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br/bloco
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Associao Pr-Ensino Superior em Novo Hamburgo - ASPEUR
Centro Universitrio Feevale
Novo Hamburgo - Rio Grande do Sul - Brasil
2009
2
PRESIDENTE DA ASPEUR
Argemi Machado de Oliveira
REITOR DA FEEVALE
Ramon Fernando da Cunha
PR-REITORA DE ENSINO
Inajara Vargas Ramos
PR-REITOR DE PESQUISA, TECNOLOGIA E INOVAO
Cleber Cristiano Prodanov
PR-REITOR DE PLANEJAMENTO E ADMINISTRAO
Alexandre Zeni
PR-REITORA DE EXTENSO E ASSUNTOS COMUNITRIOS
Angelita Renck Gerhardt
DIRETOR DO INSTITUTO DE CINCIAS EXATAS E TECNOLGICAS
Luis Andr Ribas Werlang
COORDENADOR DO CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO
Leandro Manenti
EDITORA FEEVALE
Celso Eduardo Stark
Maurcio Barth
Camila da Costa
Pablo Junior Jaeger
CAPA, EDITORAO ELETRNICA e REVISO TEXTUAL
Ana Carolina Pellegrini e Juliano Caldas de Vasconcellos
IMPRESSO
Grca
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)
Centro Universitrio Feevale - RS/Brasil
Bibliotecria responsvel: Llian Amorim Pinheiro CRB 10/1574 ian Amorim
Editora Feevale TODOS OS DIREITOS RESERVADOS proibida a reproduo
total ou parcial, de qualquer forma ou por qualquer meio. A violao dos
direitos do autor (Lei n. 9.610/98) crime estabelecido pelo artigo 184 do
Cdigo Penal.
CENTRO UNIVERSITRIO FEEVALE
Editora Feevale
Campus II: RS 239, 2755 CEP 93352-000 Vila Nova Novo Hamburgo RS
Fone: (51) 3586.8819 Site: www.feevale.br/editora
Bloco (5): arquiteturas de interior / Organizadores: Ana Carolina Pellegrini,
Juliano Caldas de Vasconcellos Novo Hamburgo : Feevale, 2009.
224 p. il. ; 21 cm.
ISBN 978-85-7717-102-6
l. Arquitetura - Estudo e ensino. 2. Arquitetura de interior. 3. Ar-
quitetura contempornea. I. Pellegrini, Ana Carolina II. Vasconcellos,
Juliano Caldas de.
CDU 72.011.8
: Contgraf Impressos
Arquiteturas de Interior
O Bloco chega ao quinto nmero apre-
sentando textos sobre Arquiteturas de
Interior. O tema, ao mesmo tempo em
que d foco ao livro e organiza uma linha
para os artigos, sucientemente elsti-
co para admitir variaes e subverses.
Desta maneira ambgua, to caracterstica
de nosso livro-revista, trataremos de
arquiteturas produzidas no interior, de
arquitetura de interiores, de cidades
do interior do estado e de fora dele,
das paisagens interioranas europias,
de experincias acadmicas e de vises
pessoais a respeito do tema. Alm das
contribuies textuais, este nmero da
coleo (que, desde o ano passado, pas-
sou a ser colorida) tira partido de ensaios
fotogrcos que revelam a beleza e a
riqueza das arquiteturas e das paisagens
de fora das capitais.
Os textos aqui apresentados distri-
buem-se em quatro sees, de acordo
com os assuntos desenvolvidos, com
o carter dos artigos e com a liao
institucional dos autores.
Desta maneira, o livro comea abrindo
espao aos convidados, com a seo
De Fora para Dentro, apresentando a
gentil colaborao de autores de fora da
Feevale, os quais, direta ou indiretamen-
te, contriburam para a qualicao de
nosso curso em diferentes oportunidades.
Marcelo Ferraz, Luciano Andrades, Cristian
Illanes, Marta Peixoto, Ir Dudeque,
Manuel Touguinha e Cristiano Centeno
so os parceiros deste Bloco(5) e
a eles destinamos nosso especial
agradecimento.
A prxima sesso, De Dentro
para Fora, visa a socializar
atividades desenvolvidas por
(ou com a participao de)
acadmicos do curso, nas
dimenses do ensino, da
pesquisa e da extenso.

A seguir, a seo L Fora
aqui Dentro rene os
textos de professores
do curso a respeito de
cidades e arquiteturas de fora do esta-
do ou do pas. So os interiores dos
exteriores, apresentados em textos e
fotograas.
A seo Botando para Fora encerra o
livro com depoimentos de autores que
desenvolvem, segundo seu ponto-de-
vista, assuntos pertinentes temtica
da publicao. O texto do acadmico
Gabriel Fiuza, que compe esta seo,
foi escolhido em concurso promovido
atravs do blog do curso:
www.arqfeevale.wordpress.com
A grande maioria dos estudantes de
nosso curso reside e trabalha no interior
do estado. pertinente, portanto,
que as aes promovidas pelo curso
contemplem as realidades e identidades
locais o que tem sido feito atravs dos
projetos de extenso, escolha de temas
para as disciplinas de projeto, viagens
de estudo, etc. Nos ltimos anos, o
Bloco tem feito parte deste contexto,
e, desta vez, oferece aos alunos e
comunidade em geral uma contribuio
especialmente anada com a vocao
institucional da Feevale.
Boa leitura e at o prximo Bloco!
Ana Carolina Pellegrini e
Juliano Caldas de Vascon-
cellos.
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Esta a igreja de Saint-Pierre, localizada na cidade de Firminy, interior da
Frana, nas proximidades de Lyon, no Vale do Rdano. Inaugurada em 2006,
foi construda em tempos contemporneos baseada em projeto elaborado por
Le Corbusier, na dcada de 1960.
sumrio
DE FORA PARA DENTRO
O interior do interior
Marcelo Ferraz
Refgio So Chico
Luciano Andrades
Arquitetura verncula gacha
Cristian Illanes
Interiores na academia
Marta Peixoto
Dilemas interiores de um arquiteto de interio-
res do interior
Ir Taborda Dudeque
bom lembrar
Manuel Touguinha
Seu Otvio e seu banheiro
Cristiano Centeno
DE DENTRO PARA FORA
Prmio Caixa IAB: experincia acadmica
Alessandra Migliori Do Amaral Brito e Fbio Bortoli
Trabalho intensivo no intensivo
Rinaldo Ferreira Barbosa
Ensaio fotogrco:
O enxaimel no interior do RS
Jorge Lus Stocker Jr.
10
22
34
42
48
58
66
74
88
102
L FORA AQUI DENTRO
Niemeyer em Diamantina
Inovaes em concreto no interior de Minas
Gerais
Juliano Caldas de Vasconcellos
Em busca de Palladio:
um percurso pelo interior do Vneto.
Leandro Manenti
Mallorca desnuda
Luciana Nri Martins
BOTANDO PARA FORA
O dia em que conheci o arquiteto mais bam-
bambam de Novo Hamburgo (e a sua linda
estagiria)
Gabriel Fiuza
O interior constante
Jos Arthur Fell
Histrias de LAvenir
Ana Carolina Pellegrini
120
134
156
192
198
210
10
Villa Chiericati
A porta de entrada da Casa Casta-
man - de dentro e de fora
De fora para dentro
11
O interior do interior
MARCELO FERRAZ
U
ma das melhores surpresas
antropolgico-arquitetnicas
do Caminho dos Moinhos
a pequena casa de dois cmo-
dos sala e cozinha da famlia
Castaman. Como parte do conjunto
de construes galpo, residncia,
paiol, curral que cerca o Moinho,
esta casinha sempre foi usada para a
convivncia em torno da comida, ou
melhor, em torno do comer.
Podemos dizer que, com essa mesma
congurao, ela , ao longo de
seus quase cem anos de existncia,
o corao do conjunto, sem dem-
rito para o artefato moinho, razo
de ser de todo o conglomerado. No
passado, o moinho cumpriu seu im-
portante papel de produo, susten-
to e assim como as capelas de
centro de bairro rural. Ali chegava o
gro a ser beneciado, negociado,
transformado em farinha para o
alimento-base trigo e milho, po
e polenta. Ali havia o negcio e, em
torno do negcio, a convivncia, a
conversa que converte, convence...
Mas essa uma outra histria, que
apenas tangencia nossa casinha da
comida, ou da conversa em torno da
comida, objeto deste depoimento.
A Casa Castaman
O Moinho Castaman
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O Moinho Castaman
De fora para dentro
13 13
Uma casa toda de madeira, coberta
com telhas francesas de barro, solta
do solo por dois metros de altura,
como uma palata dois cmodos: sala
e cozinha, que se mantm em pleno
funcionamento; uma casa viva at
hoje. ali que a famlia se encontra
e recebe as visitas para uma conversa
regada a chimarro.
Um belo fogo a lenha com chapa de
ferro faz tambm as vezes de lareira
no frio da serra. O que mais chama
ateno de um arquiteto, entretanto,
que a casa que ainda guarda todos
os seus elementos originais, desde
a pintura externa at as maanetas
das portas um raro exemplo de
fuso entre o casco arquitetnico e o
mobilirio.
A Casa Castaman
14 14
Poderamos compar-la em certo
sentido Casa Schreder, de
Rietveld, numa verso rural, de um
no-arquiteto imigrante, cheia de
sabedoria. Claro que no possui
todos os mveis e engenhosos
mecanismos que transformam
completamente os ambientes da
casa de Rietveld, como em passes de
mgica, de sala a quarto de dormir,
de cozinha a escritrio, e assim por
diante. Quando comparo a pequena
Casa Castaman com a emblemtica
Casa Schreder, rero-me fuso do
mobilirio s paredes e estru-
tura suporte e organizao da
casa. E, mais ainda, fuso entre
o carter utilitrio e decorativo de
todas as solues construtivas: uma
unidade inseparvel.
Esse no o mximo da busca do
Movimento Moderno? Uma arquitetura
concisa, sem sobras ou bagaos,
rigorosa nos mnimos detalhes, exata:
justa, til e bela. Nessa casa, tudo
est ao alcance das mos, prximo a
cada ao no uso dirio do espa-
o; tudo esculpido e pintado em
colorido alegre, personalizado por
um verdadeiro artista em busca de
beleza e poesia. E assim se l em cada
pequeno detalhe e em cada funo ou
ao da vida diria da casa. O fogo
e a caixa que estoca lenha ocupam o
nico trecho de piso cimentado, como
forma de preveno contra incndio.
ACERVO DOS ORGANIZADORES http://shaowenwang-arch1201-2009.blogspot.com
http://shaowenwang-arch1201-2009.blogspot.com FOTO: ANDREA MACHADO
FOTO: ANDREA MACHADO
A Casa Castaman - detalhe A Casa Schreder A Casa Schreder - detalhe A Casa Castaman
De fora para dentro
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http://3.bp.blogspot.com/_YWL00r4qARg/R8gdPxS5f4I/AAAAAAAABMY/5qsgSVe32ig/s1600-h/net_006.jpg
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De fora para dentro
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CURTIS, WILLIAM. ARQUITETURA MODERNA DESDE 1900. PORTO ALEGRE: BOOKMAN, 2008, p. 158.
18 18
O resto pura madeira, ou melhor,
pura Araucria, em seu mais ecaz e
nobre uso: o habitat humano e seus
artefatos do dia-a-dia.
So esses os artefatos da casa da
conversa: os porta-retratos pensados
e construdos como museograa do
mais renado estilo para guardar com
orgulho a histria da famlia, da saga
desses imigrantes que, famintos,
deixaram uma Itlia pobre e vieram
ajudar a construir um novo mundo a
Amrica em busca de dias melhores.
Essa doce memria da origem est
explcita no nome da senhora Casta-
man: Amabile Itlia. Lindo nome que
fala por si.
Voltando ento aos nossos artefatos,
encontramos o espelho com porta-
pentes, o cofre, o oratrio, o suporte
da mquina de macarro, a pequena
pia, os armrios que saltam das pare-
des em salincias, a mesa quadrada
de comer, construda exatamente
para as dimenses da sala, a pequena
janela de piso por onde se bota fora
o cisco da varredura. Tudo isso, pri-
morosamente esculpido a canivete,
como diziam os antigos, e pintado
mo numa generosidade de cores que
faz imaginar a personalidade do non-
no artista que tambm construiu o
Moinho e suas referncias clssicas,
bagagem cultural de quase todo
cidado italiano comum.
FOTO: ANDREA MACHADO
Hugo Castaman e Marcelo Ferraz Amabile Itlia e Hugo Castaman
A pequena janela serve para colocar para
fora o cisco da varredura
De fora para dentro
19
A pintura das portas e janelas, os
barrados meia altura, as faixas de-
corativas do roda-teto, tudo nos leva
a uma atmosfera de sonho e cinema.
Mas tudo real e est ali, na Linha
Quarta Castaman, em Arvorezinha, no
alto da serra do Vale do Taquari.
Este exemplar de arquitetura
merece todo cuidado e respeito de
preservao. E a marca do tempo,
da idade, deve permanecer. Merece
ser restaurado em poucos aspectos,
e com muita delicadeza, sem mos
pesadas, a se considerar que ali
tudo original madeira, entalhes e
pintura. Ali tudo vive e bem.
A pequena casa de convivncia da
famlia Castaman uma lio de
que rigor construtivo, clareza de
objetivos (o programa) e honestida-
de no uso dos materiais so fatores
primordiais na busca de uma boa
arquitetura em qualquer tempo e
em qualquer lugar do planeta; claro
que, aliados a criatividade, talento e
vontade de poesia.
O arquiteto construtor dessa casa
parece ter dito, num grito: estou no
Mundo, construo o Mundo!.
20
Marcelo Carvalho Ferraz arquiteto
(USP, 1978). Foi colaborador da
arquiteta Lina Bo Bardi de 1977 a
1992. Em 1979, fundou o escritrio
Brasil Arquitetura, com os arquitetos
Francisco Fanucci e Marcelo Suzuki.
autor de projetos contemplando os
mais diversos programas, seja resi-
dencial, institucional, urbanstico,
curadoria de arte, etc. Ao longo de
sua carreira recebeu diversos prmios
em mbito nacional e internacional.
Entre 2003 e 2004 foi coordenador do
Programa Monumenta, do Ministrio
da Cultura, para recuperao dos
stios histricos urbanos em todo o
pas, e exerce atividade docente jun-
to Escola da Cidade, em So Paulo.
Juntamente com Francisco Fanucci
o autor do projeto para o Museu
do Po, na cidade de Ilpolis, RS,
inaugurado em 2007 e amplamente
publicado em bibliograa nacional e
internacional.
[As imagens no creditadas neste
artigo pertencem ao acervo do autor]
http://shaowenwang-arch1201-2009.blogspot.com
O Arquiteto Marcelo Ferraz ( direita), com a famlia Castaman, na casa da
conversa
De fora para dentro
Arq
uite
tura
Jockey Club do Rio Grande do Sul Foto: Prof. Luciana Martins
www.feevale.br/arquitetura
De fora para dentro
23
Refgio So Chico
Luciano Andrades
U
m refgio para os nais de
semana. Essa a proposta desta
casa localizada em So Francisco
de Paula, regio serrana do Rio Grande
do Sul a 100 km de Porto Alegre.
Implantada no centro do lote, rodea-
da pela mata, a casa vence um suave
declive, apoiando-se sobre uma laje
em concreto armado afastada do solo
de modo a no interferir no perl
natural e livr-la da umidade ascen-
dente. Sua volumetria simples: duas
caixas retangulares de diferentes
texturas se interceptam. A maior, re-
vestida com telha ondulada metlica,
abriga o setor ntimo com as duas
sutes dispostas em lados opostos.
A segunda caixa, em madeira e mais
transparente, atravessa o pavilho
metlico congurando o setor social
e de servio. Do transpassar desses
volumes, um deck em madeira proje-
ta-se sobre a mata, atravessando o
corpo principal da casa exercendo a
funo de acesso, hall de distribuio
e varanda.
A casa foi pensada a partir de uma
lgica estrutural simples, com m-
dulos de 1.20m x 1.20m, estruturada
por pers metlicos (steel frame)
sobre laje em concreto armado. A
composio das paredes prpria do
sistema construtivo: um sanduche
formado por placas de gesso acarto-
nado, l de rocha, painis de lasca
de madeira prensada e membrana
impermevel isolando a estrutura
da umidade. Somente no volume em
madeira o revestimento interno o
mesmo do exterior. Complementando
a estrutura, uma caixa em blocos de
concreto, semi-enterrada, recuada em
relao laje, conforma as fundaes
abrigando no maior desnvel um
pequeno depsito.
O projeto procurou responder as
necessidades do programa desejando
delimitar o espao construdo, sem
mimetizar-se ou camuar-se, mas
apropriando-se da paisagem evitando
competir com a mesma.
Interiores:
Aberturas generosas e ambientes
integrados, apresentando lingua-
gem sintonizada com a arquitetura
da casa. Esse foi o conceito que
adotamos para os espaos internos do
refgio. Na rea ntima, optamos pela
neutralidade do branco e controle
da luz, ltradas por aberturas que
emolduram a paisagem. J no espao
social, a escolha da madeira como
principal material foi proposital.
De fora para dentro
25
De fora para dentro
27
Ficha Tcnica:
Obra: Refgio So Chico
Localizao: So Francisco de Paula,
RS-Brasil.
Ano do Projeto: 2006
Ano Concluso: 2007
rea terreno: 1610,00 m
rea construda: 82,00 m
Arquitetura: Studio Paralelo
Arq. Luciano Andrades
Clculo fundaes e laje: Multiproje-
tos Eng. Norberto e Eng. Camila Bedin
Clculo Steel Frame: Formac Brasil
Arq. Mnica Montan
Instalaes sanitrias: JC Hidro
Eng. Julio Cesar Troleis
Instalaes eltricas: Ecientysul
Eng. Marcelo Alves
Execuo fundaes e laje: PP Cons-
trues e Reformas
Execuo: Sull Frame Engenharia
Eng.Luciano Zardo
Luciano Andrades Arquiteto e
Urbanista (ULBRA, 2001). Em 2002
fundou o Studio Paralelo em Porto
Alegre. Em 2004 participou do livro
Brasil: Jovens Arquitetos, de Rober-
to Segre e no mesmo ano foi desta-
que no 6 Prmio Jovens Arquitetos
pelo IAB de SP. Em 2005 participou
de Encore Moderne? Architecture
brsilienne, de Lauro Calvalcanti e
recentemente do coletnea 1000
x Architecture of the America. Em
2006 inaugurou uma parceria com
o estdio MAAM, de Montevidu,
ampliando sua atuao no cenrio
nacional e intenacional. Em 2008
gurou no catlogo de apresentao
do Uruguai para Bienal de Veneza.
No mesmo ano venceu o concurso
nacional para a sede da Conaprole em
Montevidu.
[Todas as imagens deste artigo per-
tencem ao acervo do autor]
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Fontana di Trevi
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De fora para dentro
35
A Arquitetura sem Arquitetos no Rio Grande do Sul e seu valor para a
arquitetura contempornea
CRISTIAN ILLANES
E
ste tema surgiu quando um grupo de
estudantes, do qual eu fazia parte, teve um
imprescindvel sonho estudantil de viajar por
toda a Amrica Latina conhecendo as arquiteturas
vernculas de todo o continente, como fez Loyd
Kahn
1
nos anos 70. Mas o que ns teramos para
oferecer nessa troca? O que seria nossa arquitetura
verncula? Qual seu valor para atualidade? Nesse
caminho de colocar um p antes do outro me
propus a estudar, descobrir e divulgar o valor de
nossa arquitetura verncula.
Entende-se aqui arquitetura verncula como
aquela que utiliza recursos do prprio local e se
baseia em antigas tcnicas empricas de constru-
o, normalmente em mutiro, que se adaptam
bem s condies climticas de cada regio.
Comportando a cultura regional, nos seus rituais,
mitos e crenas.
A arquitetura verncula a resposta do ser
humano s diversas realidades da vida e fruto de
um complexo processo de adaptao a distintos
condicionantes, tais como o clima, os recursos
naturais, a disponibilidade de materiais, o momen-
to histrico, as correntes culturais, as estruturas
sociais e produtivas, o pensamento e os mitos.
Apesar de a maioria da populao do planeta
morar em casas construdas empiricamente, o tema
nunca havia levantado o devido interesse. Foi nos
anos 1970 que despertou a vontade por descobrir
a arquitetura verncula do mundo, na busca por
introduzir um componente regional Arquitetura
Moderna, que vinha varrendo o mundo com a
mesma soluo homognea. Este movimento cou
conhecido como Regionalismo Crtico
2
, e teve
nomes de expresso como Bernard Rudofsky, que
produziu uma exposio para o MOMA em Nova
York, Architecture Without Architects, oportu-
nidade em que se comeou a dar ateno pblica
para o tema. Duas publicaes so consideradas
ponto importante de partida na expanso e
aprofundamento do tema: Shelter and Society,
de Paul Olivier; e House, Form and Culture de
Amos Rapoport. A partir da seguiram-se inmeras
publicaes de trabalhos e estudos antropolgicos
sobre a arquitetura verncula. Em particular, um
importante aporte foi a publicao em 1998 da
Enciclopdia de Arquitetura Verncula do Mundo,
de Paul Olivier.
Em outros tempos, os estudiosos de arqui-
tetura se ocupavam somente com os edifcios
construdos por e para classes privilegiadas:
o edicado pelo homem comum para sua
vivenda era ignorado, assim como este mesmo
homem naquela historiograa. Mas estes
pensamentos tericos mudaram ao se difundir
metodologias sociais nas quais o homem
annimo ocupa um espao de protagonista na
histria. (MASA, 1999)
O crescente interesse pelas arquiteturas vernculas
culminou em 1999, quando se promulgou uma
carta que foi raticada na XII Assemblia Geral do
ICOMOS, no Mxico:
... O patrimnio construdo vernculo
importante porque a expresso fundamen-
tal da cultura de uma comunidade, das suas
relaes com o territrio e, ao mesmo tempo,
Arquitetura Verncula Gacha
Livro Shelter de Loyd Kahn,
publicao que motivou o
estudo do tema.
Livro que precedeu a exposi-
o Arquitecture Without Ar-
chitects de Bernard Rudofsky.
a expresso da diversidade cultural do mundo.
A construo verncula o meio tradicional
e natural pelo qual as comunidades criaram
o seu habitat. um processo evolutivo que
inclui necessariamente alteraes e uma adap-
tao constante em resposta s diculdades
sociais e ambientais. A sobrevivncia desta
tradio em todo o mundo est ameaada pela
uniformizao econmica, cultural e arqui-
tetnica. Saber resistir a esta uniformizao
fundamental e deve ser tarefa no s das
populaes, mas tambm dos governos, dos
urbanistas, dos arquitetos, dos restauradores
e de um grupo multidisciplinar de especialis-
tas... (CARTA DO PATRIMNIO VERNCULO
CONSTRUDO, 1999)
Hoje, com o imperativo ambiental ao qual estamos
todos confrontados, faz-se necessrio trabalhar
com sustentabilidade. Encontramos nas constru-
es vernculas muitas qualidades neste sentido.
Em relao a sustentabilidade econmica, pode-
mos armar que as construes vernculas so
construes de baixo custo, nas quais os materiais
utilizados geralmente so abundantes na regio.
As tcnicas de domnio popular estimulam a
economia regional e evitam o emprego de equipes
especializadas onerosas, dispensando tambm os
eventuais pagamentos de royalties, cobrados por
tantas tecnologias de ponta.
Muitas so as qualidades sociais da arquitetura
verncula: o regime construtivo por mutiro exige
o exerccio da solidariedade entre as pessoas,
estimulando a coeso social nas comunidades.
Ela a prpria expresso da diversidade cultural
regional, tornando inevitvel a interligao com
outras reas como arte e religio. Esta interligao
harmnica entre a arquitetura verncula e outros
meios culturais, como a msica, est presente no
samba, por exemplo. No antigo r itual popular
de construo de casas de taipa, era necessrio
o pisoteamento de grandes quantidades de terra.
A comunidade se reunia em mutiro e, a m
de tornar a dura tarefa mais aprazvel, cantava
msicas para ritmar as pisoteadas. Deste ritual
nasceu a mais antiga forma de samba, o samba-
de-cco, que, a partir da, evoluiu separadamente
do ritual de construo at o samba moderno. At
hoje, entretanto, ainda evidente o alto grau
de movimentao das pernas, como nas originais
pisoteadas na terra.
A sustentabilidade ambiental alcanada por uma
srie de estratgias, desde o uso de materiais de
baixo impacto, passando pelo alto desempenho
bioclimtico at a integrao com a paisagem na-
tural. Por se tratarem de materiais locais, os cus-
tos energticos e emisses por conta dos transpor-
tes so muito reduzidos. Via-de-regra os materiais
so abundantes ou renovveis, como a pedra e a
madeira, garantia de baixssimo impacto ambien-
tal. A produo de resduos baixa e facilmente
reciclvel. Os sistemas construtivos so simples e
dispensam o uso de grandes maquinrios. O uso de
materiais naturais garante uma baixa emissividade
de componentes txicos. O desempenho biocli-
mtico das habitaes vernculas impressiona os
pesquisadores desde os primeiros estudos.
Comunidade Tradi-
cional Garenin no
interior da Esccia.
Yurth: casa efmera de povos nma-
des do Oriente Mdio.
Pisadeiro de barro
para alinhar ionica-
mente a argamas-
sa, dando a liga
necessria.
De fora para dentro
37
El principal aspecto a examinar es la asom-
brosa destreza de los constructores primi-
tivos y campesinos al tratar los problemas
climticos y su habilidad al usar unos recursos
mnimos para obtener un mximo de confort.
(RAPOPORT, 1969)
Tambm importante notar a integrao das
edicaes vernculas com a paisagem que as
cerca, por utilizarem os materiais locais mais
abundantes e pelas formas orgnicas que, muitas
vezes, as compem, passando quase despercebidas
na paisagem natural circundante. Mesmo quando
o mimetismo no to evidente, ainda assim a
escala utilizada pequena e a implantao dos
conjuntos pouco densa e mais sensvel a topo-
graa e ao meio-ambiente circundante.
A expresso cultural na arquitetura gacha apre-
senta uma grande heterogeneidade, assim como
em todo o Brasil. Os povos indgenas, a coloniza-
o portuguesa e espanhola, as imigraes alem e
italiana e tantas outras inuncias trouxeram para
c maneiras de fazer arquitetura que, com exceo
do caso indgena, tiveram que se adaptar a um
novo clima, a novos materiais, novas topograas,
etc. Temos ento uma coleo muito diversa, des-
de as constru es indgenas at uma srie de
arquiteturas vernculas de outras partes do mundo
que se adaptaram no estado ao longo dos sculos.
Para termos um panorama da arquitetura verncula
gacha podemos seguir o eixo histrico proposto
por ROHDE
3
, que divide em duas grandes fases a
ocorrncia da arquitetura popular no estado: uma
pr-histrica, que contempla as tipologias ind-
genas pr-descobrimento; e outra histrica, que
compreende as ocorrncias ps-descobrimento,
incluindo a as diferentes colaboraes de diversas
partes do mundo. As tipologias selecionadas
esto apresentadas pela sua tcnica construtiva
predominante nas paredes da edicao, ainda
que algumas contem com diversas tcnicas em
uma mesma casa.
Da fase pr-histrica:
Habitaes Subterrneas
Foram habitaes utilizadas por agrupamentos
indgenas no planalto riograndense, onde era
escavado o terreno para a instalao de cmodos,
deixando apenas o volume do telhado acima do n-
vel do solo. Hoje em dia existem apenas vestgios
desta tipologia, no sendo mais utilizada pelos
povos remanescentes.
Casas de Palha ou Xaxim
So casas construdas com bras naturais, como a
palha Santa F, piaava ou at mesmo troncos de
xaxim. Tem origens diversas, tanto das comunida-
des indgenas originais, quanto da cultura tradi-
cional europia. Muitas tipologias utilizam a palha
na cobertura, entretanto existem casas construdas
exclusivamente com este tipo de material.
Casas de Pau-a-Pique
Tradicional tcnica construtiva de tramas de
madeira com barro, que alia o efeito de suporte
de tenses de trao nas bras e compresso no
barro. Utilizado por inmeras culturas ao redor do
mundo, apresenta-se no Rio Grande do Sul desde
as culturas indgenas, at a europia e a africana.
Durante o perodo colonial, as construes de pau-
Habitaes indgenas
semi-enterradas no
nordeste do estado.
(LESSA, 1986)
Habitaes indgenas
com paredes de Xaxim
e cobertura de taquara
em Maquin
Levantamento arquitetnico de casa indgena de
Xaxim.
LESSA, 1986
NAURA ZANIN
P
R
U
D
E
N
T
E
,

2
0
0
8
a-pique chegaram a representar 90% da totalidade
das construes do Brasil.
Da fase histrica:

Casas de Taipa de Torres
Tcnica construtiva que utiliza leivas de pasto
com solo como tijolos, rejuntadas e rebocadas
com argamassa de barro cru. Utiliza a mistura de
bra (pasto e suas razes) e do solo incrustado
para resistir aos esforos de trao e compresso,
com a vantagem de obter a mistura j pronta no
ambiente natural e em disponibilidade abundante.
Ainda assim no oferece to boa resistncia
compresso como outras taipas, pela quantida-
de de matria orgnica que compe as leivas.
Utilizam-se paredes grossas para compensar a
baixa resistncia e ganhar em ecincia trmica,
com a face interna prumada e a externa inclinada,
de modo que a base seja mais grossa que o topo.
Este tipo de construo encontrado em toda a
Amrica, muito utilizada no perodo da coloniza-
o para instalaes temporrias. Ainda existem
construes de taipa de torro na parte sul do
estado. Esta tcnica faz parte da cultura tradicio-
nalista gacha.
Casas de Pedra
Elemento construtivo utilizado em praticamente
todas as culturas tradicionais do mundo, as cons-
trues em pedra tambm se apresentam no Rio
Grande do Sul com muita freqncia. Os exem-
plares mais emblemticos no estado so algumas
casas erguidas pelos colonos italianos na Serra
Gacha. A pedra utilizada varia de acordo com a
disponibilidade regional. Pode-se destacar o uso
do grs, do basalto e do granito.
Casas de Enxaimel
O enxaimel uma tcnica que utiliza um esque-
leto de madeira com sees grossas e peas de
contraventamento, preenchido por alvenaria de
adobes ou tijolos cozidos. Suas origens remontam
aos povos etruscos da pennsula itlica, porm
foram os alemes que trouxeram o Fachwerk
para o estado. As casas de enxaimel so uma das
principais atraes tursticas em qualquer regio
de colonizao alem no Rio Grande do Sul.
Casas de Madeira
A madeira tambm um dos materiais construti-
vos mais populares no mundo. Tambm aqui todas
as culturas tradicionais do estado utilizam-se da
madeira nas suas construes. Entretanto, desta-
cam-se as casas feitas pela imigrao italiana e
alem, que introduziram as tcnicas modernas de
corte e zeram edicaes inteiramente constru-
das com este material.
Casas de Alvenaria de Tijolos Macios Grossa
Tcnica tradicionalmente utilizada pela casa
principal da estncia gacha, a grossa alvenaria
de tijolos servia, tambm como forticao em
tempos de invases e guerras. Colaborao aoria-
na para nosso patrimnio, as casas de alvenarias
de tijolos e telhas cermicas foram, e so ainda,
nossa principal expresso arquitetnica.
Compreendendo e aproximando-nos das arquite-
turas vernculas podemos obter resposta para as
necessidades atuais de proteger o meio-ambien-
te, preservar o patrimnio cultural e encontrar
solues para uma habitao adequada em cada
Casa tradicional
guarani de pau-a-
pique, construda na
5 Bienal de Artes
Visuais do Mercosul.
Zamek Hotel em
Bento Gonalves,
edicao em alve-
naria de pedras da
colonizao italiana.
Extrao de leivas e casa de taipa de torres no
interior de Acegu, fronteira com Uruguai, 2007.
De fora para dentro
39
contexto. No se trata de propor um retrocesso na
histria, a ponto de sugerir que todos devamos
voltar a morar em casas de palha e cho-batido.
Pelo contrrio, trata-se de propor uma evoluo,
iniciando pelo reconhecimento das qualidades re-
gionais para logo se inserir na contemporaneidade
de modo original e eciente.
No novo contexto da sustentabilidade, a arquitetu-
ra tem o papel de aplicar critrios e conceitos que
ofeream alternativas de projetos ambientalmente
integrados s paisagens locais atravs do uso de
materiais, tcnicas e tipologias arquitetnicas com
o menor impacto possvel. Encontramos inmeras
qualidades sustentveis nas construes verncu-
las, o que nos incentiva a utilizar este repertrio
na prtica contempornea de arquitetura.
possvel avaliar o desempenho climtico das edicaes
analisando a ecincia trmica dos materiais predomi-
nantes das edicaes. Aplicando um mtodo de clculo
4

para conferir as qualidades trmicas dos materiais utiliza-
dos nas paredes das edicaes das tipologias vernculas
do estado chega-se aos nmeros da tabela ao lado.
Transmitncia a qualidade de transmisso de
calor atravs do material; o inverso do isolamento
trmico, ou seja, quanto menor o nmero apresenta-
do, melhor o seu desempenho trmico em relao ao
isolamento. A capacidade trmica corresponde qua-
lidade de inrcia trmica dos materiais. Logo, quanto
maior o valor apresentado melhor o desempenho em
relao inrcia. As ltimas trs linhas da tabela
apresentam valores relativos a tcnicas construtivas
contemporneas, para podermos comparar com os
valores das tcnicas vernculas.
Tcnica Construtiva
Transmitncia
W/(mK)
Capacidade
Trmica
kJ(mK)
Habitao Subterrnea Tende a zero Tende ao innito
Parede de Palha 0,6 60
Parede de Pau-a-pique 2,7 270
Parede de Torres 1 720
Parede de Pedra Grs 4,76 504
Parede de Pedra Basltica 5,55 718
Parede de Enxaimel 1,89 288
Parede de Madeira 5,81 60
Parede de Tijolos Macios Grossa 2,25 588
Parede de Tijolos Macios 3,34 220
Parede de Tijolos Furados 2,38 160
Parede de Blocos de Concreto 3,32 105
Casario construdo com
a tcnica de enxaimel
pela colonizao alem
em Ivoti.
Casa de madeira em
Bento Gonalves,
exemplar da coloni-
zao italiana.
Cristian Illanes chileno de nascimento e brasilei-
ro de vivncia. Atua com construes sustentveis
em diversas frentes: projetos de edicaes, de
paisagens e cenograa de exposies. Formou-se
em arquitetura e urbanismo pela UFRGS em 2001
e foi vencedor do prmio Opera Prima 2002. Tem es-
pecializao pelo Foro Latinoamericano de Cincias
Ambientales, PDC (Projeto, Design e Consultoria)
em Permacultura e Eco-contruo e diversos cursos
de construo sustentvel. scio do escritrio
Illanesjaquet arquitetos e leciona na Universidade
Luterana do Brasil.
Notas:
1 - Loyd Kahn escreveu Shelter nos anos 1970,
clebre compndio alternativo de muitas arqui-
teturas vernculas por ele visitadas ao redor do
mundo.
2 - FRAMPTON, Kenneth. Histria Crtica da Ar-
quitetura Moderna. So Paulo: Martins Fontes,
1997.
3 - ROHDE, Geraldo Mrio. Arquitetura Espont-
nea no Rio Grande do Sul. Em WEIMER, Gnter. A
arquitetura no Rio Grande do Sul. 1983.
4 - Mtodo de clculo do projeto de norma de
Desempenho Trmico de Edicaes. LABEE SC
Logo na primeira linha temos a tipologia da habi-
tao subterrnea, na qual os valores tendem ao
innito apontando uma mxima ecincia trmica
nas duas grandezas calculadas. Esses resulta-
dos devem-se espessura innita do material.
Nota-se que os valores calculados para as tcnicas
vernculas apresentam bom desempenho trmico
em pelo menos uma das grandezas. Destaca-se a
ecincia trmica da taipa de torres que obtm
bom desempenho em relao ao isolamento e
inrcia trmica, e das alvenarias de pedra por sua
alta inrcia.
Pode-se obter da arquitetura verncula mais do
que solues para os aspectos tcnico e formal.
Encontramos nela a expresso e o signicado
de uma sociedade que se relaciona com o meio
de forma integrada, respeitando os limites dos
recursos naturais. Nota-se uma harmonia entre
o homem e a Terra, na qual a escala humana
utilizada com muita sensibilidade, na medida da
vida sustentvel por natureza.
[As imagens no creditadas deste artigo perten-
cem ao acervo do autor]
Tradicional casa de
estncia gacha,
construda com
alvenaria de tijolos
grossa.
Bibliograa:
LESSA, Barbosa. A mo Gacha. Porto Alegre:
Secretaria do Trabalho e Ao Social, 1986.
OLGYAY, Victor. Arquitectura y Clima Ma-
nual de diseo bioclimtico para arquitectos
y urbanistas. Barcelona: Editorial Gustavo Gili,
1998.
GUTIERREZ, Ester e Rogrio. Arquitetura: assen-
tamentos talo-gacho (1875-1914). UPF. Passo
Fundo. 2000.
RUDOFSKY, Bernard. Architecture without
architects. New York: Doubleday, 1964.
RAPOPORT, Amos. Vivienda y Cultura. Barcelo-
na: Editorial Gustavo Gili, 1969.
WEIMER, Gnter. A arquitetura do Rio Grande do
Sul. Porto Alegre: Editora da Universidade - UFRGS,
1994.
WEIMER, Gnter. Arquitetura rural da imigra-
o alem. Porto Alegre:Mercado Aberto, 1997.
FRAMPTON, Kenneth. Histria Crtica da Arqui-
tetura Moderna. So Paulo: Martins Fontes, 1997.
MASA, Juan Carlos Rubio. Arquitectura Popular
de Extremadura. Merida: Editora Regional de
Extremadura, 1985.
De fora para dentro De fora para dentro
PARA HORCIO
42
Charlotte Perriand posando para fotograa
na chaise-longue projetada juntamante com
Pierre Jeanneret e Le Corbusier, de quem foi a
nica colaboradora mulher no Atelier da Rue
de Svres, responsvel por boa parte do pro-
jeto de mobilirio e interiores produzidos pelo
escritrio entre os anos de 1927 e 1937.
De fora para dentro
43
Interiores na academia
MARTA PEIXOTO
M
inha atividade prossional divide-se entre
a docncia e a prtica de escritrio, onde
desenvolvo projetos de Arquitetura de
Interiores. Esta foi uma das razes que me levaram
a trabalhar com este tema quando decidi fazer dou-
torado, em 2000, com incentivo de meu orientador,
o professor Carlos Eduardo Comas. Meu interesse
tambm fazia parte de questes mais amplas, como
a tentativa de tratar seriamente deste assunto, um
campo muito presente em meu cotidiano e de mui-
tos outros arquitetos, meus contemporneos, e que
relegado a um segundo plano no meio acadmico.
Mesmo sendo uma dimenso fundamental, tanto
para a elaborao do projeto, quanto para experi-
mentao do espao arquitetnico, a arquitetura de
interiores e a ambientao de interiores, principal-
mente, so tratadas por boa parte dos arquitetos
vinculados Academia ou aos projetos urbanos e
de edifcios, como uma tarefa menor, muitas vezes
deixada para decoradores ou para o cliente, ainda
mais nos casos domsticos.
Ambientao de interiores, aqui, refere-se ao
conjunto formado pela distribuio e desenho do
mobilirio tanto dos elementos xos, quanto
dos mveis , pelo projeto de iluminao, pela
escolha de tecidos de cortinas e estofamentos,
pela determinao das cores, texturas e materiais
de revestimento das superfcies, da estrutura e das
vedaes e pela escolha de todos os objetos que
habitam os edifcios.
At o desenho de mobilirio costuma ser encarado
pelos arquitetos, os prprios autores, como tarefa
complementar atividade maior do projeto do
edifcio. As razes para isto podem ser bastante
prosaicas, como a associao que se faz da orga-
nizao da casa gura da mulher ou do servial,
ambos igualmente coadjuvantes na nossa Histria.
Outra possibilidade o repdio ao passado eclti-
co, um estilo to oposto mentalidade moderna,
que desenvolvia ricamente a ambientao interna.
Finalmente, existe o antigo conito com os deco-
radores que, desde seu surgimento, infernizam a
vida dos arquitetos.
E, assim, h quase dez anos, comeava esta
histria. No segundo semestre do ano de 2004,
por iniciativa do ento chefe do Departamento de
Arquitetura da UFRGS, Professor Eduardo Galvo, eu
comecei a ministrar uma disciplina opcional chama-
da Arquitetura de Interiores. Sob esta denomina-
o genrica, organizava-se um atelier para tratar
de diferentes assuntos: das escalas mais prximas,
mais detalhadas; da materialidade do edifcio, vista
pelo lado de dentro; do desenho de mobilirio,
principalmente daquele que se confunde com a pr-
pria arquitetura; daqueles programas freqentes da
vida prossional, como so as reformas, at aqueles
muito delicados, como as intervenes em edifcios
de reconhecido valor arquitetnico.
A justicativa para esta proposta ancorou-se no
entendimento de que o problema arquitetnico no
est limitado a determinadas escalas s grandes,
mais precisamente e tampouco construo de
novos edifcios. Alm disto, evidente a neces-
sidade de suprir a ausncia de reexo a respeito
dos projetos de ambientao interna. Assuntos
estes todos que no so uma especialidade; so
uma parte, uma parte importante da atividade do
arquiteto.
44
O objetivo da disciplina era preencher uma lacuna
na seqncia de projetos da escola ao focar a pro-
blematizaco no espao interno e sua ambientao.
Dentro do edifcio tambm devem estar presentes
os elementos de arquitetura e de composio,
regrados segundo alguma ordem. Uma lgica que se
explicita na essncia da organizao espacial, no
princpio fundamental que rege as relaes entre as
diversas partes do projeto, na hierarquia entre os
compartimentos, em sua congurao, na relao
com os espaos externos, em seu carter e sua
materialidade.
O semestre estava organizado em torno de dois
exerccios. O inicial, e mais curto, tratava da refor-
ma de um ambiente bem familiar, como o prprio
quarto ou apartamento do aluno. Era um primeiro
contato com o levantamento e anlise de um
ambiente existente; tambm era uma maneira de
olhar o mesmo, o cotidiano, sob um ponto de vista
diferente. Depois disto era elaborada a proposta,
que chegava a relativo grau de detalhamento. O
segundo era o projeto de uma loja, dentro de um
Shopping Center; mais tarde, o tema da loja foi
substitudo pelo salo de um pequeno restaurante;
nalmente, em substituio ao restaurante, entrou
a questo da reciclagem de um edifcio antigo,
preservado e de reconhecido valor arquitetnico.
A loja o tema de interiores por excelncia.
Isolada do exterior e at das paredes divisrias
do edifcio, no caso dos Shoppings, o trabalho
concentra-se no envelope interno e seu contedo,
exclusivamente. A adoo deste tema oportunizava
uma reexo importante a respeito de questes
de carter relativo ao produto e ao cliente, alm
de um enfoque mais pragmtico, que ultrapassava
o projeto arquitetnico, relacionando-o com seus
complementares. J o tema da reciclagem de um
edifcio antigo, mais do que fazer lidar com a
limitao de uma caixa externa imutvel, trouxe
outras discusses para dentro do atelier. Como
resolver a convivncia de arquiteturas produzidas
em pocas diferentes, por autores diferentes e com
modicaes no programa, em um nico edifcio,
foi uma delas.
A disciplina extinguiu-se depois de cinco semes-
tres, em 2007/1, e seu contedo foi absorvido por
um dos projetos da seqncia obrigatria do curso,
o Projeto IV. Manteve-se a organizao geral, com
mais de um exerccio, partindo de uma pr-existn-
cia importante.
Estes projetos tratam da conservao de um patri-
mnio construdo num outro tempo, seja ele mais
ou menos passado, em edifcios de maior ou menor
relevncia. Em sntese, lidam com uma realidade
que construda no tempo, com a justaposio de
arquiteturas diferentes, de estilos diferentes e de
autores diferentes. Mais do que a problematizao
inicial da disciplina opcional, relativa aos espaos
internos, s pequenas escalas e ateno aos
aspectos materiais de uma proposta, a disciplina de
Projeto IV aborda tambm estas relaes delicadas,
que so a simultaneidade e a heterogeneidade
na arquitetura, segundo as possibilidades de uma
disciplina com as limitaes de uma abordagem de
cunho terico-prtica.
J terminei minha tese, chamada A Sala bem tem-
perada: interior moderno e sensibilidade ecltica,
e conclu meu doutorado; em 2008/01 iniciei na
De fora para dentro
45
FAU-UniRitter uma disciplina de concepo seme-
lhante quela da UFRGS, tambm opcional, que eu
espero tenha a mesma trajetria de sua antecessora
e torne-se parte do currculo obrigatrio. Tenho
orientado trabalhos nais de graduao que inves-
tigam terrenos tpicos, de 6,60m de largura, e edi-
fcios resolvidos at o detalhamento do mobilirio;
h pouco tempo, z parte da banca de qualicao
da doutoranda Anglica Ponzio, intitulada A Casa
Equipada de Gio Ponti que, sua maneira, est in-
serida neste mesmo universo. Enm, penso que eu
esteja presenciando e participando de um processo
de mudana no trato do assunto dos interiores,
por pequena que seja. No tem problema eu sei
da importncia das pequenas escalas.
Marta Peixoto Arquiteta (UFRGS, 1985), Mestre
em Arquitetura (PROPAR-UFRGS, 1994) e Doutora
em Arquitetura (PROPAR-UFRGS, 2006), com a
tese intitulada A sala bem temperada interior
moderno e sensibilidade ecltica. Coordena-
dora, Pesquisadora e Professora da Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo do UniRitter e Professora
Adjunta do Departamento de Arquitetura da UFRGS;
sua atividade de escritrio concentra-se na rea de
Arquitetura de Interiores.
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Blog Arqfeevale
www.arqfeevale.wordpress.com
48
Dilemas interiores de um arquiteto de
interiores do interior
IR TABORDA DUDEQUE
De fora para dentro
49
Dilemas interiores de um arquiteto de
interiores do interior
A
ssinados os contratos, decididos os prazos,
o arquiteto de interiores vibrou. Graduara-
se em arquitetura, trabalhara com planos
diretores, mas a vontade de brilho individual
bateu-se contra o tdio das equipes imensas. Abrira
um escritrio de arquitetura, mas se cansara das
guias, dos carimbos, dos protocolos, das requisi-
es, dos formulrios e outras impertinncias que
a prefeitura da capital exigia para construir um
edifcio. Apesar dos cansaos burocrticos, ganhou
algum dinheiro. Viajou pela Europa e parte da sia.
Voltou encantado com as possibilidades estticas
das cidades menores. Assistiu a um evento de
empreendendorismo (sic), no qual um palestrante
(misto de empresrio, engenheiro-mecnico, profe-
ta e animador de festa infantil) sapateou, cometeu
piadas, louvou o potencial econmico dos centros
no-tradicionais e transmitiu gigantescas mensa-
gens de futuros radiosos e em suaves prestaes.
Quase s lgrimas, o arquiteto de interiores decidiu
o rumo da sua vida.
Fechou o escritrio na capital e abriu outro, na
interiorana cidade onde nascera. O objetivo secreto
era reencontrar um caso de adolescncia jamais
esquecido, que tinha cado por l, aps cursar
agronomia. Amor que no ousa dizer o nome,
uranismo, heterismo, essas coisas que os outros
26 mil reacionrios habitantes da cidade conside-
rariam franchonismo, pederastia, pecado nefando,
inverso, tribadismo. O objetivo pblico era educar
seus conterrneos nos requintes da arquitetura de
interiores. Sonhava com Palladio. Sonhava em ser
um novo Palladio, e sua cidade, uma nova Vicenza.
Seus colegas previam que o pblico xucro o levaria
a falncias automticas.
50
Seu antigo amor apresentou-lhe a
esposa do prefeito, que se considera-
va a mulher mais requintada daqueles
rinces. Tudo devido a maracutaias
com a coleta de lixo. Uma empresa
conseguira um contrato de exclusi-
vidade em toda a regio e dera s
dignssimas esposas dos prefeitos
uma viagem de uma semana para
a Flrida e Washington D.C. O tal
requinte da primeira-dama municipal
era deslumbre. Ela voltou encantada
com os predies que por l havia
e os tecidos dos sofs e as lojas que
vendiam produtos coloridos muito
melhores do que essas porcarias que
existem por aqui. O prefeito comprou
quinquilharias automobilsticas, bebi-
das e perfumes que no usaria. Voltou
encantado e no parava de falar das
BRs americanas, umas BRs largas,
lisinhas, ah... se o DNER daqui fosse
como o DNER de l...
Logo depois da volta, a primeira
dama municipal chamou o arquiteto
de interiores para uma conversa. Ele
sonhava com Palladio. Ele, o nico ar-
quiteto de interiores disponvel na re-
gio. Quem sabe o prefeito no seria
seu Giangiorgio Trissino? Ele achou
que nalmente pingaria um contrato
no seu escritrio. No obstante,
porm, entretanto, a Exma. Primeira-
dama queria saber se ele concordava
com o novo esquema de decorao
De fora para dentro
51
para a prefeitura; um esquema que
misturava as informaes que ela
descobrira e fotografara em hotis
nos quais se hospedou em Miami,
Orlando, Buena Vista, essas paradas
a. Ele no concordou nem discordou.
A Primeira-dama sentiu-se ultrajada.
Tanto que, uns dias depois, concluiu
que nem havia por que se incomodar
com a bugrada municipal e comeou
a imaginar uma maneira de desviar o
dinheiro pblico a m de recriar o tal
esquema de decorao na casa dela,
e no na prefeitura. Imagine s (dizia
ela ao prefeito, de noite, em casa)
se aqueles lazarentos da oposio
ganharem a eleio... Eles no enten-
dem nada de arte! bem capaz de
quererem substituir o meu projeto por
alguma estrebaria qualquer...
O arquiteto de interiores cou l, no
seu escritrio, dia aps dia, sem en-
tender como os muncipes, o estado,
o pas, o mundo no reconheciam seu
gosto apurado, cultivado, seu tato,
apuro, correo, esmero, recaixo, ex-
celncias, requintes, aristocratismos,
distino, garbo, primor, galanteria,
esmero, nesse, gracilidade, polimen-
to, elegncia, desgarre, virtu. Ele se
considerava um connoisseur, um juiz
da esttica, um mestre, um glosador,
um conoscente, um virtusoso, um
Petrnio, um Aristarco, um arbiter
elegantiarum, um estagirita.
52
Depois de todas essas decepes, o arquiteto de
interiores do interior enm vibrou ao assinar o
contrato grandioso, com uma empresa multinacio-
nal de agro-indstria que estava se instalando num
municpio vizinho. Os gringos haviam trazido tudo
projetado e detalhado, menos os interiores, porque
queriam adapt-los ao gosto local, a m de pare-
cerem integrados e respeitadores das culturas.
Queriam um projeto meio rural, meio urbano,
para todas as muitas instalaes. Rural devido
regio circundante, urbano para combinar com os
mercados internacionais em que eles atuavam.
Para o arquiteto de interiores, era a oportunidade
de mostrar tudo que aprendera, tudo que podia
conceber e idear, uma lio para aquela populao,
em especial a Excelentssima e Bestssima Primeira-
dama, que agora veria o que um verdadeiro
projeto de arquitetura de interiores e no aquelas
bobagens deslumbradas de esquemas. E era tam-
bm a oportunidade de mostrar suas capacidades a
seus colegas. Humpff... seus colegas... Conviviam
bem socialmente. Alguns estavam bem sucedidos
na prosso. Mas (ele percebia) todos dados a ab-
surdices arquitetnicas, a loucuras, destrambelhos,
despropsitos, disparates, necedades, dislates,
despautrios, incoerncias, monstruosidades,
desacertos, inconsistncias, estultcias, parvoces,
asnarias, cavaladas, bobagens, extravagncias,
destemperos, lenga-lengas, aranzis, inpcias,
babosises, sosmas, desconexes, boutades, pa-
cholices. Imaginem s: um projeto para uma multi-
nacional seria divulgado em uma multiplicidade de
pases. Certo? Ah, quando o nome dele aparecesse
em revistas inglesas, ou francesas... Ahhh...
Pois na cabea do arquiteto de interiores do inte-
rior, aquele no seria um projeto para a tal empresa
e nem para aquela regio. Seria um projeto para
o mundo e para a humanidade, para os viventes,
para a audax Japeti genus, aos racionais, aos
bmanos, s geraes innitas que viro depois, aos
endinheirados e aos zs-dos-anzis, aos empres-
rios e aos fulanos, s naes e aos sicranos e aos
beltranos, s coletividades, s repblicas, que ali
reconhecero novos rumos para suas preocupaes
estticas, tal como Palladio, tal como Vicenza (ele
sonhava com Palladio). Ele acreditava que seu
projeto traria melhorias e beneciaes coleti-
vas, desenvolvimento, evoluo, adiantamentos,
progressos, avanos, novos horizontes, promoes,
elevaes, enriquecimentos, aperfeioamentos.
O projeto parecia simples para ele. Ele sabia que
estudara e viajara muito. Bastava-lhe apelar ao seu
prprio bom senso, ao seu juzo, ao seu intelec-
to, ao seu entendimento e sagacidade e nura
e vivacidade e savoir-faire e sua habilidade e
capacidade e sutileza e viveza e lucidez e argcia
e esperteza e cerebrao e sabedoria e agudeza
e perspiccia e acuidade e prudncia e reexo e
compostura e virtude. Bastava-lhe recorrer ao seu
gnio e talento, ao seu engenho e discernimento
e requinte e atilamento e siso e tento e juzo e
mtodo. Bastava-lhe criar a ordem inerente s
grandes arquiteturas, a regularidade, a harmonia, a
correo, a boa disposio, a conformidade, a pro-
porcionalidade, as correspondncias, as simetrias,
os arranjos, os ciclos, a acomodao das formas,
a sintaxe dos materiais, a distribuio ordenada
das idias. Cabia-lhe, enm, estabelecer a regra, o
ritmo, o mtodo, a seriao, o arranjo.
De fora para dentro
53
Ele era arquiteto de interiores, mas recusava as facilidades. Leu alguma coisa
que citava aquele abade francs do sculo XIX (ou seria do XVIII?) como era
mesmo o nome dele? Laudier, Njier, Chodieur, qualquer coisa assim que exigia
a coerncia da arquitetura... To bom era o cara que inuenciou at o Corbusier.
Por isso, ele, o arquiteto de interiores do interior recusava ornamentos e ornatos
e louainhas e recamos e garridices e adornos e adereos e aformoseamento e
atavios e alinhos e aparatos e artifcios e guarnecimentos e polimentos e esmal-
tes e incrustaes e anielagens e arabescos e grotesquices e ligranas e ores
e bocis e coquillages e miangas e astrgalos e muas e ovalos e acantos e ro-
setes e oretas e sotos e oreios e serpes e platibandas e fastgios e agicr-
nio e laarias e apainelamentos e cogoilos e fogarus e escumilhas e bordados
e brocadilhos e brocatelos e rendilhas e sutaches e rendas e franjas e pontilhas
e gales e canutilhos e passamanes e colgaduras e gobelins e arrs e arminhos
e adminculos e frocados e gorgueiras e cosmticos e arrebiques e galas e lan-
tejoulas e bambolins e bisalhos e vidrilhos e avelrios e caoletas e grinaldas e
estemas e pancrpias e ramalhetes e festonadas e bandeirolas e galhardetes e
bambinelas e sanefas e embrechados e penachos e dragonas e plumas e garotas
e plumilhas e topes e laadas e rosetas e aigrettes e alfaias e mensrios e bijoux
e rocalhas e chatelaine e corndons e gatas e nix e crisprasos e uclases e
calcednias e opalas e camafeus e crdices e srdios e galatitas e xantenas e
crislitas e zircnios e jacintos e almandinas e aspilotas e litizontes e aljfares e
priceos e cerunios e pexisbeques e alquimes e estampas e cul de lampes. Nada
disso! Interessa-lhe a lgica da arquitetura de interiores e a racionabilidade da
criao e o senso construtivo e os critrios da construo e a moral arquitet-
nica e a anlise da edicao e a dialtica do artefato e a reexo sobre o aca-
bamento e a sntese das superfcies e os postulados volumtricos e o silogismo
das partes e a argumentao das solues e a coerncia dos desenvolvimentos.
54
No lhe interessavam as desgura-
es, os abusos, as perverses, a
torcedelas, os exageros, os falsos
coloridos, os carnavais, as par-
dias, as adulteraes, os sosmas.
Arquitetura de interiores deve ser
smbolo de clareza, algo que se pode
provar, baseada em premissas, em
postulados. Se isso fosse conseguido
(ele acreditava) a arquitetura de in-
teriores, nica e verdadeira, poderia
envolver os humanos em prazeres
to amplos, que se converteria em
sensualidade ambiental, em luxria,
em volpia, em deleite espacial, em
titililao, em aconchego, em concu-
piscncia, cresceria e ampliar-se-ia
at explodir em acleos da carne, em
ardores fogosos e desordenados, em
frouxel de texturas, em regalrios das
superfcies, em nctar dos detalhes.
Ele pensava em desenhar e, tal como
Le Corbusier, acompanhar os dese-
nhos com algumas mximas, alguns
aforismos, algumas dizidelas, alguns
epodos, ou apotegmas, ou ditos, ou
axiomas, ou anexins, ou, melhor tal-
vez, algum refro, algum adgio, tudo
resumido num evangelho pequenino
de consideraes estticas que os
arquitetos e estudantes do futuro
reconhecessem como destino. Enm:
algo que se transformasse numa
regra, num conjunto de provrbios,
de lemas, de prolquios, de motes, de
argumentos, em teoremas dignos dos
De fora para dentro
55
lactrios do futuro: Meus Principia,
Minha Prosso de F, Minha Frmula
Universalmente Aceita, Consagrada
et Verdadeira. Ele tentou formular
as sentenas, mas o papel parecia
impermevel s idias... Desistiu,
por momentos. Pareceu-lhe melhor
projetar e deixar os argumentos para
depois.
Ele rabiscou, lanou linhas no papel,
garatujou, borrou, traou, riscou, mas
nada... Nada. Nenhum caminho coe-
rente, nenhum conceito articulado.
Era o papel. S poderia ser o papel.
No faltavam idias, no faltavam
conceitos (ele pensava). S poderia
ser o maldito do papel, meio ultra-
passado, decrpito (ele pensava).
Levantou, engrolou duas xcaras de
caf frio, ligou o computador, espe-
rou a inicializao, abriu programas
para projetos grcos, esticou uma
linha. E outra. E outra e outra e outra
e outra. Finalmente, o gnio deslan-
chou. E outra e outra e outra e mais
outra. Mas, hmmm, ser? No, no
isso. No pode ser isso. Ctrl-Z, Ctrl-Z,
Ctrl-Z, Ctrl-Z, at sentir a dor da tela
em branco e sentir o padecimento
da linha solitria piscando na tela e
sentir medo e frio e sentir repentinos
sofrimentos corporais, pontadas no
crebro, clicas na alma, dores vivas
e penetrantes e violentas e fundas
e espasmdicas e cimbras do pen-
samento e lumbagos do intelecto e
56
opresses da inteligncia e agonia do entendimen-
to e pancadas no tino e angstias da razo e cutila-
das na psique e verges no bom-senso e contuses
no esprito e lanhos fustigantes na compreenso
e chagas na racionalidade e feridas nas faculdades
cogitativas e equimoses na conscincia e lceras na
agudeza de esprito e navalhadas no discernimento
e murros no tento e ferimentos na sabedoria e
palpitaes nas habilidades e tormentos no nimo
e torturas na penetralia mentis e suplcios no
pensamento e martrios no miolo e cajadadas no
percebimento e aguilhes no crebro e setas na ca-
chola e espinhos no encfalo e picadas na ideologia
e urtigas no ideal. Ele teclava o computador, depois
rabiscava e alinhava o papel, garatujava, borrava,
traava, riscava, mas tudo se voltava contra ele e
nada se voltava contra ele, pois no havia nada, s
(e s e s e s) a tela vazia de qualquer projeto.
As solues grandiosas pareciam encalacradas em
sua alma, e tudo o que ele via em volta eram pioras
deterioraes avaria das idias estragos avilta-
mentos desvalorizaes depreciaes declnios
decadncias reuxos recuos retrocessos agrava-
mentos bastardias degeneraes apodrecimento
desmoralizao enfraquecimento perda dilaceraes
assolaes devastamentos perverses viciaes
desbotamentos oxidaes murchas enferrujamentos
caducidade enervaes desvigoramentos degra-
daes diforas eroses declnios decrepitude
carunchos perecimento mofos desmoronamento
dilapidaes corroses cries marasmos esgota-
mentos atroa colapsos desorganizaes naufrgios
soobros runas et magni nominis umbra.
Nada alm, nada aqum. Diante do inamovvel
projeto ele sucumbe e expira e ata as cardas e
exala o alento nal e fenece e passa e termina-se
e ala-se para os conns e sobe abbada etrea
(abbada to bem projetada) e despede-se da terra
e desencarna-se e cai no seio frio do m e depe-se
e cerra os olhos que viram tantas belezas e lana-
se ao glido sudrio e parte para o Incognoscvel
e apagado do livro dos viventes e ouve a hora
derradeira e despe-se das prises da carne e ani-
quila-se e paga o tributo Natureza e espicha-se
e orfana-se e debate-se nas vascas e tem os olhos
envidraados e recebe o Vitico e despede-se e a
esposa do prefeito no ver a verdade ltima da es-
ttica interior e seus colegas no conhecero suas
capacidades e as revistas francesas no repetiro
o seu nome pois o projeto fatal e irremedivel o
projeto o projeto corta-lhe a teia da vida e exerce
a ferocidade e despacha-lhe para outro mundo e
alastra-se em carnicina o projeto e varre-lhe do
cenrio da vida e cruenta-o e extingue-o e tosa-o
e chacina-o e ceifa-lhe e massacra-lhe e vitima-
lhe e imola-o e abate-o e prosta-o e despacha-o e
esgana-o e ataganha-lhe e estrangula-o e garrota-o
e jugula-o e asxia-o e desalma-lhe e esposteja-lhe
e estira-o e procumbe-o e acaba-lhe os dias sem sa-
ber se os sobreviventes cuidaro adequadamente do
ambitus funeris e tendo apenas a rala esperana de
que Deus tenha em boa considerao os arquitetos
de interiores que nos interiores do pas arriscam-se
e riscam e riscam-se.
[As imagens deste artigo pertencem ao acervo do
autor.]
Ir Taborda Dudeque Arquiteto e
Urbanista (PUCPR, 1994) e Histo-
riador (UFPR, 1992). Mestre em
Arquitetura (FAU USP, 2000). Doutor
em Arquitetura (FAU USP, 2005).
autor dos livros Espirais de Madeira:
uma histria da arquitetura de Curiti-
ba (So Paulo: Studio Nobel, 2001)
e Cidades sem vus: urbanismo,
poder e desenhos urbanos (Curitiba:
Champagnat, 1995). Participa como
Secretrio Geral da Direo Nacional
do IAB (Gestao 2008-2010). Professor
da PUCPR, professor da UP (Univer-
sidade Positivo). o criador do blog
Arquitetumba Escritrio de Arqui-
tetura Thobias (www.arquitetumba.
blogger.com.br)
De fora para dentro
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59
bom lembrar
MANUEL TOUGUINHA
O Rio Tocantins
I
ncio dos anos 80. Naqueles
tempos, apresentava-se, pela
primeira vez em minha vida,
o nordeste brasileiro. Ou, melhor
dizendo, o meio-norte brasileiro, que
formado pelos estados do Maranho
e Piau.
Aps muitos transbordos de nibus
desde Braslia, eu nalmente atraves-
sava o rio Tocantins e colocava os ps
naquele imenso e efervescente labora-
trio de novas idias. Tais idias esta-
vam em consonncia com a Doutrina
da Igreja, conseqncia de muitas
lutas e comprometimentos com os
ideais que originaram movimentos
sociais de hoje, como a Teologia da
Libertao, a Comisso de Pastoral da
Terra, a criao de novas lideranas
sindicais e com as Comunidades Ecle-
siais de Base, as CEBs que, durante
muitos anos, foram frteis e deram
muitos e bons frutos. Muitos cristos
deram o seu sangue tornando-se
mrtires da caminhada.
As CEBs ajudaram no nascimento de
entidades, grupos e movimentos que
enfrentaram, luz do Evangelho, os
esquadres da morte, o exrcito e as
polcias. Elas organizavam crculos b-
blicos e grupos de reexo de rua nas
cidades e nos terreiros de pequenas
e pauprrimas comunidades rurais.
Participaram da criao da Comis-
so Pastoral da Terra, do Conselho
Indigenista Missionrio, da Pastoral
Operria.
As celebraes eram momentos de
reabastecimento de f, esperana
e coragem para resistir frente s
perseguies de latifundirios, de
grileiros, de pistoleiros e da polcia
secreta. Celebrar o culto era celebrar
a vida. As celebraes tornaram-se
expresso de resistncia. As oraes
e os martrios mostraram o compro-
misso dos cristos com a luta dos
oprimidos, denunciando injustias.
Somente naquele perodo mais de 150
pessoas foram assassinadas.
Desde o primeiro momento em que
coloquei os ps no Maranho, foi
como num dos versos de Fernando
Pessoa Anal, a melhor maneira de
viajar sentir. Sentindo compaixo
por aqueles excludos e clamando
ao Alto, Sursun Corda! Por muitas
vezes compartilhei de mesas simples,
preparadas na rusticidade da cozinha
de fogo de barro, semelhante a uma
gaiola de varas de babau, mas sem
prescindir da harmonia no arranjo
dos porta-copos sob potes de barro,
a qual expressa a ordem e o zelo dos
seus habitantes, apesar de suas hu-
mildes habitaes entre densas matas
de babau. So casas de alvenaria de
taipa e cobertura de palha de babau
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amarradas com embira de sapucaia
em caibros de pequi, em que as guas
mestras ultrapassam as tacanias,
evitando, assim, arestas vulnerveis
s chuvas. Dormi por muitas noites
em redes montadas nos caibros da
estrutura da casa, em meio prpria
famlia, ao som de muitos roncos,
mesclados msica de sapos e grilos
no terreiro, exposto ao zunzum e a
picadas de muriocas, que as janelas
e portas entreabertas deixavam
passar, atradas pela luminosidade
de pequenos candeeiros de lata no
interior da casinha de taipa.
E, dentre tantas vivncias nesse
meio, narrarei uma histria muito
simples, mas que possui um grande
signicado em minha vida, uma vida
de muitas coisas vividas. Como bem
deniu minha amiga, crtica liter-
ria e professora de Histria da Arte,
Paula Viviane Ramos, sou uma esp-
cie de Forrest Gump, um contador de
histrias vividas em muitos locais
e com muitas pessoas. A verdade
que sempre estive nos lugares
certos e com pessoas certas na hora
exata. Em quase todos os estados
do Brasil, assim como no alm-oce-
ano, creio ter boas histrias vividas
para serem contadas.
http://kakiafonso.blogspot.com/2009_04_01_archive.html
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A palmeira do babau
De fora para dentro
61
Depois de meu nascimento na cidade
do Rio Grande, onde minha velha re-
sidncia fora erguida sobre o terreno
do primeiro cemitrio gacho (da
Capelinha da Lapa), minhas andanas
continuaram pelos claustros dos
monges cistercienses (criadores da
arquitetura gtica) nas abadias de
So Jos do Rio Pardo, Itaporanga
e Itatinga, no estado de So Paulo.
Conheci a bela abadia de Claraval em
Minas Gerais, os mosteiros benediti-
nos de Ribeiro Preto, Monte Oliveto
Maggiore com os seus claustros
adornados por afrescos de Signorelli e
Sodoma, andei pelas buclicas colinas
toscanas de Siena, estive na abadia
cluniacense de Rodengo Saiano, com
seus gigantescos claustros de branco
mrmore botticino, na provncia de
Brescia; conheci a estupenda abadia
de San Miniato al Monte, junto ao
Piazzale Michelangelo, que descortina
a magnca paisagem do tradicional
carto postal de Florena, tendo ao
fundo o rio Arno, a Ponte Vecchio,
a Cpula do Duomo de Brunelleschi,
o campanrio de Giotto, a torre do
Palazzo della Signoria, da Sinagoga
Florentina. Vivi na comunidade mo-
nstica em Santa Maria Nuova, dentro
do Foro Imperial de Roma, freqen-
tando igreja e mosteiro construdos
entre as colunas do antigo Templo de
Vnus em Roma, onde, pela janela de
meu quarto, no entrava somente a
imagem do Coliseu, mas os gritos de
horrores e o cheiro do sangue ainda
quente de muitos mrtires inocentes
e a gargalhada perversa de Nero e dos
nobres Patrizi. Foi na Itlia que pas-
sei a acalentar o sonho de restaurar
e dar vida ao antigo mosteiro nor-
mando de SS. Pietro e Paolo, perdido
entre o vulco Etna e o Mar Jnio,
na Sicilia. Vivi, alm dessas, muitas
outras andanas de girovago (monges
errantes, assim denominados por So
Bento de Norcia, na sua regra, aque-
les monges que no so se xam em
mosteiro algum e que no cumprem
um dos cinco votos monsticos, o
da Estabilidade, juntamente com os
de Obedincia, Castidade, Pobreza e
Converso de Costumes).
Alm dessas maravilhas arquitetnicas
do Brasil e do Velho Mundo, tambm
vivenciei outros lugares de nossa
realidade tupiniquim, como os muitos
engenhos, conventos e capelas de
Nazar da Mata, Goiana, Pau dAlho,
Tracunham, na zona da mata norte de
Pernambuco com o alegre colorido
de muitos Maracatus Rurais at que
tive oportunidade de voltar nova-
mente Terra Gacha e conhecer os
moinhos do Vale do Taquari, dedicando
uns bons dez anos de minha vida
a experincias mltiplas durante a
construo do Museu do Po e ao rico
patrimnio em madeira erigido pelos
imigrantes italianos em Ilpolis, Anta
Gorda, Putinga e Arvorezinha.
Forrest Gump, o contador de
histrias
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Abadia de Monte Oliveto Maggiore,
Toscana
Abadia Cisterciense de Itaporanga,
So Paulo
Rio Grande - RS - Praa Xavier
Ferreira
Claustro da Abadia San Nicola -
Rodengo Saiano (Brescia) Itlia
62
Mas voltemos ao incio da conversa,
ao interior do Maranho e quela
histria simples que prometi contar
a vocs.
Juntamente com um amigo, padre
italiano, que j vivia h alguns
anos no interior do Maranho, fui
levado por um Toyota Bandeiran-
te at interior do interior de um
municpio perdido no mapa, para
realizar as famosas desobrigas mis-
sionrias, atravs das quais, alm
da administrao dos sacramentos
(batismo, matrimnio, consso),
catequizvamos religiosamente e
politicamente, informvamos sobre
tcnicas agrcolas, organizvamos
mutires para a construo de ca-
pelas e centros sociais com recursos
oriundos de organismos catlicos
da Alemanha, e, muitas vezes, at
nos transformvamos em mdicos e
enfermeiros, para socorrer e ajudar
aquela gente simples. Chegamos,
ento, a um groto denominado de
Lagoa dos Patos. Tratava-se de uma
espcie de mocambo, um aglome-
rado de umas 20 casas, protegido
por uma fortaleza, constituda de
uma densa oresta de palmeiras de
babau e outras espcies nativas
daquela regio. Alm da casa do
conselho, uma pequena tapera de
palha como capela, a maior riqueza
do centro do terreiro era a cisterna.
Chegamos aps muitas horas
de viagem com direito a muitos
atoleiros e poeira. A comunidade
estava ansiosa pela nossa chegada.
Ficamos alojados na casa de um
senhor de feies muito rudes, o
seu Joo, vivo, e seus mais de dez
lhos. O caulinha da famlia era um
menininho que no tinha mais de
trs aninhos. Um dos lhos do meio,
um rapazinho de uns 13 ou 14 anos,
era o lder da comunidade, ministro
do culto dominical e uma espcie
de professor, por ser o nico dali
que sabia ler e escrever. Era um
menino muito esperto e inteligente.
Descarregamos o jipe e alojamo-
nos na residncia do seu Joo. O
calor era intenso, e o desconforto
aumentava por estarmos cobertos
de poeira. Com a iminente chegada
do pr-do-sol, havia a necessidade
imperativa de um bom banho. Na
residncia nem se pensava em ter
um banheiro com chuveiro. Disse
ao meu amigo que iria procurar
um local para banhar-me, e ele,
com mais experincia, informou-
me que o local do banho era o
terreiro central da comunidade,
junto cisterna. Agradeci, mas,
constrangido pela possibilidade da
exposio comunidade qual eu
era recm-chegado, decidi procurar
por outro lugar. Um dos moradores
indicou-me que, a uns 200 metros
da comunidade, existia um grande
lago. Desta maneira, dirigi-me at
Humildes casas de taipa, cobertas com palhas
da palmeira de babau, no interior do estado do
Maranho.
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Interior do Piau
De fora para dentro
63
l, mas notei, aps alguns metros
de caminhada, que o jovem lder
comunitrio me seguia, acompanha-
do por seu irmozinho menor, de
mos dadas. Chegando ao lago, pedi
aos meninos que fossem embora, j
que, evidentemente, eu era capaz
de me virar sozinho naquele banho.
No entanto, o jovem lder falou-me
que no iria embora, que deveria
permanecer ali me observando
durante o banho. Insisti pela minha
privacidade, at que ele explicou
por que deveria permanecer... O
lago era habitado por serpentes
sucuri e por uma espcie de peixe
eltrico, razo das muitas histrias
fantsticas contadas pelos locais.
Absolutamente, eu no tinha voca-
o para tornar-me mrtir na boca
de uma sucuri ou para morrer afoga-
do em virtude da descarga eltrica
de um peixe. Decidido a abdicar da
privacidade, voltei ao povoado e
deparei-me com meu colega, padre
zio, no centro do terreiro, junto
cisterna, despindo-se tranqilamen-
te. A populao homens, mulheres
e crianas parada a seu redor,
observava silenciosamente. zio
percebeu que eu havia desistido de
banhar-me na lagoa e convenceu-me
a tomar banho junto com ele, j que
o olhar do povo no era malicio-
so, mas sim, manifestava ingnua
curiosidade. Aps a explicao, ain-
da meio encabulado, tratei de tirar
a roupa, enquanto um dos senhores
da comunidade retirava da cisterna
as latas cheias dgua com as quais
nos banhvamos, enquanto a co-
munidade contemplava a nudez dos
homens brancos. De banho tomado
e roupa limpa vestida, entramos na
casa de Seu Joo quando foi servido
o jantar, que no passava de uma
galinha caipira cozida em muito
leo de babau e um arroz quebrado
e empapado. A ns foram oferecidos
pratos, garfos e facas, enquanto,
entre eles, o alimento era consumi-
do com as mos. noite realizamos
a liturgia e, depois, dormimos em
meio a toda a famlia do seu Joo
nas muitas redes armadas entre as
traves da casa de taipa. O caulinha
do seu Joo, durante os dias em que
ali permanecemos, estava sempre
ao meu lado, por onde eu andasse.
Quando chegou o dia da partida,
as lhas maiores do Seu Joo me
contaram que o menino estava
muito afeioado a mim e que, antes
de nossa partida, iriam lev-lo para
passear, a m de que no presen-
ciasse o triste momento. Chegada a
hora, despedimo-nos e embarcamos
na camionete. Percorridos alguns
metros, o menino apareceu na
estrada chorando, puxado por uma
das suas irms. Olhei para zio, e
ele compreendeu o meu silncio.
Estava angustiado, tive o mpeto de
mandar parar aquele carro, levar o
menino comigo, adot-lo e oferecer-
lhe a esperana de uma vida melhor.
No entanto, eu nada podia fazer.
E Seu Joo, o homem rude do inte-
rior maranhense, soube compreen-
der a ternura de seu lho, e decidiu
batizar e registr-lo com o nome
de Amor.
bom lembrar! De amor, do Amor e
de muita esperana por uma terra
sem males no Maranho.
[As imagens no creditadas deste
artigo pertencem ao acervo do autor]
Manuel Touguinha foi membro
Oblato dos Benedetinos Olivetanos
no Brasil e na Itlia e Assessor das
Dioceses de Caxias do Maranho (MA)
e Nazar da Mata (PE). Foi Assessor
do Programa Monumenta/Unesco-BID
e do Ministrio da Cultura. Trabalhou
como restaurador de livros antigos
na Itlia. Idealizou e Coordenou o Ca-
minho dos Moinhos e o Museu do Po
de Ilpolis, do qual o atual diretor.
Barra do Corda
www.feevale.br/bloco
De fora para dentro
67
Seu Otvio e seu banheiro
Cristiano Centeno
S
eu Otvio mora em um municpio
do interior no Rio Grande do Sul.
Mais precisamente, na rua H da
vila Esperana. Se tudo o que vou
escrever no fosse verdade, seria, no
mnimo, um conto de humor negro.
Esta a casa do Seu Otvio (Foto 1).
Uma casa pequena, simples. Mas a
casa no o orgulho de Seu Otvio. A
menina dos olhos dele o banheiro
novo que acabou de receber. Aqui
est uma foto do banheiro. (Foto 2)
Mas deixem-me contar a histria do
Seu Otvio e seu banheiro.
Bom, meu trabalho como arquiteto
diferente do que aprendemos na
faculdade. Uma das minhas atribui-
es vericar se recursos pblicos
que so repassados aos municpios
esto sendo bem aplicados, se
esto chegando melhorias aos mais
carentes e se estas obras esto sendo
bem feitas.
Em uma quinta-feira do m de outu-
bro de 2002, estive neste municpio
para uma reunio com a Prefeitura
Municipal e a empreiteira encarregada
de construir 90 banheiros em cinco
vilas diferentes. Aps a reunio,
fui visitar uma das vilas e vericar
o estado de alguns banheiros que
estavam sendo construdos.
Em uma das casas nos recebeu um
senhor sorridente... Seu Otvio.
Pedimos para ver o banheiro dele. Seu
Otvio nos acompanhou sempre com
um sorriso nos lbios e, com muita
satisfao e orgulho, apresentou-
nos o seu banheiro. Com isto acabou
aparecendo em algumas das fotos que
tiramos l. (Foto 4)
Agradeci imensamente ao Seu Otvio
e fui embora. Quando eu estava a
uns 30 metros de distncia de sua
casa, ouvi algum chamando: Senhor
retratista... senhor retratista.... Era
o Seu Otvio me chamando. Voltei
at sua casa. Ele me perguntou com
um sorriso tmido: A foto pr sair
no jornal? Aquilo me jogou para o
fundo da cova mais funda. Respondi:
No, Seu Otvio, no para o jornal.
que eu preciso mostrar como esto
as coisas com os banheiros. Ele
continuou: Ah... que se fosse para
o jornal eu ia pedir pra tirar uma foto
minha e da minha esposa na frente
do banheiro. Nesse momento achei
uma cova ainda mais funda. Mas me
recuperei e, tambm com um sorriso
nos lbios para combinar com o do
Seu Otvio, eu disse: Mas vamos l
tirar essa foto, ento.
Seu Otvio chamou a esposa... A mu-
lher dele, perdoem-me pois esqueci
de perguntar seu nome, tinha pro-
blemas mentais. Seu Otvio ajeitou o
cabelo por baixo do bon e fez uma
Foto 1
pose. Tirei a foto e logo aps mos-
trei-a para eles no visor da mquina
digital... vantagens da tecnologia. A
est a foto. (Foto 3)
A esposa do Seu Otvio saiu e ns
dois continuamos conversando. Ele
me contou sobre seus planos para
fazer um puxado na casa a m de
que pudessem entrar no banheiro
por dentro da casa. Ele me mostrou o
projeto de puxadinho dele. Olhei algo
que desaava as normas da ABNT, o
bom senso de qualquer arquiteto e
at as leis da gravidade. Mas para o
Seu Otvio era algo muito bom. Tirei
uma foto tambm. Troquei mais meia-
dzia de palavras com ele, despedi-
me e disse que passaria outro dia
para deixar uma cpia da foto dele e
da esposa.
Passei a cerca. Eu tremia... Meu
estmago ardia... Dois sentimentos
tomavam conta de mim: tristeza e
raiva.
Sentia uma tristeza, uma melancolia
enorme pela misria a que esto rele-
gadas muitas pessoas. Irmos nossos.
Seres humanos. Gente que talvez
nunca tenha tido oportunidades na
vida. Gente que no tem acesso a
nada decente. Fico pensando se eu
ou voc, leitor, merecemos algo a
mais que o Seu Otvio... uma pessoa
que sorri mais do que eu... apesar
do problema fsico que ele tem (no
havia falado sobre isto ainda), de ser
miservel, de ter uma esposa com
problemas mentais, de ter recebido
um banheiro ruim que a melhor
coisa que ele tem na vida.
E a raiva que eu tinha se direciona-
va a todos os que vivem pensando
apenas em seus prprios umbigos.
Gente que tem medo de perder suas
posses e suas poses. Gente que no
faz nada para mudar este mundo doi-
do e incompreensvel que acabamos
construindo. Gente que sente nojo
de outras gentes. Gente que, por
diverso, mata mendigos na rua.
Naquele momento eu pensei... Meu
Deus... como eu quero este traba-
lho!... Tenho que confessar que o
meu emprego na maior parte do tem-
po muito chato. Mas por acreditar
em algo maior, por me sentir til, por
conhecer pessoas de verdade como o
Seu Otvio, que ele acaba valendo a
pena. um dos modos que eu encon-
trei de mudar o mundo... pelo menos
o meu mundo.
Foto 3 Foto 2
Pgina ao lado: Foto 4
De fora para dentro
69
SEJA BEM-VINDO AO BRASIL
QUE S OUVIMOS FALAR.
UM BRASIL MISERVEL, IN-
JUSTO E FEIO. INFELIZMEN-
TE, ELE EXISTE!
DESLIGUE A NOVELA, O
FAUSTO, O GUGU E A
XUXA. OLHE PARA O MUN-
DO DE VERDADE E PARTICI-
PE DELE!
MUDE-O! E COM UM SORRI-
SO NO ROSTO, ASSIM COMO
O SEU OTVIO!
PS: imprimi e entreguei a foto para o
Seu Otvio... foi uma festa!
PS2: apesar de sermos todos diferen-
tes, vivemos na mesma caixinha de
fsforos! Ser que no est na hora
de mudarmos nossa forma de pensar
e agir?
[As imagens deste artigo so do
acervo do autor]
Cristiano Vigas Centeno Ar-
quiteto e Urbanista (UFPel, 1998).
Especialista em Engenharia Civil,
rea Construo, enfoque Edica-
es e Comunidades Sustentveis
(NORIE/UFRGS, 2005). Arquiteto do
quadro da Caixa Econmica Federal
desde 2002.
Supervisor de Assistncia Tcnica da
Gerncia de Desenvolvimento Urbano
(GIDUR/PO) da CAIXA desde 2007.
De fora para dentro
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De dentro para fora
75
Prmio Caixa IAB:
ALESSANDRA MIGLIORI DO AMARAL BRITO E FBIO BORTOLI
A disciplina Projeto Arquitetnico VII
aborda, tradicionalmente, o tema da
habitao de interesse social. Arti-
culada disciplina de Planejamento
Urbano III, tem trabalhado com a
comunidade da Vila Palmeira, desde
2007, na proposio de solues inte-
gradas realidade. Este procedimento
j foi registrado pelos professores
Alessandra Brito e Vinicius Netto no
Bloco (4), no artigo Vila Palmeira:
proposta de reurbanizao e habita-
o social. Experincia do curso de
Arquitetura e Urbanismo da Feevale
(BRITO e NETTO, 2008).
O prmio caixa IAB
No primeiro semestre de 2009, sur-
giu a possibilidade de que os alunos
da disciplina Projeto Arquitetnico
VII participassem, com os trabalhos
da prpria disciplina, do PRMIO
CAIXA IAB 2008/2009. O prmio,
que j est em sua 4 edio, um
evento tcnico e cultural patrocinado
pela Caixa Econmica Federal e orga-
nizado pelo Instituto de Arquitetos
do Brasil, que seleciona, premia e
divulga solues inovadoras e susten-
tveis para urbanizao e habitao
de interesse social no Brasil.
Os trabalhos tiveram a orientao
dos professores da disciplina Projeto
Arquitetnico VII, Alessandra Brito
e Fbio Bortoli. Todos os alunos
disciplina desenvolveram seus traba-
lhos conforme o edital do concurso,
em grupos de dois ou trs alunos,
totalizando nove grupos, dos quais
quatro encaminharam seus projetos
avaliao dos jurados do Prmio,
na categoria estudante. Os alunos da
disciplina Planejamento Urbano III
do semestre 2008/02, ministrada pelo
professor Jlio Celso Vargas, tambm
participaram do concurso, fornecendo
os estudos urbanos para os grupos
que trabalharam com a Vila Palmeira
como rea de interveno.
Os trabalhos foram desenvolvidos
para trs das quatro modalidades
do PRMIO CAIXA IAB: habitao
sustentvel multifamiliar em reas
de favelas; intervenes em reas
urbanas degradadas; reabilitao
de edifcios em reas centrais (a
modalidade Solues integradas
para intervenes em comunidades
indgenas e quilombolas no se
adequava temtica da disciplina).
Dos quatro projetos encaminhados
ao concurso, o trabalho dos alunos
Joo Rafael Severo Nogueira e
Rodrigo Roberto Einsfeldt recebeu
meno honrosa na categoria
Reabilitao de edifcios em reas
centrais.
experincia acadmica
Localizao da Vila Palmeira
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Alm do Projeto Arquitetnico, foram
desenvolvidos, para o atendimento
do edital do Prmio: oramento
estimado, denio do sistema de
nanciamento, diagnstico da rea de
interveno e dados scio-culturais
da populao-alvo.
A produo da disciplina
A insero do edital do concurso na
disciplina de projeto Arquitetnico
VII ocorreu aps a etapa inicial de
embasamento terico, que abordou
as vrias temticas que envolvem
a habitao social: urbanizao de
favelas, regularizao fundiria,
mutiro, licenciamento ambiental,
nanciamento de conjuntos habita-
cionais e reabilitao de edifcios
em reas centrais. O resultado desta
etapa gerou uma monograa para
cada assunto abordado, com os
contedos tericos, assim como uma
pesquisa de projetos referenciais. O
passo seguinte foi reunir e buscar
informaes que estavam faltando
para a realizao do diagnstico da
Vila Palmeira e do pblico-alvo do
projeto, fator de extrema importncia
no edital. Para tal, utilizaram-se os
dados j pesquisados pelas turmas
anteriores desde o segundo semestre
de 2007. As poucas informaes que
faltaram foram buscadas nos rgos
pblicos municipais correspondentes,
pesquisas na internet, trabalhos de
concluso j realizados na instituio
e anlise de imagens areas. De posse
do arcabouo terico, de projetos refe-
renciais e conhecendo bem a realidade
estudada, passou-se para a etapa de
lanamento do Conceito, que visou a
nortear e dar consistncia s decises
de projeto. Objetivando colocar em
prtica os conhecimentos obtidos na
etapa inicial de embasamento terico,
buscou-se trabalhar com trs das
quatro modalidades do concurso.
Dos nove grupos, seis trabalharam em
reas da Vila Palmeira e outros trs
com um edifcio em rea central da
cidade de Novo Hamburgo.
Trs grupos trabalharam na modalidade
Habitao sustentvel multifamiliar
em reas de favelas, atuando na
regularizao e urbanizao da prpria
Vila Palmeira, mais precisamente, do
Quarteiro Gordo, assim denomi-
nado por Brito e Netto (2008). Este
quarteiro apresenta formato irregular
e miolo bastante denso, cujo acesso se
d por meio de becos. Para esta mo-
dalidade, o edital solicitava tipologia
multifamiliar, atendimento s ques-
tes de conforto ambiental, ecincia
energtica, gesto eciente da gua,
gesto de resduos slidos e abertura
de espaos urbanos destinados me-
lhoria das caractersticas locais.
Quarteiro Gordo
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O trabalho enviado para o Concurso
nesta modalidade foi o das acad-
micas Gisleine Daiane Gottschalck
e Vivian Klein que trabalharam
com o Conceito de Flexibilidade.
O projeto considerou as edicaes
do quarteiro que estavam em bom
estado de conservao e habitabilida-
de notadamente as localizadas em
sua periferia e props uma soluo
para a parte frgil, isto , a rea
central. Os becos existentes serviram
como ponto de partida para a criao
de uma rua e um grande calado
que teve por objetivo reanimar e ao
mesmo tempo unir os trs quarteires
que surgiram aps a regularizao
dos lotes. A tipologia multifamiliar
de trs pavimentos visa densica-
o, mas, ao mesmo tempo, no foge
muito da escala das residncias do
entorno.

