DICAS BSICAS DE FOTOGRAFIA DIGITAL ACC

(Estou sempre agregando coisas que encontro na rede, livros e anotaes minhas)

NDICE 1. INTRODUO ........................................................................... 4 2. CONCEITOS BSICOS................................................................ 5

A)

PIXEL ............................................................................................................................................5 B) MAQUINA COMPACTA E SLR (REFLEX)..................................................................................................6 C) ISO ..............................................................................................................................................7 D) OBTURADOR ..................................................................................................................................8 E) PROFUNDIDADE DE CAMPO ................................................................................................................8 F) DIAFRAGMA ...................................................................................................................................9 G) VELOCIDADE OU TEMPO DE EXPOSIO ...............................................................................................11 H) EXPOSIO ..................................................................................................................................12 I) COMPENSAO DA EXPOSIO .........................................................................................................13 J) O BALANO DE BRANCOS ................................................................................................................14 K) MODOS MANUAIS P, S, A, M ................................................................................................................ 15 L) FOTOMETRIA ...................................................................................................................................... 17 M) FOCALIZAO .................................................................................................................................... 19 N) HISTOGRAMAS ................................................................................................................................... 19 O) ESTABILIZAO DA IMAGEM .................................................................................................................. 19

3. SELECIONANDO QUAL EQUIPAMENTO COMPRAR ............... 20

A) TELA ................................................................................................................................................ 25 B) RESOLUO ....................................................................................................................................... 26 C) LENTE DA CMERA............................................................................................................................... 26 D) TAMANHO DA CMERA

........................................................................................................................29 E) ARMAZENAMENTO .............................................................................................................................. 29 F) BATERIAS .......................................................................................................................................... 30

4. COMPOSIO ........................................................................ 31
A) REGRA DOS TEROS ............................................................................................................................. 32 B) PONTO FOCAL .................................................................................................................................... 33 C) COMPOSIO SIMTRICA ...................................................................................................................... 33 D) COMPOSIO RADIAL ........................................................................................................................... 33 E) SOBREPOSIO ................................................................................................................................... 34 F) COMPOSIO HORIZONTAL .................................................................................................................... 34 G) COMPOSIO VERTICAL ........................................................................................................................ 35 H) COMPOSIO DIAGONAL ...................................................................................................................... 35 I) COMPOSIO EM CRCULO ..................................................................................................................... 36 J) SOMBRAS .......................................................................................................................................... 36 K) REFLEXOS .......................................................................................................................................... 37

L) DICAS QUENTES DE COMPOSIO ........................................................................................................... 37

5. EXPOSIO............................................................................. 38 6. FILTROS FOTOGRFICOS ........................................................ 39 7. FLASH ..................................................................................... 45 8. TRIP ...................................................................................... 47 9. FOTOGRAFIA DE NATUREZA .................................................. 49
A) SELECIONANDO A OBJETIVA ................................................................................................................. 49 B) QUANDO TREMER ............................................................................................................................. 49 C) LONGA EXPOSIO ............................................................................................................................ 50 D) CONTRALUZ DEFININDO CONTORNOS .................................................................................................... 50 E) PAISAGENS ...................................................................................................................................... 51

10. FOTOGRAFIA DE PESSOAS .................................................. 51

A) EXPOSIO COMPENSADA ..................................................................................................................... 51 B) ABERTURAS ....................................................................................................................................... 52 C) LENTES IDEIAS PARA RETRATOS ............................................................................................................... 52 D) VELOCIDADE DO OBTURADOR ................................................................................................................ 52 E) VELOCIDADES ALTAS PARA CLICAR PESSOAS .............................................................................................. 52 F) ESCOLHA DA LENTE .............................................................................................................................. 52 G) DICAS DE FOCO................................................................................................................................... 52 H) RETRATO COM UM REFLETOR DE LUZ ....................................................................................................... 53 I) DIRIGINDO AS FOTOS ............................................................................................................................ 53 J) COMPOSIES CRIATIVAS

......................................................................................................................53

K) FLASH DE PREENCHIMENTO EM DIAS DE SOL ............................................................................................... 53 L) RETRATOS DE FAMLIA .......................................................................................................................... 54 M) KIT DE STUDIO CASEIRO ....................................................................................................................... 54 N) ESTDIO PAGO ................................................................................................................................... 54

11. A MACRO FOTOGRAFIA - LENTE INVERTIDA ...................... 54 12. ALGUMAS FOTOS INTERESSANTES ..................................... 57 13. RESUMO DAS DICAS DE FOTOGRAFIA DIGITAL .................. 60
A) ANTES DE BATER UMA FOTO .................................................................................................................. 60 B) ENQUADRAMENTO .............................................................................................................................. 61 C) FOCO RPIDO .................................................................................................................................... 61 D) FLASH DESNECESSRIO ......................................................................................................................... 61 E) FLASH NECESSRIO .............................................................................................................................. 62 G) RETRATOS ......................................................................................................................................... 62 H) OLHE NOS OLHOS ................................................................................................................................ 62 I) FOTOS DE NOITE .................................................................................................................................. 62 J) FOTOS VERTICAIS ................................................................................................................................. 63

K) APROVEITE A LUZ ................................................................................................................................ 63 L) MACRO UM POUCO MAIS PERTO ............................................................................................................. 63 M) COR ................................................................................................................................................ 63 N) ECONOMIZAR BATERIA ......................................................................................................................... 64 O) EXPERIMENTE .................................................................................................................................... 64

14. CUIDADOS COM SUA CMERA DIGITAL ............................. 64 15. BACK-UP .............................................................................. 67 16. ESTGIOS NA VIDA DE UM FOTGRAFO ............................ 67 17. BIBLIOGRAFIA ..................................................................... 70
A) LIVROS ............................................................................................................................................. 70 B) SITES ................................................................................................................................................ 72

18. APNDICES .......................................................................... 72

A) PIONEIROS DA FOTOGRAFIA ................................................................................................................... 72 B) SENSOR DA IMAGEM ......................................................................................................................... 74

DICAS BSICAS DE FOTO DIGITAL - ACC

1. Introduo
Pra quem gosta de visitar em So Paulo a Pinacoteca, ver muitos retratos de pessoas famosas feitos por grandes pintores, j que na poca uma fotografia, ou ainda no existia ou era algo muito sofisticado. Voc no precisa ser um gnio para conseguir fotos muito boas, mas o conhecimento da tcnica fotogrfica e o treino do seu olhar, seguramente levaro voc a produzir coisas boas de ver e recordar. Uma foto tem uma propriedade maravilhosa que congelar um instante das nossas vidas para a eternidade (j pensou nisto?). Pode ser uma simples e ingnua foto do seu cozinho, da formatura, frias na praia, amigos que no so mais do nosso convvio .... e o que dizer ento dos nossos caros que j no esto mais entre ns? ***###*** A primeira vez que fiz uma pequena escalada na serra de Extrema, no sul de Minas Gerais, no pico do Lopo (1640 m), pude presenciar uma coisa que s tinha visto em alguns livros... O arco ris de 360 graus e de brinde com a minha sombra projetada dentro (Foto abaixo). Na verdade estvamos caminhando com um cu claro e um sol muito forte e repentinamente uma nuvem nos envolveu e deu este espetculo por alguns minutos, como eu estava inaugurando uma cmera, e ainda apanhando nos seus comandos, fiz uma foto sem nenhuma preocupao com a possibilidade do evento no ser to frequente ...... Todos curtiram as nossas sombras na nuvem e..... Em menos de 3 minutos aquilo se dissipou. Apesar de j ter voltado mais vezes no mesmo local, na mesma poca e em outras ... NUNCA mais eu vi aquela cor e imagem projetada dentro da nuvem.... Na poca, eu ainda no conhecia o livro do Amyr Klink, onde logo no incio ele conta uma passagem de uma foto, que no momento ele no deu a importncia merecida, achando que o fenmeno ocorreria outras tantas vezes e nunca mais tambm ele viu... Uma foto registra um momento nico, geralmente sem replay, voc no ter outra chance de fotografar aquele momento.
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Esteja sempre esperando o inesperado. melhor ter uma boa imagem deste instante que uma imagem medocre. Fotografar melhor no vai custar mais do que fotografar com displicncia....

Arco - ris projetado na nuvem

2. Conceitos bsicos
Quando voc for selecionar o seu novo equipamento pelas especificaes tcnicas, tem um monte de termos l que voc nunca ouviu falar no mesmo? Segue abaixo uma breve e despretensiosa explicao destas coisas novas: Veja, por exemplo, as especificaes da Sony Power Shot W300 APERTURE AND SHUTTER Maximum Aperture f/2.8 4.9 Shutter Speed 15 1/2.000 seg. 13.6 megapixel, 2.7" Clear Photo LCD Display, 9 point auto focus. Que negcio esse de "f/2.8 4.9" e velocidade 15 1/2.000 seg?

a)

Pixel
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 geralmente considerado como o menor componente de uma imagem digital. A expresso "pixels" pode ser usada de maneira abstrata, ou de maneira mais concreta como unidade de medida (em especial, quando se utiliza se pixels como medida resoluo, como por exemplo: 2400 pixels por polegada, 640 pixels por linha, espaamento de 10 pixels de distncia). Quanto mais pixels utilizados para representar uma imagem, mais se aproxima de parecer com o objeto original. Algumas vezes, o nmero de pixels em uma imagem chamado de resoluo, embora a resoluo tenha uma definio mais especfica. Medidas de pixels podem ser expressas como um nico nmero, por exemplo, uma cmera digital de "trs-megapixels", que tem um valor nominal de trs milhes de pixis; ou como um par de nmeros, por exemplo, um monitor com "640 por 480", onde se tem 640 pixels de um lado ao outro do monitor e 480 de cima para baixo (monitor VGA), e, portanto, tem um total de 640 480 = 307.200 pixels ou 0,3 megapixels. Megapixel (ou Megapixel) designa um valor equivalente a um milho de pixels/pxeis. utilizado nas cmeras digitais para determinar o grau de resoluo, ou definio de uma imagem. Uma resoluo de 1,3 megapixels significa que existem aproximadamente 1.300.000 pixels na imagem, o que corresponde a nada alm da multiplicao da largura pela altura da imagem, ou seja, uma imagem de 1280 pixels de largura por 1024 pixels ter exatamente 1.310.720 pixels . Algumas pessoas procuram equipamentos com resoluo de 12 Mp para produzir fotos de 10 x 15 cm (certamente um extremo exagero). Tamanho da imagem impressa em qualidade fotogrfica (300 DPI (Dot Per Inch) Pontos Por Polegada ou PPP - Pixel Por Polegada) Fazendo uma continha simples, uma foto de 10x15 cm (4 x 6 pol) tem 1200 x 1800 pixels ou seja apenas 2,1 Mp.

b)

Maquina compacta e SLR (reflex)

Cmera compacta, tambm chamada cmera aponte-e-dispare, desenvolvida para operao simples. Suas dimenses e peso so modestos e os recursos disponveis tambm.. Geralmente as funes so automticas e no permite interao fotgrafo x equipamento. Outras limitaes so a impossibilidade de trocar a objetiva e a instalao de filtros.

SLR cuja sigla Single Lens Reflex, se refere a cmeras que usam um prisma e um jogo de espelhos para captura da imagem, alm de permitir o intercmbio de lentes e filtros, permitindo uma maior qualidade das fotos. Diferentemente das cmeras SLR, onde a imagem do visor idntica quela que passa atravs da lente primria at o filme ou sensor, as cmeras compactas possuem um visor paralelo, onde a imagem vista pelo fotgrafo, nem sempre a mesma que vai ser gravada. Basicamente o que distingue estes dois instrumentos que o primeiro adapta-se e controla automaticamente todos os elementos da imagem; o segundo pressupe que o fotgrafo contenha alguns conhecimentos prvios e que possa controlar os elementos manualmente desde a luz, a abertura de lente e at a velocidade de disparo.

Cmera compacta

Cmera SLR

Objetiva

Conjunto filtros

c)

ISO

mede a sensibilidade do sensor ou filme luz. Quanto maior for o valor do ISO, mais sensvel ser o sensor. Normalmente, em cenrios ou espaos com pouca luz, devemos usar um ISO de valor mais elevado para compensar a falta de luz. Em contra partida, quando temos demasiada luz, devemos usar um valor ISO mais baixo. No entanto devemos ter um especial cuidado quando selecionamos o valor do ISO porque se tratando de um elemento de sensibilidade poder provocar algum rudo nas fotografias. "Rudo" o termo que se usa para denominar os pontilhados e aberraes de cores que tornam a fotografia menos ntida. Trata-se de pequenos pontos luminosos que do a ideia de granulado, pouca definio e so gerados pela instabilidade do sensor ISO.
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A relao entre obturador e Sensibilidade ISO a seguinte: Sensores de alto ISO, necessitam de menos luz, logo maior a velocidade do obturador (1/500). Sensores de baixo ISO, necessitam de mais luz, logo menor a velocidade do obturador (1/60). Em geral as mquinas tem opo de escolha automtica pra o ISO. Mas para fotos internas com pouca luminosidade, importante aumentar o ISO (800 1000) para que o tempo de exposio seja possvel de ser realizado sem trip. Exemplo ISO 200 tempo 1/10 seg. (ningum vivo consegue segurar uma mquina firme para tempos mais lentos que 1/30 s) se eu aumentar o ISO para 800 provavelmente o tempo ficar ao redor de 1/30 s perfeitamente suportvel por qualquer fotgrafo sbrio e sem Parkinson.

d)

Obturador

um dispositivo eletromecnico situado no corpo da mquina fotogrfica aps o diafragma que abre e fecha, controlando o tempo de exposio do filme ou do sensor das cmeras digitais luz. uma espcie de cortina que protege a cmera da luz, e quando acionado o disparador, ele se abre permitindo que a luz atinja o CCD ou sensor. Quanto mais tempo aberto, mais luz entra. A velocidade do obturador, um dos fatores utilizados para alterar o resultado final de uma fotografia pelo fotgrafo.

e)

Profundidade de campo

um efeito que descreve at que ponto objetos que esto mais prximos ou mais distantes do plano de foco aparentam estar ntidos.

Qual a importncia disto ??? Porque este um dos elementos essenciais para dar foto sensao de tridimensionalidade. Desfocando, propositalmente, certas regies da foto, voc consegue induzir o crebro do espectador a pensar que um objeto est mais distante que outro e recriar assim uma sensao multidimensional.

Efeito da abertura no foco e profundidade de campo. Os pontos em foco (2) projetam pontos no plano da imagem (5), mas pontos a diferentes distancias (1 e 3) projetam imagens desfocadas. Diminuindo a abertura (4) a intensidade do desfoque reduzida em planos fora do ponto de focagem, tornando tal desfoque imperceptvel. Com a abertura menor todos os pontos estaro dentro da profundidade de campo. Veremos a seguir como isto pode ser feito e as limitaes.

f)Diafragma
Observe as duas fotos abaixo. Voc nota a diferena? Na foto da esquerda o fundo aparece totalmente difuso; nem d para distinguir o que . Na foto da direita, entretanto, todos os detalhes aparecem perfeitamente definidos, tanto os prximas lente (o rio) quanto os mais distantes (os prdios).

