Janeira, A.L. (2006). Primrdios do coleccionismo moderno em espaos de produo do saber e do gosto. Memorandum, 10, 65-70.

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Primrdios do coleccionismo moderno em espaos de produo do saber e do gosto

Beginnings of modern collectionism in spaces of production of knowledge and taste Ana Lusa Janeira

Universidade de Lisboa Portugal

Resumo O trabalho prope uma anlise arqueolgica do coleccionismo moderno, definido como a tendncia para coligir e manter conjuntos de objetos em torno de um tema. Aponta suas origens na poca do Renascimento e dos descobrimentos geogrficos com o surgimento dos Gabinetes de curiosidades; e posteriormente na criao das colees produzidas pelas cincias modernas. Essas comportavam conjuntos reunidos com intuitos de recolha, manuteno e conservao, em espaos concretos, como Observatrios Astronmicos, Gabinetes de Fsica, Laboratrios de Qumica, Gabinetes de Histria Natural, Jardins Botnicos. Se nos Gabinetes de Curiosidades, cada presena individualizada era-o por ser bela ou til, nesses novos espaos a marca de utilidade, visando a observao, a elaborao de hipteses de trabalho, a verificao de uma teoria impe-se. Os conjuntos organizados em redor do bom gosto passaram a ocupar instituies e stios diferenciados: os Museus de Arte. Aborda-se o exemplo histrico da grande coleo do Imperador Rudolfo II (1556-1612). Palavras-chave: Colecionismo; museologia; histria da cincia Astract The study proposes an archeological analysis of modern collectionism, defined as a tendency to keep together the objects around a theme. It points its origins in the age of Renaissance and the geographic discoveries with the rise of the Cabinets of Curiosities; and, later, the creation of collections produced by modern sciences. These contained sets kept together aiming at collecting, maintaining and conserving, in concrete spaces, such as the Astronomic Observatories, Cabinet of Physics, Chemistry Laboratory, Cabinets of Natural History, Botanical Gardens. If in the Cabinet of Curiosities each individualized presence was such for being beautiful or useful, in these new spaces the mark of usefulness, aiming at observation, the elaboration of hypotheses of work, the verification of a theory imposes itself. The sets organized around the concept of good taste started to occupy the Art Museums. It is approached, as historical example, the collection of Emperor Rudolph II (1556-1612). Keywords: Collectionism; museology; history of science A arqueologia - genealogia do coleccionismo contemporneo permite identificar gestos com histria: nas atitudes por parte dos coleccionadores e nos efeitos transmitidos s coleces. Trata-se, pois, de um fenmeno percorrido por emergncias, condensaes e mudanas, ao longo da Modernidade e Ps-Modernidade. Em cujo perodo inicial teve particular importncia o intercmbio que nasceu a partir do encontro entre o Velho Mundo e os Novos Mundos. Entretanto, de l at c, quantas coisas mudaram!
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Os Gabinetes de Curiosidades A tendncia para coligir e para manter conjuntos de objectos em torno de um tema qualquer coisa que se diria ligada a uma carga imediatista, facilitada por uma tendncia espontnea. Na verdade, seja por afecto esttico, seja por saber mais consolidado, comeam-se a compilar exemplares remissveis a um universo, que baliza entre uma comunidade de semelhanas com sinais de diferena. Na Europa, esta tendncia individualizada teve um surto especial num momento bem preciso: por um lado, atravs do gosto requintado associado riqueza artstica do Renascimento; e, por outro lado, atravs da moda de espcimes exticos, multiplicadores de uma Natureza cheia de surpresas, chegados pelos Descobrimentos. Intercmbio que comea com colheitas gananciosas, roubos desmesurados e pilhagens sem escrpulos, entre imprios e colnias. Facto que o associa ao mecenato, com maior incidncia na viragem que vai ocorrer por via das tendncias humanistas - renascentistas, como tambm por fora do conhecimento procura de si mesmo, por via do empirismo - racionalismo. Historicamente a mesmo que foram definidas duas grandes reas do coleccionismo: a rea da Histria de Arte e a rea da Histria Natural. Neste particular, so reas indissociveis, porquanto