Psicoanlisis aplicado al Film Psicosis de Alfred Hitchcock

Autores: Dr. Alberto Loschi Lic. Antonio Vir illo Lic. Alicia Vidal Lic. !n"s Lamuedra

#unio $%%&

!ntroducci'n a( Hitchcock. )u *ida. Antes de comenzar a analizar la pelcula, vamos a conocer ms de cerca algunos datos de la vida y obra de este magnfico director, que supo plasmar en 54 pelculas para cine, ms veinte realizadas para la televisin, la esencia del suspenso. Alfred Josep !itc coc" naci en #eytonston $%eino &nido' el () de agosto de (*++ en el ambiente de una familia catlica. ,ue el i-o menor de .mma Jane y /illiam !itc coc", y falleci el 0* de abril de (+*1 en #os 2ngeles $3alifornia' mientras se preparaba para rodar una pelcula. 3on slo (4 a4os de edad queda u5rfano de padre e ingresa en un colegio de -esuitas, siendo un alumno t5rmino medio y tambi5n distrado. #o que !itc coc" ms recuerda son los castigos corporales que reciba por parte de los profesores. Antes de perder a su padre tuvo una e6periencia que -ams olvidara. /illiam !itc coc" era muy severo, y un da izo que le encerraran en la crcel dici5ndole que eso era lo que le pasaba a los ni4os malos. .l maestro del suspenso mas tarde refle-ara en sus pelculas su aversin acia el cierre de las puertas y a la polica. .s de destacar la importancia que tuvieron las mu-eres en su vida. ,ue criado por su madre. 7u principal colaboradora en su carrera profesional fue su esposa, Alma %eville, con la que mantuvo un vnculo de gran dependencia. 8uvo una sola i-a mu-er, que le dio tres nietas. 9urante su carrera fue continua su b:squeda de la actriz ideal a la que poder controlar y torturar. #a mayora de ellas, lo abandon, sufriendo 5l, graves desazones. .ligi como actrices fetic e a -ovencitas, una de ellas, 3arole #ombard, abra podido ser su rubia favorita si no ubiese muerto trgicamente en (+40. ;ngrid <ergman, lo abandon cuando conoci a %osellini. =race >elly abandona su carrera y por ende tambi5n a 5l, cuando se casa con el ?rncipe %ainiero de @naco. Audrey !epburn, no llega a rodar con 5l, ya que queda embarazada antes de comenzar la filmacin. Aera @iles a quien vemos en ?sicosis, ya para una pelcula anterior estaba embarazada, lo que le impidi que actuase en ella. 7ufri tambi5n otros abandonos, en diciembre del 4(, a4o en el que .stados &nidos entra en guerra, su secretaria personal, Joan !arrison, decide de-arlo. .l 0B de septiembre de (+40, su madre muere a los C+ a4os en #ondres y el 4 de enero de (+4) muere en e6tra4as circunstancias, su ermano /illiam. .-erca con los actores una prctica que le aca particularmente felizD martirizarlos. &na -oven actriz fue lanzada al agua ms de diez veces para filmar una escena que aba salido bien, en las primeras tomas. .l roda-e de E3ortina rasgadaE lo re:ne con ?aul FeGman y Julie AndreGs. Ambos vivieron el film como una pesadilla. 8ippi !edren, -oven modelo rubia con quien realiza el film H#os p-arosH, parece encarnar todos los deseos del director y es tal su obsesin por ella que contrata detectives para que la sigan y le informen acerca de todo lo que ace. !itc coc", le enva a la i-a de 8ippi !edren, $la peque4a @elanie =riffit ', como regalo de Favidad, una mu4eca que era la r5plica perfecta de su madre, encerrada en un ata:d. .n la vida de !itc coc" se diferencian claramente dos etapas, la inglesa y la americana. .l acontecimiento que marca el inicio de la etapa americana es la firma, en marzo de (+)+, de un contrato definitivo con la 7elznic" ;nternational, que lo llevara a abandonar #ondres e iniciar su carrera filmogrfica en ..&&. ?sicosis es del a4o (+B1 y pertenece a la segunda etapa. b( +l libro. )u adaptaci'n. .l film ?sicosis, es la adaptacin de la novela del mismo nombre escrita por %obert <loc .