A segunda modalidade foi desenvolvi-
da na rea intitulada bolso verde,
localizada na poro sul da Vila
Palmeira. Esta rea de propriedade
da Prefeitura Municipal de Novo
Hamburgo, possui aproximadamente
10 hectares e apresenta-se degradada
pela deposio de resduos, execuo
de aterros e ocupao irregular. Alm
disto, esta poro da Vila apresenta
carncia de acessibilidade devido
sua situao perifrica, sua
proximidade de arroios e canais de
Prancha resumo do trabalho das
acadmicas Gisleine e Vivian.
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drenagem (que so limitantes a sul
sudoeste e noroeste) e prpria de-
cincia do sistema virio existente.
Nesta rea trabalharam trs grupos:
a dupla Carla Regina Hentschel e
Heloisa Machado de Freitas, junta-
mente com o grupo formado pelas
alunas Thas Luft da Silva e Carolina
Candiago Schneider, encaminhou seus
trabalhos ao Prmio.
O Conceito trabalhado por Carla e
Helosa faz analogia ao popular jogo
eletrnico Tetris, buscando organi-
zar, movimentar e, ao mesmo tempo,
modular as edicaes. Tambm
neste caso, a tipologia utilizada foi a
de edifcios multifamiliares com 3 pa-
vimentos. Como no se tinha tempo
hbil na disciplina para o desenvol-
vimento da proposta urbanstica
para esta rea, decidiu-se adotar o
resultado do estudo desenvolvido em
2008/2. O trabalho dos acadmicos
Ana Lcia Adamy, Sabrina Moraes e
Vincius de Moraes serviu como ponto
de partida para esta proposta.
As alunas Thas e Carolina trabalha-
ram o conceito de Molcula como
uma unidade habitacional bsica
que, conjugada, forma tipologias
residenciais diversas, de casas gemi-
nadas a pequenos edifcios de trs
pavimentos. Da mesma forma que no
caso do trabalho anterior, a proposta
rea da Vila Palmeira trabalhada na
modalidade Intervenes em reas
urbanas degradadas
Prancha resumo do trabalho das
acadmicas Carla e Helosa.
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urbanstica foi fornecida por estudo
desenvolvido no semestre 2008/2,
Neste caso, o trabalho dos acadmi-
cos Elisabeth Schneider Silva, Jos
Valdir Reinehr Junior e Laura Cristina
Avila Moura serviu de base.
J a modalidade Reabilitao de
edifcios em reas centrais foi
desenvolvida em edifcio do centro
de Novo Hamburgo, atualmente de-
socupado, projetando sua ocupao
com moradores relocados da Vila
Palmeira.
O terreno do edifcio localiza-se na
Rua Silveira Martins, para a qual
tem frente de 150 metros, enquanto
que as frentes voltadas para as
ruas Jlio de Castilhos e Joaquim
Nabuco, apresentam 45 metros de
extenso.
O edifcio foi sede e unidade de
produo da P. Alles S.A., antiga
fbrica de molduras, que, sua po-
ca, foi uma das maiores e melhores
empresas do ramo na Amrica Lati-
na. A empresa foi fundada em 1912
e mudou-se para o local em 1918,
quando foi construdo um primeiro
edifcio que, em 1950, foi destrudo
por incndio. No mesmo local, um
ano depois, j estava operando o
novo edifcio. Mais tarde, a empresa
mudou de companhia limitada para
sociedade annima, entrando em
Prancha resumo do trabalho das
acadmicas Carolina e Thas.
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declnio na seqncia. Em 1993 a
marca e a estrutura interna (m-
quinas e equipamentos) foram ven-
didas para uma empresa do Rio de
Janeiro, e as atividades da empresa
no edifcio foram encerradas.
O edifcio existente constitudo
de barra trrea que se conforma na
esquina noroeste, das ruas Silveira
Martins e Jlio de Castilhos, deixando
livre a esquina sudoeste, da qual se
afasta aproximadamente 30 metros.
A sua extenso (120 metros ao longo
da Rua Silveira Martins e 45 metros ao
longo da Jlio de Castilhos) sugeria
como partido uma ta de unidades
residenciais trreas e a ocupao do
ptio com nova construo. A pro-
fundidade de doze metros da barra,
no entanto, impunha diculdades de
ocupao de seu interior com ativida-
des residenciais.
Localizao da edicao trabalhada
na modalidade Reabilitao de
edifcios em reas centrais.
Edifcio da antiga fbrica P. Alles
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De dentro para fora
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O projeto dos acadmicos Joo
Rafael Severo Nogueira e Rodrigo
Roberto Einsfeldt, utiliza como
conceito o Enxerto no s ao pre-
tender a insero dos moradores da
Vila Palmeira num contexto urbano
estruturado, mas tambm ao utilizar,
na arquitetura, o enxerto de partes
construdas ao edifcio existente.
Como estratgia de implantao se
conforma o quarteiro, construindo
em mesmo alinhamento e altura a
esquina livre a sudoeste. No ptio
interior projetada barra de trs
pavimentos, com ta simples de apar-
tamentos de dois dormitrios, que
rentabiliza a ocupao do terreno.
As unidades residenciais se distri-
buem nas pores regulares e no
novo edifcio, deixando as esquinas
para comrcio e servios. A ocupao
do edifcio existente se faz com
unidades de dois quartos, em duas
plantas tipo: duplex e trreo. Articula
a ocupao do edifcio existente um
ptio aberto interior, que ventila e
ilumina as pores centrais da planta.
O duplex tem a escada e o segun-
do dormitrio ocupando o volume
enxertado no existente. Na barra
do edifcio construdo, o enxerto se
reproduz como aplicao do volume
de escada condominial e servios.
Implantao e fachada
do projeto dos alunos
Joo e Rodrigo.
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Experincia como resultado
Os trabalhos apresentados pelos
alunos, resultado de uma etapa de
pouco mais de 60 dias de trabalho,
demonstram a articulao dos di-
versos enfoques que a habitao de
interesse social possibilita explorar:
o diagnstico scio-econmico da
realidade da populao, a anlise e
proposio de alternativas em con-
textos urbanos diversos, a especula-
o das possibilidades urbansticas
e arquitetnicas da construo em
srie e de baixo custo, a experi-
mentao de tecnologias, tcnicas,
prticas e materiais ambientalmen-
te corretos.
No mbito da disciplina Projeto
Arquitetnico VII, podemos dizer que
a produo coletiva, j que grande
parte do conhecimento produzi-
do com objetivos gerais por toda
a turma e compartilhado entre os
alunos. O desenvolvimento posterior
deste conhecimento coletivo, em
grupos menores e seguindo obje-
tivos especcos, atingiu distintos
resultados nais como resultado do
enfoque pessoal. neste sentido
que a produo coletiva da disciplina
mostrou resultados qualicados, que
acabaram por obter o reconhecimento
com a Meno Honrosa obtida pelos
alunos Joo e Rodrigo. Assim sendo,
todos os alunos que participaram
Referncias:
BRITO, Alessandra Migliori do Amaral;
NETTO, Vinicius de Moraes. Vila
Palmeira: proposta de reurbanizao
e habitao social. Experincia do
curso de Arquitetura e Urbanismo da
Feevale. In: Bloco (4): o arquiteto e a
sociedade. PELLEGRINI, Ana Carolina.
VASCONCELLOS, Juliano Caldas de (Org.)
Novo Hamburgo: Editora Feevale, 2008.
EINSFELDT, Rodrigo Roberto;
NOGUEIRA, Joo Rafael Severo. Pro-
jeto Arquitetnico. Disciplina Projeto
Arquitetnico VII (Habitao Popular).
Centro Universitrio FEEVALE. Imagens
em jpg. 2008.
FREITAS, Heloisa Machado de;
HENTSCHEL, Carla Regina. Projeto
Arquitetnico. Disciplina Projeto
Arquitetnico VII (Habitao Popular).
Centro Universitrio FEEVALE. Imagem
em jpg. 2008.
GOTTSCHALCK, Gisleine Daiane; KLEIN,
Vivian. Projeto Arquitetnico. Discipli-
na Projeto Arquitetnico VII (Habitao
Popular). Centro Universitrio FEEVALE.
Imagem em jpg. 2008.
SCHNEIDER, Carolina Candiago; SILVA,
Thais Luft da. Projeto Arquitetnico.
Disciplina Projeto Arquitetnico VII
(Habitao Popular). Centro Universit-
rio FEEVALE. Imagem em jpg. 2008.
da disciplina so beneciados pelo
resultado nal, que premia, tambm,
o esforo coletivo.
A experincia dos alunos em parti-
cipar de um concurso nacional de
arquitetura outro ponto positivo a
ser considerado. A participao em
concursos de arquitetura, alm de
oportunidade de experimentao, de
produo tcnica e de conhecimento,
pode ser considerada uma chance de
abertura para uma atividade pros-
sional, principalmente para jovens
arquitetos.
De dentro para fora
83
ENXERTO signica operao com que
se introduz uma parte de um vegetal no
tronco ou ramo de outro vegetal para
nele se desenvolver. O verbo ainda tem
origem do latim insertare e signica
inserir, introduzir, incluir.
Estas denies podem ser aplicadas
proposta de reabilitao da edicao
localizada na regio central da cidade
de Novo Hamburgo seguindo o mesmo
princpio. O pblico-alvo do nosso
projeto so moradores da Vila Palmeira.
Estes seriam enxertados, inseridos
nos edifcios propostos, onde poderiam
dispor de plenas condies para o seu
desenvolvimento (transporte, infra-
estrutura, comrcio, oportunidade de
emprego...). Pretende-se assim, dar uma
oportunidade a estas pessoas melhoran-
do sua qualidade de vida proporcionando
moradias dignas, salubres, seguras e
com boa qualidade arquitetnica. Desta
forma seriam contemplados requisitos
necessrios aos moradores para esta-
belecerem ali suas razes tal qual
as plantas crescendo, desenvolvendo
frutos e, conseqentemente, no futuro,
novas geraes de plantas.
Ao mesmo tempo em que os moradores
da Vila Palmeira se beneciariam com
esta insero, tambm contribuiriam
para a qualicao da regio, que se
encontra atualmente ociosa e pouco
movimentada, reforando o princpio do
enxerto, segundo o qual a combinao
das qualidades de ambas as plantas gera
o desenvolvimento adequado e satisfa-
trio do conjunto.
A proposta deste projeto busca
atender no somente carncia de
moradias e a reabilitao desta zona
central da cidade, mas tambm ser
geradora de fonte de renda. Assim,
objetiva-se destinar espaos para oci-
nas para desenvolvimento de atividades
CONCEITO
Joo Rafael Severo Nogueira e Rodrigo Roberto Einsfeldt
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e produtos que, ao serem comercia-
lizados, possam ser revertidos em
fonte de renda.
Para a modalidade 3, reabilitao de
edifcios em reas centrais, utilizamos
a antiga sede da P. Alles S.A. A fbrica
de molduras foi uma das maiores e
melhores empresas do ramo na Amrica
Latina. A empresa foi fundada em 1912
e mudou-se para o local em estudo
em 1918, quando foi construdo o
primeiro prdio. Em 1950 houve um
grande incndio que destruiu a fbrica,
mas, aps um ano, esta se encontrava
em funcionamento novamente. Mais
tarde, houve a mudana da empresa
de companhia limitada para sociedade
annima, e o posterior declnio. Em 1993
a marca e a estrutura interna (mquinas
e equipamentos) foram vendidas para
uma empresa carioca, encerrando-se a
atividade da empresa.
Diagnstico Scio-Cultural
A Vila Palmeira tem este nome porque
muitos moradores vieram de Palmeira
das Misses, zona oeste do RS, para
trabalhar no setor coureiro-cala-
dista. Outros moradores so de Novo
Hamburgo e ali se estabeleceram
por no terem condies de pagar o
aluguel. A ocupao aconteceu pri-
meiramente junto malha urbana, no
Bairro Santo Afonso, e, posteriormen-
te, expandiu-se em direo mata.
Aspectos econmicos
Quanto s moradias: 90% so con-
sideradas prprias, localizadas em
rea de invaso; 6% so nanciadas;
1% so alugadas; e 3%, cedidas.
Quanto ao trabalho e fonte de renda:
H rede industrial e comercial no
bairro Santo Afonso, mas muitos mo-
radores trabalham na informalidade.
Uma associao benecente possui
sua sede dentro da Vila Palmeira,
e tem um projeto que atende 80
crianas em reforo escolar e qualica
as famlias em cursos de panica-
o bsica, corte e costura e horta
caseira.
Aspectos Sociais
Faixa etria: 54% da populao re-
sidente adulta (acima de 15 anos);
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42% so crianas (0 a 14 anos); 3%
so idosos (acima de sessenta anos).
Escolaridade e ocupao prossio-
nal: No bairro Santo Afonso, ao qual
a comunidade pertence, existem
escolas municipais e estaduais, mas
a escolaridade considerada baixa
e sem perspectiva de melhora nos
prximos anos; o nvel de escolarida-
de no ultrapassa o ensino mdio; a
freqncia ca em torno da 5 srie;
9,7% dos moradores so analfabetos,
e 18,5 so analfabetos funcionais.
Entre as prosses destacam-se:
servios gerais (125), reciclagem
(95), pedreiros (92), domsticas (65),
consideram-se desempregados (212).
Equipamentos pblicos: Existe um
Posto da Brigada Militar e Posto de
Sade na Vila.

