TR U C O S Y C O N S E J O S P A R A G R A B A R B A T E R A A C S T I C A

TEX TO
Y FOTO S POR

CARLO S MARTIN

Por ms que se tiende a simular su sonido mediante samples, instrumentos electrnicos y virtuales por una cuestin de practicidad, pocas cosas dependen tanto de la mano de un msico como la batera acstica. Este es un instrumento naturalmente poderoso, lo suficiente como para condicionar el volumen del resto de los instrumentos y del monitoreo sobre un escenario en un ambiente mediano. La grabacin de ese

poder es una de las tareas ms arduas en un estudio. Pensando en que la batera es un conjunto de instrumentos individuales de percusin que

deben tocarse al mismo tiempo, ya que el objetivo sera capturar el sonido natural de todo el conjunto ampliando la contundencia de la tarola [redoblante, caja o snare] y el bombo, de ser necesario. Depende del sonido que busques, es posible que no necesites ms de cuatro micrfonos sigue leyendo. para captar todo su sonido. El secreto mayor no es la cantidad demicrfonos. Supongo que ya te ests preguntando a qu me refiero... mejor

Preparando la batera

La primera idea es dejar la batera lista para grabar con el mejor sonido posible, porque una batera que suene mal tendr un mal sonido en la

pista. No quiero ahondar demasiado en el ambiente donde se site porque tal tema amerita otro artculo completo. Arma la batera con desplazamientos. Si puedes evitar usar un corralito tanto mejor, porque es muy prctico en vivo, pero en estudio tiene la desventaja de

parches [cueros] nuevos (en lo posible, cambia el parche superior de la tarola por lo menos) y sobre una alfombra, para evitar transmitir vibraciones y generar ruidos. Cuando afines, revisa que no queden llaves ni tuercas flojas; golpea cada tambor con cuidado para los armnicos, bastar con un aro de polietileno (ver fig. 1) o pegar cinta sobre el parche. Aceita los movimientos (pedales y hi-hat) para que centradas, y que las tuercas mariposa de los pies de platillos no estn falseadas para evitar roces y chillidos. Y ahora, a grabar.
Usando dos micrfonos

asegurarte no solo que no hayan vibraciones ni ruidos, sino tambin que los armnicos sean los que quieres. Si quieres disminuir o eliminar trabajen suaves y sin chirriar. Y con respecto a los platillos, revisa que las arandelas de goma que los sujetan por el centro estn intactas y

Comencemos por lo ms simple: es posible hacer una buena toma de batera acstica con solo dos micros? Si la sala tiene buena reverberacin o es muy apagada (para aadirle despus reverberacin en la mezcla), puedes hacer una toma respetable dependiendo del estilo musical y del sonido buscado. Si es para Jazz o alguna balada suave puede funcionar, pero si es para Rock o buscas un sonido contundente, es condensadores de diafragma grande en posicin X Y (diafragmas a 90 lo ms cerca posible), colocados a 1.5 2 mts. frente a la batera. Otra posicin distinta es a 3 mts. por delante, a 90 cms de altura y separados un metro entre s, apuntando al conjunto (es verdad que as no se respeta la regla del 3 x 1 para evitar cancelaciones de fase, la distancia entre micros debe ser al menos tres veces la distancia entre ellos a la tienen pad de atenuacin, no dudes en activarlo. Tmate tu tiempo en encontrar una posicin en la que escuches a todos los componentes de modo equilibrado, que es la tarea ms difcil de esta tcnica.
Micrfonos areos (overheads)

recomendable hacer una segunda toma de solo tarola y bombo para reforzar el sonido. Para tomas con dos micros recomiendo usar dos

fuente sonora, pero funciona); tambin puedes usar un micro condensador estreo por delante. Si el baterista toca muy fuerte y los micros

No pienses que los areos son tiles slo para captar platillos. Mientras que los micros cercanos tienden a enfocarse en el ataque de cada tambor, los overheads cuidadosamente posicionados recogern ms del cuerpo de cada tambor, brindando un sonido ms lleno que el que obtendras con slo micros cercanos. Yo suelo usar dos micrfonos condensadores de diafragma pequeo (Shure SM 81 o Beyerdynamic Opus

53, ver crtica de este ltimo en Msico Pro Junio 2005) en posicin X Y elevada (evitando as problemas de fase), sobre un punto medio

entre los platillos y el cuerpo del baterista, y apuntando a los tambores (ver fig. 2), porque los platillos se capturarn bien por la cercana a los

micrfonos. Tambin tienes la opcin de alejar los micros entre s utilizando una posicin de par espaciado, que es la que usualmente utilizan en conciertos. Siempre coloca los micrfonos de tal manera que tomen los platillos por arriba en todo momento; si los toman por un lado y el borde del platillo cruza el frente del micrfono al ser golpeado, obtendrs por resultado un sonido disparejo y desagradable. Si planificas hacer una grabacin con cuatro micros, los areos deben captar el balance sonoro entre los platillos, tambores y hi-hat (quedando los dos micros restantes para tarola y bombo); como debes captar el sonido real del conjunto, usa micros y preamplificadores de la mejor calidad posible para lograrlo. La batera acstica es un instrumento naturalmente poderoso, lo suficiente como para condicionar el volumen del resto de los instrumentos y del monitoreo sobre un escenario en un ambiente mediano. La grabacin de ese poder es una de las tareas ms arduas en un estudio. Pensando en que la batera es un conjunto de instrumentos individuales de percusin que deben tocarse al mismo tiempo, ya que el objetivo sera capturar el sonido natural de todo el conjunto ampliando la contundencia de la tarola y el bombo, de ser necesario. Depende del sonido micrfonos.