Essa diferena deve-se abertura do diafragma utilizada ao clicar. O diafragma uma pea que fica entre a lente e o sensor que regula a quantidade de luz que entrar na cmera. Quando voc clica o boto para efetuar o registro, o obturador se abre por alguns instantes, permitindo a entrada de luz para sensibilizar o sensor ou CCD. A abertura do diafragma varivel. Em termos muito simples, pode abrir s um pouquinho, permitindo a entrada de luz atravs de um buraquinho bem pequenino, ou abrir-se totalmente. A abertura a medida que se chama "f Stops"; f2.4 (a abertura utilizada na foto esquerda) representa uma abertura bem grande; f22 (a utilizada para a foto direita) uma abertura bem pequena. Ento vai surgir a pergunta: De onde veio o numero 2.4 ou 22 ???? A que a beleza da Matemtica surge para facilitar a vida do fotgrafo.

Se voc est trabalhando com uma lente de 62 mm de distancia focal e abertura de 2.4 porque o dimetro da passagem da luz 62/2.4 = 25 mm, para uma abertura f22 o dimetro ser 62/22= 3mm. Mas a maravilha matemtica est por chegar ...... A cada stop de abertura, a rea de luz do diafragma se multiplica por 2 ou se divide por 2 !!!!!!!!!!! Parece confuso ? Muita calma nesta hora.... Geralmente as aberturas de um equipamento fotogrfico so: 1.4 2.0 2.8 4.5 5.6 8 11 18 22 32 45. Isto significa que a quantidade de luz que passa na abertura F22 a metade do que passa no F18 e assim por diante.....para a exposio se manter necessrio dobrar o tempo.
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Por ex. uma exposio F5.6 e t 1/500seg = F8 e t 1/250seg = F11 e 1/125seg Haver diferenas na profundidade de campo e dinamismo na foto. Uma regra bem simples : para retratos, use a maior abertura possvel (isto , o menor nmero "f"); para paisagens; a menor (o maior nmero "f"). E por que na especificao no inicio do texto h duas aberturas: "Maximum Aperture f/2.8 4.9"?

porque a cmera tem zoom, e a abertura mxima depende da utilizao da lente: em modo wide (panormico), a abertura mxima de f:2.8; em modo telefoto de f:4.9. importante mencionar que quanto maior for a abertura do diafragma (valor F mais baixo) a profundidade de campo diminui e a situao inversa acontece quando a abertura do diafragma menor (valor F mais alto) a profundidade de campo aumenta. Isto significa que utilizar uma abertura grande (valores baixos de F) pode proporcionar s imagens alguns elementos desfocados e outros focados.

g)

Velocidade ou tempo de exposio

Quanto tempo fica aberto o obturador ? Essa a velocidade de disparo. Pode variar de 1/4000s (quatro milsimos de segundo) at "B" (permanecer aberto tanto tempo quanto o fotgrafo quiser). No caso da Canon Power Shot S400 a variao de velocidade de "15 1/2000 seg.", isto , de 15 segundos at dois milsimos de segundo. H uma estreita correlao entre abertura e velocidade de disparo. Geralmente, quanto maior a abertura, maior a velocidade que voc pode utilizar. E quanto menor, menor a velocidade.

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1/500 f 5.6

--------- 1/30 f 22

Voltando s fotos acima, a da esquerda foi tirada a 1/500s f 2.8, e a da direita a 1/8s. f 18. Quanto menor a velocidade, mais tempo vai ficar aberto o obturador, e qualquer movimento, por mnimo que seja, enquanto o obturador est aberto, arruinar a foto (sair tremida). No caso da foto direita, a cmera foi montada em um trip e utilizado disparo programado de 2 segundos (para evitar que ao acionar o boto a cmera pudesse acidentalmente tremer). No modo automtico, a cmera far os ajustes necessrios (que ela acha importante) e voc nem tm que se preocupar. J no modo manual, sua responsabilidade ajustar corretamente estes parmetros. Mas a que voc consegue aquela foto tchan !!! Que o diferenciar da maioria dos outros fotgrafos. Para operar sempre no automtico (ponto verdinho na Sony e na Nikon), mais econmico comprar uma maquininha mais leve e compacta. O tempo de abertura do Obturador tm as seguintes velocidades dependendo do modelo: 8000 (1/8000seg), 4000 (1/4000seg), 2000 (1/2000seg), 1000 (1/1000seg), 500 (1/500), 250 (1/250seg), 125 (1/125seg), 60 (1/60seg) 15 (1/15seg), 8(1/8seg), 4 (1/4seg), 2 (1/2seg), 1 (1 seg.), 2 (2 seg.), 4 (4 seg.), 8(8 seg.) e o B onde o obturador fica aberto enquanto o disparador estiver acionado (se a mquina estiver na funo M)

h) Exposio
Nasce da juno dos trs fatores: ISO, diafragma e velocidade do obturador. Uma boa exposio resulta da correta utilizao destes
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trs fatores, ou seja, a imagem dever aparecer nitidamente visvel, com nveis de luz satisfatrios e sem subexposio ou superexposio. A subexposio resulta de uma quantidade insuficiente de luz que confere imagem pontos demasiado escuros, pouco ntidos e sem leitura. Por outro lado a superexposio consiste na elevada quantidade de luz e consequentemente resulta numa imagem com elementos brancos ou denominados por elementos "estourados". Pra quem vai operar o equipamento em toda a sua potencialidade importante ter esta balana na cabea: Para um ISO definido podemos ter F baixo grande) Abertura (Abertura - Tempo 1/500 Tempo pequeno

F alto pequena)

(Abertura

Tempo Grande 1/20

Resultados: T baixo Foto congelada T alto Foto dinmica F baixo - baixa profundidade de campo F alto - alta profundidade de campo Quanto maior a abertura menor o nmero de F mais luz entra menos tempo de exposio que necessrio para que a foto fique bem exposta menor a probabilidade da foto ficar tremida. Quanto menor a abertura maior o nmero de F menos luz entra mais tempo de exposio preciso para que a foto fique bem exposta mais facilmente a foto fica tremida.

i) Compensao da exposio
A maioria das cmeras digitais vem equipada com um controle de compensao da exposio, geralmente conhecido como EV. O controle EV permite usar a configurao automtica da exposio recomendada pela cmera ou ajustar tal valor para cima ou para
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baixo. Cada ajuste na compensao da exposio corresponde a mudar a exposio na metade ou no dobro. Por exemplo, compensar a exposio em +1 EV significa por exemplo aumentar o tempo de abertura do obturador de 1/60 para 1/30. Isso exatamente o dobro de tempo, permitindo que o dobro de luz passe pelo obturador. Da mesma forma compensar a exposio em -1 EV significa diminuir a velocidade de abertura do obturador de 1/15 para 1/30, ou seja metade do tempo anterior, o que significa que metade da luz passar pelo obturador. Isto utilizado quando o fotmetro da mquina erra e a foto sai muito escura ou muito clara devido a elementos da composio que engana o equipamento, sendo necessrio uma correo manual da imagem. Ou ainda quando se quer dar alguma conotao especial na foto.

j) O Balano de brancos
Permite controlar a luz que entra na cmera fotogrfica. Ou seja, a temperatura da cor. Atualmente, a maior parte das cmaras fotografias, sejam elas digitais ou reflex, possuem um programa automtico de controle do balano de brancos. No entanto, especialmente nas reflex, possvel controlar este elemento manualmente conferindo assim uma imagem mais genuna. De acordo com o objetivo e gosto pessoal do fotgrafo, possvel "aquecer" ou "esfriar" o balano de cores da imagem, conferindo-lhe assim tonalidades diferentes.

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k) Modos manuais P, S, A, M
1) Modo de programa (P) Este modo combinaes determinadas pela mquina permite muitas

2) Modo de Prioridade de tempo de Exposio ou Velocidade (S) Este modo tal como o nome indica est relacionado com o tempo de exposio. Neste modo podemos escolher livremente qual o tempo de exposio desejado e ao focarmos a nossa imagem, a mquina fotogrfica vai calcular qual a abertura necessria para compensar o tempo de exposio que escolhemos. tambm possvel alterar a compensao de exposio, os valores da ISO, balanos de brancos, etc.... Tudo menos os valores da abertura. Este modo bom quando estamos fotografando objetos com movimento, podemos assim escolher que tipo de efeito queremos que o objeto aparea .... tipo arrasto (escolhendo um tempo de exposio mais alto) ou que o objeto parea parado (quando escolhemos um tempo de exposio mais baixo). H quem goste de tirar fotografias de paisagens com grandes tempos de exposio, no s pelos objetos que esto em movimento mas como alguns especialistas dizem que altas exposies de paisagens revela outras tonalidades e cores...

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O que acontece na mquina fotogrfica quando usamos este modo: Podemos escolher livremente o tempo de exposio da imagem e a mquina calcula automaticamente qual o melhor valor de abertura para o tempo de exposio que escolhemos. Podemos tambm alterar qualquer outro parmetro da mquina fotogrfica, desde a compensao de exposio, o valor de ISO que queremos, o valor do balano de brancos, etc... Digamos que a nica coisa que calculada e que no podemos mexer o valor da abertura. 3) Modo de Prioridade de Abertura (A). Este modo em tudo igual ao modo de prioridade de exposio, a nica diferena que neste modo est como o nome indica relacionado com abertura. Neste modo podemos escolher livremente qual a abertura que queremos usar, a mquina fotogrfica por sua vez vai calcular qual o tempo de exposio que se adequa para a abertura que escolhemos. tambm possvel alterar a compensao de exposio, os valores da ISO, balanos de brancos, etc.... Tudo menos os valores do tempo de exposio que so calculados pela mquina fotogrfica. Este modo bom para fotografia de paisagens, retratos, todo o tipo de fotografias onde queremos controlar quanto de profundidade da imagem queremos que seja focada. Para isso usamos um valor "f" maior se queremos mais campo de profundidade focado e um "f" mais baixo se queremos menos campo de profundidade ntido. Para dar o exemplo dos dois tipos de fotografia que falei neste modo: Na paisagem tentamos usar maiores valores de "f" (menor abertura) para captarmos com nitidez os objetos que esto mais perto como os que esto mais longe de ns. No caso da fotografia de retrato o oposto, tentamos usar um "f" menor (maior abertura) para que s fique a pessoa ntida e o fundo fique desfocado. O que acontece na mquina fotogrfica quando usamos este modo: Podemos escolher livremente a abertura desejada e a mquina calcula automaticamente qual o melhor valor para o tempo de exposio. Podemos tambm alterar qualquer outro parmetro da mquina fotogrfica, desde a compensao de exposio, o valor de ISO que queremos, o valor do balano de brancos, etc... Digamos que a nica coisa que calculada e que no podemos mexer o valor do tempo de exposio. 4) Modo manual (M). Neste modo a mquina no vai calcular NADA...ela simplesmente vai operar com os parmetros que voc decidir, mesmo que no sejam suficientes para uma correta exposio.
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l) fotometria
Na fotografia, trata-se do processo de medir a luz refletida para dentro da cmera atravs do fotmetro e ajustar seus valores atravs dos dispositivos diafragma e obturador, de forma a captar uma imagem gravada em uma superfcie fotossensvel com qualidade. Todas as cmeras digitais possuem um recurso chamado fotmetro, que mede a intensidade da luz que entra pela objetiva. Ele tem uma indicao em uma escala de -2 a +2, que nos indica a exposio da imagem (sendo o 0 a exposio ideal). Trabalhando juntamente com ISO, velocidade do obturador e a abertura do diafragma, o fotmetro automaticamente altera o valor na escala assim que qualquer um destes fatores seja alterado.

Modos de medio Os modos de medio determinam em qual rea o fotmetro ir atuar, sendo assim um importantssimo recurso. Os principais modos so: Evaluative (matricial) um modo adequado para retratos. O fotmetro calcula a exposio levando em conta toda a rea do visor, tirando uma mdia das luminncias de todas as reas da cena. Na maioria das vezes este modo resulta em bons resultados, mas h casos em que ela no gera o resultado esperado, e voc deve usar um modo de

Medio abaixo para dar mais informaes da cmera

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Spot (pontual) Este modo utilizado para medir a exposio em uma rea especfica da cena, ao invs de analisar todas as reas. Pode ser utilizado em casos onde a cena est muito mais escura ou clara que o ponto que voc deseja expor corretamente. Ela feita de forma semelhante medio parcial, mas com uma rea menor.

Partial (parcial) eficaz quando o fundo muito mais luminoso que o motivo devida a uma contraluz. O fotmetro faz uma medio na rea central ao redor do ponto central de foco, um crculo correspondente a mais ou menos 9% da rea do visor.

Center-Weighted Average (ponderada com preponderncia central)Funciona de forma semelhante ao modo matricial, usando tambm toda a rea do visor, mas ser feito uma mdia ponderada, dando mais peso rea central do visor (concentrando entre 60 e 80% da sensibilidade na parte central).

Obs.: as ilustraes, bem como os tipos de modos de medio mencionados so referentes a cmeras Canon, na Nikon um pouco diferente.

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m) Focalizao

n) Histogramas
Um histograma pode conter mais informaes do que parece. basicamente uma representao grfica da distribuio da luz na imagem, e atualmente o melhor amigo do fotgrafo digital, mas geralmente so ignorados por fotgrafos amadores. A maioria das cmeras digitais podem gerar instantaneamente um histograma, ajudando muito fotgrafos a fazerem os ajustes necessrios e garantirem uma exposio ideal.

Distribuio dos tons Tipicamente, o sensor de uma cmera digital feito para ver uma escala de 256 tons. O zero representa preto puro, 255 o branco puro, e entre estes valores temos diversas tonalidade de cinza. O tamanho do grfico indica o nmero de pixels que possuem determinado tom. Existem algumas excees nas quais no podemos nos orientar pelos histogramas, como em fotos de pr-do-sol por exemplo, que tipicamente possuem muitas regies escuras. O display LCD de sua cmera no ser capaz de revelar todas as informaes sobre a sua foto, e o histograma servir como um timo complemento!

o) Estabilizao da imagem
A estabilizao de imagem um recurso muito til que reduz o nmero de imagens falhas e tremidas. Pode estar instalada no prprio corpo da cmeras ou nas lentes. Em cmeras compactas, micromotores movimentam o sensor de imagem lateralmente para compensar os tremores da mo. Em geral, este recurso permite que voc faa fotos estveis em uma velocidade at quatro vezes menor do que sem ele. Com uma mo bem firme,
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possvel at mesmo se tirar fotos ntidas utilizando a velocidade de 1/4s! Sua maior vantagem pode ser sentida em Teleobjetivas, j que em grandes distncias focais os tremores das mos so amplificados. Ento, ao comprar uma lente ou cmera fotogrfica, leve em considerao a presena deste recurso, pois em determinadas situaes ele poder ser indispensvel! Mas fique atento: alguns fabricantes, usando algumas artimanhas, usam a chamada estabilizao de imagem digital... o que ocorre na verdade um simples aumento da sensibilidade ISO do sensor, possibilitando velocidades mais rpidas. Ou seja, no se trata de um autntico sistema de estabilizao.

3. Selecionando comprar

qual

equipamento

Escolher uma cmera, principalmente para quem est entrando no mundo da fotografia e procura por seu primeiro equipamento, no uma tarefa fcil. Para quem quer fazer a escolha certa, tal deciso exige um bom tempo dedicado a comparaes, pesquisas e observao de comentrios dados por usurios dos mais diversos modelos de cmeras disponveis no mercado. Erroneamente, milhares de consumidores usam como referncia, a quantidade de megapixels que o equipamento possui para determinar sua qualidade. Se voc tambm costuma comparar cmera apenas comparando suas resolues, talvez seja uma boa ler mais sobre isto aqui. A escolha da cmera ideal vai depender de diversos fatores. Ento, veja estas dicas que podem te ajudar a tomar a melhor deciso: Qual o seu objetivo com a mquina? Se voc deseja usar sua cmera somente para fotografar viagens, festas de famlia ou outros casos em que voc no precisa do controle manual e deseja apenas apontar e disparar, procure por um equipamento mais simples, como as compactas. J se voc for um admirador da fotografia ou est comeando a aprender, e busca ter o controle total sobre o resultado final da imagem, procure por cmera mais avanadas, como as DSLR, que possibilitam a troca das lentes, ou at mesmo uma cmera intermediria, as Bridge, abordada logo abaixo.