Lazer e Cultura: h necessidade de
mais policiamento, praas, locais
de lazer fechados, mais linhas de
transporte coletivo, nova sede para
associao e local para velrio.
Relaes de vizinhana e convivncia
da populao atendida: Em relao ao
bairro vizinho, do qual a comunidade
faz parte, h certa discriminao. Em
relao aos vizinhos de rua, existe
solidariedade.
Programas Federais
O PRAUC um programa de requa-
licao urbana do Ministrio das
Cidades em parceria com outros
quatro ministrios (Turismo, Cultura,
Planejamento e Transporte). A m de
cumprir a funo social a eles atri-
buda, trabalha conjuntamente com
a Secretaria do Patrimnio da Unio,
de maneira a permitir a alienao de
terrenos e imveis pblicos, vazios e
subutilizados, destinando os mesmos
habitao de interesse social, vi-
sando integrao scio-econmica
das famlias de baixa renda (CAIXA,
2009).
Nesse caso poderia haver uma con-
trapartida do governo municipal, que
ofereceria o terreno e arcaria com os
custos referentes s ocinas, uma vez
que essas poderiam ser mantidas e
controladas pelo prprio poder pbli-
co e seriam voltadas ao atendimento
da populao atravs de programas e
atividades de cunho social.
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O PAR um programa do Governo
Federal destinado a famlias com
renda mensal inferior a R$ 1.700,00.
Nos casos de empreendimentos inse-
ridos em Programas de Recuperao
de Centros Urbanos, a renda mensal
das famlias limita-se a R$ 2.200,00.
As edicaes devem seguir um
programa bsico de necessidades, o
qual, ao nal da construo deve car
com o valor mximo de R$ 38.000,00
(CAIXA, 2009). Esta modalidade
contemplaria a nova construo e a
recuperao da edicao existente.
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De dentro para fora
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cidade condensada
bloco@feevale.br bloco@feevale.br
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De dentro para fora
89
Trabalho intensivo no intensivo
RINALDO FERREIRA BARBOSA
E
m julho de 2008, durante vinte e
um dias corridos, foi desenvolvida
a disciplina Tpicos Especiais em
Arquitetura e Urbanismo Arquitetura
de Interiores. Foram duas semanas de
trabalho intensivo no intensivo, sendo
proposta aos alunos uma atividade de
projeto, alm da carga terica a ser
abordada durante o semestre conden-
sado em quinze dias.
No incio poderia parecer loucura
ou devaneio desenvolver conceitos,
teorias e ainda um projeto em to
curto perodo. A proposta do crono-
grama era de que a cada sexta-feira,
das trs semanas de aula, haveria uma
entrega e um painel de projeto. O
primeiro seria sobre a conceituao da
proposta, o segundo, de anteprojeto,
e o terceiro, a entrega de detalha-
mento e caderno de interiores. Muito
trabalho, trabalho intensivo em um
intensivo de dias frios e chuvosos,
num campus esvaziado pelo perodo
de recesso de inverno.
Apesar do pouco tempo disponvel,
este trabalho visava a simular a
prtica prossional, em que o prazo
de desenvolvimento de um projeto de
arquitetura de interiores geralmente
reduzido e inclui a apresentao
e detalhamento, assim como nosso
curso de inverno.
E o que foi proposto? As aulas foram
baseadas primeiramente em uma base
conceitual e terica sobre a arquite-
tura de interiores, um ensaio possvel
de uma teoria, em que se olhou, pri-
meiramente, a histria da arquitetura
pelo seu interior, em contrapartida ao
costumeiro olhar das edicaes pelo
seu envoltrio. Visitar e dissecar as
entranhas desta histria foi o primeiro
passo para tentar conjuntamente
entender a conceituao dos interiores
da arquitetura ou a arquitetura de
interior(es).
A discusso comeou pelo o que se
entendia por arquitetura de interiores,
uma vez que muitos trabalhavam
em escritrios como estagirios,
desenvolvendo projetos e detalhamen-
tos, mas sem formalizar e entender
a verdadeira dimenso deste fazer.
Atualmente muitos dos arquitetos que
se dedicam arquitetura de interiores
no tm uma conscincia clara do que
produzem. Disputando espao com
a decorao, confunde-se o tema e
sente-se falta de uma conceituao
em relao arquitetura de interiores
e sua produo.
Arquitetura de Interiores x ambienta-
o. Qual a diferena? Comea-se por
entender que ao projeto de arquitetura
de interiores compete tanto a parte de
denio e determinao dos espaos
da edicao o que envolve tambm
a atuao sobre os subsistemas destes
espaos: redes, instalaes de todos
os tipos e natureza e que depende
de conhecimento tcnico especco e
especializado, sendo, portanto, tarefa
do arquiteto. O arquiteto de interiores
atua na denio e estruturao
conceitualmente projetada destes
espaos. Quer dizer que a ambienta-
o, o dcor, a decorao no faz parte
deste universo? No! A ambientao,
o cenrio, a decorao, ou o nome que
se queira dar a esta etapa, faz parte,
sim, do trabalho do arquiteto que atua
na rea da arquitetura de interiores,
mas no o denidor do escopo do
trabalho nem de sua atuao. Entre-
tanto, se no entendermos o cliente,
o espao, o produto, o objeto, a vida
que se d no espao interior projetado,
no entenderemos o programa, nem o
objeto de projeto. Um projeto de inte-
riores pode estar perfeito tecnicamen-
te, adequado s questes estticas, e
ser um fracasso do ponto de vista de
sua utilizao, de seu usurio, ou de
seu produto.
Durante o curso procuramos olhar a
arquitetura pelo que, a meu ver, ela
tem de mais importante, a espacia-
lidade, ou seus espaos interiores
onde a vida se d, onde ocorre a
existncia em sua plenitude, prote-
gida de tudo e de todos.
Projetar no somente criar edi-
caes que nos deleitem por sua
apreciao externa, como objeto
acabado, mas sim, como objeto de
uso, que congura espaos a serem
vivenciados, que tm de ser pensados
e explorados ARQUItetonicaMENTE.
Obviamente, esta argumentao no
vem em detrimento do projeto da
edicao, mas sim, visa a justicar
que o projeto de arquitetura um
todo. Assim como, ao projetarmos a
edicao, no podemos esquecer que
projetamos ou modicamos tambm
a cidade e o meio onde a construo
se insere, ao projetarmos um edifcio
criamos ambientes e espaos que tm
de ser qualicados.
90
ras diversas de viver ou se expor. A
ps-modernidade nos tem trazido a
espetacularizao da vida, e a expo-
sio de tudo. Nada mais privado,
nada mais o que , e sim o que
parece ser. Simulacros de realidades
ou de personalidades, consumidas e
consumveis na fogueira das vaida-
des do mundo globalizado. Nossos
cones se valem deste espetculo,
ou fogem dele para preservar sua in-
timidade, cada um tem sua maneira
de se revelar ou de se representar no
espetculo dirio.
Para o trabalho, as personalidades
escolhidas representam esteretipos
de possveis clientes, com todas as
suas certezas e incertezas, devaneios
ou desejos, que convivero de dois
em dois conceitualmente no trabalho
feito em dupla.
Desta forma o cubo do cone ou do
signo um exerccio de interpre-
tao dos signos e das essncias
de seus moradores, sorteados ao
acaso e que nos levam a gurao
da sociedade do espetculo em
que vivemos. Os cones podem ser
signos de uma cultura ou sabedoria,
ou at da falta de cultura ou da
mediocridade. cones so cones
pelo que se revelam, no necessa-
riamente por sua importncia ou
relevncia.
No m das contas, projetamos
espaos, mas, anal, o que espao?
O que delimita um espao e o que o
compe? O que congura a arqui-
tetura de interiores e o interior da
arquitetura? Ao projetarmos criamos
espaos ou lugares? Qual a diferena
entre lugar e espao? Quais os signi-
cados e signicncias de uma linha
(no papel ou no computador) que
representa uma parede, um mvel,
uma esquadria? Temos noo do que
possvel nas espacialidades desejadas
e planejadas ao estarmos projetando?
Muitas perguntas a serem exploradas
e respondidas num curto intervalo
de tempo. Tempo, tempo, tempo...,
que modica a vida e por que no
os conceitos deste espao criado e
projetado. A abordagem deste artigo
no de tentar responder estas per-
guntas, mas deixar questionamentos
e compartilhar a experincia didtica
e a atividade de projeto desenvolvida
durante o curso do intensivo.
O exerccio
Em virtude do curto tempo disponvel
e do grande nmero de alunos matri-
culados, o desenvolvimento individual
do projeto, apesar de ideal a meu ver,
mostrou-se invivel. Desta forma, no
primeiro dia de aula, foram formadas as
duplas que desenvolveram os trabalhos,
e lanada a proposta de estudo, basea-
da na atividade projetual em dupla.
O debate e o discurso sobre uma Teoria
Possvel dos Interiores da Arquitetura
na disciplina se desenvolveram atravs
de um projeto conceitual de um
espao-lugar, onde programa, eventos
e movimentos foram pensados concei-
tualmente, em funo dos clientes,
e do que eles levavam ou desejavam
para seu refgio.
O refgio em questo era um Cubo, ou
partia dele, livre para qualquer inter-
veno, desde que a leitura do Cubo se
mantivesse. Na construo do projeto
deste Cubo-Conceito tratou-se o seu
desenho interior, seu de-sign interior
ou interior designs, estrangeirismos
que a mdia tupiniquim tanto gosta.
O Cubo-Conceito ou refgio-espao-
interior-cubo partiu de um trocadilho:
Cubo-de-sign@interiores. Neste
trocadilho se mesclaram vrias partes
do exerccio a ser desenvolvido:
O Cubo, como elemento geomtrico,
uma das formas platnicas, puras e
reconhecveis pelo nosso crebro,
pode ser o contenedor slido de uma
interioridade, ou a decomposio da
caixa, cuja recomposio pode se dar
a partir de seus planos limtrofes. A
partir do Cubo muito possvel, faz
parte da tradio moderna a especula-
o compositiva da forma cbica, ao se
afastar da composio clssica elemen-
tar. De Le Corbusier a Peter Eisenman
encontramos na histria da arquitetura
moderna e contempornea exemplos
diversos do exerccio projetual a partir
desta forma.
O termo em ingls, design, remete a
projeto, a desenho, e design lembra
tambm os cones do mobilirio
moderno, atemporais que permanecem
no nosso cotidiano, como smbolos
de uma poca e de ecincia, seja
industrial, comercial ou esttica. Se
desmembrada, a palavra vira de - sign:
signo, sinal, referncia.
Se buscarmos a palavra sign, nos
dicionrios de ingls, encontraremos
vrias acepes:
Qualquer objeto, ao, evento, mode-
lo, etc., que veicula um signicado;
Uma marca convencional ou arbitr-
ria, gura, ou smbolo usado como
uma abreviao para a palavra ou
palavras que ele representa;
Um gesto ou movimento, usado para
expressar ou transmitir uma idia de
comando, deciso, etc.;
Um aviso, ostentando um nome, di-
reo, a advertncia, ou anncio, que
exibido ou destacado para a opinio
pblica;
1
Algo que sugere a presena ou a
existncia de uma realidade, condi-
o ou qualidade.
Os clientes, moradores ou usurios
do cubo foram cones escolhidos por
trazerem consigo conceitos e manei-
De dentro para fora
91
As duplas foram formadas e depois
sorteados seus clientes-cones, caso
do acaso que possibilitar combina-
es possveis, inimaginveis, ou at
grotescas, assim como a vida , no
trabalho do dia-a-dia, onde o cliente
perfeito raro.
O cliente um cone a ser entendido
que carregar consigo outro cone,
o objeto, a coleo, ou o sonho
de consumo. O objeto desejado ou
possudo carrega outra carga de
signicados, outro signo, outro
de-sign a ser levado em conta no
desenvolvimento do projeto. Assim
como o cliente iconogrco, alm
de sua imagem ele carregar ou
desejar um objeto que dever fazer
parte de seu espao e, portanto,
o nico dado real do programa de
necessidades de cada cliente.
Os objetos foram sorteados da mesma
maneira que os clientes, aleatoria-
mente, sem qualquer relao com o
sorteio anterior. Desta forma, cliente
e objeto - ou melhor, clientes e
objetos - , uma vez que o trabalho em
dupla gerou um cubo para dois mora-
dores que levam seus respectivos
objetos de desejo, deveriam ser inter-
pretados para conceituar e nortear o
desenvolvimento do trabalho.
Para projetar o interior necessrio
entender o que no est dito, e
interpretar o que est escondido
no desejo do cliente. Conceituar os
interiores , antes de mais nada, en-
tender o cliente e suas necessidades,
seus anseios e seus objetos de desejo.
Desta forma, o exerccio de projeto
de interiores do cubo passou primeiro
pela fase de conceituao e entendi-
mento da arquitetura de interiores e
da conceituao clara e consistente
da relao clientes-espao-objetos.
O trabalho foi desenvolvido em 3
etapas:
1.Lanamento e conceituao do
espao e cliente, apresentado atravs
de imagens, croquis, zoneamento,
programa de necessidades, e congu-
rao geomtrica do trabalho.
2.Anteprojeto de interiores: Plantas,
cortes, croquis, maquetes, ou seja:
tudo que fosse necessrio para o
entendimento e apresentao de um
projeto, denido em edital conjunto
elaborado pela turma.
3.Detalhamento e Caderno de Inte-
riores: Detalhamento e especicao
do espao projeto, com referncias de
materialidade, amostras grcas de
cores, texturas, imagens, mobilirio,
sistemas.
A base do projeto
O projeto foi desenvolvido a partir de
um cubo de 6m de lado, que possua
uma abertura no nvel do cho e ou-
tra no nvel superior. No cubo, esta-
vam disponveis um ponto de energia,
um ponto de telefonia e um ponto de
gua e esgoto. Tudo possvel, desde
que conceitualmente justicado
e arquitetonicamente pertinente!
Paredes, pontos e planos poderiam e
deveriam ser trabalhados, desde que
de alguma leitura, ou entendimento
da forma bsica do slido original,
fosse mantida. Qualquer manipulao
compositiva do Cubo deveria estar
relacionada ao trabalho de conceitua-
o de seu interior, isto , o trabalho
no podia iniciar pela congurao
externa do cubo independente de sua
interioridade.
A primeira semana de trabalho

A primeira semana de trabalho co-
meou, como foi dito, com o sorteio
dos clientes e de seus objetos, o que
gerou os casamentos dos clientes e
o que levariam para seu refgio. A
partir deste casamento comeou a
discusso conceitual do que represen-
tavam estes cones, e o que seria o
espao projetado. Qual o conceito que
os vincularia, seja por proximidade ou
distanciamento, assim como os seus
objetos de desejos.
Durante esta discusso estava
sempre presente a questo de que
os clientes eram dois, e que nenhum
era hierarquicamente superior ao
outro, pagavam igualmente por seu
espao. Portanto, um no poderia
ser privilegiado, formalmente ou
espacialmente.
Os objetos levados, por mais estra-
nhos ou pitorescos que pudessem pa-
recer, deveriam ser entendidos como
objetos especiais, que carregariam
forte carga emocional ou iconogrca
para seus detentores, e eram dados
reais e importantes deste espao.
O sorteio resultou em duplas de
clientes e seus respectivos objetos
conforme a lista abaixo:
Clodovil e Pedro Bial: rede (fsica e
lgica) e o sof moon system da Zaha
Hadid;
Grazielli Mazzafera e Reynaldo
Gianecchini: TV full HD 52 e um saco
de Boxe;
Ivete Sangalo e Fausto Silva: mesa
Tulipa e cadeira Bowl, de Lina Bo Bardi
Ney Matogrosso e Daniela Cicarelli: ca-
deira Wassily e Poltrona Red and Blue.
Vera Loyola e Juliana Paes: um aqu-
rio e algo chic (no caso escolhido,
um ofur)
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De dentro para fora
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Ronaldo Nazrio e Marlia Gabriela:
a coleo de caixa de fsforos e o
quadro O Grito, de Edvard Munch.
Ruth Cardoso e Regina Cas:
Poltrona Sushi dos Irmos Campana e
objetos de desgin de Aldo Rossi.
Gisele Bndchen e Hebe Camargo:
um refrigerador Side by Side com TV
LCD e algo chic que o arquiteto
decide (no caso, um lustre de cristal)
Falco (cantor) e Marina Silva:
cermica maia e algo chic.
Sidney Magal e Marta Suplicy: Cadei-
ra Barcelona e livros.
O sorteio e proposio do exerccio
inicialmente pareciam uma brinca-
deira. Ouviu-se muitos risos e piadas
a respeito dos cones e dos objetos.
Mas, durante os encontros seguintes,
surgiu muita discusso e at alguma
diculdade de entender como articu-
lar estes condicionantes de projeto
atravs de um conceito pertinente e
srio, que visasse proposio de um
espao.
Ao longo da discusso e dos asses-
soramentos sobre como montar o
programa e o conceito do espao, rea-
lizou-se o passeio rpido e instigante
pelo interior da histria da arquitetu-
De dentro para fora
95
ra, buscando sempre tentar entender
a relao das linhas de projeto e seus
signicados espaciais na composio
de seus interiores.
Em cinco dias, a apresentao do
primeiro painel, em que cada cubo-
refgio ganhava uma denio de
programa e conceito, baseado na
interpretao dos cones, para o
desenvolvimento de um anteprojeto.
Os conceitos lanados:
ESPAO DA COMUNICAO: Clodovil
e Pedro Bial;
ESPAO DO CORPO: Grazielli Mazza-
fera e Reynaldo Gianecchini;
ESPAO DO ACONCHEGO: Ivete San-
galo e Fausto Silva;
ESPAO DA IMAGEM: Ney Matogrosso
e Daniela Cicarelli ;
ESPAO DA BELEZA: Vera Loyola e
Juliana Paes;
ESPAO DA MEMRIA: Ronaldo Naz-
rio e Marlia Gabriela;
ESPAO DA CULTURA: Ruth Cardoso e
Regina Cas
ESPAO DO LANAMENTO: Gisele
Bndchen e Hebe Camargo;
ESPAO DA HISTRIA: Falco (can-
tor) e Marina Silva;
ESPAO DA CRIAO: Sidney Magal e
Marta Suplicy.
Os conceitos forma elaborados a
partir da forma como cada dupla
de trabalho analisou a vida de seus
96
De dentro para fora
97
98
clientes, sua formao, sua apario
pblica, e o que poderiam represen-
tar seus objetos em relao a este
conceito. Assim, pudemos exempli-
car rapidamente o entendimento de
que o mundo da comunicao era algo
que ligava a primeira dupla; o corpo
como objeto de exposio e apario
pblica do segundo trabalho; o
aconchego como forma de escape
da vida exposta aos holofotes da
mdia da terceira dupla; a imagem
como elemento essencial na vida da
quinta dupla; a memria como algo
de signicado que os objetos do
sexto trabalho instigavam; a cultura
como o de ligao entre a trajetria
de vida das personagens do stimo
trabalho; o lanamento de algo ou
algum como resposta a oitava dupla;
a histria aparecendo como elemento
de ligao entre as vidas dspares da
nona dupla e a criao como algo em
comum na vida prossional do dcimo
trabalho.
A segunda semana de trabalho
Denido o conceito do espao a ser
trabalho e seu programa, a segunda
semana concentrou-se em formalizar
um ante-projeto de arquitetura de
interiores e do cubo-conceito, a ser
apresentado ao cliente, no nal da
semana.
Esta etapa, acompanhada de
aulas tericas sobre representao,
composio e leitura dos espaos
internos, xou-se em entender o que
se relacionava ao conceito proposto,
e como formaliz-lo arquitetonica-
mente, de maneira que deixasse de
ser uma palavra abstrata, solta no ar,
amarrada pela interpretao de cada
dupla projetista.
O conceito tinha de ser traduzido
por esquemas projetuais, e pela sua
denio espacial e programtica.
Para os alunos, assim como conceitu-
ar seriamente o trabalho, num curto
espao de tempo, este lanamento
inicial se mostrou um desao, pois,
depois de armados os conceitos, mui-
to lanavam o espao do cubo com o
pensamento pragmtico de respostas
a funes especcas, esquecendo
da proposio lanada inicialmente e
da importncia dos objetos levados
para estes lugares, alm do carter
emblemtico que o cone e o espao
conceitual poderiam representar.
No incio, todos os grupos encontra-
ram diculdades nesta etapa, poden-
do ser exemplicadas pela discusso
inicial do espao criado para Ronaldo
Nazrio e Marlia Gabriela, o Espao
da Memria. O conceito foi emba-
sado nos objetos que estes clientes
levavam, sendo a coleo de caixa de
fsforos levada por ele, interpretada
como a memria dos tempos difceis
De dentro para fora
99
antes da fama, e o quadro O Grito,
de Marlia Gabriela como representa-
o de sua memria da luta para al-
canar o reconhecimento prossional,
atravs do grito aos quatro ventos de
suas verdades ou fatos. Desta forma,
esses objetos eram protagonistas do
espao, a coleo de caixa de fsfo-
ros jamais poderia estar guardada em
um local secundrio na congurao
do espao, assim como o quadro no
poderia estar colocado aleatoria-
mente em qualquer parede.
Denidos estes elementos como
estruturadores do conceito que
congurava o cubo-refgio, estes
objetos escolhidos por seus clientes
so condicionantes reais e ncleo
central do lanamento projetual, no
podendo ser relegados, na segunda
fase do exerccio, a coadjuvantes do
cenrio ou da decorao, por assim
dizer. O conceito foi armado pelas
duplas de trabalhos e deveria ser
trabalhado conscientemente at o
nal do exerccio.
Entender as amarras propostas na
primeira semana com o lanamento
do conceito e do programa para o
cubo de cada projeto, talvez tenha
sido o trabalho mais rduo e demora-
do para cada dupla na segunda fase.
O desao foi propor o real, basean-
do-se na teoria que cada conceito
requeria, e escapar das limitaes
cotidianas, uma vez que este no
era o foco do exerccio. A proposta
do trabalho era justamente pensar
e projetar um espao com signi-
cados relacionados a seus clientes
e objetos, transformando-o em um
lugar, ou seja: no simplesmente
um espao com limites denidos
por elementos construdos ou pelo
mobilirio, mas que ensejasse
relaes possveis e desejveis entre
a geometria, proporo e congura-
o destes espaos. A idia de lugar
como algo que tem signicados,
abstratos ou concretos, para seus
usurios.
A segunda semana do trabalho
intensivo no intensivo terminou com
o segundo painel de apresentao
do anteprojeto, atravs do qual se
vericou que algumas correes de
percurso e de atitudes projetuais
teriam de ser revistas em alguns
trabalhos, antes da prxima entrega,
que seria a do detalhamento e do
caderno de interiores.
A terceira semana de trabalho
A terceira semana foi destinada
ao detalhamento das propostas,
elaborao do projeto detalhado
do Cubo, assim como s denies
de seus acabamentos, mobilirio,
revestimentos, acessrios, etc.
Assim como as etapas anteriores,
etapas tericas foram desenvolvi-
das, agora com o foco no deta-
lhamento, na materializao da
proposta, referenciais de imagens,
acabamentos e mobilirio. Devido
ao exguo tempo disponvel - j
que tambm era preciso disponibi-
lizar tempo de trabalho aos alunos
durante o perodo da aula - esta
abordagem terica e tcnica do
detalhamento foi bastante sucinta,
buscando mostrar o caminho de
pesquisa para o desenvolvimento
deste tipo de trabalho.
Alm de terem de resolver tecnica-
mente o trabalho em quatro dias,
existiam duplas com correo de lan-
amento e reviso de algumas ques-
tes conceituais importantes, o que,
em alguns casos, levou a trabalhos
bastante decitrios nas questes
tcnicas e de detalhamento.
O trabalho nal deveria ser apre-
sentado em painis que contives-
sem a explicao do exerccio e a
elaborao conceitual, bem como a
apresentao do anteprojeto. Alm
dos painis, cada dupla entregou um
caderno de interiores, que continha
as pranchas tcnicas do projeto e
suas especicaes gerais.
Foram trs semanas de trabalho
intensivo do qual a maior parte
dos alunos envolvidos na disciplina
participou comprometidamente,
atingindo um resultado prtico e
pedaggico satisfatrio. A discusso
conceitual a respeito do espao tal-
vez tenha sido o mais proveitoso, j
que possibilitou conversar e debater
sobre a questo do que acontece
dentro da arquitetura projetada,
uma vez que voltar os olhos para
a representao destes espaos de
vida que projetamos essencial
para a produo de uma arquitetura
qualicada e de excelncia.
[As imagens deste artigo pertencem
ao acervo do autor]
Notas:
1 2008 Encyclopdia Britnica,
Inc. American Heritage Dictionary
Alto Feliz/RS - 25 de julho de 2009
www.feevale.br/arquitetura
102
PRESIDENTE LUCENA: Ambiente rural em
Picada Schneider, localidade do municpio.
De dentro para fora
103
O enxaimel no interior do RS
Jorge Lus Stocker Jr.
O
enxaimel (fachwerk) uma tc-
nica construtiva que consiste
na montagem de uma estrutura
independente de vigas de madeira
encaixadas, sem uso de pregos. Este
conhecimento construtivo veio com
os imigrantes germnicos, e foi aqui
adaptado s necessidades e materiais
encontrados nas regies onde se
instalaram.
As casas enxaimel foram construdas
nos primrdios da colonizao alem
no interior do Rio Grande do Sul,
consistindo na primeira forma de
habitao denitiva. Mais tarde, esta
tcnica seria aos poucos substituda
por construes de alvenaria no
estilo ecltico.
Apesar da importncia desta
tcnica como manifestao cultural
autntica, o Rio Grande do Sul
muito deciente na manuteno
e divulgao deste patrimnio.
O interesse cultural apresenta-se
voltado aos locais mais cenogrcos,
oferecendo ao turista desavisado
o que h de pior em termos de
preservao cultural: os simulacros e
cidades temticas da Serra Gacha.
O luxo forado e o pretensioso clima
europeu atrai, mas ao mesmo tempo
sobrepe e elimina a simplicidade
encantadora da cultura trazida pelos
imigrantes alemes.
A falta de um projeto amplo e
adequado, com responsabilidade cul-
tural, torna os locais mais autnticos
pouco atraentes, seja em virtude da
falta de investimentos, de atrativos
com acesso pblico ou pela carncia
de estudos e informaes a respeito
dos lugares.
Em muitos dos exemplares originais
da tcnica enxaimel observa-se um
problema: as vigas de madeira, com
funo estrutural, encontram-se j
comprometidas. Uma restaurao
que substitua por completo esta
estrutura desguraria o aspecto da
construo e a prpria arquitetura
em si anal, o valor do enxaimel
est na parte estrutural. O resultado
sempre uma rplica, um simulacro
sem valor histrico ou arquitetnico,
como possvel perceber em algumas
restauraes de tal carter j
promovidas.
De maneira geral, as construes em
tcnica enxaimel encontram-se sem
nenhuma proteo de inventrio ou
tombamento, sendo continuamente
demolidas por descaso, especulao
imobiliria ou mesmo vendidas como
material de demolio.
[Todas as fotograas do artigo
foram capturadas pelo autor]
PICADA CAF: Detalhe de fechadura
no Parque Histrico Jorge Kuhn.
Ensaio Fotogrfico:
104
DOIS IRMOS: Casa Kieling, que
sedia hoje o Museu Municipal.
De dentro para fora
105
DOIS IRMOS: Casa
Kieling e lpide da
famlia.
106
IVOTI: Casaro enxaimel e uma
araucria, na Picada 48 Alta.
De dentro para fora
107
PICADA CAF: Ambiente rural de
Picada Holanda.
108
PICADA CAF: Uma das mais
belas casas enxaimel de Picada
Holanda.
De dentro para fora
109
PICADA CAF: Paisagem nas mar-
gens da BR-116, onde se destaca o
relevo acidentado do municpio e
uma simples casinha enxaimel de
Picada Holanda.
110
PICADA CAF: Exemplar com
estrutura simplicada, em Picada
Holanda.
De dentro para fora
111
PICADA CAF: Casa
enxaimel em Morro Bock.
A pintura uniforme
disfara a estrutura.
112
PICADA CAF: Vista
lateral do conjunto
histrico de Joaneta.
De dentro para fora
113
PICADA CAF: Casa de 1891 em
Joaneta, com porta de almofadas
esculpidas em madeira.
114
PICADA CAF: Vista lateral da
casa de 1891, em Joaneta.
De dentro para fora
115
PICADA CAF: Vista frontal de
casa em Joaneta.
116
PRESIDENTE LUCENA: Vista parcial de Picada
Schneider, localidade do municpio, onde se
destaca o conjunto da igreja com construo
enxaimel.
De dentro para fora
117
PRESIDENTE LUCENA: Grande salo construdo em
tcnica enxaimel, na Picada Schneider.
F
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Isto matar aquilo
Denkmal fr die ermordeten Juden Europas
Museu do Holocausto - Berlim (2005)
Arq. Peter Eisenman
120
Niemeyer em Diamantina
JULIANO CALDAS DE VASCONCELLOS
Inovaes em concreto no interior de Minas Gerais
L fora aqui dentro
121
Niemeyer em Diamantina
JULIANO CALDAS DE VASCONCELLOS
Inovaes em concreto no interior de Minas Gerais
D
iamantina uma importante
cidade histrica brasileira,
localizada a 280 km de Belo Ho-
rizonte. Encravada no meio do estado
de Minas Gerais (na regio do Rio
Jequitinhonha) Patrimnio Cultural
da Humanidade tombada pela Unesco
em 1999. Foi por l que no sculo
XVIII um grande centro mineral (com
extrao de ouro e principalmente
diamantes) se estabeleceu. A pujana
econmica da regio permitiu que
Diamantina tivesse um conjunto
arquitetnico notvel, sob muitos
aspectos to vlido quanto de Ouro
Preto. A cidade, fundada em 1831,
tambm terra natal do presidente
Juscelino Kubitschek, seu lho mais
ilustre e gura poltica fundamental
para o desenvolvimento da Arquitetu-
ra Moderna Brasileira.
Menos conhecida por seu isolamento
geogrco, Diamantina era pouco
visada pelo servio encarregado de
proteo dos monumentos histri-
cos em meados do sculo XX. Assim
sendo, a aprovao de novos edifcios
no necessitava de autorizao
prvia, o que contribuiu tambm
para que a cidade recebesse projetos
puramente modernos, mas que esto
perfeitamente integrados ao quadro
colonial pr-existente
1
.
E foi no incio da dcada de 50 que,
ao assumir o cargo de governador de
Minas Gerais, Juscelino resolve modi-
car a matriz econmica do estado,
na poca fortemente apoiado nas
atividades agro-pastoris. Juntamente
com os investimentos em energia e
transporte, o novo governador tam-
bm investiu na construo civil, com
verbas de bancos e fundos nacionais
de apoio ao desenvolvimento.
E foi na carona do reconhecimento
nacional e internacional do Conjunto
da Pampulha que Kubitschek convi-
dou Oscar Niemeyer para obras em
sua cidade. Foram construdos o Hotel
Tijuco (nome da cidade antes de se
emancipar), a Escola Jlia Kubits-
chek e a Praa de Esportes (alm da
Faculdade de Odontologia, mas esta
de autoria controversa)
2
.
Este artigo abordar as trs primeiras
construes, que so relevantes tam-
bm sob o aspecto de suas estruturas
de concreto armado. As solues in-
ditas adotadas por Niemeyer serviram
como pesquisas estruturais que, ainda
na dcada de 1950, foram utilizadas
por ele e outros arquitetos da Escola
Carioca. Edifcios-ponte, apoios e
superfcies inclinadas so a novidade,
variando a dupla pilotis/abbadas j
consagrados na Pampulha.
122
Praa de Esportes (Clube Diaman-
tina)
Este clube, projetado por Nie-
meyer consegue a partir de pes-
quisas estruturais profundas para
a poca, abordar o problema de
arcos de grandes vos e balanos,
permitindo a criao de vastos
espaos livres bem abrigados ou
muito abertos para o exterior
e amplos terraos no prolonga-
mento destes. (BRUAND, 1981,
p. 157)
O clube constitudo pelo volume
principal estruturalmente mais in-
teressante, formado pela sobrepo-
sio de uma plataforma suspensa
por um arco e uma abbada em
arco rebaixado, enquadrando o
primeiro elemento. Esse edifcio-
ponte se conecta a um outro mais
baixo, colocado perpendicularmen-
te no stio, que possui geometria
retangular e cobertura plana
inclinada. Fazem parte do projeto
ainda uma piscina e uma concha
acstica.
A grande plataforma que pos-
sui referncia clara