que busques, es posible que no necesites ms de cuatro micrfonos para captar todo su sonido. El secreto mayor no es la cantidad de

En la primera parte cubrimos etapas de preproduccin en los que nos informamos acerca de cmo preparar la batera antes de una grabacin, cmo usar dos micrfonos, y el uso de areos (overheads). En esta segunda parte nos enfocamos en los elementos que muchos diversos.
Tarola

consideran los ms crticos de este instrumento percusivo, la tarola [redoblante, caja o snare] y el bombo, adems del hi-hat y otros consejos

Un buen sonido de tarola [redoblante, caja osnare] es clave para un buen sonido de batera; recuerda a Fine Young Cannibals (con el tema

She Drives Me Crazy) y a Alex Van Halen, ambos reconocidos por ese sonido. El objetivo ahora es obtener un buen sonido en la pista. Te

recomiendo usar un Shure SM 57 o, en su defecto, un micrfono dinmico de patrn polarcardioide (ver fig. 1) colocado dos pulgadas sobre el aro y apuntando al parche en un ngulo de 45 a 65; a esta distancia captar cuerpo gracias al efecto de proximidad (si capta mucho cuerpo, aljalo del parche). Ten mucho cuidado en dos cosas: que est de espaldas al hi-hat, para que lo tome lo menos posible, y que no

moleste al baterista a la hora de tocar (ya de por s los micros son algo intimidante). Otra forma de engrosar el sonido de la tarola es colocando un micro debajo de sta (ver fig. 3), apuntando al centro del parche inferior. Cuando mezcles ambas seales para lograr el sonido final grabado, invierte la fase de una para evitar cancelaciones de fase.
Bombo

Sin duda, este es el componente de la batera con mayores alternativas a la hora de grabar. Puedes dejarle puesto el parche frontal, usar un parche frontal calado o simplemente no usarlo; tambin puedes dejar el interior libre o atenuarlo con material absorbente. En cuanto a micrfonos, para enfatizar los graves tienes la opcin de tomarlo con un micro dinmico para bajas frecuencias, como el RE 20 de Electro cualquiera de ellos tiene una respuesta plana en bajas frecuencias y har un buen trabajo. Mientras ms alejes el micro del parche trasero,

Voice o el AKG D-112; si buscas un sonido natural, puedes usar uno de los sospechosos de siempre: Shure SM 57 Sennheiser MD 421; ms gordo ser el sonido obtenido. Si no usas parche frontal, es aconsejable no apuntar el micro al punto de contacto entre el mazo del pedal y el parche trasero, porque resultar en un sonido seco, fino y sin contundencia, aparte de captar demasiados armnicos. En la fig. 4 vemos un bombo al que se le introdujo un cojn y una pequea placa de material acstico en contacto con ambos parches, secando as el sonido "thud" y

disminuyendo los armnicos indeseados. Se coloc el AKG D-112 delante del calado del parche frontal donde se obtuvo un sonido con peso, buen cuerpo y ataque bien definido, con un buen balance de resonancia y transientes.
Hi-hat

Es muy probable que necesites destacar el sonido del hi-hat, y que los areos (overheads) no lo tomen lo suficiente. Para ello, te recomiendo usar un micro de diafragma pequeo con patrn polar hipercardioide para que el sonido del resto de los componentes de la batera se cuele principio, y muvelo hacia el punto medio entre el centro y el borde del mismo hasta encontrar el mejor punto de toma. en la toma lo menos posible. Sitalo a una distancia de entre 20 y 30 cms. del platillo superior del hi-hat, apuntando al centro en un

Algunas ideas sueltas

Antes de pulsar el botn rojo, siempre escucha el sonido de cada micrfono por auriculares para asegurarte que sea el sonido buscado. Trata de encontrar el sonido con la posicin del micro
sin pensar en usar EQ; un pequeo cambio de posicin de micro siempre implica un cambio bastante notorio en el sonido, especialmente en microfoneo cercano.

Si necesitas un sonido ms compacto y contundente en la tarola y/o el bombo, tienes la opcin de dirigir la seal a un compresor antes de ser grabada; no cometas el error de usar el compresor
en extremo porque no hay vuelta atrs.

Si al escuchar dos seales de micros mezcladas escuchas vacos en el rango sonoro o sonidos extraos, es posible que se deba a cancelaciones de fase; invierte la fase de una de las seales en la
mezcla y vuelve a escucharla.

Para escuchar una mezcla primaria de la batera completa en el caso de usar cuatro micros o ms, comienza por los areos paneados en estreo y agrgale bombo paulatinamente, tarola y hihat; utiliza una compuerta de ruido (gate) en estas ltimas tres seales para limpiarlas de sonidos colados en la toma.

Experimenta y rompe las reglas. Si les suena bien a tu cliente y a ti, entonces est bien.