Emilaino Queiroz

Maria Letcia nasceu no Rio de Janeiro
em 1947. Formou-se em Diteiro em

1970, foi por quatro anos professora da
Faculdade de Direito da UFRJ. Em 1976,
graduou-se em Artes Cnicas no
Conservatrio de Teatro da FEFIERJ.
Alm de escrever os roteiros, a
produtora e diretora de seus filmes,
tendo atuado como atriz em alguns
deles. Em teatro, produziu e atuou em
, de Plnio Marcos e
de Leilah Assuno, que
originou seu primeiro longa-metragem
, tendo arrematado o
prmio da melhor Direo no Festival de
Curitiba e os de Melhor Atriz (Rosamaria
Murtinho) e Melhor Montagem no
Festival de Gramado. Fez os curtas
, que ganhou o Prmio
Especial da Secretaria de Cultura no
Festival de Niteri e ,
que foi premiado como Melhor Filme
pelo jri popular do Festival de Braslia.
Dirigiu ainda, o documentrio
. Escreveu o livro
, que tranformou em filme de
longa-metragem apresentado no Festival
Internacional do Cinema Infantil.
Feira-livre Vejo um
vulto na janela, me acudam que eu sou
donzela,
1 de abril, Brasil
Deus
lhe pague
gua morro acima
O sonho
de Dom Bosco O amigo
invisvel
E
M
I
L
I
A
N
O
N
A
D
A
M
A
R
I
A
Q
U
E
I
R
O
Z
S
O
B
R
E
M
E
S
A
V
I
D
A
L
E
T
I
C
I
A
Inestimvel o valor da Coleo
Aplauso - editada pela Imprensa Oficial,
que j colocou nas livrarias dezenas de
biografias, ou perfis, de artistas de
teatro, cinema e televiso. Publicados
em pequeno formato, com pouco mais
de 200 pginas, letras gradas, muitas
fotos, de leitura rpida e saborosa,
trazem depoimentos quase sempre em
primeira pessoa, escritos a partir de
entrevistas concedidas a jornalistas,
artistas ou historiadores. primeira
vista, podem parecer apenas curiosos
ou, para o olhar mais atento,
importante registro de memria.
Porm, acabam por revelar a dimenso
histrica do teatro brasileiro e tm
valor mpar.
A memria cultural de um pas
to necessria quanto a prpria
existncia da arte. Quem no
registra no dono. A Coleo
Aplauso, editada pela Imprensa
Oficial do Estado de So Paulo,
leva ao grande pblico depoimentos
biogrficos e testemunhos de nossa
produo artstica a preos populares
contribuindo, com sucesso, para a
preservao da memria do nosso
patrimnio artstico e cultural.
Uma coleo a ser aplaudida de p.
Para fazer a cabea do pblico
funcionar.
O Estado de S. Paulo
http://ultimosegundo.ig.com.br
Jornal do Brasil
Jornal do Comrcio - Porto Alegre
NA DA SOBREMESA VIDA
MARIALETICIA
E
M
I
L
I
A
N
O
Q
U
E
I
R
O
Z
Emiliano v o mundo atravs do teatro.
Esta uma das definies da autora, tambm
sua esposa, a respeito de Emiliano Queiroz.
Segundo Maria Letcia, Emiliano tornou-se
ator em sua essncia.
Este ttulo da conta a
trajetria do menino ingnuo de Aracati,
Cear, que comeou a interpretar ainda na
escolinha infantil e fez de sua vida uma
crescente carreira, com personagens
inesquecveis na televiso; como o Dirceu
Borboleta, de , de Dias Gomes;
no teatro, Tonho, de
, de Plnio Marcos; e tambm do
cinema, como Seu Chico do Sal, do recente
, de Andrucha Waddington.
Este o primeiro registro da histria de
Emiliano Queiroz, ator de mais de cinqenta
novelas e minissries (
) e
quarenta peas. Mais um trabalho de
pesquisa e resgate da
.
Coleo Aplauso
O bem amado
Dois perdidos numa
noite suja
Casa de areia
A moreninha, Selva de
pedra, Alma gmea, Hilda Furaco
Imprensa Oficial do
Estado
C
O
L
E
O
A
P
L
A
U
S
O
P
E
R
F
I
L
C
O
L
E
O
A
P
L
A
U
S
O
P
E
R
F
I
L
Emiliano Queiroz
Na sobremesa da vida
Emiliano Queiroz miolo.indd 1 4/6/2008 18:15:22
Emiliano Queiroz
Maria Letcia
So Paulo, 2006
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente Hubert Alqures
Diretor Vice-presidente Luiz Carlos Frigerio
Diretor Industrial Teiji Tomioka
Diretora Financeira e
Administrativa Nodette Mameri Peano
Chefe de Gabinete Emerson Bento Pereira
Coleo Aplauso Perfil
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico Carlos Cirne
Assistncia Operacional Andressa Veronesi
Editorao Aline Navarro
Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Revisor Dbora Guterman
Governador Cludio Lembo
Secretrio Chefe da Casa Civil Rubens Lara
Apresentao
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa
Oficial, tem como atributo principal reabilitar e
resgatar a memria da cultura nacional, biogra-
fando atores, atrizes e diretores que compem
a cena brasileira nas reas do cinema, do teatro
e da televiso.
Essa importante historiografia cnica e audio-
visual brasileiras vem sendo reconstituda de
maneira singular. O coordenador de nossa cole-
o, o crtico Rubens Ewald Filho, selecionou,
criteriosamente, um conjunto de jornalistas
especializados para realizar esse trabalho de
aproximao junto a nossos biografados. Em
entrevistas e encontros sucessivos foi-se estrei-
tando o contato com todos. Preciosos arquivos
de documentos e imagens foram abertos e, na
maioria dos casos, deu-se a conhecer o universo
que compe seus cotidianos.
A deciso em trazer o relato de cada um para
a primeira pessoa permitiu manter o aspecto
de tradio oral dos fatos, fazendo com que a
memria e toda a sua conotao idiossincrsica
aflorasse de maneira coloquial, como se o biogra-
fado estivesse falando diretamente ao leitor.
Gostaria de ressaltar, no entanto, um fator impor-
tante na Coleo, pois os resultados obtidos ultra-
passam simples registros biogrficos, revelando
ao leitor facetas que caracterizam tambm o
artista e seu ofcio. Tantas vezes o bigrafo e o
biografado foram tomados desse envolvimento,
cmplices dessa simbiose, que essas condies
dotaram os livros de novos instrumentos. Assim,
ambos se colocaram em sendas onde a reflexo
se estendeu sobre a formao intelectual e ide-
olgica do artista e, supostamente, continuada
naquilo que caracterizava o meio, o ambiente
e a histria brasileira naquele contexto e mo-
mento. Muitos discutiram o importante papel
que tiveram os livros e a leitura em sua vida.
Deixaram transparecer a firmeza do pensamento
crtico, denunciaram preconceitos seculares que
atrasaram e continuam atrasando o nosso pas,
mostraram o que representou a formao de
cada biografado e sua atuao em ofcios de lin-
guagens diferenciadas como o teatro, o cinema e
a televiso e o que cada um desses veculos lhes
exigiu ou lhes deu. Foram analisadas as distintas
linguagens desses ofcios.
Cada obra extrapola, portanto, os simples relatos
biogrficos, explorando o universo ntimo e
psicolgico do artista, revelando sua autodeter-
minao e quase nunca a casualidade em ter se
tornado artista, seus princpios, a formao de
sua personalidade, a persona e a complexidade
de seus personagens.
So livros que iro atrair o grande pblico, mas
que certamente interessaro igualmente aos
nossos estudantes, pois na Coleo Aplauso foi
discutido o intrincado processo de criao que
envolve as linguagens do teatro e do cinema.
Foram desenvolvidos temas como a construo
dos personagens interpretados, bem como a
anlise, a histria, a importncia e a atualidade
de alguns dos personagens vividos pelos biogra-
fados. Foram examinados o relacionamento dos
artistas com seus pares e diretores, os proces-
sos e as possibilidades de correo de erros no
exerccio do teatro e do cinema, a diferenciao
fundamental desses dois veculos e a expresso
de suas linguagens.
A amplitude desses recursos de recuperao
da memria por meio dos ttulos da Coleo
Aplauso, aliada possibilidade de discusso de
instrumentos profissionais, fez com que a Im-
prensa Oficial passasse a distribuir em todas as
bibliotecas importantes do pas, bem como em
bibliotecas especializadas, esses livros, de grati-
ficante aceitao.
Gostaria de ressaltar seu adequado projeto
grfico, em formato de bolso, documentado
com iconografia farta e registro cronolgico
completo para cada biografado, em cada setor
de sua atuao.
A Coleo Aplauso, que tende a ultrapassar os
cem ttulos, se afirma progressivamente, e espera
contemplar o pblico de lngua portuguesa com
o espectro mais completo possvel dos artistas,
atores e diretores, que escreveram a rica e diver-
sificada histria do cinema, do teatro e da tele-
viso em nosso pas, mesmo sujeitos a percalos
de naturezas vrias, mas com seus protagonistas
sempre reagindo com criatividade, mesmo nos
anos mais obscuros pelos quais passamos.
Alm dos perfis biogrficos, que so a marca
da Coleo Aplauso, ela inclui ainda outras
sries: Projetos Especiais, com formatos e carac-
tersticas distintos, em que j foram publicadas
excepcionais pesquisas iconogrficas, que se ori-
ginaram de teses universitrias ou de arquivos
documentais pr-existentes que sugeriram sua
edio em outro formato.
Temos a srie constituda de roteiros cinemato-
grficos, denominada Cinema Brasil, que publicou
o roteiro histrico de O Caador de Diamantes,
de Vittorio Capellaro, de 1933, considerado o
primeiro roteiro completo escrito no Brasil com
a inteno de ser efetivamente filmado. Parale-
lamente, roteiros mais recentes, como o clssico
O caso dos irmos Naves, de Luis Srgio Person,
Dois Crregos, de Carlos Reichenbach, Narrado-
res de Jav, de Eliane Caff, e Como Fazer um
Filme de Amor, de Jos Roberto Torero, que
devero se tornar bibliografia bsica obrigatria
para as escolas de cinema, ao mesmo tempo em
que documentam essa importante produo da
cinematografia nacional.
Gostaria de destacar a obra Gloria in Excelsior,
da srie TV Brasil, sobre a ascenso, o apogeu
e a queda da TV Excelsior, que inovou os proce-
dimentos e formas de se fazer televiso no Brasil.
Muitos leitores se surpreendero ao descobrirem
que vrios diretores, autores e atores, que na
dcada de 70 promoveram o crescimento da TV
Globo, foram forjados nos estdios da TV Ex-
celsior, que sucumbiu juntamente com o Grupo
Simonsen, perseguido pelo regime militar.
Se algum fator de sucesso da Coleo Aplauso
merece ser mais destacado do que outros, o inte-
resse do leitor brasileiro em conhecer o percurso
cultural de seu pas.
De nossa parte coube reunir um bom time de
jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa
documental e iconogrfica, contar com a boa
vontade, o entusiasmo e a generosidade de nos-
sos artistas, diretores e roteiristas. Depois, ape-
nas, com igual entusiasmo, colocar disposio
todas essas informaes, atraentes e acessveis,
em um projeto bem cuidado. Tambm a ns
sensibilizaram as questes sobre nossa cultura
que a Coleo Aplauso suscita e apresenta os
sortilgios que envolvem palco, cena, coxias, set
de filmagens, cenrios, cmeras e, com refe-
rncia a esses seres especiais que ali transitam e
se transmutam, deles que todo esse material de
vida e reflexo poder ser extrado e disseminado
como interesse que magnetizar o leitor.
A Imprensa Oficial se sente orgulhosa de ter
criado a Coleo Aplauso, pois tem conscin-
cia de que nossa histria cultural no pode ser
negligenciada, e a partir dela que se forja e se
constri a identidade brasileira.
Hubert Alqures
Diretor-presidente da
11
Prefcio
Quando Emiliano me levou para conhecer sua me,
Donana me falou com seu humor cearense:
J tinha apelado a Santo Antonio para Emiliano
encontrar uma moa boa e que gostasse dele
para casar, como voc.
Disse a ela que eu tambm andei rezando para o
santo, de modo que no chegava a ser um milagre
de Santo Antonio, que s fez juntar os pedidos.
Nem me surpreendi quando Rubens Ewald
Filho editor da Coleo Aplauso disse que
eu era a pessoa certa para escrever o livro de
Emiliano Queiroz.
Emiliano v o mundo atravs do teatro; sua
formao, desde o princpio, se fez seletiva, cul-
turalizando o que lhe chegou pela via do faz-de-
conta. Tornou-se um ator em sua essncia.
Quando em 1977 demos a volta ao mundo, seu
interesse e sua compreenso foram norteados
pela ptica do teatro. Ainda criana Emiliano
transformava o quintal de sua casa em teatro.
Este livro conta a trajetria de um velho ator:
desde o rapaz ingnuo que sonhava adotar um
12
pseudnimo, mudando seu nome para Clayton,
at o artista consciente cuja vida se confunde com
a histria do teatro, da televiso e do cinema.
Como j conhecia essa histria vivi boa parte
dela organizei a escaleta em ordem cronolgi-
ca at o sucesso e sua afirmao como ator em
Navalha na carne. Da em diante, abordei os tra-
balhos mais importantes de que Emiliano partici-
pou, sempre buscando em seu depoimento uma
investigao sobre os mtodos desenvolvidos
nas montagens de peas, filmes e novelas; seus
autores, diretores e intrpretes. Emiliano, em sua
extensa galeria de personagens, interpretou os
tipos mais variados.
Gravamos horas a fio. Contei com a inestimvel
colaborao de Adriano Espnola Filho. Muitas
vezes Emiliano escreveu de prprio punho seus
depoimentos.
Com a palavra o ator Emiliano Queiroz.
Maria Letcia
13
Captulo I
Vocao
Aracati, 1.1.36, meu bero.
Aracati era uma cidade com mistrios. Repleta
de casares, sobrados de paredes com azulejos,
varandas, igrejas e sons de pianos. Parecia que a
cada quadra havia um piano.
Esse som vem da casa do Jacques Klein ou ento
do sobrado do Baro, na rua de trs.
Outro som familiar: as brigas por amor de Dona
Priscila com seu marido. Sempre que a loira vizi-
nha comeava a discutir, eu e minha irm Tere-
zinha levvamos nossas cadeirinhas de balano
para a calada em frente e assistamos, mais uma
vez, a uma cena que era sempre igual. No final
ela chorava muito, ele ia embora e ela desmaia-
va. Dias depois, ele voltava. E da a pouco tudo
acontecia outra vez para meu deleite.
A poucos minutos dali, o rio doce-salgado e, mais
frente, Canoa Quebrada. Ali dei meu primeiro
mergulho, levado por minha me.
O mar soprava, em moto-contnuo, um vento
doce, aromatizando o calor.
14
Emiliano com um ano e seis meses.
15
Diziam que anos atrs o oceano Atlntico era ali
na nossa calada. Contavam histrias. Uma aldeia
fora tragada pelas dunas, sumiu do mapa. Era a
lenda de Almofala. E um porto com entrada e
sada de navios tinha desaparecido.
E dona Belinha, cujos longos cabelos haviam se
tornado dois novelos, um de cada lado da cabe-
a, que ningum conseguia cortar. Foi preciso
a interferncia milagrosa de So Francisco de
Canind para os novelos, duros como arames,
cederem s tesouras.
Devia ter trs anos quando meu pai me levou ao
cinema. Fiquei a maior parte do tempo de costas
para a tela, olhando o foco da projeo, para
saber de onde vinham aquelas figuras. Assim
meu pai me contava.
Com o teatro foi diferente. Abel Teixeira veio de
Fortaleza com sua famosa montagem de O mrtir
do Golgota. Madalena recostada numa recambier
e o vulto de Cristo passando atrs de arcos em
tons dourados. Voltei para casa e, durante um
bom tempo, representei todas aquelas cenas.
Sabia dilogos, seqncias, mas meu grande
momento era a Ressurreio. Anos depois, parti-
ciparia de vrias montagens da Paixo de Cristo,
uma delas dirigida por Abel Teixeira, que havia
me deslumbrado em Aracati. Com a proximidade
16
do Natal comeava o Pastoril e as vozes das pasto-
rinhas chegavam at nossa casa todas as noites.
Borboleta bonitinha, venha aqui...
ela hoje canta um hino
hoje noite de Natal
Depois, entrava o diabo e havia um grande al-
voroo. O homem que fazia o diabo era quem
entregava verduras e carnes na nossa casa. Minha
me recomendava a ele:
No faa tanto barulho quando entrar no palco.
O Emiliano acorda e fica querendo ir assistir ao
Pastoril a todo custo.
Ele sorria e dizia:
Leva o menino.
Era um homem grande, de pele morena e voz
tonitruante. Foi o primeiro ator que conheci.
Um dia, me levaram para assistir ao Pastoril. O
meu primeiro ator apareceu todo coberto de
azul, como um filho de Nossa Senhora. E eu gos-
tei daquele diabo de voz grave, baixa e azul. De
repente, folhas-de-flandres foram sacudidas pro-
vocando um efeito de trovo. Luzes vermelhas
piscaram. Vi raios e fumaa. O manto azul do meu
17
ator foi jogado para o alto, revelando o outro
lado daquela figura.
Agora, um macaco vermelho de seda brilhante,
chifres e uma voz aterradora. Tomei um susto, dei
uma risada, bati palmas. Naquele momento perdi
o medo do diabo para sempre. Assim como para
sempre foi o amor que senti pelo teatro.
Um fato curioso aconteceu por essa poca. Todas
as noites, na mesma hora, eu acordava chorando.
Eu chamava meus pais e dizia que um homem
de cabelos brancos e pijama listrado estava ali
sentado num banquinho. Meus pais no eram de
Aracati, no sabiam nada a respeito de antigos
moradores. Minha me, j preocupada com a
situao que se tornava incmoda, falou do fato
a uma vizinha. A mulher teve um arrepio:
Dona Ana, se mude dessa casa. Essa figura que
o menino v de um antigo morador que se
matou. Foi encontrado enforcado usando pijama
listrado e tinha cabelos brancos e...
No dia seguinte, mudamos para outra casa e
o fato medinico foi esquecido e nunca mais
se repetiu.
Minha me foi preparada para alfabetizar
crianas e, assim, logo aprendi a ler e escrever.
18
Ela lia histrias para mim. Eu adorava, era um
timo ouvinte. Quando ia repetir as histrias
para algum, mudava as cenas e desfechos. Isso
me encantava.
Quem conta um conto aumenta um ponto
Em casa tinha uma folhinha do Almanaque Capi-
varol, com Shirley Temple na contracapa. Ela usa-
va pijama, tinha cachinhos e eu me apaixonei.
Um dia, acordei e me disseram:
Vamos nos mudar.
Atravessamos um trecho ou afluente do rio Ja-
guaribe para chegar a Russas. O caminho, com
a mudana na carroceria e a famlia na bolia, foi
colocado numa balsa que chamavam ponto.
Um relgio antigo de parede (que guardo at
hoje) estava com meu pai, como uma preciosida-
de. E assim deixei Aracati para sempre, flutuando
nas guas daquele rio veloz e ameaador.
Meu pai, nascido para as bandas do Par, como se
dizia, registrado Henrique Queiroz, ganhou um
acrscimo de Severino da av paraibana. Cresceu
em Campina Grande, conheceu os segredos da
ourivesaria, a alquimia do ouro derretido nos
cadinhos. Seguiu os passos do av que veio l do
19
Velho Mundo e que a famlia, carinhosamente,
chamava judeu errante.
Meu pai era um homem bonito, de olhar manso.
Falava pouco e nunca de si mesmo. No conheci
ningum da famlia de meu pai em toda a minha
vida. Ele saiu da casa dos pais em lombo de mula,
negociando, fazendo topografia de terrenos em
pleno serto, trabalhando em laboratrio de
pesquisa das febres da regio. Subiu e desceu
Norte e Nordeste sozinho at chegar ao Cear.
Casou, teve e perdeu filhos e chegou ao segundo
casamento trazendo a filha de sua adorao, a
quem chamava com carinho de minha Terezinha.
Era generoso e simples.
Minha me, ele conheceu em Russas.
Minha me e meu pai
20
O pai dela, coronel Custdio Ribeiro de Guima-
res, era descendente direto de seu Olsen, fot-
grafo oriundo da Holanda, que chegou primeiro
a Pernambuco e depois ao Cear. Meu av era
brilhante, grande, de enormes olhos azuis e
barba ancestral. Minha me herdou dele a pele
muito branca, os olhos em tons azuis e a agilidade
de raciocnio.
Coronel Custdio foi coletor federal, educador,
juiz em causas especiais e um patriarca. Teve
oito ou dez filhos do primeiro casamento e
mais oito ou dez do segundo. Quando minha
me nasceu, a famlia ainda tinha posses, uma
fazenda no Castanho e poder na regio. Meu
av perdeu um filho militar, poltico, numa revo-
luo rastaqera no Cear, assassinado com um
tiro em plena rua. Por conta disso, sua sade
foi abalada.
Minha me Ana, nome tambm de av Naninha,
vivia em Russas, tinha excelentes amizades ali e
em Fortaleza. Todos a achavam bonita e Pauri-
lo Barroso, compositor e teatrlogo cearense,
insistia para que ela fizesse teatro. Tinha uma
bela voz e chegou a ensaiar uma opereta. Com
mais de oitenta anos ainda sabia de cor A ceia
dos cardeais, de Jlio Dantas, e As mscaras, de
Menotti Del Picchia.
21
Loira como os trigais, os raios de sol e as moedas
antigas declamava.
Com o casamento, trouxe Anzia, sobrinha-filha
que permaneceu com ela por toda a vida.
A cidade de Russas era plana, sem casares ou
sobrados, sem o vento do mar, sem o mistrio da
velha e gtica Aracati. Morvamos afastados da
cidade. Nossa casa, na ocasio, no tinha sequer
luz eltrica. Era nossa, embora meu pai estivesse
acabando de construir. Eu via crescer verduras, a
pequena roa, as laranjeiras que meu pai plan-
tava e ajudava os patinhos a nascer, facilitando
suas sadas das cascas. Terminei matando uma
ninhada ao precipitar-lhes o nascimento.
Na cidade de Russas, naquela poca, as pessoas
gostavam de teatralizar tudo que era evento.
De festa de colgio chegada do Bispo. Assim,
na festa do grupo escolar, depois de um tango
coreografado, minha irm Terezinha participou
do bailado das vogais cantantes A, E, I, O, U, Y
(Ipsilone). O auditrio era grande, o palco ento
me parecia imenso do alto dos meus quase cinco
anos. Entrei em cena vestindo fraque e cartola
confeccionados por minha me, culos e ben-
gala feitos por meu pai, maquiagem e bigodes
executados por Anzia, e despejei:
22
C estou eu, eu sou o av, tenho oitenta anos
e, ai!, as costas me doem, s vezes...
Foi uma consagrao. Pouco depois, no meio da
praa, trepado num palanque, eu fazia o discurso
de boas-vindas ao Bispo que visitava a cidade.
Excelentssimo Reverendssimo Senhor Bispo
Diocesano estava consolidada minha fama.
Meu pai me levou ao circo-teatro para ver a pea
Os milagres de Santo Antonio, que me deixou
hipnotizado. Um mar azul com ondas de pape-
lo, peixes pulando, o homem vestido de Santo
Antonio. Tudo era faz-de-conta. Dos bichos, do
trapzio, dos acrobatas no lembro nada.
As santas misses chegaram. Foi um chamado!
No catecismo, era o mais bem preparado. Para
espanto de minha me, exigi fazer a Primeira
Comunho da noite para o dia. Minha roupa
azul-marinho de marinheiro, ainda por vestir,
foi o figurino, acrescido de velas, laos e livrinho.
Todas as crianas de branco e s eu de azul-escu-
ro. Na fila, um menino, uma menina. Eu, pela
singularidade do figurino, frente, ao lado de
duas priminhas. Entrando na igreja, eu me senti
o alvo das atenes. A vela acesa, o cortejo, as
crianas, os fiis, ou seja, o pblico. Durante a
travessia da nave, eu tanto me virei para os lados,
24
tanto me exibi, que acabei botando fogo no vu
da prima Ailza. Estava com seis anos.
Os padres convocavam meninos para as obras
das vocaes sacerdotais. Eles seriam levados
primeiro a uma escola e, aos dez anos, para
o Seminrio, onde estudariam e se tornariam
padres. O Seminrio ficava em Fortaleza. Talvez
motivado pela possibilidade da viagem, pela
pompa teatral da igreja, atendendo ao apelo
dos sinos da minha curiosidade, procurei um dos
padres da Misso. No lembro o que falei, mas o
convenci direitinho. Ele achou comovente, disse
que eu seria um Cordeiro de Deus.
Toda vez que ele falava em Cordeiro de Deus eu
me lembrava do meu carneiro que eu montava
feito um cavalinho e que eu amava. Mas ele cres-
ceu, ficou gordo e, para meu horror, foi abatido.
Ouvi seus berros desesperados, abri a porta da
cozinha e vi meu Bb pendurado, levando
marretadas na cabea. Os longos momentos da
sua agonia, eu acompanhei em transe.
Agora, Emiliano, voc avise a sua me para
vir aqui pois a autorizao dos pais necessria
disse o padre.
No esperava por aquilo, pensava que era uma
deciso s minha. Tentei explicar ao padre que
25
minha me no era l muito catlica. No adian-
tou, e minha me foi igreja comigo a tiracolo.
O padre explicou para ela a minha religiosidade,
a minha vontade de ser seminarista. Minha me,
serenamente, argumentou que no, que eu s
tinha seis anos e minha famlia me amava. O
padre insistia:
A senhora precisa ver a f desse menino diante
do altar, o fervor com que reza.
E minha me:
exibio, padre, quando ele v que tem al-
gum olhando, fica fervoroso.
O padre, a essas alturas, vermelho de indignao,
vociferou:
A senhora est cortando uma vocao.
E minha me:
A vocao dele o teatro. Esse menino artista,
eu conheo.
Estava dado o aval e, por toda uma vida, ela foi
cmplice desse filho que viveu e vive do faz-de-
conta. A partir da, o teatro foi a nica verdade
da minha vida que eu nunca precisei maquiar.
26
Conheci ou soube de tias com os nomes de Altina,
Luthegardes, Tereza, Ruth, Rosa, Rachel, Lou, mas
s uma era Maria. Era encantado com ela. Um
dia teve um ataque provocado pela meningite
na minha frente. Morreu pouco depois. Exigi
luto e minha me ps uma tarja preta no meu
bolso. Naquela poca as crianas no Nordeste
participavam de todo o ritual da morte. Das
velas, da agonia, do sepultamento, da saudade.
No primeiro domingo aps sua morte, fomos
ao cemitrio.
Naquele dia o Campo Santo me pareceu festivo.
As pessoas colocavam flores e velas nas covas sim-
ples, um monte de terra e uma cruz de madeira
com a identidade do morto. A de minha tia era
uma dessas.
Enquanto os mais velhos ajoelhavam para
rezar, as crianas se relacionavam e, em dois
tempos, brincavam de esconde-esconde entre
os poucos tmulos erguidos em forma de ca-
sinhas. Corri para c, para l, me escondi atrs
da capela, esperei. Nenhum dos meninos me
encontrou. Tinha um parapeito atrs da capela,
subi nele, fiquei vendo o movimento naquele
precrio cemitrio.
Chegou um homem, comeou a conversar e me
chamou para conhecer do outro lado. Me levou
27
pela mo, fomos em direo ao muro, o porto
de trs. Abrimos o porto e eu me deparei com
um prado de quilmetros, tudo verde: a grama,
as rvores e, ao fundo, um delicado caraman-
cho branco. Passavam vultos que a distncia
me impossibilitava de distinguir. Soprava um
vento aromtico como o de Aracati. No era dali
aquela brisa nem aquele verde. Minha irm me
chamou forte:
Emiliano!
Dei um salto, estava em cima do parapeito.
Minha irm reclamou:
Onde voc estava? Procuramos voc por
toda parte.
Estava aqui respondi.
E ela, sincera:
Passamos aqui duas vezes e no vimos voc.
Ento contei para ela meu passeio e que havamos
sado pelo porto dos fundos. Ela no se deixou
impressionar, me levou at o porto dos fundos
que estava trancado, me colocou nos ombros do
meu primo, j um rapaz, para que eu pudesse
28
ver por cima do muro. E eu vi: uma regio rida,
inspita, com um ou outro casebre. Um calor
segundo diziam aumentado pelo fogo-ftuo.
Meus primos riram da minha esquisitice.
Ainda por essa poca, embaixo de uma rvore,
adormeci enquanto lia um livro que apanhei de
meu pai e que a memria infantil teima em di-
zer que era Varenka Olesova, de Mximo Gorki.
Sonhei que estava numa barca grande que corria
num estreito rio rodeado de igaraps. O perfu-
me de gua-p, uma flor da poca das chuvas,
vinha da mata. Percorri sozinho a comprida
embarcao com cobertura, bancos, uma mesa
e sem viva alma. L no fundo um quadro, lindo,
luminoso. Uma mulher saa das guas, seu vestido
branco colava em seu corpo mostrando suas for-
mas. Os seios delicados estavam mostra e o que
me pareceu um manto eram seus cabelos longos,
mas secos. Nele piscavam luzes de fugidios vaga-
lumes. Das mos, graas eram derramadas.
Contei para minha me que havia sonha-
do com Nossa Senhora das Graas com os
seios mostra. Ela retrucou que no existia
Varenka como a responsvel. Voltei a ler o livro
todos os dias no mesmo lugar, a mesma cena
do banho da herona, mas o sonho com a santa
nunca mais aconteceu.
29
Dezesseis anos depois, em So Paulo, entro na
casa de uma amiga. Vejo um quadro na parede
com a imagem do meu sonho esquecido.
Que santa essa? perguntei.
E ela:
Iemanj, a rainha da guas.
Nos meus tempos de criana a cultura do can-
dombl, o culto aos orixs, eram desconhe-
cidos no Cear ou na minha famlia. Gostei
do reencontro.
Por essa poca, uma epidemia de tracoma as-
solava a regio. Eu no tinha nada. Meus olhos
eram limpos e bem cuidados. No grupo escolar,
uma poro de meninos infectados era levada
ao posto de sade para o tratamento. Achei
aquelas crianas em fila pela rua um desfile,
fiquei atrado por aquilo, todo mundo olhava.
Me enfileirei entre elas. Representei o papel e
cheguei ao posto de Sade.
O homem enfiou a pomada no meu olho saud-
vel com a mesma esptula que usava nos outros
meninos doentes. Em trs dias eu gritava de
dor. No conseguia abrir os olhos. Perdi a viso.
A noite e o dia ficaram da mesma cor. Em casa, a
30
situao financeira era mais que delicada. Meus
pais juntaram o que tinham e minha me me
levou para Fortaleza. Ficamos de favor na casa
de uma prima, que se arrependeu de nos ter re-
cebido logo no segundo dia. Um oftalmologista,
Dr. Onrio, atendeu aos rogos de minha me e
aceitou sua proposta de pagar aos poucos meu
tratamento. Foi um mdico dedicado e compe-
tente. Passei por uma raspagem na vista. A tal
prima que nos hospedou chegou a deixar um
cachorro policial no banheiro para nos intimidar,
at que nos botou na rua. Mas uma outra prima,
que tinha o doce nome de Carmoniza, nos rece-
beu com muito amor em sua casa at o fim do
tratamento e eu esqueci a prima m.
31
Captulo II
A 2 Guerra Orson Welles
Em plena Segunda Guerra Mundial, Fortaleza
fervilhava de marines americanos. Nossa capi-
tal, juntamente com Recife e Natal, formava
o trampolim da vitria. Bases americanas inter-
mediavam os soldados que atravessariam o
Atlntico rumo frica e dali Europa, solapada
pelas Foras do Terceiro Reich. Os Zepelins, ou
Blimps, cortavam os cus. No mar, podia-se ver os
periscpios dos submarinos. Uma manh, minha
me comentou:
Olha, o mar tem mais submarino que jangada.
Eu usava culos pretos, convalescia do tracoma.
O que no Cear valia o apelido de cego Aderal-
do (um popular repentista). J no sentia dor e
meus olhos comeavam a clarear. Minha irm
Terezinha, desde os 12 anos, morava em Forta-
leza: estudava, trabalhava, era hspede em casa
de parentes e nos ajudou no que pde.
Foi no meio do meu tratamento que Orson Wel-
les apareceu por l. Costumava ser visto noite,
comendo o prato tpico da terra: arroz, feijo e
peixe. Quieto, melanclico, coisas de gnio
diziam os jornais. Que diabos era ser gnio.
Andei perguntando, em vo.
Orson Welles era o que havia de mais inteligente,
brilhante, vanguardista. Em 1938, assustou o povo
americano com uma adaptao radiofnica do
livro Guerra dos mundos, de H.G. Wells, como se
estivesse fazendo uma transmisso direta da inva-
so dos marcianos ao planeta Terra. Revolucionou
o teatro e seu filme Cidado Kane est a, para sem-
pre. Orson Welles chegou ao Rio envolvido com o
projeto da RKO de Hollywood de realizar um filme
para a poltica de boa vizinhana. Quando soube
que pescadores tinham vindo de jangada do Cear
at o Rio de Janeiro para reinvindicar melhorias
para a classe, mudou seu projeto e resolveu filmar o
dia-a-dia desses homens e reconstituir a viagem. Foi
assim que o cineasta chegou costa setentrional
do pas. O Cear ofereceu a Welles o argumento
de Tudo verdade:
Orson Welles e Jacar na jangada com seus companhei-
ros na chegada ao Rio de Janeiro
Orson Welles chegando a Fortaleza
34
Um grupo de jangadeiros, tendo como porta-voz
Jacar, saiu de Fortaleza, viajou 2.700 Km por mar
at chegar ao Rio de Janeiro, na poca capital do
pas. O objetivo dos cearenses era reivindicar do
ento ditador Getlio Vargas melhores condi-
es de trabalho para os jangadeiros de todo
o Brasil. O Estado Novo, vido por publicidade,
estimulou a viagem, divulgando amplamente o
fato. Os jangadeiros, j em Cabo Frio, tiveram de
retardar a viagem para chegar ao Rio no festivo
15 de novembro. Desfilaram pela avenida Rio
Branco com a jangada em cima de um cami-
nho. Getlio os recebeu em audincia pblica
e decretou, para a alegria da comunidade dos
jangadeiros, salrio mnimo de aposentadoria e
peclio (assistncia) para as vivas. Esse magn-
nimo decreto nunca foi cumprido.
No universo dos jangadeiros onde Orson Welles
foi filmar em Fortaleza, os moradores da regio
sentiam prazer em correr atrs daquele america-
no enorme, para cima e para baixo, praia afora.
Ele usava sempre calas brancas arregaadas at
o joelho para facilitar entrar na gua, cavava bu-
racos, enterrava a cmera na areia para conseguir
belos planos.
Todos em Fortaleza gostaram de Orson, mas o
pblico feminino da periferia torceu o nariz com
boa irreverncia cearense.
Foto de Chico Albuquerque. Em 1942, Chico fez still para
Its all True de Orson Welles. Dez anos depois, fotogra-
fou jangadas e jangadeiros, em Fortaleza, com o mesmo
olhar do diretor
36
Menina, sabe quem eu vi na praia? Aquele
Orson Welles, bicho feio, virgem, tem cara de
lua cheia, de prato raso.
De broa completa a outra.
Bonito era Tyrone Power, que muitos viram, al-
guns tinham autgrafos, mas ningum provava
que tivesse sequer descido do avio. Tambm
pudera. Por essa poca andaram por l Artie
Shaw, Ilona Massey, Xavier Cugat e Orquestra. Os
pracinhas de Tio Sam se divertiam dando aut-
grafos para as garotas com nomes das estrelas do
cinema, Clark Gable, Tyrone Power, Don Ameche
e muitos mais.
Nas bases e clubes americanos aconteciam festas
e as moas que freqentavam esses lugares foram
apelidadas de Coca-Cola, nome da bebida que
s rolava, na poca, entre eles.
Durante as filmagens de Its all true em alto-mar,
uma onda encrespada virou a jangada e tragou
a vida de mestre Jacar. Filmado entre 1942 e
1943, o filme de Welles no chegou a ser termi-
nado e parte de seus rolos foi lanada ao mar.
Eu e minha me voltamos a Russas onde meu pai,
Anzia e todos os primos e priminhas nos espe-
ravam. Mas em menos de um ano, mais uma vez,
37
a bagagem foi para cima do caminho. Estava
decidido. amos morar em Fortaleza. As notcias
da guerra chegavam a Russas atravs dos jornais,
mas agora sentia falta de uma das coisas que mais
amei na capital: ligar o rdio e ouvir a PRE-9, a
Cear Rdio Clube. Em poucos anos estaria em
seus estdios como radioator. Aproximava-se o
dia da mudana.
Eu tenho um gatinho
chamado Japir
alegre e mansinho
que gosta de mim
Um vizinho de m ndole, logo que sua gata tinha
ninhada, separava os filhotes, cortava o rabo dos
bichinhos e jogava no meio do mato. Resgatei
Japir, curei suas feridas. Japir cresceu, ficou for-
te, mas sem rabo. Arrumei uma caixa grande e
confortvel para levar meu gato na viagem, mas
meu pai foi irredutvel:
Voc no vai levar o gato, ele vai ficar com os
novos moradores.
Chorei, fiz birra uma cena.
Emiliano, voc, na sua vida, ainda vai se mudar
muito. No vai querer ficar carregando gato pelo
mundo afora.
38
Na despedida, Japir me olhou, deu um miado
fraquinho como era de seu feitio, saiu de sua po-
sio relaxada, ficou de p nas quatro patinhas.
Tenso, permaneceu assim at que o perdi de
vista, quando o carro fez uma curva na estrada.
Dos dois lados da rodovia uma verde plantao
de carnaba. A estrada me absorveu e Russas
ficou para trs, cada vez mais longe.
39
Captulo III
Shazan
Eu fechei os olhos dentro do caminho e pensei
forte:
Shazan.
Cheguei a Fortaleza. Dos oito aos catorze anos
aconteceu tudo muito rpido. A carreira artsti-
ca to promissora em Russas ficou adormecida.
S raramente participava dos eventos da escola
recitando uma poesia ou fazendo alguma sau-
dao. Com a chegada a Fortaleza, ganhei a
rua. Minha casa no bairro do Joaquim Tvora
era grande. Eu tinha um quarto s para mim,
um jardim e um quintal repleto de mangueiras,
jaqueiras e bananeiras. Sagis pulavam nas r-
vores e, vez por outra, pssaros exticos, como
uma jandaia.
Primeiro no Instituto Ruy Barbosa, depois o exa-
me de admisso no Liceu do Cear e parte do
ginsio. A vida escolar era o compromisso, mas
a cidade estava ali para ser descoberta. Atraves-
sava a cidade com a turma, as salinas, as ruas
por desbravar e chegvamos praia. Ali virou
o meu domnio. Tudo girava em torno do mar.
A guerra tinha acabado, mas vez por outra, eu
40
me metia numa briga. Tinha um soco forte, mas
apanhava tambm dos meninos maiores. As
primeiras descobertas do sexo, do cigarro, das
coisas proibidas.
Com catorze anos comecei a trabalhar na Fbrica
Progresso, primeiro como contnuo e, em segui-
da, como auxiliar de escritrio. Com quinze, esta-
va estudando noite. O Colgio Dom Bosco, do
Professor Oscar Costa de Souza, pai do cantor e
compositor Ednardo, incentivava o teatro e eu
criei o Teatro de Arte de Fortaleza, TAF, dentro
da escola. Jos Humberto, um colega de colgio,
fazia teatro com grupo amador e foi me levando
com ele.
Participei de uma pea com a Cia. J. Cabral, no
lembro o ttulo. Ensaiei um ms para o papel de
cego, como olhar, como usar o tato; afinal, eu
conhecia a sensao. No dia da estria, me puse-
ram uns culos pretos. Que decepo!
Aos dezessete anos
43
Captulo IV
O TEA
Conta B. de Paiva, em depoimento para o livro de
Marcelo Costa, Histria do Teatro Cearense:
Em 1952 um grupo de sonhadores criava o TEA,
Teatro Experimental de Arte, em Fortaleza. Era o
comeo, a definio, para alguns que participa-
ram como geradores de um processo cultural em
uma regio. Eram os da gerao dos anos 50.
Mais frente, B. de Paiva fala sobre componentes
do grupo:
Um dos meninos ficou famoso no sul, na TV Glo-
bo. Emiliano Queiroz, estreante de Complexo,
pea minha, e Lampio, de Raquelzinha (Rachel
de Queiroz); depois ator de primeira da TV Cear
e que um dia foi Simbita (personagem da pea
de Lcia Benedetti).
Das fichas de atores do TEA e suas preferncias
artsticas, Marcelo Costa conta: A ficha de Mar-
cus Miranda tinha o n 1 e sua preferncia, a
comdia. B. de Paiva, n 2, tinha preferncia
mais ampla drama e comdia. Uma ficha com
a fotografia de um garoto a 14, de Emiliano
Queiroz, que no tinha preferncias.
44
O Teatro Experimental de Arte foi o maior celei-
ro de jovens idealistas que j surgiu no Cear.
(Carlos Paiva Revista Comdia Cearense n 2)
No TEA, tnhamos muitas atividades: lamos
peas, ensaivamos, fazamos assistncia, con-
tra-regragem e assim ficvamos juntos o tempo
todo. Com Waldemar Garcia, o mago do teatro
cearense, aprendamos a arte de maquiar, carac-
terizao, prosdia, noes de msica, confeco
e pintura de cenrios e teles. Lampio tomou
de assalto a cidade.
Durante meses ensaiamos dias e noites. Viagens
de pesquisa foram feitas a Juazeiro e o espetcu-
lo teria estria nacional com a presena de Rachel
de Queiroz, antecedendo a montagem que era
ensaiada no Rio de Janeiro com Srgio Cardoso
no papel de Lampio. Na nossa montagem no
Teatro Jos de Alencar, Marcus Miranda foi Lam-
pio; Glice Sales, Maria Bonita; Jos Humberto,
Ponto Fino; e eu, o prisioneiro do bando acusado
de traio. A direo foi de Vicente Marques e
B. de Paiva, que tambm fazia o sapateiro, pri-
meiro marido de Maria Dea, depois, Bonita.
Tarcsio Tavares era um dos mentores do traba-
lho. Glice Sales, nossa primeira atriz, sensvel e
delicada, foi Madalena quando eu fui Jesus. Esti-
vemos juntos no mesmo colgio, o Ruy Barbosa,
45
no final do primrio e, anos mais tarde, nos
estdios de rdio e TV.
Eu admirava Marcus Miranda como ator. Achava
o melhor de ns todos. B. de Paiva era o lder,
fazia a mgica de abrir o Mar Vermelho para o
teatro passar. Um mestre, a Escola de Teatro da
Universidade Cear fruto de sua resistncia.
Miranda e B. de Paiva vieram do Teatro Escola
do Cear, outro movimento rico do teatro da
poca. Dona Marister Gentil e dona Nadir Papi
Saboya eram as diretoras. Dezenas de atores e
uma estrela, Fernanda Quinder. Linda aos ca-
torze anos, todos nos apaixonamos por ela em A
importncia de ser Ernesto, de Oscar Wilde, ou
em Os deuses riem, de A.J. Cronin. De repente,
Fernanda abandonou o teatro para casar. Os
cronistas registraram a perda.
No meu grupo, tomamos um porre e Ary Sherlock
chorou como um noivo abandonado. Tempos
depois, Fernanda voltaria ao teatro como atriz,
produtora e apresentadora de TV. Foi nessa
ocasio que Ary Sherlock entrou para o TEA.
Grande personalidade, ator ousado e talentoso,
meu amigo vida afora. Ary me abasteceu com
informaes de cinema, teatro e literatura, foi
meu professor de Histria da Arte. Me apresen-
tou quase pessoalmente a Ana Pavlova, bailarina
russa, sua paixo e de quem gostava de repetir
o epitfio:
Oh terra, no peses tanto sobre ela que sempre
foi to leve sobre ti.
47
Amvamos Ingrid Bergman. Ary era apaixonante.
Foi Caifaz e Judas em trs montagens diferentes
em que participei da vida de Cristo, eu sempre
como Jesus. Em uma delas, ainda garoto, estreava
Aderbal Freire-Filho, com quem voltei a trabalhar
quando me dirigiu em O tiro que mudou a hist-
ria, no Rio de Janeiro. Mantendo a fidelidade de
fs, meus pais assistiam a todas as peas em que
eu aparecia. Discretos e torcendo por mim.
Na Comdia Cearense, trabalhei com Haroldo
Serra, companheiro desde minha estria no
teatro, em que ele j estava. Haroldo alargou
as fronteiras do artista cearense. Ele e Hiramisa
Serra, a grande dama do teatro da minha terra,
criaram juntos uma histria de amor e teatro.
Hugo Bianchi era nosso mestre de bal, pioneiro
da dana em Fortaleza. Um homem belo.
Um vexame aconteceu no Teatro Jos de Alencar:
Tamara Tomanova, a bailarina russa com atuaes
em filmes de Hollywood, vinha para algumas rci-
tas. Para melhor receber a internacional estrela,
os promotores do evento promoveram uma
faxina geral no teatro. O palco foi varrido, lavado
e encerado. Minutos antes de se apresentar, Miss
Tomanova, j vestida com seu tchou-tchou, teve
uma crise ao examinar o palco que espelhava.
Foi uma correria, passa pano com querosene que
sai a cera, passa aguarrs, e sei l o que mais.
48
Afora um pequeno escorrego, Graas a Deus
nada aconteceu e a bailarina voou sobre as
asas da cera Cachopa, a que deixava o assoalho
brilhante como uma jia. Naquela noite inesque-
cvel, ela danou A Morte do Cisne.
Desde criana implicava com meu nome, achava
nome de velho. Meu pai tentava me explicar que
era em homenagem a um revolucionrio mexi-
cano. No me convencia. Quando entrei para o
teatro vi a oportunidade de adotar um pseud-
nimo. Um dia encontrei, tirado no sei de onde,
meu nome ideal: Clayton. Cheguei ao teatro
anunciando a novidade. Meus colegas quase me
bateram e a troca ficou para outra ocasio.
