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UNIDAD EDUCATIVA ELOY ALFARO

DOCENTE : Lcdo. Vctor Moyano A.
CURSO : Primer Ao De Bachillerato Unificado
ASIGNATURA : Educacin Artstica
AO LECTIVO : !"#$!"%
&'&UL(: P)*&U+A
2. OBJETIVO.- Los s!"#$%&!s s!%'(& & )%*%)$#%# # ')o&o)' +
%*,$)%' ,%s o-'%s # .$&!"'% *%'% , #s%''o,,o # ,% /$#%.
3. CONTENIDOS
#.". Pintura
#.. Definicin
#.#. ,once-to de Pintura
#.%. &i-os de Pintura
#... &/cnicas y Materiales
#.0. Valores -l1sticos com-osicin
#. DE2A++(LL( DE L(2 ,(*&E*)D(2
%. A,&)V)DADE2
.. EVALUA,)3*
0. .$&!"'%
La -intura artstica es el arte de la re-resentacin 4r1fica utili5ando -i4mentos me5clados
con otras sustancias a4lutinantes or41nicas o sint/ticas. En este arte se em-lean t/cnicas de
-intura6 conocimientos de teora del color y de com-osicin -ictrica6 y el di7u8o. La
-r1ctica de el arte de -intar6 consiste en a-licar6 en una su-erficie determinada una ho8a de
-a-el6 un lien5o6 un muro6 una madera6 un recorte de te8ido6 etc. una t/cnica determinada6
-ara o7tener una com-osicin de formas6 colores6 te9turas6 di7u8o6 etc. dando lu4ar a una
o7ra de arte se4:n unos -rinci-ios est/ticos.
El ar;uitecto y terico del clasicismo Andr/ </li7ien6 en el si4lo =V))6 en un -rlo4o de las
Conferencias de la Academia francesa hi5o una 8erar;ua de 4/neros de la -intura cl1sica:
>la historia6 el retrato6 el -aisa8e6 los mares6 las flores y los frutos?.
La -intura es una de las e9-resiones artsticas humanas m1s anti4uas y una de las seis
Bellas Artes. En la est/tica o teora del arte modernas la -intura est1 considerada como una
cate4ora uni@ersal ;ue com-rende todas las creaciones artsticas hechas so7re su-erficies.
Una cate4ora a-lica7le a cual;uier t/cnica o ti-o de so-orte fsico o material6 incluyendo
los so-ortes o las t/cnicas efmeras as como los so-ortes o las t/cnicas di4itales.
0.0. D1$&$)$2&.
Una -intura es el so-orte -intado6 sea un muro6 un cuadro6 o una l1mina. La -ala7ra -intura
se a-lica tam7i/n al color -re-arado -ara -intar6 asociado o no a una t/cnica de -intura6 en
este sentido es em-leado en la clasificacin de la -intura atendiendo a las t/cnicas de -intar6
-or e8em-lo: >-intura al fresco? o >-intura al leo?.
La clasificacin de la -intura -uede atender a criterios tem1ticos6 como la >-intura
histricaA o la A-intura de 4/nero?. ( a criterios histricos 7asados en los -eriodos de la
Bistoria del ArteC como la > -intura -rehistrica?6 la >-intura 4tica? y en 4eneral de
cual;uier -erodo de la
La creacin de Adn, *o' 3$4", 5&4,. D!%,, # "&o # ,os 1's)os
historia de la -intura.
D ,% C%*$,,% S$6!$&% & , V%!$)%&o
Las -inturas son o7ras de arte6 atendiendo a su sentido est/tico Ernst Dom7rich dice ;ue:
*o hay nada de malo en ;ue nos deleitemos con la -intura de un -aisa8e -or;ue nos
recuerda nuestra casa o en un retrato -or;ue nos recuerda un ami4o6 ya ;ue como hom7res
;ue somos6 cuando miramos una o7ra de arte estamos sometidos al recuerdo de una
multitud de cosas ;ue -ara 7ien o -ara mal influyen so7re nuestros 4ustos. Go7-'$)89
Historia del arte :2;;2<
E -arafraseando a Arnold Bauser:
Las inter-retamos Flas -inturasG de acuerdo con nuestras -ro-ias finalidades y as-iraciones6
les trasladamos un sentido6 cuyo ori4en est1 en nuestras formas de @ida y h17itos mentales.
Ernst Bloch en El espritu de la utopa F"H"IG6 defiende el arte no fi4urati@o6
relacion1ndolo con una conce-cin ut-ica del hom7re6 como un destino no re@elado -ero
-resente de forma inconsciente en lo m1s -rofundo del ser humano.
2i la tarea de la -intura fuera -onernos ante los o8os del aire y la -reciosa @astedad del
es-acio y de todo lo dem1s6 m1s @aldra ir a disfrutar directa y 4ratuitamente de todo
a;uello. E'&s! B,o)89 El espritu de la utopa :0=0><
ErJin PanofsKy y otros historiadores del arte6 anali5an el contenido de las -inturas
mediante la icono4rafa FformaG y la iconolo4a Fsu contenidoG6 -rimero se trata de
com-render lo ;ue re-resenta6 lue4o su si4nificado -ara el es-ectador y6 a continuacin6
anali5an su si4nificado cultural6 reli4ioso y social m1s am-liamente.
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R@*,$)% # "&%s *$&!"'%s # ,% )"/% # C8%"/! #, *'Ao#o A"'$B%)$&s

La historia de la -intura consta desde la -rehistoria hasta la Edad ,ontem-or1nea6 e
incluye todas las re-resentaciones reali5adas con las diferentes t/cnicas y cam7ios6 ;ue
coincide con la historia del arte en su conte9to histrico y cultural. El llamado arte -arietal
de -intura mural en cue@as6 se concentra so7re todo6 en ciertas re4iones -irenaicas
-ertenecientes a <rancia y Es-aa y en la costa mediterr1nea en el arte le@antino6 en
muestras inferiores se han encontrado en Portu4al6 *orte de Lfrica6 )talia y Euro-a oriental.
Las -inturas ru-estres m1s anti4uas conocidas se encuentran en la ,ue@a de ,hau@et en
<rancia6 fechada -or al4unos historiadores de unos #.!!! aos6 de los -erodos entre el
Auriaciense y el Dra@etiense6 fueron reali5adas con ocre de arcilla6 ro8o de 9ido de hierro
y ne4ro de di9ido de man4aneso . &am7i/n ca7e destacar las cue@as de Lascau9 y
Altamira. 2e encuentran di7u8ados rinocerontes6 leones6 7:falos6 mamuts6 ca7allos o seres
humanos a menudo en a-titud de ca5a.
El arte de la pintura *' Jo8%&&s V'7' :0CCD< E"&s!8$s!o'$s)8s 3"s"7 #
V$&%
Las im14enes ;ue se o7ser@an en las -aredes de las tum7as e4i-cias de hace unos ..!!!
aos son escenas de la @ida cotidiana y mitol4icas con los ras4os caractersticos de
es;uemas de -erfil y utili5ando el tamao de las fi4uras como ran4o social. En la Anti4ua
+oma era normal decorar los muros de las casas y -alacios -rinci-ales y entre las me8ores
conser@adas se encuentran las de Pom-eya y Berculano. En la /-oca -aleocristiana se
decoraron las catacum7as con escenas del *ue@o &estamento y con la re-resentacin de
Mes:s como el >Buen Pastor?6 eran fi4uras est1ticas con 4randes o8os ;ue -arecan mirar al
es-ectador6 este estilo continu en la escuela 7i5antina de ,onstantino-la. La -intura
rom1nica se desarrolla entre los si4los =)) y =)))6 siendo las 5onas m1s interesantes las del
2ur de <rancia y las de ,atalua6 la mayora de las @eces eran temas reli4iosos reali5ados
-ara los 17sides y muros de las i4lesias con re-resentaciones del Pantocr1tor6 la Vir4en
Mara y la @ida de santos. En -intura 4tica adem1s de los temas reli4iosos se re-resentan
temas laicos -rinci-almente en <rancia e )talia6 donde destac la fi4ura el -intor Diotto.
