INTRODUCCIN.

Se trata la arquitectura de la segunda mitad del siglo XX, es decir, de aquello que se produce a partir de 1945, tras la II Guerra Mundial. Con las vanguardias de principios de siglo y su posterior e pansi!n en un movimiento de alcance internacional, la arquitectura dio un salto sin precedentes en la "istoria. #quello que desde mediados del XIX se esta$a $uscando con ansiedad, una nueva arquitectura para la nueva sociedad industrial, pudo alcan%arse con plenitud. Se pas! del agotado y anacr!nico lengua&e 'eau ( #rts y acad)mico incapa% de generar tanto una nueva arquitectura como una nueva ciudad, "acia una arquitectura tendente a la a$stracci!n, *ormalmente pura y pl+sticamente transparente, resuelta de manera pulcra, t)cnicamente avan%ada, sin ornamentos ni a,adidos innecesarios. -ste proyecto universalista e ige una continua renovaci!n, va evolucionando. # partir de las primeras revisiones de los 4. y 5., tras la crisis de principios de los /., se entra en una )poca de propuestas operativas y metodol!gicas que en los 0. desem$ocan en la amplia orilla de la dispersi!n. 1os motores de la evoluci!n. 2Cu+les *ueron los motores cruciales de la evoluci!n y crisis de la arquitectura del Movimiento Moderno3 a. -l paulatino protagonismo que va tomando el proceso de conte tuali%aci!n de los planteamientos gen)ricos del Movimiento Moderno. # lo que se asiste a partir de 1945 es a la sim$iosis de las propuestas modernas con las aportaciones de cada uno de los conte tos. -ste es el principal motor de la evoluci!n de la arquitectura del Movimiento Moderno. $. 1a necesidad de una renovaci!n *ormal que supere los esquemas de*inidos por el -stilo Internacional, que permita enriquecer las posi$ilidades *ormales de la arquitectura, "uyendo de todo manierismo, *ormalismo y con*ormismo. c. -l tema que se va convirtiendo en predominante, es el papel que de$e desempe,ar la memoria en la evoluci!n de la arquitectura moderna. Se trata de superar el esquematismo moderno y su pretendida ruptura con la tradici!n, resituando el presente de la arquitectura en el comple&o "ilo de la evoluci!n "ist!rica. 1a "istoria representa el lado m+s vulnera$le y am$iguo de la corriente de la arquitectura moderna, una corriente que se $asa en en*ati%ar lo nuevo en detrimento de la tradici!n. d. 4eplanteamiento inevita$le de la idea de ciudad ante el indiscuti$le *racaso de la ur$an5stica racionalista y de la pretensi!n de esta$lecer una radical separaci!n de *unciones. e. -l paulatino cam$io de concepci!n que se produce respecto al usuario para quien la arquitectura se piensa y se proyecta. I. EL DESVELAMIENTO DE UNA PRIMERA EVOLUCIN (1930-1945) # pesar de su rique%a y comple&idad el Movimiento Moderno de&! esta$lecidos una serie de conceptos, actitudes y *ormas, una de*ensa *uncionalista del protagonismo del "om$re, la utili%aci!n de un sistema proyectual donde la ra%!n y el m)todo son $+sicos, la con*ian%a en los nuevos medios tecnol!gicos que trans*orman positivamente el escenario ur$ano y la insistencia de la arquitectura como valor social. -l Movimiento Moderno intenta 6aunque inconscientemente7 una asociaci!n entre la *orma y la pol5tica 6transparencia de *ac"adas a partir de la estructura independiente y muros de cristal re*le&an la "onestidad, la planta li$re la democracia, la ausencia de decoraci!n la econom5a y entere%a )tica7. 8or tanto, el valor de las aportaciones de las primeras d)cadas del siglo no es puesto en duda, aunque se muestre la evoluci!n y crisis de esta arquitectura. 9o de$e entenderse el Movimiento Moderno como el *en!meno monol5tico que intent! recomponer la cr5tica ortodo a generada por )l mismo, sino aceptar la diversidad y comple&idad de propuestas de los maestros del siglo XX. - iste una dualidad entre el Movimiento Moderno como mito y los "ec"os y producciones reales, es decir, entre lo realmente "ist!rico y la construcci!n "istoriogr+*ica. -ntendemos por Movimiento Moderno la corriente de tendencia internacional que arranca de las vanguardias europeas de principios de siglo y se va e pandiendo a lo largo de los a,os :.. -ntendemos por vanguardistas los autores que proponen innovaciones trascendentales entre los a,os 191. y 19;., y por Movimiento Moderno, la e tensi!n, internacionali%aci!n y producci!n de estos planteamientos a partir de *inales de los a,os :., cuando la dial)ctica entre arquitectura y vanguardia se pierde. LA PRIMERA DIFUSIN DE LA ARQUITECTURA MODERNA. 1o predominante en la segunda mitad del siglo XX, es un inmenso panorama de continuaciones, evoluciones, revisiones y cr5ticas respecto al <punto cero= que constituyen las vanguardias. -n los a,os de la segunda d)cada de siglo se produ&eron los primeros e perimentos en las artes pl+sticas y en la arquitectura, y en los a,os :. se plantearon los primeros resultados *ormales y estil5sticos 6Casa >omin!, rascacielos transparentes7. -n los a,os ;.?4. estas *ormulaciones se *ueron convirtiendo en #cademia, aunque no *ueron aplicadas de manera amplia "asta los 5..

1a sociedad no puede renunciar al deseo de per*eccionamiento y replanteamiento continuo de sus *unciones $+sicas. Si las vanguardias *ueron co"erentes en su necesidad de renovaci!n radical, sus descendientes lo "an sido en su voluntad de a&ustar la arquitectura a la realidad. @acia 19:9?19;. se entra en un nuevo per5odo, el per5odo de asentamiento de la arquitectura moderna y de di*usi!n del M)todo Internacional. Sin em$argo, al mismo tiempo, las condiciones pol5ticas que "a$5an dado campo li$re de la e perimentaci!n a las nuevas vanguardias 6socialdemocracia alemanaA caso de las Siedlung7 entran en crisis. #nte esta crisis centroeuropea que culmina con la II Guerra Mundial, la posi$ilidad de desarrollo se desv5a "acia la Bni!n Sovi)tica, --BB y 1atinoam)rica. -n esta nueva situaci!n, se genera una dualidad de opciones para las generaciones posterioresA - Seguir desarrollando acr5ticamente este Movimiento 6institucionali%ando un m)todo7. >escon*iar de )l, planteando primeras alternativas *ieles al esp5ritu de los maestros con voluntad de enriquecer la nueva tradici!n moderna. 1a m+s clara e presi!n del camino de una ortodo ia $asada en el rigor metodol!gico, la constituyen los Congresos Internacionales de #rquitectura Moderna 6CI#M7. -n ellos mismos se o$serva una evoluci!n y unas marcadas contradicciones internas y su *orma de reali%arse mani*iesta este acuerdo internacional de transcendencia "ist!rica. #rquitectos de muy diversos pa5ses participan de unos mismos m)todos de an+lisis y e plicaci!n gr+*ica de los proyectos residenciales, de unos mismos planteamientos a la "ora de proyectar soluciones. LA EXPOSICIN EL ESTILO INTERNACIONAL (1932). 1a mayor e presi!n de la e pansi!n de una ortodo ia *ormalista de +m$ito internacional *ue la e posici!n <C"e International StyleA #rc"itecture *rom 19::=. Iniciando la pol5tica de transmisi!n al conte to americano de las vanguardias europeas el MDM# de 9ueva EorF, creado en 19:9 para el naciente arte moderno, propuso la e posici!n so$re arquitectura internacional que prepararon @itc"cocF y 8. Go"nson. Se $asa$a en *otos y plantas de unas H. o$ras europeas y norteamericanas, y plantea$a que ya e ist5a un estilo moderno e internacional. 4eaparece la idea de estilo, de e istencia de unos patrones de*inidos de lengua&e para un per5odo colectivo e "ist!rico determinado. -n el tratamiento de los pro$lemas estructurales se aseme&a m+s al g!tico, mientras que en cuestiones *ormales m+s al clasicismo. Se distingue de am$os por la preeminencia que se concede al estudio de la *unci!n. #l tiempo que en 19;: se presenta$a la apoteosis de este nuevo estilo Inico, ya se produc5an desviaciones, "eterodo ias y revisiones de este estilo. >e "ec"o con esta e posici!n se simpli*ica$a la amplitud de los e perimentos de las vanguardias. 1a e posici!n pretender+ esta$lecer un canonA arquitectura cI$ica, lisa de *ac"adas $lancas o paramentos de metal y vidrio, de planteamientos *uncionalistas y simples. Cres ser5an los principios *ormales $+sicosA - #rquitectura como volumen, cuyo &uego din+mico de planos m+s que como masa. - 8redominio de la regularidad en la composici!n, sustituyendo a la simetr5a a ial acad)mica. - #usencia de decoraci!n a,adida, que surge de la per*ecci!n t)cnica y e presividad del edi*icio a partir del detalle arquitect!nico. 1o m+s grave es que para promover este -stilo Internacional, *alsamente unitario, los e perimentos de los *uturistas de las constructivistas rusos, del e presionismo alem+n, de la -scuela de #msterdam o de la arquitectura organicista queda$an marginados. #dem+s la pretensi!n de esta$lecer unos c+nones, un lengua&e, un estilo, esta$a en contradicci!n con algunas de las ideas claves de arquitectos como Gropius o e periencias como la 'au"aus. >e "ec"o, con este se traiciona$a y reduc5a la $ase de la arquitectura de Movimiento Moderno, al no querer entender que m+s all+ de la *orma y el lengua&e, "a$5a una nueva metodolog5a de pensar y proyectar la arquitectura, de plantearla dentro de la ciudad racional y de proponerla como *actor social esencial. Se destaca$an tan s!lo los aspectos *ormales de la arquitectura, marginando los aspectos relacionados con la voluntad de innovaci!n continua propugnada por los maestros, las propuestas m+s vanguardistas y e perimentales, los criterios ur$anos,... Se esta$a introduciendo una versi!n domesticada del Movimiento Moderno. >esde el punto de vista de las metodolog5as "istoriogr+*icas cr5ticas, la e posici!n constituye una propuesta anacr!nica, en *unci!n de los modelos de an+lisis ya superados por las vanguardias, modelos similares al del neoclasicismo o del sistema 'eau ( #rts. Codo ello no es casual, o$edec5a a una pol5tica cultural norteamericana, que a partir de los a,os ;. intentar+ controlar el mundo de la producci!n cultural y art5stica. 8ara ello se necesita$a una *luida comunicaci!n entre -uropa y 9orteam)rica. -n un sentido, importar las aportaciones europeas, diluyendo sus caracter5sticas m+s revolucionarias, y en otro, e portando las nuevas corrientes genuinamente americanas. Cras la II Guerra Mundial, el panorama arquitect!nico queda con*igurado dentro del eclecticismo, o de manera m+s precisa del manierismo 6segIn G. G. Sostres7. Se "a$5a entrado en una )poca manierista ( *alta

de naturalidad y a*ectaci!n? marcada por la ineludi$le presencia de las o$ras de los maestros, y tal como se "a se,alado, con dos Inicas posi$ilidadesA - 1a imitaci!n mec+nica e impersonal de los grandes e&emplos. - -l camino de la conte tuali%aci!n que en cada pa5s se ir+ siguiendo. -s decir, todas las escuelas locales 6el 9eJ -mpirism n!rdico, el 'ay 4egion Style en el oeste de --BB, o el Stile alpino en Gran 'reta,a, el neorrealismo y el neoli$erty en Italia e incluso en los a,os H. la escuela de 'arcelona7. LA MISIN DE LA SEGUNDA GENERACIN DEL MOVIMIENTO MODERNO. Gunto a estas manio$ras tendentes a en*ati%ar la unidad de la arquitectura moderna, incluso antes de 1945, "ay intentos por empe%ar a ampliar algunos de los puntos $+sicos del Movimiento Moderno. -sta primera revisi!n, planteada con respeto y voluntad de e pansi!n de la ortodo ia de la arquitectura moderna de una *orma a$ierta, *ue reali%ada por los miem$ros de la segunda generaci!n. #l*red 4ot" 619;97. C5midas de*ensas en valor de la "istoria, importancia del conte to, y la necesidad de atender a la escala "umana. Grupo #ustral 6#rgentina, 19;97. 9ecesidad de que a*lore la incipiente tradici!n del surrealismo, como ant5doto al manierismo, y como recurso para una me&or integraci!n al paisa&ismo. G. 1. Sert, K. 1)ger y S. Giedion 6194; 7. 8lantean la recuperaci!n de la idea de monumentalidad 6adem+s de veri*icaciones *uncionalistas, la gente quiere que los edi*icios representen su vida social y comunitaria7. 1a monumentalidad segIn Giedion, es una necesidad intemporal y la arquitectura contempor+nea de$e e presar s5m$olos en edi*icios pI$licos 6centros c5vicos, espacios li$res,...7. Sala de la Superstici!n 6- posici!n Surrealista Internacional7. >ise,ada por K. LiesFer, en cola$oraci!n con Mir!, >uc"any,... y $asada en *ormas curvas y din+micas opuestas a la ortogonalidad de la 'au"aus. Museo - perimental del -co 6M. Goert% en cola$oraci!n con 'arrag+n7. Muestra la idea de arquitectura emocional. 1atinoam)rica es el principal *oco de una interpretaci!n li$re y e u$erante de la 9ueva Cradici!n Moderna. Codos estos e&emplos son muestras de e periencias que dentro de la tradici!n de la vanguardia, de&an atr+s la ortodo ia racionalista, incipientemente convertida en academia. >e$en sacri*icar la vanguardia institucionali%ada para seguir desarrollando la li$ertad art5stica. Se recurre para ello al ine plorado campo de lo sim$!lico y lo irracional. -n la peri*eria de la ortodo ia inicial de los CI#M, en los pa5ses n!rdicos 6-. G. #splund, #. #alto7 y en Italia 6I. Gardella, C. Mol"ino, K. Mic"elucci7 se desarrollan v5as propias a&enas a los planteamientos program+ticos del Movimiento Moderno. Incluso 1e Cor$usier, desde los a,os ;. estar+ se,alando tendencias de la arquitectura despu)s de la II Guerra MundialA - Guego de volImenes independientes so$re plata*ormas, en su proyecto para el 8alacio de los Soviets 619;17. - Gestualidad conceptual y participaci!n de los usuarios en el plan para #rgel 619;.7. - 1eve tendencia "acia el neo$rutalismo. - #cercamiento a las e presiones y estructuras vernaculares. >e "ec"o, el G#CC8#C, grupo di*usor del racionalismo en Catalu,a, nunca de&ar+ de presentar de manera positiva la $elle%a y simplicidad de la arquitectura popular mediterr+nea. 1a e periencia de 1e Cor$usier, 9iemeyer o G#CC8#C, muestra c!mo, a partir de 19;. se a$andona el purismo neovanguardista para integrar *iguraciones y recursos t)cnicos de la arquitectura popular de manera que otorguen m+s car+cter a cada edi*icio. Cam$i)n es en el per5odo de 19;.?1945, en especial con la II Guerra Mundial, cuando se consuma el "ec"o trascendental para la arquitectura, la Crisis de -uropa y el paulatino traslado del protagonismo a --BB. -sto queda e presado, no s!lo por la destrucci!n de muc"as ciudades europeas, y con la siniestra culminaci!n de la modernidad con las dictaduras, sino especialmente con la emigraci!n de muc"os artistas e intelectuales europeos a --BB, M) ico y Bni!n Sovi)tica. LOS RETROCESOS Y DESARROLLOS CLASICISTAS. -n el per5odo de 19;.?1945 a*lora otro *en!meno, en el que se con*unden la estricta continuaci!n del clasicismo decimon!nico 6CessenoJ, #splund,...7 con la aparici!n de recuperaciones clasicistas de clara tendencia conservadora, promovida por arquitectos reaccionarios al Movimiento Moderno. # principios de los a,os ;., al mismo tiempo que las vanguardias se consolidan, arremete la reacci!n antimoderna e intenta adue,arse de la tradici!n del clasicismo. 1os cam$ios pol5ticos, tendentes a sistemas totalitarios comportan la eliminaci!n de la arquitectura moderna y el retorno al academicismo y a los lengua&es vernaculares. 1as dictaduras, recurren al car+cter monumental de la tradici!n cl+sica y rec"a%an el lengua&e internacional y a$stracto.

-stas regresiones, m+s que cr5ticas al Movimiento Moderno, son continuaciones de la arquitectura conservadora y acad)mica de *inales del XIX. 9os re*erimos a arquitecturas de #. Speer, edi*icios como @aus der >eutsc"en Lunst, Mellon Institute, el proyecto para el 8alacio de la 9aciones Bnidas en Gine$ra. Dtro mani*iesto de la $atalla de reacci!n al Movimiento Moderno, es la arquitectura de la e posici!n de 19;H en 8ar5s, en la que salvo e cepciones, como el pa$ell!n de 1e Cor$usier Sert ( 1acesa, el resto *ue nostalgia acad)mica. -sto se desarrolla en los a,os ;., 4. y 5.. 8uede parecer, al entroncar con los clasicismos actuales, que la corriente de la composici!n cl+sica no "a sido interrumpida por el Movimiento Moderno, que )ste no "a constituido m+s que un episodio marginal, pero esto es totalmente err!neo, como lo ser5a con*undir en el *lorecimiento de los academicismos del siglo XX aquellos casos de puro reaccionarismo o continuidad en los que e iste una s!lida cr5tica al legado del Movimiento Moderno, una cr5tica que encuentra su desarrollo en una reinterpretaci!n no estil5stica de la tradici!n de la composici!n cl+sica. DEL HOMBRE IDEAL AL HOMBRE COMN. 1a arquitectura tiene un o$&etivo primordialA resolver las necesidades que en cada per5odo plantea el usuario. 1a visi!n que se tiene del "om$re var5a entre el Movimiento Moderno y los a,os despu)s de la II Guerra Mundial. -l Movimiento Moderno piensa su arquitectura en *unci!n de un "om$re idea, puro, per*ecto, gen)rico, total. Bn "om$re )tica y moralmente entero, de costum$res puritanas, de una *uncionalidad espont+nea, capa% de vivir en espacios de todo racionali%ados, per*ectos, transparentes, con*igurados segIn *ormas simples. -l <modulor= de 1e Cor$usier 6194:7 constituir5a una tard5a e plicitaci!n de este usuario ideali%ado. Ea a lo largo de los 5. se ponen de mani*iesto toda una serie de cam$ios radicales. 1o que en el campo del pensamiento se desarrolla en los diversos e istencialismos tiene tam$i)n sus correspondencias en un arte y en una arquitectura realistas. 1a visi!n de la arquitectura y del usuario a la cual va dirigida, va ligada a una voluntad de acercarse a los gustos de la gente. Cultura material, diversidad cultural, conte tualismo, pree istencias am$ientales, tradici!n, lengua&e comunicativo, arquitectura an!nima, etc. Son arquitectos que "an adoptado la postura del arquitecto li$eral, que proyectan para un "om$re concreto, individual, con todas sus carencias. -n los mismos de$ates de los CI#M, Games M. 4ic"ards, de*endi! la necesaria relaci!n entre arquitectura contempor+nea y "om$re comIn. 4ic"ards plantea$a que era necesario recuperar las cualidades "umanas del contraste, la variedad y la individualidad que esta$an en peligro de perderse $a&o el peso de las t)cnicas des"umani%adas. >e la misma manera que podemos encontrar relaciones entre los diversos e istencialismos y los planteamientos de los arquitectos en la posguerra, cam$ios similares se e plicitan a las propuestas de las artes pl+sticas de aquellos a,os. -l caso m+s e tremo y mani*iesto es el de la pintura de Gean >u$u**et, que a$andona su vida $urguesa y recupera su )poca antecedente de pintor. Su inter)s consistir+ en recrear un paisa&e mental que e perimenta tanto las *ormas y te turas como la imagen de un nuevo su&eto. -n el *ondo se trata de una de*ensa del <"om$re comIn=, concreto, aut)ntico, real e individual, *rente al "om$re universal y a$stracto, sin atri$utos, sin necesidades psicol!gicas. 1a di*erencia que va de los planteamientos de entreguerras a las de los a,os 5. podr5a quedar resumida en dos im+genes comparativas, parad!&icamente de los mismos a,os y de dos autores muy pr! imos. -s la distancia que va del "om$re atl)tico, per*ecto y musculoso, de 1.0;m de altura, del mac"ista modulor de 1e Cor$usier, a los persona&es de*ormes y necesitados que aparecen perdidos so$re las tramas de arena y piedra de los primeros cuadros de Gean >u$u**et. II. LA DIFUSIN DEL M TODO INTERNACIONAL. # partir de 19;. apro imadamente y "asta *inales de los 5., conviven dos grandes caminos en la arquitectura internacionalA - 1a continuidad respecto a las propuestas de Movimiento Moderno 6por lo que respecta al lengua&e, uso de las tecnolog5as avan%adas, principios ur$an5sticos,...7 - 1a paulatina aparici!n de nuevas revisiones locales o propuestas de arquitectos que se apartan de la ortodo ia, o que, desarrollan con rigor las v5as m+s marginales de los a,os :.A el organicismo, el e presionismo, la pervivencia del clasicismo. 8or lo tanto, al mismo tiempo que se produce, en los a,os 5. especialmente, una eclosi!n de nuevas propuestas *ormales, aquello que aIn predomina es el m)todo y el estilo internacional. Se le denomina <m)todo internacional= en la medida que partimos de la $ase de que el Movimiento Moderno no es identi*ica$le s!lo con el -stilo Internacional, sino que es la e presi!n de un m)todo con nuevas y claras relaciones entre contenidos y *ormas, con un proceso "ist!rico pragm+tico siempre a$ierto.

>e "ec"o, en los a,os 5., lo que predomina es la di*usa idea de continuidad de la arquitectura moderna. S!lo algunos especialmente sensi$les a la realidad, como -. 9. 4ogers, empe%ar+n a e plicitar esta dualidad entre la continuidad y la renovaci!n o crisis. DIFUSIN DEL ESTILO INTERNACIONAL EN LOS PAISES DESARROLLADOS. Cras la II Guerra Mundial predomina el desarrollo del -stilo Internacional, de una arquitectura de planteamientos racionalistas. -llo se mani*iesta tanto en la producci!n cualitativa de los maestros como en la producci!n cuantitativa de los pa5ses desarrolladosA Krancia, #lemania, Inglaterra, @olanda, Gap!n o --BB. 1a continuidad de esta ortodo ia es de*endida en --BB por Malter Gropius N #rc"itects Colla$orative 64esidencia @arFness Commons, Bniversidad de @arvard, Corre de la Compa,5a 8anam7. Cam$i)n por 8. Go"nson, admirador y cola$orador de Mies, que de*endi! en sus primeras o$ras el estricto estilo internacional 6Casa de Cristal en Coccecticut7. -n su posterior intervenci!n en el 1incoln Center de 9ueva EorF, es cuando esta arquitectura moderna empie%a a recu$rirse de cierta recuperaci!n neoclasicista en la composici!n general y de cierto decorativismo en los interiores. -n la 1ever @ouse, en 9ueva EorF, se propone un nuevo modelo de rascacielos con un cuerpo "ori%ontal en la $ase y otro vertical como culminaci!n. -llo e presa$a la de*initiva integraci!n de los volImenes puros dentro de la ciudad. -n Gran 'reta,a destaca el 4oyal Kestival @all 6Sir 1. Martin7. -n #lemania el empu&e de la construcci!n tarda en arrancar de$ido al pro$lema de escom$ros. #qu5 lo que se aplica es la continuidad con el estilo internacional. 1as o$ras de los a,os posteriores a 1945 destacan por ser m+s +giles 6con *ormas menos r5gidas y puristas7, por tener mayor variedad de materiales 6reintroducir materiales tradicionales como la piedra y la madera7, por recurrir a *ormas curvas 6resonancias aaltianas7, y por una mayor adapta$ilidad al medio. >e todos modos siguen siendo estrictamente *uncionalistas, transparentes, $asadas en la repetici!n y estricta simplicidad y proponiendo unos grandes espacios li$res y unos edi*icios pensados desde el interior. -n -spa,a la superaci!n de academicismos y *olFlorismos propugnados en el go$ierno de Kranco, se reali%a a partir de una primera recuperaci!n del m)todo racionalista y el lengua&e internacional en las o$ras de #le&andro de la Sota, K. G. Saen% de Di%a, G. #. Coderc", G. M. Sostres,... Conscientes de su necesaria revisi!n, este -stilo Internacional es superado inmediatamente. EL E EMPLO DE MIES VAN DER RO!E. -ntre los maestros, el e&emplo m+s claro de continuidad de m)todo internacional lo constituyen las o$ras de Mies. Insistir+ en dos tipos arquitect!nicosA el pa$ell!n y el rascacielos transparente. a. -l pa$ell!n tiene sus primeras concreciones paradigm+ticas en el de #lemania, para la - posici!n de 'arcelona de 19:9 y la Casa Cugend"at. 8asa por e&emplos como la Casa KansJort", y culmina en los pa$ellones del Illiois Institute o* Cecnology, y tard5amente con la 9eue 9ationalgalerie de 'erl5n. $. -l rascacielos comien%a su andadura con los proyectos no reali%ados en 'erl5n, y culmina con los construidos en 9orteam)rica y Canad+ 6#partamentos 1aFe S"ore >rive en C"icago7. 1a e periencia americana trans*orma enormemente estos prototipos. 1os pa$ellones pierden su transparencia, *luide% y *le i$ilidad para convertirse en r5gidas ca&as de cristal. 1os rascacielos de *ormas cristalinas li$res y org+nicas devienen prismas estrictos que cele$ran su autonom5a. -sta insistencia en el concepto de <espacio universal= 6capa% de aceptar cualquier tipo de *unci!nA pa$ell!n7, es parad!&icamente anti*uncionalista. 4evela el divorcio entre *orma y *unci!n. 1a crisis dentro de la ortodo ia del Movimiento Moderno dentro de la premisa de que la *orma de$e seguir a la *unci!n. #qu5, al contrario, la *unci!n se amolda a una *orma dada. Seegram 61945?19507. 8ropuso un es$elto prisma que se al%a$a ;9 pisos, evitando la t5pica *orma de %igurat y apart+ndose unos metros de la alineaci!n de 8arF #venue. Con ello se otorga mayor monumentalidad y mayor visual a su torre. Mies era devoto de la simplicidad de la *orma, por ello, escogi! el prisma per*ecto. -l volumen principal est+ compensado a su espalda por dos cuerpos m+s $a&os y por una espina dorsal que se eleva los ;9 pisos. Su monolitismo y "omogeneidad est+n suavemente mati%ados por la planta $a&a a$ierta y por la coronaci!n que al$erga las instalaciones mec+nicas. 1a *ac"ada est+ te&ida a $ase de *inos montantes de acero y de *ran&as de cristal. Bn e&e perpendicular al principal de*ine dos entradas laterales que se sitIan entre la torre y los dos volImenes $a&os. -stos volImenes son un restaurante de lu&o 64 plantas7 y otro de o*icinas para crear una mayor planta 61. pisos7. 1os cuerpos de las circulaciones verticales var5an segIn las plantas y la organi%aci!n del espacio. #s5 en los 1. primeros pisos son accesi$les los ascensores centrales. -n esta o$ra 8? Go"nson cola$or! con Mies, aunque proli*eraron en*rentamientos que culminaron en ruptura. Go"nson esta$a a$andonando el credo minimalista y estructural de Mies a *avor de cierto neoclasicismo y *uncionalismo. Sin em$argo, Mies, en el Seegram utili%a un recurso anti*uncionalistaA

recu$rir con la misma red de montantes, &+cenas y cristales el resto de las *ac"adas de dos muros transversales ciegos en las caras norte y sur de la espina dorsal. -n el sereno espacio del vest5$ulo, est+ omnipresente la a ialidad, con los planos puros del volumen de ascensores, los pilares revestidos de $ronce, tec"os aca$ados con mosaico gris, suelos pavimentados con granito. -l claro orden compositivo y las transparencias de los paramentos, nos producen la sensaci!n de estar ante una reinterpretaci!n del espacio cl+sico del atrio del 8ante!n. -n el +m$ito "ori%ontal del lo$$y, se con*igura una ordenada isla en medio del caos ur$ano de Man"attan. >esde la avenida, el espacio a ial de*inido por los dos estanques y su$rayado por las marquesinas, rememora la pla%a de Sc"inFel para el #rtes Museum. Se trata, por tanto, de su o$ra m+s cl+sica. LA APORTACIN LATINOAMERICANA. 1os dos grandes conte tos donde se desarrollar+ m+s completamente el m)todo de arquitectura moderna, ser+ en 1atinoam)rica y en los pa5ses del este. -n 1atinoam)rica, se adopta una propia versi!n de la arquitectura modernaA e u$erante, monumental, de alarde estructuralista e integradora de las artes. Kiguras transcendentales ser+nA Dscar 9iemeyer, 1ucio Costa, 1ina 'o 'ardi 6'rasil7, -. >u"art 6C"ile7, 1uis 'arrag+n y K)li Candela 6M) ico7,... 9o se puede decir que la arquitectura moderna en 1atinoam)rica sea consecuencia directa de la europea. #qu5, el sistema 'eau ( #rts importado de -uropa se "a$5a agotado por )l mismo por lo que se $usca$a la superaci!n de un sistema anticuado. 1a muestra m+s clara de un propio cam$io "acia la modernidad son las teor5as de 1ucio Costa y la o$ra de &uventud de Dscar 9iemeyer. Costa *ue el maestro de 9iemeyer, y si $ien los paradigmas *ormales de 1e Cor$usier estar+n presentes en am$os, )stos est+n tomados con total li$ertad. -sto ya se evidencia en las primeras o$ras, Sede del Ministerio de -ducaci!n 619;/?19457, 8a$ell!n 'rasile,o 6Keria Mundial de 9ueva EorF en 19;97. 1ucio Costa con su ensayo <4a%ones de una nueva #rquitectura=, se "a$5a convertido en el te!rico de la arquitectura moderna $rasile,a. 1a arquitectura moderna $rasile,a se distinguir+ de la europea por la voluntad de caracteri%aci!n de cada edi*icio., por la e presi!n de los rasgos distintivos de cada programa mediante el uso imaginativo del repertorio moderno y por la relaci!n con el paisa&e. 1as dos o$ras de Costa y 9iemeyer demuestran c!mo se puede utili%ar el lengua&e lecor$usieriano de <volImenes puros=, pilotis, etc. desde la e u$erancia de una propia sensi$ilidad $arroca. 1a tendencia a la intensidad del prisma puro y aut!nomo, a la regularidad, ortogonalidad y *rontalidad de la arquitectura maquinista de 1e Cor$usier, es corregida en el Ministerio y en el 8a$ell!n, por la dispersi!n y el contraste de volImenes, por el car+cter poroso y e pansivo y transparente de los edi*icios, por la posici!n lateral de las entradas que inducen al movimiento. Codo ello para una mayor e presividad y car+cter. -l con&unto dedicado al Dcio en 8ampul"a 6194:?19447, proyectado por Dscar 9iemeyer, ser5a una de las o$ras m+s em$lem+ticas de dic"a arquitectura. -l uso de las *ormas curvas en la capilla de San Krancisco de #s5s, segIn $!vedas para$!licas autoportantes, actuando como cerramiento y cu$ierta, constituye una aportaci!n crucial 6antes de 4onc"amp o la terminal de CM#7. Btili%a los arquetipos industriales de los "angares, consiguiendo una o$ra llena de e presividad. -l con&unto se completa con el $aile ( restaurante, el clu$ de yates y el casino. 9iemeyer, inmediatamente despu)s de las vanguardias, es uno de los primeros arquitectos que desde una actitud renovada y progresista, pone en duda los principios del estricto *uncionalismo. Su o$ra es ante todo escult!rica y e presiva. Sus o$ras son muestra de la comprensi!n precursora de 9iemeyer de que all5 donde radica la mayor e presividad de la arquitectura es en las *ormas escult!ricas que adoptan las cu$iertas. 1a o$ra arquitect!nica de 9iemeyer ilustra otro tema crucial en la con*iguraci!n del discurso arquitect!nicoA el patrono o promotor. LA ARQUITECTURA DE LOS PAISES DEL ESTE. #qu5, especialmente en la Bni!n Sovi)tica, a partir de 1955, y tras la muerte de Stalin, el proceso de trans*ormaci!n de la arquitectura se trans*orma *uertemente. -l giro radical "acia la industriali%aci!n y el *uncionalismo, durante el mandato de Grus"ov conduce a la superaci!n del realismo socialista. 1a pre*a$ricaci!n elimina la *ragmentaci!n del lengua&e cl+sico con *rontones, pilastras y molduras. -llo llevar+ a la arquitectura de los pa5ses del -ste a entroncar con la tradici!n m+s productivista del Movimiento Moderno, olvidando sus propias tradiciones vanguardistasO el constructivismo, el suprematismo, el *uturismo,... Bn primer elemento que entroque con los postulados m+s radicales y metodol!gicos del Movimiento Moderno estri$a en la aplicaci!n de los principios de la plani*icaci!n centrali%ada, que asimila a la idea de sociedad socialista. Se persigue el control del proceso de crecimiento de las estructuras ur$anas. Dtro planteamiento $+sico es la troncalidad de la vivienda masiva convertida en tema central. #l mismo tiempo se opta por la pre*a$ricaci!n pesada. #s5 el sector de la construcci!n pasa a tener un papel estructural dentro de la econom5a. 1a arquitectura de la vivienda se $asa en la seriaci!n, en la supresi!n de

la ornamentaci!n, que el realismo socialista "a$5a e tendido, y en el recurso a la repetici!n de las tipolog5as de $loques y torres. 1os edi*icios pI$licos tender+n a mani*estar el rigor y el alarde de las tecnolog5as y materiales modernos. -l sistema de plani*icaci!n territorial se $asar+ en los mismos principios y se aplicar+ a esta gran escala la cadena de monta&e. 1as escalas de proyectaci!n se aseme&ar+n a las propuestas por los CI#MA "a$itaci!n ( c)lula de vivienda ( unidad residencial ( microrra&!n ( ra&!n ( ciudad. -n este esquema el concepto racionalista de $arrio se su$divide en dos escalasA el microrra&!n y el ra&!n, siendo el primero la pie%a de la cadena de monta&e que de*ine la relaci!n entre servicios $+sicos y residencia. -l concepto moderno de <est+ndar=, se convierte en el instrumento t)cnico $+sico, de*iniendo la relaci!n entre servicios y residentes, con*ormando la &erarqu5a de servicios. -st+ndar se identi*ica con socialismo, con sociedad igualitaria. 1a inserci!n completa de la arquitectura dentro de las leyes de la industria conduce al servilismo de las pautas de la industria pesada. # la larga se pasa de la pre*a$ricaci!n $idimensional a la tridimensional 6a,os /.7. 1a crisis de *inales de los 0., ser+ un re*le&o tard5o de la crisis de aplicaci!n estricta de los criterios racionalistas de plani*icaci!n y planeamiento, incapaces de dar entrada a los mecanismos de la cr5tica, tanto en el campo de la sociedad como en el ur$anismo.

EL DESARROLLO DEL UR"ANISMO RACIONALISTA. -l modelo del ur$anismo racionalista se desarrolla esencialmente tras la II Guerra Mundial, con la reconstrucci!n de las ciudades europeas y la reali%aci!n de los nuevos $arrios residenciales en la peri*eria. 1os principios de la Carta de #tenas, son Itiles para desarrollar el modelo neocapitalista de ciudadA *acilitan el control, la *ragmentaci!n, la segregaci!n, la producci!n en serie y la pre*a$ricaci!n. 1a idea de %oning impulsada por el Movimiento Moderno, ten5a por *in la me&or e plotaci!n y control de cada +rea de la ciudad, *ormada )sta por %onas mono*uncionales. -l caso de las neJ ( toJns inglesas es el caso m+s mod)lico de aplicaci!n de los principios del ur$anismo racionalista. -s un "5$rido entre la ciudad ( &ard5n y el nuevo ur$anismo. -ntre las propuestas ur$anas destacamos la de 1e Cor$usier, <Pille 4adieuse=, s5ntesis de todo su tra$a&o te!rico y pr+ctico so$re la vivienda y la ciudad. Intentar+ aplicar su plan en Saint ( >i), 'ogot+, y otras, no consigui)ndolo "asta C"andigar" 619517. >entro de las reali%aciones del ur$anismo la o$ra m+s am$iciosa *ue la *undaci!n de la ciudad de 'rasilia como capital de 'rasil. -l concurso *ue ganado por 1ucio Costa. -n 19/. se inaugur! esta nueva capital que sigue a ra&ata$la los principios de la ciudad racionalista, la Carta de #tenas y la <Pille 4adieuse=. -sta o$ra se produce al mismo tiempo que estos principios entran en crisis. 1a aplicaci!n estricta de los principios del %oning y de la primac5a del tr+*ico rodado "a creado una ciudad sin vida. LA EVOLUCIN DE LOS CIAM.. 1os Congresos internacionales 619:0?195/7, cuali*ican este amplio per5odo de di*usi!n de la arquitectura internacional que se inicia tras las vanguardias. - isten tres etapas dentro de los 1. CI#M reali%ados. a. 8rimera etapa 6tres congresos7. 8redominio de la ideolog5a radical y socialista de los arquitectos alemanes y de los realistas "olandeses. - 8rimer Congreso 619:07. Kundaci!n de los CI#M, que podr5a considerarse como uno de los "itos del principio del per5odo acad)mico de la arquitectura moderna. Se plante! como primordial el estudio de los temas del ur$anismo desde el punto de vista de la %oni*icaci!n y la producci!n industrial, propugnando una pol5tica de suelo colectiva y met!dica. Se entiende que los pro$lemas de la arquitectura moderna se "an de plantear en el conte to del ur$anismo. - Segundo Congreso 619:97. -l turno dedicado al estudio de la vivienda m5nima. - Cercer Congreso 619;.7. >edicado a la divisi!n racional del suelo. Se trata$a de utili%ar m)todos constructivos racionales, esta$lecer criterios de colocaci!n de los $loques de vivienda en la estructura de la parcelaci!n. Segu5an predominando los criterios racionales y o$&etivos de los arquitectos alemanes, estudiando el soleamiento y distancia entre los $loques. $. Segunda etapa. >ominada por 1e Cor$usier, &unto a G. 1. Sert y S. Giedion. - Cuarto CI#M 619;;7. Cema de la ciudad *uncional. Se redacta la Carta de 8lani*icaci!n de la Ciudad 6Carta de #tenas7. Canto este congreso como la misma "istoria de los CI#M muestran el desarrollo de una concepci!n racional y cient5*ica para tratar la arquitectura, esta$leciendo un m)todo racional para poder compara las ciudades. -n este congreso quedaron de*initivamente delimitadas las cuatro *unciones y +reas predominantes de la ciudad industrialA tra$a&o, residencia, descanso y circulaci!n, &unto al tema inquietante del patrimonio "ist!rico de la ciudad.

c. -

Quinto CI#M 619;H7. <Pivienda y esparcimiento= siguen teniendo el lema de la ciudad *uncional y sigue $a&o el dominio de 1e Cor$usier. Se dedica al estudio de las nuevas *ormas residenciales con viviendas y servicios comunes constituyendo una continuaci!n del Cuarto CI#M. Se to CI#M 6194H7. Se reali%a despu)s de la II Guerra Mundial. -l o$&etivo predominante, &unto con la preocupaci!n de 1e Cor$usier por la s5ntesis de las artes mayores, *ue el de rea*irmar los o$&etivos $+sicos de los CI#M. Conviene destacar el papel importante de Inglaterra e Italia, pa5ses peri*)ricos. -l Se to CI#M se "a$5a previsto, en principio, para 19;9 pero la guerra "i%o que se apla%ara. >urante la guerra, Giedion, Gropius, Sert, 9eutra 8apadaFi mantuvieron viva la organi%aci!n y conservaron los documentos de los CI#M en --BB. Cercera etapa. Marcada por la lenta aparici!n de los con*lictos, por la masi*icaci!n de la asistencia con los estudiantes y por el predominio de los arquitectos de ideolog5a li$eral. S)ptimo CI#M 619497. >estaca por la compro$aci!n de la puesta en pr+ctica de la Carta de #tenas en nuevos proyectos 68lan de 'uenos #ires, #. '. Castellana, interpretaci!n latinoamericana de la Carta de #tenas7 y por la propuesta de la Grille CI#M 6permitir+ compara los diversos casos de aplicaci!n de la Carta7, preparada por #SCD4#1, un grupo *ranc)s de clara ascendencia lecor$usieriana. 1as cuestiones $+sicas tratadas *ueron la relaci!n entre la arquitectura y las dem+s artes pl+ticas, la *ormaci!n en las escuelas de arquitectura y la re*orma de la legislaci!n constructiva. Dctavo CI#M 619517. Cema del <Cora%!n de la ciudad=, entendiendo m+s por ello, el centro c5vico y presentativo de la ciudad moderna, que el centro "ist!rico. Cada +rea o $arrio necesita un centro c5vico y cada ciudad de$e poseer su cora%!n o centro c5vico, donde se puedan desarrollar actividades e intercam$ios culturales y comerciales. Manteniendo los criterios de %oni*icaci!n y separaci!n del tr+*ico peatonal y rodado, Sert sostiene que la clave de la ciudad moderna estri$a en una correcta soluci!n del cora%!n de la ciudad, que le otorgue cierta organicidad. Se vuelve a insistir en el papel de la s5ntesis de las artes dentro de los centros ur$anos, para e presar la li$ertad *ormal desarrollada tras la II Guerra Mundial y responder a la vie&a e igencia de los super*luo, de lo gratuito, de lo espont+neo. >urante los dos Iltimos CI#M 6195; y 195/7 *ue donde se *or&! su desaparici!n y la continuaci!n en un grupo de caracter5sticas muy distintas, el Ceam 1.. 9oveno CI#M. 1os &!venes arquitectosA #lison y 8eter Smit"son, #ldo Pan -ycF, Gaco$, 'aFema, Candilis,... empe%aron a criticar el esquematismo de la Carta de #tenas, reclamando que se introdu&era el concepto de identidad y que se investigara so$re los principios estructurales del crecimiento ur$ano. 1a vie&a guardia representada por 1e Cor$usier, Sert, Pan -esteren, Gropius, Giedion,... propusieron a estos &!venes que preparasen el >)cimo CI#M tam$i)n dedicado al <"+$itat "umano=. -l cansancio, el rec"a%o a la masi*icaci!n, decidieron a los maestros disolver esta e periencia de los Congresos. Con los arquitectos de la tercera generaci!n, se produc5a el paso de*initivo "acia el arquitecto li$eral. 8ara los Smit"son, Pan -ycF,... ya no se trata$a de mantener vie&as pretensiones de cam$iar radicalmente el modo de vida de la gente, el modelo de producci!n, o la estructura de la propiedad del suelo, se trata$a de plantear una utop5a de lo posi$le, aceptando los gustos y necesidades de la gente. -n esta v5a se sitIa el planteamiento de 4o$ert Penturi. >)cimo CI#M. Se trata de introducir conceptos que permitieran a la arquitectura re*le&ar m+s e actamente la diversidad de los modelos sociales y culturales, planteando ideas como identidad, modelo de asociaci!n, vecindad,... 8ara ello era necesario poner en crisis de*initiva los planteamientos simpli*icadores de la Carta de #tenas y descu$rir la comple&idad de la vida ur$ana.

LAS VICISITUDES DEL TEAM 1#. 1a e periencia del Ceam 1. parte a *inales del los 5. con la voluntad de continuar la nueva tradici!n moderna. Se introducen una serie de cam$ios destaca$les. -n primer lugar, el m)todo de tra$a&o es pragm+tico y emp5rico, en oposici!n al sistem+tico y a la voluntad de de*inir unos o$&etivos universales y glo$ali%adores de los CI#M. Supone dar un giro a las pretensiones universalistas de los CI#M. Se trata de imitar el m)todo e perimental y emp5rico del cient5*ico 6acerc+ndose al mundo de la ciencia, la tecnolog5a y la producci!n7. #s5 las reuniones no tienen un tema comIn, sino que invitado anali%a y e plica un proyecto. -sto comporta que en las reuniones no se generen mani*iestos o teor5as, sino opiniones, *ragmentos y ensayos de cada uno de los miem$ros. LA FI!URA IDEOL!ICA DEL AR"UITECTO LIBERAL. 1a ideolog5a de los arquitectos "a ido cam$iando a medida que el mismo modelo productivo "a ido evolucionando.

>entro del siglo XX y tras diversos e perimentos $asados en la autoridad, tras la II Guerra Mundial se plantea un modelo neocapitalista m+s li$eral y a$ierto en el que el consumo y, por lo tanto, la relaci!n entre la gente y la o*erta de diversidad tuvieran un papel predominante. >e esta *orma, la *igura del arquitecto de pensamiento li$eral m+s sensi$le a las solicitaciones del medio, estar5a en per*ecta relaci!n con las nuevas necesidades del sistema productivo en una sociedades tendentes a la a$undancia, en el conte to de la situaci!n postindustrial. -sto signi*ica tam$i)n el triun*o del modelo de arquitecto como *igura singular. SegIn las concepciones de la rama m+s radical de los arquitectos del Movimiento Moderno, lo importante era entender la arquitectura como un tra$a&o cient5*ico, tendente a una radical industriali%aci!n. # la larga, el que "a terminado por imponerse como modelo dominante es el modelo del arquitecto li$eral. Se trata$a de "acer so$revivir el modelo individualista del arquitecto como artista singular, como creador que tiene un lengua&e personal que va m+s all+ de los condicionamientos constructivos o de las pol5ticas de gesti!n. Sin em$argo, en la segunda mitad del siglo XX, el mito del arquitecto artista, "a tenido que cam$iar. -l vie&o proyectista artesano "a de$ido en*rentarse con un nuevo y multivariado mundo en el que ya no son aplicadas las vie&as *!rmulas de su actividad. 8or ello, especialmente en los pa5ses m+s industriali%ados predominan los grandes despac"os de arquitectos, ingenieros y muc"os otros especialistas. >e todas *ormas, el mantenimiento del mito del arquitecto creador "a sido contempor+neo al "ec"o de que una parte de la pro*esi!n "aya tra$a&ado desde los organismos pI$licos. Bn indicio de la in*luencia del sector pI$lico es un pa5s como Gran 'reta,a, lo constituye el "ec"o de que en los a,os 5. casi todas las escuelas o$ras construidas y otros proyectos de ur$ani%aci!n de grandes proporciones, *ueron dise,ados en los departamentos de arquitectos pertenecientes a o*icinas pI$licas. Con la posguerra se crea en Gran 'reta,a la m+s poderosa y completa m+quina $urocr+tica de plani*icaci!n ur$ana y arquitect!nica que &am+s e istido en las democracias del oeste. III. CARACTER#STICAS FORMALES DE LA AR"UITECTURA DE LA TERCERA !ENERACIN. Con las vicisitudes del Ceam 1., se "a seguido uno de los procesos de paulatina evoluci!n desde la ortodo ia del Movimiento Moderno y los CI#M, "asta una renovaci!n, en principio s!lo de car+cter *ormal, ya que los principales criterios proyectuales, tecnol!gicos y sociales se mantienen. #qu5 anali%aremos los principales elementos que de*inen esta revisi!n *ormal, a veces t5mida, a veces radical, en casos sistem+tica y en otros siguiendo e periencias personales aisladas, siempre a partir de la nueva tradici!n moderna generada por las vanguardias. LA LLAMADA TERCERA GENERACIN. -l an+lisis de esta parte se centra en dos tipos de instrumentos metodol!gicos 6aunque suponen una limitaci!n para tratar la arquitectura7. - -l criterio generacional 6visi!n darJiniana y mecanicista7 - -l an+lisis *ormal 6estudio *ormalista y cerrado7. #m$os pueden ser Itiles, pero siempre de$en ir contrapunteados por criterios de an+lisis espacial, social, tecnol!gico, cultural,... -l criterio generacional "a sido ampliamente aceptado por cr5ticos como S. Giedion, L. Krampton, Curtis,... y por los mismos arquitectos como #lison y 8eter Smit"son. a. 8rimera generaci!n 8rotagonistas del Movimiento Moderno 6100.?10947A M. Gropius, -. G. #splund, Mies, 1e Cor$usier, -. Mendelso"n, G. C. 4ietveld, @. Meyer, G. G. 8. Dud, G. >uiFer, 4. 9eutra, @. Sc"midt, @. Sc"aroun, #. 1urgart... $. Segunda generaci!n. 61094?19.H7. #lvar #alto, G. @. Pan der 'roeF, 'ucFminster Kuller, G. 1. Sert, 1. Costa, M. 'reuer, #. Ga$o$sen, #. 4ot", G. Cerragni, -. -iermann, G. SaFaFura, L. MayeFaJa, 8. Go"nson, D. 9eimeyer, M. 'rill. c. Cercera generaci!n. 619.H?19:;7. 1a caracter5stica es conciliar voluntad de continuidad. Sir Go"n 1eslie Martin, #. -. 4eidy, -. Saarinen, Len%o Cange, G. Candilis, Coderc", Soltan, 'aFema, -rsFine. ESCULTURAS SO"RE PLATAFORMAS. 1as caracter5sticas *ormales de la arquitectura de los a,os 5., var5a nota$lemente respecto a los patrones del per5odo de entreguerras. 1a Capilla de 4onc"amp de 1e Cor$usier, la Dpera de GRrn Bt%on en Sydney o las o$ras e presionistas de -ero Saarinen son mani*iestos de esta evoluci!n *ormal. -s de se,alar el cam$io de paradigma *ormal que se produce, del e clusivismo del modelo maquinista se pasa a un modelo a$ierto en el que el conte to, la naturale%a, lo vern+culo, la e presividad de las *ormas org+nicas y escult!ricas, te turas, las *ormas tradicionales, predominan.

Gunto con el a$andono por parte de arquitectos del e clusivismo de los patrones metropolitanos, se produce una recuperaci!n romanticista de la preocupaci!n por la relaci!n del "om$re y sus o$ras con la naturale%a. 1a arquitectura griega vuelve a ser paradigma de la e presi!n *ormal. -n algunos casos volver+ a a*lorar cierta actitud antiur$ana como desarroll! Mrig"t. 8ara otros como 1asdun o G. >e Carlo, la ciudad ser+ el principal punto de de$ate y la que seguir+ aportando las leyes de renovaci!n *ormal de la arquitectura. 8ara #. P. -ycF y Bt%on, lo primordial ser+ la interpretaci!n transcultural de diversas estructuras espaciales arquet5picos la que aportar+ un enriquecimiento *ormal. -l conte to ur$ano va adquiriendo cada ve% una mayor trascendencia y comple&idad de c!mo lo "ac5a en la Carta de #tenas. Se empie%a a utili%ar el t)rmino am$iente ur$ano o pree istencias am$ientales, pensando los edi*icios no como aislados sino integrados al conte to topogr+*ico y ur$ano. # este cam$io no es a&ena la creciente importancia de las ciencias sociales. -n el campo del ur$anismo y la arquitectura esto se traduce en una serie de cam$ios a nivel de *orma. #quellos que destaca en los proyectos m+s representativos de los 5. es que pasan a pensarse y reali%arse so$re plata*ormas. -ste recurso, que puede otorgar una mayor monumentalidad a la arquitectura 6utili%ado en C"andigar", 'rasilia, o$ras de La"n y Bt%on7, muestra c!mo la arquitectura ya no se dispone so$re la ciudad segIn la l!gica de volImenes aut!nomos y repetitivos, sino como volImenes singulares relacionados entre s5 so$re grandes %!calos ur$anos. -sta idea escult!rica "a$5a sido anunciada ya por 1e Cor$usier en el 8alacio de los Soviets y en el 8alacio de la Sociedad de 9aciones en Gine$ra, y sugerida por #. Giacometti en su escultura <8royect pour une place=. 1a importancia de estos dos proyectos de 1e Cor$usier es crucial. -sta nueva idea de volImenes relacionados so$re plata*ormas se reali%a en el -di*icio de las 9aciones Bnidas de 9ueva EorF. 4einterpreta una propuesta previa de 1e Cor$usier. -s un paso importante, que cuali*icado un espacio ur$ano diverso, resultado de las relaciones volum)tricas que esta$lecen los edi*icios. 8ara 1asdun el espacio entre los edi*icios es muc"o m+s importante que los edi*icios en s5. -ste es el espacio ur$ano por e celencia y el que cuali*ica a la ciudad moderna. Se plantear+ edi*icios retranqueados y escalonados donde el plano de *ac"ada ya no es lo m+s importante sino el am$iente, el espacio ur$ano. -n M) ico se encuentra el gran comple&o de la 9ueva Bniversidad, $asado en edi*icios religiosos en *orma de pir+mide so$re grandes plata*ormas 6como en Ceoti"mancan o Cemplo Mayor de M) ico7. -l tra%ado del con&unto estuvo coordinado por Carlos 1a%o con la intervenci!n de un centenar de arquitectos. 1os m+s importantes *ueron M. 8avi, -. >el Moral, autores del plan general. Guan DSGorman, autor del edi*icio m+s declaradamente racionalista e integrados de las artes, la $i$lioteca, $loque recu$ierto de murales de cer+mica policromada, reinterpretando la tradici!n precolom$ina. -l tra%ado segu5a los principios del Movimiento Moderno y los modelos desarrollados por 1e Cor$usier 6Pille 4adieuse7. #qu5 esta$a presente todo el repertorio tipol!gico moderno 6$loques pantalla, torres, edi*icios lineales, auditorios, estadio deportivo, y cinco *rontones con ecos de pir+mides truncadas de la arquitectura precolom$ina7, articulados en torno a una gran plata*orma escalonada. 1a mayor5a de los edi*icios esta$an construidos so$re pilotis, enriqueciendo una percepci!n moderna del espacio universitario y *acilitando la *luide% de circulaciones. -l con&unto se $asa en una multiplicidad co"erente y unitaria, aunque las posteriores edi*icaciones desvirtuaron esta idea. 1os principios de la arquitectura y del ur$anismo modernos so$re una $ase de la tradici!n precolom$ina alcan%! niveles irrepeti$les. Bniversidad Central de Pene%uela 6Caracas7. Carlos 4aIl Pillanueva consigui! la m+s per*ecta integraci!n de las artes pl+sticos en la arquitectura. Soluci!n opuesta a la gran escala y e traversi!n de la B9#M. Mediante pasarelas y &ardines tropicales, se construyen edi*icios y recorridos de escala dom)stica e introvertida. -sto culmina en la 8la%a Cu$ierta, espacio em$lem+tico de la integraci!n de las artes, e presi!n rica de la escala "umana y de la relaci!n con el paisa&e. 1a pla%a constituye el atrio *ragmentario que da acceso a la $i$lioteca y al #ula Magna. Centro de go$ierno de 'rasilia. Dscar 9iemeyer, dentro del plan general de 1ucio Costa. Dcasi!n muc"o m+s escult!rica y minimalista de e presar estas nuevas posi$ilidades *ormales. 8la%a de los Cres 8oderes. 'Isqueda de una nueva monumentalidad. Consta de un gran edi*icio ( plata*orma de *orma "ori%ontal del que surgen dos torres gemelas. So$re la misma plata*orma surgen dos volImenes complementariosA cIpula de la c+mara del senado y el volumen de la Casa de los 4epresentantes. Capitolio de C"andigar" de 1e Cor$usier . -n este caso predomina la autonom5a de cada volumen 68alacio de la #sam$lea, el Secretariado, el 8alacio del Go$ernador y el 8alacio de Gusticia7. Bn &uego de super*icies planas 6grandes plata*ormas, rect+ngulos verdes y estanques gigantes7 y de elementos concretos 6"itos y esculturas7 potencian las relaciones monumentales entre los volImenes. Len%o CangeA Memorial de la Muerte. >os piscinas cu$iertas para los GGDD de CoFio. LA "USQUEDA DE NUEVAS FORMAS EXPRESIVAS.