ambas estavam unidas em espaos especiais: os Gabinetes de Curiosidades. Fascinantes, eram eles, pela mistura, um tanto indisciplinada e pouco organizada, de quadros, conchas, armas, relquias, estatuetas, aparelhos, etc. Mistura? Talvez para ns, pelo que o uso desta palavra pode ser traioeiro, se for entendido com tom depreciativo; de facto, corresponde a aproximaes que se fazem com grande pertinncia e prazer, antes da influncia que a nomenclatura e classificao cientficas iriam a impor muito proximamente. Indisciplinada e desorganizada? S distncia, mas no para eles, seguramente, que ainda saboreavam o conhecimento sem o espartilho das disciplinas. A disposio articulada em paredes, em prateleiras e em mesas insere uma forma de viver e de pensar que privilegia a novidade do formato, a raridade da cor, a utilidade da tcnica ou a excentricidade do volume. Em suma, tudo aquilo que o gosto (saber e sabor) da poca considera digno de ser identificado com curiosidade(s): porque uma curiosidade (cosmolgico, tecnolgico) e porque desperta a curiosidade (psicolgico). Alm disso e por um largo tempo, uma mesma configurao epistemolgica marcou a estrutura construtiva que distribua os recheios de bibliotecas, de gabinetes e at, calcule-se, de boticas. Pelo que a Biblioteca da Universidade de Salamanca se aproximava do Gabinete de Curiosidades de um qualquer prncipe da Europa Central ou da Botica da Faculdade de Medicina da Universidade de Montpellier. Assim sendo, nota-se que estes espaos correspondem no s a uma viso - do - mundo, ao servio do modo como a elite o reconstri dentro das paredes dos seus palcios ou instituies, como aquilo que entende dever ser a matriz maior do conhecimento e o modelo primordial do gosto. As coleces cientficas e seus espaos Como conseqncia, mas com mudanas obviamente, o mundo das coleces produzido pelas cincias modernas comporta conjuntos, de muita e variada origem, reunidos com intuitos de recolha, de manuteno e de conservao. Para isso, estes gestos fazem nascer espaos concretos, cujo incio est intimamente ligado a descontinuidades epistemolgicas, consignadas em termos de objectos e de perspectivas, no estudo. So eles: Observatrios Astronmicos, Gabinetes de Fsica, Laboratrios de Qumica, Gabinetes de Histria Natural, Jardins Botnicos. Algumas das atitudes estavam marcadas por uma tradio longnqua movida pelo desejo de guardar, as quais comportavam dinmicas vrias e demonstravam capacidade para desbloquear seqncias anteriores, com relevo para a dualidade do ouvir - ler, pelo que a transmisso do conhecimento se fazia entre quem lia e quem ouvia, do pregador ao fiel numa catedral, do lente ao aluno na ctedra universitria.
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O sistema propiciado pelo olhar - ver, inerente descoberta daquilo que os mares nunca dantes navegados ofereciam pela primeira vez, como horizonte de possveis, criou espantos, choques e perplexidades que tiveram de ser assimilados de vagar, e nem sempre com a qualidade na resposta merecida. Por superao progressiva do paradigma anterior, as cincias introduziram o observar experimentar - comparar, nunca por demais relevados, e com elas bases para a inovao, dinamizada pelo mundo terico - experimental. Com efeito, as metodologias e as atitudes emergentes exigiam espacialidades novas, destinadas a novos hbitos de trabalho, como determinavam lugares prprios, entendase novo equipamento. Os quais vm ocupar uma posio concreta, geradora de processos que acrescentam impulsos inovadores ao coleccionismo. Em sentido lato, o equipamento cientfico comporta objectos distribudos por um grande leque de significados animal embalsamado ou pipeta, planta de herbrio ou telescpio, mineral ou balana , mas diferentemente do que acontecia em perodos anteriores, as opes que os delimitam (apesar destes no serem freqentemente destitudos de beleza, longe disso), fazem prevalecer o critrio de uso sobre o critrio esttico. Quer isto dizer que se estas coleces podem manter a capacidade de motivar impresses de beleza, no o fazem, contudo, ao mesmo ttulo que as curiosidades anteriores. Na verdade, nos Gabinetes de Curiosidades, cada presena individualizada era-o por ser bela ou por ser til. Agora a marca de utilidade para o prosseguimento de uma