La Gioconda *$&!"'% #, '&%)$7$&!o *o' Lo&%'#o #% V$&)$.
N En el renacimiento tu@o la -intura una 4ran influencia cl1sica6 se desarroll la
-ers-ecti@a lineal y el conocimiento de la anatoma humana -ara su a-licacin en la
-intura6 tam7i/n en esta /-oca a-areci la t/cnica del leo. <ue una /-oca de
4randes -intores entre los ;ue se destacaron Leonardo da Vinci6 Mi4uel Ln4el6
+afael 2an5io y &i5iano. En la o7ra de La Gioconda descollan las nue@as t/cnicas
em-leadas -or Leonardo6 el sfumato y el claroscuro. Mi4uel Ln4el reali5 una de
las m1s 4randes o7ras -ictricas los frescos de la ,a-illa 2i9tina. Los artistas ;ue
m1s em-learon temas sim7licos fueron los del *orte de Euro-a enca7e5ados -or
los hermanos Man @an EycK y Bu7ert @an EycK. En Alemania so7resali el -intor y
humanista Durero.
Hipnotizador :0=02<9 # Bo8"7$, E"-$F!% :Os!'%/%<. .$&!"'% #, 6*'s$o&$s7o
)o& 7G),% #, )"-$s7o.
La )4lesia de la ,ontrarreforma 7usca el arte reli4ioso aut/ntico con el ;ue ;uiere
contrarrestar la amena5a del -rotestantismo6 y -ara esta em-resa las con@enciones
artificiales de los manieristas6 ;ue ha7an dominado el arte durante casi un si4lo6 ya no
-arecan adecuadas6 las dos caractersticas m1s im-ortantes del manierismo eran el recha5o
de las normas y la li7ertad en la com-osicin6 en los colores y en las formas6 la no@edad de
los cara@a44istas era un naturalismo radical ;ue com7ina7a la o7ser@acin fsica detallada
con una a-ro9imacin6 incluso teatral y dram1tica mediante el claroscuro6 el uso de lu5 y
som7ra. ,ara@a44io y Anni7ale ,arracci son dos -intores coet1neos6 y considerados
decisi@os en la conformacin -ictrica del 7arroco. La -intura 7arroca se caracteri5a -or el
dinamismo de sus com-osicionesC se distin4uieron entre otros Vel15;ue56 +u7ens y
+em7randt. En la -rimera mitad del si4lo =V))) se im-uso el rococ6 m1s ale4re y festi@o
;ue el 7arroco. &u@o es-ecial im-ortancia en <rancia y Alemania.
El romanticismo de -rinci-ios del si4lo =)= e9-resa7a estados de 1nimos y sentimientos
intensos. En <rancia el -intor m1s im-ortante fue Delacroi9C en el +eino Unido6 ,onsta7le
y &urnerC en los Estados Unidos6 &homas ,oleC y en Es-aa6 <rancisco de Doya. ,on la
in@encin de la foto4rafa a mediados del si4lo =)=6 la -intura em-e5 a -erder su o78eti@o
histrico de -ro-orcionar una ima4en realistaC el im-resionismo6 con Manet como
-recursor6 es un estilo de -inceladas sueltas y yu9ta-osicin de colores ;ue 7usca
reconstruir un instante -erci7ido6 una im-resin6 sin interesarse -or los detalles concretos.
El inicio del si4lo == se caracteri5a -or la di@ersidad de corrientes -ictricas: el <au@ismo6
;ue recha5a los colores tradicionales y se acerca a colores @iolentosC el E9-resionismo6 ;ue
mostra7a m1s los sentimientos ;ue la re-roduccin fiel de la realidadC el ,u7ismo con
Deor4es Bra;ue y Picasso6 con la descom-osicin de las im14enes tridimensionales a
-untos de @ista 7idimensionalesC y la -intura a7stracta6 heredera del cu7ismo. El
e9-resionismo a7stracto se desarroll en *ue@a EorK entre los aos "H%!$"H.!6 el Po- art
lle4 un -oco des-u/s6 con un conocido e9-onente en Andy Oarhol. El minimalismo se
caracteri5a -or la 7:s;ueda de la m19ima e9-resin con los mnimos recursos est/ticos. El
si4lo ==) demuestra una idea de -luralismo y las o7ras se si4uen reali5ando en una am-lia
@ariedad de estilos y 4ran est/tica.
2. G@&'os *$)!2'$)os
Jerarqua de gneros.
Entierro del conde de Orgaz F".I0$".IIG6 de El
Dreco.2e -uede considerar dentro del 4/nero de -intura
histrica: descri7e una leyenda local se4:n la cual
elconde fue enterrado -or sant Este7an y san A4ustn. En la -arte inferior6 se descri7e un
enterramiento con la -om-a del si4lo =V)C en la -arte su-erior6 est1 re-resentada la Dloria
y la lle4ada del alma del conde.
R!'%!o # El doctor Paul Gachet :0>=;< *o' V%& Go48. .$&!"'% # 4@&'o: Boda capesina :0DC><
*o' .$!' B'"48, , V$Ho
P%$s%H !$*o /#"!$s7o # ,% !glesia de "anta Luca #s #anasta de $ruta :). 0D==< &%!"'%,G% 7"'!%
*o' C%'%/%44$o.
D, G'%& C%&%, :s$4,o IVIII< *o' F'%&)s)o G"%'#$.
Los 4/neros artsticos6 adem1s de clasificar las o7ras -or temas6 han sido la -resentacin
artstica a tra@/s de la historia de la -intura6 ;ue ha afectado tam7i/n la t/cnica6 las
dimensiones6 al estilo y a la e9-resin de las o7ras de arte. Los autores como Platn
F%P$#%P a. ,.G6 Aristteles F#I%$# a,G y Boracio F0.$I a,G afirmaron ;ue el arte es
siem-re una mmesis y ;ue su m/rito est1 en el @alor did1ctico de lo ;ue re-resenta y su
7uena re-resentacin6 sin esta7lecer diferencias entre el retrato ima4inado o real. Vitru@io
en la se4unda -arte del si4lo )6 descri7i la decoracin de comedores donde se @ean
im14enes con comida y de otras salas con -aisa8es o escenas mitol4icas.
En el renacimiento6 Len Battista Al7erti ;uiso ele@ar el 4rado de >artesano de la -intura?
al de >artista li7eral? afirmando: >El tra7a8o m1s im-ortante del -intor es la istoria?6 con la
-ala7ra historia se refera a la -intura narrati@a6 con escenas reli4iosas o /-icas > Q la ;ue
retrata los 4randes hechos de los 4randes hom7res di4nos de recordarse difiere de la ;ue
descri7e las costum7res de los ciudadanos -articulares6 de la ;ue -inta la @ida de los
cam-esinos. La -rimera tiene car1cter ma8estuoso6 de7e reser@arse -ara edificios -:7licos y
residencias de los 4randes6 mientras ;ue la otra ser1 adecuada -ara 8ardines ?
