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LA VANGUARDIA
CONCEPTO

Vanguardia: "nombre colectivo para las diversas tendencias artsticas (los
llamados ismos) que surgen en Europa en las primeras dos dcadas del siglo XX.
Adelantndose a la sacudida blica proliferan casi simultneamente corrientes
revolucionarias (...) unidas por un propsito comn: la renovacin de modalidades
institucionalizadas" (Verani: 9). Vocablo utilizado ya en 1870 para definir los
movimientos artsticos ms progresistas en una revista de ideologa anarquista
dirigida por Bakhunin. Trmino revolucionario que connota la ruptura con lo
anterior, tal y como se observ en los manifiestos, proclamas y polmicas que
provoc. De ah el nombre de ciertas revistas (Ultra, Avance).
Lmites temporales de la vanguardia europea: de los aos inmediatamente
anteriores a la I Guerra Mundial al comienzo de lI. Conoci su apogeo en la dcada
de los veinte.

CONTEXTO

El comienzo del siglo XX se perfila como una poca de cambios
sustanciales para la Humanidad. En estos aos se produce una gran crisis social y
cultural de Occidente, con repercusiones indelebles en la poltica, la economa, la
filosofa, las ciencias, las ideologas, la literatura y el arte en general. Frente a la
estabilidad del mundo conocido por las generaciones anteriores, con su repertorio de
valores sociales y morales bien definido, los hombres de los aos diez se enfrentaron
a un universo caracterizado por la prdida de orientacin, tanto en el orden
espiritual y moral como en el esttico e ideolgico. A esta ruptura de la estabilidad
contribuyeron las teoras de filsofos como Nietzsche (con su teora del
"superhombre" y su negacin de la existencia de Dios), Kierkegaard y Schopenhauer
(que expusieron la teora del sentimiento trgico de la vida) o Bergson (padre del
intuicionismo); psiquiatras como Freud (que descubri el "lado oscuro" de la mente
e indag en el "ego" a travs de la hipnosis y la interpretacin de los sueos) o
escritores "malditos" como Baudelaire, Verlaine, Rimbaud y Mallarm, quienes en
la segunda mitad del XIX revolucionaron la concepcin del hecho esttico.
De estos autores parten los rasgos que caracterizan la lrica moderna:
La esttica de lo feo, el placer de desagradar, el hermetismo, la
entrega a las fuerzas mgicas del lenguaje, el poema cerrado en s
mismo, el intento de desrealizar la realidad mediante procesos de
fragmentacin, de descomposicin y deformacin, de abstraccin y de
arabescos, el deseo de ruptura con la tradicin, la temtica moderna y
ciudadana, el prceso de deshumanizacin, el impulso hacia lejanas
imaginarias, hacia lo desconocido, los procesos creadores
desencadenantes de fuerzas algicas que guan las expresiones y que
generan series sonoras inslitas, la sustitucin de la inteligibilidad por
la sugestin, entre otros caracteres que impregnan, en distintas


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combinaciones y proporciones, a los diversos "ismos" ... que influyen
en Hispanoamrica (Videla: 131).

En los veinte se tiene conciencia de que es necesario buscar la renovacin
en todos los aspectos, ya que las frmulas establecidas se haban mostrado incapaces
de impedir el desastre de la guerra y no respondan a la nueva sociedad, donde la
tecnologa, la ciencia y los grandes consorcios financieros producen el imparable
dinamismo del siglo XX.
La Revolucin Rusa (1917) supuso la implantacin de un rgimen
diametralmente opuesto a los conocidos hasta entonces. Por otra parte, los
regmenes totalitarios (fascistas y comunistas) marcaron su impronta en la primera
posguerra mundial.
Europa se escinde en dos bandos: los que no quieren cambios y quienes
luchan por hallar nuevas frmulas. Por la accin de los ltimos se produce un
hervidero de teoras y doctrinas que nacen, viven y mueren con pasmosa rapidez en
filosofa, ciencias, psicologa, poltica y artes. Esta meditacin explica el gran inters
que suscit la teora potica en los escritores, plasmado en sus creaciones,
manifiestos y proclamas.