Transitava entre o colgio, o teatro e a rdio. Me
comportava e agia como adulto. Era independen-
te, pagava meus estudos e me achava dono do
meu nariz. Naquele tempo, estava sempre entre
os mais novos no teatro ou na noite. Fumava, be-
bia, fazia sexo. Meus pais me acompanhavam de
longe, o quanto podiam, mas eu estava solto.
51
Captulo V
Soldado Queiroz ou (Marcha soldado
cabea de papel)
Uma freada violenta, uma guinada de 180,
ocorreu quando fui, aos dezoito anos, chamado
pelo Exrcito para servir Ptria. Soldado 301
da Bateria do Comando do 13 GAT de Fortaleza
Artilharia.
Por um ano, minha vida ficou estagnada. Fui
obrigado a dar adeus vida livre que eu levava.
Quando se tem dezoito anos, um ano uma
eternidade. Pensei que ia explodir com tanto
enquadramento, ordem unida, educao fsica,
marchas e contramarchas, acampamentos e tiros
de canho. O susto e a revolta dos primeiros dias
foram cedendo camaradagem e, ao invs de so-
frer com os hinos e desfiles, transformava aquilo
num musical da MGM sobre West Point.
Por essa poca passou nos cinemas Viva Zapata,
com Marlon Brando. O nome Emiliano Zapata,
personagem de Marlon, era falado, gritado, exal-
tado por todo o filme. S a eu achei Emiliano
melhor que Clayton, o meu nome sonhado.
Conviver com quinhentos homens sem a presen-
a feminina experincia mpar. Voc acaba
52
conhecendo um lado diferente da medalha
convencional. Tambm havia muita farra e diver-
timento. Nas noites de folga, danvamos no
forr das redondezas at que um engraadinho
jogava p-de-mico ou aquelas bombinhas fedo-
rentas e comeava um pequeno tumulto, briga
e corre-corre.
Uma noite, eu dava planto na pocilga. Vigiando
algumas dzias de porcos, cochilei e acordei num
susto com o rudo aterrador dos porcos. Fiquei
apavorado, engatilhei o mosqueto e atirei
para o alto. Em dois tempos o quartel ficou em
polvorosa. Tive de improvisar com muito talento
uma justificativa crvel para o oficial do dia. Ele
fingiu acreditar, me pareceu. O exrcito passou:
o soldado Queiroz 301 tambm.
53
Captulo VI
Em ondas curtas e mdias
O rdio me absorvia dia e noite. Fui comedian-
te, locutor (no programa do querido Eduardo
Fernandes), fiz auditrio, trabalhei na discoteca
com discos em cera e chegada do long play,
como copista de programas, no arquivo musical.
Mas, principalmente, fui radioator. No tenho
conta de quantos personagens fiz no radioteatro.
Foram dezenas na emissora PRE-9. arquei ponto
na programao da hora do almoo com tipos
populares.
Conheci pessoas brilhantes na Fortaleza daquela
poca. Fiz amigos como Guilherme Netto, meu
tipo inesquecvel. Em minha ltima viagem para
a homenagem que recebi no 15 Festival de Ci-
nema do Cear, estive na festa dos oitenta anos
de Guilherme. Forte, ao lado da mulher e com
o mesmo charme do seresteiro de bela voz. Seu
sobrinho Ricardo Guilherme, homem do teatro,
esteve presente naquela noite.
O ator Joo Ramos era o diretor do radio-teatro,
gourmet e meu companheiro nos restaurantes
das lagostas e de umas doses nas noites mornas.
As talentosas rdio-atrizes, Laura Santos, ngela
Maria, Maria Jos Brs, Mirian Silveira, Iracilda
55
Gondin e Karla Peixoto. Eu e Karla ficamos mui-
to prximos, tnhamos quase a mesma idade.
Nossa amizade foi slida e confivel. Entre os
radioatores, o vibrante e inesquecvel Augusto
Borges. Nyl Rocha, Mozart Marinho, Paulo Eduar-
do e Antnio de Almeida. A orquestra do maes-
tro Mozart Brando e a locutora Neide Maia, voz
inconfundvel do rdio cearense, minha amiga e
incentivadora. Eduardo Campos, o Dr. Manuelito,
jornalista e teatrlogo, era o diretor.
Cear Rdio Clube, emissoras associadas, em
ondas curtas e mdias, a PRE-9 apresentou mais
um captulo de Farol da esperana.
Nesses anos, Fortaleza recebeu a visita de mui-
tas companhias de teatro e duas me tiraram do
srio. Primeiro: Maria Della Costa, Sandro Pol-
nio, Itlia Fausta. Maria era uma deusa, fiquei
deslumbrado com tanta beleza. No repertrio, A
respeitosa, de Jean-Paul Sartre, e Tereza Raquim,
de Emile Zola. Anos mais tarde trabalhei com
Maria em Depois da queda, em So Paulo, e ela
continuou me encantando.
Por volta de 1954, Bibi Ferreira chega com sua
companhia de teatro com vrias montagens.
Uma tonelada de cenrios, figurinos de poca e
um grande elenco, entre eles Wanda Marchette,
com quem eu viria a trabalhar na novela Sheik
Danando Rock com Karla Peixoto Auditrio PRE-9
57
de Agadir, Francisco Dantas e Herval Rossano,
depois meu diretor na Globo. Herval era belo,
jovem, brilhante. Sufoquei de inveja quando o vi
fazendo o noivo caador de dotes em A herdeira,
de Henry James. Bibi era a herona torturada de
James e me arrebatou. Na comdia Senhorita Bar-
ba-azul, me deliciou e surpreendeu: cantando,
danando e atuando. Havia um requinte, uma
jia burilada em seu trabalho. Era a conscincia,
o domnio. Com Bibi eu virei pelo avesso, fiquei
insatisfeito como ator, me achei precrio. Era
hora de voar.
Minha me me falou:
Seu pai anda triste, quase no fala.
E ele foi ficando cada vez mais calado, guardando
s para ele alguma dor muito profunda, incapaz
de um gemido, uma queixa. Definhou, entrou
em estado profundo de fraqueza. Um dia cha-
mei uma ambulncia, pois achei que ele estava
mal. Quando os mdicos foram embora, vi pela
ampola vazia que haviam lhe aplicado morfina.
Ele nos deixou dias depois. Providenciei o que se
faz nessas horas. Voltei ao trabalho na rdio e
decidi ir embora.
59
Captulo VII
Viajando num pau-de-arara
Sa do Cear com o endereo da Escola de Arte
Dramtica no bolso. Por oito dias atravessei o
Brasil sacolejando num pau-de-arara. Linha de
nibus para So Paulo no existia. Para pegar
avio, eu no tinha dinheiro. Ia fazer a viagem
na bolia, mas uma mulher grvida, com uma
criana de colo, passou mal. Cedi o meu lugar e
subi para o poleiro. Os quase vinte homens que
viajavam iam em busca de trabalho na construo
civil. Na indstria da seca era assim, mo-de-obra
barata para as grandes capitais. Seria mais volu-
mosa ainda na construo de Braslia. No Nor-
deste, a falta de gua no era responsabilidade
dos polticos, e sim culpa de So Jos.
Dai-nos chuva So Jos, j que sois Pai amoroso
A minha imaginao no me abandonou na via-
gem e eu acabei me sentindo um personagem
de No tempo das diligncias, de John Ford, atra-
vessando o Grand Canyon. A paisagem ia mudan-
do com o correr dos dias e da rida regio do
Nordeste, entramos no verde de Minas Gerais.
Eu nunca tinha visto tanto verde, nem tantas
montanhas cheias de vaquinhas pastando. Uma
60
noite, ainda em Minas, e pela primeira vez, dormi-
mos numa pousada. Tomamos banho nus numa
nascente, ficamos revigorados. noite, fez muito
frio. Tinha um garoto chato que me atormentava
sem parar:
O artista a, vai para So Paulo comer gilete
na Praa da S. Era a viso dele em relao ao
meu futuro.
Chegamos ao Rio, fiquei em So Cristvo. Dormi
no caminho. Os homens foram recrutados para as
obras. O recrutador lamentou que eu no quisesse
um trabalho com ele, me achou esperto e disse
que eu podia chegar a mestre-de-obras. Mesmo
sem conhecer nada, sa na noite, entrei num bar
e vi televiso pela primeira vez. Ficamos vinte e
quatro horas no Rio. Fui de So Cristvo Zona
Sul peguei lotao, andei de bonde e fui parar em
Copacabana. Os filmes da Atlntida me apresen-
taram ao Rio antes de eu chegar cidade. Fiquei
maravilhado. Depois pegamos a estrada, serras,
curvas e mais curvas e, finalmente, So Paulo. Achei
gigantesco o Viaduto do Ch. O imponente Teatro
Municipal, o Mappin, os luminosos...
Cheguei Escola de Arte Dramtica, EAD, em
1958. A secretria da escola confundiu Pernam-
buco com Cear e no tinha idia de que Estado
Fortaleza era capital. Inscrito para o vestibular,
61
preparei da minha cabea uma cena de Longa
jornada para dentro da noite, de Eugene ONeill.
A cena, um pequeno monlogo. Todos disseram
que fui bem e, depois de mais provas, passei por
um interrogatrio sobre minha formao teatral,
sobre a razo de estar ali.
Dr. Alfredo Mesquita me deu a maior ateno. Na
entrevista, quis saber por que eu tinha vindo de
to longe para procurar justo a EAD. Uma aluna,
j do ltimo ano e na comisso julgadora, falou
em nome da Escola, disse que eu tinha talento,
mas seria melhor voltar para minha cidade e fazer
teatro l. Expliquei que queria aprender em
So Paulo para depois voltar. Nenhum convenceu
o outro. Ela argumentou que eu estava chegando
do Norte com um despreparo total para a me-
trpole e o sotaque era um empecilho. Sugeriu
que eu cursasse um ano como ouvinte.
Eu tinha urgncia, sa do prdio da rua Maranho
rejeitado, mas com o propsito de no desani-
mar. Comprei um jornal j quase de madrugada e
vi um anncio: Federao Paulista de Teatro faz
teste com iniciantes para um curso de teatro com
durao de dois anos. Osmar Rodrigues Cruz era
o diretor. Corri para l, fiz exames, fui aprovado
e comecei a freqentar o curso que funcionava
na rua Jos Getlio. Anos depois, numa festa de
premiao no Estdio do Pacaembu, encontrei
62
a moa da comisso julgadora, a porta-voz da
EAD. Sorri para ela. Eu estava ali por causa de
meu trabalho na novela Sheik de Agadir na pele
de Hans Stauber, um alemo.
Na Federao Paulista, tive aulas de Histria do
Teatro e Msica. Ruy Afonso, um mestre, tra-
balhava voz e texto. Augusto Boal dava confe-
rncias. Osmar, interpretao. E Renn Gumiel,
recm-chegada da Frana, era apaixonante com
suas aulas de Expresso Corporal. Foi ali que co-
nheci Eugnio Kusnet. Madame Gumiel me levou
para sua escola de dana. Assim fiz minha estria
no palco do Municipal de So Paulo, no Primeiro
Festival de Dana Contempornea.
Era 1959. Trabalhei na Real Companhia de Avia-
o, em lojas de moda, distribuindo filipetas de
teatro. Fiz minha primeira pea, Nga de maloca,
de Ccero Camargo de Oliveira, com direo de
Helio Quaresma, no Teatro Novos Comediantes
da rua Jaceguai, no lugar em que se instalou o
Teatro Oficina. Durante a pea conheci a atriz
Eucharis de Morais, a Kar, que chegava de Paris,
de um curso de Teatro. Nos tornamos amigos e
vivemos juntos.
Fui beneficiado por seu amor, cultura, indepen-
dncia e carinho.
Nega de maloca Joir Neves
Minha irm Terezinha, na poca morando em So
Paulo, me abriu sua casa, seu corao e, seguindo
a tradio da famlia, sua completa confiana na
minha determinao de ser ator. Foi um anjo-
da-guarda. Terezinha teve trs filhos em seu
casamento, os meus queridos sobrinhos: Oscalina,
Manuel e Anglica (hoje vivendo nos EUA com seu
marido, Cludio). Depois ela voltou para Fortale-
za, onde mora prxima dos filhos, nora, netos e
bisnetos. Somos amigos, mais que irmos.
Rifka e Bia eram duas irms, minhas colegas do
curso de teatro. Rifka era linda e sensvel. Judia,
chegou a ser convidada para fazer Anne Frank.
Fizemos, juntos, o espetculo de dana de Renn
64
Gumiel e cenas de peas para a Escola. Nunca
esqueci Rifka nem seus grandes olhos tristes.
Ela tinha outra irm, a jornalista Liba Fridman,
casada com Silas Roberg, da TV Tupi, que me
levou para pequenas participaes na TV. Numa
dessas ocasies estive em cena com Lima Duarte
e Florissa Rossi.
Fiz uma pea infantil minha chamada Natal azul,
no Teatro de Alumnio, depois, Pluft, o fantasmi-
nha, de Maria Clara Machado, onde estavam Kle-
ber Afonso e Calinay. Alberto Daversa me escolheu
para uma pea no Teatro Brasileiro de Comdia,
TBC, que acabou no saindo. Eu procurava todas
as produes cinematogrficas e foi numa dessas
peregrinaes que me selecionaram para danar
um frentico rocknroll com um grupo de trans-
viados no filme Conceio, de Helio Souto. No
dormi na vspera da filmagem. Cheguei ao estdio
de madrugada, mas s fui filmar l pelas seis da
tarde. Norma Bengell, Anick Malvil e Walter Avan-
cini estavam no elenco. Cidades exticas foi um
semi-documentrio alemo em que atuei bastante,
mas nunca foi visto. As primeiras revistas especia-
lizadas em TV entravam na moda. Fui reprter e
assinei uma seo. Entrevistei muita gente.
Como a pea do Daversa no saiu, fiquei rondan-
do o TBC, onde ele me apresentou a Flvio
Rangel, que me chamou para algumas aparies
65
na montagem de O pagador de promessas, de
Dias Gomes. Eu era povo 1, participava da roda
de capoeira, comprava acaraj, corria para l e
para c. No blecaute, para mudanas de cena,
tnhamos de nos deslocar com muita agilidade.
Numa dessas, atrapalhei Natlia Timberg com
um esbarro no escuro e, quando acendeu a luz,
Rosa, mulher do Z do Burro, estava inexplicavel-
mente segurando o brao do comprador de aca-
raj. Quase fui despedido. Passada a indignao,
Natlia riu e me perdoou. Novinha, j era uma
grande atriz. Leonardo Villar fez o Z do Burro
e Cleide Yaconis, a prostituta. No elenco, Stnio
Garcia, Elisio de Albuquerque, Odavlas Petti, Jaci-
ra Sampaio. Entre os populares, Ary Toledo e meu
amigo de f, Lino Srgio, que faleceu jovem.
O curso da Federao terminou e eu encontrei
Neide Maia, minha amiga desde que eu tinha
14 anos, passando frias em So Paulo. Ela me
contou que os Dirios e Rdios Associados esta-
vam inaugurando uma emissora de televiso
em Fortaleza, nos moldes das de So Paulo, Rio
e Belo Horizonte. Depois de Recife, era a vez do
Cear. A programao local seria totalmente
gerada com artistas da terra. Decidi voltar ao
Cear e teve incio mais uma fase na minha difcil
vida fcil de ator. Ah, voltei para Fortaleza de
avio, os tempos j eram outros.
Ana Karenina, com Cleide Holanda
67
Captulo VIII
A TV Cear
Em 1960, eu voltei para Fortaleza. Retomei mi-
nhas funes na PRE-9 como radioator. Preparei
nossas radioatrizes para o novo veculo. Assumi
o cargo de diretor de comerciais ao vivo e sele-
cionei moas para serem garotas-propaganda.
Meu estimado Guilherme Netto, diretor artstico,
estava l e eu podia contar com ele. Poucos de
nossos artistas conheciam televiso e, trabalhado
nela como ator, acredito que eu era o nico. E a
TV Cear, Canal 2, entrou no ar.
O surgimento da televiso em Fortaleza foi mais
do que a inaugurao de uma estao de TV foi
um fenmeno social que transformou a vida de
toda a populao. As pessoas no Cear tinham
o hbito de sentar na calada, o rdio ficava
ligado. Elas, s vezes, entravam, ouviam uma
novela ou um programa, mas voltavam para as
cadeiras da calada. Ali se falava de tudo, mal
da vida alheia, bem da vida alheia, sobre o que
estava acontecendo. Quando a televiso chegou,
tirou essa gente da calada e botou dentro de
casa, onde assistiam a tudo. Ento ns, os atores,
em menos de trs meses de televiso, ramos as
figuras mais conhecidas de toda a cidade.
A televiso ao vivo era gerada com talento local:
cantores, atores, escritores e diretores. Pricles
Leal veio do Rio trazendo uma programao mais
ou menos nos moldes da TV de So Paulo e do
Rio de Janeiro: teatro de romance, videorama,
contador de histrias e aos domingos, um show
musical e mais os programas: TV de mistrio e TV
de comdia. Comeamos quando a TV no Brasil j
completava dez anos. Os que vieram com Pricles
para implantar o sistema traziam essa vivncia.
A organizao e o planejamento fizeram da
emissora um exemplo de profissionalismo que
eu continuo a reconhecer, mesmo agora, quase
cinqenta anos depois. O exerccio nos permitia
um aprendizado, uma velocidade de solues.
69
Em uma semana, por exemplo, eu fazia cinco ou
seis personagens.
Eu escrevia os comerciais ao vivo, tinha contato
com os clientes, ensaiava e levava ao ar. Realizava
sorteios de carns das lojas Romcy Magazine - eu
era vibrante como apresentador. Adaptei contos,
peas e escrevi textos para o programa Contador
de histrias.
Uma vez, no programa Show Fim-de-Semana,
eu e Karla Peixoto fizemos uma cena de beijo,
e era tudo ao vivo. A Cmera no cortava e a
cena tinha de terminar com beijo. Seguramos
a cena. No dia seguinte, um jornal catlico se
tomou de fria contra nosso casto e demorado
beijo. Na exposio do Sesc de Fortaleza, em foto
minha com Cleide Holanda na TV Cear, Eurico
Bivar legendou assim:
As bocas beijadas por ardentes beijos do
loiro-gal Emiliano Queiroz deixaram marcas
encantadas...
Eu continuei fazendo radionovelas pela manh,
que, nessa poca, j eram gravadas. Ainda nesse
perodo, fiz duas peas infantis e freqentei aulas
na Escola de Teatro da Universidade do Cear.
Ganhei diploma. B. de Paiva era o reitor. Ele diri-
giu na Concha Acstica da Reitoria Rosrio, Rifle
Poeira vermelha. Primeira novela da TV Cear, com Laura
Santos e Lourdes Martins
Show fim-de-semana (Musical) Almir Telles, Salete Tvo-
ra, Karla Peixoto, Maria Luiza e Ary Sherlock
71
e Punhal, de Nertan Macedo. Viajamos para o
Rio de Janeiro e fizemos a pea no Teatro Duse,
no bairro de Santa Tereza, numa sesso espe-
cial para Paschoal Carlos Magno e convidados.
Tambm nos apresentamos no stand de uma
feira, onde fomos gravados e mostrados em um
circuito de TV americana, a cores, num processo
embrionrio.
Na TV Cear, reencontrei todo o pessoal do meu
tempo de rdio e teatro. Fui ator no programa
do Renato Arago. Ele ganhou popularidade
logo de incio. Era mmico, de grande talento
e acrobata. Depois, evoluiu para um programa
prprio, o Vdeo Alegre, onde montava com-
dias e textos de sua autoria. At que Renato
ganhou o mundo.
Cleide Holanda, bonita, um ar de Pier Angeli,
tinha sido minha vizinha, me via brincando de
teatro no quintal da minha casa. Um dia ela pu-
lou o muro e foi brincar de representar comigo.
Levamos nosso teatro para o colgio. Cleide foi
uma das estrelas da TV Cear. Fizemos par em
dezenas de trabalhos, destacando: Ana Karenina
e A Dama das Camlias. ris Breno, loira e bela,
foi outra parceria nas romnticas novelas do
Canal 2. Assim como Dora Barros, Maria Luiza,
Lourdes Martins, Jane Azeredo, Karla Peixoto e
Glice Sales.
72
Em O Lobo do Mar, de Jack London, eu fazia
um nufrago que era resgatado das guas para
dentro de um navio. Eu era enfiado dentro de
uma tina dgua e levava um banho para entrar
em cena. Era divertido e atenuava o forte calor
do estdio.
Tinha um show da Linholene, que levava cantoras
do Rio e de So Paulo para Fortaleza. Foi assim
que apresentei ngela Maria, Dalva de Olivei-
ra e Norma Suely, que chamei O Rouxinol da
Rdio Nacional.
No meu departamento das anunciadoras, (ga-
rotas-propaganda), cinco delas foram estrelas
da televiso: Rita, Stelinha, Shirley, Adalgisa
e Tatiana.
A TV ao vivo era prdiga em acidentes
No teleteatro, com o Joo Ramos, a grande perso-
nalidade do nosso rdio e televiso, numa cena
de briga, eu no desviei o rosto a tempo e meu
nariz foi quebrado no ar. Em Passagem para o
Havre (Bola de Sebo), de Guy de Maupassant,
eu fazia um oficial prussiano. Em determinado
momento, dei um soco to forte na borda da
cama que ela quebrou e o cortinado do dossel
caiu na minha cabea. O programa saiu do ar por
73
alguns minutos. Entrou o slide do indiozinho com
a msica, todo mundo no estdio s gargalhadas,
e eu tendo uma crise:
Essa porcaria dessa cama muito fraca.
E o cengrafo Rinauro Moreira:
Voc que tem munheca de ferro.
Volto pra cena, do ponto que tinha parado com
a cama, sem o dossel. O pblico nem tomava
conhecimento. Tnhamos agilidade.
Na fase da pesquisa para o livro, Ary Sherlock
lembrou: Na primeira novela da TV Cear, Poeira
Vermelha, o contra-regra Chiquinho (vindo da
TV Tupi do Rio), ao preparar uma bala de festim,
errou na dose. Quando Paulo Diniz atirou contra
mim, a falsa bala furou a cala e atingiu minha
perna. Fui atendido na antiga Assistncia Muni-
cipal, levado pelo sempre atento Joo Ramos. A
evocativa cicatriz continua at hoje, mas o fato
estava esquecido.
Por essa poca, em um programa semanal, ao
lado de Maria Luiza, Marcus Miranda se tornou
o mais querido comediante da cidade com um
tipo adorvel, o Praxedinho.
MAZZAROPI
Nas frias eu ia sempre a So Paulo. Numa dessas
vezes, Mazzaropi estava levantando a produo
do filme O lamparina, uma stira a Cangaceiro,
de Lima Barreto. Procurava um ator para fazer
o filho do cangaceiro, namorado da filha dele.
Ao ser apresentado ao Mazzaropi, ele me esco-
lheu. Fui para Taubat, para a Fazenda da Santa,
onde Mazzaropi tinha a PamFilmes. Meus pais,
no filme, eram os atores Astrogildo Filho e Zilda
Cardoso, popular comediante da televiso. Geny
Prado e Manoel Vieira eram um luxo parte.
75
Os refletores eram da Vera Cruz, a cmera uma
Mitchel, pesadssima, gigante, o fotgrafo, Rodol-
fo Icsey, e o diretor, Glauco Mirko Laureli. Mazza
ainda no dirigia seus filmes.
Meu santo nunca cruzou muito com santo de
cavalo. L na TV Cear, j tinham me colocado
em cima de um. Mas ali eu era o filho do canga-
ceiro, ento, era cavalo para cima e para baixo.
No me senti um John Wayne fazendo o filme,
mas venci a tourada.
Quando fiz Lamparina, com Mazzaropi, dei
alguns palpites no roteiro e ele acabou me
chamando toda vez que queria mexer numa
cena. Posteriormente, Mazza me chamou vrias
vezes sua casa, onde ajudei a criar solues para
seus novos argumentos. Ele me pagava e eu ia
embora. Nunca fiz questo de crdito, mas ajudei
a nascer algumas de suas histrias. Era sempre
divertido, eu ria muito com ele, pois at cairmos
na mquina ele me falava de tudo e de todos
com seu humor afiado.
***
Assim que acabou o filme de Mazzaropi, a TV
Cear me chamou. Voltei Fortaleza e fiz uma
novela de Guilherme Neto, Horas Amargas. Meu
personagem era um jovem atormentado, nos
moldes dos personagens de James Dean; minha
herona era Karla Peixoto.
Contador de histrias, com Joo Ramos, Almir Telles e
Ary Sherlock
77
Nessa poca, tinha triplicado o nmero de tele-
visores, o pblico tinha crescido muito. O prdio
da televiso, no bairro da Estncia, se tornou um
ponto de atrao para a populao da cidade.
No programa Contador de Histrias, no final
da apresentao ao vivo de Lucola, de Jos de
Alencar, o juizado de menores foi para o estdio
e tirou a bela Jane Azeredo (Lucola) dos meus
braos. Jane tinha apenas dezesseis anos.
Na Catedral da S ainda em obras a TV Cear
montou um espetculo teatral, A Paixo de Cris-
to, onde eu fiz Cristo, dirigido por Ary Sherlock e
transmitido pela televiso. Igreja lotada e, l fora,
na praa, os que assistiam pea nos aparelhos
instalados. Encerrei minha carreira de Jesus por
esse perodo.
Houve um momento na TV Cear em que jovens
atores comearam a chegar. Vieram Ilclemar Nu-
nes, Nonato Freire, Paulo Eduardo e Almir Telles
jovem e belo fez sucesso imediato. Continua-
mos amigos at hoje.
Depois que eu voltei do filme do Mazzaropi fi-
quei inquieto, queria ir embora outra vez. Em So
Paulo, a televiso estava gravando seus progra-
mas o videoteipe havia chegado. Compreendi
que nas emissoras regionais a dramaturgia estava
com os dias contados.
Tinha participado de obras de Jos de Alencar,
Domingos Olmpio, Eduardo Campos, Guilher-
me Neto, Pricles Leal, Martins Pena, Herman
Melville, Eugene ONeill, Kipling, Jane Austin,
Emile e Charlote Bront, Saroyan, Ibsen, Tche-
cov, Maupassant, Prosper Merme, Alexandre
Dumas, Flaubert, Jack London, Charles Kingsey,
Rafael Sabatine, Shakespeare, Dickens e tantos
outros ilustres. Me despedi da TV Cear, a fbrica
de sonhos, no bairro da Estncia em Fortaleza,
dos talentosos colegas e amigos, da criatividade
borbulhante que tanto enriqueceu a minha for-
mao de ator e de homem.
79
Captulo IX
So Paulo: voltei
Em So Paulo, procurei Flvio Rangel, que estava
dirigindo Depois da Queda, do Arthur Miller,
para a Companhia de Sandro e Maria Della Costa.
Um elenco de primeira: Paulo Autran, Juca de
Oliveira, Tereza Austregsilo, Mrcia Real, uma
jovem chamada Dina Sfat, Fernando Baleroni,
Suzy Arruda e Maria Della Costa. Da o Flvio
falou:
No tem mais papel para voc, mas tem uns garo-
tos que ficam jogando bola e um deles se destaca
para mexer com a personagem da Maria.
A pea do Arthur Miller contava a trajetria dele
com suas trs mulheres e se detinha, particular-
mente, na figura calcada em Marylin Monroe,
que a Maria Della Costa fazia. Com cenrio de
Flvio Imprio, a pea virou So Paulo de cabea
para baixo.
Do garoto do parque eu fui evoluindo. Durante
a temporada saiu o ator que fazia o presidente
do tribunal e Sandro Polnio falou que eu faria
o papel. A passei a fazer trs personagens: o
paquerador, um dos meninos do parque e o juiz.
Maria me ensaiou em todas as substituies.
No dia em que eu entrei no papel do juiz e fa-
lei: Est aberto..., Dina Sfat, que estava l
atrs, no camarim, correu para ver de quem era
aquela voz:
Quem o homem que est fazendo isso?
E eu soltei o vozeiro. Aquilo me segurou ainda
mais naquela companhia. Pouco depois, Delmar
Mancuso, ator e assistente, que fazia o papel de
Dan, foi transferido para o papel do Juca de Oli-
veira, que tinha ido embora, e eu passei a fazer
Dan, irmo do personagem do Paulo Autran.
Uma jornalista do Cear foi assistir Depois da Que-
da no Teatro Maria Della Costa em So Paulo e
me disse:
Como que voc largou Fortaleza, a TV Cear,
voc no gostava de l?
Depois da Queda, Maria Della Costa e Paulo Autran
Eu disse que amava. Nunca teria uma experincia
to rica em lugar nenhum. Mas ela insistiu:
Voc saiu de uma posio de estrela no Cear para
fazer praticamente uma figurao na companhia
da Maria?
Mas a TV Cear j tinha ficado no caminho. Isso
ela no entendeu.
Aconteceu o golpe de 1964, mas ns acreditva-
mos que em seis meses iramos eleger um novo
presidente. Doce iluso.
Maria Della Costa, Melanie Del Nero, Lino Srgio, Suzy
Arruda e Marta Greis
82
Fizemos temporada com Depois da Queda no
Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Casa lotada:
os artistas, a intelectualidade, o pblico. Foi um
acontecimento. O Municipal arrebatado, aplau-
dindo de p.
Viajei com Sandro, Maria e Cia. para uma tempora-
da em Porto Alegre. A pea foi um sucesso. Conheci
Ivone Hoffman, atriz de muito talento. Ivone parti-
cipou de As Feiticeiras de Salm, de Arthur Miller, e
tinha uma histria no bal. Nos tornamos grandes
amigos e ela me apresentou a cidade.
Voltei para So Paulo e continuei com Depois da
Queda, que ficou em cartaz por um ano e meio,
ou mais. O elenco foi sendo trocado. Dina Sfat
saiu, Paulo Autran saiu, entraram Carlos Alberto e
Isabel Tereza, Isolda Cresta e Aracy Balabanian.
Do volume 3 de Bastidores, na entrevista de Ma-
ria Della Costa a Simon Khouri:
Quando perguntada por Simon Khouri sobre
alguns atores e atrizes que cruzaram armas com
ela, respondeu:
Voc vai ter algumas surpresas: Fernanda Mon-
tenegro, Armando Bogus, Sergio Britto, Milton
Morais, Paulo Gracindo, Sady Cabral, Helio Ary,
Kadu Moliterno, Mrcia Real, Ney Latorraca, Dina
Sfat, Paulo Autran, Taumaturgo Ferreira e Emi-
liano Queiroz, que foram praticamente lanados
no teatro por mim.
Fico feliz que Maria me coloque nessa galeria.
Depois da Queda foi o incio de uma nova fase
na minha carreira, onde Sandro e Maria foram
to importantes. Mais de dez anos se passaram
desde minhas primeiras experincias no Cear.
Zilda Cardoso, minha colega em Lamparina, me
apresentou ao cengrafo Campelo Neto, que me
apadrinhou de cara e me levou aos produtores
da TV paulista.
Grande Teatro Raul Roulien, Renato Bruno e nio Gon-
alves.
84
Trabalhei na TV Cultura, que pertencia TV Tupi.
Ficava no alto do edifcio dos Dirios Associados,
na rua 7 de Abril, e fiquei frente a frente com o
produtor Raul Roulien, que havia sido gal em
peas e filmes. Cacilda Becker trabalhou com
ele. Quando jovem, era um bonito homem. Um
dia foi parar em Hollywood em Voando para o
Rio, com Fred Astaire e Ginger Rogers. Foi gal
de Dolores Del Rio. Em sua vida, teve romances
tempestuosos at que se apaixonou por uma
mulher especial, Diva Tosca, e casou com ela.
Porm, aconteceu uma fatalidade. O ano, 1933.
Um jovem, com dezoito anos na poca, e que
depois se tornou um grande diretor de cinema,
John Houston, filho do ator Walter Houston e
pai de Angelica Houston, atropelou e matou
a mulher de Raul. Ele voltou em seguida para
o Brasil. Nunca falou sobre isso. Ele tinha tanta
popularidade aqui que uma das vezes em que
veio visitar o pas fechou o comrcio no Rio e
em So Paulo. Como Orson Welles, Raul Roulien
tambm realizou um filme no Cear, chamado
Jangada. Mas, ao contrrio dos negativos de
Orson Welles, que foram lanados ao mar, os
de Roulien pegaram fogo e no se salvou nada.
Fada Santoro era a estrela de Jangada.
Nelly Rodrigues, mulher de Raul, escrevia os rotei-
ros e dirigia, junto com ele, seus programas na
85
TV Cultura. Fiz com o casal uma srie de peas e
adaptaes literrias.
Eugnio Kusnet
Procurei Eugnio Kusnet, o excelente ator, que
estava dando um curso para atores profissionais
no Teatro Oficina, do Jos Celso Martinez Correa.
Kusnet me recebeu assim:
Seja bem-vindo.
O Ferros Bar em So Paulo ficava em frente a Si-
nagoga, esquina da rua Avanhandava. Era ponto
de encontro de uma turma de teatro. No tinha
o glamour do Gigetto, mas a comida era barati-
nha. Era um bar liberal, heterogneo e festivo.
Uma noite, aconteceu um qiproqu e eu tomei
uma atitude surpreendente. Dias depois, Kusnet
queria que ns fizssemos um exerccio onde a
narrativa desse lugar ao, sem que se perdesse
concentrao e a emoo proposta. Tinha de ser
uma experincia nossa.
E eu mandei a histria do Ferros:
Ns estvamos numa mesa, dois rapazes e trs
moas. Um cara da mesa ao lado, sozinho, forte
e confiante, comeou a mexer com a garota que
lhe pareceu desacompanhada. Depois, ele foi
86
ficando inconveniente, eu pedi para ele segurar.
Foi ficando grosso. Pedi outra vez. Ficou abusado,
eu mandei ele parar, ele chutou a nossa mesa
(passando da narrao ao). Eu dei um pulo,
arranquei meu cinto da cala, enrolei a extremi-
dade na minha mo e dei uma chicotada na mesa
dele com fria. O copo de chope voou, o cara se
assustou, veio o deixa disso e ele sumiu.
Quando eu dei a chicotada na mesa que ficava
no centro da nossa aula, os colegas se assustaram.
Fundi narrao e ao.
Bom falou o Kusnet.
Era sempre muito educado e gentil, mas senti
que tinha gostado de verdade.
Fausi me contou que no dia do exerccio do
incidente no bar, no curso do Kusnet, ele estava
presente na sala de aula. Isso foi decisivo quando
ele me chamou para fazer Veludo em Navalha na
Carne, de Plnio Marcos, trs anos depois.
O mtodo de Stanislavski foi filtrado por Eugnio
Kusnet, para servir como uma luva ao ator brasi-
leiro e sua realidade. Kusnet nasceu na Estnia
em 19 de dezembro de 1908.
Do livro Eugnio Kusnet: Ator e Mtodo, de
Fernando Peixoto:
Quem conheceu o intrprete Eugnio Kusnet
poder lembrar-se de um ator sem exageros, que
aos poucos desperta a ateno do espectador
pela conteno, pela correo e por uma espcie
de segurana tranqila que se irradia, alm da
personagem. A verdade artstica da represen-
tao cria uma zona de segurana em torno da
qual podem articular-se os outros elementos
do espetculo.
Lbero Miguel
Lbero Miguel me chamou na TV Paulista Canal 5
e eu entrei numa novela que ia durar trs meses.
Eu amo esse homem, com Nydia Lcia e Lbero Miguel
88
A novela se chamava Eu Amo esse Homem, escrita
por nia Petri, mulher de Lbero. Eu era o homem
amado e Nydia Licia fez a minha psicanalista,
prestigiando a produo. Regina Macedo, me
de Mile, fazia a minha me. Denis Carvalho, um
adolescente, interpretava o namorado da minha
irm, a Mrcia Cardeal. Marcos Granato, Ada Hall
e Myrtes Grisolli tambm integravam o elenco.
A novela me colocou num outdoor na avenida
So Joo, enorme, um medalho com a minha
cara ao lado de Nydia e Mrcia. Embaixo, a
legenda: Eu Amo esse Homem: apresentando
um novo gal.
Eu podia tomar dois nibus para ir ao Canal 5,
um que era rpido, que ia pelo Largo de Santa
Ceclia, e outro que dava uma volta, mas pas-
sava em frente ao outdoor. E eu vrias vezes
fiz esse percurso mais longo para namorar o
meu cartaz.
Regina Macedo tinha um programa, chamado
Oui Madame, tarde, no canal 5. Era um progra-
ma com receita de bolo e cantores, mas ela quis
abrir uma pauta sobre teatro e eu ocupei o lugar
de apresentador.
Uma vez, chegou uma notcia bombstica de que o
primeiro-ministro russo, Nikita Krushov, tinha sido
89
assassinado e o mundo inteiro noticiou. Aquele
horrio era meio ingrato, no tinha nenhum locu-
tor ali e eu entrei no ar dando a notcia que, cinco
minutos depois, teve de ser desmentida. Krushov
estava vivo. Na antiga TV Record, apresentei sema-
nalmente um programa sobre cinema.
Da estreou Eu amo esse homem, com uma gran-
de aceitao do pblico. A emissora subiu pontos.
Uma parte daquele sucesso foi atribuda aos ato-
res. Eu fazia o protagonista. Fiz mais duas novelas
na TV Paulista e participei ativamente do Grande
Teatro da emissora.
No final de 1964, Lbero foi chamado para uma
emissora que seria inaugurada no Rio, a TV
Globo. A emissora foi montada e eles ficaram
se preparando para entrar no ar. Mas queriam,
imediatamente, uma repetidora em So Paulo e
a TV Paulista foi escolhida.
Por essa poca, eu adorava So Paulo. Vivia in-
tensamente minha noite, minhas experincias,
meus amores, tudo corria paralelo. O caldeiro
do bruxo. Ento, Lbero me disse:
Vamos gravar Eu amo esse homem no Rio.
E eu, na mesma noite, j estava na rodoviria.
91
Captulo X
Cidade maravilhosa, cheia de encantos...
Nunca tinha pensado em morar no Rio de Janeiro.
Quando cheguei, Lbero tinha alugado um apar-
tamento de dois quartos e me alugou um deles,
em Copacabana, na rua Djalma Urich. Mas nia
Petri, mulher de Lbero e autora de Eu amo esse
homem precisou ficar no Rio por um tempo.
Ary Fontoura, ento, me ofereceu seu aparta-
mento e por mais de uma semana fiquei com ele.
Eu e os outros que ele generosamente hospeda-
va: Atualpa Frota, ator cearense, um dos filhos
da famlia Trap na pea A novia rebelde; um
antigo colega seu de Curitiba e o pintor Juarez
Machado, hoje vivendo em Paris. Eram tantos
colches estendidos no cho da sala que quem
chegasse por ltimo geralmente eu tinha de
pular por cima dos outros. A hospitalidade entre
os artistas encontrava em Ary seu legtimo repre-
sentante. O espao era pequeno, mas o corao
do hospedeiro, enorme.
Em 1965, quando entrei para a TV Globo, ela re-
cendia a novo, era no Jardim Botnico e acabava
de inaugurar. Encontrei Fernanda Montenegro,
Fernando Torres, talo Rossi, Srgio Brito. Um
universo estelar.
92
Lbero estava gravando Iluses perdidas, e me
chamou para fazer uma participao ao mesmo
tempo que eu ensaiava Eu amo esse homem, que
logo comeou a ser gravada.
Com um ms de gravao, a censura exigiu ver
os captulos antes da estria. Meu personagem
um rapaz atormentado pelo complexo de dipo
chocou os censores que, de pronto, proibiram a
obra para qualquer horrio. E, assim, Esse homem
foi parar na lata do lixo.
Fiquei com uma mo na frente, outra atrs, e as
duas na cabea. Nestor Montemar ia fazer um
teste e me chamou para acompanh-lo.
A pea era Os fantstikos; o ano, 1965. No teste,
eu tinha de cantar uma musiquinha. O persona-
gem no exigia muito, tirei de letra: danar era
mais pular, e, na poca, eu pulava feito um Saci
Perer. Pulei de dentro de um ba e o diretor
espanhol Antonio de Cabo falou:
- Bravo! bravo!
Da, pensei:
Ganhei!
O papel da mocinha foi dividido entre Norma
Suely e Suely Franco. E o papel do rapaz ficou com
93
Gracindo Jnior e Perry Salles. A parte musical
era pesada, os casais se alternavam, pois eram
nove sesses semanais. El Gayo, o apresentador,
Rubens de Falco; Muro, personagem que faz
as ligaes, Anbal Marota; os dois pais, Nestor
Montemar e Lafayete Galvo. Tinha a dupla de
atores que entrava num determinado momento
da pea: o velho ator era feito por Acyr Castro; o
jovem ator, Mortmer, meu personagem, chama-
do o homem que morre, morria canastronamente
e o pblico ria muito.
Em sua crtica para a revista O Cruzeiro, Accioly
Netto escreveu:
Emiliano Queiroz e Acyr Castro so atores da
comdie de lart que levam a pea para o plano
da farsa.
Cheguei at Carlos Machado, diretor do Golden
Room, do Copacabana Palace e da boate Freds.
Era o rei da noite, o homem dos shows maravilho-
sos, pai da atriz Djenane Machado, casado com
a figurinista Gisela Machado. Fui contratado. Ele
estava querendo atores, alm dos bailarinos, para
o show na boate Freds: Machados Holiday. O
elenco tinha Ary Fontoura, Irene Ravache, Suely
Franco, Iara Sarmento, Hugo Sandes, rico de
Freitas, Carlos Guimas, Claudia Martins, Rosana
Ghesa e Regina Clia. A coreografia era de Leni
Os fantstikos, Suely Franco, Gracindo Jr., Nestor Monte-
mar, Norma Suely, Lafayete Galvo, Perry Sales, Rubens
de Falco e Anbal Marota
Dale e Juan Carlos Berardi. Os cenrios e figurinos
eram de Arlindo Rodrigues. Tinha orquestra ao
vivo, e eu pulava a madrugada inteira no palco
da boate Freds, que ficava na avenida Princesa
Isabel com Rua Gustavo Sampaio, onde hoje o
hotel Meridian.
Saa do teatro direto para a boate. Acordava s
seis horas, ia para a TV Globo gravar a novela que
substitua Eu amo esse homem, chamada Paixo
de outono. Comeava a era Glria Magadan.
Tinha no elenco Reginaldo Faria, Leila Diniz e a
bela Telma Elita, que fazia minha namorada.
Enquanto eu fazia teatro, TV e boate, apareceu
uma oportunidade tambm no cinema. Era a pri-
meira verso de Engraadinha depois dos trinta,
de Nelson Rodrigues, com direo do J.B. Tanko.
No elenco, Vera Viana, Irma Alvarez, Fernando
Torres e Nestor Montemar.
Quando eu contei a Nestor que ia fazer um teste
para o papel do Cabea de Ovo, ele falou:
O Tanko quer um garoto com o cabelo bem
amarelo feito gema de ovo. Voc devia chegar
para o teste com o cabelo descolorido.
Paixo de outono, com Reginaldo Faria.
Sombra de Rebeca (novela), com Carlos Alberto e Yon
Magalhes.
Engraadinha depois dos trinta, com Ronaldo Brasil e
Carlos Eduardo Dolabella
Mas Cabea de Ovo no pelo formato
da cabea?
E Nestor repondeu:
O Tanko quer cabelo amarelo, estou te falando.
Antes de me refazer do susto, Nestor j estava
voltando para meu apartamento com tinta, pin-
cel e enxague. O casco da cabea pegou fogo com
aquela tinta, mas Nestor insistia:
Agenta mais uns dez minutos, Milika (ele me
inventou esse apelido).
Carnaval barra limpa, com Ary Fontoura, Edson Silva e
Waldir Fiori
98
Depois de quarenta minutos, eu estava enlouque-
cendo, me enfiei debaixo de um chuveiro e minha
vasta cabeleira comeou a soltar pedaos. Tufos
de cabelo desciam pelo ralo para meu horror. Meu
cabelo virou um bagao, mas ganhei o papel.
Nelson Rodrigues fazia um programa na TV Glo-
bo e, quando me encontrava, dizia:
Cabea de Ovo, o que voc est aprontando?
Ele nunca me chamou de Emiliano. Nelson aparecia
nas filmagens e aquilo me encantava. Tive boas crti-
cas, uma promessa no cinema. Com J.B. Tanko,
eu faria outros filmes, entre eles Carnaval barra
limpa, um dos ltimos musicais carnavalescos.
Fiz Um rosto de mulher, de Glria Magadan, com
direo de Srgio Brito. Essa novela com Srgio
me permitiu continuar no Rio de Janeiro. Depois,
Eu compro essa mulher, que lanou a dupla
Yon Magalhes e Carlos Alberto, um sucesso
surpreendente na curta trajetria da TV Globo.
Glria Magadan, a autora, logo me chamou para
sua prxima novela.
O Sheik de Agadir
O Brasil vestia sua camisa-de-fora. Estvamos em
1966. Eu continuava na TV Globo, em O Sheik de
Agadir, uma novela que trazia pela primeira vez
a temtica nazista, mas de forma rocambolesca.
Juntava a resistncia francesa, o sheik do deserto
e a Gestapo. Mrio Lago, eu e Mrcia de Windsor
ramos os trs nazistas.
Marieta Severo, em sua primeira novela, talen-
tosa e encantadora aos dezoito anos, era uma
princesa. Uma princesa suave, mas que se revela
depois m e perigosa. Inclusive Hans Stauber,
meu personagem, ela executou com uma aranha
caranguejeira, que eu tive de agentar subir pelo
meu brao durante a gravao.
Fiz um oficial da Gestapo, o oposto do que eu
conhecia do cinema e dos documentos da poca.
No cortei o cabelo escovinha porque, alm de
oficial, eu tambm era um espio. Usei uma capa
Sheik de Agadir, Mrcia de Windsor e Yon Magalhes
preta e meu topete. Quando matei Jean, persona-
gem interpretado por Cludio Marzo da resis-
tncia francesa e namorado de Madelon (Leila
Diniz) eu apanhei nas Lojas Americanas.
Uma senhora indignada com Stauber me alcan-
ou com um guarda-chuva enquanto gritava,
indignada:
Assassino, assassino!
Foi uma confuso dentro da loja, baixaram as
portas e algum perguntou:
Quem o homem que estava roubando a
senhora?
No, no roubo! o Stauber da televiso.