La a-aricin de la -intura al leo en el si4lo =V) y el coleccionismo6 hi5o ;ue6 aun;ue no
se -erdiera la monumentalidad -ara murales narrati@os6 sur4ieran las -inturas m1s
comerciales y en otros formatos m1s mane8a7les6 as comen5aron a clasificarse los 4/neros
-ictricos y su es-eciali5acin -or -arte de los artistas. En la )talia central se continu
haciendo -intura histrica6 los -intores de la -arte norte de la -ennsula it1lica reali5a7an
retratos y los de los Pases Ba8os reali5aron la -intura de 4/nero a -e;uea escala
-resentando la @ida cam-esina6 el -aisa8e y la naturale5a muerta. En "00P6 Andr/ </li7ien
histori4rafo6 ar;uitecto y terico del clasicismo franc/s6 en un -rlo4o de las Conferencias
de la Academia hace una 8erar;ua de 4/neros de la -intura cl1sica: >la historia6 el retrato6
el -aisa8e6 los mares6 las flores y los frutos?.
2.0. .$&!"'% 8$s!2'$)%
La -intura histrica era considerada grande genre e inclua las -inturas con temas
reli4iosos6 mitol4icos6 histricos6 literarios o ale4ricos6 era -r1cticamente una
inter-retacin de la @ida y mostra7a un mensa8e intelectual o moral. 2ir Moshua +eynolds6
en sus Discursos so7re arte e9-uestos en la +oyal Academy of Arts entre "P0H y "PH!
comenta7a: >El 4ran fin del arte es des-ertar la ima4inacin. De acuerdo en
corres-ondencia con la costum7re6 yo llamo esta -arte del arte Pintura Bistrica6 -ero
de7era decirse Po/tica .FQG De7e al4unas @eces des@iarse de lo @ul4ar y de la estricta
@erdad histrica a la 7:s;ueda de 4rande5a -ara su o7ra ?. Aun;ue *icolas Poussin fue el
-rimer -intor ;ue reali5 este 4/nero en formato m1s reducido6 esta inno@acin tu@o -oco
/9ito6 Die4o Vel15;ue5 en "0.0 reali5 Las Meninas con un tamao ;ue demuestra
sim7licamente ;ue este retrato de la familia real entra dentro del 4/nero de la -intura
histrica6 mucho m1s tarde Pa7lo Picasso en su o7ra Guernica de "H#P6 tam7i/n em-lea
una 4ran dimensin -ara esta -intura histrica.
2.2. R!'%!o
Dentro de la 8erar;ua de 4/neros6 el retrato tiene una u7icacin am7i4ua e intermedia6 -or
un lado6 re-resenta a una -ersona hecha a seme8an5a de Dios6 -ero -or otro lado6 al fin y al
ca7o6 se trata de 4lorificar la @anidad de una -ersona. Bistricamente6 se ha re-resentado
los ricos y -oderosos. Pero con el tiem-o6 se difundi6 entre la clase media6 el encar4o de
retratos de sus familias. A:n hoy6 -ersiste la -intura de retrato como encar4o de 4o7iernos6
cor-oraciones6 asociaciones o -articulares. ,uando el artista se retrata a s mismo se trata
de un autorretrato. +em7rant e9-lor en este sentido con sus m1s de sesenta autorretratos.
El artista en 4eneral intenta un retrato re-resentati@o6 como afirm EdJard Burne$Mones:
>La :nica e9-resin ;ue se -uede -ermitir en la 4ran retratstica es la e9-resin del car1cter
y la calidad moral6 nada tem-oral6 efmero o accidental.? En la t/cnica del leo fue Man @an
EycK uno de los -rimeros ;ue lo im-uso en los retratos6 su Matrimonio Arnolfini fue un
e8em-lo de retrato de -are8a en cuer-o com-leto. Durante el renacimiento6 re-resentaron el
estatus y /9ito -ersonal del retratado6 so7resalieron Leonardo da Vinci6 +afael 2an5io y
Durero.
R""S
En Es-aa descollaron Tur7ar1n6 Vel15;ue5 y <rancisco de Doya. Los
im-resionistas franceses tam7i/n -racticaron este 4/nero6 De4as6 Monet6 +enoir6 Vincent
@an Do4h6 ,/5anne etc. En el si4lo ==6 Matisse6 Dusta@ Ulimt6 Picasso6 Modi4liani6 Ma9
BecKmann6 Um7erto Boccioni6 Lucian <reud6 <rancis Bacon o Andy Oarhol.
2.3. .$&!"'% # 4@&'o
La -intura de 4/nero o >escena de 4/nero? es el retrato de los h17itos de las -ersonas
-ri@adas en escenas cotidianas y contem-or1neas del -intor6 tam7i/n se suele llamar
>-intura costum7rista?. Los -rimeros cuadros m1s -o-ulares se dieron en los Pases Ba8os
durante el si4lo =V) y entre los artistas m1s destacados se encuentran Pieter Brue4hel el
Vie8o y Vermeer. *o se sa7e con se4uridad si se trata de sim-le re-resentacin de la
realidad con un -ro-sito de mera distraccin6 a @eces cmico6 o 7ien se 7usca7a una
finalidad morali5ante a tra@/s de los e8em-los cercanos al es-ectador. *o hay duda de ;ue6
en el cuadro de 4/nero del si4lo =V)))6 s esta7a -resente la intencin satrica o morali5ante
en o7ras como las de Oilliam Bo4arth o Mean$Ba-tiste Dreu5e. En Es-aa6 Die4o
Vel15;ue5 lo culti@ con su Vieja friendo huevos o El aguador de evilla6 <rancisco de
Doya refle86 en @arias o7ras de cartones -ara ta-ices6 las fiestas -o-ulares6 Bartolom/
Este7an Murillo hi5o escenas de 4/nero de mendi4os y 8@enes -icarescos. En <rancia6
Mean$Bonor/ <ra4onard y Antoine Oatteau hicieron un ti-o de -inturas ideali5adas de la
@ida diaria.
2.J. .%$s%H
En ,hina y Ma-n son los -ases donde6 desde el si4lo V6 se encuentran -inturas con el tema
del -aisa8e. En Euro-a6 aun;ue a-arecen elementos de -aisa8e como fondo de escenas
narrati@as6 o tratados de 7ot1nica y farmacia6 se inicia @erdaderamente en el si4lo =V)6
cuando con la a-aricin del coleccionismo se em-e5 a -edir temas de cuadros cam-estres
y a desi4nar como es-ecialistas a los -intores del norte de Euro-a. As de una manera
es-ecfica se im-uso el tema del >-aisa8e holand/s?6 ;ue se caracteri5a -or su hori5onte
7a8o y los cielos car4ados de nu7es y con moti@os t-icos holandeses como los molinos de
@iento6 4anados y 7arcas de -esca. Los -aisa8es @enecianos de Dior4ione y sus disc-ulos
son con una a-ariencia lrica y un 7ello tratamiento crom1tico6 este ti-o de -intura se
desarroll so7re todo a lo lar4o de todo el si4lo =V)))6 en un estilo llamado @edutismo6 ;ue
son @istas 4eneralmente ur7anas6 en -ers-ecti@a6 lle4ando a @eces a un estilo carto4r1fico6
donde se re-roducen im14enes -anor1micas de la ciudad6 descri7iendo con minuciosidad
los canales6 monumentos y lu4ares m1s t-icos de Venecia6 solos o con la -resencia de la
fi4ura humana6 4eneralmente de -e;ueo tamao y en 4randes 4ru-os de 4ente. 2us
mayores e9-onentes fueron ,analetto6 Bernardo Bellotto6 Luca ,arle@ari8s y <rancesco
Duardi. En la escuela de Bar7i5on fueron los -rimeros en -intar al aire li7re y hacer un
estudio so7re el -aisa8e a 7ase de la lu5 y sus @ariantes ;ue influyeron es-ecialmente en la
-intura im-resionista.
