratorio.
Este concierto fue a beneficio de tres grandes asociaciones de caridad Pla 9ociedad para la a-uda a los
presos por deudas( la Enfermer2a de los pobres - el Hospital ;ecersQ - ese ser5 el destino de esta obra( pues
todav2a sigue e0ecut5ndose muchas veces para obras de beneficencia. H fue tanto as2 concebida )ue( la
primera edicin de la obra se reali1 despu/s de la muerte del autor( pues Hndel se neg siempre a publicarla
en vida para conservar el car5cter caritativo de sus audicionesX.
Hacia setiembre de 1$NL( GFH regresa a >ondres( pero no es hasta el a.o siguiente )ue 7El ;es2as: es
presentado al p'blico ingl/s. PFomo es sabido( desde la primera audicin de 7El ;es2as: en >ondres( en la )ue
el re- Rorge ,, - todos los o-entes se levantaron durante la interpretacin del 3lelu-a( es costumbre escuchar
de pie esta p5gina de la obraQ.
6esde ahora( la inspiracin del maduro GFH( ahora con cincuenta - siete a.os( ser5 el sentimiento
espiritual - la refor1ada piedad )ue lleva por dentro. 9u dedicacin ser5 ahora por los oratorios dram5ticos
Pg/nero )ue no tienen m5s creador el mismo GFHQ - alguna m'sica instrumental.
En 1$"1( GFH inicia la composicin de Reft/. En el curso de su traba0o siente los primeros s2ntomas de
la ceguera - debe interrumpir su labor para reanudarla luego.
En 1$"M( despu/s de haber dirigido 7El ;es2as: un par de veces( se somete a varias operaciones )ue
no fueron exitosas( pues GFH )ueda en la ceguera total.
Hasta 1$"$ sigue( todos los a.os( dirigiendo con gran /xito 7El ;es2as: (a beneficio del Foundling
Hospital& - comprueba en este a.o )ue la popularidad de sus oratorios es duradera.
En 1$"% e0ecuta algunas improvisaciones en el rgano. El de abril reali1a su 'ltima aparicin p'blica.
Expresa su deseo de ser inhumado en la abad2a de <estminster - el 11 de abril( a.ade a su testamento su
anhelo de morir el viernes 1M de abril )ue( en 1$"% ser5 viernes santo4 escribe (seg'n 6amais( 1%!". p. !"&=
7Xcon la esperan1a de reunirme con mi dulce 9e.or - 9alvador( el d2a de su CesurreccinX:
George Friedrich Hndel muere el 1N de abril de 1$"%( s5bado santo( a los setenta - cuatro a.os. 3 sus
funerales en la abad2a de <estminster asistieron tres mil personas. 9u tumba se encuentra en el rincn de los
poetas de la abad2a( 0unto a la de <illiam 9haGespeare (1"NB11&. En el sepulcro( obra del escultor Coubiliac(
aparecen grabados( versos del filsofo - m'sico latino Aoecio (c.N!JB"LN&.
Hndel=
Msica Vocal
I. 23era
>a pera naci en ,talia a finales del siglo *+, - comien1os del *+,,. Entre sus precedentes estaban los
madrigales italianos de la /poca( a cu-as escenas con di5logos( pero sin accin teatral( se pondr2a m'sica.
Etros antecedentes eran los melodramas( ballets de cour( intermedios - otros espect5culos galantes - de saln
propios del renacimiento. >a pera se desarroll gracias a un grupo de m'sicos - estudiosos conocidos como la
Famerata Fiorentina o di Aardi. >a Famerata ten2a dos ob0etivos= revivir el estilo musical del drama de la antigua
Grecia - desarrollar una v2a distinta al estilo sobrecargado del contrapunto propio de la m'sica renacentista
tard2a. En especial( deseaban )ue los compositores prestaran m5s atencin a los textos en los )ue basaban sus
obras( adapt5ndolos de una manera sencilla para )ue la m'sica pudiese refle0ar en cada frase el significado del
texto - no fuera opacado por el excesivo cargamento contrapunt2stico. Estas caracter2sticas probablemente no
eran comunes en la antigua m'sica griega( pero la Famerata no dispon2a de una informacin detallada -
suficiente sobre ese periodo musical (ni se dispone de ella ho- d2a&.
>a Famerata desarroll un estilo de monodia denominado recitativo( cu-os contornos meldicos imitan
las inflexiones - el ritmo natural del habla. >a melod2a era acompa.ada por el ba0o continuo # interpretado( por
e0emplo( en el clavic/mbalo # - la apo-aba un instrumento meldico ba0o. 6os de los miembros de la Famerata(
Giulio Faccini - Racopo ?eri( llegaron a la conclusin de )ue la monodia se pod2a utili1ar para los monlogos -
di5logos de un drama escenificado.