TENDENCIAS EUROPEAS

En un primer momento se intenta romper todo nexo con el pasado. La
vanguardia se define a travs de mltiples corrientes que se oponen, marchan
paralelas o se entrecruzan. El individualismo estilstico hace surge como principales
movimientos estticos europeos el futurismo, cubismo, expresionismo, dadasmo,
ultrasmo y superrealismo.
Siguiendo los postulados marxistas, Csar Fernndez Moreno distingue entre
escuela hipervital (que prescinde del problema lingstico y se ocupa
preferentemente de la realidad) y direccin hiperartstica (la que considera el arte
como algo autnomo, y prescinde de todo tipo de circunstanciacin). Los diferentes
movimientos se pueden clasificar de acuerdo con este principio:

HIPERARTISTICA HIPERVITAL

ANTES DE 1914

CUBISMO (1907) UNANIMISMO (Whitman) 1908
FUTURISMO 1909
EXPRESIONISMO 1910

DESPUES DE 1914

*CREACIONISMO 1916/18 DADAISMO 1916
POESIA PURA 1917


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ULTRAISMO 1919 (ESPAA)
*(MARTINFIERRISMO) 1921 (ARGENTINA)
SURREALISMO 1924
*ESTRIDENTISMO 1925


Cubismo
Anterior a la I Guerra Mundial, se desarrolla -como casi todos los "ismos" de
la poca- en Pars, sustentado por pintores como Braque, Czanne, Gris, Picasso y
Lger. Tuvo como abanderado en literatura a Guillaume Apollinaire. El cubismo
intenta contribuir a la percepcin global del objeto artstico, aunando todos los
ngulos posibles de visin. Los espacios se representan en formas geomtricas, los
objetos se rompen en planos angulares y reordenados. La realidad se refleja a travs
de instantneas superpuestas al modo del "collage". Existe una descomposicin y
recomposicin de los elementos del objeto con miras a lograr un hecho artstico
autnomo, creado por el espritu.
Tcnicas simultanestas en literatura relacionadas con el cubismo pictrico,
que propone una liberacin del artista con respecto al "prejuicio representativo". La
simultaneidad se establece en tres modalidades bsicas:
-Representacin de un hecho o persona desde distintos puntos de
observacin.
-Representacin de situaciones que ocurren en lugares distintos.
-Representacin simultnea de situaciones y sucesos o estados de nimo
separados en el tiempo.

Futurismo
Inaugurado oficialmente con el manifiesto de Filippo Tomasso Marinetti en
1909, documento que aboga por la destruccin de las formas artsticas del pasado y
postula las formas futuras como nico medio de salvar la obra artstica. Esta
tendencia glorifica el dinamismo del siglo XX, el sensualismo latino frente a la
inteligencia, la energa, la mquina, la guerra, el peligro, y lo viril sobre lo femenino.
Defiende la absoluta libertad del artista para crear su obra. Se desarroll
principalmente en Italia (donde confluy con la incipiente ideologa fascista) y
URSS (en este caso los futuristas
-Maiakovski, Klebnikov-, que cantaron a la revolucin, terminaron sufriendo la
represin del aparato comunista, hasta terminar en el exilio, la crcel o el suicidio).

Expresionismo
Franz Werfel: "El mundo comienza en el hombre".
Este movimiento, que se extendi hasta 1935 y tuvo importantes exponentes
en las ms diversas artes, supuso una raccin contra el orden kaiseriano del arte, un
rechazo a la esttica naturalista. Abog por un arte egocntrico y humanitarista, en el
que el autor proyectara su sensibilidad sobre la creacin. El sentimiento trgico de la
vida que presentan la mayora de las obras expresionistas fue objeto de burla de los


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dadastas. Los poetas expresionistas llaman patticamente a la fraternidad universal
y transforman en queja o en acusacin la experiencia de la guerra.Influyeron
decisivamente en la potica borgeana, y de ah en el ultrasmo argentino. Borges lo
defina como "la tentativa de superar la realidad ambiente y elevar sobre su madeja
sensorial y emotiva una ultrarrealidad espiritual".

