Departamento de Artes

Arte y Cultura 1
Profesora Marjorie Marcelain





Movimiento Barroco:
El arte empieza donde acaba la vida
Paloma Correa Castillo










09 de mayo de 2014

2
Contenido
Introduccin ....................................................................................................................... 3
Localizacin y Temporalizacin. ........................................................................................ 4
Caractersticas generales. ................................................................................................. 5
Comparacin entre arte Barroco y Renacentista ................................................................ 8
Anlisis de obras barrocas. ................................................................................................ 9
Arte y Contrarreforma ...................................................................................................... 13
Conclusin ....................................................................................................................... 14
Bibliografa ....................................................................................................................... 15
Libros ........................................................................................................................... 15
Linkografa ................................................................................................................... 15
Fotografas ................................................................................................................... 15















3
Introduccin
El arte ha sufrido importantes cambios al interior de la historia. Desde los primeros
diseos en piedra hasta el arte contemporneo, las representaciones artsticas de la
realidad se han modificado en pos de los cambios polticos, culturales e incluso religiosos
y que han influido en la forma en que los artistas plasman su visin en sus obras.
Especficamente en la Europa en el siglo XVI comienzan a producirse importantes
cambios sociales, polticos y religiosos que afectan la concepcin del arte y la arquitectura
que se mantena hasta ese entonces. En ese contexto surge el barroco, un estilo que
modifica la forma de disear la pintura, escultura y arquitectura de la Europa de esa poca
y que ha logrado dejar su huella en edificios histricos, esculturas pblicas y pinturas en
todo el mundo.
Durante este trabajo abordaremos este periodo histrico, concebido entre el siglo
XVII y XVIII, considerando primero la contextualizacin temporal y espacial en que se
desarrolla esta poca. En segundo lugar, se sealarn las caractersticas de las obras
barrocas, para, en una segunda instancia, sealar las diferencias que esta vertiente posee
en comparacin al arte renacentista. Finalmente, se realizar un anlisis de cuatro obras
barrocas.











4
Localizacin y Temporalizacin.
El barroco es el estilo que se gesta desde el siglo XVII hasta el XVIII. Nace en Italia y
desde all se expande por toda Europa y, de la mano del Imperio espaol, por
Hispanoamrica. Se trata de un estilo complejo, fruto de una poca de crisis.
La historia europea del perodo barroco fue agitada, ya que estuvo llena de convulsiones y
guerras, fue una poca muy violenta, como pocas fases de la historia europea. La vida se
vea frecuentemente atormentada en dolor y muerte. Debido a esto era ms necesaria
que nunca la exaltacin de la vida agitada para el hombre barroco.
Este estilo de arte nace gracias a la existencia de la contrarreforma, para reaccionar en
contra del avance del protestantismo, la iglesia catlica alent la edificacin de templos,
con mayor abundancia de esculturas.
















5
Caractersticas generales.

1. LA ARQUITECTURA
Uno de los rasgos ms caractersticos de la arquitectura barroca es el gusto por lo
curvilneo; las formas se hacen onduladas, los muros y los entablamentos se dinamizan,
los frontones se parten y resuelven en curvas y contra curvas hasta la completa
desaparicin de las normas y proporciones clsicas. Tambin se genera un abandono de
las superficies planas por superficies ondulantes, demarcando as tambin las diferentes
alturas de elementos.
La luz es un elemento importante en la arquitectura barroca, ya que evita que la
obra se vislumbre como plana. As, se concentra la luz en algunos puntos y diluye otros,
para atraer la atencin a estas reas de la obra. Tambin multiplica los ngulos de
perspectiva y el dinamismo de las formas. Esto se poda dar con focos desde las
ventanas, claraboyas, puertas o tambin se poda dar de manera Claro-
oscuro favorecido por contraposiciones de pronunciados salientes y bruscos entrantes
1
.
En el caso de la arquitectura, se generaliza el llamado orden colosal, que se basa
en utilizar grandes columnas y pilastras que encuadran los elementos arquitectnicos de
las fachadas, para as concentrar la atencin en la parte central
2
, en donde se destacar
las formas curvas. Gracias a esto, las superficies lisas se hacen desaparecer.