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Quanto dinheiro voc est disposto a gastar? Este um dos fatores que mais deve ser levado em considerao. Para quem procura uma DSLR, a compra de novas lentes muito importante - e dificilmente voc vai se contentar em utilizar para sempre somente a lente do kit (que acompanha a mquina). Estas costumam ser lentes bacanas, mas que deixam a desejar quando o assunto nitidez. Por isso, alm de gastar dinheiro com sua cmera, voc ter que prever outros gastos futuros, no apenas com lentes, mas com outros acessrios como filtros, flash, trip, disparador remoto, refletores, bolsa, bateria de emergncia, etc. No mercado existem diversas linhas, desde as DSLR mais simples e baratas (chamadas de entrada), at as mais avanadas e caras. Se voc est comeando agora e no tiver condies muito boas, mas mesmo assim deseja comprar uma DSLR, procure pelos modelos mais baratos como Canon T1i, Canon XSi, Nikon D60, Nikon D3000, D 3100, etc. Assim voc economizar na compra da cmera e ter mais condies de comprar uma lente melhor. Estas so a alma da fotografia, ou seja, so os componentes que mais influenciam na qualidade de uma foto (desta forma, uma cmera de R$2.000,00 com lentes de boa qualidade conseguiria melhores imagens que uma de R$30.000,00 com lentes ruins). Mas ateno: quando falo em "melhores imagens", me refiro nitidez, cor, distores e outros aspectos como este. A verdadeira qualidade esttica de uma foto s depende daquela coisinha que fica por trs da mquina, o fotgrafo.

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Canon EOS Rebel XSi e Nikon D60 ou D 3100, so 2 dois modelos de entrada Ainda na dvida? Ento confira alguns pontos positivos e negativos das DSLR e das compactas: DSLR: Pontos positivos Qualidade de imagem - Devido s grandes dimenses dos sensores de imagem das DSLR, estas geram muito menos rudo nas fotos se comparadas s compactas. Assim, somos capazes de utilizar altos valores de ISO sem haver tanto comprometimento qualidade final da foto, possibilitando tambm o uso de tempos de exposio menores. Adaptabilidade - A capacidade de troca de lentes abre um mundo de possibilidades: dependendo do que estou fotografando, posso utilizar lentes que vo desde uma grande angular at uma tele de longo alcance. Adicione a isto um grande leque de outros acessrios (flashes, filtros, etc.) e voc ver que uma DSLR pode ser adaptativa a diversas situaes. Velocidade - DSLR so mquinas muito rpidas quando se trata de assuntos como inicializao, foco, atraso do obturador, etc. Controles manuais - Embora alguns modelos compactos tambm ofeream algum tipo de controle manual, as DSLR lhe do o total controle sobre o resultado final da foto. Mantm seu valor ($$$$) As DSLR mantm seu valor no mercado por muito mais tempo, pois no so atualizadas to frequentemente quanto as compactas (que s vezes podem ser atualizadas duas vezes por ano). Alm disso, as
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lentes que voc comprar para cmera atual sero compatveis com outros modelos, caso voc faa um upgrade futuramente (desde que sejam da mesma marca). Ou seja, seu investimento em lentes no um desperdcio ao longo dos anos. DSLR: Pontos negativos Preo - Geralmente so muito mais caras que as compactas, at mesmo os modelos de entrada (como Canon T2i, Nikon D3100 (R$ 2000,00)), que so as mais baratas. Tamanho e peso - Por terem tamanhos maiores, chamam muita ateno das pessoas em volta. Por este motivo, pode ser mais vantajoso utilizar uma compacta em determinadas situaes. Alm disto, por serem mais pesadas, carreg-las por muito tempo incomoda, principalmente para quem anda com outras lentes na mochila. Complexibilidade - Como so projetadas para o uso manual, isto significa que voc deve saber como usar as ferramentas que lhe oferecem. primeira vista, para quem nunca teve contato com este tipo de cmera, tirar uma simples foto pode parecer uma tarefa impossvel. Mas com a prtica e o aprendizado, este fator deixa de ser um ponto negativo. LCD sem "Live View" - Em muitas DSLR, o nico meio de enquadrar a foto atravs do viewfinder. Algumas pessoas preferem usar o LCD para esta tarefa, como nas compactas. Mas ultimamente os novos modelos esto incorporando este fator, de modo que voc pode escolher entre enquadrar pelo viewfinder ou pelo LCD. Mas lembre-se: ao tirar uma foto utilizando-se o viewfinder, o modo com que seguramos a cmera naturalmente nos permite mant-la mais firme, diminuindo muito as chances de se obter fotos tremidas, alm da vida da bateria, e o tempo de resposta do LCD. Compactas: Pontos positivos Tamanho e peso - Ser capaz de esconder uma cmera no bolso uma caracterstica muito boa! Com modelos cada vez mais finos e pequenos, isso timo para diversas situaes. Operao silenciosa - Ao contrrio das DSLR, que fazem bastante barulho ao tirar uma foto devido ao funcionamento de seu mecanismo interno, as compactas so extremamente silenciosas, de forma que as pessoas ao seu redor nem percebam que uma foto foi tirada.
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Preo - Em termos gerais, as compactas so as cmeras mais baratas. Claro, voc pode obter tops de linha por um preo to alto quanto de uma DSLR, mas a maioria est numa faixa de preo muito mais acessvel. Compactas: Pontos negativos Qualidade de imagem - As compactas tm sensores de imagem pequenos, o que significa que a qualidade do que produzem geralmente mais baixa. Isso est mudando lentamente em alguns pontos, mas em comparao com as DSLR, elas ainda tm um longo caminho a percorrer. Entretanto, vale a pena dizer que se voc no deseja fazer grandes ampliaes importantes ou aplicaes profissionais, a qualidade de imagem das compactas pode ser suficiente. Velocidade - As compactas sempre foram conhecidas pela sua lentido, especialmente seu atraso do obturador (o tempo entre pressionar o boto e o momento em que a foto tirada) e sua focalizao. Isto tambm est mudando com seu avano, mas ainda no h aquela rapidez de uma DSLR. A dependncia do LCD - A maioria das compactas depende exclusivamente do LCD para o enquadramento da foto, enquanto alguns preferem usar um viewfinder. Alguns modelos possuem um pequeno viewfinder, mas que por no captarem a luz diretamente da lente, mostram um enquadramento totalmente diferente ao da foto. Controles manuais limitados - A maioria dos modelos somente operam de forma totalmente automtica, enquanto alguns trazem a possibilidade de se controlar alguns fatores, como tempo de exposio ou abertura do diafragma. Mas estes ajustes so muito limitados. Menos adaptveis - O que voc compra hoje o que voc estar preso a usar por anos. Alguns modelos do suporte a adaptadores de lentes para maiores ngulos ou zooms maiores, mas a grande maioria das pessoas nem fazem uso destes acessrios. Ento qual tipo de cmera devo comprar? O ideal seria voc ter tanto uma compacta quanto uma DSLR (se tiver condies obviamente), uma para cada tipo de situao. Alternativa seriam as cmeras Bridge..

As cmeras Bridge - modelos intermedirios Se voc

um entusiasta e procura uma boa cmera que te permita ter controle manual sobre as fotos, mas no deseja gastar mais dinheiro
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futuramente na compra de lentes e outros acessrios, esta pode ser uma tima opo. As cmera Bridge representam uma transio entre as compactas e as DSLR. Elas no permitem a troca de lentes, mas normalmente sua lente fixa dispe de um zoom incrvel, com modelos de at 20X, sendo muito versteis! Geralmente oferecem controles manuais completos, similares s DSLR, exceto um range menor de sensibilidade ISO devido ao menor tamanho de seu sensor de imagem. Em tamanho e peso, so comparveis s menores DSLR. Um modelo bastante conhecido a Canon PowerShot SX20IS sucessora da SX10IS. Com recursos bacanas, e com um super-zoom de 20X, ela pode ser encontrada na mdia de R$1.300,00. Outros modelos populares so a Sony Cybershot H50, a Sony DSC-HX1, Fufifilm Hs10, Fujifilm S200, entre diversos outros, incluindo da Kodak e Olimpus.

Canon SX10IS

Sony H50

Veja alguns detalhes importantes a serem observados:

a) Tela. A maioria das cmeras vem com dois visores: um ptico e

uma tela LCD. Obviamente existem muitas opinies sobre o tipo da tela. O primeiro um visor como os das cmeras pocket tradicionais, onde temos que ver atravs de um olho mgico. Se a cmera do tipo reflex (o SLR), o que vemos atravs do visor realmente o que entra atravs da lente da cmera. Se a cmera NO reflex, estaremos vendo atravs de um "orifcio" que se encontra ao lado da lente verdadeira. Este ltimo faz com que a foto tirada no tenha exatamente o mesmo enquadramento que havamos escolhido. O segundo tipo de visor uma tela de cristal lquido (LCD), onde podemos ver exatamente o enquadramento da fotografia, assim como a foto que acabamos de tirar, funes e caractersticas da cmera.

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Este tipo de tela geralmente apresenta um pequeno atraso com relao imagem que captura, isso significa que se v uma imagem na tela e quando o disparador acionado, a foto tirada pode no ser exatamente igual ao que se via (geralmente esse atraso de alguns milissegundos, o suficiente para capturar um piscar de olhos ou um movimento rpido). Outro efeito colateral que aparece ao utilizar muito este tipo de tela, o aumento do consumo das baterias (em algumas cmeras pode-se ligar/desligar a tela LCD para reduzir o consumo das baterias). A grande vantagem desse tipo de visor que permitem ver como ficou a fotografia. Um detalhe a ser considerado na hora de utilizar as cmeras reflex/SLR que na maioria dos modelos atuais, o visor LCD s pode ser usado para ver as fotos capturadas e utilizar as funes da mquina, j que o enquadramento feito atravs do visor ptico.

b) Resoluo

um indicador direto da resoluo da mquina, ou seja, nos diz o tamanho mximo que podemos imprimir uma imagem ou que qualidade se pode esperar da mesma. Se vivssemos num mundo perfeito, poderamos dizer que quanto maior quantidade de MegaPixels, melhor seria a resoluo final da imagem. Mas, infelizmente, vivemos na Terra e existem outros fatores que devem ser levados em considerao na hora de avaliar a resoluo final de imagem, como por exemplo, o interpolar e a compresso utilizada. Mas no podemos deixar que estes pequenos detalhes nos privem de dar alguns exemplos. Para uma cmera de 1 megapixel, as imagens capturadas sero de aproximadamente 10x15 cm, para uma cmera de 1.3 a 1.5 megapixels a imagem ser de 13x18 e assim por diante. Portanto, o que devemos avaliar que tipo de uso que daremos a nossa cmera. Se 99% das fotos sero utilizadas para enviar por email ou publicar na Internet, com uma cmera de 1 megapixel bastar, mas se nossa inteno fazer cpias maiores do que as citadas no exemplo anterior, devemos optar por um equipamento com mais megapixels.

c) Lente da cmera

Depois da resoluo, o fator mais importante a ser levado em considerao a lente. Para tirar boas fotos, a cmera deve ter lentes de qualidade, o que significa vidro, nada de plstico. Como as cmeras mais baratas de 35mm, algumas cmeras digitais tem lentes fixas (sem nenhum tipo de zoom), o que significa que a lente sempre permanece na mesma posio e com o mesmo ngulo
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de viso. A nica maneira de mudar o enquadramento da foto aproximar-se ou afastar-se do objeto. Por exemplo: no sempre que podemos nos aproximar ao objeto o quanto queremos e quando estamos perto o suficiente, a maioria das lentes fixas funciona como uma grande angular, o que significa que para curtas distncias haver uma distoro considervel da imagem (os narizes ficam maiores, os olhos separados e os rostos como se estivessem dobrados em direo da cmera). As lentes com zoom, por outro lado, nos permitem aproximar-nos sem maiores problemas ao objeto e fotografar sem a necessidade de invadir o seu espao pessoal, alm disso, pode-se eliminar a distoro mencionada acima. Podemos, tambm, mudar o enquadramento da foto sem mover-nos, aproximando ou afastando com o zoom a partir do ngulo de viso de uma grande angular at o de uma teleobjetiva (e qualquer ponto intermedirio). Ainda h outra vantagem, o zoom tende a aproximar os objetos distantes. As lentes de zoom se caracterizam pelo grau de aproximao que produzem, o que a diferena entre o que h entre o ngulo de viso mais amplo e o mnimo. Por exemplo, um zoom de 1:3 ou 3x significa que o alcance mximo do zoom 3 vezes maior do que a distncia em modo de grande angular (ou seja, o mnimo de zoom). Obviamente, este tipo de lente encarece a cmera, mas realmente vale a pena ter um bom zoom e talvez sacrificar alguns megapixels de resoluo (obviamente tudo depende da finalidade que se atribuir cmera). Algo que deve ser considerado o fato que muitos fabricantes anunciam com grande entusiasmo que seus modelos tm zoom digital o que na realidade no se trata de uma lente, pois a nica coisa que faz esticar a imagem original alm de seus limites, causando um pixelao ou escalonamento. Por este motivo, muitos fabricantes incluem nas funes da cmera, algoritmos de correo de imagem, que uma vez aplicados, do a impresso de suavizar a imagem. Portanto, muito importante prestar ateno na hora de escolher um modelo de cmera que tenha um zoom ptico que magnifique a imagem por si mesma e no por tcnicas de manipulao digital (no h problema se a cmera conta com os dois tipos de zoom). o conjunto de muitas lentes encerradas dentro de um pequeno barril e tem como funo recolher os raios de luz no exterior e faze-los convergir novamente num ponto. Encontra-se tambm o helicoide que serve para aproximar ou afastar as lentes do filme. Existem
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muitas objetivas dependendo do bolso do fotgrafo e do que ele quer fazer: Tipos de lentes A distncia focal, medida em milmetros, a distncia ente o centro tico da lente e o sensor da cmera. atravs dela que classificamos as lentes (alm da abertura do diafragma que veremos a seguir). Lentes grande angular As objetivas com distncias focais inferiores a aproximadamente 40mm so consideradas grande angular, pois oferecem um amplo campo de viso, ou seja, com seu uso podemos enquadrar grandes reas a uma curta distncia. So indispensveis para fotografias em locais fechados, como festas. Lentes normais As objetivas com distncias focais entre 40 e 60mm, aproximadamente, so consideradas lentes normais, pois produzem imagens muito prximas da viso humana. As teleobjetivas As lentes que possuem distncias focais superiores a 60mm so consideradas teleobjetivas, por aproximarem muito as imagens e oferecerem um pequeno ngulo de viso. So essenciais para fotografias de assuntos muito distantes, e so muito usadas em fotos de esportes e natureza. Lentes Zoom As lentes zoom possuem distncia focal varivel, sendo por isso muito versteis e prticas por nos possibilitar fazer vrios tipos de enquadramento com um nico equipamento. Antigamente, a maioria das lentes tinham comprimento focal fixo. Atualmente, ainda h diversos modelos como estes, mas as lentes com zoom marcam presena. Para entender o que o zoom, pense no seguinte: ao falarmos que uma objetiva tem 4X de zoom, por exemplo, estamos querendo dizer que a relao entre sua distncia focal mais longa e sua mais curta equivale a 4, como a lente mostrada abaixo:

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d) Tamanho da cmera

A tecnologia de hoje permite fabricar modelos de tamanhos to reduzidos que cabem no bolso e tambm modelos que podem ser usados em uma corrente. Ento, devemos escolher a menor cmera que cabe no bolso para t-la sempre a mo? No necessariamente. Como tudo na vida, sempre h os prs e os contras. As cmeras mais compactas geralmente tm um zoom mais limitado ou no tem zoom e o preo pode ser mais elevado devido a sua aparente praticidade. Outro contra que por serem to pequenas, no apresentam muita estabilidade na hora de tirar fotos em baixa velocidade e as fotos podem sair tremidas (isso pode ser corrigido com um trip). Por outro lado, existem algumas caractersticas nas cmeras que por si mesmas exigem corpos de maior tamanho. Por exemplo: uma lente de zoom de longo alcance (obviamente uma cmera com 10x de zoom no vai entrar no seu bolso!). A maioria das cmeras de alta resoluo tendem a ser grandes (aproximadamente do mesmo tamanho de uma reflex 35mm. Neste ponto importante analisar seu nvel de interesse pela fotografia e decidir que tamanho e peso voc est disposto a usar para fotografar)

e) Armazenamento

A maioria das cmeras utiliza cartes de memria, entres os quais podemos encontrar diversas tecnologias e modelos. Os cartes de memria no tm tantos limites, na verdade, a capacidade deles pode comear em 4MB e chegar at 16 ou 32 GB (Gigabytes: IGB = 1024MB). Atravs destes, encontramos uma maneira fcil, rpida e simples de armazenar grandes quantidades de informao, que em nosso caso se traduz em fotografias de melhor resoluo e consequentemente, maior tamanho. Poderamos comparar os cartes de memria com os filmes das mquinas de 35mm, j que quando espao disponvel esgotado, podemos inserir um novo carto e continuar fotografando. Vale destacar que estes cartes podem ser reutilizados, j que depois de fotografar, podemos descarregar as fotos em um computador e imprimi-las, em seguida formatamos e limpamos o carto de memria e o espao inicial recuperado para ser reutilizado. Os mais conhecidos so os Secure Digital (SD), Compact Flash (CS), Memory Stick (MS), ainda que existam outros modelos como o XD Flash e o SmartMedia. A seguir, algumas caractersticas de cada um deles: - Compact Flash: o formato mais usado nas cmeras digitais, mas tambm pode ser utilizado para outro tipo de dispositivo. Existem duas verses: Tipo I e Tipo II. Os Compact Flash Tipo I tm uma capacidade mxima de 256MB enquanto que os do Tipo II alcanam capacidades de vrios GB. Este tipo de carto no apenas o mais
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utilizado, como tambm o que mais tem apoio de distintos fabricantes. usado pela Canon, Nikon, Casio, Minolta e HP entre outros. usado pela IBM, o modelo chamado Microdrive, que tem o mesmo formato de um Compact Flash, mas pode armazenar mais de 1GB de informao e internamente como um disco rgido. - Smartmedia: so muito similares aos Compact Flash, so mais finos e no so amplamente apoiados. Fabricantes como Olympus e Fuji utilizam este tipo de memria, mas seus novos modelos sero lanados com memrias XD Flash, que ser a reposio das Smartmedia. Atualmente, j no h mais modelos novos que utilizem este tipo de memria. - XD Flash: So muito pequenos e tem velocidades de acesso (leitura/escrita) muito rpidas. A maioria dos novos modelos da Olympus e Fuji os utiliza. - Memory Stick: so as memrias exclusivas de Sony. A grande vantagem que tem que podem ser usadas em todos os produtos da Sony. A grande desvantagem que s podem ser usadas em produtos Sony. - Secure Digital (SD):estes cartes tm a possibilidade de proteger dados, impedindo que sejam apagados acidentalmente. So utilizadas amplamente na maioria dos modelos das marcas mais importantes. Concluindo, na hora de escolher devemos levar em considerao o preo dos cartes de memria (em caso de querermos comprar memria adicional) assim como o tamanho, de acordo com o uso que daremos ao equipamento. Por exemplo, se voc tem uma viaje planejada e no ter acesso a um computador, conveniente comprar cartes de grande capacidade. Por outro lado, se voc tiver acesso a um PC, poder baixar as fotos e grav-las em um CD ou algum outro dispositivo de armazenamento, podendo em seguida, formatar o carto e seguir fotografando durante o resto da viajem.

f) Baterias

A fonte de energia de uma cmera muito importante. Ningum gostaria de estar no meio de uma festa ou uma viagem e ficar sem bateria, no podendo fotografar mais. Portanto, sem baterias ou pilhas, a cmera no mais que um acessrio intil. Fuja de cmeras com pilhas !!!! A autonomia pequena e certamente voc vai ficar na mo em algum momento. ( O baratinho sempre sai caro)
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As cmeras digitais consomem muita energia (especialmente quando utilizam o flash!! e com o uso contnuo da tela de LCD), por isso as pilhas, mesmo alcalinas no so eficientes. recomendvel usar, no caso de pilhas AA, baterias NiMH (Nickel-Metal Hybride) e um bom carregador. Uma grande vantagem que esse tipo de bateria tem um custo menor que as baterias proprietrias (especficas do fabricante) e que, se em algum momento ficarmos sem pilhas, podemos comprar pilhas AA em quase qualquer comrcio. No caso das cmeras que utilizam baterias proprietrias, estas podem ser como NiMH ou de Lithium on (Li-Ion). Geralmente este tipo de bateria mais compacto e recomendo comprar uma adicional para reposio, para aqueles momentos onde no se tem acesso a uma tomada para recarregar a bateria principal. As cmeras que utilizam este tipo de bateria, geralmente trazem as baterias de fbrica. O custo de adquirir baterias adicionais deste tipo maior do que o custo das pilhas, mas a autonomia muito superior. ( Tenha sempre junto uma bateria de reserva CARREGADA - ela certamente ser til) Um site MUUUITO bom para comparar TODAS as Cmeras e de TODAS AS marcas o

http://www.dpreview.com/
estes tambm: http://www.bytephoto.com/ http://www.dcresource.com/ http://www.digital-camera-comparison.net/ http://www.photography.com/ http://www.photographyreview.com/ http://www.photoimagenews.com/

4. Composio
A composio fotogrfica a ordem dos elementos, do primeiro plano e dos motivos secundrios, tambm a qualidade esttica que inclui textura, equilbrio de cores e formas entre outras variveis que combinadas formam uma imagem comunicativa e agradvel de ver. Da mesma forma que um compositor procura escolher as notas e os instrumentos de uma composio musical, o fotgrafo deve tambm construir a imagem que ele deseja fazer o registro. A composio de imagem tem como objetivo alcanar um efeito emocional, passar um clima e quebrar a monotonia, pois compor no s mostrar imagens bonitas mas sim fazer com que o espectador fixe a sua ateno nos
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pontos de interesse do assunto, esse interesse pode estar no primeiro plano, no meio ou atrs.

a) Regra dos teros

Os assuntos centralizados tendem a focar a ateno de quem o v apenas no meio da imagem, tornando a foto hiper sem graa. Se voc quer fortalecer suas composies, experimente desviar seu ponto focal. A regra dos teros uma maneira simples de conseguir uma boa composio, e todos os que tm algum relacionamento com a fotografia j ouviram falar desta regra que est em todos os livros de fotografia e at se encontra no manual da sua mquina fotogrfica devido sua importncia.

De forma imaginria, divida a imagem observada no visor da sua cmara em trs partes, tanto horizontais como verticais. Os quatro pontos de intercepo chamados pontos de interesse, so os pontos de maior impacto visual na sua fotografia. Ao fotografar coloque o assunto principal e outros motivos de interesse nos pontos de intercepo das linhas ou segundo as mesmas. A regra dos teros pode ser aplicada a qualquer formato quadrado, retangular ou panormico As linhas horizontais podem ser utilizadas para colocar, por exemplo a linha do horizonte, esta deve ficar para baixo ou para cima da linha mdia consoante se pretende realar o cu ou no. As linhas verticais so usadas por exemplo para colocar rvores e edifcios. Quando o motivo se desloca deve faz-lo da direita para a esquerda, caso contrrio daria a sensao de estar prestes a chocar contra o lado vertical da fotografia, da mesma forma quando uma pessoa olha para o lado deve faz-lo no mesmo sentido para no transmitir a sensao de claustrofobia.

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Por outro lado, como lemos da esquerda para a direita, observamos as fotografias da mesma maneira, seguindo esta tendncia podemos colocar o tema do lado esquerdo da imagem.

b) Ponto Focal
Antes de acionar o disparador, pense se voc definiu claramente o centro de interesse da sua imagem. Um dos maiores problemas que aparecem em trabalhos de amadores o plano de fundo que desvaloriza a fora do assunto principal. Quer seja ele um ponto brilhante, cores, formas ou ainda uma m escolha da abertura, sua foto pode ficar inconsistente com detalhes de fundo que disputam a ateno com o assunto principal. Fica bem mais fcil corrigir o problema ainda na composio do que deixar para consertar o problema na ps produo.

c) Composio simtrica
A composio simtrica significa solidez, estabilidade e fora, tambm eficaz na organizao de imagens com detalhes elaborados.

Uma das estratgias oferecida por uma apresentao simtrica a simplicidade dos elementos de um tema.

d) Composio radial
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Composies radiais transmitem uma sensao de vida, mesmo que o motivo seja esttico, isto , so aquelas em que os elementos principais se espalham a partir do meio da imagem.

e) Sobreposio

A sobreposio de elementos no motivo tem como objetivo mostrar o aumento da profundidade e da perspectiva, como tambm convidar observao dos contrastes no motivo.

f) Composio horizontal

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A composio horizontal numa imagem, um enquadramento largo e estreito que se adequa a certos motivos e conduz o olhar atravs das linhas em direo ao assunto. Normalmente a composio horizontal utilizada para transmitir estabilidade e/ou descanso. Se quer transmitir calma e tranquilidade nas suas fotografias faa composies na horizontal e mantenha sempre o assunto na parte direita da imagem fazendo com que os olhos corram da esquerda para a direita.

g) Composio vertical

Ao contrrio de uma composio na horizontal, a composio na vertical uma composio alta e estreita que reala um panorama vertical, tambm uma imagem que apenas pode ser captada erguendo a cabea e olhando para cima.

h) Composio diagonal

As linhas na diagonal conduzem o olhar de uma parte da imagem para outra e transmitem uma maior energia, dinamismo e movimento, e criam um caminho que conduz o nosso olhar de um canto ao outro da imagem. O primeiro ponto para o enquadramento a questo se a imagem deve ser feita na vertical ou horizontal. A
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maioria das pessoas tem a tendncia de tirar sempre fotografias com a cmara na mesma posio. Da mesma maneira que um motivo parado ao centro da imagem torna a fotografia vulgar e sem interesse, tambm uma imagem com linhas paralelas aos lados do enquadramento constitui uma fotografia sem vida ou vulgar, mas existem ocasies em que a composio assim o exige.

i) Composio em crculo
Os motivos fotografados podem ter todas as formas e tamanhos, mas muitas vezes so as formas mais simples que se encontram numa composio fotogrfica e as que tm maior interesse visual.

Os crculos produzem harmonia numa imagem, e se incluirmos numa composio uma forma redonda dominante, podemos verificar que ela no s atrai de imediato a ateno como tambm a nossa vista dificilmente se abstrai dela. A perfeita simetria de crculos no pode conflitar com outros ngulos do prprio enquadramento, por isso, pode ser includo praticamente em qualquer enquadramento sem prejudicar a imagem.

j) Sombras
As sombras podem por vezes esconder detalhes importantes, tornando necessrio que o fotgrafo diminua estas reas escuras na fotografia. Existem alturas em que as prprias sombras se podem tornar num motivo, com efeito, estas so uma parte importante de muitas fotografias. Uma sombra permite-nos ver uma imagem de outra maneira, o tamanho e a visibilidade da sombra do motivo depende do ngulo da luz existente. Ao fotografar sombras, o mtodo mais frequente, enquadrar a imagem de modo a que o motivo e a sombra criem uma composio simtrica, mas, um passo mais usado enquadrar a imagem para que a prpria sombra seja o centro da ateno.

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k) Reflexos
A maneira como as superfcies absorvem e refletem a luz o que nos permite v-las. A luz refletida tambm uma parte integrante de qualquer cena em exteriores, iluminando reas que de outra forma estariam na sombra. Porm, na maior parte das vezes, no vemos estes reflexos diretamente.

No entanto, algumas superfcies so to boas refletoras que criam as suas prprias imagens, espelhando as coisas que esto sua volta. A gua, o vidro, e os metais polidos oferecem a oportunidade de fotografar coisas de uma maneira indireta, resultando numa viso mais oblqua do mundo.

l) Dicas Quentes de Composio

- Nenhuma regra absoluta e existem para serem desrespeitadas. Se gostou de uma cena, fotografe-a, seja o que for que as regras digam sobre o assunto. - A imagem deve ser simples para manter a ateno do espectador no assunto.
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-Deve utilizar fundos simples para que no roubem a ateno do assunto principal - Faa sempre um monte de fotos, dificilmente a primeira foto a que fica melhor - Nmeros mpares de coisas ficam sempre bem melhores quantidades pares. O 3 sempre uma quantidade tima !! que

- Quando fotografa pessoas tente evitar ao mximo cortar nas articulaes. - So as cores que do o clima apropriado. As cores quentes transmitem energia, os tons baixos do um aspecto harmonioso e estvel. - O tamanho dos objetos tambm tem um peso visual. Assim como os tons escuros so mais pesados que os claros. - Evite colocar elementos desnecessrios. Cada elemento deve representar algo e fazer parte de um conjunto. - Evite repetir fotos j existentes, tente novos ngulos e no tenha receio de sujar as mos ou roupa. - Atento ao fundo da sua foto, fundos bons podem fazer sua foto crescer bastante, ou acabar com elas - Sempre destaque o elemento que o conduziu quela composio - Sempre carregue uma mquina, faa muitas fotos ... s a prtica leva quase perfeio

5. Exposio
Para se conseguir uma foto bem exposta necessrio que uma boa quantidade de luz atinja o sensor. A maquina ou voc fotgrafo pode ajustar a durao da exposio ao definir a velocidade do obturador, a quantidade de luz ao determinar a abertura da lente. A imagem formada pelo registro de luz no sensor durante a exposio. Se todo equipamento fotogrfico possui sistemas de exposio automticos, qual o problema ento ??? O fato que mesmo os sistemas mais complexos tem dificuldade de identificar com preciso o que realmente a cmera esta focalizando ou qual o objetivo do fotgrafo..
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 neste contexto que voc precisa assumir o controle do seu equipamento. 1 Alcance dinmico digital As cmeras tem dificuldade para lidar com cenas onde h extremo brilho. Nas cmeras digitais isto chamado de alcance dinmico. Em um dia com muito sol pode ser bem difcil encontrar uma exposio que registre os detalhes de um local sombreado, sem deixar lavado as altas luzes e vice-versa. Todos sabem que a latitude de exposio ( termo usado para as mquinas de filme) dos equipamentos digitais semelhante s de filme e, por padro voc pode iniciar com um valor de alcance dinmico de cerca de 4 pontos de exposio. Isto significa que possvel ver ou recuperar detalhes nas sombras com um valor de 2 pontos nas reas mais escuras dos meio tons, e tambm recuperar com 2 pontos nas altas luzes, os detalhes mais brilhantes do que normalmente se poderia registrar. Logo, o que fazer se o alcance do brilho exceder este alcance de 4 pontos ? 2 Meios tons Este conceito muito importante na exposio, por um lado ele descreve as reas que esto na metade do alcance tonal. Podese determinar que so estas as partes da imagem que se deseja expor perfeitamente. Para fazer a exposio a sua cmera procura padronizar o tom cinza mdio 18 % de cinza, e tenta ajustar a exposio para reproduzir seu assunto com este nvel de brilho. Esta referencia norteia todos os componentes de fotometria das cmeras, elas no sabem para onde esto apontando e que tonalidade deveriam ter....todos os assuntos sero reproduzidos com o valor de 18% de cinza.