Sheik de Agadir, Mrcia de Windsor.
101
Virou um tumulto.
Como protagonistas, Henrique Martins, o Sheik,
a bela Yon Magalhes, sua amada, e Amilton
Fernandes (o Albertinho Limonta da novela O
direito de nascer), um oficial do bem. O Sheik
de Agadir, novela de Glria Magadan, atraiu o
pblico masculino pela primeira vez.
Com Stauber, minha vocao para papis de
vilo ficou comprovada. Um senhor que fazia
a divulgao das novelas na poca estava in-
fluenciado com o fato de atores trocarem seus
nomes verdadeiros por nomes de personagens
que marcavam. Guy Loup, uma atriz de So Paulo
que fez O direito de nascer, trocou o seu nome
para Isabel Cristina, personagem dela na novela.
Isso andava meio na moda. Uraci de Oliveira, que
fazia um sentinela do deserto em O Sheik de
Agadir, trocou seu nome para Ura de Agadir.
Como eu recebia muitas cartas e elas sempre
chegavam endereadas ao Senhor Stauber, ao
Excelentssimo Sr. Stauber ou para O mau e
perverso Stauber, o homem que estava ligado
divulgao me perguntou:
Emiliano, por que voc no muda seu nome
para Hans Stauber?
102
Mas um nome alemo com o qual eu no me
identifico. Imagina: Nome: Hans Stauber. Nasci-
mento: Aracati, Cear. No obrigado, mas eu
no acredito.
A essa altura, eu j tinha me conformado em no
me chamar Clayton.
Grisoli e o sabi
Meus colegas que faziam Os fantstikos, mais Ma-
rlia Pra, se animaram para montar no Rio uma
comdia de Gasto Tojeiro, Onde canta o sabi,
encenada pela primeira vez em 1921 e montada
pela Cia. Cacilda Becker em 1964, como um musi-
cal leve em So Paulo. Plnio Marcos e Valderez
de Barros estavam no elenco. Valderez fazia sua
estria no teatro profissional. A pea foi dirigida
em Recife e So Paulo por Hermlio Borba Filho.
Formamos uma cooperativa, mas os diretores no
se interessavam pelo projeto. At que o diretor
teatral Paulo Afonso Grisoli se interessou. Chega-
do da Frana, editor do Caderno B do Jornal do
Brasil, ele leu a pea, gostou e disse:
Vamos virar isso de cabea para baixo.
Grisoli trouxe Sandra Dicksen, que era nossa
coregrafa em Os fantstikos. Eu sugeri Campelo
Netto e ele veio para fazer cenrios e figurinos.
Onde canta o sabi se transformou no maior
acontecimento teatral do ano. Era 1966.
Grisoli desconstruiu tudo: atores e pea. O texto
de Gasto Tojeiro saiu da ordem com a cena 20
passando para a cena 2; a cena 4 indo para as
ltimas pginas e por a afora. A ambientao,
originalmente uma casa do subrbio carioca do
princpio do sculo 20, se transformou em univer-
so surrealista, graas cumplicidade de Campelo
Neto, o cengrafo, com o diretor.
Na desconstruo de Grisoli, o palco do Teatro
do Rio foi despido de cenrios e usamos paredes
e urdimento. Escadas nos levavam at a parte
superior da casa. Estruturas que se interligavam
com passadeiras de madeira, plataformas tudo
Sabi, Lafayette Galvo, Marlia Pra, Gracindo Jr., Suely
Franco, Nestor Montemar e Afonso Stuart
vazado , cordas e uma chamin com seu chapu
enorme em primeiro plano, um smbolo flico
subindo rumo ao teto. Dois trapzios surgiam
do alto, quando tudo virava um circo no final.
Pendurados neles, Marlia Pra e Gracindo Jnior
faziam uma cena de amor enquanto se embala-
vam no espao de cabea para baixo.
O figurino de Campelo seguia a poca das melin-
drosas, mas com detalhes extravagantes e muita
ousadia no comprimento das saias. A luz nos
surpreendia nos mais variados planos do espao.
Grisoli fez e usou a luz como elemento surpresa.
As coreografias de Sandra Dicksen eram vigoro-
sas, sempre em funo da ao. Havia um charles-
Onde canta o sabi, Norma Suely
105
ton alucinante danado por Marlia Pra, Nestor
Montemar e Suely Franco. Arrancar a mscara da
hipocrisia era o lema que Grisoli propunha para o
espetculo. O sabi, cantador e bonitinho, preso
na gaiola, era a sexualidade reprimida daquela
famlia. Da sua, da nossa, de todos ns.
Seu Librio brilhante trabalho de Cazarr , com
sua flauta que enlouquecia as meninas, era deli-
ciosamente obsceno. Gracindo Jnior apresentava
uma msica em francs, cheio de sensualidade.
Norma Suely, minha namorada na histria, canta-
va Prendi una Matita, de Mogol e Massara, entre
a brejeirice do original e muita malcia. Danva-
mos uma polca frentica. As segundas intenes
eram as molas que impulsionavam a ao.
O pai, personagem de Afonso Stuart, fazia mala-
barismos com uma bandeja cheia de bules e
xcaras no alto de uma vara equilibrada em seu
queixo. Quando aplaudiam, ele perdia o equil-
brio, a bandeja despencava e a primeira fila se
assustava, mas tudo estava preso por fios de ny-
lon. Era o circo.
No final, acontecia uma coreografia alucinada
onde corramos por todos os espaos areos e
terrestres do teatro. A msica que nos acompa-
nhava era Help, dos Beatles um happening.
Bem diferente do momento inicial do espetculo,
106
morno e ertico, quando todas as mulheres da
casa com roupa de dormir simulavam um striptea-
se. A me, Suzy Arruda, se enroscava no smbolo
flico, e Marlia, cheia de charme numa cadeira
de balano, levantava a perna na altura da ca-
bea. A pea virou capa de revista e suplemento
dos jornais. Todos foram bem recebidos: cenrio,
figurino, atores, msica, coreografia, direo, e
Marlia Pra foi consagrada.
O assistente, Antonio Pedro, acabava de chegar
da Europa e fervilhava de idias. Grisoli sabia o
que estava fazendo. O fardo da represso come-
ava a se instalar no Brasil de tanque e baione-
ta. E a mscara da hipocrisia ficou slida. Sabi
teve seguidores. Novas montagens levaram sua
influncia. Na estria, Grisoli no ficou satisfei-
to, escreveu uma tabela zangado, apontando
quarenta falhas no espetculo e foi embora. No
aniversrio de 20 anos da montagem, nos encon-
tramos no Teatro do Rio, agora Cacilda Becker,
e pude ver o quanto de amor existia nele nas
lembranas do Sabi.
Com o ttulo de Sabi 67, a pea foi montada no
ano seguinte com Beth Faria, Marieta Severo e
Maria Gladys nos papis criados por Marlia Pra,
Suely Franco e Dudu Barreto Leite. Modesto de
Souza entrou no lugar de seu Afonso Stuart e
Spina substituiu Casar.
Sabi 67, Maria Gladys, Marieta Severo, Betty Faria, Suzy
Arruda, Nestor Montemar, Gracindo Jr., Norma Suely,
Victor de Melo, Antnio Pedro, Sandra Dicksen, Spina e
Joel Barcelos
109
Captulo XI
O teatro de Plnio Marcos (outubro de 1967)
Terminou a sesso de Sabi 67 no Teatro Copaca-
bana. O porteiro me entregou um bilhete. Era do
Almir Telles e me dizia que a Cia. Tnia Carrero
estava minha procura. Almir, meu colega na TV
Cear e agora no Rio, estava prximo a mim e
presente em todo o meu processo de firmar uma
identidade profissional. Excitado, fui jantar no
restaurante A Gndola com a idia de ligar para
a Cia. no dia seguinte. A Gndola, sob direo de
seu Jos, fervilhava de atores que, depois de seus
respectivos espetculos, se encontravam ali, divi-
diam um picadinho, tomavam chope, caipirinha,
falavam alto, ao mesmo tempo que gargalhadas
atravessavam a madrugada.
A Marlia Pra est te esperando naquela
mesa.
E a colega-amiga:
O Fauzi Arap est te procurando. Ele quer voc
para o elenco de Navalha na carne.
A pea, que fora proibida em So Paulo, sem
direito estria, esteve no Rio, com o elenco
paulista, em sesso secreta. Foi apresentada
110
na casa de Tnia Carrero em Santa Tereza, com
lotao esgotada. No assisti. Os atores da mi-
nha gerao disputavam o papel do Veludo na
pea. Mas Veludo ficou comigo. Fauzi Arap era
o diretor. Profundo, sbio e objetivo.
Nas leituras adiantadas comeamos a aplicar um
mtodo dele. Quando um personagem terminava
sua fala, antes de atacarmos a nossa, repetamos
o final da fala anterior. Exemplo:
Veludo: - Socorro! Socorro! Monstro! Por que
voc no faz isso com homem, seu nojento? A,
esse tarado est me matando!
Vado: (repete) ... a esse tarado est me matan-
do! Seu puto, voc apanhou a grana daqui pra
andar com o garoto do bar?
Veludo: (repete) ... pra andar com o garoto
do bar? No entrei aqui hoje.
Vado: (repete): ... no entrei aqui hoje. Voc
veio arrumar o quarto, pegou o dinheiro.
Neuza Sueli : (repete) ... pegou o dinheiro. E
deu pro moleque do bar.
Esse processo foi repetido por toda a temporada
e sempre, antes da apresentao, passvamos o
111
texto completo seguindo esse ensinamento. At
pouco antes da estria, a pea ainda no tinha
sido liberada, mas isso no abatia o nosso nimo.
Os ensaios eram ricos e eu estava ao lado de dois
grandes atores brasileiros: Tnia Carrero e Nel-
son Xavier. Fazamos improvisaes, repetamos
cenas com novas propostas. Tnia, impressio-
nada com o trabalho de dana que Klaus Viana
desenvolvia em Belo Horizonte, chamou Klaus
que nos preparou para o espetculo. O espao,
seu corpo ocupando, descobrindo e vivenciando
esse espao.
Sara Feres, cengrafa paulista, tambm estava
conosco. Com Csar Thedim, marido de Tnia, re-
viraram demolies e acabaram trazendo para o
palco portas, tabiques, pias e vigas de construes
antigas. Csar era uma fora dentro do trabalho.
Fauzi abria o espetculo com Clementina de Jesus
cantando um ponto e um texto sobre a condio
da mulher, de Carmem da Silva.
Quando tive dificuldade nos ensaios com a vio-
lncia da pea, Sara Feres me lembrou:
Fauzi quis voc exatamente por esse seu lado
forte, violento. Lembre-se do exerccio do Kusnet
agora voc est fraco e pouco agressivo , o
elenco est decepcionado com voc, Emiliano.
Navalha na carne, com Tnia Carrero e Nelson Xavier
113
No dia seguinte, soltei os bichos. Fauzi queria o
mesmo que Plnio, um tringulo no era a pea
de um casal mais um homossexual engraado.
Eram trs seres se defendendo, se expondo, se
dilacerando com a mesma grandeza.
Perfeccionista, Fauzi levou Tnia a uma interpre-
tao do mais alto nvel. Neuza Sueli mudou a
carreira da bela e talentosa atriz.
Do Nelson Xavier, que havia feito com Fauzi Dois
perdidos numa noite suja, eu conhecia a carreira
desde Chepetuba Futebol Clube, de Oduvaldo
Vianna, no Arena, em So Paulo. Ator cerebral,
racional, um primeiro ator em toda a sua essncia.
Era a matria-prima para as aspiraes de Fauzi.
Embriagado por tanto talento, consegui alcanar
Veludo e fiz um trabalho sincero, me dando por
inteiro, quebrando a frmula para personagens
homossexuais que, at ento, eram calcados no
esteretipo dos trejeitos.
Proibida para menores de vinte e um anos, a
pea estreou vitoriosa no palco da Maison de
France. Em especial, a vitria de Tnia por liberar
das garras da censura essa obra-prima de Plnio
Marcos e se impor, para sempre, como a grande
dama do teatro brasileiro. A montagem de So
Paulo entrou em cartaz com o mesmo elenco que
114
havia se apresentado na casa de Tnia: Rutinia
de Morais, Paulo Vilaa, alm de Edgar Gurgel
Aranha e Srgio Mamberti, que alternaram como
Veludo. Direo de Jairo Arco e Flecha.
Na noite da estria, por muitas vezes, o pblico
aplaudiu Tnia, Nelson Xavier e tambm a mim.
Em uma dessas cenas, quando, depois de ser do-
minado pelo casal com a navalha na altura dos
olhos, Veludo arfa e Vado ameaa:
Fala logo, anda!?
E Veludo, querendo ganhar tempo:
Estou sem ar.
Tambm ficaram sem ar o pblico, a crtica e
o teatro brasileiro. Plnio Marcos era, naquele
momento, o nosso mais importante dramaturgo.
Tnia, Nelson, Fauzi, Sara, Cesar Thedim, Carlos
Kroeber, nosso produtor executivo e eu, seus
abenoados intrpretes.
Em sua crtica Uma navalha que brilha, no Jornal
do Brasil de 19 de outubro de 1967, Yan Michalski
escreveu:
(...) Emiliano Queiroz completa a distribuio
com um trabalho corajoso, digno e forte, que
poder ser decisivo para a sua carreira. (...)
115
Pergunta de Simon Khouri para Bastidores Srie
Teatro Brasileiro:
Simon Tnia Carrero, com que atores voc
conseguiu estabelecer um jogo?
Tnia Nelson Xavier e Emiliano Queiroz em
Navalha na carne, Rosita Tomaz Lopes em Casa
de Bonecas e Renato Borghi em O Jardim das
Cerejeiras.
Domingo 12 de fevereiro de 2006 Jornal do
Brasil Caderno B.
Tnia Carrero em entrevista a Ricky Goodwin:
Rick Depois dos grandes amores de sua vida,
quais foram os grandes atores de sua vida?
Tnia Paulo Autran, Walmor Chagas e Oswaldo
Loureiro. Saindo mais do passado, Sebastio Vas-
concelos, Nelson Xavier e Emiliano Queiroz.
Viajando com dois perdidos, uma navalha e um
presidente
Como presente de Natal, foi decretado o AI-5
pelo general empossado Costa e Silva. O Brasil
entrou nas trevas do obscurantismo, Pra frente,
Brasil. Ns, os atores, fomos fichados. O poder
federal nos concedia a famosa carteirinha da
Foto do Programa de Dois perdidos numa noite suja
censura e s com ela era permitido trabalhar.
Por causa de qualquer transgresso, como com-
parecer a passeatas, manifestaes pblicas ou
privadas, envolvimento com peas ou filmes
que contrariassem o poder estabelecido, enfim,
qualquer coisa como desagradar av de algum
poderoso, a carteirinha no era renovada e fic-
vamos impossibilitados de tocar a vida.
Depois do sucesso de Navalha na carne no Teatro
Maison de France, a pea continuou em cartaz,
agora no teatro Glucio Gil, em Copacabana.
Tnia foi agraciada com o prmio Molire. Uma
excurso comeou a ser programada e foi a que
a porca torceu o rabo.
Norma Bengell, fazendo a pea de Antonio Bivar,
Cordlia Brasil, em So Paulo, foi seqestrada,
Dois perdidos numa noite suja, Nelson Xavier
Dois perdidos (Teatro), com Nelson Xavier, jornal Zero
Hora, Porto alegre
119
encapuzada, e jogada num carro. Rodou horas
sem saber o destino que lhe esperava.
Roda Viva, a pea de Chico Buarque, durante
a temporada no Teatro Ruth Escobar, em So
Paulo, foi invadida pelo Comando de Caa aos
Comunistas, CCC. Quebraram o teatro e bateram
nos atores. Havia sempre uma ameaa.
Colocaram uma bomba no Teatro Serrador.
Ou:
Vo quebrar o Teatro Opinio.
As sesses eram interrompidas por alarmes fal-
sos ou por elementos infiltrados na platia que
perturbavam o espetculo.
Mesmo assim, o teatro ficou mais forte. Com os
textos proibidos, a imaginao dos diretores foi
aguada e as intenes subliminares ganharam
fora. Artistas eram presos. Fazamos reunies
nas madrugadas e, de repente, se estabeleceu
a falta de confiana entre os da classe. Ficamos
sabendo de alguns que passaram para o outro
lado e entregaram o ouro aos bandidos. Foram
poucos, felizmente.
Atores sumiam das novelas, ou porque fugiam
ou porque eram presos no meio da noite. Nada
120
era noticiado nos jornais. Alguns desapareceram
para sempre.
Outra vez a temporada de Roda Viva, no Teatro
Leopoldina de Porto Alegre, provocou a ira dos
militares. E os atores da pea foram brutalmente
espancados no hotel onde estavam hospedados.
O sangue espirrou nas paredes e foram submeti-
dos a humilhaes de todas as formas, em nome
da moral e no sei mais de qu.
As manifestaes de rua comeavam a desapa-
recer. Espetculos saam de cartaz da noite para
o dia. Alguns nem estreavam, como O Bero do
heri, de Dias Gomes. A longa noite dos generais
estava em grande gala no Brasil. Na nossa noite
na casa de Tnia Carrero ela, Carlos Kroeber,
Nelson Xavier, Cesar Thedim e eu nos encontra-
mos. Tnia falou que o dono do Teatro Leopol-
dina em Porto Alegre, onde Roda Viva teria sido
representada, estava assustado com a violncia
contra os artistas. E que se a nossa temporada
no acontecesse, ele ia vender o teatro. Virou
uma questo de honra realizar a temporada.
Com seu prestgio, Tnia mobilizou autoridades
da capital gacha, recorreu a amigos influentes
e foi advertida da falta de segurana. Aceitou
as condies impostas. Homens do DOPS nos
acompanhariam no teatro, no hotel e em nossa
121
intimidade. Durante a temporada de Navalha
eles nos seguiam por toda a parte. Sentavam nas
mesas ao lado, no restaurante, no hotel e nas
coxias do teatro. Tinham ordens de brecar os do
CCC, faco que se comentava ser um brao do
exrcito. Era a violncia sem rosto. Corria boca
mida que portugueses, membros da ditadura
Salazar, estavam aqui para ensinar tcnica de
tortura e do obrigar a falar. O seqestro legal
e protegido estava institudo. A cartilha da
violncia estava sendo ensinada e faria escola
na marginalidade e no poder paralelo. Ali foi o
bero do que vivemos hoje.
Navalha estreou. O pblico de Porto Alegre em
peso estava ali. Uma pequena manifestao
aconteceu contra ns. No final, folhetos foram
jogados do mezanino do teatro, mas no passou
disso. Numa tarde, eu estava com Carlo ( Carlos
Kroeber) no quarto dele, no hotel. Uma mensa-
gem foi colocada por baixo da porta. No demos
tanta importncia. Carlo pegou a mensagem,
ficou srio e leu: Se preparem, vamos navalhar
vocs. Ento, Carlo colocou a mo no corao,
arregalou os olhos e sussurrou ai que mda. Foi
a primeira vez que ouvi a expresso no feminino.
Rimos muito, ele era irnico e cheio de humor.
Uma noite, depois do espetculo, fomos jantar no
Restaurante Tia Dulce. Entramos acompanhados
122
da comitiva do DOPS. Os freqentadores nos
aplaudiram. Pedimos os nossos pratos. O meu,
uma deliciosa galinha ao molho pardo. De re-
pente, entrou o CCC. Uns meninos e um tenente,
com cara de pica-pau germnico, feio e ruivo.
Fecharam a porta principal. Ningum entra,
ningum sai. O que chefiava o grupo do DOPS
se apresentou ao tenente pica-pau. Segundo ele
nos contou, teria dito:
Temos ordens de atirar em quem mexer com
essa gente
Quando eles saram, fui ao banheiro, vomitei os
sapos engolidos e a vergonha do que acontecia
em nosso pas.
Porto Alegre estava to longe da poca de Depois
da queda e s quatro anos haviam se passado.
Tnia era uma colega encantadora. Com os dias fo-
mos relaxando, fazendo sucesso, indo s festas em
homenagem estrela, a matins nos cinemas da
cidade. Mais confiante, reencontrei amigos, rodei
a noite. Numa tarde, abri a porta do quarto para
dar entrevista a um jovem jornalista universitrio,
simptico e muito afvel. No meio da entrevista,
dois dos nossos guarda-costas do DOPS entraram
no quarto e revistaram a bolsa do tal jornalista. Na
bagagem: fios de nylon e um estilete. Os agentes
mandaram o rapaz embora e me avisaram:
123
Ele era do CCC, te cuida.
Navalha encerrou com glrias, e Tnia foi embo-
ra. Eu e Nelson ficamos. Ia comear a temporada
de Dois perdidos que, por todas as capitais, al-
ternava com Navalha. Tnia investiu parte dos
lucros da pea em segurana. Agora, sozinhos,
sem Dops como guarda-costas, ficamos merc
do destino. Dois perdidos numa noite suja. A obra
de Plnio Marcos arrastou um pblico jovem: os
que participavam do movimento de conscienti-
zao. Fez carreira. Na estria, na rua lateral do
teatro, uma poro de motos passava acelerando.
O barulho era de lascar.
Ficamos esperando uma reao violenta. No
veio. A no ser duas ou trs bombinhas de So
Joo, de efeito moral, na entrada do Leopoldina.
Misso cumprida.
Cidade seguinte, Curitiba e, depois, Florianpolis.
Em Curitiba, uma parte da imprensa ficou indi-
ferente nossa chegada. Mas no rolou nada
mais srio. s vezes, eu caa na farra depois do
espetculo; numa dessas, quando voltei para o
hotel de manh, estavam todos aflitos. No foi
nada, s uma noite de volpia para descarregar
a tenso. Em Florianpolis, antes da matin de
domingo, Tnia cortava meu cabelo no camarim.
Ela fazia isso com perfeio.
124
A ouvimos vozes celestiais que vinham da rua.
Tnia comentou:
Deve ser uma procisso, est to bonito.
Membros de vrias associaes se aglomeravam
na porta do teatro cantando em desagravo aos
imorais, os trs da Navalha. Samos de Florian-
polis com o avio sacudindo numa tempestade
de raios e troves. Todas as noites, passvamos
o texto repetindo o final da ltima frase do co-
lega e seguindo com a nossa. Exerccio que nos
acompanhou sempre.
J Dois perdidos, ns ensaivamos exaustivamen-
te. Nelson Xavier, o diretor, trabalhava em cima
das minhas mancadas da noite anterior. E assim
fui aprendendo um pouco mais a cada dia.
Belo Horizonte. Quase que o bicho pega. A pla-
tia levou um susto. No meio do espetculo, um
juiz de direito como se apresentou interrom-
peu a pea aos berros. Eu, no papel de Veludo,
acabava de sair de cena debaixo dos xinga-
mentos de Vado e Neuza Sueli. O homem, da
platia, gritou:
Isso uma imoralidade, um desrespeito fam-
lia e Igreja.
125
E por a foi, aos berros. O pano foi fechado. Quan-
do a calma voltou, a pea seguiu de onde havia
sido interrompida:
Vado: Voc ouviu, Neusa Sueli, o que o Veludo
disse? Te chamou de galinha velha.
E ela:
Despeito de bicha.
O pblico riu, aplaudiu, confundiu fico com a
realidade. E a pea prosseguiu. Eles no sabiam
se era uma brincadeira com o juiz ou se era do
texto como realmente era.
L fora, todas as noites, faixas, cartazes e um
pblico crescente de fiis, que se diziam da TFP
(Tradio, Famlia e Propriedade), rezavam em
desagravo.
Domingo, 18 de dezembro de 2005, na cidade do
Rio de Janeiro. Quando a porta do apartamento
de Leina Krespi se abriu, surgiu Tnia Carrero.
A sala se iluminou. Seus belos olhos azuis me foca-
ram imediatamente e aquela voz inconfundvel
me identificou:
Veludo!
Nos abraamos. Contei para ela que estava fazen-
do entrevistas e colhendo lembranas para a
126
Coleo Aplauso, onde contaria minha trajetria
para a autora Maria Letcia. Ela, ento, me lem-
brou de um fato de nossa excurso:
Quase no final de Navalha, na temporada em
Belo Horizonte, a TFP publicou uma matria no
jornal saudando a temporada de Navalha na
Carne em Minas como um importante aconteci-
mento cultural.
E eu, que tinha esquecido esse mimo da TFP.
Quase quarenta anos haviam se passado e, no
entanto, as lembranas de Navalha continuavam
frescas e felizes em nossas memrias. Estvamos
ali, eu e Tnia, para um abrao de aniversrio em
nossa querida amiga Leina Krespi.
Vivi algumas paixes em Bel, mas depois veio
Salvador, o Teatro Vila Velha. Quase descendo
em Salvador, o avio deu uma arrancada e fomos
parar em Recife. Voltamos a tempo de estrear.
Todos estavam l: Jorge Amado, Zlia Gattai, a
famlia Veloso, Scliar, Nilda Spencer, Luis Jasmin
e Nonato Freire, que comeou a trabalhar em
Dois Perdidos, fazendo direo de cena.
Depois de Salvador, Tnia vai para o Rio e segui-
mos, eu, Nelson e Nonato: Joo Pessoa, Campina
Grande, Aracaju, Natal, Recife, Fortaleza, So
Luiz e outras cidades e capitais. A pea Dois
127
Perdidos tinha sido censurada e liberada pela
Polcia Federal apenas para maiores de 18 anos.
Navalha, s para maiores de 21 anos.
Ns tnhamos que passar pelo crivo da censura
local. Em cada praa que chegvamos, apareciam
os censores. Homens com cara de papa-defunto,
mulheres penteadas por cabeleireiros, todos
muito srios, assistiam aos ensaios da pea de
lpis e papel na mo, cenho franzido e nenhum
humor. Nos obrigavam a cortar palavras, trechos
da cena. Cada um achava imoral alguma coisa.
Alguns cochilavam feio durante o ensaio e, de-
pois, diziam:
Corta filho de uma cadela.
S que no existia essa expresso na pea. Um
festival de besteiras assolava o pas, como dizia
Stanislaw Ponte Preta.
Uma censora, oxigenada como uma garonete de
filme americano, implicou com o final da pea:
No quero que voc diga sou mau paca, eu
sei o que esse paca quer dizer, a abreviatura
de terrvel palavro.
Paca virou pacas, mas a inteno continuou.
Os homens eram os piores. Quanto mais jovens,
D. Helder Cmara e Nelson Xavier
129
mais intransigentes. Chegvamos a uma cidade
e o nosso bicho-papo no era nem a falta de
pblico nem a divulgao: Eram esses bem re-
munerados e inteis figures. Todos eles vivem
hoje, os que o diabo no levou, de gordas apo-
sentadorias, vade retro.
No meio de tanta asneira, uma luz. Dom Hel-
der Cmara, arcebispo de Olinda e Recife, meu
conterrneo, compareceu estria em Recife,
no Teatro Santa Isabel. Recife mantinha a tra-
dio inflamada de Miguel Arraes e Julio, e o
teatro lotou. No entanto, eu e Nelson tivemos
uma decepo: os porteiros fizeram caixa-dois
e 40% do pblico entrava pelas portas laterais,
por um preo mais barato. E o dinheiro ia di-
reto para o bolso deles. Quando reclamamos,
disseram assim:
de praxe.
T bom!
A presena de Dom Helder (foto) iluminou o
Teatro Santa Isabel. Depois do espetculo, foi
nos cumprimentar no camarim e nos falou da
sua emoo. No dia seguinte, sua fotografia no
teatro assistindo pea e suas palavras esta-
vam em todos os jornais:
130
O autor e os atores de Navalha na carne con-
tinuam navalhando a insensibilidade da gente.
Dois perdidos vale mais que dez sermes e vinte
conferncias.
Dom Helder sofreu intensa perseguio durante
o regime militar. Nos encontramos anos depois,
e ele falou:
Emiliano um grande artista e um homem de
coragem.
E, batendo nas minhas costas:
Cearense dos bons.
Para realizar essa excurso, pedi para me mata-
rem na novela O homem proibido. No pensava
em TV, cinema ou o que fosse. Eu estava no teatro
todas as noites por todo o Brasil.
Acabou-se o que era doce. Voltei ao Rio, mas logo
comecei a ensaiar Dr. Getlio, sua vida e sua gl-
ria, de Dias Gomes e Ferreira Gullar, para o Teatro
Opinio. A vida de Vargas era mostrada atravs
do samba-enredo de uma escola. Nelson Xavier,
o Simpatia, presidente da Escola, desfilava como
Getlio Vargas. Tuco, o bicheiro que financiava
a escola de samba feito anos depois por Paulo
Gracindo na televiso , era meu personagem e
131
desfilava como Carlos Lacerda. Teresa Rachel era
Alzirinha, filha de Vargas. Aizita Nascimento, es-
plendorosa, a porta-bandeira. Dezenas de atores
completavam o elenco, parte deles membros de
uma escola de samba. Direo Jos Renato
Mary Marinho fez a coreografia. Cenrio e figu-
rinos de Arlindo Rodrigues. Estreamos em Porto
Alegre. s segundas-feiras, eu e Nelson apresen-
tvamos Dois perdidos, levando grande pblico.
Os diretores do grupo Opinio, Joo das Neves,
Denoy de Oliveira, Pichin Pl e o autor, Dias Go-
mes , estavam todos em Porto Alegre. A famlia
de Vargas, o pblico e a crtica ficaram incomo-
dados. Acharam uma profanao a vida dele ser
representada numa manifestao afro-brasileira,
a escola de samba. Torceram o nariz.
Deixamos Porto Alegre e voltamos ao Rio de
Janeiro. Estreamos no Joo Caetano. Yan Michal-
sky em sua crtica chamou ateno para o meu
trabalho. O violento bicheiro Tuco, rei da zona
norte do Rio, to longe dos meus personagens
plinianos.
Uma cortina de chumbo desceu sobre o teatro
brasileiro. Santidade, pea de Jos Vicente que
eu ensaiava, foi proibida por ordem expressa do
General Costa e Silva, que ocupava a Presidncia
da Repblica. Meus autores comearam a ficar
sem voz, que teatro eu ia fazer? A foto de uma
atriz colega minha do curso do Kusnet estava
em todos os aeroportos na lista de procurados.
O perigo, agora, estava ao lado.
Cinema: Navalha na carne e Dois perdidos numa
noite suja: direo de Braz Chediak.
Braz Chediak assistiu pea de Plnio Marcos
e se envolveu com tema e autor. Ele falou da
pea com o Jece Valado e Jece, corajosamente
havia todas as possibilidades de o filme ser
proibido , resolveu produzir com sua empresa, a
Magnus Filmes.
Jornal do Brasil, Dr. Getlio, Aizita Nascimento, Carlos
Guimas e Balalaica
133
Emiliano, voc quer trabalhar no roteiro
comigo?
Eu sempre punha alguma dificuldade nessa coisa
de escrever, tinha um pouco de preguia, mas
acabei indo trabalhar com o Chediak.
Navalha, a pea, tinha uma hora de durao. Mas,
para o cinema, havia a necessidade de mais 20
minutos para corresponder s exigncias das salas
exibidoras. Foi, ento, que Chediak resolveu:
Vamos fazer um prlogo. Depois que a cmera
entrar no quarto, no vai mais sair como se
as pessoas estivessem vendo por um buraco de
fechadura. E, ento, faremos um prlogo com
o que se comenta dentro do quarto durante
a ao.
Ns filmamos o prlogo na Lapa e est registrado
como um documento daquele lugar e daquela
poca. Tem durao de quinze minutos. silen-
cioso e bonito. Mostra o cotidiano dos persona-
gens: Neuza Sueli fazendo a vida e uma cena de
sexo entre Veludo e o garoto do bar. O ator que
contracenava comigo era o Ricardo Maciel.
Ricardo foi um menino vtima da represso. Ele
foi preso em Salvador pela polcia baiana, acusa-
do de consumir txicos.
Passou por muitas humilhaes dentro da pri-
so, foi violentado. Se matou na Bahia. Uma
histria pesada.
Nossa cena de amor no passou pelo crivo da
censura. Escureceram a imagem no momento
do beijo, fizeram umas bobajadas, mas a cena
continuou bela. O encontro entre dois homens
abandonados e carentes.
Navalha na carne (cinema), Glauce Rocha e Jece Valado
136
Quando ns passamos para o roteiro dentro do
cenrio, Chediak falou:
Vamos fazer um rolo inteiro de filme, sem cor-
tes, vamos fazer cenas completas.
No existia o steadycam e as cmeras eram muito
pesadas para fazer o filme inteiro com cmera na
mo, dentro de um ambiente fechado. Chediak,
juntamente com o fotgrafo Hlio Silva, pen-
saram ento em criar uma soluo: Colocaram
uma roldana no teto dos estdios da Herbert
Richers um estdio que foi construdo para
ser de cinema, na Tijuca , passaram um fio de
ao por essa roldana, prendendo, em uma das
extremidades, a cmera, e, na outra, em contra-
ponto, um balde com pesos para contrabalanar
a cmera, formando assim um mbile equilibra-
do, era o nosso steadycam. O cmera Hlio Silva
podia, dessa maneira, se movimentar sem ter de
carregar no sei quantos quilos. Ele podia circu-
lar entre a gente para fazer essas cenas longas.
Aps ensaiar exausto, filmvamos um plano
de quatro minutos com uma qualidade que so-
brevive at hoje.
O processo nos entusiasmava, mas havia a dvida
total se o filme seria exibido ou no. No papel
de Neuza Sueli para o cinema, Glauce Rocha esta-
va soberba. Glauce era uma mulher de grande
Navalha na carne (cinema) com Glauce Rocha e Jece
Valado
138
delicadeza. Freqentei a sua casa numa poca em
que fazia leituras de Clarice Lispector. Antes, j
havamos contracenado na televiso e tnhamos
muita simpatia um pelo outro. Ela chamou seu
gato um relaxado bichano de Emiliano, em
minha homenagem.
Quando faleceu, aos 36 anos, o jornal The New
York Times fez um obiturio situando seu traba-
lho no cinema em nvel internacional.
Jece Valado, ator talentoso, respeitado e com
grande popularidade, fez Vado, o cafeto. O
homem que fazia o cliente da Neuza Sueli era o
ator de teatro Carlos Kroeber.
Chediak dirigiu com maestria. Seu trabalho tinha
uma aura, foi um momento dele, pleno como
realizador de cinema. O filme ficou chocante.
Quando passou pela censura, ela, de pronto, no
aprovou:
No, palavro no pode. Ns temos de substi-
tuir todos.
Chediak, ento, com inteligncia e ironia, resol-
veu:
Ns vamos substituir os palavres, s que sero
dublados em outro tom, BEM MAIS ALTO!
139
Era uma forma de denunciar que tinha sido adul-
terado o texto de Plnio.
Cumprimos essa exigncia e Jece travou uma
batalha para liberar o filme, o que s aconteceu
um ano depois. Estreou no cinema e foi o estouro
da boiada. Todo mundo quis ver Navalha e todo
mundo foi ver Navalha na carne.
Aconteceram reaes inesperadas por parte da
platia. Quando o filme estava passando no cine
Odeon, um espectador, revoltado com a minha
interpretao a ousadia do Veludo mais preci-
samente , jogou em mim um sapato na tela. Eu
talvez tenha sido o nico ator de cinema a levar
uma sapatada, embora eu no tenha sentido
nada, apenas o prazer de saber.
Navalha na carne, anos depois, voltou ao cartaz,
sempre despertando curiosidade. Em uma exibi-
o em Nova York de Razor In The Flesh, estavam
presentes a atriz Shelley Winters e Elia Kazan,
diretor de filmes como Uma rua chamada peca-
do, Viva zapata, Vidas Amargas e Sindicato dos
Ladres e criador do Actors Studio, ao lado de
Lee Strasberg.
Em entrevista sobre o evento, Elia Kazan desta-
cou a sinceridade dos atores brasileiros e Shelley
Winters atriz premiada do cinema e do teatro
americano citou o meu trabalho como sendo
uma criao para qualquer platia.
Jece Valado teve a recompensa do seu esforo e
logo depois produziu Dois perdidos numa noite
suja. A ele quis ser s produtor. Preferiu os dois
atores que tinham feito a pea. Chediak entrou,
ento, em contato com Nelson Xavier e ns trs
comeamos a elaborao do roteiro.
Dois perdidos ao contrrio de Navalha, com uma
fotografia em preto-e-branco, como queria Che-
diak, parecendo uma matria de jornal foi feito
em cores, pendendo para o lado pesado. A maio-
ria das cenas acontecia noite, os personagens
eram chepeiros (estivadores), descarregavam
caminhes e, durante o dia, dormiam em casa,
onde acontecia o conturbado relacionamento.
A msica era de Almir Chediak.
Dois perdidos teve lanamento especial, uma vez
que Navalha tinha faturado bem. Ns tnhamos
outdoors enormes pela cidade com a minha cara
e a do Nelson.
Dois perdidos concorreu e ganhou o trofu
O Dedo de Deus no Festival de Terespolis. Criado
por Adolfo Cruz, o festival, depois, foi interrom-
pido por determinao poltica. Chediak foi o
Melhor Diretor e eu, o Melhor Ator.
Dois perdidos numa noite suja, pea teatral de
sucesso, vira filme com direo de Braz Che-
Do livro de Salvyano Cavalcanti de Paiva, Histria ilustra-
da dos filmes brasileiros 1929-1988
diak. Apesar da marcao teatral concentracio-
nria, o filme foi bem recebido. Emiliano
Queiroz e Nelson Xavier eram os principais e
estavam soberbos.
O filme motivou Chediak a realizar uma outra
obra de Plnio. Comeamos a trabalhar no rotei-
ro de Homens de Papel, uma histria sobre os
catadores de papel de rua. Mas, infelizmente, a
tentativa de completar a trilogia foi abortada.
A censura nessa poca estava mais violenta do
que nunca e no permitiu que outra obra de
Plnio fosse feita. Ficaram apenas os folhetos de
divulgao com o nome de Norma Bengell, o
meu e o de Srgio Malta.
No completamos essa trilogia, mas os dois
filmes, Navalha na carne e Dois perdidos numa
noite suja, so at hoje trabalhos que me do
muita satisfao. Os dois fazem parte do acervo
do Canal Brasil.
Carteira obrigatria pela Censura Federal, com renova-
o anual. Estvamos todos fichados
Captulo XII
Dulcina - a grande dama entra em cena
Com a represso, todo o meu otimismo e deter-
minao entraram em crise. Pensei em mudar de
profisso, fazer outra coisa. Mas o qu? Tentei
me alienar de tudo minha volta, o derrame de
cido lisrgico no mundo tinha chegado at aqui
e viajei com ele. Soltei os freios da minha sensua-
lidade e extrapolei meus limites. Um pesadelo de
lcool e desnimo, mas o que se podia fazer? A
vida estava a.
Antnio de Cabo me tirou do marasmo ao me
chamar para fazer Catarina... da Rssia, natural-
mente!, no papel de Pedro. A presena de Dulcina
146
no elenco me seduziu. O autor, Alfonso Passo,
espanhol, conduzia a trama estabelecendo forte
paralelo entre a corte dos czares e as ditaduras
vigentes. Ganhei em dose dupla quando Tereza
Rachel entrou para o elenco como Catarina. Tere-
za, bela e jovem, me impressionava, sussurrava
uma palavra e era ouvida at a ltima fila. Cen-
rio e figurinos eram de Arlindo Rodrigues.
Atores maravilhosos completavam o elenco: Ru-
bens de Falco, Alberto Perez, Lourdes Mayer,
Anbal Marota, Jane Mosso, Ruth Mezek, Raul
Da Matta e Ary Fontoura.
Em sua crtica no Correio da Manh, Van Jafa
escreveu:
Depois do Veludo de Navalha na carne, Emiliano
Queiroz ronda mais uma criao no papel de
Pedro em Catarina... da Rssia, naturalmente!
O carro capotou comigo no Aterro do Flamengo,
no Rio, quando ia para uma matin de domin-
go. No quebrei nenhum osso, mas o corpo me
doa todo quando fiz a pea. Rubens de Falco,
atencioso, me levou em seu carro para minha
casa depois do espetculo. O acidente me deixou
nervoso e bebendo um pouco mais da conta.
Amigos desapareciam e a presso dos militares
sobre o teatro era cada vez mais forte.
147
Mas Dulcina estava ali e nos tornamos grandes
companheiros. I love Dulcina, era assim que eu
cumprimentava aquele monumento de mulher e
atriz. Dulcina estava voltando ao teatro depois
da morte do seu marido, o ator e produtor Odi-
lon Azevedo. A minha primeira viso de Dulcina
nessa temporada foi assim: estvamos todos na
platia do Teatro Ginstico, ela entrou por uma
porta de servio direto para o palco, deu ol para
todos e no palco, cheio de madeira para o cen-
rio, em desordem sapateou com suas pernas
fortes, subiu poeira e ela exclamou:
Que saudade do p de serragem.
Nos tornamos inseparveis e, para a minha sorte,
ela estava ali. Aida Izquierdo, me de Bibi Fer-
reira, era sua amiga. Me adotou de imediato.
Magrinha com uma pele impecvel, inteligente
e espirituosa, Aida dirigia seu carro em alta velo-
cidade. Deixava Dulcina em casa e me levava
onde eu quisesse, a qualquer boca da noite.
Na casa de Aida conheci Procpio Ferreira, seu
ex-marido, sofisticado e brilhante, era o grande
ator do Brasil.
Alguns crticos fizeram reverncia merecida a Dul-
cina em sua volta aos palcos. Dulcina foi, segun-
do Fernanda Montenegro, a mais importante
personalidade teatral brasileira do seu sculo.
148
Criou uma fundao, uma escola de teatro, com
professores de alto nvel. Estabeleceu a folga
semanal para os artistas e tcnicos. Implantou a
sonoplastia e representou clssicos de Shakespea-
re, ONeill, Bernard Shaw. Aboliu o ponto no
teatro o responsvel por soprar o texto para
os atores e baniu a infecta carteirinha que
obrigava as atrizes a serem fichadas na polcia
como prostitutas.
Em sua histrica montagem de Chuva, de Somer-
set Maugham, Dulcina fez chover no palco. Sua
me, a atriz Conchita de Moraes, estava nessa
montagem. O sucesso foi to grande que Alda
Garrido montou ao lado, no teatro Rival, a stira
Chuvisco. Reverteu para a fundao de teatro de
Braslia tudo o que possua, viveu nessa cidade
seus ltimos anos. At hoje, mantm, entre os
da classe teatral, fiis admiradores: Sergio Viotti,
Fernanda Montenegro, Bibi Ferreira, B. de Paiva,
Marlia Pra, Ivan Sena, Ary Fontoura e eu, entre
muitos outros.
A representao de Dulcina era viva, energtica.
Renovada emoo a cada dia. Nosso segundo en-
contro foi em Meu bem como posso ouvir voc com
a torneira aberta, de Robert Anderson. Eram trs
peas em um ato. A ltima das trs foi dirigida por
ela. Ensaivamos na rua Constante Ramos, onde
ela morava, no mesmo prdio em que vivo hoje.
Era a histria de dois velhinhos, passados dos
noventa, num fim de tarde, sombra de um
caramancho. Os dois trocam farpas e carcias.
Ela recordando Hubert, seu verdadeiro amor.
Ele, cheio de cimes do tal Hubert, mas ambos
esquecidos que ele o prprio Hubert.
Tinha uma cena que eu batia no joelho dela com
um leve tapinha, ela ento jogava sua sombrinha
no cho para o galante velhinho apanhar. s ve-
zes, eu batia com mais fora e ela reagia: jogava
a sombrinha mais longe e o velho tinha de fazer
um grande sacrifcio para ser galante. Noutra
cena, tocava seu seio e ela, esquecida que era
seu marido, reagia com um tapinha coquete na
mo dele. Quando meu toque era mais ousado, o
Catarina da Rssia, Dulcina, Tereza Raquel e Alberto Perez
tapa ficava mais forte. Respondia com a preciso
de um jogador de tnis.
Ouvia com tal ateno que conduzia o espectador
a acompanhar o seu raciocnio. Sua atuao era
viva. Seguia a marcao e o texto com fidelidade,
mas sempre com emoo renovada pelo estmulo
recebido. Gostava de dizer:
A rotina aparentemente igual, mas nenhum
segundo igual ao outro.
E com ela no palco no era mesmo.
Catarina da Rssia, Rubens de Falco e Alberto Perez
Seu maior elogio a um colega, depois de uma
apresentao feliz, era sempre esse:
Voc, hoje, estava vivo querido, bem vivo!
Dulcina Mymssen de Morais nasceu em 3 de feve-
reiro de 1908, na cidade de Valena, no Estado do
Rio de Janeiro, durante uma temporada teatral
de seus pais naquela cidade. Membro da terceira
gerao de uma famlia de atores.
O Teatro Opinio de Joo das Neves - Bordel da
salvao - 1972
Com o Grupo Opinio, eu j tinha feito Dr. Get-
lio, sua vida e sua glria. Agora, com direo
de Joo das Neves, The hostage (O refm), do
escritor irlands Brendan Behan, uma produo
de Nestor Montemar, para o Teatro Opinio.
Depois de idas e vindas, e da quase interdio pela
censura, estreamos. Um refm da guerra entre pro-
testantes e catlicos na cidade de Dublin, na Irlan-
da, o ponto de partida de uma histria pintada
pela intolerncia e arbitrariedade. A cena se passa
numa penso familiar que, noite, se traveste de
bordel. Nestor Montemar fazia a Princesa Grace, a
esfuziante criada do estabelecimento. Buza Ferraz
era o refm, Ivone Hoffman e Jorge Cherques, os
donos, e Marieta Severo, a mocinha.
Meu personagem era o Sargento Malady, oficial
do Exrcito da Salvao e que, noite, se trans-
formava e cantava coisas delirantes, alucinadas,
como a msica Somos todos viados. A trilha da
156
pea era do Z Rodrix, e um piano em cena nos
acompanhava.
No elenco, Norma Suely uma devassa Sargenta
do Excito da Salvao , que cantava comigo
a pura e lrica Ns somos soldados do senhor.
A pea contava ainda com Luis Srgio Lima e
Silva, Geyr Macedo Soares, Maria Rita, Dayse de
Loureno e Paulo Ribeiro.