2. LA ESCULTURA
El barroco en general intenta mantener un carcter naturalista, como en el
Renacimiento, pero enfocado a otros aspectos, ya que a diferencia del renacimiento, la
escultura barroca refleja la realidad tal como es, y no de manera idealizada.
La escultura barroca posee dramatismo, lo que busca representar modelos
inspirados en la vida cotidiana y estados anmicos variados
3
. Intenta, por tanto, reflejar
rasgos individuales y aquellas actitudes que demuestren cambios en los individuos y
estados de nimo que generan emocin al que los observa.

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http://clio.rediris.es/n37/oposiciones2/tema43.pdf
2
http://clio.rediris.es/n37/oposiciones2/tema43.pdf
3
http://clio.rediris.es/n37/oposiciones2/tema43.pdf

6
En cuanto a la escultura religiosa, se centra la atencin de manera preferente en
las manifestaciones del alma piadosa en toda su amplia gama
4
, y en la plasmacin viva y
accesible a la inteleccin popular de los grandes misterios del Cristianismo.
Las esculturas, durante el periodo barroco, adquieren una movilidad y un
dinamismo proyectados hacia el exterior, los miembros de las figuras y los ropajes se
desplazan hacia el afuera. Con frecuencia las figuras se agitan y sus miembros se
contorsionan en actitudes extremas que sorprenden al espectador.
La luz interviene activamente en la expresin de esta movilidad. Los ropajes de
amplios pliegues, con entrantes y salientes muy acusados y contrastes de luz y sombra
muy fuertes, esto tiene un carcter ms pictrico ya que procura representar ms la
apariencia que la realidad misma de la forma.

3. LA PINTURA.
En el campo de la pintura, el Barroco trajo consigo innovaciones. Se modifica
profundamente, no slo la temtica y la actitud psicolgica del pintor ante sus modelos,
sino la forma misma de concebir la luz, el color y la distribucin espacial.
Al igual que la escultura, la pintura barroca es profundamente naturalista. Es en el
campo de la pintura donde culmina el gusto por las representaciones de la realidad en
todas sus facetas.
La temtica hagiogrfica (vidas de los santos) adquiere un desarrollo
extraordinario al igual que el retrato que adquiere tambin importancia y se enriquece de
mil matices
5
: el artista expresa el fondo psicolgico de sus personajes sin idealizarlos,
aunque, eso s, revistindolos en muchos casos de soberbia elegancia. Se generaliza el
retrato de cuerpo entero y se crea, de forma definitiva el retrato en grupo.
En el campo de la luz y del color, la pintura barroca elabora un nuevo concepto de
la perspectiva, diferente de la lineal del Renacimiento. Culmina ahora la llamada
perspectiva area, que intenta representar la atmsfera y la luz ambiental, difusa, que
envuelve a los objetos, para as producir una impresin muy real de distancia.

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http://clio.rediris.es/n37/oposiciones2/tema43.pdf
5
http://clio.rediris.es/n37/oposiciones2/tema43.pdf

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El Barroco busca una sensacin de profundidad homognea. En la pintura barroca
la luz de los objetos representados es relativa, y se desenvuelve en funcin del conjunto,
creando as un sentido de unidad en las composiciones.
El artista barroco no concibe ya el espacio en funcin del cuadro ni distribuye las
figuras en esquemas geomtricos adaptados al lienzo, sino que concibe el espacio como
ilimitado, es decir, sin estar distribuido en funcin de los lmites de la tela.



















8
Comparacin entre arte Barroco y Renacentista
La escultura del Renacimiento con la escultura Barroca, tienen muchas cosas en
comn como:

TEMAS En ambos periodos se aplicaban los mismos
temas, como los temas religiosos, retratos,
mitolgicos, entre otros.
MATERIALES En ambos periodos se utiliza el mrmol, el bronce
FIGURA HUMANA En ambos periodos se utiliz la proporcin
REALISMO En ambos periodos se aplica el realismo, no solo
en las figuras humanas, sino en las vestimentas y
ropajes.