%obert <loc $(+(CI(++4' perteneca a una generacin de -venes escritores norteamericanos que tenan como mentor al maestro del orror contemporneo, !. ?. #ovecraft. .sta influencia constituye un punto medular en la creacin de su novela Psicosis. 7e puede aventurar la iptesis de que el persona-e de Forman <ates, est basado en el propio !. ?. #ovecraftD un ombre feo, solitario, enfermizo, con una fuerte carga emocional producto de su atormentada infancia. #a fealdad del protagonista de la novela es la caracterstica que separa a 5sta, de la recreacin de !itc coc" que resulta muc o ms est5tica $con un carilindo Ant ony ?er"ins que dista muc o de ser un persona-e amenazante'. .l persona-e de la novela es un ombre de cuarenta a4os, de Ecara regordeta, lentes montados al aire y rosado cuero cabelludo, con escaso cabello rizadoE. A !itc coc" le gustaba en sus pelculas, crear un vnculo especial entre persona-e y espectador, que no crea lograr con la repugnante figura del Forman <ates de <loc . .s por ello que elige al atractivo ?er"ins. #a novela de <loc est basada en un persona-e real, un asesino serial llamado, .d =eins, conocido como J.l carnicero de ?lainfieldJ !. compr los derec os de la novela de %obert <loc $en la que se basa el guin' e incluso adquiri todos los e-emplares que pudo para que as fuera menor la cantidad de gente que conociera el final de la istoria. ,ue una de las pelculas que rompi con la vie-a tradicin de las Efunciones continuadasE, por peticin del propio !itc coc", quien no quera que la gente se enterase de que Janet #eig , la protagonista, mora en la primera mitad del filme. #os persona-es principales sonD @arion 3rane $Janet #eig ', Forman <ates $Ant ony ?er"ins', 7am #oomis $Jo n =avin' amante de @arion, #ila 3rane, ermana de @arion $Aera @iles'K @ilton Arbogast, investigador $@artin <alsam' y, en un papel secundario, ?atricia !itc coc" como 3aroline, compa4era de oficina de @arion.
c)

)inopsis de la pel,cula. @arion, una -oven de ? oeni6, quiere casarse con 7am, a quien, las deudas eredadas de su padre y la pensin alimenticia que debe pasarle a su e6 esposa, no le de-an suficiente dinero como para mantenerse. 3ansada de soportar esta situacin y ante la oportunidad que se le presenta en la inmobiliaria donde traba-a, comete un robo, llevndose 41.111 dol. y uye. Ante la posibilidad de ser descubierta decide detenerse en un motel en una ruta abandonada, administrado por un amable pero inquietante persona-e, Forman <ates. 8odo parece normal y tranquilo en el apartado motel y en la casa contigua en donde viven Forman y su madre. #a -oven es asesinada mientras se duc aba. #ila, la ermana de @arion, al no tener noticias de ella, va al negocio de 7am, creyendo que 5l sabe sobre su paradero, ante su negativa, deciden iniciar su b:squeda. A ellos se une Arbogast, un investigador privado contratado por la empresa donde @arion traba-aba. .sa peligrosa b:squeda los llevar asta el motel, donde se detuvo @arion, all descubrirn el secreto que se oculta en la misteriosa casa. -n Anlisis del Film #a pelcula est claramente dividida en dos fragmentos. .n el primero la protagonista es @arion y culmina con su asesinato. .l segundo fragmento tiene como protagonista a Forman. .l pasa-e de uno a otro est se4alado en el film por el primer plano de un agu-ero, el de la ba4era por donde se escurre la sangre de @arion reci5n asesinada, al que se le superpone enseguida otro agu-ero, el del o-o sin vida de @arion.
3