Voltei a trabalhar com Joo das Neves em 1987,
na pea de Luiz Maria Lima, A nossa voz, no Tea-
tro da Casa de Cultura Laura Alvim, recm-inaugu-
rado. Joo escreveu no programa da pea:
Ao ler pela primeira vez A nossa voz, senti estar
diante de um desafio incomum. A pea de Luiz
Maria Lima mexe com um ninho de vespas. Abor-
dar o tema da tortura, levado a cabo pelo regime
militar que se instaurou no pas aps o golpe de
64, ainda , infelizmente, tabu ou revanchismo
segundo a linguagem oficial. Eu mesmo tive, no
faz muito tempo, a minha pea A pandorga e
a lei, censurada sob a acusao de Denegrir as
Foras Armadas e ameaar a segurana nacional
estando inclusa em no sei quanto artigos.
No elenco, Marclia Cartaxo, vencedora em Berlim
do Urso de Prata com o filme de Suzana Amaral,
A hora da estrela, em seu primeiro trabalho em
teatro no Rio, era a mulher do torturador meu
personagem. Contava ainda com Reinaldo Gonza-
ga, Renato Coutinho, Simone Hoffman, Clemente
Viscano. Cenrio e figurino de Germano Blum;
direo musical de Marcos Leite, e Luiz Fernando
Lobo como assistente de direo.
O que passou, passou. Mas pode voltar. Isso
preciso que a gente no se esquea - nunca.
Ao grupo Tortura nunca mais, todo o nosso cari-
nho.
Joo das Neves
A nossa voz, Marclia Cartaxo
158
Aderbal Freire Filho: o tiro que mudou a histria
- 1991
No Palcio do Catete, um espetculo que deveria
ficar em cena por uma semana, com trs sesses
dirias, chegou ao segundo ano de apresentao.
Aderbal Freire Filho contou a trgica histria do
presidente Getlio Vargas de maneira original.
A pea comeava nos jardins do Palcio, com as
guias do Catete em forma de arauto, e prosse-
guia conduzindo o pblico por suas dependn-
cias. Terminava no quarto onde Vargas se matou
deixando sua histrica carta.
No elenco de O tiro que mudou a histria, de
Aderbal Freire Filho e Carlos Eduardo Novaes,
jovens atores de seu grupo e mais: Cludio Marzo
como Getlio, Rogrio Fres, Paulo Jos, Jonas
Bloch, Domingos de Oliveira, Mrio Borges, Cn-
dido Dam, Suzana Saldanha, Marcelo Escorel,
Oran Figueredo, Mrcia do Valle e Leonardo
Neto. Eu era o ministro Jos Amrico de Almeida,
do Ministrio da Viao e Obras Pblicas. Garoto
ainda, Marcelo Antony participou do elenco.
Polticos, artistas, jovens e velhos lotavam o
Palcio do Catete para assistir de p ao que
acontecia em cada dependncia. Quando tinha
uma pessoa de mais idade a produo oferecia
159
uma cadeira que era imediatamente aceita. Aus-
tragsilo de Athayde, por volta dos noventa anos,
acompanhou toda a via-crcis de p. Agradeceu
a cadeira e foi um momento inesquecvel para
todos ns a presena e o comportamento do
impvido imortal.
Muitas luas passaram desde que o menino Ader-
bal Freire Filho fez sua estria no teatro em For-
taleza. Foi em O mrtir do calvrio, em que eu
era Jesus.
Uma dose de martine 1988
Leina Krespi, minha amiga, eu conheci nos meus
primeiros dias de Rio de Janeiro. Fernando Sabino,
o autor, poeta, escritor e compositor, ofereceu a
ela sua pea Martine Seco, afirmando ser o papel
da mulher uma luva para a sua personalidade.
Leina levantou a produo com seus esforos e
conhecimentos. Convidou Roberto Talma para a
direo e ele trouxe Regina Miranda para ser sua
assistente e fazer o trabalho de corpo. No elenco,
Jorge Fernando, Rodolfo Bottino, Paulo Csar
Grande, Luiz Magnelli e Marcelo Faria ainda
adolescente em sua estria no teatro.
Eu e Leina fizemos o casal com um toque de absur-
do. O espetculo de Talma era sofisticado, engra-
ado, um policial cheio de situaes suspeitas

.
160
Rodolfo Bottino fazia, na abertura, uma mulher
misteriosa que danava comigo e morria nos
meus braos, vtima de uma dose de martni
envenenada. Depois voltava, na pea, como um
policial especializado em arrancar confisses dos
presos. O pblico morria de rir com ele. Suas
cenas com Jorge Fernando e Paulo Csar Grande
eram performticas. O cenrio era de Jos Clu-
dio; figurinos, de Snia Soares, e superviso de
montagem, de Patrcia Da Matta.
Martine, depois de cumprir temporada no teatro
Villa-Lobos, seguiu para Juiz de Fora e Belo Hori-
zonte, onde lotou o Palcio das Artes. Nesses
quarenta anos, Leina Krespi ganhou um espao
especial no meu corao.
Marlene A dama de copas e o rei de cuba
1973
Quando estava com Navalha em Salvador, Olga,
a adorvel bilheteira do Teatro Vila Velha, fez
questo de botar cartas para mim, ler meu futuro
no baralho. No meio de uma poro de coisas que
eu j esqueci, apareceu uma carta com a figura
de uma garotinha de franja vestida de colegial.
sua futura mulher.
Achei engraada a afirmao de Olga. Era 1968.
Em 1972, quando conheci Letcia, ela fazia aulas
Casamento, Maria Letcia
163
com Klaus Vianna e estava ligada ao pessoal de
Hoje dia de rock.
Ela tinha a mesma carinha de criana do baralho
com franja, mas sem o uniforme de colegial. Aos
vinte e quatro anos, era advogada, dava aula
de Direito na Universidade Federal do Rio de
Janeiro. Foi uma atrao imediata, fiquei en-
cantado com ela. Na poca, minha popularidade
estava em alta e os fotgrafos seguiam a gente
pela noite. Foi dando o que falar, e, em pouco
tempo, casamos em Braslia, na fazenda dos seus
pais, o ministro Gonalves de Oliveira e Maria
das Mercs, minha querida tia Noquinha. Era 28
de fevereiro de 1973. Lcia Alves e Jos Augusto
Branco foram meus padrinhos.
Eu e Letcia assistimos A dama de copas e o rei
de Cuba em So Paulo, com Rutinia de Morais,
Joo Jos Pompeu e Iolanda Cardoso. Gostamos
da pea de Timochenco Wehbi e resolvemos
produzir. Chamamos nosso querido amigo Luis
Srgio Lima e Silva para a divulgao e partimos
para a empreitada. O produtor da montagem
paulista, Fernando DAlmeida, se juntou a ns.
Vanda Lacerda, no que ela considerou o mais
difcil papel de sua carreira distante de sua
personalidade fina e requintada , era Isildinha.
Solteirona, operria, frustrada sexualmente e que
164
divide o quarto com Tita la Cafona, uma mulher
da noite, cantora de cabar, livre e aventureira.
Marlene, a histrica cantora da Rdio Nacional
na memria do pblico, rival de Emilinha Borba,
era Tita. Botequim, de Gianfrancesco Guarnieri,
tinha sido sua mais recente atuao no teatro.
Bira Trip era o meu personagem. Malandro,
contrabandista esperto e que, em determinado
momento, atende a um chamado no correio senti-
mental de uma revista, feito por Isildinha. Ele se
apresenta como futuro pretendente da moa e usa
a casa da amada para esconder suas muambas.
Letcia trouxe como cengrafo o artista plstico
Cildo Meireilles. O cenrio de Cildo se dividia em
duas partes. O lado esquerdo do palco era o opa-
co e sem brilho mundo de Isildinha, com dezenas
de vestidos e buqus de noiva envelhecidos, que
subiam teto acima. Do outro lado, a cor, o brilho,
o esplendor de Tita la Cafona, as penteadeiras, os
espelhos e cristaleiras que tambm subiam at o
teto. Uma escultura. No final, espelhos metlicos
desciam do urdimento e tudo virava um excitante
cabar. Marlene cantava um nmero na platia,
que se iluminava.
A direo de Odavlas Petti foi brilhante. Klaus
Viana veio para mexer com nossos corpos, e o
seu trabalho de relacionamento com espaos e
objetos de cena foi posto em prtica. Timochenco
Wehbi, o autor, adorava a montagem e revia a
pea todas as semanas quando vinha direto de
So Paulo para o Teatro Santa Rosa.
Os fs de Marlene estavam l, aplaudindo com
vigor. Tinha um papagaio em cena, o Rivelino,
que falava na hora certa:
Tita, Tita...
E quando Vanda, no final da pea, atirava em
mim, ele dava cambalhotas na gaiola, gritando:
TITA, TITA, TITA...!
Marlene levava Rivelino todas as noites para a sua
casa depois do espetculo. Afeioou-se ao bicho,
Dama de copas, com Vanda Lacerda
que ganhou de presente da produo no final da
temporada. Recentemente, em um programa de
televiso sobre Marlene, vi Rivelino em sua casa.
J gordo, pesado, poderoso um senhor , mas
ainda com seus ares de astro.
No cabar, a cena final de A dama de copas, eu
anunciava as personalidades presentes na platia:
Hoje, entre ns, Ruth de Souza.
Ou ento:
Ida Gomes.
Paulo Gracindo.
Linda Batista, rainha da msica popular.
Dama de Copas, Marlene
167
Por essa poca, Liza Minnelli, estrela de Cabaret,
de Bob Fosse, no auge da fama, estava no Rio.
Os jornais publicavam notcias dela em todos os
lugares. Assistindo a Dzi Croquetes, freqentan-
do a boate da moda e a noite das praias.
Luis Srgio resolveu trazer Liza para assistir
pea. Ele vestiu Leilinha, uma amiga nossa, com
o figurino da estrela em Cabaret e reservou um
lugar para ela e meia dzia de seguranas. O
espetculo lotado com aquele buraco no meio.
Seis ou oito cadeiras vazias. A nossa Liza entrou
com a pea j comeada, meio se escondendo,
meio se disfarando. Na seqncia do Cabar,
eu anunciei:
Entre ns a filha de Judy Garland, estrela inter-
nacional de Hollywood, a grande protagonista
de Cabaret. Para ela, eu peo o nosso aplauso:
Liza Minnelli!
O pblico inteiro aplaudiu nossa Liza a querida
Leilinha que se levantou vestida a carter, de
cartola e shorts pretos, como no filme da verda-
deira Liza, e teve uma crise:
No, no, please! Eu estar aqui annima!
E saiu destemperada do teatro, com os seguran-
as atrs:
168
No, no, please!
Entre os seguranas, Luis Srgio, que tentava
acalmar a estrela. A platia, no final do espet-
culo, falava para a gente:
Mas que feio que essa moa fez.
Ningum percebeu a nossa travessura.
No dia seguinte, Nelson Motta registrou em sua
coluna de O Globo, com humor, a nossa brinca-
deira. As crticas pea foram favorveis, o p-
blico gostou. Yan Michalski ressaltou os trabalhos
de Vanda e Marlene e destacou a desenvoltura
com que cantei e dancei. Hoje, o Teatro Santa
Rosa, no comeo da rua Visconde de Piraj, em
Ipanema, perto da praa Gal. Osrio, j no
existe. Ali, eu fiz outras peas como Que Pregui-
a, do argentino Ricardo Talesnik, e As Garotas
da Banda, uma produo de Nestor Montemar
uma revista realizada quando quase nada se
podia montar nesse pas.
Luis Srgio fez do lanamento de A dama de
copas e O Rei de Cuba um acontecimento. Na
apresentao do elenco, o Teatro Santa Rosa
virou o auditrio da Rdio Nacional, com trans-
formistas travestidos de estrelas. Brigitte Bzios,
encarnando Elizabeth Taylor, foi a apresentadora
que chamou Paulo Gracindo ao palco.
169
Na poca, Paulo fazia a novela de Jorge Andrade,
Os ossos do baro, e Brigitte o apresentou assim:
Com vocs: Paulo Gracindo, os ovos do baro.
Marlene se apresentou como caloura na pele
de seu personagem da pea, Tita la Cafona, in-
terpretando um sucesso de sua eterna rival na
rdio, Emilinha Borba. Carlinhos I, hoje Camile
K, parodiou a verdadeira Marlene, e Marlene
Casanova era Emilinha.
O auditrio pegou fogo quando, todas jun-
tas, fizeram a apoteose. Na platia, estrelas e
mais estrelas.
O homem e o cavalo
A delirante pea de Oswald de Andrade foi
montada no Teatro Villa-Lobos. Milton Dobbin,
apaixonado pelo texto, armou um espetculo
multimdia. Os criativos cenrios e figurinos de
Pedro Sayad completavam a encenao. Milton
trouxe por volta de trinta atores, seus alunos do
Tablado, salpicou com outros que ele admirava,
e me chamou para o papel de So Pedro, prota-
gonista da epopia.
Meu personagem abre a pea no cu, com um
lindo telo de Anal Prestes, atravessa tormentas
O homem e o cavalo
171
e mares e chega terra na fase da industrializa-
o. Encontra Cristo (Zzimo Bubul), Clepatra
(Veluma) e acaba num aeroporto em Marte,
acompanhado da esposa (Duse Nacarati) e de
seu cachorro Sondenborg (Tadeu Mello). Jitman
Vibranovich e Catarina Abdala rondavam So
Pedro com tentaes e promessas.
Um tropel de cavalos feito por atores atiava a
sensualidade da encenao. Todos ns embar-
camos na alucinante viagem de Oswald, coreo-
grafados por Dbora Cooker, sob direo de
Milton Dobbin.
Meu adendo de ator
A intuio, a imaginao, as lembranas se acen-
dem quando me apresentam um novo persona-
gem. Seja o czar da Rssia, o angustiado Tonho
de Dois perdidos ou o torturador de Nossa voz.
Ao primeiro contato com um texto, inicio uma
investigao sem trgua, por necessidade de conhe-
cer o personagem. Seja ao acordar, me olhando no
espelho para fazer a barba, assistindo a um filme,
ou sonhando. Gradativamente, vou conhecendo
sua vida, seus humores. Por mais azedo que seja
um personagem, procuro sua graa, mas jamais
esqueo que tudo est ali no texto, fonte da vida
e memria do personagem. A verdade.
172
Todos os seres humanos, independente de latitu-
de ou longitude, tm os mesmos sentimentos e o
mesmo destino: a morte. Nunca me vejo superior
a um personagem, seja qual for a sua condio.
Me entrego a ele simplesmente, at me sentir
confortvel. Chega um momento que ele cresce
e, como bom aluno, supera o professor. Ento
dou asas para meu personagem voar. Quando o
vo est alto, to alto que sinto frio na espinha,
obrigo meu personagem a uma rpida aterrissa-
gem e me lano no meu prprio vo. A liberdade
e o controle.
Um casamento, eu e meu personagem. Indepen-
dente de ser um casamento feliz ou de convenin-
cia, vamos ter uma vida em comum por um bom
tempo. Estabeleo com ele a camaradagem e a
cumplicidade, essa emoo to nobre.
No saboroso processo dos ensaios, estou sempre
com ele, almoando, embaixo do chuveiro, fazen-
do uma caminhada... Repasso o texto, filtro as
emoes dele atravs das minhas. Vou ao dentis-
ta ou ao banheiro com ele a tiracolo.
Todos os personagens deixam marcas e muitas
delas ficam de presente para o inconsciente. Per-
sonagens so experincias vivas, divididas com os
companheiros e o pblico. Prova de fogo na rotina
para a frgil condio humana. Casamos com ele:
173
na alegria ou na tristeza, nos nossos problemas,
ou na nossa felicidade, na doena ou na sade.
Aliana de ao o espetculo tem de seguir.
Trabalhando com um diretor convencional ou um
gnio inovador, meu processo de ator quais-
quer que sejam as solicitaes no se altera.
E com minhas ferramentas, limitaes e tempo
tento compreender e alcanar o que me solici-
tado. Na televiso e no cinema, os personagens
vivem um dia-a-dia que no se repete (as cenas
nunca so as mesmas). No teatro voc vive dia a
dia uma vida inteira a repetio. A estria.
Acabado ou pela metade, nasce uma alma: o perso-
nagem. Mant-lo vivo e renovado todas as noites
seja a platia amorosa ou crtica um delicado
aprendizado que o tempo vai dando. Quando era
um iniciante, meu maior temor residia a.
O teatro coloca o ser humano frente ao seme-
lhante. vivo, na hora. No foi ontem, nem ser
amanh, por isso nico. Quando a representa-
o pulsa e surpreende inigualvel, maior. Da
atuao no teatro no temos nenhuma memria
fsica efmera como a vida que passa sem
volta por isso bela e sem vaidades.
A alquimia s acontece no encontro. Depois, s
resta a lembrana. A comovente lembrana.
174
Um conselho de Shakespeare
Hamlet, personagem de Shakespeare, em uma
cena da pea, aconselha seus atores a ajustar
o gesto palavra, a palavra ao. Recomen-
dando para que ningum sobrepujasse a mode-
rao natural.
Conselho a ser seguido como alicerce para, da,
alar todos os vos.
175
Captulo XIII
O vu de Janete e o vero de Dias
Durante dois ou trs anos, Glria Magadan, auto-
ra cubana, reinou absoluta na teledramaturgia
da TV Globo. Adaptei, sob sua superviso, um
programa aos domingos, no qual dramatizava
cartas dos telespectadores. Isso, antes de ela me
convidar para adaptarmos, juntos, A Touti Negra
do moinho, um folhetim francs com novecentas
e tantas pginas, acrescido de outras prolas de
livros rocambolescos, que se chamou Anastcia.
Chegou um momento em que nem eu nem Glria
conseguimos tocar aquele calhamao pra frente.
Ca numa arapuca, pensei.
A audincia era baixa. Os personagens eram
tantos e aumentavam a cada captulo que um
dia algum, ao entrar na emissora, viu uma fila
de mais de trinta pessoas esperando a hora de
maquiar e perguntou:
Essa fila seleo para algum trabalho?
No, o elenco de Anastcia.
Mas tem tanta gente assim nessa novela?
Isso a, s no captulo de hoje.
176
O Emiliano louco. E a Leila Diniz, onde est?
Na outra sala, onde esto maquiando os atores
principais.
A coisa ficou feia. Ento, eu sugeri a Glria cha-
marmos Janete Clair para tentar uma soluo.
Eu j tinha trabalhado em vrias rdio-novelas da
Janete, conhecia o dilogo dela e achava muito
bom. Tambm j tinha feito teatro com Dias Go-
mes. Boni o brilhante homem da televiso que,
juntamente com Walter Clark, criou a TV Globo
quis Janete.
Boni foi compreensivo com o caso Anastcia.
Dele, sempre recebi respeito profissional. Sinto
sua falta na televiso.
Logo Janete veio. A princpio, trabalhamos jun-
tos e adiantamos a soluo. No livro, me parece,
ocorria um maremoto, mas isso ia ser muito di-
fcil realizar na televiso daquela poca. Janete
decidiu pelo terremoto. Era simples: bastava
balanar as cmeras, soltar umas pedras de isopor
l de cima, jogar um p de serragem e estava
feita a catstrofe.
No elenco na primeira fase estavam Myrian Pires,
nio Santos, Aracy Cardoso, Leila Diniz e Henrique
177
Martins, que tambm dirigiu. Na segunda fase,
Jos Augusto Branco estreou na TV Globo.
Sa dos escombros desse terremoto, sacudi a
poeira e fui para o meu canto de ator fazen-
do uma reverncia maior novelista do pas:
Janete Clair.
Durante sua vitoriosa trajetria, Janete Clair,
declarou vrias veses:
Foi Emiliano que me levou para a TV Globo.
Em Irmos coragem, de Janete Clair:
Juca Cip (Emiliano Queiroz), personagem secun-
drio na trama, ganhou fora e espao e acabou
como um dos pontos altos da novela. (...) Embora
irascvel no incio, torna-se amvel e cativante
ao final, conquistando a simpatia do pblico
infantil. (Dicionrio Globo pp.23)
Quando montvamos o personagem, pedi ao
maquiador, Eric Rzepecki, uma peruca de cabelos
encaracolados e que diminusse a minha testa
para dar uma fisionomia mais tacanha.
Daniel Filho dirigiu a novela dando a todos
a maior liberdade, ao mesmo tempo que
orientava, indicava, realizava com intensidade e
178
criava junto. Minha dificuldade com cavalos me
deixou inquieto. Falei com Daniel, e ele disse:
No tem jeito, Emiliano, voc filho do coro-
nel que est sempre a cavalo e pertence a um
bando que s anda a cavalo. Como voc pensa
em reverter isso?
Ento, dei para ele uma soluo que estava na
minha cabea:
Que tal se a cena acontecesse assim: Vem o Co-
ronel e o bando a cavalo, o tropel passa, levanta a
poeira e, na rabada, emerge da poeira Juquinha,
pedalando ferozmente sua bicicleta.
Daniel deu risada e contou para Janete. No ca-
ptulo seguinte, Juquinha ganhou uma bicicleta
para toda a novela.
Juca Cip, cheio de testosterona, que convidava
as garotas para ver ninho de corujinha na espe-
rana de tirar um sarro, virou um mote, e Chacri-
nha, em seu programa de auditrio, brincava com
os casais: E a, vai ver ninho de corujinha. E at
uma marchinha carnavalesca apareceu. Vem,
vem, vem, ver o ninho de corujinha....
Estava plantada a clula do humor no persona-
gem. Desejo que eu tinha de criar um ser vivo e
Irmos coragem, com Cludio Cavalcanti e Gilberto Marti-
nho
Irmos coragem
multifacetado. Autora e diretor me deram asas
e eu voei. A novela consolidou o interesse do
pblico masculino pelo gnero e bateu todos
os recordes de audincia. A voz do cantor Jair
Rodrigues fez eco em todo o Brasil:
Irmos preciso coragem.... Era 1970.
Alm de Irmos coragem, fiz, com Janete, Selva
de pedra, Pecado capital, O Homem que Deve
Morrer, Pai Heri e Vu de noiva. Quando a Glo-
bo me chamou para fazer A Ponte dos Suspeitos,
estvamos em 1969. A ira dos coronis obrigou
Selva de pedra, com Clia Coutinho, Dina Sfat e Gilberto
Martinho
Dias Gomes a se esconder sob o pseudnimo de
Stela Calderon. Uma vez uma telespectadora me
parou na rua e afirmou que Stela Calderon tinha
sido trazida de Cuba por Glria Magadan, mas
que Calderon era melhor escritora. Dias Gomes
adorava essa histria. Nossa viagem foi a mais
longa que um personagem pode alcanar: Dirceu
Borboleta.
Em A ponte dos suspiros, contracenei pela pri-
meira vez com a talentosa e querida amiga Ida
Gomes.
Ainda em 1969, Stela Calderon saiu da cena e
voltou para a histria da dramaturgia brasilei-
ra Dias Gomes, com a novela Vero vermelho.
Seqncias foram rodadas em Salvador e, meu
personagem, Irineu, morria numa cena gloriosa.
Em plena festa do Senhor do Bonfim, noite, o
personagem do Carlos Vereza atira em Irineu.
Pecado capital, com Maria Pompeu, e Pai heri, com
Beatriz Segall, Elisabeth Savalla.
Morro nos braos do meu irmo Jardel Filho, sob
os lamentos da matriarca Ida Gomes. O mdico,
Paulo Goulart, d o veredicto. A multido da
festa, excitadssima com aquela novidade, parti-
cipava, opinava, parecia um teatro de rua com a
TV filmando. Lavamos a escadaria do Bonfim.
Na novela, estreavam na Globo Dina Sfat, Maria
Cludia e Lcia Alves. No elenco: Mrio Lago,
Ruth de Souza, Urbano Lois e Osmar Prado. Uma
enorme jibia passeava, entre os personagens,
como moradora na casa da matriarca.
Vu de noiva passava s 20h e Vero vermelho
s 21h30. Quando morri no Vero vermelho, do
Dias Gomes, Janete me chamou para o Vu de
noiva. Fazia Tomaz, marido cruel que torturava
a Miryan Pires e matava Gilberto Martinho atro-
pelado. Gilberto depois seria meu pai-heri em
Irmos coragem. Chegou uma hora que eu fiquei
no ar nas duas novelas, no Vu de Janete e no
Vero, de Dias.
Vero vermelho, com Arlete Salles
Meu primeiro baile colorido
E, mais uma vez, estou com os dois na chegada da
TV a cores. Boni era uma fora que impulsionava
a criatividade, e essa energia atingia a todos.
Adaptao de Janete Clair da pea Un Carnet de
Bal, do poeta e escritor francs Jacques Prvert,
com direo de Daniel Filho. Uma jovem relembra
seu baile de formatura e deseja encontrar seus
antigos amores, com os quais havia danado. A
cada reencontro, ela vive uma alegria ou uma
Vero vermelho, com Dina Sfat
185
decepo. Primeiro programa da TV brasileira
gravado inteiramente em cores. Reapresentado
em junho de 1972 e em janeiro de 1995. Elenco:
Elosa Mafalda, Emiliano Queiroz, Felipe Carone,
Francisco Cuoco, Glria Menezes, Marcos Paulo,
Paulo Jos, Srgio Cardoso, Tarcsio Meira, Zilka
Sallaberry, entre outros.Dic. da Globo, p. 419)
Quando eu vi Meu primeiro baile, falei para os
colegas:
Isso a parece um viveiro de pssaros. Ns, os
atores do Brasil, somos to diferentes, na cor
da pele, dos olhos, dos cabelos, dos traos here-
ditrios, e to, to, mais coloridos. Isso merece
uma celebrao.
O caminho de deixar as novelas com cara de
filme dos anos 1940, onde a folhinha do ano
despetalava para indicar a passagem do tempo,
ficava para trs. A cor era mais forte, se impunha.
Esse Brasil colorido no tinha similar.
O bem amado
Fizemos o primeiro encontro para o Bem amado,
a prxima novela da TV Globo e que seria intei-
ramente a cores. Na reunio: Daniel Filho, Dias
Gomes, Rgis Cardoso, os atores e as atrizes to-
dos fomos contra a idia de caricaturar o sotaque
186
regional. Cada um entrava com seu acento: o
carioca do Jardel Filho, o alagoano do Paulo Gra-
cindo, o meu cearense, o mineiro do Lima Duarte,
o paulista da Dirce Migliaccio e o hebraico de Ida
Gomes era o Brasil. A novela estreou, o pblico
de cara se identificou e a msica pontuou.
Os crticos e colunistas dos jornais, contrariando a
opinio pblica, puseram restries. Jos Fernan-
des deu nota zero, mas, menos de um ms depois,
se redimiu, deu nota 10 e pediu desculpas por
no ter entendido a proposta. Mister Eco acusou
a novela de parecer um programa humorstico
(e da, qual o problema?) e outros tambm se
colocaram na defensiva. Todos eles voltaram
atrs e, depois de Bem amado, a televiso nunca
mais foi a mesma.
No incio as dificuldades com a cor eram enor-
mes. O branco estourava a imagem de tal forma
que as pernas da atriz Ida Gomes tiveram de ser
maquiadas para no faiscar nas lentes. Cenrios,
figurinos, tudo passava pelo crivo da cor, mas o
elenco permaneceu impvido, um belo viveiro de
pssaros, cheio de cores e sons novos.
A novela, escrita por Dias Gomes, foi baseada na
pea teatral de sua autoria, Odorico, o Bem ama-
do, e os Mistrios do Amor e da Morte (1962),
sob direo de Rgis Cardoso e coordenao de
187
produo de Mariano Gatti e Lya Mara. Para
escrever a histria de Odorico, Dias Gomes se
baseou em um fato verdico ocorrido no Es-
tado do Esprito Santo, onde um candidato a
prefeito se elegeu com a promessa de construir
um cemitrio.
A novela era uma stira poltica, que retratava
a vida dos habitantes de Sucupira uma cidade
fictcia do litoral baiano e de seu prefeito, Odori-
co Paraguau (Paulo Gracindo).
Em O bem amado, um microcosmo do Brasil esta-
va armado, com as ingenuidades, extravagncias
e, principalmente, com a esperteza dos polticos
dominantes. Sucupira, a cidade fictcia de Dias
Gomes, era o Brasil. Embora qualquer semelhan-
a com o poder fosse mera coincidncia, o pblico
no via assim. Colocava a carapua em quem de
direito. Tal qual o Brasil, Sucupira estava sentada
em um barril de plvora.
O meu personagem, Dirceu Borboleta, nasceu
simples e sem artifcios. Minha fonte de inspira-
o foi a pea, pois, pela primeira vez, estvamos
trabalhando com uma novela adaptada de um
texto teatral. O bem amado foi montada com
Procpio Ferreira, mas as dificuldades que o
teatro vivia naquele momento, com relao
censura, impediram o seu sucesso.
O bem amado, com Paulo Gracindo e Lima Duarte
189
Eu sabia o comeo e o fim do personagem, o
meio, o miolo dele, que deu asas minha imagi-
nao. Toda vez que eu ficava nervoso em cena,
o sangue me subia ao rosto e eu ficava cada vez
mais vermelho no correr da seqncia. Comecei
a usar a cor como elemento dramtico.
Paulo Gracindo adorava e provocava Dirceu com
mais vigor, at o sangue quase saltar dos meus
poros. Quando o diretor falava valeu, Paulo
ria e dizia:
T roxo feito um peru, Emiliano!
Dirceu Borboleta era carente, com uma me
dominadora e meio maluquinha, Suzy Arruda.
Cumpria votos de castidade por uma promessa
feita por mame para curar uma beriberi
do filhinho. A represso sexual de Dirceuzinho
se refletia em suas pernas fechadas e seu medo
constante. Um dia, numa cena de estupor com
Odorico, lhe falta o ar, as palavras se espremem
na garganta, ele no consegue falar, surta e, da,
se estabelece uma gagueira nos momentos em
que se sente acuado. Coooronel. O elenco de
grandes atores e atrizes teve reconhecimento
do pblico e da imprensa. Nosso trabalho foi
levado a quarenta pases. Paulo Gracindo, Lima
Duarte, Jardel Filho, Sandra Brea, Maria Cludia,
Gracindo Jnior; as irms Cajazeiras, Ida Gomes,
190
Dirce Migliaccio e Dorinha Duval, Lutero Luiz,
Carlos Eduardo Dolabella, Rogrio Fris, Zilka
Salaberry, Milton Golalves, a carismtica Ruth de
Souza e eu fomos lanados na memria afetiva
desse pas com nossos personagens. A direo foi
de Rgis Cardoso. A msica tema de Dirceu era
de Vincius de Moraes e Toquinho.
Matria na Revista Veja, de 19 de setembro de
1973:
Vivendo o pattico secretrio do prefeito Odo-
rico Paraguau, Emiliano tem merecido no ape-
nas o reconhecimento da crtica e do pblico,
como o do prprio autor da novela, Dias Gomes:
Como Dirceu Borboleta, Emiliano conseguiu
fazer uma das coisas mais difceis para um ator
de televiso: manter o mesmo nvel de inter-
pretao durante toda a novela. Foi o melhor
papel que ele j fez. E o personagem, apesar
de ter uma participao importante dentro da
histria, cresceu muito mais por causa do seu
excelente trabalho.
Lcia Rito
Trechos da crnica de Artur da Tvola em sua
coluna diria em O Globo, de 29 de agosto
de 1973:
191
De Dirceus e de Borboletas
Emiliano Queiroz conseguiu aqui dar uma volta
como grande ator para expressar os limites, os
hipersensveis, os nem sempre percebidos pelos
outros. Seu desempenho enriqueceu o persona-
gem, deu-lhe vida, Phatos, ternura trgica, sal-
tando, num elenco de cobras, para um primeiro
plano de grande destaque. Parabns ao ator e
ao autor. S a telenovela permite este crculo
vicioso de talentos, esta simbiose de vivncias
entre criador e intrprete. E o permite porque
ela no obra entregue pronta: vai sendo feita
enquanto representada ao longo de seis meses
num processo criador totalmente novo na hist-
ria da comunicao humana.
Terminou O bem amado e eu fui demitido sem
entender por qu. Eu, nessa ocasio, era funcio-
nrio da Globo (no contratado, mas sim um
funcionrio), fui mandado embora com o final
da novela. No procurei ningum para saber o
motivo, reclamar ou interceder, aceitei simples-
mente ser despedido. Amarguei a decepo e me
completei com o cinema e o teatro. Eu e Letcia
produzimos a pea A dama de copas e o rei de
Cuba. Embora convidado, no tive vontade de
atuar em outros canais.
192
S voltaria a Globo tempos depois, pelas mos
de Dias Gomes e de Daniel Filho, para a primei-
ra verso de Roque santeiro. Eu fazia o Z das
Medalhas, e Dbora Duarte era a minha mulher
(personagens, na segunda verso, vividos por
Armando Bogus e Cssia Kis). Nossos filhos eram
Isabela Garcia e Luiz Carlos Nio.
Por essa poca, voltei a ser funcionrio da TV Glo-
bo, onde permaneo at hoje. Nesses quarenta e
um anos comeados nos estdios no bairro do
Jardim Botnico passamos pela Herbert Richers,
Cindia, Tycon e, finalmente, a morada defini-
tiva, o Projac. Quando gravo em seus estdios,
continuo me sentindo em casa.
Roque santeiro foi proibido pela censura fe-
deral. Aqueles que se diziam governantes do
Brasil privaram o pblico de uma bela obra
falou-se na ocasio que algum, por uma linha
grampeada, ficara sabendo que Roque santeiro
era uma adaptao de Bero do heri, de Dias
Gomes. Pea que dona censura havia proibido na
estria nada mais Sucupira nesse nosso Brasil.
Brasil de grampos, torturas, arbitrariedades e
burrice. No foi toa que eles expediram uma
ordem de priso contra Sfocles, tido como
um subversivo ignorante. Mal sabiam eles que o
sr. Sfocles vivera na Grcia algum tempo atrs,
bem antes de Cristo.
193
Mais uma vez, Janete e Dias se entrelaaram
em minha vida e eu fui para o elenco de Pecado
capital, de Janete, que entrou no ar no lugar de
Roque santeiro.
Alguns anos depois de exibido no Brasil, O bem
amado passou em Portugal e logo se transformou
num estrondoso sucesso. Fui cidade do Porto,
contratado para inaugurar um dos primeiros shop-
pings, o Dallas. Desde o desembarque em terras
portuguesas, tudo se transformou numa grande
recepo. Recebi uma placa homenagem (Grande
Personalidade Artstica) em cerimnia pblica.
Visitei o Mercado principal da cidade. Um prdio
secular com um ptio ao centro. Trs andares su-
biam com varandas e sacadas de forma circular. Fui
recebido no ptio, a notcia se espalhou. Feirantes
e fregueses se aproximavam das sacadas chamando
por Dirceuzinho e, durante mais de cinco minutos,
fui aplaudido com entusiasmo. Agradeci, emocio-
nado, aquela platia que subia cu acima.
Nas minhas folgas, viajava a Madri. Ali assisti a Zar-
zuela, gnero de teatro essencialmente espanhol.
Muitas vezes voltei a Portugal.
No Mxico, o sucesso da novela se transformou em
premiao. No Brasil, recebemos o comunicado de
que O bem amado, novela, autor e atores, tinham
194
sido escolhidos os melhores da temporada em
produo estrangeira.
Em 1980, quando me chamaram para fazer o seria-
do de O bem amado, fiquei com medo. Na novela,
Dirceu Borboleta era fruto de uma emoo conti-
nuada. Nada fora imposto, nem a voz, nem o ges-
to, nem a sua perplexidade diante do mundo.
No seriado, o prefeito Odorico Paraguau, que
morreu no ltimo captulo da novela inaugu-
rando o cemitrio, ressuscitou para mais cinco
anos de sucesso. Lima Duarte, o Zeca Diabo que
estava preso, foi anistiado e ganhou a liberdade
para abrilhantar o seriado. E Dirceu Borboleta,
que cumpria pena por ter assassinado sua mulher
Dulcinia (Dorinha Duval), foi julgado e solto
para contribuir com a continuao. Kleber Ma-
cedo completou o trio das irms Cajazeiras no
seriado. O elenco contava ainda com Lutero Luiz
e Carlos Eduardo Dolabella, que participaram da
verso original, e Yara Cortes, agora a delegada,
originalmente, Zilka Salaberry.
Quando comecei o seriado, estava inseguro. O
personagem no tinha chegado. Me ressentia de
espontaneidade, mas, com os novos episdios,
fui incorporando, procurando no meu passado
de Dirceu as razes e inspirao. A tomei gosto
e foi pra valer outra vez.
195
Dias Gomes criava uma histria completa sema-
nalmente e o mote era sempre alguma coisa que
estava na manchete poltica ou social.
E a o Dirceu se transformava. No episdio O ca-
peta em Sucupira, aluso ao filme O Exorcista,
Dirceu incorporou o prefeito, enfrentou Odorico,
cuspiu a hstia santa, sofreu um descarrego gra-
vado no terreiro de Jair de Ogum ficou nu no
ritual, tentou possuir dona Juju (Dirce Migliaccio).
Virou o capeta. Esse episdio sofreu 30 cortes da
censura, o recorde.
Durante cinco anos de seriado, Dias Gomes escre-
veu coisas antolgicas. Nunca falei sobre o que
gostaria de fazer. Era teleptico, eu pensava, ele
pensava e escrevia. Quando gravamos em Nova
York, para onde Odorico havia viajado com sua
comitiva, para tentar trazer a ONU para Sucupira,
a minha cena diante dos teatros da Broadway
foi igual minha reao anos antes, quando
conheci aquele territrio. Dirceu, deslumbrado
com os cartazes, os luminosos das fachadas dos
teatros, exclama:
- Ah, a Broadway.
Dirce Migliaccio (Dona Juju), no corao de Ma-
nhattan, parada numa rua, recebe um jato de
vento do metr, sua saia sobe e repete a famosa
196
cena de Marilyn Monroe. Ida Gomes (Dona D),
no Central Park, defendida por Zeca Diabo
(Lima Duarte) a cavalo, que salva sua amada
professora perdida naquela zona de moas de
vida fcil.
Eu e Lima Duarte gravamos na boca do Vesvio.
Corri com um coco em frente Casa Branca, espe-
rando falar com Ronald Reagan. Na Torre de Be-
lm, em Lisboa, num episdio com participao
da atriz portuguesa Guida Maria. Em Pompia,
com todo o elenco, depois com Paulo Gracindo,
depositando flores no tmulo de Napoleo em
Paris, na torre Eiffel e no Bateau-Mouche. A fam-
lia Sucupira correu o mundo.
No ltimo ano do seriado, Oswaldo Loureiro as-
sumiu a direo. Os cenrios foram de Jos Dias
e figurinos de Zenilda Barbosa e Paulinho Loes.
Depois, Dirceu se matriculou na Escolinha do
Professor Raimundo, de Chico Ansio este um
ator completo.
No Carnaval, Dirceu desfilou em carro alegrico
com oito mulatas, quando a Unidos da Ponte
levou para a avenida a vida de Paulo Gracindo.
O personagem foi um marco na carreira do
ator.(Dic. Globo).
197
Roberto Paulino escreveu na revista Manchete,
em 1982:
A capetosa criativice de Emiliano
Dizer que Emiliano Queiroz esteve com o diabo no
corpo em O capeta em Sucupira, da srie O bem
amado, bvio demais. Afirmar que ele pintou o
diabo minimizar sua atuao. As transformaes
do frgil, submisso e casto Dirceu Borboleta no
irreverente, agressivo e libidinoso capeta foram
espetaculares, emocionantes mesmo. Trabalhos
como este marcam a carreira de um ator. Emiliano,
por artes do diabo, dominou com competncia e
criatividade um papel extremamente difcil. Sua
expresso fisionmica se alterava profundamente.
Do Dirceu Borboleta boboca saa um satans vio-
lento e chegava a parecer que o ator tambm era
outro. Para deixar de prolegmenos e entrar nos
finalmentes, Emiliano Queiroz brindou o pblico
com uma artistice espetaculante.
Da dramaturgia de Dias Gomes, participei ainda
da minissrie O pagador de promessas, com dire-
o de Tizuka Yamazaki.
Com direo de Rgis Cardoso, fiz Estpido cupi-
do, ltima novela em preto-e-branco da TV Globo.
No captulo final, entrava a cor.
Estpido cupido, Padre Almerindo
199
Captulo XIV
Jorge Fernando
Conheci Jorge Fernando pouco mais que um me-
nino. Cabelos compridos, olhos faiscantes, curio-
sos. Atrado pelo chamado do teatro, em pouco
tempo, estava atuando, aparecendo e indo para
a Europa com os Dzi Croquetes. Quando vi Jorge
Fernando em As gralhas, de Braulio Pedroso, tem-
pos depois, confirmei meu primeiro pensamento:
Esse menino cheio dos talentos. Houve um
tempo em que a gente no se viu muito, mas
sempre sabamos um do outro.
Como atores estivemos no set de Pai heri e,
depois, o verdadeiro encontro, quando me di-
rigiu em Cambalacho, de Slvio de Abreu. Jorge
Fernando trouxe, alm de sua criatividade, uma
alegria, um novo comportamento na direo.
Ele afastou dos atores da televiso o medo que
era a mola do poder em alguns diretores. Os que
estavam ali para reinar e no simplesmente diri-
gir. Com poder e determinao, mas com graa
e leveza, ele levou o prazer de seus dirigidos
para a telinha.
Eu e Slvio nos conhecemos em So Paulo, na d-
cada de 60. Atores fazendo testes, batalhando
trabalho. Em 1986, com Cambalacho, ele me traz
de volta com um novo personagem, depois de
anos como Dirceu Borboleta na novela e no se-
riado O bem amado. Tio Biju tocou para a frente
minha carreira. Do autor fiz tambm: Rainha
da sucata, Deus nos acuda, quando contracenei
com a maravilhosa Dercy Gonalves, e Filhas da
me. Em todas as novelas de Silvio, fui dirigido
por Jorge Fernando.
Com o diretor participei de Que rei sou eu?,
de Cassiano Gabus Mendes, fazendo um velho
secular. Eric Rzepecki, o competente maquiador
da TV Globo, acreditava que eu incorporava seu
trabalho na composio dos personagens, o que
Em Cambalacho, de Slvio de Abreu, meu personagem,
Tio Biju, tinha trs sobrinhos: Paulo Csar Grande, Maur-
cio Mattar e Flvio Galvo
Era uma vez, com Andr Gonalves e Stela Freitas
Rainha da sucata, com Tony Ramos
Filhas da me, com Regina Cas e Thiago Lacerda
valorizava suas caracterizaes. Fez pessoalmente
a peruca de Juca Cip, que eu idealizei, e durante
anos pregou em mim barbas e bigodes.
Trabalhou mais de quatro horas no meu rosto
construindo o secular La Roche. Eric me mandou
flores quando o personagem foi para o ar.
Com Jorge fiz ainda Era uma vez, de Walter Ne-
gro, Chocolate com pimenta e, em 2005/06, Alma
gmea, de Walcyr Carrasco.
Walcyr Carrasco, em Alma gmea, me deu um
personagem sob medida, vivido, sofrido, gaiato
La Roche, maquiagem de Eric Rzepecki
204
e leve. O elenco desta novela foi o sonhado, em
talento e companheirismo.
No meu ncleo, as talentosas Fernanda Souza
(Mirna) e Rita Guedes (Anja), e essa fora da in-
terpretao que o jovem Emlio Orciolo Netto
(Crispin). Emlio me escolheu como amigo e isso
me encheu de alegria. A alquimia dessa famlia
foi total. Reencontrei Andr Golalves, meu
querido Ded.
Com direo de Jorge Fernando, Fred Mayrink e
Pedro Vasconcelos, Alma gmea foi um presente
para o pblico.
Numa satisfao extra, contracenei com a ador-
vel Nicete Bruno, com quem tive um encontro
em Flvia, cabea, tronco e membro, de Millr
Fernandes, no palco do Teatro Ginstico, dirigi-
dos por Luiz Carlos Maciel.
No teatro, eu e Jorge Fernando contracenamos
de forma prazerosa em Martine Seco, de Fernan-
do Sabino, sob direo de Roberto Talma, no
Teatro Villa-Lobos, no Rio de Janeiro.
Alma gmea, com Priscila Fantin e Emlio Orciollo Netto
Veneza, Maria Letcia
207
Captulo XV
A volta ao mundo
Em 1977, eu e Letcia resolvemos conhecer o Ja-
po por influncia de nossa amiga Jlia Pessoa.
Atravessamos o Atlntico. Letcia tinha a inten-
o de me apresentar a alguns pases da Euro-
pa, que ela j conhecia. Comeamos por Paris e
seguimos adiante.
Londres estava em festa. Era o cinqentenrio da
rainha Elisabeth e uma loja de departamentos
exibia, em suas vitrines, manequins com figurinos
e adereos das peas de Shakespeare. Vimos, no
Aldwich Theatre, Sonho de uma noite de vero
Midnight Summer Dream.
Em Amsterd, no museu Van Gogh, me impressio-
naram o pequeno tamanho dos quadros para
obra to grandiosa e minha semelhana fsica
com os auto-retratos do pintor. Da Itlia, conhece-
mos Roma, Veneza e Milo. De l, seguimos para
Hong Kong, Bancoc, Nova Dli, na ndia, com seus
templos e danas. Tquio e, depois, Okinawa,
onde convivemos com o grupo de dana folcl-
rica de Minoro Miagui. Julinha, prestigiadssima,
pelo governo japons, nos abriu portas para as
artes do pas, entre elas o clssico Teatro N e o
popular Teatro Kabuki.
208
O Kabuki, com seu processo de desenhar a alma
do personagem no prprio rosto, o sacerdcio
daqueles atores e sua capacidade em se traves-
tirem, j que na tradio Kabuki todos os atores
so homens, impressionante. Em Guinza, no cen-
tro de Tquio, um prdio secular abriga o Teatro
Kabuki, que se apresenta ali todos os dias. Uma
vez por ano, os japoneses, vindos das diversas
regies do pas, assistem ali a uma funo teatral
to grata sua tradio. Comea pela manh,
por volta das 10h e segue at as 20h, sua ltima
sesso. Peas seculares em um ato so encena-
das com requinte e detalhes de interpretao.
Numa delas a herona se despede do seu amado
deixando um adeus escrito em caracteres que ela
desenha por todo o cenrio com o pincel preso
entre os dentes.
No meio da platia, um alapo se abre, uma
liteira conduz a gueixa piv do cime at o
centro do palco. Esplendor e apuro tcnico.