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#dem+s de esta soluci!n m+s monumental de con&untos resueltos como diversos volImenes relacionados so$re plata*ormas, se van introduciendo novedades en el tratamiento de los edi*icios. -l paradigm+tico edi*icio aut!nomo de la arquitectura racionalista se va trans*ormando, se *ragmenta y se rompe *ormalmente, se intenta evitar la monoton5a y repetici!n de la *ac"ada, se $uscan tratamientos m+s e presivos en la cu$ierta. Cratamiento de las *ac"adas. >e entenderse estrictamente lisas, "omog)neas y *uncionales, pasan a tratarse de manera que muestren m+s la individuali%aci!n que la seriaci!n, m+s la diversidad *ormal que la repetici!n modular. Kac"adas del Centro de Go$ierno de C"andigar" 61e Cor$usier7. 'oston Center 6Gropius7 -m$a&ada de --BB en la @aya 6M. 'reuer7 D$ra americana de G. 1. Sert con un sa$io tratamiento escalonado, diversi*icado de las *ac"adas. 4ecurso *ormal de car+cter escult!rico . 4onc"amp, Sydney, aeropuerto para CM# 6Saarinen7, Kilarm!nica de 'erl5n 6Sc"aroun7. -l patr!n moral del <*uncionalismo ingenuo= 6#ldo 4osi7 es a$andonado. Cratamiento li$re de la cu$ierta . >esarrollo al m+ imo de las posi$ilidades de cu$rici!n a $ase de estructuras a$ovedadas de "ormig!n armado, mostrando la superaci!n de la discusi!n entorno a la cu$ierta planta. Se entiende la cu$ierta como elemento $+sico de todo edi*icio pI$lico donde radica la mayor parte de la e presividad. # grandes tra%os esta arquitectura de los 5. se di*erencia de la de los a,os :., por el paso de *ormas compactas prism+ticas y cerradas a *ormas a$iertas, articuladas y diseminadas. Cam$i)n cam$ia la concepci!n de la arquitectura de la idea primordial de espacio a la idea de lugar. >e entenderla en el espacio *5sico, matem+tico, pl+stico, psicol!gico, racional y *uncional a entender la arquitectura como lugar, como algo m+s concreto, material, real, cualitativo y "umano, cargado de cultura, "istoria, s5m$olos, lu%, te turas,... Son las o$ras de 1. I. La"n, #ldo van -ycF, S. Ke"n o G. Bt%on, las que me&or ilustran este cam$io. 4esumiendo, esta revisi!n *ormal se dirige, en dos direccionesA a. 'Isqueda de nuevas *ormas e presivas, insistiendo en el valor escult!rico de las *ormas arquitect!nicas, en*ati%ando la envolvente del edi*icio 6cu$iertas7. -l +ngulo recto limita las posi$ilidades creadoras del arquitecto. 1a culminaci!n, grandes con&untos de edi*icios $asados en diversos volImenes escult!ricos so$re plata*ormas y el desarrollo de nuevas *ormas $asadas en conc"as de "ormig!n. $. Cendencia a la recuperaci!n de una antigua *uente de inspiraci!n, la arquitectura popular y an!nima 6crisis del paradigma de la m+quina7. -sto llevar+ al tipo de miti*icaci!n de la arquitectura vernacular que se dar+ en arquitectos como 'arrag+n, Coderc", Pan -ycF, Bt%on... LA CRISIS DEL PARADIGMA DE LA M$QUINA% LUIS "ARRAG$N Y OSE ANTONIO CODER!.. Codos estos cam$ios de tipo *ormal evidencian el cam$io de paradigmas que se produce la o$ra de algunos de estos arquitectos de la tercera generaci!n, evidencia este a$andono de la est)tica de la m+quinaA G. Bt%on, 1. 'arrag+n, G. #. Coderc" y otros. Coderc". 1a Casa Bgalde, y la Casa de Pecinos en la 'arceloneta, muestran c!mo en el caso catal+n, la recuperaci!n y adecuaci!n del proyecto de la arquitectura moderna, pasa por la reinterpretaci!n de los lengua&es vernaculares 6mediterr+neos7, y por la utili%aci!n de *ormas org+nicas y e presionistas. C&'& U(&)*+. -l recurso a las *ormas curvas se &usti*ica por la adaptaci!n a la topogra*5a, vegetaci!n y vistas del lugar, siguiendo un m)todo pr! imo al neJ empirism n!rdico. E*,-,.,/ *+ )& "&0.+)/1+2&. Se e plora la idea de intimidad creando una planta in)dita en la que mediante la p)rdida de ortogonalidad se consigue una gran rique%a de espacios en una super*icie m5nima. Se crea una do$le piel con galer5as protegidas con celos5as. 1a sinton5a de esta o$ra con el edi*icio de viviendas para empleados de la Compa,5a 'orsalino 6#lessandr5a7 de Ignacio Gardella, destaca a Coderc" del resto de arquitectos catalanes que reinterpretan modelos italianos. 1uis 'arrag+n. L& .&'& *+ T3.14&5& 6M) ico7, la -scuela de equitaci!n en San Crist!$al y el con&unto de los clu$s, por el tratamiento de los muros, por el recurso del agua 6in*luencia +ra$e7 y por el uso de los colores vivos de la arquitectura tradicional me icana, muestran una recreaci!n de las *ormas te&anas a la calidad tecnol!gica. Su o$ra est+ desarrollada en tres etapas, la vernacular, la racionalista 6pr! ima a los patrones de 1e Cor$usier y a la nueva o$&etividad alemana7 y la m+s personal y depurada. Codo ello culmina en la ela$oraci!n de un lengua&e propio. 1a Iltima o$ra representativa de 1. 'arrag+n "a sido la Casa Gilardi 6Cacu$aya7 donde la simplicidad de la arquitectura popular se concilia con la so*isticaci!n moderna. 1a arquitectura de Coderc" y 'arrag+n, *ue poco valorada en su momento, por su liga%!n con dos conte tos marginalesA el me icano y el catal+n. Con el paso del tiempo se "a ido poniendo de mani*iesto su alta calidad y capacidad de creaci!n de un propio lengua&e moderno relacionado con el conte to local.

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8arad!&icamente, a pesar de la distancia e ine istencia de contactos se detectan muc"os puntos en comIn. -n am$os, se perci$en sensaciones pl+sticas y espaciales similaresA una secuencia de espacios a$iertos como patios y cerrados como estancias que van conduciendo al recinto de la intimidad, giros y retranqueos que en*ati%an esta introversi!n 6que proviene de la arquitectura popular mediterr+nea y +ra$e7, el recurso a las *ormas, colores y te turas de la arquitectura vernacular. Bn *en!meno similar de revalori%aci!n de arquitectos anteriormente marginados, detectar5amos en la o$ra de Kernando C+vora o #lvaro Si%a. 8ara ellos la *uente de inspiraci!n no ser+ la m+quina ni la metr!polis sino la arquitectura popular y la naturale%a. 8or tanto, la arquitectura de parte de los arquitectos de la tercera generaci!n, tiende al a$andono de la e clusividad de los patrones de la m+quina y a la reinterpretaci!n de los valores *ormales de la ciudad, la naturale%a, las culturas preindustriales,... LE COR"USIER Y LA TERCERA GENERACIN% LA CAPILLA DE RONC!AMP.. Bna parte de la o$ra que reali%a 1e Cor$usier a partir de los a,os 5. puede incluirse en el cali*icatorio de neo$rutalista. >esde la <Bnit) dS"a$itaci!n=, "asta el convento de la Courette, pasando por los edi*icios del centro de go$ierno de C"andigar" muestran la evoluci!n de su o$ra. Con su o$ra $rutalista 1e Cor$usier es consciente de "a$er superado el l5mite que separa la metodolog5a del Movimiento Moderno y unos nuevos patrones *ormales para responder a una nueva realidad. #unque esta valoraci!n del "ormig!n y el ladrillo visto comien%a en los a,os ;. 6in*luencia de cola$oradores suyos como G. 1. Sert que le transmite el conocimiento so$re la $!veda catalana7, en las casas en 'oulogue ( sur ( Seine, proyecto de Cit) permanente, Morison Gaoul,... -stas o$ras con alusiones vernaculares mani*iestan las dudas de 1e Cor$usier so$re el e clusivismo de las nuevas tecnolog5as y la universalidad del lengua&e moderno. 1a Capilla de 4onc"amp. -s la o$ra m+s paradigm+tica de esta segunda evoluci!n 6195.?19557. Constituye una de las muestras m+s claras so$re la revisi!n *ormal que se "a introducido en la arquitectura en los a,os 5.. Se alcan%an los m+s altos grados de e presividad y )pica en una arquitectura que quiere evocar los valores espirituales de su destino como edi*icio religioso. Kormada a $ase de *ormas curvas, desarrollados en gruesos muros y en cu$ierta gigante 6resonancias aaltanianas7. Contraste entre el granulado $lanco de los muros y el "ormig!n visto $ruto de la cu$ierta. -l muro su alo&a en su interior restos p)treos de la antigua ermita romana. -n el interior, queda e presado que la idea de la arquitectura est+ en la idea de lugar, el espacio cultural de*inido por las *ormas, la lu%, los valores sim$!licos y las calidades de los materiales. Se "a "a$lado de la in*luencia de 1e Cor$usier en la arquitectura pero tam$i)n son induda$les las in*luencias so$re )l de los arquitectos 69iemeyer, #alto,...7 -l e terior e ige la contemplaci!n de cada una de las *ac"adas, creando espacios e teriores singulares, con intervenciones art5sticas del propio 1e Cor$usier en el interior. -ste car+cter e presionista se escapa por un punto d)$il, una columna de "ormig!n que se "ace necesaria para soportar en su e tremo norte el enorme voladi%o de la cu$ierta. 1os propios di$u&os muestran las dudas en esta resoluci!n. -sta o$ra despert! pasiones y pol)micas. Convento de la Courette 6195H?19/.7. 4einterpretaci!n de la "istoria y adscripci!n al <nuevo $rutalismo=. #qu5 est+n muy presentes los conocimientos de 1e Cor$usier so$re el Cister y la #$ad5a de la C"ononet. #*lora su admiraci!n por las cartu&as. Codos los detalles constructivos y de las instalaciones se convierten en elementos e presivos del espacio interior 6permanencia ante cam$ios y reparaciones7. Codas las pie%as an!nimas est+n reinterpretadas 6iglesia, $i$lioteca, claustro, atrio,...7 estructur+ndolos de una manera nueva, en un edi*icio introvertido que niega incluso las vistas al e terior. >estaca la inagota$le versatilidad de 1e Cor$usier, la mayor parte de las *unciones se reali%an en el interior de volImenes puros, pero surgen pie%as 6como capillas laterales7 como e tra,os a,adidos. -n el re*ectorio consigue que la estructura general del edi*icio coincida con la composici!n sim)trica de toda la pie%a, la ret5cula de columnas de "ormig!n armado se e presa en los pilotis de la planta $a&a, en contacto con el terreno, adoptando *ormas curvas para amoldarse a la topogra*5a. #ldo 4osi. D$ra *undamental de la arquitectura contempor+nea, s5ntesis e traordinaria de la arquitectura romana y del siglo XPIII. Bnit) dS"a$itaci!n. D$ra m+s copiada. -di*icio m+s signi*icativo de la -uropa de la postguerra. Consist5a en la s5ntesis de todo el mecanismo de agregaci!n de c)lulas residenciales para "allar una nueva soluci!n al tema de la vivienda. Compendia las m+s *undamentales aportaciones de su arquitectura planteamiento ur$anoA grandes edi*icios colectivos, *ormas pr! imas a modelos de la m+quina, rodeadas de espacios verdes y con*igurando la ciudad a partir de estos edi*icios colectivos.

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-ra una enorme construcci!n a $ase de c)lulas de vivienda en *orma de dIple , organi%ada segIn calles interiores, con una planta de servicios comunes, y una cu$ierta transita$le con guarder5a, gimnasio, %ona de &uegos, teatro al aire li$re,... -sta$a pensada como edi*icio aut!nomo, como edi*icio ( ciudad. #rquitectura y ur$anismo se resolv5an en una Inica pie%a. #unque pensada con estructura met+lica, aca$! siendo de "ormig!n armado, soportada por grandes pilotis a los cuales llega$an todas las cargas, instalaciones y desagTes. 1a m+s conseguida *ue la de Marsella, aunque se construyeron otras en 9antes ( 4e%e, 'erl5n,... Ultimas o$ras. 9i en )stas de&ar+ de "acer innovaciones. Carpenter Center 6@arvard7. #qu5 est+n contenidas muc"as de las v5as de avance de la arquitectura *uturaA )n*asis en la promenada arc"itectural 6rampas7, composici!n a$ierta "ec"a de transparencias y asimetr5as, predominio del li$re &uego de volImenes. 8a$ell!n 8"ilips 6- posici!n Bniversal de 'ruselas de 19507. S5ntesis art5stica y tecnol!gica entre imagen, espacio, mIsica y pala$ra. Si la o$ra de postguerra de Mies representa la continuidad estricta de las directrices del Movimiento Moderno, 1e Cor$usier representa la actitud de incansa$le $Isqueda de un repertorio a$ierto de *ormas. LA OPERA DE SYDNEY DE 6RN UT7ON. Constituye uno de los paradigmas de la arquitectura moderna de la <tercera generaci!n=. -n sus primeros proyectos, como las casas de Linge, GRrn Bt%on "a$5a planteado agrupaciones de viviendas en las cuales, adem+s de la adecuaci!n al conte to topogr+*ico, natural y cultural, se mostra$an los primeros resultados de la $Isqueda en las *ormas de las ideas arquet5picas de espacio privado y espacio pI$lico, de muro de separaci!n,... 1os mismos di$u&os que representan la casa ( tipo en*ati%an la importancia por el detalle, la artesan5a y la presencia "umana. #l mismo tiempo que demostra$a su "a$ilidad para la arquitectura dom)stica, se dedic! a desarrollar una arquitectura pI$lica segIn su nuevo concepto de monumentalidad. -l proyecto era altamente e presivo, $asado en una gran plata*orma en el agua so$re la que se levantan unos enormes cascarones que actua$an a la ve% como *ac"adas y como cu$iertas. Bnas escalinatas inmensas que llega$an a todo el anc"o de la plata*orma, marca$an el paso del espacio ur$ano de la vida cotidiana al espacio m+gico de la escena y la mIsica. >e la idea inicial de conc"a de "ormig!n armado se tuvo que evolucionar a un despiece de arcos en a$anico en el proyecto de*initivo. 1a propuesta *inal alcan%a$a mayor es$elte% y ligere%a al mismo tiempo que se consegu5a que cada arco *uera autoportante. >e$ieron planearse so*isticados m)todos de puesta en o$ra, $asados en gu5as desli%antes, para ir colocando los segmentos pre*a$ricados de "ormig!n, los grandes acristalamientos y las te&as del recu$rimiento. #dem+s de las dos grandes salas previstas 6la mayor para la Sala de Conciertos y la otra para el Ceatro de la Vpera7, se introdu&o un tercer volumen *ormado s!lo por dos conc"as, donde se u$ica un restaurante. So$re la plata*orma, entre las dos salas, se de*ine un paisa&e natural que se repite $a&o el suelo. 1a gran plata*orma alo&a todos los espacios de acceso, circulaci!n y todo tipo de servicios relacionados con las dos salas y el restaurante. #dem+s en el %!calo propio de cada edi*icio, se con*iguran "asta tres niveles de accesos y espacios ane os. Cras ascender por las escalinatas y acceder a los edi*icios, se sigue un recorrido perimetral a trav)s de los <*oyer= laterales "asta el *oyer norte, &unto al mar. 'a&o )ste se sitIa otro restaurante con vistas al puerto. 'a&o el pa$ell!n del restaurante principal se sitIan la $i$lioteca, la Sala de - posiciones, Sala de MIsica, Cine,... 'a&o la escalinata del 8odium e iste un acceso rodado. So$re la plata*orma las ligeras y e presivas cu$iertas sim$oli%an el espacio del arte emergiendo con total ligere%a e independencia. 'a&o la estructura de cascarones gigantes surge un tec"o colgante 6idea que tam$i)n aparece en el 8alacio de los Soviets77. 8ro$lemas pol5ticos "icieron que Bt%on a$andonara la direcci!n de o$ra, por lo que los interiores y aca$ados su*rieron ciertos cam$ios. LA CONTINUIDAD DE LA ARQUITECTURA EXPRESIONISTA. Cras la II Guerra Mundial, algunas de las tendencias marginadas por la ortodo ia del Movimiento Moderno, se desarrollan con *uer%a 6a,os 5.?/.7. Cal es el caso del e presionismo alem+n, en la $ase de la arquitectura de los a,os :. 6Caut, Gropius, Mies, 8oel%ig, @Wring,...7. 1a Sala Kilarm!nica de Conciertos en 'erl5n 6195/?19/;7 y las dos torres residenciales 4omeo y Gulieta, constituyen "erencia del e presionismo de principios de siglo que plantean nuevos recursos para la arquitectura posterior. Sc"aroun supo unir transparencia, lu% y *luide% espacial caracter5sticas de la arquitectura alemana de principios de siglo con las nuevas de postguerra. -l organicismo e presionista y las re*erencias a la arquitectura medieval sintoni%an con las nuevas corrientes de los 5.?/..

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1a Sala Kilarm!nica de Conciertos en 'erl5n. - teriormente, la Kilarm!nica destaca por la e presividad y organicidad de paramentos y cu$iertas. -n el interior por la energ5a y tensi!n creados por los itinerarios de vest5$ulos y pasillos. - presionismo y organicismo "an seguido desarroll+ndose paralelamente a la ortodo ia. ItaliaA 'runo Xen es el impulsor de la revisi!n de la tradici!n moderna, y entre otros, Mic"elucci, siguen la corriente e presionista. EL EXPRESIONISMO ESTRUCTURAL. >urante los 5.?/. se trata la $Isqueda de nuevas *ormas a partir de nuevas t)cnicas y materiales. 8redominan m+s los o$&etivos e perimentales y e presivos que los productivistas. -n -uropa destacan los tra$a&os de 8ier 1uigi 9ervi en Italia. Codo su e presionismo estructural se desarrolla esplendorosamente en o$ras como los palacios de e posiciones de Cur5n, el 8alacete de >eporte en 4oma, #ula de audiencias ponti*icias en Paticano. -n sus o$ras predomina la regularidad, simetr5a, repetici!n, solide% y "ori%ontalidad, paradigmas de la arquitectura cl+sica en Italia 68ante!n7. -duardo Corro&a 6-spa,a7. D$ras a $ase de estructuras gigantes de "ormig!n como el Mercado de #lgeciras, y la tri$una cu$ierta del @ip!dromo de la Xar%uela. 8ero donde este tipo de arquitectura consigue sus reali%aciones m+s singulares es en #m)rica 1atina. K)li Candela. Su o$ra destaca por el po)tico desarrollo de la pl+stica de super*icies ala$eadas reali%adas con *inas pel5culas de "ormig!n armado aligeradas "asta el l5mite. Dtra eminentemente artesanal y singular 6atrevidos para$oloides "iper$!licos7. # di*erencia de 9ervi, Candela admira$a las estructuras g!ticas 6reinterpretaci!n de la $!veda de crucer5a7. Intent! estructurar soportadas en un solo pilar que permiten mIltiples com$inaciones. D$ras. 4estaurante 1os Manantiales. Iglesias de la Pirgen de la Medalla Milagrosa y 9uestra Se,ora de la Soledad. 8a$ell!n de 4ayos C!smicos. -ladio >ieste. D$ra $asada en estructuras puras de ladrillo que le permiten cu$rir los grandes espacios de iglesias y almacenes. 8lanteamientos t)cnicos y pl+sticos similares a las grandes $!vedas de ladrillos que la arquitectura catalana desarroll! con el Modernismo. -sta o$ra $asada en el e presionismo estructural 6Bt%on, Saarinen, Cange, 9ervi, Candela,...7 posee un eco en los tiempos m+s recientesA Gimnasio Metropolitano en CoFio 6MaFi7, #eropuerto de 'il$ao 6Santiago Calatrava7. EL CASO DE LA ARQUITECTURA ESTRUCTURALISTA !OLANDESA. >estaca por el "ec"o de esta$lecer una dilatada continuidad que arranca con los maestros racionalistas de la primera generaci!n, y pasando por la segunda, llega a la tercera donde destaca 'aFema y Pan -ycF. -sta tradici!n moderna, llega incluso a las aportaciones m+s recientes como la de 4em Lool"as 6recuperaci!n del rigor pl+stico de la arquitectura racionalista7. -llo "ace que a lo largo de todo el siglo XX la arquitectura "olandesa "aya representado un papel relevante dentro del panorama mundial, o*reciendo una arquitectura t)cnicamente rigurosa, llena de *uer%a *ormal, planteando un camino cr5tico al *uncionalismo estricto. Mientras Dud desarroll! una o$ra que tendi! pol)micamente al clasicismo y a la ornamentaci!n, 4ietveld consigui! reali%ar o$ras singulares e innovadorasA el 8a$ell!n de @olanda en la 'ienal de Penecia, Museo Picent Pan Gog" en #msterdam,... E entre los arquitectos de la tercera generaci!n el que "a tenido una mayor in*luencia "a sido #ldo van -ycF. Sus ideasA el uso de tramas geom)tricas, la $Isqueda de la *le i$ilidad, la de*inici!n de espacios neutros que *aciliten la apropiaci!n por parte de los usuarios, la recurrencia a volImenes y *ormas arquet5picas ser+n de gran in*luencia. >os de sus o$ras paradigm+ticasO Dr*elinato de #msterdam 619/.7 y la Iglesia Cat!lica de la @aya 619/0?19H.7. -l Dr*anato de #msterdam 619/.7. #dopta una *orma a$ierta, soportada en una malla geom)trica, con*igurando las c)lulas de los dormitorios colectivos. 1as +reas comunes, y los espacios de distri$uci!n con cu$iertas a$ovedadas dan una idea arquet5pica de cu$rici!n. 1a Iglesia Cat!lica de la @aya 619/0?19H.7 1a iglesia, *ormada por una ca&a paralelep5peda 6espacio interior, volumen puro7, muros rectos y muros circulares se componen para de*inir el edi*icio. -n una cru&5a perimetral se organi%an los serviciosO de*iniendo un espacio central para los *ieles. 8aredes cil5ndricas que de*inen las entradas desde el e terior, y las r!tulas de *luido de circulaciones. -l espacio interior intenta e presar la capacidad de signi*icaci!n y apro imaci!n que pueden o*recer las *ormas esenciali%adas.

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Kormas y estructuras simples, pensadas desde el recorrido interior y la contemplaci!n, son muestra de la <claridad la$er5ntica= de la que van -ycF "a$la. Intervenciones ur$anas. 1a remodelaci!n del centro "ist!rico de 4otterdam constituye un "ito. >e*inici!n de un e&e peatonal y de los almacenes comerciales de 1in&$aan 6van der 'roeF y 'aFema7. 1os arquitectos "olandeses "an estado preocupados por el tema de la calidad de la arquitectura, por su producci!n industrial y por el tema de la vivienda masiva. Bna caso similar de evoluci!n desde la sinta is racionalista "acia la v5a de elementalismo geom)trico y estructura es el que desarrollan algunos arquitectos &aponeses a partir de *inales de los 5. so$re la $ase de la arquitectura de "ormig!n armado. Son @iros"i D"e y Cadao #ndo. #ut)ntica integraci!n de dos tradicionesA la racionalista internacional y los patrones de la arquitectura tradicional. LOS CAMBIOS DE PARADI!MA. 1a arquitectura depende de multitud de *actores y de$e responder a gran cantidad de solicitaciones de muy diversa 5ndole. 8ara ello se "an necesitado una serie de paradigmas que la legitimen, una *uentes predominantes de inspiraci!n que &usti*iquen, a grandes rasgos, sus opciones. Coda la tradici!n cl+sica es una per*ecta construcci!n de este sentido de la legitimaci!nA los !rdenes, los te tos de re*erencia y el creciente legado de monumentos mod)licos, *ueron de*iniendo un cuerpo doctrinal al que re*erirse. -n la arquitectura medieval los paradigmas se trasladan a un mundo religioso impregnado de interpretaciones sim$!licas para cada elemento y espacio. -l eclecticismo de *inales del siglo XIX, que "a$5a tomado como *uente de legitimaci!n la misma "istoria de los estilos arquitect!nicos, es $arrido por un paradigma renovadorA la m+quina. 1as tecnolog5as del acero y del "ormig!n armado van a permitir una renovaci!n *ormal al un5sono con las vanguardias pl+sticas de principios de siglo. Cras la II Guerra Mundial, este paradigma de la m+quina se de$ilita a medida que va desvel+ndose un panorama de dispersi!n *ruto de la aplicaci!n de los principios generales y universales de las vanguardias a cada uno de los distintos conte tos culturales, sociales y materiales. Bna de las corrientes que toma mayor co"erencia es aquella que, in*luidas por los e istencialismos y por el auge de las ciencias del "om$re, plantea como re*erencia predominante el "umanismo. -llo comparte una especial sensi$ilidad por las culturas locales y una veneraci!n, en $astantes casos, de los arquitectos vernaculares. Muc"os de estos arquitectos pretender+n encontrar unas renovadoras y aut)nticas *uentes de legitimaci!n en la gente real de cada $arrio, en la arquitectura popular sin arquitectos, en el sentido comIn. #rquitectura popular y re*erencias org+nicas de la naturale%a pasan a ser *uentes de inspiraci!n que muestran el de$ilitamiento del paradigma de la m+quina y la descon*ian%a "acia las leyes intr5nsecas del progreso y la t)cnica. 8aulatinamente, el lengua&e meta*!rico de la m+quina es sustituido por el lengua&e meta*!rico de lo org+nico. IV. LA REVISIN FORMAL EN EEUU. 1a arquitectura norteamericana empie%a a tener peso en el panorama internacional ya a *inales del XIX y principios del XX 6Sullivan, 4ic"ardson, Mrig"t,...7. -ste lidera%go pasa a ser predominante a partir de 1945. 1a II Guerra Mundial *ue el resultado de una pro*unda crisis en -uropa, a ra5% de ella sus ciudades quedan destruidas y sus me&ores intelectuales, artistas y arquitectos 6Mies, Gropius, G. 1. Sert, @il$erseimer,...7 emigran a --BB. Dtros se dirigir+n a 1atinoam)rica 6K)li Candela, 'onet,...7. # su enorme potencial intr5nseco, --BB a,adir+ las ideas e iniciativas de estos europeos, adquiriendo una enorme venta&a. 1a llegada de las in*luencias de las vanguardias europeas provoca una mayor dispersi!n. -stas in*luencias internacionales interactIan so$re la gran variedad que mani*iesta la arquitectura norteamericana desde *inales del XIX. >iversidad de corrientes aut!ctonas y regionales 6tradici!n de Mrig"t y 9eutraA 'ay 4egion Style7. Dtro "ec"o crucial es el destacado potencial econ!mico del que dispone el pa5s. -sto permite una *uerte trans*ormaci!n del territorio y de las ciudades y "a comportado la generaci!n de grandes despec"os de arquitectura con*igurados como grandes empresas. -l panorama europeo est+ lleno de estos estudios de arquitectos que practican una arquitectura de tecnolog5a avan%ada. 68aul 4udolp", Cesar 8elli, Levin 4oc"e,...7. Mrig"t, Saarinen y La"n son las cuali*icadas e cepciones a la continuidad del -stilo Internacional a lo largo de los a,os 5.. CONTINUIDAD DE LA TRADICIN DE 8RIG!T% EL MUSEO GUGGEN!EIM. 1a mutua relaci!n entre las arquitecturas norteamericana y europea es un "ec"o. 1os primeros rascacielos, as5 como la arquitectura industrial norteamericana, tuvieron una crucial in*luencia so$re la

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arquitectura moderna europea. >e la misma manera, las ideas renovadas de #dol* 1oos proven5an de su conocimiento de la cultura pragm+tica de los norteamericanos. 1a *igura de Mrig"t ilustra la continua in*luencia entre #m)rica y -uropa. Kue una re*erencia clave para gran parte de las e periencias de las vanguardias europeas, especialmente para el grupo "oland)s >e Sti&l. Mrig"t representa$a la posici!n radicalmente individualista dentro del panorama de la arquitectura. Su o$ra se desarrolla como unidad est)ticamente aut!noma, independiente de todo est+ndar comercial o acad)mico. -n los 5., una o$ra de Mrig"t volvi! a presentarse como paradigma de la arquitecturaA el Museo Solomon 4. Guggen"eim de 9ueva EorF. -sta o$ra de$e situarse dentro de la l5nea de proyectos e perimentados a $ase de la *igura del c5rculo y la espiralA toda una serie de casas uni*amiliares 6Casa 1leJelly Mrig"t, Kriedman7, tiendas y edi*icios pI$licos 6Clu$ @ungtinton @art*ord7. E aunque )sta sea una o$ra ur$ana, su car+cter antiur$ano y ant+rquico es proclamado, e presando su pertenencia al repertorio de las *ormas org+nicas. #qu5 se sinteti%an dos de los aspectos esenciales de la o$ra de Mrig"t, aparentemente contradictorios y *ruto de la gran diversidad de in*luenciasA - 4e*erencia a lo s!lido, a lo tect!nico, a las rocas y cavernas, plasmado en el interior introvertido del edi*icio. - 'Isqueda de la dinamicidad, de las *ormas puente y las plata*ormas, de las *ormas es$eltas en movimiento, en sinton5a con el neoplasticismo, e presado en la rampa interior y en las gran&as "elicoidales que van creciendo en el e terior. Situada en Man"attan, rec"a%a cualquier relaci!n tipol!gica de escala y de modulado con el entorno ur$ano. -n *orma de espiral la $ase del volumen es m+s estrec"a que la cu$ierta. 1a gran cIpula acristalada rememora el !culo del 8ante!n de 4oma. Como en el <9autilus=, la primera e periencia la constituye el ascensor que deposita en el inicio de la suave pendiente "elicoidal que ir+ empu&ando "asta llegar a nivel del suelo. 4especto a la pretendida anti*uncionalidad que surge al utili%ar el museo de *orma convencional, de$e aclararse que Mrig"t no pens! en un museo tradicional sino en un lugar dedicado a la e perimentaci!n y a la tradici!n art5stica. -n ciertos aspectos rememora la tradici!n de espacio pI$lico del 8ante!n. -n un reducido espacio ur$ano recrea la nueva *orma de volImenes articulados so$re plata*ormas. Mrig"t tam$i)n sorprende con o$ras como el Centro C5vico de Marin County en S. 4a*ael 6Cali*ornia, 195H?19/47 en el que el e ceso de *ormalismo parece anunciar pastic"es postmodernos. 1a o$ra de Mrig"t caus! in*luencias directas en o$ras de 8aul 4udolp", e indirectas en o$ras de 4o$ert Penturi y en ideas de C"ristop"er #le ander. FORMALISMO Y ECLECTICISMO DE EERO SAARINEN. 9aci! en Kinlandia, emigrando a --BB en 19:;, estudiando arquitectura en Eale y tra$a&ando $astantes a,os en el despac"o de su padre 6tam$i)n arquitecto7. -n casi s!lo 1. a,os desarrolla una actividad *e$ril. @a$5a via&ado por -uropa, interes+ndose en especial por el sistema estructural de la arquitectura g!tica. Su o$ra a pesar de $asarse en la arquitectura moderna, y de di*undir el -stilo Internacional en --BB, se mueve entre dos polos muy diversosA - D$ras estrictamente racionalistas a $ase de *ormas rectas y simples, de ascendencia miesiana. - D$ras e ageradamente e presionistas, sim$olistas y ornamentadas, $asadas en el alarde estructural, en las *ormas li$res y org+nicas. 8ara sus proyectos e perimenta una multitud de soluciones diversas. -n el primer caso podemos encontrar o$ras como los cu$os y primas del Centro C)cnico de la General Motors, o como el Centro Go"n >eere, concluido por L. 4oc"e. -n el segundo caso encontramos las terminales de aeropuerto CM# en el aeropuerto Lennedy de 9ueva EorF, Cerminal del >ulles Internation #irport, los edi*icios colectivos y deportivos en centros universitarios como el @ocFey 4ing en la Bniversidad de Eale. Kue uno de los primeros arquitectos de despu)s del Movimiento Moderno que intent! incorporar la met+*ora a la arquitectura contempor+nea, situando en una posici!n secundaria las e igencias *uncionalistas. -n este segundo grupo de o$ras predomina una mentalidad constructiva pr! ima a la de 9ervi, Candela y Cange. 'usca nuevas *ormas estructurales y de cu$rici!n, utili%ando nuevos materiales 6"ormig!n armado7, recurriendo a claras con*iguraciones organicistas y re*erencias sim$!licas como la *orma de una gran ave para la CM#. 1o que lo di*erencia de los estructuralistas como Candela 9ervi o Cange y lo acercan a Bt%on es que las cuestiones est)ticas o sim$!licas sa$en estar siempre por encima de las ra%ones meramente estructurales, materiales, industriales o matem+ticas. 1a $Isqueda de *ormas curvas va m+s all+ del c+lculo y las leyes de la est+tica para e plorar aquellos recursos m+s e presivos, monumentales y creativos.

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Super! uno de los pre&uicios de la ortodo ia del Movimiento Moderno, al usar di*erentes materiales en el mismo plano, y usar el mismo material para cosas di*erentes 6omnipresente "ormig!n en la CM#7. 1a *orma del aeropuerto de la CM#, cuatro $!vedas de ca,!n, de *igura ligeramente di*erente, sostenidas por cuatro pilares en *orma de E 6antecedente Mercado Cu$ierto de 4aleig7, tiene una idea e agerada de dinamismo estructural espacial, acentuando m+s las l5neas que tienden "acia arri$a que las que tienden "acia a$a&o. 1a *orma de los pilares y las $andas cenitales de lu% re*uer%an la idea de movimiento ascendente y la sensaci!n de ingravide%. -n el continuo espacio interior predominan los recorridos curvos y el mo$iliario aerodin+mico. -m$a&ada de --BB en 1ondres. 4ecurre a la *orma *uncional de un prisma recostado, e presando un m+ imo de rique%a y e u$erancia, utili%ando varios recursosA el do$le sistema superpuesto de modelos de ventana 6La"n7, la ornamentaci!n en la coronaci!n del edi*icio, el )n*asis a ial y monumental que le introduce el +guila del centro de la *ac"ada. 1a in*luencia de Saarinen *ue muy intensaA Levin 4oc"e, Go"n LinFeloo y Cesar 8elli *ueron sus principales ayudantes. Cola$oraron con )l 1unsden y Penturi. MODERNIDAD Y TRADICIN EN LOUIS 9A!N. La"n no es s!lo la *igura crucial en la transici!n de la arquitectura norteamericana de los a,os 5., sino de todo el panorama internacional en su evoluci!n de la tradici!n del Movimiento Moderno a la llamada situaci!n postmoderna. Galer5a de #rte en la Bniversidad de Eale. -n 194H se independi%! pro*esionalmente y a partir de 1951, proyectando la Galer5a de #rte en la Bniversidad de Eale, cuando empe%! a imprimir un car+cter personal a su o$ra. La"n "a$5a ocupado una posici!n distante de la arquitectura reali%ada durante los a,os ;. y 4., a,os de e pansi!n del -stilo Internacional. -n esta primera o$ra de madure%, en la que aIn predomina el lengua&e internacional de Mies y la planta li$re del Movimiento Moderno, el volumen de la escalera, sin em$argo, empie%a a reclamar autonom5a propia. 8or sus muros ciegos y por los casetones del tec"o, de&ados vistos, se produce una sinton5a con lo que -uropa se i$a a llamar el 9uevo 'rutalismo. -n el interior La"n reali%a una aportaci!n centralA el tec"o continuo de "ormig!n en *orma tetra)drica, en cuyos vac5os se alo&an los tra%ados t)cnicos 6sinteti%aci!n de solicitaciones estructurales energ)ticas y *ormales7. # partir de los a,os 5. es cuando empie%a su propia carrera arquitect!nica. -n su o$ra se mani*iesta la in*luencia de ciertos episodios de la "istoria, arquitectura tardorrom+nica, e perimentos de los arquitectos revolucionarios *ranceses 6XPIII7, gra$ados de 8iranesi, tradici!n 'eau ( #rts y el racionalismo *ranc)s. -n La"n se desarrolla la reinterpretaci!n de situaciones que "ist!ricamente ca$algan entre el eclecticismo, el manierismo, el *ormalismo y la innovaci!n tecnol!gica. Sus ideas claves e presan una concepci!n plat!nica de las *ormas arquitect!nicas, un ansia de trascendentalismo. La"n inicia su intervenci!n en el panorama de la arquitectura internacional cuando ya se empie%a a evidenciar la crisis de la arquitectura del Movimiento Moderno. Sostiene que los edi*icios poseen una esencia que determina su soluci!n, que la *orma tiene siempre un papel preponderante. SegIn La"n, los estadios $+sicos del proyecto arquitect!nico son tresA - -l inicial y de*initorio de la idea, cuando la *orma misma e presa su primera voluntad concreta de e istir. - 1os siguientes encaminados a la introducci!n del orden, recurriendo a los criterios de la composici!n tradicional, esta$leciendo un orden que se $asara en el rigor y la geometr5a. - #l *inal, el dise,o, resolviendo y de*iniendo a trav)s de los detalles las cualidades de cada espacio, su iluminaci!n, sus elementos constructivos, sus materiales,... -l momento inicial de la idea y de la *orma es esencial en la concepci!n arquitect!nica, el momento del croquis. La"n recurre a unos supuestos estructurales de partida, elige tipos edi*icatorios dentro de un repertorio *ormal esta$lecido. -l procedimiento que est+ reinterpretando La"n, es el de <part5= 6paso esencial en el sistema 'eau ( #rts7, es decir, el momento en que el arquitecto acad)mico opta$a por una soluci!n *ormal inicial en planta y al%ado, dedicando el resto del tiempo a resolver los pro$lemas compositivos y los detalles de esa opci!n. >e a"5 la similitud de La"n con G. 9. 1. >urand. La"n sostiene que en los inicios de cualquier actividad o instituci!n "umana e isti! un sentido comIn, una maravilla, que de$e recuperarse. -ste momento inicial tam$i)n se e presa en la importancia de la maqueta 6Maquetas de la -scuela India de #dministraci!n, en #"meda$ad, del proyecto para la capital de 8aFist+n occidental, o del 8alacio de la #sam$lea en >acca7. 1a esencialidad de las maquetas, reali%adas en yeso, muestra tanto la misma idea arquitect!nica de La"n 6la voluntad de trascendencia y monumentalidad7, como su relaci!n con algunas de las ideas claves de Martin @eidegger. @eidegger se,ala que la dignidad del "om$re como ser en el mundo, se reali%a en el lugar arquitect!nico donde "a$ita, ya que "a$itar es la manera en que los mortales son en la tierra, es la manera de <ser= del

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"om$re. 8ara )l, construir, "a$itar y pensar *orman parte de los mismos "ec"os de*initorios de la e istencia del "om$re. La"n sintoni%a con todas estas ideas de @eidegger, como cuando a la manera de @eidegger "a$la de la voluntad de e istencia de un edi*icio, como en su concepci!n $+sica de la arquitectura, en la pretensi!n de recuperar la dignidad y trascendencia de la arquitectura. 1a concepci!n "eideggeriana de la arquitectura se muestra de manera evidente en las maquetas. Con ello se reali%a la am$ici!n de La"n de crear con la arquitectura un mundo dentro del mundo. -l siguiente paso es el de composici!n, $uscando un orden concreto para resolver la glo$alidad del edi*icio. Canto en la articulaci!n de la planta, como en la con*iguraci!n de los volImenes y en la *orma de las a$erturas. -structuraci!n de los espacios, *ormas del edi*icio y las leyes aut!nomas de la *orma, de la geometr5a. -s decir, la reinterpretaci!n de las reglas de la composici!n acad)mica, este <$acFground=, para moderni%ar la arquitectura. Btili%aci!n de e&es principales y secundarios de composici!n, recurrencia a la repetici!n de las *ormas, a la yu taposici!n, intersecci!n, inscripci!n y otros &uegos geom)tricos son los recursos utili%ados. Cam$i)n la recurrencia a las *ormas simples, conociendo todo su valor trascendente sim$!lico y &er+rquico. La"n declara que se de$e recuperar la idea de centro y &erarqu5a en las *ormas arquitect!nicas. 8or lo tanto, las leyes de la geometr5a son la primera y la Iltima &usti*icaci!n de todo proyecto. -l proyecto de Centro para la Comunidad Gud5a de Crenton, 9eJ Gersey 61954?19597, ser5a uno de los primeros en poner de mani*iesto la reinterpretaci!n del sistema 'eau ( #rts. PALACIO DE LA ASAM"LEA DE DACCA. -l an+lisis de su Iltima gran o$ra, el 8alacio de la #sam$lea de >acca, nos muestra en qu) gran medida todos estos criterios de a ialidad, &erarqu5a, orden y regularidad, llegan a los resultados de mayor s5ntesis. -sta clara idea de una pie%a central, casi circular, y unas pie%as peri*)ricas y aut!nomas articuladas a la central. Cada una de las partes "a de tener su propia *orma, pero todos integrados en un edi*icio unitario y ordenado. Codo se resuelve recurriendo al orden de la geometr5a, utili%ando las *ormas ligadas a la per*ecci!n del c5rculo, en las pie%as m+s signi*icativas, y las *ormas prism+ticas en las m+s *uncionales o de servicio. #l dogma de la arquitectura racionalista de*ensora de la *luide% y continuidad espacial, La"n opone el tratamiento di*erenciado componiendo el edi*icio a $ase de partes aut!nomas. -s tam$i)n "eredero de Mrig"t y de su predilecci!n por las *ormas y volImenes elementales 6-di*icio 1arFin, 'u**alo7. # am$os les un5a la descon*ian%a "acia el racionalismo puro. - iste otro momento esencial, que de$e estar e presado por el mismo edi*icio como resultadoA es el proceso de la construcci!n. -s esencial entender que "ay un orden del ladrillo 6el arco7 y un orden del "ormig!n 6el arquitra$e7. >e$e aprenderse a construir entendiendo que cada material tiene su propia l!gica constructiva, y la o$ra aca$ada muestra ella misma su voluntad de ser un s!lido. -s por tanto, una arquitectura muc"o m+s tect!nica que visual. Muestras de ello sonA Ceatro en Kort Mayne 619/4?19/H7 -scuela India de #dministraci!n, en #"meda$ad 619/;?19H47 La"n se presenta como "eredero de la tradici!n racionalista *rancesa desde Piollet 1e (>uc a 1e Cor$usier. 1a visi!n de algunas de las partes de la -scuela India de #dministraci!n nos muestra otro "ec"o crucialA la declarada modernidad de su arquitectura. Que "ay interpretado aspectos de la "istoria y de la tradici!n 'eau ? #rts no signi*ica que su arquitectura sea e clusivamente "istoricista. #unque recupere la voluntad de estaticidad de masas s!lidos de per5odos "ist!ricos y sus esquinas vuelvan a ser s!lidas, trata estas esquinas de manera modernaA en la 'i$lioteca y Comedor en - eter 619/H?19H:7. 1as rompe re"undi)ndolas, en la -scuela India de #dministraci!n de*ine unos cortes verticales en los muros, de car+cter a$stracto y arti*icial, que s!lo podr5a producirse tras las e periencias de las vanguardias. Ciertos puntos $+sicos de los neoplasticistas 6como la $Isqueda de un espacio de*inido por la intersecci!n de planos como *oco *ormal donde se originan todas las direcciones posi$les7 est+n claramente desarrollados. #qu5 reside otro de los atractivos de La"n, sa$er mirar "acia la "istoria, reinterpret+ndola sin imitarla. 8ropone una de las m+s sugerentes s5ntesis entre modernidad y tradici!n, entre el uso de la t)cnica y de la memoria a la misma ve%. #quello que le di*erencia de la $Isqueda de la monumentalidad en 9iemeyer, Bt%on, Cange o Candela, es que en La"n la recreaci!n de la monumentalidad a$andona el e clusivismo del c5rculo del lengua&e moderno para atravesar la interpretaci!n de la "istoria, para e presar con masas corp!reas y pesantes. Se puede "a$lar tam$i)n de la monumentalidad de la estructura 6<cualidad espiritual in"erente a una estructura que transmite la sensaci!n de eternidad=7. Como paradigma de esta monumentalidad estructural tenemos el proyecto para el concurso de la $i$lioteca de la Bniversidad de Mas"ington. E en esta recuperaci!n de la idea de monumentalidad, como tam$i)n sucede en 4ossi, La"n es claramente postmoderno, le&os de la voluntad del Movimiento Moderno de oponerse a la concepci!n acad)mica de monumentalidad y de proponer unas *ormas din+micas e innovadoras con pocas contaminaciones de la

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tradici!n, La"n tuvo la oportunidad de proyectar arquitecturas para las grandes ocasiones, escuelas, residencias, centros de go$ierno, teatros,... -l 8alacio de la #sam$lea en >acca, constituye la m+ ima e presi!n de la voluntad de permanencia de su o$ra. 8retende alinearse &unto a los m+ imos e&emplos de la "istoria, las pir+mides, el 8arten!n, el 8ante!n,... -l )n*asis en el "ec"o constructivo y la tendencia a las estructuras de ladrillo nos muestran en qu) medida la e periencia del estudio de las *+$ricas de la arquitectura romana, aunque tam$i)n encontramos otras re*erencias "ist!ricas. -l recurso a las do$les *ac"adas, una interior y *uncional, a escala del "om$re y otra e terior y monumental a escala de lo trascendente, tiene similitudes con los arquitectos 'oull)e y 1edou . -sta recurrencia a las do$les *ac"adas o$edece tanto a la voluntad *ormalista de esta$lecer una do$le orden 6"umano y divino7, como a la necesidad de introducir pantallas independientes o muros aislados con a$erturas para controlar la porci!n de sol que entra en estos climas calurosos. -l espacio del "all, de entrada al 8alacio, despu)s de ascender a la enorme plata*orma, muestra un pro*undo conocimiento de las imaginaciones piranesianas. 1as re*erencias a las $!vedas de la arquitectura romana son claras en la soluci!n estructural que se repite en e Lim$ell #rt Museum en Kort Mort" 619/H?19H:7. Dtro de los aspectos $+sicos son los interiores y la resoluci!n del tema de la lu%. Sus interiores son para ser vividos, para penetrar en ellos, ya que no est+n e presados en el lengua&e monumental de los grandes volImenes e teriores. -l interior siempre es comple&o y est+ cuali*icado siempre por la lu% natural. 9ingIn espacio, arquitect!nicamente "a$lando, es un espacio si no reci$e lu% natural. -n el e terior, La"n de*iende que se de$e $uscar la capacidad evocativa que las *ormas geom)tricas poseen intr5nsecamente. -l signi*icado de$e de&arse latente, con voluntad de permanecer y nunca quedar del todo e plicado. -n >acca, aparecen el cuadrado, el tri+ngulo y el c5rculo, como Inicas grandes a$erturas. -n algunos casos se demuestra c!mo La"n a$usa del recurso de la do$le *ac"ada. -n algunos puntos el c"oque de las dos escalas, la de las peque,as ventanas "umanas y la de las gigantes a$erturas casi divinos, produce evidentes dis*unciones. >e "ec"o, este recurso es siempre ret!rico y redundante. 8ara La"n, la *orma arquitect!nica de$e mani*estar su pertenencia a un mundo m+s per*ecto y monumental que el de la escala "umana y la vida cotidiana. 8ara *inali%ar se de$e se,alar la *uerte in*luencia de la o$ra de La"n so$re los arquitectos m+s representativos de los a,os /.?H.A 4o$ert Penturi, C"arles Moore, 8eter -isseman, #ldo 4ossi, Games Stirling, Mario 'otta. Su in*luencia en la arquitectura &aponesa contempor+nea "a sido tam$i)n trascendental. Su o$ra es una respuesta contundente a la *icticia dualidad tradici!nYmodernidad. -s importante recalcar la corriente de simpat5a y admiraci!n que e isti! entre La"n y 'arrag+n. PANORAMA DE INDIVIDUALIDADES Y RASCACIELOS. #dem+s de la Iltima o$ra de Mrig"t y de la presencia de Saarinen y La"n, la arquitectura norteamericana de estos a,os destaca por la gran diversidad de tendencias e individualidades. >entro de este panorama destaca 4ic"ard 9eutra, seguidor de #dol* 1oos y K. 1. Mrig"t. -s caracter5stica la arquitectura de villas de *ormas transparentes y din+micas, pr! imas a los patrones de 1e Cor$usier, Mrig"t, Mies y el neoplasticismo. Cras la II Guerra Mundial llega a su cum$re con las casa Lau**mann >esert 68alm Springs 194/?19407 y Cremaine en Santa '+r$ara 6194H?19407. -n otro orden de cosas, a partir de los a,os 5., se produce una recuperaci!n clasicista e "istoricista en la composici!n de *ac"adas de los edi*icios m+s representativos que se mani*iesta en parte en la Sede de la D9B de 9ueva EorF o en el con&unto 1incoln Center. Minoru EamasaFi. Con las dos torres gemelas del Morld Crade Center, de*ender+ un ligero neo"istoricismo, para dar una *orma e ageradamente simpli*icada a un comple&o enorme. Se trata de uno de los representantes de los grandes estudios de arquitectura entendidos como grandes empresas de negocios, t5picos de 9orteam)rica como el SDM. -l SDM. Su o$ra m+s reconocida es la 1ever @ouse en 9ueva EorF. Comentar la o$ra de SDM sirve para introducir una nueva tipolog5a arquitect!nica a la que "an dedicado asiduamente y que es em$lema de la arquitectura norteamericanaA los rascacielos. Surgidos en las grandes ciudadesA C"icago, 9ueva EorF, 'oston a partir de los a,os ;., intentan acercarse a los modelos esta$lecidos por Mies y 1e Cor$usier. # partir de los 5. se van trans*ormando estos modelos tan esquem+ticos, con el *in de reducir la penali%aci!n al viento, desaparece la is!tropa estructura reticular y se despla%a a la peri*eria. -l per*eccionamiento del clima arti*icial interior introduce un universo de m+quinas y convierte el muro de cristal en un espacio tridimensional. -n esta evoluci!n, la contri$uci!n de SDM es trascendental, el edi*icio Inland Steel 61954?195H7, el 'runsJicF 'uilding 619/:?19//7, el Go"n @ancocF 619/97 y la Sears CoJer 619H.?19H47. Se de*ine una per*ecta evoluci!n $asada en la simpli*icaci!n de *ormas, la de*inici!n de la planta li$re, el a$andono de la

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ret5cula por el sistema porticado e terior, la recurrencia al uso de diagonales para rigidi%ar los planos e teriores. 8"ilip Go"nson. Capacitado para ir evolucionando a ca$allo de cada nuevo propuesta de la arquitectura. Si en los ;., es de los principales impulsores de la arquitectura moderna mediante el -stilo Internacional, en los 5. se compromete en los primeros giros "acia el eclecticismo y el "istoricismo. >e*endi! que <el acto de creaci!n, cada uno lo tiene que a*rontar por s5 mismo=, pretend5a de*ender la li$eraci!n de cualquier sentimiento de constricci!n estil5stica. Se tratar5a de aprender tanto de los maestros del siglo XX 61e Cor$usier, Mies, Mrig"t7 como de la "istoria. 8aul 4udolp". >esarrollar+ un nuevo e presionismo estructural y $rutalista con el uso del "ormig!n visto y de la piedra. 8arte de una evidente in*luencia de Sert, Gropius y 'reuer, y a lo largo de su o$ra de*ender+ un desin"i$ido e presionismo estructural que poseer+ una gran capacidad de renovaci!n de la arquitectura norteamericana. D$ras comoA -scuela de #rte y #rquitectura en Eale, en 9eJ @aven 61950?19/17. Goverment Center en 'oston Garage de Cemple Street en 9eJ @aven 61959?19/;7 es un caso e tremo de e presividad y *usi!n entre unidad *uncional y constructiva. Levin 4oc"e. >estaca por Iltimo el minimalismo tecnol!gico que "a desarrollado L. 4oc"e, disc5pulo de Saarinen, que com$ina una cuidada utili%aci!n de la tecnolog5a con la $Isqueda clasicista de la armon5a y proporci!n. Kord Kundation en 9ueva EorF 619/;?19/07 Corres para el College 1i*e Insurance Co. -n Indian+polis 619H;7. 4oc"e y >inFeloo "an reali%ado o$ras de gran contundencia e identidad como el edi*icio Lnig"ts o* Colum$us 61950?19/H7 y el estadio con aparcamientos en su $ase en 9eJ @aven. DE EUROPA A AMERICA$ ME%CLA DE CULTURAS. Cada movimiento cultural, art5stico y arquitect!nico surge de un conte to y am$iente cultural que le determinar+ sus caracter5sticas pro*undas. 1as corrientes innovadoras que culminaron en el Movimiento Moderno arrancan de Centroeuropa y MoscI. Incluso los CI#M se cele$raron en capitales europeas. -ste predominio de la cultura europea empie%a a declinar en la segunda mitad del sigo XX. Si "asta la II Guerra Mundial los m+s importantes arquitectos y artistas via&a$an a -uropa, esta cone i!n se invierte, pasando a tener una enorme in*luencia la arquitectura norteamericana 6Gaco$sen, los Smit"son, Mrig"t7. #"ora los arquitectos europeos van a completan su *ormaci!n en --BB y cada m+s dominan los te!ricos 6Penturi, -isenman7, los arquitectos 6@e&duF, Ge"ry7 y las escuelas de arquitectura 6Colum$ia, Cooper Bnion7 americanas. -n Italia, gran parte de los intelectuales y arquitectos de los 5. sintieron una gran admiraci!n por el neJ deal. -n Inglaterra, los $rit+nicos del Independent Group, se proclamaron admiradores de la cultura norteamericanaO arquitectura, autom!viles, cine, pu$licidad,... -sto va unido al ) odo de gran cantidad de intelectuales, artistas y arquitectos que de&an mermada la rique%a cultural y art5stica en -uropa. -n este trasvase de -uropa a #m)rica, las dos corrientes su$terr+neas de mayor in*luencia y capacidad de e pansi!n en #m)rica son el arte surrealista y el pensamiento e istencialista. -l arte surrealista es de origen parisiense y lidera%go de #ndr) 'reton. Se e pande "acia el oeste, teniendo gran in*luencia en #m)rica en todos los camposA 1iteraturaA #le&o Carpentier, 8inturaA Mi*redo 1am, Krida La"lo, G. 8ollocF # la larga M) ico >. K. y 9ueva EorF se convierten en nuevas capitales del surrealismo. -l pensamiento e istencialista se e pande especialmente por #rgentina y Pene%uela. -sta vo% americana tendr+ diversas e presionesA 1atinoam)ricaA $Isqueda de sus propias tradiciones y e presiones. 9orteam)ricaA tendencia a controlar el mundo de las ideas y de las *ormas. Si las propuestas latinoamericanas tender+n a la e perimentaci!n y $Isqueda de ra5ces propias y la persecuci!n de *ormas Itiles para la mayor5a, en cam$io, las propuestas norteamericanas tender+n a ser m+s acr5ticas, super*iciales, *ormalistas y consumi$les. -ste "ec"o de la multiplicaci!n de los *ocos culturales a lo largo del siglo XX ser+ altamente caracter5stica y distintiva. -l nuevo papel de la arquitectura norteamericana aca$ar+ con el monopolio europeo. -llo va relacionado con una situaci!n de relativismo antropol!gico y una cultura de la di*erencia y la diversidad que se "an ido implantando a lo largo de la segunda mitad de siglo y que "a determinado una situaci!n totalmente nueva.