Dadasmo
En 1916 se traslad de Zurich a Pars el movimiento Dad, que tuvo como
vocero al rumano Tristn Tzara. El dadasmo practica un arte nihilista, que busca la
burla y el escarnio de la civilizacin occidental con obras sin sentido. Postula un arte
sin formas, con los que fomenta las teoras surrealistas. Es el ms de-constructivo de
los "ismos" vanguardistas. Por su carcter vitalista, sus practicantes renegaron de los
manifiestos tericos y expusieron sus teoras en "happenings" donde se pretenda
ante todo obtener la comunicacin directa con el espectador.

Ultrasmo
Se produjo en Espaa como secuela del creacionismo y el surrealismo y
comenz con un manifiesto publicado en 1919 por Rafael Cansinos-Assns. A este
grupo pertenecieron Guillermo de Torre, Juan Larrea y Gerardo Diego. Como su
nombre indica, el Ultrasmo pretenda "ir ms all" de la sonoridad hueca en la
poesa. Postulaba crear un arte nuevo a travs de la ruptura con el pasado. En
literatura propuso la liquidacin de elementos ornamentales y musicales y la
reduccin del poema a la metfora, su elemento bsico. Segn Cansinos-Assns, el
Ultrasmo se define como un "ultrarromanticismo", un movimiento abierto a todas
las posibilidades estticas.

Surrealismo
El surrealismo, posiblemente el ms importante de los "ismos"
vanguardistas, fue fundado por Andr Breton, cuya doctrina se expuso en el
Manifeste du Surralisme (1924). El movimiento se propuso explorar el
inconsciente, siguiendo las ideas dadastas y las teoras de Freud. El artista deba
practicar el automatismo psquico y reflejar en su obra el funcionamiento de la
mente, sin preocuparse del mundo exterior (Ej: Saint Pol Roux coloc en la puerta
de su dormitorio el cartel: "El poeta trabaja"). Nocin del artista como un portador
de llaves. Los sueos, alucinaciones y fantasas deban ser grabados sin que en ellos
se impusiera la formalizacin lgica. Con ello se pretenda representar una realidad
ms alta que la misma vida. De esa buscada Superrealidad surge el nombre de la
escuela.
Revolucin antisentimental. Bsqueda de temas y modos de expresin
paralelos como el humor (negro, absurdo y grotesco: Breton) y la crueldad
(reivindicacin de Sade, obras de Artaud).
Ruptura con la lgica (rechazo de la razn, defensa de la intuicin, el sueo,
lo irracional, el azar), con la moral (fascinacin ante temas tabes relacionados con
el sexo y la violencia) y con el buen gusto (utilizan motivos escatolgicos, grotescos


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y festas).