nas pontes de
Maillart
3
tem aproximadamente 60 x
13m de projeo, com o arco de apoio
deslocado em relao ao eixo de si-
metria da robusta laje. Os dois arcos
Robert Maillart: Ponte Aarburg (Argovia, Sua), 1911. Os arcos que suportam planos como referncia
clara das experincias estruturais.
O clube em fase de construo.
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de apoio possuem seo varivel,
sendo menores na base e mais alto
no topo, onde encontra o plano
que balana dos dois lados.
A casca de cobertura da plataforma
estruturada por um par de arcos
mais espessos na base que se anam
levemente medida que se aproxi-
mam do topo. Estes tocam o solo
em quatro pontos, vencendo um vo
de aproximadamente 45m. A parte
coberta tem projeo retangular de
25 x 14m, sendo que a casca acom-
panha a reduo de seo dos arcos.
O balano da laje plana que no
esquema da gura ao lado mostra-se
maior em uma dimenso do que na
outra apoiado na interseo dos
arcos por dois consolos, diminuindo
o vo livre, de forma que os dois
balanos tornam-se muito seme-
lhantes, equilibrando a construo e
composio.
Ficha tcnica
Local Diamantina/MG
Projeto arquitetnico Oscar Niemeyer
Data projeto 1950
Clculo estrutural Werner Mller
Execuo -
Data execuo 1950
Tipo estrutural Arcos estruturais, abbada
Pilotis -
Vo maior 45m
Vo menor 25m
Balano maior 8m
Esquema tridimensional representando as peas estruturais
Foto da maquete. Clube em construo.
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Detalhe da fachada e marquise de acesso da Escola Jlia Kubitschek.
PAPADAKI, 1956, 107
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Escola Jlia Kubitschek
Nesta escola, onde todas as
atividades programticas esto
abrigadas sob um nico volume,
Niemeyer lana mo de apoios
inclinados na fachada, atendendo
a necessidade de apoio para a
laje de cobertura que avana
como proteo solar em forma de
varanda, para as salas que rece-
bem forte insolao (PEREIRA,
2000, p.13).
O trreo dotado de pilotis que for-
mam uma malha retangular com vos
de 6 por 7m absolutamente indepen-
dentes dos suportes da proteo da
laje da cobertura, intensicando o
carter autnomo do andar principal.
A laje de seo reforada do piso das
salas de aula funciona como uma
bandeja que recebe os esforos das
paredes deste pavimento, balanada
na fachada principal com exatamente
1/3 do vo transversal, totalizando
2m de projeo. Na fachada posterior
a parede portante suporta a rampa
de acesso ao segundo pavimento e
os sanitrios avanam em relao
prumada da parede 1,7m. Nas facha-
das menores o pavimento superior se
projeta 1,3m de cada lado.
As peas inclinadas possuem 5,5m
de comprimento e esto espaadas
na mesma modulao dos pilares do
Vista principal.
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pilotis (6m). Estas partem do peitoril
de concreto que funciona como
viga invertida com 1m de largura,
variando de seo at chegar ao topo
com 35cm. Na parte superior o pilar
inclinado se encontra com a laje
de cobertura em declive, congu-
rando um perl de trapzio, com a
parte menor voltada para o solo. Esta
forma das empenas laterais cegas
transforma a volumetria geral em uma
extruso de 64m de comprimento.
A Escola Julia Kubitschek repre-
sentante da srie de projetos de
Niemeyer do incio da dcada de 50,
onde so promovidas variaes no
desenho dos apoios verticais, o que
acaba por formar um elemento forte
de sintaxe compositiva. Juntamente
com o Hotel Diamantina introduzida
a fachada inclinada em projeo
3
, na
qual o concreto armado o material
que, mais uma vez, permite este tipo
de avano construtivo e formal.
Pilotis.
Ficha tcnica
Local Diamantina/MG
Projeto arquitetnico Oscar Niemeyer
Data projeto 1951
Clculo estrutural -
Execuo -
Data concluso 1952
Tipo estrutural Baixo reticular
Pilotis Seo circular
Vo maior 7m
Vo menor 6m
Balano 2m
Empena lateral.
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Plantas baixas.
Corte transversal.
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1 3 6m
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Fachada Principal do Hotel Diamantina.
PAPADAKI, 1953, 100
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Hotel Diamantina
O Hotel Diamantina fecha a trilogia
de edifcios de Niemeyer encomen-
dados por Juscelino Kubitschek para
a cidade mineira. Juntamente com
o Clube Diamantina e a Escola Jlia
Kubitschek, o Hotel traz algumas ino-
vaes importantes no campo do con-
creto armado. A indita estrutura de
pilares em formato de V perpendicular
fachada principal
4
determina um
perl transversal muito semelhante
ao da Escola, em formato de trapzio
invertido. Este artifcio tambm
diminui a incidncia de apoios ver-
ticais no trreo, evitando assim uma
proximidade indesejvel dos pilares
em vos no muito grandes.
Diferentemente do projeto anterior,
o apoio inclinado que suporta a
laje de cobertura chega at ao solo,
onde se bifurca para o lado interno
do edifcio, apoiando com o brao
menor a laje do primeiro pavimento.
No segundo piso, cada vo estrutu-
ral contm dois dormitrios de 3m,
determinando uma modulao de
6m para cada pea. A face da laje
do primeiro pavimento no coincide
com a face externa do pilar em V,
reforando a idia de pea inteira, do
solo at a cobertura. O acabamento
primoroso das empenas divisrias
Detalhe dos pilares do hotel.
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oculta a diferena entre estrutura
e alvenaria, transformando tudo
em um plano nico no segundo
pavimento. A parede de vedao
das unidades intermedirias acom-
panha a inclinao dos pilares,
deixando bem clara a diferencia-
o formal entre os pilotis e o
pavimento superior.
Nenhuma salincia pode ser
observada em planta no espa-
o interno de cada unidade, o
que leva possibilidade de uma
estrutura igual da Escola, onde a
laje do piso deste pavimento serve
como distribuidora das cargas das
paredes e, conseqentemente, de
sua cobertura (pelo lado inter-
no). A varanda protegida pelo
avano da laje e delimitada por
um peitoril composto de trelias
de madeira enquadradas pelas
paredes.
Ficha tcnica
Local Diamantina/MG
Projeto arquitetnico Oscar Niemeyer
Data projeto 1951
Clculo estrutural Joaquim Cardozo
Execuo -
Data execuo 1951
Tipo estrutural Porticado
Pilotis Prticos em V
Vo maior 12m
Vo menor 6m
Balano -
Pilotis.
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Plantas baixas.
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Notas:
1. BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo,
Perspectiva, 1981.
2. MATOSO, Danilo Matoso. A matria da inveno: criao e constru-
o das obras de Oscar Niemeyer em Minas Gerais. 1938-1954. Belo
Horizonte: Escola de Arquitetura da UFMG, 2002. 2vol. (Dissertao de
Mestrado).
3. O prprio Niemeyer cita as pontes de Maillart como exemplo de estrutura
que possibilita grandes vos livres em concreto armado. Ver: CORONA, 2001,
p.41
4. No Hotel Diamantina a primeira vez que apoios verticais inclinados
so efetivamente projetados e construdos. Alm disso, a congurao
transversal das peas em relao ao corpo do edifcio abre caminho para
uma interpretao de uma estrutura que, se rebatida, congura um quadro
porticado que acabar amadurecendo como aconteceu na estrutura do bloco
de exposies do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.
5. Affonso Eduardo Reidy projeta em 1943 o Conjunto Fabril Sydney Ross
(no construdo), onde pela primeira vez na arquitetura moderna brasileira
aparece a fachada inclinada (para dentro). Oscar Niemeyer projeta em 1944
a Residncia Prudente de Moraes Neto que tambm utiliza este tipo de
fachada. Ver: CAIXETA, 1999, p.487.
Corte esquemtico.
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Bibliograa:
PEREIRA, Izabella Mercante. Escolas de Niemeyer. Campo Grande: Traba-
lho Disciplina Arquitetura Moderna Brasileira, PROPAR, 2000.
BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo, Perspec-
tiva, 1981.
MATOSO, Danilo Matoso. A matria da inveno: criao e construo das
obras de Oscar Niemeyer em Minas Gerais. 1938-1954. Belo Horizonte:
Escola de Arquitetura da UFMG, 2002. 2vol. (Dissertao de Mestrado).
CORONA, Eduardo. Oscar Niemeyer: uma lio de arquitetura (aponta-
mentos de uma aula que perdura h 60 anos). So Paulo: FUPAM, 2001.
CAIXETA, Eline Maria Moura Pereira. Affonso Eduardo Reidy: o poeta
construtor. Barcelona: Tese de Doutorado, 1999.
PAPADAKI, Stamo. Oscar Niemeyer: works in progress. New York: Rei-
nhold, 1954.
PAPADAKI, Stamo. The works of Oscar Niemeyer. New York: Reinhold,
1950.
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134
Villa Chiericati
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135
Em busca de Palladio:
LEANDRO MANENTI
J
discutimos isso anteriormente aqui na
coleo Bloco: Viajar preciso! De fato, para
aprender arquitetura e tambm para pensar
sobre ela essencial conhecer e vivenciar as
construes, seus espaos internos, sua relao
com o exterior, sentir suas dimenses, ver o que
est volta. claro que nem sempre temos essa
oportunidade, mas, quando nos dedicamos durante
anos a estudar certos edifcios, sem jamais conhe-
c-los de fato, chega a hora de criamos a ocasio.
No meu caso, foi mais ou menos assim. Aps me
dedicar a estudar arquitetos renascentistas como
tema de mestrado, j estava na hora de voltar
Itlia com o objetivo de conhecer os edifcios estu-
dados, sobretudo por estar, na poca, nalizando,
juntamente com o colega Rinaldo Barbosa, um livro
sobre um dos mais importantes arquitetos deste
perodo: Andrea Palladio.
A estada no Vneto, em si, foi bastante rpida,
porm intensa, visto que procurei manter-me fo-
cado nas obras de Palladio. Consegui, entre outras
coisas, estar em Veneza e visitar apenas as quatro
igrejas palladianas, abrindo exceo somente para
a Igreja de San Marco, pois o prprio Santo no me
perdoaria se eu no lhe rendesse uma visita. Alm
de Veneza, para conhecer Palladio imprescindvel
visitar Vicenza, cidade que escolhi como ponto
de apoio, o que me permitiu visitar seus diversos
palcios, e, alm deles, as inigualveis ville
1
proje-
tadas no sculo XVI para as reas rurais prximas
a Vicenza, Veneza e Treviso. E justamente esse o
meu propsito aqui: relatar a experincia de passar
um dia dedicado a buscar Palladio. Fica tambm
a dica de um roteiro de um dia para visita ao
um percurso pelo interior do Vneto.
La Macchina em nossa primeira parada
136
interior do Vneto, conhecendo, alm das ville de
Palladio, outros locais interessantes em termos de
arquitetura.
Meu percurso comeou em Vicenza, mas pode ser
iniciado em qualquer ponto, desde que se tenha
um carro, pois de outra forma praticamente
impossvel. Por falar em carro, la macchina, para
dizer no idioma adequado, foi outra protagonista
e companheira neste roteiro solitrio. Naquele dia,
incio de julho de 2008, acordei bem cedo, j que a
locadora de veculos cava distante, e eu havia re-
solvido chegar na primeira hora, para ter o dia todo
disponvel. Decidi ir a p, e calmamente dirigi-me a
um endereo fora do centro histrico para retirar o
carro que havia reservado pela internet. Chegan-
do l, o primeiro porm: a locadora havia se
mudado, apesar de o site ainda informar o endereo
antigo. Aps alguns telefonemas nada amigveis
pagando roaming internacional, descobri que a
locadora estava localizada no distrito industrial
de Vicenza, isto , muito longe dali. Com pressa,
resolvi tomar um txi para compensar a perda de
tempo, mas taxis em cidades italianas pequenas
no cam circulando pela cidade. Ou telefona-se
para cham-los ou dirige-se ao ponto. No meu caso,
como eu no tinha o nmero, foi preciso regressar
ao centro histrico, para, dali, tomar o txi que
me levou ao distrito industrial. Chegando l, mais
um desao a ser superado. A reserva, que seria de
apenas um dia, no poderia ser conrmada, visto
que a nova agncia no mais oferecia servios aos
nais de semana, e, uma vez que era sbado, eu no
poderia devolver o carro no domingo, pois nesse
dia j deveria estar em Veneza, embarcando de
volta ao Brasil. Aps nova srie de discusses nada
amigveis, e, pior ainda, em idioma estrangeiro,
Villa Pisani
L fora aqui dentro
137
cou acertado que me seriam dadas mais algumas
horas da reserva, e que eu poderia devolver o carro
diretamente no aeroporto de Veneza, sem nenhum
custo extra, onde a loja funciona nos nais de se-
mana. Aproveito para esclarecer que o relato desta
parte secundria do planejamento de uma viagem
serve para advertir aos viajantes tanto sobre o
necessrio planejamento logstico, bem como sobre
a importncia de se preparar o esprito para even-
tuais ajustes que podero vir a acontecer.
No me deixando abalar pelo ocorrido, iniciei
minha incurso pelo mundo de Palladio. Logo na
sada de Vicenza, pela via tangenziale sud, paralela
auto-estrada A4, avista-se a Rotonda, a qual
j havia visitado nos dias anteriores, visto sua
proximidade com o centro histrico. Cabe ressaltar
que as visitas Rotonda devem ser previstas,
preferencialmente, para as quartas-feiras, por ser
este o nico dia em que os sales internos esto
abertos ao pblico, pois nos demais o Conde, atual
proprietrio, guarda para si os afrescos.
Retomando o caminho, a tangenziale torna-se a via
Nazionale SR11, e conduz pequena Villa Chieri-
cati, da qual somente pude observar a fachada, na
qual um prtico central de quatro colunas jnicas
avana sobre o volume principal de propores
cbicas. A posio deste prtico em relao fa-
chada justamente uma das variantes dos projetos
palladianos
2
.
Seguindo pela via Nazionale, logo adiante, encon-
tra-se o acesso auto-estrada A4, pela qual se vai
em direo Pdua, e, contornando por seu centro
urbano, chega-se chamada Riviera del Brenta. Este
rio, que nasce nos Alpes, em seu trecho nal liga
Chegada Villa Foscari
138
Villa Foscari
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139
Pdua Veneza atravs de um traado sinuoso,
que seguido de perto por uma estrada vicinal,
pela qual possvel acompanhar o curso uvial
por terra. Essa regio, que constitua a chamada
Terraferma da Repblica Veneziana, abriga diversos
exemplares que perfazem a evoluo da tipologia
arquitetnica denominada de Villa, desde as antigas
construes medievais, destinadas produo
rural, at a consolidao do conjunto de residncia
burguesia associada s instalaes agrcolas. Ao
longo da Riviera, passa-se por ville de diversos pe-
rodos, sendo a maior delas a Villa Pisani, em Stra,
construda no sculo XVIII com traos barrocos. O
projeto inicial atribudo a Girolamo Frigimerica,
e foi completado por Francesco Maria Preti. A rea
do parque onde se localiza a Villa imensa, e seus
jardins barrocos so muito visitados. Para quem
est em busca de Palladio, e Villa Pisani representa
um exemplo dos desdobramentos da arquitetura
clssica aps os cinquecento, mas suas propores
e dimenses parecem-me transcender o conceito de
villa, aproximando-se mais de um palcio de campo
nos moldes de Versalhes.
Seguindo o caminho em direo ao mar Adritico
pela SR11, passando por Dolo, Mira e Oriago, per-
cebe-se que se mantm nos projetos a organizao
tipicamente veneziana, a qual se congura a partir
de duas entradas: uma voltada para o canal ou
rio, neste caso e outra voltada para as vias
terrestres ou, no exemplo aqui apresentado, para
as terras da propriedade, criando uma planta de
trs faixas paralelas. Percebe-se, ainda, que, assim
como os canais tinham a primazia da funo da
rua nas cidades convencionais, aqui a frente para
o rio se constitua no acesso principal e simblico
das propriedades. Essa percepo se torna mais
Gravura retratando o movimento em frente Villa Foscari
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O Brenta em Malcontenta
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Fabrica Benetton
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Fabrica Benetton
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Fabrica Benetton
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Villa Emo
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Acesso Villa Emo
146
evidente na chegada Villa Foscari (aberta para
visitao interna nas teras e sbados pela ma-
nh), projetada por Palladio em Malcontenta, pr-
xima foz do rio Brenta. Sua conhecida fachada,
com escadas laterais que ascendem a um balco
de entrada, est voltada ao rio, o que causa certa
estranheza para quem hoje chega por terra e
encontra a villa de costas para o ingressante. Sua
organizao de planta tripartida repete o esquema
veneziano, e organiza os cmodos em duas faixas
laterais, acessados pelo salo principal que liga
o prtico de acesso voltado ao rio s imensas
janelas de termas romanas voltadas para o interior
da propriedade.
Neste ponto vem mente a imagem da conhecida
gravura que retrata o movimento das gndolas pelo
Brenta em frente Villa Foscari
3
, o que me lembrou
Pelotas mais especicamente, as charqueadas
aqui dos pampas, que possuem certos traos or-
ganizativos de Palladio, alm de se localizarem ao
longo do arroio Pelotas, pelo qual se fazia escoar o
charque. Reduzindo esta comparao a um modelo
esquemtico, podemos pensar no seguinte: um con-
junto de propriedades rurais pertencentes a uma
classe burguesa em ascenso, dispostas ao longo de
um rio que d acesso metrpole que comercializa
sua produo. A respeito da Villa Foscari, alis, o
ensejo de comparaes no novidade, sendo a
mais conhecida o paralelo desenvolvido por Colin
Rowe entre o projeto palladiano e a Villa Stein de
Le Corbusier.
Hora do almoo, ou melhor, de um lanche, j que
o tempo e o dinheiro eram curtos. Recomendo um
mercadinho no prprio vilarejo de Malcontenta,
ao lado da prpria Villa, no qual, com a simptica
Alas laterias - Villa Emo
L fora aqui dentro
147
ajuda dos locais, comprei pes e frios para fazer um
belo lanche ao lado do rio.
Seguindo viagem, sobe-se pela estrada E55 at
Mestre, onde esta rodovia encontra-se com a
auto-estrada A4 novamente. Passando por Veneza,
toma-se a A27, em direo a Belluno. Atravs dela,
chega-se Fabrica, um centro de pesquisa e desen-
volvimento multimdia da Benetton, em Treviso. O
local tambm uma villa, que foi reabilitada por
Tadao Ando para sediar este centro. Eu tinha tenta-
do contato prvio para tentar visitar o local, mas a
poltica de visitas muito restrita, para no dizer
inexistente. Fiz, ento, como qualquer estudante
de arquitetura faz: entrei e sai tirando fotos at
que algum perguntasse o porqu. O local estava
fechado, mas, pelo estacionamento, podia-se entrar
na parte externa, j que o mais interessante do
projeto parecem-me ser justamente os volumes
enterrados, as rampas e as circulaes projetadas
por Ando. Usando elementos revisitados da tradi-
o clssica e, assim, fazendo uma ponte com
prdio existente o arquiteto emprega a linguagem
do concreto aparente em volumes puros e colunas
ritmadas, que conformam eixos, grandes escadarias
como pdios invertidos que levam ao subterrneo.
O melhor de tudo que no fui descoberto at a
hora de sair do complexo, quando deparei-me com
os portes que eu havia encontrado abertos
quando entrei fechados. O guarda, mais assustado
do que eu, por no ter me visto entrar, nem fez
restrio minha sada, anal para ele foi um alvio
ter-se livrado da prova da sua desateno.
Seguindo agora por estradas locais, toma-se a
SP102, e, em poucos minutos
4
, chega-se Villa
Emo (aberta para visitao diariamente), outra
Villa Barbaro
148
obra de Palladio. Situada na cidadela de Fanzolo,
a villa j foi, na co, a casa do assassino Tom
Ripley
5
vivido por John Malkovich em O Retorno do
Talentoso Ripley, e hoje um local de visitao e
festas. Ao chegar, tive a sorte de presenciar o nal
de um movimentado almoo, que me fez imaginar
as festividades que devem ter acontecido quando a
rica famlia Emo viveu por ali. Arquitetonicamente
falando, a Villa difere das anteriormente relatadas
neste texto por ser a primeira neste roteiro a apre-
sentar as alas laterais caractersticas dos projetos
de Palladio, as tambm chamadas barchessas. O
volume central, ou a Casa di Villa, apresenta um
prtico drico tetrstilo, subtrado do volume
cbico da casa, que nas laterais tem dois pavimen-
tos. A grande escadaria rampeada um smbolo
deste projeto, e resolve o acesso ao piano nobile,
situado acima de um pdio que abriga os espaos
de servio da casa. A partir do pdio, localizam-se
as alas laterais simtricas destinadas aos servios
da atividade rural, tais como estbulos e depsitos
de alimentos. Esses compartimentos, agrupados de
forma linear na lateral da casa, so ligados por uma
arcada, que facilita e protege o trnsito de servio
com a sede da propriedade.
A partir da Villa Emo, subindo pelas estradas SP667
e SS248 em direo ao p dos Alpes, chega-se ci-
dade de Maser, onde se localizam duas outras obras
de Palladio: a Villa Barbaro (aberta para visitao
interna nas teras, sbados e domingos tarde) e o
Templo de Maser (ento fechado para restauro). A
Villa segue o esquema acima relatado, com a Casa
di Villa ao centro e as alas laterais destinadas aos
servios dispostas simetricamente nas laterais. A
diferena nesse caso reside no fato de a casa ser
uma adaptao de uma estrutura existente, e, pos-
sivelmente por isso, no apresentar o tradicional
Villa Barbaro
L fora aqui dentro
149
prtico, reduzido a semi-colunas jnicas aplicadas
fachada. Nas alas, destaca-se a presena de
relgios solares, que se transformaram em smbolos
do projeto. Na propriedade possvel satisfazer,
tambm, o paladar, com os vinhos produzidos no
local, alm do excelente pesto de pistache que
trazido do sul da Itlia e vendido pelos propriet-
rios. Ao lado da villa, no eixo da estrada que passa
em frente propriedade, encontra-se o Templo de
Maser, projetado no ano de 1580, o mesmo da mor-
te do arquiteto. Sendo o ltimo templo projetado
por Palladio, vemos a evoluo da soluo de facha-
das clssicas desenvolvida por ele para as Igrejas.
Observa-se a adoo do prtico clssico como uma
adio fachada, diferentemente das demais obras,
nas quais o prtico era aplicado bidimensionalmen-
te, demarcado por semi-colunas e pilastras.
Seguindo paralelamente aos Alpes, rumando a
oeste pela estrada SS248, a partir de Maser, chega-
se a Bassano del Grappa, cidade importante como
base turstica para as montanhas e famosa pela
sua bebida local, a Grappa. A cidade cortada pelo
rio Brenta, que, conforme j comentado, desgua
prximo a Veneza, em Malcontenta. Na cidade
tambm h duas obras de Palladio: a ponte de
Bassano e a Villa Angarano. A ponte situa-se sobre
o rio Brenta, bem no centro da cidade, e, apesar
de hoje em dia no ser o projeto de pontes uma
atividade freqente dos arquitetos, na poca essa
era uma encomenda comum. O projeto de Palladio
veio a substituir uma travessia mais antiga que
havia rudo devido fora das guas de degelo
que passam por ali. A soluo palladiana consiste
em uma estrutura em madeira, executada com
encaixes entalhados que se mantm apertados
aproveitando a correnteza da gua. Isto : quanto
mais fora a gua exerce, mais rme ca a ponte.
Templo de Maser
150
J a Villa Angarano (propriedade particular, no
aberta visitao), situada afastada do centro,
vale a visita, mesmo no mais contando com as
caractersticas originais apenas a ala lateral
direita permanece pouco alterada. A Casa di Villa
sofreu acrscimos diversos ao longo do tempo, que
incluem a decorao barroca.
Na sada de Bassano, pela estrada SS47, vale a pena
dar uma passada na Destilaria Nardini, fabricante
tradicional de Grappa, que recentemente contratou
o arquiteto italiano Massimiliano Fuksas para fazer
o que o prprio site da destilaria chama de Le Bolle,
ou seja: as bolhas. Um conjunto de vnis de vidro
que literalmente pousaram no ptio em frente f-
brica, situada diante de uma estrada rural perto da
cidade, o que s acentua seu carter aliengena.
Sem programa denido, segundo o prprio arquite-
to relatou em conferncia da UIA
6
, as bolhas so
como centrais de informaes e recepo aos visi-
tantes, e possuem um auditrio enterrado abaixo
delas. Segundo o relato de Fuksas, o proprietrio
lhe havia encomendado uma obra, e o programa
caria a seu critrio.
Fim de um dia intenso, ainda tempo de, ao
ingressar em Vicenza pela Strada Marosticana,
conhecer externamente a Villa Trissino (proprie-
dade particular, fechada visitao), projeto no
qual Palladio participou como assistente, no incio
de sua carreira. Foi a partir desta oportunidade
que o jovem entalhador de pedras Andrea di Pietro
della Gondola aproximou-se do Conde Gian Giorgio
Trissino, que veio a ser, mais tarde, seu tutor e
mestre. Ao freqentar esta villa e a academia que
Trissino ali instalou aps a obra, Palladio ganhou
Ponte de Bassano
L fora aqui dentro
151
seu pseudnimo e a formao clssica que o elevou
a um dos arquitetos mais importantes da histria.
Mas este no o m da saga, pois, se eu havia
dito que la macchina era minha companheira nesta
histria, tenho que contar como a parceria termi-
nou. Conforme combinado, dirigi-me ao aeroporto
de Veneza para embarcar de volta ao Brasil, e
l devolver o carro locado. Antes do viaduto de
acesso ao aeroporto, identiquei o ltimo posto de
abastecimento, e parei para completar o tanque,
como de praxe quando se encerra o aluguel de um
veculo. Diferentemente daqui, na Europa muitos
postos funcionam com o sistema auto-servio, e
aquele era um desses. Escolhi a la que tinha uma
placa grande onde estava escrito benzina, ou seja,
gasolina. Havia outras opes de combustveis,
mas aquele me pareceu o mais adequado. Enchi o
tanque, paguei e segui viagem. Estava a menos de
5 quilmetros do aeroporto, e a estrada era uma
reta descendente at o terminal localizado beira
da laguna que cerca Veneza. A certo ponto, percebi
que la macchina no era mais a mesma talvez
estivesse triste pela nossa separao. Desliguei o
ar-condicionado, pois o rendimento do automvel
cara muito. No m da longa descida, uma curva
direita para contornar o estacionamento e chegar
ao terminal. Mas, antes de chegar at ela, o motor
apagou. claro que a esta altura eu j havia
entendido o problema: a gasolina, ou seja l o que
tenha sido aquilo que coloquei no tanque. Mas
eu no ia morrer na praia! Fiz o motor pegar no
tranco, ao som de buzinas dos sempre simpti-
cos motoristas italianos. E assim fui, feito vaga-
lume, at o estacionamento que primeiro avistei,
o qual garantia aos aitos at 15 minutos de
gratuidade. Desci j meio apressado, cheio de ma-
las e livros pesados, e dirigi-me at o balco da
Villa Angarano
152
Destilaria Nardini
L fora aqui dentro
153
Villa Trissino
154
locadora. J suando, e no parecendo nem um pou-
co distinto, entreguei as chaves e o ticket do esta-
cionamento. Para minha no completa surpresa, a
atendente informou-me que o estacionamento no
poderia ser aquele, pois havia uma rea especca
para carros alugados. Apelei a todos os argumentos
que tinha, sem, no entanto, querer contar o real
motivo de minha relutncia em manobrar o veculo.
Tive que ceder. Retornei ao estacionamento com
todas as bagagens, pois claro que a locadora no
poderia car com elas enquanto eu manobrava.
La macchina, a esta altura, somente permanecia
ligada se eu segurasse a chave no ponto de ignio,
algo que deve ter causado certo estrago, mas que,
quelas alturas, pouco importava. Consegui, a
muito custo e sob olhares atravessados, estacionar
no local indicado. Retornando com as bagagens,
bastante mais suado e contrariado, entreguei as
chaves do veculo atendente, que, percebendo
a situao, inteligentemente, apenas agradeceu,
o que retribui gentilmente, dando encerramento
a essa conturbada parceria de viagem em busca
de Palladio. Continuo na espera da fatura extra,
que, por eventual indulgncia da empresa, talvez
por terem visto minha situao tragicmica pelas
cmeras do aeroporto, nunca chegou.
[As imagens deste artigo pertencem ao acervo do
autor]
Notas:
1 - Adotamos a lngua italiana para nomear os
projetos por serem internacionalmente aceitos os
termos villa, no singular, e ville no plural.
2 - Conforme detalhado em nosso livro BARBOSA,
Rinaldo; MANENTI, Leandro. Quatro Livros Sobre
Palladio. Novo Hamburgo: Editora Feevale, 2008.
3 - A imagem est publicada em PUPPI, Lionello;
BATTILOTTI, Donata. Andrea Palladio. Milano:
Mondadori Electa SPA, 2006.
4 - Tudo bastante perto neste roteiro para os
padres brasileiros. A quilometragem total do
roteiro no chega a 200km.
5 - No lme aparecem tambm outras obras de
Palladio, como o Teatro Olmpico e a Baslica de
Vicenza.
6 - A professora Ana Carolina Pellegrini e eu
assistimos a uma palestra de Massimiliano Fuksas
na semana anterior, enquanto estvamos no
congresso da UIA. Palestra essa que ensejou a
vontade de comprovar presencialmente as folias
do arquiteto italiano.
L fora aqui dentro
156
L fora aqui dentro
157
Mallorca desnuda
LUCIANA NRI MARTINS
E
m 2005, quando voltei de minha
estada em Palma de Mallorca,
nas Ilhas Baleares Espanha,
onde eu havia passado praticamente
os trs ltimos anos imersa no douto-
rado, recebi o convite para escrever
no Bloco (1).
1
Naquela oportunidade,
aproveitei um dos captulos do livro
para contar, em algumas linhas, um
pouco daquela histria to viva em
minha mente. Lembro-me bem que
ao escrever de tudo um pouco ,
pude reviver as experincias daqueles
anos...
Hoje, depois de concludo meu curso
de doutorado, volto quelas origens
para explorar algo ainda inexplorado
por mim, o poder de olhar, atravs
de um olho amadurecido, as imagens
saudosas guardadas em minha
mente...
Como o arquiteto tem inmeras for-
mas de mostrar sua arte, alma ou ins-
pirao, desta vez decidi contribuir
com o Bloco apresentando um olhar
fotogrco e criterioso, aproveitando
a oportunidade para mostrar algumas
das mais de 15.000 fotograas que
foram capturadas entre os anos de
2003 e 2005.
2
No primeiro ano as fotos foram feitas
com uma cmera fotogrca auto-
mtica e analgica. Nos dois anos
seguintes, com a mais nova aquisio
da poca (apesar de no fazer tanto
tempo assim, sabido que para o
mundo da informtica, pode parecer
sculos): uma cmera fotogrca
digital Kodak com 4.0 megapixel de
resoluo.
Algumas fotos no so capturadas por
mim, mas sim, possuem autoria de
Marcelo Iserhardt Ritzel, meu marido
e companheiro de viagem.
3
Porm,
hoje j no h mais como identic-
las, pois se encontram em um mesmo
local, guardadas entre as recordaes
daqueles anos...
O tema interior pode signicar
muito, e, neste caso, ser o desnudo
que o identicar... o interior de
um espao, de um monumento, de
uma cidade, de um pensamento ou
de um sentimento: o interior de um
exterior reetido e capturado pela
lente de uma interiorana sentimental,
apaixonada pela nova vida que vivia,
em uma ilha pouco explorada pelo
menos pelas pessoas daqui.
O desao de descobrir os lugares, os
costumes, o dia-a-dia de um novo
povoado sempre traz boas surpre-
sas. Quando menos se espera, l
esto elas, escondidas por entradas
estreitas que, sem a devida ateno,
correm o risco de passar despercebi-
das em meio ao avano das cidades.
Os detalhes que, muitas vezes, fazem
a diferena, podem estar instalados
em pequenos espaos, que, se explo-
rados, podem nos levar a descobrir
verdadeiros osis em meio agitao
do lugar.
assim que os pueblos do interior
da ilha de Mallorca nos surpreendem:
atravs de uma escultura, de uma an-
tiga oliveira no jardim, de um azulejo
desenhado na parede, de uma char-
mosa janela pintada de verde, uma
grade rebuscada no porto... Cada
elemento faz toda a diferena: revela
a histria, causa especial admirao,
explica-nos a aura encantadora do
local, tocando o corao.
Assim, depois de tantas fotos e sur-
presas, descubro um hobby...
Ao fotografar uma porta, uma jane-
la, uma rua, uma cidadezinha, uma
pessoa, os costumes de um local,
posso captar atravs da imagem as
entrelinhas da histria... E assim,
revelando sem pudor a vida como
ela . Nua e crua! Palmas Mallorca!
158
A bandeira que aparece em primeiro plano a
Bandeira das Ilhas Baleares o dia das Ilhas
Baleares comemorado todos os anos no dia 1
de maro. A bandeira seguinte a Bandeira da
Espanha, e a ltima, a Bandeira da Comunidade
Europia a Unio Europia adotou esta bandeira
dia 26 de maio de 1986.
Eu em Mallorca no Castillo de
Bellver em 2003.
L fora aqui dentro
159
O Palcio de La Almudaina foi originalmente uma pequena cidade constru-
da por governantes rabes fora das muralhas que circundavam a cidade
de Palma de Mallorca. O edifcio retangular inicial, com suas cinco torres,
possui uma slida muralha que o envolve, conservada at hoje. Em 1309,
Jaime II, que utilizava o palcio como residncia de vero, fez algumas
modicaes em sua planta original, construindo mais quatro torres, um
prtico e uma nova fachada sul, pois, segundo relatos, ele quis somar a so-
lidez muulmana do edifcio, riqueza e comodidade desejadas pela corte
Mallorquina. Hoje em dia, o Palcio de La Almudaina a sede da Capitania
Geral das Ilhas Baleares.
160
Foto do Palcio de La Almudaina
com a luz do pr-do-sol.
Localizao das Ilhas
Baleares no Mar Medi-
terrneo.
L fora aqui dentro
161
A Catedral da Cidade de Palma de
Mallorca conhecida pelos mora-
dores do lugar como La Seu. Possui
uma arquitetura de estilo gtico,
e foi construda sobre as runas de
uma anterior mesquita rabe. Diz a
lenda que em uma noite do ano de
1229, Jaime II, na viagem que fazia
para consquistar Mallorca, foi sur-
preendido por um terrvel temporal
e prometeu para a Virgem que, caso
ele se salvasse, mandaria construir
uma igreja em sua honra. Assim,
como saiu ileso da trgica aventura,
logo mandou iniciar os trabalhos
para construi-la. As obras foram ini-
ciadas em 1230, porm, os trabalhos
s foram denitivamente concludos
no ano de 1601. Possui um compri-
mento de 121 metros e uma largura
de 55 metros. Seu interior conta
com trs naves apoiadas em colunas
octogonais de 44 metros de altura.
Ao fundo encontra-se a majestosa
capela real, cujas dimenses seriam
sucientes para abrigar um igreja
completa: 25 metros de comprimento
por 16 metros de largura. A roscea
da fachada leste, com seus 11 metros
de dimetro e quase 100 m
2
,
considerada a maior do mundo em
estilo gtico.
Catedral com iluminao noturna,
numa noite de vero com lua cheia
162
Vista posterior da catedral, com
uma parte do ptio que a rodeia
L fora aqui dentro
163
A roscea principal
164
Uma das mais belas formas de
experienciar o lugar observar
o sol penetrando no interior da
Catedral. La Seu, que conhecida
como catedral do espao e da luz,
manifesta sua grandiosidade em um
espetculo parte quando o sol da
manh reete sua luz, incidindo
em suas rosceas multicoloridas (a
principal formada por 1236 peas
de vidro) formando um lindo arco-
ris. No nal do sculo XIX, o bispo
de Mallorca viu a necessidade de
reestruturar o interior da catedral.
Para fazer seu altar principal,
chamou o arquiteto catalo Antoni
Gaud, que levou 10 anos para
projetar e executar o gigantesco
baldaquino
4
, representando uma
coroa de espinhos, suspensa sobre o
altar principal.
L fora aqui dentro
165
As muralhas que envolviam toda a
cidade de Palma, foram construdas
pelos rabes entre os sculos X e XII.
Nos dias de hoje, somente pequena
parte da cidade envolvida por elas.
166
Conjunto arquitetnico formado por edifcios de
apartamentos que marcam uma borda do Casco
Antigo da cidade. Na foto pode-se observar um
nibus duplo da empresa de Transporte Pblico da
ilha (o transporte pblico em Palma funciona muito
bem, todos os nibus so climatizados, possuem
acessibilidade para pessoas com decincias, e um
sistema de informao nas paradas, que possibilita
ao usurio saber com antecedncia quanto tempo
falta para passar o prximo nibus).
L fora aqui dentro
167
Os ptios das casas senhoris de Palma so consi-
derados elementos emblemticos da arquitetura
civil da cidade, de valor comparvel ao edifcio
do Palcio de La Almudaina. Os ptios so pro-
venientes das condies climticas e ambientais
mediterrneas e recebem inuncia da casa-ptio
de tradio islmica e da casa medieval catal
dos sculos XIII e XIV. Possuem posio central,
e articulam todos os pontos da casa mallorquina,
permitindo a entrada de luz. So espaos sociais,
que contribuem esteticamente, agregando valor
casa. So testemunhos da histria da cidade de
Palma e das famlias mais inuentes da poca.
O Ptio da foto chamado de Can Vivot e foi
reformado em 1725. Anteriormente pertencia a
famlia Villalonga, do primeiro Marqus de Can
Vivot, porm, desde o sculo XVIII, pertence
famlia Sureda. A entrada do ptio de terra
prensada, com colunas e capitis corntios.
168
A construo desta edicao iniciou em 1300
e levou nove anos para ser concluda. O Castillo
de Bellver o nico castelo da Espanha com
planta circular. O castelo possui um fosso de
4 metros de largura em todo seu entorno, e
apresenta quatro torres, sendo que uma delas
encontra-se fora do edifcio circular, a Torre
dHomenatje. Esta torre, por estar ligada ao
castelo apenas por uma pequena ponte (que
antigamente era levadia), abrigou no incio do
sculo XIX um preso muito famoso na Espanha,
o escritor poltico Gaspar Melchor de Jovellanos.
L fora aqui dentro
169
Uma das portas da Plaza Mayor
170
L fora aqui dentro
171
Reexo de parte da Plaza Mayor
172
Valldemosa como um museu ao ar
livre. Seus visitantes mais famosos
so o compositor polons Frdric
Chopin e sua amante, a escritora fran-
cesa George Sand, no ano de 1838. O
povoado ca na Serra da Tramuntana
no noroeste da ilha de Mallorca.
De uma forma simplista, porm mais
prxima a ns, e para entender-se
o que signica um pueblo, pode-se
comparar os Pueblo s de Valldemossa
s Vilas Paulistas em So Paulo, que
aparecem no nal do sculo XIX. O
paralelo pode estar justicado por
vrias razes: em virtude das casas
geminadas da Vila Cndida, no bairro
Pinheiros; pela preservao de sua
arquitetura e de seus ptios internos,
como ocorre na Vila Savia, no bairro
Campos Elseos; pelas fachadas de
cores terracota unicando o visual
como na Vila Mercatto, nos Jardins;
pela Vila Inglesa, na regio central,
graas disputadssima concorrncia
para ver quem paga mais para morar
l, pois suas casas podem valer no
mnimo mais de 25% de que uma resi-
dncia semelhante fora destas vilas.
ALVARO RODRIGO RUIZ GOMES
L fora aqui dentro
173
174
Pueblo de Santany: as fotos (ao
lado e pgina anterior) mostram
uma tpica cidadezinha do interior
de Mallorca: calma, tranqila e em
paz com tudo. As portas e as janelas
permanecem fechadas tambm
durante o dia, como proteo contra
o calor e o p que so intensos. Sob
o sol do Mediterrneo, no vero,
a cidade chega a temperaturas de
mais de 40C e praticamente no
chove.
L fora aqui dentro
175
O Monastrio de Lluc um lugar
de peregrinao muito visitado em
Mallorca. o santurio de Nossa Se-
nhora de Lluc, uma Virgem Negra que
foi encontrada na encosta de Serra da
Tramuntana no ano de 1247.
176
Vista panormica do Porto de Soller. O porto
est situado em um belssimo vale, estrategica-
mente protegido das invases piratas dos scu-
los passados, que eram intensas e constantes em
todas as ilhas Baleares.
L fora aqui dentro
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178
Playa de Cala Antena
L fora aqui dentro
179
Playa de Formentor
180
L fora aqui dentro
181
Pr-do-sol com um moinho de vento. Estes
moinhos so tpicos dos campos de toda ilha
de Mallorca e serviam para extrair gua at a
superfcie. Foram introduzidos no sculo XIX pelo
holands Bouvy.
182
Tpica cantina, como as encontradas em toda a
ilha de Mallorca. Serve a culinria tradicional,
como por exemplo: azeitonas de entrada (as
azeitonas e o leo de oliva so a principal econo-
mia da ilha, depois do turismo); Pa amb oli (po
feito com farinha escura, servido com tomates
locais e leo de oliva); Caracoles; Frito Malloqun;
Ensaimadas con crema catalana (de sobremesa);
e, para beber, um bom vinho da regio de Santa
Mara e um digestivo, como o Licor de Hierbas.
L fora aqui dentro
183
Tpica cueva, como as encontradas em algumas
praias do norte da ilha, caractersticas da Serra
da Tramuntana. Esta da Cala de Dia, utilizada
como garagens de barcos.
184
O freqentado Forn des Teatre (Forno do Tea-
tro), que se localiza abaixo da Plaza Mayor, ofe-
rece, alm da sua fascinante fachada modernista
(Art Nouveau), ensaimadas tpicas de todos os
tamanhos, ou seja: de 10 a 70cm de dimetro.
L fora aqui dentro
185
A cor da luz no Mediterrneo um espetculo
parte. Aqui ela reete a solidez das construes
de Mallorca, dentre as quais, muitas j existiam
antes mesmo do Brasil ser descoberto. Esta
diferena de sculos de histria nos contagia.
algo mgico, que no se pode deixar de observar,
respirar, viver.
186
A Rambla no inverno
L fora aqui dentro
187
Leito seco de um rio o signi-
cado do nome desta rua, que uma
tpica Rua da Regio da Catalunha.
Assim, Las Ramblas conguram
uma espcie de calado para pedes-
tres. Abrigando geralmente bancas
de ores e revistas, so margeadas
por ruas onde passam carros. Em
Mallorca esta rua sombreada por
rvores caduciflias, as quais, no
inverno, deixam o sol penetrar at
calado, e, no vero, proporcionam
a desejada sombra.
A Rambla no vero
188
Menorca uma das
ilhas que fazem parte
do Arquiplago das
Ilhas Baleares. Situada
a Norte da Ilha de
Mallorca, conta com
90.000 habitantes.
Possui duas cidades
principais: de um
lado da ilha, a capital
Mahn; no lado opos-
to, Ciudadella, com
seu porto pitoresco e
histrico bairro antigo.
Tem sua costa bastante
preservada, com praias
tranqilas e pratica-
mente intactas.
Notas:
1 - Martins, L. N. Um pouquinho da
minha histria na Espanha. In: PEL-
LEGRINI, A. C.; VASCONCELLOS, J.C.
Bloco(1): penso, logo registro. Novo
Hamburgo: Editora Feevale, 2005.
2.Nenhuma das fotos apresenta-
das nesta mostra, foi editada...
elas (de)mostram exatamente a
arquitetura, a cultura, os costumes,
a natureza e as pessoas como elas
so... com suas cores reais e ilumi-
nao local.