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-ste proceso de sim$iosis de culturas marca un camino ya irreversi$le. 9o s!lo en -uropa y #m)rica tam$i)n en Driente. -l arte y la arquitectura de la -uropa y #m)rica de los 4. y 5. reci$e una *uerte in*luencia del pensamiento y del arte oriental. @asta la segunda mitad del siglo XX, nunca "a$5a cristali%ado una situaci!n as5. @asta el siglo XX no se desarrolla de manera cualitativa esta situaci!n irreversi$le de dispersi!n, diversidad y pluralismo cultural.

V. AR"UITECTURA BRIT&NICA DE POS!UERRA$ 'NE( BRUTALISM) * 'URBAN STRCTURIN!). LA CONTINUIDAD DEL UR"ANISMO RACIONALISTA. -s necesario resaltar, en primer lugar, el inter)s de la e periencia de la construcci!n de nuevas ciudades 6neJ toJns7 para descongestionar 1ondres. -sta am$iciosa operaci!n ur$ana esta$a soportada en el Greater 1ondon 8alm. 8reve5a todo un proceso de organi%aci!n territorial $asado en la descentrali%aci!n, el control del crecimiento de 1ondres y la creaci!n de nuevas ciudades en sus alrededores. -ntre 1945 y 1951 se *undaron las primeras die% neJ toJns, entre las que destacan Sterenage y @arloJ. -n 19.; se cre! la primera ciudad ( &ard5nA 1etc"Jort" y en 1919 la segundaA MelJyn. 8or eso, Sterenage, @arloJ y dem+s neJ toJns continua$an directamente esta tradici!n. >e esta manera, los criterios de la estricta separaci!n racionalista de *unciones entroncan con unos rasgos *ormales comunes, los de la casa uni*amiliar en ciudad ( &ard5n, un con&unto pintoresco que mostra$a gran respeto por los +r$oles y plantas. Kormalmente la arquitectura de las neJ toJns esta$a inspirada en la arquitectura sueca, en lo que entonces se llamar5a el neJ empirism. -l inter)s de esta e periencia consiste en el "ec"o de producirse en continuidad con la tradici!n de la ciudad ( &ard5n por una parte, y de los nuevos planteamientos del ur$anismo racionalista $asado en la plani*icaci!n estatal, en la segregaci!n de *unciones, en la creaci!n de nuevas ciudades y en la importancia de los espacios verdes, por otra. -s una e plicitaci!n de la con*ian%a en la tesis de la cienti*icidad de la arquitectura moderna, en estrec"a relaci!n con el positivismo de la cultura anglosa&ona, y el predominio de las corrientes de la *iloso*5a de la ciencia. 1as neJ toJns *ueron reali%+ndose segIn el m)todo de la acumulaci!n del conocimiento, recogiendo los datos de cada e periencia para aplicarlos en la siguiente. Se "a seguido en ciclo co"erente entre proyectos, reali%aciones y cr5ticas que "an conducido a nuevos proyectos. ;. a,os de pr+ctica continuada de neJ toJns, "an con*igurado una e periencia Inica en las metodolog5as cient5*icas. Cras las cr5ticas a la primera generaci!n de neJ toJns, en los /. se encontr! un nuevo prototipo, que encontr! su plasmaci!n en Cum$ernauld. Se trata$a de crear ciudades m+s compactas, aumentando densidades, disminuyendo distancias, y estructurando la neJ toJn entorno a un potente civic center. # principios de los H., una tercera generaci!n de neJ toJns como 4uncorn y Milton 4eynes, con una mayor *le i$ilidad ur$ana y una mayor diversidad de tipos edi*icatorios. Se de$e reconocer que esta e periencia arranca de una tradici!n $i*ronte que acarrea una clara contradicci!n y am$igTedadA por una parte la propuesta te!rica de @oJard para una nueva ciudad pensada como superaci!n de la ciudad "ist!rica, y por otra la aplicaci!n real de BnJin y 8arFer reali%aron en las primeras ciudades ( &ard5n, concret+ndolas a $ase de casas uni*amiliares de concepci!n pintoresquista y tradicionalista que conduce a la reali%aci!n de su$ur$ios para ciudades ya e istentes. -n la tradici!n en la que arranca las neJ toJns conviven el idealismo orientado "acia el *uturo, y el tradicionalismo de la casa uni*amiliar con &ard5n. #dem+s las neJ toJns *ueron el punto de arranque de las actividades cr5ticas de los &!venes arquitectos $rit+nicos. #lison y 8eter Smit"son $asaron sus propuestas te!ricas en la cr5tica a esta e periencia generadora de unas nuevas ciudades que pronto se mostrar5an como carentes de vida e identidad. LA ARQUITECTURA DEL NE8 "RUTALISM. Dtro *actor a destacar de la e periencia $rit+nica despu)s de la II Guerra Mundial, es el del *uerte predominio de la tecnolog5a y las preocupaciones entorno a los procesos y necesidades de producci!n de la arquitectura. 1a e periencia $rit+nica "a potenciado una cierta relaci!n arm!nica entre la pol5tica industrial y las aspiraciones sociol!gicas. -sta insistencia en lo procesual, material, pragm+tico y tecnol!gico "a de*inido gran parte de la arquitectura $rit+nica de las Iltimas d)cadas. -sta arquitectura se "a movido entre dos polosA a. 1a tendencia que se $asa en la reinterpretaci!n neorromanticista de la arquitectura vern+cula 6gustos populares, modelos *ormales rurales, materiales tradicionales7 con e&emplos como el equipo de arquitectos >ar$ourne and >arFe 6viviendas en 1illington Street en 1ondres, 19//?19H;7, Maguire y Murray, 4o$ert MatteJYGo"nson Mars"all and Partverte,...

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$. 1a tendencia so$re arquitectura "ipertecnol!gica o "ig" ( tec", que en Inglaterra "a generado los casos m+s destacados a nivel internacional. #rc"igram "asta el radical e ingenieril Cedric 8rice, desde los neoproductivistas 9orman Koster o 4ic"ard 4ogers "asta los especialistas de Dve #rup. 9o es de e tra,ar que una gran parte de las o$ras del llamado 9uevo 'rutalismo, e incluso su propagador 4eyner 'an"am, *ueron $rit+nicos. Conocer o$ras como la -scuela de @unstanton, &unto a propuestas de #rc"igram y Cedric 8rice es $+sico para interpretar o$ras posteriores como el centro 8ompidou. 1a -scuela de @unstanton. Kue la o$ra de los Smit"son que m+s *ielmente e presa$a las ideas clave de lo que a posteriori se denomin! 9uevo 'rutalismo. 4eali%ada como una consecuencia de las *ormas de Mies 6Instituto 8olit)cnico de Illinois7 y resuelta segIn una planta ordenada y sim)trica, en los interiores del edi*icio son los elementos estructurales, de uso y de instalaciones, los que totalmente vistos y desnudos, otorgan cualidad y e presi!n al espacio. -s un edi*icio que se apro ima a la est)tica de almac)n o *+$rica. 1a energ5a que los $rutalistas pon5an en la concepci!n de cada edi*icio, indu&o a Go"n Summerson a comparar esta posici!n con el rigorismo de Carlo 1odoli y otros te!ricos radicales de la Italia del XPIII. 1a -scuela de @unstanton enca$e%ar5a una larga lista de o$ras que en los 5. desarrollaron las caracter5sticas de esta arquitectura llamada neo$rutalista, con la e posici!n contundente de la estructura del edi*icio, la valoraci!n de los materiales por sus cualidades in"erentes y la e presi!n de cada uno de los elementos t)cnicos. 1as Bnit)s dS"a$itaci!n, el convento de la Courette, la galer5a de #rte en la Bniversidad de Eale, son e&emplos tam$i)n de arquitectura $rutalista. 4eyner 'an"am, #. y 8. Smit"son, -duardo 8aolo%%i, @enderson y otros *ormaron el grupo siglo XX. 1es un5a el inter)s por el #rt 'rut de >u$u**et. 1a admiraci!n por el $et!n $rut de 1e Cor$usier, la pure%a estructural de Mies, el estudio de las pinturas del e presionismo a$stracto de G. 8ollocF y sus propias o$ras. 1as primeras propuestas de los Smit"son de$en situarse dentro de las actividades que entre 195:?195/ desarroll! el Independent Group, *ormado por persona&es disparesA Cr5ticos como 4. 'an"am, 1aJrence #lloJay,... #rtistas como -. 8aolo%%i, @enderson #rquitectos como el matrimonio Smit"son, G. Stirling,... 1a iconolog5a y planteamientos del Independent Group, $asada en la est)tica del collage y del consumismo, son otra muestra de las mutuas in*luencias entre la cultura $rit+nica y la norteamericana. 1o que admira el Independent Group es la arquitectura del Mies norteamericano, el dise,o de autom!viles, los electrodom)sticos, el cine 6Serie ', ciencia?*icci!n7 y la pu$licidad. -s una muestra clara de la voluntad de continuidad respecto a los planteamientos de las vanguardias. LA APORTACIN TERICA DE ALISON Y PETER SMIT!SON. 1a relaci!n entre estas diversas corrientes gener! propuestas realmente innovadoras. <Br$an Structuring=, te to que en 19/H pu$licaron los Smit"son, e plicita$a muc"as de las ideas del Cema 1.. Kue la propuesta m+s completa y ordenada de las nuevas posi$ilidades de la revisi!n *ormal que en las intervenciones ur$anas podr5a aparecer. Br$an Structuring se inicia con unas *otos de 9igel @enderson mostrando la vitalidad de las calles tradicionales y populares, e plicita el *uerte papel que en los 5. tuvieron las ciencias sociales, y muestra una actividad li$eral de acercamiento a las maneras populares, versi!n londinense de lo que en 4oma suceder5a con el neorrealismo. Se introducen cinco nuevos conceptos ur$anos para superar los tradicionales y a la ve% revisar los principios del ur$anismo racionalista. Son los de modelo de asociaci!n, identidad, modelo de crecimiento, cluster y movilidad. -l concepto m+s representativo es el de cluster, es el que m+s se acerca a la idea de estructura *ormal. #simila$le a la idea mor*ol!gica de racimo. -l o$&etivo del Ceam 1. era demostrar que se de$5a ela$orar una *orma espec5*ica de "+$itat para cada situaci!n particular. -s un modelo de desarrollo li$re y sin em$argo sistemati%ado a la ve%. 1a pala$ra cluster que sirve para indicar un modelo espec5*ico de asociaci!n, se introduce para reempla%ar grupos de conceptos como casa, calle, distrito, ciudad 6su$divisiones de comunidad7 o man%ana, pue$lo, ciudad 6entidades de grupo7, que se encuentran demasiado cargadas de implicaciones "ist!ricas. -s una especie de t)rmino comod5n que se usa durante el per5odo de creaci!n de nuevas tipolog5as. Se pretend5a demostrar que era posi$le una nueva apro imaci!n a la ur$an5stica. Se ten5a que presentar una <imagen= de*endiendo una nueva est)tica y un nuevo modo de vida. Su tesis de*iende que para cada *orma de asociaci!n e iste un modelo in"erente de edi*icio. -l te to muestra c!mo esta $Isqueda de un nuevo repertorio *ormal en la arquitectura, recurre a *iguraciones que provienen del e presionismo a$stracto, del art $rut e incluso del pop art. -sta visi!n de la ciudad que de*ienden los Smit"son en sinton5a con otros arquitectos, se $asa en la idea de que la ciudad adem+s de contemplarse con los o&os disciplinares del t)cnico, se de$e entender como lugar de muc"as otras mani*estaciones, "umanas y materiales 6gente, ni,os, +r$oles, autom!viles,...7 toda una serie de *en!menos y dise,os ur$anos que en cada ciudad y cultura son diversos.

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1as ideas e presadas en Br$an Structuring, constituyen una *uerte cr5tica a la producci!n masiva de vivienda en -uropa. Bna o$ra de los Smit"son 64o$in @ood Gardens, 19/:?19H:7 y una o$ra de Candilis, Gosic y Moods 6Coulouse ( le ( Mirail, 19/:?19H57, constituyen los e&emplos m+s completos de aplicaci!n en intervenciones ur$anas de estas ideas. 4o$in @ood Gardens. -st+ *ormado por dos $loques de *orma irregular, orientados "acia un espacio interior li$re. Cada $loque es como un muro "acia el entorno ur$ano con una *ac"ada m+s cerrada "acia la calle y otra m+s a$ierta "acia el interior. Son tipos de viviendas en triple , de acceso mediante corredor. 1a *orma sinuosa de los $loques resulta de la aplicaci!n de la idea de cluster y del nuevo repertorio *ormal del e presionismo a$stracto. Incluso el espacio central a&ardinado pertenece a este nuevo universo *ormalA dos mont5culos de cascotes cu$iertos por c)sped. Intervenci!n pr! ima al arte conceptual y al land ( art. >e$ido al papel intelectual y poco productivista de este matrimonio, nunca "an sido l5deres o representantes de la arquitectura $rit+nica. -ste proceso de evoluci!n r+pida desde el rascacielos o las Bnit) dS"a$itaci!n a las propuestas de los Smit"son, para por el -conomist, es claramente e presivo de este proceso de descomposici!n del monolitismo y autonom5a del edi*icio de la ciudad. 8ara parte de los arquitectos de la tercera generaci!n, la continuidad del esp5ritu de la modernidad, conlleva el cuidadoso tratamiento de los espacios para circular, reunirse e identi*icarse. -l con&unto <C"e -conomist= en Sant Games Street 61ondres, 1959?19/47 se resuelve segIn tres edi*icios, teniendo cada uno una altura y un tratamiento de *ac"ada diverso, adem+s de tener usos tam$i)n diversos. -l m+s alto destinado a o*icinas, el intermedio a apartamentos y el m+s $a&o de *orma ac"a*lanada al$erga un $anco y tiendas, estando organi%adas por una escalera mec+nica en diagonal. 9o se trata, por tanto, de una torre, sino de tres, que adem+s de*inen entre ellas un espacio ur$ano tan importante como ellas mismas. 4ecu$iertas de aplacados de piedra ocre para dar sensaci!n de es$elte% e integrarse en el am$iente crom+tico y te tural del $arrio neocl+sico. Cada cuerpo e presa claramente su $ase y su coronaci!n, y las esquinas est+n ac"a*lanadas para suavi%ar las relaciones de los edi*icios con los alrededores. 1os Smit"son no pretend5an en*rentarse al Movimiento Moderno. Incluso recopilan una serie de o$ras paradigm+ticas y potentes del per5odo 1915?19:9, donde se presentan las im+genes m+s contundentes, $rutalistas y aut)nticas que intentar+n desarrollar en su propia arquitectura, los mani*iestos de >e Sti&l, el purismo de 1e Cor$usier, de Mies, de la 'au"aus y del constructivismo. RASGOS CARACTER:STICOS DE LA ARQUITECTURA "RIT$NICA DE LOS ;#. -ntre los arquitectos que parten de una continuidad con el proyecto de la modernidad arquitect!nica 6Smit"son, >. 1asdun, Mat"eJ, 1. Martin, Stirling,...7 toma especial importancia el recurso de la articulaci!n de los edi*icios utili%ando para ello la e presividad de las pie%as de circulaci!n 6vertical y "ori%ontal7, que actIan de r!tulas de los edi*icios. -l proyecto de los Smit"son para el concurso de la Bniversidad de S"e**ield 6195;7, constituye la propuesta *ormal m+s paradigm+tica e in*luyente desde un punto de vista *ormal de esta actitud. -l recurso a las calles en altura, es totalmente necesario para en*ati%ar esta idea del edi*icio como arte*acto mec+nico que est+ estructurado por el movimiento interno de la gente que incluso puede crecer. 8redomina la idea de articulaci!n, en*ati%ando las calles en altura 6pasarelas o dec5s7 y las torres de los ascensores y escaleras. -stas pasarelas continIan en el interior de los edi*icios, de*iniendo calles interiores en altura que se e plicitan en el tratamiento de la *ac"ada. Se trata de resolver la arquitectura en*ati%ando los elementos de circulaci!n y servicio y mostrando la tensi!n del *uncionamiento del edi*icio y la posi$ilidad de crecimiento. -n este caso se adopta la *orma de cluster semicerrado que no sigue pautas a iales o geom)tricas esta$lecidas. Como se,alo 4. 'an"am es el "ito m+s co"erente y e tremo alcan%ando por cualquier $rutalista. -l mayor $rutalismo se consigue con la contundencia de la imagen, emocionando, impactando los sentidos. -ste tipo de arquitectura se e presa en algunos de los proyectos de 1e Cor$usier en los /., como #rts Center en Cam$ridge, proyecto para el 8alacio de Congresos en -stras$urgo, y en o$ras de Stirling y 4udolp" como el Centro Gu$ernamental de 'oston. 1as propuestas de los Smit"son tam$i)n ser+n utili%adas en proyectos posteriores como el con&unto residencial 8arF @ill y @ide 8arF en S"e**ield 6de I. Smit" y GacF 1ynn7 en que se utili%an las calles en altura dentro de los edi*icios y se adoptan *ormas sinuosas para un me&or aprovec"amiento de las vistas. Cam$i)n se reali%an proyectos realmente innovadores como el Sout" 'anF #rts Center en 1ondres o la -scuela de Ingenier5a de la Bniversidad de 1eicester 61959?19/;7 del equipo G. Stirling. 1a misma *orma del edi*icio es de gran singularidad, dos torres conectadas por nIcleos de circulaci!n vertical y asentadas en $ases ciegas recu$iertas de cer+mica de color marr!n, que al$ergan los auditorios y que con su parte in*erior inclinada de*inen un acceso porticado sensacionalista, y el cuerpo recostado de los la$oratorios y la

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cu$ierta en diente de sierra. -ste edi*icio se levant! con*igurando unas nuevas leyes compositivas, un nuevo equili$rio atrevido de los volImenes y una nueva ret!rica tecnol!gica. Dtro arquitecto, Sir >enys 1asdun, tiene una enorme in*luencia y representa su o$ra un "ito de calidad. SegIn )l las plata*ormas y los espacios entre edi*icios de$5an ser tratados con la misma intencionalidad que los nuevos edi*icios. -n su Colegio de M)dicos de 1ondres, el espacio ur$ano que se de*ine es tan importante como el edi*icio. Ceatro 9acional de 1ondres. Se con*igura como un gran contenedor de "ormig!n visto, que o*rece gran cantidad de plata*ormas y terra%as "acia el C+mesis. Instituto de -ducaci!n en 1ondres. -s todo un mani*iesto de inserci!n de un edi*icio moderno en una trama ur$ana consolidada. 1os volImenes y el modulado siguen las directrices del entorno. 1os accesos y elementos de circulaci!n vertical a la ve% que en*ati%an el movimiento, esta$lecen un reordenado ritmo en la composici!n. -n esta de*ensa de 1asdun de las plata*ormas ur$anas vuelven a a*lorar las in*luencias cl+sicas y precoloniales. E si $ien en la arquitectura de las neJ toJns predominar+n los modelos #rts and Cra*ts y n!rdicos, en cam$io, los programas de creaci!n de nuevas escuelas seguir+n las pautas de la construcci!n industriali%ada. Bna o$ra de promoci!n pI$lica e plicita los dos e tremos en los que se mov5an las posiciones predominantes en el terreno de la vivienda masiva. 1a parte -ste de #lton -state en 4oe"ampton 6195:? 19597 desarrolla un estilo pintoresco, de car+cter in*ormal y neorrom+ntico, siguiendo la tradici!n vern+cula con casas de clara inspiraci!n sueca. -n cam$io, la parte Deste, proyectada por Milliam @oJell, se desarrolla segIn $loques colectivos aut!nomos, con un lengua&e $rutalista y *ormas de ascendencia moderna, con mani*iesta in*luencia de la Bnit) dS"a$itation de 1e Cor$usier. 8arad!&icamente los arquitectos de i%quierdas *ueron los que proyectaron la parte este y los conservadores la oeste. -llo muestra la enorme comple&idad de la discusi!n. LA CENTRALIDAD DE LA DISCUSIN SOBRE LA CIUDAD. LA NUEVA CULTURA URBANA. Dtro de los rasgos que distingue la arquitectura de la segunda mitad del siglo XX es la centralidad que asume el tema de la ciudad y del planeamiento ur$ano. Ea "a$5a sido introducido lentamente en el siglo XIX y "a$5a tenido una re*ormulaci!n en el ur$anismo del Movimiento Moderno. # partir de 1945 los pa5ses desarrollados redactan planes regionales y planes para las grandes ciudades, previendo el crecimiento residencial, la situaci!n de los equipamientos y el tra%ado de nuevas v5as. # la ve%, a lo largo de los 5. se asiste a un *en!meno comple&oA la realidad de la reconsideraci!n de las ciudades y del desarrollo de los nuevos $arrios residenciales demuestra que la pretensi!n del %oning estricto es ne*asta. Se e tiende la creencia contrariaA la vida ur$ana e iste all5 donde "ay me%cla y superposici!n de *uncionesA residencia, tra$a&o, comercio, ocio, etc. Signi*ica velar por el equili$rio ur$ano, procurando que las %onas centrales no se terciaricen e cesivamente, desapareciendo la vida cotidiana, o que los $arrios residenciales no queden marginados de equipamientos culturales y sociales o de la trama de servicios comerciales. >e "ec"o, la idea de estricta %oni*icaci!n impulsada por el Movimiento Moderno ten5a cierta l!gica intr5nsecaA es m+s *+cil e plotar y controlar cada +rea de la ciudad si son mono*uncionales. >urante la segunda mitad del siglo XX se asiste al resurgimiento de una nueva cultura del espacio pI$lico, que otorga un nuevo papel al espacio li$re en la ciudad. Si la cultura del espacio construido arranca desde los or5genes, la cultura del espacio li$re y pI$lico es reciente, arranca del siglo XIX y tan s!lo empie%a a recomponerse en la actualidad. -sta discusi!n es importante para la cultura $rit+nica y la italiana que la sitIa en un primer plano. -l ur$anismo se convierte en el lengua&e que pretende reducir a s5ntesis la gran cantidad de lengua&es que go$ernan la ciudad. en los a,os 5. y /. se produce un ) odo de la arquitectura al ur$anismo. -l tema de la "a$ita$ilidad de la ciudad moderna, es a*rontado por arquitectos, ur$anistas, soci!logos, "istoriadores, economistas y ge!gra*os. >os o$ras importantesA - <Muerte y vida de las grandes ciudades= de G. Gaco$s que contrapone la vitalidad de los $arrios tradicionales a la *alta de "umanidad de las metr!polis norteamericanas en las que se "an aplicado los principios de la Carta de #tenas. - <-l derec"o de la ciudad= de @. 1e*e$ore. #m$os son muy cr5ticos con el legado del ur$anismo racionalista en las grandes ciudades actuales. VI. AR"UITECTURA NORDICA$ 'NE( EMPIRISM) * LA AR"UITECTURA EN EL DETALLE .

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@asta pasada la II Guerra Mundial, la arquitectura escandinava "a$5a estado considerada aparte del panorama internacional. 8ero a partir de 1945 esto cam$ia de *orma radical, Inglaterra e Italia, &ustos los dos *ocos de renovaci!n m+s importantes de -uropa pos$)lica, pasan a otorgar un papel mod)lico a la arquitectura n!rdica. Sus revistas y arquitectos van a medirse con los modelos del neJ empirism n!rdico. -sta arquitectura es portadora de una *uer%a y una *rescura que la vie&a -uropa ya no tiene. -s importante la gran in*luencia que a partir de 1945 tiene #lvar #alto en el panorama internacional la teor5a y la cr5tica 6'runo Xevi7 catapultan estas in*luencias. 9o es casual que la arquitectura escandinava, esencialmente organicista y "umanista, se convirtiera en re*erencia tras la crisis de la arquitectura racionalista. - isten ra%ones pol5ticas que convirtieron a estos pa5ses, en especial Suecia en re*erencias mod)licas. Su manera pragm+tica de aplicar una idea socialdemocr+tica, li$eral y proteccionista del -stado consigui! aportar un alto nivel de vida y una distri$uci!n equitativa de la rique%a. Suecia, neutral en la II Guerra Mundial, desarroll! una arquitectura dom)stica de ra5% vernacular que se $auti%! como 9eJ -mpirism. # esto se unen ra%ones productivas. -l paso de la econom5a artesana a la producci!n industrial se "a reali%ado de una manera m+s suave que en otros pa5ses europeos. 9o se produce, por tanto, una ruptura violenta con el pasado. Codo ello relacionado con una cultura donde entre lo rural y lo ur$ano no e iste una oposici!n tan radical, como en otros pa5ses. Dtro *actor determinante es la dure%a del clima, la *uerte in*luencia del medio natural, el cual o$liga a una muc"a m+s cuidadosa de*inici!n del medio arquitect!nico donde "a$ita el "om$re. 1a dure%a del e terior en ciertas )pocas se de$e compensar con la con*orta$ilidad del am$iente interior de la vida cotidiana y de los espacios pI$licos. 8or lo tanto, esta arquitectura surge de una rica s5ntesis, entre una metodolog5a emp5rica, que intenta integrarse en el am$iente y entender cada situaci!n concreta, y con el desarrollo del racionalismo como m)todo $+sico de proyectaci!n. #s5, en el tra%ado ur$ano y en la proyectaci!n de los $arrios residenciales predominan, en general, criterios t)cnicos y de %oni*icaci!n. Bno de los mayores puntos de inter)s de esta arquitectura, reside en esta progresista s5ntesis, entre racionalismo y empirismo, tecnolog5a y sa$er tradicional, llevando adelante esta conciliaci!n entre modernidad y tradici!n, entre arti*icio y naturale%a. 8orque cuando esta arquitectura cae en el neotradicionalismo decae y degenera. Bno de los paradigmas arquitect!nicos de esta tradici!n n!rdica ser5a la Capilla del 'osque, de -ric Gunnar #splund, en -stocolmo, en per*ecto equili$rio entre clasicismo y modernidad, industria y naturale%a. -sta imagen de arquitectura entendida como algo $ello y *uncional, arti*icio que se inserta cuidadosamente en la naturale%a, sintoni%a con la recuperaci!n de otro de los paradigmas de la arquitecturaA los templos griegos. LA CORRIENTE NEOEMPIRISTA. Se desarrolla especialmente en Suecia y 9oruega, aunque tiene una gran di*usi!n en todos los pa5ses escandinavos a lo largo de los a,os 4. y 5.. -n un nImero de la revista C"e #rc"itectural 4evieJ 6194H7 quedaron de*inidas las primeras caracter5sticas del neJ empirism en relaci!n a SueciaA <Se trata de una reacci!n contra el e cesivo esquematismo de la arquitectura de los a,os ;.. -l "om$re y sus "+$itos, reacciones y necesidades son el *oco de reacci!n y un retorno "acia el pasado y los pastic"es al no entender el desarrollo de la arquitectura de este pa5s=.=1a tendencia es m+s $ien "umani%ar la teor5a en su lado est)tico, y al mismo tiempo volver al primer racionalismo en su lado t)cnico=. E con un art5culo posterior de -ric de Mar), estas caracter5sticas son e plicadas con m+s detalle. Se insiste en que es una reacci!n a un r5gido *ormalismo, y por ello se persigue la espontaneidad, la adapta$ilidad del edi*icio, a los materiales tradicionales y al lugar. Se intenta recuperar la comodidad dom)stica, el sentido comIn, la te tura y el color tradicionales. 1a *antas5a y el gusto por la decoraci!n, el valor de la $uena artesan5a. Se insiste que se trata de una progresiva "umani%aci!n del Movimiento Moderno y no de un revival tradicional. #plicaci!n de una mentalidad pragm+tica, propensa a la intervenci!n caso por caso, a la soluci!n de los pro$lemas *uera de un sistema r5gido. M+s tarde, la corriente neoempirista llega a la escala ur$an5stica, primando la agregaci!n, la espontaneidad y *le i$ilidad y eludiendo la anticipaci!n te!rica y program+tica. Sin em$argo, di*5cilmente se logran propuestas con car+cter de glo$alidad y predomina la dispersi!n ur$ana. 1a tendencia al empirismo, sintoni%a per*ectamente con los arquitectos li$erales de la tercera generaci!n. -n Italia es donde el modelo escandinavo es o$servado m+s atentamente. 1as o$ras apuntan "acia una sinton5a con el empirismo de la arquitectura n!rdica. Se produce una similar revalori%aci!n de la arquitectura espont+nea, se interpreta como una posi$le alternativa al *uncionalismo tradicional. In*luencia en Italia. 1a in*luencia del neJ empirism escandinavo se e tiende con la pu$licaci!n de las o$ras de #lvar #alto, Sven MarFelius, Sven 'acFstrRm y 1ei* 4einius. -stos dos Iltimos *ueron los autores de $arrios mod)licosA

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unidades residenciales en GrRndal 6194/?195/7 E '&Rrn$o 619547 en 1idingo e plicitaci!n del intimismo neoempirista resueltos mediante la yu taposici!n y agregaci!n de mor*olog5as org+nicas. Dtra o$ra de este equipoA el distrito de PWlling$y en -stocolmo 6195;?195H7, est+ organi%ado entorno a un s"opping Center, o*reciendo una gran variedad tipol!gica, desde torres "asta casas uni*amiliares, con una decidida voluntad de adaptaci!n al paisa&e que se concilia con la %oni*icaci!n y la separaci!n del tr+*ico rodado y peatonal. Man*redo Ca*uri. @ipermatem+tico que se,ala las coincidencias entre am$os proyectos arquitect!nicos 6el realismo italiano y el neoempirismo n!rdico7 y los interpreta como pseudoutop5as peque,o $urguesas y como propuestas retr!gradas $asadas en la recuperaci!n del estatuto artesanal de la arquitectura. 1a in*luencia en Gran 'reta,a. 1os planteamientos del organicismo n!rdico llegan tam$i)n a Gran 'reta,a, in*luyendo en las neJ toJns. -sto es curioso, pues la matri% cultural y ur$an5stica de los pa5ses escandinavos es de directa ascendencia anglosa&ona, precisamente la idea de ciudad ( &ard5n de @oJard. In*luencia en -spa,a. # partir de los 5., se e presa la in*luencia n!rdica en 'arcelona con #ntoni de Moragas, Coderc" y G. M. SostresO y en Madrid 6in*luencia m+s pro*unda7 con G. >. Kullaondo, #. Kde%. #l$a. LOS DANESES 9AY FIS9ER Y ARNE ACO"SEN. Lay KisFer. # partir de 19;., en especial Lay KisFer empie%an a introducir la arquitectura moderna, respetando previvencias tradicionales. U1,<+0',*&* *+ A&0=3' (193#>19?@). Intervienen C. K. MRller, Lay KisFer y 8oul Stegmann. -l con&unto, que se va adaptando a diversas in*luencias en el tiempo, se $asa en la articulaci!n a$ierta de edi*icios de cu$iertas inclinadas, carpinter5as industriali%adas, *ac"adas lisas y plantas racionales entorno a grandes espacios a$iertos. #rne Gaco$sen. -ste dan)s pertenece a una generaci!n sucesiva y constituye uno de los e&emplos m+s paradigm+ticos. -stuvo in*luido por 1e Cor$usier y Mies, pero no lleg! a olvidar la propia tradici!n y caracter5sticas de la arquitectura local y de la naturale%a. -n su o$ra que arranca tam$i)n de la tradici!n del clasicismo n!rdico, se produce una apro imaci!n a las propuestas de -. G. #splund, tal como se evidencia en el N3+</ A5312&A,+12/ *+ A&0=3' (193B>19C2) con *uerte in*luencia de la ampliaci!n del #yuntamiento GRter$erg 619;4?19;H7. -n am$os casos la edi*icaci!n se inserta so$riamente en la ciudad pree istente. -n Copen"ague reali%a el R/5&) !/2+) 6195/?19/97 y la T+0A,1&) *+ )& SAS, donde muestra esta adopci!n de la arquitectura moderna. 1a re*erencia tipol!gica es clara, los rascacielos norteamericanos de muro cortina, como el edi*icio 1ever en 9ueva EorF 61951?195:7, con*igurado a partir de la superposici!n de un cuerpo "ori%ontal y otro vertical. -n el interior, los detalles 6al*om$ras, l+mparas, cortinas, mue$les, luces7 se con*iguran continuando la tradicional con*orta$ilidad y organicidad del dise,o n!rdico. Se trata de un dise,o y una arquitectura, que concede una importancia crucial a los o$&etos, a los detalles, a lo concreto. -n >inamarca, se otorga una especial atenci!n a la arquitectura escolar. Gaco$senA -scuela -lemental MunFergards, en Gento**e. Con el paso del tiempo, en la o$ra de Gaco$sen perder+ peso la tradici!n en aras de lengua&es y tipolog5as m+s modernas e internacionales. EL FINLANDDS ALVAR AALTO Y SU INFLUENCIA EN EL PANORAMA INTERNACIONAL. #lvar #alto pasa a dominar la escena de la arquitectura *inlandesa durante la d)cada de 19;., y sin "a$er desarrollado una o$ra espectacular su in*luencia es enorme 6incluso en 1e Cor$usier y G. Bt%on7. Se dedic! a partir de los ;. a e plotar los logros *ormales de sus primeros proyectos, desarrollando su *eli% s5ntesis entre *orma y dise,o racional y moderno, y construcci!n aut!ctona e inspiraciones org+nicas. 1as re*erencias al clasicismo o a los m)todos artesanales se produce so$re una s!lida $ase de modernidad que le da a sus o$ras un car+cter progresivo y "umanista. -l sinuoso tec"o de madera de la Sala de 4euniones de la 'i$lioteca de Piipuri 619:H?19;57, y los paneles inclinados y curvos del 8a$ell!n *inland)s de Keria Mundial de 9ueva EorF 619;97, son avisos de la gran trascendencia de su o$ra. Se anuncia una nueva idea de espacio $asada en el desarrollo de las l5neas onduladas y las *ormas acIsticas. -di*icio dormitorio del MIC, Massac"usetts 6194H?19497. >emuestra su capacidad de interpretar las solicitaciones concretas en un entorno distinto, --BB. 1a inusual *orma curvada del edi*icio, o$edece tanto a motivos emocionales como *uncionales. -scuela 8olit)cnica de Dtamiemi 61949?19/47. -n el -di*icio principal de la -scuela 8olit)cnica de Dtamiemi se e presa la re*erencia li$re a las tipolog5as ortogonales, de clara ascendencia *uncional y racional, tomadas a"ora de manera m+s articulada y *le i$le.

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-n el con&unto se pueden inscri$ir partes singulares 6edi*icios curvos, en a$anico, an*iteatros,...7 articulado todo de manera a$ierta, a $ase de la convivencia de e&es paralelos, perpendiculares, en diagonal, y en a$anico. -n los volImenes, la e presividad y organicidad del edi*icio se consigue con el recurso a *ormas m+s escult!ricas, con cu$iertas de inclinaciones diversas. 1as modernas estructuras ligeras potencian espacios grandes colectivos. -l delicado sistema de a$erturas altas o cenitales consigue dar las diversas calidades de lu% en los interiores de cada espacio. -l elemento singular del an*iteatro sugiere una re*erencia clara al teatro griego. 4einterpretaci!n de los criterios compositivos del ur$anismo griego 6*ormas en a$ierto y cuerpos que se despla%an7. #alto desarroll! una capacidad e&emplar para otorgar identidad y e istencia a cada parte del edi*icio. Supo crear con&untos en que cada *unci!n distinta posee un cuerpo di*erenciado, pero a la ve% articulado o insepara$le de todo el con&unto. >esarroll! un aprecio por las cualidades concretas de los materiales que no se da en arquitectos como 1e Cor$usier. -sto le permite relan%ar el uso de materiales tradicionales como el ladrillo y la madera. Se intenta conciliar lo intelectual y lo sensual. 8redomina la preocupaci!n por la situaci!n del edi*icio, por su colocaci!n en el entorno, por la de*inici!n de plata*ormas, por la relaci!n entre los di*erentes volImenes de los edi*icios. #alto constituye la in*luencia su$terr+nea m+s *uerte dentro de la arquitectura de la segunda mitad del siglo XX. #porta una concepci!n de la arquitectura y un m)todo proyectual a$ierto $asado en articular, despla%ar y girar los cuerpos del edi*icio. #lvaro Si%a es uno de los mani*iestos de su in*luencia. INFLUENCIA AALTIANA EN LA ARQUITECTURA DANESA. 1a arquitectura danesa es la que posee un nivel de calidad m+s e tendido. Muestra durante los 5. y /. la *ortuna del camino de*inido por #alto. 1a arquitectura de #alto, si $ien tiene una enorme in*luencia por lo *+cilmente que puede generar <manierismos= de sus mecanismos compositivos, "a potenciado en >inamarca una escuela de arquitectos de calidad. -sto es, el recurso a ciertas estructuras org+nicas en planta, uso de paramentos y tec"o de *ormas curvas, volImenes articulados, alargadas ventanas so$re muros ciegos, e presividad de materiales,... #rquitectos comoA 8aul 9iepoort y Sal"ing MorgensenA >ormitorios 'Rrg"um 619/H7 Sally 'esiaFov y 9iels #ndersenA 4esidencia de pro*esores en #al$org 619/.7 KA CA 1und y @ans C"r. @ansenA Sanitario psiqui+trico 4ing$o, Copen"ague 619/47 Museo de #rte louisiana en @umle$oeF 619507 de GRrgen 'o y Pil"em Po"lert. Se trata de un museo integrado al paisa&e, en el que destaca la escala dom)stica con que est+ resuelto. 1os comedores y salas tienen la *orma y secci!n de pa$ellones, con visuales a trav)s de grandes paramentos de cristal "acia el paisa&e y &ardines. 1os servicios ane os al museo 6$i$lioteca, $ar ( restaurante, sala para &uegos7 est+n tam$i)n resueltos desde esta escala, calidad y dise,o dom)sticos. 1a in*luencia de #alto, Mies, la arquitectura &aponesa, y de la arquitectura norteamericana 6'ay 4egion Style7 son patentes. EL DANDS 6RN UT7ON% ORGANICISMO Y TECNOLOG:A. Bt%on es tanto re*le&o de la me&or tradici!n de la arquitectura danesa, como un sin*5n de in*luencias internacionales tra$a&! un tiempo con -. G. #splund y con #lvar #alto. # *inales de los 4. y 5. emprendi! numerosos via&es. >e las arquitecturas maya y a%teca aprendi! la idea de monumentalidad so$re las plata*ormasO de Driente 6Gap!n7, la proporci!n y "ori%ontalidad de los edi*icios y las *ormas de las cu$iertasO la arquitectura del $arro de Marruecos y los agregados de *ormas cI$icas de las aldeas $er)$eres agrupados entorno a plata*ormas y terra%as, le suministraron un modelo de generaci!n molecular o arquitectura aditiva. Codos esos elementos arquitect!nicos los tom! de estas arquitecturas vern+culas. -n la o$ra de Bt%on se com$inan la continuidad de la o$ra de #alto y su concepci!n org+nica y ordenada de *ormas y espacios por una parte, con la e presividad, adecuaci!n, sentido comIn, $elle%a y capacidad de permanencia de las arquitecturas vern+culas por otra. -s una o$ra marcada por la voluntad de conciliar *actores contrapuestos. 8retender+ dise,ar un sistema normali%ado y pre*a$ricado de componentes o c)lulas espaciales para despu)s ser ensam$lados integrando dise,os de *ormas li$res. -ste o$&etivo, lo desarroll! especialmente en los tra$a&os de su segunda )poca, durante los /.. Se trata de atender las e igencias de industriali%aci!n sin sacri*icar la *le i$ilidad y e presividad. 8rimera etapa 6a,os 5.7. 8redominaron los proyectos para concursos y los con&untos de viviendas uni*amiliares adosados. Casas Lingo 61955?19/.7, casas en terra%a de Kredens$org 619/:?19/;7, Colonia de viviendas 'riFe"o& 619/;7. -n todas ellas est+ presente el inter)s en conseguir una arquitectura vern+cula, con s!lo danesa, sino m+s

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internacional. Codas est+n pensadas considerando la escala, los movimientos, deseos y gustos de los usuarios, e presando un deseo por integrar la espontaneidad. @e aqu5 una pervivencia neoempirista. -l "ec"o de o$tener en 195H el primer premio en el Concurso de la Vpera de Sydney, cam$i! su trayectoria arquitect!nica, convirti)ndose en uno de los arquitectos internacionales m+s admirados. Como se,al! Giedion es uno de los arquitectos que m+s claramente e&empli*ican la visi!n y la arquitectura de los creadores de la tercera generaci!n. Segunda etapa 6a,os /.7. >e las o$ras del segundo per5odo, en las que predominan la e perimentaci!n a partir de la adici!n de componentes normali%ados, destaca el museo y galer5a de arte dedicado a un pintorA #sger Gorn, que no se lleg! a reali%ar. 9o se recurr5a a plata*ormas sino que se co*igura$an una serie de galer5as de *ormas org+nicas semienterradas en el suelo. -ntre las diversas *uentes de inspiraci!n destacan los museos italianos 6Museo del Cesoro de San 1oren%o7 y las cuevas "ist!ricas como la de Catung. Cam$i)n destaca la Iglesia de 'agsraerd 619H;?19H/7. Cam$i)n aqu5 la *orma interior y la *orma e terior son totalmente di*erentes. -l e terior, tratado a $ase de paneles pre*a$ricados y pie%as de cer+mica se parece a las *ormas de las construcciones populares y an!nimas 6granero7, pero manteniendo una *uerte singularidad. -n el interior reaparece el recurso aaltiano de las super*icies ondulantes, en los tec"os de "ormig!n armado visto. -l interior de *ormas org+nicas y materiales c+lidos contrasta con el e terior, liso, simple y cI$ico. 1a lu% es el principal protagonista de los espacios interiores, de*iniendo sus cualidades 6como en van -ycF y La"n7. -n los espacios ane os como las salas de reuni!n, continIan el tratamiento org+nico de los tec"os so$resaliendo en los patios dos coronamientos de "ormig!n. -l edi*icio rememora y reinterpreta algunas re*erenciasA las arquitecturas vernaculares y an!nimas, la arquitectura popular &aponesa y algunos elementos del lengua&e de #. 4ossi. # partir de 19H0, G. Bt%on pas! a dedicarse a la o$ra del 9uevo 8arlamento de LuJait, un monumental edi*icio *rente al mar. 8retende tam$i)n e presar de manera sutil las condiciones am$ientales y culturales del conte to. Bna enorme estructura crea un espacio a ial y *le i$le en el interior, de*inido por la estructura y por un p!rtico gigante 6a la manera de 1e Cor$usier en C"andigar" o 1. Costa y 9iemeyer en 'rasilia7, que con*igura la *ac"ada de este edi*icio pI$lico al mar. G. Bt%on, como 1e Cor$usier o La"n, "a sa$ido integrar in*luencias culturales muy diversas, contemplando la "istoria y la tradici!n con una mirada interpretativa y creativa, nada mim)tica, con*iando en las inmensas posi$ilidades de los nuevos materiales y t)cnicas para con*igurar nuevos espacios. @a sa$ido desarrollar un nuevo empirismo, que le "a permitido sa$er cu+ndo era necesario recurrir al monumentalismo y cu+ndo a la escala de lo dom)stico, que "a sa$ido conciliar en las *ormas de su ra5% org+nica y telIrica con su vocaci!n racional, social y productiva. EL NORUEGO SVERRE FE!N% METAFISICA Y CONSTRUCCIN. >entro del panorama de la arquitectura noruega, es decir, en un conte to m+s po$re y rural, destaca Sverre Ke"nA desarrollando la propia tradici!n arquitect!nica pero integrando aportaciones de la tradici!n racionalista y la estructuralista *rancesa, in*luencia de la arquitectura italiana y de las arquitecturas org+nicas 6Mrig"t y arquitectura marroqu57. -s un claro miem$ro de la tercera generaci!n, contempor+neo a corrientes como el 9eJ 'rutalism. 8ara Sverre Ke"n, lo esencial de la arquitectura no es el espacio, sino el lugar, y en sus proyectos intenta e presar la ontolog5a 6ciencia del ser7 de los elementos y partes que con*iguran la arquitectura. Su actitud minimalista, conceptual y meta*5sica procede tanto de su conte to cultural como de las diversas in*luencias. Sus ideas sintoni%an con M. @eidegger y est+n pr! imas a las de La"n y Bt%on. Car+cter $+sico del concepto inicial, en el dise,o importancia de un pensamiento constructivo so$re la esencia de los materiales, y voluntad de desarrollar los s5m$olos $+sicos del "om$re, constituyen algunas de sus ideas clave. 1a con*ian%a en la relaci!n esencial entre el lugar y la dignidad del "om$re, y la insistencia en la relaci!n entre la casa y la naturale%a, muestran esta pro imidad a La"n y Bt%on. -studi! en el norte de #*rica la arquitectura primitiva de muros en Marruecos. Pivi! en 8ar5s, lo que le permiti! entroncar con la tradici!n del racionalismo constructivo *ranc)s y le comunic! la visi!n *ilos!*ica de las estructuras y el inter)s por los nuevos materiales y tecnolog5as. -sto lo desarroll! en los pa$ellones de 'ruselas y Penecia y en el proyecto para el concurso del pa$ell!n n!rdico en la - posici!n de DsaFa 619H.7. 1a cone i!n con la tradici!n del racionalismo *ranc)s le "a "ec"o tam$i)n de*ender la necesidad ontol!gica de los o$&etos, materiales y edi*icios de e presar lo que quieren ser sin ningIn aditamento ornamental, estil5stico, "istoricista o secundario. Cam$i)n e iste un inter)s "acia las arquitecturas org+nicas 6K. 1. Mrig"t7. -l pa$ell!n de los pa5ses n!rdicos en Penecia 619/1?19/:7 es una enorme estructura de planta li$re, colocada entre dos pa$ellones antiguos y soportada por una Inica &+cena y dos pilares que se a$ren para de&ar paso a un +r$ol. Puelve a ser una muestra de su inter)s por el desarrollo de la tradici!n de la econom5a estructural de la arquitectura *rancesa. -sta estancia en Penecia le permiti! contactar con la arquitectura italiana 68alladio y Scarpa7. Su o$ra posterior mani*estar+ estas nuevas in*luencias.

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1a Casa 9orrFRping 619/47. >esarrolla una planta palladiana completamente sim)trica con $ellas estancias orientadas a cada punto cardinal. Ciene en el centro los servicios, y alrededor un espacio unitario de "a$itaciones y %onas de estar iluminadas. -l Museo 'rispegard 619/H?19H.7. So$re su recurso a la arquitectura tradicional y su po)tica de ensam$la&e de materiales, desarrolla la e presi!n de algunos temas de C. Scarpa y la sinton5a anticipada con la arquitectura conceptual de 8. -issmann y G. @e&duF a *inales de los /.. -st+ situado en los restos de una antigua mansi!n de piedra. 1as *ormas antiguas y modernas dialogan. -l primitivismo de la piedra de los muros "ist!ricos y unas nuevas estructuras de la cu$ierta de madera laminada, contrastan con itinerarios de "ormig!n, grandes acristalamientos, nuevas instalaciones y mo$iliario moderno. -l museo tiene una *orma a$ierta segIn tres alas destinadas a *unciones distintas conectadas por *uertes y continuas rampas y pasarelas de "ormig!n 6como violentos gestos de modernidad7. 1a Casa Sc"reiner 619/1?19/;7. #dem+s de su relaci!n con las casas en *orma de pa$ell!n de Mies y 9eutra, muestra la sinton5a con la arquitectura &aponesa. Centro Comunitario de 'Rler 619H1?19H:7. Cam$i)n se ve la relaci!n con la arquitectura &aponesa. -scuela de SFadalen 619H;?19H57. Muestra en su mor*olog5a relaci!n con las propuestas de La"n. UNA NUEVA POSICIN AR"UITECTNICA. 1a arquitectura n!rdica evidencia la eclosi!n de una concepci!n y m)todo proyectual totalmente distinta al de la ortodo ia del Movimiento ModernoA el empirismo. Se trata de una posici!n que para cada encargo $usca inspiraci!n con los datos del lugar, el clima, el programa, los *uturos usuarios, los materiales aut!ctonos. -l detalle y lo concreto, aquello que todas las metodolog5as sistemati%adoras marginan como anecd!tico, se convierte en protagonista. -stamos ante una posici!n que se re$ela contra el ascetismo racionalista y la ciudad de la idea de estandari%aci!n. Se est+ en una posici!n totalmente opuesta a la de la <nueva o$&etividad alemana=O con sus pretensiones de plantear tipolog5as tecni*icadas, cient5*icas y generali%adas para resolver todos los pro$lemas de la ciudad. SegIn el neJ empirism se trata de "umani%ar, de atender a la psicolog5a del usuario, de recurrir a *ormas irrepeti$les, particulares, espont+neas y org+nicas. Se plantea una arquitectura que en planta es racionalista, pero al mismo tiempo se despliega en *ormas articuladas y cu$iertas, para as5 desarrollar el programa con mayor versatilidad, adaptarse a la topogra*5a y el paisa&e, y aprovec"ar las me&ores vistas. 1os &ardines y $osques se acercan a la arquitectura. 8ero m+s all+ de un estilo, el neJ empirism representa una posici!n proyectual del siglo XX. 8ara #lvar #alto, los condicionantes y limitaciones de cada proyecto no constitu5an ningIn o$st+culo sino el tema central en torno al cual se constituir5a todo el proyecto. -l portugu)s #lvaro Si%a es uno de los arquitectos que de manera m+s clara "a dado continuidad a esta nueva escuela de )n*asis en el dato concreto, modesto, real, a esta singular capacidad para interpretar cada caso y lugar concreto, a este m)todo para a*rontar la arquitectura. Se trata de un giro copernicano respecto al m)todo. -l empirismo es contrario a un racionalismo radical y glo$ali%ador que parte de soluciones esta$lecidas o $ien de tipolog5as arquitect!nicas. 9o se trata de esta$lecer modelos, sino de desarrollar un nuevo concepto, un m)todo de proponer y pensar a trav)s del proyecto. 1!gicamente es una posici!n que se adecua con posiciones "umani%adoras, respetuosas con la psicolog5a del usuario, y con las caracter5sticas del entorno y la naturale%a. Bna arquitectura de la diversidad que tendr+ su mayor servidum$re en la *alta de un discurso te!rico y cultural. VII. CULTURA * AR"UITECTURA ITALIANA$ BRUNO %EVI+ ERNESTO NATHAN RO!ERS * !IULIU CARLO AR!AN. -l panorama de la arquitectura italiana de la inmediata posguerra es de una e trema comple&idad. @ay que tener en cuenta *actores como la tradici!n de la arquitectura racionalista de los a,os :. y ;., y el tr+gico comple&o colectivo que queda tras la II Guerra Mundial. -n los a,os posteriores a la guerra, la arquitectura estar+ relacionada con la reconstrucci!n pol5tica, econ!mica y social, y de*inida por el lidera%go de arquitectos procedentes de las clases altas y con una especial preocupaci!n social. Ideas predominantesA conciencia del valor crucial de los sectores populares protagonistas de la resistencia al *ascismoO convicci!n de la necesidad de entroncar con los maestros de la arquitectura italiana de los a,os :. y ;., continuando y actuali%ando su mensa&e de modernidadO y de*ensa de la ciudad como lugar de lo colectivo, e presi!n de la sociedad li$re y patrimonio de la cultura.