CARACTERISTICAS COMUNES A LAS ESCUELAS DE VANGUARDIA

.Espritu de libertad. Rebelin contra las normas establecidas. Anhelo de
romper con el pasado.
.Hermetismo. El arte se hace a veces ininteligible porque su interpretacin
no puede realizarse de acuerdo con las imgenes tradicionales, sino por las "claves"
peculiares de cada autor.
.Receptor: co-creador. La obra artstica se presta a mltiples interpretaciones,
por lo que el receptor debe mantener un papel activo.
.Ruptura de fronteras artsticas. Confluencia de gneros en la obra literaria.
.Culto a la imagen creada, cuyo objeto es sustantivar y no comparar. En
poesa predileccin por la metfora y las imgenes audaces. De ah el frecuente
cultivo de la greguera y sus sucedneos.
.Empleo de modos oblicuos de expresin, como la alegora, la irona y el
humor.
.Deseo de lograr un arte nuevo y absolutamente original. En literatura este
hecho explica las innovaciones lingsticas ("jitanjforas", juegos de palabras,
disposicin tipogrfica novedosa, supresin de las maysculas, libre y variada
asociacin de imgenes, sintaxis elptica y contorsionada, cultivo del verso libre y la
rima interna, "collages" o caligramas).
.En un primer momento, concepcin del arte como algo no serio, deportivo e
intrascendente, al que hay que desnudar de su antigua solemnidad. Este rasgo se fue
diluyendo a lo largo de los veinte y sobre todo en la dcada de los treinta, cuando el
artista adquiri en la mayora de los casos un compromiso poltico definido.
.La obra se dirige a la minora, la nica capaz de interpretarla. Deseo de
escandalizar, de "pater" a los burgueses, sobre todo evidente en un primer
momento.
.La poesa se concibe como un medio de conocimiento. Segn Friedrich, se
define por su "vacuidad", por buscar un absoluto inefable. En su vertiente
hiperartstica proscribe el tema, la ancdota y toda intencin didctica en la obra.
Este arte cerrado en s mismo ("ensimismado" segn Xavier Rubert de Vents)
conducir progresivamente a la poesa pura, en la que las palabras dirigen el poema-
objeto). Ortega define este hecho como la "deshumanizacin del arte"; Hatzfeld
destaca su "antirrealismo" y Albrs subraya la desconfianza hacia el intelecto y la
defensa de las formas espontneas que mantiene la espontaneidad de la vida. Existe
una evasin de la realidad, que lleva al autor a despreciar la expresin de las
pasiones humanas. Desaparece el "yo" autobiogrfico, suplantado por un "yo"
artificial.
Mikls Szabolsci comenta al respecto:

El delicado equilibrio entre forma y contenido, equilibrio que
se salvaguard incluso en las extremas frmulas del romanticismo y del


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simbolismo, se deshace; la lengua comienza a vivir de manera
autnoma, adquiere importancia en s, el significante rebasa el
significado, las palabras se convierten en magia... y la propia textura de
la lengua se desgarra ("La vanguardia literaria y artstica como
fenmeno internacional", Casa de las Amricas, La Habana, 12 (1972):
6).

Este arte expresa la angustia metafsica del hombre, creada por la lucha entre
su mundo anmico y su realidad. A medida que avanzan las vanguardias se observa
el predominio del derrotismo, subjetivismo y pesimismo frente al optimismo inicial.
.A partir de los aos veinte la obra deja de considerarse como un medio de
investigar el "otro lado" de la realidad para convertirse en perceptora del mundo
circundante y de los cambios que ha experimentado con respecto a la sociedad
anterior.
.Radicalismo. Las diferentes actitudes y programas se defienden de forma
violenta, dando lugar a agrias polmicas.
.Los cambios estticos se aceleran y multiplican. Dejan de ocurrir en el
periodo largo de las generaciones para sucederse en la vida de un artista (Ej: Csar
Vallejo, Huidobro, Neruda).

Octavio Paz pone de relieve semejanzas entre Romanticismo y Vanguardia:
-Ambos son movimientos juveniles, rebeliones contra la razn y sus valores.
-Tentativas por destruir la realidad visible para encontrar otra mgica,
superreal o sobrenatural. J.L. Borges: "Este arte tiende a la transmutacin de la
realidad palpable del mundo en una realidad interior y emocional".
-Dos acontecimientos histricos paralelos les sirven de marco: Revolucin
Francesa y Rusa.
-Forman parte de la tradicin de la ruptura, que los vanguardistas llevan a
sus ltimas consecuencias. Asimilan movimientos anteriores, pero rompen con la
tradicin inmediatamente anterior: naturalismo en literatura e impresionismo en
pintura. Sal Yurkievich define las vanguardias como "la ruptura de todas las
permanencias", de todos los continuos, lgico, rtmico, espacial, temporal, causal o
lingstico.
-Pretenden unir arte y vida. La vanguardia no fue slo una nueva esttica y
un lenguaje potico innovador, sino una ertica, una poltica, una visin del mundo
y una forma de vida.
-Reaccionan frente al tiempo lineal de la historia oponindole "la eternidad
del presente" o ucrona: el tiempo instantneo del erotismo (tambin perceptible en
Daro), el cclico de la analoga o el hueco de la conciencia irnica (el objeto se
vaca de significacin a travs de la irona).
Junto al impulso renovador en las tendencias vanguardistas se aprecia un
impulso neorromntico que eclosionar en la dcada de los treinta.