.ste pasa-e es adems el vuelco de la neurosis $que se despliega en la primer parte' a la psicosis $que domina la segunda'. .s el pasa-e de un sue4o de cumplimiento de deseo $el de @arion' a la pesadilla que le subyace. Lue los nombres de los protagonistas de cada parte est5n calcados en espe-oD @A%;MFI FM%@AF, nos indica que -unto a la divisin que las separa ay tambi5n un lazo oculto que da continuidad a las partes. 9esde una interpretacin podemos considerar la segunda parte como el contenido sepultado, trgicoIpulsional, del conflicto neurtico de la primera, donde el protagonismo est dado por el deseo de @arion. As pues las dos partes pueden entenderse como la comple-a y laberntica relacin entre el deseo y la pulsin. .se laberinto, que metaforiza la con-uncinIdisyuncin entre deseo y pulsin es recorrido por el ilo de Ariadna del que quizs sea el protagonista ms importante del film, un protagonista invisibleD #A AMN, la voz de los muertos. 3omienza el film capturando nuestra mirada que, llevada por la cmara, se introduce furtivamente, a trav5s de la rendi-a de una ventana, en un cuarto de otel barato. All sorprendemos a una pare-a en un encuentro amoroso secreto con un tinte clandestino. Ol, un ombre separado, agobiado por deudas de un padre muerto y obligaciones econmicas con su e6 mu-er. .lla, @arion, soltera con padres muertos, vive en la casa paternoImaterna con su ermana, ba-o la mirada de la madre que cuelga de un cuadro en la pared. Ol no puede sostener econmicamente el proyecto de una vida en com:n. .lla no tolera ms la clandestinidad de esos encuentros. .l conflicto est en su m6ima tensin. Fo pueden separarse porque se aman, ella no tolera seguir vi5ndose en secreto y 5l se muestra impotente para darle sost5n a la relacin. .s en el clma6 de ese conflicto, que se presenta insoluble, donde @arion escuc a una PvozH, la voz del deseo, encarnada en la figura de un padre poderoso que le regala a su i-a casa y dinero para el casamiento. #a imagen de ese padre poderoso es el reverso de la del padre muerto de @arion, impotente como su novio para ayudarla. Q a trav5s de esa figura paterna escuc a Rla voz del padreS, voz que le abla de dinero y la conmina a ser feliz. !ipnotizada por esa voz, que le e6ige cumplir el deseo, roba el dinero y uye. 3omo en un cuento de adas se separa de su vida cotidiana, de la casa materna y de la mirada de esa madre que sigue vigente despu5s de muerta en el cuadro de la pared, para ir al encuentro de su prncipe azul al que coronar con 41.111 dlares que mgicamente arn desaparecer la impotencia de su pobreza. .s curioso que no tolere la relativa clandestinidad de los encuentros amorosos con su novio, pero acepta la clandestinidad del robo. Fo se entiende muy bien por qu5 los encuentros con su novio deben acerse a escondidas, ya que ella es soltera y 5l separado, si no se entiende que la que pro be la unin amorosa es la madre muerta de @arion, que sigue mirndola desde un cuadro en la pared $en el dilogo inicial entre @arion y 7am, 5ste le dice que de encontrarse en casa de ella tendran que dar vuelta el cuadro de la madre' .se cuadro se replica en su versin siniestra en el cuarto del motel. .s el cuadro del p-aro, que cae de la pared despu5s del asesinato de @arion $en !itc coc" el simbolismo de los p-aros representa a la madre bru-a, la que pro be la unin amorosa. .l mismo papel cumplen en su otra pelculaD #os ?-aros'. M sea que la imposibilidad de la unin no est dada por lo clandestino sino por la presencia de esa madre muerta que con su mirada desde el ms all pro be el amor y el se6o. .s frente al poder de esa madre que aparece la alucinacin de un padre poderoso como reverso del padre de @arion, impotente de liberarla de ese lazo tantico a la madre. .s en ese conte6to que la voz del petrolero ipnotiza a @arion. !ipnotizada por la voz y encandilada por la luz del deseo, uye como .dipo de su casa natal procurando escapar a su destino.
4