Pero as como existen similitudes, tambin existen diferencias entre la escultura
del renacimiento y la escultura barroca como:
ESTILO RENACENTISTA ESTILO BARROCO
Predomina el equilibrio ms esttico, ms clsico,
con predominio verticales o de la forma triangular
Las figuras pierden su posicin esttica, hacindose
ms dinmicas. Aparece el uso de diagonales y de
ritmos espiralados.
Los rostros son serenos y de suave expresividad Los rostros se cargan de expresividad pasional y los
gestos se hacen dramticos.
Tanto las figuras como los grupos escultricos
tienen un punto de vista privilegiado, es decir,
estn realizadas para ser vistas en forma frontal,
perfectamente.
Tanto las figuras como los grupos escultricos estn
hechos para ser contemplados desde mltiples puntos
de vista.
6
Ya no existe solo un punto de vista, sino que
el espectador recorre las formas rodeando la figura
Se usaban solo materiales nicos en las obras. Ya no se usan materiales nicos en cada obra, sino que
a veces se combinan materiales o se combinan
diferentes colores.


El Moiss, de Miguel ngel Apolo y Dafne, de Gian Bernini

6
http://www.profesorfrancisco.es/2013/05/arte-barroco.html

9
Anlisis de obras barrocas.

1. Las Meninas, Diego Velzquez de Silva

Autor: Diego Velzquez de Silva (1599-1660)
Etapa: Pintura barroca de la escuela espaola
Tcnicas y materiales: leo sobre lienzo. 3,18
x 2,76 mts.
Cronologa: Siglo XVII
Localizacin: Museo del Prado
poca: Barroca, edad media

Anlisis
Describiendo en primer lugar la obra, se puede ver a la nia del centro rodeada de
las meninas. Junto a estas ltimas, las nias aparecen en actitud de jugar con el perro
que dormita a sus pies. Detrs de ellos, en la penumbra, aparecen una mujer y un
caballero. En la izquierda se encuentra la figura de un hombre con sus instrumentos de
trabajo delante de un lienzo en actitud de estar pintando. En el fondo de la habitacin,
junto a una puerta abierta, se encuentra otro hombre que est justo en el centro
perspectivo de la obra. En el fondo, en el muro, hay un espejo donde aparecen reflejadas
las figuras de los reyes Felipe IV y Mariana de Austria.
Hablando sobre los personajes, la nia ocupa la parte central de la pintura y la
imagen que ms atrae del cuadro, gracias a la iluminacin que el artista le da a la nia
rubia por sobre los dems personajes de la obra. El que aparezca un hombre con actitud
de estar pintando en el lado izquierdo genera la idea de que el autor est pintando en
espejo lo que est viviendo al momento de pintar la obra. La imagen de las meninas
llama la atencin por ser los nicos personajes que no miran hacia adelante, lo que podra
estar demostrando la diferencia de clases de estos dos personajes en comparacin a los
dems participantes de la pintura. El personaje que aparece al fondo de la pintura en el
centro perspectiva se destaca por la luminosidad de la habitacin donde se encuentra.



10
2. Nios comiendo frutas, Bartolom Esteban Murillo

Autor: Bartolom Esteban Murillo
Etapa: Pintura Barroca de la Escuela Espaola
Tcnicas y materiales: leo sobre lienzo 145,6 cm x
103,6 cm
Cronologa: silgo XVII
Localizacin: Alte Pinakothek, de Mnich
poca: Barroca, edad moderna

Anlisis
Describiendo en primer lugar la obra se puede ver a dos nios en una habitacin
oscura, con suelo de tierra. Usan ropas derruidas, con agujeros y sucias y se encuentran
sentados en el suelo. Se observa a la izquierda una canasta de mimbre con uvas. Al lado
de la canasta hay un nio con una camisa o polera blanca rota, con los brazos muy
delgados, como si estuviera desnutrido, y sujetando un racimo de uvas en su mano
derecha, que se est comiendo, y en la mano izquierda un trozo de pan. A su lado
izquierdo (a la derecha de la pintura) hay otro nio, que se ve ms alimentado y menos
plido, que observa al nio que come uvas con un pan y un cuchillo en su mano y un
trozo de pan en la otra.
Analizando un poco la pintura, se puede ver que la iluminacin est dirigida hacia
el nio con el racimo en la mano. El artista utiliza ropa blanca en este nio para que
gracias a los juegos de luz y sombra, este destaque por sobre todo el resto de la obra,
que tiene colores opacos. Se hace un nfasis especial en el rostro del nio que come el
racimo de uvas, tratando de destacar en especial la mirada que tiene hacia el otro nio:
pareciera que el nio con el pan en la mano mira al nio con el racimo de uvas como si
deseara tambin comer uvas, mientras que el nio con el racimo de uvas lo observa como
preguntndole si quiere probar. Se podra decir que esta obra trata de reflejar los valores
cristianos de la bondad y la compasin, que se hacen presentes en las obras de esta
poca.