observao, para a elaborao de uma hiptese de trabalho, para testar uma teoria impe-se sobre tudo o mais. A ruptura comeou a. E sendo assim, os conjuntos organizados em redor do bom gosto passaram a ocupar instituies e stios diferenciados, os Museus de Arte. To diferentes, pensa-se hoje, que poucos esto conscientes do modo como as coisas aconteceram, a sculos de distncia. Razo ainda porque ser de acrescentar como lamentvel que certas coleces, onde h Cincia e Arte, sejam apresentadas dando mais relevo a esta, em desprimor daquela. Ou ento, sem um percurso dando visibilidade ntida sequncia, porquanto, no raras vezes, a nvel individual, isto , nos caminhos percorridos pela vida de cada um, a colecta (natural) precedeu a compra ou a troca (artstico) (1). Depois Exposies Agrcolas, Exposies Industriais, Exposies Universais ou Exposies Internacionais. Logo, vrias novidades a acrescentar, desde o sculo XVIII em diante. Entretanto, houve ainda outras mudanas que s foram possveis mais recentemente, por meio de museologias e de museografias ligadas ao mundo conceptual do patrimnio cientfico e tcnico. A paixo de Rudolfo II Outra relao comumente referida em casos similares a relao entre saber e poder. Na verdade, para se coleccionar so precisos dispositivos financeiros que permitam mecanismos de aquisio (colecta, compra, troca) e conservao, ambos requerendo conhecimentos que facultem as opes de escolha, os requisitos de manuteno e a disponibilidade de apropriao dos objectos. A par de tudo isso, a vontade de mostrar. E do coleccionador se mostrar, tambm. A vontade de mostrar move-se desde os ciclos de intimidade familiares, amigos aos circuitos mais alargados visitantes, pblico , e comporta alvos que desdobram objectivos informativos e objectivos educativos. Da, ter sempre em mira um qualquer pblico, imaginrio ou real, e uma qualquer literacia, imediata ou a longo prazo. Ou seja, a coleco para ser (ad)mirada, do possuidor aos demais, e inscreve as margens de um(a) aprendiz(agem): esperado que a coleco potencialize um ensino, quando ultrapassa os universos ausentes e distantes, mundos passados e outros mundos desconhecidos. Pela presena actualizada e, hoje, pela proximidade virtual. A abordagem pela paixo do coleccionador e a abordagem pela consistncia da coleco permitem delimitaes tericas visando uma seqncia de lgicas epistemolgicas,
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mediante descries e reflexes orientadas para processos alargados de inovao tradio - globalizao. Tome-se, agora, o caso histrico de uma grande coleco, ou tambm, a paixo desmesurada e empreendedora de um grande coleccionador: o Imperador do Sacro Imprio, Rei da Bomia e da Hungria, Rudolfo II (1556-1612). Originariamente estava concentrada em Praga, capital desde 1583. O destino marcou-a por uma grande disperso, para todo o sempre. Apesar de estar repartida por Praga, Viena ou Estocolmo (cf. Prague Castle Gallery, 1998) o patrimnio existente permite vislumbrar como era grandioso o acervo primitivo, que chegou a ter 3.000 telas. Na verdade, a situao inicial do conjunto teria poucos mulos, como continuam extensos e valiosos os subconjuntos remanescendo nas trs capitais. A propagao tentacular e milenar da famlia Habsburg, o xadrez poltico minado por querelas sucessrias, conflitos religiosos e vrias guerras mistura estiveram na origem da disperso. Quando gera um fenmeno deste tipo, tambm o patrimnio vive um desfasamento de destinos: o mal de uns o bem de outros. Perspectivada a partir do sujeito, a coleco foi constituda por um esprito artstico e uma personalidade com cariz universal. Esta tnica era alimentada por contrastes de vida: genealogia paterna e materna infiltrada em grande parte da realeza europeia; nascimento em Viena, mas sete anos na corte do tio materno, Filipe II de Espanha, etc.. Percurso que proporcionou outras tantas aberturas, como seja, a sua actuao em favor dos protestantes, apesar de uma educao catlica cerrada. Na poca e ao longo dos tempos, foi representado como um homem depressivo, com ar carregado e entristecido. O que no o impediu de uma certa sociabilidade cultural marcante e muito frutfera: acolheu pintores (ex: Pieter Bruegel o Velho, Giuseppe Arcimboldo) que interceptava, dizem, nos ateliers do Palcio Imperial, conversando