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EL CONTEXTO CULTURAL Y ARQUITECTNICO ITALIANO. -9 este conte to surge una enorme diversidad de corrientes arquitect!nicas, a *inales de los 4. y principios de los 5., potenciada por la diversidad cultural y ur$ana y por las distintos posiciones pol5ticas. -n el conte to romano surge una corriente de arquitectura neorrealista, $asada en la e presi!n de esta voluntad de aspiraci!n al realismo y a la comunicaci!n. #rquitectos como 1udovico Quaroni, Mario 4ridol*i, Mario Kiorentino y otros, y o$ras como el $arrio Ci$urtino en 4oma. -s una corriente e*5mera de arquitectura neopopular. -l motor era el deseo de utili%ar un lengua&e *+cilmente accesi$le, en oposici!n a la a$stracci!n y al "ermetismo de las o$ras de Giuseppe Cerragni o #dal$erto 1i$era. -n el conte to del norte, Mil+n, G)nova y Cur5n, surge una arquitectura m+s elitista y delicada, $asada en una cierta recuperaci!n de los materiales y *iguraciones de principios de siglo. D$ras de ''84, Igna%io Gardella, Kranco #l$ini, Pico Magistretti, Carlo #ymonino,... -l t)rmino neoli$erty es desa*ortunado y con*uso, so$re todo si tenemos en cuenta que en Mil+n aquello que pesa es el legado de la arquitectura del 9ovecento. Con una voluntad de propuesta glo$al y renovadora, &usto al *inal de la guerra surge en 4oma el posracionalismo, enca$e%ado por 'runo Xevi, que propone como alternativa una v5a organicista que otorgue un papel preponderante a los dos maestros del Movimiento Moderno que m+s "a$5an e plotado los campos no estrictamente racionales y *uncionalistas de la arquitectura. Con la creaci!n en 4oma del #8#D 6#sociaci!n para la #rquitectura Drg+nica7 ( al mismo tiempo que Xevi crea la revista Metron ( la arquitectura de Mrig"t y #alto es propuesta como modelo y es sustentada con el argumento del psicologismo emp5rico. Se est+ planteando una nueva v5a que se distancia tanto del academicismo dominante, como de una continuidad acr5tica del racionalismo, como de lo que die% a,os despu)s ser+n las preocupaciones del Ceam 1.. -l #8#D ten5a la cualidad de reintroducir en Italia la arquitectura internacional, reavivando la admiraci!n por la democracia norteamericana y el mundo li$re que "a$5a llegado. Xevi intenta li$erar toda una serie de cargas creadoras que se encontra$an comprimidas, pretende continuar la 9ueva Cradici!n Moderna de manera m+s a$ierta y creativa. 1as consecuencias de la propuesta organicista de Xevi de$en $uscarse le&os de 4oma, en arquitectos como G. Samon+, Carlo Scarpa y Carlo Mollino, o arquitectos madrile,os como Kernando @igueras, #ntonio Kern+nde% #l$a y 4a*ael Moneo, y, especialmente, en Guan >aniel Kullaondo. Xevi promover+ una intensa la$or de cr5tica arquitect!nica durante los a,os 5.. 8aralelamente a la creaci!n de #8#D, se crea en Mil+n el MS# 6Movimiento Studi per lS#rc"itettura7, que se convierte &unto a la revista Casa$ella, en el segundo catali%ador del de$ate cultural en el norte de Italia. LA INTEGRACIN !ISTRICA DE GIULIO CARLO ARGAN. -l citado 'runo Xevi, &unto con Giulio Carlo #rgan y -rnesto 9at"an 4ogers, son las *iguras cruciales en el campo de la teor5a de la arquitectura. -l primero adopt! la visi!n glo$al del arte italiano y el segundo de*ini! los puntos clave del pensamiento de una parte de la cultura arquitect!nica italiana, a trav)s de la revista Casa$ella Continuit+, desde 195; "asta 19/4. 1a in*luencia de Giulio Carlo #rgan no "a sido su*icientemente reconocida, pero las in*luencias de #rgan e isten claramente, por muc"as ra%ones. #rgan adopt! una visi!n "ist!rica glo$al imprescindi$le para que estos arquitectos plantearan sus interpretaciones concretas de la arquitectura, para las cuales era $+sico disponer de un marco "ist!rico y cultural. #rgan *ue uno de los cr5ticos e "istoriadores que m+s aport! a la de*inici!n de este marco. 1a interpretaci!n de la "istoria que "a planteado #rgan "a sido muy amplia y se "a detenido en multitud de casos singularesA 'runellesc"i, 'orromini, la arquitectura $arroca italiana, Gropius, 'reuer y Gardella. Bno de los per5odos que "a iluminado especialmente es el de la arquitectura neoclasicista del siglo XPIII, un per5odo que "a interesado especialmente a 4ogers, 4ossi y Grassi. #rgan esta$a tam$i)n detr+s de la e periencia de la revista Casa$ella Continuit+, como promotor. -l tipo de "istoria que "a planteado #rgan est+ claramente de*inida y se presenta como s5ntesis de dos de las metodolog5as art5sticas predominantesA la interpretaci!n *ormalista, dentro del estudio de la capacidad creativa del artista y de las caracter5sticas *ormales de cada o$ra por ella mismaO y la corriente de ra5% mar ista que $asa el an+lisis de la evoluci!n del arte en las relaciones con la sociedad, el poder, el tra$a&o y la luc"a de clases. #rgan tra$a&! so$re la relaci!n dial)ctica de estas dos visiones. Su insistencia en la p)rdida de la capacidad conceptual de la cultura contempor+nea a causa del pragmatismo, su de*ensa del tra$a&o artesanal *rente a la p)rdida de la dimensi!n art5stica que comporta la industrial, o su cr5tica a las leyes de la sociedad del consumo, sintoni%an con la nostalgia e idealismo

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"istoricista de parte de los arquitectos italianos, aunque sea tam$i)n e presi!n de una cr5tica serie a las leyes de la sociedad capitalista. 1a in*luencia de los escritos de #rgan so$re las ideas de 4ogers y so$re los &!venes arquitectos que aglutinaron alrededor de la revista Casa$ella, se complement! con otras diversas re*erencias de aquella )poca. 8or una parte el pensamiento *ilos!*ico de la llamada -scuela de KranF*urt, con una cr5tica al *uncionalismo e, impl5citamente, al Movimiento Moderno por su voluntad reductiva, alienante y coercitiva de su$ordinarlo todo a la utilidad. 8or otra parte, toda una comple&a y contradictoria *iloso*5a y est)tica italiana que ir5a desde la est)tica de 'enedetto Croce "asta la re*ormulaci!n del pensamiento mar ista. LOS ESCRITOS DE ERNESTO NAT!AN ROGERS. 1os escritos de -rnesto 9at"an 4ogers constituyen el m+s importante punto de re*erencia de la cultura arquitect!nica de los a,os 5. y /.. 1as dos cuestiones que primero se de$en resaltar son, por una parte, la enorme co"erencia y solide% de sus planteamientos, y por otro lado, la decidida voluntad de continuar las ideas de Movimiento Moderno, actuali%+ndolas y conte tuali%+ndolas con la realidad de la arquitectura italiana. -ntend5an que se trata$a de introducir s!lo una revisi!n a los principios del Movimiento Moderno, de*endiendo que sus utop5as y propuestas universales de$5an actuali%arse con la manera de pensar y vivir del momento presente. SegIn )l, se trata$a de <superar el esquematismo a$stracto del lengua&e moderno que con*erirle un nuevo grado de modernidad a la arquitectura=. >e los maestros del Movimiento Moderno, aquello que se de$5a aprender a continuar era su ense,an%a metodol!gica y moral. 8ara 4ogers era vital discernir entre los principios del Movimiento Moderno aquellos m+s coyunturales y que tendr5an una vigencia limitada y aqu)llos m+s esenciales, que tendr5an una larga duraci!n. 1os temas que se trataron en Casa$ella Continuit+ *ueron diversos, desde las re*le iones de car+cter )tico, an+lisis de la o$ra de arquitectos contempor+neos o estudios "ist!ricos, "asta el estudio de la reconstrucci!n y crecimiento de las ciudades europeas y norteamericanas. 4ogers coloca la idea de crisis en el centro de sus planteamientos. 1a modernidad e ige una continua crisis y revisi!n. 1uc"a contra el con*ormismo moderno y la visi!n *eonomenol!gica le sirve para comprender la variedad de modos de "a$itar. 8or lo tanto, dos conceptos aparentemente contrapuestos, se sitIan en el centro de las ideas de 4ogers y de la situaci!n de la arquitectura tras la II Guerra MundialA 2continuidad o crisis3 4ogers a$oga por los dos conceptos a la ve%. #ca$a inclin+ndose siempre por la necesaria continuidad de los "ori%ontes del Movimiento Moderno aIn ine plorados. Ztica, nueva sociedad, tradici!n, continuidad, etc., son algunos de los temas recurrentes de 4ogers. E los dos temas de mayor peso que el Movimiento Moderno "a$5a pretendido entender y resolver demasiado r+pida y directamente ( la relaci!n con la "istoria de la arquitectura y la ciudad e istente ( se convierten en la interpretaci!n y revisi!n de 4ogers en los dos temas centrales que son entendidos de manera muy diversa a como lo entendieron los arquitectos de los a,os :.. Bno de los grupos de conceptos que 4ogers reintrodu&o en la cultura arquitect!nica italiana *ueron la tradici!n, "istoria y monumento. SegIn 4ogers la arquitectura es una disciplina que descu$re la modernidad en su misma propia esencia, y esta recuperaci!n de la tradici!n y la "istoria no es un acto de mero *ormalismo o estilismo, sino que aquello que se quiere a$straer de la "istoria es su capacidad de aportar un m)todo. Dtro de los elementos $+sicos es el de la caga )tica del tra$a&o del arquitecto. #unque en muc"os casos, en la realidad, la *orma y la est)tica aca$an de decidir en o$ras y racionamientos de 4ogers, )l mantuvo una luc"a *ero% contra todo *ormalismo y sostuvo siempre una de*ensa de las actitudes )ticas, de la voluntad de realismo y de la responsa$ilidad del intelectual. 8ara )l la nueva arquitectura de$5a *undar sus $ases so$re la )tica y el "umanismo. 8ara 4ogers el papel del intelectual se sitIan en el esta$lecimiento de un puente, de un equili$rio, entre la tradici!n ( como cImulo del es*uer%o "umano ( y la modernidad ( como ansia y necesidad de trans*ormaci!n y me&ora colectiva. -l intelectual y el artista ten5an la responsa$ilidad de re"acer el te&ido cultural nacional escindido por la II Guerra Mundial. Bno de los conceptos que se convierte en esencial es el de las <pree istencias am$ientales=, el cual va ligado a una nueva visi!n m+s respetuosa con la ciudad tradicional, como a esta voluntad de relaci!n con la realidad. # pesar de reconocer el valor *undamental que tuvo la Carta de #tenas, se detectan los errores ur$anos a los que "a llevadoA segregaci!n, *alta de vitalidad, monoton5a, y se plantea la necesidad de reconstruir una nueva teor5a y pr+ctica ur$ana. -l tra$a&o de 4ogers ( como el de sus sucesores 4ossi, Grassi, #ymonino, Ca*uri, etc. ( constituye un es*uer%o para construir una teor5a de la arquitectura contempor+nea que responda a las e igencias internas de la disciplina y que al mismo tiempo se alinee con los o$&etivos sociales, culturales y pol5ticos que la oposici!n de i%quierda propuso, porque para 4ogers, la arquitectura, m+s all+ de ser un "ec"o *ormal y est)tico, es tam$i)n un "ec"o "umano, cultural y social. E aqu5 radica el inter)s y la in*luencia de su aportaci!n.

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Conocer las ideas de 4ogers es un paso o$ligado para conocer las ra5ces de las ideas arquitect!nicas, culturales y pol5ticas de los arquitectos italianos, que con sus teor5as trans*ormar+n el panorama de los a,os /.. LAS O"RAS DE ""PR. LA TORRE VELASCA EN MIL$N. Miem$ros del CI#M, desde 19;5, se ocuparon inicialmente en la reali%aci!n de o$ras declaradamente racionalistas, como el 8a$ell!n de Italia, en 8ar5s, o la Colonia @elioter+pica en Cegnado. Kueron capaces de reali%ar una o$ra estrictamente racionalista. Cras la II Guerra Mundial reali%aron en el cementerio Comunal de Mil+n el Monumento a los Ca5dos en los campos de concentraci!n alemanes, el 8a$ell!n de --BB para IX Criennale de Mil+n. 1a Corre de Pelasca en Mil+n. -n 1950 concluyeron la o$ra m+s destacada y singular de su carreraA la Corre de Pelasca en Mil+n, un edi*icio aislado de gran altura y estructura moderna que, por su situaci!n en el centro "ist!rico, adopt! claras re*erencias a *ormas y elementos del lengua&e "ist!rico. Cam$i)n reali%aron intervenciones en museos. 1as Iltimas o$ras son edi*icios de o*icinas para el C"ase Man"attan 'anF, para la @ispano Dlivetti y para la *irma Cagisa. #dem+s de su lidera%go ya citado en la revista Casa$ella Continuit+, desde 195; "asta 19/4, *ue director de >omus desde 194/ a 194H. -l proyecto y la reali%aci!n de la Corre Pelasca, en Mil+n, constituye sin duda, la o$ra m+s representativa del equipo, y a la ve% es el mayor s5m$olo de los cam$ios que se est+n produciendo en la arquitectura italiana de los a,os 5.. Se opta por la soluci!n de un rascacielos de estructura met+lica y revestimientos acristalados, con dos cuerpos di*erentes, uno de menor secci!n en la $ase y una coronaci!n con un voladi%o perimetral de tres metros. 1a ra%!n de esta clara di*erenciaci!n estri$a$a en la duplicidad de *uncionesA o*icinas y viviendas. 8ero por pro$lemas de coste, se pasa a estudiar un proyecto en "ormig!n armado. -so le otorgar+ al rascacielos un mayor peso y solide%. Cam$i)n aumentar+ la am$igTedad comunicativa, ya que la malla de contra*uertes uni*ica casi totalmente los dos cuerpos, desapareciendo la dualidad *uncional del *uste ( o*icinas, y la coronaci!n ( viviendas. >e una proyecto *uncionalista se pasa a un proyecto *ormalista. Con el resultado *inal se acentIan los elementos decorativos, tanto en la cu$ierta como en el vest5$ulo de entrada. Codos los re*inamientos decorativos, concurr5an en resaltar una imagen unitaria de la torre, a la ve% que re*or%a$an la asociaci!n mental de su *orma a un o$&eto de la ciudad medieval. 1a cu$ierta tiene e agerada *orma inclinada, con c"imeneas y almenas. 1as *ac"adas, con una *enestraci!n pretendidamente espont+nea, intentan e presar ciertos elementos $+sicos de la arquitectura milanesa. -l "all destaca por el gran repertorio de materiales diversos, tratados de manera realista. 1a parte m+s delicada se pasa de la parte in*erior a la superior. #"5 se sitIan un vac5o dedicado a las instalaciones, cre+ndose una l5nea de som$ra que en*ati%a el voladi%o de la parte superior. 1os puntales inclinados y en voladi%o re*uer%an el paso de un cuerpo a otro. -ste edi*icio es la m+ ima e presi!n de la re*le i!n de 4ogers so$re las pree istencias am$ientales. -s tam$i)n una per*ecta s5ntesis de tradici!n y modernidad. #unque el volumen tenga evidentes resonancias "ist!ricas, se trata claramente de una tipolog5a moderna ( el rascacielos ( reali%ado con una estructura avan%ada y de*iniendo una planta moderna ( li$re y *le i$le. Cuando *ue pu$licado en prensa provoc! una *uerte pol)mica. LA RETIRADA ITALIANA DEL MOVIMIENTO MODERNO. >os de los m+s sorprendentes edi*icios *ueron los edi*icios en las Xattere, Penecia, de Igna%io Gardella y la 'ottega dS-rasmo en Cur5n, de Isola y Ga$etti. -stas o$ras, &unto a otros modelos, tienen una enorme in*luencia en el resto de -uropa, especialmente en Catalu,a, por e&emplo las viviendas de #ntoni de Moragas. Mario 4idol*i, arquitecto que destaca$a por una arquitectura neorrealista y neopopular, interpretada de manera muy personal, esta$a de*endiendo un tipo de sa$er cultural aut!ctono que no pod5a ser trans*erido por m)todos estrictamente modernos sino que requer5a de la permanencia de ciertos par+metros artesanales. 1as investigaciones se dirigen a los elementos m5nimos, al detalle, a la recuperaci!n de la certe%a del o*icio. -n cierta manera, asistimos a otra consecuencia de la in*luencia del neJ deal norteamericano. 1o que los arquitectos italianos est+n desarrollando despertar+ admiraci!n, pero tam$i)n *uertes cr5ticas. -l en*rentamiento que se produce en Dtterlo entre $rit+nicos e italianos ten5a un precedente en C"e #rc"itectural 4evieJ y Casa$ella. #ldo 4ossi plantea una encendida de*ensa del neoli$erty, de este retorno a la tradici!n $urguesa de la arquitectura dom)stica milanesa y de esta $Isqueda de lengua&es personales.

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'an"am entiende que todo retorno a per5odos anteriores a la ruptura propugnada por el Movimiento Moderno constituye una actitud reaccionaria y deplora$le. -l neoli$erty, llegar+ a escri$ir, es una regresi!n in*antil. -l $lanco de las cr5ticas $rit+nicas es el naciente neoli$erty de &!venes milaneses como Gae #ulenti, 4aineri, Pittorio Gregotti, ... 1a t+cita pala$ra de orden que todos ellos siguen es la de la superaci!n dial)ctica del racionalismo. -llo se conseguir+ mediante la e altaci!n de las cualidades de los materiales, la cordialidad e indeterminaci!n de las *ormas, la actitud del empirismo que va estrec"amente relacionada con la e presi!n del universo de lo artesanal, de lo *ragmentario y de lo ornamental. SegIn 4ogers ser5a a$surdo que la mirada "acia el pasado pr! imo s!lo se pudiera dirigir "acia el Movimiento Moderno y no "acia lo que se podr5a denominar la pre"istoria de lo nuevo. EL RESURGIMIENTO DE LA ARQUITECTURA DE LOS MUSEOS. 1a aportaci!n italiana ser+ m+s trascendental en los edi*icios dedicados a museos. 1as dos principales *uentes de renovaci!n de la tipolog5a muse5stica desde los a,os 5. a los H. son Italia y 9orteam)rica. Italia, por sus museos adaptados a concretas colecciones de pie%as de valor art5sticoO 9orteam)rica, por la introducci!n en sus grandes museos de nuevos servicios, tales como ca*eter5as, tiendas, salas de con*erencias,... Codos estos museos destacan por su manera de intervenir en edi*icios "ist!ricos, por la instalaci!n de pie%as singulares de alto valor art5stico e "ist!rico y por el )n*asis so$re un elemento intermedio entre el edi*icio y la pie%a. Museo del Cesoro de San 1oren%o, en G)nova 61954?195/7 Kue proyectado por Kranco #l$ini, con salas su$terr+neas de planta circular que se van articulando y anudando en torno a las vitrinas y a las pie%as de arte. -ntendido el museo como tesoro, como vac5o e cavado en la tierra, integra aspectos de la corriente neorganicista y rememora *ormas arquet5picas de tum$as mic)nicas y t"olos. 1a intervenci!n del equipo de 4ogers en le Castello S*or%esco de Mil+n, destaca por una decidida voluntad did+ctica. #rgan que ya en 1949 de*end5a la idea de un museo activo, $asado en o$&etivos pedag!gicos. 8ara e plicar cada pie%a, se le otorga a cada peana, vitrina y soporte una propia identidad. -llo conlleva gran diversidad de materiales, *ormas y te turas. 8ara cada o$ra se crea una escenogra*5a espec5*ica. LAS DIVERSAS V:AS DE LA ARQUITECTURA ITALIANA. -n un e tremo m+s pragm+tico y con*iadamente tecnol!gico se sitIa a *inales de los 5. la o$ra de Gino Palle, a *inales de los /. 4en%o 8iano y en parte de la o$ra de Pittorio Gregotti. -n otro e tremo, pervive a lo largo de los 4. y 5. la l5nea m+s acad)mica de la arquitectura italiana. Ignacio Gardella "a desarrollado una arquitectura elegante, de gran simplicidad y claridad compositiva. 8ara el proyecto de la Galer5a de #rte Contempor+neo, ampliaci!n del Museo de #rte Moderno de Mil+n, Gardella de*ine un pa$ell!n muy simple, escondido tras los muros neocl+sicos y los +r$oles del &ard5n de la Pilla 4eal. Bna singular estructura met+lica ligera permite o$tener lu% cenital. #l &ard5n se a$ren grandes ventanales, esta$leci)ndose una singular relaci!n entre arquitectura moderna y naturale%a. LA AMBI!,EDAD DEL CONCEPTO DE REALISMO. # lo largo de la "istoria "a "a$ido muy diversas concepciones de realismo, por lo que "a ido acumulando am$igTedades. -s el per5odo pos$)lico cuando toma un especial relieve. Se parte de la $Isqueda de la realidad, intentando encontrar una realidad contempor+nea y aut)ntica, le&os de convenciones, estereotipos y normas esta$lecidas, una realidad e istencial. 1os intelectuales italianos lo reclaman como idea de i%quierdas y li$eradora. -n cam$io, #l*red 'arr, desde el MDM# de 9ueva EorF, identi*ica realismo con totalitarismo, tomando como re*erencias el arte y la arquitectura en la #lemania de @itler y la Bni!n Sovi)tica de Stalin. SegIn #l*red 'arr el arte li$erador de$e ser siempre a$stracto. Sin lugar a dudas, para la mayor parte de los artistas e intelectuales italianos, el concepto de realismo es entendido de manera positivo, generando un neorrealismo italiano que al mismo tiempo que se desarrolla en la arquitectura, lo "ace en la literatura y en el aire. -n cada caso "ay una $Isqueda de la verosimilitud tradicional, un imperativo )tico, una atenci!n a los "ec"os tal como son, una voluntad e acer$ada de comunicaci!n $asada en los di+logos, una luc"a contra todo *ormalismo, ya sea cl+sico o moderno. -l realismo en arquitectura conduce el compromiso con un dise,o *uncional, directo, simple. >esde una posici!n cr5tica, el arquitecto y te!rico Man*redo Ca*uri, anali%ando las tradiciones realistas en arquitecturas, plantea una denuncia al uso ideol!gico del realismo. SegIn )l, en cada caso se o*rece el

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realismo como argumento comunicativo que alinea a los usuarios y que les cuela una arquitectura de $a&a calidad. 1a posici!n del realismo tuvo gran in*luencia en la cultura catalana. -n los a,os 5. y /. *ue adoptada por la literatura, el cine, la pintura, y la arquitectura. -l realismo era entendido como posici!n peri*)rica y contestataria a las directrices centralistas de la dictadura *ranquista. -n el caso concreto de la arquitectura catalana, el realismo comporta$a *idelidad a la situaci!n tecnol!gica real del lugar, voluntad de servicio a las necesidades sociales y reconsideraci!n de la ciudad como un "ec"o con cualidades dadas que se mani*iestan en su estructura tradicional de calles, pla%as y man%anas. @ay, por lo tanto, my diversas concepciones del realismo. 19?;>19BB LA CONDICIN POSMODERNA # lo largo de los 5. queda mani*iesta la continuidad de la nueva tradici!n del Movimiento Moderno, al tiempo que aparec5a una nueva generaci!n de arquitectos y los primeros intentos de someter los principios de esta ortodo ia a una paulatina revisi!n cr5tica. # lo largo de la segunda mitad de los /. se producen cam$ios radicales, una gran parte de la arquitectura est+ muy distante del Movimiento Moderno. >iversas corrientes "an ido tomando cuerpo. # principios de los /. se tiene la idea de crisis del Movimiento Moderno. 1as propuestas de #rc"igram en Gran 'reta,a, #ldo 4ossi en Italia, y 4o$ert Penturi en 9orteam)rica representan alternativas constructivas. Cemas como el de concepto de tipolog5a, estructura de la ciudad, lengua&e como comunicaci!n sim$!lica,... a$ren nuevos "ori%ontes y permiten entrar en una nueva )poca. -ste surgimiento de nuevas metodolog5as arquitect!nicas est+ en relaci!n con el *lorecimiento de las metodolog5as de las ciencias sociales 6pensamiento estructuralista7. 1a elecci!n del a,o 19/5 como *rontera quiere se,alar en inicio una etapa di*erente, de $Isqueda de nuevas estrategias tanto te!ricos como proyectuales. Bna serie de "ec"os de*inen este per5odo de cam$io radicalA - >esaparici!n de maestros de Movimiento Moderno. 1e Cor$usier muere en 19/5. Mies, Gropius y -. 9. 4ogers en 19/9. - Cam$io de coordenadas en los proyectos de arquitectos m+s &!venes, #ldo 4ossi y -ttore Sottsass en Italia, 4. Penturi, C"arles Moore y >onlyn 1yndon en --BB, evidencian un cam$io total de las *ormas arquitect!nicas. -n 4ossi aparecen elementos clasicistas e "istoricistas ine istentes en la arquitectura, en los proyectos de estos norteamericanos a*loran &uegos *ormales y sim$!licos in)ditos. - Conciencia de una nueva situaci!n 6posmodernidad7. 19HH ser+ otra *ec"a que evidencia la consolidaci!n de una )poca 6pu$licaci!n del li$ro de C"arles GencFsA <-l lengua&e de la arquitectura posmoderna7. Bno de los argumentos $+sicos en la evoluci!n del arte del siglo XX "a entrado en crisis. -l mito de lo nuevo cede ante la valoraci!n de la tradici!n "ist!rica y el sentido comIn. Dtra prue$a de la toma de conciencia de nuevo per5odo nos lo aporta la producci!n editorial, entre 19/5? 19H.. Se pu$lican una gran cantidad de li$ros que o*recen panoramas de la arquitectura desde la II Guerra Mundial "asta los /.. Idea de que se "a completado una etapa. #parecen tam$i)n te tos de car+cter te!rico de importancia crucialA 1. 1ync" 6la imagen de la ciudad7, #ldo 4ossi 6la arquitectura de la ciudad7, 4. Penturi 6Comple&idad y Contradicci!n en arquitectura7,... Dtros muc"os "ec"os de toda 5ndole 6social, pol5tica y cultural7 avalan estos cam$ios. -l s5m$olo m+ ima es el movimiento moderni%ador que se produce en la sociedad *rancesa que culmina en Mayo del /0. -n otro conte to, la primavera de 8raga, e presa el ansia li$eradora *renada $ruscamente por el poder sovi)tico. Se est+ produciendo el *in de la ortodo ia racionalista entre 19/4?19/0. 1a escuela de dise,o de Blm, continuadora de la 'au"aus, cierra en 19/0. Kinal de una concepci!n racionalista y purista del dise,o industrial. # mediados de los H., se e pande una conciencia cr5tica con el legado del Movimiento Moderno, proponi)ndose la entrada en el per5odo posmoderno. -sta crisis se evidencia tanto en te tos como en "ec"os *5sicosA derri$o del con&unto residencial 8ruitt ( Igoe, incendio de la cIpula geod)sica de Kuller. # partir de los /. se asiste a una situaci!n de diversidad de posiciones. Incluso unas se contraponen a otras. Coma cuerpo una corriente *undamentalista, deseosa de recuperar valores "ist!ricos y enemiga de todo e perimentalismo tecnol!gico, eclosionan propuestas "ipertecnol!gicas de aquellas que quieren llevar "asta las Iltimas consecuencias las vanguardias, surgen roces a *avor de una arquitectura alternativa y ecol!gica,... VIII. NUEVO FUNCIONALISMO Y ARQUITECTURA COMO EXPRESIN TECNOLGICA. # lo largo de los H. eclosionan tendencias arquitect!nicas en los pa5ses m+s desarrollados 6Gran 'reta,a, #lemania, --BB y Gap!n7, que plantean la recuperaci!n del esp5ritu. 8ionero y tecnol!gico de las

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vanguardias de principios de siglo. 9uevas posi$ilidades tecnol!gicas son realidades, per5odo de prosperidad y crecimiento, carrera espacial. Codo esto repercute en las propuestas arquitect!nicas. -l campo de la producci!n constructiva e perimenta un gran salto. 1as posi$ilidades de c+lculo y proyectaci!n "an cam$iado. Se permite avan%ar en la e perimentaci!n de estructuras para rascacielos. Se dispone de nuevos materiales 6derivados met+licos y pl+sticos7. Pa a ser reali%ados todo tipo de pre*a$ricados tridimensionales. 1a arquitectura se puede producir e integrarse totalmente en las leyes de la *a$ricaci!n en serie. LAS PROPUESTAS RADICALES% EL GRUPO ARC!IGRAM. -ste optimismo tecnol!gico genera todo tipo de propuestas. 1as m+s e ageradas son las del grupo #rc"igram en Gran 'reta,a, *ormado por los componentes de dos despac"os. -l grupo edita la revista #rc"igram 619/1?19H.7 que sirve para divulgar las im+genes tecnol!gicas de sus proyectos radicales. #unque sus propuestas radicales son composiciones meta*!ricas, que pertenecen a un mundo ilusorio, sus planteamientos *ormales se convertir+n en una re*erencia $+sica de la arquitectura contempor+nea. 8arten de la posici!n neo*uncionalista e plorando *antas5as. Se parte de una serie de principiosA - 1a con*ian%a en una racionalidad intr5nseca en el mundo de la tecnolog5a y la ciencia. -ste mundo es capa% de solucionar todos los pro$lemas que el tiempo va planteando aportando una me&ora a los aspectos sociales. Idea de progreso ilimitado de @egel, sigue vigente para estos arquitectos, a pesar de las cr5ticas "acia el modelo $asado e clusivamente en el crecimiento industrial. 8eter CooF plantea la necesidad de recuperar el esp5ritu pionero y rupturista de los primeros maestros, especialmente los *uturistas italianos. - Con*ian%a en que los nuevos materiales y tecnolog5as van a permitir superar todos los condicionantes de la arquitectura tradicional. 4esoluciones de una manera totalmente nueva. Malter C"alF plantea claramente la necesidad de una arquitectura desec"a$le, intercam$ia$le y produci$le como cualquier o$&eto de consumo, de*endiendo una est)tica de los desperdicios. 1os planteamientos de #rc"igram, se $asan en identi*icar la li$ertar de elecci!n con la capacidad de consumo de todo tipo de productos. 1a arquitectura se convierte en <Fit=, elemento sustitui$le y transporta$le. -s una curiosa s5ntesis entre la cultura del pop ingl)s y la asimilaci!n optimista de los progresos tecnol!gicos. #l mismo tiempo signi*ican la continuidad de propuestas radicales de innovaci!n tecnol!gica como la planteada por '. Kuller. Siguiendo estos planteamientos, los miem$ros de #rc"igram ir+n planteando diversas propuestas, desde peque,as c)lulas intercam$ia$les "asta gigantescas ciudades en el espacio por agregaci!n de dic"as c)lulas. <Cus"icle= 6Mic"ael Me$$7. Me%cla el coc"e, tienda de campa,a y remolque, con diversas posiciones de plegado y desplegado. <Smitaloon= 6Mic"ael Me$$7. -specie de casa vestida con *uerte in*luencia de ciencia ( *icci!n. #m$os proyectos muestran la incipiente tendencia "acia el nomadismo en la vida "umana. 1a posi$ilidad de un mundo intercam$ia$le, de c)lulas "a$ita$les, transporta$les y enc"u*a$les a megaestructuras. -st+ relacionada con un modo de vida $asado en el movimiento constante de personas. 8lug ( in ( City 68eter CooF7. Ciudad enc"u*a$le. 8aradigma de ciudad en el espacio. MalFing Cities 64on @erron7. Ciudades en movimiento, con pies telesc!picos capaces de moverse so$re el agua. Codo esto que se imagina, aparece en la realidad aunque adecuadamente trans*ormado, as5 los moving cities son torres de e tracci!n de petr!leo en el mar. 1as propuestas de #rc"igram son consecuencia del am$iente m+s innovador desarrollado en 1ondres en los 5.. Coincide con muc"os aspectos del Independent Group, que tam$i)n "a$5a de*endido el *uturismo, el consumo, la ci$ern)tica,... #quello que cam$ia es la )poca. -n los proyectos del Independent Group pervive la cara siniestra de la tecnolog5a por la II Guerra Mundial. -n cam$io, #rc"igram es menos cr5tico y se mani*iesta en la )poca de la a$undancia. 8royectos similares muestran la cara super*icial y negativa de esta corrienteA - -l proyecto de ciudad glo$al de Mitc"ell y 'outJell. - 1a ciudad inmediata de Stanley Cigerman. -sto muestra la poca rigurosidad al interpretar las leyes de la ingenier5a y el poco conocimiento cient5*ico y e perimental de las reales posi$ilidades de los nuevos materiales. #rc"igram y los arquitectos tecnol!gicos lan%aron un reto "ist!ricoA la arquitectura de$e a$andonar su reducto art5stico, artesanal e "ist!rico y en entrar en el mundo de la producci!n industrial. 8ero tan s!lo una parte de la arquitectura actual aceptar+ esta idea. 1a mayor5a 6Penturi, La"n, 4ossi7 de*ender+n los elementos "ist!ricos, culturales, sim$!licos y "umanos. LOS META"OLISTAS APONESES.

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Gap!n es otro *oco de gran trascendencia. # partir del Movimiento Moderno la arquitectura &aponesa destaca por su posici!n a$ierta al -stilo Internacional &unto con un rigor *ormal. -ste rigor y e presionismo *ormal. Se enriquecen a partir de los 5. con la sa$ia capacidad de integrarse la continuaci!n del Movimiento Moderno &apon)s con elementos de la arquitectura tradicional. Codo ello se re*uer%a con la utili%aci!n $rutalista del "ormig!n armado. 1os arquitectos &aponeses sa$en desarrollar con su arquitectura, que e alta el protagonismo de la estructura, una a*inidad entre arquitectura moderna y tradicional. Se reali%a por la v5a de violencia *ormal, la ostentosa geometr5a elemental, la esencialidad y el riguroso planteamiento estructural. -ntro las propuestas de los a,os 5. destaca la enorme in*luencia del 1e Cor$usier $rutalista, es especial en arquitectos como Lunio MayeFaJa, Gun%o SaFaFura y Len%o Cange. -sta nueva escuela estar+ totalmente relacionada con la arquitectura de 1e Cor$usier. # eso contri$uye el "ec"o de que 1e Cor$usier construya en CoFio el Museo de #rte Moderno 61954?195H7, paradigma para muc"os arquitectos &aponeses. 1a arquitectura de Cange es la mayor e presi!n de este camino. Coda su o$ra 6como la 'i$lioteca para ni,os en el 8arque de la 8a%, el #yuntamiento de Lurasc"iFi o el proyecto para la Drgani%aci!n Mundial de la Salud en Gine$ra7 es muestra tanto de una cr5tica al *uncionalismo a partir de la e altaci!n de *ormas estructurales como de la voluntad de recuperar cierto naturalismo perdido. Codo este proceso de e perimentaci!n *ormal se produce a ca$allo de un proceso de occidentali%aci!n de la cultura, la econom5a y las costum$res &aponesas. -n sus primeras o$ras, como el nuevo #yuntamiento de CoFio 6195:?195H7 Cange opta por una arquitectura dura, contundente y repetitiva. Se trata de un comple&o *ormado por una torre, un $loque y un palacio de Congresos, articulados segIn los mecanismos lecor$usieranos y con seme&an%as a la Sede de la D9B en 9ueva EorF. -l espacio precede a la *unci!n, aunque a veces cae en cierto *ormalismo gratuito, que se $asa en la e altaci!n de las *unciones est+ticas. 1a $Isqueda de un nuevo tipo de ciudad encuentra su e presi!n en las propuestas de los meta$olistas. -l grupo Meta$olismo *ue creado en 19/., en el mismo a,o que el #rc"igram, por la in*luencia de Len%o Cange. 1a creaci!n de este grupo constituye el momento m+s destacado de la evoluci!n de la arquitectura moderna en Gap!n. Su idea $+sica es plantear propuestas, desde el dise,o industrial "asta el ur$anismo, en los que los avances tecnol!gicos y los sistemas de agregaci!n de c+psulas residenciales sean $+sicos. 1os planteamientos surgen como reacci!n a la *alta de plani*icaci!n ur$ana de Gap!n. Se piensa en ur$es oce+nicas. 1a $rutalista e altaci!n estructural es llevada a la escala de la ciudad. 1os meta$olistas pretenden e presar con su nom$re la visi!n de la sociedad en continuo desarrollo y mutaci!n de un proceso vital y tecnol!gico. 8lasmaci!n en la - posici!n Bniversal de DsaFa 619H.7. -n esta predominan los alardes tecnol!gicos en los pa$ellones. Bna pla%a gigante cu$ierta con una malla de estructura reticular, constituye la primera e presi!n para el mundo del auge la moderni%aci!n &aponesa. -l tra%ado general del con&unto corri! a cargo de Cange. Gunto a los alardes tecnol!gicos aparec5an elementos sim$!licos y tradicionales como lagos arti*iciales y &ardines &aponeses. 1a Iltima intervenci!n del grupo *ue el Concurso Internacional de viviendas en 8erI 619/07. 1as dos o$ras culminantes de Cange de este *en!meno de utop5as ur$anasA P)&1 *+ T/E,/ (19?#). 8arte de la con*ian%a en las posi$ilidades y valores de la metr!polis. Se trata de una gran ciudad planteada como e pansi!n de CoFio, organi%ada por un gran e&e c5vico suspendido en el agua, y por una cantidad de nIcleos residenciales verticales aut!nomos. P)&1 *+) MIT F&0& "/'2/1. Se parte de la necesaria creaci!n de un nuevo modelo de asentamiento ur$ano que queda *undido en un organismo unitario a escala de la naturale%a, en el cual se concilian estructuras de comunicaci!n, nuevas tecnolog5as y espacio "umani%ado. -n am$os casos se recurre a estructuras triangulares. 1a ciudad lineal de Mil&utin o el 8lan D$us para #rgel son claros antecedentes del e&e c5vico. -ste est+ sostenido so$re pilotis y se organi%a so$re tres niveles de tr+*ico. -n tema de la comunicaci!n de masas es $+sico en una ciudad que adopta como tema de partida el de la organi%aci!n de la comunicaci!n y el movimiento. 1os nIcleos residenciales son de secci!n triangular, recordando las *ormas &aponesas tradicionales pero recurriendo a la alta tecnolog5a. -l antecedenteA la pir+mide de Gropius 619:97 proyect!, y el propio proyecto de Cange para la DMS. >entro de esta megaestructura Cange preve5a la m+ ima li$ertad que cada individuo construyera su propia vivienda a gusto so$re estas grandes plata*ormas. Con am$as propuestas megaestructurales, Cange destruye todo resto de orden tradicional de la ciudad. # partir de los H., Cange va perdiendo la capacidad de innovaci!n. Sus grandes proyectos se vuelven repetitivos y poco cercanos a la escala "umana y al detalle. -sto es consecuencia de la megaloman5a y el gigantismo. 1a arquitectura de Cange y de los meta$olistas ser+ el m+s importante resultado del *lorecimiento de la arquitectura &aponesa. # partir de los H., pasar+n a tener un gran peso los arquitectos &aponesesA #rata Iso%aFi, Cadao #ndo,...

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LA ARQUITECTURA NEOPRODUCTIVISTA. #dem+s es estas propuestas radicales, desde *inales de los 5. se reali%an en los pa5ses desarrollados edi*icios que desde la alta tecnolog5a "an aportado grandes innovaciones. Gran 'reta,a. #qu5 se "a desarrollado una s!lida corriente de arquitectura "ig" ( tec", in*luida por las *antas5as de #rc"igram, aunque $asada en el rigor y el pragmatismo. -l equipo de 9orman Koster 619/H7 es el m+s em$lem+tico de esta arquitectura. @a $uscado el rigor de las reali%aciones pr+cticas, la versatilidad de las muy diversas especiali%aciones t)cnicas y la elegancia del dise,o industriali%ado. Se trata inicialmente de una arquitectura tecnol!gica, tremendamente impositiva e interesante, respecto a medio, continuando la prepotencia del Movimiento Moderno. -di*icio de D*icinas para Millis Ka$er y >umas. Si se adapta al medio ur$ano, en cam$io el proyecto regional para #$u&ero en la Isla de la Gomera, se $asa$a en proponer un cam$io de clima en la %ona del proyecto. Se pre*iere cam$iar el am$iente en lugar de interpretarlo y revalori%arlo. Caso de la Kord Kundation en 9ueva EorF de 4oc"e y >inFeloo. Cam$i)n Games Stirling en sus primeras o$ras, como el -di*icio de la Kacultad de Ingenier5a de 1eicester 61959?19/;7 empie%a a desarrollar una arquitectura tecnol!gica e in*luida por 1e Cor$usier. Bna o$ra representativa y de mayor calidad *ue el con&unto residencial 'runsJicF Centre en 'looms$ury, en 1ondres 619/0?19H:7 proyectado por 8atricF @odgFinson, que mediante estructuras de "ormig!n armado adopta una *orma escalonada con viviendas orientadas "acia un espacio interior comIn. 9orteam)rica. 8a5s que m+s "a desarrollado una arquitectura productivista que aprovec"e al m+ imo las posi$ilidades pl+sticas y materiales de la tecnolog5a. 4ascacielos y edi*icios terciarios son los $ancos de prue$a de una arquitectura cada ve% m+s transparente, "erm)tica, climati%ada, ligera, resistente,... Kord Kundation en 9ueva EorF 619/;?19/07. Levin 4oc"e y Go"n >inFeloo. Cotal )n*asis en la e periencia del control visual y am$iental 6idea de 8an!ptico7. 8ropone la tipolog5a de 1 alrededor de un patio de gran altura, que es tratado como una pla%a cu$ierta o invernadero que sirve de transici!n entre la calle y las o*icinas. #provec"ando el e*ecto invernadero 4oc"e, consigue un espacio cuyo clima es constante y moderado. -l cerramiento interior de vidrio alcan%a la tercera dimensi!n, un paisa&e interior aislado climatol!gicamente, am$iental y acIsticamente del e terior. # lo largo de los H., 4oc"e y >inFeloo desarrollaron una serie de "itos dentro de la arquitectura de o*icinas $asadas en el alarde tecnol!gico y en la e perimentaci!n de *ormas volum)tricas puras. College 1i*e Insurance Co. en Indian+polis 619H;7. 4epetici!n de nueve torres id)nticas de las s!lo se construyeron tres. Con *orma levemente apiramidadas, con dos muros ciegos y gruesos y dos muros ( cortina inclinados. Geometr5as simples so$re una plata*orma en*ati%ada por un estanque. #qu5 se lleva la po)tica de los rascacielos a un resultado e presivo y )pico que sintoni%a con el minimal art norteamericano. -di*icio para la >eere and Company en Illinois 619H5?19H/7. 4ascacielos "ori%ontal articulado entorno a un &ard5n cu$ierto. 4ascacielos para el @otel 8la%a, D*icinas de 9aciones Bnidas en 9ueva EorF 619H;?19H/7. #lemania. Con&unto Dl5mpico de Munic" 6para los GGDD de 19H:7 por 'e"misc" 8artner y Krei Dtto. -spa,a. -n Catalu,a se desarrolla una *uere pol)mica entre la postura de*endida por Driol 'o"igas de un desarrollo de tecnolog5as artesanales adecuadas a un medio modesto y los planteamientos pragm+ticos desarrollados por -nric Cous y G. M. Kargas en edi*icios de o*icinas de tecnolog5a avan%ada. # la larga se reali%an curiosos "5$ridos como Malden H por 4icardo 'o*ill. -n Madrid, #le&andro de la Sota, sa$r+ desarrollar una arquitectura de gran simplicidad, en la que se unan gestos tecnol!gicos con la reinterpretaci!n de espacios y elementos de la arquitectura popular, an!nima e industrial, como el Gimnasio del Colegio de 9tra. Sra. >e las Maravillas en Madrid 619/:7. 1atinoam)rica. # lo largo de 195. y 19/. se implantar+ una arquitectura llamada <del desarrollo=. 'anco de 1ondres y #m)rica del Sur en 'uenos #ires. Se desarrolla una espectacular estructura de "ormig!n armado en el te&ido "ist!rico. Dtro cam$ioA el e presionismo tecnol!gico y e perimental promovido por el uso de los materiales 6el "ormig!n armado en K)li Candela o el ladrillo en -ladio >ieste7. #qu5 predomina la po)tica de los materiales perviviendo patrones y m)todos artesanales. LA FORTUNA TECNOLGICA DE LOS B#.

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>os o$ras de los H. son resultado de los planteamientos m+s radicales. Corre 9agaFin c+psula en CoFio 619H1?19H:7 de Lis"o LuroFaJa. #plicaci!n de la idea de ciudad en el espacio y de la l!gica de la agregaci!n de c)lulas pre*a$ricadas presentes en las *antas5as de #rc"igram y Meta$olism. Mediante una serie de astucias de dise,o, consigue o$tener el m5nimo repertorio *ormal, la m+ ima impresi!n de avance tecnol!gico y ciudad enc"u*a$le e intercam$ia$le. >os torres de accesos verticales permiten un amplio margen de &uego *ormal. >os tipos de c)lulas pre*a$ricadas $asadas en una misma idea espacial con acceso lateral o a ial, posi$ilitan com$inaciones volum)tricas. >ic"as c)lulas son levantadas por gu5as y soldadas a la estructura. Cada c)lula posee una sola ventana circular, en su interior todo est+ mecani%ado y uni*icado en un mismo espacio, e cepto el $a,o. LuroFaJa reali%ar+ posteriormente la Sony CoJer en DsaFa. Centro Georges 8ompidou en 8ar5s 619H:?19HH7. 1a m+s $rillante y popular consecuencia de esta eclosi!n de la arquitectura de alta tecnolog5a. 8ropuesta de un nuevo tipo de edi*icio ur$ano, un gran contenedor "omog)neo capa% de alo&ar todo tipo de *unciones en sus di*erentes plantas li$re, salas de e posici!n temporales, el Museo de #rte Contempor+neo, el Centro de Creaci!n Industrial, 'i$lioteca, $ares,... -l proyecto ganador 64ic"ard 4ogers y Len%o 8iano7, plantea$a de manera radical la idea de una megaestructura a la que se i$an a,adiendo diversos m!dulos transparentes. -sta primera idea *ue posteriormente per*eccionada, otorg+ndole al edi*icio una lecci!n de dise,oA darle a la escalera mec+nica de la *ac"ada principal el papel de gesto y elemento protagonista. 1a opci!n de dise,o $+sica del edi*icio consiste en un do$le recurso, por una parte plantear una planta totalmente li$re y por otra, trasladar a la *ac"ada todos aquellos elementos t)cnicos que entorpecen siempre la *le i$ilidad y li$ertad total de la planta, que a"ora se convierten en elementos de lengua&e y e presi!n. >os recursos relacionados y una voluntad de e presar en la peri*eria toda o$strucci!n interior. Cipol!gica y estil5sticamente el edi*icio "ace re*erencia a la arquitectura industrial. -l edi*icio lleva "asta sus Iltimas consecuencias los planteamientos *ormales de la arquitectura del 9eJ 'rutalism, la tendencia a mostrar todos los materiales de la estructura y a en*ati%ar las instalaciones de&adas vistas. -ste recurso de trasladar los elementos estructurales y t)cnicos al e terior del edi*icio tiene similitudes con la catedral g!tica, con su e presiva estructura de contra*uertes, ar$otantes, torres,... -l Centro 8ompidou se "a convertido en el s5m$olo del 8ar5s contempor+neo. LAS MEGAESTRUCTURAS Y LA CRISIS DEL OPTIMISMO TECNOLGICO. 8reocupaci!n por la dimensi!n ur$ana y la $Isqueda de edi*icios que actIen a esta escala gigante. Dtro planteamiento de $ase es la multi*uncionalidad de los edi*icios, tendencia que empie%a a apuntarse en los a,os H.. 1as nuevas estructuras de "ormig!n y acero permiten construir comple&os que alo&en gran cantidad de *unciones, que mani*iesten su posi$ilidad de crecer. 8odr+n ser centros de diversi!n, c5vicos, de consumo y servicio,... Sus m+s importantes condiciones son el tama,o colosal, la posi$ilidad de crecimiento e intercam$ia$ilidad, la multiplicidad de *unciones y un cierto car+cter lIdico y *uturista. Centro C5vico de Cum$ernauld. SegIn 'an"am, la decadencia de esta tipolog5a a lo largo de los H. es otro s5ntoma de la crisis *ormal de la arquitectura moderna. # *inales de los H. se evidencia cierto agotamiento del optimismo tecnol!gico. -l @+$itat de Montreal o el 'arrio C"amesmead en 1ondres, que en su momento causaron gran impacto no van a tener continuidad por su alto coste. #s5, el rascacielos, el s5m$olo m+s espectacular de la arquitectura moderna, empie%a a ser claramente criticado por las distorsiones que introduce en su entorno "ist!rico, ur$ano y paisa&5stico. LA RELACIN ENTRE AVANCE TECNOL!ICO * FORMA AR"UITECTNICA. #dem+s de los condicionantes ur$anos, la intervenci!n de los promotores, las e igencias *uncionales de los usuarios, la capacidad proyectual de los arquitectos, el repertorio tipol!gico de la disciplina, etc., otro *actor esencial que in*luye en la evoluci!n de la arquitectura son las disponi$ilidades tecnol!gicas. -ste es un "ec"o mani*iesto a lo largo de la "istoria de la arquitectura del siglo XX, la o$ra de 1e Cor$usier no se "u$iera podido desarrollar sin los logros t)cnicos, pero el mismo 1e Cor$usier evolucion!. -llo le permiti! que su arquitectura de *ormas cI$icas y $rutalistas, com$inada con cu$iertas a$ovedadas, se e tender+ en pa5ses como 'rasil, Gap!n, India o Marruecos. Cam$i)n, sin las nuevas estructuras de p!rticos de acero y *ac"adas de cristal, Mies no "u$iera podido desarrollar su pulcra y per*eccionista arquitectura de pa$ellones y rascacielos.