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3. Cristo Crucificado o Cristo de la Clemencia, Juan Martnez Montas

Autor: Juan Martnez Montas
Etapa: Escultura Barroca de la Escuela Andaluza
Tcnicas y materiales: madera revestida con
policroma.
Cronologa: silgo XVII
Localizacin: Catedral de Sevilla, Espaa.
poca: Barroca, edad moderna


Anlisis
Describiendo en primer lugar la escultura, se observa la imagen de Cristo en la
cruz. Sus brazos se encuentran extendidos y con los clavos en sus manos. La cabeza de
Cristo se encuentra cada, con los ojos expresivos con un ngulo bajo, pudiendo
observar a quin ore a sus pies. Su cuerpo semi-desnudo, slo cubierto por el pao de
pureza sujeto a la cadera y con las piernas cruzadas y clavadas de esa forma a la cruz.
Sus rodillas se encuentran dobladas en una posicin irregular.
En cuanto al anlisis de la escultura, esta es una obra clsica de la poca barroca,
teida por el contexto de la contrarreforma que impulsa a este movimiento artstico. Esta
es una escultura teida con la religiosidad de la poca. Se puede destacar que en esta
escultura se destacan las hendiduras en la madera para dar matices de profundidad a la
obra, tanto en los brazos y piernas, como en el abdomen de Cristo. Se puede observar
que se encuentra delgado producto del sufrimiento, pero el artista destaca en el rostro de
Cristo una expresin serena, que podra asociarse con el sacrificio por el hombre que l
hizo y que le trajo paz. El uso de los colores tambin es interesante, puesto que la cruz es
de color oscuro, perdiendo cierta importancia frente a la figura de real importancia de la
escultura que es Cristo y la posicin de los ojos hacia abajo denota la fuerza de angustia y
respeto que debe ejercer la imagen sobre los fieles que oren a sus pies.


12
4. El transparente de la Catedral de Toledo, Narciso Tom

Autor: Narciso Tom
Etapa: Arquitectura Barroca
Tcnicas y materiales: mrmol, alabastro, jaspe y
bronce
Cronologa: siglo XVIII
Localizacin: Catedral de Toledo, Espaa.
poca: Barroca, edad moderna


Anlisis
El Transparente de la Catedral de Toledo es una estructura arquitectnica que se
puede subdividir en partes: en el culo del retablo (la parte central de la arquitectura) se
puede observar una figura con forma de sol y sobre cada rayo, un ngel. En la parte
inferior de la figura con forma de sol se puede observar la figura de la Virgen de la Buena
Leche, rodeada por dos columnas y estpites de ngeles. En los costados ms externos
se observan otras dos grandes columnas que sostienen y enmarcan el retablo completo,
agregando en el exterior de dichas columnas dos imgenes ms: al lado izquierdo se
observa a Abigal que ofrece a David el pan y el vino, y a la derecha se encuentra el sumo
sacerdote Ahimelec que le entrega a David la espada de Goliat y el pan consagrado
7
. En
la parte superior del culo se observan diferentes imgenes de la eucarista, como la
ltima Cena. Esta obra es iluminada a travs de un tragaluz creado solamente para este
propsito.
Gracias a la utilizacin de luz natural dirigida especialmente para la obra y a los
detalles al momento de disear la misma, el artista lograr el efecto de tridimensionalidad
de las figuras, aprovechando tanto el uso de colores suaves como con el juego de luces y
sombras del mismo entorno. La combinacin de materiales y los colores de ste tambin
es un detalle que potencia el efecto de atraccin que rodea al retablo.