2.D. N%!"'%,G% 7"'!%
Es el 4/nero m1s re-resentati@o de la imitacin de la naturale5a de o78etos inanimados6 en
4eneral de la @ida cotidiana6 como frutas6 flores6 comida6 utensilios de cocina6 de mesa6
li7ros6 8oyas etc. E se -uede decir6 ;ue es el menos literario de todos los temas. 2u ori4en
est1 en la anti4Vedad donde se utili5a7a -ara la decoracin de 4randes salones6 como los
frescos romanos en Pom-eya. Plinio el Vie8o relata ;ue los artistas 4rie4os de si4los antes6
eran muy diestros en el retrato y la naturale5a muerta. <ue muy -o-ular en el arte
occidental desde el si4lo =V)6 un e8em-lo es La carnicera de Moachim BeucKelaer. En el
mismo si4lo Anni7ale ,arracci y ,ara@a44io re-resentaron ma4nficas naturale5as muertas.
Durante el si4lo =V)) e@olucion en los Pases Ba8os un ti-o de 7ode4n6 llamado
>@anitas?6 donde se e9-onan instrumentos musicales6 @idrio6 -lata y @a8illa6 as como 8oyas
y sm7olos como li7ros6 cr1neos o relo8es de arena6 ;ue ser@an de mensa8e morali5ante de
lo efmero de los -laceres de los sentidos. La Academia francesa lo catalo4 en el :ltimo
lu4ar de la 8erar;ua -ictrica. ,on la lle4ada del im-resionismo y 8unto con la t/cnica del
color6 la naturale5a muerta @ol@i a ser un tema normal entre los -intores6 las -inturas de
los Girasoles de Van Do4h son de los m1s conocidos. Los artistas durante el cu7ismo
-intaron tam7i/n com-osiciones de 7ode4ones6 entre ellos Pa7lo Picasso6 Deor4es Bra;ue
y Muan Dris.
2.C. Ds&"#o
El desnudo es un 4/nero artstico ;ue consiste en la re-resentacin del cuer-o humano
desnudo. Es considerado una de la clasificaciones acad/micas de las o7ras de arte. Aun;ue
se suele asociar al erotismo6 el desnudo -uede tener di@ersas inter-retaciones y
si4nificados6 desde la mitolo4a hasta la reli4in6 -asando -or el estudio anatmico6 o 7ien
como re-resentacin de la 7elle5a e ideal est/tico de -erfeccin6 como en la Anti4ua
Drecia. El estudio y re-resentacin artstica del cuer-o humano ha sido una constante en
toda la historia del arte6 desde la -rehistoria FVenus de OillendorfG hasta nuestros das. Una
de las culturas donde m1s -rolifer la re-resentacin artstica del desnudo fue la Anti4ua
Drecia6 donde era conce7ido como un ideal de -erfeccin y 7elle5a a7soluta6 conce-to ;ue
ha -erdurado en el arte clasicista lle4ando hasta nuestros das6 y condicionando en 7uena
medida la -erce-cin de la sociedad occidental hacia el desnudo y el arte en 4eneral. En la
Edad Media su re-resentacin se circunscri7i a temas reli4iosos6 siem-re 7asados en
-asa8es 77licos ;ue as lo 8ustificasen. En el +enacimiento6 la nue@a cultura humanista6 de
si4no m1s antro-oc/ntrico6 -ro-ici el retorno del desnudo al arte6 4eneralmente 7asado en
temas mitol4icos o histricos6 -erdurando i4ualmente los reli4iosos. <ue en el si4lo =)=6
es-ecialmente con el im-resionismo6 cuando el desnudo em-e5 a -erder su car1cter
icono4r1fico y a ser re-resentado sim-lemente -or sus cualidades est/ticas6 el desnudo
como ima4en sensual y -lenamente autorreferencial.
3. As*)!os 1o'7%,s # ,% *$&!"'%.
*ormalmente el contem-lar un cuadro6 suele -restarse casi toda la atencin al tema
re-resentado y a las cualidades est/ticas de la o7ra6 factores am7os muy relacionado con las
sensaciones ;ue se des-iertan en el es-ectador. E9iste sin em7ar4o un as-ecto t/cnico y
material 6 mas frio6 -ero ;ue tiene una 4ran im-ortancia en el resultado final y ;ue
constituye una faceta esencial ;ue se ha de considerar al afrontar el an1lisis de una -intura.
Por su im-ortancia estos datos suelen estar indicados en los museos6 al lado de los cuadros
-ara informar a los @isitantes6 en -ocas -ala7ras de ;ue se trata de un oleo so7re lien5o o de
un tem-le so7re ta7la y de ;ue tiene tales medidas concretas.
Para lle4ar a o7tener esta informacin6 tan sencilla y sintetica6 hay ;ue tener en cuenta6 en
-rimer lu4ar ;ue todas las -inturas se com-onen de @arias ca-as: so-orte6 fondo6 -i4mentos
y 7arni5.
3.0. Los So*o'!s
El so-orte cum-le la funcin de ser el -ortador del fondo y de las ca-as de -intura. Los
so-ortes son muy @ariados6 los m1s tradicionales son el -a-el6 el cartn6 la madera6 el
lien5o y los muros6 a los ;ue se -uede aadir el metal6 el @idrio6 el -l1stico o el cuero entre
otros. &odos necesitan de una im-rimacin es-ecial se4:n el -rocedimiento -ictrico ;ue se
;uiera se4uir.
Pintura con cera o enc ustica sobre tabla en Fayum
3.2. E9iste informacin so7re los materiales em-leados -or los artistas en documentos
escritos6 notas diri4idas a otros artistas y otra fuente es el e9amen t/cnico y cientfico de las
o7ras de arte. Estos e91menes sir@en tam7i/n -ara refor5ar las -rue7as documentales.
,omo es natural los materiales em-leados a -artir del si4lo == son mucho m1s numerosos
y e9hausti@os.
Materiales
%&%& 'a(la de adera
La ta7la de madera ha sido de los so-ortes m1s utili5ados desde siem-re6 los artistas
e4i-cios ya -inta7an so7re la madera de los sarcfa4os y es-ecialmente en la Edad Media6
los reta7los o los frontales de altar. 2u im-rimacin es suficiente con una ca-a de cola o en
caso de tener ;ue dorar con -an de oro6 hay ;ue hacer otra -re-aracin de colas6 yeso y
arcilla -re@ias6 y tam7i/n fue el -rinci-al so-orte -ara la -intura de ca7allete euro-ea hasta
el si4lo =V.
R#S
La madera maci5a em-leada anti4uamente se ha7a de cu7rir con tiras de
tela de lino encoladas -ara disimular las 8untas6 tam7i/n a @eces se cu7ra com-letamente
con la tela6 as se e@ita7an -osi7les 4rietas -osteriores. As lo e9-lica ,ennino en su o7ra !l
Li"ro dell#Arte del ao "#H!.
R##S
2e utili5an tam7i/n el contracha-ado y el con4lomerado6
ta7leros -refa7ricados ;ue ofrecen la caracterstica de tener las su-erficies lisas y sin
uniones6 se encuentra el llamado t17le9 ;ue adem1s de li4ero6 tiene dos caras una lisa y otra
ru4osa6 se suele utili5ar -or la -arte ru4osa ya ;ue la lisa necesita una -re-aracin -ara ;ue
la -intura se adhiera a ella correctamente.