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1. La"n, en cam$io, tuvo que retornara la solide% y simplicidad de la *+$rica tradicional de ladrillo para e tender su o$ra por pa5ses su$desarrollados como la India, 8aFist+n o 'angla >es" durante los a,os /. y H.. -ste mani*iesto y trascendental papel que desempe,an las disponi$ilidades tecnol!gicas es cada ve% m+s presente. 1a sensi$ilidad actual, a partir de los /., viene de*inida por la *uerte incidencia que los nuevos instrumentos tecnol!gicos, est+n teniendo en la radical trans*ormaci!n del sa$er. E las *ormas de la arquitectura est+n condicionadas por el uso que se "ace de estas posi$ilidades casi in*initas. -llo puede llevar a dos e tremos opuestosA - Bn uso indiscriminado de todas estas disponi$ilidades tecnol!gicas. - 1a $Isqueda de un sentido comIn perdido que estuvo presente en las tecnolog5as m+s tradicionales y asumidas. I-. AR"UITECTURA * ANTROPOLO!#A. # lo largo de los /. y H., se produce un *en!meno nuevo en el mundo de la arquitectura. Se empie%a a aceptar a *ondo las consecuencias del relativismo cultural y antropol!gico, entendiendo que no todas las sociedades pueden ser medidas segIn los mismo patrones culturales, asumiendo que la cultura occidental no es superior a las dem+s, aceptando la pluralidad y diversidad. -n el campo del ur$anismo, de la arquitectura y del dise,o, a lo largo de los a,os H., se empie%an a $uscar soluciones a los vigentes criterios culturales, econ!micos, tecnol!gicos,... soluciones m+s e perimentales, atrevidas y adecuadas a cada conte to social, que no imponga modelos sino que se aprenda de cada lugar. Se est+ e presando uno de los resultados de la tendencia al "umanismo y del inter)s por el individuo comIn. 1)vi ( StraussA sus tra$a&os constituyen una de*ensa de la diversidad de l!gicas culturales. 1a cr5tica radical de los 5. y /. es otro de los motores de esta voluntad de trans*ormaci!n que coincide con movimientos ecologistas y que ponen en duda el modelo capitalista de desarrollo. -n los 5. se empie%a a plantear una arquitectura del <"+galo usted mismo=. 8arte de estos movimientos culminan en 195H con la creaci!n de la Internacional Situacionista, de gran in*luencia en los /. y antecedente de los movimientos sociales del /0. >e*ender+n una arquitectura sin arquitectos, proponiendo la creaci!n de un am$iente ur$ano como o$ra de arte colectiva, s5ntesis creativa de todas las actividades "umanas. -l In*orme del Clu$ de 4oma, ela$orado por economistas e industriales 619H.?19H:7 pone de mani*iesto el previsi$le agotamiento de los recursos naturales, si continua$an las pautas de crecimiento, consumo y despil*arro. Sc"umac"er desarrolla en su li$ro planteamientos para alcan%ar una sociedad y una tecnolog5a en la medida del "om$re. -sto est+ relacionado con evidentes in*luencias del pensamiento oriental, el paci*ismo y el ecologismo, con una clara de*ensa de un sistema socialista. -n el campo de la arquitectura esta concepci!n es "eredera del auge de las ciencias del "om$re y es resultado de inclinaciones iniciadas ya por la tercera generaci!n, Pan -ycF, Bt%on, Coderc", 'arrag+n, especialmente por su "umanismo, su estudio de las culturas primitivas y su admiraci!n por la arquitectura vernacular. 1a e posici!n y cat+logo <#rquitectura sin arquitectos= 619/47 de '. 4udo*sFy demuestra con sus *otogra*5as que la arquitectura de los arquitectos es incapa% de producir la $elle%a, sentido comIn, adecuaci!n y capacidad de permanencia de las arquitecturas populares de diversas culturas. 8"ilippe 'oudom reinterpreta por primera ve% las trans*ormaciones que los usuarios "icieron so$re los edi*icios proyectados por 1e Cor$usier como un *en!meno positivo y vital. NUEVA ALIAN7A ENTRE DISEGO Y CULTURA MATERIAL. -ste movimiento de los H. alcan%ar+ +m$itos muc"o m+s amplios que la arquitectura, desde el planteamiento de un dise,o participativo, con tecnolog5as adapta$les a los pa5ses po$res, "asta un ur$anismo de participaci!n, con intervenci!n de los colectivos que se autoconstruyen sus viviendas marginales. -sta nueva tendencia del ur$anismo, la arquitectura y el dise,o, teniendo sus ra5ces en el mundo occidental 6-uropa y 9orteam)rica7 tomar+ sus re*erencias de aquellos conte tos aIn no trans*ormados totalmente por la industriali%aci!n y el consumo. 1os pa5ses latinoamericanos y otras culturas con v5as de desarrollo ser+n tomados como antecedente por su capacidad de intervenci!n activa en la con*iguraci!n de sus propios espacios. -n estos a,os aparecen propuestas de viviendas participativas planteadas por t)cnicos europeos y norteamericanos para ser aplicados en culturas con medios singulares. Se trata de acercar el mundo de los artistas y t)cnicos al mundo del usuario, de la vida cotidiana.

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1as e periencias de te!ricos y dise,adores 6-. Mari, 'ran%i, C. Maldonado7 intentan romper con la tradici!n del dise,o industrial modernoO pensar unos o$&etos para un monta&e *+cil, reali%ados con materiales naturales y dirigidos a las culturas locales. -sta cr5tica al dise,o de matri% racionalista se e presa tam$i)n en la e periencia del dise,o radical europeo de los /. y en grupos como #rc"i%oom, Superstudio y el grupo BKD. -stas e periencias de dise,o radical surgen especialmente en Italia y Centroeuropa y parten de unas premisas comunesA - 9egaci!n del e clusivismo del arquitecto y dise,ador como t)cnico. - 4enuncia a la producci!n e imposici!n de modelos de comportamiento. - Invocaci!n a las capacidades creativas del usuario, etc.

LA !ERENCIA DEL PENSAMIENTO SOCIOLGICO% ARTE Y ARQUITECTURA ALTERNATIVAS. # lo largo de los a,os H. se van con*igurando diversas construcciones te!ricas y criterios compositivos para una nueva arquitectura pensada en *unci!n de los usuarios y de sus posi$ilidades de participaci!n en los espacios pI$licos y privados. 1os arquitectos "an empe%ado a cam$iar su *oco de atenci!n "acia el entorno marginal, "acia <la arquitectura sin arquitectos=. Codas estas propuestas se insertan en una nueva sensi$ilidad, aquella que sin renunciar a los avances de la tecnociencia considerada vital que )sta se adapte y versatilice para superar todos sus aspectos negativos. Se trata de que la tecnolog5a adopte un rostro "umano Se inaugura una mirada "acia el Cercer Mundo. Gosep" 'euys y las propuestas de <arte povera=, marcan la vigencia de esta v5a de comunicaci!n a$ierta entre culturas. 1a a*irmaci!n de 'euys de que <todo el mundo es artista= 6pr! ima a la de*ensa de #ndy Mar"ol del valor art5stico de los a$urridos o$&etos de consumo diario7 tiene una correlaci!n la idea de participaci!n de los usuarios. 1os <patterns= de C". #le ander parten de que todo el mundo puede desarrollar la capacidad de ser el arquitecto de sus propios espacios. 1as in*luencias primitivas en artistas de las vanguardias como 8icasso, Gauguin y otros, el primitivismo vuelve a ser *uente de inspiraci!n. 1os mecanismos del Surrealismo y el >ad+ 6necesidad de someterse al impulso espont+neo7, "a$r+n tenido su e presi!n en los a,os 5. con el <tac"isme=, el <driping=, las <action painting=. 1a simplicidad y espontaneidad in*antiles, los ritos m+gicos de los indios americanos o el $udismo Xen, sirven de re*erencia. -n la arquitectura aquello que se va a desarrollar va a ser una interpretaci!n antropol!gica y material de estas culturas no integradas totalmente a la industriali%aci!n. 1a $Isqueda de la autenticidad originaria, propugnada por los e istencialismos. LA LLAMADA DE O!N F. TURNER. Go"n K. Curner estudi! durante oc"o a,os los procesos de ocupaci!n ilegal del suelo y de autoconstrucci!n de nuevos po$lados en los alrededores de las grandes <ciudades primadas= latinoamericanas. >e*iende el sentido comIn de una arquitectura en la que el usuario interviene en su con*iguraci!n. -l auge de este tipo de cultura lleg! en los a,os H.. Kue cuando la cultura arquitect!nica comprendi! que "asta entonces "a$5a reducido su actividad a unos grupos privilegiados, y que en muc"os pa5ses se vive en $arracas autoconstruidas *altadas de cualquier servicio m5nimo. Cuner vivi! en --BB estudiando posi$ilidades legales y t)cnicas para intervenir y me&or estos asentamientos marginales latinoamericanos. 1a vivienda se "a de entender como proceso activo y de*iende la adecuaci!n del sistema de recicla&e de materiales que se utili%a$a en estas culturas. Se trata$a de autoconstruir con aquello que la misma sociedad desec"a. Cr5tica al Movimiento Moderno y a sus premisas de un "om$re universal, y de una actividad arquitect!nica totali%adora que no tiene en cuenta la diversidad cultural y la capacidad que los usuarios de muc"as culturas mantienen para con*igurar sus espacios e istenciales. -n 19H;, Curner re*ormul! sus teor5as para ser aplicadas en conte tos desarrolladas como instrumento de reivindicaci!n de las asociaciones vecinales. Cuner de*end5a un posi$le modelo autogestionario que se ale&ase de los e tremos del sistema "eter!nomo dominante. LA PROPUESTA DE LOS SOPORTES DE N. O!N !A"RA9EN. 1a alternativa del arquitecto "oland)s @a$raFen surge directamente de la cr5tica de los $arrios residenciales europeos de posguerraO a su *rialdad, repetici!n, anonimato, *alta de participaci!n, etc. Su alternativa se $asa en una cuesti!n conceptual *undamentalA llega a separar aquello inamovi$le y colectivo que "ay en todo el edi*icio residencial ( estructura, instalaciones, ordenan%as, a$erturas ( de aquello que

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pueda ser *le i$le, como las divisiones interiores. >e esta manea es posi$le plantear con alta tecnolog5a, una arquitectura residencial que admita la *le i$ilidad, intercam$ia$ilidad, elecci!n y sustituci!n. Compro$amos otra ve% c!mo 1e Cor$usier "a$5a anunciado previamente gran cantidad de propuestas. Su estudio del Museo de crecimiento ilimitado, pon5a )n*asis en la necesaria idea de *le i$ilidad y crecimiento de la arquitectura. Su propuesta par el 8lan D$Is en #rgel, $asado en un in*inito $loque lineal de viviendas acoplado a la estructura de la autopista, anuncia la posi$ilidad a$ierta de participaci!n de los usuarios. D, incluso, la imagen de la mano gigante que coloca los dIple en la estructura de las Bnit)s dS"a$itation sugiere esta separaci!n entre soporte y espacio "a$ita$le. 1a casa Sc"ro[der de 4ietveld, con su planta li$re y el movimiento de las divisiones interiores y e teriores. LOS PATTERNS DE C!RISTOP!ER ALEXANDER. 1a propuesta que "a tenido mayor trascendencia metodol!gica y disciplinar es la de C"ristop"er #le ander. 1as investigaciones de este arquitecto y matem+tico culminaron en un nuevo sistema de composici!n arquitect!nicaA el <pattern language= o lengua&e de patrones. 4eali%a toda una serie de tra$a&os para cuanti*icar cient5*icamente y esta$lecer modelos so$re los procesos *uncionales que intervienen en la *orma arquitect!nica y su relaci!n con el conte to. 1os <patterns= se constituyen segIn relaciones espaciales de diversas escalas que *uncionar+n adecuadamente. 1a idoneidad de ciertas relaciones espaciales es comIn a diversas culturas y a distintas )pocas. #le ander "a$5a "ec"o incursiones en los campos de la sociolog5a, la psicolog5a, la ecolog5a y la antropolog5a. Codas estas re*erencias surgen para &usti*icar te!rica y emp5ricamente cada <pattern=. Cam$i)n la in*luencia del pensamiento Xen, de la idea ( sensaci!n, y de la importancia de la percepci!n, a*lora en muc"os de los <patterns=. Su voluntad es recuperar los valores de las arquitecturas populares. 1a propuesta de #le ander se $asa$a en una densa trama generada por la repetici!n de c)lulas de vivienda estrec"as y alargadas que, segIn las posi$ilidades de cada *amilia, i$an desde una soluci!n m5nima a una m+ ima. Cada c)lula dispon5a de partes o patterns esencialesA la entrada, el patio principal, el patio de la cocina, el mirador, los dormitorios peque,os encarados, etc., que respond5an a partes de la cultura espacial de los *uturos "a$itantes. Cada pattern tiene una estructura similar. #rranca de un e&emplo arquet5pico que de*ine la imagen *otogr+*ica de esta relaci!n o *ragmento espacial id!neo. 1os patterns van de las ideas m+s generales "asta las m+s concretas y de detalle constructivo o material. Se estructuran segIn tres escalasA la ciudad, los edi*icios y la construcci!n. 1os patterns se articulan segIn una malla de relaciones, de manera que cada uno de ellos, por implicaci!n, se relaciona con otros. 1a Iltima intenci!n de #le ander es la de e plicitar una manera de sentir y reali%ar la arquitectura que puede estar en cada su&eto y que puede trascender *uera del mundo de los especialistas. Su o$&etivo es el de recuperar la capacidad individual y colectiva del "om$re para dise,ar su medio am$iente arm!nicamente con el mismo y en la naturale%a circundante. Ca*) 1in% en Piena. Bn e&emplo es el 1in% Ca*) en Piena, donde a*lora una arquitectura marcada por el "istoricismo y los patrones vernaculares, peligrosamente preindustrial y antimoderna. 1os criterios $+sicos de #le ander continIan siendo e cesivamente *uncionalistas y mecanicistas, y todo su sistema adolece de $asarse en *ragmentar cada pro$lema de dise,o en partes. -s muy di*5cil articular los diversos patterns en un proyecto unitario, ya que son patterns de procedencia e cesivamente "eterog)nea. -l lengua&e de los patterns puede aportar matices pero no un nuevo sistema compositivo. 1a *orma del pa$ell!n de madera con cu$iertas inclinadas, intenta ser sencillo, comIn y con*orta$le. Sin em$argo, el resultado *ormal es de un nost+lgico vernacular e cesivo. C"ristop"er #le ander se atreve a negar un *en!meno que es consustancial con la misma evoluci!n "ist!rica del arte y la arquitecturaA la incesante sustituci!n de los lengua&es art5sticos. LOS PRO"LEMAS DE LA ARQUITECTURA CONTEMPOR$NEA EN EL TERCER MUNDO. -l caso del 8rograma de 4enovaci!n @a$itacional 8opular en M) ico tras el terremoto de 1905, es uno de los e&emplos m+s claros de grandes operaciones de intervenci!n de los usuarios. 1as dos e periencias que alcan%aron mayor renom$re internacional *ueron el 84-PI en 1ima y el concurso en Condo, Manila. 1a propuesta m+s interesante del concurso de Manila *ue la presentada por S. @oll, G. Canner y G. Crooper, que se $asa$a en materiali%ar la *rontera entre espacio pI$lico y privado mediante un p!rtico de "ormig!n armado. >ic"o p!rtico de*inir5a el ritmo de la imagen ur$ana y servir5a de soporte a la construcci!n espont+nea y a las instalaciones. Dtro campo de aplicaciones son todos los diversos caminos de arquitectura $ioclim+ticas. LA VIA"ILIDAD DE LAS PROPUESTAS.

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1ucien Lroll, reali%! la residencia de estudiantes de la Kacultad de Medicina. 1a participaci!n de los diversos usuarios lleva al radical eclecticismo y me%cla de estilos. 4alp" -rsFine, "a ido creando diversos estudios de arquitectura que se $asan en integrar la varia$le de la intervenci!n de los grupos de los *uturos usuarios en el proyecto arquitect!nico. #pro imarse en su mor*olog5a a la versatilidad de la arquitectura espont+nea. Incluso, Giancarlo >e Carlo, intent! incluir esta varia$le pol5tica de la participaci!n de los usuarios. LA RELACIN ENTRE LA AR"UITECTURA * LA CULTURA MATERIAL * SIMBLICA. -l proceso de cam$io que se produce en la cultura a lo largo de los a,os 5. y /. en -uropa y #m)rica, introduce una serie de novedades esenciales. Bna serie de *en!menos diversos e plicitan este cam$io. - -l pensamiento antropol!gico y etnol!gico que introduce esta nueva dimensi!n de la cultura t)cnica y sim$!lica para e plicar los procesos generales del arte y la cultura en los pue$los primitivos. - #parece una nueva disciplina, la arqueolog5a industrial, de origen $rit+nico, que amplia el campo del estudio de la "istoria "acia los auges de la industriali%aci!n. - -l campo de los museos y de lo musea$le se ampl5a, integrando nuevos aspectos sociales, cient5*icos y t)cnicos para convertirlos en verdaderos *ocos de trans*ormaci!n e in*luencia social. Son a,os en los que la cultura mar ista llega a -uropa. -sto tiene in*luencia tam$i)n en el campo de la arquitectura, en el que el inter)s por la dimensi!n social de la arquitectura "a ido en aumento. Son a,os en los que se genera una amplia cultura de masas, que presenta diversas carasA - Se dirige "acia el cumplimiento de la promesa de sociali%aci!n del sa$er y de los procesos t)cnicos. - 8eligro de la manipulaci!n, la "omogenei%aci!n y el consumismo. -l inter)s por la cultura y la arquitectura se evidencia en estos a,os y sintoni%a tam$i)n con la corriente tipol!gica que reivindica la arquitectura vernacular, la permanencia de las tipolog5as ur$anas y la l!gica colectiva de la construcci!n de la ciudad *rente a anticuadas visiones centradas s!lo en los lengua&es personales y en los estilos. -sta revalori%aci!n de la memoria colectiva, "a$r+ tenido en el campo de la "istoria moderna su e plicitaci!n en las propuestas de la llamada <"istoria de las mentalidades=. -. LA BS"UEDA DE LA RACIONALIDAD EN LA DISCIPLINA AR"UITECTNICA. # lo largo de los /., todo el es*uer%o de re*ormulaci!n de la arquitectura europea tras la II Guerra Mundial encuentra su e presi!n en las teor5as de arquitectos italianos. -. 9. 4ogers *ue capa% de *ormar una serie de arquitectos que continuaran su proyecto cultural, y arquitect!nicoA Construir una necesaria teor5a de la arquitectura contempor+nea. -ntre los disc5pulos se encuentranA #ldo 4ossi, Carlo #ymonino, Man*redo Ca*uri, Giorgio Grassi,... 1as propuestas de estos arquitectos que a la larga ir+n divergiendo, partir+n de los conceptos de 4ogersA las pree istencias am$ientales, papel crucial de la "istoria, discusi!n so$re la tradici!n, idea de monumento, responsa$ilidad art5stica,... as5 como el de$er de continuar las ense,an%as de los maestros del Movimiento Moderno. -s una generaci!n que considera la cr5tica y la "istoria como elementos de proyectaci!n, que entienden la arquitectura como un proceso de conocimiento, sin separar teor5a y realidad. #quellas de las propuestas que alcan%a mayor in*luencia ser+ la de #lgo 4ossi, por su rigor e inter)s de sus escritos y el atractivo de su personal lengua&e arquitect!nico. LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD DE ALDO ROSSI. -s un li$ro donde su pretensi!n es entender siempre la arquitectura con relaci!n a la ciudad, a su gesti!n pol5tica, memoria, ordenan%as, tra%ado y estructura de la propiedad. Construye el li$ro a partir de los di*erentes puntos de vista desde los que puede verse la ciudadA la antropolog5a, psicolog5a, geogra*5a, arte, novela, econom5a, pol5tica. 1a ciudad, tras los desastres de la II Guerra Mundial, se "a convertido en un $ien escaso y en*ermo. -llo e plica el cam$io dr+stico de visi!n, desde <1a arquitectura de la gran ciudad= de @il$erseimer 619:H7 donde vemos una ciudad ingenieril que se e presa a partir de los edi*icios m+s avan%ados, "asta el te to de 4ossi que entiende la ciudad como un $ien "ist!rico y cultural. -n uno de sus primeros art5culos, #ldo 4ossi, desarrolla uno de los conceptos transmitidos por su maestro, relacionado con la "istoria y la memoriaA la tradici!n. -s entendida como un orden a partir del cual se puede llegar a otro m+s amplio por medio de la cr5tica racional. Se entiende que la tradici!n de lo nuevo generada por las vanguardias "a reducido a algo trivial a todas las dem+s tradiciones. Cr5tica respecto a la uni*icaci!n de lo nuevo. Bno de los puntos de partida del li$ro es <el *uncionalismo ingenuo=. >emuestra c!mo no e iste una relaci!n un5voca y lineal entre las *ormas y las *unciones. 1as *ormas no son directamente el resultado de

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las *unciones, sino que van muc"o m+s all+ de ellas. Insistir+ en que siempre "a a*irmado que los lugares son m+s *uertes que las personas, el escenario m+s que el acontecimiento. -sta posi$ilidad de permanencia es lo que "ace al paisa&e o a las cosas construidas superiores a las personas. Parias d)cadas de reutili%aci!n de edi*icios "ist!ricos para nuevos usos nos "an demostrado ampliamente lo que de*end5a 4ossi. 1a *orma es m+s *uerte que cualquier atri$uci!n de uso, e incluso la m+ ima precisi!n arquitect!nica *avorece la mayor li$ertad *uncional. M+s all+ de lo se,alado por 4ossi es un "ec"o destaca$le que la arquitectura de las Iltimas d)cadas se "an distinguido por su capacidad de reconvertir la vie&a arquitectura para nuevos usos. Dtra de las aportaciones clave es la consideraci!n de dos elementos $+sicos de la ciudad, dos di*erentes tipos de pie%as. 1os monumentos, elementos primarios, aquellos edi*icios o espacios pI$licos, que crecen siempre puntualmente, y que son irrepeti$lesO y las +reas residenciales, la vivienda, que con*orma el te&ido $+sico de la ciudad. Cada una de las tipolog5as $+sicas residenciales 6casas entre medianeras, $loques, torres, pareados, etc.7 est+ pensada desde la l!gica de la repetici!n. -sta divisi!n entre monumentos y te&ido residencial, que puede parecer o$via, "a tenido enorme trascendencia y es un instrumento $+sico para la intervenci!n en la ciudad "ist!rica. 1a revalori%aci!n del monumento como "ito privilegiado para de*inir la imagen y car+cter de la ciudad 6la voluntad de recuperar la idea de monumentalidad "a$5a sido ya anunciada en los 4. por -. 9. 4ogers, G. 1. Sert, S. Giedion, La"n,...7. Implica una visi!n de la ciudad opuesta a la del Movimiento Moderno. 4ossi pone de mani*iesto que la ciudad "ist!rica se "a proyectado en el orden inverso al planteado por el ur$anismo racionalista. Sin em$argo, recuperar la idea de monumentalidad signi*ica tam$i)n recuperar todo el lastre. Monumentalidad comporta una concepci!n est+tica del mundo. Signi*ica un retroceso respecto a los planteamientos de las vanguardias. Dtra cr5tica que puede "acerse a esta aportaci!n te!rica de 4ossi 6entender la ciudad como repetitivo te&ido residencial y elementos singulares primarios7 es que si estudiamos los edi*icios pI$licos que surgen en las peri*erias, compro$amos que no responden en su *orma a la idea de singularidad de los monumentos. Se trata de una arquitectura pI$lica pero m+s *uncional que monumental. Su l!gica mor*ol!gica est+ m+s pr! ima a la repetici!n y adici!n de la residencia que a la de singularidad de los monumentos. Sus grandes espacios interiores se $asan en la *le i$ilidad e indeterminaci!n. Su lengua&e responde a una l!gica productiva ale&ada de los estilos cultos y monumentales. LA CRITICA TIPOLGICA. Dtro de los conceptos $+sicos reutili%ados por 4ossi y otros arquitectos europeos es el de tipolog5a arquitect!nica. Saverio Muratori, Giulio Carlo #rgan,... Siempre que e ista cierta voluntad clasi*icatoria y acad)mica se recurre a conceptos como el de tipo y modelo. -n el caso de 4ossi la re*ormulaci!n de este concepto i$a relacionado con la importancia otorgada a la trama ur$ana 6cada tipolog5a arquitect!nica de$e entenderse en *unci!n de la mor*olog5a ur$ana7. #quello que est+ m+s cerca de la esencia. 1a arquitectura es la *orma y la estructuraci!n de los espacios. -n esta certe%a de la e istencia de valores *ormales dados, inmuta$les, 4ossi se aseme&a al artista cl+sico. -l concepto de tipo se convierte en instrumento esencial, no s!lo del an+lisis sino tam$i)n del proyecto. -l concepto a$stracto de tipo permite identi*icar pensamiento y proyecto. 8ara 4ossi, m+s all+ del estilo, la &usti*icaci!n del edi*icio depende de unas leyes universales y permanentes. 1a <cr5tica tipol!gica= reutili%a este concepto acad)mico desde la nueva !ptica del estructuralismo, intentando que se individualicen las *ormas espaciales invariantes. Dtro instrumento con*igurado por #ldo 4ossi que aparece en <las arquitecturas de la ciudad= y que tam$i)n relaciona el an+lisis con el proyecto, es el de la analog5a. @a$la de la ciudad an+loga, aquella operaci!n l!gico ( *ormal que utili%ando el mecanismo de la memoria es capa% de mostrar con im+genes la esencia de una ciudad. -n esta insistencia en la analog5a y la memoria colectiva 4ossi se separa de 4ogers. -n el desarrollo del li$ro se contemplan aspectos trascendentales de la ciudadA se "a$la del <alma de la ciudad=, una idea que sintoni%a con el planteamiento de la ciudad como o$ra de arte de*endida por Camilo Sitte. Cam$i)n se "a$la de <la ciudad como manu*actura=. Se de*iende la capacidad del "om$re para trans*ormar el am$iente en contra del determinismo. Dtra de las aportaciones que integra es la de Levin 1ync". Su te to <1a imagen de la ciudad=. -n sus tra$a&os, 1ync", a*ronta la interpretaci!n de la ciudad desde criterios psicologistas y geom)tricos, in*luidos por las teor5as perceptivas de la Gestalt. Introducci!n de conceptos comoA senda, $orde, $arrio, "ito, nodo,... 4ossi destaca la insistencia de Claude 1)vi ( Strauss en su$rayar un instinto espacial del "om$re, que siempre aca$a desarroll+ndose. Inevita$lemente las ciudades evolucionan "acia el oeste, desarrollan la dicotom5a centro ( peri*eria, se despliegan de sus e&es paralelos y perpendiculares. 8or Iltimo, el te to de 4ossi trata la ciudad como "ec"o "ist!rico y econ!mico, se,alando el papel crucial de la estructura *ragmentada de la propiedad privada y la trascendencia de operaciones pI$licas de e propiaci!n. 1a ciudad es el lugar de la pol5tica, el espacio donde las mani*estaciones colectivas e presan su voluntad. 8ara sustentarlo recurre a -ngels 6el "om$re no es s!lo "om$re de aquel pa5s y de aquella

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ciudad, sino que es "om$re de un lugar preciso y delimitado. 9o "ay trans*ormaci!n ur$ana que no signi*ique trans*ormaci!n de la vida de sus "a$itantes. 1a di*icultad de individuali%aci!n es un elemento irracional en el crecimiento de la ciudad. 1a estructura de la ciudad e ige de pautas a$stractas7. -n este te to conviven la $Isqueda de lo cient5*ico y a la ve% la aceptaci!n de elementos irracionales que caracteri%a la o$ra de 4ossi. LAS PRIMERAS O"RAS DE ALDO ROSSI. -l instrumento de la tipolog5a arquitect!nica es esencial tanto para el momento de an+lisis como para el proyecto. In*luencias en #ldo 4ossi de las o$ras e ideas de #dol* 1oos, y el universo meta*5sico y de geometr5as puras de las pinturas de >e C"irico. 'arrio de San 4occo en Mon%a 619//7. Cipolog5a de casa entorno a un patio. 1a intervenci!n se sitIa en el caos de una peri*eria industrial. -l proyecto propone una trama ur$ana que posea ella misma el car+cter de $arrio y e plicite su individualidad y autonom5a. 8ara ello se adopta una mor*olog5a regular, reticular, cerrada al e terior, amplia$le "asta el in*inito. 1a tipolog5a que sigue es una citaci!n "ist!ricaA las de los "R**e, aunque "aciendo re*erencia tam$i)n a la arquitectura rural y ur$ana de 1om$ardia. -sto permite de*inir una serie de patios, que a modo de claustros, asumen una do$le vocaci!n pI$lica y privada, constituyen una transici!n entre la ciudad y la casa. -n la vivienda tam$i)n "ay aportaciones cruciales, se pone en crisis la planta de la vivienda racional. Bn espacio central multi*uncional que da a las dos *ac"adas y con una distri$uci!n esquem+tica que recuerda las indeterminaciones del espacio residencial preindustrial. Dtro aspecto clave es la <separaci!n de la es*era pI$lica y privada= siempre siguiendo la *orma del edi*icio cuadrado entorno a un gran patio, el con&unto est+ *ormado por una trama residencial de la que surgen tres edi*icios colectivos de mayor tama,o y de igual *orma que crean un espacio pI$lico. 'loque Monte #miata del $arrio Gallaratese en Mil+n 619/H?19H47. 1a tipolog5a es la de un edi*icio lineal organi%ado por galer5as. 4esponde tanto a la tipolog5a tradicional del "+$itat de la 1om$ardia como al modelo de la calle interior elevada de la arquitectura moderna. -l $loque casi in*inito queda partido por una &unta de dilataci!n. #qu5 se produce el cam$io de nivel del p!rtico y surge el soporte de las grandes columnas. 8redominio de la l5nea "ori%ontal de la coronaci!n. -s una arquitectura que se $asa en la precisi!n geom)trica y en la repetici!n, siguiendo los criterios de la composici!n cl+sica de tra$a&ar so$re un repertorio muy limitado de elementos arquitect!nicos. -l edi*icio e presa la con*ian%a en los criterios tipol!gicos y en el tra$a&o de re*le i!n so$re la "istoria, tam$i)n e presa inequ5vocas resonancias modernas. 1a planta $a&a es li$re, de*iniendo un p!rtico a$ierto "omena&e a la arquitectura so$re pilotis de 1e Cor$usier. -l "ec"o que el contiguo con&unto residencia de Carlo #ymonino "aya resistido muc"o m+s el paso del tiempo, nos muestra "asta qu) punto la o$ra de 4ossi pertenece al terreno de los di$u&os y carec5a de principio de una real calidad tect!nica y volum)trica. Cementerio de M!dena 619H1?19047. Soluci!n geom)trica que reinterpreta el e istente cementerio neocl+sico de San Cataldo. 4epresenta la relaci!n de la colectividad con la muerte. Conectado al cementerio antiguo, se $asa en una serie de recorridos rectil5neos y a iales que deam$ulan por p!rticos y que atraviesan el cu$o gigante del sagrario, la sucesi!n triangulada de osarios y al *inal el edi*icio torre de la *osa comIn. -s una radical e plicitaci!n de su idea de arquitectura esencial. Centro #dministrativo 4egional 619H47 en Crieste. 4esidencia de estudiantes 619H47 en Crieste. -n am$os queda de*inido un lengua&e propio que ser+ copiado en multitud de escuelas a *inales de los H.. Se utili%a un determinado repertorio de elementosA columnas, *rontones, ventanas cuadradas,... elementos que com$inan segIn las leyes de sinta is relacionadas con la composici!n cl+sica, y $asada en las leyes de la a ialidad, simetr5a, repetici!n,... OTRAS APORTACIONES DE LA CULTURA ARQUITECTNICA EUROPEA DE LOS B#. Giorgio Grassi. Se produce una tendencia "acia la academia, "acia la $Isqueda de certe%as, de valores permanentes, de normas que permitan una *+cil transmisi$ilidad y un paulatino per*eccionamiento. >e*iende un m)todo l!gico y cient5*ico. SegIn )l los principios de la arquitectura son Inicos e inmuta$les, pero las respuestas que las situaciones concretas dan son mIltiples. 8or ello, se opone a un e perimentalismo vac5o, impulsado por el consumo, de*endiendo la arquitectura entendida como o*icio. 'usca, en el l5mite, una arquitectura de la esencia, de la que "aya desaparecido lo personal, estil5stico u ornamental, una arquitectura que s!lo sea volumen, tipolog5a, estructura, *unci!n.

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Con las aportaciones de 4ossi y Grassi se produce un proceso de enriquecimiento cultural a costa de una cierta reducci!n del campo a$ierto por las vanguardias. @ay tam$i)n una cierta evoluci!n respecto a las propuestas de 4ogers. Si $ien se "ereda ese inter)s neorrealista por el o*icio, la $Isqueda de certe%as lleva a superar el concepto de pree istencias am$ientales. >e la visi!n *enomenol!gica y din+mica de 4ogers se pasa a una concepci!n est+tica. Carlo #ymonino. D$ra arquitect!nica con principios estil5sticos y crom+ticos del neoli$erty. #n+lisis "ist!ricos y tipol!gicos rigurosos. Pittorio Gregotti. Poluntad de entender la arquitectura como "ec"o cultural. 1a di*erencia con otros te tos italianos es el intento de *undamentar la capacidad de la arquitectura para intervenir en el territorio. 4o$ Lrier. Su li$ro constituye una re*le i!n entorno a los elementos ur$anos de la ciudad tradicional, la calle y la pla%a, consecuencia del cruce de dos teor5asA - 1a visi!n ur$ana de Camilo Sitte 6antiindustrial7 - 1as recientes propuestas del an+lisis ur$ano de 4ossi. -l li$ro adolece de *alta de rigor "ist!rico y de miti*icaci!n del ur$anismo preindustrial, con comparaciones puramente *ormalistas. ALGUNAS APLICACIONES% EL CASO DE "OLONIA. 4e"a$ilitaci!n de la ciudad, una de las m+ imas e plicitaciones de este m)todo tipol!gico para el an+lisis y la intervenci!n. >irigido por el arquitecto 8ier 1uigi Cerrellati, utili%a todos los conceptos $+sicos de la cr5tica tipol!gicaA la constancia del tipo arquitect!nico, la separaci!n de la es*era pI$lica y privada, la idea de monumento. Su o$&etivo es la luc"a contra la degradaci!n de los centros "ist!ricos, la marginaci!n y e pulsi!n de las clases modestas que lo "a$itan. Bna importante *ase previa del an+lisis ur$ano y tipol!gico aplicado al estudio pormenori%ado de cada una de las man%anas, para esta$lecer un repertorio tipol!gico y de*inir un proceso de intervenci!n prioritaria a ciertos grupos de man%anas. # partir del an+lisis tipol!gico se sistemati%aron las intervenciones para moderni%ar las viviendas. -l proceso de reali%aci!n, e tremadamente lento, se $asa$a en una tecnolog5a artesana que re"ac5a todo el edi*icio conservando la *ac"ada, para conservar la imagen de la ciudad. Codo eso *ue ligado a un proceso general de sociali%aci!n de los servicios de la ciudad y el territorio. Intentar que no se produ&era una sustituci!n social 6artesanos, comerciantes y estudiantes siguieron po$lando el centro "ist!rico7. 1a ciudad "ist!rica es un "ec"o de orden "umano, social y cultural. -l resultado *inal adolece de una operaci!n e cesivamente "istoricista, motivado por la ideali%aci!n de las im+genes medieval de la ciudad. LAS DOS V:AS DEL MECANISMO DE RETORNO. -l mecanismo de retorno "acia la "istoria de la arquitectura se e tender+ especialmente por -uropa en los /. y H.. -l an+lisis "ist!rico y tipol!gico ser+ un instrumento clave. 1as consecuencias de esta visi!n generar+n resultados diversos, desde o$ras que conseguir+n una s5ntesis atractiva y rigurosa entre tradici!n e innovaci!n, "asta la que el peso del legua&e "ist!rico ser+ e cesivo. Se pueden esta$lecer dos direccionesA a. Bna mirada que del pasado quiere o$tener certe%as, criterios de orden compositivo y a$stracciones de las *ormas cl+sicas. -s lo que persiguen 4ossi, Grassi,... -s un mundo ideali%ado de *ormas volum)tricas puras, en el que predominan el orden y la memoria. 4esidencia de -studiantes de C"ieti 619H/?190.7 de G. Grassi. >i$u&os de M. Solari, dentro de la est)tica de >e C"irico. $. 1a mirada a la tradici!n lo que persigue, no es tanto la re*ormulaci!n de un orden sino la recreaci!n de un am$iente ur$ano preindustrial, la reconstrucci!n de la costum$re. 8ropuestas antiindustriales de la -scuela de 'ruselas. 4econstrucci!n y ampliaci!n de la ciudad de 1u em$urgo. -s una ciudad con una marcada topogra*5a y una *uerte pervivencia de la *orma medieval, a una ordenada mor*olog5a de ciudad cl+sica. -s una propuesta e cesivamente "istoricista y anacr!nica que cae en el error de ideali%ar tiempos pasados, no aceptar el paso del tiempo y la irrepeti$ilidad de la "istoria. LA EVOLUCIN DEL CONCEPTO DE TIPOLO!#A. # lo largo de los H. aparece re$auti%ado un concepto ya tradicional, el de tipo o tipolog5a arquitect!nica.

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Man*redo Ca*uri "a$la de una <cr5tica tipol!gica=, que insiste so$re los *en!menos de invariante *ormal y que se di*erencia de los estudios anal5ticos de los maestros del racionalismo europeo por su car+cter "istoricista. Se trata de un instrumento de la arquitectura que sirve tanto para el an+lisis ur$ano como para el proyecto arquitect!nico. 8ara >urand tipo era tanto una estructura interna como un proceso metodol!gico, pero en cam$io carec5a de "istoricidad y relaci!n con el conte to. Cipolog5a signi*ica re"uir todo regionalismo y tender a soluciones mor*ol!gicas. 4ossi y Grassi superan la in*luencia *enomenol!gica de su maestro 4ogers y tienden "acia un tipo de cultura m+s acad)mica y est+tica. Giulio Carlo #rgan, *ue de los primeros que volvi! a poner en circulaci!n este t)rmino, al un5sono de la valoraci!n de la arquitectura de *ormas puras de los arquitectos iluministas. #rgan demostra$a que la tipolog5a es m+s $ien un proceso creativo. G. Grassi intentar+ dar un mayor rigor cient5*ico e "ist!rico a este concepto. #nt"ony Pioller rastrear+ los or5genes e implicaciones de la idea de tipo. SegIn )l se "a producido la aparici!n de un tercer paradigma. Cras la larga vivencia del modelo de la naturale%a, la ca$a,a primitiva y los !rdenes, y tras la irrupci!n del paradigma de la m+quina como resultado del proceso de producci!n, se impone otra re*erenciaA la ciudad y la arquitectura mismas. -sta nueva tipolog5a es cr5tica al Movimiento Moderno, eleva a categor5a de principio el te&ido ur$ano continuo y sus tradicionales espacios pI$licosA las calles y pla%as. 4a*ael Moneo plantea un an+lisis tenso y din+mico de las interpretaciones *5as y est+ticas de la idea de tipo. -l concepto de tipolog5a implica la idea de cam$io, de trans*ormaci!n, por ello de*ine los *actores y momentos que pueden generar la aparici!n de nuevas tipolog5as. SegIn )l, los momentos m+s intensos del desarrollo arquitect!nico son aquellos en que aparecen nuevos tipos, cuando "ay innovaciones culturales y t)cnicas, cam$ios de uso y escala, cuando se solapan diversos tipos para producir otros nuevos, o incluso cuando el genio del arquitecto es capa% de inventar. 8ara Moneo, el tipo es la estructura permanente en el interior de la cual se opera el cam$io. Mic"a 'andimi "a insistido en que el uso *ormalista que se "a dado al concepto lo "a ido diluyendo, le "a ido "aciendo perder su valor cr5tico y cultural, se "a convertido en puro *ormalismo, en una nueva convenci!n. S!lo en el caso de Carlo #ymonino, el concepto de tipolog5a es entendido como un m)todo de an+lisis y no como una e plicaci!n mecanicistas de sus proyectos. 8or tanto, es que "a sa$ido conservar el rigor inicial, sin caer en el *ormalismo. -I. LA AR"UITECTURA COMO SISTEMA COMUNICATIVO. >urante los H., una de las cr5ticas del Movimiento Moderno m+s importantes es la p)rdida de la capacidad connotativa. 1a arquitectura se "a vuelto incapa% de transmitir signi*icados y valores sim$!licos. -l Movimiento Moderno plante! en su arquitectura una *uerte traslaci!n sem+nticaA utili%ar el lengua&e *uncionalista de *+$ricas, o*icinas y "ospitales para resolver la *orma de todo tipo de arquitectura. 8aulatinamente los criterios de *uncionalidad "an ido evolucionando y a partir de los 5., tam$i)n los valores sim$!licos, culturales e "ist!ricos "an pasado a tener un papel relevante, por encima de los valores *uncionales primarios. -l criterio de *uncionalidad se ampl5a. -ste tipo de cr5ticos se plantearon en los escritos de lo que podr5amos llamar la cr5tica semiol!gica de los /.. Codos ellos insisten en la naturale%a lingT5stica y comunicativa del "ec"o arquitect!nico. -n los escritos de estos autores se detecta la constataci!n de la p)rdida de signi*icados pI$licos de gran parte de la arquitectura. Mar5a 1uisa Scalvini insiste en que la arquitectura tam$i)n de$e e presar *unciones secundarias, elementos connotativos, cualidades sim$!licas. C"ristian 9or$erg ( Sc"ul%, construye una teor5a arquitect!nica que pretende mantener la continuidad "istoriogr+*ica del Movimiento Moderno intentando su$sanar la p)rdida de signi*icados. >e$e desarrollarse la idea de espacio e istencial. Cam$i)n toda la cultura italiana se de$ate en esta direcci!n de recuperar los la%os de comunicaci!n entre la cultura arquitect!nica y la colectividad. Colin 4oJe. Se,al! el a$ismo e istente entre el mundo de los especialistas o cultura de )lite y el de la gente corriente o cultura de masas, en la arquitectura internacional. 1a manera de superarlo es resta$lecer el puente comunicativo entre los dos mundos. 4ossi. 1a memoria es el instrumento que permite relacionar el mundo de la cultura arquitect!nica con la sociedad. # partir de los H. se intentar+ a*rontar un pro$lema, planteado a partir de 1945, la mayor5a de la gente no "a aceptado la *orma y planteamientos de la arquitectura del Movimiento Moderno. -sta "a perdido su capacidad comunicativa y connotativa y no "a aportado la idea de con*ort, seguridad y *orma convencional,

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que el pI$lico desea. Se necesita que la arquitectura aporte la idea de privacidad, seguridad, identidad, convencionalidad, memoria. 1a arquitectura moderna es demasiado t)cnica, an!nima, repetitiva, a$stracta,... 1a necesidad de lugares de*inidos e interiores "a puesto en crisis a los espacios continuos y transparentes. -l "om$re real no se corresponde con el usuario ideal. 1a arquitectura "a de asumir la dimensi!n pI$lica y utili%ar la met+*ora, el s5m$olo y la "istoria para conectar con la gente. -n 9orteam)rica es donde esta cr5tica a la p)rdida de capacidad comunicativa se convierte en teor5a. 1a o$ra de 4o$ert Penturi es la m+s destacada en este conte to. COMPLE IDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA DE RO"ERT VENTURI. -n 19//, 4. Penturi pu$lica su te to crucialA <Comple&idad y contradicci!n en la arquitectura=, que de*iende una visi!n contraria a la de la arquitectura moderna, una visi!n contradictoria, comple&a y am$igua, transgrediendo el principio de co"erencia del Movimiento Moderno. Quiere demostrar la comple&idad de la *orma arquitect!nica y su irreducti$ilidad a un solo sistema l!gico ( est)tico. Se opone a los arquitectos tecnol!gicos y "omogenei%adores y escri$e contra la pretensi!n de $uscar s!lo la di*erencia y la novedad y olvidar las ense,an%as de la tradici!n. Se re$ela contra una vanguardia que se "a convertido en academia y contra una arquitectura que sirvi! para el per5odo de entreguerras pero que ya no es adecuada. Si en #ldo 4ossi la cr5tica al Movimiento Moderno era m+s impl5cita que e pl5cita 6construir una nueva teor5a so$re la ciudad, cr5tica al *uncionalismo ingenuo y a la ciudad racionalista7 en cam$io, en Penturi esta voluntad de superaci!n de Movimiento Moderno es m+s pragm+tica. Zl mismo se de*inir+ como posmoderno. 1a posmodernidad en arquitectura implicar5a una posici!n de superaci!n cr5tica al Movimiento Moderno, sin caer en anacronismos reaccionarios o *ormalismos. Penturi est+ en contra de la intolerancia arquitect!nica que pre*iere cam$iar el am$iente e istente y los usuarios, en ve% de intentar interpretarlos y revalori%arlos, que pre*iere suprimir las comple&idades y contradicciones in"erentes a toda o$ra de arte. Parios "ec"os son claves para entender el pensamiento de PenturiA - #dmiraci!n por La"n. - Pia&e a 4oma, lo que le permitir+ estudiar la arquitectura que m+s le atraeA el $arroco italiano. >e ella le interesa su capacidad de articular los elementos, su$ordin+ndolos a la unidad geom)trica glo$al y desarrollando todo tipo de am$igTedades, in*le iones y tensiones en espacios de dimensiones m5nimas. -s una visi!n contempor+nea a la eclosi!n del pop ( art en Inglaterra y --BB. 1a misma admiraci!n por lo vern+culo comercial y los o$&etos de consumo que desarrollan #. Mar"ol, Gasper Go"us,... tendr+ su correspondencia con 4. Penturi. >os *uentes en las que se $asa su propuesta para la segunda mitad del siglo XXA - 1as tradiciones eclecticistas y clasicistas de la arquitectura, en especial el manierismo con su *alta de naturalidad y a*ectaci!n, el $arroco y el rococ!. - 1a admiraci!n por la arquitectura popular. -l li$ro de Penturi e plora toda una serie de temas que en*ati%an las comple&idades y contradicciones de la me&or arquitectura de la "istoria, la am$igTedad y dualidad, la capacidad de elementos arquitect!nicos para e presar vac5os signi*icados a la ve%, la capacidad de los espacios y elementos para tener do$les *unciones, uso de convenciones de *orma no convencional. # lo largo del li$ro se comprue$a su admiraci!n por 1e Cor$usier y la constataci!n de que #alto "a desarrollado una o$ra *le i$le y rica. #dmira a La"n por "a$er resta$lecido la cone i!n con el pasado y por "a$er otorgado a la composici!n arquitect!nica un desarrollo aut!nomo, a -ero Saarinen por sus atrevidos e perimentos *ormales. Cam$i)n a #ldo van -ycF por su de*ensa a la capacidad de permanencia y rique%a del sa$er tradicional de los diversos pue$los y culturas. Mies y Mrig"t son $lanco de cr5ticos. -n el campo m+s amplio de la cultura, la re*erencia m+s *uerte la toma del poeta y cr5tico literario C. S. -liot, tanto por su concepci!n del papel de la cr5tica como por la trascendencia que le otorga a la tradici!n. MANIFIESTO A FAVOR DE UNA ARQUITECTURA EQU:VOCA. 4o$ert Penturi de*iende una actitud contraria a la tendencia, a la simpli*icaci!n desarrollada por la modernidad. Krente a la transparencia de la arquitectura moderna, )l de*iende una arquitectura opaca y de signi*icados superpuestos. Intuye que el mero utilitarismo conduce a la desolaci!n y el agotamiento del mundo. 8ara dar soporte a estas cr5ticas recurre al pensamiento sociol!gico norteamericano de los 4. y 5., tal como se,ala @er$ert Gaus de clara tendencia populista. Cuando de*ienda el <strip= de las Pegas 6la avenida a escala del autom!vil7 estar+ entendi)ndola como e presi!n del pue$lo. -l te to m+s citado por Penturi es de #. @ec"sc"er <C"e 8u$lic @appiness=. Intenta delimitar las nuevas coordenadas en las que se da la relaci!n entre individuo y sociedad en la 9orteam)rica de los 5. y /., en

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un mundo para especialistas, cultura del autom!vil y los via&es, la instauraci!n de la sociedad de consumo,... #nali%a en de*initiva, las caracter5sticas emergentes de una sociedad desordenada, di*5cil de entender por el ciudadano. Penturi utili%a consideraciones comoA <el racionalismo naci! entre la simplicidad y el orden, pero resulta inadecuado en cualquier per5odo de agitaci!n, el equili$rio de$e crearse en lo opuesto=. 1a mayor5a de los e&emplos "ist!ricos que Penturi utili%a son presentados y anali%ados desde criterios psicol!gicos y visualistas. SegIn )l, lo m+s importante de los edi*icios es su capacidad e plicativa. ContinIa la tradici!n del empirismo, del psicologismo y la teor5a de las sensaciones planteadas en el siglo XPIII, por 'urFe, 1ocFe y Condillac. 4educe la arquitectura a un *en!meno perceptivo, a un &uego de *ormas que nos transmiten mensa&es e ideas a trav)s de los sentidos. Coma como re*erencia el an+lisis de M. -mpson so$re los diversos tipos de am$igTedad. Concluye su li$ro 6la primera parte7 de*endiendo que el arquitecto contempor+neo de$e sa$er c!mo reinterpretar los elementos de la metr!polis moderna 6*arolas, coc"es, r!tulos,...7. # lo largo del li$ro se "a ido re*iriendo al mecanismo del pop ( art, que "a demostrado que los elementos vulgares, la principal *uente de variedad y vitalidad de nuestras ciudades, cam$iados de escala y con nuevas cone iones se convierten en o$ras de arte. -l arte pop glori*ica algo que e presa$an el Independent Group y #rc"igramA el caos de la gran ciudad, la est)tica de los anuncios y las gasolineras. -n este sentido la propuesta de Penturi es el m+s vivo re*le&o de la sociedad de consumo norteamericano de los 5. y /.. LAS PRIMERAS O"RAS DE VENTURI. 8earson @ouse en C"estnut @ill 6195H?19597. Muestra en sus volImenes puros, radical iluminaci!n cenital y articulaci!n compositiva una enorme in*luencia de La"n. Casa Panna Penturi 619/:7. -l proyecto sa$e reunir gran parte de las caracter5sticas de comple&idad y contradicci!n que "a ido de*endiendo en su li$roA escala dom)stica y a la ve% escala monumental conseguida por las cu$iertas inclinadas, orden y simetr5a generales puestos en crisis en detalles 6cuerpo que so$resale por detr+s o asim)tricas a$erturas que o$edecen a *unciones interiores diversas7, entrada que parece enorme por la som$ra que crea, pero que en realidad es modesta, recuperaci!n de la ornamentaci!n,... -n el interior se articula toda la comple&idad de espacios de la peque,a casa entorno a la c"imenea maclada con la escalera 6entronca con la tradici!n de Mrig"t7. Gruild @ouse. 4esidencia para ancianos en Kiladel*ia 619/.?19/;7. 1a resoluci!n estrictamente *uncional e ingenieril de la planta y la estructura se complementa con una composici!n en *ac"ada que recrea la divisi!n en case, cuerpo y +tico. -s la primera o$ra que integra el recurso del r!tulo y que e plota un mecanismo pop ( artA antena CP dorada. Kuente en el Kairmount 8arF de Kiladel*ia 619/47. 4eIne todos los ingredientes de las intervenciones *uturas del equipo de arquitectos de Penturi. Interpretaci!n de la *orma "ist!rica de una *uente $arroca romana, utili%aci!n de un <o$&ect ( trouv)= gigante, recurso a la iron5a de un te to rotulado. APRENDIENDO DE LAS VEGAS. # *inales de los /. y durante los H., Penturi sigue desarrollando su peculiar idea de arquitectura <realista=. 1os te tos <#prendiendo de todas las cosas= y <#prendiendo de las Pegas=. Son un tratado so$re el sim$olismo en la arquitectura. Si en <Comple&idad y contradicci!n= intenta$a compaginar en un todo las preocupaciones por los e*ectos de *ac"ada con la tensi!n del espacio interior, a lo largo de los H. pasa a de*ender una nueva opci!n. @ay dos caminos para que un edi*icio sea comunitario, que en su *orma e prese la *unci!n o que sea <tinglado decorado=, un edi*icio *uncional con un r!tulo gigante. -sta segunda opci!n es m+s contempor+nea, y su lengua&e se entiende m+s *+cilmente. <-l r!tulo es m+s importante que la arquitectura=. >e esta *orma la arquitectura se descompone en organi%aci!n e imagen. Se sustituye espacialidad por sim$olismo. 1!gicamente, para el Movimiento Moderno, "u$iera sido inadmisi$le plantear la independi%aci!n de la *ac"ada. 9ational College @all o* Kame 69eJ 'runsJicF, 19/H7. Penturi propone la idea del edi*icio anuncio, en su proyecto para el 9ational College @all o* Kame. Se trata de una o$ra en la que el espacio *uncional 6un contenedor que en su interior se aseme&a a una galer5a comercial que al$erga espacios de administraci!n, investigaci!n, $i$lioteca y comedor7 es totalmente independiente de la *ac"ada, convertida en un anuncio gigante.