Entre um drama e outro, o sinete comdia ligei-
ra. Nessa hora, o pblico aproveita para abrir suas
caixinhas e fazer uma refeio rpida entre
risos e algazarras. Recreio total.
Agora, no ano de 2006, chega de Tquio a notcia
que o Kabuki, depois de uma srie de dificul-
dades, estaria ameaado de fechar suas portas
Okinawa, Minoro Miagui.
Emiliano com mscara de Okina Teatro No
210
para sempre. Sua formao de componentes do
grupo, todos homens, era restrita a uma classe:
famlias tradicionais de atores, onde os papis
passavam de pai para filho. Com o tempo, acabou
ficando sem sucessores.
Com a crise se agravando pela invaso de novas
culturas, para no desaparecer, o Kabuki mudou
toda a sua estrutura, na esperana de que sur-
jam novos valores e interesses. Abriu uma escola
para crianas de ambos os sexos que pagam
alto por uma educao ministrada pelos atores
mais jovens.
Mesmo com todo o respeito que os japoneses
tm tradio, a entrada das mulheres foi acei-
ta com naturalidade. Assim como a chegada de
atores de famlia leiga. Para o bem e continuao
dessa arte.
Na volta, atravessamos o oceano Pacfico. Passa-
mos por Honolulu, Hawa, e chegamos ao conti-
nente americano por Los Angeles, Califrnia,
onde brincamos com sonhos da infncia. De
Hollywood Disney e, de l, para Nova York.
O Actors Studio continuava ali no corao de
Manhattan. Sua fama nos anos 1950 alcanou
mundo quando, buscando uma identidade mais
autntica para o ator americano, revelou para o
211
teatro estrelas como Marlon Brando, Montgo-
mery Clift, Joane Woodward, James Dean, todos
eternizados pelo cinema.
Em 1977, o lendrio Lee Strasberg continuava
frente do Actors. Chegamos ali, eu e Letcia,
atravs do Instituto Americano de Teatro, para
participar de aulas prticas, exerccios e da con-
corrida aula especial de Mr. Strasberg. O mtodo
Stanislavski foi o adotado pelo Actors em sua
busca pela memria emotiva, o cotidiano, o
autoconhecimento.
Lee Strasberg, pequeno em sua compleio,
com um tipo quase casual, incendiava primei-
ra palavra. Nessa ocasio, sua aula consistia em
audies com atores que apresentavam uma
cena e, depois, eram submetidos avaliao do
mestre. Impiedoso, frio, sagaz, detectava logo
o efeito em detrimento do sentimento. Anulava
o ator, o desnudava diante de todos e passava
ao prximo trabalho. Abominava o que era feito
para impressionar e destacava a importncia do
conhecimento da prpria respirao.
Mas um exerccio mereceu seu reconhecimento.
Na cena, uma mulher vtima de derrame perde
a clareza total da voz e os movimentos de um
lado do corpo e ningum sabe o que o provocou.
Ela tenta explicar a uma amiga que encontrar o
marido com outra mulher desencadeou o derra-
me. Com esforo pungente, ela faz a denn-
cia que ns, da platia, entendemos, mas sua
amiga no.
Um trao da personalidade de Lee Strasberg: um
ator presente aula teve um ataque e caiu des-
maiado. Houve um pequeno alvoroo, chamaram
um socorro, que chegou com policiais e mdicos.
Durante a confuso, ele, impassvel, repetia:
Stay relax, stay relax...
Cogitado se o desmaio seria fome, droga ou ner-
vos, chegaram ao diagnstico de hipoglicemia,
falta de acar no sangue. Socorrido o moo,
Equus, com Ricardo Blat
213
Mr. Strasberg consultou o relgio, descontou
os quinze minutos de interrupo e prosseguiu
com sua aula.
Encontramos, no curso do Actors, Celso Nunes,
que dirigiu Equus no Brasil. Atores que faziam
teatro em Nova York, ex-alunos do Studio, compa-
reciam s audies de Mr. Strasberg. Nesses
dias, transitavam por l Rod Steiger, Mia Farrow
e Antonhy Perkins.
Como sempre nasce uma estrela em toda histria
que se preza do show business americano, correu
no Actors a notcia de que a atriz do exerccio do
derrame tinha sado de l contratada para um
filme em Hollywood. E era verdade. Um olhei-
ro que estava presente na audio contratou
a moa. Voltamos ao Actors Studio em nossa
prxima temporada em Nova York.
Alguns momentos especiais nos teatros da
Broadway ficam aqui registrados: The night of
tribades; uma biografia de Strinberg durante o
processo de ensaios de A mais forte, com Bibi
Anderson, Max Von Sidow e Eillen Atkins; The
elefant man, com David Bowie, e Miss Margarida
way, com Estelle Parsons, dirigida pelo autor, o
brasileiro Roberto Athayde no Brasil, com o
ttulo original de Apareceu a Margarida, Marlia
Pra foi a intrprete, um grande sucesso.
214
Gina 1978
Escalado por Herval Rossano, fui falar com ele:
Pois no, Herval.
Tem passaporte, cara?
Tenho. Acabo de chegar de uma volta
ao mundo.
Ento, vamos para Nova York. Vamos gravar
uma novela em Manhattan!
Falei com o Luiz Antnio Martinez Correia para
saber se havia a possibilidade de ficar quinze dias
fora dos ensaios da pera do malandro. Ele disse
que a produo estava muito adiantada e eu no
deveria deixar de fazer a novela, pois a viagem
a Nova York ia contribuir para o meu trabalho
na pera. E assim fomos rumo aos States. Herval
Rossano, Mrio Mrcio Bandara, na ocasio, seu
Assistente, e Cristiane Torloni, a bela Cristiane,
aos dezoito anos de idade.
Na novela de Rubens Ewald Filho, o seu amor
pelo cinema estava no meu personagem, Fer-
nando, um diplomata. Apaixonado por Gina
(Cristiane Torloni), passeia com ela pelos pontos
tursticos de Nova York que serviram de cenrio
para filmes famosos.
Gina, com Cristiane Torloni
216
A locao que me seduziu foi o Little Italy, cen-
rio de O poderoso chefo. Tnhamos um trailer
e, de madrugada, amos para aquele pedao
da Itlia plantado em Manhattan. Filmvamos
antes do movimento das ruas, pois nossa trama
se passava em 1958 e estvamos em 1978. Esque-
cia o trailer e ficava na rua, mesmo quando no
estava gravando.
A partir dos oito anos, o cinema entrou na minha
vida. Os meus dolos, os meus cones, sempre
estavam relacionados a ele. Comecei a assistir
filmes na Base Area herana da Segunda
Guerra Mundial em Fortaleza , onde eram exi-
bidos antes de entrar em circuito comercial. Ali
eu vi Sangue e Areia, com Tyrone Power, Rita
Hayworth e Linda Darnel, A marca de Zorro,
O mgico de Oz, Marujos do amor, com Gene
Kelly, o carnavalesco Esse mundo um pandeiro
e todos os filmes do Gordo e o Magro.
Um dia, eu estava gravando uma cena no Washing-
ton Square Garden, usando microfones de lapela,
com aqueles fios imensos, e a Cristiane cami-
nhando ao meu lado. O meu texto dizia mais ou
menos assim:
Foi aqui que Henry James viveu e situou o seu
romance A herdeira. Numa dessas casas morava
a personagem da histria que foi feita no cinema
217
por Olivia de Havilland. No Brasil, a pea foi ence-
nada no teatro com Bibi Ferreira e acrescentei
tendo como gal Herval Rossano.
Quando eu falei isso no teste de som, Herval
deu um pulo do carro onde estava sendo feita a
seleo de imagens e falou:
No fala isso, no, voc louco! Mas vem c,
voc viu isso mesmo?
No s vi, como foi a chegada da companhia de
Bibi em Fortaleza que me acelerou os neurnios
para o delicado ofcio que a atuao, a longa
viagem na busca do faz-de-conta.
Uma noite, eu fui ao teatro e, depois, me convi-
daram para uma sesso de jazz. Eu fui esticando,
aproveitando aquela Manhattan em pleno vero
e a noite correu. Dia seguinte, eu e Cristiane t-
nhamos uma gravao dentro de um ferry boat
rumo Esttua da Liberdade.
Cheguei ao set de filmagem para gravar a cena e
o meu olho estava cansado, mal-dormido. Como
todos os turistas estavam de culos escuros, pois
era um dia de sol forte, eu enfiei uns culos na
cara. Ensaiei e, na hora da cena, Herval falou:
Tire esses culos.
Eu ainda tentei:
No, no, mas...
Ele foi definitivo:
Voc acha que eu vou trazer um ator do Brasil
para os Estados Unidos para ele chegar aqui e
botar uma mscara na cara? Tire esses culos
agora e puxou os meus culos.
Durante a cena, eu falava para Cristiane das bele-
zas de Manhattan proporo que o ferry boat
chegava prximo ilha da Esttua da Liberdade.
As guas do rio eram um verdadeiro rebatedor
daquele sol. Assim, ao mesmo tempo em que
discorria sobre as belezas da cidade, lgrimas
copiosas caam dos meus olhos, que ardiam
como pimenta.
Na segunda fase da novela, Srgio Mattar passou
a dirigir com superviso de Herval. A essa altura,
Hoje dia de Maria
219
eu e Cristiane tnhamos dois filhos, interpretados
por Louise Cardoso, estreando na TV Globo, e
Arlindo Barreto.
Voltei a trabalhar com Herval quando dirigiu
o programa Voc decide. Antes, j tinha feito
com ele a novela Maria, Maria, no papel de um
retirante. A novela de Manuel Carlos resgatou a
obra de Lindolfo Rocha, Maria Dus.
Da novela Gina e da viagem a N.Y., registro os
companheiros: o autor Rubens Ewald, Herval,
Mrio Mrcio e a minha querida Torloni.
Na volta para o Rio de Janeiro, o avio teve uma
pane, um princpio de incndio, na pista do aero-
porto Kennedy. Fiquei ali sob o fogo cruzado
dos avies que subiam e desciam. O trabalho
em Nova York me deixou com mais energia para
chegar ao Brasil, recomear os ensaios de pera
do malandro e conciliar esse trabalho com Gina.
No elenco, Tereza Amayo, Denise Dumont, Diogo
Vilela, Lauro Gis, Marcelo Picchi, Ftima Freire
e Castro Gonzaga.
Captulo XVI
pera do malandro
Tocou o telefone. Era Chico Buarque de Holanda
me convidando para fazer sua pea, pera do
malandro. Nessa ocasio, os jornais j estavam
falando de uma montagem que seria o grande
evento teatral. Eu andava vido por desafios e
pera do malandro chegou bem a tempo.
Com o diretor Luiz Antnio Martinez Correia,
fizemos uma primeira leitura na casa de Chico
Elenco da pera do Malando e mais John Nechling,
Maurcio Sette, Chico Buarque e Luiz Antnio Martinez
Correia (diretor)
222
Buarque, que foi dionisaca. Todo mundo ansio-
so para participar de um trabalho daquela
dimenso. Marieta Severo preparou um buffet
maravilhoso. Silvia Buarque, bem menininha,
ajudando a servir, j era uma atriz. Depois da
leitura, arrebatados, ficamos excitados e o vinho
trouxe um calor a mais. Fomos ensaiar no Clube
Fluminense. As primeiras leituras foram bem,
depois o Luiz Antonio comeou a fazer labo-
ratrio. Exemplo: todos os bandidos tentando
transar com Fichinha, uma das prostitutas. Ela
resistindo bravamente. Depois deste dia, de
gritos e palavres, o Clube ficou incomodado.
Tentamos ir para um clube da rua So Clemente.
Novamente, as limitaes impostas impediram a
liberdade necessria ao trabalho.
Da Maria Letcia sugeriu: venham ensaiar aqui
em casa. Eu alertei que eram umas vinte pessoas,
fazendo laboratrios do arco da velha. Maria
Letcia no se importou, convidou o elenco, os
msicos e comeamos a ensaiar em nossa casa
na rua Joana Anglica, em Ipanema, ainda hoje
sede da nossa firma, a Estdio Pesquisa.
Assistimos obra de Bertold Brecht registrada em
filmes. Nas aulas, o professor Manoel Maurcio
de Albuquerque repassou a Histria do Brasil, do
descobrimento at a ditadura de Getlio Vargas,
cenrio da pea.
223
pera do malandro, de Chico Buarque (1978),
trazia a essncia e a alma da pera dos trs vin-
tns, de Brecht (1928), que, por sua vez, havia se
inspirado na pera dos mendigos, de John Gay
(1728). Nessa trindade, Genivaldo, vulgo Geni,
trouxe o DNA da Jeny dos piratas, que foi molda-
da por duas personagens femininas da pera de
Gay. Lotte Lenya foi a Jeny, de Brecht, cantando
Kurt Weill. Comeamos a improvisar segundo o
roteiro de cada pea. A pera de Gay situada
entre os mendigos, as prostitutas, a ral.
Na casa, foi montada uma estrutura para os en-
saios. Tinha msica de manh com Paulinho Sauer,
prostitutas e bandidos tarde, depois cenas com
Luiz Antonio e, no final, o pessoal que sobrava
ficava conversando at de madrugada.
Eu e Letcia trouxemos do Japo mscaras com
expresses que compem o teatro Kabuki a
mocinha, o diabo, o vilo, a morte e a vida e
uma de madeira do Teatro N, o Velho Okina.
Influenciado, voltei com a idia de fazer um
personagem no qual eu desenhasse a emoo na
minha cara. Trouxemos uma maquiagem de cera
para desenhar, no rosto, a alma exposta. Um dia,
Luiz Antonio disse:
Ns vamos fazer a montagem da pera dos
mendigos, correndo pela casa inteira.
224
Assim, a varanda da frente da nossa casa virou a
delegacia, onde a Cidinha Milan era espancada.
Na sala, as prostitutas ficavam sentadas espera
dos clientes. Mara Rbia, a dona do bordel, descia
correndo as escadas, via o piano e tocava. E eu
fazendo vida pelas dependncias da casa como
uma prostituta bbada e encrenqueira. Foi uma
improvisao dinmica da pea de John Gay.
Colocamos disposio da montagem alguns
figurinos comprados na Broadway e os da pea
Dama de Copas. Luiz Antonio dirigia com entu-
siasmo e conhecimento. Ns o apelidamos de O
jovem Brecht.
Tnhamos uma preparao de corpo pesada com
o carnavalesco Fernando Pinto e com Ronaldo
Resed. Nosso professor de Histria, Manoel
Maurcio, contava como era a Inglaterra de
1728, qual o regime, como vivia a classe pobre,
qual a quantidade de ratos que tinha na cida-
de, o grau de promiscuidade em que viviam os
personagens de Gay.
Mara Rbia explicou que estava com um proble-
ma pessoal e deixou a pea. Lamentamos a perda
da Rbia. Luiz Antonio trouxe, de So Paulo,
Maria Alice Vergueiro, musa do Teatro Oficina.
Passamos, ento, pera dos trs vintns, de
Bertold Brecht. Luiz Antonio nos trazia todas as
225
msicas de Kurt Weil que tinham sido a essncia
do teatro brechtiniano um casamento perfeito.
E entramos no universo de Brecht. E eu no per-
sonagem da Jeny dos piratas. Brecht fundiu dois
personagens de Gay e nasceu Jeny, trapaceira,
mulher da noite, bandidona e sedutora.
Chico Buarque veio assistir ao ensaio de Brecht
na casa da rua Joana Anglica e brincou:
Comecei a ouvir os gritos de vocs desde a praa
Nossa Senhora da Paz. Vim guiado pelo ouvido.
Alguns vizinhos j tinham reclamado dos ensaios,
Ary Fontoura, tentando apaziguar o nimo de
uma vizinha, que reclamava ao telefone, disse:
Minha senhora, trata-se de uma pea.
E a mulher respondeu:
Pois , mas eu pretendo assistir no teatro, no
daqui da minha cama. Agora eu quero dormir.
A msica da Geni tinha trs estrofes, mas Chico
Buarque, depois do ensaio, me pediu para esque-
c-la, pois ele ia compor outra.
Depois da pea de Brecht, segunda trindade da
seqncia de peras, partimos para o terceiro
movimento, a pera do malandro.
Herval Rossano me chamou para gravar em Nova
York a novela Gina, de Rubens Ewald Filho.
Falei com o Luiz Antonio e ele me incentivou
a fazer.
Quando eu voltei, Chico Buarque j estava com a
nova msica pronta, era Geni e o Zeppelin.
pera, Maria Alves, Otvio Augusto, Elza de Andrade e
Cidinha Millan
229
GENI E O ZEPELLIN
Letra e msica de Chico Buarque
De tudo que nego torto
Do mangue e do cais do porto
Ela j foi namorada
O seu corpo dos errantes
Dos cegos, dos retirantes
de quem no tem mais nada
Foi assim desde menina
Das lsbicas, concubina
Dos pederastas, amsio
a rainha dos detentos
Das loucas, dos lazarentos
Dos moleques do ginsio
E tambm d-se amide
Aos velhinhos sem sade
E as vivas sem porvir
Ela um poo de bondade
E por isso que a cidade
Vive sempre a repetir
Joga pedra na Geni
Joga pedra na Geni
Ela feita pra apanhar
Ela boa de cuspir
Ela d pra qualquer um
Maldita Geni
230
Um dia surgiu, brilhante
Entre as nuvens, flutuante
Um enorme zepelim
Pairou sobre os edifcios
Abriu dois mil orifcios
Com dois mil canhes assim
A cidade apavorada
Se quedou paralisada
Pronta pra virar gelia
Mas do zepelim gigante
Desceu o seu comandante
Dizendo - Mudei de idia
- Quando vi nesta cidade
- Tanto horror e iniqidade
- Resolvi tudo explodir
- Mas posso evitar o drama
- Se aquela formosa dama
- Esta noite me servir
Essa dama era Geni
Mas no pode ser Geni
Ela boa de cuspir
Maldita Geni
Mas de fato, logo ela
To coitada e to singela
Cativara o forasteiro
O guerreiro to vistoso
231
To temido e poderoso
Era dela, prisioneiro
Acontece que a donzela
- e isso era segredo dela
Tambm tinha seus caprichos
E a deitar com homem to nobre
To cheirando a brilho e a cobre
Preferia amar com os bichos
Ao ouvir tal heresia
A cidade em romaria
Foi beijar a sua mo
O prefeito de joelhos
O bispo de olhos vermelhos
E o banqueiro com um milho
Vai com ele, vai Geni
Vai com ele, vai Geni
Voc pode nos salvar
Voc vai nos redimir
Voc d pra qualquer um
Bendita Geni
Foram tantos os pedidos
To sinceros, to sentidos
Que ela dominou seu asco
Nessa noite lancinante
Entregou-se a tal amante
Como quem d-se ao carrasco
Ele fez tanta sujeira
Lambuzou-se a noite inteira
At ficar saciado
E nem bem amanhecia
Partiu numa nuvem fria
Com seu zepelim prateado
Num suspiro aliviado
Ela se virou de lado
E tentou at sorrir
Mas logo raiou o dia
E a cidade em cantoria
No deixou ela dormir
Joga pedra na Geni
Joga bosta na Geni
Ela boa de cuspir
Maldita Geni
Geny, pera do malandro
236
Carlos Kroeber brincou:
Ah, no. A minha msica s tem 9 linhas, a sua
tem 98? Vou-me embora da pea.
Deixou o elenco depois, no por essa razo,
claro. Tony Ferreira assumiu o personagem.
O erudito John Nechling era o diretor musical, um
talento. Quando eu quis cantar a msica da Geni,
tive dificuldades. Enquanto o coro entrava, for-
mado por Elba Ramalho, Claudia Jimenez, Cida
Moreira, Cidinha Milan, Ilva Nino, Wander de
Castro, Paschoal Vilaboim, Maria Alves, Vicente
Barcelos e Neuza Borges, eu danava correndo
pela passarela. Da eu me enrolei todo para
retomar a msica. Depois de uma sucesso de
erros, Nechling explodiu comigo, eu quis deixar
o trabalho, mas Chico, paciente, disse:
No, se voc no cantar a msica, voc diz.
Ele interferiu de uma forma serena, muito posi-
tiva, e eu continuei.
Glorinha Beuttenmller estava fazendo o tra-
balho de voz. A pera do malandro foi uma
produo do Teatro dos Quatro, tendo frente
Srgio Brito, Paulo Mamede e Mimina Rovda.
Durante os ensaios da pea, eu quis desenhar
237
o corpo, tinha um sapato de salto alto, largo,
quase militar, da o Luiz Antonio pedia para eu
arrebitar a bunda. Inspirada num camareiro do
Teatro Copacabana, que valorizava sua anatomia
com enchimento, Letcia comprou um travesseiro
de beb, costurou ao meio ficou uma bundinha
perfeita e eu coloquei. Deu uma nova silhueta.
Uma vez, no ensaio, de madrugada, cansado,
fui ao camarim, tirei o travesseirinho e voltei
para ensaiar.
Da a Glorinha falou:
Voc est muito triste.
E eu respondi:
, estou desbundado.
E ela:
Literalmente, pode voltar e botar a bundi-
nha.
Ela viu que, ao tirar o travesseirinho, Geni tinha
fugido. Ela sabia que aquilo era parte do meu
personagem, externo, acoplado ao interno,
portanto, muito importante. Maurcio Sette, ce-
ngrafo, e Rita Murtinho, figurinista, aprovaram
o acessrio.
238
Uma noite, Glorinha pediu para passar uma cena
da pea. Quando eu dizia aqui na Lapa, o tom
era como se a Lapa estivesse l longe, nos Arcos.
J ensaivamos no Teatro Ginstico a algumas
quadras da rua da Lapa. Glorinha disse:
No, a Lapa est aqui no palco, aqui a Lapa.
Me concentrei para dizer a msica da Geni. E ela
foi me fazendo ver, a cada palavra, a imagem cor-
respondente, o real sentido de cada uma delas.
Eu dizia: De tudo que nego torto, do mangue
e do cais do porto, e Glorinha perguntava:
Qual a diferena entre negro do mangue e do
cais?
Falei que o nego do mangue estava em baixa,
meio bebum, meio sujo, e o do cais do porto,
aquelas figuras musculosas, fortes, lustrosas,
mais para Cndido Portinari. Era a imagem da
palavra em toda a sua delicadeza. O Paulinho
Sauer acompanhou ao piano minha emoo sem
cobrar os bemis a meia voz.
Glorinha nos alertava para envolver o espao com
a voz, o palco e a platia, no que ela classifica
como o grande abrao sonoro.
No meio da temporada, um susto. Tinha uma
hora em que eu saa de cena e s voltava quando
239
Marieta terminava de cantar, com Elba, O meu
amor. Nessa msica, eu tinha de ficar atento. Meu
camarim ficava no andar de cima. Eu entrei e dei-
xei a chave na porta. Elas j comeavam a cantar.
Quando tentei sair, a camareira tinha trancado
a porta por fora. Primeiro, chamei em voz baixa
por algum, depois pedi socorro. O co galgo de
Tony Ferreira uivou no camarim. Ningum me
ouvia e a msica delas acabando. O camarim do
Teatro Ginstico dava para um estacionamento.
Fui at a janela e pedi ajuda a uns travestis que
batiam ponto por ali. Eles foram, esmurraram a
porta que dava para o palco. Quando o porteiro
abriu, apavorado, disseram:
A Geni est trancada no camarim e tem de
descer para cantar.
Me soltaram e eu corri para cantar Geni e o Zepe-
lim. Como sempre soltei os bichos.
Geni tinha uma tatuagem feita em pilot por
Serginho, nosso filho, e que Maria Letcia reto-
cava todas as noites. Na praia, eu aparecia com
o desenho extico. Geni no me largava.
Por mais de um ano fui aplaudido quase todas
as noites ao final da msica, mas precisei me
afastar. Tonico Pereira assumiu Geni. No meu
ltimo dia de pera do malandro, queria sair
240
sem me despedir de ningum. Mas a orquestra
me esperava no palco tocando Adeus amor, eu
vou partir... Todos ainda com os figurinos da
pea. Foi lindo.
Matria de Susana Schild, em 1990 12 anos
depois da estria da pera do malandro
(...) Stelinha, de Miguel Faria Jr., segundo con-
corrente do 18 Festival do Cinema Brasileiro de
Gramado, abriu com garra a corrida aos prmios
deste ano. Dificilmente Ester Ges perder o
Kikito de melhor atriz, assim como Emiliano
Queiroz o de melhor ator coadjuvante. Em no
menos de cinco minutos, no papel de Alcides, o
lder de f-clube da cantora, Emiliano tem uma
atuao comovente, comparvel mtica Geni
que o consagrou, nos palcos, em A pera do
malandro, de Chico Buarque. (...)
Matria de Roberta Oliveira, no jornal O Globo,
de 14 de julho de 2003 25 anos depois da es-
tria da pera
A primeira superproduo da era Miguel Fala-
bella como gestor da rede municipal de teatro:
o musical pera do malandro no Teatro Carlos
Gomes. A pera do malandro teve sua estria
em 1978 no Teatro Ginstico. Com direo de
Luiz Antonio Martinez Correia, o musical reve-
lou Cludia Jimenez e consolidou a carreira de
Elba Ramalho.
Mas quem roubava a cena mesmo era Emilia-
no Queiroz no papel de Geni. Na nova verso,
dirigida por Charles Meller e tendo Cludio
Botelho como diretor musical, o papel caber a
Sandro Christopher.
Homem homem
Minhas memrias do Kabuki e de Geni da pe-
ra do malandro foram elementos fortes para,
mais uma vez e agora numa pea de Brecht ,
expor na pintura do rosto a alma e o momento
Davi Pinheiro, Marcos Alvise e Ricardo Maurcio
242
do personagem. Um exemplo: no segundo ato
de Homem homem, o sargento Fairchild, meu
personagem, vem bbado, vestido a rigor e os
soldados em cena, Davi Pinheiro, Ricardo Maur-
cio, Marcos Alvise (foto), me agarram, me jogam
para um lado e para o outro, me levantam para
o alto como se eu fosse um boneco. minha
cara branca e aos meus bigodes pintados do
incio do espetculo acrescentei um detalhe: os
olhos fechados. Era assim que realizava toda a
cena. Sobre as plpebras, desenhei meus olhos
vidrados e enormes. A sutil iluminao de Eldo
Lcio e a excelente traduo de Leyla Ribeiro
enriqueceram a montagem.
Me realizei trabalhando no teatro Ipanema de
querida memria por Hoje dia de rock e tantas
outras criaes ao lado de Rubens Corra e di-
rigido por Ivan de Albuquerque. Ivan havia visto
pera do malandro e, quando me chamou para
fazer Homem homem, me disse:
Emiliano, voc me arrebatou cantando Geni.
A pea de Brecht era complicada, ento, cada um
de ns era encarregado de fazer alguma coisa nos
bastidores. Eu puxava uma corda para levantar
um painel. Todas as noites, quando Rubens Cor-
ra passava por mim no palco e me via fazendo
aquela contra-regragem, dizia:
243
Emiliano, vou colocar isso nas minhas mem-
rias. Voc, num momento de total inspirao,
como contra-regra de Homem homem.
Trechos da crtica de Yan Michalski, no Jornal
do Brasil de 15 de janeiro de 1980, sobre a pea
Homem homem, de Bertold Brecht, realizada
no Teatro Ipanema:
Ao analisar o processo de transformao do car-
regador Galy Gay no sanguinrio soldado Jeraiah
Jip, Brecht nos alerta para a possibilidade do
ser humano ser modificado para o pior a fim de
ser facilmente manipulado por interesses escusos.
(...) desse humor de fala sinistra que o diretor
Ivan de Albuquerque parece ter partido para
definir o desenho estilstico do espetculo, que
se confunde, em ampla medida, com a definio
do tom interpretativo do protagonista Rubens
Corra em magistral composio. Os outros
intrpretes entrosam-se harmoniosamente na
proposta da encenao, destacando-se a violn-
cia bruta de Davi Pinheiro, a brutalidade prfida
de Emiliano Queiroz e a sedutora presena de
Leila Ribeiro.
Homem homem, Leila Ribeiro
245
Captulo XVII
Filmes e diretores
Independncia ou morte - 1972
O cengrafo Campelo Neto me indicou ao diretor
Carlos Coimbra para um personagem no filme
Independncia ou morte. Quando Coimbra me
conheceu, acabou trocando de papel e me dando
o Chalaa.
O filme de Oswaldo Massaini seria lanado nas
comemoraes dos 150 anos da Independncia
do Brasil. Ao contrrio do que se falou, o filme
no teve nenhuma subveno oficial nem foi
produzido com a ajuda do governo. Foi uma
realizao do Massaini, um produtor de grandes
obras, como O pagador de promessas, de Ansel-
mo Duarte.
No elenco, Tarcisio Meira, como Dom Pedro I,
e Glria Menezes, como a Marquesa de Santos.
Kate Hansen fazia Dona Leopoldina e Dionsio
Azevedo, que tambm era o diretor de atores,
fazia Jos Bonifcio. Foi especial encontrar pelos
sets, embora rapidamente, Anselmo Duarte, Lola
Brah, Ilka Soares, Vanja Orico, Ablio Pereira de
Almeida. Manuel da Nbrega e Helosa Helena
fizeram, respectivamente, D. Joo VI e Carlota
Joaquina. Tarcsio Meira Filho, D. Pedro criana
e Maria Cludia, D. Amlia.
O filme representa o momento da famlia impe-
rial no Brasil que resultou no famoso e histrico
Grito da Independncia.
Alis, esse grito ficou famoso para mim. Na fil-
magem em Gericin, ativaram um riacho espe-
cialmente para a cena, que contaria com a parti-
cipao dos Drages da Independncia.
Ento l fui eu participar do grito histrico de D.
Pedro. A cena foi montada de forma hollywoo-
Independncia ou morte, Jairo Arco e Flecha, Glria Me-
nezes e Tarcsio Meira
247
diana. Centenas de cavalos, o rio, uma beleza. No
ensaio, eu me agarrei em cima daquele cavalo e
fui. Chegando l, formamos o quadro da inde-
pendncia com a fila dos homens mais prximos
de D. Pedro, onde eu estava includo e, mais atrs,
os Drages, representando a tela consagrada de
Pedro Amrico. Tarcisio, a cavalo, na frente, cor-
ria como D. Pedro, em um momento muito forte
de sua tima interpretao. Ensaiamos umas duas
ou trs vezes e tudo correu bem.
Quando estvamos nos preparando para filmar
eu j em cima de meu cavalo o cavaleiro que
estava ao meu lado, um oficial dos Drages da
Independncia, me deu alguma orientao para
eu ficar mais vontade com aquele cavalo to
grande e to largo que as minhas pernas mal
conseguiam abarcar. No momento em que eu
estava agradecendo a ele, o diretor gritou:
Ao!
Me distra, os cavalos foram, eu escorreguei pela
traseira do bicho e fiquei ali parado, no meio
daquela poeira, com aquele tropel passando
dos dois lados. Eles desviaram de mim, sa ileso.
Cavalos e cavaleiros chegaram at a margem
do riacho, fizeram o crculo. Tarcsio, de espada
em punho, olhou o meu cavalo que chegou e se
colocou no lugar da sua marcao. Eu no estava
248
em cima dele, mas para o cavalo, tudo bem, ele
havia cumprido a sua misso.
Cad o Emiliano!
Estavam todos preocupados, porque eu podia
ter sido machucado por aquele tropel. Mas a,
a poeira foi cedendo, fui cambaleando cabreiro
at eles.
O diretor ordena:
Vamos refazer a cena. Enche o Ipiranga. Volta
os cavalos pro lugar.
O caminho-pipa encheu o rio Ipiranga outra vez
e os cavalos voltaram para o lugar. E voltaram
todas as coisas. E eu, humilhadssimo com aquele
mal-estar de ter provocado e ser o responsvel
por refazer uma cena to complicada.
Anbal Massaini, que tambm estava fazendo
um dos oficiais da comitiva de D. Pedro, brin-
cava muito comigo com essa histria do cavalo.
Sempre que eu estava em cima de um ele falava,
debochando de mim:
Fora Chalaa, fora Chalaa!
Ento o diretor gritou:
249
Pe o Emiliano em cima do cavalo e vamos
rodar.
E o Anbal:
Pe o Emiliano em cima do cavalo e amarra!
Claro que eu no precisei ser amarrado e es-
tou l at hoje na reproduo do quadro de
Pedro Amrico.
Independncia ou morte, um sucesso absoluto,
entusiasmou as platias. O diretor, Carlos Coim-
bra, realizou filmes como A madona de cedro e
Lampio com Leonardo Vilar. Durante anos, no
dia 7 de setembro, o filme foi exibido nos mais
variados canais: Globo, SBT e TVE. Agora ele faz
parte do acervo do Canal Brasil. Independncia
ou morte, viva!
Flavio Tambelini, pai
No incio de sua carreira, Flvio Tambelini foi cr-
tico de cinema dos Dirios Associados. Idealizador
do Grupo Executivo da Industria Cinematogrfi-
ca, rgo que depois virou o Instituto Nacional de
Cinema. Foi ele quem levou para as telas Nelson
Rodrigues e Rubem Fonseca.
Tambelini me distinguia como um ator de raras
qualidades. Me deu o roteiro de Extorso para
Extorso
escolher o papel que eu quisesse. Segundo ele,
escolhi o menor, mas claro que escolhi aquele
com que mais me identifiquei. Para mexer com
ele, eu dizia:
Se eu filmar cinco dias com voc voc vai me
amar. Se eu filmar cinqenta dias, voc vai enjoar
de mim.
Ele ria. Tambelini freqentou a nossa casa e era
querido por todos os amigos.
Quando nos deixou, em 1976, tinha trs ou quatro
roteiros para filmar e em todos eles, um papel
para mim. Brincando, ele dizia que eu era um
ator bergminiano. Extorso foi minha primeira
indicao para o Kikito no Festival de Gramado.
Extorso, o instigante filme de Tambelini
Oscar Santana 1976
Oscar Santana participou de todo o movimento
do Cinema Novo baiano, fez filmes com Glauber
Rocha e Roberto Pires.
Cabeo era o meu personagem no seu filme O
pistoleiro. Naquela poca, eu era cabeludo. A
primeira idia foi raspar a cabea. Oscar tinha
gostado, mas quando eu cheguei em Salvador,
ele falou:
Vamos encaracolar esses cabelos.
Fui ao cabeleireiro, meu cabelo foi frisado e eu
fiquei com uma cabea enorme, de medusa, cheio
de cachos. Cabeo era o afilhado, protegido do
Pistoleiro, com Joo Carlos Barroso
dono da fazenda, interpretado pelo Gilberto
Martinho. O personagem era cruel, mas ao mes-
mo tempo infantil e carente.
O filme mostra o universo dos matadores profis-
sionais, e gira em torno da histria de um rapaz
que recebe uma misso: matar. O personagem-
ttulo interpretado por Joo Carlos Barroso.
Umas das cenas mais violentas que eu j rodei
foi aquela em que um inimigo do padrinho
atrelado a um jipe. O jipe corre arrastando
esse homem e eu batendo nele, flagelando o
pobre coitado. Rui Rezende fazia o capataz da
fazenda. Joo Carlos Barroso e eu fomos indica-
dos ao prmio Coruja de Ouro. No ganhamos,
mas foi valiosa essa indicao por nosso traba-
Com o diretor Oscar Santana
lho no filme de Oscar Santana. Leo Bartucci fez
a fotografia.
O roteiro era de Michael Sarne, ingls, que diri-
giu o clssico Joana, o ltimo filme de Mae West,
Myra Breckinridge, e fez msicas com os Beatles.
Fui dirigido por ele em Intimidade, com Vera
Fischer e Perry Salles.
Geraldo Miranda - 1976
Na dcada de 1960, na poca do Festival Inter-
nacional de Cinema, no Rio de Janeiro, estavam
presentes Catherine Deneuve e sua irm Fran-
oise Dorlac, que era ainda mais bela. Franoise
se apaixonou por Geraldo Miranda e os dois
O pistoleiro
tiveram um romance. Franoise viajou para a
frica cumprindo um contrato cinematogrfico
com a promessa de voltar ao Brasil e reencon-
trar o seu amado. Um trgico acidente de carro,
quando voltava de uma filmagem, levou a vida
de Franoise.
Quando Geraldo me convidou para o filme Um
brasileiro chamado Rosaflor, eu fiquei encantado
com sua personalidade. Ele falava baixo, com voz
mansa, amava o cinema e sabia, com preciso,
aquilo que queria colocar na tela. Era uma histria
estranha e bonita sobre uma mulher, interpretada
por Joana Fomm, e quatro irmos de uma mes-
ma famlia poderosa da regio. Os irmos eram
interpretados por Carlos Kroeber, Otvio
Augusto, eu e Ura de Agadir.
Um brasileiro chamado Rosaflor, Joana Fomm e Rui
Santos, na cmera
258
Na trama, esses irmos abusam da moa e o
tempo passa. Anos depois, o filho dessa mulher,
j adulto, interpretado por Stephan Nercessian,
planeja uma vingana. Ele resolve eliminar cada
um dos irmos de uma maneira diferente e, as-
sim, vai cumprindo a sua promessa assassina.
O meu personagem seqestrado pelo de Ste-
phan e levado para dentro de uma mata, para
morrer de fome e de sede. Angustiante. Ele in-
vadia o meu carro na Praa XV e me obrigava a
dirigir, tomando o caminho da Barra da Tijuca.
Naquela poca a Barra era um deserto. Na cena,
ns parvamos o carro prximo a um terreno que
estava sendo loteado e corramos para entrar no
mato. Quando entramos no mato, o terreno era
movedio e ns comeamos a afundar. Era um
pntano. Tivemos de ser socorridos.
Em cima desse pntano, hoje, esto constru-
dos verdadeiros arranha-cus na Manhattan
carioca.
Lamentavelmente, as cpias do filme se perde-
ram. No elenco: Susana Faini, Luclia Santos e
Jofre Soares. Fotografia de Ruy Santos.
Geraldo Miranda saiu do nosso convvio muito
jovem. Esse foi seu nico longa-metragem.
Oswaldo Caldeira 1989 - 1999
Fiz dois filmes com Oswaldo Caldeira. O grande
mentecapto (1989), inpirado no romance de
Fernando Sabino, rodei em Belo Horizonte, con-
tracenando com Diogo Vilela. Fao um poltico
estressado, candidato a prefeito.
Em Tiradentes (1999), estou na pele de Cludio
Manuel da Costa, o poeta. Filmei no teatro de
Ouro Preto onde meu personagem ensaia uma
pea de sua autoria. Cludio Manuel vai preso e
encarcerado na casa de um dos seus velhos com-
panheiros de ideais polticos (Cludio Cavalcanti).
Um poeta aprisionado que termina enforcado na
O grande mentecapto, com Diogo Vilela
casa de seu melhor amigo. Quando ns filmamos
Tiradentes, o som deixou a desejar para o diretor
e ns tivemos de dublar. No processo, consegui
aprimorar meu trabalho. Uma composio sens-
vel e que ganhou com a dublagem.
Miguel Faria Jr.
Meu primeiro encontro com Miguel Faria Jr. foi
durante a temporada de Navalha na carne e Dois
perdidos numa noite suja, em Belo Horizonte. Ele
estava realizando o curta-metragem rte: Comu-
nicao, que falava do Brasil naquele momento.
J havia entrevistado Jos Celso Martinez Corra
(Roda Viva), Tnia Carrero e Luiza, a querida bab
de Tnia.
Tiradentes
262
Meu trabalho com Nelson Xavier no filme de
Miguel foi uma cena de Dois perdidos, que ns
filmamos no prprio Teatro Marlia, em Belo Hori-
zonte, numa tarde de descanso da companhia. S
voltamos a nos encontrar para o filme Stelinha
(1990), uma histria de Rubem Fonseca, de quem
eu j havia feito Extorso, com Flvio Tambelini.
O meu personagem em Stelinha o presidente
do seu f-clube, um apaixonado pela estrela.
Trabalhei com Marlene em A dama de copas e o rei
de Cuba e ela tinha um f-clube enorme no Brasil.
Grande sucesso na Rdio Nacional, foi eleita pelos
fs a maior. Membros desse clube iam assistir
pea. Eles tinham uma caracterstica que nos
chamou a ateno: quando aplaudiam, o faziam
com tal fora, tal vigor, como se as palmas de um
deles ou de uma delas valesse por quatro ou cinco
pessoas. Os homens se comportavam diante dela
como valetes, prncipes consortes, eles tinham uma
postura de reverncia e de muita dignidade.
A viso que eu tinha do presidente de um f-
clube era de uma pessoa que organiza tudo isso,
que tem uma misso com a estrela que ele ele-
geu. Stelinha no era uma cantora com o sucesso
da Emilinha, Marlene ou Dalva de Oliveira. Seu
sucesso se devia mais sua beleza, juventude e
graa. Tinha ainda uma bonita voz, mas se encon-
trava em decadncia.
263
Ela comea a receber flores e acredita que so
mandadas por Alcides, presidente do seu f-clu-
be. Resolve visit-lo no cortio onde ele mora.
O encontro deles o grande momento do meu
personagem.
Quando eu fui experimentar o figurino, Carlinhos
Prieto tinha imaginado um personagem com robe
de chambre, pantufas, um ente extico dentro
do mundo em que ele vivia. Ento, eu conversei
com Prieto, depois com Miguel, e disse:
Eu acho que Alcides no um estranho no ni-
nho onde ele vive. Ele um homem dali. Quando
sai daquele universo que ele se veste como
eleito daquela rainha.
Miguel e Carlinhos concordaram com minha
observao. Ento eu fiz a cena, de quando rece-
bo Stelinha no cortio, com uma bermuda, uma
camisa comum, e na missa, calcado no que eu
havia visto nesses fs, de palet e gravata, com
a maior identidade masculina.
Ns filmamos a cena da visita dela no bairro da
Sade. Tinha um amolador de facas muito bba-
do que no atendeu aos pedidos da produo
de diminuir aquele barulho e ns terminamos
filmando com aquela serra atrs de ns. Algum
tempo depois, na praia do Leblon, eu encontrei
com Arnaldo Jabor, que falou:
264
Eu vi o filme do Miguel e voc est com um
trabalho muito bom, Emiliano. O Miguel s est
em dvida sobre ter de dublar porque aquele
barulho da serra atrapalha. Eu falei para ele
tentar limpar o som para no perder sua voz
gravada ao vivo.
Fiquei torcendo para no dublar, eu tinha feito
o personagem com uma emoo to prpria,
to do tamanho a que eu tinha me proposto. E
no dublamos.
Quando Miguel me chamou para fazer Stelinha,
o cinema estava passando por uma grande crise e
se filmava muito pouco. Filmes mais expressivos
eram fruta rara.
Nunca avaliei um personagem por seu tamanho
dentro da histria. Ser um momento dele me
basta.
O filme teve uma sesso privada numa distribui-
dora de cinema e o Jos Lewgoy me disse:
Alcides um trabalho para prmio.
O filme foi para Gramado e ganhou vrios Kiki-
tos: Melhor Filme, Direo (Miguel Faria Jr.), Atriz
(Ester Gis), Atriz Coadjuvante (Stela Freitas),
Trilha (Edgar Duvivier), Fotografia (Jacques Cheui-
265
che) e o Prmio de Melhor Ator Coadjuvante, que
foi para mim. Stelinha marcou uma retomada do
meu trabalho no cinema. Ester Ges, embora te-
nha uma bela voz, por urgncia da produo, foi
dublada nas canes por Adriana Calcanhoto.
Trechos da crtica de Wilson Cunha em O Dia, de
2 de agosto de 1990
Gramado, maior de idade
(trecho da crtica)
(...) Recorrendo a elementos clssicos de melodra-
mas, o roteiro de Rubem Fonseca trafega por
ttulos conhecidos algumas vezes Stelinha pode
lembrar Por Volta da Meia Noite, por exemplo,
a outros pode recordar O que Ter Acontecido a
Baby Jane... recolhe episdios igualmente palp-
veis (como a missa de aniversrio de Emilinha) da
memria afetiva da platia e traa o painel dos
que foram e no sabem conviver com o ter sido.
Nessa se lanam com admirvel empenho Ester
Gis e Marcos Palmeira mas, principalmente,
Emiliano Queiroz. Em marcante participao, Emi-
liano Queiroz vem como presidente do f-clube,
o que ainda idolatra sua estrela, embora com
uma ponta de nostalgia. Extraordinariamente
pattico.
Reencontrei Miguel Faria Jr. no sculo 21.
Um registro: em 1968, dirigido por Alcino Diniz,
fiz o colorido Jovens Pra Frente. No elenco, Ro-
semary e Jair Rodrigues no auge da juventude
e popularidade. O filme me deu um momento
precioso: dividi o mesmo set com Oscarito, o Rei
dos Reis do cinema brasileiro.
Com Marcos Palmeira e Ester Ges
267
Captulo XVIII
Filmes e peas de que participei em outras
funes
Feira livre 1979
Sa da pera do Malandro e pulei direto para a
rua Joana Anglica para dirigir Feira livre, de Pl-
nio Marcos, produzido pelo Estdio Pesquisa.
Maria Letcia trouxe para o projeto a coregrafa
Graciela Figueroa, uruguaia, bailarina clssica, e
que foi para os Estados Unidos por problemas
polticos. L fez um trabalho de dana moderna
com Twyla Tarp, expoente da nova dana ame-
ricana, coregrafa do Hair, e danou os solos de
Nijinsky que no eram executados por mulheres.
No Brasil, ela agregou o grupo Coringa, reali-
zando um trabalho baseado no estudo sobre os
movimentos naturais do corpo.
Maria Letcia escolheu o poema do Plnio Marcos,
Feira livre, que Maria Helena Velasco apresen-
tou. O texto do Plnio uma pesquisa sobre os
tipos e as cantigas de feira do Brasil. Estendemos
essa idia para a Amrica Latina, influenciados
por Graciela.
Maria Letcia convidou Glorinha Beuttenmller,
que tinha sido sua professora na escola de teatro
268
e que desenvolvia um trabalho com cegos de
sensitive trainning. Fonoaudiloga, Glorinha
comeou a desenvolver seu mtodo numa es-
cola de cegos. L, chegou para eles e disse que
no tinha experincia, mas queria ajudar. Per-
guntou qual a maior dificuldade que tinham.
Eles responderam:
Ns falamos sobre coisas que no vemos. Ns
no temos a imagem do que falamos.