Diferencia entre la Vanguardia y otros movimientos anteriores: la violencia


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de sus actitudes y programas, el radicalismo de las obras y la rapidez con la
que se producen los cambios.

VANGUARDIAS HISPANICAS

Comenzadas en 1916, siguieron en Hispanoamrica su propia orientacin y
desarrollo. Recibieron la influencia de las vanguardias francesas, italianas y
anglosajonas (los imaginistas y vorticistas capitaneados por Ezra Pound,
Supervielle, Rilke, Whitman o T. S. Elliot entre otros). En las zonas perifricas los
"ismos" se desarrollaron de forma mucho ms virulenta que en los pases donde se
estaba viviendo la revolucin tecnolgica (USA, Gran Bretaa o Alemania). No es
un fenmeno ancilar de los movimientos europeos (como propone Anderson
Imbert), sino que posee una entidad especfica en Hispanoamrica (as lo defienden
Nelson Osorio y Gloria Videla). En ellas se aprecia el mestizaje caracterstico de la
literatura hispanomericana. Por su carcter aluvial, los movimientos que se
produjeron en Europa de forma sucesiva se introducen en Hispanoamrica ms
tarde y se manifiestan de forma sincrnica.
La vanguardia supuso la culminacin de la renovacin esttica iniciada por
el Modernismo en el ltimo cuarto del siglo XIX. Como seala Gloria Videla:
El vanguardismo americano madura dentro de un proceso
interno literario posmodernista, por las vas desretorizantes que se
inician ya en la segunda etapa de la poesa rubendariana: prosasmo,
humorismo, sencillismo (con la adopcin literaria de lo nfimo, lo
urbano, lo suburbano, lo cotidiano, lo familiar...); temtica social;
temtica americana (con sus matices: denigracin o reivindicacin de
Espaa, indoamericanismo o eurindismo, nacionalismo, telurismo,
ruralismo, reivindicacin del gaucho, regionalismo, adentrismo o
provincialismo); espiritualismo... Los factores sociopolticos que
condicionan el novomundismo posmodernista se intensifican en el
periodo vanguardista" (Videla: 34).

VANGUARDIA HISPANOAMERICANA Y
PERIODIZACION LITERARIA

.Periodo de las vanguardias: 1916-1935. Ao clave: 1922.
Federico de Ons establece las relaciones entre Modernismo y Vanguardia.
Del Modernismo surgen dos tendencias:
-Una de reaccin. Posmodernismo (1905-1914). Sencillismo.
-Otra de superacin. Ultramodernismo (1914-1932). Vanguardia.

Csar Fernndez Moreno sita a partir del Romanticismo tres movimientos -
Simbolismo (francs), Modernismo (hispanomericano) y Noventa y ocho (espaol)-
encaminados a recuperar el equilibrio perdido en el Romanticismo. Segn este autor,
estas tres tendencias desembocan en un desequilibrio an mayor: las vanguardias.


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Para Fernndez Moreno el punto de partida de esta transgresin absoluta se
encuentra en el simbolismo, que fija los puntos de la potica del siglo XX:
-El afn musical que conduce al versolibrismo.
-El abandono progresivo de la diccin lgica.
-La concepcin de la poesa como instrumento de conocimiento y su rechazo
de la obra como medio de difundir mensajes especficos.

Las cuatro obras decisivas de la vanguardia hispanoamericana son Altazor
de Vicente Huidobro (Chile), Trilce de Csar Vallejo (Per), En la masmdula de
Oliverio Girondo (Argentina) y Residencia en la tierra de Pablo Neruda (Chile).

