Estilo: Paloma Pedrero se consagra dentro del panorama teatral desde el estreno de su primera aportacin, La llamada de Lauren, en 1985,

acontecimiento que sorprende a crticos y estudiosos del momento. El tema del que se ocupaba era delicado, pues abordaba el conflicto que se generaba en un matrimonio joven, donde se descubra la homosexualidad del marido. Hasta ese momento, su obra era considerada transgresora, pues ninguna se haba ocupado de un asunto tan espinoso. Luego, vendran su posterior reconocimiento con la concesin del Premio Tirso de Molina a la pieza Invierno de luna alegre y una trayectoria avalada por el xito. Su escritura se ha centrado en las historias de seres anodinos, en especial, habitantes del Madrid actual. Progresivamente, pasa del caso particular a la actitud que se puede contemplar en un grupo social mayor. Su objetivo, desde la escritura, es reflexionar sobre el dolor que se acumula en el interior de cada una de las personas, con el fin de invitar al espectador a adentrarse en el sufrimiento que el ser humano puede sentir. En el teatro de Paloma Pedrero, hay una actitud muy contestataria. Busca mover las conciencias del espectador, y de ah que incida sobre unas temticas que puedan resultar interesantes para el auditorio, tanto el de hoy como el de un futuro no muy lejano. Emplea su escritura para criticar las injusticias que se producen en las sociedades actuales, al tiempo que reflexiona sobre la identidad del individuo. Corriente: Generalmente, a Paloma Pedrero se la incluye en la segunda generacin de los dramaturgos de los 80, la llamada Generacin del 57, aquellos que vivieron unas circunstancias diferentes a las que les toc vivir a los miembros del Teatro Independiente: cuando ellos llegan a los escenarios, ya no deben luchar contra una censura poltica, por lo que pueden practicar una escritura en libertad. Segn la propia autora, en sus textos, frente a los de los autores de la generacin anterior, los temas dejan de ser principalmente polticos, para centrarse en las problemticas que afectan al individuo: vuelven a un realismo ms puro (incluso naturalista) y ms deudor con la corriente stanislavskiana. Estructura:

Desde el punto de vista de la construccin, los textos de Paloma Pedrero siempre respetan el esquema de una obra clsica, con planteamiento, nudo y desenlace. Nunca presentan los juegos formales que se pueden apreciar en algunas creaciones de otros autores recientes. Desde el punto de vista de la trama, se parte de una situacin inicial que, luego, poco a poco, se invierte. Para Paloma Pedrero el teatro, ante todo, es condensacin y crisis. Ella tiene predileccin por la obra corta. Como ha sealado en alguna ocasin, en pocas pginas se puede decir mucho. Salvo en Invierno de luna alegre, Locas de amar, El pasamanos, Magia Caf y Cados del cielo, ha acudido al formato de la obra breve. Esta peculiaridad de su arte dramtico recuerda a la estructura del cuento, apoyada adems en la percepcin imaginaria que tienen algunos de sus personajes para enfrentarse a la realidad. Quiz esto se deba a que Paloma Pedrero, en su etapa de Cachivache, se familiariz con las tcnicas de construccin del teatro infantil. Incluso ha hecho sus incursiones en el mencionado gnero: en colaboracin con Ana Rossetti y Margarita Snchez escribe Las aventuras de Viela Calamares y Viela, Enriqueto y su secreto; y conjuntamente, con Isabel Ordaz crea Las fresas mgicas y Rosita y el viejo rbol. De ah que, desde el punto de vista de la construccin del personaje, se observe en l una mirada inocente, como si acudiese al jardn de la infancia para comprender la complejidad del mundo en que vive. Las lecturas de otras obras subrayan la complejidad de varias de las creaciones pedrerianas: desde el punto de vista de la construccin de la obra dramtica, Paloma Pedrero conoce la dramaturgia de Fernando Arrabal, autor que ella dirige en su etapa de Cachivache. Temas: Los temas fundamentales sobre los que trata el teatro de Paloma Pedrero, como ella misma nos dice, son:
"El amor, la ceguera, el triunfo y el fracaso. El primero, el amor, a veces unido al desamor, a esa dificultad de los seres humanos para las relaciones [pero tambin desde perspectivas polmicas sobre la bsqueda de la identidad sexual] [...]. El otro gran tema de mi teatro, la ceguera, se manifiesta en personajes confusos. Seres humanos perdidos en la noche []. El tercer tema que trato en mis obras es el del triunfo y el fracaso. La pregunta: Qu es eso? Quin es el que triunfa? El que tiene? Pero el