A partir da, Glorinha comeou a desenvolver o
seu trabalho, que foi utilizado depois no teatro
no sentido de buscar a imagem da palavra. Isso
porque o ator, quando se reporta ao texto, se
lembra do texto escrito no papel, sendo a recons-
tituio da imagem da palavra de grande utilida-
de no mtodo de interpretao para o ator.
Quando Maria Letcia foi a So Paulo pedir os di-
reitos a Plnio Marcos e disse que era uma criao
coletiva, ele retrucou:
Criao coletiva... t, e quem dirige?!
Ela disse que Emiliano Queiroz podia dirigir e
ele, ento, aprovou na mesma hora:
T, mas com a condio de o Emiliano ser
o diretor.
269
Comecei a dirigir e fui agregado ao grupo Corin-
ga junto com outros atores que queriam fazer
um trabalho de corpo com Graciela.
Dirigi Feira livre para o Teatro Opinio com msi-
ca de Ktia de Frana. Ktia nos foi apresentada
por Elba Ramalho. Paraibana, maestrina, tocava
sanfona e pesquisava sobre o som de cegos de
feira. Seu trabalho foi acoplado ao nosso. Coreo-
grafia de Graciela Figueiroa, cenrio de Mirela
Nocera e figurinos de Maria Letcia, que tambm
fez o papel do Pivete batedor de carteira, lincha-
do na feira, por indicao de Plnio. No elenco,
Maria Helena Velasco, Louise Cardoso, Ricardo
Zambelli, Csar Manaus, Mestre Lua, Catalina
Bonaki (romena, estreando aos sessenta e quatro
anos, depois de cursar a escola de teatro), Luis
Srgio Lima e Silva, Patrcia Hungria, Srgio Maia
e eu.
No meu entusiasmo na direo de Feira, extra-
polei de uma feira de bairro para todas as feiras,
ao comrcio em todos os sentidos.
A madrugada da feira se transformando na ma-
drugada velada das zonas de prostituio, do
lcool, das drogas.
A feira ecoava com seus preges e suas cantigas
populares:
A gente trabalha, trabalha...
Essa vida uma batalha, bandalha
Tremendo saracotico.
Muito esforo feito a esmo
E por conta disso mesmo
Falta tempo pra ficar rico
Profecias apocalpticas tambm eram anunciadas
por Catalina Bonaki:
Est acabando, vai acabar, est acabando,
vai acabar!
O sonho tinha acabado. Estvamos no fim do
movimento hippie e no incio do movimento
punk. A Feira livre anunciava isso.
Feira Livre, Maria Letcia
271
Trecho da crtica de Luiz Carlos Maciel na revista
Veja 14 de fevereiro de 1979
Gestos de Fora
Uma encenao ferica para Plnio Marcos
Plnio Marcos no , certamente, o dramaturgo
mais sutil ou delicado que se possa imaginar. Pelo
contrrio: a fora de sua obra teatral irrompe de
uma franqueza crua e quase brutal. Plnio fala
direto, sem papas na lngua e seria simples-
mente grosso, no fosse o seu faiscante senso de
teatro, sem dvida o maior em nossa dramaturgia
desde Nelson Rodrigues. Com alentado nmero
de textos proibidos pela censura e h oito anos
sem lanar um trabalho novo no Rio de Janeiro,
nesta Feira livre (Teatro Opinio) Plnio parece
ter trocado o naturalismo feroz de suas primeiras
peas pela linguagem do musical e a estilizao
que ela exige.
UMA ALQUIMIA A grande surpresa do espet-
culo, entretanto, no o texto de Plnio, mas sim
o trabalho de Emiliano Queiroz, que tomou o ro-
teiro como simples pretexto para um exuberante
exerccio de encenao. Mesmo com sacrifcio de
suas intenes ingenuamente mais srias isto
, sociais e polticas , Emiliano, ator sensvel e
receptivo, faz sua estria na direo com um
272
espetculo que um verdadeiro caldeiro de
influncias, experincias e meras impresses.
Dessa maneira ele retoma com descarada paixo
a linha evolutiva do teatro brasileiro que, at fins
dos anos 60, procurava uma nova linguagem para
o espetculo, sob a inspirao sem dvida um
tanto remota, mas magicamente viva, do francs
Antonin Artaud (1896 1948).
Como o ecletismo e a mais aberta receptividade
parecem caracterizar a viso do diretor, encon-
tra-se de quase tudo em seu espetculo desde
os traos caricaturais de teatro de revista insti-
gao sensorial e os golpes de pura teatralidade
preconizados por Artaud. Para alimentar seu
caldeiro ou seja, sua prpria idia de Feira
livre, como estilo de espetculo , Emiliano
contou com a msica que transformou os versos
do texto em composies lineares mas animadas
como cantigas de roda. O resultado final dessa
alquimia sem preconceitos revela-se ferico.
Louise Cardoso exibe graa e competncia, Lus
Sergio Lima e Silva um desenvolvido senso de
detalhe e, finalmente, Maria Letcia mostra uma
intuio cmica que merece ser saudada como
autntica revelao.
O mais importante, porm, que no s eles, mas
todo o elenco esbanja um genuno e contagiante
273
prazer em estar no palco. Dessa maneira, o que
falta ao espetculo em matria de limpeza ar-
tesanal ou apuro tcnico sobra em vitalidade
sobretudo, aquela alegria em representar que,
sem dvida, faz parte da misteriosa essncia do
teatro vivo.
Vejo um vulto na janela, me acudam que eu sou
donzela 1981
O sindicato estava fazendo leituras das peas que
tinham sido censuradas durante muito tempo e
que tinham sido liberadas com a abertura. O ob-
jetivo era revitalizar essas peas para no serem
esquecidas e coloc-las no mercado. Maria Let-
cia escolheu para ler a pea de Leilah Assuno,
Vejo um Vulto na janela, me acudam que eu sou
donzela, uma pea sobre o golpe militar de 1964
numa perspectiva feminina, de oito mulheres.
Para dirigir, indicou Glorinha Beuttenmller. E
Glorinha entrou na leitura com as estrelas que
faziam aulas com ela: Rosamaria Murtinho, Ana
Maria Magalhes, Marieta Severo, Maria Clu-
dia, Suely Franco, Norma Dumar, alm de Maria
Letcia, que trouxe tambm Ida Gomes.
Foi um dia em que estava chovendo muito, um
dilvio caa na cidade do Rio de Janeiro. Pensa-
ram em desistir, mas como j estava todo mundo
274
ali no Teatro Glauce Rocha e no tinham mesmo
como sair por causa da chuva, fizeram a leitura,
que durou trs horas e meia. As pessoas ficaram
atentas leitura e, no final, Rosamaria Murtinho
disse:
Eu conheo o pblico e o pblico gostou da
nossa leitura. Vamos montar essa pea.
Maria Letcia e Rosamaria comearam a levan-
tar a produo e, no momento certo, me cha-
maram para dividir a direo com a Glorinha
Beuttenmller. Alguns cortes foram feitos para
que a pea ficasse mais compacta e com menos
tempo de durao.
O cenrio especialssimo de Maurcio Sette, que
se abria sobre rodinhas, dava uma grande din-
mica ao espetculo. Ao mesmo tempo, usvamos
esse movimento com o barulho dos bondes que
cortava aquela casa (a histria acontecia em So
Paulo). Eu e Glorinha dividamos a direo: ela
ficava com a parte do texto e eu, com a ence-
nao.
Vejo um Vulto... foi um sucesso de pblico. A
pea acabou tendo uma continuao no teatro
Sesc da Tijuca. Estvamos em 1981. No elenco:
Rosamaria Murtinho, Maria Letcia, Aline Mo-
linari, Ana de Ftima, Melise Maia, Dilma Loes,
275
Cissa Guimares e Monah Delacy. Ana Maria
Magalhes substituiu Rosamaria Murtinho na
temporada do Sesc.
Rodrigo Faria Lima entrou no final da produ-
o com o que precisvamos ainda para abrir
o pano.
Vejo um Vulto na janela, me acudam que eu sou
donzela foi levado para o cinema com direo de
Maria Letcia e outro ttulo, 1 de abril, Brasil. No
filme, foram inseridos documentrios do Golpe
de 1964 e os personagens do filme passavam
por dentro deles. Esse era o mote. O roteiro do
filme foi feito por mim e por Maria Letcia, com
storyboard de Mixel e fotografia de Jos Tadeu
Ribeiro e Edinho Santos.
Ela ganhou prmio de melhor direo no Festival
de Curitiba em 1989. Nosso roteiro foi premiado
no Festival do Rio de Janeiro; Rosamaria Murti-
nho ganhou o Kikito de Melhor Atriz no Festival
de Gramado em 1989 e Marlia Alvim os prmios
de Melhor Montagem em Gramado e Curitiba.
No filme, alm das atrizes da pea Rosinha, Maria
Letcia, Ana de Ftima (foto), Aline Molinari e
Melise Maia, entraram Ticiana Stuart, Tessy Calla-
do e Ida Gomes.
Como a pea era de mulheres, no filme os ho-
mens apenas agiam, mas no tinham voz. Eles
eram: Chico Diaz, Alusio Abreu, Ricardo Blat,
Eduardo Lago, Ivens Godinho, Srgio Otero e eu.
Segundo a diretora: Mudos, mas bonitinhos.
Rosamaria Murtinho, Ida Gomes, Melise Maia
Maria Alice e Ana de Ftima
Sara e Severino - 1995
Comecei a escrever Sara e Severino de brincadei-
ra. Contava para os amigos sobre a poca ing-
nua da Fortaleza da Segunda Guerra Mundial.
Falava das Coca-Colas, as garotas levadas da
breca que fugiam de casa noite para encon-
tros com os marines norte-americanos. Das farras
que faziam regadas a Coca-Cola, que ningum
sabia o que era, dos black-outs, das praias cheias
de submarinos, dos perigos para a nossa cidade
Sara e Severino, elenco: Leina Krespi, Cludia Mauro,
Paulo Csar Grande, Marcos Miranda, Antnio dos Santos
e Tadeu Mello
278
costeira, ignorados da populao. Eu falava dos
destroos dos navios que eram torpedeados e
que inundavam a praia de brinquedos japoneses
e tecidos estranhos.
Uma pea de um tecido que parecia um fusto
foi adotada pelos caadores de refugos do mar
como pano para vestido. Era plstico ningum
conhecia , daquele tipo que depois virou cortina
de cozinha. Uma labareda de fogo incendiou a
rodada saia da filha de dona Laelia. Aquilo era
um perigo.
Eu contava essas histrias e os amigos diziam:
Pe isso no papel, pe no papel!
Enfim, foi o que eu fiz.
ngela Leal, que era Secretria de Cultura, me
aconselhou a inscrever o texto no processo de
seleo para o certificado de Mrito Cultural da
Secretaria de Estado de Cultura do Rio de Janei-
ro. Ganhamos o certificado de qualidade e dois
meses na Casa de Cultura Laura Alvim.
Os ensaios foram o que houve de melhor, com a
presena de Leina Krespi, Cludia Mauro, Paulo
Csar Grande, Marcos Miranda, Antnio dos
Santos e Tadeu Mello.
279
Eu conheci Antnio, Tadeu e Rodrigo Solteiro,
trs cearenses, na montagem de O homem e o
cavalo, com direo de Milton Dobbin, no Teatro
Villa Lobos, e me identifiquei com eles. Convidei
os trs para fazer a minha pea Sara e Severino.
Rodrigo ficou na parte da administrao.
J nos ensaios, o elenco se divertia com Tadeu
Mello e ele foi ganhando espao no espetculo.
Do cabo Rocilda, evoluiu para Taradamus a
mulher do horscopo e, por fim, foi Carmem
Miranda, cantando I like very much. Ele surgia
em cena com a msica de abertura dos velhos
filmes da Fox e arrasava.
Como ator, eu fazia Severino, uma homenagem a
meu pai, e mais um personagem que me divertia
muito, Vov Faustina uma velha linguaruda,
racista e intolerante arqutipo de figuras de
minha infncia no Cear.
Durante a temporada me ausentei por conta das
gravaes de Irmos coragem em Diamantina.
Luis Srgio Lima e Silva assumiu o posto. Os ce-
nrios e os figurinos eram de Zenilda Barbosa e
Peter Gasper criou a luz.
Na edio do jornal O Dia de 7 de julho de 1995,
o jornalista Amindo Blanco escreveu:
280
Em temporada no Teatro Laura Alvim a comdia
Sara e Severino... na era das coca-colas, escrita e
encenada pelo ator Emiliano Queiroz.
Hoje com 58 anos de idade, o grande Emiliano
recorda na pea episdios que viveu, ainda meni-
no, em Fortaleza, quando a cidade, durante a
II Guerra Mundial, serviu de base aos militares
norte-americanos, que ali introduziram um refri-
gerante de sabor ento estranho, mas que logo
conquistaria o paladar brasileiro.
O autor cita os seus filmes cult dos anos 40, entre
eles Casablanca. E a deliciosa Cludia Mauro faz
a bombshell Heddy Lamour, que desembarcava
no Nordeste para levantar a moral das tropas.
Certamente, nem Heddy Lamarr e Dorothy La-
mour, que inspiraram o nome da personagem,
fariam melhor.
Escrevi uma outra pea, La ultima noche de Gl-
ria, que teve uma leitura dramatizada no Teatro
Casa Grande, durante uma campanha para an-
gariar fundos para o sindicato dos dubladores,
em greve, no Rio de Janeiro.
Rachel de Queiroz
Somos parentes. Ningum Queiroz impune-
mente.
281
Foi assim, sorrindo, e me estendendo a mo calo-
rosa, que Rachel de Queiroz me cumprimentou
ao sermos apresentados. Foi aps uma rcita
especial de Lampio, em sua homenagem, h
mais de 50 anos.
Rachel, em 1930 com apenas vinte anos, foi lana-
da no Olimpo dos escritores com seu romance O
quinze. Ano de uma das mais devastadoras secas
no Cear. Durante a ditadura de Getlio Vargas,
Rachel foi presa acusada de comunista. Na minha
casa, ficamos preocupados, principalmente meu
pai que achava Getlio capaz das piores, para
minha contrariedade.
A presena de Rachel na platia do Teatro Jos
de Alencar, em Fortaleza, na apresentao de
Lampio, alterou inteiramente a concentrao
do meu angustiado e jovem prisioneiro do
grupo de Virgulino. Eu pensava nela o tempo
todo: ela est aqui em carne e osso.
Em 1995, Rachel assistiu a Sara e Severino... na era
das coca-colas, pea minha, na Casa de Cultura
Laura Alvim, em Ipanema. Ela chegou ao teatro
com a cineasta Leilany Fernandes. Depois da
pea os atores Rodrigo Solteiro e Antnio dos
Santos levaram-na de carro, no percurso entre
o Teatro Laura Alvim, em Ipanema, e o Edifcio
Rachel de Queiroz, no Leblon.
282
Eles ficaram encantados com a prosa da escritora
conterrnea. Ela falou com graa sobre os russos,
os rabes, os holandeses, os judeus, os libaneses
e os africanos que pigmentaram o povo cearense.
Brincando comigo, na sada do teatro, Rachel
me falou:
Emiliano, me senti na terrinha vendo a Fortale-
za daquele tempo, ouvindo na PRE-9 o jogo do
Ferrovirio, as cantoras do rdio, achando graa
e me balanando na rede.
Me deu um abrao e completou:
S faltaram os camelos! disse, em aluso
chegada de uma leva de camelos ao Cear em
priscas eras. Qualquer semelhana entre os climas
do deserto e o nosso no convenceu os ruminan-
tes e eles sumiram.
O curta-metragem de Liloye Boubli, Tangerine
girl, do conto de Rachel de Queiroz, rodado no
Cear, tinha por ambientao o mesmo cenrio
da minha pea, ou seja, a Fortaleza da Segunda
Guerra Mundial.
Rachel foi assistir a Sara e Severino por indicao
da diretora que props rechear a sua Tangerine
girl com os personagens da pea. O conto de
Rachel se reporta somente paixo de uma
menina e um zepelim com seus mgicos condu-
tores. Rachel foi com a inteno de ver se os meus
personagens teriam a mesma vivncia dos seus.
Concluiu que dona Sara e seu Severino tinham as
mesmas razes, o mesmo sangue dos personagens
de seu conto. O roteiro de Liloye Boubli, Maria
Letcia e meu mesclou os personagens da pea e
do conto de Rachel.
Liloye rodou Tangerine girl no litoral cearense.
De forma potica, contou um pedao da histria
de Fortaleza. O filme foi apresentado no Festival
Sundance nos Estados Unidos e ganhou o prmio
de direo de arte no festival Cine-Cear. Ao
elenco da minha pea se juntou Carla Manso, no
papel de Tangerine, Fernanda Quinder e B. de
Paiva. A fotografia de Fernando Duarte imprimiu
a nostalgia dos anos 1940.
Tangerine girl, Leina Krespi
284
Teatro Rival
Eu venho de uma poca na qual os diretores de
teatro eram os iluminadores dos seus prprios
espetculos e os tcnicos em iluminao, por
sua vez, realizavam o que lhes era solicitado. O
exemplo mais completo disso, entre os diretores
com que trabalhei, foi Flvio Rangel. Suas peas
recebiam a luz de sua imaginao como em
Depois da queda, onde tudo era muito criativo
e belo.
Sempre gostei dessa parte. Em Feira livre inven-
tei formas de iluminao usando os recursos
precrios do teatro. Em Vejo um vulto na jane-
la... eu pude viajar melhor, pois as condies do
BNH, hoje Teatro Nelson Rodrigues, eram mais
favorveis.
Trabalhei com ngela Leal no seriado O bem
amado. Ela fazia a filha do Odorico Paraguau.
Nessa ocasio, fomos gravar em Portugal e It-
lia. Em Roma, encontramos Nelson Motta que
nos deu acesso aos acontecimentos musicais.
Em Npoles nos divertimos muito. Brincamos de
representar no anfiteatro de Pompia, com a
cidade destruda por Deus totalmente vazia,
sem a presena de turistas, apenas atores e tcni-
cos da produo de O bem amado. Gravamos na
borda do Vesvio. Depois, em Capri e na Gruta
285
Azul. A caminho da frica, depois das gravaes,
sofremos um acidente de carro e voltamos. Essa
viagem consolidou minha amizade com ngela.
Fizemos juntos duas peas de teatro: Honey
baby, de Paulo Csar Coutinho, com direo de
Jaqueline Laurence, e Flvia, cabea, tronco e
membro, de Millr Fernandes, com direo de
Luis Carlos Maciel.
ngela Leal, por herana de seu pai, recebeu o
Teatro Rival que, durante um tempo, foi admi-
nistrado pelo SNT. Depois, ela assumiu. Juntos,
fizemos uma pesquisa sobre a histria do Rival.
Entre as preciosidades fotogrficas encontramos
um logotipo do teatro em letras art-nouveau que
ela recuperou.
O teatro foi inaugurado nos anos 1930 com
a pea Cime, de Oduvaldo Vianna, com Dul-
cina de Morais e Osvaldo Lousada, o querido
Lousadinha.
Quando entrou em atividade, com shows musi-
cais resgatando a velha guarda, contribu, ao
lado de Barba, iluminador oficial do teatro, com
a minha inventividade na iluminao. Usamos
o que tnhamos em refletores. Ressuscitei um
velho canho na inteno de criar um clima
com aquela luz, operando eu mesmo o pesado
instrumento. Nada era por computao. Isso nos
obrigava a ter muita criatividade. Entre os muitos
shows que iluminei posso lembrar os de Cauby
Peixoto, Trio Irakitan, Carlinhos Lira no qual
a deputada Jandira Feghali tocou bateria e
Carmem Costa, onde fui diretor e roteirista. Meu
melhor trabalho como iluminador foi em Nova
leitura, que marcou o retorno de Claudete Soa-
res roteiro de Demtrio Ferreira e Luis Srgio
Lima e Silva, que tambm dirigiu. Um belo show.
Minha passagem transitria, porm intensa, pelo
Teatro Rival, satisfez minha curiosidade com a luz
para sempre.
Teatro rival, com ngela Leal
287
Captulo XIX
Os fantstikos
Arthur Xexu no Jornal do Brasil de 19 de junho
de 1996
H muitos motivos para os apreciadores de musi-
cais irem conferir Os fantstikos no Teatro de
Arena. Para comear, a produo mais capri-
chada que a verso original, em cartaz no teatro
off-Broadway h 36 anos. Para continuar, as
verses compostas por Cludio Botelho mantm
a poesia do original e soam fluente em portu-
gus. Para terminar, o elenco sabe cantar (nos
casos de Chiara Sasso, Cludio Botelho e Nildo
Parente) ou sabe superar suas deficincias vocais
(nos casos de Beto Bellini e Guilherme Correa).
Mas o que mais recomenda uma ida ao Arena
a exploso em cena de Emiliano Queiroz. Os
fantstikos tambm uma bela homenagem a
atores. A papis de igual destaque para jovens
iniciantes e para veteranos. Emiliano pega um
desses papis para veteranos e faz o que quer
com o personagem. Improvisa, superatua, mas,
principalmente, homenageia seus pares. S por
Emiliano Queiroz, o ingresso para os fantsticos
j est pago. Mas, alm de tudo, bom teatro
musical surpreendentemente feito no Brasil.
Os fantstikos
289
A produo competente de rica e Beto Bellini
contou ainda, em seu elenco, com Antnio dos
Santos (o Muro), que prepara o ambiente para
as novas aes, e Paulo Bibiano (o homem que
morre), meu personagem em 1965 no Teatro Ca-
rioca. Os cenrios e figurinos de Charles Moelher
valorizaram a minha atuao com a tnica de
gola clssica e o saltimbanco do 2 ato. Cludio
Botelho foi o diretor musical e Ana Kifouri fez
o trabalho de corpo, ampliando nossa viso de
espao em cena.
Elias Andreato dirigiu a pea com leveza e rigor
de movimentos. Ele se encantava com o nosso
trabalho e, na primeira vez que fiz o ensaio de
p, Elias brincou comigo:
Vai ganhar um prmio, Emiliano.
Ganhei dois o Mambembe e o prmio Ibeu na
ocasio conferido a um s artista, ator ou atriz.
Viajar pelo mundo de Pit, o velho ator, meu
personagem, foi uma avaliao para um homem
como eu, na ocasio chegando aos sessenta. A
tentativa de se manter jovem, de se fazer acre-
ditado e disputado, transbordava meu peito de
emoo e carinho. Sua ingenuidade e pureza
foram, na verdade, uma avaliao do que eu era,
do que viria a ser.
Com Paulo Bibiano
Emiliano Queiroz
Prmio Ministrio da Cultura Trofu Mambembe,
Categoria Teatro Adulto
Rio de Janeiro 1996
Comisso julgadora:
Brbara Heliodora crtica do jornal O Globo
Ana Bernstein pesquisadora teatral
Armindo Blanco crtico do jornal O Dia
Lionel Fischer crtico do jornal Tribuna da
Imprensa
Macksen Luiz crtico do Jornal do Brasil
Os fantstikos, Chiara Sasso, Guilherme Corra, Beto
Bellini, Nildo Parente, Cludio Botelho, Antnio dos San-
tos e Paulo Bibiano
293
Captulo XX
Minha me
Dentro de cinco dias estarei fazendo setenta
anos. Aqui, gravando esse depoimento, procu-
rando lembrar do que ficou para trs, veio um
momento da minha vida muito pessoal, mas que
eu sinto vontade de dividir. Na proximidade dos
noventa anos, minha me comeou a definhar
no processo da esclerose. s vezes, quando eu
chegava na sua casa, ela j no tinha idia de
quem eu era, mas no perdia o humor quando
eu dizia:
Eu sou seu filho.
E ela:
Filho? Velho desse jeito? Ento devo estar uma
macrbia!
Eu insistia:
Se eu no sou seu filho, ento quem eu sou?
E ela de pronto:
Voc o ator Emiliano Queiroz.
294
Esse ela nunca esqueceu. O ator que ela foi a
primeira a reconhecer e de quem foi cmplice
at nos seus momentos de divagao final. Esse
elo, essa cumplicidade, me proporcionou um
momento pelo qual sou grato vida. Quando
ela j estava muito fraquinha, eu ia dia sim, dia
no casa dela para eu mesmo, nesses dias, dar
seu banho. Uma manh, eu estava no Arpoador,
tinha ido casa dela no dia anterior. Saa de um
mergulho, era um calor forte de vero, dezem-
bro, quando um pensamento me dominou:
Minha me deve estar com vontade de to-
mar um daqueles banhos que s eu sei dar. Ela
sempre gostou tanto do vero, de ir praia,
de tomar chuveiradas. E eu fui para a casa dela
imediatamente.
Cheguei l, ela sorriu olhando para mim com uma
ateno muito especial. Dei um banho demora-
do, deixei ela refrescar, sentir bem o contato, o
sabor da gua no seu corpo, depois eu enxuguei
sua pele. Minha irm vestiu nela uma camisola
novinha e, nos meus braos, levei minha me at
sua cama. A cama ficava em frente a uma janela.
Eu deitei minha me voltada para aquela lumi-
nosidade, ela olhou para mim demoradamente.
Depois de um tempo, voltou a olhar pela janela,
deu um suspiro e se foi.
Minha primeira neta se chama Ana. Seu pai
Srgio lhe deu esse nome em homenagem a
minha me. Carla, que ela ajudou a criar, deu o
nome de Ana Clara a sua filha. A filha de minha
sobrinha-neta Tet se chama Ana Lcia.
Dona Ana, minha me
Captulo XXI
Sculo XXI
O amigo invisvel
Acompanhei a criao e o lanamento do livro de
Maria Letcia, O amigo invisvel. Ela me chamou
para participar da transposio de seu livro para
a tela. Os personagens da sua histria, seus pais,
irmos, tios e primos, eu j conhecia. Aprendera
a gostar deles durante a nossa convivncia. Seus
pais, generosos e finos, foram sempre carinhosos
e compreensivos comigo. Conhecia nas verses
saudosas dos parentes e da querida tia Lourdes
as histrias da infncia da menina Tixa. Moramos
O amigo invisvel, com Fernanda Ghelman.
298
com nosso filho Srgio na mesma casa onde ela
viveu sua infncia.
Aparentemente seria fcil, mas nenhum roteiro
fcil de realizar. Na filmagem, participei da prepa-
rao dos atores e convivi com a inteligncia da
menina Fernanda Ghelman, no papel de Tixa.
Todos os outros atores faziam parte dos nossos
trabalhos, de nossas vidas. Eu tambm fiz, como
ator, o V Juca, personagem de quem eu ouvi
falar muito durante todo o tempo de convivncia
com a famlia. O filme teve uma bela fotografia de
Fernando Duarte e a harpa de Cristina Braga. Seu
pr-lanamento, na Casa de Cultura Laura Alvim,
aconteceu junto com a segunda edio do livro.
Dona Laura Alvim, amiga da famlia Gonalves
de Oliveira, conheceu Maria Letcia ainda meni-
na. Ressaltava sempre a sua inteligncia e seus
bons sentimentos. Juntos, visitvamos dona
Laura, quando ainda morava sobre as obras que
pareciam interminveis para a realizao de seu
sonho: transformar a manso em casa de cultura
e construir um teatro. Os primeiros ensaios de
Feira-Livre foram realizados ali no Teatro Laura
Alvim, quando tudo aquilo era um amontoado
de poeira e dificuldades.
O amigo invisvel, de Maria Letcia, participou de
mostras infantis e festivais.
299
Xang em Compostela
Miguel Faria Jr. me convidou para fazer Xang
de Baker Street (2001), do livro de J Soares. Meu
personagem, Doutor Saraiva, um mdico legista
naquele Brasil Imprio com assepsia zero, profun-
damente vaidoso, arrumava os seus cabelos o
tempo todo durante autpsias que ele realizava
nos cadveres, ensopando seu cabelinho branco
de sangue.
Sempre me senti vontade para idealizar e fazer
sugestes aos maquiadores sobre minhas carac-
terizaes. Em Xang, nossa maquiadora-chefe,
a inglesa Lesley Smith, trazia tcnicas muito
evoludas de maquiagem sobre barbas, bigodes
e carecas. Foi dela a caracterizao de Judi Den-
ch para Elizabeth da Inglaterra, que valeu um
Oscar a atriz. Tive a liberdade para conversar
com o Miguel sobre o que gostaria de fazer. No
processo de caracterizao, meus cabelos foram
grudados no couro cabeludo com gel fixador e
uma touca de borracha por cima dando a idia
de careca onde eram colocados tufos de cabelo.
Optamos por suas, ausncia de bigodes e barba
por fazer.
Meu trabalho com o Miguel sempre foi de muito
entendimento e admirao mtua.
300
Algumas cenas foram rodadas na cidade do
Porto, em Portugal, reproduzindo o Rio antigo.
No elenco, Marco Nanini, Anthony ODonnell,
ator ingls que fazia Dr. Watson, a atriz portu-
guesa Maria de Medeiros, que fez Pulp Fiction,
de Quentin Tarantino, e Joaquim de Almeida,
como Sherlock, alm de Cludia Abreu, Talma de
Freitas, Caco Ciocler e Cludio Marzo, no papel
de D. Pedro II. Direo de arte de Marcos Flacks-
man, figurinos de Marlia Carneiro e fotografia
de Lauro Escorel.
No Porto tivemos trs dias de folga e resolvemos
ir a Santiago de Compostela. S que, ao invs de
fazer o caminho a p, piedosamente, como to-
dos os peregrinos, fizemos a peregrinao de
van. Marco Nanini, Anthony ODonnell e Olvia
Guimares na caravana.
Na parbola, a cidade foi construda ali a partir
de raios e luzes que apareciam naquela regio,
quando era desabitada e cheia de sons misterio-
sos. Reza a tradio que l passaram apstolos de
Jesus, inclusive Maria. Ali, foi descoberta a tumba
do apstolo Tiago, aps um ermito chamado
Pelgio observar uma chuva de estrelas caindo
em um ponto do bosque. Da o nome Compos-
tela, que vem do latim Campus Stellae, ou seja,
Campo das Estrelas.
Dizem que voc no volta de l sem ter tido
alguma iluminao, algum toque. Fora o deslum-
bramento da catedral, a beleza da cidade.
Ns tnhamos combinado levantar muito cedo
para ir at a catedral e aproveitarmos o dia e,
de repente, quando eu cheguei na janela do
quarto do hotel, estava uma grande cerrao,
um nevoeiro espesso. No dava para enxergar
um palmo diante do nariz. Parecia que tinha uma
cortina. Tentei ver a cidade atravs da bruma,
esperando alguma resta de sol, quando veio a
reflexo singela:
a vida, se tem uma cerrao no adianta
querer o sol.
Xang, Isabel Guron e Marco Nanini
Joaquim de Almeida e Antony ODonnell
Elementar meu caro Watson, como diria o
Sherlock de Xang de Baker Street.
Deixamos o campo estrelado e voltamos ao Porto
para as primeiras tomadas do filme e depois, no
Rio de Janeiro, fizemos a parte final.
Lisbela e o Prisioneiro Guel Arraes
Conheci Fabrcio Mamberti ainda menino, quan-
do viajei com seu pai, Srgio Mambert, e com
Pepita Rodriguez e Carlos Eduardo Dolabella na
excurso da pea Viva Sem Medo Suas Fantasias
Sexuais. Pepita, excelente empresria e colega,
Dolabella, o amigo de sempre, e Srgio Mam-
Tadeu Mello
304
berti, um companheiro cheio de graa e alegria.
Ganhamos dinheiro, nos divertimos e rodei o
Brasil vivendo sem medo todas as fantasias.
Fabrcio nos acompanhou na viagem. Era um
garoto encantador. Juntos, acreditamos ter visto
um disco voador em Recife.
Fabrcio Mamberti, algum tempo depois, co-
meou a sua carreira de diretor na televiso. As
primeiras cenas que ele dirigiu na segunda ver-
so de Irmos coragem foram comigo. E mais
frente, quando ele estava participando com Guel
Arraes da elaborao de Lisbela e o Prisioneiro,
me chamou e eu entrei para o espetculo. Assim,
trabalhei com Virgnia Cavendish, Bruno Garcia,
Lcio Mauro Filho, Lvia Falco, Marcos Oliveira
e Tadeu Mello, dirigidos por Guel.
O ator que fazia o papel do matador teve de dei-
xar o elenco. Guel estava procurando um outro
para substitu-lo e o Eduardo Barata, assessor de
imprensa, falou para ele:
- Guel, tem um ator muito bom chamado Tadeu
Mello, o Emiliano conhece e o Lcio Mauro
tambm.
Lucinho falou para o Guel:
Ele timo.
305
E eu emendei:
- Voc est precisando de um ator para o papel
do matador, eu no sei se o Tadeu para esse
personagem, mas eu posso te garantir que voc
vai gostar muito de conhec-lo. Dirigi Tadeu
em Sara e Severino fazendo Cabo Rocilda e
Carmem Miranda.
Ele veio, fez uma leitura e, quando terminou,
Guel falou para mim:
Emiliano... ele no o matador, mas eu no
posso perder essa figura.
Houve ento um remanejamento no elenco:
Marcos Oliveira passou a fazer o papel do ma-
tador com vigoroso talento e Tadeu assumiu
o papel do Cabo Citnio, personagem que
Marcos ensaiava.
s vezes, durante as viagens da pea ou quan-
do tnhamos uma platia mais quieta Tadeu
entrava, o pblico comeava a rir e Marcos
Oliveira dizia:
Entrou o salvador da ptria.
No seu processo de trabalho, Guel trazia tudo
desenhado milimetricamente, elaborado em
306
funo da cenografia, da iluminao, da cena
e, em especial, a servio do personagem. Era
matemtico, voc chegava a um verdadeiro
cartoon quando a cena ficava bem realizada. s
vezes, Guel subia no palco e mostrava para ns
detalhes das cenas, e ficvamos encantados. Um
Marcel Marceau.
O trabalho de corpo com Duda Maia contri-
buiu muito para o acabamento, o desenho dos
personagens e eu me vi fazendo coisas novas
naquele momento.
A pea estreou. Foi um sucesso no Teatro Glria,
administrado pela atriz Maria Padilha. Fizemos
duas temporadas em Braslia, uma delas na Fun-
dao Dulcina; Recife e Fortaleza, no Teatro Jos
de Alencar. Abrimos o Festival de Guaramiranga
na serra cearense. Lisbela e o Prisioneiro fez uma
temporada brilhante em So Paulo no Teatro
Hilton, onde o Po de Acar patrocinou matins
aos domingos com ingressos a preos populares,
que se esgotavam voando.
Chegou um momento em que eu precisei sair da
pea. Eu estava comprometido no Rio de Janeiro
com o filme Madame Sat e a temporada em So
Paulo se prolongava por conta do sucesso. No
meu lugar, entrou o ator Andr Matos.
307
No ltimo dia de apresentao no Teatro Hilton,
Virgnia Cavendish tomou o centro do palco e
falou em nome do elenco, da produo e da dire-
o, palavras de muito carinho, valorizando meu
trabalho, minha importncia dentro do projeto.
Fiquei lisonjeado e muito emocionado.
A jornalista Marlia Gabriela estava na platia e
depois, no camarim, me disse:
Emiliano, como que voc, com esse sucesso
todo, com essas pessoas te acarinhando dessa for-
ma, te amando assim, como voc vai embora!
O companheirismo e a relao positiva entre os
atores contriburam muito para o brilho e o tom
de alegria que predominava no palco. O pblico
ficava contagiado e ns acabvamos o espetculo
no mais alto astral.
O texto de Osman Lins foi adaptado por Guel
Arraes, Jorge Furtado e Pedro Cardoso, e pro-
duzido por Paula Lavigne e Virgnia Cavendish.
Direo de arte e cenografia de Lia Renha e,
na colaborao de criao, Fabrcio Mamberti.
Assist. Direo: Flvia Lacerda. Figurinos: Cao
Albuquerque. Iluminao: Marcelo Brasil. Carac-
terizao: Marlene Moura. Msica: Jos Almino
Arrais e Caetano Veloso.
308
A gravao de Caetano da msica Lisbela voz
e violo abria o espetculo. No final, um clip
do Trio Forrozo: ns entrvamos no palco e
seguamos o clip colocando nossas vozes:
Lisbela
Caetano Veloso e Jos Almino
Eu quero a sina de um artista de cinema
Eu quero a cena onde eu possa brilhar
Um brilho intenso, um desejo, eu quero um beijo
Um beijo imenso, onde eu possa me afogar
Eu quero ser o matador das cinco estrelas
Eu quero ser o Bruce Lee do Maranho
A Patativa do Norte, eu quero a sorte
Eu quero a sorte de um chofer de caminho
Pra me danar por essa estrada, mundo afora, ir
embora
Sem sair do meu lugar
Ser o primeiro, ser o rei, eu quero um sonho
Moa donzela, mulher, dama, iluso
Na minha vida tudo vira brincadeira
A matin verdadeira, domingo e televiso
Eu quero um beijo de cinema americano
Fechar os olhos fugir do perigo
Matar bandido, prender ladro
A minha vida vai virar novela
Eu quero amor, eu quero amar
Eu quero o amor de Lisbela
Eu quero o mar e o serto
Na abertura da pea, Guel fez uma procisso
de semana santa, uma encenao da Paixo de
Cristo. Bruno Garcia interpretou Cristo e ns,
moradores da cidade, fizemos personagens da
via-sacra. Nos nossos ensaios, eu falei para Guel
do texto de Eduardo Garrido, O mrtir do calv-
rio, e frases do meu antigo espetculo do Mrtir,
na montagem de Waldemar Garcia em Fortaleza,
ressuscitaram.
Maria (para Jesus): Filho que amei tanto e com
quem morrer s desejo. Com os olhos dalma te
vejo, que os do rosto cega o pranto. E cega eu
fico, Jesus.
Lisbela e o Prisioneiro, Lcio Mauro Filho, Tadeu Mello,
Bruno Garcia e Virgnia Cavendish
310
Madame Sat
No catlogo do Grande Prmio do Cinema
Brasileiro, no Rio de Janeiro, datado de 16 de
dezembro de 2003, aos concorrentes do Prmio
da Academia Brasileira de Cinema de Melhor
Ator Coadjuvante, podemos ler:
Emiliano Queiroz Madame Sat.
Rio de Janeiro, 1932. No bairro da Lapa, aps
deixar a priso, Joo Francisco sonha em se tornar
um grande astro dos palcos. Um dos seus amigos
Amador, ex-boxer, dono do bar Danbio Azul,
cenrio de suas performances. nesse ambiente
no centro da boemia carioca que o artista mar-
gem ir se transformar no mito Madame Sat.
No papel de Amador, o veterano ator Emiliano
Queiroz compe com economia de recursos um
personagem forte e verdadeiro, um dos que for-
mam o ncleo familiar e afetivo do protagonista
do filme de Karim Anouz.
Emiliano Queiroz atuou em filmes como Stelinha
de Miguel Faria Junior que lhe valeu o Prmio
de Melhor Ator Coadjuvante do Festival de Gra-
mado de 1990.
Karim Anouz nasceu no Cear, iniciou sua carrei-
ra no cinema na Europa e voltou ao Brasil para
realizar, atravs da Vdeo-Filmes, o seu primeiro
longa-metragem: Madame Sat.
Quando me chamou para participar do filme,
conhecia meu trabalho, gostava de Navalha na car-
ne e estava aberto a qualquer proposta que pudes-
se acrescentar ao que ele j tinha em mente.
Durante a preparao, fizemos laboratrios e
improvisaes gravadas em vdeo. O trabalho
com Guel em Lisbela tinha me deixado afiado
para esse tipo de exerccio.
Dois momentos do filme gozam da minha
preferncia. Um deles quando canto com um
fio de voz:
Madame Sat, com Lzaro Ramos
312
Lua manda a tua luz prateada despertar o meu
amado.
Quero matar os meus desejos...
O outro, no final do filme, quando desencadeia
a reao homofbica do personagem de Ricardo
Blat. No Danbio Azul de madrugada, quando
Lzaro, como Madame Sat, e eu, como Amador,
danamos e cantamos uma msica de Ary Barroso
e Luiz Peixoto, Na Batucada da Vida.
O filme projetou Lzaro Ramos. Apresentou ou-
tra criao de Marclia Cartaxo e colocou Karim
Anouz na lista dos nossos melhores diretores.
Rita Murtinho foi a figurinista. A fotografia do
filme, forte e poderosa, foi de Walter Carvalho.
Tambm no elenco Flvio Bauraqui, Floriano
Peixoto e Renata Sorrah numa participao
luxuosa como uma cantora de msica francesa,
inspirao e paixo de Sat.
Nas filmagens, Karim era preciso, tinha certeza
do que queria: do ngulo, da lente, do ritmo
e do tempo. Exigente na limpeza, na violncia,
no abandono, conforme se fazia necessrio. Nos
entendemos desde o primeiro momento.
Recebi um carinho quando nos crditos do fil-
me Karim colocou: Ator Convidado Emiliano
313
Queiroz. O filme foi apresentado no festival de
Cannes na mostra Un Certain Regard.
Bia Lessa
Orlando, de Virginia Wolf, na montagem de Bia
Lessa, me deixou impactado.
Bia me chamou para fazer Viagem ao centro da
terra, de Jlio Verne, primeiro em So Paulo e
depois na Alemanha para participar do Summer
Theater Festival, em Hamburgo.
O espetculo j estava em cartaz e no havia
muito tempo para ensaios. Estreamos primeiro
em Santo Andr, So Paulo, e, depois de uma
pausa, ficou programado assim: ela ia fazer um
filme em Praga e, quando estivesse prximo do
Festival, eu a encontraria com todos l.
Praga misteriosa, tem uma cor diferente.
Era pleno vero no Leste Europeu. Conjuntos vo-
cais e bandas de jazz se espalhavam pelo centro
histrico. Dentro das igrejas, msica de cmara
que voc assistia deitado no cho, com os olhos
perdidos no infinito das cpulas.
Eu fiquei esperando Bia voltar da filmagem
hospedado num acomodation. Morava na rua
315
Maiselowa e, no final dela, ficava o mais antigo
cemitrio israelita da histria.
Um dia, levantei de manh e fui a um caf. Bia
estava tal qual uma Dorothy Parker escrevendo
cartas na antiga capital da Tchecoslovquia.
Entrei e foi aquela alegria Bia tem muita alegria.
Ficamos mais uma semana ali, ensaiando nos mais
diversos lugares.
Depois fomos para a Alemanha. Atravessamos
o pas, passamos Dresser, paramos em Berlim, e
chegamos, ento, a Hamburgo de trem.
O festival aconteceu em um centro cultural ergui-
do entre as runas de um bombardeio. Grandes
armaes de ao, com mais de trinta espetculos,
toda hora, todos os dias.
A imprensa tinha uma ateno especial com Bia.
Em Viagem ao centro da terra, Otvio Mller era
meu jovem assistente. Gabriela Duarte, minha
sobrinha. Maurcio Branco, o guia. O ator cana-
dense Marq Frerichs, fazia a vaca. E mais Betty
Goffman, que fez Orlando em Munique, e o msi-
co Dany Roland, como a velha criada alem.
Quando voltei da Alemanha, eu e Bia no nos vi-
mos por alguns anos. Um dia, fui a So Paulo fazer
um programa de televiso e nos encontramos no
316
aeroporto. Ela me abraou muito carinhosa me
chamando de meu prncipe e falou:
Ainda vamos voltar a trabalhar.
De repente, no mais que de repente, Renata
Sorrah me convidou para fazer Media de Eu-
rpides, com traduo de Millr Fernandes. Bia
Lessa seria a diretora.
Ns comeamos a ensaiar no Centro Cultural da
rua Lus de Cames, prximo ao Real Gabinete
Portugus de Leitura. Era vero no Rio de Janei-
ro, ns entramos naquele galpo e comeamos
a leitura da pea Media.
Lamos por partes. Bia pedia que a gente falasse
de nossas experincias, do que achvamos dos
personagens, da estrutura da pea, como a gente
a entendia. Um dia ela chega e diz:
Hoje ns vamos levantar a pea. Vamos mon-
tar do princpio ao fim. No precisa ser com o
texto decorado.
E distribuiu as cenas entre ns, que fomos direto-
res e intrpretes. Ento, comeamos a preparar,
pensar, bolar, conversar uns com os outros para
armar aquilo rpido. Ficou noite, ela fez um
caminho com luz de velas e situou os ambientes.
317
Fizemos a pea inteira. Tinha uma figurinista
francesa assistindo ao ensaio e quando ns vol-
tamos, eu dei uma carona para ela:
Foi a mais bela montagem de Media que eu
j vi me disse a figurinista.
O processo comeou a nos dar poder sobre a
histria e os personagens. Bia fazia jogos, dava
uma palavra, uma situao, e ns tnhamos de
dramatizar na hora. Nos fazia interpretar outros
personagens. Por exemplo: tinha dia em que
eu e a Ivone ramos os filhos da Media eu
adorava. O elenco brincava comigo no final
da temporada:
O melhor filho da Media foi o Emiliano.
Jos Mayer dizia que eu parecia um menino mo-
lestado agarrado na saia daquela me.
Outro dia, fiz Media, na cena em que ela encon-
tra Creonte. Bia queria que cada um fizesse essa
cena com aes diferentes. Eu j no me lembro
do que as pessoas fizeram, porque a gente ralava
para realizar a coisa o mais prximo do que ela
queria. Eu fiz Media se deparando com Creon-
te e desmaiando. Essa marca foi incorporada e
burilada depois por Renata Sorrah e entrou no
espetculo.
Meu primeiro personagem era o mais velho
tutor dos filhos de Jaso. Foram cenas de mui-
ta camaradagem com Ivone Hoffman, a ama, e
eram fceis porque como velhos amigos tnha-
mos muita complicidade. Batamos o texto rindo,
brincando. Depois, no meio dos ensaios, eu me
deparo com o personagem do Mensageiro.
Mensageiro no dialoga, no tem vida prpria,
no tem histria, ele tem de narrar o fato com
a intensidade com que o fato aconteceu. Bia
dava dever-de-casa e eu ficava viajando em
tudo que poderia ser aplicado ou servir aos
meus personagens.
Medeia, Cludio Marzo, Jos Mayer, Christiana Guinle,
Ivone Hoffman, Dalton Vigh, Renata Sorah
319
Eu tecia com lentido o mensageiro. Bia era esti-
mulante. Um dia, no ensaio, consegui mostrar
o que queria realizar no meu personagem. Ela
me mandou um bilhete pelo contra-regra me
botando nas alturas.