6. Filtros fotogrficos
Um filtro fotogrfico um acessrio que possibilita o manejo das cores e/ou a obteno de efeitos de luz pela sua insero no caminho ptico da imagem, sendo feitos de gelatina, plstico, vidro ou cristal, na maioria das vezes montadas em anis rosqueveis na objetiva, ou em anis elsticos para montar no cilindro liso da objetiva. Filtros circulares so mais comuns, mas uma gama de filtros mais ampla, de dezenas de filtros, disponibilizada em formato quadrado, para serem encaixados em magazines de porta-filtros. Existem diversos tipos de filtros, que podem ter as seguintes finalidades: Transparente e Ultravioleta
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Correo de Cor Subtrao de Cor Aumento de Contraste Infravermelho Densidade Neutra Polarizador Efeitos Especiais, de vrios tipos, incluindo: Gradientes Suavizao Tonalidade Spia - Transparente e ultravioleta Filtros de cristal transparente exclusivamente para proteo de lentes so raros. A maioria dos fotgrafos prefere utilizar filtros UVs e Skylights para esta finalidade por agregarem valor fotografia, mesmo que estes valores sejam imperceptveis. - Filtros UV bloqueiam a passagem de luz ultravioleta invisvel para evitar que a ela afete o filme ou sensor de imagem que no so insensveis a este tipo de radiao. O filtro usado onde a radiao UV est mais presente, ou seja, em regies equatoriais, a grandes altitudes. Os filtros UV so preferidos para efeito de proteo da objetiva da cmera por serem mais neutros em relao s cores que os filtros Skylight. - Filtros Skylight tm cor levemente rosada, so filtros UV que se usam para neutralizar os efeitos dos raios UV que tendem a estender o tom azulado sobre reas de sombra luz do dia plena. Os filtros Skylight costumam combinar funes de filtro UV, filtro de azul e filtro de difuso. - Filtro Densidade Neutra (ND) O filtro Densidade Neutra diminuem a quantidade de luz que penetra pela objetiva. Seu uso se d em situaes em que precisamos usar velocidades mais lentas ou aberturas de diafragma maiores em dias ensolarados ou em locais onde a intensidade da luz muito forte.
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- Filtro para preto e branco Corrige e modifica os tons caractersticos da fotografia P&B. Dentre eles, os mais utilizados so: -Amarelo: Atenua as peas e torna a pele mais clara nos retratos. Recomendado para paisagens e fotografias a grandes distncias, j que faz a neblina ficar mais clara. -Laranja: Com ele, conseguimos um grande contraste entre o cu e os outros elementos. Muito utilizado para escurecer a folhagem e as partes verdes das flores. Vermelho: Faz com que os objetos vermelhos fiquem mais claros, tornando os outros mais escuros. -Verde: Elimina o vermelho e o azul e deixa passar o verde e o amarelo. adequado para fotografias no vero, equilibrando as transies de tons entre rvores e folhas. - Correo de cor Os filtros de converso (um tipo de filtro de correo de cor) foram muito usados para fotografar com luz natural ou com luz artificial sem trocar o filme por outro mais adequado a esta ou aquela condio de luz especfica. Filtros de cor azul (srie 80 da Kodak wratten) eram usados para converter luz artificial em luz adequada para filmes do tipo Daylight e, vice-versa, filtros de cor mbar (srie 85) eram usados para tornar a luz natural adequada para filmes tipo Tungsten. Embora seja comum as cmeras digitais compactas terem pre-sets para diversas condies de luz, somente algumas cmeras de filmar traziam filtros de converso embutidos na prpria cmera. Pequenas diferenas entre temperaturas de cor de lmpadas photoflood. A e lmpadas photoflood B (3400 K e 3200 K respectivamente) so possveis de ser corrigidas em cmeras digitais de preo mais elevado. J as cmeras compactas podem tirar proveito dos chamados de filtros de compensao. Ao fotografar utilizando lmpadas photoflood. A com cmera compacta configurada para Tungsten obtm-se melhor balano de cores utilizando-se um filtro de cor mbar 81A. Frequentemente, a utilizao de filtro azul 82A ou 82B resulta em fotos com cores mais equilibradas ao fotografar em ambiente iluminado com lmpadas incandescentes comuns do que com a cmera simplesmente ajustada para Tungsten. Tradicionalmente fotgrafos profissionais usavam kits de filtros de correo de cor CMY conhecidos como filtro CC, idnticas quelas que eram usadas em laboratrio fotogrfico, para neutralizar dominncia de cores diferentes daqueles provocada por lmpadas incandescentes. Esses filtros continuam sendo teis para filmagens. - Filtros de contraste - Diferem dos filtros de densidade por serem coloridos. Tm graduao que vai de 0 a 5. So usados para controlar o contraste relativo dos tons cinza com base na avaliao dos efeitos
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do filtro colorido sobre cores assemelhadas, diferentes e antagnicas que compe o quadro. Assim, os filtros podem ser aplicados para aumentar o contraste ou, ao contrrio, para suavizar o contraste de tons. A manipulao dos contrastes de tons bastante facilitada por editores grficos em que se pode simular a aplicao de filtros de contraste para obter bons resultados por tentativa e erro. Em fotografias que incluem a fonte de iluminao geralmente apresentam excesso de contraste que deve (ou s pode) ser corrigida previamente com filtro adequado. - Filtro infravermelho Geram imagens em P&B geradas exclusivamente pela radiao infravermelha. Sendo invisvel, a radiao infravermelha no tem uma cor associada. O filtro infravermelho aplicado objetiva da cmera carregada com filme conhecido como infrared para obter imagens em preto-e-branco geradas exclusivamente pela radiao infravermelha. Cmeras digitais que usam um sensor de imagem no lugar de um filme tambm se prestam a este tipo de fotografia.

Os sensores de imagens da maioria das cmeras digitais de fotografia e de vdeo so sensveis a radiaes infravermelhas (IR) como os filmes infrared, que so sensveis ao IR sem serem exclusivamente sensveis a eles. Em algumas cmeras digitais, a sensibilidade aos raios UV (ultravioleta) e aos IR (infravermelho) neutralizada por filtros de bloqueio UV/IR, mas outras cmeras como a Finepix IS-1 da Fujifilm admitem o desbloqueio do filtro UVIR, o que as torna sensveis aos UV e IR. Estas cmeras so prprias para a fotografia infravermelha com a adio dos tradicionais filtros infrared. A radiao infravermelha, sendo invisvel, no tem cor associada a ela. Nos filmes infrared a cores a radiao infravermelha tornada visvel em cores avermelhadas. Algumas cmeras digitais da Sony manipulam a radiao infravermelha e representam a radiao infravermelha em tons esverdeados, como em alguns dispositivos militares monocromticos de viso noturna.
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- Filtro Close-up Permitem que a objetiva possa focalizar a uma distncia mais prxima que a distncia mnima de foco para a qual foram projetadas, e so por isto muito usados em macro fotografia. Estes filtros esto disponveis em dioptrias de +1, +2, +3 e +4, sendo que quanto maior o for este nmero, maior a ampliao do objeto a ser fotografado. Utilizando mais de um filtro sobreposto, possvel se ampliar ainda mais o objeto. - Densidade neutra (ND) O filtro de densidade neutra provoca uma reduo uniforme da quantidade de luz que incide sobre o filme ou sensor de imagem. Usa-se geralmente para reduzir o valor de exposio (EV) com o propsito de obter combinaes de abertura de diafragma e velocidade de obturao mais adequadas para a foto. Por exemplo, para obter um fundo desfocado que d melhor destaque aos objetos situados no plano em foco. Encontram-se comumente filtros ND em densidade 2X, 4X e 8X que baixam o valor de exposio em um, dois ou trs pontos respectivamente (50%, 25% e 12,5%). - Filtro Star Por ser transparente, no limita a quantidade de luz que entra na cmera. Adiciona um efeito muito interessante aos pontos luminosos, transformando-os em estrelas de vrias pontas.

Deve ser evitado em condies nas quais os nmeros de pontos luminosos muito alto. . - Filtro Polarizador usado geralmente para eliminar brilhos e reflexos indesejveis como as imagens refletidas nas vidraas das janelas ou nas vitrines que atrapalham a viso do seu interior porm
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no tira o reflexo de metais. Eventualmente so utilizados tambm para reforar a imagem refletida na superfcie que de luz polarizada ou o azul do cu.

H dois tipos de filtros polarizadores: o linear e o circular. O filtro polarizador linear ajustvel, dando ao fotgrafo a possibilidade de controlar o grau de efeito desejado. O polaroide circular fixo, no oferece a possibilidade de controlar o efeito, mas pode ser usado em cmeras de filmar ou na fotografia de ao. O filtro polaroide circular assim chamado pela orientao dos cristais e fibras plsticas que se estendem circularmente no plano do filtro e no devem ser confundidos com filtros de polarizao circular. - Filtro para Balano de cores tm seu campo de aplicao na fotografia digital profissional ou avanada para realizar um ajuste prvio e preciso do balano do branco em funo da iluminao que incide sobre o cenrio. O filtro vai montado na cmera digital que apontada para a fonte de iluminao para que efetue as compensaes necessrias neutralizao das diferenas de cor entre a fonte de iluminao e o branco de referncia da cmera. O filtro difunde a luz incidente para efeito de balanceamento de cores, mas pode tambm ter uma transmitncia controlada para 18% para servir fixao do valor de exposio (EV) pelo mtodo da luz incidente. - Efeitos especiais H um grande nmero de filtros que produzem efeitos especiais, muitos deles inventado por Jean Coquin.

O Star que transforma pontos de luz brilhante em estrelas de vrias pontas; o Diffractor que difrata os pontos de luz brilhantes da imagem; o Multi Image que replica a imagem em paralelo ou em crculos; o Speed que cria um efeito de rastro linear na imagem;
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o Cyclone que cria um rastro circular; o Radial Zoom que cria rastros radiais; o kit de vinhetas diversas; o Doble Exposure para montagem de fotos por dupla exposio; o Doble Mask, tambm para fotomontagens; o filtro Graduated, o Pastel, o Diffuser, o Sepia, o Center Spot, etc.

A maioria dos efeitos especiais que so obtidos com filtros ticos criativos podem ser obtidos em editores de fotos digitais, seja como um recurso integrado eles, seja na forma de plug-ins que acrescentam um novo recurso ao editor.

7. Flash
Alguns filmes trazem cenas de antigos fotgrafos utilizando uma bandeja com plvora, a qual queimada no momento do registro da imagem, emitindo uma luz forte para iluminar o assunto. A sincronia entre o tempo de abertura da lente e o tempo de iluminao era controlada pelo fotgrafo; este expunha o filme, queimava a plvora e fechava a abertura de luz da cmera. Desconsiderando o barulho, a sujeira e o cheiro, a maior desvantagem deste sistema era que a luz emitida dispersava-se para todos os lados e somente uma pequena parte desta iluminava o assunto a ser registrado; esta disperso faz com que quanto mais longe estiver o objeto, menos luz ele receber. Hoje, o processo de uma fotografia iluminada por flash no sofreu alteraes, apesar da tecnologia ter evoludo simplificando os procedimentos, modificando componentes e diminuindo a disperso da luz. A durao padro da luz emitida pelo flash de 1/125 segundos e o sincronismo das cmeras realiza a abertura da janela (que possibilita a exposio do filme), o disparo do flash e o fechamento da janela, nesta sequncia. Equipamentos mais antigos sincronizam esta iluminao no tempo de 1/60 segundos, os mais novos em at 1/250s; sendo que neste ltimo caso somente uma parte da luz eletrnica emitida captada pelo filme e o sincronismo segue a seguinte ordem: disparo do flash, incio da iluminao, abertura da janela, fechamento da janela, fim da iluminao. Em relao disperso da luz, os flashes atuais tm espelhos para direcionarem pra frente. Nos flashes manuais das cmeras FD, a intensidade da luz que ilumina o objeto est inversamente proporcional metade da distncia deste equipamento; cada vez que dobramos a distncia do objeto fotografado, a intensidade de luz do
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flash que chega a ele quatro vezes menor, devido ao fato da luz se espalhar; chamaremos este fator, relacionado aos flashes manuais, de disperso padro. Outro fator que devemos levar em considerao a potncia do flash. Aqueles com a disperso padro fornecem um nmero-guia fixo, para os filmes ISO 100, o qual traduz de uma forma prtica a potncia. Quanto maior for este nmero, maior ser a potncia e maiores so as condies para fotografar assuntos mais distantes. Para saber qual a abertura de diafragma adequado para a fotografia deve-se dividir o nmero-guia pela distncia entre o assunto e o flash. Para quem trabalha com teleobjetivas no interessa que a luz se espalhe; o mais conveniente seria iluminar somente o campo de viso do filme, desta forma, a disperso padro dos flashes representa uma perda de energia, pois s uma parte da iluminao seria aproveitada para a fotografia. Existem alguns acessrios que diminuem o ngulo de abertura da luz, tornando-a mais intensa na rea iluminada, com a mesma quantidade de luz; so lentes de aumento que se colocam na frente do equipamento. Desta forma, a potncia do flash se mantm, mas o nmero-guia aumenta. De forma inversa, quem fotografa com grande angular precisa de uma luz mais distribuda e esta, na disperso padro, pode fazer com que as laterais do fotograma fiquem escuras; neste caso, recomenda-se a utilizao de difusores de luz, que espalham mais a luz, porm com a diminuio do nmero-guia. Podemos dividir os flashes em dois grandes grupos: 1. os de potncia fixa: a abertura do diafragma correta para registrar um objeto a 4 metros de distncia com um filme ISO 100 nico 2. os de potncia variada: pode-se utilizar mais de uma abertura, variando-se a intensidade de luz emitida pelo equipamento. As vantagens deste grupo so a possibilidade de variar a profundidade de campo e a diminuio do gasto de energia (pilhas). Os flashes modernos TTL e ETTL executam diversas funes que eliminam os clculos do fotgrafo; alguns calculam a potncia de luz necessria a uma distncia conhecida e iluminam o assunto adequadamente, de acordo com a abertura do diafragma e com a velocidade de sincronismo que chega, em alguns casos a 1/250 segundos. Alguns possuem um jogo de lentes interno que ou aumentam ou diminuem o ngulo de disperso da luz, alm de possurem um difusor para grandes angulares; neste caso o nmero-guia varivel. Antes de optar por estes modelos mais avanados, necessrio verificar a compatibilidade entre a cmera e o flash; alm disto, aconselha-se realizar um trabalho de teste, anotando todos os
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resultados, para verificar os ajustes a serem feitos nas fotografias futuras. Diante do exposto, os fatores que devemos levar em considerao na aquisio deste equipamento, alm do custo so: 1. Potncia: basear-se pelo nmero-guia para objetivas de 50mm; 2. Potncia varivel; 3. Acessrios que regulam o ngulo de disperso da luz; 4. Velocidade de sincronismo, tanto da cmera quanto do flash; 5. Clculo automtico de potncia, distncia e diafragma.