>a pera se difundi r5pidamente por toda ,talia. El principal centro a mediados - finales del
siglo *+,, fue +enecia( seguido de Coma( donde por primera ve1 se hac2a una clara diferenciacin entre los
estilos cantantes del aria (usados para refle0ar las emociones& - el recitativo ()ue proviene de la monodia - se
utili1a para presentar informacin - di5logos&.
SSS
6urante el siglo *+,,,( la pera italiana (especialmente de los tipos napolitano
3
- veneciano& tuvo gran
difusin por toda Europa # exceptuando a Francia # debido a la creciente aceptacin del movimiento oper2stico
- por ende( de representaciones de obras italianas( adem5s( por el hecho de )ue autores no italianos
escribieran sobre libretos italianos.
3
3 finales del siglo *+,,( 3lessandro 9carlatti desarroll un nuevo tipo de pera en D5poles. El p'blico de esta
ciudad prefer2a la cancin solista - los compositores comen1aron a establecer diferentes tipolog2as.
6esarrollaron dos formas de recitativo= el recitativo secco( acompa.ado slo por el ba0o continuo( - el recitativo
accompagnato( para las situaciones de tensin con acompa.amiento or)uestal. 8ambi/n inventaron el arioso( un
estilo )ue combinaba unos contornos meldicos similares a los del aria con los ritmos conversacionales del
recitativo.
3 comien1os del siglo *+,,,( el estilo napolitano( con su preferencia por la m'sica melodiosa - entretenida( logr
imponerse en la ma-or parte de Europa. El 'nico pa2s donde no se produ0o ese cambio fue Francia. 3ll2 Rean
Aaptiste >ull-( compositor nacido italiano( fund una escuela francesa de pera. El mecenas de >ull- era >uis
*,+( re- de Francia. 6e ese modo( la pompa - el esplendor de la corte francesa hallaron su eco en los coros
masivos - lentos( - en los episodios instrumentales de las peras de >ull-. En las obras francesas de este
compositor( el ballet era m5s importante )ue en las peras italianas. 9us textos( o libretos( se basaban en
tragedias cl5sicas francesas( mientras )ue sus l2neas meldicas segu2an las inflexiones - los ritmos distintivos
del lengua0e franc/s. Etra de las contribuciones de >ull- fue el establecimiento del primer tipo estandari1ado de
obertura( llamada obertura francesa.
Generalmente( el estilo oper2stico italiano conceb2a este tipo de obras en tres actos( a trav/s de los
cuales se desarrollaba un drama o una comedia empleando t/cnicas vocales e instrumentales )ue procuraban
el derroche de habilidad en los int/rpretes - e0ecutantes. 8odo este espect5culo se representaba en el contexto
de una fastuosa puesta en escena.
SSS
3 finales del siglo *+,, - comien1os del *+,,, el estilo alem5n de pera se consideraba inferior al estilo
italiano. El centro oper2stico m5s importante de 3lemania era Hamburgo( donde se inaugur un teatro de pera
en 1$!. Ceinhard Ueiser compuso m5s de 1JJ obras all2. 6espu/s de la muerte de Ueiser( los compositores -
cantantes italianos dominaron todos los teatros de pera de 3lemania.
>a pera italiana tambi/n era mu- popular en ,nglaterra. 3 pesar de ello( se sol2an interpretar con
frecuencia dos peras escritas por compositores ingleses( +enus - 3donis (c. 1!N&( de Rohn Alow( - 6ido -
Eneas (1!%& de Henr- ?urcell. Estas obras mostraban una estrecha relacin con el espect5culo galante ingl/s
para la escena( la mascarada( e incorporaban elementos franceses e italianos( como las partes instrumentales
de >ull- - los recitativos - arias de los italianos.
4ria
En el caso de GFH sus peras son principalmente del tipo italiano napolitano - sol2a escribir algunas
arias acompa.adas por las cuerdas o por otro grupo de instrumentos - otras acompa.adas 'nicamente por el
ba0o continuo - un instrumento solista concertante con la vo1. Estas arias son de varios tipos= cantabile( di
portamento( di me11o carattere( parlante( di bravura( entre otros.
>as arias del tipo oper2stico napolitano empleado por GFH est5n casi siempre escritas sobre el
es)uema da capo( esto es en la forma 3( 3\( 3( siendo la segunda parte una especie de extensin de la primera.
3simismo( estas arias empe1aban con una introduccin llevada a cabo por el instrumento - )ue es repetida al
final como conclusin( con el fin de mantener la simetr2a de la pie1a.
Hndel por su parte usar5 mucho ese es)uema( aun)ue implementar5 variantes e incluso escribir5
algunas arias en forma de >ied estrfico )ue hab2a aprendido de los m'sicos de Hamburgo - )ue fue el
prototipo de la cavatina.
