Hechos mas importantes de la vida de Horacio Quiroga En el aspecto personal, la vida de Quiroga se vio marcada por la tragedia.

De aqu deriva la principal vertiente pesimista y la angustia que trasuntan sus mejores cuentos, muchos de los cuales estn inspirados en el tema de la muerte. En la ficcin, son los elementos violentos y la inestabilidad sicolgica, tan frecuentes, los que confieren autenticidad humana a los relatos. ero muchos de esos sufrimientos han sido reales en la vida del autor! cuando "oracio tena slo tres meses de edad, su padre muri en un accidente de ca#a. $uando contaba diecisiete a%os es el primero en enfrentarse con el cadver de su padrastro, &scencio 'arcos, que se suicida en septiembre de ()*+. $uando estaba ya en 'uenos &ires da muerte, accidentalmente, a su mejor amigo, ,ederico ,errando, mientras le ense%aba a manejar una pistola. & fines de (*(-, su esposa &na .ara, incapa# de soportar la dura vida de la selva ni el carcter inestable del marido, enloquece y se suicida, envenenndose. /uelto a 'uenos &ires, vive como ciudadano uruguayo. Entre los a%os (*(0 y (*12, Quiroga desempe%a labores consulares, hasta ascender al $onsulado 3eneral de su pas. En (*12 publica su 4nica obra teatral, 5as sacrificadas, inspirada en el cuento 6na estacin de amor. 5a pie#a se representa sin mucho 78ito, lo que no sorprende al autor. 9a se ha convencido de que sus logros artsticos ms significativos los alcan#ar con los cuentos. 5a mejor 7poca de Quiroga, como escritor, se e8tiende entre los a%os (*(0 a (*1+. "a estado un corto tiempo en .isiones, pero regresa a 'uenos &ires. :e vuelve a casar en (*10, esta ve# con una joven de veinte a%os, .ara Elena 'ravo, compa%era de su hija Egl7. &l a%o siguiente, (*1), nace su tercera hija, itoca. /iaja a .isiones con su familia. $onsigue trasladar su consulado a :an ;gnacio para establecerse en la regin en forma permanente. ero pronto queda cesante, a ra# de un golpe de Estado y el consiguiente cambio de gobierno en 6ruguay. $omien#a, para 7l, una acelerada decadencia. & las dificultades econmicas se suman problemas matrimoniales y de salud. :u situacin es tan precaria, que sus amigos se encargan de publicarle su 4ltimo libro de cuentos, .s all, en (*<-. $on 7l obtiene un premio del .inisterio de ;nstruccin 4blica de 6ruguay. oco despu7s, en (*<+, debe volver a 'uenos &ires, gravemente enfermo. Es operado, no se recupera y descubre el diagnstico de cncer que le han ocultado. Despu7s de haber estado en casa de su hija Egl7, regresa al hospital. Esa noche se suicida con cianuro, al amanecer del (* de febrero de (*<0. :us ceni#as fueron llevadas a 6ruguay Obras mas destacadas Diario de viaje a Pars =>estimonio y observaciones, Ed. ginas de Espuma, .ontevideo, (*22? Los arrecifes de coral = rosa y verso, El :iglo ;lustrado, .ontevideo, (*2(? El crimen del otro =$uentos, Ed. Emilio :pinelli, 'uenos &ires, (*2@?

Los perseguidos =Aelato, Ed. &rnaldo .oen y "no., 'uenos &ires, (*2-? Historia de un amor turbio =Bovela, Ed. &rnaldo .oen y "no., 'uenos &ires, (*2)? Cuentos de amor de locura y de muerte =$uentos, :oc. $oop. Editorial 5tda., 'uenos &ires, (*(0? Cuentos de la selva =$uentos infantiles, :oc. $oop. Editorial 5tda., 'uenos &ires, (*()? El salvaje =$uentos, :oc. $oop. Editorial 5tda., 'uenos &ires, (*12? Las sacrificadas =$uentos esc7nicos en cuatro actos, :oc. $oop. Editorial 5tda., 'uenos &ires, (*12? Anaconda =$uentos, &gencia 3ral. de 5ibrera y ublicaciones, 'uenos &ires, (*1(? El desierto =$uentos, Ed. 'abel, 'uenos &ires, (*1@? La gallina degollada y otros cuentos =Aecopilacin de cuentos, Ed. 'abel, 'uenos &ires, (*1-? Los desterrados =$uentos, Ed. 'abel, 'uenos &ires, (*1+? Pasado amor =Bovela, Ed. 'abel, 'uenos &ires, (*1*? Suelo natal =$uentos, Ed. $respillo, 'uenos &ires, (*<(? M s all =$uentos, :oc. &migos del 5ibro Aioplatense, 'uenos &ires C .ontevideo, (*<-? IMPORTANCIA D HORACIO Q!IRO"A N #O$ C! NTI$TA$ HI$PANOAM RICANO$