que tiene qu. Son los marginados seres fracasados? Son los que triunfan socialmente seres felices? Dudas, bsquedas, finales abiertos".

Estos temas estn tratados con un lenguaje realista con el que se identifica el pblico, y con frecuencia usando las tcnicas del meta teatro. Su formacin como directora de obras teatrales y, especialmente, su experiencia como actriz le proporcionan a Pedrero una perspectiva global de la representacin teatral y del impacto que se desea que cause en el pblico. Por ello, nos dice, sus temas se desarrollan
"a partir de historias que nacen de mi experiencia en algunos casos. Y de la observacin en otros []. Intento escribir siempre desde los personajes, porque es la mejor forma de hacerlo con pasin. El autor, la autora, se mueve mejor en el territorio de lo intelectual. Sin embargo, el hombre, la mujer de la calle que siente la agona de un conflicto, que le hace personaje dramtico, mueve los hilos de la accin con los sentimientos".

El teatro de Paloma Pedrero se caracteriza por su meta teatralidad teatro dentro del teatro, por su espritu revisionista, que constantemente pone en duda las normas sociales tradicionales, especialmente entre los sexos. La sintetizacin de los elementos dramticos en sus obras facilita la puesta en escena de las mismas. Los temas que se repiten en sus obras son la soledad, la frustracin, la inestabilidad psicolgica de los personajes, el amor como fuerza destructora, y la resolucin amarga e irnica. Las palabras de la autora resumen la actitud de Pedrero ante el teatro:
Miro y me duele. Pero miro y escucho porque ese es mi oficio. [...] Mi teatro es eso y casi nada ms, el resultado de unos ojitos que se acercan a observar y se cuelan en las peripecias de la experiencia humana. Es el resultado de una profunda vocacin por comprender qu es lo que les pasa a los otros y a m misma [...]; capacidad para ponerte en el otro, ser el otro, identificarte con la maldad y la bondad del extrao.

Pedrero se mueve en el mbito del realismo social comprometido. En este sentido, su teatro, como buena parte del teatro espaol actual, tiene en los temas antropolgicos un filn inagotable. En general, la historia dramatizada por Pedrero acaba con un final agradable, como un pequeo canto a la esperanza. Aunque esto sea as, su desarrollo, muchas veces, tiene lugar en el lmite de lo escatolgico y lo violento. Su teatro, en este caso, no hace concesiones a lo bello sin ms, sino que, al contrario, entra de lleno en los temores, miedos o sentimientos turbios de las personas. Como ocurre en la dramaturgia