8. Trip
Fotografando-se com uma objetiva de 50mm, a velocidade mnima indicada para que a fotografia no fique tremida deve ser 1/60s. Na realidade praticamente impossvel, na fotografia, parar o movimento de um objeto, pois este contnuo e a fotografia registra a luz em intervalos de tempo; ocorre que quanto menor for o intervalo de tempo e a velocidade dos assuntos, maior ser a nossa impresso de que os objetos foram congelados no espao e no tempo. O problema se complica ao considerarmos que o pulso do fotgrafo pode no ser firme o suficiente para segurar adequadamente o equipamento no momento do registro; para o filme, todo o quadro se movimenta, de acordo com a instabilidade das mos, ocasionando imagens tremidas. No resultado final, a impresso a de que no existe foco em lugar algum do fotograma, mesmo que o fotgrafo tenha regulado adequadamente a cmera. De forma prtica, cmera esttica fotografa um ambiente esttico; cmera tremendo registra o ambiente esttico em movimento. Para que a instabilidade das mos do fotgrafo no ocasione imagens tremidas, existe uma velocidade mnima que est relacionada velocidade dos objetos e a distncia focal das objetivas; quanto maiores forem estes dois, maior dever ser a velocidade mnima do obturador. Usando-se uma objetiva de 24mm pode-se fotografar com velocidade 1/30s; objetiva de 50mm, velocidade de 1/60s; objetiva de 120mm, velocidade de 1/180s. Estes tempos mnimos de obturao tambm devem ser relacionados com a firmeza das mos; quanto mais trmulas elas forem, menor dever ser o tempo de obturao. Os fotgrafos que no desejam se limitar s altas velocidades para registrar as imagens, precisam de apoios para a fotografia, os quais
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podem ser conseguidos em rvores, cadeiras, mesas, cho e outros, ou de monopes e trips. Aqui surge outro problema: existem mais opes de trips do que opes de cmeras fotogrficas 35mm que regulam abertura do diafragma e velocidade do obturador. Os modelos mais simples e leves so muito eficientes para as cmeras compactas, seguram equipamentos muito leves, regulados com velocidade de obturao e distncia focal adequados para mos pouco firmes e para a fotografia amadora. Para estes equipamentos, tambm existem algumas opes de trip de mesa, com braos rgidos ou flexveis. Apoios que se fixam na porta de carro so adequados em muitas situaes, mas no devemos nos esquecer de que os carros ligados trepidam. Para escolher o modelo mais adequado, o indicado levar o equipamento fotogrfico (cmera mais objetivas) na loja e testar o trip nas condies de uso; deve-se levar em considerao os fatores descritos abaixo: 1. Rotaes da cabea: os modelos mais simples rotacional a viso da cmera somente para cima e para baixo, modelos mais completos possuem mais dois movimentos: rotao para o lado e cambagem, este ltimo permite fotografar no sentido vertical. A fixao numa posio feita por presso e esta deve ser forte para evitar que o peso da objetiva force algum movimento. 2. Peso da objetiva: na maioria dos casos, o peso da objetiva mais importante na escolha do trip e de seus acessrios que o prprio peso da cmera. O prato da cabea do trip quase sempre fixado no corpo da cmera e o centro de equilbrio fica na objetiva, quando utilizamos teleobjetivas (nesta condio a fora que a cmera exerce na cabea do trip tende a deslocar a viso do filme em direo ao cho). 3. Prato: este acessrio aquele que sofre maior desgaste e tem a funo de unir a cmera ao trip; os mais resistentes so de metal. indicado optar por marcas que vendem o prato separadamente, pois no caso de perda ou dano, no necessrio substituir o trip. A desvantagem dos pratos de metal que eles so acessrios dos trips mais caros. 4. Peso do trip: este um fator importante para quem faz longas caminhadas carregando equipamentos; as condies fsicas do fotgrafo e dos assistentes precisam tambm ser avaliadas. 5. Altura do trip: para medir a altura mxima do campo de viso da fotografia, deve-se somar as alturas do trip, da cabea, do prato e a parte do corpo da cmera desde o prato at o visor. Alguns trips
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oferecem a alternativa de possibilitar o registro de imagens rente ao cho. 6. Capacidade de carga do trip: Deve-se somar o peso da cmera (com bateria), da objetiva mais pesada, do prato e da cabea do trip. 7. Capacidade de carga da cabea: verificar na especificao se a cabea suporta os pesos da cmera (com bateria) e da objetiva. Nem sempre suportar o peso significa estabilidade; se o ponto de equilbrio ficar muito afastado da cmera, em direo objetiva, uma das fixaes de rotao da cabea ter sobrecarga. 8. Peas de reposio: parafusos e pratos so peas fceis de serem perdidas; a opo, sempre que possvel, deve ser pelo fabricante que oferece peas de reposio. 9. Estabilidade: um teste simples abrir o trip e estender as pernas deste; aps, aplicar uma fora com as mos, compatvel com a capacidade de carga, e sentir a estabilidade; caso o trip balance, melhor escolher outro. 10. Resistncia gua: alguns trips so mais resistentes para atividades outdoor, porm a submerso deste equipamento em gua salobra, ou salgada, leva a oxidao dos componentes metlicos.

9. Fotografia de Natureza
a) Selecionando a objetiva
Ao selecionar uma objetiva, o fotgrafo define as caractersticas da perspectiva, da profundidade de campo, da composio e do enquadramento. A escolha do filme ou o controle digital sobre a cor ( no White balance ou no Photoshop) determina a paleta de cores e a granulidade da imagem. A distncia para o assunto interfere na composio , ou seja no tamanho relativo dos objetos no quadro e na profundidade de foco.

b) Quando tremer

A durao da exposio determina a

nitidez e a sensao do movimento. Com o movimento da Cmera , o fotografo pode atualizar esses recursos para exercitar a criatividade e produzir efeitos para realizar sua imaginao. Variando combinaes de abertura e velocidade, brincamos com a nitidez da foto, a sensao de movimento e velocidade na imagem.
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c) Longa exposio

Um clssico desta tcnica de borrar a

imagem fixando a cmera e trabalhando com velocidades bem baixas a foto de cachoeira em que a gua parece leite caindo. Se alguma vegetao tambm aparece na foto o ideal seria um dia sem vento para poder fazer o registro perfeito da cena. Se mesmo com o diafragma todo fechado e uma velocidade de 2 segundos ou mais no for suficiente use um filtro polarizador ou de densidade neutra para atenuar a luz de entrada na cmera

d) Contraluz definindo contornos

Observe as

plantas com ateno. Veja as rvores, a textura e a forma das folhas, as cores e a estrutura das folhas, a altura, grossura e superfcie dos troncos, a disposio dos galhos enfim toda a arquitetura.
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Ao observar essas caractersticas significa oportunidades de fotografia; O Brasil no possui geleiras, desertos e picos acima das altitudes onde crescem os vegetais. Seu territrio coberto por uma exuberante vegetao que recebe a luz do sol durante todo o ano, em todos os dias. Aproveite bem todo este cenrio natural .

e) Paisagens

Perceber

uma

paisagem

criar

uma

composio com os seus elementos. Diferentemente de um campons que v a terra para ser arada e a rvore com uma fonte de lenha, o fotgrafo deve ter uma abstrao e uma cultura de arte para com uma abstrao criar uma cena organizada pelo olhar que consegue isolar cada elemento: Montanha, rvore, cachoeira, campo, animais etc etc.

10.

Fotografia de pessoas

a) Exposio compensada

- Um problema comum ao fazer fotos de pessoas com a pele muito clara ou noivas, que a exposio fica subexposta ou escura. Soluo para clarear nesta
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situao compensar a exposio (+1 stop) para deixar os rostos mais iluminados. Sempre ao clicar retratos, prefira aberturas bem grandes (entre f 3.5 e f 5.6) para diminuir bastante a profundidade de campo e consequentemente desfocar todo o fundo da foto realando a pessoa a ser registrada. Se puder, trabalhe em A (prioridade para a abertura, aqui a mquina se encarrega do ajuste de velocidade para a correta exposio)

b) Aberturas

c) Lentes ideias para retratos

Nikon AF 50 mm f/1.4, Canon EF 50 mm f/1.4 USM, Nikon 85 mm f/1.8D, Canon EF 100 mm f/2 USM, Tanron SP 17 50 mm f/2.8 xR Di II VC, Sigma 70 200 mm f/2.8 EX DG OS HSM. - Quando selecionar a velocidade, lembrar-se de olhar a lente que est usando, para no ficar com fotos borradas Regrinha simples: A velocidade no pode ser menor que a distncia focal da lente , Por ex. com uma lente de 300 mm de distncia focal o tempo deve ser igual a 1/250 ou mais rpido. Isto significa que lentes de distncia focal curtas so timas para baixa velocidade Ex. Lente de 20 mm com tempo de 1/20 seg.

d) Velocidade do Obturador

e) Velocidades altas para clicar pessoas

As pessoas sempre esto se movendo e piscando constantemente, e no tem nada pior do que uma foto de uma pessoa com os lbios entreabertos ou uma plpebra semi fechada. Para evitar este contratempo use sempre altas velocidades no obturador ( mesmo que precise subir um pouco o ISO da foto) um pouco de gro melhor que uma foto tremida.

f) Escolha da lente

As lentes escolhidas impactam diretamente os seus retratos. Uma grande angular (15 mm) captura um ngulo mais amplo de viso, ento a imagem ter mais elementos do cenrio. Uma teleobjetiva ( acima de 70 mm) captura um ngulo menor de viso e, por isso mesmo menos do cu vai aparecer. A distncia focal tambm afeta a profundidade de foco Uma Grande angular capta mais profundidade de campo do que uma tele, da as teles serem mais usadas para retratos. O fundo desfocado deixa a pessoa mais destacada no cenrio.

g) Dicas de foco

- Ao usar aberturas grandes ( f/2.8 ou maior) sua profundidade de campo diminui drasticamente, por isso muito importante estar atento ao foco de sua foto.. Acontece muito
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do nariz estar focalizado, mas os olhos no !!! Com aberturas maiores focalize no Olho do modelo, em composies mais abertas use a cabea como ponto focal mais importante.

h) Retrato com um refletor de luz

Um jeito fcil de melhorar as fotos usar um rebatedor. Use-os perto de janelas ou fora de casa para rebater a luz no assunto a ser registrado e diminuir as sombras indesejveis. Muitos rebatedores tem 2 lado com tonalidades diferentes, logo d para escolher entre um lado prata, dourado ou branco. Se estiver com pouca grana d para utilizar um placa de isopor branca ou mesmo um pedao de cartolina.

i) Dirigindo as fotos

- Fique antenado ao assunto, isto muito importante para um bom trabalho. Divirta-se e mantenha o bom humor l em cima. Se voc sorrir seu modelo tambm vai. Mostre as fotos que est fazendo para o modelo se sentir mais tranquilo. No tenha receio de ir dizendo ao modelo quais poses deseja.

j) Composies criativas

- No seja preguioso em suas composies. Muitas vezes o fotgrafo fica distante, certo que o melhor a fazer encher a cena com todos os elementos do cenrio. Faa diferente.... D um zoom para preencher o quadro de forma mais inspiradora. Posicionar o assunto em um dos lados do quadro, com espaos livres , uma tcnica excelente a ser aprendida. Mas lembre-se da preciso do foco.

k) Flash de preenchimento em dias de sol

- Soa estranho falar em flash quando j ha sol, mas exatamente esta a hora de usa-lo. A luz solar traz todos os tipos de problemas de sombras duras no rosto, exposio desbalanceadas e altas luzes
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estouradas. Utilize o flash de preenchimento para melhorar muito os seus retratos. A exposio fica corretamente balanceada j que o flash ilumina o modelo enquanto a cmera capta o fundo com a mesma qualidade. Clicar um grupo de pessoas desafiador, mas fotografar familiares pode ser um teste mesmo para os mais experientes profissionais . preciso ter controle e fazer-se entender, conseguir que todos olhem e sorriem para voc. Faa vrias fotos para escolher a melhor sempre algum sai com aboca aberta, piscando, coando a orelha etc. etc. Para injetar energia encoraje as pessoas a se moverem e interagirem. O flash vai congelar a cena. Uma dica separa as pessoas em duplas para retratos mais intimistas.

l) Retratos de famlia

m) Kit de Studio caseiro

- Ao contrrio da crena popular, no preciso gastar uma boa grana para ter um bom kit de iluminao. possvel encontrar conjuntos completos por menos de R$2000,00. A maioria j vem com 2 cabeas de flash e softbox ou sombrinhas, o suficiente para criar imagens com iluminao semelhante de profissionais. O prximo passo investir em fundos infinitos que so vendidos em rolos uma boa ideia ter mais de uma cor.

n) Estdio pago

Fazer fotos em Studio uma boa oportunidade de ter excelentes retratos em um ambiente de luz controlada . S esteja certo de conhecer o lugar antes de alugar o espao...Suas luzes cabem l ? os cabos esto disponveis ?? ha algum assistente ??? Pergunte sobre meia diria ou cobrana por hora...

11.

A macro fotografia

Com a macro fotografia, possvel capturar os mnimos detalhes de uma cena. Mesmo em escalas to pequenas, a natureza no deixa por menos: so cores, texturas, formatos, simetrias.... belezas que nos deixam admirados. Atualmente, a maioria das cmeras digitais disponveis no mercado possuem uma funo macro, mas suas fotos deixam muito a desejar. Para que consigamos uma macro realmente fantstica, necessrio ter uma cmera DSLR e comprar alm disso um kit de lentes prprias para este tipo de fotografia. Como alternativas de menor custo existem:
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a)

As lentes close-up rosqueadas na frente da lente da sua cmera

b)

Anis espaadores da lente, so colocados entra a cmera e a objetiva. Geralmente so vendidos em 3 tamanhos que podem ser usados juntos ou separados (observe abaixo o parafuso de 3 mm apoiado na placa)

c)

Fole ajustavel

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Obs. Estes acessrios esto disponveis no site chins Dealextrem, com custo muito acessvel.
Resultados das fotos de um parafuso de 3mm (Fotos de Vladimir Gaal):

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12.

Algumas fotos interessantes

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As fotos a seguir so do Vladimir Gaal usando um led pra marcar.

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13. Resumo das dicas de fotografia digital

a) Antes de bater uma foto
Para evitar transtornos, m qualidade da foto, perda de cena e etc. Existe uma precauo rpida, que podemos chamar de check up. Seria como uma reviso na cmera para confirmar que ela funcionar bem. Ento quando for botar a cmera em ao, siga os seguintes passos: 1.Se no for bater uma foto em modo macro, verifique se o modo macro est ativado. Se estiver ativado, isso pode fazer com que a foto saia escura, embaada, tremida e etc. 2.Verifique o zoom, se o zoom estiver muito aproximado, isso far com que a foto focalize uma viso menos ampla. Caso fosse necessrio fotografar grande parte do ambiente, a foto seria prejudicada. 3.Verifique a bateria antes de sair de casa para no ter que correr desesperadamente atrs de uma loja. 4.Verifique se a lente est limpa (leia a dica sobre limpeza).