Recitati5o
El recitativo es un elemento 7narrativo - actuante: (6amais( 1%!". p. %!&. indispensable en la pera
para unir arias - proporcionar continuidad a la obra a trav/s de sus partes( asegurando la verdadera accin. El
tipo de recitativo empleado por Hndel en algunas de sus obras estaba acompa.ado solamente por el ba0o
continuo - busca 7la exactitud de la declamacin apropiada para las inflexiones del texto: (6amais( 1%!". p. %!&.
Es adem5s( un elemento musical asim/trico acentuado obligatoriamente a trav/s de la cadencia perfecta tonal
del ba0o continuo - )ue introduce el aria. 9iendo as2( el recitativo se trata de un monlogo en declamacin
musical )ue no utili1a la repeticin de palabras.
9in embargo( en las obras oper2sticas de Hndel se halla otro elemento del recitativo )ue fue empleado
con ma-or frecuencia por el autor - )ue constitu-e en s2( el recitativo acompa.ado por el con0unto or)uestal o
parte de /l( )ue sirve de marco - soporte armnico( d5ndole un refuer1o especial en su dramatismo. Etro
elemento utili1ado por Hndel son las grandes escenas dram5ticas )ue est5n en relacin m5s directa con las
variaciones psicolgicas del persona0e - )ue se vislumbran como un aspecto del llamado recitativo arioso.
?or otra parte( el recitativo apasionado es una de las caracter2sticas de la m'sica germ5nica de
principios del siglo *+,,, - )ue en la obra particular de Hndel figura principalmente la escena de la locura en
Erlando( una de Giulio F/sare en Egitto - la de Coxana en 3lessandro.
SSS
En la pera italiana no existen generalmente los coros( sin embargo( GFH introduce los coros en la
accin de varias de sus obras (Giulios F/sare en Egitto( 8amerlano( Erlando( etc.&
>a intromisin sinfnica se da en primer momento con la ouverture (sinfon2a en italiano& casi siempre 7a
la francesa:( esto es( en tres per2odos (3( A( 3&. 3 este respecto( Hndel escribi oberturas con formas similares
a la )ue profesan los concerti grossi( las suites - hasta escribi esta seccin en un solo per2odo. En algunas
peras de GFH se hallan sinfon2as descriptivas (por e0emplo( 7>a 8empestad: en Ciccardo ?rimo& - otras )ue
evocan el decorado dram5tico o visual. Esta 'ltima tendencia se desarrollar5 ampliamente en la m'sica
alemana del siglo *+,,,.
En la obra de Hndel se encuentran adem5s de peras tipo italiano( perasBballet a la francesa( las
cuales inclu-en escenas bailadas (3riodante& - otras obras m5s ligeras )ue enla1an 7lo galante con lo tr5gico:
(6amais( 1%!". p. 1JJ& como es el caso de *erxes. Es importante destacar la importancia # al menos como
precursoras # de las peras de 0uventud escritas en Hamburgo( grandemente influidas por el estilo franc/s. El
me0or e0emplo es 3lmira
$
( escrita en esa ciudad alemana hacia 1$J"
En muchas de las peras de esa /poca( Hndel - otros de sus colegas otorgaban los papeles
principales de hombre a los sopranos o castrati
*
)ue contrario a lo )ue se puede especular( al p'blico no le
chocaba para nada el hecho de o2r un papel masculino cantado en la tesitura de una vo1 femenina.
$
Esta pera de Hndel fue escrita ba0o el estilo reci/n puesto de moda por Ueiser a principios del siglo *+,,, )ue
desarrollaba la obra oper2stica a partir de un texto medio alem5n( medio italiano (los recitativos est5n en alem5n(
algunas arias en italiano - otras en alem5n&. Este estilo no perdur mucho - pronto fue puesto en desuso.
*
El castrato es un cantante varn )ue ha sido castrado antes de la pubertad para preservar el registro vocal de
soprano o contralto. >a primera mencin de estas voces data del siglo *+, en el coro de la Fapilla 9ixtina en
Coma (1"JV&. 8ambi/n hab2a castrati en D5poles - en ;unich. En este mismo siglo - durante el *+,, cantaron
las partes agudas de la m'sica religiosa en ,talia - probablemente en Espa.a - algunas 1onas de 3lemania.
6esde los comien1os del siglo *+,, hasta final del siglo *+,,,( intervinieron con papeles solista en la pera( en
parte por la prohibicin )ue pesaba sobre la mu0er en los Estados ?ontificios de intervenir en el teatro. Entre
1"J - 1$"J dominaron la pera seria italiana( la m5s popular en toda Europa. >a parte de h/roe se asignaba
invariablemente a este tipo vocal. 3lgunos de estos cantantes (Farinelli( Dicolini( 9enesini& tuvieron una gran
popularidad e influencia en algunos estados alemanes( Espa.a e ,nglaterra. >as peras de Hndel
frecuentemente cuentan con un castrato soprano o contralto.