7
http://educacion.ufm.edu/narciso-tome-el-transparente-de-la-catedral-de-toledo-altar-1729-1732/

13
Arte y Contrarreforma
Entre los siglos XVI y XVII, la iglesia se vio enfrentada a una de sus ms
importantes crisis religiosas y polticas en Europa: con la aparicin de Lutero y el
protestantismo, el papa de la poca reacciona contra la obra de Lutero y genera el
movimiento de la Contrarreforma. Este movimiento consisti en que la Iglesia Catlica
romana convocara al Concilio de Trento estableciendo entre otras cosas, la reanudacin
del Tribunal del Santo Oficio (Inquisicin), la creacin del "Index Librorum Prohibitorum",
lista de libros prohibidos por la Iglesia y adems incentiv la catequizacin de la gente del
Nuevo Mundo (Amrica) con la creacin de nuevas rdenes religiosas dedicadas a este
objetivo, como la creacin de Compaa de Jess o "Jesuitas". Otras medidas incluyen la
reafirmacin de la autoridad papal, la continuacin del celibato, la creacin de catecismos
y seminarios y la prohibicin de la venta de Indulgencias
8
.
Lamentablemente, dado el peso que la reforma luterana posea en algunas zonas
de Europa, la iglesia catlica deba lograr atraer al pueblo nuevamente a las enseanzas
de la iglesia. Es por esta razn que la Iglesia Catlica decide aprovechar la grandiosidad y
complejidad de las obras arquitectnicas, para centrar as la atencin de los fieles
nuevamente en las iglesias y catedrales, en cuanto a la arquitectura, y en contextos
sociales y artsticos, gracias a las esculturas y pinturas.
Para ello, la iglesia en conjunto con la monarqua y las clases sociales altas de la
poca, siempre aliados de la iglesia catlica, comienzan a contratar los servicios de los
artistas barrocos para plasmar obras de carcter eclesistico y religioso que sern
presentadas y destacadas en sociedad. Por esta razn es que se considera a la poca
barroca como la expresin esttica de la Contrarreforma.







8
http://www.historialuniversal.com/2010/07/contrarreforma-religiosa-catolica.html

14
Conclusin
Como se pudo apreciar en el trabajo anterior, el arte barroco no solamente es un
movimiento artstico de la Edad Moderna, sino que tambin es parte de la historia
religiosa, social y poltica de Europa, gracias a su alto contenido social y catlico,
plasmado en sus creaciones por sus autores.
El uso de la luz y sombra, la nueva concepcin de movimiento y flexibilidad en las
obras, junto con el dinamismo y la expresin de emociones en las pinturas y esculturas
son los detalles ms llamativos de las obras de este movimiento. Es interesante cmo los
autores, en obras tan grandes como el Transparente de la Catedral de Toledo, logran dar
un realismo a sus creaciones, no slo dando movimiento a la obra, sino que tambin
otorgando emociones que permiten que quien las observe viva las emociones que la
imagen de la escultura, pintura u obra arquitectnica intentan expresar.
Claramente este movimiento ha influenciado a movimientos posteriores y entrega
una forma de arte que no se haba concebido anteriormente, con ribetes tan expresivos y
realistas que atraen la atencin de quienes las observan.













15
Bibliografa
Libros
Artes Plsticas 5, Vctor Carvacho Herrero, 1966.
La Enciclopedia Visual, Editorial 9 Sol, 2005.

Linkografa
http://clio.rediris.es/n37/oposiciones2/tema43.pdf
http://www.profesorfrancisco.es/2013/05/arte-barroco.html
http://www.historialuniversal.com/2010/07/contrarreforma-religiosa-catolica.html
http://educacion.ufm.edu/narciso-tome-el-transparente-de-la-catedral-de-toledo-
altar-1729-1732/
http://www.slideshare.net/tomperez/el-barroco-contexto-histrico
https://sites.google.com/site/eradelbarroco/contexto-historico
http://estudi-arte.blogspot.com/2009/05/pintura-barroca.html


Fotografas
El transparente de la Catedral de Toledo:
http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/fotos_barroco/transparen
te.htm
Cristo Crucificado:
http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/fotos_barroco/crucificado
.htm



16
Las Meninas:
http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/fotos_barroco/meninas_v
elazquez.htm
Nios comiendo frutas:
http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/fotos_barroco/ninos_mur
illo.htm
Apolo y Dafne:
http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/fotos_barroco/apolo_daf
ne.htm