%&)& Lienzo
Plinio el Vie8o narr ;ue el em-erador *ern encar4 un retrato suyo so7re una tela de #06. metros
de lar4o. Beraclio en su manuscrito De Colori"us te Arti"us $omanorum del si4lo =6 descri7a
cmo se -re-ara7a un lien5o de lino -ara -oder -intarlo y dorarlo6 tensando la tela y -re-ar1ndola
con cola de -er4amino. La -intura so7re tela fue utili5ada so7re todo en el norte de Euro-a y
des-u/s en )talia -or su 4ran li4ere5a6 a -artir del si4lo =V))) se hi5o corriente su utili5acin en
7astidor fi8o y desde el si4lo =)= se comerciali5 en serie.
V$s!% *os!'$o' # "& -%s!$#o' & )o&s!'"))$2&9
So*o'! # 7%#'% so-' , )"%, !&s%' , ,$&Go
Los lien5os m1s usados son los -ro@enientes de fi7ras @e4etales como el c1amo6 el lino6 el
yute con tramado fino o el al4odn6 todos se -resentan con 4rano fino o 4rueso se4:n el
resultado ;ue ;uiera el artista de su tra7a8o6 tam7i/n hay so-ortes reali5ados con te8ido de
-oli/ster. Estos lien5os se -ueden ad;uirir a metros y montarlos so7re marco el -ro-io
-intor o utili5ar los ;ue hay en el mercado de diferentes ti-os y formatos. E9iste una
numeracin internacional -ara las medidas de lar4o y ancho de cada 7astidor6 adem1s tres
formatos diferentes -ara cada n:mero ;ue corres-onde a: >fi4ura?6 >-aisa8e? y >marina?6 el
tamao de un lado es siem-re el mismo y el otro @a disminuyendo6 -or e8em-lo el >%!
fi4ura? mide "!! 9 I" cm6 el >%! -aisa8e? mide "!! 9 P# cm y el >%! marina? mide "!! 9
0% cm. *aturalmente no hay ;ue se4uir esta re4la6 cada autor -uede reali5ar su o7ra
li7remente en la medida ;ue m1s desee.
R#.S
La mayora de lien5os del mercado est1n
-re-arados con aceite de lina5a y ta-a-oros y tam7i/n e9isten -re-araciones a 7ase de
emulsiones a-tos -ara el leo o el acrlico6 as se sim-lifica la -re-aracin de
im-rimaciones -ara diferentes ti-os de -intura y se o7tiene siem-re el mismo resultado.
3.D. Co-'
*o es un so-orte muy com:n6 -ero fue usado -rinci-almente durante el si4lo =V)
en1minas muy del4adas y -or -intores del norte de Euro-a6 como el artista alem1n Adam
Elsheimer. El tamao normalmente -e;ueo de estas -lanchas hace -ensar ;ue los artistas
;ue las em-learon6 las ha7an reciclado de anti4uos 4ra7ados.
Vidrio pintado greco-romano del siglo II.
%&*& +idrio
(tro so-orte -ara -intar es el @idrio6 reali5ado en o78etos F8arras6 @asosG con esmalte ;ue
una @e5 decorados en fro6 de7e ser sometido6 -ara su fi8acin al so-orte6 al calor del horno
con una tem-eratura inferior a la fusin del @idrio.
R#PS
<ue el so-orte -ara @idrieras de
catedrales desde el si4lo =))6 donde se coloca7an cristales de colores y la -intura so7re el
mismo @idrio -or medio de la 4risalla6 as se conse4ua -or un lado6 cam7iar el color del
cristal de fondo y -or otro6 hacer los tra5os de las fi4uras re-resentadas6 es-ecialmente los
rostros.
%&,& Papel
2e han datado halla54os de -a-el -rocedentes de ,hina
cerca del !! a. ,.. 2e da como in@entor del -a-el al chino ,ai Lun F.! a. ,.$""G6 eunuco
im-erial6 ;ue me8or la frmula del -a-el6 con@irti/ndolo en una alternati@a al -a-iro y al
-er4amino6 los so-ortes tradicionales -ara la escritura6 4racias al aadido de almidn ;ue
-rote4a las fi7ras @e4etales. El so-orte del -a-el es utili5ado en di@ersas t/cnicas
-ictricas6 las m1s corrientes son la acuarela6 el 4ouache6 el -astel y la tinta china ne4ra o
en colores. Bay 4ran @ariedad de te9turas6 -esos y colores6 y su eleccin de-ende del estilo
del artista. E9isten tres ti-os est1ndares:
N Pa-el -rensado en caliente: tiene una su-erficie dura y lisa6 muchos artistas
consideran una su-erficie demasiado res7aladi5a -ara la acuarela.
N Pa-el -rensado en fro: es te9turado6 semi1s-ero6 adecuado -ara la@ados am-lios y
lisos.
N Pa-el 1s-ero: con una su-erficie 4ranulada6 cuando se a-lica un la@ado se o7tiene
un efecto moteado -or las ca@idades del -a-el.
D$-"Ho so-' *%*, # %''oG )8$&o :0K2=<
El -eso del -a-el es la se4unda consideracin -ara su eleccin6 ya ;ue un -a-el m1s -esado
tiene menos tendencia a ondularse. Para e@itar ;ue el -a-el se ondula hay tensarlo. El
4rama8e a-ro-iado -ara la acuarela es entre "! 4WmX su7asta I.! 4WmX.
3.>. .$&),s
Los -inceles6 son un instrumento cl1sico y efecti@o ;ue el -intor em-lea en su tra7a8o. Los -inceles
-ueden @ariar en tamao6 anchura6 y calidad. Los materiales de los com-onentes de los -inceles y
7rochas -ueden ser or41nicos o sint/ticos.
#.H.
.$&),s #$/'sos.
El -incel consta de tres -artes: el -elo6 la f/rula o @irola y el man4o. 2e distin4uen -or el
-elo y su forma6 los -lanos y los de >len4ua de 4ato? suelen ser de -elo duro y los redondos
de -elo fino. Los -inceles los esco4en los artistas se4:n el tra7a8o a reali5ar y su forma de
tratar la -intura. Para -re-arar 4randes su-erficies utili5an las 7rochas 4randes6 el interior
de las cuales est1 @aco -ara reco4er una mayor cantidad de -intura6 otras 7rochas m1s
-e;ueas ya no tienen el @aco central. Las cerdas de los -inceles suelen ser naturales
-ro@enientes de diferentes animales Fca7allo6 marta6 cerdo etc.G o de crines artificiales. Los
-inceles6 re;uieren ser tratadas con cuidado -ara as -rolon4ar su @ida :tilC esto incluye su
lim-ie5a continua. Una forma efica5 de mantener las cerdas de los -inceles en 7uen estado6
es ;uitar el e9cedente de -intura6 lim-iarlos con disol@ente y la@arlos con 8a7n6 secar la
humedad con una franela y 4uardarlos hori5ontalmente o con las cerdas hacia arri7a. 2e
utili5a tam7i/n como medio -ara im-rimir la -intura rodillos de diferentes tamaos y
materiales6 como los de lana6 4oma$es-uma o fi7ras6 es-on8as naturales o artificiales y los
cuchillos -aleta y las es-1tulas met1licas de ho8a fle9i7le en formas di@ersas sir@en -ara
unir diferentes colores y tam7i/n -ara -intar con ellas.