Do es sino hacia el ocaso de su vida )ue Hndel confiar2a el papel principal masculino de una obra a
una vo1 de tenor - esto se dio precisamente en 9amson (1$NM&. ?oro otro lado es digno de resaltar el hecho de
)ue en la obra de GFH los papeles femeninos son musicalmente m5s atractivos )ue los masculinos - por lo
general( presentan pasa0es de ma-or virtuosismo.
En general( los argumentos de las peras de Hndel est5n basados en la mitolog2a griega( la historia
antigua o legendaria - slo excepcionalmente de la historia de la Edad ;edia como es el caso de Ciccardo
?rimo (1$L$& - >otario (1$L%&. >os temas est5n tratados con aire de tragedia( pero siempre en tres actos
+
. 9e
tratan tambi/n en la obra de GFH algunos asuntos ligeros o pastorales mitolgicos. Evidentemente son todos
temas tradicionales - con textos escritos en italiano.
+
En este sentido( la excepcin es 8eseo )ue est5 escrito en cinco actos debido a )ue el libreto italiano est5
hecho de conformidad al poema franc/s de ]uinault )ue hab2a servido a ReanBAaptiste >ull- (1ML # 1!$& en
1$".
23eras
(en orden cronolgico&
4o 23era Li1reto
1$J" 3lmira( reina de castilla FeutsGing
1$J 6afne Hirsch
Florindo Hirsch
1$J$ Codrigo
1$J% 3grippina Fardenal Grimaldi
1$11 Cinaldo Cossi( seg'n el 8asso
1$1L ,l ?astor Fido Cossi
1$1M 8eseo Ha-m( seg'n ]uinault
1$1N 9ila Ha-m( seg'n Coberti
1$1" 3mad2s Heidegger
1$LJ Cadamisto
1$L1 Floridante Colli
;ucio Esc/vola (slo el tercer acto& Colli
1$LM Flavio Ha-m
Etn Ha-m
1$LN 8amerl5n Ha-m( seg'n ?iovene
Giulius F/sare en Egitto Ha-m
1$L" Codelinda Ha-m( seg'n 9alvi
1$L Escipin Colli( seg'n Weno
3lessandro Colli
1$L$ 3dmeto
Cicardo ?rimo Colli
1$L! 9iroe Ha-m( seg'n ;etastasio
8olomeo Ha-m
1$L% >otario Doris
1$MJ ?art/nope 9tampiglia
1$M1 ?oro ;etastasio
1$ML 9osarme Doris
E1io ;etastasio
Erlando Araccioli( seg'n 3riosto
1$MN 3riana Folman
1$M" 3riodante ;archi( seg'n 3riosto
3lcina 9eg'n 3riosto - 9haGespeare
1$M$ 3talante
Aerenice 9alvi
Rustino Fonde Aerengani
3rminio 9eg'n 9alvi
1$M! Faramondo Weno
*erxes
1$N1 Himeneo 9tampiglia
6eidamia Colli
1$M% R'piter en 3rgos - cinco obras no acabadas Do representado
1$MN
8erps2core 7ballet: con canto (preludio de ,l ?astor
Fido&
6os partituras de m'sica de escena( en 1$ML( para la
obra de Aen Ronson 7El 3l)uimista:4 en 1$"J( para la
obra de 8ob2as 9molet 3lceste
II. 6ratorios
El oratorio es una composicin musical de gran desarrollo para voces e instrumentos( de naturale1a
dram5tica o contemplativa - generalmente sobre un tema religioso. 9i bien el libreto puede contener incidentes
dram5ticos( como en la pera( los oratorios suelen interpretarse en concierto( sin escenarios ni vestuario o
atuendo especial.
>a historia del oratorio comien1a a mediados del siglo *+,( cuando el sacerdote italiano san Felipe de
Deri organi1 los servicios devocionales en el tambi/n llamado oratorio o sala de oraciones de una iglesia de
Coma. >os servicios inclu2an sermones( oraciones( canto de himnos - m'sica devocional. 3 partir de la difusin
de la pera primero en Florencia - despu/s tambi/n en Coma a principios del siglo *+,,( algunas de sus
caracter2sticas( incluido el estilo vocal del tipo recitativo llamado monodia - el uso de un libreto dram5tico( se
incorporaron a la m'sica escrita para los servicios del oratorio. >as obras de este tipo se denominaron asimismo
oratorios. 3lgunas de las obras primitivas se interpretaban como aut/nticas peras( con escenograf2a( vestuario
- una accin esc/nica. 9in embargo( pronto apareci un narrador o testo )ue cantaba descripciones de las
escenas - las acciones. 3 mediados del siglo *+,,( el oratorio se distingu2a claramente de la pera por su uso
de un testo( la falta de accin teatral( su esp2ritu generalmente contemplativo - su /nfasis en la m'sica coral en
lugar de las voces solistas.