3 - Somente uma das fotos - devi-
damente creditada - possui autoria
de lvaro Rodrigo Ruiz Gomes,
colaborao do meu cunhado, um
chileno que vive h 13 anos em
Palma de Mallorca.
4 - Em arquitetura, um baldaquino
se refere a qualquer obra de arqui-
tetura ou remate escultrico cons-
titudo por uma cpula sustentada
por colunas e que resguarda um
altar, um retbulo, uma escultura
ou um portal.
Bibliograa:
HAMMER, U. E., OLIVER, T, y
SCHAUHOFF, F. Mallorca: Cultura
y placer. Alemanha: Editora Ke-
mann, 2000.
L fora aqui dentro
189
Formentera a menor das quatro
principais ilhas que compem o
Arquiplago das Ilhas Baleares.
Possui uma rea de 85 km
2
e uma
populao de 7.131 habitantes.
Quase no conta com infra estrutura
para o turismo, porm bastante
procurada por suas praias virgens e
beleza natural incontestvel.
190
Ibiza ou Eivissa uma das
ilhas do Arquiplago das Ilhas
Baleares. Sua maior cidade tem o
mesmo nome da ilha. tida como
a melhor noite do mundo para
quem gosta de sair, ou seja, A
Capital Mundial da Balada. Pos-
sui em torno de 575 km

e uma
populao de 106.220 habitantes,
que se multiplica exponencial-
mente no vero.
L fora aqui dentro
191
192
Botando para fora
193
O dia em que conheci o arquiteto mais
bambambam de Novo Hamburgo
(e a sua linda estagiria)
GABRIEL FIUZA
T
rabalho h alguns anos em uma
loja de materiais de construo.
Como a loja tem um enfoque
voltado para materiais de acaba-
mento, l eu desenvolvo projetos
de interiores. Diariamente, alm de
clientes comuns, somos visitados por
arquitetos, decoradores, engenhei-
ros civis e paisagistas. Alm desses
prossionais (alguns h bastante
tempo no mercado), muito comum
a ida de estudantes de arquitetura e
decorao que, ou esto estagiando
em algum escritrio, ou j esto
atendendo seus prprios clientes.
Foi numa tarde de
inverno que aden-
trou no estabele-
cimento uma linda
menina tipicamente
de descendncia
alem olhos
verdes e cabelos
loiros. A ateno
que eu dispensava
aos projetos foi
rpida e totalmente
desviada para a
tal menina. Alm
de bonita, vestia-se de maneira bem
elegante, demonstrando, assim,
certo bom gosto, embora aparentasse
pouca idade (no mais do que 20
ou 22 anos). Estava acompanhada
um senhor de mais idade (cerca de
45 anos), igualmente bem vestido.
Deduzi que tivessem chegado na
camioneta importada que estava no
estacionamento da loja.
Uma vendedora fez a abordagem dos
dois e os trs passaram diretamente
para o setor de louas. A linda garota
puxou uma prancheta e uma lapiseira
de sua bolsa e passou a tomar nota
das informaes que a atendente
ia passando sobre os produtos.
Enquanto minha colega vendedora
ia realizando o atendimento, quei
imaginando qual seria a relao da
menina com o homem. No, no
era o pai dela.
No aparentavam
ter relao to
afetuosa ou ntima,
o que tambm in-
viabilizaria a pos-
sibilidade de serem
casados. Amantes?
Cheguei a cogitar
essa hiptese. Mas,
logo em seguida,
descartei. Ele no
parecia fazer muita
questo de agrad-
la. O mais bvio (e se eu no fosse
homem provavelmente seria a primei-
ra possibilidade que eu levantaria)
que ela fosse simplesmente arquiteta
daquele senhor. Os dois falavam
na mesma proporo, mas somente
ela tomava nota das informaes.
Entretanto, com a pouca idade que
ela aparentava, dicilmente j seria
arquiteta. Seria mais um caso de es-
tudante de arquitetura que comea a
exercer ilegalmente a prosso antes
mesmo de estar formado? Provavel-
mente. Pra sorte da minha curiosida-
de, o atendimento deles no durou
muito tempo (cerca de dez minutos).
Aps sua sada da loja, dirigi-me at
a vendedora que os atendeu e foi a
que iniciamos o seguinte dilogo:
Gabriel: Essa menina que estava
com aquele senhor, era arquiteta
dele?
Colega vendedora: Claro que no,
n, Gabriel!
Gabriel: Secretria, ento?
Colega vendedora: No sei. Deve
ser estagiria dele.
Gabriel: Hum, certo. E quem
ele?
Aps car alguns segundos me
olhando com uma cara de espanto, a
vendedora me indaga: - Como assim,
quem ele?!
Gabriel: Por qu? O que tem de
mais?
Colega vendedora: Gabriel, esse
o arquiteto Fulano de Tal! Eu
achei que tu estavas brincando
quando perguntaste se a menina
era arquiteta dele!
Gabriel: E o que esse arquite-
to Fulano de Tal tem de to
importante?
nesse momento que outra cole-
ga vendedora resolve participar
da conversa:
Outra colega vendedora: Gabriel,
tu cursas Arquitetura e no
conhece o arquiteto Fulano de
Tal?
Gabriel: No.
Colega vendedora: Gabriel, ele
um dos arquitetos mais bam-
bambans de Novo Hamburgo.
Como que tu no o conheces?
Gabriel: Mas o que ele fez de
to importante pra que vocs o
considerem um dos arquitetos
mais bambambans de Novo
Hamburgo?
Colega vendedora: Ah, sei l!
Ele tem um monte de cliente
rico. J decorou um monte de
194
apartamentos de alto padro e
fez vrias lojas de grife. Parti-
cipou tambm de vrias Casas
Cor.
Gabriel: Participar de Casa Cor
no mrito nenhum. s ter
o dinheiro para alugar o espao.
Eu mesmo poderia expor se
tivesse o dinheiro suciente.
A essas alturas, j estava me
incomodando o fato de as minhas
colegas intitularem um arquiteto que
trabalha exclusivamente com inte-
riores como um dos mais importan-
tes de Novo Hamburgo. E o que era
pior: tratarem-me como um alienado
e desinformado por no conhecer tal
arquiteto.
Gabriel: Olha, colega. Para mim,
existe apenas um arquiteto
de certa importncia em Novo
Hamburgo, e ele chama-se
Beltrano.
Colega vendedora: Sim, pr vo-
cs que esto estudando, talvez
seja, mesmo.
Fiquei pensando: como assim pr
vocs que esto estudando? Quer
dizer que, depois que os arquitetos
se formam e param de estudar, eles
passam e ter outro pensamento?
Gabriel: Qual foi grande prdio
que esse bambambam proje-
tou? Qual o reconhecimento que
ele tem em mbito brasileiro
ou at mesmo no Rio Grande do
Sul? Voc tem razo. Eu estudo
arquitetura. E estudo em Novo
Hamburgo. E jamais ouvi falar
nesse cara. Muito importante que
ele deve ser...
Outra colega vendedora (meio
que desdenhando): Voc no vai
trabalhar com decorao, n,
Gabriel?
Colega vendedora: , no adian-
ta. Tu nunca sers decorador,
mesmo.
O dilogo acima reete uma situao
que passei a conviver quando comecei
a trabalhar com arquitetura de inte-
riores. Na verdade, estou cometendo
um equvoco quando falo em arqui-
tetura de interiores, j que escolher
porcelanato, azulejo, loua e metal
nada mais que decorao. Nada
mais do que isso. Gostaria de deixar
bem claro que nada tenho contra os
decoradores. Tampouco contra os
arquitetos que trabalham com decora-
o. Penso que, se existe esse nicho
no mercado, ele deve ser realmente
aproveitado. E essa uma rea que
pode garantir bons honorrios.
O que, de fato, me incomoda o
surgimento do arquiteto-estrela. Os
cadernos de decorao dos principais
jornais, mostras como Casa e Cia e
Casa Cor e revistas de decorao,
contribuem para esse fenmeno. Boa
parte das pessoas pensa que arquite-
to serve apenas
para escolher o
sof que melhor
combina com a
cortina. uma
simplicao
total das reais
atribuies de um
arquiteto. Inclu-
sive, j escutei
de um amigo que
o servio de um
arquiteto nada
mais do que
car folheando
algumas revistas
de decorao.
Talvez isso at
se aplique para
alguns, mas no
para todos.
Falando em cadernos e revistas
de decorao, impressionante a
baixssima qualidade dos projetos e
ambientes que so publicados. Nada
que surpreenda, j que os projetos
que ali esto no foram publicados
por suas qualidades, mas sim pelo
fato de o arquiteto ter pagado o
anncio. Impressionantes tambm
so os pssimos, absurdos e infantis
textos que descrevem os projetos.
J vi em uma importante revista de
decorao, de circulao nacional, a
foto de um banheiro completamen-
te revestido de
pastilhas de vidro,
acompanhada da
seguinte descri-
o: (...) o proje-
to buscou atender
as solicitaes da
cliente, que queria
um banheiro de
fcil limpeza.
Ora, como que
uma revista publi-
ca uma bobagem
dessas?
Ainda sobre os
anncios na ver-
dade, sobre quem
os paga no so
nanciados pelos
arquitetos, mas sim pelos fornecedo-
res (de tapetes, mveis, luminrias,
etc.) que, para verem os nomes de
seus produtos grifados em negrito,
pagam a publicao. E essa relao
entre arquitetos e fornecedores
gera aquilo que um dos lados mais
sujos da prosso: o pagamento de
comisses, ou, como eles gostam de
Botando para fora
195
chamar, reserva tcnica. Na maioria
dos casos, o prossional no leva um
cliente em determinada loja porque
ali ele vai encontrar um produto de
melhor qualidade ou de melhor preo,
mas sim porque ali vai receber sua
comisso caso saia negcio. Muitos,
quando entram na loja pela primeira
vez, fazem a pergunta logo de cara:
Vocs pagam comisso? Muitos,
inclusive, perguntam sem constrangi-
mento, na frente dos prprios clien-
tes. Certo dia, tomei conhecimento
de um fato que me deixou bastante
transtornado. Um vendedor zera um
oramento e passou o valor para o
arquiteto. O valor total do oramento
resultara R$10000,00. O arquiteto
pedira ento que o vendedor passasse
o oramento paro cliente no valor de
R$11000,00. Sendo assim, R$1000,00
iriam direto pro bolso do arquiteto!
Onde ca a tica prossional nessa
histria? Isso j no mais se chama
comisso, mas sim, propina.
Muitas vezes observo, nas manhs de
sbado, arquitetos visitarem a loja
com seus clientes. No so raras as
vezes que co pensando: Ser que
estudei sete anos para isso? Ir num
sbado de manh para uma loja de
acabamentos e car escolhendo piso,
azulejo e metal para meus clientes?
Sei que l fora o mundo cruel e que,
talvez, eu acabe me rendendo para
esse tipo de atuao. Mas acredito
que a arquitetura de interiores e a
decorao possam ser feitas com
qualidade e, principalmente, com
dignidade. Mesmo que, desse jeito, eu
acabe no dirigindo uma BMW ou um
Porshe Preto, que alguns decoradores
possuem. Com a tica do meu lado,
penso que tambm vai ser mais difcil
virar um dos arquitetos mais bam-
bambans de Novo Hamburgo.
Acredito, entretanto, que uma linda
estagiria eu ainda sou capaz de
conseguir!