.Caracterstica del primer momento: antitradicionalismo, deconstruccin e
internacionalismo. Luego vuelta a lo anterior, nacionalismo, mesura, deseo de
conjugar la vertiente cosmopolita con la nacional y local, construccin. De ah la
complejidad del movimiento. Nombre significativo de las revistas de esta segunda
poca (Martn Fierro, Orgenes, El Hijo Prdigo).
Por consiguiente, en la evolucin de la vanguardia se reconocen dos
tendencias distintas:
1-De exteriorizacin.
2-De interiorizacin.
1) La primera etapa se define como un momento de exocentrismo, de
versin hacia el exterior. Se trata de una etapa afirmativa, de exaltacin y
optimismo, donde predomina la objetividad sobre la subjetividad. Periodo de
internacionalismo. La temtica y los mdulos formales europeos se trasplantan a
Hispanoamrica sin adaptarse a la cultura local. Posteriormente resurgirn las
tendencias indigenistas y nativistas.
2) En un segundo momento el artista confiere a sus obras un cariz
egocntrico, subjetivo, nihilista y angustiado por la prdida de valores vigente en la
sociedad contempornea. La era industrial ya no es motivo de alabanza, sino que se
perfila como sinnimo de carencia ontolgica (ejs. Trilce, Residencia en la tierra,
Altazor o En la masmdula).

DIRECCIONES DEL VANGUARDISMO
HISPANOAMERICANO.

Los principales movimientos vanguardistas postularon la defensa de una
Amrica joven y virgen frente a la Europa decadente.

Martinfierrismo (argentino). Descendiente del ultrasmo.
Americanismo evidente en la admiracin que Borges profesaba a Ricardo
Giraldes, en el papel que este autor jug en el movimiento, en el "Fervor de Buenos
Aires" y en el propio nombre de la revista Martn Fierro (se postulaba que el hombre
americano no necesitaba de la literatura europea para hacer vanguardia, pues la
metfora ya se encontraba profusamente utilizada en Martn Fierro). Vid


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manifiestos.

Estridentismo y Contemporneos (mexicanos).

Euforismo, atalayismo, nosmo, diepalismo, integralismo y girandulismo
(portorriqueos).
Euforismo (futurismo) de Luis Pals Matos.
Girandulismo (ultrasmo) de Evaristo Rivera Chevremont.

Auguralismo, postumismo, "poesa sorprendida" (dominicanos).

Creacionismo, runrunismo (chilenos).

Nativismo (uruguayo).
Ejerce influciencia en la poesa argentina. De marcado tono americanista.


Grupo Vlvula (venezolano).

Generacin de Avance (cubana). Poesa negrista.

Generacin de Amauta (peruana).

MESTIZAJE
La aclimatacin y convergencia de las tendencias vanguardistas europeas
con los caracteres locales provocaron direcciones vanguardistas inequvocamente
americanas como el vanguardismo criollista o nativista (rioplatense), indigenista
(peruano), negrista (antillano) o revolucionario (general), entre otras.
Ej: Vanguardismo criollista.
Aunque se rastrea en otros pases, se da con especial fuerza en la zona
rioplatense. Antecedente en las tendencias criollistas del siglo XIX, posteriores a las
independencias nacionales y relacionadas con la direccin del romanticismo que
valora el "color local" como elemento esttico.
El "neocriollismo" de los veinte, inserto en el fenmeno ms amplio del
"mundonovismo", intenta incorporar a la literatura las peculiaridades nacionales, e
incluso las urbanas. Borges es el poeta ms representativo de esta vertiente criolla de
la vanguardia, fenmeno curioso de aclimatacin de un movimiento literario
internacional que en sus postulados es cosmopolita y enemigo de toda
circunstanciacin. Ejemplo de este hecho: Fervor de Buenos Aires, que Guillermo
de Torres comenta con las siguientes palabras:

Al entusiasmo de tipo whitmaniano ante la pluralidad del
universo, sustituye el fervor por el espacio acotado de una ciudad; ms
exactamente de unos barrios y un momento retrospetivo. Vuelve a su


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infancia y casi a la de su pas, idealizando nostlgicamente lo
entrevisto.

FRANCISCA NOGUEROL