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Con esta idea de edi*icio ( anuncio se coloca en las ant5podas de #dol* 1oos y su concepci!n de la casa como m+quina desnuda por *uera y como o$ra singular y comunicativa por dentro. 8ara Penturi se trata de lo contrario, m+quina *uncional y an!nima por dentro y o$ra singular y comunicativa por *uera. # lo largo de los /. y H. reali%ar+ dos tendenciasA - D$ras tendentes al edi*icio ( anuncio. - -di*icios estructuralmente racionalistas. Concurso del Eale Mat"ematics 'uilding en la Bniversidad de Eale, 9eJ @aven 619/97 -n la segunda tendencia tenemos el proyecto no reali%ado para el concurso del Eale Mat"ematics 'uilding en la Bniversidad de Eale. Kormas puras y *uncionales $asado en la repetici!n de grandes ventanales cuadrados con la *ac"ada ligeramente curvada y con el Iltimo piso retranqueado. 8or lo tanto, lo que predomina en toda la o$ra de Penturi, es la voluntad emp5rica y autocr5tica de demostrar las posi$ilidades de adapta$ilidad y polivalencia de la arquitectura. -n las propuestas para el espacio pI$lico destacan por la iron5a y las re*erencias a las *uentes $arrocas romanas. Mestern 8la%a en Mas"ington 619HH7. 4eproduce en esquema el plano de la ciudad y el edi*icio del Congreso a escala. 8latio KranFlin en Kiladel*ia 619H:7. Sirve de entrada al museo de '. KranFlin y con*igura una estructura vac5a que rememora la *orma y situaci!n de la casa original y recrea los mecanismos de una escultura minimalista. -n todos los casos desarrolla un m)todo $asado en el uso de elementos convencionales, recorridos pintoresquistas, re*erencias sim$!licas, recurrencias al arte contempor+neo, iron5as y ruptura de orden. Si sitIa en las ant5podas de la voluntad de monumentalidad de La"n. Cuvo unos inicios Fa"nianos, pero su o$ra *ragmentaria e iconoclasta, con una evoluci!n al m+ imo e*ecto con los m5nimos medios aca$a siendo contraria a La"n, cayendo incluso en la trivialidad y el decorativismo. LA IDEA DEL APLIQUE. # *inales de los H. el equipo de Penturi per*ecciona la idea de <tinglado decorado= en la nueva propuesta del aplique. Continuando la tradici!n de los <#rts and Cra*ts=, ingleses de *inales del XIX, de*ender+ un tratamiento aplicada en las super*icies de dise,os, mue$les y edi*icios. Se tratar+ siempre de o$&etos y espacios *uncionales, racionales, convencionales y simp+ticos tratados para insistir en sus e*ectos !pticos. 1o que caracteri%a cada edi*icio es el vestuario, la estructura y el interior es un mero "ec"o constructivo y *uncional. -di*icio de D*icinas para el Instituto de In*ormaci!n Cient5*ica en Kiladel*ia 619H07. -di*icio $a&o, de cu$ierta plana, volumetr5a pura y ventanas en "ilera 6rasgos racionalistas7 con un estudiado tratamiento epid)rmico. 1os enormes antepec"os est+n recu$iertos de peque,as pie%as de cer+mica de colores. 8erceptivamente el edi*icio parece mayor. Sal!n de - posiciones de productos 'est en D *ord Palley 619HH7. -ste edi*icio an!nimo de gran tama,o, aislado en un entorno peri*)rico, es recu$ierto con gigantescos marcos *lorales. 1os almacenes se aseme&an a una gran ca&a de regalos. #l de*ender la idea de aplique, insiste en que lo que m+s agrada de las *ormas es su car+cter convencional y su tratamiento super*icial. MANIFIESTOS Y MECANISMOS POSMODERNOS. # pesar de que la posmodernidad es m+s una situaci!n que una tendencia, a *inales de los H., en 9orteam)rica se proyectan y reali%an o$ras que se convierten en mani*iestos de una nueva arquitectura posmoderna. C"arles Moore 619:5?199;7. Capacidad de reali%ar una arquitectura comunicativa que se integra per*ectamente en el paisa&e, reinterpretando la arquitectura popular. Lresge College en la Bniversidad de Cali*ornia 619H;?19H47. 1a composici!n general se $asa en los criterios del pintoresquismo, es decir, con*iguraci!n de *ormas org+nicas, con una sensi$ilidad en el recorrido, una variedad de *ormas, para conseguir una residencia de estudiantes que adopta la mor*olog5a de una aldea, de un po$lado espont+neo. -l recurso a las do$les *ac"adas y al color es esencial. 8ia%%a dSItalia. Monta&e escenogr+*ico de ascendencia $arroca. 'Isqueda del m+ imo desarrollo en *ac"ada y uno de los puntos comunes del posmodernismo. #l ser un centro c5vico y comercial en 1ittle Italy, desarrolla re*erencias evidentes a las *uentes $arrocas romanas 6Kontana de Crevi7 y a los !rdenes cl+sicos recu$iertos con luces de ne!n y capiteles de lat!n. 1a planta es la *orma de la $ota de Italia rodeada de la *uente que rememora los Mares Mediterr+neo y #dri+tico. Mic"ael Graves.

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#yuntamiento de 8ortland. Sistemas "eterog)neos de ventanas y tratamientos ornamentales con giraldas gigantes. -n la coronaci!n se superponen *ormas de templos, arcos de triun*o,... que se redu&eron respecto al proyecto inicial. 8"ilip Go"nson. -di*icio de la #C N C. -lemento tradicional en la coronaci!n del rascacielos, por lo que se produce un radical contraste entre el s5m$olo des -stilo Internacional, el Seegram, y )ste. Se "a recuperado el papel de la cu$ierta que en el Seegram aparec5a resuelto por negaci!n. -l ropa&e del edi*icio "a su*rido un retroceso, de ser "omog)neo, ligero y transparente, mostrando la estructura, "a pasado a la idea cl+sica de edi*icio con $ase, *uste y +tico, con tratamiento pesante, s!lido y opaco. -ste es el precio que "a pagado para intentar recuperar la capacidad comunicativa de la arquitectura. 8or su *acilidad de *ormas di*undi$les se "a convertido en el lengua&e de las grandes sedes multinacionales de los 0.. Se trata de una arquitectura "edonista que en la *ac"ada la ornamentaci!n se despliega, consigue el m+ imo desarrollo escenogr+*ico de la *ac"ada, el recurso de la est)tica del o$&ect ( trouv) o el <ready ( made=, un m)todo compositivo $asado en el collage, el )n*asis en la te tura y policrom5a de la piel, utili%aci!n directa de elementos del pasado, recurriendo a lo sim$!lico *rente a lo utilitario. Studio 8-4 en -spa,a. 'elvedere Georgina 6Gerona, 19H:7. Mecanismo del ready ( made, cam$io de escala y ornamentaci!n pict!rica rememorando la arquitectura veraniega catalana. Casa Pittoria 8anteller5a Italia 619H:?19H57 de 1uis Clotet y Dscar Cusquests. Intervenci!n minimalista en el paisa&e. LA EVOLUCIN DE LA IDEA DE AR"UITECTURA. -l repaso a las o$ras que en los a,os /. pone especial )n*asis en entender la arquitectura como lengua&e, nos permite compro$ar c!mo a lo largo del siglo XX la idea $+sica de arquitectura "a ido cam$iando de *orma muy sustancial. >el Movimiento Moderno se deduc5a que lo m+s de*initorio de la arquitectura era la idea de espacio. 1a esencia y el car+cter de la arquitectura radica en su espacialidad. Bn espacio entendido de manera cient5*ica, matem+tica, *5sica, cuanti*ica$le, e perimenta$le, mesura$le, universal, realista y euclidiana. -n la arquitectura de la tercera generaci!n, se ve c!mo la revalori%aci!n de los valores sim$!licos y culturales, de las cualidades de los materiales y sus te turas, de la importancia de la lu% natural, del car+cter del lugar, etc. llevan a "a$lar m+s de <lugar= que de <espacio=. -l lugar se convertir+ en la aut)ntica e presi!n de la identidad del "om$re. #"ora lo m+s importante de la arquitectura es su capacidad comunicativa, su *ac"ada, la imagen que el edi*icio o*rece. 1a arquitectura pierde sus atri$utos $+sicos y se convierte en puro mensa&e e imagen, por encima de los espacios, procesos, *unciones, tipolog5as, estructuras, t)cnicas o *ormas. -n el panorama de la arquitectura triun*ar+n aquellas propuestas m+s *+cilmente converti$les en eslogan, m+s reproduci$les en im+genes, m+s directamente mediati%a$les. -II. LA AR"UITECTURA DEL CONCEPTO * LA FORMA. # *inales de los H. aparece de *orma incipiente una nueva concepci!n arquitect!nica, sus m+ imos representantes ser+n 8eter -isenman y Go"n @e&duF, componentes de la <Kive #rc"itects=. Se "a tener en cuenta la crisis edi*icatoria de 19H. en --BB. -sto motiva que el campo del e perimentalismo y de las actividades did+cticas se convierta en lugar o$ligado. -ste proceso arranca con estos arquitectos y llega "asta la actualidad con las propuestas de Steven @oll, >aniel 1i$esFind, Steven Korman,... -l rasgo que permite identi*icar la o$ra inicia de los cinco equipos de arquitectos es su intento de reinterpretar las sinta is racionalistas de las *iguras "ist!ricas del Movimiento Moderno. Cada uno elegir+ algunas re*erencias dominantes. 8. -isenman estudiar+ la arquitectura de G. CerragniO G. @e&duF sigue los e perimentos de los neoplasticistas "olandeses, 4. Meier y M. Graves admiran la arquitectura de 1e Cor$usier. Con el tiempo cada uno "a seguido su evoluci!n propia m+s all+ de estos primeros pasos. Su arranque surge de reivindicar la actualidad que los presupuestos *ormales modernos aIn mantienen, y como reacci!n contra el incipiente posmodernismo estil5stico y como rique%a a los e perimentos de las vanguardias. PETER EISENMAN. -n sus inicios aparecen dos elementos $+sicosA

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-l dispositivo *ormalista a$ierto por la arquitectura de 1. La"n. #unque a la larga siga un camino distinto, sus inicios arrancan de la certidum$re de la e istencia de un mundo cerrado y per*ecto en las geometr5as puras. >esarrollar+ una arquitectura $asada en la *orma por s5 misma, que parte de la radical separaci!n entre la escala de lo "umano y la del mundo aut!nomo de las *ormas geom)tricas. -ste *ormalismo geom)trico y cr5tico sintoni%ar+ con los an+lisis de Colin 4oJe, con la propuesta de la -scuela de Cam$ridge. - 4eali%ar una arquitectura de total a$stracci!n que tome como re*erencia las pautas del arte conceptual. Bn arte en el que el di$u&o, el tema y la *iguraci!n desaparecen 6como pretend5an las vanguardias7 tomando el papel primordial la idea y el proceso. Se rec"a%a un resultado *inal de*inido y cerrado para sustituirlo por el predominio de las ideas iniciales y las "uellas del mecanismo creativo. >espla%ar la atenci!n de la o$ra de arte como o$&eto, acerc+ndola "acia el )n*asis en el proceso de creaci!n. -ste mecanismo conceptual tendr+ una serie de consecuencias en la arquitectura. Se trata de en*ati%ar la arquitectura como tra$a&o intelectual, vaciado de cualquier pretensi!n populista o contaminaci!n realista. 1a arquitectura de$er+ partir de premisas *ormales y aca$ar en resultados *ormalesO una arquitectura sin ninguna pretensi!n pragm+tica ni sem+ntica. Conseguir una neutrali%aci!n estil5stica y la ausencia de signi*icado. Inicia su recorrido con una serie de casas uni*amiliares 61.7 conce$idas como e perimentos de la$oratorio. Casa I o 8a$ell!n 'are"olt% en 9eJ Gersey 619/H?19/07. Casa II o Casa KalF 619/9?19H.7 Construida parece una enorme estructura neoplasticista y lecor$usieriana en la que muros, *or&ados y ventanas, p!rticos y pilares, son el resultado de un &uego a$stracto de planos maci%os y transparentes, l5neas verticales y "ori%ontales. Casa III o Casa Miller en Connecticut 619/9?19H17. -videncia en su *orma el giro de 45 grados so$re el cu$o inicial. Cada o$ra es m+s una escultura o maqueta reali%ada a escala gigante que un o$&eto real. -ste mecanismo planteado por -isenman sintoni%a con lo propuesto por el pintor a$stracto Carlo 'elli que "a$la de una propuesta de proyecto $asado en <una e posici!n de o$ras sin t5tulo, ni *irma ni *ec"a, ni re*erencia alguna, di*erenciados por indicaciones alge$raicasA F1, F:, F;, ...= -sto avan%a lo que ser+n los caminos del arte conceptual e incluso el pensamiento estructuralista y postestructuralista. -sto lleva a una arquitectura intelectual y antiorg+nica. -isenman "a$la de anti"umanismo, proclamando la emancipaci!n de los productos arquitect!nicos en el nuevo mundo como o$&etos e tra,os, en los que no "ay relaci!n entre *orma y vida. Se trata de reconocer las leyes aut!nomas de los o$&etos, independientes del dominio del "om$re. -l "om$re se va convirtiendo en un elemento secundario, en un nudo m+s de la gran megaestructura metodol!gica del estructuralismo, en un polo m+s del in*inito &uego de relaciones de la malla intelectual. # lo largo de los H. la o$ra de -isenman va evolucionando. Casa PI o Casa KranF en Connecticut 619H:?19H57. -l cu$o se desmem$ra para en*ati%ar la tensi!n *ormal entre muros paralelos y perpendiculares que se entrecru%an en un centro y se e tiende "asta la peri*eria. Quiere que lo que muestre el edi*icio sea e clusivamente la tensi!n entre muros paralelos y perpendiculares. >e manera provocativa, en los interiores, mue$les, o$&etos y e igencias *uncionales muestran su e tra,amiento *rente a muros completamente ciegos, a$erturas que son cuadrados vac5os, mue$les que se sitIan inc!modamente entre muros, mostrando la violencia entre el mundo real y dom)stico y el de la l!gica de la geometr5a. -n este sentido est+ muy le&os de la planta li$re, con*igur+ndose un espacio *ragmentario, resultado de la articulaci!n, adici!n, inscripci!n, giro,... de las *ormas geom)tricas. Casa X en Mic"igan 619H/7. Se $asa en cuatro cu$os articulados que por primera ve% no son $lancos sino que cada uno tiene color propio y te tura. Se inicia as5 un proceso de dispersi!n de la *orma desde el cu$o inicial que culmina en las viviendas en la Kriedric"strasse de 'erl5n 6190:?190H7 y en el proyecto para el Cannaregio de Penecia 619HH?19H97, el "ito que marca el cam$io en la o$ra de -isenman. >e la e perimentaci!n del cu$o se "a pasado a un mecanismo a$ierto en el espacio. -l proyecto de Penecia se trata de una o$ra m+s pr! ima a los mecanismos, resultados y *ormas del arte conceptual contempor+neo. -l protagonista ya no es el o$&eto ensimismado sino las relaciones que entre varios o$&etos pueden esta$lecer para con*igurar un nuevo lugar. -l proyecto no tiene como re*erencia ninguna realidad relacionada con el vac5o ur$ano, en el se actIa, sino que sigue la l!gica de los vac5os de los patios de un proyecto no reali%ado a pocos metrosA la propuesta para el @ospital de Penecia de 1e Cor$usier. # partir de este mecanismo, lo que queda en el lugar son "uellas y tra%ados que "acen re*erencia a *icciones, ausencias y recuerdos arti*iciales. -

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O!N !E DU9. >esarrolla toda su actividad e perimental en el campo de la ense,an%a del dise,o y la arquitectura. Su m)todo es m+s emp5rico, pl+stico y sensi$le y pr! imo a las necesidades materiales y sim$!licas de la gente. 1os precedentes modernos que utili%a son los de las vanguardias art5sticasA el neoplasticismo 6Mondrian, cu$ismo y purismo7. Coda su o$ra se $asa en la descomposici!n de la arquitectura en sus *ormas geom)tricas m+s simples y e presivas, siguiendo sus leyes elementales. Sus proyectos parten siempre de la premisa *ormal como inicio y *inal del proyecto. Dne ( @al* ( @ouse 619//7. Consiste en mitades de c5rculos, y cuadrados convenientemente articulados y su$divididos. Mall ( @ouse 619H:7. Se $asa en el tema del muro con una escalera a un lado, que a trav)s de una estrec"a puerta, va dando acceso en cada piso a un espacio de *orma org+nica. Mall ( @ouse II 619H;7. Com$inaci!n de la casa pasillo y la casa muro. Casa 9orte ( Sur ( -ste ( Deste 619H57. Consiste en un &uego de pinturas y maquetas en las que las casas con muros y pasillos tienen su color en *unci!n de la ornamentaci!n. Si 4ossi de*iende una disciplina $asada en el an+lisis "ist!rico y el mecanismo de la tipolog5a, @e&duF plantea una disciplina $asada en la identidad geom)trica y en el ensam$la&e de pie%as. -l mecanismo que pone en *uncionamiento esta arquitectura es la insistencia en el estatuto intelectual del tra$a&o arquitect!nico. LA RETRICA LECOR"USIERIANA DE RIC!ARD MEIER. 8redomina el pragmatismo y la per*ecci!n pro*esionales por encima de cualquier e perimento conceptual. @a desarrollado una o$ra pulcra, $lanca, volum)tricamente depurada, que "a tomado como re*erencia el purismo geom)trico lecor$usieriano. -llo "a generado propuestas mod)licas, so$re todo en arquitectura residencial. Comple&o residencial CJin 8arFs 9ort"east en 'ron , 9ueva EorF 619/9?19H;7. 8redomina el rigor de la c)lula de la vivienda y la composici!n lisa en *ac"ada. Casa >ouglas en Mic"igan 619H1?19H47. #rquitectura que se $asa en e presar la idea de ligere%a *ormal y conseguir la m+ ima presencia de lu% natural y en*ati%ar el predominio de la transparencia. Cam$i)n "a comportado resultados err!neos, en especial en muc"os de sus museos que se resuelven a partir de una con*usa me%cla de tipolog5as diversas. -s lo que ocurre en el Museo de #rte en #tlanta 6190.? 190;7 que pretende superar al Guggen"eim de 9ueva EorF mediante una versi!n incompleta. Museo de #rtes >ecorativas en KranF*urt 619H9?19057. -l con&unto se despliega a partir de la repetici!n de tipos residenciales uni*amiliares creando un la$erinto ar$itrario de espacios *ragmentarios. -s su o$ra destaca siempre esa pulcritud nada arriesgada, ese mecanismo de la repetici!n del lengua&e moderno, asimilado, produciendo una sensaci!n agrada$le pero *alta de sorpresa. !ACIA UNA NUEVA A"STRACCIN FORMAL. -sta nueva posici!n arquitect!nica, conlleva una serie de consecuencias generales. 1as dos m+s importantes son las siguientes. a. 9egaci!n de la tradici!n. $. 9egaci!n de la topogra*5a. # di*erencia 4ossi y Penturi, -isenman en sus escritos, insiste en la superaci!n de toda nostalgia e "istoricismo. #quello que se de$e en*ati%ar es la ruptura y la discontinuidad "ist!rica, la voluntad de entrar en una nueva etapa. -n todo caso la "istoria, es interpretada y utili%ada selectiva y *ragmentariamente. # di*erencia de los planteamientos <realistas= 6de 4ogers, los Smit"son, 'o"igas7 de insistencia en las pree istencias am$ientales, el lugar, la "ora, el conte to ur$ano es tomado como $anco de prue$as, sin condicionantes ni memoria, tra%ado o tipolog5as. Cada proyecto de$e mostrar su propia autonom5a, colisionando con la l!gica del lugar si es necesario 6arquitectura de la utop5a7. -isenman y @e&duF, son partidarios de una arquitectura de la sinta is, en la que la *orma se $asa en la *orma, que entiende la arquitectura como pensamiento l!gico. 1o que toma protagonismo en los proyectos es la mani*estaci!n de la propia estructura. 9o es una arquitectura comunicativa, ni sem+ntica, ni pragm+tica, ni *uncional, sino que sigue los mecanismos del arte conceptual e plicitanto los procesos, !rdenes y elementos que la constituyen.

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-ste tipo de arquitectura que pretende no tener ni signi*icado ni car+cter "ist!rico, niega la posi$ilidad de e&ercer la actividad cr5tica. Kormas que pretenden &usti*icarse por ellas mismas, le&os de criterios *uncionales, constructivos, signi*icativos, sociales o "ist!ricos, "uyen de la cr5tica. Dtra de las caracter5sticas es su *uerte capacidad para renovar la representaci!n arquitect!nica. -s una de las aportaciones cruciales. Se insiste en la rotura del sistema cl+sico de representaci!n 6planta, al%ado y secci!n7 y continIan los "alla%gos de las vanguardias 6cu$ismo, >e Sti&l, constructivismo7. Se e plotan las posi$ilidades de mIltiples com$inaciones. 1a real in*luencia de este dispositivo conceptual y *ormal $asado en la representaci!n a$ierta por -isenman y @e&duF, se podr+ compro$ar en los 0.. 1os proyectos de am$os se $asan en una violaci!n de la concepci!n esta$lecida del espacio 6est+tica y cartesiana7. LA MODERNIDAD+ .UN PRO*ECTO INACABADO/ Cuando parte de las tendencias desarrolladas en los /. se "an $asado en una cr5tica a la "erencia del Movimiento Moderno, en cam$io aquello que en su diversidad tienen en comIn arquitectos como -isenman, @e&duF o Meier es su voluntad de recuperar los la%os de relaci!n con las vanguardias. >e$emos volver a mati%ar di*erencias entre vanguardia cr5tica y Movimiento Moderno e pansionista. -isenman y @e&duF interpretan que el decidido rec"a%o del manierismo moderno no tiene por qu) ir ligado el rec"a%o del esp5ritu e perimentalista de las vanguardias. 8or ello, niegan cualquier nostalgia "umanista. -sta discusi!n se desarrolla especialmente a *inales de los H. y principios de los 0., cuando los arquitectos se dividen entre aquellos que de*ienden que el proyecto de la modernidad aIn est+ inaca$ado y los que consideran necesaria una relaci!n de ruptura con un m)todo anticuado, radicada en un per5odo "ist!rico ya superado. 1os primeros consideran un retroceso conservadurista cualquier planteamiento que a$ra las puertas al "istoricismo, a la *ragmentaci!n y a lo irracional. >e$e continuarse una actividad moderna y cr5tica que a$ra caminos y puentes "acia la unidad de la e periencia. 1os segundos creen que el proyecto moderno "a mostrado su*icientes *isuras, $ar$aries e insu*iciencias, como para e igir una pro*unda revisi!n, y la arquitectura de$e ser e presi!n de una )poca que nada tiene que ver con las de las vanguardias. -ste de$ate perder+ vigencia a *inales de los 0. y principios de los 9., cuando se consolidan corrientes neovanguardistas, que vuelven a demostrar la valide% de la voluntad de e perimentar, innovar y sorprender. 19BB>1992 LA DISPERSIN DE POSI"ILIDADES ARQUITECTNICAS. Se "a tomado este per5odo, desde 19HH como e presi!n de una )poca ya autode*inida como posmoderna que avan%a "acia una creciente diversidad de tendencias. 1a mirada "acia este per5odo de$e ser inevita$lemente distinta a la desarrollada anteriormente. #rquitectura <posmoderna= se "a ido convirtiendo en un t)rmino enormemente am$iguo que tanto puede designar una situaci!n general, como sirve para designar ciertas tendencias de la arquitectura que son m+s marcadamente "istoricistas, "edonistas, ecl)cticas,... -s un t)rmino tan am$iguo que de$e usarse con muc"a cautela. Si e isten en la sociedad tres sectores productivos $+sicos 6agrario, industrial y de servicios7, se esta$lece que un pa5s "a pasado el esla$!n de la sociedad postindustrial cuando el tercer sector, el de servicios, es mayor que los otros dos. -n la sociedad postindustrial se "a pasado de la tecnolog5a mec+nica a la tecnolog5a intelectual de la in*ormaci!n. 1as in*raestructuras de la comunicaci!n son m+s trascendentales que las de transporte y energ5a. <>econstrucci!n= es un t)rmino desa*ortunado que, si $ien sirve para se,alar la recuperaci!n del constructivismo sovi)tico, insiste s!lo en aspectos *ormales y super*iciales de una parte de la arquitectura actualA la po)tica del ensam$la&e, el *ragmento y la colisi!n. >etr+s de esta apariencia pl+stica e isten cuestiones muc"o m+s pro*undas 6idea de espacio din+mico, m)todo proyectual, re*erencias interdisciplinares, etc.7 que son las que realmente permiten delimitar posiciones arquitect!nicas. <4egionalismo cr5tico= 6que a partir de 199. *ue re$auti%ado como <regionalismo realista=7, es un t)rmino inventado tam$i)n por los *ocos internaciones de uni*ormi%aci!n cultural. Bna diversidad pro*unda que se intenta integrar desca*einada y ama$lemente, diluyendo cualquier componente radical o re$elde, dentro de un *also e "ipot)tico pacto entre regiones y culturas, escamoteando el real proceso de sumisi!n de unas culturas respecto a otras. 1as posiciones arquitect!nicas predominantes que se intentar+n delimitar van a ser seisA - -l <"istoricismo= y revival $asado en la recuperaci!n del lengua&e clasicista. - 1a continuidad del conte tualismo cultural, que valora primordialmente los valore ur$anos e "ist!ricos de cada o$ra. - 1a versatilidad del eclecticismo, $asada en la $Isqueda de nuevas *ormas a partir de la *usi!n y el <collage= de lengua&es y convenciones e istentes.

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-l paradigma de la singularidad de la o$ra de arte. -l surgimiento de una nueva a$stracci!n $asada en el &uego *ormal. 1a continuidad en el uso radical de la alta tecnolog5a. -stas seis posiciones se despliegan desde el e tremo de total predominio del peso de la tradici!n "asta el e tremo de radical innovaci!n a partir de los avances tecnol!gicos. -ntre am$os e tremos se sitIan posiciones en las que el peso de la tradici!n disminuye en ra%!n de la modernidad y a la inversa, en las que la voluntad de innovaci!n se va atemperando con el peso de la "istoria y del conte to. -III. REVIVAL HISTORICISTA * VERNACULAR. >urante los H. se e tiende una manera de "acer arquitectura *uertemente enrai%ada a la "istoria. 1a respuesta a la p)rdida de capacidad signi*icativa de la arquitectura del -stilo Internacional, condu&o al recurso de la tradici!n. Se pretend5a asegurar una comunicaci!n con el usuario, y el resurgir de la capacidad signi*icativa de la arquitectura. -stas ideas parte de considerar la arquitectura como mensa&e y lengua&eO se recurre al prestigio de los lengua&es cl+sicos y se renuncia a los e perimentos innovadores. -l clasicismo "a sido un lengua&e de gran co"erencia y capacidad de ser un sistema completo, por lo cual, ante muc"os arquitectos puede resultar el Inico criterio compositivo v+lido. -n el conte to de la arquitectura norteamericana, uno de los momentos de consagraci!n de esta postura nost+lgica viene de*inido por la e posici!n y cat+logoA C"e #rc"itecture o* t"e Zcole o* 'eau ( #rts cele$rada en 19HH en el MDM#. # lo largo de los 0. gran cantidad de arquitectos se "an de&ado llevar por este camino, a pesar de los cr5ticos a esta arquitectura posmoderna. -s los pa5ses en los que el peso de la tradici!n es *uerte se "a desarrollado un tipo de arquitectura revivalista con la revalori%aci!n y recuperaci!n de la tradici!n 'eau ( #rts y de arquitectos eclecticistas como 1utyens. --BBA 4o$ert #. M. Stern, #llan Green$erg, Mic"ael Graves,... -uropaA 1e!n Lrier, Maurice Culot, C"arles Pande"ore,... Gran 'reta,aA Quilan Cerry, Geremy >i on,... -spa,aA 4icardo 'o*ill, Dscar Cusquests. 1as re*erencias al clasicismo a lo largo de la "istoria son diversas por lo que di*erencia esta posici!n respecto a otras tam$i)n preocupadas por el signi*icado de la tradici!n, es el "ec"o de que las anteriores recurren de manera literal y cerrada a los lengua&es del pasado sin ninguna voluntad de e perimentaci!n. 1os incluidos en las corrientes del eclecticismo, practican una arquitectura "5$rida, $asada en la me%cla de c!digos lingT5sticos. -n otra posici!n est+n 4ossi, Moneo, Stirling, donde la "istoria est+ presente como m)todo de an+lisis antes del proyecto y como re*erencia *ormas, pero no a*lora de manera literal y glo$al. EL FUNDAMENTALISMO EUROPEO. Con esta vuelta a los lengua&es "ist!ricos, adquiere un papel trascendental la nueva sensi$ilidad respecto a los centros "ist!ricos de las ciudades europeas, la tendencia e cesivamente conservacionista de integraci!n o reconstrucci!n de estos te&idos. Caso europeo m+s em$lem+ticoA -scuela de 'ruselas y los #rc"ives dS#rc"itecture Moderne 6Maurice Colut y los "ermanos Lrier7. 8roponen un retorno a las tipolog5as y materiales tradicionales 6madera, piedra, ladrillo7 criticando las modernas tipolog5as y materiales. 4ecuperar el m)todo artesanal. Claras resonancias rusFinianas en 1e!n Lrier en su de*ensa del tra$a&o artesanal contra el industrial. -sta posici!n "a tenido $astante resonancia en otros pa5ses comoA KranciaA 'ernard @uet, Gean Casle 9oruega 6>igerud7 4. K. #lemania Italia -spa,aA "a tenido gran repercusi!n en el 8a5s Pasco 6Miguel Garay, G. I. 1ina%asoro ( durante una )poca ( practican una arquitectura con la propia tradici!n *ormal y material vasca7. CLASICISMO ANGLOSA N. Quilan Cerry. Caso mani*iesto. -n Gran 'reta,a, con gran tendencia a la nostalgia y valoraci!n de la tradici!n, )ste arquitecto se especiali%! en intervenciones con e teriores de lengua&e estrictamente decimon!nico y con interiores de comodidades tecnol!gicas de vivienda moderna. Su caso es continuar de manera acr5tica una tradici!n, el clasicismo victoriano y georgiano.

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-n este arquitecto no e isten las inquietudes de los eclecticistas de la segunda mitad del siglo XIX y principios del XX, ni ninguna re*le i!n cr5tica so$re los estilos "ist!ricos, s!lo una acr5tica ceremonia de continuidad. Bna serie de mansiones que imitan los diversos estilos del clasicismo 6Casa Mavert\n7. Br$ani%aci!n 4ic"mond 4iverside. 9inguna se,a de identidad que di*erencie lo nuevo de lo vie&o. >emetri 8orp"yrios. -s otro caso Casas neocl+sicas en 1ondres. LA GRANDIELOCUENCIA ARQUITECTNICA EN RICARDO "OFILL. Su arquitectura "a intentado desarrollar a partir de mediados de los H., una s5ntesis estridente entre dos mundos aparentemente distanciadosA el clasicismo y la alta tecnolog5a. 1a l!gica de la producci!n en serie, la repetici!n, la transparencia, la ligere%a, se sitIan en las ant5podas de las cualidades de proporci!n, simetr5a, solide% y ornamentaci!n de la arquitectura cl+sica. @a desarrollado esta s5ntesis proponiendo incluso sistemas de pre*a$ricaci!n con molduras que aca$en resolviendo edi*icios segIn una interpretaci!n li$re de la tradici!n cl+sica. 8arte de la voluntad de recuperar los valores "ist!ricos y sim$!licos de la arquitectura con el *in de convertirla en un *en!meno popular. -l ) ito de su arquitectura estri$a en esta recuperaci!n decadente de un lengua&e $asado en el prestigio del pasado que sintoni%a con el gusto anacr!nico de pol5ticos, promotores y usuarios. 'o*ill tiene unos inicios y evoluci!n peculiares. #l principio reali%a una o$ra personal e innovadora que sintoni%a con la corriente predominante de la -scuela de 'arcelona. 1uego, las utop5as de #rc"igram empie%an a interesarle y su voluntad es la de *ormali%ar una nueva arquitectura agregativa dentro de la idea de una nueva ciudad vertical. 4ecurre al estudio de nuevas c)lulas de vivienda y sus posi$les com$inaciones so$re el soporte de nuevas tecnolog5as, creando un taller $asado en el tra$a&o multidisciplinar. Kruto de esta )poca es el comple&o Malden H, resultado de las investigaciones de su taller, y $asado en un sistema de agregaci!n, de c)lulas de vivienda individual organi%ada a $ase de ascensores, comedores, patios y terra%as. 8arad!&icamente, esta idea megaestructural se reali%! con t)cnicas artesanales de "ormig!n y ladrillo, y el resultado t)cnico no "a sido a*ortunado. # lo largo de su e periencia de construcciones en Krancia *ue cam$iando sus planteamientos. Con&unto #nt5gona en Montpellier. -s una de las reali%aciones m+s e pl5citas de su o$raA resoluci!n de los grandes con&untos ur$anos recuperando los criterios compositivos de la ciudad $arroca 6avenidas y pla%as de*inidas por una *orma arquitect!nica7. Cada edi*icio recrea tipolog5as "ist!ricasA el palacio, el arco de triun*o,... se producen contrastes entre las grandes molduras reali%adas con pre*a$ricados y los acristalamientos. Conviven los gigantes !rdenes con las peque,as ventanas y *rontones de cada c)lula m5nima de "a$itaci!n. 1a l!gica de la tecnolog5a avan%ada poco tiene que ver con la recuperaci!n del lengua&e cl+sico. >etr+s de esta m+scara clasicista podemos encontrar algunos pro$lemas. Con&unto en Marne ( 1a ( Pall)e. C)lulas m5nimas de vivienda. 1os altos $loques especulativos poco tienen que ver con la escala de la ciudad tradicional a cuyas tipolog5as se pretende "acer re*erencia. 1os espacios ur$anos a iales est+n *uertemente condicionados por lo que su uso es muy limitado. -l nivel de aca$ados es $a&o, introduciendo las leyes del lengua&e cl+sico sin ningIn rigor. Sin em$argo, a *inales de los 0. en su o$ra se "a ido introduciendo una evoluci!n, reduciendo la presencia de muros maci%os y elementos cl+sicos, e intensi*icando el uso de la alta tecnolog5a. -mpie%a a evidenciarse en la 9ueva Sede de SJi*t en ')lgica y en el #mpliaci!n del #eropuerto de 'arcelona. -n am$os casos se demuestra la gran capacidad de evoluci!n, y el predominio de los criterios de monumentalidad. CLASICISMO POSMODERNO EN NORTEAMDRICA. 1os arquitectos norteamericanos identi*ican me&or su arquitectura con el neoclasicismo de ra5% *rancesa que con el racionalismo centroeuropeo. # lo largo de los 0. el lengua&e posmoderno clasicista en --BB "a logrado numerosos adeptos, llegando incluso a enmascarar recientes rascacielos. Mic"ael Graves. Se inici! en un camino neovanguardista, $asado en el desarrollo de los paradigmas puristas de 1e Cor$usier que le vali! estar entre los 5 #rc"itects, sin em$argo, "a tendido a un *uerte posmodernismo clasicista y decorativo. # mediados de los H. introduce elementos de la tradici!n y de la arquitectura popular. -l cam$io de*initivo *ue en 19HH. #nali%aremos el per5odo de transici!n. 1a Casa Clag"orn en 8rinceton 619H47. -s el primer e&emplo en el que introduce re*erencias cl+sicas.

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1a Casa CrooFs 619H/7. Sigue recreando la planta li$re lecor$usieriana, pero en el e terior aparecen molduras, cornisas e impostas. 1a Casa S"ulman 619H/7. Se trata de una ampliaci!n. 8osee re*erencias a semicolumnas cl+sicas y un collage de diversas te turas en *ac"ada, "ist!ricas, populares y modernas. # partir de 19HH desarrolla su peculiar lengua&e. 4e*orma del #lmac)n ( Casa. Ciene planta li$re y elementos decorativos "istoricistas y #rt ( >ec!. 8uente Centro Cultural Kargo ( Moor"ead. -videncia in*luencias de 1edou y 1e$rouste. Casa 8loceF. Introduce la composici!n a ial de la planta olvidando el sistema moderno y retornando al 'eau ( #rts. 4e*erencias a la villa italiana. Casa de vacaciones en #spen 619H07. Muestra relaciones con la arquitectura popular y evidencia la *uerte in*luencia de 1. Lrier. -l contacto con edi*icios de arquitectura "ist!rica y popular que se re*orman, la voluntad de relaci!n pict!rica en la naturale%a y un e pl5cito m)todo pl+stico de superposici!n de sistemas de lengua&e, potencian esta evoluci!n. >entro de un mecanismo lingT5stico inicial lecor$usieriano "a introducido todo tipo de elementos "istoricistas. Corre del #yuntamiento de 8ortlan 619H9?190:7 y el edi*icio C"e @umana 6190:7, poseen mani*iestos posmodernos. Gran "a$ilidad de com$inar *ormas, "a sido capa% de inventar un *antasioso repertorio posmoderno, con *ragmentos de arquitecturas cl+sicas, articulado pulcramente. -l sistema de articulaci!n y superposici!n no es cl+sico sino que es una aportaci!n de Graves. 'odegas de Clos 8egase 61904?19097. Similares a la 'i$lioteca 8I$lica de S. Guan Capristano. -n*ati%an este sutil clasicismo. 9o a$andona la tendencia "acia una metodol!gica de a$stracci!n com$inatoria, en las que "ay resonancias clasicistas como contempor+neas. - isten ciertas consonancias con *ragmentos de o$ras de #ldo 4ossi, Games Stirling, @ans @ollein o los "ermanos Lrier. Su gran capacidad para la pintura, le "ace elegir cuidadosamente colores para unos edi*icios de *uerte valor crom+tico, el color le sirve para articular y vitali%ar todos los elementos y por los del edi*icio dentro del con&unto. 4o$ert #. M. Stern. Dtro arquitecto que "a evolucionado "acia el manierismo clasicista desde el pop ( art. -l clasicismo de Stern es m+s estridente y distorsionado con un mayor acercamiento a la casa popular norteamericana. 8artiendo de una serie de principios 6consideraci!n de cada edi*icio en el conte to, valor ornamental de la pared,...7 su o$ra se "a $asado en un repertorio de mansiones que van desde el estilo tudor ingl)s al vernacular norteamericano. Sede de Me International. 4emodelaci!n de una *+$rica de plater5a del XIX y una ampliaci!n a $ase de muros acristalados que *orma un atrio a do$le altura, y una sala de planta circular. Sa$e mani*estar el contraste entre lo nuevo y lo vie&o. C"arles Moore y Millian Curn 'ull. Su trayectoria eclecticista tiende demasiado a un con*uso clasicismo estil5stico. 4o$ert Penturi. #ca$a cayendo tam$i)n en este clasicismo posmoderno trivial y mim)tico que tanto critic!. #mpliaci!n de la 9ational Gallery de 1ondres. Imita mim)ticamente las !rdenes neocl+sicas del edi*icio que se ampl5a, aunque con una clara postura de iron5a cr5tica. -scuela de Ingenier5a C"ayer. @istoricismo demasiado literal. Museos en Seattle y #ustin. #*lora un mal gusto y e ceso de recargamientos ornamentales. VALORACIN DE LOS DIVERSOS CLASICISMOS. 4especto al "istoricismo europeo de ra5% m+s culta, el clasicismo norteamericano es m+s populista. >e entre los arquitectos europeos y norteamericanos que "an intentado recrear este clasicismo posmoderno, el Inico con un lengua&e propio y nuevo es Mic"ael Graves. Mientras la mayor5a se mueven en una *alta de rigor y una repetici!n rigurosa de patrones, sin aportar nada, M. Graves "a mostrado una v5a de salida a partir de una "edonista y art5stica com$inaci!n de "eterog)neos elementos cl+sicos. -n esta arquitectura "istoricista, no es tan importante el mismo lengua&e como la recuperaci!n de los criterios compositivos. 1o m+s preocupante es que esta arquitectura tiende a eludir conquistas trascendentales de la arquitectura del XXA la calidad del espacio interior, e terior con e*ectos de transparencia, e presi!n de ligere%a y dinamicidad, planta li$re,... Se retorna a los volImenes cerrados y est+ticos cl+sicos, a las tipolog5as anacr!nicas o a las re*ormas convencionales de la arquitectura vernacular, renunciando a un camino a$ierto por el siglo XX. -sta arquitectura es la que pese a su mani*iesto posmoderno, es menos *iel a los tiempos presentes, la que menos acepta el car+cter *ragmentario del mundo contempor+neo. #quello que le mueve es la a$surda voluntad de recuperar el orden irremedia$lemente perdido en un mundo ca!tico. Intentar eludir la realidad que est+ surgiendo.

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EL NUEVO PROTA!ONISMO DE LA TRADICION HISTRICA. >e los planteamientos pioneros se "a pasado, a partir de los /., a un *uerte predominio de la "istoria tanto en el proyecto, retornando a los estilos "ist!ricos y a su ret!rica, como en el an+lisis, que pasado a considerar la "istoria como la *uente $+sica de o$tenci!n de criterios y certe%as. 8ero al mismo tiempo, es indiscuti$le que algunas posiciones recientes se "an vuelto a $asar en un rec"a%o al peso de la tradici!n "ist!rica como reacci!n al cansancio, pesade% y e ceso que el "istoricismo en la arquitectura de las dos Iltimas d)cadas "a provocado. Cam$i)n es cierto que una de*ensa de la tradici!n "ec"a con rigor y esp5ritu progresista, "a creado una nota$le parado&a y "a roto en arquitectura con las di*erencias esta$lecidas entre los conceptos de tradici!n y modernidad. # partir de los 5. se produc5a la siguiente parado&aA una o$ra con re*erencias a la tradici!n y al conte to era m+s <moderna= que una o$ra que continuase acr5ticamente el -stilo Internacional. -s decir, la esencia de lo moderno se $asa en la reinterpretaci!n de la tradici!n. -sto va ligado a otra constataci!nA en cultura, arte y arquitectura no se produce una evoluci!n lineal, en la que los procesos se acumulen tan como el mundo de la ciencia pretende. -l arte y la arquitectura de cada )poca se relacionan *uertemente con modelos del pasado interpretados directamente como presente. Dtras de las ra%ones del *uerte peso de la arquitectura "ist!rica radica en la gran cantidad de restauraciones tras la II Guerra Mundial. Gran cantidad de *unciones altamente representativas se "an instalado en vie&os edi*icios. Bno de los casos m+s comple&os es las intervenciones de Giancarlo >a Carlo. -sta convivencia con la "istoria, este contacto directo con edi*icios antiguos, "a sido el motivo de la trans*ormaci!n de los criterios *ormales y constructivos de muc"os arquitectos. -IV. LA CONTINUIDAD DE LA CONTE-TUALI%ACIN CULTURAL. -s una posici!n de*inida en los a,os 5., que otorga un papel predominante al conte to ur$ano en el que actIa y el marco cultural donde se sitIa la nueva o$ra arquitect!nica. Continuaci!n de las ideas de -. 9. 4ogers, que de*ienden el realismo y la adapta$ilidad a la tradici!n del lugar y a las pree istencias am$ientales. 8er*eccionada por #ldo 4ossi. Bna posici!n que coloca la cultura del lugar en el centro del proceso de proyecto. -sta v5a "a ido tomando e presi!n en diversos conte tos europeos, el caso italiano es el m+s claro, aunque tam$i)n en -spa,a encontramos numerosos e&emplosA 4. Moneo, G. 9avarro, #ntonio Cru%YDrti%. #s5 como en 8ortugalA #. Si%a y -. Soto de Moura. -di*icio de la calle Mar5a Coronel 619H/7 de Cru%YDrti%. Se trata de un edi*icio entre medianeras en una parcela irregular. Se de*ine una *ac"ada neutra a la calle que se integra en el conte to, y un patio de *orma arri,onada que de*ine la aut)ntica *ac"ada del edi*icio, que permite organi%ar las viviendas segIn la tradici!n mediterr+nea de patio. Se toma la *orma de los patios de la 8edrera de Gaud5 como re*erencia. -di*icio residencial las 'eatas de Kuses y Piader. -st+ en el centro "ist!rico de Gerona. Soluci!n entorno a un patio. LA RECIENTE ETAPA DE ALDO ROSSI. Mostr! en sus Iltimas o$ras una gran capacidad para seguir evolucionando , sin traicionar sus planteamientos iniciales. # lo largo de los H. reali%! los tres proyectos m+s po)ticos y de mayor capacidad de s5ntesis. Cementerio de M!dena. 4ecreaci!n de una ciudad para los muertos. Ceatrino Cient5*ico 619H07. -spacio arquitect!nico y representaci!n coinciden por completo. Ceatro del mundo 619H97 en Penecia. # lo largo de los 0. intensi*ic! su la$or proyectual con propuestas enA 'erl5n. Con&untos residenciales para el I'#, Museo de @istoria #lemana. 'uenos #ires. -di*icio de o*icinas Cec"mic. Miami. 1a nueva Bniversidad. Gap!n. @otel KuFuoFa. 1o que di*erencia su Iltima o$ra de sus primeras propuestas es un esp5ritu m+s a$iertamente eclecticista y m+s sensi$lemente integrado en la tradici!n tipol!gica de cada conte to. @a a$andonado la radicalidad de sus primeros mani*iestos neorracionalistas. Ceatro del Mundo. 4eali%ado con estructura tu$ular y placas de madera so$re una $arca%a. Su o$ra m+s po)tica. Se trata de un peque,o teatro, que sigue los principios compositivos de los arquitectos de la ilustraci!n, pero a la ve% moderno. 4ememora las $arcas venecianas, en las *iestas $arrocas. Poluntad de re*erenciar los monumentos que de*inen la memoria de Penecia. -l teatro podr5a despla%arse. -mpresa #urora 6Grupo GCK7 en Cur5n 61904?190H7.

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-di*icio en esquina. Poluntad de integrar su *orma tipol!gica dentro de la mor*olog5a ur$ana. 4e*erencia a la arquitectura monumental y residencial de Cur5n. Gran diversidad de materiales, va adaptando su te tura para adoptar una imagen *amiliar y convencional en la ciudad. Se recurre a soluciones tradicionalesA p!rtico en planta $a&a, columnas gigantes en la esquina. -l edi*icio parece residencial, pero tiene uso terciario. 9egaci!n de todo criterio *uncionalista. 1a imagen de lo tradicional predomina, con una voluntad de re"uir los t!picos *ormales y *uncionales del Movimiento Moderno. Con este proyecto se invierten las direcciones de in*luenciaA el Movimiento Moderno proyect! casas como o*icinas, 4ossi otorga a sus o*icinas aspecto residencial. Museo #lem+n de @istoria. 8ie%as que "acen re*erencia a la tradici!n tipol!gica de los grandes museos europeos. 4ossi piensa que ya es imposi$le la s5ntesis, un museo de$e $asarse en *ragmentos, diversos volImenes que responden al programa. -l espacio de ingreso es un enorme cilindro 6li$rer5a, tienda y ca*eter5a7 que sirve de r!tula. Gran espacio de e posici!n como un inmenso dep!sito al que se le adosan una serie de cuerpos con cu$iertas a dos aguas. -n la nave central "ay re*erencias a la arquitectura industrial y clasicista alemana. 1a $i$lioteca, auditorio, cine, teatro, reuniones, se instalan en un edi*icio donde se alternan paramentos de cristal y muros ciegos. -l edi*icio administrativo, en *orma de 1, con*igura la *ac"ada m+s ur$ana, adopta la *orma de columnata 6"omena&e al #ltes Museum7. Insiste en el "ec"o *undamental del mecanismo de la tipolog5a. 8royectar un museo comporta re*le ionar so$re la esencia "ist!rica de esa tipolog5a, el proyecto es el resultado de ello. Cada proyecto de 4ossi, muestra el o$&etivo predominante en la arquitectura de la segunda mitad del siglo XX, resta$lecer la comunicaci!n entre arquitectura y gente, mediante la memoria. 1a memoria, es decir, la tradici!n y la "istoria, puede ser el v5nculo que resta$le%ca la capacidad comunicativa y cultural de la arquitectura. ALVARO SI7A EN PORTUGAL. Siguiendo otro camino personal, su o$ra tam$i)n se sitIa all5 donde los elementos concretos del lugar se convierten en punto de partida del proyecto. 8ara iniciarlo necesita un intenso di+logo con el lugar y con los usuarios, y a partir de a"5, con una arquitectura a la ve% racionalista y organicista va resolviendo el proyecto. Dporto es el *oco m+s interesante. 1a o$ra de Si%a es totalmente deudora de la de Kernando C+vora. Sus primeras o$ras lo evidencian. 4estaurante 'oa 9ova y sus primeras casas uni*amiliares, in*luidas por los detalles constructivos de muros y cu$iertas y canalones que C+vora aprendi! de la arquitectura popular portuguesa. C+vora es un representante de la tercera generaci!n, equipara$le a 'arrag+n y Coderc". 8arque Municipal de Quinta da Conceigao. 4econversi!n en parador del convento de Santa Marin"a de Costa. Su arquitectura se $asa en una emotiva y realista interpretaci!n de la arquitectura tradicional, respetando la evoluci!n de la arquitectura moderna. Como Coderc" y 'arrag+n, C+vora parte del Movimiento Moderno para reali%ar *ormas simples, modestas e introvertidas que mantengan las cualidades del lugar. 1as pocas o$ras de Si%a en su primera )poca, muestran las preocupaciones "eredadas de C+vora. 8iscina de 1e]a de 8almeira 619/1?19//7. 4ecrea la idea de lugar y la relaci!n material del proyecto con el conte to. Sucursal de la #gencia 'ancaria 619H1?19H47. 8rimera s5ntesis de los procedimientos arquitect!nicos que "a continuadoA - 4elaci!n inicial con el lengua&e racionalista 6especialmente "oland)s7. - Btili%aci!n de los criterios compositivos y *ormales de #lvar #alto. - 4ecursos geom)tricos y conceptuales en la composici!n 6Kive #rc"itects7. - Simplicidad material y *ormal y a la ve% comple&idad espacial. -l cam$io pol5tico en 8ortugal en 19H4 in*luy! en la arquitectura y el ur$anismo portugueses y provoc! cam$ios en la trayectoria de Si%a, que intervino en una serie de viviendas popularesA 'arrio San P5ctor en Dporto 619H4?19HH7. 'arrio de 'on]a 619H;?19H07. -l programa S##1 se conci$i! para dar respuesta a las necesidades de unas 45... personas mal alo&adas, las o$ras cruciales *ueronA 'arrio de #ntas o de las Il"as. 'arrio de 1apa. 1as intervenciones en el programa S##1 le sirvieron a Si%a para e perimentar y enriquecer su manera de entender la arquitectura, respetuosa con las pree istencias am$ientales, ur$anas, sociales, topogr+*icas y paisa&5sticas, tendente a resolver las necesidades de los "a$itantes. Cras esta e periencia, dio un salto cualitativo construy! un nuevo $arrioA

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'arrio en Zvora, el de la Malagueira 619HH7. 'arrio de Lreu%$erg en 'erl5n 6190.?19047. Dtras intervencionesA Casa 'eires 619H;?19H/7. Casa Dvar 6190.?19047. 'anca 'orges N Irmao III. Claro e&emplo de la posici!n singular y atractiva de*endida por Si%a. Kormas puras, lisas y $lancas, contrastan con el entorno, pero surgen en relaci!n a )l. #dopta la escala de las viviendas uni*amiliares del entorno. 1a radicalidad de los grandes acristalamientos y partes maci%as responde a su uso pI$lico. 1a *orma curva en sus esquinas se plantea en relaci!n a una *utura calle que el edi*icio de*inir5a. - teriormente "ace re*erencia a la arquitectura racionalista 6especialmente a G. 8. Dud y 4ietveld7. -n el interior muestra la personal s5ntesis de Si%a entre el organicismo de #. #alto y las arquitecturas conceptuales contempor+neas, $asadas en el predominio de tra%ados geom)tricos. -l ascensor visto en *ac"ada, da una nota de alta tecnolog5a. Cam$i)n "a sido coordinador del 8lan de Sc"ilderJi&F Centrum en 1a @aya, y o$tuvo en 1905 el primer premio para la recuperaci!n de la %ona del Campo de Marte en Penecia. Piviendas o$reras en el $arrio sur de 1a @aya 619007. Muestran su adaptaci!n al conte to, se entrega por completo a la tradici!n arquitect!nica "olandesa. 9ueva -scuela de #rquitectura en Dporto 6190H?19947. Capacidad de integraci!n en el entorno, y sensi$ilidad para o$servar las aportaciones de la arquitectura contempor+nea. PolImenes geom)tricos de "ormig!n que se articulan entorno a un gran espacio a$ierto y a&ardinado. RAFAEL MONEO EN ESPAGA. Su arquitectura toma siempre como punto de partida las sugerencias espec5*icas de cada lugar y otorga un importante peso a la tradici!n "ist!rica. Su evoluci!n muestra la continua re*le i!n so$re los momentos claves de la "istoria de la arquitecturaA admiraci!n por la arquitectura d!rica, por arquitectos como 1edou y 'oull)e, Poysey y 1utyens, diversas caras contrapuestas del Movimiento Moderno como 1e Cor$usier y CessenoJ, el e presionismo de Sc"aroun, la idea de casa uni*amiliar de Mrig"t, organicismo de Xevi, contacto directo con GRrn Bt%on, la recreaci!n de convenciones de 4ossi, el edi*icio anuncio de Penturi, &uegos *ormales pr! imos a los Kive #rc"itects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U1/ *+ )/' &0(3A+12/' 32,),K&*/' ./1 AL' -0+.3+1.,& ./120& )/' F0+'3F3+'2/' 2,F/)H(,./' +' +) ./1',*+0&0)/' ./A/ A+.&1,'A/' 0M(,*/' I3+ =&.+1 *,-M.,)+' .&A4,/'J 5 I3+ F0/</.&1 31& 0+F+2,.,H1 .&', &32/AL2,.&. E) ./1.+F2/ *+ 2,F/ ,AF),.& F/0 +) ./120&0,/J )& ,*+& *+ .&A4,/ 5 20&1'-/0A&.,H1. S,1 +A4&0(/J .3&1*/ 2,F/ +'2L -,0A+A+12+ ./1'/),*&*/J )&' -/0A&' &0I3,2+.2H1,.&' I3+ *+ O) '+ *+'F0+1*+1 A&12,+1+1 )&' .&0&.2+0M'2,.&' -/0A&)+'. E) 2,F/ F3+*+ '+0 +12+1*,*/ ./A/ .3&*0/ / A&0./ +1 +) I3+ )& 20&1'-/0A&.,H1 5 +) .&A4,/ '+ ))+<&1 & .&4/J ',+1*/ &'M F/0 2&12/J 2O0A,1/ 1+.+'&0,/ F&0& )& *,&)O.2,.& ./12,13& 0+I3+0,*& F/0 )& =,'2/0,&. D+'*+ +'2+ F312/ *+ <,'2& +) 2,F/ *+P& *+ '+0 +) A+.&1,'A/ 0M(,*/ I3+ ,1A/<,),K& )& &0I3,2+.230&J 5 '+ ./1<,+02+ +1 +) A+*,/ 1+.+'&0,/ 2&12/ F&0& 1+(&0 +) F&'&*/ ./A/ F&0& &12,.,F&0 +) -3230/. L/' A/A+12/' AL' ,12+1'/' *+ )& =,'2/0,& *+ )& &0I3,2+.230& '/1 &I3+))/' +1 )/' I3+ 31 13+</ 2,F/ '30(+. U1& *+ )&' 2&0+&' AL' *,-M.,)+' ./1 I3+ 31 &0I3,2+.2/ F3+*+ +1./120&0'+ & )/ )&0(/ *+ '3 .&00+0& +' )& I3+ '+ )+ F)&12+& .3&1*/ 31 2,F/ ./1/.,*/ '+ &4&1*/1& 5 =&5 I3+ F0/F/1+0 31/ 13+</. A A+13*/J )/' &./12+.,A,+12/' +Q2+0,/0+'J 2&)+' ./A/ 13+<&' 2+/0M&' / 13+<&' +Q,(+1.,&' '/.,&)+'J '/1 )/' 0+'F/1'&4)+' *+ )& F3+'2& +1 A&0.=& *+ )/' A+.&1,'A/' I3+ ))+<&1. C3&1*/ +) &0I3,2+.2/ +' .&F&K *+ *+'.340,0 +) P3+(/ *+ 0+)&.,/1+' -/0A&)+' I3+ F0/*3.+ 31& 13+<& .&2+(/0M& *+ +*,-,.,/'J +' .3&1*/ '3 ./120,43.,H1 &).&1K& +) 1,<+) *+ (+1+0&),*&* 5 *+ &1/1,A&2/ I3+ .&0&.2+0,K& & )& &0I3,2+.230& ./A/ *,'.,F),1&. L& /40& *+ &0I3,2+.230& 1/ F3+*+ '+0 ./1',*+0&*& ./A/ 31 =+.=/ N1,./ 5 &,')&*/J ',1(3)&0 + ,00+F+2,4)+J 31& <+K I3+ '&4+A/' .3L12/ +'2L ./1*,.,/1&*& F/0 +) A31*/ I3+ )+ 0/*+& 5 F/0 '3 =,'2/0,&. S, )&' /40&' *+ &0I3,2+.230& F+0A,2+1 0+./1/.+0 +1 +))&' 2&12/ '3 ',1(3)&0,*&* ./A/ .&0&.2+0M'2,.&' ./A31+' ./1 /20&'J +) ./1.+F2/ *+ 2,F/ 2,+1+ <&)/0J &31I3+ )&' <,+P&' *+-,1,.,/1+' *+4&1 '+0 A/*,-,.&*&' F&0& &./A/*&0'+ & 31& 13+<& ,*+& *+ 2,F/ I3+ F3+*& +1()/4&0 +) F0+'+12+J +1 I3+J & F+'&0 *+ )&' &F&0,+1.,&'J .&4+ /4'+0<&0 '32,)+' A+.&1,'A/ *+ 0+)&.,/1+'J F&0& )/' I3+J 31& <+K AL' 2&1 'H)/ .&4+ 31& ,12+0F0+2&.,H1 2,F/)H(,.&. Su maestro m+s directo es Kco. Gavier Saen% de Di%a. Bna de sus primeras o$ras m+s destacadas *ue el -di*icio Brumea en San Se$asti+n, que con sus *ormas organicistas supo integrarse per*ectamente en las man%anas del ensanc"e. -l peso de los repertorios "ist!ricos "a tendido a e presarse cada ve% con mayor rigide%. -stas re*erencias est+n aIn dosi*icadas enA -di*icio 'anFinter de Madrid 619H:?19HH7. #yuntamiento de 1ogro,o 619H;?19017. Museo de M)rida 6190.?190/7. -staci!n de #toc"a 61904?19007. Son ya e cesivas enA 1a 8revisi!n -spa,ola de Sevilla 6190:?190H7 que sigue un italini%ante &uego de superposiciones de pieles de *ac"ada. 9ueva Sede del 'anco de -spa,a en Ga)n, r5gidas e "istoricistas *ormas y detalles. 9ueva Cerminal del #eropuerto de Sevilla 6190H?19917. Se renuncia a la necesaria intervenci!n tipol!gica. >esaparecen por completo en uno de sus Iltimos proyectos. #uditorio del Lursaal en San Se$asti+n 6199.?19997. >os prismas gigantes, translIcidos en los que se diluyen las re*erencias "ist!ricas y convencionales para a*lorar el e presionismo y dinamicidad de #alto y Bt%on. Bna nueva re*erencia en su repertorioA KranF Ge"ry y su inter)s por los <o$&ects trouv)s= y su capacidad para el macla&e directo de volImenes. Gran capacidad para adaptarse al conte to enA Colegio de #rquitectos de Carragona. Kundaci!n 8ilar y Goan Mir!. Museo de #rte en -stocolmo. Museo de arte romano en M)rida 6190.?190/7. Bno de los s5m$olos de la arquitectura espa,ola contempor+nea. #qu5 se resumen las aportaciones de MoneoA - -l peso de los episodios de la arquitectura. - 1a preocupaci!n por plantear una arquitectura comunicativa y signi*icativa. -l museo ser+ un gran contenedor reali%ado aparentemente en o$ra de ladrillo, se divide en dos nivelesA - -l in*eriorA en contacto con las minas romanas. - -l superiorA de*iniendo una gran nave central con*ormada por la sucesi!n de grandes arcos de medio punto y la serie de muros de ladrillo que presentan las pie%as arqueol!gicas. -l museo se perci$e como una gran $i$lioteca de restos p)treos. #travesando el muro de ladrillo y los contenedores laterales discurren dos pasarelas que potencian nuevos puntos de vista. 1a iluminaci!n natural se consigue desde elementos di*erentes para lograr diversas atm!s*eras 6cenital, altas ventanas7. -l sistema de acondicionamiento clim+tico se encuentra en el suelo. @acia el e terior el museo insiste en el &uego venturiano y lingT5stico de reali%ar un museo romano con *+$rica de ladrillo. -l mecanismo tiene sus puntos escenogr+*icos, los aparentes muros de ladrillo son *alsos, tras ellos e iste una estructura de "ormig!n armadoO los muros aut)nticos romanos, adem+s pose5an un revestimiento de estuco o m+rmol.