SSS
En un principio( Hndel compuso oratorios )ue fueron pensados para la puesta en escena( conforme a
la mascarada
,
- a la mo0iganga inglesa
/
( no obstante esta mentalidad la tuvo )ue de0ar de lado debido a las
circunstancias( pues la iglesia de ,nglaterra prohibi llevar a escena asuntos b2blicos.
,
;ascarada es el nombre con el )ue se denominaban las obras de teatro acompa.adas de m'sica en el siglo
*+,,. Es necesario remontarse a los or2genes de la tragedia 5tica( m5s en concreto al ditirambo o canto a
6ioniso( para encontrar esta caracter2stica dram5tica en la )ue la m'sica desempe.a un papel determinante. >a
l2rica coral( cu-os me0ores exponentes fueron Aa)u2lides ("JNBN"J a.F.& - ?2ndaro ("LLBNN! a.F.&( fue
degenerando con el tiempo en nuevos tipos de ditirambo en los )ue la m'sica se sacrific en favor del texto(
como por e0emplo en los fragmentos de >os persas( de 8imoteo (NN$VBM"$V&. El g/nero teatral del melodrama
se puso de moda en Europa tras la Cevolucin francesa( pero al igual )ue en la antigua Grecia( a finales del
siglo *+,,, su estilo degener hasta suprimir por completo la m'sica( )ue )uedar2a confinada al g/nero de la
pera. En Francia( durante el siglo *+,, lleg a ser un entretenimiento de masas( - obras como ?-gmalin
(1$L( estrenada en 1$$J& de R. R. Cousseau( o las de Guilbert ?ixerecourt( fueron traducidas a otros idiomas
extendiendo su fama a otros pa2ses. En 3lemania( los melodramas de 3ugust von Uot1ebue influ-eron
particularmente en ,nglaterra( donde la >icensing 3ct (>e- de censura teatral& de 1$M$ favoreci indirectamente
esta combinacin de drama( m'sica - baile.
>a mascarada fue una forma mu- caracter2stica de representacin dram5tica en la )ue intervienen poes2a(
m'sica - bailes. Fue mu- popular en el siglo *+,, en ,nglaterra( sobre todo en la corte de los re-es. En la
mascarada( los actores suelen representar a persona0es mitolgicos - llevan m5scara( uso )ue se remonta al
teatro griego - )ue form parte de la vuelta a los cl5sicos del renacimiento. 9us ra2ces( al igual )ue las del
melodrama o la mo0iganga( pueden encontrarse en las festividades al aire libre - las farsas italianas - francesas(
as2 como en los disguising ingleses( una representacin )ue evolucion a partir de obras teatrales folclricas -
de las melod2as de los trovadores. >os actores recitaban( cantaban - dan1aban en representaciones de temas
alegricos o mitolgicos )ue en ,talia se remontan a principios del siglo *+. @na de las aportaciones m5s
importantes de la mascarada fue la participacin del p'blico.
>a mascarada cortesana aparece en 1"1L durante el reinado de Enri)ue +,,, de ,nglaterra. 6urante el reinado
de Racobo ,( fue la forma teatral m5s popular( perfeccion5ndose e incorporando una l2rica brillante gracias al
dramaturgo ingl/s - poeta Aen Ronson( )ue escribi numerosas obras de este g/nero. 8ras disfrutar de un gran
auge( la mascarada declin r5pidamente en ,nglaterra( aun)ue sobrevivi un siglo m5s en la corte real de
Francia - otros pa2ses europeos. ;uchas de sus caracter2sticas fueron incorpor5ndose gradualmente a otras
formas de espect5culo( como el ballet( la pera - el mimo.
/
>as mo0igangas fueron igualmente mu- populares( caracteri1adas por su contenido burlesco - los disfraces
extra.os de sus persona0es( - en las )ue se utili1aron instrumentos de m'sica populares - ruidosos.
?or este motivo - el disgusto )ue esta decisin eclesi5stica produ0o( Hndel procedi con car5cter
irnico a dar sus oratorios # religiosos o profanos # en concierto pero no en un templo( sino en una sala teatral -
para calificarlos con la misma iron2a( emplea palabras )ue contienen una connotacin igualmente teatral( por
e0emplo( los oratorios no totalmente religiosos los llama 7drama musical: - los de asunto religioso( los denomina
7drama sacro:.