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5.Verifique o EV. Caso ele esteja elevado demais a sua foto pode sair muito brilhosa, e caso ele esteja muito baixo, sua foto pode sair escura demais. 6.Caso voc for precisar do flash, verifique se ele est ligado. 7.Prenda a cinta de segurana no seu pulso. Isso evita quedas e roubos. 8.Posicione-se e, dispare sua poderosa vontade.

b) Enquadramento
Tente fugir do clich de colocar o assunto sempre no meio da foto. Deslocar o objeto principal da imagem pode fazer toda a diferena para deix-la mais interessante. Divida mentalmente o visor da cmera em trs colunas e trs linhas, como em um jogo da velha. As interseces das linhas so os pontos mais interessantes da sua foto. As linhas em si tambm mostram pontos de destaque, para colocar os olhos de uma pessoa ou o horizonte, por exemplo.

c) Foco Rpido
Caso sua cmera precise focalizar antes de fotografar, para pegar algo em movimento sem usar um modo desportivo, voc precisa focalizar um local que passaria o possvel foco(carro, pessoa, pssaro e etc.). Quando o foco passar disparar a cmera para fotografar. Existe a possibilidade de aparecer vulto na foto. ligado em uma foto onde o foco um objeto a 30 metros. Um bom exemplo de mau uso do flash so shows. Em linhas gerais, no necessrio luz extra alguma nesse caso. A luz do palco mais do que suficiente para sua foto. Usar flash s vai iluminar as cabeas de quem est na sua frente, fazendo sumir o resto.

d) Flash desnecessrio
Uma das coisas mais complicadas na fotografia aprender a usar o flash de forma correta. Usar o flash muito em cima pode deixar a foto toda clara, e muito longe, escura. Lembre-se que o flash tem um alcance limitado, de normalmente trs a cinco metros, s vezes um pouco mais. No adianta deixar o flash ligado em uma foto onde o foco um objeto a 30 metros. Um bom exemplo de mau uso do flash so shows. Em linhas gerais, no necessrio luz extra alguma nesse caso. A luz do palco mais do que suficiente para sua foto. Usar flash s vai iluminar as cabeas de quem est na sua frente, fazendo sumir o resto.
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e) Flash necessrio
Um ambiente escuro no o nico lugar onde o flash um acessrio necessrio. Em uma foto contraluz, por exemplo, o flash pode ser usado como preenchimento. Quando voc for tirar uma fotografia de algum com uma fonte de luz ao fundo, como o sol, por exemplo, voc pode notar que o sol vai ficar brilhante e somente a silhueta da pessoa vai aparecer. Neste caso o flash ir suprir a falta de luz, deixando ambos visveis.

Tenha muito cuidado ao selecionar o local onde voc vai tirar um retrato. A escolha do que aparece ao fundo to importante quando o que vem em primeiro plano. Cores vibrantes, linhas e outros objetos podem interferir ou tirar a ateno do foco. Um erro engraado, porm muito comum, tirar foto de uma pessoa em frente a uma rvore onde os galhos parecem formar chifres sobre sua cabea.

g) Retratos
Aproxime-se. Quando o assunto uma pessoa, o que se quer mostrar , oras, a pessoa. No tenha medo de chegar perto. Se quiser, pode at cortar um pouco da parte de cima da cabea. A esta distncia possvel reparar em detalhes como sardas e clios. O que no pode acontecer aquele monte de nada na volta e um pequeno sujeito no meio.

h) Olhe nos olhos

Tire fotos na altura dos olhos da pessoa. Para tirar foto de criana fique de joelhos, sente, atire-se no cho. Faa o necessrio para ficar ao nvel dela.

i) Fotos de noite
Se sua cmera no tem o modo noturno para auxiliar fotografias batidas de noite, voc pode configurar sua cmera para melhorar o desempenho dela em locais com pouca luz. Primeiramente ajuste o EV dela, aumentando a entrada de luz. Evite aproximar-se muito do foco (objeto, pessoas e etc.) e tambm no se afaste muito, dois metros de distncia seria ideal. Procure evitar tremer a cmera. No menu de sua cmera, tente configurar o balano de brancos para a
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luz local, seja ela incandescente ou fluorescente. Agora est pronto para bater a foto.

j) Fotos verticais
Muitos assuntos exigem uma foto vertical. Se o foco tiver mais linhas verticais, como um farol ou uma escada, vire a cmera.

k) Aproveite a luz
No h luz mais bonita que a luz natural do sol. Sempre que puder, aproveite-a. Posicione-se de forma a deixar a fonte de luz suas costas, aproveitando assim a iluminao. impressionante quanta diferena pode fazer um simples passo para o lado. A luz difusa de um dia nublado excelente para realar cores e suavizar contornos, sendo excelente para tirar retratos. preciso de muito cuidado ao usar o flash. A luz dele, alm de forte, tem uma cor diferente a do ambiente. Uma luz dura vai deixar rugas e imperfeies muito mais aparente. J notou como sempre se fica feio em foto 3x4? Eis a resposta.

l) Macro um pouco mais perto

Para quem j experimentou bastante a funo macro e que tenha uma cmera que tem foco automtico, j percebeu que ao aproximar demais a cmera, quando ela focaliza, ela chega a deixa a imagem ntida e depois embaa de novo, isso acontece por causa do sensor calcular a entrada de luz e no o embaamento em si. Para poder tirar uma foto de macro um pouco mais de perto, focalize ela at uma distncia que a mquina consiga deixa a foto ntida, aps isso, aproxime levemente a cmera, at uma distncia mais favorvel, e com cuidado para no tremer a cmera, bata a foto.

m) Cor
A maioria das cmeras digitais vm com controle de cor, ou white balance. Esse controle de cor faz com que o branco seja realmente branco sob determinada fonte de luz. Mas as configuraes prselecionadas da cmera nem sempre so as mais indicadas para quem quer fidelidade. A configurao para dias ensolarados, normalmente indicada por um pequeno sol, d um tom mais amarelado s fotos. Essa tonalidade d uma sensao de calor e afeto, tornando a foto mais interessante sob determinados aspectos. Experimente bastante o controle de cor at acertar o que mais se adequa ao que voc quer.
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n) Economizar bateria
Essa dica parece no ser muito til, mas para quem precisar bater vrias fotos sem trocar a bateria ser til demais. Primeiramente voc tem que saber o que quer fotografar. Ento vamos numerar os passos: 1.Antes de ligar a cmera, olhe bem para seu alvo e imagina vrias posies que dariam uma bela fotografia 2.Ao ligar a cmera, v aos pontos que imaginou, focalize e fotografe. 3.Para visualizar a fotografia, mais econmico que visualize-a aps bater a foto. A cmera mostra ela rapidamente para ver como ficou e volta para o modo de bater foto. 4.Aps bater todas as fotografias desejadas, bote a cmera no modo de visualizar e veja as fotos 5.Aps fotografar o que desejava, desligue a cmera caso o prximo alvo esteja distante. bom lembrar que o zoom ptico exige uma carga elevada, ento procure usar o zoom ptico somente quando necessrio. Evite tambm ficar procurando funes no menu, leia bem o manual antes de usar para evitar isto

o) Experimente
No h melhor dica do que esta: experimente. O segredo da fotografia est na tentativa e erro. Leia de cabo a rabo o manual da sua cmera ( a maior parte nunca o fez !!), e tente todas as configuraes possveis. A fotografia muito subjetiva, no h regras. O mais importante aprender a dominar a luz e sua cmera, para depois fazer o que quiser.

14. Cuidados Digital

com

sua

Cmera

Quando se trata de cmeras digitais, sempre ocorre algum desgaste pelo uso. Porm, para aumentar a vida til e obter o mximo da cmera, importante cuidar bem da sua mquina. Essas orientaes simples ajudaro a manter sua cmera e as pilhas em excelentes condies. Cuidados bsicos com a cmera A melhor fonte de informaes sobre os cuidados com a cmera e os conselhos de segurana o manual do usurio, fornecido com a cmera digital. Aqui so apresentados apenas alguns procedimentos para assegurar que voc e sua cmera podero tirar fotos com xito por muitos anos.

Guarde a cmera digital em um local fresco e seco, longe de janelas, fontes de calor e pores midos.
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Nunca abra a cmera nem tente consert-la por conta prpria. Tocar na parte interna da cmera digital poder resultar em choque eltrico. Para a realizao de consertos, entre em contato sempre com o servio autorizado da prpria marca.. Para facilitar o transporte, guarde tudo em uma bolsa acolchoada com uma boa ala. A bolsa no s protege a cmera, mas a maioria das bolsas de cmeras digitais da HP tambm costuma conter bolsos para pilhas e cartes de memria. Use a tampa da lente quando no estiver usando a cmera. Sem exceo. Leve com voc alguns produtos de limpeza para a cmera e a lente. Sempre mantenha o equipamento da cmera com voc quando transport-lo ao viajar. Nunca a deixe com sua bagagem, pois o manuseio inadequado e as temperaturas extremas podem danific-la.

Mantenha-a limpa A limpeza no s preserva a aparncia nova e brilhante da cmera, mas tambm melhora a qualidade das fotos. muito importante manter a lente limpa, porque as partculas de poeira podem causar pontos nas fotos. Siga estas etapas para limpar a cmera de maneira segura:

Limpe toda a superfcie da cmera com um pano limpo, seco e macio. Use jato de ar (ou simplesmente sopre suavemente) na lente da cmera e no visor LCD para retirar a poeira. Limpe a lente e o visor LCD com um pano limpo, macio e sem pelos ou um leno especial para limpeza da lente. Para evitar aranhes, verifique se o leno no tratado quimicamente. Tambm podem ser comprados kits para limpeza da cmera que incluem jato de ar, pano macio e tudo mais que preciso para manter a cmera em excelentes condies.

Sol ou chuva: prova de intempries Descansando ao sol ou esquiando na neve, cuide adequadamente de sua cmera quando estiver viajando. A regra bsica manter a cmera em temperaturas nem muito altas, nem muito baixas. Cubra-a com uma toalha quando estiver tomando um banho de sol na praia e coloque-a sob o seu casaco, quando fizer frio. Em climas frios, importante carregar a cmera junto ao corpo, porque alteraes abruptas de temperatura podem causar condensao suficiente para danific-la. (Se ocorrer condensao, retire as pilhas e deixe aberta a porta do compartimento das pilhas durante vrias horas.)

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Chuvas e tempestades no mar podem proporcionar fotos inspiradas. Porm, a exposio da cmera umidade pode fazer com que ela no funcione adequadamente. Ao velejar ou enfrentar uma chuvarada, um velho saco plstico comum tudo que voc precisa para protegla da gua. Basta fazer um furo para a lente e cobri-la com elstico. Virou uma pequena capa de chuva! Se algum lquido penetrar na cmera, desligue-a imediatamente. Retire as pilhas e o carto de memria e espere a cmera secar por 24 horas antes de coloc-la em operao novamente. Bsico sobre pilhas A maioria das cmeras digitais operam com as populares baterias recarregveis de hidreto de nquel-metal (NiMH). Essas baterias no so caras e proporcionam mais fotos por carga do que qualquer outro tipo de bateria (exceto as de on de ltio). Como as pilhas costumam ficar fracas quando voc est pronto para tirar uma foto importante, sempre mantenha mo um jogo de reserva. Cuide das pilhas com a mesma ateno que voc dedica sua cmera. Aqui esto algumas orientaes gerais:

No exponha as pilhas a temperaturas superiores a 43 oC. Por exemplo, deixar as pilhas dentro do carro sob um sol quente de vero poder resultar em danos permanentes. O melhor procedimento armazen-las em um local fresco e seco. No sobrecarregue as pilhas. Recarregue as pilhas antes ou depois de um longo perodo de armazenamento. As pilhas descarregam com o tempo e, se no forem recarregadas, podem vazar e causar corroso na cmera. No misture pilhas velhas e novas, nem pilhas de tipos diferentes. No jogue fora as pilhas aps o trmino de sua vida til. Elas so resduo qumico. Siga as instrues do fabricante quanto ao descarte e reciclagem das pilhas ou as orientaes recomendadas para a sua regio. E nunca queime, nem fure as pilhas.

Adaptadores CA O mais importante que voc precisa saber sobre adaptadores: use apenas adaptadores de alimentao CA aprovados ou originais. Ignorar esse procedimento pode danificar a cmera ou causar um incndio. A utilizao de um adaptador de alimentao CA de outros fabricantes tambm anula a garantia da cmera. E quem viaja no pode esquecer: existem diferenas entre o sistema eltrico utilizado nos Estados Unidos e o sistema de outros pases em todo o mundo. O sistema norte-americano baseado em 120 volts e 60 Hz, enquanto os sistemas de outros pases se baseiam em 220 volts e 50 Hz. As tomadas de parede tambm so diferentes. Para assegurar a
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conexo de carregador de pilhas, adaptador CA e outros equipamentos, voc precisar de um kit adaptador com conector universal e adaptador de tenso. Consulte o manual da cmera digital para obter instrues especficas e recomendaes de equipamento.

15.

Back-up

Quanto ao arquivamento de suas imagens digitais, sejam elas provindas das cmeras digitais ou analgicas, convm armazenar em vrias mdias, como em computadores, HD externos, CDs, alguns tipos de DVDs , pen-drive ou at servidores. De tempos em tempos, conveniente fazer um back-up dessas imagens, seja ela qual for, no intuito de garantir-se de uma eventual falha na mdia. Quando viajo costumo levar um Netbook para ir baixando as fotos evitando deixar muito material na maquina fotogrfica, permite tambm avaliar melhor como esto saindo as fotos e as bobagens que precisam ser corrigidas.