sobre as obras em curso; favoreceu cientistas (ex: Johannes Kepler, Tycho Brahe), e alquimistas (ex: os residentes da Golden Line), revelando-lhes a sua seduo pelos avanos do conhecimento. A partir destas circunstncias, criou uma conjectura favorvel a quadros nicos ou aparelhos singulares concebidos in loco, a que se juntaram, obviamente, espcies com outras provenincias, encomendas compradas longe e adquiridas atravs de redes internacionais bem articuladas e sobejamente especializadas. Assim, muitos o serviram como conselheiros profissionais, tendo consigo vendedores de arte (Jakob Knig), antiqurios e curadores reputados (Ottavio Strada). Muitos o serviram ainda neste comrcio cultural, enquanto agentes bem colocados e actuando em pontos estratgicos: Espanha (Hans Khevenhller, Itlia (Rudolf Coraduz), Alemanha (Giuseppe Arcimboldo). Perspectivados na interface entre sujeito - objecto, os objectos correspondiam a diferentes naturezas, sendo escolhidos no interior de uma configurao que possibilitava uma atitude e uma poca anterior especializao. Misturas feitas de grandeza, de luxo e de bom gosto. Lado a lado, instrumentos astronmicos, a coleco zoolgica com vrios esqueletos, pedras preciosas, estatuetas, telas. A Galeria Imperial e a Kuntskammer acolhiam um conjunto de esplendores: muitos, e entre os melhores, de Drer, Tintoretto, Hieronymus Boch, Hubert Van Eyck, Veronese, Correggio, etc., etc. No que respeita a pintura, supe-se, alis, que esta ter sido a primeira coleco a ser disposta na parede e em salas de exposio de tipo modern (cf. Prague Castle Gallery, 1998, p. 24). A diferena a assinalar demarcar, pois, dois momentos: telas com lugar prprio e permanente na parede, onde passam a ser olhadas, e telas em cima umas das outras, que s podem ser apreciadas se forem suportadas nas mos. O desgaste do patrimnio natural (2) Tenha-se ainda presente quanto a arqueologia - genealogia do coleccionismo encontra, de permeio, a arqueologia - genealogia do consumismo, porquanto ambas pertencem mesma configurao epistmica.
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E quanto, em ltima anlise, este tema pode traduzir-se por esta forma sinttica e actual: as relaes desejveis e possveis entre Cincias da Natureza, Economia e Ecologia. Historicamente, estas relaes tm-se revelado complexas, pois, apesar das duas ltimas palavras terem em comum o primeiro termo - eco = casa (3) - tm estado ao servio de contedos e percursos, seno opostos, pelo menos dissemelhantes. Assim sendo, a diferena tambm teve incidncias no caso das coleces naturais, expostas em Museus de Histria Natural, com as suas montras, e em Jardins Botnicos, com os seus herbrios. A maioria das quais nasceu e cresceu com base em atitudes marcadas e mobilizadas por intuitos ligados explorao dos recursos naturais do reino e das colnias. Atitudes fisiocrticas e mercantilistas, num primeiro tempo, e economicistas, logo depois (cf. Thouin, 1860; Fundao das Casas de Fronteira e Alorna, 1989). A relao Homem-Natureza na Modernidade foi agudizando estigmas de supremacia e domnio. A que as Cincias concederam critrios de justificao e argumentos de persuaso. Por isso, do mito do progresso, servido pelas teses positivistas, ter ganho foros de cidadania, entre uma ordem e progresso e um saber, prever e poder. Vale a pena recordar como o despertar deste sono aconteceu, para muitos, com um pesadelo e um sequente mal-estar: a publicao de The Limits to Growth (Meadows, 1972) (4), um ano antes da crise do petrleo. Este best-seller ousava falar pela primeira vez, imagine-se!, da gua, do ar etc. como valores. O que faz um valor a sua necessidade, raridade, e por isso preciosidade, logo este tipo de discurso foi perturbador. Neste sentido, desde sempre muito sustentada pelo capitalismo, nomeadamente pela economia de mercado, a lgica da abundncia comeara a ser questionada. Tratava-se de implementar processos para ultrapassar o comportamento do explorar, trocando-o pelo comportamento do gerir. O que no era, e no , nada fcil. Por isso mesmo, que, apesar de ter nascido de preocupaes que criaram o primeiro Parque Natural, o Yellowstone National Park nos Estados Unidos da Amrica, e de ter conseguido o estatuto de disciplina, na Harvard University, nos finais do sculo XIX, a Ecologia