Foge Media, foge. Tu que premeditaste essa
ao monstruosa, violentando todas as leis,
escapa.
Era a entrada do mensageiro e a me jogava
por inteiro.
Miguel Falabella, gestor da Rede Municipal
de Teatro, tornou vivel o Dulcina que Bia
tanto queria.
O Teatro Dulcina estava com as cadeiras que-
bradas, sistema eltrico falido, maltratado e a
Bia disse:
Ns vamos aproveitar tudo e muito mais.
Rampas foram colocadas, alapes preparados e
a platia veio, desde a galeria superior, passando
pelos balces, at a parte trrea do teatro, onde
pblico e ao se misturavam.
Foi criado um aqurio na parede, ao fundo, ref-
gio de Media em suas cenas finais e alapes
320
no meio do palco, por onde as crianas sumiam,
fazendo talvez a mais plstica e menos violenta
nem por isso menos dramtica cena da morte
dos filhos de Media. O cenrio era de Gringo
Cardia. Era um prazer viajar por dentro do Teatro
Dulcina.
No cho tinha barro, poeira e gua. Chovia torren-
cialmente em cima de Renata e Jos Mayer numa
bela cena de encontro dos dois. Depois quando
o mensageiro vem com a notcia do que aconte-
ceu no palcio eu aproveitava o final da chuva,
me colocava debaixo dela e usava a gua como
um elemento dramtico a mais.
Estreamos Medeia em um momento delicado na
minha vida, pois perdi minha irm Anzia. Ela
fez a passagem numa segunda-feira depois da
estria, como era seu desejo: partir num dia que
no atrapalhasse a funo.
O sucesso popular de Media nos entusiasmou.
Ns tnhamos casa lotada todas as noites.
Durante os ensaios, eu gostava de brincar com
Bia, contando minhas histrias. Contei que tinha
trabalhado com Dulcina ali no teatro da prpria,
numa remontagem de Catarina... da Rssia.
Bia falava:
321
O que voc acha que Dulcina diria se chegasse
e visse isso aqui, hoje?
Ento imitando a Dulcina eu respondia:
Querido, essa diretora no deixou pedra sobre
pedra no meu teatro, mas est montando um
espetculo magistral acentuando o L como
a prpria.
Ou, ento, quando a Bia perguntava o que Dulci-
na ia achar da chuva:
Querido, diga dona Bia Lessa que eu j fiz
chover nesse teatro com Chuva, de Somerset
Maughan, h meio sculo.
E, assim, fomos ensaiando entre as mensagens
de Dulcina, os trabalhos vigorosos de corpo com
a Mrcia Robin, os figurinos de Sylvie Leblanc
e a luz do Maneco Quinder que trouxe um
clima especial. Durante toda a temporada, Bia
Lessa estava ali assistindo. Acabava o espetculo
eram beijinhos, beijinhos e no dizia nada. A o
Marcelo, o contra-regra, avisava:
A Bia falou para estarem todos aqui amanh
s seis horas da tarde.
No dia seguinte, quando chegvamos, ela di-
zia tudo que tinha acontecido no dia anterior.
Passava por todo mundo, mandava ver. Ns
voltvamos ao palco recarregados.
Uma noite, quase no final da temporada no Tea-
tro Dulcina, durante o agradecimento, parte do
pblico, entusiasmado, lanava flores sobre os ato-
res. Na platia: Tnia Carrero acompanhada da
tala Nandi. Parei diante dela, aplaudi a sua pre-
sena e ela me deu um longo abrao, falando:
Maravilhoso, maravilhoso...
tala me beijou e, assim, fomos seguindo, de
emoo em emoo. O pblico se sentia grati-
Media, com as crianas: Gabriel Caixeiro e Gabriel
Moura
323
ficado com uma obra to bonita e, em nenhum
momento, cogitou que era um texto de difcil
entendimento. Isso no aconteceu.
Depois que a temporada terminou, fizemos a
pea nas lonas culturais em diferentes bairros
do Rio de Janeiro. Foi uma travessia que com-
provou a qualidade e a fora da montagem.
Recebemos carinho e entusiasmo, resultado de
um espetculo formado pela soma de esforos
dos talentosos atores: Renata Sorrah, Jos Mayer,
Ivone Hoffman, Christiana Guinle, Dalton Vigh
e Cludio Marzo. E de uma grande maestrina,
Bia Lessa.
Durante as ltimas semanas de temporada no Dulci-
na eu comecei a filmar Casa de areia, com Andru-
cha Waddington. Meu ltimo ms de temporada
foi dividido com meu trabalho no Maranho.
Casa de areia
O roteiro de Casa de areia entrou para competir e
saiu vencedor. O filme de Andrucha Waddington
se tornou mais concreto ao receber o Prmio de
Melhor Roteiro no Sundance. A partir de uma
idia de Luiz Carlos Barreto, Elena Soarez escre-
veu esse excelente roteiro.
Li essa notcia no jornal e fiquei satisfeito:
Mais um filme nacional vai ser rodado.
Poucos dias depois, Marta Jordan me telefonou,
em nome da Conspirao Filmes, me convidando
para fazer um vdeo que ela queria apresentar ao
Andrucha, com um personagem do filme.
Marta me deu um texto do Seu Chico do Sal, um
personagem com o qual de cara eu me identifi-
quei. Um velho que levou a vida inteira andando
por aqueles caminhos sem-fim dos Lenis Ma-
ranhenses, arrastando uma mula, vendendo sal,
dono do poder daquele produto e conhecedor
das dificuldades daqueles caminhos.
326
Uns dois meses depois, a Marta Jordan me ligou:
Emiliano, o Andrucha est te convidando para
fazer o papel.
Explicou que filmaramos no Maranho, que
teramos de viajar:
At l a pea j acabou pensei.
Mas no acabou. A pea estava fazendo tanto
sucesso que continuou. Conversei com a Marta e
disse que eu s teria condies de fazer o filme se
eu fosse para o Maranho e voltasse para fazer a
pea. A essa altura, Media estava sendo feita de
quinta a domingo. E a Marta falou para mim:
Emiliano, muito duro voc ter de ir e voltar
para fazer a pea.
Mas eu quero fazer esse filme.
A leitura na casa de Andrucha e Fernanda Torres
foi um encontro maravilhoso com o elenco. Fa-
lei com Bia Lessa, que, generosa e desprendida,
me disse:
Voc tem de fazer esse filme. importante para
voc, no quero cortar isso. Qualquer dificuldade
aqui a gente d um jeito. Se for preciso a gente
te substitu por um dia. A eu fui.
327
s 6 horas da manh, no aeroporto Antnio
Carlos Jobim (Galeo), peguei um vo para
o Maranho. O avio ia parando. Parou em
Braslia, depois em no sei onde, depois em
Fortaleza, depois em Teresina e, finalmente, s
13h30, cheguei a So Luiz.
Em So Luiz, almocei e um carro da produo me
levou at Sangue, um outro ponto de encontro.
Viajamos quatro horas numa estrada muito boa,
de asfalto. Quando cheguei em Sangue tinha um
jipe com trao nas quatro rodas me esperando.
Atravessamos aquelas dunas de areia, mas aquilo
era um enduro e chegou uma hora que o jipe
afundou na gua. Voc saa da areia e caa no
meio duma mata densa.
Em determinada hora, a coisa ficou to estranha
que tivemos de passar a bagagem para o carro da
frente que nos puxava com um cabo de ao.
noite, um cu deslumbrante, com estrelas do
tamanho de uma bola de bilhar, inacreditvel,
mas um pouco assustadora. Finalmente, por volta
das 23h, chegamos vila de Santo Amaro.
Ali era tudo muito delicado e difcil. Na pousada,
eu tinha o meu quartinho, abria a janela e o siln-
cio era de ouro. s 4h da manh acordei para ir
base de onde sairamos para as filmagens.
328
Quando chegamos na base, antes da maquiagem
ou do caf, eu me deparo com a Fernanda Mon-
tenegro, esplendorosa e sorridente, s 5h:
Oh! Querido, voc chegou. Que bom, que bom.
A partir dali nossos encontros eram sempre di-
vertidos. Fazamos o nmero em que ramos dois
artistas de Hollywood nos estdios da MGM. At
que ela nos definiu:
Ns somos os irmos Barrymore. Eu sou Ethel
Barrymore e voc Lionel Barrymore atores do
teatro e cinema americano.
Ento, Ethel e Lionel estavam sempre brincando
com os nomes de antigos artistas de Hollywood.
E Fernanda Torres falava:
Emiliano, voc e a mame s falam de gente
que eu no tenho idia de quem seja.
Nos carros com trao nas quatro rodas venca-
mos aquelas dunas sem-fim para chegarmos
locao. Nos Lenis, voc olha para um lado e
outro e no tem mais noo de onde norte, sul,
leste, oeste. No meio das dunas, guas brotam
do solo formando lagos sob um belo cu. Um
cenrio deslumbrante: uma casa cenogrfica,
com coqueiros e o chiqueiro das cabras. A lagoa
329
atrs azul como num filme em Technicolor de
Dorothy Lamour.
Ricardo De La Rosa, o diretor de fotografia, impri-
miu a viso de Andrucha. Esse carto-postal apa-
rece no filme com seu lado opressor, empoeirado
e difcil das tempestades de areia.
O processo perfeccionista do diretor contagiava
todo mundo. Rodamos uma seqncia durante
um ou dois dias e ele no ficou satisfeito. Repe-
timos o plano na outra semana. O resultado foi a
bela caminhada com o steadycam, em direo
cabana, que eu e Fernanda Torres realizamos.
Por conta de uma tempestade que destruiu o
cenrio, precisei voltar mais vezes aos Lenis. A
cada travessia pelos tortuosos caminhos, coisas
imprevisveis aconteciam. Numa delas, ficamos
atolados sem socorro e sem comunicao. Um
caminho em sentido contrrio nos viu, reconhe-
ceram o Dirceu Borboleta e foi aquele alvoroo.
Nos salvaram e, entronizado numa pequena
ilhota, fui fotografado com filhos, mulher e sogra
do motorista.
Uma vez, desci no aeroporto Santos Dumont,
depois da conexo com Braslia, s 20h. s 21h,
no palco do Teatro Dulcina, iniciei Media. Uma
nica vez no foi possvel chegar para a sesso,
330
mas eu combinei tudo com Bia, que ensaiou Ivone
Hoffman para o papel do mensageiro e a grande
atriz me substituiu com distino e louvor.
Marilene Saad e Stnio Garcia foram cuidadosos
comigo quando sofri uma crise de labirintite. Seu
Jorge e Luiz Melodia, cada um sua maneira,
encheram de brilho e msica os nossos sets.
Fernanda Torres dinmica, consciente, criativa
e excelente companheira. Fernanda Montenegro
a sabedoria, filha da disciplina, da graa e
do humor. Foi um presente estar com essas duas
grandes atrizes e traar com elas experincias de
vida e de faz-de-conta.
Dois momentos nas filmagens deram frio na
barriga. Em um deles, quando Fernanda Mon-
tenegro impvida atravessa o reduto dos
ninhos das gaivotas, com aquelas aves amea-
adoras sobrevoando sua cabea. E um dia em
que filmei meu encontro com a criana (Camila
Fagundes), do outro lado das dunas, em um mar
aberto cheio de refugos com cascos imensos de
tartarugas quase pr-histricas, eu e meu burro.
Ao longe uma manada de bfalos que parecia
nos espreitar. Filmamos quietinhos para no
provocar o estouro da manada. Essa cena no
entrou no filme.
Meu trabalho minimalista, eu constru acrescen-
tando o inesperado das tempestades de areia,
dos deslumbrantes poentes da regio e de
minhas lembranas de tropeiros do interior do
Cear. Filmei de ps descalos como eu andava
Fernanda Montenegro, Seu Jorge e Fernanda Torres
332
nas areias das praias da minha adolescncia. As
dunas que se deslocam, os lagos que brotam
do solo para depois desaparecer, o inspito da
regio contriburam para a simplicidade fran-
ciscana que procurei para o velho andarilho
Chico do Sal, sempre estimulado pela fora
criadora de Andrucha Waddington para a saga
Casa de areia.
Coluna de Ancelmo Gois, no jornal O Globo
Sucesso em Berlim
Domingo, numa sesso para distribuidores em
Berlim, Casa de areia foi aplaudido de p.
O filme de Andrucha Waddington tambm su-
cesso de pblico. Os mil ingressos para a sesso de
hoje, no Zo Palast, esgotaram-se h dois dias.
Luiz Fernando Carvalho
Meu primeiro encontro com Luiz Fernando
aconteceu quando fui dirigido por ele no rema-
ke de Irmos coragem. Ficamos sediados em
Diamantina e as gravaes eram em Curralinho
um punhado de casas a que ele deu vida e cor
e transformou na cidade de Coroado. A igreja,
quatro paredes caiadas, como num passe de
mgica, virou um templo barroco com pinturas
Irmos coragem
334
no teto. Luiz a criao em forma de homem.
O garimpo, em toda sua autenticidade, s no
tinha ouro para ser garimpado. Um elenco de
brilhantes atores, um trabalho difcil, mas uma
grande camaradagem.
Cheguei ao set de gravao e Luiz comentou
sobre minha aparncia com a figurinista Betty
Filipecki. Desarrumou meu chapu compreendi
sua inteno peguei a bengala, sa caminhando
com dificuldade, devido gota do meu persona-
gem, Dr. Maciel, apressei o passo, dei trs voltas
em torno da praa, transpirei pesado, voltei sua
frente e gravamos. Depois, ele comentou com a
Laura Cardoso, que me contou:
O Emiliano voltou aqui com o personagem.
Sempre me preparei para ficar sua frente e
virei dono do Dr. Maciel at o final da novela.
Os irmos Coragem eram Marcos Palmeira, Ilya
So Paulo e Marcos Winter. Letcia Sabatela era
Lara; Gabriela Duarte, minha filha Ritinha, e Dira
Paes, a ndia Potira.
Vinte e cinco anos tinham se passado desde que
eu havia vivido Juca Cip, agora interpretado
pelo ator Murilo Bencio. Via Negromonte era a
minha mulher. Nelson Xavier, o padre; Cludio
Marzo, o coronel, e Eliane Giardini fazia o papel
335
que, na primeira verso, coube a Glauce Rocha.
Laura Cardoso (a me Coragem), Maria Helena
Velasco, Zaira Zanbelle, Reinaldo Gonzaga, Chico
Terreiro e eu estvamos sempre juntos. Jogva-
mos cartas e nos divertamos. Maurcio Gonalves
era Brs e Denise Milfond, Cema, sua mulher
personagens de Milton Gonalves e Suzana
Faine na verso original.
Na primeira verso, Dr. Maciel, meu personagem,
foi feito por nio Santos.
Tempos depois, participei da novela Esperana.
Luiz me recebeu muito bem e, dessa vez, eu
brinquei com ele:
Agora no s Como vai Luiz? Agora, tenho
de tomar a bno, voc um diretor de cinema.
Lavoura Arcaica , para mim, uma obra-prima.
Em Esperana, fiz um padre entediado, que
realiza muitos casamentos, um atrs do outro,
naquela igreja popularesca. Os meus colegas
riram durante o ensaio para a gravao. Minha
querida amiga Beatriz Segall ficou vermelhinha
de to engraado que ela achou.
Voltei de So Luiz do Maranho e terminei a
temporada de Media no teatro Dulcina. O exces-
so de viagens, o esforo de locomoo, de estar
336
presente em tantos lugares, acabou me provocan-
do uma labirintite. Eu estava tendo tonteiras e
enjos, seqelas naturais de uma labirintite. Dra.
Marta Moreira Rocha me atendeu, me encami-
nhou a especialistas e eu iniciei o tratamento.
A produo de Hoje dia de Maria me comuni-
cou:
Luiz Fernando Carvalho quer voc no traba-
lho.
Contei para a Fernanda Montenegro, quando
nos encontramos na fase de produo:
Luiz me chamou, mas estou com labirintite.
A ela disse:
Emiliano, nenhum ator em s conscincia recusa
um convite de Luiz Fernando Carvalho. Depois,
nada melhor para curar doena do que o traba-
lho. Minha labirintite no foi empecilho algum
para o diretor.
Luiz Fernando me convidou para conhecer o domo
que a equipe apelidou de bolha, onde seria roda-
da a minissrie. Comeamos os ensaios, uma fase
de muita criatividade. Luiz trouxe Tiche Vianna,
professora de corpo em So Paulo, que realizava
337
um trabalho especial em Campinas. O primeiro
exerccio que ns fizemos foi com mscaras.
A maneira de olhar, o movimento dos olhos atra-
vs da mscara, tinha tudo a ver com os exerccios
que eu estava fazendo para o labirinto: fixar
um ponto, a cabea ir e o olho ficar no ponto.
O trabalho com Tiche foi me dando coragem
para eu voltar a me movimentar, andar, pular e
reencontrar meu equilbrio.
Vieram, ento, as marionetes. Luiz queria que
ns fssemos marionetes com vida. O Asmodeu,
diabo original feito por Stnio Garcia, se transfor-
mava e dele saam falanges que eram feitas por
Ricardo Blat, Joo Sabi, Andr Valli, por mim e
por Luiz Dasmaceno. Eu era o Asmodeu velho.
Mais ensaios, mais aulas, mais dinmica, momen-
tos de criao, laboratrios, um festival de expe-
rincias. Ns ficvamos isolados do Projac, em um
terreno em frente. Por inspirao da cengrafa
Lia Renha foi armado um domo enorme, uma
tenda no estilo que existia no Rockin Rio. Dentro,
um ciclorama com paisagens em 360.
No incio dos ensaios, eu contei para ele a minha
experincia de ter visto um diabo azul no pastoril
da minha infncia no Cear. Durante um tempo
trabalhei o personagem com essa idia, mas Luiz
338
encontrou caminhos melhores, que eu segui
risca, pois estava apaixonado pelo trabalho. Vav
Torres, o maquiador, desenhou no meu rosto a
alma, ou a ausncia dela, na expresso do velho
Asmodeu o teatro Kabuki outra vez na minha
vida de ator.
Osmar Prado, meu colega desde a TV Paulista,
estava ali forte, cantante, cheio de energia.
Tim Rescala foi o diretor musical. Mesmo depois
que ns comeamos a gravao, continuamos a
ensaiar. No elenco: Letcia Sabatela, Rodrigo San-
toro, Ins Peixoto, Tadeu Mello, Juliana Carneiro
da Cunha, Gero Camilo e Carolina Oliveira no
papel de Maria. Foram co-autores de Lus Fernan-
do Carvalho, Carlos Alberto Soffredini e Luiz
Alberto de Abreu.
Quando gravei o encontro do velho Asmodeu
com o jovem artista interpretado por Daniel de
Oliveira, ele teve uma reao quando ficamos
frente a frente. Foi uma cena densa. Quando
terminou, ele disse para mim:
Quando eu cheguei e vi voc prximo ao fogo,
Emiliano, naquele buraco, eu pensei: Esse homem
tem um olho s!
Eu estava usando o processo da cabea que vira-
va com os olhos fixos no mesmo ponto. Mas o
que ele recebeu foi o velho com um olho s,
resultado da inspirao com as marionetes, dos
bem aproveitados exerccios da labirintite e do
trabalho com Tiche Vianna.
Um dia, com a sua graa to especial, Fernanda
Montenegro brincou comigo:
Emiliano, ns agora s nos encontramos nos
clssicos.
Concordei. Ns acabvamos de fazer um clssico
para a televiso Hoje dia de Maria de Luiz
Fernando Carvalho. A saga de Maria ocupou
com brilho o lugar que a TV Globo reserva
cultura brasileira.
Asmodeu Velho, caracterizao: Vav Torres
Captulo XXII
Eplogo
Nesse sculo, participei ainda de Mulheres do
Brasil, de Malu de Martino, O cobrador, do roman-
ce de Rubem Fonseca com produo mexicana
e direo de Paul Leduc. Tambm dos curtas-
metragens No princpio era o verbo, de Virgnia
Jorge, rodado em Vitria, e do premiado Bala
perdida, de Victor Lopes, como um velho doente
que, sob os efeitos da morfina, viaja na imagem
de Camila Pitanga e canta na sua imaginao o
clssico Fascinao, enquanto as balas zunem
sobre sua cabea.
Mulheres do Brasil, com Lea Garcia e Roberta Rodrigues
No cinema infantil, fiz Xuxa e os duendes e
Duendes no caminho das fadas, com direo
Rogrio Gomes e Paulo Srgio de Almeida. Com
Jos Alvarenga, fiz o especial de fim de ano Os
amadores, na TV Globo, alm de participaes
em novelas e minissries.
Xuxa e os duendes, com Ana Maria Braga
Um s corao
Bodas de Prata
Maria Letcia e eu com filhos, nora e netos: frente, Vic-
tor e, no colo, Rachel. Em p: Ana, Bruno, Hugo, Srgio,
Elcy, Leandro e Joana
Bodas de Prata
Embora j no estivssemos morando juntos h
quinze anos, Maria Letcia achou que isso no era
motivo para no comemorarmos nossas Bodas de
Prata. Foi uma festa onde reunimos amigos que
no vamos h muito tempo. Ela tinha razo, foi
maravilhoso reencontr-los.
Hoje moro sozinho, Maria Letcia tambm, e Sr-
gio mora com a mulher e os filhos pequenos em
outro apartamento perto de ns. Na casa, fica a
produtora Estdio Pesquisa, onde fazemos leitu-
ras, ensaiamos peas e filmamos. L, moram os
filhos e os netos que Maria Letcia cria. na casa
que nos encontramos no trabalho e nas brinca-
deiras com os netos.
347
Captulo XXIII
Teatro Emiliano Queiroz
Matria no Dirio do Nordeste, de Fortaleza,
Cear, do dia 1 de abril de 2000
Cidade
Uma festa com a presena de vrios nomes do
Estado, principalmente da rea do comrcio e do
teatro, realizada na noite de ontem, marcou a
inaugurao do novo edifcio do Servio Social do
Comrcio (Sesc), na avenida Duque de Caxias.
A nova sede do Sesc recebeu tambm um teatro
de 275 metros quadrados, que leva o nome de
Emiliano Queiroz, em homenagem a um dos
pioneiros da dramaturgia cearense. J em reco-
nhecimento ao empresrio Petrnio de Aguiar
Andrade, o prdio traz o seu nome.
Aps o descerramento da placa pelo vice-gover-
nador do Estado, Beni Veras, o presidente da
Federao do Comrcio do Estado do Cear
(Fecomrcio), Lus Gasto Bittencourt, fazendo
as honras da casa, prestou o reconhecimento
do Sesc ao grande ator cearense, destacando
ser justa e oportuna a homenagem a Emiliano
Queiroz, to querido e respeitado em todo o
Brasil. E o teatro, continuou Bittencourt, uma
contribuio do Sesc para o engrandecimento
cultural da sociedade cearense.
O jornalista e escritor Eduardo Campos foi o
responsvel pela saudao ao ator, destacando
a figura simples do eterno Dirceu Borboleta, que
encantou muitas geraes. Aps a saudao,
Emiliano Queiroz recebeu um trofu das mos
do diretor regional do Sesc, professor Alusio
Pereira Filho.
Meio tmido e com voz embargada, o ator brin-
cou dizendo que no tinha muito para falar
pois no me deram um texto para decorar.
Interior do Teatro Emiliano Queiroz
349
Porm, ao teatro do Sesc dedico o que tenho
de mais caloroso, o meu aplauso, ressaltou,
emocionado.
Quando o ano 2000 chegou, eu estava com
sessenta e quatro anos, entrando na sobremesa
da vida, e pensei: o que ficou para trs foi para
sempre. No posso nem devo mais me preocu-
par com o que h de vir. A fase da procura deve
gentilmente dar lugar a ser procurado. Agora
me surpreendo, pois chegam a mim trabalhos
e momentos de muita significao, to gratos a
um velho ator.
Reportagem de Patrcia Karan, no jornal O Povo,
de Fortaleza, Cear, em 31 de maro de 2000
Emiliano Queiroz homenageado com a inaugu-
rao do Teatro Sesc.
Aps passar uma vida inteira dedicando-se inte-
gralmente aos seus personagens, o ator Emiliano
Queiroz vive uma experincia nova. O Servio
Social do Comrcio (Sesc) inaugura hoje, noite,
o Teatro Emiliano Queiroz.
Chico Buarque comps a msica Geni e o Zepelim
para o seu personagem em A pera do malandro.
350
Nos anos de chumbo da ditadura, ele desafiou
os militares ao viajar o Brasil com Nelson Xavier,
apresentando a pea Dois perdidos numa noite
suja, de Plnio Marcos, o que levou Dom Hlder
Cmara a declarar que Dois perdidos valem mais
do que dez sermes e vinte conferncias. Para
o pblico nacional e o cearense, em particular,
ele ser sempre o inesquecvel Dirceu Borboleta
da novela (e depois srie) O bem amado, de
Dias Gomes.
Emiliano Queiroz, cearense de Aracati, dedicou
toda a sua vida arte de representar, mas nenhu-
ma homenagem ou reconhecimento o tocou mais
do que ter seu nome batizando um teatro.
Geni de A pera do malandro, e Veludo, de Nava-
lha na carne, retornam aos palcos hoje. Dois dos
personagens mais clebres de Emiliano Queiroz
iro contar a vida do prprio na pea Um Palco
para 1000 Anos: Evo Ator Emiliano Queiroz, de
Eurico Bivar. uma metfora sutil e potica. Os
personagens vo mostrar o Emiliano ator, diretor
e autor, explica Bivar, acrescentando que na
segunda parte da encenao ser enfocado o
sacerdcio da interpretao.
A pea, dirigida por Wellington Par, com Tim-
teo Monte, Oscar Ronei e Marcos Sisco, foi esco-
lhida para homenagear o ator na inaugurao do
Teatro Sesc Emiliano Queiroz, hoje, s 19h30min.
Em seguida, o escritor Manuelito Campos far
a saudao a Emiliano. No local, tambm ser
inaugurada uma exposio fotogrfica sobre
a vida e a carreira do ator. A inaugurao ofi-
cial dar o pontap inicial para uma extensa
programao, que ir se prolongar por todo o
fim-de-semana.
Joo Luiz Ramalho e Alusio Pereira Filho entregam ao
ator o Trofu Teatro Sesc Emiliano Queiroz, na noite da
inaugurao. Entre outros prmios em Fortaleza: Trofu
Jangada (TV Cear 1961, 62, 63), Al, Al, Cultura (Nona-
to Freire) e o Prmio Carlos Cmara Destaque Teatral,
Grupo Balaio de Marcelo Costa e Ibeu
Na inaugurao do Teatro Emiliano Queiroz, com Ary
Sherlock, ris Breno e Augusto Borges
Recebendo o Trofu Euslio Oliveira das mos de Luiz
Gasto Bittencourt (Presidente da FECOMERCIO)
Com Dane de Jad (Gerente de Cultura do SESC) e o ator
Ricardo Guilherme no Cine So Luis na noite da premiao
Nos intervalos do Festival, com Maria Letcia e minha
irm Terezinha Queiroz
Teatro SESC Emiliano Queiroz Fortaleza - CE
359
Cronologia
Novelas
TV Globo
2005
Alma gmea
De Walcyr Carrasco, Colab. Thelma Guedes. Dir.
Geral: Jorge Fernando. Dir. Fred Mayrink, Pedro
Vasconcelos. Com Priscila Fantin, Eduardo Mos-
covis, Flvia Alessandra, Nicette Bruno, Lady
Francisco, Fulvio Stefanini, Neuza Faro, ngelo
Antnio, Umberto Magnani, Walderez de Barros,
Drica Moraes, Davi Lucas, Renan Ribeiro, Ernesto
Picollo, Carla Daniel, Hilda Rebello, Pmela Rodri-
gues, Luigi Baricelli, Malvino Salvador, Fernanda
Souza, Emillio Orciollo Netto e Ankito.
A histria de um amor mais forte que o
tempo, mais forte at que a prpria morte.
Personagem: Bernardo.
Hoje dia de Maria
Criao e direo Luiz Fernando Carvalho. Com
Fernanda Montenegro, Carolina Oliveira, Letcia
Sabatela, Rodrigo Santoro, Tadeu Mello, Ricardo
Blat, Andr Valli, Stnio Garcia.
A minissrie conta a saga da menina Maria.
Personagem: Asmodeu Velho.
360
2004
Um s corao (minissrie)
De Maria Adelaide Amaral. Direo: Carlos Man-
ga, Carlos Arajo, Ulises Cruz. Com Ana Paula
Arsio, Eliane Giardini, Yon Magalhes, Pedro
Paulo Rangel e Betty Goffman.
Nas primeiras dcadas do sculo XX, o crescimen-
to e os conflitos polticos e sociais de So Paulo
A Semana de Arte Moderna e seus mitos, como
Tarscila do Amaral. Personagem: Juca do Amaral.
Comear de novo
De Antonio Calmon e Elizabeth Jhin. Dir. Geral:
Carlos Araujo. Dir. Marcelo Travesso, Gustavo
Fernandes. Com Marcos Paulo, Natlia do Vale,
Eva Wilma, Antnio Abujamra e Bruno Garcia.
Rapaz dado como morto se recupera do feri-
mento, mas fica sem memria. Para proteg-lo
um amigo de sua famlia o leva para Moscou.
Personagem: Mikhail Karamazov.
Senhora do destino
De Aguinaldo Silva. Dir. Claudio Boeckel, Luciano
Sabino, Marco Rodrigo. Dir. Geral: Wolf Maya.
Com Suzana Vieira, Renata Sorrah, Jos Mayer,
Jos Wilker, Miryan Pires, Eduardo Moscovis e
Dado Dolabella.
A tragetria de me de famlia aps o seqes-
tro de um de seus filhos. Personagem: Padre
Leovegildo.
361
2001
As filhas da me
De Silvio de Abreu. Escrita por Silvio de Abreu,
Alcides Nogueira e Bosco Brasil. Colab. San-
dra Louzada. Dir. Geral: Jorge Fernando. Dir.
Marcelo Travesso, Marcus Alvisi. Com Francisco
Cuoco, Raul Cortez, Toni Ramos, Thiago Lacerda
e Jaqueline Laurence, Bete Coelho e Fernada
Montenegro.
Toda a confuso se inicia no comeo do sculo
XXI, em So Paulo, com o misterioso desapa-
recimento de um homem, depois de dar um
golpe em seus dois scios. Personagem: Pai de
Adriano.
A muralha, Edwin Luise
2000
A Muralha (minissrie)
Adaptao de Maria Adelaide Amaral do roman-
ce de Dinah Silveira de Queiroz. Colab. Joo Ema-
nuel e Vicent Villari. Dir.Geral: Denise Saraceni e
Carlos Arajo. Com Mauro Mendona, Leandra
Leal, Leonardo Brcio, Alessandra Negrini, Tarc-
sio Meira, Letcia Sabatella, Matheus Nachterga-
ele, Ada Chaseliov, Andr Gonalves, Paulo Jos,
Vera Holtz. Fotos: Edwin Luisi, Cecil Thire, Srgio
Mamberti e Pedro Paulo Rangel.
As aventuras dos bandeirantes os paulistas que
desbravaram o interior do pas no incio do sculo
XVII. Personagem: Dom Falco.
363
1999
Andando nas nuvens
De Eucldes Marinho. Direo: Denis Carvalho,
Jos Luiz Villamarim e Ary Coslov. Com Marco
Nanini, Marcos Palmeira, Dbora Bloch, Mrcio
Garcia e Regina Dourado.
Dilemas e conflitos de um homem que parou no
tempo. Personagem: Motorista do txi.
Chiquinha Gonzaga (minissrie)
De Lauro Csar Muniz e Marclio Moraes. Dir.
Geral: Jayme Monjardim. Com Gabriela Duarte,
Regina Duarte, Carlos Alberto Riccelli, Marcelo
Novaes e Odilon Wagner.
Painel histrico de 80 anos, traado a partir das lu-
tas e vitrias da maestrina Chiquinha Gonzaga.
1998
Hilda Furaco (minissrie)
De Glria Perez, do livro de memrias de Roberto
Drumond. Direo: Maurcio Faria, Luciano Sabi-
no e Wolf Maia. Com Ana Paula Arsio, Rodrigo
Santoro, Thiago Lacerda e Danton Mello.
Filha de uma tradicional famlia mineira escan-
daliza a sociedade ao escapar no dia de seu
casamento para se refugiar entre prostitutas.
Personagem: Profeta.
1996 a 1998
Caa Talentos (seriado)
De Ronaldo Santos e Mauro Wilson. Direo
Mrio Vaz. Com Anglica, Betina Vianny, Mari-
lu Bueno, Luiz Carlos Tourinho, Antnio Pedro,
Mirian Freeland, Tony Tornado. Novela infantil
focalizando o universo das fadas, dos seres m-
gicos, que se misturam ao mundo real. Persona-
gem: Honorvel Kelvin.
1998
Era uma vez
De Walter Negro. Dir.Geral: Rogrio Gomes.
Dir. Jorge Fernando, Rogrio Gomes, Marcelo
Travesso, Fabrcio Mamberti. Com Herson Capri,
Andra Beltro, Drica Morais, Cludio Marzo,
365
Tuca Andrada, Mirian Rios, Suzy Rego. Andr
Gonalves e Stela Freitas.
Voltada para o universo infantil, a novela faz re-
ferncias a clssicos da literatura como Pinquio
de Carlo Callodi. Personagem: Catulo.
1996
Quem voc
De Ivani Ribeiro e Solange Castro Neves. Dir.
Herval Rossano, Flvio Colatrello, Luis Henrique
Rios, Andre Schultz. Com Elizabeth Savalla, Cssia
Kiss, Francisco Cuoco, Alexandre Borges e Paulo
Gorgulho.
A relao de duas irms, a terceira idade e a farsa
dos sexos so os temas predominantes da trama.
Personagem: Honrio.
1995
Irmos coragem
De Janete Clair. Atualizao: Dias Gomes e Mar-
cilio Moraes. Colab. Ferreira Gular, Llian Garcia e
Margareth Boury. Dir.Geral: Luiz Fernando Carva-
lho, Mauro Mendona Filho, Carlos Arajo, Rey-
naldo Boury e Ary Coslov. Com Marcos Palmeira,
Marcos Winter, Ilya So Paulo, Cludio Marzo,
Letcia Sabatella, Murilo Bencio, Nelson Xavier,
Via Negromonte, Zaira Zambeli, Jackson Antu-
nes, Maria Helena Velasco e Laura Cardoso.
Remake da novela de Janete Clair de 1970. Per-
sonagem: Maciel.
1993
Olho no Olho
De Antonio Calmon. Colab. Llian Garcia, Tete
Vasconcelos, Maria Carmem Barbosa. Dir. Ricardo
Waddington, Rogrio Gomes, Ary Coslov. Com
Toni Ramos, Selton Mello, Bel Kutner, Srgio
Viotti e Rodrigo Santoro.
Homem revela em confisso a um padre que
um criminoso procurado por uma organizao
chefiada por um rapaz com poderes paranormais.
Personagem: Antenor.
1992
Deus nos Acuda
De Silvio de Abreu. Colab.Alcides Nogueira e
Maria Adelaide Amaral. Dir.Jorge Fernando,
Marcelo Travesso e Rogrio Gomes. Com Dercy
367
Gonalves, Cludio Corra e Castro, Francisco
Cuoco, Marieta Severo, Paulo Csar Grande, Luigi
Baricelli, Adelaide Chiozzo, Carmen Vernica,
Jorge Dria e Cludia Raia.
Mistura entre os domnios do divino e do
mundano. Celestina, um anjo responsvel pelo
Brasil, ao ouvir de Deus a ameaa de ser man-
dada para o pas, pede a ajuda ao anjo Gabriel.
Personagem: Quaresma.
Anos Rebeldes (minissrie)
De Gilberto Braga e Sergio Marques. Dir.Denis
Carvalho, Silvio Tendler e Ivan Zettel. Com Malu
Mader, Cssio Gabus Mendes, Geraldo Del Rey,
Betty Lago e Jos Wilker.
Nos anos de chumbo da ditadura no Rio de Janei-
ro, o conflito entre individualismo e conscincia
de classe. Personagem: Dr. Alcir.
Tereza Batista (minissrie)
Adaptao de Vicente Sesso do romance de Jor-
ge Amado. Dir.Paulo Afonso Grisolli e Fernando
Rodrigues de Souza. Com Patrcia Frana, Maria
Gladys, Herson Capri, Helena Ignes, Othon Bastos
e Zilka Salaberry.
A vida de Tereza Batista dos treze aos vinte e
sete anos que criana vendida por sua tia a um
homem violento que coleciona meninas. Perso-
nagem: Alinor.
368
1991
O dono do mundo
De Gilberto Braga. Dir.Denis Carvalho, Ricardo
Waddington, Mauro Mendona Filho. Com
Antnio Fagundes, Malu Mader, Fernanda
Montenegro, Stnio Garcia, Paulo Gorgulho e
Odete Lara.
Cirurgio plstico charmoso, inteligente e egosta
fica obcecado pela idia de possuir a noiva de
um funcionrio seu. Personagem: Recepcionista
apart hotel
1990
Barriga de aluguel
De Glria Perez e Leila Miccolis.Dir. Wolf Maya.
Com Cludia Abreu, Cssia Kiss, Victor Fasano,
Sura Berditchevsky, Carla Daniel, Denise Fraga,
Paulo Csar Grande, Jairo Mattos, Beatriz Segall
e Mrio Lago.
Casal perfeito, mas sem filhos decide contratar
uma me de aluguel. Uma moa pobre que aluga
seu tero em troca de dinheiro. Personagem:
Dr. Barroso.
Rainha da sucata
De Silvio de Abreu. Colab.: Jos Antonio de Sou-
za. Dir.: Jodele Larcher e Jorge Fernando. Com
Regina Duarte, Glria Menezes, Paulo Gracindo,
Antnio Fagundes, Cludia Abreu, Marisa Orth
e Cleyde Yconis.
369
Em So Paulo, a trepidante vida dos novos ri-
cos e da elite decadente do pas. Personagem:
Diretor do colgio.
1989
Abolio (minissrie)
Roteiro de Walter Avancini e Wilson Aguiar Filho.
Colab. Joel Rufino dos Santos. Dir.Walter Avanci-
ni. Com ngela Corra, Luiz Antnio Pillar, Celina
Imbert, Edney Giovenazzi, Edwin Luisi, Mira Haar,
Marta Overbeck e Milton Moraes.Personagem:
Oswaldo Limeira.
Momentos que antecedem a assinatura da Lei
urea com a ao centrada na escrava In Iner,
lder espiritual e guerreira.
Top Model
De Walter Negro, Antonio Calmon, Rose Calza
e Vincius Vianna. Dir.Roberto Talma, Mrio
Mrcio Bandarra e Fred Cofolonieri. Com Nuno
Leal Maia, Cecil Thir, Eva Todor, Taumaturgo
Ferreira, Alexandra Marzo, Jonas Torres, Suzana
Faini e Yara Cortes.
Rivalidade entre irmos. O hippie quarento,
surfista, remanescente de sua gerao e o irmo
yuppie, dono de uma confeco e uma agncia
de modelos. Personagem: Manfredo.
370
O sexo dos anjos
De Ivani Ribeiro; 2 verso de O Terceiro Pe-
cado. Dir.Roberto Talma e Fbio Sabag. Com
Mrio Gomes, Felipe Camargo, Bia Seidl, Rosa-
na Garcia, Humberto Martins, Norma Bengell e
Joo Rebello.
Discusso sobre morte, destino e amor. Persona-
gem: Padre Julio.
Que rei sou eu?
De Cassiano Gabus Mendes. Dir. Jorge Fernando.
Com Edson Celulari,Giulia Gam, Tereza Rachel,
Antnio Abujamra, Jorge Dria, Fbio Sabag,
Ilka Soares e Dercy Gonalves.
A histria se passa em Avilan, um imaginrio pas
da Europa, em 1786, trs anos antes da Revolu-
o Francesa. O pas uma pardia do Brasil.
Personagem: La Roche (o velho centenrio).
1988
Beb a Bordo
De Carlos Lombardi.Colab.Luiz Carlos Fusco. Dir.
Roberto Talma, Antonio Rangel e Marcelo de Bar-
reto. Com Isabela Garcia, Toni Ramos, Dina Sfat,
Maria Zilda Bethlem, Mrcia Real, Joo Rebello,
Leina Krespi e Ary Fontoura.
Criana nasce dentro de um txi durante um
engarrafamento. Personagem: Motorista.
371
Pagador de promessas (minissrie)
De Dias Gomes.Dir. Tizuka Yamasaki. Com Jos
Mayer, Denise Milfont, Walmor Chagas, Mrio
Lago, Osmar Prado, Ana Beatriz Nogueira, Nel-
son Xavier.
Sobrevivncia do homem e sua luta por aquilo em
que acredita. Z do Burro que vive num mundo
parte com seu fiel companheiro, o burro Nicolau.
Personagem: Zarolho.
1987
O outro
De Aguinaldo Silva. Dir.Gonzaga Blota, Fred Con-
fralonieri, Igncio Coqueiro, Ricardo Waddington
e Paulo Afonso Grisolli. Com Francisco Cuoco,
Beth Goulart, Cludia Abreu, Arlete Salles, Wan-
da Kosmo.
Dois homens vivem ambientes bem diferentes,
mas tm uma semelhana fsica impressionante.
Personagem: Delegado.
1986
Cambalacho
De Silvio de Abreu. Dir.Jorge Fernando. Com
Fernanda Montenegro, Gianfrancesco Guarnie-
ri, Natlia do Vale, Mrio Lago, Cludio Marzo,
Suzana Vieira, Edson Celulari, Dbora Bloch,
Regina Cas, Consuelo Leandro, Luis Fernando
Guimares, Flvio Galvo.
Casal parceiro nos cambalachos faz tudo para
sobreviver at que um testamento muda a
situao. Personagem: Tio Biju.
1985
Tenda dos Milagres (minissrie)
Adaptao da obra de Jorge Amado. Dir.de Paulo
Afonso Grisolli, Mauricio Faria e Incio Coqueiro.
Roteiro de Aguinaldo Silva e Regina Braga. Com
Nelson Xavier, ngela Leal, Chica Xavier, Antnio
Pompeu, Solange Couto, Jlia Lemmertz, Tnia
Alves, Du Moraes.
Luta contra a discriminao racial. A misso de
Pedro Arcanjo que tenta defender a cultura
africana e integr-la sociedade branca. Perso-
nagem: Fontes.
373
Ti-Ti-Ti
De Cassiano Gabus Mendes. Colab.Luis Carlos
Fusco. Dir.Wolf Maya e Fred Cofolonieri. Elenco:
Reginaldo Faria, Luis Gustavo, Malu Mader, Cs-
sio Gabus Mendes, Aracy Balabanian.
Rivalidade profissional, familiar e afetiva entre dois
amigos de infncia. Personagem: Seu Futuro.
1980 a 1984
O bem amado (seriado)
De Dias Gomes. Direo: Rgis Cardoso. Com
mesmo elenco da novela. Paulo Gracindo (foto)
Personagem: Dirceu Borboleta.
1979
Pai heri
De Janete Clair. Dir. Daniel Filho. Com Paulo Au-
tran, Toni Ramos, Lima Duarte, Maria Fernanda,
Elizabeth Savalla, Glria Menezes, Llia Abramo,
Carlos Zara, Beatriz Segall e Jorge Fernando.
Conta a histria de um jovem e sua luta para
limpar a imagem do pai, um bandido perigoso.
Personagem: Horcio.
1978
Gina
De Rubens Ewald Filho, baseada no romance da
Sra. Leandro Dupre. Dir.Srgio Mattar. Com Chris-
tiane Torloni, Louise Cardoso, Denise Dumont,
Marcelo Picchi, Diogo Vilela e Castro Gonzaga.
O bem amado, Paulo Gracindo
375
Trajetria de Gina, apresentando trs fases de
sua vida. A juventude pobre num bairro da Zona
Norte carioca, uma temporada nos EUA e a ascen-
so social da herona, reconhecida como artista
plstica talentosa. Personagem: Fernando.
Maria, Maria
Adaptao de Maria Dusa de Lindolfo Rocha,
por Manoel Carlos. Dir.Herval Rossano. Com N-
vea Maria, Cludio Cavalcante, Agnes Fontoura,
Ana Ariel, Ary Coslov, Catulo de Paula, Felipe
Wagner e Wilson Grey.
Ambientada numa regio de garimpo de dia-
mante na Bahia do sculo XIX, narra a histria
de um tringulo amoroso envolvendo as irms
gmeas Maria e Maria Dus. Personagem: Joo
Felipe de Souza.
1977
Espelho Mgico
De Lauro Csar Muniz. Dir.Daniel Filho e Joo
Gabriel. Com Tarcsio Meira, Glria Menezes,
Juca de Oliveira, Lima Duarte, Pepita Rodri-
gues, Tony Ramos, Bibi Vogel, Maria Lcia Dahl,
Milton Moraes.
O dia-a-dia, o sucesso e os conflitos vividos por
autores, diretores, atores e jornalistas.
376
1976
Estpido cupido
De Mrio Prata. Dir.Regis Cardoso. Com Ricardo
Blat, Ney Latorraca, Tio Dvila, Franoise For-
ton, Leonardo Vilar, Djenane Machado, Elizabeth
Savalla, Maril Bueno, Ida Gomes, Snia de Paula,
Tony Ferreira, Vic Militello, Oswaldo Louzada e
Maria Della Costa.
Em 1961, no interior de So Paulo, uma norma-
lista sonha em morar na capital e ser eleita Miss
Brasil. Personagem: Padre Almerindo.
1975
Pecado capital
De Janete Clair. Dir. Daniel Filho. Com Francisco
Cuoco, Betty Faria, Rosa Maria Murtinho, Lima
Duarte, Tereza Amayo, Marco Nanini, Lauro Gis,
Dbora Duarte, Sandra Barsotti, Lady Francisco,
Leina Krespi, Lutero Luiz e Valdir Maya.
Ambio de um motorista de txi, a solido de um
rico empresrio e o tringulo amoroso que eles
formam com uma mulher. Personagem: Valdir.
1973
O bem amado
De Dias Gomes. Dir.Regis Cardoso. Com Paulo
Gracindo, Lima Duarte, Jardel Filho, Sandra Bra,
Zilka Salaberry, Ida Gomes, Dorinha Duval, Dirce
Migliaccio, Milton Gonalves, Ruth de Souza, Lute-
ro Luiz, Joo Carlos Barroso e Andr Valli.