de Fernando Arrabal, intenta buscar en lo desagradable el disfrute de lo bello. As, su teatro, adems de moverse en el realismo comprometido, acude al realismo potico, aquel que indaga en la parte ms onrica de la existencia. Desde sus primeras obras, Pedrero aade un rasgo femenino aplicado al teatro que surge renovado despus de la dictadura de Franco (1936-1975). Se trata de un rasgo de subversin de los papeles tradicionales asignados a la mujer. Es adems una lucha por hacer del teatro, como espacio pblico antes reservado para los hombres, una plataforma donde las mujeres podan expresarse dramticamente. Su mirada es femenina, pero no hace de ella un ejercicio exclusivo: en su obra hay problemticas que ataen al ser humano en general. Esto permite que las conclusiones que extraigamos de sus obras tengan un alcance universal. En particular, sus lecturas le ayudan a conformar un teatro donde se profundice en una identidad en crisis, ms all de una identidad sexual, en consonancia con lo que afecta al hombre actual. Personajes: Sus personajes son parejas que sufren alguna crisis sentimental. De este modo, las protagonistas de sus obras son mujeres que han padecido algn tipo de humillacin (La llamada de Lauren, Resguardo personal, El color de agosto, Noches de amor efmero, Besos de lobo, Locas de amar, En la otra habitacin), jvenes que luchan por encontrar su espacio en el mundo (Cachorros de negro mirar) o ancianos que han sido excluidos de la sociedad (Invierno de luna alegre, Una estrella, El pasamanos, En el tnel, un pjaro). Los personajes de sus obras presentan una personalidad en conflicto; se les ofrece la posibilidad de encontrar una salvacin, aunque esta no se haya de producir necesariamente. La autora prefiere las obras protagonizadas por dos personajes, porque es una forma de profundizar en el conflicto, sin distraerse de ninguna manera. De ah, que el diseo espacial en sus textos sea sencillo, para que la progresin de la pieza teatral se apoye en la evolucin del personaje. Esta debe destacar sobre el entorno general. Sin embargo, la autora ha superado su propio reto en dos de sus recientes obras, Magia Caf y Cados del cielo, donde aparecen muchos personajes que viven en los aledaos de la sociedad de bienestar.

En el teatro de Paloma Pedrero, sus personajes encuentran apoyo en un mundo imaginario, para as aproximarse a su identidad. A veces, la imagen que obtienen les dignifica; en otras, confirma los miedos y temores que en ellos siempre hubo pero que desconocan. Fuentes: Desde el punto de la vista de las fuentes, tal como han sealado varias estudiosas, sus obras remiten a la dramaturgia de Federico Garca Lorca y de Valle-Incln. Otros nombres de la dramaturgia universal que han influido directa o indirectamente en la produccin de Paloma Pedrero son: Ibsen (Casa de muecas), Jean Cocteau (La voz humana), Jean Genet (Las criadas y El balcn), Jean Paul Sartre (A puerta cerrada), Strindberg (La ms fuerte), Sam Shepard (Locos de amor), Tennesse Williams (El zoo de cristal, Un tranva llamado deseo), entre otros. A este listado se le podra aadir La Fundacin de Buero Vallejo, primera obra de teatro que Pedrero vio en un teatro, as como las creaciones de Albee o Pinter. Todos estos autores permiten ver que su teatro es de compromiso con los problemas ms acuciantes que vive la sociedad espaola actual; los analiza, adems de con su propia mirada, con reflexiones que ya plantearon otros dramaturgos extranjeros ante situaciones semejantes. En Paloma Pedrero, el cine se convierte en fuente de inspiracin. Participa como actriz en algunas pelculas, donde colabora con Fermn Cabal. Esto le ayuda a descubrir el mundo del guin, de la ambientacin espacial y temporal, conocimiento que ella aprovecha para aplicarlo a su teatro. Algunos de sus personajes estn imbuidos por una cultura cinematogrfica; as, por ejemplo, Pedro, en La llamada de Lauren, mientras se disfraza de Lauren Bacall, escucha el tema central de la pelcula; Sabina, en La noche dividida, es dobladora de voces en el cine, al tiempo que le permite acercarse a su realidad con una mirada casi imaginaria. Conclusin: Paloma Pedrero ocupa un lugar destacado en el panorama teatral actual. Su tcnica teatral se compromete con la realidad ms inmediata, algo que se observa en la construccin de sus textos. Con todo, frente a la denuncia panfletaria, prefiere expresarse a travs de unos textos teatrales muy elaborados. La escritura de sus obras

demuestra un profundo conocimiento de la escena, pero tambin de la literatura teatral espaola y universal.