Botando para fora
199
O interior constante
JOS ARTHUR FELL
E
m determinado momento,
tempos atrs, eu estava com
dois objetivos de estudo para
desenvolver; inicialmente, escolhi
recomear a leitura de um livro, o que
se revelou difcil. Meu pensamento
saa constantemente do trabalho
de assimilar aquelas informaes
externas e ua para o interior das
idias relacionadas com o tema deste
Bloco(5). Comecei, ento, a deixar a
mente fazer o trabalho para o qual
ela estava mais disposta; mantive-me
internalizado em meu pensamento e
no externalizado na pgina do livro.
Coincidncias parte, as analogias
com o termo interior so fceis de
serem processadas, principalmente
quando se nota que cmodo o
repouso em pensamentos (idias-in-
ternas) tanto quanto o aconchego de
um quarto (objeto-interno).
Foi quando me lembrei que ora
estamos predispostos a assimilar o
exterior, ora estamos predispostos
a apenas prestar ateno em nosso
interior. Isto , interior e exterior so
entidades distintas de uma anlise
dialtica, pois so antagnicos. Mas,
como se ver a seguir, podem se
sobrepor, podem alternar sua classi-
cao (inverso de natureza), podem
se complementar e podem ter uma
relao de interdependncia, isto ,
no h um sem o outro, e todos estes
aspectos de interno e externo so
resultados de presses psicolgicas
mediante materialidade adotada e
s solues sobre o lugar.
Abordaremos o assunto em seis breves
captulos:
O interior constante em nossa
cultura;
Arquitetura e biofsica: interiores
necessrios;
Caos e complexidade: interior
conveniente;
Ecincia e eccia entre interior e
exterior;
Contedo e continncia: os vrios
interiores do espao;
Idia de espao: o corpo e a imagem.
1. O interior constante em nossa
cultura
Quatremre torna claro esse ponto
de vista [de que a cabana primitiva
era um produto das circunstncias
naturais]. Ele exclui da denominao
de arquitetura qualquer edifcio que
possua funo meramente material
[atributos da simples imitao], pois
nenhuma arquitetura possvel antes
que alcance um certo nvel material
e moral.
1

Quatremre De Quincy (1755 1849),
com essa preocupao com a
replicao material aplicada durante
sculos e ainda em vigor nos dias
atuais, demonstra que a arquitetura
possui atributos morais, no apenas
materiais. Isto , uma edicao
sempre deveria representar atravs de
seu carter o respeito s necessi-
dades mais vitais do homem, muito
mais do que ter uma materialidade
especca. Deixa evidente, pois, que
arquiteturas que visam exclusivamen-
te materialidade tendem a enfatizar
a esttica e podem favorecer a repeti-
o sem critrios de tipologias nem
sempre adequadas. Bachelard cuida
de mostrar a contraposio entre uma
ateno esttica exterior e uma
busca de acolhimento interior no lar:
A fenomenologia que quer viver as
imagens da funo de habitar no
deve entregar-se s sedues das
belezas exteriores. Em geral, a beleza
exteriorizada incomoda a meditao
da intimidade.
2

Os interiores na arquitetura sempre
tiveram a preocupao de seus cr-
ticos e defensores. Os espaos inte-
riores de um lar trazem em si a idia
de intimidade, de segurana e de
manuteno da vida e das culturas.
As habitaes construdas sob a
presso da necessidade do lugar tm
minimizada a dependncia ao redu-
cionismo esttico, so adaptadas aos
Na pgina anterior - Imagem
interna da Catedral Metropolitana
de Porto Alegre, RS, mostrando ao
fundo a calota da abside principal
atrs do altar e mais acima a grande
cpula que est entre o altar e a
abboda da nave central. Abaixo,
foto aproximada de ninho de pssa-
ro construdo com palha e resduos
plsticos, demonstrando a conve-
nincia dos materiais. Duas idias
de interiores com aproximao de
resultados semelhantes, porm com
funes, tcnicas e materialidade
distintas.
200
recursos do local e diferem freqente-
mente das edicaes construdas de
acordo com estilos em voga, possuin-
do um grau maior de intimidade e de
sensao de pertencimento ao lugar.
Os ambientes internos, em geral,
podem independer da plstica
exterior, isto , as necessidades psi-
colgicas do morar e as necessidades
bsicas do homem so mais fortes e
constantes do que a volatilidade dos
devaneios materiais dos gostos est-
ticos. A necessidade faz o hbito, diz
o ditado. A necessidade tambm um
dispositivo primordial na programa-
o arquitetnica. O que Quatremre
deixa evidente, ao mencionar na
citao acima sobre uma arquitetura
garantir o desenvolvimento de bons
costumes, da boa moral, junto de
sua crtica s escolhas materiais e
estticas, o quanto um lar pode
ser determinante para o bem-estar
das pessoas. Loos mostra um iderio
complementar quando argumenta:
O campons quis construir uma
casa para si, sua famlia e seu
gado, e foi bem sucedido. Assim
como seu vizinho e seu ancestral
foram bem sucedidos. Assim
como o animal, guiado por seus
instintos, bem sucedido. A casa
bonita? Sim, to bonita quanto
a rosa e o cardo, o cavalo e a
vaca. Eu, portanto, pergunto de
novo: por que o arquiteto, seja
ele bom ou mau, fere as margens
do lago? [Loos est mostrando a
nfase da imposio esttica da
arquitetura, no perodo entre os
sculos XIX e XX, em oposio
s reais necessidades do homem
e do lugar] Porque o arquiteto,
como praticamente todo homem
da cidade, no tem cultura. Falta
a ele a segurana do campons,
que possui uma cultura... chamo
cultura quela harmonia [Aus-
geglichenheit] entre o homem
interior e exterior que garante,
sozinha, a sensibilidade no
pensar e agir [...]3
Isto , a vida das pessoas passa-se
dentro e em volta de uma arqui-
tetura. O quanto bem sucedida?
Certamente Loos mostra que a
relao da arquitetura com o lugar,
com os costumes e com o esprito
humano tende a produzir um lar bem
sucedido, de beleza semelhante
humilde rusticidade de um cardo, mas
de grande apreo e valor como o de
um cedro. Um lar pode ser modesto e
prover o necessrio bem estar de uma
famlia:
[...]Estes espaos [domsticos]
podem nos falar de tristeza e
melancolia com a mesma facilida-
de com que nos falam do que
benigno. No necessria uma
associao entre os conceitos de
lar e de beleza; o que chamamos
de lar qualquer espao que
consiga tornar mais consisten-
temente disponvel para ns
as verdades importantes que o
mundo mais amplo ignora, ou que
nosso eu distrado e indeciso tem
diculdade em manter.
4
A relao do lar com o interior huma-
no, com o esprito humano, parece
operar a verdadeira alavanca que
propulsiona interiores bem sucedidos.
A idia de aconchego, de proteo, se
projeta tanto dentro do corpo como
dentro dos ambientes. O signicado
interior de uma pessoa e o signica-
do interior de um lar se sobrepem
a casa um corpo, o corpo um
lar. No a toa que os interiores de
uma arquitetura so projees das
necessidades psicolgicas do homem;
interior um signicado constan-
te tanto quanto so constantes e
permanentes os signicados do nosso
prprio ser, quando ao encontro aos
costumes e valores impressos no
ambiente da casa.
2.Arquitetura e biofsica: interiores
necessrios
Interior, uma palavra forte e constan-
te. Est sempre na ponta da lngua,
pois todos tm alguma idia pronta
a respeito.
NECESSIDADE: a casa de pedra*
desta imagem demonstra uma
tcnica construtiva na qual as
limitaes formais e estruturais
remetem tecnologia de sua
poca; j o habitculo de metal e
transparncias** tambm remete
tecnologia de modo semelhante,
mas exibe uma diferente, prpria.
Todavia, em ambas percebe-se que
esto reduzidas formalmente pela
necessidade e pela economia. Tanto
a casa de pedra como a parada de
nibus guardam em seu interior as
possibilidades de utilizao humana
sem adereos ou ornamentos. A vida
que se passa no interior destes dois
abrigos visa a suprir necessidades
bsicas como intimidade e segu-
rana e mostram ora ... a relao
da arquitetura com o lugar, com os
costumes e com o esprito humano
... e ora que a idia de casulo, de
ninho, de abrigo e de proteo
permanente.
(*) casa no municpio de Pareci
Novo - RS, na beira do rio Ca.
(**) parada de nibus do sistema de
transporte coletivo na rua Tibagi e
prximo ao parque do Passeio Pbli-
co, na cidade de Curitiba - PR.
Botando para fora
201
Esse nome tem tanto poder que
religies se apoderam de sua fora e
pases atravs dela justicam seus
armamentos. Pergunte a um alfabeti-
zado. Ele poder responder tanto que
o interior onde nasceram seus pais
como que boa a pessoa que tem um
bom interior. At isso se consegue
atingir, atravs da losoa, da psico-
logia ou da religio: o interior pode
ser bom ou ruim. E em arquitetura
isso tambm acontece, tanto quanto
acontece com o miolo da fruta ou
com a cabine da caminhonete: o
interior fundamental.
E o interior aparece sempre como
uma conotao eidtica
5
pois nos
essencial e biolgica pois se rela-
ciona com nossa prpria idia do ser.
Temos um interior com pensamentos,
sonhos, uidos e rgos; vivemos no
interior de algum lugar e mesmo que
no hajam paredes, sebes ou valas,
sempre temos no lugar a noo de
pertencer; e como surgimos de um
interior, sentimo-nos no interior de
algo maior. A casa nosso interior,
nosso ninho. A idia de casulo, de
ninho, de abrigo e de proteo
permanente:

Nossa casa, captada em seu poder de
onirismo, um ninho no mundo. Nela
viveremos com uma conana nativa
se de fato participarmos, em nossos
sonhos, da segurana da primeira
morada. [...] Tanto o ninho como a
casa onrica e tanto a casa como o
ninho se que estamos na origem
de nossos sonhos no conhecem
a hostilidade do mundo. A vida
comea para o homem com um sono
tranqilo e todos os ovos do ninho
so bem chocados. A experincia da
hostilidade do mundo e conseqen-
temente nossos sonhos de defesa e
de hostilidade so posteriores. Em
seu germe, toda vida bem estar, o
ser comea pelo bem-estar.
6
O interior diretamente relacionado
com o bem estar, pois ele contm
dispositivos fsicos essenciais vida
til de um organismo, seja o interior
do corpo humano com seus rgos
funcionando saudavelmente, sem dor.
Seja o interior de uma mquina com
as partes de seu hardware operan-
do harmoniosamente, sem rudos,
ou mesmo nossa casa com seus
compartimentos, janelas e moblia
permitindo a vida passar suavemente
como uma sonata de piano, o interior
sempre ser como um ninho onde
a idia de conforto e segurana a
razo primeira de sua organizao
interiorizada, desde os tempos idos.
O interior contm, guarda, retm,
protege, mantm e torna coeso, inti-
mamente ligado. O contedo, todavia,
pode ser transposto e aberto ao exte-
rior, para trocas e acessos. O carter
de ntimo e de guarnecido confronta
percepes externas de hostilidade e
de perigo. Na sua imanente concep-
o, o ato de Internalizar pode estar
vinculado cautela e precauo
quanto ao exterior.
No podemos desvincular a idia de
termos um interior e de estarmos num
interior, mesmo estando no exterior.
Sempre haver algo maior que no
alcanamos e que internaliza nossa
extenso. Assim nunca desaparece a
noo de limite e do que est alm,
do lado de fora, do outro lado.
A arquitetura de interior assemelha-
se estruturalmente noo elementar
da coisa-interior, isto , a coisa com
arquitetura interna. Assemelha-se
elementarmente a organizao org-
nica de um ser micro-celular, com o
interior da clula que pode ainda vir a
servir de modelo tanto para o interior
de um ambiente fechado como para
o interior de uma cidade ou mesmo o
interior de um territrio.
Analisar uma estrutura unicelular
simples e a complexidade de suas
funes um ato de felicidade para
quem quer entender a validade
de uma arquitetura despojada de
adereos uma bio-clula despoja
as inutilidades e racionalizada
elementarmente pela preciso de
suas partes e pela pertinncia de sua
BIOFSICA: a natureza tem sua pr-
pria arquitetura, pois tem seus prin-
cpios ordenadores de crescimento
e organiza seus interiores conforme
a necessidade; se relacionarmos as
conchas dos moluscos, s casas do
Joo de Barro e s nossas prprias
casas, quais delas so realizadas
copiosamente conforme um ritmo
anado com os ciclos da natureza?
Com certeza, as maiores chances
ainda no esto do lado dos huma-
nos, pois a busca do bem-estar no
privilgio do homem, ela est na
pauta de um molusco tanto como de
um pssaro. Assim, seus interiores
possuem naturalmente uma relao
de economia semelhante a dos seres
unicelulares. As noes fsicas do
espao interior so trabalhadas pelo
molusco e pelo pssaro conforme
suas possibilidades e necessidades
e compem os itens de sua cultura
animal e de seus ritos, pois assim
como a vida comea para o homem
com um sono tranqilo... a vida
para estes tambm depende de um
abrigo e de sua organizao mate-
rial. A demonstrao biolgica da
organizao de abrigos ou casulos
mostra que em seus interiores um
ajuste orgnico entre sujeito e
objeto constante.
202
economia orgnica uma bio-clula
nunca prescinde a ecincia.
Le Corbusier e seus colegas no
alvorecer do sculo XX sabiam muito
bem porque a casa uma mquina de
morar, isto , um objeto de relaes
unicadas; F. L. Wright, L. Sullivan et
alli propugnaram a arquitetura como
ato orgnico, ao perceber o mtodo
arquitetnico como um esforo sobre
um organismo unicado; R. B. Fuller,
aps, debruou-se sobre relaes me-
tafsicas na arquitetura, das energias
dispersas no espao interno, da varia-
bilidade da percepo espacial atra-
vs do tempo; H. Hertzberger tambm
mostra um aspecto fsico com [...] a
possibilidade da interpretao pes-
soal, vinculada ao passeio e s con-
seqentes modicaes sensoriais,
pois quando uma pessoa experimenta
um espao, ela o est fazendo atravs
de um tempo...
7
. Temos a algumas
denies corroborando o iderio
arquitetnico dos ltimos 150 anos
que mostra arquitetura como um jogo
de montar os interdependentes do
organismo complexo de modo anlogo
biologia e seu aspecto orgnico-
temporal e sua fsica referencial.
3.Caos e complexidade: interior
conveniente
Interno o problema que se apre-
senta sempre que se torna neces-
srio organizar as variveis de uma
necessidade programtica. Tende-se
muitas vezes a pensar no caos que
organizar todas as partes de um
projeto arquitetnico tanto quanto
h quem defenda que o caos um
elemento de denio no incio de um
planejamento. Entretanto, caos difere
muito de complexidade e esta ltima
possui trunfos enormes ante o caos.
Isto , um organismo, sua concepo
interna no deve representar um caos.
Do mesmo modo que arquitetura no
possui caos, uma organizao interna
no possui caos pelo simples fato de
ser em si uma organizao.
Se pegarmos a etimologia alargada da
palavra arquitetura, encontraremos em
algum ponto a denio de ordenada
e organizada, mesmo que complexa,
mas no catica.
Quanto ao caos, de positivo, existe o
aspecto de que apenas um momento
em que se torna patente a necessidade
de separar o joio do trigo.
Quanto complexidade, podemos
armar que a idia platnica de beleza
encontra-se com ela anada. Se no,
vejamos: O belo a expresso da
unidade na variedade. Com essa de-
nio, o grego Plato estava querendo
mostrar que o belo est em naquilo
que possui uma clara noo orgnica
da disposio de suas partes. A relao
COMPLEXIDADE: em arquitetura,
complexidade surge da composio
espacial e da estrutura formal; por-
tanto, em muitos casos, vericada
no modo como se sucedem os espa-
os. Nas imagens, h trs parmetros
de interiores sucessivos nos quais se
percebe a reunio de variveis, pr-
pria dum sistema complexo: o interior
de um compartimento dentro de um
parque*; uma viso complementar
externa a este, atravs do buraco
na parede, do interior do parque; o
conhecido interior do quarto de Van
Gogh**, com seu prprio arranjo. As
aberturas do pequeno compartimento
dentro do parque remetem a uma
percepo dptica do exterior, por
mostrar ora o ambiente arquiteto-
nicamente organizado ora a borda
de mata nativa, mas no h neste
exterior a destituio de sua qualida-
de de espao interior ao parque (uma
metamorfose contedo/continente/
contedo), j na imagem secular do
quarto do pintor h um grau maior
de sensao interior uma vez que a
pequena janela para o outro lado
est aparentemente cerrada e um
interior onde a complexidade se d
a priori e per se. Suponhamos, paro-
diando, que de Van Gogh essa vista
do parque, isto , de que ela surge
destas ventanas de seu quarto, ou
seja, que estes buracos na parede es-
to na janela do quarto de Van Gogh,
vericaramos que a noo de com-
plexidade interior permaneceria e se
conrmaria consecutivamente. Essa
viso polissistmica do espao no
catica. Pelo menos, no deveria
ser. Entre a complexidade e o caos,
h uma visvel diferena e onde
encontramos a harmonia, o equilbrio,
de modo que as noes que venhamos
a fazer destes espaos se assemelhem
a uma espcie de molde psicolgico
a uma viso benca de ns mesmos
(De Botton), pois no o caos que
congura estes espaos, mas um
ordenamento emptico e a noo de
eccia de arranjo interno pode ser
encontrada nestas trs situaes.
(*) Parque Tangu, Curitiba.
(**) Vincent van Gogh (1853-90);
sua terceira verso de pintura de
seu quarto em Arles. leo sobre tela,
56.5x74cm. FONTE: http://www.
wt-group.com/stpics/Paris/VanGogh_
Room.jpg; obra em Domnio Pblico.
Botando para fora
203
unidade na variedade apresenta
a imagem do conjunto em que sua
internalidade demonstra um arranjo
eciente de suas partes.
A qualidade de complexo grupo ou
conjunto de coisas, fatos ou circuns-
tncias que tm qualquer ligao ou
nexo entre si
8
salienta-se: que
tm nexo entre si, permite perceber
por que arquitetura no catica.
Podemos perceber o quanto um
organismo eciente ou uma mquina
aada tem sua arquitetura interna de
modo ordenado ao dispor suas partes,
compartimentos e peas com nexo,
sentido e convenincia.
4. Ecincia e eccia entre interior
e exterior
Paul Valery, em suas meditaes
sobre a concha e seu molusco, mostra
o quo pacientemente perfeito o
surgimento lento da casa conquili-
loga; chega a perceber que o ato de
vida de um molusco fundir sua vida
lenta construo de seu lar. O autor
apresenta uma anlise:
A divisa do molusco seria ento:
preciso viver para construir sua
casa, e no construir sua casa
para viver nela.
9
Aps, ele mostra que o homem para
reproduzir a concha, faria o caminho
inverso, seria produzida do exterior.
Fica evidente com isso que se o
progressivo surgimento do habitculo
humano no pode ser como no caso da
concha que o ergue ao longo de sua
vida de dentro para fora , que ao
menos seja um ato internalizado, uma
arquitetura como um gesto psicolgi-
co onde o esprito humano exera sua
fora criadora de dentro para fora em
duplo sentido tanto no aspecto da
real necessidade humana sem afeta-
mentos, por necessidade e economia,
como conforme um jogo de armar
ecientes interiores antes de apenas
armar os ecazes exteriores.
Explica-se: esse aspecto dual, que
facilmente pode provocar a conhecida
distino entre a resoluo interior e
a esttica da casca, exibe o enalteci-
mento freqente do exterior ante o
interior.
Isto , o exterior parece ser bastante
ecaz em sua imagtica
10
arquitetni-
ca de comunicar signicados enquanto
a ecincia funcional interior encon-
tra-se constantemente desestabili-
zada em seu equilbrio programtico.
Esta dualidade desfavorvel entre
interior e exterior inoportunamente,
h muitos anos, lugar-comum.
Por isso, se, por um lado, o ambiente
interior corre menos riscos perante o
mundo e perante si mesmo, por outro,
CONTINENTE: Nas duas imagens,
a do Jardim Botnico de Curitiba
e a de um chal em Porto Alegre,
percebemos esta predisposio dos
espaos em serem interiores per-
manentes, constantes, que contm
interiores menores ou que esto
dentro de interiores maiores con-
siderando a idia de que sempre h
algo maior que contm tudo, que
o espao, o continente soberano.
A imagem da esquerda, do parque,
mostra uma vista do interior da
estufa de plantas com o espelho
de gua corrente atravessando o
envelope transparente e dirigindo-
se ao espao amplo sua frente, o
qual, por sua vez, constitui-se numa
internalidade maior, pois podemos
dizer que este exterior amplo o
interior do parque composto de jar-
dins e que est dentro de um bairro
da cidade. J a imagem do exterior
do chal, dentro de um local for-
temente arborizado, mostra outro
modo de internalidade ao ser con-
formado um fechamento de rvores
e vegetao sobre o ptio e em volta
da modesta casa de madeira, isto , o
chal contedo de um continente: o
bosque em sua volta. O bosque como
continente, contm vrios contedos
tanto quanto est contido em uma
rea maior ao seu redor. Ento, o
que contedo de algo e o que
continente de algo? Continente: aquilo
que contm algo; contedo: aquilo
que se contm em algo, isto , copo =
continente, gua = contedo. Essa no-
o continente/contedo acaba, por
m, demonstrando que todo contedo
pode conter algo em si pode se transfor-
mar em continente de algo menor , por
exemplo: a gua pode ser continente de
partculas diludas, tambm de que
todo continente pode estar contido
em algo maior pode se transfor-
mar em contedo de algo maior -,
por exemplo: um copo sobre a mesa.
Entretanto, importante notar
que essa relao serve para que a
composio arquitetnica no se es-
quea dessa dinmica polissistmica
do espao onde cada espao interno
produz uma e uma fora expansiva
nos demais espaos ao seu redor e
naqueles dentro dele mesmo.
204
sua prpria ecincia como espao
interior se d na medida de sua rela-
o com o mundo exterior atravs da
simultaneidade de sua recluso, de
sua conteno, de sua transposio e
de sua acessibilidade.

Portanto, isso, do interior e do
exterior, traz esse aspecto dptico
entre ecincia e eccia, pois um
procedimento eciente aquele que
usa os mecanismos exatos, enfatiza
os meios, enquanto que um proce-
dimento ecaz o que alcana o
objetivo desejado, enfatiza os ns.
Isto , como dito antes: interiores
tendem a necessitarem de ecincia
ao usarem mecanismos exatos e
exteriores de serem ecazes por
serem comunicao, ou no, dos obje-
tivos desejados. O vice-versa pode ser
admitido, todavia um organismo, por
ter em seu interior processos vitais,
no sabotar a prpria organizao
dos meios necessrios.
Fazer o grande sair de pequeno
um dos poderes da miniatura
11

Na citao acima, que mostra o poder
de se ter algo grande em algo peque-
no Valery o faz por sua admirao
em perceber o ser enorme que se
aloja dentro da pequena concha ,
pode nos servir de analogia quando
temos que fazer atravs da econo-
mia de meios um bom interior onde
nossas vrias necessidades caibam
sem o exagero das profuses desne-
cessrias. Destes fatos depreende-se
novamente que um interior pode ser
eciente quando garante certos resul-
tados esperados na utilizao de seus
mecanismos, mas que tambm pode
ser ecaz, quando estes resultados
respondem ao efeito desejado de
modo sucinto e pontual, simples.
Se o equilbrio entre ambos estes
aspectos ideal, na citao abaixo,
mostrado que qualquer local pode
ser chamado de lar quando ele tem
harmonia com nossa prpria cano
interior preferida:
[...] ns queremos que nossas
construes nos mantenham
is, como uma espcie de molde
psicolgico, a uma viso benca
de ns mesmos. Colocamos ao
nosso redor formas materiais
que nos comunicam aquilo que
precisamos interiormente [...] Em
troca, tendemos a honrar aqueles
lugares cuja perspectiva com-
bina com a nossa e a legitimiza
chamando-os de lar. Nossos
lares no precisam nos oferecer
abrigo permanente ou guardar as
nossas roupas para merecer esse
nome. Falar em lar com relao
nossa construo simplesmente
reconhecer a sua harmonia com
a nossa prpria cano interior
IDIA DE ESPAO: nas duas ima-
gens, a noo de espao interno
produzida pela presena e pela
ausncia da pessoa. Independen-
temente de uma imagem mostrar o
interior de um prdio* e de a outra
mostrar o interior de um bosque**
de Mata Atlntica preservada dentro
da cidade, na presena da pessoa
dentro do espao que a sensao de
tempo presente e das coisas estabe-
lece a idia consciente do espao.
Assim, o corpo dentro de um espao
se relaciona temporalmente com
ele tanto quanto imagem que faz
dele e quanto imagem que faz de
si mesmo dentro dos cenrios deste
espao nesta anlise o espao aca-
ba sendo uma extenso cambiante
do corpo -, pois em um intervalo de
tempo, com o deslocamento, vrias
imagens do espao so construdas
e cada imagem forma um novo
cenrio, a partir do corpo. Por
outro ponto de vista, freqente a
distino entre sensao presente
do espao e sensao de lembran-
a de um espao. O corpo torna a
experincia espacial como parte
do presente e sua ausncia cria a
sensao de distanciamento e de
intemporalidade. Sem a presena do
corpo no espao, a imagem que se
possa ter dele remete ao sentido de
lembrana imagtica ou de projeo
imagtica, como no caso desta ima-
gem do bosque que sem a presena,
em seu interior, do corpo de uma
pessoa ou de parte de seu corpo, ou
mesmo de uma extenso de seu cor-
po, produz uma imagem com senso
atemporal e distanciado, o que no
ocorre na outra imagem, por mais
que os objetos naquele espao sejam
abstratos. Enm, relevemos que a
noo de connamento e de espao
especco e determinado existe
nos dois espaos e os validam como
espaos internos, pois vericamos
seus limites visuais e suas bordas
enquanto que as possibilidades
de deslocamento e temporalidade
podem ser dimensionadas.
(*) Parque Tangu, Curitiba - PR.
(**) Bosque Joo Paulo II (Bosque
do Papa), Curitiba - PR.
Botando para fora
205
preferida. Lar pode ser um
aeroporto ou uma biblioteca, um
jardim ou um trailer de comida na
beira da estrada.
12
Certamente, fazer com que as cons-
trues de nossos interiores sejam um
molde psicolgico e sejam uma viso
benca de ns mesmos, ou mesmo
que tenham a harmonia com nosso
ser, pode passar por idias como
intimidade, claustro e conforto com
liberdade , mas tem sua concepo
e seus resultados sob o crivo da
eccia prevista.
Podem-se enm medir estes dois
atributos complementares ao no
reter a anlise unicamente na questo
de segurana e proteo que a casca
mantm com o exterior, mas ao ana-
lisar a idia de conforto, bem-estar e
comodidade que o ambiente interno
produz, pois a ecincia ou eccia
do connamento espacial interior
mais sutilmente mensurvel quanto
ao bem-estar do que simplesmente s
duras presses externas que podem
ser controladas pela fortaleza da
parede.
5. Contedo e continncia: os
vrios interiores do espao
Uma abordagem dedutiva dos
ambientes internos deve tambm
fazer anlises que sigam alm do
aspecto qualitativo ou quantita-
tivo e enderecem para naturezas
relacionais, pois podemos perceber a
natureza continente do espao. Para
isso, a dimenso cambiante de sua
abrangncia relevante tanto quanto
a escala de sua anlise.
Inicialmente, aproveitamos um
conceito do professor Milton Santos
(1996), pesquisador do espao urba-
no, em que demonstra como o espao
o ente maior e que as paisagens
esto dispersas nele, isto , que o
espao onipresente, soberano e
abarca todo o alcance. Pela leitura
de seu texto, podemos vericar que
aquilo que chamamos de espao
, na verdade, a soma de parcelas
espaciais com cenrios-paisagens
13
,
objetos e aes prprios. Deste modo,
Santos tambm mostra que as pai-
sagens so denidas por sistemas de
objetos onde ocorrem as aes:
A minha proposta, exatamente,
considerando o espao como
um conjunto indissocivel do
sistema de objetos e do sistema
de aes, a de atribuir ao
sistema de objetos a denio da
paisagem. Enquanto que o espao
seria denido como esse conjun-
to indissocivel do sistema de
aes e do sistema de objetos.
A paisagem seria o sistema de
objetos.
14
Com Santos, novamente, pode-se
compreender que nossa percepo do
espao vaga, isto , o que ns de
fato apreendemos so as paisagens
(cenrios):
Ora, o que ns percebemos, e
a est o plano da percepo,
no estudo da paisagem, a
paisagem. Ns no percebemos
o espao. Aquilo que se d ao
nosso sensorial a paisagem,
no o espao.
15
O que estamos tentando fazer aqui
adaptar a anlise de Santos para o
estudo escalar dos vrios interiores,
pois em grande ou pequena escala
sempre haver paisagens-cenrios,
espao, aes e objetos.
O interessante desta abordagem
escalar que um ambiente interno de
um lar repleto de objetos e repleto
de aes e que essa transio entre
os cenrios internos permanente
entre o desenvolver das aes. Ou
seja, de dois modos ao menos: cada
vez que samos de um compartimento
e dirigimo-nos para outro, mudam os
cenrios internos da casa; e, do outro
modo, quando se est sempre em
um compartimento e se olha para as
vrias possveis cenas do mesmo com-
partimento, tm-se sempre tambm
novas paisagens-cenrios consecuti-
vamente no mesmo local.
Podemos concluir que, na medida em
que percebamos nova abrangncia es-
pacial e que ampliemos a escala dessa
abrangncia, podemos fazer com que
determinado setor externo transfor-
me-se em um setor interno a outro
setor espacial maior ainda. Toda essa
anlise pode ser aplicada ao interior
total de uma edicao.