Fato verdico ocorrido no estado do Esprito
Santo, onde um candidato a prefeito se elegeu
com a promessa de construir um cemitrio. Per-
sonagem: Dirceu Borboleta.
1972
Selva de pedra
De Janete Clair. Dir.Daniel Filho, Walter Avancini,
Reynaldo Boury, Milton Gonalves. Com Francisco
Cuoco, Regina Duarte, Carlos Vereza, Dina Sfat,
Snia Braga, Clia Coutinho, Germano Filho.
Moo simples do interior acusado de um crime
que no cometeu e refugia-se na casa de uma
jovem escultora e se apaixona por ele. Persona-
gem: Marcelo.
378
1971
O homem que deve morrer
De Janete Clair. Dir. Daniel Filho. Com Tarcsio
Meira, Glria Menezes, Antnio Pitanga, Lea
Garcia, Carlos Eduardo Dolabella, Dina Sfat,
Paulo Jos e Ldia Matos.
Em Porto Azul o falecido Ciro Valdez, que em
vida era casado com Ester, reencarna como um
mdico que tambm mestre em religies orien-
tais. Personagem: Dr. Paulus.
1970
Irmos coragem
De Janete Clair. Dir. Daniel Filho e Milton Gon-
alves. Zilka Sallaberry, Cludio Marzo, Tarcsio
Meira, Cludio Cavalcanti, Gilberto Martinho,
Glria Menezes, Lcia Alves, Snia Braga, Regina
Duarte, Ana Ariel, Carlos Eduardo Dolabella, Dary
Reis, Delorges Caminha, Francisco Milani, Fran-
cisco Serrano, Jacira Silva, Jos Augusto Branco,
Jurema Penna, Snia Clara, Waldir Onofre, Yara
Amaral, Zeny Pereira.
Na fictcia cidade de Coroado, no interior de
Gois, cuja atividade econmica a garimpagem
do ouro, desenvolve-se o drama da famlia Cora-
gem. Personagem: Juca Cip.
Vero vermelho
De Dias Gomes. Dir. Marlos Andreucci. Com Maria
Cludia, Dina Sfat, Jardel Filho, Paulo Goulart,
379
Arlete Salles, Ary Fontoura, Carlos Vereza, Ida
Gomes, Joo Paulo Adour, Lajar Muzuris, Lcia
Alves, Maria Pompeu, Mrio Lago, Osmar Prado,
Ruth de Souza.
A partir do conflito entre geraes, a trama de-
nuncia o preconceito social e racial, tratando de
questes polmicas como a reforma agrria e o
divrcio, ainda no legalizado na poca. Perso-
nagem: Irineu.
1969
Ponte de Suspiros
De Dias Gomes, sob o pseudnimo Stella Calde-
rn. Baseada no romance de Michel Zevaco.
Direo: Marlos Andreucci. Com Carlos Alberto,
Yon Magalhes, Jardel Filho, Diogo Vilela, Arle-
te Salles, Ary Fontoura, Carlos Vereza, Dary Reis,
Djenane Machado, Ida Gomes, Joo Lordo, Joo
Paulo Adour, Lcia Magna, Paulo Padilha, Rober-
to Argolo, Vincius Salvatore, Zilka Salaberry.
Drama ambientado em Veneza, em 1500. Rolan-
do Cndido preso no dia de seu casamento com
Leonor Dandolo, por causa de intrigas feitas pelo
capito Altieri. Personagem: Bembo.
Vu de noiva
De Janete Clair. Dir. Daniel Filho. Com Regina
Duarte, Geraldo Del Rey, Myrian Prsia, Cludio
Marzo, Ana Ariel, Betty Faria, Carlos Eduardo
380
Dolabella, Darlene Glria, Djenane Machado,
nio Santos, Glauce Rocha.
Conta a histria de Andra que termina seu noi-
vado com Luciano no dia do casamento, depois
de descobrir que ele tinha um caso com sua irm
Flor. Personagem: Toms.
A ltima valsa
De Glria Magadan. Dir. Fabio Sabag. Com Clu-
dio Marzo, Theresa Amayo, Glauce Rocha, Norma
Blum, Betty Faria, Dary Reis, Geraldo Del Rey,
Ida Gomes, Joana Fomm, Nildo Parente e Zilka
Sallaberry.
Na ustria do sculo XIX, o duque de Olemberg
acusado de espionagem em favor da Alemanha.
Personagem: Conde Hoyot.
1967
O homem proibido
Escrito por Glria Magadan, com direo e produ-
o de Daniel Filho. Com Yon Magalhes, Carlos
Alberto, lvaro Aguiar, Diana Morel, Jos Augus-
to Branco, Karin Rodrigues, Mrio Lago, Norma
Blum, Rubens de Falco e Vanda Lacerda.
A histria focaliza o amor impossvel entre Sura-
ma e Kim, que foge da fictcia cidade de Canchi-
pur, na ndia, e torna-se um justiceiro chamado
Demian. Personagem: Chandra.
Anastcia, a mulher sem destino
De Emiliano Queiroz e Janete Clair, baseada,
entre outros, no folhetim francs A Touti Negra
do moinho,de Xavier de Montetini, com supervi-
so de texto de Glria Magadan, direo geral de
Henrique Martins e direo de imagem de Rgis
Cardoso. Com Aracy Cardoso, Cludio Cavalcanti,
Dary Reis, Edson Frana, Fbio Sabag, Gilberto
Martinho, Hugo Santana, Lus Carlos Braga,
Neuza Amaral, Paulo Gonalves, Jos Augusto
Branco, Yolanda Cardoso.
Moa pobre ignora quem seu pai. Filha de uma
paixo proibida, foi abandonada na floresta, sen-
do encontrada por um velho lenhador. Emiliano:
Pepe Le Coq.
Sombra de Rebeca
De Glria Magadan. Mistura das tramas de Ma-
dame Butterfly de Puccini e Rebeca de Daphne
du Maurier. Dir.Henrique Martins. Com Yon
Magalhes, Carlos Alberto, Darcy de Souza, Hen-
rique Martins, Mrio Lago e Myrian Pires.
A trama conta a histria do amor no cor-
respondido da oriental Suzuki pelo jovem
gal Felipe. Preterida por seu amado Suzuki
comete suicdio.
1966
Sheik de Agadir
De Glria Magadan. Dir. Henrique Martins. Com
Yon Magalhes, Amilton Fernandes, Cludio
Marzo, Leila Diniz, Vanda Marchetti, Marieta
Severo e Yara Lins.
Na Arbia e na Frana ocupada pelos nazistas, em
meio a romances, misteriosos assassinatos acon-
tecem e o criminoso conhecido pela alcunha
de Rato. Personagem: Hans Stauber.
Eu compro essa mulher
De Glria Magadan. Direo: Henrique Martins.
Com Yon Magalhes, Carlos Alberto, Cla
Simes, Irene Ravache, Luiz Orioni, Jos de
Arimathea, Ita West Myrian Pires, Yara Lins e
Leila Diniz.
384
Histria de amor entre Frederico Aldama e
Maria Tereza que enfrentam a perversidade de
rsula.
1965
Iluses perdidas
De Enia Petri. Direo: Lbero Miguel e Srgio
Brito. Com Leila Diniz, Reginaldo Faria, Osmar
Prado, Marcos Granado, Norma Blum, Joana
Duarte e Myrian Pires.
Conflito familiar com destaque para o amor
entre jovens.
A moreninha
Adaptao do romance homnimo de Joaquim
Manuel de Macedo por Graa Mello, que tam-
bm dirigiu e produziu a novela. Com Marlia
Pra, Cludio Marzo, Cludia Martins, Gracindo
Jnior, Iara Sarmento, Iracema de Alencar, Milton
Gonalves, Nazareth Cruz, Paulo Graa, Renato
Machado, Thas Portinho, Zez Macedo.
Carolina tenta de todo modo reencontrar Au-
gusto, seu amor de infncia. Em meio a festas,
romances e passeios pela Ilha de Paquet, o co-
tidiano de um grupo de jovens.
Paixo de outono
Escrita por Glria Magadan, baseada em texto
homnimo de Osman Lins, com direo e produ-
o de Lbero Miguel. Com Irene Ravache, Jaime
Costa, Leila Diniz, Reginaldo Faria, Thelma Elita.
A trama gira em torno de um tringulo amoroso.
Vernica uma mulher insegura, no acredita em
si mesma e em seu poder de seduo.
Um rosto de mulher
Adaptado por Daniel Ms. Direo: Srgio Britto.
Com Natalia Timberg, Aldo de Maio, Myrian Pi-
res, Marlia Pra, Lea Bulco, Lcia Magna. Paulo
Padilha e Kleber Drable.
Trama romntica relativo vida de uma mulher
386
com dupla personalidade.
Entre 1965 e 2005, participao nos programas:
Bairro Feliz
Voc Decide
Brava Gente
Caso Verdade
Caso Especial
Stio do Pica-pau Amarelo
Planeta Xuxa
Os Trapalhes
Aplauso
Escolinha do Professor Raimundo
Comdia Especial
A Justiceira
Mulher
Os Amadores.
So Paulo
1965
A sombra do passado
De Leonardo de Castro. Direo: Moreira Junior.
Com Lucy Meirelles, Mrcia Cardeal, Pena Filho,
Melany Del Nero, Turbio Ruiz, Marta Greiss,
Aristides Molina, Lucimara Parisi, Luiz Pellegrini.
Personagem: Otvio.
Grande Teatro TV Paulista, com Maximira Figueiredo, 1964
388
Chamas que no se apagam
Texto e direo: Renan Alves. Com Marta Greiss,
Jairo Gonzles e Paulo Pinheiro
1964
Eu amo esse homem
De Enia Petri. Direo: Lbero Miguel. Com Nydia
Licia, Regina Macedo, Mirthes Grisoli, Ada Hell,
Mrcia Cardeal, Denis Carvalho e Marcos Gra-
mado.
Rapaz jovem com complexo de dipo levado
a analista por quem se apaixona, mas conduzi-
do por ela encontra o amor com uma mulher
mais velha.
TV Cear
De 1960 a 1963 - Entre outras novelas:
Poeira vermelha
Texto e direo: Guilherme Neto. Com Laura San-
tos, Lourdes Martins, Joo Ramos, Paulo Diniz.
O Morro dos Ventos Uivantes, de Emily Bront.
Direo: Pricles Leal. Com Cleide Holanda e
Danbio Bezerra.
A dama das camlias
De Alexandre Dumas. Direo: Joo Ramos. Com
Cleide Holanda.
389
Ana Karenina
De Leon Tolstoi. Direo: Joo Ramos. Com
Cleide Holanda.
Bel Ami
De Guy de Maupassant. Direo: Pricles Leal.
Com Karla Peixoto, Maria Luiza e Ivone Mary.
Orgulho e Preconceito
De Jane Austin. Direo: Ary Sherlock. Com Cleide
Holanda e Glice Sales
Horas amargas
Texto e direo: Guilherme Neto. Com Karla
Peixoto.
Oliver Twist
De Charles Dickens. Adaptao e direo: Ary
Sherlock. Com Ricardo Pontes, Iris Breno, Maria
Luiza, Jane Azeredo e Nonato Freire.
Jane Eyre
De Charlote Bront. Direo; Joo Ramos. Com
Cleide Holanda.
Dois Sargentos
De A.D. Ennery. Adaptao e direo: Ary
Sherlock.
390
A Touti Negra do moinho
De Xavier de Montetini. Direo: Ary Sherlock.
Com ris Breno, Karla Peixoto, Maria Luiza e Mar-
cus Miranda.
Contador de histrias (entre outros programas)
Elegia para uma velha
Texto e direo: Pricles leal. Com Dora Barros
e Ary Sherlock.
O prisioneiro
De Eduardo Campos. Direo: Joo Ramos. Com
Paulo Diniz.
A longa viagem de volta
De Eugene ONeill. Com Glice Sales e Joo Ra-
mos.
Passagem para o Havre (Bola de Sebo)
De Guy de Maupassant. Direo: Pricles Leal.
Com Dora Barros, Jane Azeredo, Augusto Borges,
Neide Maia, Maria Luiza e ngela Maria.
Oceano Guiomar
De Gianfrancesco Guarnieri. Direo: Joo Ramos.
Com Isis Martins e Ferreira Nunes.
A morte prepara o lao
De Eduardo Campos. Com Joo Ramos, Rinau-
ro Moreira, Wilson Machado, Paulo Diniz e
Mirian Silveira.
391
O lobo do mar
De Jack London. Direo: Pricles Leal. Com Joo
Ramos, Cleide Holanda, Ary Sherlock, Wilson
Machado.
A dama do mar
De Henrik Ibsen. Direo: Joo Ramos. Com Dora
Barros, Cleide Holanda, Marcus Miranda.
Ajoelhai ante o sol nascente
De Erskine Caldwell. Direo: Pricles Leal. Com
Paulo Diniz.
O fantasma de Canterville
De Oscar Wilde. Direo: Ary Sherlock. Com
Marcus Miranda.
Os desgraados tambm sonham
Texto e direo: Pricles Leal. Com Joo Ramos
e Cleide Holanda.
Moby Dick
De Herman Melville. Direo: Joo Ramos. Com
Rinauro Moreira e Wilson Aguiar.
Ch e simpatia
De Robert Anderson. Adaptao: Emiliano Quei-
roz. Direo: Joo Ramos. Com Dora Barros, Almir
Telles, Gonzaga Vasconcelos, Karla Peixoto.
Ch e simpatia
393
Frias de Natal
de Emiliano Queiroz. Direo: Joo Ramos. Com
Dora Barros.
A lenda de Perseu
De Charles Kingsley. Direo: Pricles Leal. Com
Maria Jos Braz, Cleide Holanda e o Bal de Re-
gina Picano.
Teseu
De Charles Kingsley. Direo: Pricles Leal. Com
Jane Azeredo.
A noite tudo encobre
de W.S. Thordyke. Direo: Joo Ramos. Com
Karla Peixoto e Mirian Silveira.
Carmem
De Prosper Merime. Direo: Joo Ramos. Com
Jane Azeredo, Marcus Miranda, Karla Peixoto e
Almir Telles.
Lucola
De Jos de Alencar. Direo: Pricles Leal.
Com Jane Azeredo, Joo Ramos, Maria Luiza e
Isis Martins.
Macbeth
De William Shakespeare. Direo: Pricles Leal.
Com Joo Ramos.
394
Rdio Fortaleza
1954 a 1963
Cear Rdio Clube
395
Teatro
Fortaleza
1953/54/56
Cristo no Calvrio
De Eduardo Garrido. Direo, cenrio, figurino e
caracterizao: Waldemar Garcia. Glice Sales, Ary
Sherlock, B. de Paiva, Jos Humberto.
1954
Complexo
B. de Paiva (texto e direo) com Maria Jos
Gonalves e Jos Humberto.
Lampio
De Rachel de Queiroz. Direo: Vicente Marques
e B. de Paiva. Com Marcus Miranda, Glice Sales,
Jos Humberto e Ary Sherlock.
1955
A camisola do anjo
De Pedro Bloch. Direo, Haroldo Serra com Glice
Sales e Nyl Rocha.
1956
Essa mulher minha
De R. Magalhes Jr, direo Marcus Miranda.
Com Esther Barroso, Jos Humberto, Marcus
Miranda e Maria Jos Gonalves.
396
1957
O mrtir do Golgota
Adaptao e direo: Abel Teixeira. Com Ary
Sherlock.
1963
Rosrio, rifle e punhal
De Nertan Macedo. Direo: B. de Paiva. Com
Gracinha Figueiredo, Edlson Soares e Jos
Humberto.
Infantil Fortaleza
1954/56
Simbita e o drago
De Lcia Benedetti. Direo: Marcus Miranda
1955
A revolta dos brinquedos
De Pernambuco de Oliveira. Direo: Marcus
Miranda.
1957
O rapto das cebolinhas
De Maria Clara Machado. Direo: Haroldo
Serra.
1963
O julgamento dos animais
De Eduardo Campos. Haroldo Serra.
397
So Paulo
1959
Nega de maloca
De Ccero Camargo de Oliveira. Direo Hlio
Quaresma. Com Eucharis Morais, Claudio Oliani
e Joir Neves.
O pagador de promessas
De Dias Gomes. Direo: Flvio Rangel. Com
Leonardo Vilar, Natlia Timberg, Cleide Yaconis
e Stnio Garcia.
1964
Depois da queda
De Arthur Miller. Direo: Flvio Rangel. Com
Maria Della Costa, Paulo Autran, Juca de Oliveira,
Marcia Real, Dina Sfat, Suzy Arruda.
Rio de Janeiro
1965
Os fantstikos
De Harvey Schmidt e Tom Jones. Direo Antnio
de Cabo. Com Rubens de Falco, Norma Suely,
Suely Franco, Perry Salles, Gracindo Jr., Nestor
Montemar, Lafaiete Galvo, Anbal Marota e
Acyr Castro.
398
1966
Onde canta o sabi
De Gasto Tojeiro. Direo: Paulo Afonso Grisolli.
Com Marlia Pra, Gracindo Jr., Norma Suely,
Nestor Montemar, Afonso Stuart, Casar, Suzy
Arruda, Suely Franco, Carlos Kopa, Dudu Barreto
Leite e Lafayete Galvo.
1967
Sabi 67
De Gasto Tojeiro. Direo: Paulo Afonso Grisolli.
Com Betty Faria, Marieta Severo, Maria Gladys,
Spina, Gracindo Jr., Modesto de Souza.
Navalha na carne
De Plnio Marcos. Direo: Fauzi Arap. Com Tnia
Carrero e Nelson Xavier.
1968
Dois perdidos numa noite suja
De Plnio Marcos. Direo: Nelson Xavier.
1969
Dr. Getlio sua vida, sua glria
De Dias Gomes e Ferreira Gullar. Direo: Jos
Renato. Com Nelson Xavier, Tereza Rachel, n-
gela Pires e Aizita Nascimento.
Catarina... da Rssia, naturalmente!
De Alfonso Passo. Direo: Antonio de Cabo. Com
Dulcina, Tereza Rachel, Rubens de Falco, Raul da
Mata, Anbal Marota, Alberto Perez, Ary Fontou-
ra, Ruth Mezeck, Jane Mosso e Lourdes Mayer.
Meu bem como posso ouvir voc com a torneira
aberta
3 peas em 1 ato de Robert Anderson. Direo:
Antnio de Cabo, Hlio Bloch e Dulcina. Com
Dulcina, Ary Fontoura, Alberto Perez e Dayse
Loureno.
1970
A preguia
De Ricardo Talesnik (autor e diretor). Amandio,
Zilka Salabery, Maria Helena Dias, Fernando Jos
e Artur Costa Filho.
Romina e Julian
400
Romina e Julian
De Charles Dyer. Direo: Luiz Carlos Maciel. Com
Napoleo Moniz Freire e Maria Gladys.
1971
As garotas da banda
Revista Coletnea de textos Oduvaldo Viana
Filho, J Soares, entre outros. Direo: Nelson
Xavier. Coreografia: Nino Giovaneti. Com Nestor
Montemar, Leina Krespi, Norma Suely, Marcos
Wainberg, Tina Louise e Vera Setta.
1972
Bordel da salvao
De Brendan Behan. Direo: Joo das Neves. Com
Ivone Hoffman, Marieta Severo, Jorge Cherques,
Buza Ferraz, Norma Suely, Paulo Ribeiro, Luis
Srgio Lima e Silva, Maria Rita, Geyr Macedo.
1973
A dama de copas e o rei de Cuba
De Timochenco Wehbi. Direo: Odavlas Peti.
Com Marlene e Vanda Lacerda.
1977
Equus
De Peter Shaffer. Direo: Celso Nunes. Assistente:
Chico Medeiros. Com Ricardo Blat, Ana Lcia Torre
(foto), Monah Delacy, Betina Vianni, Antnio Pati-
no, Davi Pinheiro, Almir Telles e Dartangnan Jr.
402
1978
A pera do malandro
de Chico Buarque de Holanda. Direo: Luiz
Antnio Martinez Correa. Com Otvio Augusto,
Marieta Severo, Ary Fontoura, Maria Alice Ver-
gueiro (depois Telma Reston), Elba Ramalho, Ilva
Nino, Cludia Jimenes, Cidinha Millan, Neuza
Borges, Maria Alves, Cida Moreira, Tony Ferreira,
Ivan de Almeida e Antnio Pedro.
1979
Feira livre
de Plnio Marcos. Direo: Emiliano Queiroz. Com
Louise Cardoso, Maria Helena Velasco, Maria Le-
tcia, Patrcia Hungria, Catalina Bonaki, Ricardo
Zambelli, Luis Srgio Lima e Silva, Srgio Maia e
Csar Manaus.
1980
Homem homem
Direo: Ivan de Albuquerque. Com Rubens Cor-
rea, Leila Ribeiro, Davi Pinheiro. Ricardo Mauri-
cio, Marcus Alvisi, Lina Froes.
1982
Viva sem medo suas fantasias sexuais
Adaptao de Joo Bittencourt. Direo: Jos
Renato. Com Pepita Rodrigues, Carlos Eduardo
Dolabella, Srgio Mamberti.
403
1983
A desinibida do Graja
De Srgio Porto. Direo: Ary Coslov. Com Pe-
dro Cardoso, Telma Reston, Felipe Pinheiro,
Stela Miranda, ngela Rebelo, Mario Borges e
Anal Prestes.
1985
Honey baby era uma vez nos anos 70
De Paulo Csar Coutinho. Direo: Jacqueline
Laurence. Com ngela Leal, rico de Freitas, Zaira
Zambelli, Enrique Diaz e Thais Portinho.
1986
Flvia, cabea, tronco e membro
De Millr Fernandes. Direo: Luiz Carlos Maciel.
Com Nicette Bruno, Paulo Goulart, Paulo Csar
Grande, ngela Leal, Antnio Pitanga, Dirce Mi-
glicio, Alexandre Frota e Silvana Calabria.
1987
Nossa voz
De Luiz Maria Lima. Direo: Joo das Neves.
Com Marclia Cartaxo. Reynaldo Gonzaga e
Eduardo Coutinho.
Camas redondas, casais quadrados
De Ray Cooney e John Chapman. Direo: Jos
Renato. Com Jonas Bloch, ngela Vieira, Nedira
Campos, Maria Ferreira, Luiz Magnelli.
404
1988
Tamen
De Luiz Carlos Maciel. Direo: Paulo Afonso
Grisoli. Com Eduardo Tornaghi, Luiz Armando
Queiroz, Cssia Kiss, ngelo Antnio, Ivan Setta,
Maria Isabel de Lisandra, Tony Tornado, Almir
Telles e Luis Srgio Lima e Silva.
Martine Seco
De Fernando Sabino. Direo: Roberto Talma.
Com Leina Krespi, Jorge Fernando, Paulo Csar
Grande, Rodolfo Bottino. Luiz Magnelli e Marce-
lo Faria.
1991
O tiro que mudou a histria
De Carlos Eduardo Novais e Aderbal Freire Filho
que tambm dirigiu. Com Cludio Marzo, Rog-
rio Froes, Paulo Jos, Domingos de Oliveira, Jonas
Bloch, Suzana Saldanha e Mrcia do Valle.
O homem e o cavalo
De Oswald de Andrade. Direo: Milton Dobbin.
Com Duse Nacaratti, Jitman Vibranoski, Catarina
Abdala, Zzimo Bubul, Veluma, Ana Adelaide,
Tadeu Mello, Antnio dos Santos, Rodrigo Soltei-
ro, Maria Cita.
Viagem ao centro da Terra
406
1995
Sara e Severino
Texto e direo: Emiliano Queiroz. Com Leina
Krespi, Cludia Mauro, Paulo Csar Grande, Ta-
deu Mello, Marcos Miranda, Antnio dos Santos
e Luis Srgio Lima e Silva.
1996
Os fantstikos
Direo: Elias Andreatto. Com Cludio Botelho,
Chiara Sasso, Nildo Parente, Guilherme Correa, An-
tnio dos Santos, Paulo Bibiano e Beto Bellini.
Viagem ao centro da terra
De Jlio Verne. Direo: Bia Lessa. Com Betty
Goffman(foto), Otvio Mller, Gabriela Duarte,
Dany Roland, Maurcio Branco.
2001
Lisbela e o Prisioneiro
De Osman Lins. Direo: Guel Arrais. Com Virg-
nia Cavendish, Bruno Garcia, Lcio Mauro Filho,
Marcos Oliveira, Lvia Falco, Tadeu Mello, Ara-
mis Trindade.
2004
Media de Eurpedes
Direo: Bia Lessa. Com Renata Sorrah, Jos
Mayer, Cludio Marzo, Christiana Guinle, Dal-
ton Vigh e as crianas Gabriel Caixeiro e Gabriel
407
Moura.
Show de Boite
1966
Machados Holliday
Boite Freds. Direo: Carlos Machado. Com
Irene Ravache, rico de Freitas, Ary Fontoura,
Suely Franco.
408
Cinema
1959
Conceio
Direo Hlio Souto. Com Norma Bengell, Anick
Malvil, Celso Faria, Walter Avancini. Personagem:
Play Boy.
1960
Cidades exticas
(semidocumentrio alemo)
1962
Lamparina
Dir. Glauco Mirko Laurelli. Com Mazaropi, Geny
Prado, Zilda Cardoso, Celso Garcia, Davi Cardoso,
Ana Maria Guimares, Astrogildo Filho e Francis-
co de Franco. Personagem: Ezequiel.
1966
Engraadinha depois dos 30
De Nelson Rodrigues. Dir. J.B. Tanko. Com Vera
Viana, Irma Alvarez, Fernando Torres, Mrio Pe-
traglia e Carlos Eduardo Dolabella. Personagem:
Cabea de Ovo.
1967
Carnaval barra limpa
Dir. J.B. Tanko. Com Costinha, Gergia Quental,
Edson Silva, Ary Fontoura, Chacrinha e Dircinha
Batista.
409
1968
Jovens pra frente
Dir. Alcino Diniz. Com Oscarito, Rosemary, Jair
Rodrigues e Helosa Helena.
Enfim ss com o outro
Dir. Wilson Silva. Com Augusto Csar Vannucci,
Grande Otelo, Anick Malvil, Leila Santos, Mozael
Silveira e Rogria. Personagem: Maurcio (colunis-
ta de TV)
O homem que comprou o mundo
Dir. Eduardo Coutinho. Com Flvio Migliaccio,
Marlia Pra e Snia Clara.
1969
Navalha na carne
De Plnio Marcos. Dir. Brz Chediak. Com Glauce
Rocha e Jece Valado. Personagem: Veludo.
1970
O bolo
Dir. Wilson Silva. Com Taiguara, Tnia Scher, Suzy
Arruda, Maria Pompeu e Jos Lewgoy.
Uma garota em maus lenis
De Wilson Silva. Com Neide Aparecida, Arduno
Colassanti, Zilka Salabery e Wanda Moreno.
410
1971
As quatro chaves mgicas
Dir. Alberto Salv. Com Dita Corte Real, Isabela,
Milton Gonalves, Wilson Grey, Dorinha Duval e
Daniel Filho.
Uma pantera em minha cama
Dir. Carlos Hugo Cristensen. Com Rosana Tapajs,
Rubens de Falco, Gergia Quental.
Dois perdidos numa noite suja
De Plnio Marcos. Dir. Braz Chediak. Com Nelson
Xavier, Pepa Ruiz, Fernando Jos e Wanda Cri-
tiskaia. Personagem: Tonho.
Confisses do Frei Abbora
De Jos Mauro Vasconcelos. Dir. Braz Chediak.
Com Tarcsio Meira, Norma Bengell, Jacqueline
Myna e Nelson Xavier.
1972
Independncia ou morte
Dir. Carlos Coimbra. Com Tarcsio Meira, Gl-
ria Menezes, Kate Hansen, Manuel da Nbre-
ga, Labanca e Anselmo Duarte. Personagem:
Chalaa.
A difcil vida fcil
De Alberto Pieralise. Com Jece Valado, Rubens
de Falco, Paulo Fortes, Sandra Barsotti, Hlio
Ary, Marli de Ftima. Personagem: Sony Boy/
Sandro.
1973
Mestia
De Gilda de Abreu. Dir. Lenita Peroy. Com Snia
Braga (foto), Arduno Colassanti, Walmor Chagas
e Lola Brah. Personagem: Mascate.
1975
A extorso
De Rubem Fonseca. Dir. Flvio Tabelini. Com
Paulo Csar Pereio, Otvio Augusto, Kate Lyra,
Arlete Salles, Suzana Faini e Carlos Kroeber.
412
Intimidade
Dir. Maichel Sarne. Com Vera Fischer e Perry
Salles. Personagem: Jos Carlos.
Deixa Amorzinho... deixa
Direo Saul Lachtermacher. Com Ney Latorraca,
Sandra Barsotti, Bibi Vogel, Jaime Barcelos.
1976
Vampiro de Copacabana
Dir. Xavier de Oliveira. Com Andr Valli, ngela
Valrio, Ktia Dangelo e Catalina Bonaki.
O pistoleiro
Dir. Oscar Santana. Com Joo Carlos Barroso,
Rui Resende, Elza de Castro, Regina Clia e
Gilberto Martinho.
Um brasileiro chamado Rosaflor
Dir. Geraldo Miranda. Com Stepan Nercessian,
Joana Fomm, Luclia Santos, Jofre Soares, Suzana
Faini e Otvio Augusto.
1984
Amor maldito
Dir. Adlia Sampaio. Com Monique Lafond,
Wilma Dias, Isolda Cresta, Tony Ferreira, Nildo
Parente, Maria Letcia e Jlia Miranda.
1988
1 de abril, Brasil
De Maria Letcia. Com Rosamaria Murtinho, Ida
Gomes, Tessy Calado, Aline Molinari, Melise
Maia, Chico Diaz, Ricardo Blat. Personagem:
Mr. Gordon.
1989
O grande mentecapto
De Fernando Sabino. Dir. Oswaldo Caldeira. Com
Diogo Vilela, Osmar Prado, Luiz Fernando Gui-
mares, Duse Nacarati, Regina Case.
1990
Stelinha
De Rubem Fonseca. Dir. Miguel Faria Jr. Com
Ester Gis, Marcos Palmeira, Stela Freitas, Ana
Amor maldito
414
Beatriz Nogueira, Clemente Viscano. Persona-
gem: Alcides.
1999
Tiradentes
Dir. Oswaldo Caldeira. Com Humberto Martins,
Adriana Esteves, Marco Rica, Cludio Cavalcan-
te, Henri Pagnocelli, Cludio Mamberti, Jlia
Lemertz, Eduardo Galvo. Personagem: Cludio
Manuel da Costa.
2001
Xang de Baker Street
De J Soares. Dir. Miguel Faria Jr. Com Joaquim
de Almeida, Marco Nanini, Maria de Medeiros,
Cludia Abreu, Caco Ciocler, Maurcio Gonalves
e Cludio Marzo. Personagem: Dr. Saraiva.
Xuxa e os duendes
Dir. Rogrio Gomes e Paulo Srgio de Almeida.
Com Xuxa, Ana Maria Braga, Anglica, Luciano
Huck, Gugu Liberato, Guilherme Karan, Tadeu
Mello. Personagem: Mika, o Rei dos Duendes.
2002
Madame Sat
Dir. Karin Anouz. Com Lzaro Ramos, Marclia
Cartaxo, Flvio Bauraqui, Ricardo Blat, Renata
Sorrah. Personagem: Amador.
415
2003
Xuxa e os duendes no Caminho das Fadas
Dir. Rogrio Gomes e Paulo Srgio de Almeida.
Com Xuxa, Ana Maria Braga, Vera Fischer, Zez
Motta, Davi Brasil, Luciano Szafir, Luiz Carlos
Tourinho e Tadeu Mello. Personagem: Mika, o
Rei dos Duendes.
O amigo invisvel
Dir. Maria Letcia. Com Isabela Garcia, Paulo Csar
Grande, Marclia Cartxo, Cludia Mauro, Zez
Motta, Rosamaria Murtinho, Ida Gomes, Chico
Dias, Enrique Diaz, Antnio dos Santos, Tadeu
Mello, Amlia Rocha, Luis Srgio Lima e Silva,
Ilya So Paulo, Neuza Borges, Fernanda Ghelma
e Enzo Ramos. Personagem: V Juca.
2005
Casa de areia
de Andrucha Waddington. Com Fernanda Mon-
tenegro, Fernanda Torres, Stnio Garcia, Enrique
Diaz, Joo Acaiabe, Ruy Guerra, Seu Jorge e Luiz
Melodia. Personagem: Seu Chico do Sal.
Mulheres do Brasil
Dir. Malu de Martino. Com Roberta Rodrigues,
Lea Garcia, Tuca Andrada, Carla Daniel, Camila
Pitanga e Bete Coelho. Personagem: Nicolau.
416
O cobrador
Co-produo. Dir. Paul Leduc. Com Lzaro Ramos,
Milton Gonalves, Matheus Nachtergaele, Mauro
Mendona, Jonas Bloch.
2006
Xuxa gmeas
Dir. Jorge Fernando. Com Luis Salm, Marcelo
Barros, Fabiana Carla.
Curta-metragem
O Retrato
Dir. Ronaldo German.
rte: Comunicao
Dir. Miguel Faria Jr.
Rodolfo Arena, um ator
Dir. Stepan Nercessian.
Padre Mestre
Dir. Ney Costa Santos.
Tangerine girl
De Rachel de Queiroz. Dir. Liloye Boubli.
No princpio era o verbo
Dir. Virgnia Jorge.
Bala perdida
Dir. Victor Lopes.
417
Vdeo
Pedro Nava 100, 200, 300 anos
De Eliane Terra e Karla Holanda.
Pastores da noite
Verso em DVD. Direo: Srgio Machado. Dire-
o Geral: Maurcio Farias. Com Eduardo Mosco-
vis, Luiz Carlos Vasconcelos, Lzaro Ramos.
ndice
Apresentao 5
Prefcio 11
Vocao 13
A 2 Guerra Orson Welles 31
Shazan 39
O TEA 43
Soldado Queiroz ou (Marcha soldado
cabea de papel) 51
Em ondas curtas e mdias 53
Viajando num pau-de-arara 59
O teatro de Plnio Marcos (outubro de 1967) 109
Dulcina - a grande dama entra em cena 145
O vu de Janete e o vero de Dias 175
Jorge Fernando 199
A volta ao mundo 207
pera do malandro 221
Filmes e diretores 245
Filmes e peas de que participei em
outras funes 267
Os fantstikos 287
Minha me 293
Sculo XXI 297
Eplogo 341
Teatro Emiliano Queiroz 347
Cronologia 359
Crdito das Fotografias
Adriano Espnola Filho capa, 209, 345
Vantoen Pereira Jr.: contra-capa, 324, 325, 331
Guilherme Maia 339, 340
David Prichard 311
Chico Albuquerque (acervo Ricardo Albuquerque) 35
Acervo Nirez 32
Guilherme Da Costa 318
Jorge Kuraiem 33
Rosrio 165, 166
Leoccio Ferreira 66, 68, 70, 392
Carlos 112, 116
Acervo Funarte 149, 150, 151
Memorial Norma Suely (Natal Luiz) 104, 107, 153,
155
Magnus Filmes 134, 135, 137, 141
Paulinhos Foto 212, 401
Denise Del Cueto 259
Liloye Boubli 283
Dante Belluti 297
Acervo Miguel Faria Jr. 301, 302
Ricardo Malta 341
Guga Melgar 277, 288, 290
Lvio Campos 291
Tobias 387
Arley Alves 333
Paulo Alencar 157
Cludia Ferreira 276
Artur Franco 221, 226, 227, 228, 233, 234, 235
Jornal Zero Hora, Porto Alegre 106
Val Nogueira 270
Slvio Pozatto 322
Declair 309
Acervo Teatro SESC Emiliano Queiroz 348, 351,
352, 355, 356, 358
Cedoc TV Globo 96, 99, 100, 179, 180, 181, 182, 183,
188, 198, 200, 201, 202, 205, 218, 343, 361, 364, 366,
372, 377, 381
Demais fotografias: acervo Emiliano Queiroz e
Maria Letcia
423
Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Anselmo Duarte - O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores
Carlos Reichenbach e Daniel Chaia
Braz Chediak - Fragmentos de uma vida
Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de DiMoretti, comentado por Toni Venturi
e Ricardo Kauffman
O Caador de Diamantes
Vittorio Capellaro comentado por Maximo Barro
Carlos Coimbra - Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach -
O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
Casa de Meninas
Incio Arajo
Cinema Digital
Luiz Gonzaga Assis de Luca
Como Fazer um Filme de Amor
Jos Roberto Torero
Crticas Edmar Pereira - Razo e sensibilidade
Org. Luiz Carlos Merten
Crticas Jairo Ferreira - Crticas de inveno: os anos
do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo
424
Crticas L. G. Miranda Leo
Org. Aurora Miranda Leo
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Djalma Limongi Batista - Livre Pensador
Marcel Nadale
Dois Crregos
Carlos Reichenbach
Fernando Meirelles - Biografia prematura
Maria do Rosario Caetano
Fome de Bola - Cinema e futebol no Brasil
Luiz Zanin Oricchio
Guilherme de Almeida Prado - Um cineasta cinfilo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton - O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
Jeferson De - Dogma feijoada
- o cinema negro brasileiro
Jeferson De
Joo Batista de Andrade -
Alguma Solido e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Jorge Bodanzky - O homem com a cmera
Carlos Alberto Mattos
Narradores de Jav
Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
O Caso dos Irmos Naves
Luis Srgio Person e Jean-Claude Bernardet
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade por Ariane Abdallah e
Newton Cannito
Pedro Jorge de Castro - O calor da tela
Rogrio Menezes
Rodolfo Nanni - Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
425
Viva-Voz - roteiro
Mrcio Alemo
Ugo Giorgetti - O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Zuzu Angel - roteiro
Sergio Rezende e Marcos Bernstein
Srie Cinema
Bastidores - Um outro lado do cinema
Elaine Guerini
Srie Teatro Brasil
Antenor Pimenta e o Circo Teatro
Danielle Pimenta
Trilogia Alcides Nogueira - peraJoyce -
Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso -
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
Samir Yazbek - O teatro de Samir Yazbek
Samir Yazbek
Crticas Maria Lucia Candeias - Duas tbuas e uma
paixo
Org. Jos Simoes de Almeida Jnior
Crticas Clvis Garcia - A crtica como oficio
Org. Carmelinda Guimares
Teatro de Revista em So Paulo
Neyde Veneziano
Srie Perfil
Alcides Nogueira - Alma de Cetim
Tuna Dwek
Aracy Balabanian - Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
426
Bete Mendes - O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Cleyde Yaconis - Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso - Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Etty Fraser - Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
Gianfrancesco Guarnieri - Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Ilka Soares - A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache - Caadora de Emoes
Tania Carvalho
John Herbert - Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Jos Dumont - Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Lus Alberto de Abreu - At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Maria Adelaide Amaral - A emoo libertria
Tuna Dwek
Miriam Mehler - Sensibilidade e paixo
Vilmar Ledesma
Nicette Bruno e Paulo Goulart - Tudo Em Famlia
Elaine Guerrini
Niza de Castro Tank - Niza Apesar das Outras
Sara Lopes
Paulo Betti - Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo Jos - Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Reginaldo Faria - O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
427
Renata Fronzi - Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renata Palottini - Cumprimenta e pede passagem
Rita Ribeiro Guimares
Renato Consorte - Contestador por ndole
Eliana Pace
Rolando Boldrin - Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho - Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco - Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza - Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst - Um Ator de Cinema
Maximo Barro
Srgio Viotti - O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Sonia Oiticica - Uma Atriz Rodrigueana?
Maria Thereza Vargas
Suely Franco - A alegria de representar
Alfredo Sternheim
Walderez de Barros - Voz e Silncios
Rogrio Menezes
Leonardo Villar - Garra e paixo
Nydia Licia
Carla Camurati - Luz Natural
Carlos Alberto Mattos
Zez Motta - Muito prazer
Rodrigo Murat
Tony Ramos - No tempo da delicadeza
Tania Carvalho
Pedro Paulo Rangel - O samba e o fado
Tania Carvalho
428
Vera Holtz - O gosto da Vera
Analu Ribeiro
Srie Crnicas Autobiogrficas
Maria Lucia Dahl - O quebra-cabeas
Especial
Cinema da Boca
Alfredo Sternheim
Dina Sfat - Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Maria Della Costa - Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Ney Latorraca - Uma Celebrao
Tania Carvalho
Srgio Cardoso - Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Gloria in Excelsior - Ascenso, Apogeu e Queda do
Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya
Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90g/m
2
Papel capa: Triplex 250 g/m
2
Nmero de pginas: 432
Tiragem: 1.500
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao
Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Letcia, Maria.
Emiliano Queiroz : na sobremesa da vida / Maria Letcia.
So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo,
2006.
432p. : il. (Coleo aplauso. Srie perfil/ coordenador
geral Rubens Ewald Filho).
ISBN 85-7060-233-2 (Obra completa) (Imprensa
Oficial)
ISBN 85-7060-500-5 (Imprensa Oficial)
1. Atores e atrizes cinematogrficos - Brasil 2. Atores
e atrizes de teatro Brasil 3. Atores e atrizes de televiso
- Brasil 4. Queiroz, Emiliano, 1938 I. EWald Filho, Rubens.
II. Ttulo . III. Srie.
CDD 791.092
ndices para catlogo sistemtico:
1. Atores brasileiros : Biografia : Crtica e interpretao :
Representaes pblicas : Artes 791.092
Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional
(Lei n 1.825, de 20/12/1907).
Direitos reservados e protegidos pela lei 9610/98
Rua da Mooca, 1921 Mooca
03103-902 So Paulo SP
T 00 55 11 6099 9800
F 00 55 11 6099 9674
www.imprensaoficial.com.br/lojavirtual
livros@imprensaoficial.com.br
Grande So Paulo SAC 11 6099 9725
Demais localidades 0800 0123 401
2006
Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site
www.imprensaoficial.com.br/lojavirtual
Maria Letcia nasceu no Rio de Janeiro
em 1947. Formou-se em Diteiro em
1970, foi por quatro anos professora da
Faculdade de Direito da UFRJ. Em 1976,
graduou-se em Artes Cnicas no
Conservatrio de Teatro da FEFIERJ.
Alm de escrever os roteiros, a
produtora e diretora de seus filmes,
tendo atuado como atriz em alguns
deles. Em teatro, produziu e atuou em
, de Plnio Marcos e
de Leilah Assuno, que
originou seu primeiro longa-metragem
, tendo arrematado o
prmio da melhor Direo no Festival de
Curitiba e os de Melhor Atriz (Rosamaria
Murtinho) e Melhor Montagem no
Festival de Gramado. Fez os curtas
, que ganhou o Prmio
Especial da Secretaria de Cultura no
Festival de Niteri e ,
que foi premiado como Melhor Filme
pelo jri popular do Festival de Braslia.
Dirigiu ainda, o documentrio
. Escreveu o livro
, que tranformou em filme de
longa-metragem apresentado no Festival
Internacional do Cinema Infantil.
Feira-livre Vejo um
vulto na janela, me acudam que eu sou
donzela,
1 de abril, Brasil
Deus
lhe pague
gua morro acima
O sonho
de Dom Bosco O amigo
invisvel
E
M
I
L
I
A
N
O
N
A
D
A
M
A
R
I
A
Q
U
E
I
R
O
Z
S
O
B
R
E
M
E
S
A
V
I
D
A
L
E
T
I
C
I
A
Inestimvel o valor da Coleo
Aplauso - editada pela Imprensa Oficial,
que j colocou nas livrarias dezenas de
biografias, ou perfis, de artistas de
teatro, cinema e televiso. Publicados
em pequeno formato, com pouco mais
de 200 pginas, letras gradas, muitas
fotos, de leitura rpida e saborosa,
trazem depoimentos quase sempre em
primeira pessoa, escritos a partir de
entrevistas concedidas a jornalistas,
artistas ou historiadores. primeira
vista, podem parecer apenas curiosos
ou, para o olhar mais atento,
importante registro de memria.
Porm, acabam por revelar a dimenso
histrica do teatro brasileiro e tm
valor mpar.
A memria cultural de um pas
to necessria quanto a prpria
existncia da arte. Quem no
registra no dono. A Coleo
Aplauso, editada pela Imprensa
Oficial do Estado de So Paulo,
leva ao grande pblico depoimentos
biogrficos e testemunhos de nossa
produo artstica a preos populares
contribuindo, com sucesso, para a
preservao da memria do nosso
patrimnio artstico e cultural.
Uma coleo a ser aplaudida de p.
Para fazer a cabea do pblico
funcionar.
O Estado de S. Paulo
http://ultimosegundo.ig.com.br
Jornal do Brasil
Jornal do Comrcio - Porto Alegre
NA DA SOBREMESA VIDA
MARIALETICIA
E
M
I
L
I
A
N
O
Q
U
E
I
R
O
Z
Emiliano v o mundo atravs do teatro.
Esta uma das definies da autora, tambm
sua esposa, a respeito de Emiliano Queiroz.
Segundo Maria Letcia, Emiliano tornou-se
ator em sua essncia.
Este ttulo da conta a
trajetria do menino ingnuo de Aracati,
Cear, que comeou a interpretar ainda na
escolinha infantil e fez de sua vida uma
crescente carreira, com personagens
inesquecveis na televiso; como o Dirceu
Borboleta, de , de Dias Gomes;
no teatro, Tonho, de
, de Plnio Marcos; e tambm do
cinema, como Seu Chico do Sal, do recente
, de Andrucha Waddington.
Este o primeiro registro da histria de
Emiliano Queiroz, ator de mais de cinqenta
novelas e minissries (
) e
quarenta peas. Mais um trabalho de
pesquisa e resgate da
.
Coleo Aplauso
O bem amado
Dois perdidos numa
noite suja
Casa de areia
A moreninha, Selva de
pedra, Alma gmea, Hilda Furaco
Imprensa Oficial do
Estado
C
O
L
E
O
A
P
L
A
U
S
O
P
E
R
F
I
L
C
O
L
E
O
A
P
L
A
U
S
O
P
E
R
F
I
L

Emilaino Queiroz

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Emilaino Queiroz

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Maria Letcia nasceu no Rio de Janeiro

em 1947. Formou-se em Diteiro em

You might also like