En la obra de Hndel( la principal diferencia entre el oratorio - la pera( adem5s del caso de la
escenificacin( es )ue el oratorio tiene( a partir de 1$LJ( el texto en idioma ingl/s - por otra parte el papel
primordial )ue ocupan los coros dentro del oratorio( )ue es adem5s una obra de gran extensin.
El Eratorio en general # - Hndel no es a0eno a esto # est5 escrito en tres actos( cada uno compuesto
por varias escenas( )ue a la ve1 est5n representadas por con0untos de arias( recitativosBariosos - mu-
especialmente( por coros
0
( sean de accin o de emocin colectiva - en este sentido se pueden presentar como
expresiones del sentimiento de las multitudes Pcomo es el caso del famoso coro del Hallelu0ah[ de El ;es2as
(1$N1&Q utili1ando como herramienta las grandes masas corales de escritura vertical (homfona& o en grandes
fugas vocales. 3 propsito del estilo utili1ado por Hndel para transmitir los asuntos de )ue tratan los oratorios(
6amais (1%!"( p. 1J"& afirma= 7Xen los coros( Hndel se identifica con la muchedumbre4 en los recitativos - las
airas( habla o re1a por s2 PmismoQX:.
?or otro lado( en principio la parte sinfnica del oratorio tiene una overtura de tipo corriente (courante& a
la francesa (en ocasiones puede llamarse sinfon2a( como es el caso de El ;es2as&. 9e encuentran tambi/n
overturas en forma de suite con cuatro fragmentos.
>os textos de los oratorios se deben en su ma-or parte a amigos de GFH Pver cuadro 7Eratorios: al final
de esta seccinQ - otros est5n adaptados directamente de la Aiblia por el propio Hndel.
Finalmente( ciertos oratorios de Hndel son adaptaciones de obras literarias m5s antiguas( escritas por
autores del siglo *+,,. ?or e0emplo ;ilton (9amson - >\3llegro( il pensieroso&( 6r-den (segunda Ede for 9t.
Fecilia\s 6a- - 3lexander\ Feast &. En el caso del oratorio profano 3cis and Galatea el texto es de Rohn Ga-
(autor de la pera de los mendigos&
7asiones
9e inclu-en las ?asiones dentro de la seccin del texto dedicada a Eratorios por el hecho de )ue las
?asiones son en esencia un oratorio con un tema espec2fico( el de la ?asin de Resucristo.
>as ?asiones son musicali1aciones de los relatos evang/licos de la revelacin( el 0uicio - la crucifixin
de Fristo( narracin )ue habitualmente se conoce como la ?asin.
0
9eg'n 6amais (1%!"( p. 1J"& conforme m5s avan1 Hndel en su carrera( m5s me1clados se fueron
presentando las arias con los coros.
6urante la edad media( la historia de la ?asin de Fristo se entonaba en canto llano como parte central de la
liturgia de la 9emana 9anta (era( de esa manera( la contrapartida musical al drama hablado - no lit'rgico de los
misterios de la ?asin&. @n sacerdote (o( en tiempos posteriores( tres cl/rigos& identificaba los persona0es
mediante cambios en el registro vocal - el tempo( usando una expresin profunda - solemne para las palabras
de Fristo( el registro medio - la r5pida declamacin para el narrador( - el registro m5s agudo para los otros
persona0es - para el pueblo. 9obre esta base simple( el evangelio serv2a de apo-o para unos relatos en
distintos estilos musicales( )ue se extienden sobre un vasto periodo histrico - )ue estaban dise.ados para
conseguir el m5ximo afecto en las congregaciones a las cuales se dirig2an.
6esde el siglo *+ se introdu0o la polifon2a4 en los responsorios se utili1 con el fin de ampliar el car5cter
especial de las declaraciones de las masas( mientras )ue en el motete los arreglos se basaban en el relato en
forma condensada de los cuatro evangelios( sustitu-endo al drama por la belle1a de una textura unificada. >os
motetes ca-eron en desuso a principios del siglo *+,,( pero el responsorio sobrevivi - alcan1 su esplendor
con tres obras austeras( aun)ue profundamente expresivas - lit'rgicas de Heinrich 9chYt1 (9an ;ateo( 9an
>ucas - 9an Ruan& )ue datan de la d/cada de 1J. Etros compositores de la /poca( a menudo desafiando a
los cl/rigos( tomaron elementos del oratorio (los acompa.amientos instrumentales( los corales( las arias - el
recitativo simple& para ahondar - dar vida su obra. 3 partir de este punto se necesitaba slo un paso( aun)ue de
extrema magnitud( para llegar a las grandes ?asiones de Rohann 1Mebasti5n Aach (9eg'n san Ruan( 1$LN -
9eg'n san ;ateo( 1$L$&( )ue combinaban el drama - la meditacin con una ri)ue1a expresiva nunca antes
imaginada.