levou anos a vingar. Por isso ter lucrado com o suporte poltico - o Ecologismo surgido por 1960 e Os Verdes seqentemente - para poder ser mais imperativa e mais eficaz no questionamento de hbitos e de idias, a nvel de mais vastos sectores da sociedade. Ora, precisamente enquanto se mostram capazes de serem reconvertidos por este olhar, que o recolher, o guardar e o manter da flora, endmica e extica, prosseguidos pelas coleces dos Jardins Botnicos, ao longo de sculos, redescobrem o seu papel actual, e mostram a sua utilidade futura, em prol da Educao Ambiental, da Biodiversidade e dos Bancos de Genes. Gerir os bens naturais para melhor sobreviver, sustentadamente. Concluindo Sendo imenso o tema, de que s afloramos alguns aspectos, no surpreender, portanto, como os trabalhos que constituem o Projecto O Mundo nas Coleces dos Nossos Encantos (no prelo) o tenham estudado, perspectivado no contexto de uma investigao sobre museus, literacia cientfica e pblicos. Aspecto que foi enriquecido, complementarmente, por testemunhos pessoais e afectivos, pronunciados por quem lida ou tem coleces, e fala da sua paixo. Alm disso, o conjunto destas abordagens tenderam para delimitaes tericas, visando uma seqncia de lgicas epistemolgicas, mediante descries e reflexes orientadas para processos alargados de inovao - tradio globalizao: Referncias bibliogrficas Associao Ibero-macaronsica de Jardins Botnicos (1988). Simpsio Jardins botnicos: estratgias para educao embiental e conservao de recursos naturais: resumos. Vidago: Vila Real.
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Fundao das Casas de Fronteira e Alorna (1989). Encontro sobre o jardim portugus (scs. XV a XIX). , Lisboa: Palcio Fronteira. Janeira, A. L. (1998). Lgos e nmos. Em Actas do 1 Congresso Nacional de Arquitectura Paisagista. (pp. 25-30). Lisboa: Associao Portuguesa de Arquitectura Paisagista. Janeira, A. L. (2003, 20 de dezembro). Recursos naturais, coleces e ambiente. Montemorense, 5. Retirado em 10/07/2004, do World Wide Web: http://alemmonte.no.sapo.pt/frameslayout/recursos_naturais.htm Meadows, D. H. (Ed.). (1972). The limits to growth: a report for the club of Romes Project on the predicament of mankind. New York: Universe Books. Prague Castle Gallery (1998). A Guide to the Collections. Praha: Prague Castle Administration. Thouin, A. (1860). Instructions pour les voyageurs et les employs dans les colonies sur la manire de recueillir, de conserver et denvoyer les objets dHistoire Naturelle. Rediges sur linvitation de M. le Ministre de la marine et des colonies par ladministration du Musum Imprial dHistoire Naturelle. 5 ed. Paris: Imprimerie de L. Martinet. Notas (1) Facto, a que no se lhe d o devido destaque, por exemplo, no, a muitos ttulos surpreendente, Museu Mariano Procpio, em Juiz de Fora, Minas Gerais. Na verdade, guarda um belssimo recheio, que comeou por ser de espcimes naturais, complementada depois por exemplares histricos e artsticos. O que acontece com o sistema expositivo? Destaca estes ltimos e quase esconde totalmente o cientfico. Mais ainda, esquece-se de evidenciar, desde as salas iniciais, a origem naturalstica da actividade coleccionista do seu criador. (2) Esta parte do texto corresponde ao desenvolvimento de idias publicadas anteriormente em Janeira, 2003. (3) Nmos significa lei, norma. Lgos significa razo, discurso. Cf. Janeira, 1998. (4) A origem do livro The Limits to Growth: A Report for the Club of Romes Project on the Predicament of Mankind, organizado por Donella H. Meadows (1972), situava-se numa encomenda curiosa: a FIAT pediu ao Club de Roma para delinear as caractersticas dos tempos futuros, pois pretendia que esses critrios presidissem concepo dos seus carros, sendo conseqentemente incorporados s suas dimenses, formas e mecnicas. Nota sobre a autora Ana Lusa Janeira Professora Associada com Agregao em Filosofia das Cincias do Departamento de Qumica e Bioqumica da Faculdade de Cincias da Universidade de Lisboa. Co-fundadora, primeira coordenadora e actualmente investigadora do Centro Interdisciplinar de Cincia, Tecnologia e Sociedade da Universidade de Lisboa (CICTSUL). Contato: janeira@fc.ul.pt
Data de recebimento: 05/08/2004 Data de aceite: 30/03/2006

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