3.0;. Fo&#os
A tra@/s de la trans-arencia de la falda de la mu8er de la derecha y de la ca-a del hom7re6 a
medida ;ue -aso los aos se a-recia las 7aldosas -intadas anteriormente como fondo de la
-intura.
En la di@ersidad de so-ortes6 se acostum7ra a modificar antes de comen5ar la -intura en
ellos6 con un tratamiento de im-rimacin el fondo6 ;ue alcan5a una su-erficie -intada con
el color y la te9tura deseada -or el artista. 2olan hacerse -or medio or41nico como el
aceite o la cola6 me5clado con el color 7lanco o coloreado6 estos medios adhesi@os han sido
las colas de animales y de -escado6 los secantes y las emulsiones de hue@o6 aceite o resina 6
el color slido sola ser la cal6 la -iedra -me5 y la tierra ocre. Esto defina tam7i/n el
efecto @isual de la o7ra finali5ada. Este color en el fondo del so-orte6 consi4ue en un 7lanco
refle8ar la lu5 a tra@/s de las ca-as de -intura y si es un color oscuro tiende a re7a8ar el tono
de la -intura.
!nterior con una u-er (e(iendo en copa.a de
dos ho(res *o' .$!' # ?oo)8
2e4:n Vasari e9-lica en su tratado o"re la t%cnica en el -rlo4o t/cnico de Las Vidas
F"..!G6 los fondos oleosos tienen la @enta8a de conser@ar su fle9i7ilidad en los lien5os de
4randes dimensiones y ;ue se -uedan enrollar -ara trasladarlos6 aun;ue necesitan de un
tiem-o mayor -ara su secado. Durante los si4los =V)) y =V))) se utili5aron mucho los
fondos -intados con tonos de tierra ro8i5as6 lo ;ue -ermita de8ar al4unos es-acios sin -oner
-intura y el cuadro 4ana7a en uniformidad tonal. Desde el si4lo =)= los fondos
comerciales han sido -re-arados industrialmente con 7lanco de -lomo y secante.
3.00. .$47&!os
Los -i4mentos se di@iden en inor41nicos como los deri@ados de minerales6 las tierras6 sales
u 9idos con los ;ue se consi4uen los colores de tierras ocres y sienas6 y los or41nicos
deri@ados de @e4etales o animales como los conse4uidos -or coccin de semillas o
calcinacin y los o7tenidos -or @a sint/tica como anilinas tam7i/n de com-uesto or41nico.
Los or41nicos suelen ser menos esta7les ;ue los inor41nicos. El -i4mento 8unto con el
a4lutinante forma la -intura. El a4lutinante es el ;ue -ermite alcan5ar la fluide5 en el
-i4mento y conse4uir la adhesin de la -intura en la su-erficie6 -uede ser acuoso o 4raso.
El disol@ente tiene la misin de diluir o disol@er y su ti-o de-ende de la clase del
a4lutinante em-leado. As el a4uarr1s diluye el aceite y disuel@e la resina6 y el a4ua
disuel@e la 4oma y una @e5 disuelta6 tam7i/n -uede diluirla m1s.
2e4:n el ndice de o-acidad de la -intura utili5ada6 a medida ;ue -asan los aos6 -uede
ca-tar me8or el fondo de una -intura y los >arre-entimientos? del artista durante su
e8ecucin. En -inturas reali5adas anteriormente al si4lo =V))) se -ueden o7ser@ar las
-artculas del -i4mento mediante un microsco-io6 cuanto m1s 4rueso era el 4rano del
-i4mento m1s 7a8a calidad tena la -intura. Durante el si4lo =)= se sinteti5aron materias
colorantes ;ue se usa7an como -i4mentos6 el a5ul co7alto6 el amarillo 5inc y el 9ido de
cromo entre otros. El n:mero de -i4mentos ha ido creciendo hasta la actualidad en ;ue
e9iste una 4ran @ariedad y todos de e9celente calidad.
J. T@)&$)%s
'cnicas de pintura.
Las t/cnicas de -intura se di@iden de acuerdo a cmo se diluyen y fi8an los -i4mentos en el
so-orte a -intar. En 4eneral6 y en las t/cnicas a continuacin e9-uestas6 si los -i4mentos no
son solu7les al a4lutinante -ermanecen dis-ersos en /l.
R"PS
J.0.
El dos de mayo de Francisco de Goya
L,o
.%,!% # *$&!o'9 *$&),s + !"-os # *$&!"'% %, 2,o.
El @ehculo em-leado -ara fi8ar el -i4mento son ti-os de aceites y el disol@ente es la
trementina. La -intura al leo se hace 71sicamente con -i4mento -ul@eri5ado seco6
me5clado en la @iscosidad adecuada con al4:n aceite @e4etal. Estos aceites se secan m1s
lentamente ;ue otros6 no -or e@a-oracin sino -or o9idacin. 2e forman ca-as de -i4mento
;ue se incrustan en la 7ase y ;ue6 si se controla cuidadosamente los tiem-os de secado6 se
fi8ar1n correctamente en las si4uientes ca-as de -i4mento. Este -roceso de o9idacin
confiere ri;ue5a y -rofundidad a los colores del -i4mento seco6 y el artista -uede @ariar las
-ro-orciones de aceite y disol@entes6 como la trementina6 -ara ;ue la su-erficie -intada
muestre toda una 4ama de calidades6 o-aca o trans-arente6 mate o 7rillante. Por esta y -or
otras ra5ones6 el aceite -uede considerarse como el medio m1s fle9i7le. Usado de una
manera con@eniente6 la -intura al leo cam7ia muy -oco de color durante el secado aun;ue6
a lar4o -la5o6 tiende a amarillear li4eramente. 2u ca-acidad de so-ortar ca-as sucesi@as6
-ermite al artista desarrollar un conce-to -ictrico -or eta-as $ De4as llama7a este -roceso
"ien amen%e F7ien lle@adoG$ y la lentitud de secado le -ermite retirar -intura y re-asar
5onas enteras. Las foto4rafas con rayos = demuestran ;ue incluso los 4randes maestros
introducan a menudo cam7ios durante el -roceso de reali5acin de un cuadro.
J.2. C'%
El @ehculo son ceras ;ue normalmente se usan calientes. La enc1ustica6 ;ue deri@a del
4rie4o en&austi&os FY4ra7ar a fue4oYG6 es una t/cnica de -intura ;ue se caracteri5a -or el uso
de la cera como a4lutinante de los -i4mentos. La me5cla tiene efectos muy cu7rientes y es
densa y cremosa. La -intura se a-lica con un -incel o con una es-1tula caliente. La
terminacin es un -ulido ;ue se hace con tra-os de lino so7re una ca-a de cera caliente
-re@iamente e9tendida F;ue en este caso ya no act:a como a4lutinante sino como
-roteccinG. Esta o-eracin se llama >encausti5acin? y est1 -erfectamente descrita -or
Vitru@io Fc. P!$. a,G6 ;ue dice as: >Bay ;ue e9tender una ca-a de cera caliente so7re la
-intura y a continuacin hay ;ue -ulir con unos tra-os de lino 7ien secos.?