"oracio Quiroga. Durante muchos a%os se ha querido ver el cuento, como un complemento de la novela, cuando en realidad son dos g7neros con sus respectivas caractersticas propias. $on el paso del tiempo, la fbula autctona, pas de un complejo proceso de mesti#aje cultural a los moldes ms refinados de la narrativa espa%ola europea. "ermosos ejemplares de esas simbiosis se dan en 5os $omentarios Aeales, del ;nca 3arcilaso de la /ega. 6n breve recuento de la cuentstica en "ispanoam7rica, revela de inmediato, su impresionante desarrollo en todo el continente. En su ra#, la tradicin narrativa hispanoamericana se remonta a las culturas precolombinas. El gusto por la narrativa, surge desde muy temprano y la fusin de todo ese material legendario ha producido una gama inagoble de modalidades narrativas, que se convirtieron, en sustrato importante de la literatura hispanoamericana de este siglo. En "ispanoam7rica, como en otras partes del mundo el cuento literario es una creacin del romanticismo. :abemos que en forma embrionaria e8isti durante muchos siglos, a manera de narracin interpolada en te8tos clsicos. En los comien#os del siglo D;D el cuento se encuentra supeditado a la literatura costumbrista. El cuento decimonnico en general y a4n entre espa%oles se reciente de ese e8agerado gusto por el detalle ambiental. En "ispanoam7rica, desgraciadamente ms de un escritor regionalista de 7ste siglo, concibi la elaboracin del paisaje y escenas locales como meta principal en la creacin narrativa. & pesar de los e8cesos coloristas, el cuento hispanoamericano, de principios de siglo fue encontrado en la ficcin de oe, .aupassant y otros modelos, que prescriban como nunca antes, los lmites y posibilidades del g7nero. Aesulta claro que hacia fines del siglo D;D, comien#a a definirse el cuento en "ispanoam7rica, pero tambi7n es importante reconocer que por aquellos a%os surgieron corrientes literarias, que impulsaron notablemente el desarrollo del cuento. Es muy notable que el