SSS
>a primera pasin escrita por Hndel es sobre el texto evang/lico de 9an Ruan( con a.adiduras del
escritor hamburgu/s ?ostel4 la otra es una par5frasis del evangelio escrita por Aertold H. AroGes.
6ratorios
8en orden cronolgico9
4o 6ratorio Li1reto
Religiosos
1$JN >a ?asin seg'n 9an Ruan Evangelio de 9an Ruan - ?ostel
1$J% ,l trionfo del 8empo e del 6isinganno ?anfili
>a Cesurre1ione Farece
1$1
6er fYr die 9Ynden der <elt gemartete und sterbende
Resus
Aertold H. AroGes
1$MJ Hamah - ;ordeccai ?ope( seg'n Cacine
1$ML Esther (segunda versin& Humphre-s
1$MM 6eborah Humphre-s
3thalia Humphre-s
1$M% 9aul Rennens
,srael en Egipto Hndel( seg'n la Aiblia
Ede for 9t. Fecilia\s 6a- 6r-den
1$N1 8he ;essiah Rennens( seg'n la Aiblia
1$NM 9amson Hamilton( seg'n ;ilton
1$NN Roseph and his brethren Ceverendo ;iller
1$N" Aelsha11ar Rennens
1$N Ecassional Eratorio 3tribuido a ;orell
1$N$ Rudas ;accabaeus ;orell
1$N! Roshua ;orell
3lexander Aalus ;orell
1$N% 9olomon ;orell
9usanna
8heodora ;orell
1$"L Rephtha ;orell
1$"$ ,l trionfo del tempo ;orell
7ro&anos
1$J! 3ci( Galatea e ?olifemo
1$1M Ede for the Airthda- of ]ueen 3nne
1$1% 3cis and Galatea Ga-
1$MN ?arnasso in Festa ?ara el matrimonio de la princesa 3nne
1$M 3lexander\s Feast 6r-den
Elogio de la armon2a Hamilton
1$NJ >\allegro( il penseroso ed il moderato Rennens( seg'n ;ilton
1$NN 9emele 9eg'n Fongrve
Hercules Ceverendo Aroughton
1$"1 Fhoice of Hercules
III. Msica de Iglesia
Fasi la totalidad de estas obras de Hndel est5n escritas para circunstancias especiales( ceremonias de
la iglesia anglicana. 3parte de la cantata alemana compuesta en Halle - de las obras catlicas compuesta en
Coma sobre textos latinos (salmos - motetes&( la m'sica religiosa de Hndel pertenece al g/nero musical
anthem.
@n anthem es una composicin coral en lengua inglesa con texto religioso no lit'rgico. Es una de las
principales formas de m'sica de la iglesia protestante. 9e desarroll en la ,nglaterra del siglo *+, como la
versin anglicana del motete ()ue se cantaba en lat2n durante los servicios catlicos&. 9uele estar acompa.ada
al rgano( aun)ue tambi/n puede tomar la forma de un coro sin acompa.amiento. >a ant2fona versada alterna
entre el solista - el coro - a menudo lleva acompa.amiento instrumental. 3 finales del siglo *+,,( las ant2fonas
de Henr- ?urcell marcaron el punto 5lgido de esta forma musical. En la siguiente generacin( Georg Friedrich
Hndel continu la tradicin de las obras ceremoniales a gran escala( como lo atestiguan sus ant2fonas de
coronacin WadoG the ?riest (1$L$& - las 11 ant2fonas OFhandosO (1$1B1$1%&( )ue se han expandido desde la
estructura versada de la ant2fona hasta conformar cantatas de varios movimientos.
El aspecto musical de los anthems de Hndel est5 constituido por solistas( coros - or)uestas - sus
textos est5n cortados en vers2culos )ue producen la alternancia entre solistas - coro. Fon frecuencia( en esta
forma de composicin( Hndel hace aparecer una especie de recitativo coral medido( coro armnico homfono
)ue viene a ser una declamacin musical de todas las voces 0untas. Es importante destacar )ue en sus
anthems( Hndel descarta totalmente el uso de corales como lo hace la m'sica luterana en 3lemania( sin
embargo( en algunos de estos anthems se puede advertir el uso del cantus firmus de algunas melod2as
tradicionales de corales.