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-n su escrito, <# la conquista de lo irracional= 619//7 plante! el es*uer%o para entender la arquitectura internacional que se reali%a$a en aquellos a,os, a partir de se,alar dos v5asA - 1a de arquitectos que piensan en la capacidad e presiva de la *orma en cuanto a tal 6Stirling, Bngers7. - 1os que para quienes la *orma es en primer lugar contenido sim$!lico 6La"n, -ycF7. Moneo insisti! en el inter)s por e perimentar las di*erentes posi$ilidades de comunicaci!n y de*end5a la necesidad de no relegar a priori ninguna e periencia recogida por la "istoria. 1a "istoria de la arquitectura se nos presenta como un caudal de lecciones que no puede olvidarse. EL URBANISMO CONTE-TUALISTA. 1a continuidad del conte tualismo se mani*iesta so$re todo en e periencias ur$anas, que "an tomado como $anco de prue$as al te&ido "ist!rico de grandes ciudades, moderni%+ndolas. # lo largo de los 0. dos ciudades "an destacadoA 'erl5n y 'arcelona. 'erl5n. Con el impulso del programa de I'#, "an servido de modelo para la intervenci!n en otras ciudades europeas, con unas propuestas v+lidas tanto para remodelaciones de man%anas semiconsolidadas, como para la reali%aci!n de importantes o$ras de nueva planta. @a aportado un gran repertorio tipol!gico, de$ido al "ec"o de "a$er invitado directamente o mediante concursos a una $uena muestra de los arquitectos de mayor prestigio internacional. 1as intervenciones "an sido de muy diversos tipos. -n un e tremo destacan #ldo 4ossi y 4o$ Lrier, que se "an $asado en la reconstrucci!n perimetral de las man%anas y en la recreaci!n de las tipolog5as, mor*olog5as y lengua&es de la ciudad "ist!rica europea. -n otro e tremo, 8. -isenman que se $as! en e plicitar una complicada red de superposiciones y pretendidas pervivencias arqueol!gicas, y G. @e&duF que erigi! torres independientes y antropom!r*icas $asadas en el program+tico &uego de *ormas simples que "a desarrollado en la Cooper Bnion. 'arcelona. >estaca por la pol5tica de creaci!n de nuevos espacios pI$licos con soluciones de muy diversos tipos. >e esta gran variedad algunos son realmente mod)licos, como la 8la%a de los 8a5ses Catalanes de Piaplana, 8i,!n y Miralles. 1as primeras intervenciones, "acia 190:, se $asaron en remodelar pla%as ya e istentes en te&idos "ist!ricos consolidados. @acia 1905 proli*eraron operaciones m+s am$iciosas, de mayor tama,o y en +reas peri*)ricas o en nIcleos ur$anos de menor car+cter. # principios de los 9., se "a vuelto "acia un ur$anismo minimalista, $asado en la per*ecci!n de los detalles de aceras, vados, iluminaci!n, suelos, etc. >estaca tam$i)n la de*inici!n de las cuatro +reas ur$anas donde se reali%aron los Guegos Dl5mpicos de 199:. 1a intervenci!n m+s importante es la de la Pilla Dl5mpica, que "a permitido recuperar una $uena porci!n de *ran&a costera, a la ve% que se crea un nuevo $arrio residencial. Sin em$argo, ni la soluci!n mor*ol!gica ni las propuestas tipol!gicas "an alcan%ado los resultados desea$les. 1a intervenci!n que revela una mayor co"erencia mor*ol!gica y calidad espacial es la desarrollada unitariamente siguiendo el tra%ado de tres man%anas de la trama Cerd+, proyecto reali%ado entre 1900?199:, por un equipo dirigido por Kerrater. -V. LA VERSATILIDAD DEL ECLECTICISMO. -sta tendencia se $asa en la con*ian%a de conseguir nuevos resultados *ormales a partir de la me%cla de *iguraciones de origen diverso. Incluso los *actores contrarios 6a$stracci!n y *iguraci!n, "istoria y modernidad, artesan5a y tecnolog5a7. Inter)s por mostrar una o$ra sugerente y con*orta$le sin atender al proceso ni a la po)tica del monta&e. 8or eso se $asa en la superposici!n de diversas pieles, soluciones "5$ridas que no eluden la ornamentaci!n. -s una arquitectura inclusivista y de s5ntesis, $asada en la me%cla y el contraste. 8arte de una actitud conte tualista que toma datos emp5ricos y se inspira en las caracter5sticas, "istoria y lugar donde interviene. 4emodelaci!n de la Iglesia 9eocl+sica de 1S@ospitalet en I$i%a 61901?19047 de -l5as Corres Cur y G. #. Mart5ne% 1ape,a. -&emplo de esta tendencia. -sta o$ra, cercana tam$i)n al mecanismo de la o$ra de arte, se $asa en una li$re remodelaci!n de una capilla, convirtiendo la mayor5a de los elementos de la iglesia en artilugios capaces de despla%arse. -llo permite alternar el uso religioso con el de Sala de Conciertos y e posiciones. LA STRADA NUOV:SIMA. 1a mani*estaci!n m+s clara de este esp5ritu eclecticista es la e posici!n para la 'ienal de Penecia 6190.7 <1a presencia del pasado=. Claro mani*iesto de de*ensa de la arquitectura conte tualista. Se cele$ra el consenso y s5ntesis de los desarrollos postmodernos de los H.. Cada arquitecto podr5a proyectar un Staud. 8redomina$a la transici!n desde lo a$stracto a lo representativo.

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4epresentantes norteamericanosA 4. #. M. Stern, C"arles Moore, M. Graves. >e*endieron un manierismo clasicista. 4epresentantes europeosA predomina$a el lengua&e postmoderno y otros en una interpretaci!n conceptual de la "istoria. Dtros como Lool"aasY-lia Xeng"elis 6DM#7, Ge"ry, Iso%aFiO optaron por propuestas de caracter5sticas art5sticas pr! imas al arte povera. 1a propuesta m+s atractiva es la de @ans @ollein, una contestaci!n ir!nica al conte to de las columnas. LA RLTIMA ETAPA DE AMES STIRLING. Sus primeras o$ras pr! imas a los paradigmas del Movimiento Moderno y a 1e Cor$usier. Sin em$argo, a *inales de los H. y principios de los 0. su despac"o entra en crisis. Cras el *racaso de su o$ra reali%ada con alta tecnolog5a 'i$lioteca de la Kacultad de @istoria de Cam$ridge de 19/4.19/H, tender+ a utili%ar materiales cada ve% m+s tradicionales como el ladrillo y la piedra, y empe%ar+ a introducir re*erencias "ist!ricas. 1os elementos de modernidad tecnol!gica y *ormal se mantendr+n de manera controlada. >esde mediados de los H. luc"! contra el a$urrimiento por la repetici!n de la arquitectura moderna, contra su trivialidad y su incapacidad para empla%arse en conte tos "ist!ricos. 8ara ello, despleg! una o$ra que *uera narrativa y *igurativa, a la ve% a$stracta y avan%ada tecnol!gicamente, de *orma que la disonancia y la parado&a *ueran su estrategia est)tica. Coda su Iltima o$ra se $asa en una arquitectura "edonista, para ser dis*rutada por los sentidos. Concepci!n de la arquitectura como consecuencia sensi$le de espacios, de *ormas, volumetr5as distintas, sistemas de o$tenci!n de lu% diversas,... y re*erencias estil5sticas contrastadas. #mpliaci!n de la Staatgalerie de Stuttgart 619HH?19047. 8arte de un condicionante que intenta integrar positivamente en el proyectoA crear un itinerario peatonal independiente que atraviese el museo. Cru%a el edi*icio por el e&e central, salvando el desnivel entre *ac"adas. -l resto de los edi*icios que se articulan, dis*rutan de su propia autonom5a. 4evalori%aci!n de la tipolog5a muse5stica tradicional 6recuperaci!n del sistema de salas en en*ilada, reinterpretaci!n tipol!gica del #rtes Museum7. 1a situaci!n ur$ana y el programa de cada una de las pie%as determinar+ la *orma. 1os volImenes de acceso, a causa del desnivel del terreno, de*inen una serie de rampas y terra%as que disuelven la *ac"ada. -l e terior se presenta como un paisa&e de volImenes, muros y rampas. -n la concepci!n general del edi*icio, so$re el soporte de los criterios acad)micos de a ialidad, se desarrolla de *orma superpuesta una concepci!n pintoresquista $asada en la secuencia de diversos espacios perci$idos a trav)s del recorrido. 1a o$ra de Stirling, "a desarrollado la pretensi!n de integrar la a$stracci!n 6Movimiento Moderno, Constructivismo, de Sti&l7 como la *iguraci!n "ist!rica. >e a"5 la "eterogeneidad de espacios, sinta is y materiales que se utili%an en el edi*icio. #ctitud predominantemente "5$rida. 8ara Stirling el sistema 'eau ( #rts y la 'au"aus, en los e tremos opuestos son inItiles. Su voluntad "a sido la de encontrar un camino equidistante de am$os 6*igurativo y a$stracto, artesanal e industriali%ado, culto y popular7. #mpliaci!n de la Cate Gallery en 1ondres 6190.?190/7. # $ase de un peque,o pa$ell!n, la Clore Gallery. 4ecurre a la idea con*orta$le de museo tradicional, recuperando el sistema de salas en en*ilada. 4einterpretaci!n de otra galer5a de arteA la >ulJic" Gallery de Go"n Soare, tam$i)n en 1ondres. -l acondicionamiento t)cnico de estas salas 6iluminaci!n, "umedad, control, seguridad,...7 se "a resuelto con alta tecnolog5a tras una epidermis convencional. -n los accesos y espacios pI$licos se "a recurrido a un e agerado lengua&e contempor+neo. -l e terior muestra el eclecticismo. Introduce un modulado que le permite, en contacto con el edi*icio antiguo, mimeti%ar sus caracter5sticas *ormales, y de manera paulatina va adoptando su propio lengua&e moderno. -n la *ac"ada trasera se marca el *uerte car+cter *uncionalista y tecnol!gico. LA ARQUITECTURA DE !ANS !OLLEIN. # lo largo de los H. empie%a a tomar importancia su o$ra. -n sus inicios se dedic! al dise,o de or*e$rer5a y al arte conceptual. 8oco a poco se va convirtiendo en un poeta de la mercanc5a que rec"a%a el reduccionismo de la est)tica de la m+quina y el *uncionalismo. Museo Municipal de MRnc"englad$ac" 619H:?190:7. Btili%a continuamente la met+*ora. 'asado en la articulaci!n de toda una serie de volImenes aut!nomos y dispersos. Se e presan diversas in*luencias y o$&etivosA a. -lude la de*inici!n de un edi*icio compacto con una *ac"ada representativa y resuelve el proyecto como una serie de o$&etos dispersos. #s5 se integra en el paisa&e y el entorno, como una especie de museo semienterrado.

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$. 4enuncia a la de*inici!n de una *ac"ada convencional con*igurando un con&unto de plata*ormas, itinerarios peatonales, espacios pI$licos que se aseme&a a la Staal Gallerie. c. -n el e terior, cada volumen adopta su *orma evocativa. Bn peque,o templete de*ine el acceso desde la plata*orma al museo su$terr+neo. 1a parte superior de las salas aparece con sus paramentos de c"apa met+lica y lucernarios en *orma de diente de sierra. d. -n el interior, el museo se $asa en una serie de salas cuadradas a las que se accede en diagonal. -sta soluci!n glo$al, que se convierte en una especie de parque de esculturas, estar5a pr! ima a la posici!n de entender la arquitectura como o$ra de arte. Museo de Sal%$urgo. 8royecto no reali%ado. - cavado en el cora%!n de la colina de MRns$erg, con *orma de caverna y muros tallados en la roca. 1a monta,a se convierte en la piel, y la cIpula, que recuerda al Guggen"eim de 9ueva EorF, y un so*isticado sistema de iluminaci!n cenital permite la llegada de lu% e terior a cada rinc!n. -strec"a relaci!n con e proyecto de*endido en los H. por PenturiA sinteti%ar tendencias contrapuestas, arquitectura madura, sugerente y comple&a, recurriendo a los e*ectos escenogr+*icos con un *uerte di+logo con los sentidos. FIGURACIN Y MODERNIDAD EN A. ISO7A9I Y G. PEIC!EL. Com$inan el uso de altas tecnolog5as con *iguraciones "edonistas ricas en signi*icados. #rata Iso%aFi 619;17. Se inici! como disc5pulo de Len%o Cange, y miem$ro del grupo Meta$olism, "a desarrollado una trayectoria eclecticista y con gran capacidad de adaptaci!n al conte to. Museum o* Contemporary #rt 6MDC#7 en 1os #ngeles. Guego de volImenes simples 6pir+mides, cu$os, cilindros,...7 que alcan%a su propia identidad en un agresivo entorno de edi*icios terciarios. Centro C5vico de CsuFu$a en CoFio 619H9?190;7. Su o$ra m+s eclecticista. -di*icio recu$ierto por planc"as de aluminio, recrea al mismo tiempo re*erencias ret!ricas a los !rdenes cl+sicos. 1as super*icies lisas y $rillantes contrastan con los muros lisos. Se evidencian las in*luencias de la arquitectura norteamericana 6Mrig"t, Graves7. >iscoteca 8alladium de 9ueva EorF. Bso espectacular de la tecnolog5a. Gustav 8eic"l 6Piena 19:07. Su arquitectura sa$e adaptarse al entorno natural y cele$rar con sus *ormas industriales re*erencias sim$!licas al pasado. -staci!n radiosat)lite en #*le% 619H/?19H97. Con&unto situado $a&o el nivel del suelo, recu$ierto de pasto en verano y de nieve en invierno. Se sinteti%an la per*ecci!n t)cnica y las re*erencias a la arquitectura tradicional vienesa de Dtto Magner y #dol* 1oos. Sintoni%a con los planteamientos del 1and #rt. -studios para la 4adiotelevisi!n austr5aca 619H9?19017. 1os elementos "ig" ( tec" conviven con re*erencias a la arquitectura de 4ossi, las *ormas m+s racionalistas con articulaciones org+nicas. 8lanta depuradora de agua de 'erl5n ( Cegel. 4e*erencias vienesas m+s el e presionismo de @. 8oel%ig. Se "a especiali%ado en comple&os industriales y edi*icios culturales. Su o$ra es una muestra sugerente de la condici!n contempor+neaA una arquitectura tecnol!gica que no renuncia a las citas "ist!ricas. Centro de #rte y - posiciones en 'onn 6190/?199:7. 4ecinto de planta cuadrada con patios interiores y tres torres c!nicas. EXPERIENCIAS EN EL CAMPO DEL INTERIORISMO Y EL DISEGO INDUSTRIAL. -sta actitud ecl)ctica y a$ierta a la e perimentaci!n "a encontrado su m+s amplio campo de desarrollo en el mundo del dise,o industrial y el interiorismo, especialmente en Italia, Krancia, #lemania y -spa,a. Bn nuevo terreno que se mueve a ca$allo del dise,o y la arquitectura. -ttore Sottsass y #lessandro Mendini en Italia y 8"ileppe StarF en Krancia. Codos "an roto las $arreras tradicionales entre el dise,o industrial, el dise,o gr+*ico, el arte, el interiorismo y la arquitectura. 8redomina una capacidad singular para imaginar y representar o$&etos nuevos. -ttore Sottsass. Crata$a de proponer unas *ormas vitales y lIdicas que se opusieran a la *rialdad de la producci!n en serie. In*luido tanto por concepciones m+gicas ( rituales como por el e presionismo a$stracto y el pop ( art norteamericano, se alinea a principios de los a,os H. con el incipiente anti ( design italiano. #lessandro Mendini. 1os dise,os e interiores, muy a menudo mue$les con aca$ados crom+ticos, son otro resultado de los mecanismos posmodernos a$iertos a las teor5as de 4o$ert Penturi y de esta necesidad de recuperar la capacidad signi*icativa del dise,o y acercarse a los gustos del usuario. #quello que predomina es la epidermis, la pel5cula sensual, perceptiva y sim$!lica de todo o$&eto o espacio. Mendini, que en los Iltimos a,os se "a volcado en el terreno de la arquitectura, reali%! un iconoclasta museo para la ciudad de Groningen en @olanda.

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8"ilippe StarcF. >ise,! el Ca*) Costes en 8ar5s. 1a mayor5a de estos arquitectos y dise,adores pre*ieren el tra$a&o creativo e independiente desarrollado en equipo. # *inales de los 0. aparece un nuevo tipo de o$ras que est+n desarrolladas como "5$rida consecuencia del "edonismo posmoderno y el nuevo repertorio propugnado por la nueva a$stracci!n *ormal. 4on #rad y 9igel Coates, *ormados en la #rc"itectural #ssociation de 1ondres. 4eali%an un dise,o industrial muc"o m+s pr! imo a la singularidad de la o$ra art5stica. 4on #rad destaca por sus mue$les de planc"a met+lica do$lada. E 9igel Coates es conocido por sus interiores a$igarrados, a la ve% neo$arrocos, "istoricistas y a$stractos. -n -spa,a y especialmente Catalu,a, destaca Cusquets y Gavier Mariscal. RENOVACIN FORMAL A TRAV S DE LA HETERO!EINAD * LA INTERDISCIPLINARIEDAD. Cuando #. @ecFsc"er a*irma$a que <una sensi$ilidad parad!&ica permite que apare%can unidas cosas aparentemente di*erentes y que su incongruencia sugiera una cierta verdad=, esta$a anunciando una manera de "acer que se entendiera una parte de la arquitectura actual. -llo de*ine una posici!n diametralmente opuesta a la del Movimiento Moderno. #"ora se prima la me%cla, el c"oque, el contraste, las contaminaciones como v5a de $Isqueda y de innovaci!n. -sta nueva v5a parte de una premisa que se $asa en la multidisciplinariedad. 1as sugerencias de la pintura, la escultura, el cine, la literatura, el pensamiento, la mIsica, pueden enriquecer el dise,o de la arquitectura. 8or ello, en muc"as ocasiones, se trata de una arquitectura que "a desarrollado todos estos e perimentos en el campo m+s tolerante, *antasioso y e*5mero del dise,o industrial y el interiorismo, para ir luego trasladando resultados *ormales a o$ras de mayor tama,o y representatividad. >e esta manera, las *ronteras entre arte, dise,o y arquitectura se di*uminan. Codos los arquitectos que tra$a&an dentro de esta posici!n $uscan la resoluci!n de cada elemento, la recreaci!n de cada met+*ora sin preocuparse por de*inir un estilo propio y esta$le. Codos estos autores son enemigos de los sistemas esta$lecidos y se sienten impulsados siempre "acia una incansa$le renovaci!n, dentro de un a$ierto tra$a&o interdisciplinar y radicalmente independiente. -VI. LA OBRA DE ARTE+ PARADI!MA DE LA AR"UITECTURA. # *inales del siglo XX, cuando las posi$ilidades tecnol!gicas aumentan a ritmo acelerado, puede parecer parad!&ico que la arquitectura re"uya de la producci!n en serie e intente co$i&arse en la o$ra de arte contempor+nea. 1a parado&a es tan s!lo aparente pues en muc"os casos estas intervenciones singulares se "acen utili%ando muc"as tecnolog5as avan%adas. -n otros casos se trata de una reacci!n a la creciente tecni*icaci!n del mundo. 1a posici!n arquitect!nica $usca en la o$ra de arte un modelo que le legitime y que estructure sus procesos de investigaci!n *ormal. -sta mirada nost+lgica a la o$ra de arte no es nueva, Giulio Carlo #rgan "a$5a presentado planteamientos similares. 8ara Giorgio Muratore o Giorgio Grassi se tratar5a de conservar el estatuto artesanal de la arquitectura y el recurso racional a las tipolog5as tradicionales, algo mati%adamente diverso al estatuto art5stico. -n el campo del dise,o radical de los /.?H., especialmente en Italia, tam$i)n se produ&o un cruce entre el dise,o industrial y la o$ra de arte. Como cr5tica al dise,o racionalista de la 'au"aus y el -scuela de Blm. Se $usc! la salida de la artisticidad del dise,o. -n el conte to norteamericano, a partir de *inales de los /., empie%an a proli*erar los e perimentos entre arte y arquitectura, la actividad del grupo SIC- 6Sculpture in t"e -nvironement7 enca$e%ado por Games Mines, una escultura am$iental con arquitectura innovadora, siguiendo la v5a del pop ( art y del arte conceptual. -ste *en!meno es de los m+s evidentes y trascendentales de los Iltimos a,os en el terreno de la arquitectura y es consecuencia de la crisis de los planteamientos productivistas, *uncionalistas y racionalistas del Movimiento Moderno. LAS TRANSFORMACIONES DEL ESTATUTO DEL ARTISTA. -l incremento de prestigio en el mundo del arte en las Iltimas d)cadas tiene su traducci!n en el alto valor de cam$io que "an ido consiguiendo las o$ras "asta *inales de los 0.. -n una )poca de crisis, el arte se "a convertido en un valor de parad!&ica seguridad. 1os valores que tradicionalmente invest5an la o$ra de arte, se "an ido despla%ando correlativamente "acia la persona misma del artista. 1os artistas pl+sticos, rec"a%ando cualquier etiqueta o posici!n art5stica, "an tendido a de*ender un panorama de multiplicidad e individualidad.

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Como valor positivo, el artista innovador sigue teniendo una capacidad de apro imarse a la realidad concreta y de integrar aquello que palpita en la calle, capacidad que no posee la arquitectura, muc"o m+s lenta en integrar innovaciones. -l arte moderno asimila los nuevos conocimientos y trans*ormaciones a los sentimientos y emociones "umanas. 1os arquitectos, tratando de imitar este acercamiento a la realidad persiguen una recuperaci!n de la autenticidad perdida, desarrollando un m)todo arquitect!nico que tienda a apro imarse a los mecanismos de la creaci!n art5stica. Se renuncia a la producci!n en serie, y a la industriali%aci!n radicalO cada o$ra ser+ singular con una relaci!n Inica e instrumental con el conte to, usuario o arquitecturas pree istentes. Son o$ras de peque,o tama,o a $ase de superposiciones y agregaciones de diversos *ragmentos. 1as o$ras tratan de poner de mani*iesto la contraposici!n, entre lo singular y lo que se produce en serie, en decir, los repeti$les o$&etos industriales. -n una )poca de transici!n y duda, lo m+s )tico ser5a plantear una arquitectura d)$il, *ragmentaria, "ec"a de materiales intercam$ia$les, que responda al desorden y provisionalidad de la situaci!n contempor+nea. -ste ser5a el m)todo para producir una arquitectura capa% de e presarse y dialogar con la gente. 1os arquitectos con*5an en que su o$ra se conserve por su valor art5stico, m+s que por su solide% o contundencia tipol!gica. 9o s!lo es la arquitectura que se "a acercado al arte, sino que los artistas pl+sticos "an planteado intervenciones en interiores, espacios pI$licos y paisa&e 64. Smit"son, >. 'uren, 4. Serra7. Kundir en una o$ra de s5ntesis, arte y espacio, o$&eto y entorno. EL E EMPLO DE FRAN9 GE!RY. @a $asado su o$ra en el ensam$la&e artesanal de diversas *ormas simples 6prismas, cilindros, torres, es*eras,...7, en la cual caducidad y movilidad son t)rminos complementarios. -n una ciudad $asada en la movilidad del autom!vil, en un conte to en continua mutaci!n la o$ra de Ge"ry arranc! de la e plotaci!n de las cualidades pl+sticas de materiales de <mala reputaci!n=, como cart!n, alam$re, maderas laminadas, telas met+licas, planc"as pre*a$ricadas,... -llo le "a permitido desarrollar una capacidad Inica en la utili%aci!n de envoltorios arquitect!nicos, promulgando una arquitectura t+ctil, $asada en la te tura de cada material como ornamento y en la variedad crom+tica como re*le&o de los arquitectos populares. Casa en Santa M!nica 619HH?19H07. 4eali%ada por *ases y como collage de materiales $aratos, y sus dise,os de mue$les de cart!n. >emuestra c!mo en su o$ra no est+ re,ido ese m)todo desarrollado por colisi!n de volImenes con la de*inici!n de un espacio e tremadamente "umano y c+lido. -n su casa esta$lece una nueva piel que envuelve al edi*icio e istente. Casa ( -studio para 4on ( >avis 619H.?19H:7. Crea un contenedor lleno de espacios y elementos siempre di*erentes y la$er5nticos. Su m)todo se $asa en el c"oque y deconstrucci!n de los diversos volImenes que *orman el programa del edi*icio, lo que le permite conseguir una mayor espontaneidad *ormal y variedad de usos. -n su o$ra cola$ora con artistas pl+sticos como 4on ( >avis, Claes Dlden$urg o 4ic"ard Serra, con simpat5a a #ndy Mar"ol y Gasper Go"ns. Museo de #rte Contempor+neo en 1os #ngeles 6190;7. 8ro imidad al arte de vanguardia, con un modesto presupuesto. -s una o$ra de calidad. Camp Good en Santa M!nica Mountains 61904?19057. Comple&o no reali%ado que "u$iera alo&ado ni,os en*ermos. -di*icios dispersos dedicados cada uno a *unciones distintas, siguiendo di*erentes *ormas sim$!licas, olas de agua congeladas, casco invertido de un $arco, envase de lec"e, molino. 4e*erencias a lo l5quido en un lugar seco. Con la cola$oraci!n de Claes Dlden$urg. Se intentan di*uminar las *ronteras entre arte y arquitectura. Mecanismo del <o$&ect trouv)= que entronca con la tradici!n del surrealismo y del pop ( art. C"iatY>ay 619H5?19917. 4ecurre a un gesto iconogr+*ico, la puerta gigante est+ constituida por un $inocular colocado verticalmente ideado por Dlden$urg, que se re*iere a la puerta cl+sica escoltada por dos columnas. 4ascacielos para el Cleveland Cri$une 619097. Culminado por un peri!dico gigante plegado. Ge"ry "a sa$ido crear una v5a nueva en la que los mecanismos del pop ( art nunca degeneran en *ormas tradicionales sino que siempre renuevan el repertorio *ormal y signi*icativo. @a desplegado una o$ra arquitect!nica que muestra la p)rdida de permanencia y solide% en la arquitectura contempor+nea y situadas en las ant5podas del ansia de monumentalidad y trascendencia planteado por La"n. Cam$i)n se sitIa en una v5a nueva que no tra$a&a a partir de un o$&eto a priori tipol!gico, sino que desmem$ra cada programa, asignando *ormas a cada *unci!n distinta y articulando una estructura comIn

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que mantenga viva la tensi!n y la *uer%a de unas *ormas que conservan todas sus posi$ilidades de creer, evolucionar y vivir. 1a *ragilidad de su o$ra est+ relacionada con su artisticidad y con su e ploraci!n del inconsciente. 8retende que se sa$e su o$ra como arte y por el sentido que los usuarios le otorgan con su uso, no por los atri$utos tradicionales de dura$ilidad o monumentalidad. LAS PROPUESTAS DE COOP !IMMEL"LAU. @a llegado a sus propuestas recientes 6cali*icados simplistamente de deconstrucci!n7 a partir de su pro imidad al arte, las <per*ormances= y las acciones, la narraci!n literaria y cinematogr+*ica y e perimentaciones pop con posi$ilidades de alta tecnolog5a. Su tra$a&o arranca tanto de la tradici!n de la cultura y el dise,o vien)s 6especialmente @. @ollein7 como de in*luencias internacionales 6*antas5as del grupo #rc"igram7. >e entre los e perimentos previos a este grupo destacanA -l edi*icio nu$le 6cloud7. -structura m!vil. So*t ( space. -*5mera con*iguraci!n a $ase de espuma. Kres" cells. Gran $otella de cristal que contiene un parque $ioclim+tico so$re un edi*icio antiguo. @ouse Jit" *lying roo*. C"e 'la%ing Jing. Bn ala gigante reali%ada con alta tecnolog5a que ardi! en 190.. C"e Dpen @ouse. Su proyecto m+s em$lem+tico iniciado con un di$u&o gara$ateado con los o&os tapados. Con este proceso se intenta eludir los mecanismos de la ra%!n, partiendo de un instant+neo di$u&o autom+tico, "aciendo a*lorar la energ5a del inconsciente. -ste m)todo de proyectaci!n e plicita un renacer del surrealismo. 1as o$ras "an mantenido sus pretensiones din+micas, m+ imas. Siguiendo una marcada po)tica del ensam$la&e en multitud de pie%as lineales, pr! imas al mundo de la aeron+utica. #tico convertido en D*icinas en Piena 6190;?19007. Cuidado y calculado contraste respecto a los edi*icios antiguos y el tra%ado de la ciudad tradicional. Sus &uegos de vigas en voladi%o, paneles inclinados, y lucernarios tecnol!gicos, se insertan cuidadosamente en cada planta $a&a o en cada +tico, segIn su $ar, tienda y o*icinas. Siempre parece que se trate de una e tra,a ave tecnol!gica que se "a posado en una a%otea de un edi*icio antiguo, o un ovni a punto de reemprender el vuelo. 9inguna de estas o$ras puede entenderse sin su relaci!n con el conte to "ist!rico, generalmente el casco antiguo de Piena. -ste m)todo emp5rico genera que cada o$ra sea singular e irrepeti$le. Con materiales de alta tecnolog5a reali%a una escultura. Sus tra$a&os "an encontrado eco en la arquitectura centroeuropea de los 0.. Grupo alem+n Kormal"aut. >os arquitectos y un escultor. Con proyectos *uturistas a ca$allo entre arquitectura y escultura. 1a producci!n y el arte con similares cualidades de ligere%a y organicidad. >espac"o alem+n GTnter 'e"misc" N 8artner. Instituto @ysolar Korsc"ung de la Bniversidad de Stuttgart 6190H7 *ormado por la articulaci!n singular de gran variedad de planos, materiales, volImenes y colores. SUPERESTUDIO Y NATALINI. 1a arquitectura de superestudio y de su miem$ro m+s destacado, destaca por su carga po)tica y singular. 8royectos a ca$allo entre la arquitectura y las $ellas artes. -n su o$ra "a "a$ido una evoluci!nA desde las propuestas radicales que toma$an las aportaciones tecnol!gicas como re*erencia conceptual y cr5tica, se "a ido tendiendo "acia una arquitectura que "a integrado el peso de los valores sim$!licos, "ist!ricos y culturales. -n su dilatada o$ra que va desde el *otomonta&e y el dise,o industrial "asta la arquitectura y el ur$anismo, las re*erencias a la literatura, *iloso*5a, ciencia, pintura, *otogra*5a, etc,... "an sido constantes. -voluci!n parad!&ica. - presar las posi$ilidades de los avances tecnol!gicos a trav)s de propuestas singulares, artesanales o personales. 8royectos m+s representativos en sinton5a con #rc"igram, Sottsass y el planteamiento de usar arquitectura radical sonA Monumento continuo. Serie de *otomonta&es so$re la naturale%a y la ciudad que recuerdan al <constructor del mundo= de 'runo Caut. 1as 1: ciudades ideales. Kotomonta&es pr! imos al c!mic y a la mIsica pop. 5 *ilms ( "istorias. So$re vida, educaci!n, ceremonia, amor y muerte. -n cada una des estas o$ras te!rico ( gr+*icas, la arquitectura se convierte en un instrumento cr5tico que mani*iesta el contraste entre la naturale%a y un am$iente altamente racional, tecnol!gico y conceptual.

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Kruto de este m)todo inicial son <los Istogrami dSarc"itecttura= y la serie <Misura de mo$iliario=, $asados en una repetici!n de una matri% ortogonal. Ciende a una dr+stica reducci!n y sintoni%a con la arquitectura que empie%a a proponer 8. -isenman. -l superestudio se des"i%o. Se admit5a que su cr5tica a la arquitectura capitalista no ten5a ya salida, no era posi$le trans*ormar el mundo con el dise,o y la arquitectura. 9atalini. Casa en esquina en el 4Rmerg$erg de KranF*urt 6190.?19047. #*lora la memoria naturalista en los +r$oles que como conductos de ventilaci!n nacen en la &unta de cada m!dulo de *ac"ada. Sede de la Casa 4ural y #rtesana de #lta 'rian%a 619H0?190;7. Con*ian%a en la posi$ilidad de intersecci!n y de "i$ridaci!n entre t)cnicas constructivas tradicionales y so*isticadas, entre el lengua&e cl+sico y las *ormas vernaculares. >esarrolla una *ac"ada con un p!rtico gigante con reminiscencias monumentales y clasicistas, pero a la ve% rememora la idea de una an!nima construcci!n agraria o industrial. -di*icio de planteamientos altamente modernasA planta li$re, estructura de acero, *ac"ada acristalada y continua, $rise ( soleilO pero con rememoraciones "ist!ricas, predominio de la solide% cl+sica de la piedra, "omena&e al racionalismo de G. Cerragni. Museo del Muro de las 1amentaciones 619017. Palor de o$ra singular tam$i)n, con*ormado por la repetici!n de tramas e "itos cil5ndricos. E EMPLOS ESPAGOLES. Gordi Garc)s y -nric Soria. >ep!sitos y los postes a%ules en el pol5gono industrial de Santiga. #mpliaci!n del Museo 8icasso en 'arcelona 61901?190/7. Se $asa en el despliegue de una serie de mecanismos arquitect!nicos, para adaptarse a la singularidad de un museo instalado en una serie de palacios pree istentes. -scuela de 8intura Mural de Sant Sadurni >S#inoia 61905?190H7. Convierte los restos del antiguo @ospital de la >iputaci!n de 'arcelona en una pie%a singular "ec"a del collage de *ormas y materiales. Guan 9avarro 'aldeJeg. Sus estudios se iniciaron en el campo de la pintura, recreando im+genes cl+sicas, aunque contrapuestas e iluminadas por criterios modernos y a$stractos. Casa de la 1luvia en Canta$ria. Museo @idr+ulico en Murcia. Su arquitectura destaca por un cierto clasicismo y tendencia a la "ori%ontalidad. Sus interiores con recurrentes lucernarios nos re*ieren a e&emplos del clasicismo 6G. Soane7 al tiempo que anuncian una nueva arquitectura de recursos m5nimos y alto valor de la lu% natural. Se e presa la in*luencia de 4. P+%que% Mole%In y #. de la Sota. Santiago Calatrava. S5ntesis entre la m+quina y la o$ra de arte. OTROS CASOS DESTACA"LES. 9igel Coates. 8lantea s5ntesis singulares e irrepeti$les de in*luencias "eterog)neas y contradictorias. 9os re*erimos a restaurantes, ca*)s tiendas. Ca*) 'ongo en CoFio. Cienda de Lat"erine @amnet en 1ondres. - tra,a me%cla de deconstrucci!n y $arroquismo que sintoni%a con la ola punF de principios de los 0.. Steven @oll. Serie de casas para artistas aut!nomosA una especie de remaFe posmoderno de los proyectos ut!picos de 1edou . Casa 'erFoJit% ( Ddgis. 8royecto para la ampliaci!n de la 'i$lioteca americana de 'erl5n. Con un cuerpo suspendido dedicado a una $i$lioteca in*antil con un suelo curvo. Museo de #rte Moderno de @elsinFi. -milio #m$as%. @a desarrollado una arquitectura de cristal semi"undida entre masas de vegetaci!n y rodeada de lagos. 1ucille @alsell Conservatory en Ce as. Kormas minimalistas que crean espacios virtuales de construcciones mentales que esta$lecen un di+logo entre lo arti*icial y lo natural. DIVERSIDAD DE ESTRATEGIAS. Bna tipolog5a arquitect!nica privilegiada para este tipo de relaciones es el siguiente edi*icio.

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Museo de #rte Contempor+neo. 1os espacios en los que la arquitectura dialoga directamente con el arte. 8or e&emplo el Museo Municipal MRnc"englad$ac" de @ollein. #lgunos equipos de arquitectos que se sitIan en este camino de contactos con el arte "an seguido un camino curiosoA a. 8rimera *ase. Se dedican a tra$a&os arquitect!nicos e perimentales que les permiten ir con*igurando un lengua&e propio. $. Segunda *ase. 1igada a veces a la ense,an%a, se intenta pasar a otra producci!n arquitect!nica real, por concursos. -s el caso de 'ernard Csc"umi, 4. Lool"aas y -. Xeng"e"s 6DM#7, 9atalini 6Superestudio7, 8ri y SJc%insFy 6Coop @immel$lau7. -n esta nueva etapa algunos sa$r+n mantener el rigor innovador de los e perimentos reali%ados en pro imidad y la creaci!n art5stica como Lool"aas, y otros caer+n en un propio manierismo. Dtros como el equipo norteamericano SIC-, nunca "an pretendido dar el salto a la producci!n masiva y se mantienen en el campo de la continua e perimentaci!n. 1o que e plica la capacidad de desarrollo de los autores que "emos citado, radica en el peculiar equili$rio entre las propuestas creativas y un rigor proyectual realista. 1as o$ras y arquitectos poseen diversos puntos en comInA re*erentes predominantes en el mundo del arte, )n*asis en la idea y di$u&os iniciales, $Isqueda de vanguardia en la introspecci!n, de*ensa de la li$ertad e presiva ... -l arte y la arquitectura "an esta$lecido unas ricas relaciones mutuas. 1os valores positivos de esta nueva alian%a son evidentesA enriquecimiento del repertorio *ormal, mayor capacidad de comunicaci!n, *acilidad de adaptaci!n al medio,... 8eligros. Bna disciplina toma de otra criterios prestados de otra y tiende a olvidar sus propias caracter5sticas $+sicas. -l pro$lema surge cuando, este mecanismo que puede ser Itil para proyectar ciertas tipolog5as, se intenta generali%ar para todo tipo de arquitectura convirtiendo la arquitectura en un divertimento que *unciona simplemente como decorado. LAS CONTAMINACIONES ENTRE ARTE * AR"UITECTURA. 1as *uertes relaciones entre vanguardias art5sticas y arquitectura no constituyen una caracter5stica e clusiva de los Iltimos a,os, sino que son una constante de toda la evoluci!n del arte y la arquitectura del siglo XX. -n la d)cada de 191., toda una serie de patrones pl+sticos y compositivos que la arquitectura constructivista, neopl+stica o de otras tendencias aplicaron, "a$r+ surgido de los e perimentos desarrollados en el terreno de la pintura y la escultura de vanguardia. Cras la II Guerra Mundial estas in*luencias continuaron. >e "ec"o, para la arquitectura es vital introducir innovaciones que primero se "ayan tanteado visual y pl+sticamente en otros campos art5sticos de m+s *+cil trans*orma$ilidad y e perimentaci!n que la arquitectura. E este campo de in*luencias es mutuo. Se pueden esta$lecer analog5as entre las o$ras del <minimal art= y las *ormas de los rascacielos de los H. y 0.. 1a comIn estrategia minimalista en escultura y arquitectura se "a $asado en el contraste, e presi!n y re*le&o de los prismas de vidrio y en la $Isqueda de tramas estructurales $+sicas. 1a simplicidad sintoni%a con los intereses de la especulaci!n inmo$iliaria. E el discurso t)cnico, a medida que se "a comple i*icado o interaccionado, "a ido perdiendo *iguratividad, pudi)ndose acercar a arquetipos volum)tricos puros. >e esta manera, los rascacielos minimalistas "a sido posi$les. -VII. LA NUEVA ABSTRACCIN FORMAL. # lo largo de los 0. "a tenido *ortuna el mecanismo a$ierto a *inales de los H. por 8. -isenman y G. @e&duF. -l principal propagador en -uropa de esta nueva a$stracci!n $asada en un "edonista &uego *ormal "a sido D. M. Bngers. Zl plantea una s5ntesis del repertorio tipol!gico de 4ossi 6interpretando como &uego *ormal7 y de la nueva disciplina de la autonom5a y omnipresencia de la geometr5a de*endida por -isenman. >e todos los planteamientos vigentes en la arquitectura contempor+nea, )sta tendencia, se,alada por 8. -isenman, es la que se sitIa en la posici!n m+s innovadora. 4ec"a%a la recurrencia a la "istoria, y la voluntad comunicativa de la arquitectura, se opone a la idea del genius loci 6al "ec"o de que el car+cter del lugar sea la principal *uente de inspiraci!n del proyecto7. -s la posici!n que m+s se distancia de las esta$lecidas. Su relaci!n con el lugar se sitIa en las ant5podas de actitudes antes se,aladasA la convivencia de las convenciones, la memoria del lugar, el universo del eclecticismo. Surge como reacci!n a las est+ticas tipolog5as de los /. 6#ldo 4ossi7. -s una tendencia que es a$stracta, pero que a la ve% se $asa en la gratuidad y e perimentaci!n de &uegos *ormales. 8arad!&icamente es a$stracta y *igurativa a la ve%.

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-s la que m+s tiende a "a$lar de los tiempos recientes, del desorden del mundo contempor+neo, de la de$ilidad de toda la acci!n del "om$re, de la inseguridad de nuestros conocimientos, y de la p)rdida de nuestra relaci!n con el lugar y la "istoria. @ereda las consecuencias del pensamiento postestructuralista. # partir de la conciencia de la condici!n e*5mera del "om$re moderno, no se propone colocar en primer plano al usuario, sino que los espacios mostrar+n su pertenencia a otro mundo m+s per*ecto, el de la geometr5a. Se "a renunciado a una arquitectura comunicativa, los c!digos se "an de inventar de nuevo. -s una arquitectura anti"umanista, $asada en el e tra,amiento de cada o$ra respecto al lugar y a los c!digos esta$lecidos. Bna arquitectura de transici!n que intenta plantear una nueva idea de espacio 6din+mico y no ortogonal7, y unos nuevos modos de representaci!n, mediante di$u&os superpuestos, maquetas, perspectivas, simulaciones por ordenador,... Se trata de una arquitectura que "a olvidado lo social, la relaci!n con el lugar, el conte to, la tradici!n es una *icci!n y una nostalgia. -sta posici!n "a logrado un gran protagonismo en la segunda mitad de los 0.A 'ernard Csc"umi, Xa"a @adid, 4em Lool"aas, -lia Xeng"elis, "an estado in*luidos por -isenman. >aniel 1i$esFind, creador de un propio sistema *ormal, "a estado in*luido por G. @e&duF. Cam$i)n, 8. CooF 6e #rc"igram7 "a sido otro de los promotores de esta corriente. >os escuelas de arquitectura e perimentalesA - #rc"itectural #ssociation de 1ondres - Cooper Bnion de 9ueva EorF. >e todas maneras se "an producido importantes cam$ios entre los maestros y sus disc5pulos. Si los primeros part5an de 1e Cor$usier y los *uturistas italianos, los segundos se "an despla%ado "acia una reinterpretaci!n de las vanguardias sovi)ticas 6constructivistas, suprematistas,...7. Si los primeros cre5an en un universo moderno, puro y ordenado, los segundos aceptan el "edonismo posmoderno y el caos metropolitano como premisa de tra$a&o. Si los primeros toman como re*erencia el purismo del arte conceptual, los segundos pre*ieren a cualquier neovanguardia actual incluido el pop ( art. #quello que les sigue uniendo es la voluntad de desarrollar una actitud vanguardista. -llo conlleva casi siempre una arquitectura de *ragmentos, macla&e de volImenes, construcciones din+micas. PETER EISENMAN Y EL FIN DEL CLASICISMO. L& /40& ()/4&) *+ P+2+0 E,'+1A&1 +' )/ '3-,.,+12+A+12+ *,)&2&*& ./A/ F&0& F/*+0 &*<+02,0 I3+ '+ =& *+'&00/))&*/ +1 '3.+',</' A/<,A,+12/' .&*& 31/ ./1 31 2,+AF/ F0/F,/. T/*& +))& +' =,P& ,12+)+.23&) *+) +'203.230&),'A/ 5 '3' F/'2+0,/0+' *+'<,&.,/1+' F/'2. E) F0,A+0 A/<,A,+12/ +' +) *+ )& F0,A&.M& *+ )& -/0A&. N/ *+ )& 'M12+',' *+ )& -/0A&J ',1/ *+ <&0,&.,/1+' +1 2/01/ & 31 2+A& -/0A&). U1 '+(31*/ A/<,A,+12/ +' +) I3+ +P+AF),-,.& 4,+1 +) ./1P312/ *+ F0/5+.2/' F0+'+12&*/' +1 )& +QF/',.,H1 C,3*&*+' *+ +Q.&<&.,H1 -,.2,.,&. E' +) 2,+AF/ *+ )& =+0A+1O32,.& 4&P/ )& &20&..,H1 ,12+)+.23&) *+) *+./1'203.2,<,'A/ *+) G03F/ *+ Y&)+ 5 *+ )& )+.230& 5 *,L)/(/ ./1 )& /40& *+00,*,&1&. E' 31 2,+AF/ =+,*+((+0,&1/J *+ 0+./1'203..,H1 *+ )/ +'+1.,&) & 20&<O' *+ )/ +Q,'2+1.,&). E' .,+02&A+12+J 31 A/A+12/ *+ &2+1.,H1 &) )3(&0J & )& &0I3+/)/(M&J 5 & )& *+./1'203..,H1 F+0/ O'2&' '/1 F/',.,/1+' ,12+)+.23&)+' I3+ +'2L1 *+A&',&*/ )+P/' *+) ./1<+1.,/1&),'A/ ./12+Q23&),'2& ./A/ F&0& F/*+0 ))+(&0 & ./1-31*,0)/ ./1 )& A+*,2&.,H1 +'+1.,&) I3+ 0+./00+ F+0A&1+12+A+12+ +) 20&4&P/ *+ P+2+0 E,'+1A&1. E' +1 +'2+ '+(31*/ A/<,A,+12/ .3&1*/ )& /40& *+ E,'+1A&1J I3+ ./40& &.+12/' AL' =3A&1/'J F&0+.+ &)+P&0'+ .30,/'&A+12+J *+ )&' F/',.,/1+' *+ '3' (0&1*+' 5 &*A,0&*/' &A,(/' 5 A&+'20/'J +'F+.,&)A+12+ R/S+ 5 /=1'/1. L& /40& 0+.,+12+ *+ E,'+1A&1 &2,'4& 31 2+0.+0 A/<,A,+12/ *+'*+ -,1&)+' *+ )/' @#J 1/ +Q+12/ *+ <,023/','A/ 5 ./1 31& A&5/0 .&F&.,*&* F&0& ./1.+120&0'+ +1 .&*& /.&',H1 +1 31 2+A& F0+.,'/ F&0& +)&4/0&0)/ *+ A/*/ /0*+1&*/ 5 ','2+AL2,./J F+0/ &) A,'A/ 2,+AF/ AL' *+',1=,4,*/ 5 ./1<+1.,/1&). S, F0,A+0/ -3+ )& -/0A& 5 )3+(/ )& A+A/0,&J )& /40& AL' 0+.,+12+ *+ E,'+1A&1 F&0+.+ (,0&0 +1 2/01/ & )& 1/.,H1 *+ &./12+.,A,+12/. U1& A&5/0 =+2+0/(+1+,*&* 0/AF+ +) A/1/),2,'A/ *+ )/' 2+A&' F30&A+12+ -/0A&),'2&'. U1& .,+02& ),(+0+K& ,1./0F/0& )& 2+AF/0&),*&* *+ 31 A/*/ ,12+01/J ,120M1'+./. L& /40& *+ E,'+1A&1 +1 '3' N)2,A/' F0/5+.2/'J +1 A15J +1 '3' 2+Q2/'J +'.&'/'J *+ )/' &T/' AL' F0HQ,A/'J +'J F/0 31& F&02+J A35 0+.+F2,<&J =+2+0H.),2&J .&),*/'.HF,.&. P/0 /20&J +' A35 '+)+.2,<& +1 '3' F0/F3+'2&'J 0+'20,1(,*& 5 .&32& +1 )& +QF+0,A+12&.,H1J I3+ +1 .&*& .&'/ +' F/',4)+. E' O'2+ 31 2,+AF/ A+1/' -/0A&),'2& F+0/ 2&A4,O1 A+1/' =,'2/0,.,'2&. E' )& F0,A&.M& *+) ,1'2&12+J *+ )& &..,H1 F3123&) # la importancia de los escritos de 4. Penturi y #. 4ossi en los H., corresponden los art5culos de 8. -isenman en los 0., en especial <-l *in de lo cl+sico= 619047. 1os planteamientos iniciales de -isenman le conducir+n a de*ender una arquitectura de la ausencia. Bna arquitectura que, li$re de nostalgia, acepte la ausencia de su&eto, de lugar y de signi*icado. Como primordial re*erencia en su o$ra est+ la gran ciudad, pero a di*erencia del Movimiento Moderno que pretend5a

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esta$lecer un orden racional so$re )sta, para sus seguidores lo atractivo de la ciudad es su caos, su mesti%a&e, densidad y congesti!n, su car+cter contradictorio. -n 19H/ pu$lica <-l post*uncionalismo=, segIn )l, el racionalismo en arquitectura m+s que una alternativa, es una variaci!n del positivismo, una *ase tard5a del *uncionalismo. 8ara una nueva posici!n no "uman5stica, donde el "om$re de&a de ser el centro del mundo, el signo de la modernidad no puede ser el *uncionalismo, sino una tendencia a la a$stracci!n. 1a evoluci!n de sus escritos 6que "an partido siempre de una cr5tica al realismo y al *uncionalismo, y de una $Isqueda de *ormas a$stractas y conceptos que *aciliten una ruptura "acia una nueva )poca7 culmina en el <Kin de lo cl+sico=. -n este art5culo insiste en el *in de tres *icciones convencionalesA la de la 4epresentaci!n, la 4a%!n y la @istoria. >esde el 4enacimiento se "an desarrollado estas tres *icciones, y el Movimiento Moderno, tampoco consigui! escapar. Kicci!n de la 4epresentaci!nA simulaci!n de signi*icado. Kicci!n de la 4a%!nA simulaci!n de la verdad. Kicci!n de la @istoriaA simulaci!n de la eternidad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S!lo la $Isqueda de un discurso independiente para la arquitectura, la e presi!n de una estructura de ausencias. 1os mecanismos "an de ser los de la simulaci!n, la m+scara y la ar$itrariedad. -isenman sigue los mecanismos del arte conceptual, $asados en la negaci!n de la o$ra como producto *inal y aca$ado. -l derrum$amiento de todos estos mitos va apare&ado con el cinismo, el ni"ilismo y la omnipresencia de la muerte y el *in. >e*iende la contraposici!n a la concepci!n contemplativa de la o$ra y a la noci!n de mimesis. -st+ contra una posmodernidad de lo trivial o de la nostalgia y de*iende una posmodernidad cr5tica. -l anti"umanismo y el anti"istoricismo de -isenman, comporta dos negaciones transcendentalesA la tradici!n y la topogra*5a. # di*erencia del soporte "ist!rico de 4ossi y Penturi, que interpreta$an la "istoria como un caudal de conocimientos, para -isenman es interpretada de *orma negativa, como lastre, s!lo utili%a$le de manera selectiva y ar$itraria. 8iensa en unas *ormas que miran estrictamente al *uturo 6antimemoria7. 9egaci!n de la topogra*5a 6del topos7, del lugar, del conte to 6atop5a7. -l lugar es tomado como pista de prue$as a$stractas. Se "a dado la vuelta a la aspiraci!n del realismo y al respeto por las pree istencias am$ientales que de*endieron 6-. 9. 4ogers, los Smit"son, 'o"igas,...7. Dtros arquitectos como Piaplana, 8i,!n, Miralles o 8in!s, son m+s sensi$les a una cierta interpretaci!n del lugar. # lo largo de los 0., -isenman plantea tanto proyectos radicalmente e perimentales, como reali%aciones pragm+ticas, en las que de$e reducir sus alardes anti*uncionales y estructuralistas. Se de$er5a pensar en una arquitectura capa% de cam$iar, de a$sor$er innovaciones. 'iocentro de la Bniversidad de KranF*urt 6190H7. Korma dislocada 6interpretaci!n de los procesos del #>97. -n la mayor5a de proyectos se introducen estos elementos de distorsi!n de *orma *or%ada. #maneramientos geom)tricos que complican a$surdamente la arquitectura. Centro Me ner de #rtes Pisuales 6D"io State Bniversity7. Colisi!n de dos tramas ortogonales, inclusi!n de espacios singulares, planos inclinados,... P+2+0 E,'+1A&1 ',+AF0+ =& F0/.)&A&*/ )& *+</.,H1 I3+ +1 '3 P3<+123* '+12M& F/0 C/),1 R/S+. D+ '3 A&1/ 5 31 A,) <+.+' A+1.,/1&*/ <,&P+ & C/A/ &F0+1*,H & <&)/0&0 )& /40& *+ T+00&(1,J & +12+1*+0 I3+ +1 +))& '+ +1./120&4&1 )&' .)&<+' *+ )/ I3+ F/*0M& '+0 31& &32O12,.& &0I3,2+.230& A/*+01&. E0& G. T+00&(1, 5 1/ L+ C/043',+0J I3,+1 F&0& R/S+J =&4M& ,1./0F/0&*/ & )& &0I3,2+.230& )/' *+'.340,A,+12/' -,(30&2,</' *+) C34,'A/J +) A/<,A,+12/ AL' .&0&.2+0M'2,./ *+ )& F0,A+0& A,2&* *+) ',()/ XX. A))M */1*+ &12+ =&4M& 0+F+2,.,H1J A&'& 5 /F&.,*&*J +1./120L4&A/' &=/0&J +1 )&' /40&' *+) &0I3,2+.2/ *+ C/A/J *,<+0',*&*J ,1(0&<,*+KJ 20&1'F&0+1.,&. Y 2/*/ +))/J 0+*3.,+1*/ +) .&AF/ *+ )& ,12+0<+1.,H1 & )& A&1,F3)&.,H1 *+ 31& (+/A+20M& +1 )& I3+ )&' -/0A&' F0,'AL2,.&' F0+<&)+.+1. S3 /40& ./1'2,23M& )& F03+4& *+ I3+ 2+1M& '+12,*/ F+1'&0 +1 31& &0I3,2+.230& ),4+0&*& *+ 2/*& .&0(& +QF0+',<&. L& &0I3,2+.230& *+ T+00&(1, '+ +12+1*M&J F/0 2&12/J ./A/ F&0&*,(A& *+ )/ I3+ +' )& &0I3,2+.230& F30&. L& /40& *+ P+2+0 E,'+1A&1 *& 2+'2,A/1,/ *+ )& )+..,H1 &F0+1*,*& *+ T+00&(1,. P+2+0 E,'+1A&1 *+'&00/))& & )/ )&0(/ *+ )/' +*,-,.,/' 5J )/' F0/5+.2/' I3+ <&1 *+ 19B# & 19@# 2/*& 31& 2+/0M& *+ 20&')&.,/1+'J ',A+20M&' 5 &12,A+20M&'J (,0/'J ./02+'J F0/5+..,/1+'J ,1<+0',/1+'J +2..

