LITERATURA

Reseas
06/05/14
Historia de una transformacin
Narrativa argentina. Con Romance de la Negra Rubia, una novela sobre
cmo se construye el poder, Gabriela Cabezn Cmara cierra lo que llama
su triloga oscura.
POR NORA DOMINGUEZ

CABEZON CAMARA. Con "Romance de la Negra Rubia" cierra su "triloga oscura".
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Gabriela Cabezn Cmara

En La Virgen Cabeza la escena principal haca pie en la toma policial de una
villa y en el desafo de sus habitantes. Le viste la cara a Dios el foco narrativo se
detena en un nico personaje y en una poderosa segunda persona que bajo un
tono de mandato guiaba al cuerpo secuestrado y esclavizado en el espacio
abyecto del prostbulo. En Romance de la Negra Rubia opta por la detonacin
de un desalojo y sus mltiples descargas de gritos, cuerpos, balas y avances
policiales. No puede negarse que el presente es el recorte afectivo-pulsional y
poltico sobre el que Gabriela Cabezn Cmara se siente a sus anchas. En sus
textos se respira violencia y dolor, se escuchan gritos y aullidos rebeldes, se
calibran las formas de la venganza, y los modos del salto liberador.
A pesar de que su autora se refiere a este conjunto como una triloga oscura,
cada novela tiene una fuerza propia con distintas perspectivas narrativas,
estructuras que encuadran en diferentes esquemas, bsquedas formales que se
afirman ajustadamente. Autnomas y excepcionales, refuerzan una manera de
meterse en el circuito literario haciendo de lo marginal una divisa, un espacio de
referencias que toma del presente a sus criaturas de ficcin mientras
experimenta con lenguajes que entremezclan tradiciones literarias, distantes de
condescendencias morales o letradas. En esos circuitos de ida y vuelta, la prosa
de Cabezn Cmara se da la mano con Osvaldo Lamborghini y Nstor
Perlongher, tambin con Eva Pern, su mito y reelaboraciones estticas, entre
otras citas y referencias indirectas. Cada una de las novelas va detrs de una
verdad que es humana, social, poltica. Llega raspando sus paredes hasta dar
con el otro lado: el de los que se oponen, se enfrentan, provocan y amenazan,
porque saben que las delimitaciones de territorios, palabras y cuerpos son ms
que evidentes y necesarios puntos de partida. Esto tambin lo saben las novelas,
por eso en estas bsquedas, se constituyen ellas mismas en acontecimientos de
escritura.
Cmo nombrar si no a la herona marginal que durante un desalojo decide
prenderse fuego para evitarlo y desde ese extremo dar con una voz que narre las
heridas, la agona, la prdida del rostro, el viaje a Europa como parte de una
obra de arte , la historia de amor, la conversin en mito? Como en las novelas
anteriores, Romance de la Negra Rubia cuenta una transformacin corporal y
vital del personaje, que acompaa un vuelco narrativo y resulta en un giro
radical. No se trata de la lucidez de un despertar de la conciencia sino de una
experiencia del lenguaje y del cuerpo, de sus exclamaciones y estallidos. Es
tambin una novela sobre el poder, sobre cmo se construye poder desde
escenarios contraestatales, sobre cmo se lo combate, sobre cmo una
sobreviviente genera su resistencia y su pica. Si en un plano la historia procura
contar la escena que funda un mito, el uso de la primera persona le quita el peso
inaugural aunque le da el valor de un comienzo: Yo estuve ah dice la
narradora pero esto me lo contaron despus. Una apuesta barroca,
fundamentalmente irnica, que problematiza toda adquisicin, para adoptar al
final un tono reflexivo que discurre sobre mrtires y sacrificios y sobre su
capacidad para representar a una comunidad. La novela, de captulos breves y
contundentes, comienza y termina preocupada por saber quines conforman un
nosotros. Potente y transgresora, con cara prestada, la Negra Rubia alerta: Es
bastante heterognea la primera del plural, los nuestros no son nosotros y eso
hay que tenerlo claro.
Nora Domnguez es experta en teora literaria feminista y autora, entre otros,
de De dnde vienen los nios.