61ras de Iglesia
8en orden cronolgico9
4o 61ra :i3o
1% 3ch Herr( mich armen 9Ynder Fantata alemana
1$JLBJ$ >audate ?ueri 9almo latino
Disi 6ominus 9almo latino
1$J$ 6ixit 6ominus 9almo latino
1$J! Haec Cegina ;otete latino
1$1M @trecht 8e 6eum En ingl/s
1$1N 9alve Cegina ;otete latino
1$1"BLJ 9ilete +enti ?ara soprano( oboe - cuerda
1$1B1! 1L Fhandos 3nthems 3nthem
1$1% >obe dem Herrn meine 9eele Fantata alemana
1$L$ N Foronation 3nthems 3nthem
1$MN <edding 3nthem for princess 3nne 3nthem
1$M <edding 3nthem for prince of Galles 3nthem
1$M$ Funeral 3nthem for ]ueen Faroline 3nthem
1$NM 6ettingen 8e 6eum B
1$N% Foundling Hospital 3nthem 3nthem
;5s tres 8e 6eum( otros anthems - tres himnos del
reverendo <esle-.
IV. Msica Vocal de .#ara
antatas
>as cantatas son composiciones vocales con acompa.amiento instrumental. >a cantata tiene su origen
a principios del siglo *+,,( de forma simult5nea a la pera - al oratorio. El tipo m5s antiguo de cantata( conocido
como cantata da camera( fue compuesto para vo1 solista sobre un texto profano. Fonten2a varias secciones en
formas vocales contrapuestas( como son los recitativos - las arias. Hacia finales del siglo *+,,( la cantata da
camera se convirti en una composicin para dos o tres voces. Fompuesta especialmente para las iglesias(
esta forma se conoc2a como cantata da chiesa (cantata de ,glesia&. En 3lemania( durante este periodo( la
cantata da chiesa( evolucion hacia una forma mucho m5s elaborada )ue su modelo italiano. El texto puede ser
sagrado( en cu-o caso la cantata se parece a un oratorio( o bien profana( en cu-o caso se parece a una pera.
En su forma sacra( difiere de un oratorio (como los de Hndel& por ser considerablemente m5s corta - menos
elaborada tanto en las l2neas vocales como en el acompa.amiento. En su forma profana difiere de la pera por
ser cantada sin escenario ni vestuario - por la falta de una accin en escena.
>as cantatas italianas profanas de Hndel datan de su estancia en ,talia - se presentan sobre el plan
habitual de las obras similares a las de 9carlatti. 9us temas son pastorales mitolgicos o escenas amorosas.
En general se componen de una serie de arias # escritas para una o dos voces solistas - ba0o continuo(
a veces un instrumento concertante - sin coros # unidas por recitativos.
61ras 5ocales de c.#ara
61ra
M >ieder religiosos alemanes (AroGes&
$ arias francesas con continuo (1$J!&
$L cantatas italianas para una o dos voces - continuo
! cantatas italianas con instrumentos
LL d'os italianos con continuo
L tercetos italianos con continuo (retomados en los oratorios&
Hero - >eandro (cantata&
?astorella vagha bella (cantata&
+enus - 3donis (cantata&
M cantatas inglesas para soprano( viol2n( violoncello - continuo
c. MJ canciones inglesas para vo1 - continuo
alelu-as para vo1 - clave (entre 1$M" - 1$N"&
-i1liogra&'a
I. Li1ros
%a#ais; <#ile. 7Haendel: Fuarta Edicin traducida por Felipe *im/ne1 de 9andoval. Editorial EspasaBFalpe.
;adrid( 1%!".
Hog=ood; hristo3her. 7Handel: Editorial 8hames ^ Hudson. Dueva HorG( 1%%".
Icart; M. :eresa. 7Elaboracin - presentacin de un pro-ecto de investigacin - una tesina: Edicions de la
@niversitat de Aarcelona. Aarcelona( LJJJ.
II. Internet
http=__www.alipso.com_monografias_Foral_
http=__www.artehistoria.com_frames.htmVhttp=__www.artehistoria.com_historia_contextos_LLLN.htm
http=__www.classicalmusic.about.com_gi_d-namic_offsite.htm
http=__www.classicalmusic.about.com_librar-_histor-_bltimelinec.htm
http=__www.formaanti)va.com_articulos_artindex.php
http=__www.geocities.com_osvaldo`castro_obras.htm
http=__www.icarito.tercera.cl_icarito_LJJ1_!L!_haendel.htm
http=__www.members.fortunecit-.es_robertexto_archivo$_musica`ant.htm
http=__www.polaris.ccu.umich.mx_univ_publica_contacto_ene%%_cultura1.html
III. 6tros
Aiblioteca de Fonsulta ;icrosofta Encartaa LJJL. ;icrosoft Forporation b 1%%MBLJJ1.
Ceali1ado por=
>uan Ga1riel Valle?o
0uanga1`LJJJc-ahoo.com
Estudiante ;'sica /nfasis ?iano( @niversidad de Fosta Cica
Estudiante de Fomercio Exterior( @niversidad de Fosta Cica.
Heredia( Fosta Cica