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D+ &=/0& +1 &*+)&12+ +) &.,.&2+ +Q2+0,/0 5 1/ )& +QF)/0&.,H1 *+ )& +'203.230& F0/-31*& *+ )& *,'.,F),1&J '+ ./1<+02,0L +1 P3'2,-,.&.,H1 5 '/F/02+ *+ '3 &0I3,2+.230&. E1 F0/5+.2/' AL' 0+.,+12+' )& &)3',H1 & )/' ./1.+F2/' A&1+P&*/' F/0 .,+12M-,./' F&'& & '+0 +) /0,(+1 *+) F0/5+.2/. T/*/' '3' N)2,A/' F0/5+.2/' '+ -31*&A+12&1 +1 F0O'2&A/' '/),.,2&*/' & 2+0.+0/'J ',23&*/' +1 2+00,2/0,/' &P+1/' & &I3+))/' I3+ F/*+A/' ./1',*+0&0 +'20,.2&A+12+ *,'.,F),1&0+'. REM 9OOL!AAS Y EL GRUPO OMA. -n 19H5, dos arquitectosA 4em Lool"aas y -lia Xeng"elis, crean el DM# 6D**ice *or Metropolitan #rc"itecture7. Su premisa es el tra$a&o en equipo y la e perimentaci!n radicalO su modelo es el de las grandes metr!polis como 9ueva EorF. Kruto de la etapa londinense es el proyecto - odus, y de la in*luencia de Man"attan toda una serie de e perimentos y mani*iestos como <1a ciudad del glo$o cautivo=, el @otel Sp"in o el li$ro <>elirious 9eJ EorF= de Lool"aas, "omena&e a los rascacielos neoyorquinos y a sus pro*etas. 1a relaci!n que se mantiene respecto a la ciudad es de mor$osa *ascinaci!n, con cr5tica y admiraci!n a la ve%. Bna premisa $+sica es la de partir del gusto por lo arti*icial que reempla%ar5a a una realidad naturalista. Su principal re*erencia arquitect!nica ser5an las propuestas de los constructivistas sovi)ticos 6Mal)vic", MelniFov,...7. 8or ello se le "a denominado a esta corriente neoconstructivista. #quello que distingui! los primeros di$u&os de DM# *ue su entusiasmo por las posi$ilidades de las propuestas de las vanguardias, su admiraci!n por la est)tica de las modernas estructuras, y la *ascinaci!n por la densidad y el eclecticismo del universo metropolitano. # esto a,adieron una peculiar interpretaci!n "edonista de la arquitectura del Movimiento Moderno 6reinterpretaci!n del 8a$ell!n de M. P. 4., redi$u&ado como un contenedor curvo lleno de atracciones gimn+sticas7. 1os proyectos Lool"aas muestran c!mo se reinterpretan propuestas del Movimiento Moderno, pero sin recuperar un orden o unos criterios racionales para aplicar a la ciudad. 1os acontecimientos "ist!ricos se "an encargado de destruir este orden. #l regresar a -uropa, 4. Lool"aas y -. Xeng"elis de&an de tra$a&ar &untos. # partir de 190/ el estudio de 4otterdam, enca$e%ado por Lool"aas empie%a a co$rar importancia. Ceatro 9acional de >an%a en 1a @aya 61904?190H7. #l *inal, despu)s de un cam$io de situaci!n, el nuevo Ceatro de >an%a se sitIa en el centro "ist!rico de 1a @aya, rodeado de una pla%a pI$lica. -l alargado vest5$ulo, relaciona las dos *ac"adas del edi*icio y se e tiende de *orma oval y din+mica, de$a&o del tec"o inclinado que de*ine la sala del teatro y siguiendo el ritmo de una trama de columnas de colores. So$re el vest5$ulo se sitIa el *oyer de *orma curva y un peque,o $ar suspendido de ca$les. 8erpendicularmente al e&e del vest5$ulo se desarrollan los espacios de la sala y el escenario, los talleres, despac"os, vestuarios,... -n el e terior 6incluido un restaurante circular que recuerda el Museo Guggen"eim7 cada volumen se e presa con manera aut!noma, pero articulada. -sta o$ra es e presi!n del )n*asis en la autonom5a de cada pie%a arquitect!nica y la voluntad de recrear nuevas ideas de espacio. -l espacio interior est+ de*inido por materiales modernos y de colores $rillantes, perci$i)ndose siempre de manera din+mica y "edonista. -n el e terior, las tonalidades negras, grises y $lancas de la te tura met+lica y *r5a, contrastan con el gran mural *igurativo y con el e presivo restaurante. Ultima propuesta. -di*icio de gran masaO de escala colosal con un interior multi*uncional. -sta soluci!n "a sido planteada en el Centro de #rte y de Cecnolog5a de Medios de Comunicaci!nO con una *ac"ada ( pantalla electr!nica que transmite las im+genes de lo que se desarrolla en el interior. Cerminal Mar5tima de Xee$rugge. -di*icios gigantescos, de *orma simple, que en su interior al$ergan una gran cantidad de *unciones, *ormas y circulaciones. #scensores, rampas, planos inclinados, espirales, cilindros, son las *ormas interiores.

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-stos e perimentos per*eccionan la tradici!n de los edi*icios ( masa, acumulativos y multi*uncionales que arrancaron de la ciudad vertical de @il$erseimer y las <Bnit)s dS"a$itation= de 1e Cor$usier, pasando por el Centro 8ompidou de 8ar5s, la Bniversidad li$re de 'erl5n,... "ERNARD TSC!UMI Y EL PARQUE DE LA VILLETTE EN PAR:S. -l concurso de un nuevo parque, situado en una antigua gran +rea de servicios, surcada de canales, edi*icaciones industriales y rodeada de $arrios de tra$a&adores e inmigrantes, *ue propuesto en 190: para dise,ar un parque mod)lico del siglo XXI. Se presentaron entre otros, 4em Lool"aas, -. Xeng"elis, Xa"a @adid, y 'ernard Csc"umi que *ue el ganador. Csc"umi "a seguido el camino de las apropiaciones y contaminaciones *igurativas. 1as dos *uentes m+ imas de inspiraci!nA la literatura y el cine 6intentando plantear una arquitectura cinem+tica, pensada desde la sensi$ilidad del siglo XX7. -l cine, el teatro, la coreogra*5a y la *otogra*5a es tomado como la *uente de inspiraci!n de la vanguardia. Csc"umi "a intentado e plorar las posi$ilidades *ormales y arquitect!nicas de estos mundos pr! imos. 1a preocupaci!n por la velocidad, el movimiento, el dinamismo, se e presa en lo discontinuo, en lo *ragmentario, en c"oques de im+genes,... 'usca una arquitectura que e prese la e plosi!n del potencial del deseo reprimido por la sociedad capitalista. -n su o$ra "ay in*luencias de -isenman 6la serie de casas partiendo del cu$o y el proyecto para el Cannaregio de Penecia7. 8arque de la Pillette. @a planteado un universo aut!nomo $asado en las leyes de la geometr5a, a partir de la superposici!n de tres tipos de tramas *ormalesA - 8untosA convertidos en *olies de color ro&o, de *orma cI$ica, con diversos usos y e presividad neoconstructivista. - 15neasA recorridos lineales y curvos que al superponerse y cru%arse crean puntos de tensi!n *ormal. - Super*iciesA plata*ormas verdes y volImenes de diversos usos culturales y lIdicos. Son las superposiciones e interrelaciones y con*lictos que se crean entre estas tres l!gicas, las que generan la *orma glo$al del parque. -sta propuesta, adem+s de pertenecer a la disciplina de la nueva a$stracci!n *ormal, constituye una reinterpretaci!n del parque ingl)s. Dtro elemento importante que est+ en la $ase del proyecto es la interpretaci!n de L. 1ync" so$re <1a imagen de la ciudad=, con su esta$lecimiento de cinco re*erencias $+sicas en la percepci!nA sendas, $ordes, $arrios, "itos y nodos. Se nos plantea la cuesti!n de c!mo de$e ser realmente un parque de *inales del XX. Si aIn de$e pensarse de *orma tradicional 6como espacio alternativo a la ciudad, como respiro7 o si de$e aceptar que esta "eterotop5a "a sido engullida por la ciudad, sin que se pueda mostrar otra cosa m+s que su imposi$ilidad de "uir de la metr!polis. LA TRAYECTORIA DE 9. S!INO!ARA. Singular arquitecto que "a seguido un camino personal. -mpe%! a reali%ar casas uni*amiliares a partir de 1954, utili%ando una arquitectura simple 6como se desarrolla$a en Gap!n7 estrec"amente relacionada con la tradici!n &aponesa, pero $a&o el predominio de la arquitectura del Movimiento Moderno. -n los H. van tomando peso los aspectos conceptuales y la $Isqueda de una propia o$&etividad y a$stracci!n *ormal. >e los inicios, tradicionales "a evolucionado "acia una a$stracci!n con la que, parad!&icamente tiende apro imarse a la idea de espacio tradicional y sim$!lico &apon)s. Casa cI$ica en LaJasaFi 619HH7. Casa GarviFaJa 619H47. 4esidencia que posee en su interior una gran sala de verano cuyo suelo es el lec"o inclinado de la tierra. 8redominan los planos desnudos y $lancos de los muros y la cu$ierta, con una estructura t5pica de pilares que se a$ren en $ra%os 6*orma similar a un tenedor7. 8rotagonismo inusual de los elementos estructurales en el espacio dom)stico, la intensidad de estas columnas con $ra%os pone en rid5culo la trivialidad de los &uegos *ormales de -isenman en la Bniversidad de D"io 6carentes de valor sim$!lico7. #dem+s de esta importancia otorgada a la estructura y a los diversos &uegos de tramas geom)tricas y e&es rigurosos que sirven de $ase a cada proyecto, S"ino"ara recrea una especie de <promenade arc"itectural=, que va recorriendo espacios esenciali%ados. #lto valor conceptual e ige que sean le5das como te to, cuyo signi*icado no es evidente. -sta tendencia a la a$stracci!n va relacionada con la eliminaci!n de signi*icados, en un espacio vac5o de contenidos. 1os e teriores no e plicitan la *unci!n del edi*icio. -n los interiores 6como -isenman7 no se

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intuye a los residentes, sino la omnipresencia del espacio, la estructura, la geometr5a,... 6otorgando cierta escala anti"umana7. -n sus Iltimas o$ras persigue la est)tica de la m+quina. Casa $a&o la l5nea de #lto Polta&e en CoFio 6190.7. 1a *orma resultante, con una enorme cu$ierta inclinada en *orma de tronco de cilindro, tiende a una radical o$&etividad y a una contundente e presi!n *ormal. 1os muros son de vidrio armado en "omena&e a la casa de cristal de 8ar5s, en cam$io, las peque,as $!vedas repetitivas de los *or&ados recuerdan a la arquitectura +ra$e. Casa nImero 4 6190.7. Korma cil5ndrica que reposa so$re un prisma escalonado, surge como una escultura minimalista que reacciona *rente al caos de su entorno, evocando un templo d!rico so$re una acr!polis. S"ino"ara se "a ido apro imando al paradigma de la m+quina, como -isenman o Csc"umi. 8a$ell!n del Centenario para el Instituto Cectonol!gico de CoFio 6190H7. Cenmei @ouse 6190/?19007. @a intentado apro imarse a la m+quina de grado cero, superando su etapa de casas ( cu$o. #"ora, mediante ordenadores proyecta a partir de la intersecci!n, dislocaci!n, o superposici!n de diversos volImenes simples. Sus edi*icios generan un ruido e tra,o al entorno, un ruido de m+quina, sin signi*icados, s!lo volImenes y *ormas ar$itrarias. LA ESTRATEGIA DE LA GEOMETR:A EN EL PAR:S DE FIN DEL SIGLO XX. #dem+s del parque de la Pillette, 8ar5s o*rece m+s reali%aciones que simpati%an con este )n*asis en los "itos geom)tricos, que se desarrolla en los 0.. 8ar5s, tra%ada desde la pervivencia de las geometr5as radicales del $arroco, "a desarrollado una especial sensi$ilidad para de*inir en su te&ido "itos y e&es *uertemente geometri%antes, como los mismos $oulevards, las $arri)res de 1edou o los arcos de triun*o. 8ar5s se constituye como la e presi!n de las certe%as relacionadas con la geometr5a, el orden y la a ialidad. #mpliaci!n del Museo del 1ouvre. 1a intervenci!n de I. M. 8ei para ampliar el Museo del 1ouvre, adopta al e terior la *orma de una gran pir+mide de cristal. Se solucionan as5 tres tipos de pro$lemas, *uncional, ur$ano y sim$!lico. -l *uncional era el m+s comple&o. Con la con*iguraci!n de la pir+mide se de*ine un nuevo acceso monumental que sitIa en el punto central para acceder *+cilmente a las tres alas del 1ouvre. Con respecto al conte to ur$ano, la de*inici!n de la pir+mide, adem+s de me&orar los sistemas de acceso pI$lico 6a pie, metro, autocar, ve"5culo7 sirve para enriquecer la relaci!n con el entorno y en*ati%ar el monumental e&e ur$ano de la ciudad. -n lo que se re*iere a la resoluci!n t)cnica de la pir+mide y su *orma se sitIan en un punto de equili$rio entre el respeto por la tradici!n y la voluntad de modernidad. -ntronca con la tradici!n clasicista, y con las propuestas de las vanguardias. 1a utili%aci!n de la alta tecnolog5a, de la transparencia, el agua y la iluminaci!n nocturna otorgan una imagen de radical contemporaneidad. -l nuevo arco de la >)*ense. -n el l5mite del gran $arrio terciario, se constituye como un cu$o per*ecto, que vaciado adopta la *orma de gigante arco tecnol!gico, completando la l5nea a ial que arranca del 1ouvre "asta la >)*ense. Se trata de una puerta gigante en la *rontera entre la ciudad de la geometr5a y el vac5o. Intenta esta$lecer un "ito visual dentro del desorden de los rascacielos que con*iguran 1a >)*ense. 1a G)ode. -n el parque de la Pillette, &unto a la gran ciudad de la Ciencia y la Industria, es otra e presi!n de la $Isqueda de grande%a desmesurada. Se trata de un cine es*)rico, una es*era per*ecta que reali%a la utop5a de 'oull)e 6cenota*io de 9eJton7. OTROS E EMPLOS DE NUEVA A"STRACCIN. -n las *ilas de esta posici!n renovadora podemos incluir a 8eter CooF o los grupos Morp"osis, Kormal"aut y #rc"iteFtur$Tro 'olles Milson. -l grupo de 8. Milson y G. 'olles parte de la $Isqueda de una nueva percepci!n para una )poca de constante cam$io, movimiento y *ragmentaci!n dentro de un sistema de o$&etos desmateriali%ados y transparentes. 8ara desarrollar su arquitectura se "an $asado en la <*orma $arco= y en estructuras ( puente. -di*icio Comercial en la calle Cosmos en CoFio 619097 Guarder5a en KranF*urt 619097 Son proyectos muy pr! imos a las *ormas din+micas de Lool"aas, @adid o CooF. 'i$lioteca Municipal de MTnster 6190H?19947 Casa 9in&a 619097

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Se desarrollan ideas e im+genes m+s propias. 1a pla%a de los 8a5ses Catalanes 6190;7. Piaplana ( 8i,!n, con la cola$oraci!n de Miralles reali%aron esta pla%a em$lem+tica, *rente a la -staci!n de Sants. Se trata de una especie de parque de esculturas, en la que se "ace evidente la pervivencia de los tra%ados "ec"os por el arquitecto so$re la trama del papel inicial. Se en*ati%a la insistencia en la arquitectura entendida esencialmente como tra$a&o intelectual. 4emodelaci!n de la antigua Casa de la Caritat como Centro de Cultura Contempor+nea 6<la ciudad de las ciudades=7. 6199.?199;7. -s el proyecto m+s destacado de Piaplana ( 8i,!n. Con un edi*icio totalmente acristalado tras el que se o$servan las escaleras mec+nicas, se con*orma el cuarto lado del patio ya e istente, cerr+ndolo y con*igurando de esta manera el nIcleo del vest5$ulo, accesos, escaleras y ascensores que articular+ todo el con&unto. Cementerio en la Igualada 61905?199:7 y el Centro de tiro al arco de 'arcelona 61909?199:7. >e Miralles y 8in!s. @an ensayado dos tipos diversos de repertorios *ormales y geom)tricos para intervenir en el paisa&e. -n el primero son *ormas rectil5neas y %ig%ageantes. -n el segundo un continuo de *ormas org+nicas, telIricas y primitivas. 1a arquitectura reali%ada por am$os equipos, Miralles ( 8in!s, y Piaplana ( 8i,!n, es totalmente distinta. Piaplana ( 8i,!n persiguen *ormas puras, recurren a tipolog5as convencionales, e ploran repertorios ya esta$lecidos por las vanguardias, elevan o$&etos para ser vistos como entes aut!nomos. Miralles ( 8in!s, plantean un repertorio *ormal anticonvencional, pervierte las tipolog5as esta$lecidas y propone una arquitectura a$ierta y din+mica que se articula a cada lugar concreto y que de$e ser perci$ida recorri)ndola con los sentidos. LOS MECANISMOS DE LA NUEVA A"STRACCIN FORMAL. Se trata de una arquitectura e perimentalista y innovadora, que considera que las ideas constituyen la ra%!n de la arquitectura pero que arrastra una serie de peligros como el *ormalismo, el elitismo y la ar$itrariedad. Se trata de una arquitectura que *uer%a siempre la realidad, que cae *+cilmente en el intelectualismo. Bna arquitectura que rompe con la "istoria y la tradici!n, que intenta ser amn)sica con los s5m$olos y signi*icados esta$lecidos y aceptados por la sociedad, y que en cada proyecto cele$ra la emergencia de la arquitectura respecto al conte to, su pertenencia al mundo per*ecto de las *ormas geom)tricas. -ntre las o$ras e isten e cesivas similitudes. 1e une la pro imidad a muy diversas e periencias art5sticas y la pretensi!n neovanguardista, pero esta seme&an%a es aparente y la posici!n arquitect!nica es di*erente. -n el terreno de la nueva a$stracci!n *ormal predomina la insistencia en el proceso. -n las o$ras prima siempre una re*le i!n metodol!gica, *r5a y cient5*ica y se desarrolla un tra$a&o en equipo por encima de la e u$erancia creativa y la $Isqueda de la originalidad. -stos proyectos no se e plican a partir de di$u&os singulares sino a partir de maquetas y diagramas compositivos. 8odr5amos esta$lecer que en los a,os 0. se "an con*ormado dos direcciones dentro de las neovanguardiasA una m+s metodol!gica que tiende a la a$stracci!n *ormal 6-isenman, Lool"aas, Csc"umi7 y otra m+s art5stica y creativa que recurre a la e ploraci!n del inconsciente 6Ge"ry, Coop, @immel$lau7. Dtra de las aportaciones *undamentales de esta corriente es su *uerte capacidad para renovar la representaci!n arquitect!nica. Se insiste en la rotura del sistema cl+sico de representaci!n y continuando con los "alla%gos de las vanguardias se e plotan las posi$ilidades de mIltiples com$inaciones, so$re todo collages y maquetas. Siempre se tiende al mecanismo de la superposici!n y la descomposici!n, y a unas *ormas y construcciones que destacan por su dinamicidad. 1a representaci!n art5stica va estrec"amente relacionada con el esp5ritu de la )poca, y cuando "ay cam$ios *uertes, cam$ian tam$i)n la manera de la representaci!n y las posi$ilidades !pticas. PENSAMIENTO * AR"UITECTURA. 1a arquitectura mantiene una estrec"a relaci!n con las ideas predominantes de cada momento. -l Movimiento Moderno *ue "eredero del optimismo "ist!rico presente en el pensamiento "egeliano y de la simplicidad mecanicista "eredera del positivismo $urgu)s de la segunda mitad del siglo XX. # ello se le adicionaron las nuevas concepciones relacionadas con la percepci!n y la psicolog5a de las *ormas. Cras la II Guerra Mundial, el pensamiento que pas! a predominar en una parte de -uropa y #m)rica *ue el e istencialismo, con sus diversas variantes. # ra5% de esta insistencia en lo "umano y en la primac5a de la e istencia, se produ&o una aut)ntica eclosi!n de las ciencias dedicadas al "om$re. 8ero este mismo pensamiento *ue derivando "acia el estructuralismo. -l estructuralismo gener! los postestructuralismos y diversas teor5as posmodernas y deconstructivas.

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Claude 1)vi ( Strauss, escri$i! que <el mundo comen%! sin el "om$re y terminar+ sin )l= y M. Koucault se,al! que <de a"5 nacen todas las quimeras de los nuevos "umanismos, todas las *acilidades de una <antropolog5a= entendida como re*le i!n general, medio positiva, medio *ilos!*ica, so$re el "om$re=. >e esta manera se intenta esta$lecer un nuevo puente entre ideas y pala$ras, por una parte, y *ormas y espacios, por otra. Se propondr+n unas *ormas ensam$ladas y unos espacios din+micos en correspondencia a un pensamiento n!mada, incompati$le con cualquier concepci!n est+tica. Bnas *ormas no codi*icadas, sin signi*icado esta$lecido, en correspondencia con un quiere pensar un mundo por venir. Codos los promotores del pensamiento deconstructivista no s!lo acuden a los *il!so*os de la sospec"a o a los materialistas sino que su tra$a&o se acerca a la literatura y a la cr5tica literaria. E de la misma manera que algunos autores centran casi toda su re*le i!n entorno al lengua&e como &uego *ormal de di*erencias y posiciones, para estos arquitectos cada proyecto se &usti*ica como autorre*le i!n so$re el lengua&e arquitect!nico. -sta arquitectura de la nueva a$stracci!n "a $uscado in*luencia en el pensamiento postestructuralista, de la narraci!n, literatura y las vanguardias de las artes pl+sticas, es clara la in*luencia de las teor5as matem+ticas o de la narraci!n cinematogr+*ica. -l reto consiste en plantear si es cierto que en el campo del pensamiento postestructuralista se est+n generando alternativas y conceptos no asimila$les dentro de las concepciones que se $asan en la con*ian%a de la ra%!n, tam$i)n la arquitectura puede intentar re*le&ar y dar *orma a este mundo por venir, a este nuevo espacio que puede empe%ar a intuirse. -VIII. LA SALIDA DE ALTA TECNOLO!#A. -s aquella arquitectura que se $asa en las aportaciones de la t)cnica, la ciencia y la industria. >esde mediados del XIX, una parte de la arquitectura se "a desarrollado so$re la $ase de las posi$ilidades *ormales de los nuevos materiales y las nuevas tecnolog5as, y que gener! e&emplos como el 8alacio de Cristal en 1ondres y la Corre -i**el en 8ar5s, se e pres! con toda su $rillante% en la )poca de las vanguardias. -n los /., reaparecieron nuevas utop5as tecnol!gicas como las planteadas por el grupo #rc"igram y Meta$olism. # lo largo de los 0., y a pesar de las cr5ticas contra el poder totalitario y destructivo de la tecnolog5a, "a vuelto a a*lorar la con*ian%a en la racionalidad y capacidad de s5ntesis de )sta. 1a tecnolog5a sigue siendo, para muc"as naciones, la Inica ideolog5a y lengua&e universales. -sta arquitectura rec"a%a cualquier retorno "istoricista o cualquier &uego *ormal, decorativo o ar$itrario, teniendo a la tecnolog5a como *uente de inspiraci!n. -s una arquitectura reductiva que intenta resolver el m+ imo de cuestiones con el m5nimo de *ormas. 8retende la m+ ima racionalidad y co"erencia, que persigue la imagen de la glo$alidad en el con&unto l!gico y mec+nico. -ncontramos diversas posturas. - Gran elegancia en el dise,o. 9orman Koster. - 8redominio de la agresividad y presencia de los elementos estructurales y de instalaciones 6Compa,5a 1loys en 1ondres7. 4. 4ogers. - 1engua&e tecnol!gico que a$andona la estricta racionalidad para e plorar otras artes. Gean 9ouvel. - Con*ian%a en el mundo cient5*ico y su despliegue en *ormas escult!ricas y e presivas. S. Calatrava. - #$andono de la aspiraci!n a la monumentalidad, $uscando una v5a m+s modesta y renovadora en la que el material es esencial 6#lmacenes 4icola, 1au*en, estructura de acero recu$ierta con ta$las de madera y l+minas de esta,o7. @er%og y >e Meuron. Curiosamente, la mayor5a de arquitectos de esta postura son m+s conservadores, reaccionarios y apol5ticos. LA O"RA DE NORMAN FOSTER. Gran 'reta,a es el principal *oco de la arquitectura "ig" ( tec". Su arquitectura se "a convertido en s5m$olo del posi$ilismo de esta tendencia, con un cuidado dise,o arquitect!nico e ento de $rutalismo. Se pueden resolver integradamente las diversas solicitaciones de la arquitecturaA condiciones ur$anas, programa *uncional, posi$ilidades tecnol!gicas, trans*ormaciones interiores. 4ascacielos en @ong ( Long 6en cola$oraci!n con Dve #rup7. Con*ormado por tres cuerpos edi*icados de di*erentes alturas, evidencia el procedimiento de monta&eA superestructura de tipo Pierendeel, reali%ada a $ase de *or&ados suspendidos $a&o plata*ormas y &+cenas gigantes, que se "an elevado mediante gu5as. 1a altura de cada cuerpo es decrecienteA 0, H, / y 5 plantas en cada uno. -ntre ellos aparecen las plata*ormas li$eradas por las diagonales de la estructura, *uncionan como %onas de descanso, comedor, salas de reuni!n,... 1as *ac"adas tienen car+cter diversoA la - ( D 6peque,a7 muestra los nIcleos de servicio, instalaciones, ascensores,... 1a 9 ( S 6m+s representativa7 se de*ine por muros cortina. -l dise,o de los parasoles "ori%ontales aerodin+micos, adem+s de servir de v5as de mantenimiento descomponen la acci!n de los ti*ones en es*uer%os tangenciales.

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8retende resolver con este edi*icio todas las solicitaciones de *orma integrada. -l edi*icio se integrar5a a la imagen de la ciudad, a la trama ur$ana, creando un lo$$y o pla%a cu$ierta de paso pI$lico en planta $a&a. 1os medios tecnol!gicos utili%ados van desde los m+s so*isticados a los artesanales 6muros pantalla so$re andamia&es de $am$I7. Se conservaron elementos sim$!licos como los leones de la entrada. >e*iende tam$i)n que el interior de las o*icinas, con planta li$re y todas las instalaciones $a&o el suelo, de*ine un espacio su*icientemente "umano como para potenciar la *le i$ilidad y la participaci!n de los usuarios. 1a arquitectura muestra c!mo puede ser un contundente s5m$olo del poder econ!mico. 1a agencia distri$uidora 4enault en Suidan 6190:?190;7. 8aradigma de edi*icio de desarrollo "ori%ontal, con la estructura vista y la iluminaci!n natural cenital. Mediateca y Centro de #rte Contempor+neo en 9imes 61904?199;7. Contenedor de *orma simple y cristalina dialoga con la Maison Carr)e por su idea de ligere%a y pulcritud. #eropuerto de Stanstead. -structura ar$orescente y $!vedas transparentes, con su *orma "ori%ontal y re"undida simple, pretende integrarse de manera ecol!gica en el paisa&e. Corre de Celecomunicaciones en 'arcelona 61900?199:7. #grupa con un Inico elemento tecnol!gico, todas las antenas diseminadas por la monta,a, convirti)ndola en sim$!lico monumento a la tecnolog5a que surge en el sFy ( line y en "ito de la ciudad. LA O"RA DE REN7O PIANO. 4epresenta un papel ins!lito en el panorama italiano, ya que "a optado por la alta tecnolog5a y se "a desmarcado de las preocupaciones te!ricas de sus compatriotas y de la $Isqueda de cualidades en las *ormas "eredadas de la tradici!n. 1a o$ra desarrollada posteriormente signi*ica un cam$io cualitativo respecto al Centro 8ompidou. 1a po)tica del monta&e se "a desarrollado con una mayor sensi$ilidad "acia el conte to natural y las pree istencias arquitect!nicas. Colecci!n Menil en @ouston. -l museo adopta la *orma "ori%ontal de pa$ell!n, "uyendo de cualquier car+cter monumental, y sus aca$ados de madera est+n pensados para integrarse me&or al tipo residencial del conte to. 1os patios interiores a&ardinados muestran su capacidad para integrar la presencia de la naturale%a. 1a ampliaci!n del I4C#M. Gusto al lado del Centro 8ompidou es otra muestra de la capacidad de esta arquitectura para integrarse en la ciudad. 8la*ones con ladrillos adosados que crean una piel que se re*iere a los edi*icios del entorno. 4esonancias a la transparencia de la Maison du Perc, lleva tam$i)n al l5mite un sistema industrial que se apro ima a los m)todos tradicionales artesanales. -stadio de *It$ol en 'ari. Sistema mi to de "ormig!n en la estructura y acero en la cu$ierta, adopta una *orma re"undida en el terreno. Sigue siendo una arquitectura rigurosa y tecnol!gica, $asada en el dise,o de componentes individuales que se articulan en un todo co"erente, siguiendo una idea glo$al. Codas las partes activas se de&an a la vista, sin ningIn revestimiento que los oculte. Se o$serva la in*luencia de maestros como 'ucFminster, Kuller y X. S. MacFoJsFi. EL INSTITUTO DEL MUNDO $RA"E EN PAR:S. 8royectado por un equipo dirigido por Gean 9ouvel. Se trata de un gran contenedor totalmente acristalado en cuyo interior se desarrollan todo tipo de actividades culturales relacionadas con el mundo +ra$e. Bn cuerpo de *orma curva y otro de *orma prism+tica unidos por un volumen organi%ado entorno a un patio. -l edi*icio se adapta per*ectamente al conte to ur$ano y al tra%ado del Sena. Sin em$argo, el "ec"o de que alo&e diversas actividades, se reali%a con dis*uncionesA cruce de circulaciones, y con*usiones entre espacios pI$licos y semiprivados. 1a emergencia de este nuevo tipo de grandes contenedores con diversas actividades culturales en su interior, nos demuestra la realidad de la arquitectura del siglo XX, no se "a generado la separaci!n estricta de *unciones que anuncia$a S. Giedion, al contrario, las nuevas tendencias, conducen a edi*icios gigantes con multitud de *unciones, dentro de un mismo contenedor. 8or e&emplo, el edi*icio ( masa de Lool"aas. ORGANICISMO Y ARTISTICIDAD EN SANTIAGO CALATRAVA. Bna *ormaci!n en la que "an tomado parte las $ellas artes, la ingenier5a, la arquitectura y las matem+ticas, le permite desarrollar una o$ra personal en las que las $ellas y din+micas *ormas de cada construcci!n son el resultado de la e presividad *ormal del mismo recorrido de las *uer%as.

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-n su o$ra se produce la s5ntesis de dos par+metros aparentemente opuestosA la m+quina y la o$ra de arte. #parecen in*luencias de las estructuras !seas org+nicas de #. Gaud5, el dise,o aerodin+mico norteamericano de los 5., y de maestros de arquitectura escult!ricaA K. Candela, -. Saarinen, L. Cange, 8. 1. 9ervi, G. Bt%on. Kac"adas de los #lmacenes -rnsting. 1a *ac"ada lateral es de c"apa ondulada de aluminio, so$re un %!calo de "ormig!n y coronado por una cornisa de metal. -n la *ac"ada principal tres puertas $asculantes, que a$iertas *orman una escult!rica marquesina. 8uente de 'arcelona. Salva el o$st+culo de la v5a de *errocarril planteando un nudo de comunicaciones $+sico. 8uente de *ormas aerodin+micas con una estructura mi ta en la que las partes *undamentales son de "ormig!n armado y las m+s ligeras de acero 6tirantes y vigas7. -sta escultura ur$ana permite tanto el paso de tr+*ico como de peatones. @a sa$ido romper las *ronteras tradicionales, entre escultura, arquitectura e ingenier5a, pero despu)s de los primeros logros "a ca5do en un declarado manierismo y ar$itrariedad. !IG! TEC! EN EL INTERIORISMO Y LA INVESTIGACIN. -l mismo 9orman Koster se "a dedicado al dise,o de interiores. Lat"erine @amnett. Cienda en la que predomina el gran espacio li$re del antiguo almac)n, al que se llega por una pasarela de cristal que culmina con espe&os retranqueados en el *ondo. -va Giricna. Serie de interiores en los que predomina el $rillo de las super*icies met+licas y los paramentos de m+rmol, las *ormas organicistas y los o$&etos suspendidos de ca$les y tensores. Cienda May ( in. GoeSs Ca*). Cienda Gosep" en Sloane Street 6destacan las escaleras transparentes7. Grupo catal+n Crasaltantic. >estaca en el dise,o espa,ol. Sill!n ne us. CARACTER:STICAS DE LA ARQUITECTURA DE ALTA TECNOLOG:A. 9orteam)ricaA @elmut Ga"n. State o* Illinois Center en C"icago 6190.?19057. Bn gran volumen de cristal organi%ado en torno a un patio de gran altura. -studios de Milliam 1e Messurier. -reJ"on Center 6190.7. 8royecto te!rico de rascacielos de :.H plantas. Gap!n. S"in CaFamatsu. #rquitectura agresiva y amena%adora llena de re*erencias maquinistas y no e enta de e*ecto cinematogr+*icos. #rata Iso%aFi. Com$inaci!n de volImenes simples llevados a un ecl)ctico &uego de contrastes. 8a$ell!n Sant Gordi en 'arcelona 61905?199.7. Guego e presivo y org+nico de la cu$ierta que *ue montada en suelo. 8ara esta arquitectura, proyecto y construcci!n no s!lo *orman parte una sola unidad, sino que todo el proyecto se con*orma en *unci!n estricta de su reali%aci!n. 1a mayor parte de la arquitectura de alta tecnolog5a desarrollada en los Iltimos a,os "a depurado los elementos m+s agresivos, duros y anti"umanos de las propuestas de los /. y H.. 1a arquitectura tecnol!gica se "a suavi%ado, se "a domesticado, respetando muc"o m+s las pree istencias naturales y adapt+ndose a las tramas ur$anas donde se inserta. 1a mayor o$sesi!n de algunos de los m+ imos representantes de esta posici!n es rec"a%ar el cali*icativo de <alta tecnolog5a= y sostener que reali%an una arquitectura <ecol!gica= y de <tecnolog5a suave y "umana=. Se pretende domesticar la cara m+s dura, in"umana y destructora de la tecnolog5a. E a pesar de que la situaci!n posmoderna en los 0. "a parecido estar de*inida por mecanismos de retorno al pasado, cada ve% se da con mayor intensidad la convivencia de tendencias opuestas. Gran parte de la arquitectura de alta tecnolog5a est+ teniendo el mismo papel escenogr+*ico y visual de las arquitecturas denominadas posmodernas. #quello que "an pretendido los grandes edi*icios de las compa,5as multinacionales con sus lengua&es "istoricistas es similar a lo que plantea la arquitectura tecnol!gicaA ser s5m$olo y e presi!n del poder. LA TECNOLO!#A COMO PRETENDIDA OPCIN TOTALI%ADORA.

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# *inales del siglo XX, los pro$lemas $+sicos de la arquitectura siguen siendo similares a los de todo el siglo. Bno de los m+s trascendentales es el de a&ustar en cada momento la arquitectura a las posi$ilidades tecnol!gicas. Cada o$ra de arquitectura de$e resolver siempre un pro$lema t)cnico. 1a concreta identi*icaci!n de cada edi*icio con la soluci!n estructural sigue siendo una de las claves de la arquitectura. #s5 como su respuesta al am$iente circundante. 1a arquitectura de$e sa$er aprovec"ar todas sus disponi$ilidades tecnol!gicas actuales. -n de*ensa del desarrollo de una arquitectura m+s e perimental vienen los argumentos que se desprender5an de un an+lisis de la evoluci!n de los materiales a lo largo de la "istoria. -s induda$le que con los siglos se "an ido produciendo unas trans*ormaciones de directrices muy claras. 1os o$&etos cada d5a son menores, m+s *+cilmente transporta$les, m+s inteligentes, m+s suaves, transparentes, plega$les y mane&a$les. -n cam$io, parad!&icamente, parece que la arquitectura no quiere a$andonar su concepci!n tradicional de ser un espacio claramente protegido y seguro, de *ormas s!lidas y convencionales, con una apariencia inequ5vocamente opaca y r5gida y con un tratamiento lleno de ornamentos y re*erencias sim$!licas relacionadas con una anacr!nica pretensi!n de monumentalidad. #l mismo tiempo se comprue$a, tam$i)n, que los recientes avances tecnol!gicos alternan e invalidan la relaci!n esquem+tica y lineal que el mismo Movimiento Moderno "a$5a esta$lecido entre *orma y *unci!n. 1a arquitectura de nuestro siglo se despide con el sentimiento de la insatis*acci!n. @a tenido en sus manos un enorme caudal de posi$ilidades y no "a sido capa% de me&or ni el entorno ni las ciudades. #l contrario, el entorno natural y construido cada d5a est+n m+s degradados. 1a opci!n totali%adora de la tecnolog5a y la capacidad de trans*ormaci!n del "om$re "an de con&ugarse con la re*le i!n "ist!rica, la conciencia del valor de los s5m$olos y el respeto por el entorno. -s la capacidad de la propia arquitectura de sa$er acomodar la pesada "erencia de su tradici!n dentro de las posi$ilidades *uturas de la tecno ?ciencia y , a la inversa, es la capacidad de sa$er progresar sin olvidar el caudal de es*uer%o "umano acumulado, radica uno de los retos m+s importantes de nuestro presente. CONCLUSIONES. @acia 199:, una serie de pro*undas trans*ormaciones pol5ticas de*in5an un cam$io trascendental de )poca. 1a "omologaci!n de planteamientos entre los llamados pa5ses del -ste y del Deste, se,ala el *inal de*initivo del per5odo de posguerra. 1a descomposici!n de la Bni!n Sovi)tica y de los pa5ses del llamado socialismo real, &unto al proceso de reuni*icaci!n de #lemania y la su$divisi!n de pa5ses como la antiguo Eugoslavia o C"ecoslovaquia, de*inen el *in de un per5odo y el inicio de uno nuevo de caracter5sticas y alcance aIn previsi$les. -n estos Iltimos a,os el campo de la arquitectura "a venido caracteri%ado por una multitud de e perimentos, a$iertos "acia mIltiples direcciones y que en muc"as ocasiones "an sa$ido romper dicotom5as esta$lecidas durante el sigloA o$ras preocupadas por la t)cnica, pero a la ve% pensadas de manera singular y adapta$les al conte toO arquitecturas que "an desarrollado al un5sono ingredientes a$stractos y *igurativos, con la nueva a$stracci!n *ormalO o ciertos clasicismos que "an reinterpretado la *iguraci!n cl+sica desde actitudes de iron5a, *ragmentaci!n o a$stracci!n. Si las *ormulaciones de los /. son monotem+ticas y co"erentes, los arquitectos m+s representativos de los 0. y 9. presentan una visi!n m+s "5$rida, m+s aparentemente contradictoria, en la que se concilian conceptos diversos que no son e plica$les a trav)s de un ideario estricto y Inico, sino como s5ntesis evolutiva de multitud de tendenciasA minimalismo, "edonismo posmoderno, re*erencias vernaculares, tecnolog5a, ecolog5a, comunicaci!n, *iguraci!n y artisticidad, todo ello asumido a la ve%. 1a arquitectura dispone de una enorme diversidad de posi$ilidades, dentro de una situaci!n contempor+nea caracteri%ada por el pluralismo. # lo largo de los 4. y 5. predomin! la idea de continuidad respecto a la nueva tradici!n del Movimiento Moderno. Bna tradici!n que tender+ "acia dos direccionesA el manierismo y el *ormalismo cr5tico del -stilo Internacional, por un parte, y una paulatina, respetuosa e inteligente revisi!n que *uera poniendo en crisis a la ortodo ia, por otra. # *inales de los 5. y principios de los /., se va evidenciado la de*initiva crisis y ruptura respecto a la "erencia del Movimiento Moderno. Cras las dudas y descomposici!n de la unidad de la arquitectura moderna, ir+n surgiendo diversas alternativas metodol!gicas. 8ero estas posturas metodol!gicas *ueron perdiendo *uer%a a lo largo de los 0., e pandi)ndose en multitud de disc5pulos y diluy)ndose en un panorama de individualidades. -ntre los arquitectos de los 9. se "a caracteri%ado el a$andono de la con*ian%a en las metodolog5as y por el predominio de actitudes ecl)cticas. Minimalismo y ecolog5a. 8arecen detectarse dos nuevas posiciones arquitect!nicas. #sistimos a un resurgimiento del minimalismo y a un incremento de la sensi$ilidad "acia las arquitecturas ecol!gicas. 4eaparecen arquitectos que priman la $Isqueda de un sentido comIn tect!nico presente en el uso riguroso y asc)tico de los materiales, en la recreaci!n de espacios directos y puros, en la utili%aci!n de *ormas volum)tricas y geom)tricas simples, en

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la austera utili%aci!n de repertorios s5gnicos, en el a"orro de materiales y energ5as, y en la integraci!n del entorno. #nte la supera$undancia y la duda, se opta por lo m5nimo y por lo que respeta el medio am$iente. 8or lo que respecta al minimalismo se trata de la recuperaci!n de una po)tica de la sencille%, del silencio y del conte tualismo. -sta tendencia propone la contenci!n *rente a la redundancia. , la unidad *rente a la dispersi!n, la simplicidad local *rente a las am$iciones transculturalistas. -&emplos mod)licos. -duardo Souto de Moura que reali%! o$ras como el Centro Cultural para la Secretar5a de Cultura, en Dporto 61901?19097 suavemente integrado en el paisa&e de un parque neocl+sico. Krancesco Pene%ia con sus propuestas de espacios li$res como la 8la%a en 1auro 619H;?19H/7 y el &ard5n en Gi$ellina 61905?19007 reali%ado a $ase de la e presividad de los tra%ados geom)tricos y los mismos materiales. Lua%o S"ino"ara y Cadao #ndo destacan por una o$ra sutil y silenciosa que rec"a%a la estridencia y el comercionalismo de la arquitectura y el ur$anismo del Gap!n actual. Cadao #ndo "a reali%ado una o$ra casi e clusivamente de "ormig!n visto y a $ase de *ormas geom)tricas purasA - 8a$ell!n de Gap!n para la - po de Sevilla 6199:7. Ca&a "ec"a y recu$ierta de madera. - Capilla en el agua en @oFFaido 61905?19007. 'Isqueda de una pro*unda a$stracci!n *ormal y sim$!lica a $ase de la simplicidad volum)trica, de una so$riedad casi monacal y del desarrollo de la omnipresencia de la lu% natural. #ndo intenta recrear un espacio esencial , que entronque con la tradici!n &aponesa y aparte al "om$re a un lugar donde pueda encontrarse a s5 mismo. 8aulo Mendes da 4oc"a "a reali%ado o$ras em$lem+ticas como el Museo de -scultura de Sao 8aulo 6190;?19947 $asado en un p!rtico gigante de "ormig!n que e presa la relaci!n entre el gran espacio pI$lico e terior y el di+*ano espacio interior y su$terr+neo del museo. >ominique 8errault con la 'i$lioteca de Krancia en 8ar5s 61909?199/7 constituye una s5ntesis de la ciudad tradicional de man%anas cerradas y calles corredor y la ciudad moderna con torres y $loques aut!nomos. -l patio interior de la man%ana alo&a un $osque como intento de conciliar lo ur$ano con lo natural. Carlos Gim)ne% autor de casa uni*amiliares que destacan por su sencille% y claridad de planteamientos. #ntoine 8redocF, con un Centro de #rte en la Bniversidad de #ri%ona 6199.7 que sorprende por la contundencia de volImenes, colores y te turas. 4o$erto -rcilla, autor del Centro de -ducaci!n -special en 1lodio 61904?190/7 y el proyecto del 8alacio de Gusticia de 'il$ao 6199.7, un aut)ntico mani*iesto del <minimal ?.art=. >olores #lonso y Gavier Garc5a Solera con la vivienda uni*amiliar en #licante 6190/?190H7. 8at i Mangado con las $ellas $odegas de Dlite 61909?199.7 8uri*icaci!n Garc5a, Ignacio 4u$i,o y 1uis 4u$i,o con la remodelaci!n del Convento de la Pictoria como Centro Cultural en S+nlucar de 'arrameda 619917 Piaplana y 8i,!n, autores de la segunda *ase de la 8la%a de Sants en 'arcelona 6199.7. Gordi Garc)s y -nric Soria con el 8a$ell!n deportivo de Palle de @e$r!n 61900?19917. Carlos Kerrater con la IM8IP# en Castell!n 619957. Conet Sunyer con la casa 9assia en 'arcelona 6190H?19097. >ic"a arquitectura, con mani*estaciones muy diversas, tiene como rasgo comIn una tendencia di*usa al minimalismo. -ntendemos por minimalismo la $Isqueda de una arquitectura unitaria, en la que se utili%a un nImero de elementos, materiales y lengua&e limitado, articulados de manera esencialista. 1a ornamentaci!n est+ relacionada con la construcci!n, la *unci!n y el signi*icado. #quello que predomina es la cualidad material, tect!nica, de cada o$ra. 8ero siempre una arquitectura que, e trapolada de su conte to original, pierde su signi*icado primitivo y su ra%!n de ser. -l <1ess is more= de Mies van der 4o"e vuelve a a*lorar, pero se "a renunciado a toda pretensi!n de universalidad, a la ciega con*ian%a en la tiran5a de la *orma tecnol!gica, y al desprecio por las varia$les que aporta el lugar. 8or lo que respecta a la arquitectura con una especial sensi$ilidad ecol!gica destacan aquellas que recurren a las *ormas y tipos m+s *+cilmente adapta$les al medio y con m+s capacidad para relacionarse con las energ5as del entorno. -milio #m$as% ( 1ucille @alsell Conservatory en Ce as 61904?199.7. Gorge 4igamonti ( Campamento tur5stico en Cayo Crasqui en el #rc"ipi)lago 1os 4oques en el Mar Cari$e vene%olano 61991?199;7. Ga$etti e Isola ( Casa solar en Dr$assano, Cur5n 6190:?19057 -n de*initiva, los mismos avatares de la arquitectura de estas Iltimas d)cadas nos muestran c!mo su evoluci!n se $asa en la $Isqueda de un di*5cil y necesario equili$rio entre los valores de la permanencia, la continuidad y la tradici!n, y los de la renovaci!n y la ruptura. #l mismo tiempo, la arquitectura y el ur$anismo tienen cada ve% una mayor responsa$ilidad en la resoluci!n de los graves pro$lemas ecol!gicos ocasionados por la e plotaci!n y el desgaste del planeta.

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