J.3. A)"%',%
La acuarela es una -intura so7re -a-el o cartulina con colores diluidos en a4ua. Los colores
utili5ados son trans-arentes Fse4:n la cantidad de a4ua en la me5claG y a @eces de8an @er el
fondo del -a-el F7lancoG6 ;ue act:a como otro @erdadero tono. 2e com-one de -i4mentos
a4lutinados con 4oma ar17i4a o miel. En sus -rocedimientos se em-lea la -intura -or ca-as
trans-arentes6 a fin de lo4rar mayor 7rillante5 y soltura en la com-osicin ;ue se est1
reali5ando. +e;uiere del artista la se4uridad en los tra5os y es-ontaneidad en la e8ecucin6
ya ;ue su mayor m/rito consiste en el frescor y la trans-arencia de los colores. 2in em7ar4o
e9iste la acuarela hi-er realista ;ue @a en contra de este -ostulado y ;ue utili5a 7arnices
-ara no remo@er las -rimeras ca-as y dar sucesi@as @eladuras con lo ;ue se consi4ue un
claroscuro muy detallado -ero carente de la translucide5 de la acuarela cl1sica.
J.J. T@7*'%
La t/m-era o gouache es un medio similar a la acuarela6 -ero tiene una >car4a? de talco
industrial o 7lanco de 5inc. Este aadido adicional al -i4mento le a-orta a la t/m-era el
car1cter o-aco y no transl:cido ;ue lo diferencia de la acuarela6 -ermiti/ndole a-licar
tonalidades claras so7re una oscura6 -rocedimiento ;ue en la acuarela >cl1sica? se
considera incorrecto. Es a su @e5 un medio muy efica5 -ara com-lementar di7u8os y hacer
efectos de tra5o seco o de em-aste. )4ual ;ue la acuarela su a4lutinante es la 4oma ar17i4a6
aun;ue muchas t/m-eras modernas contienen -l1stico. ,on esta t/cnica <ranZois Boucher
lo4r 4randes o7ras maestras6 los artistas del si4lo =V))) em-learon la acuarela y el
4ouache 8untos -ara dar distincin a una 5ona concreta de la -intura hecha con acuarela .
2e4:n el -intor Paul 2i4nac: >... determinados rosas @iol1ceos de los cielos de &urner6
ciertos @erdes de las acuarelas de Mohan Mon4Kind no se ha7ran -odido conse4uir sin un
-oco de 4ouache.?
J.D. A)'A,$)o
La -intura acrlica es una clase de -intura de secado r1-ido6 en la ;ue los -i4mentos est1n
contenidos en una emulsin de un -olmero acrlico Fcola @inlica6 4eneralmenteG. Aun;ue
son solu7les en a4ua6 una @e5 secas son resistentes a la misma. 2e destaca es-ecialmente
-or la ra-ide5 del secado. Asimismo6 al secar se modifica li4eramente el tono6 m1s ;ue en
el leo. La -intura acrlica data de la -rimera mitad del si4lo ==6 y fue desarrollada
-aralelamente en Alemania y Estados Unidos. El -intor MacKson PollocK utili5 las -inturas
acrlicas tal como salen de los tu7os -ara conse4uir te9turas nue@as y es-esas mientras ;ue
Morris Louis las dilua con 4ran cantidad de a4ua -ara -intar 4randes telas ;ue ;ueda7an
con un efecto de teido m1s ;ue de -intura.
RS
J.C.
.%s!,
,a8a de 7arritas de -astel.
El "arre'o6 De4as6 -intura al -astel.
La t/cnica de la -intura al -astel consiste en la utili5acin de unas 7arras de colores cuyos
-i4mentos en -ol@o est1n me5clados con la suficiente 4oma o resina -ara ;ue ;ueden
a4lutinados y formen una -asta seca y com-acta. La -ala7ra -astel deri@a de la -asta ;ue
as se formaC es -asta modela en la forma de una 7arrita del 4rueso a-ro9imado de un dedo
;ue se usa directamente Fsin necesidad de -inceles ni es-1tulas6 ni de disol@ente al4unoG
so7re la su-erficie a tra7a8ar6 como so-orte es com:n utili5ar -a-el de 7uena calidad de
7uen 4rama8e de color neutro no 7lanco y de li4era ru4osidad6 aun;ue la t/cnica es lo
suficientemente @ers1til -ara ;ue se -ueda usar so7re otras su-erficies como madera. 2on
colores fuertes y o-acos6 la mayor dificultad es la adhesin del -i4mento a la su-erficie a
-intar6 -or lo ;ue se suele usar alfinali5ar el di7u8o fi8adores atoma5ados Fs-rayG es-eciales.
El -astel 4eneralmente se usa como el >crayon? o el l1-i56 su recurso e9-resi@o m1s afn es
la lnea con la cual se -uede formar tramas6 tam7i/n suele usarse el -ol@o6 ;ue tiende a
soltar la 7arra del -astel6 -ara a-licar el color. Muchos artistas han em-leado esta t/cnica
desde el si4lo =V)6 Leonardo da Vinci6 fue uno de los -rimeros en utili5arlo en )talia en el
di7u8o de )sa7el de Este. (tros artistas son Bans Bol7ein el Mo@en6 ,orre44io6 <ra4onard o
De4as.
J.K. T7*,
La -intura al tem-le tiene como a4lutinante una emulsin de a4ua6 clara y yema de hue@o y
aceite. ,on@iene -rimero hacer la me5cla del hue@o con el aceite hasta lo4rar una me5cla
homo4/nea6 des-u/s 4radualmente a4re4ar el a4ua hasta crear la emulsin o m%dium de la
t/cnica al tem-le. La -ro-orcin es de un hue@o entero6 m1s una -arte i4ual de aceite6 m1s
una6 dos o tres -artes de a4ua6 de-endiendo de la fluide5 ;ue se ;uiera alcan5ar. &am7i/n se
-uede a4re4ar un -oco de 7arni5 >dammar? ;ue reem-la5a la -arte de aceite de lina5a6 con
este -rocedimiento se lo4ra mayor firme5a o a4arre y un secado m1s r1-ido6 sin em7ar4o el
aca7ado es m1s im-ermea7le a las nue@as @eladuras. En lu4ar del a4ua se -uede em-lear
leche desnatada6 l1te9 de hi4uera o cera siem-re con a4ua. Vasari tam7i/n em-le en su
descri-cin la -ala7ra tem-le -ara la com-osicin de aceite con 7arni5. Drandes o7ras
maestras como -or e8em-lo El nacimiento de Venus de 2andro Botticelli est1n reali5adas
con esta t/cnica.
2e4:n e9-lica D.V. &hom-son: Una -intura al hue@o 7ien hecha est1 entre las formas de
-intura m1s duraderas ;ue ha in@entado el hom7re. Ba8o la suciedad y los 7arnices6 muchas
o7ras medie@ales al tem-le de hue@o est1n tan frescas y 7rillantes como cuando se -intaron.
*ormalmente las -inturas al tem-le han cam7iado menos en ;uinientos aos ;ue cuadros al
leo en treinta. D.V. &hom-son6 (he Materials and (ecni)ues of Medieval *ainting F"H.0G
*o@a EorK.
J.>. T$&!%
Pincel6 7arra de tinta y tintero.
T$&!% so-' *%*,9 s$4,o IIV9 J%*2&.