modernismo, en la prosa prefiri la narracin breve, sin pretenderlo qui#s impuso el relato por la economa del lenguaje. En general los cuentos del me8icano .anuel 3uti7rre# Bjera y de Aub7n Daro, entre otros, son ejemplos de esa ficcin, en que la palabra ha sido trabajada desde una actividad intensamente selectiva. aralelamente al modernismo se cultiva el relato de caris naturalista. 5a documentacin objetiva de injusticias, miserias y e8periencias grotescas es lo que modula en el cuento. El acontecimiento ms notable del cuento hispanoamericano es, el que reproduce la revolucin me8icana del (*(2E hecho de importancia capital en el mundo americano. De aquel proceso de transformacin surge una literatura de gran inter7s, en la que el cuento ocupa un lugar importante. .ariano &#uela, 3erardo .urillo son escritores que se destacan de este periodo. El cuento es casi en ellos, un bosquejo de incidentes o un mero reportaje de sucesos revolucionarios. rodujeron una narrativa en lo que prevalece la creacin de lo imaginario. El cuento, se inspira en el hecho colectivo de la revolucin. En un esquema que presenta Enrique upo FalGer sobre el genero, se%ala, que el periodo entre ())2 y (*@2, el cuento evolucion guiado por tres fuer#as propulsoras muy disimiles entre si. ;nfluy la pasin formalista del modernismo y la escritura visceral y escuela naturalista, y algo ms tarde, con la narrativa de la Aevolucin .e8icana. 5a cuentistica del realismo criollo fue abundante, desde el principio de siglo, pero es difcil precisar los rasgos en esta narrativa ya que aparece viciado por una estrecha perspectiva regionalista, que distrae con los problemas sociales particulares de la regin, o con la mas cruda protesta social. & partir de los a%os cuarenta, el cuento e8plora posibilidades diversas y decae el regionalismo criollista. odra hablarse ya del relato fantstico, del realismo mgico, del cuento psicolgico y dems. En los a%os de la postguerra, el cuento se ver dominado por la obra de grandes creadores. En la d7cada comprendida entre (*@* y (*-@ aparecen! 'orges, con su libro ,iccionesE $ort#ar con su 'estiariosE Aulfo con el 5lano en llamas entre otros. .uchos crticos estn de acuerdo, con lo que se%ala upo FalGer sobre 7sta divisin del cuento. "oracio Quiroga fue el primer gran cuentista hispanoamericano. $on el paso de los a%os desarrolla una prosa sobria, que e8presa e8actamente, su estoica visin de las relaciones que mantiene, en sus cuentos con el hombre y la naturale#a. &s, Quiroga empe# su obra como modernista . Hean ,ranco se%ala, que el realismo de Quiroga est muy pr8imo al de &#uela y al de 3lve#en el hecho que construye con cuidado una cadena de causa y efecto, que termina para el protagonista en un desastre. ero donde se aparta de &#uela y los dems, es en la importancia que le otorga al a#ar o al accidente en la vida humana. 5a crtica esta de acuerdo, y entre ellos Hean ,ranco, &nderson ;mbert y 'ellini entre otros, en que los cuentos de Quiroga denotan un realismo e8tremo y en los que el autor presenta, un minucioso anlisis psicolgico y este, radica por lo general, en un anlisis de la conducta humana, casi siempre en condiciones e8tremas. El tema de la muerte es una constante en sus cuentos, las grotescas contorsiones finales preceden a la muerte. $onfesaba, que en su 7poca de juventud, lo 4nico que el lea era a oe. Que 7l haba llegado ,a dominarlo por completo. De manera tal, que Quiroga reconoce la influencia que de oe e8iste en su prosa. Itros que influyeron en Quiroga fueron .aupassant, Jipling $hejov. El cuento que en "ispanoam7rica alcan#a la estatura de un g7nero mayor se encuentra en Quiroga, su gran maestro. :e le ha comparado con oe en un plano ms universal. Quiroga, aprende de oe las t7cnicas que otorgan al cuento, la fisonoma de un g7nero autnomo y que luego el mismo resume, en su Declogo del perfecto cuentista. :eg4n upo FalGer, Quiroga es el primero que junto a 5ugones le otorga importancia al relato fantstico, que en "ispanoam7rica estaba dando sus primeros pasos en escritores argentinos. 5os cuentos de Quiroga son importantes, por su valor artstico, como vehculo de temas, cuyo m7rito radica en su mayor o menor