Deste modo, tem-se que sempre h
um exterior maior indenidamen-
te, no caso de paisagens externas,
e nitamente, no caso de cenrios
internos. O que interno e externo
dentro de uma edicao torna-se
subjetivo, pois depende muito do
movimento que a pessoa faz, isto
, de suas aes com os objetos nos
cenrios internos da casa.
A espacialidade do corpo s
pode se efetuar pelo movimento.
por ele que tomamos posse do
espao realizando nossa exis-
tncia espacial e temporal, que
a condio primordial de toda
percepo viva [Merleau-Pon-
ty]. O movimento faz com que a
paisagem que vemos ao caminhar
se descortine em outros pontos
de vista, multiplica-a em pers
espaciais e temporais tornando-a
compreensvel para ns.
16
Essa anlise escalar da pessoa se
movimentando entre vrios objetos
206
e cenrios domsticos mostra o
quanto a continncia e o contedo se
sucedem repetida e sucessivamente
e, numa programao espacial, so
freqentemente produtos altercveis,
polmicos, na medida em que o mo-
vimento do corpo dentro do espao
produz novos pontos de vista e a
sensao de interno se transra para
o externo progressivamente.
6. Idia de espao: o corpo e a
imagem
Ele [o movimento] une o aqui e
o ali em instantes que se contm
uns aos outros, sendo, assim, nossa
possibilidade de ao. Ao mesmo
tempo, o fenmeno que nos re-
vela a ns mesmos como seres que
so no espao e no tempo, pois
necessrio que tenhamos nos
introduzido no mundo por nosso
corpo ativo para que possamos dar
sentido a ns mesmos e s coisas.
[...]
17

A sutil descrio acima apresenta uma
natureza metafsica da relao do corpo
com o espao atravs do movimento
como sensao de realidade. Mostra-nos
o quanto nosso senso de realidade est
ligado ao nosso movimento no espao
e a conseqente sensao corprea-
temporal do espao, pois o movimento
une o aqui e o ali em instantes
enquanto nosso corpo ativo permite que
possamos dar sentido a ns mesmos e
s coisas.
A realidade de um espao pode, no
entanto, gerar vrias idias, vrias ima-
gens; se realizamos nosso corpo dentro
do espao, nossa ao pode nos revelar
mais de uma imagem desse espao.
O espao, mas voc no o pode
conceber, esse horrvel interior-ex-
terior que o verdadeiro espao
18
A frase acima est em um contexto
em que Bachelard analisa a dialtica
do exterior e do interior atravs da
claustrofobia e da agorafobia, isto , do
medo dos espaos fechados e do medo
dos espaos abertos. A idia central
passada na frase da citao acima
mostra que a percepo de espao
uma experincia dialtica. Isto , se
o espao algo nico, sem limites e
divises, diminui-se a possibilidade de
mensur-lo. Nossa idia de espao est
justamente ligada a idia de limites,
ngulos e extenses determinveis. Um
astronauta utuando no espao sideral
experimenta a vertigem da imensido.
Nossa necessidade de limites inerente
a nossa prpria concepo, desde a fase
celular at a ventral. A psicologia do es-
pao considera o sentido de segurana
e de proteo que o homem aguarda em
sua marcha e desde seu despertar. Um
espao Interno convive com a imagem
que se tem dele tanto quanto com a
imagem que se tem de seu oposto: o
espao externo presumidamente maior:
O excesso de espao sufoca-nos
muito mais do que a sua falta.
19
Para comear a analisar essa dial-
tica espacial, quanto a seus limites,
podemos reduzi-la para: a imagem que
se tem do espao e o que se faz com o
espao.
Desse quarto, mergulhado na noi-
te mais imensa, eu conhecia tudo,
havia penetrado nele, trazia-o em
mim, fazia-o viver uma vida que
no a vida, mas que mais forte
que ela e que nenhuma fora do
mundo poderia vencer
20
Considerando sermos seres visuais e
imaginativos, seres que fazem algo de
modo pretensiosamente visual e imagi-
nativo, pois temos na imaginao e na
viso dois instrumentos imagticos que
analisam todos os ngulos do quarto, de
sua plstica e de sua estrutura, perce-
be-se no texto de Michaux, acima, que
a fenomenologia imagtica do ambiente
interior, por residir no connamento do
espao interno, atua profundamente na
psicologia humana e conseqentemente
no corpo. E por se considerar tambm,
junto dos demais sentidos, que a viso
permite uma sensibilizao imediata
ante uma observao direta, a idia que
um interior passa para seu usurio
diretamente inuenciada pelas caracte-
rsticas impressas em sua materialidade
e formalidade.
Isto , a idia de interior, garantida
pelas formas que denem este interior,
faz o usurio ter a percepo de que a
vida ali pode ser uma vida que no a
vida, mas a vida do quarto, to sagrada
quanto a vida perante o mundo. Uma
vida presente inclusive sem a experin-
cia do usurio conforme relata Bergson:
uma imagem pode ser sem ser
percebida; pode estar presente sem
estar representada.
21

O poder do espao interior to avas-
salador que existe por si s, independe
de ser percebido ou de ser desenhado
ou fotografado. Verdade, mas Bergson
mostra ainda, junto dessa autonomia
imagtica do espao, que toda imagem
permite mltiplas observaes e sensa-
es conforme as manipulaes fsicas
e temporais:

Dem-me as imagens em geral,
diz Bergson, e meu corpo acabar
pode desenhar-se no meio delas
como uma coisa distinta, j que
elas mudam constantemente e ele
permanece invarivel.
22
O que mostra novamente que a idia ou
imagem da realidade est relacionada
com a idia ou imagem do prprio corpo
Botando para fora
207
no espao. Ou seja, a idia que se tem
do espao a subjetivao da imagem
do espao, que informa a relao-ao
do corpo com os cenrios e objetos do
lugar.
E essa insero do corpo no espao nos
d a sensao de tempo presente.
[...] o que atual o presente;
o presente denido pela ao do
corpo. Diz Sartre (p.49), ao falar
da imagem-coisa e da imagem-
lembrana ao parafrasear Bergson,
pois a imagem-coisa nos liga ao
presente, pela prpria atuao do
corpo no espao fsico.
23
Embora essa argumentao possa rumar
para mbitos metafsicos, necessrio
que se mantenha a anlise do espao
que se congura como algo interior e
que fornece um limite, uma barreira ou
uma referncia material para o corpo,
pois a prpria idia de conteno do
corpo no lugar nos aproxima da idia de
estar presente nesse lugar:
Todos os procedimentos destina-
dos vida exigem a capacidade de
orientar-se, de estabelecer limites,
de colocar-se segundo posies
diferentes em relao ao mundo
dado [...]
24
A sensao de temporalidade e de
limites do espao interior pode estar
inserida numa bimodal percepo que se
tem dele ao se intercalar o tempo pre-
sente e a intemporalidade. Mediante as
sensaes psicolgicas que determinado
interior consegue despertar, a sensao
de tempo presente ou de intemporali-
dade podem se mesclar ou mesmo se
alternar. De toda forma, a imagem
presente que se tem dele, no tempo
presente, o aspecto positivo esperado
em sua concepo.
Concluso:
De Botton, a exemplo de Bachelard
(cit.20), mostra como a ao dos
sentidos do corpo sobre os objetos de
um quarto pode propulsionar um estado
de esprito que amplica o quarto como
uma vida em si mesmo. A imagem-pre-
sente de um interior depende, pois, do
contato fsico entre corpo e objeto, de
modo que a idia, a representao men-
tal deste espao, suscite em ns valores
e sentimentos.
[...] o valor da gentileza se
conrmar nas dobras delicadas
das cortinas. Nosso interesse por
um modesto e afetuoso tipo de
felicidade ser favorecido pelas
despretensiosas tbuas de madeira
do assoalho. Os materiais nossa
volta nos falaro das mais altas ex-
pectativas que temos com relao
a ns mesmos. Nesse ambiente,
podemos chegar perto de um esta-
do mental marcado pela integridade
e a vitalidade. Podemos nos sentir
interiormente liberados. Podemos,
num sentido profundo, voltar para
casa.
25

O educador Rubem Alves, que em seus
textos nos mostra que cincia algo
que faz parte de nosso cotidiano e de
nossas aes mais triviais, tece uma
comparao entre a idia que se tem de
uma casa, de um lar, e de como certas
instituies humanas devem permanecer
em nossa cultura, e faz isso comparando
conchas com casas e casas com escolas:
Em conversas sobre educao,
Rubem Alves diz: nossas conchas
se chamam casas... pensei ento
numa escola que fosse casa, uma
casa comum, dessas onde os alunos
moram, parecida com o espao de
sua vida real... Li uma entrevista
do Amyr Klink em que, perguntado
sobre a educao dos lhos, disse
que gostaria que seus lhos apren-
dessem como aprendem as crianas
numa ilha, se no me engano, na
costa da Noruega: aprendem as
coisas que devem ser aprendidas,
para no serem nunca esquecidas,
construindo uma casa viking. Assim
estamos de acordo...
26
Com os dois exemplos acima, vericamos
que o interior de nossos lares possui
virtudes, que essas virtudes podem estar
em cada objeto de seus interiores e de
como essas virtudes poderiam estar em
outros tipos de edicaes.
J foi visto nas linhas deste ensaio como
qualquer ambiente interior, de um ae-
roporto ou de uma biblioteca, pode ser
chamado de lar, contanto que possuam o
grau de acolhimento e bem-estar que os
interiores de um lar bem sucedido tm.
O interior, como visto, um tema forte
na psicologia humana, tem relao
com a formao da cultura humana,
tem aspectos orgnicos e necessita de
uma eciente organizao para que se
transforme em um quarto conveniente
sua funo.
O grau de complexidade do interior de
uma arquitetura mostra o quanto sua
organizao pode suprir a demanda pro-
gramtica e, todavia, essa complexidade
possa ser a imagem de algo simples. A
alternncia de espaos interiores e ex-
teriores, a exemplo dos templos gregos
e das ville romanas, que alternavam
claustros e vestbulos defronte a trios e
implvios, deve ser concebida de modo
que o corpo-sujeito tenha neste espao
interior um dos instrumentos em que
desenvolve sua vida.
Se a edicao ter uma vida toda para
ser construda ou se algum construir
uma edicao para ali ter uma vida, o
fato que todas tero interiores.
208
Referncias:
BACHELARD, G. A potica do espa-
o. 2ed. So Paulo: Martins Fontes,
2008. [A dialtica do exterior e do
interior - Captulo IX]
DE BOTTON, A. A arquitetura da
felicidade. Rio de Janeiro: Rocco,
2007.
FELL, J. A. Espao: entre supremo
da arquitetura. In: PELLLEGRINI,
A. C. e VASCONCELLOS, J. C. de,
Bloco (2). Novo Hamburgo: Editora
Feevale, 2006.
OLIVEIRA, B. S. de. O que arqui-
tetura. In: DEL RIO, V; DUARTE, C.
R. e RHEINGANTZ, P. A. Projeto do
lugar: colaborao entre arquite-
tura, psicologia e urbanismo. Rio
de Janeiro: Contra Capa Livraria:
Proarq/Ufrj, 2002.
REBELLO, Y. e LEITE, M. A. D. As
primeiras moradias. In Revista AU,
agosto 2007.
RYKWERT, J. A Casa de Ado no
Paraso. So Paulo: Perspectiva,
2003.
SANTOS, M. Da paisagem ao
espao: uma discusso. Conferncia
in: Anais do II ENEPEA Encontro
Nacional do Ensino do Paisagismo
em Escolas de Arquitetura e Urba-
nismo do Brasil. So Paulo: Editora
Unimarco, 1996.
SARTRE, J-P. A imaginao. Porto
Alegre: L&PM, 2008.
Notas:
1 RYKWERT, J. A casa de Ado no
paraso. p.33. (as adies entre col-
chetes so inseres do autor)
2 BACHELARD, G. A potica do
espao, p.119.
3 In Gesammelte Schriften, de A.
Loos, apud RYKWERT, J. A casa
de Ado no paraso. p.20. (s a 1.
adio entre colchetes inserida
neste artigo)
4 DE BOTTON, A. A arquitetura da
felicidade, p. 123
5 [Do gr. eidetiks.] Filos. Segun-
do Edmund Husserl (1859-1938),
lsofo alemo, relativo essncia
das coisas e no sua existncia ou
funo.
6 BACHELARD, G. A potica do
espao, p.116.
7 FELL, J. A. Espao: entre supremo
da arquitetura, p.220
8 Dicionario Aurlio Eletrnico.
9 BACHELARD, G. A potica do
espao, p.118.
10 Aqui, o signicado da arqui-
tetura que encerra uma imagem,
demonstrando a natureza icnica
da obra arquitetnica e o aspecto
semiolgico fortemente alcanado
por suas fachadas e volumetrias.
11 BACHELARD, G. A potica do
espao, p.120.
12 DE BOTTON, A. A arquitetura da
felicidade, p. 107
13 A duplicidade deste termo tem o
m de denir no texto que o uso do
termo paisagem apropriado para
exteriores e cenrios para interio-
res, sendo ambos manifestaes de
mesma espcie.
14 SANTOS, M. Da paisagem ao
espao: uma discusso.
15 SANTOS, M. Da paisagem ao
espao: uma discusso.
16 OLIVEIRA, B. S. de. O que
arquitetura, p.139
17 OLIVEIRA, B. S. de. O que
arquitetura, p.139
18 In Novelles de letranger, poema
de H. MICHAUX, apud BACHELARD,
G. A potica do espao, p.220.
19 In Gravitations, texto de J.
SUPERVIELLE apud BACHELARD, G.
A potica do espao, p.223
20 In Larrt de mort, texto de H.
MICHAUX, apud BACHELARD, G. A
potica do espao, p.230.
21 BERGSON, H., apud SARTRE, J-P.
A imaginao, p.41.
22 BERGSON, H., apud SARTRE, J-P.
A imaginao, p.45
23 Imagem-coisa ou imagem-lem-
brana so qualidades que denem o
objeto no espao, tendo como sujeito
o corpo no espao (conforme Sartre
e Bergson), sendo a primeira algo
real (tempo presente) e a segunda
uma lembrana.
24 OLIVEIRA, B. S. de. O que
arquitetura, p.139
25 DE BOTTON, A. A arquitetura da
felicidade, p. 119
26 REBELLO, Y. e LEITE, M. A. D. As
primeiras moradias.
[As imagens deste artigo so do
acervo do autor]
Botando para fora
210
Histrias de LAvenir
ANA CAROLINA PELLEGRINI
E
u tenho o mau hbito de no terminar os
livros que comeo a ler. Depois que descobri
que, lendo o ndice, a gente pode se livrar da
parte que no interessa, passei a ler as coisas aos
pedaos. E foi assim tambm com a biograa da
Charlotte Perriand. No que o livro todo no seja
interessante; neste caso foi o remorso que me aco-
meteu. Difcil dedicar tempo para ler s por deleite
quando h uma tese por terminar e vrias leituras
obrigatrias aguardando nossa ateno.
Botando para fora
211
212
Da parte que eu li, entretanto,
marcou-me muito o trecho no qual
Charlotte escreve sobre seu destino.
Como a verso que eu tenho em
italiano e no no idioma original,
o Francs a palavra avenir, virou
avvenire. Em Portugus, temos
devir, que no to bonito como
em italiano ou em francs, nem quer
dizer bem a mesma coisa, mas ajuda
a entender. Lavenir, por sua vez,
aquilo que ainda est por vir, o que
no se conhece o futuro imprevis-
vel, como denia Jacques Derrida.
E foi Charlotte que me fez parar para
pensar sobre os momentos da vida
que so decisivos para a determina-
o de nosso devir. Na linda frase
que me fez reetir, ela fala sobre
a importncia de ter lido Por uma
Arquitetura e Arte Decorativa e De-
sign, ambos do mestre Le Corbusier,
de quem foi a nica colaboradora
mulher, nos tempos do Atelier da Rue
de Svres.
(...) La lettura di questi due
libri fu per me unilluminazione;
mi permetteva di superare il
muro che ostruiva la mia strada
verso lavvenire. (PERRIAND,
2006, p. 22)
Ou seja, a leitura destes dois livros
foi para ela uma iluminao, que a
permitiu superar a parede que havia
entre seu caminho em direo ao
devir. Que imagem mais linda!
O problema que, durante a vida, a
gente s consegue identicar esses
momentos de abertura para o devir
muito tempo depois de terem cado
para trs.
Hoje, passados vrios anos de certos
acontecimentos de minha vida,
compreendo quais foram aqueles que
descortinaram novos e importantes
caminhos para o futuro que vivencio,
hoje, como presente. So vrios e
variados. Desde pessoas que conheci,
lmes que assisti, a amores que
senti, viagens que z, etc, etc. E este
texto sobre um desses episdios de
revelao do avvenire.
Desde pequena, tive a inteno
de ser professora. Meu grande e
primeiro feito docente da infncia
foi ter ensinado meu irmo de quatro
anos a ler em dois dias. E eu tinha
nove. Cada um de ns possua um
quadro negro em seu quarto, e minha
me no se incomodava muito com
o p de giz. Aprendamos brincando.
E foi assim que, mais tarde, resolvi
ensinar: brincando.
Entretanto, nos idos de 1997, eu
estava em vias de concluir o processo
de formao para ser arquiteta, e no,
professora. Ingressei na Faculdade
de Arquitetura da UFRGS em 1993 e
amava a escola, os colegas, a vida
universitria. Cada vez mais, tinha
a vontade de fazer parte, denitiva-
mente, daquele mundo.
Foi quando me matriculei numa
disciplina eletiva chamada Tpicos
Especiais em Urbanismo. O assunto
era Percepo Ambiental. Turma es-
quisita. Se bem me lembro, eram trs
professores Eber Marzulo, Lineu Cas-
tello e Leandro Andrade para quatro
alunos eu, Iran Rosa, Carlos Krebs
e Pedro Inda, se no me engano. As
aulas eram timas e apresentavam-me
um lado da prosso que eu ainda no
conhecia, bem mais humano do que eu
havia aprendido at ento. Alm dis-
so, lembro bem do dia que o Professor
Lineu, no nal da aula, deu o toque:
Minha mulher, Ira Castello, que
tambm professora aqui na facul-
dade, est precisando de um novo
bolsista de iniciao cientca para o
projeto de pesquisa que coordena. O
Prof. Eber, socilogo e, ento, mestre
em Planejamento Urbano, tambm
fazia parte do projeto, vinculado ao
Departamento de Urbanismo.
Eu, como estava precisando de uma
graninha e me interessava por estudar
e aprender coisas novas, fui conversar
com a Professora Ira. Em seguida,
passei a fazer parte de seu grupo de
pesquisa, assumindo a bolsa mais
baratinha de que ela dispunha. Devia
pagar uns 100 reais por ms. No en-
tanto, se eu soubesse as alegrias que
me aguardavam, teria ido de graa.
Aos poucos, fui-me integrando ao
clima e s coisas da pesquisa. No co-
meo, demorei a entender como tudo
funcionava. At porque, lhinha de
papai, eu nunca tinha trabalhado.
Minha primeira realizao importan-
te como bolsista foi enar um dis-
quete comum num zipdrive (daqueles
que cavam embutidos na CPU).
Para quem nunca ouviu falar nisso,
o zipdisc era uma coisa que guardava
bem mais dados que um disquete
comum. Acho que eram uns 100
interminveis mega de informaes.
S que no era muita gente que
tinha o drive e o zip. No se prestava
muito, portanto, para a troca de
informaes (at porque o zipdrive
era bem caro); servia mais para
guardar dados em casa (ou na sala
da pesquisa, como era o caso). Bom,
o fato que isso aconteceu bem na
hora que a Ira tinha sado para ir
ao banheiro. A porcaria do disquete
cou entalada dentro do buraco
do zipdisc. E eu apertava, apertava
o botozinho para ejetar, e nada.
Da, improvisei uma pina com duas
chaves que achei por cima da mesa
e consegui, meio na marra, pescar
o disquete de volta. Por sorte, nada
estragou. E quando Ira voltou, acho
Botando para fora
213
que eu j tinha at recuperado a cor
do rosto.
Dia aps dia, no entanto, eu ia me
aclimatando queles aproximada-
mente 6 metros quadrados de sala
e queles professores que foram se
transformando em parte da minha
famlia.
Foi a formatura de uma menina
chamada Anglica que me rendeu a
promoo para a bolsa do Cnpq e,
por conseguinte, permitiu-me mais
do que dobrar meus rendimentos
mensais. Para preencher minha vaga,
indiquei minha amigona Fernanda Za-
nini, que logo se integrou ao projeto.
Mais tarde, se no me engano, por
indicao do Professor Eber, Paulinha
Carmona, com seu astral bicho-gri-
lo, longos cabelos de Pocahontas,
completou o time que estava disposto
a descobrir As Potencialidades da
Regio Sul para a Constituio do
Caminho do Gacho. Este era o nome
do projeto de pesquisa liderado pela
Professora Ira, que tinha consegui-
do verba do FAPERGS (Fundao de
Amparo Pesquisa do Estado do Rio
Grande do Sul ) para pr em prtica
aquilo que foi das melhores experin-
cias que tive na faculdade: as viagens
para o interior do Rio Grande do Sul
a m de realizar a pesquisa de campo
que fundamentaria o estudo.
O tal Caminho do Gacho seria uma
rota de turismo integrada ao Camio
del Gacho, idia que estava rolando
na Argentina, que eu me lembre, no
mbito da Flacam, sob a liderana
do Ruben Pesci. A ns cabia estudar
quais as potencialidades para o
turismo poderiam ser encontradas nas
cidades contempladas pelo projeto,
as quais abrangiam toda a volta da
Lagoa dos Patos, estendendo-se a
Jaguaro para, de l, atravessar
a fronteira e se integrar ao outro
camio.
Como cada uma de ns trs, bolsis-
tas da Prof Ira, tinha que ter seu
projetinho dentro do projeto, di-
vidimos o levantamento de dados em
trs aportes distintos: Paulinha cou
encarregada de avaliar a paisagem
natural. Fez lindas fotos de rvores
frondosas, cerros, pores-do-sol,
animaizinhos, etc. Fer, tocava o le-
vantamento de dados institucionais
sobre os locais interessantes de cada
cidade. Para isso ela costumava con-
tar com a companhia da Ira, o que
me dava um pouco de cime, mas,
como elas mesmas dizem, porque
sou ciumenta demais, mesmo. Elas
que faziam entrevistas com os
prefeitos, pesquisavam no arquivo
da cidade, no museu, essas coisas.
E eu, juntamente com o Professor
Eber, encarregava-me de saber o que
as pessoas do lugar valorizavam em
sua cidade e como liam (e repre-
sentavam) o espao em que viviam.
De maneira geral, sentvamo-nos
na praa principal e procurvamos
pelos Forrest Gump locais. Era uma
atividade linda, que, aos poucos,
o Professor Eber me foi ensinando.
Conheci guras encantadoras que,
certamente, j no lembram mais
de mim, mas das quais dicilmente
esquecerei. De alguns, eu ainda
sei o nome, como nosso primeiro
entrevistado, em Arambar, o Seu
Honrio que cuidava das runas do
Engenho Cibils e a V Lina, de Sen-
tinela do Sul, que produzia vinho em
sua casa e nos serviu alegremente
sua bebida. Eu achei azedo demais,
mas lembro que o Eber gostou.
Foi na companhia dessa querida
turma de professores e colegas que
eu viajei bastante pela chamada
Metade Sul do Rio Grande do Sul.
Uma parte to bonita e to pouco
conhecida de nosso pas. Passva-
mos nais de semana inteirinhos
entrevistando moradores, reunin-
do-nos com secretrios municipais,
prefeitos, conhecendo cada cidade...
noite, Ira preparava o jantar, con-
versvamos muito e bebamos vinho.
Miolo Seleo. E s vezes o Professor
Lineu aquele que me havia dado a
dica da bolsa ia junto. Anal, era
o marido da Chenha. Certa vez,
estvamos em Mostardas, numa casa
emprestada onde, segundo se dizia,
tinha uma cama na qual havia dormi-
do Anita Garibaldi, e eu exagerei um
pouco no vinho. Lembro que falei,
falei, falei, levei horas para explicar
uma coisa qualquer. Foi quando Eber
comentou, sorridente e at com
certo orgulho com Ira e Lineu:
Essa a, prolixa desse jeito, vai
dar boa professora. Desde ento,
tenho me esforado diariamente
para fazer cumprir a previso de meu
querido mestre.
Impossvel contar toda nossa expe-
rincia como bolsistas em apenas
um texto. Tenho certeza de que a
Fernanda ia concordar. Anal, acom-
panhamos o quase nascimento do
Moreno, o lho do Eber que amea-
ou vir ao mundo quando estvamos
praticamente sem sinal de celular
(Tijorola, claro), nos interiores
de Cerro Grande do Sul; tomamos
banho de lagoa em Mostardas, ato-
lamos o micro-nibus nas areias de
Tavares, conhecemos a casa do e o
prprio Barbosa Lessa, fomos at
a Fazenda da Figueira, atravessamos
de barco o Saco de Tapes e a p a
restinga que o divide da Lagoa de
Fora. Formamos uma famlia, da
qual a matriarca era a Professora
Ira sempre bem disposta e riso-
nha, inclusive de manh bem cedo.
Nossas primeiras viagens foram para
Arambar. Quem conseguiu a casa
Eu, Fernanda e Paula (de costas),
num de nossos tantos jantares
juntas
Eber Marzulo, eu, Ira Castello,
Paula Carmona e Fernanda Zanini
em Cerro Grande do Sul.
214
Botando para fora
215
216
para a gente dormir l foi a prpria
Paula. Era uma casa de veraneio.
Depois de muito tempo passado
daquela poca, o que eu mais lembro
da cidade era a diviso imposta pelo
Arroio Velhaco, a ponte metlica
(vermelha?) que o atravessava e o
Engenho Cibils, que dera origem ao
estranho nome do bairro Cibilslndia.
O Seu Honrio, j contei, foi nosso
primeirssimo entrevistado. Eu estava
nervosa, e o Eber fez quase tudo
sozinho. Ningum me acredita, mas a
verdade que sou bem tmida, o que
atrapalha nessas horas. Seu Honrio
apareceu montado num cavalo, de
bombachas e sem muita vontade
de conversar. Mas contou sobre o
Engenho, sobre a cidade e inacredi-
tvel desenhou seu mapa mental de
Arambar. Nosso mtodo de pesquisa,
alm da entrevista, inclua o desenho
de um mapa mental e a captura de fo-
tograa do entrevistado. De primeira,
conseguimos o kit completo.
Pertinho de Arambar cava Tapes
e, para mim, foi um prazer especial
nossa passada por l. Anal de
contas, ainda criana, eu havia mo-
Engenho e Hotel Cibils,
em Arambar
O Saco de Tapes, que abri-
ga a Lagoa de Dentro,
como costumam dizer os
pescadores do lugar. O li-
mite oriental a restinga
de Tapes, que chega a ter
menos de 100m de largu-
ra, em alguns trechos.
ADAPTADO DE GOOGLE EARTH, 2009
Botando para fora
217
rado naquela cidade. Alm de nosso
trabalho entrevistas, entrevistas e
entrevistas ganhei o privilgio de
tirar uma foto diante da casa onde
um dia havia residido e para onde eu
nunca antes havia tido oportunida-
de de retornar. Em Tapes, eu e Eber
entrevistamos, na maioria das vezes,
pescadores, muito humildes, mas
cheios de histrias sobre a cidade e
sobre a Lagoa para contar. Fizemos
passeio de barco at a restinga, an-
damos pelo balnerio e voltamos para
dormir em Arambar, onde o pouso
era grtis, graas Paula, o que
rendia em economia importante dos
os enxutos recursos do projeto.
Do lado oeste da Lagoa dos Patos,
ainda visitamos Camaqu, Sentinela
do Sul e Cerro Grande do Sul. Cada
uma dessas cidades com suas surpre-
Prof. Eber conduzindo
Prof Ira do barco at a
prainha da Restinga de
Tapes.
Eu em interpretao me-
morvel de Rose, do lme
Titanic
A Fer - que no quis des-
cer do barco por nada nes-
se mundo - e o barqueiro.
Os intrpidos pesquisado-
res atravessando o Saco
de Tapes.
Minha foto diante da casa onde
havia morado quando criana, em
1979 (!), na cidade de Tapes.
218
Botando para fora
219
A Restinga de Tapes, que separa a
Lagoa de Dentro da Lagoa de Fora.
220
sas e seus personagens. Dona Mara
Berta, proprietria da Fazenda da
Figueira; Seu Cibils, dono da Fazenda
da Vigia e das muitas relquias que
praticamente constituem um museu;
Barbosa Lessa, hoje j falecido, um
dos principais estudiosos da cultura
de nosso estado; a indiazinha Isolda,
que encontramos num assentamento
indgena descoberto por acaso: todos
estes e muitos outros (cujos nomes
sei ainda de memria) tomaram par-
te no processo de revelao de meu
devir. A melhor parte, entretanto,
ainda estava por acontecer: descobrir
o lado leste da Lagoa, aquela parte-
zinha do mapa que parece ter sido
feita para no deixar misturar a gua
doce da Lacoa dos Patos com a gua
salgada do mar, onde cam Mostardas
e Tavares e a famosa Estrada do
Inferno.
Esta linda regio do Rio Grande do
Sul muito pouco conhecida in-
clusive, dos gachos certamente
em virtude do difcil acesso. Na
realidade, at Mostardas fcil de
chegar. A coisa complicava e acho
que ainda complica para acessar a
cidade que ca mais ao Sul, Tavares.
S que l em Tavares que est uma
das paisagens naturais mais bonitas
que j visitei, a Lagoa do Peixe.
Valeu a pena, portanto, arriscar um
atolamento no trecho sem nenhuma
espcie de pavimentao da BR-101,
A Estrada do Inferno, vista atravs
da janela da nossa van.
Botando para fora
221
que mais parecia pista de rally do
que estrada.
Mostardas uma cidade cuja arqui-
tetura apresenta inuncias portu-
guesas, e tem um casco histrico
relativamente bem conservado. L
a impresso que se tem de que o
tempo parou. A vida parece tranqi-
la e no foi difcil encontrar gente
disposta a conversar na praa.
O mtodo da formao de redes
sociais (no qual um entrevistado
indica outro) permitia-nos conhecer
guras interessantes de cada cidade.
Certa vez fomos parar na casa de um
Pagador de Promessas. O fato que,
por aquelas bandas, persiste at hoje
uma manifestao cultural que o
Ensaio de Promessa, realizado pelas
irmandades negras da cidade. Funciona
assim: algum interessado em obter
uma graa (um fazendeiro pedindo por
chuva, por exemplo), faz uma promessa
e oferece, em troca da realizao do
desejo, um Ensaio de Promessa.
Trata-se, portanto, de uma espcie de
pagamento de promessa terceirizado.
Uma vez concedida a graa, cabe ao
promissor promover uma festa em sua
casa para receber os integrantes da
irmandade, que entoaro cnticos e
oraes durante uma noite inteira,
com vistas ao pagamento da promessa
(de outrem). E foi justamente o lder
de uma dessas irmandades que nos
O casario de Mostardas
222
recebeu em sua residncia, para nos
conceder uma entrevista.
Nas andanas por Mostardas e Tavares,
em busca de entrevistados, fotograas
e informaes de todo o tipo, atolamos
o micro-nibus que nos transportava
sucessivas vezes. Mas tambm foi
nessas peregrinaes que tivemos a
oportunidade de nos banharmos no
mar e na Lagoa dos Patos sem sair da
mesma cidade (um luxo turstico, j que
tanto Mostardas como Tavares tm cos-
ta martima e lacunar) e que comemos
um delicioso camaro ensopado que me
d gua na boca at hoje.
Depois de assentamentos indgenas,
cachoeiras, lagoas, entrevistas,
atoleiros, nossas viagens foram parar
em Jaguaro. L pudemos conhecer a
arquitetura ecltica renada dos u-
reos tempos em que o gado era bom
negcio na fronteira, passamos pela
ponte internacional Baro de Mau,
que divide o Brasil da Argentina, jan-
tamos em Rio Branco e conhecemos a
bela Enfermaria que, segundo noticia-
do h pouco em jornal de circulao
estadual, em breve se transformar
no Museu do Pampa, segundo projeto
elaborado pelo Brasil Arquitetura.
E foi assim, j no nalzinho da
faculdade, viajando pelo interior do
estado, que eu descobri que pes-
quisar era muito divertido. Mais do
que isso: viajar, seja para o exterior
ou para o interior, absolutamente
fundamental para quem deseja fazer
ou ensinar arquitetura. A vida acad-
mica, dependendo da forma como
conduzida, pode ser muito prazerosa
e no tem, obrigatoriamente, o car-
ter excessivamente sisudo que costu-
mam assumir alguns pesquisadores.
Foi esta vivncia, principalmente
com a dupla Ira e Eber, que deniu
o encaminhamento da minha carreira.
Cruzando a Ponte do Guaba, rumo
Metade Sul que, com a ajuda destas
pessoas fundamentais que conheci,
eu abri uma das portas para meu
avvenire. Que bom se tambm este
texto, este livro ou meu trabalho em
sala de aula pudessem fazer o mesmo
por algum. Pode ser pretenso
demais, mas quem pode adivinhar o
devir? O Outro, como chama ateno
Jacques Derrida, o responsvel pela
imprevisibilidade caracterstica de
lavenir. Mas so tambm os tantos
Outros que conhecemos e reconhe-
cemos ao longo de nossa histria
aqueles que a modicam, enriquecem
e determinam denitivamente.
[As imagens deste texto foram
gentilmente cedidas pela Prof Ira
Castello e fazem parte do acervo
da Pesquisa As Potencialidades da
Regio Sul para a constituio do
Caminho do Gacho]
Ira Castello, eu, Fernanda Zanini
e Eber Marzulo no Balnerio de
Mostardas.
Farol do Capo da Marca, em
Tavares.
Ponte Baro de Mau, em Jaguaro. Antiga Enfermaria, em Jaguaro.
Casa em adobe, em Tavares
Botando para fora
223
De maneira geral tento
distinguir entre o que se
costuma chamar de O Futuro e
o LAvenir. O futuro aquele
que amanh, mais tarde,
no prximo sculo ser. H
um futuro que previsvel,
programado, agendado. Mas h
um futuro, lavenir, (devir)
que se refere a algum que
vem, cuja chegada totalmente
inesperada. Para mim, esse o
futuro real. O qual totalmen-
te imprevisvel. O Outro que
vem sem que eu seja capaz de
antecipar sua chegada. Ento,
se h um futuro real alm
deste outro futuro conhecido,
lavenir que a vinda do Outro
quando eu estou completamen-
te despreparado para prever sua
chegada. (Jacques Derrida, no
lme Derrida, 2002)
Ira Castello e eu, no passeio de
barco em Tapes
O grupo de pesquisa na
van, nosso habitat por
um bom tempo, nos
idos de 2008.
www.twitter.com/arqfeevale
www.youtube.com/arqfeevale