16. Estgios fotgrafo

na

vida

de

um

Esta uma verso traduzida de um grfico satrico, de autor desconhecido, que bombou no blog do fotgrafo norte-americano Robert Benson: (http://robertbenson.com/blog/2010/04/18/photographers-life-ingraph/)

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O grfico autoexplicativo, mas se quisermos elaborar sobre as sacanagens includas nele, cabe ressaltar alguns pontos: "Tudo o que eu clico lindo" (flores e gatos) - Comum especialmente no Flickr. Outras fotos-clich: caixas de lpis de cor, graffiti na parede, caixa de presente que chegou, detalhe de prdio antigo, pr do sol na praia... Cada um desses temas pode gerar uma foto ganhadora de concurso, mas tambm gera um milho de imagens esquecveis. Celular com "cmera de 7 giga pixels" - Equvoco comum no mundo tecnonerd, incluindo infelizmente vrios amigos meus. O
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sujeito insiste que vai resolver sua vida e iniciar uma carreira de glria, fama e fortuna na fotografia usando uma cmera de telefone ou uma compacta de bolso com X megapixels, como se megapixels fossem um indicador preciso de qualidade de imagem. A realidade no assim. Somente a Cora e a Natacha conseguiram fazer livros de arte com imagens digitais tecnicamente capengas sobre temas interessantes. Outro equvoco tpico de nerd acontece quando, na hora em que a pessoa est com o olhar maduro para evoluir para uma DSLR, insiste em pensar que uma compacta com zoom maior basta, por ser "mais simples". No . E vai perder muitas fotos boas por causa da teimosia. O que nos leva ... Frescura com equipamento - Claro que existe a tendncia oposta a permanecer tirando leite de pedra com equipamento fraco. quando o nerd-no-fotgrafo vira um fotgrafonerd, isto , algum obcecado com o equipamento a ponto de esquecer-se de fazer boas fotos. A gente gasta o que no pode numa Leica somente para ter acesso grife, visando o status que isso pode dar no foto clube e no fotos melhores. Ou ento, vira uma tiete raivosa da Canon e acaba sendo expulso de um frum de discusso por defender a marca como se fosse a Apple. A mente fantica exemplarmente simbolizada pelo autorretrato feito em espelho com a mquina bem sua frente, deixando entrever somente aquele sorriso palerma de "eu tenho uma DSLR". A foto traz uma mensagem: sua cmera substituiu o seu rosto. Tornou-se mais importante que voc. Como contraponto, repetimos o ditado: "Possuir uma Nikon no o torna fotgrafo, torna-o um proprietrio de Nikon". (Adapte a frase substituindo Nikon pela marca de sua preferncia e sacaneie seus amigos.) O que nos leva aos... Photoshop, DeviantArt, Flickr - A abundncia de recursos dos programas e websites ajuda a pessoa impressionvel (e ansiosa por impressionar) a perder o paradigma de qualidade visual, antes mesmo de ter o seu olhar fotogrfico definido. Da vem aquele festival de imagens ruins e pretensiosas. O que nos leva Vala do HDR - O HDR violentamente forado no Photomatix de um tema banal um dos mais recentes modismos que engolem tempo e talento na Internet. Mas existem muitos outros e certamente voc acompanha o trabalho de alguma vtima da moda na fotografia. Por exemplo: fotos supersaturadas, dessaturadas ou com cutouts de cor sem motivo plausvel; aplicao gratuita de vinhetas nos cantos; efeitos de cor simulando filme antigo; fazer bokeh pelo bokeh, sem tema verdadeiro; enquadramentos diagonais; etc. O que
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nos leva ao /p/ - a seo de fotografia do site 4chan. um frum de imagens extremamente competitivo, capaz de colocar no lugar o ego dos que "se acham" no Flickr. No tem um equivalente direto no Brasil (talvez o Olhares http://br.olhares.com/ ainda sem a mesma popularidade). Mas um dia vai ter... Apenas uma foto por assunto - No grfico original no foi mencionado o Picasa, que um concorrente do Flickr com uma caracterstica peculiar: as pessoas tendem a descarregar nele cartes de memria inteiros em vez de selecionar as fotos, gerando galerias inavegveis. Na real, quem acha lindo folhear 64 fotos tiradas em sequncia e praticamente idnticas de um beb somente o pai ou me da vtima. O que nos leva a... Descobrindo uma cmera antiga de filme- Como, por uma razo prtica de custo, a cmera de filme no deixa fazer fotos na escala de metralhadora giratria que permitido pelas cmeras digitais, o fotgrafo pode recuperar a reverncia pelo ato da captura e a ateno ao instante decisivo. No pode ter a certeza de que suas imagens ficaram boas at elas voltarem do laboratrio no dia seguinte, o que o obriga a ter mais ateno aos ajustes da mquina. Mas no grande a satisfao de proceder assim tambm com a cmera digital?

17.

Bibliografia

a) Livros
01. Michael Busselle, "Tudo sobre fotografia", Livraria pioneira editora, (1990). 02. Carlos H. Andrada Gomide, "A tcnica e a prtica da fotografia", Ed. Tecnoprint, (1979). 03. Leonard Gaunt, "Fotografia com bom senso", Ed. Tecnoprint, (1980). 04. D. H. Day, "Fotografia de locais e Paisagens", Ed. Tecnoprint, (1980). 05. Paul Petzold, "1001 efeitos especiais em fotografias", Ed. Tecnoprint, (1985). 06. Victorino O. Neto, "Curso Feiniger de Aperfeioamento em fotografia", Ed. Tecnoprint, (1985). 07. Leonard Gaunt, "Guia prtico da cmara escura", Ed. Presena Portugal, (1980).
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08. Michael Busselle, "Como fotografar Nus", Ed. Abril S.A., (1982). 09. Kodak, "The complete Book of photography", Kodak Library, (1989). 10. Kodak, "Close-up Photography", Kodak Workshop Series, (1984) 11. Kodak, "Here's How", Photo Information Book - Kodak, (1976). 12. Michael Langford, "Fotografia - Manual de Laboratrio", Ed. Melhoramentos, (1987). 13. Douglas Manella, "Black A.P.B.P.C.I.- USA, (1979). & White Processing & Printing",

14. Reinhard Viebig, "Formulrio fotogrfico", Editora ris, (1975). 15. Rio Grfica, "Como fotografar a Mulher", Editora Rio Grfica, (1981). 16. Grosset & Dunlap , "The Family of Woman", The Ridge Press, (1979). 17. Kodak, "Informativo profissional Kodak", Kodak. (1992) 18. Michael Boys, "A fotografia do Nu" l , (1981). 19. Nitzschke/ Henze, "Farbdia-Tricks", VEB Fotokinoverlag Leipzig, (1989). 20. Rssing, (1989). "Blitzlichtaufnahmen", VEB Fotokinoverlag Leipzig,

21. Walter Streit, "Sommer - Wasser - Kamera", VEB Fotokinoverlag Leipzig, (1988). 22. Naumann & Gbel, "Olympische Verlagsgesellschaft mbH in der VEMAG, (1992). Spiele 1992" ,

23. Jane Livingston, "A Arte Fotogrfica da National Geographic". 24. Leah Bendavid-Val, "Um sculo de Fotografia" - National Geographic - Editora Klick 25. Pelos editores da Eastman Kodak Company, fotografar" - Abril Cultural (1980).
71

"O prazer de

26. Joo Koranyi, "Brincadeiras fotogrficas" - Editora Iris. 27. Vrios autores, "Alma feminina" - Editora abooks. 28. Srie ltima Hora, "Arquivo em imagens Artes n. 5" - Imprensa oficial do estado 2001. 29. Vrios Autores, "100 melhores fotos" - National Geographic Magazine (2003) 30. Globo, "Como fotografar viagens" - Ed. Globo (1988). 31. Roberto Arajo, A Tcnica fotogrfica Editora Europa 2008 31. Aydano Roriz, "Fotografia de retrato sem segredos" - Biblioteca Fotografe melhor - Editora Europa 32. Luiz Claudio Marigo, Fotografia da Natureza Editora Europa 2010

b) Sites
Olhares - http://br.olhares.com/ Robert Benson :http://robertbenson.com/blog/2010/04/18/photographers-life-ingraph/ Read more: http://marioav.blogspot.com/2010/04/duraverdade.html#ixzz1Aqyt3Yi8 Fotografia on line : www.fotografiaonline http://pt.wikipedia.org

18.

Apndices

a) Pioneiros da fotografia
"No futuro no sero considerados analfabetos apenas aqueles que no souberem ler, mas tambm quem no entender o funcionamento de uma mquina fotogrfica." Escritas em 1936 pelo fotgrafo Hngaro Lazl Moholy-Nagy, essas palavras bastam por si s para justificar o estudo da fotografia. A primeira pessoa no mundo a tirar uma verdadeira fotografia, - se a definirmos como uma imagem
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inaltervel, produzida pela ao direta da luz, foi Joseph Nicphore Niepce, em 1826. Ele conseguiu reproduzir aps dez anos de experincias, a vista do sto de sua casa. O resultado de seu trabalho eram negativos de baixa densidade expostos sobre papel tratado com cloreto de prata e precariamente fixados com cido ntrico. A descoberta decisiva coube a Louis Daguerre, que em 1835 apanhou uma placa revestida de prata sensibilizada com iodeto de prata, e que apesar de exposta no apresentara sequer vestgios de imagem, guardou-a displicentemente em um armrio e ao abri-lo no dia seguinte, encontrou uma imagem revelada. Em 1837, ele j havia padronizado o processo que ainda tinha como grandes problemas, longo tempo de exposio (15 a 30 minutos), a imagem era invertida e o contraste era muito baixo. Em 1839, Daguerre vendeu sua inveno ao governo Francs. Foi o matemtico hngaro Joseph Petzval, o autor da inovao de maior alcance, fabricando em 1830 uma nova lente dupla (acromtica), formada por componentes distintos com uma abertura de f3.6 que era trinta vzes mais rpida, diminuindo drasticamente o tempo de exposio. Em termos prticos, ainda no se chegara a inveno certa, uma vez que se obtinha apenas um positivo, ou seja apenas uma fotografia. Foi um ingls, Fox Talbot que em 1835 criou o primeiro sistema simples para produo de um nmero indeterminado de cpias a partir da chapa exposta, lanando assim as verdadeiras bases para o desenvolvimento desse veculo de comunicao. Em 1851 Frederick Scott inventou o processo de coldio mido em que a chapa era de vidro com uma soluo de nitrato de celulose, onde havia um iodeto solvel, e sua sensibilizao com nitrato de prata. A chapa era umedecida antes de ser exposta na mquina fotogrfica, sendo depois revelada com pirogalol ou um sal ferroso. No final de 1870 a chapa mida torna-se obsoleta dando lugar a primeira chapa manipulvel, usando gelatina para manter o brometo no lugar, foi o mdico ingls Richard Leach Maddox inventor desta ideia, que dois anos mais tarde j era comercializada. Em 1877 j era possvel encontrar no mercado, placas de alta sensibilidade acondicionadas em caixas, prontas para serem usadas. O novo material era rpido o suficiente para o registro de cenas em movimento, desde que as mquinas fossem providas de um obturador instantneo, elemento este que os fabricantes passaram ento a se dedicar. Pouco depois do papel de brometo rpido tornar possveis as ampliaes, as mquinas fotogrficas portteis firmaram-se como expoentes de popularidade na Inglaterra e na Amrica do Norte. Quase imediatamente aps a primeira exposio
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das obras de Daguerre, teve incio a grande polmica sobre a fotografia: Deveria ela competir com a pintura e seria, de fato uma forma de arte? A princpio os fotgrafos pareciam dar-se por satisfeitos com o mero registro daquilo que viam, porm os adeptos da interpretao logo comearam a fazer experincias com diversos estilos, onde imitavam a pintura da poca. Aquela controvrsia onde podiam se observar aspectos to diversos do problema durou toda a era Vitoriana. Cabia a nova tcnica reproduzir ou interpretar? Seriam vlidos os novos mtodos de manipulao ? A fotografia era um veculo de comunicao grfica ou uma forma de arte ? Cabe porm indiscutivelmente o mrito de tornar o prazer da fotografia acessvel ao pblico a uma nica pessoa, George Eastman. Seu interesse surgiu em 1877, em Rochester, Nova York quando comprou seu primeiro equipamento de coldio mido, e comeou a ter aulas com um profissional de sua cidade. George achava o mtodo extremamente trabalhoso e confuso, e em 1880 j havia comeado a fabricar e vender sua prpria produo de placas de gelatina sensvel. Em 1884 se associou a Willian H. Walker, um fabricante de mquinas fotogrficas, e juntos lanaram no mercado um equipamento com um acessrio, um chassi, que alm de encerrar um rolo de papel montado sobre uma base protetora e suficiente para 24 exposies, podia ser encaixado em qualquer cmara padro para fotos em chapa. Eastman na verdade ambicionava elaborar um processo fotogrfico no qual a pessoa simplesmente tirasse a foto - e nada alm disso. Depois de uma tentativa coroada de relativo sucesso, em 1886 ele lanou a "Kodak" ( Um nome para ser pronunciado em qualquer parte do mundo), no ano de 1888. Tratava-se de uma cmara pequena, o chassi encerrava um rolo de filme 6,35 cm de largura com o qual se podia obter 100 exposies circulares. O dono do equipamento enviava a cmara de volta para a fbrica, e ela lhe era devolvida recarregada e com cem cpias montadas em carto. o Preo da mquina era de 25 U$ e as fotos custavam 10 U$. Por volta de 1890 j existiam mais cinco modelos, todos com filme em rolo colocados no laboratrio. Desde o incio do sculo a histria passou a caracterizar-se mais pelo refinamento e aperfeioamento do que por inovaes ou invenes. .

b) Sensor da imagem
Ao contrrio das cmeras mais antigas, que usavam filmes fotogrficos para capturar as imagens, as cmera fotogrficas digitais utilizam um sensor eletrnico, que converte a luz em cargas eltricas.
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Ele composto por diversos e minsculos diodos sensveis luz. No curto espao de tempo em que o obturador aberto, cada fotoclula grava a intensidade ou brilho da luz que a atinge por meio de uma carga eltrica: quanto mais luz, maior a carga.

O brilho gravado , ento, armazenado como uma srie de nmeros binrios que podem ser usados para reconstruir a cor e o brilho dos pixels da tela. Os tipos de Sensores Basicamente, h dois tipos de sensor: o CCD e o CMOS: - O sensor CCD (Charge Coupled Device, ou Dispositivo de Carga Acoplado) empregado na maioria das cmeras fotogrficas do mercados, normalmente nas compactas e em SLR voltadas para iniciantes e semiprofissionais. So menos suscetvel a rudo, e consome muito mais energia que os CMOS. - O sensor CMOS (Complementary Metal Semiconductor, ou Semicondutor Complementar de Metal xido) exige um espao menor, e seu processo de fabricao mais barato. Ele tem a vantagem de consumir muito menos bateria, mas tende a ser menos sensvel luz. Qual dos dois modelos melhor? H uma grande discusso em torno destes dois tipos de sensores. Para alguns, o CCD possui qualidade superior, mas h outros que afirmam que o CMOS melhor. O mais importante para decidir qual melhor observar todo o conjunto utilizado: tamanho do sensor, a lente utilizada, o software da cmera, entre outros. Com o aprimoramento da tecnologia, ambos produzem timas fotos, e no possvel apontar qual o melhor. Somente como exemplo, a Nikon D60 utiliza CCD, enquanto a Canon XSI utiliza CMOS. Como evitar que o sensor fique sujo Se voc possui uma DSLR, provavelmente j teve ou ainda passar pela experincia de ver pontos ou manchas escuras em suas fotos. Estes pontos e manchas aparecem em todas as fotos exatamente na mesma posio. So menos notveis em fundos com muitos detalhes, e mais notveis em fundos lisos (como um cu azul). A principal razo para
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estas marcas pode ser a presena de poeira no sensor de sua cmera, normalmente chamado de CCD. Algumas cmeras so produzidas para evitar isto (como as Canon XTI e XSI, que possuem um sistema de autolimpeza), mas ainda assim elas tambm podem apresentar o problema. Ento siga estas dicas para evitar ao mximo que o seu sensor fique sujo: - Evite trocar as lentes em ambientes arriscados (onde tem vento, gua, areia, etc.); - Desligue a cmera antes de trocas as lentes. Em algumas cmeras, o sensor possui uma carga eltrica que pode atrair a poeira como um m; - Segure a cmera de cabea para baixo (com a abertura virada para baixo) quando estiver trocando as lentes. Assim, muito mais difcil cair poeira dentro da cmera; Tenha sua outra lente preparada pra ser colocada enquanto estiver trocando, pois assim a cmera ficar aberta o menor tempo possvel; - Verifique se no h poeira em sua lente antes de coloc-la. Para testar se o sensor de sua cmera est sujo, voc pode fotografar uma parede branca, usando uma pequena abertura (um grande valor f) e, usando o foco manual, foque no infinito. Assim voc poder ver facilmente alguma mancha ou ponto em sua imagem aps fazer o upload para o computador, observando-a no tamanho original. Veja estes exemplos: Na internet, possvel encontrar diversos mtodos para que voc mesmo faa a limpeza, usando alguns produtos prprios para isto. Mas se no possuir muito prtica, aconselhvel que voc no faa por sua conta, pois deve-se ter muita ateno e cuidado para no danificar o sensor. Caso ele esteja bem sujo, como o do segundo exemplo, voc pode levar a sua mquina para uma assistncia tcnica.

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