La -resentacin de la tinta6 tam7i/n llamada tinta china6 es 4eneralmente l;uida aun;ue
tam7i/n -uede ser una 7arra muy slida ;ue se de7e moler y diluir -ara su uso. 2e usa
so7re -a-el y los colores de tinta m1s utili5ados son el ne4ro y el se-ia6 aun;ue actualmente
se usan muchos otros. La tinta se a-lica de @arias maneras6 -or e8em-lo con -luma o
-lumn6 ;ue son m1s adecuados -ara di7u8o o cali4rafa y no -ara -inturas6 las diferentes
-untas de -lumilla se utili5an car4adas de tinta -ara hacer lneas y con ellas di7u8ar o
escri7ir. (tro recurso -ara a-licar la tinta es el -incel6 ;ue se utili5a 71sicamente como la
acuarela y ;ue se llama a4uada6 -ero la t/cnica milenaria llamada cali4rafa o escritura
8a-onesa tam7i/n est1 hecha con tinta y -incel so7re -a-el. (tras formas m1s utilitarias de
usar la tinta es el tiralneas Fcar4ador de tintaG o rapidograph. La tinta 8unto con el 4rafito
son m1s 7ien t/cnicas de di7u8o.
J.=. F's)o
A menudo el t/rmino fresco se usa incorrectamente -ara descri7ir muchas formas de
-intura mural. El @erdadero fresco es a las t/cnicas -ictricas modernas lo ;ue el latn es a
los idiomas modernos. La t/cnica del fresco se 7asa en un cam7io ;umico. Los -i4mentos
de tierra molidos y me5clados con a4ua -ura6 se a-lican so7re una ar4amasa reciente de cal
y arena6 mientras la cal est1 a:n en forma de hidr9ido de calcio. De7ido al di9ido de
car7ono de la atmsfera6 la cal se transforma en car7onato de calcio6 de manera ;ue el
-i4mento cristali5a en el seno de la -ared. Los -rocedentes -ara -intar al fresco son
sencillos -ero la7oriosos y consumen mucho tiem-o. Esta t/cnica de -intura suele ser
esta7le y de lar4a duracin6 aun;ue se -uede daar -or causas fsicas6 ;umicas o
7acteriol4icas6 la m1s frecuente es la humedad ;ue consi4ue la alteracin de los colores
ante la disolucin del car7onato de calcio y el desarrollo del moho.
J.0;. G'$s%,,%
.$47&!o # 26$#o # 8$''o. /artirio del Apstol "an Bartolo # Jos* 3%'$% S'!.
Es una t/cnica -ictrica 7asada en una -intura monocroma en claroscuro: >lu5 y som7ra?
como la llam Vasari6 el color est1 hecho de una me5cla de 9idos de hierro y de co7re y de
un fundente6 ;ue -roduce la sensacin de ser un relie@e escultrico. En el si4lo =)V se
utili5 -ara es7o5os -re-atorios de los escultores -ara conse4uir el efecto de relie@e
mediante di@ersas 4radaciones de un solo color. Ba8o el reinado de ,arlos V de <rancia6 el uso de
la 4risalla fue so7re todo en la miniatura6 en los @itrales y en la -intura. 2u utili5acin ser1 una de
las caractersticas de la -intura flamenca: en el dorso de los reta7los se sola re-resentar una
Anunciaci+n en 4risalla F*olptico de Gante6 Man Van EycK6 -ara la catedral de 2an Ba@n en
DanteG. Mose- Maria 2ert enfati5a a:n m1s -or su e@olucin crom1tica6 ;ue termina a-oy1ndose en
un -redominio de la monocroma dorada. Em-lea7a una 4ama crom1tica limitada: oros6 ocres6
tierras tostadas6 con to;ues de carmn6 utili5ando como fondo una rica -re-aracin en metal6 -lata y
-an de oro.
J.00. ."&!$,,$s7o
El -untillismo es la t/cnica ;ue sur4i en el neoim-resionismo -or el estudio -racticado
-rinci-almente -or el -intor Deor4es 2eurat6 ;ue consiste en colocar -untos -e;ueos
esf/ricos de colores -uros6 en lu4ar de la t/cnica de -inceladas so7re el so-orte -ara -intar.
Al ha7er relaciones fsicas entre los colores6 la interaccin entre los -rimarios y
com-lementarios6 consi4uen con la -osicin de unos 8unto a otros la me5cla -tica6 a -artir
de una cierta distancia del cuadro6 ;ue es ca-a5 de -roducir el efecto de la unin entre ellos.
J.02. D'$**$&4
El dri--in4 es una -intura autom1tica6 ;ue se4:n los surrealistas se consi4ue con ella una
-intura casual6 hecha con 4otas y sal-icaduras de -intura6 es la t/cnica -ictrica
caracterstica de la >action -aintin4? estadounidense F-intura de accinG. La -intura se
reali5a -or el artista caminando so7re la su-erficie a -intar con 4randes 7rochas o con el
mismo 7ote de -intura6 de8ando caer el 4oteo del color6 normalmente esmalte6 ;ue es el ;ue
forma las manchas so7re el so-orte.
J.03.
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2e reali5a con una -intura en@asada en aerosoles ;ue se utili5a -ulsando el 7otn su-erior -or lo
;ue sale en una as-ersin muy fina y -ermite -intar 4randes su-erficies6 normalmente los muros de
las calles6 a la -intura conse4uida de esta manera se le denomina 4raffiti. A finales de los aos "HP!
se em-e5aron a @er muchas de estas o7ras ur7anas firmadas y cada @e5 m1s ela7oradas6 incluso se
fa7rican -intura en aerosol e9clusi@amente -ara estos artistas6 a @eces se utili5an -lantillas -ara
recortar la su-erficie ;ue se ;uiere -intar6 as como tam7i/n hay otras -lantillas -ara letras en el
mercado6 aun;ue lo m1s corriente es ;ue los -ro-ios artistas se ha4an las suyas.
J.0J. T@)&$)%s 7$6!%s
A @eces se em-lean di@ersas t/cnicas en un mismo so-orte. El colla4e -or e8em-lo6 ;ue es
una t/cnica artstica Fno -ictrica -or no ser -intadaG se con@ierte en una t/cnica mi9ta
cuando tiene al4una inter@encin con 4uache6 leo 6 tinta o cual;uier otra -intura.
<inalmente6 sera con@eniente distin4uir entre >-rocedimiento -ictrico? y >t/cnica
-ictrica?. 2e entiende -or -rocedimiento -ictrico la unin de los elementos ;ue
constituyen el a4lutinante o adhesi@o6 y los -i4mentos. La forma de a-licar este
-rocedimiento -ictrico se denomina t/cnica -ictrica.

D. Los V%,o's .,(s!$)os & ,% *$&!"'%.
Des-u/s de conocer el autor y la fecha de una -intura6 de sa7er cual es su tem1tica y en su
caso el mensa8e ;ue -retende transmitir y de a@eri4uar el so-orte y la t/cnica em-leados6
hay ;ue -roceder al an1lisis formal de la o7ra. Este consiste 71sicamente en considerar sus
elementos -l1sticos :1o'7%s9 ,"G + )o,o'G6 en descu7rir el ti-o de -ers-ecti@a em-leado y
en estudiar las caractersticas 4enerales de la com-osicin. ,on todos estos datos en la
mano6 se esta en condiciones de esta7lecer el estilo de la -intura y los ras4os mas
caractersticos de su autor.
C. A)!$/$#%#s
$ Esta7lecer la diferencia de -intura y -intor. $+eali5ar un or4ani5ador 4rafico so7re
la -intura.
$ +eali5ar un di7u8o con las diferentes t/cnicas de -intura.
K. E/%,"%)$2&
$ Dru-al $ )ndi@idual
>. B$-,$o4'%1A%
N ,al@o 2erraller6 <rancisco F!!.G. Los g%neros de la pintura. &aurus6 Madrid. )2B*
I%$#!0$!."P$P.
N <u4a6 Antonella F!!%G. (%cnicas , materiales del arte. Barcelona: Electa$
Mondadori. )2B* I%$I".0$#PP$#.