medida, del criollismo, Que, en haber encontrado una forma determinada que los reali#ara ms efica#mente. & trav7s de la muerte se percibe, un frecuente tema en sus cuentos, donde veremos, como logra el cuentista la reali#acin de esa norma. Esto lo podremos ver en el cuento titulado El almohadn de plumas. 6n cuento en el que lo grotesco es un elemento que domina al final del cuento. 5o inslito se plantea en la relacin de esta pareja que desde la luna de miel , ella enferma y no se levanta ms . oco a poco se va consumiendo en si misma hasta que muere. &l morir no se e8plican la causa de la muerte . Bo obstante el esposo y la mucama ven dos manchas de sangre en la almohada y 7l rompe con un cuchillo el almohadn de plumas y salta el peque%o monstruo que le chupo toda la sangre a la esposa. 5os a%os en la selva colocan a Quiroga frente a esa realidad de &m7rica que el describe de forma realista en sus cuentos. En algunos casos, los cuentos de Quiroga, tratan los temas de la novela regionalista y la naturale#a brbara, devorando al hombre, las enfermedades producidas por las condiciones malsanas de trabajo. $omo es el caso del cuento & la deriva. Quiroga presenta en sus cuentos, un verdadero microcosmo de lo que ser la narrativa en los a%os subsiguientes. ero Quiroga no recarga las tintas ni hace de la selva su protagonista. El centro de sus narraciones, es el hombre y su protesta emerge de la intensidad que describe la realidad de sus relatos. En los cuentos! El hijo, & la deriva, y El muerto, representan variaciones de ese teme central de su cuentstica, la muerte. ero no la muerte que le llega al hombre a los pies del lecho sino aquella, que le sorprende a su vctima y con el rpido golpe del machete le arranca de su cotidiano vivir. 5os victimarios, son en la mayora de las veces :erpientes venenosas, hormigas negras, perros rabiosos, el sol fundente, el paludismo y el desamparo de la selva. En & la Deriva. El protagonista, aulino ha sido mordido, por una serpiente venenosa. $uando se da cuenta el veneno, este lo est privando de sus facultades sensoriales. :ube a su canoa y se dirige a casa de su compadre, mientras se desli#a la canoa a la deriva, aulino piensa, en los conocidos que encontrar en el pueblo y en esto deja de respirar. Itra de las caractersticas de los cuentos de Quiroga, es su brevedad. & la deriva, Desde el ttulo, est logrado en el la condensacin, en el sentido de que no es solamente la canoa la que marcha a la derivaE tambi7n lo es el destino de aulino , desde el momento de la mordedura. Es una vida a la deriva, desde que sube a la canoa, pues est a merced del veneno que encuentra e8presin fsica ,en la incontrolada trayectoria marcha a la deriva. &s fue la vida de Quiroga, una vida atribulada, marcada por la desgracia, $uentan que se march a esa selva para no regresar nunca. &l final de sus das tuvo que regresar a $olombia muy enfermo de cncer , con la idea de regresar de nuevo a la selva una ve# sintiera mejora. :in embargo el cncer estaba muy adelantado y no pudo resistirlo se peg un tiro. :;3BI >A&3;$I 5& /;D& DE "IA&$;I Q6;AI3& :;E. AE ,6E $&A3&D& DE >A&3ED;&: DE:DE :6 B;KEL! 5& .6EA>E DE :6 &DAE :E DE';M &5 D;: &AI &$$;DEB>&5 IA E5 .;:.I DE 6B &A.& , :6 .&DAE :E /6E5E & $&:&A 9 :6 &DA&:>AI :6,AE 6B DEAA&.E $EAE'A&5 Q6E 5I &A&5;LI IA $I. 5E>I, ;B$56:I E5 "&'5& 5E ;. ;D;M IA 5I $6&5 E:>E :E :6;$;D&. &5 $&:&A:E $IB &B& .&AN& $;AE: E5;HE /;/;A EB 5& :E5/& ,:6 E: I:& B6B$& :E &$I:>6.'AI 9 5E ;D;M DEH&A5& AE3AE:&A & 5& $;6D&D,& 5I Q6E E5 :E BE3M,O:>& DE:E: EA&D& 9 :6.;D& EB 6B& 3A&B DE AE:;MB >I.& /EBEBI 9 56E3I DE DN&: DE &3IBN& .6EAE.

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Aspectos amorosos de su vida

oco despu7s, "oracio regres a .isiones. Buevamente enamorado, esta ve# era de una joven de (0 a%os, &na .ara alacio, intent convencer a los padres de que la dejasen ir a vivir con 7l a la selva. 5a negativa de 7stos y el consiguiente fracaso amoroso inspir el tema de su segunda novela, Pasado amor, publicada en (*1*. En ella narra, como componentes autobiogrficos de la trama, las mil estratagemas que debi practicar para conseguir acceso a la muchacha! arrojando mensajes por la ventana dentro de una rama ahuecada, envindole cartas escritas en clave e intentando cavar un largo t4nel hasta su habitacin para secuestrarla. ,inalmente, cansados ya del pretendiente, los padres de la joven la llevaron lejos y Quiroga se vio obligado a renunciar a su amor. En una parte de su vivienda, "oracio instal un taller en el que comen# a construir una embarcacin a la que bauti#ara Q3aviotaR. En su casa Sahora convertida en astilleroS fue capa# de concluir esta obra y, puesta ya en el agua, la pilote ro abajo desde :an ;gnacio hasta 'uenos &ires, reali#ando con ella numerosas e8pediciones fluviales. & principios de (*1+ Quiroga volvi a 'uenos &ires y alquil una quinta en el partido suburbano de/icente 5pe#. En la c4spide misma de su popularidad, una importante editorial le dedic un homenaje, del que participaron, entre otros, figuras literarias como &rturo $apdevila, 'aldomero ,ernnde# .oreno, 'enito 5ynch, Huana de ;barbourou, &rmando Donoso y5uis ,ranco. &mante de la m4sica clsica, Quiroga asista con frecuencia a los conciertos de la &sociacin Fagneriana, aficin que altern con la lectura incansable de te8tos t7cnicos y manuales sobre mecnica, fsica y artes manuales ara (*10, "oracio haba decidido criar y domesticar animales salvajes, mientras publicaba su nuevo libro de cuentos, qui# el mejor, Los desterrados. ero el enamoradi#o artista haba fijado ya los ojos en la que sera su 4ltimo y definitivo amor! .ara Elena 'ravo, compa%era de escuela de su hija Egl7, que sucumbi a sus reclamos y se cas con 7l en el curso de ese mismo a%o sin haber cumplido 12 a%os.