.n esa fuga se precipita en un noIlugar fantasmticoD el impersonal camino, donde es acosada por voces, la voz de la conciencia que no puede acallar y la mirada oscura y siniestra de un supery inquietante encarnado en la figura del polica cuyo protagonismo ambiguo parece inducirla, orientndola acia su meta inconsciente. .l polica, como una encarnacin ambigua de la mirada de esa madre, escondida tras los lentes oscuros, ms que detenerla parece inducirla a su destino fatal. .n ese derrotero por el camino vemos a @arion luc ando con el conflicto. !ay una colisin de identificacionesD la voz de la conciencia que alerta del peligro inminente c oca y compite con la voz del supery materno que la atrae a su destino tantico. ?odemos preguntarnos, y lo de-amos como pregunta abierta para el debate, por qu5 no se accidenta en la carretera. ;nmersa en un paisa-e onrico y tormentoso, en el que parece aberse suspendido la realidad, logra ver una luz mortecina que le avisa de un lugarD un oscuro motel. 7in saberlo a llegado a su meta, guiada por una voz. As como la voz del orculo marca el camino de .dipo, es tambi5n una voz la que gua el destino de @arion. .scapando de la mirada de la madre va al encuentro de la voz de la madre. Q all entramos en otra escena. Qa no es la voz del padre y @arion Tprotagonistas de la primer parteI a ora es la voz de la madre y Forman. 7alimos del deseo edpico para entrar en la tragedia edpica. Forman, como el reverso de @arion, va a descubrir la verdad de @arion. @arion se crea autnoma mientras era dirigida por una voz. Forman muestra al desnudo estar posedo por la voz de la madre muerta. Forman se siente atrado por @arion, pero la voz terrible de la madre muerta castra brutalmente con el crimen toda posibilidad de unin amorosa. 9el mismo modo @arion, enamorada de 7am, es desviada de la realidad de ese amor por una voz seductora que prometi5ndole cumplir el deseo, la sumerge en la pesadilla tantica. .n ese sentido, la figura del petrolero ms que al padre parece encarnar a la madre diablo disfrazada de padre poderoso. .l supery enga4ador del que ablaba =arma. .s una madre la que mata a @arion. .n la escena del crimen, con m:sica que remeda gritos de p-aros, se ve una sombra siniestra que en una agitacin violenta parecida al aleteo de un p-aro, la apu4ala. .sa agitacin es el reverso de la inmovilidad momificada de los p-aros que guarda Forman. .l cadver de la madre muerta cobr vida. Lueda el cadver de @arion, identificada ya a esa madre muerta. Q la investigacin de ese crimen, como en .dipo, va a descubrir lo que est sepultado en 5lD una escena primaria trgica. 7aliendo del sepultamiento se descubre la escena primaria trgica, cuya versin cotidiana, inocente aba dado comienzo al film. Forman, abiendo descubierto a la madre con el amante, los mata. #a madre muerta de @arion abi5ndola descubierto con su amante, la lleva a la muerte. #a madre de @arion est muerta pero su mirada y su voz le sobreviven. Forman mat a su madre, pero no a su voz. #as voces no mueren. Ambos quedaron posedos por esa voz. M quizs no son dos, Forman es la versin psictica de @arion. .n ambos casos el resorte disparador est dado por la escena primaria. #a escena inicial del film donde entrando con nuestra mirada furtivamente por una ventana descubrimos la unin se6ual de una pare-a. .l agu-ero en la pared por el que Forman espa la desnudez de @arion y que desata el crimen y el relato de cuando Forman descubre a su madre con el amante y los mata. .ste particular efecto traumtico de la escena primaria da pie para, a partir de 5l, acer un anlisis de los protagonistasD @arionI Forman, as como para la comprensin clnica de determinados cuadros que =reen caracteriz como Psndrome de la madre muertaH. La madre muerta ./&0%( A. 1reen

.ste ensayo escrito por =reen no se refiere a las consecuencias psquicas que produce en el i-o, la muerte real de la madre, sino, P una imago constituida en la psique del i-o a consecuencia de una depresin materna, que transform brutalmente al ob-eto vivo, fuente de la vitalidad del i-o, en una figura le-ana, tona, cuasi inanimada, que impregna de manera muy onda las investiduras de ciertos su-etos que tenemos en anlisis y gravita sobre el destino de su futuro libidinal, ob-etal, narcisista. #a madre muerta es entonces, contra lo que se podra creer, una madre que sigue viva, pero que, por as decir, est psquicamente muerta a los o-os del i-o peque4o a quien ella cuida H. #a madre sigue amando a su i-o y se ocupa de 5l, pero no lo ace de corazn. .ste autor sostiene la iptesis de que P el negro siniestro de la depresinH est relacionado con el odio que abita en los deprimidos. .n cambio la Pserie blancaH alucinacin negativa, psicosis blanca y duelo blanco, son producto de una Pdesinvestidura masiva radical, y temporaria, que de-a uellas en lo inconciente, en la forma de agu-eros psquicos que sern colmados por reinvestiduras, e6presiones de la destructividad liberada as, por ese debilitamiento de la investidura libidinal erticaH. .l su-eto padece sentimientos de impotencia, tanto para amar, como en su vida profesional. Ante los logros obtenidos, no puede disfrutarlos, ya que permanece invadido por una profunda insatisfaccin. .n su infancia debi lidiar con una madre triste, deprimida, absorbida por un duelo. .l caso ms grave es producido por un aborto de la madre, que cobra la categora de secreto. 9e peque4o, el i-o, se sinti amado por su progenitora asta el momento en que ocurre ese cambio fatal en la imago materna. 3uando acontece el duelo repentino, la madre, desinviste brutalmente a su i-o, situacin que es vivida como una catstrofe. 3omo se crea PtodoH para ella, interpreta esta decepcin como consecuencia de sus pulsiones acia el ob-eto. 9espu5s que el ni4o a intentado sin resultados positivos la reparacin de la madre absorbida por el duelo, el yo realizar las siguientes defensasD P#a primera y la ms importante ser un movimiento :nico con dos vertientesD la desinvestidura del ob-eto materno y la identificacin inconciente con la madre muerta. #a desinvestidura, sobre todo afectiva, pero tambi5n representativa, constituye un asesinato psquico. .l otro aspecto de la desinvestidura, es la identificacin primaria con el ob-eto. 7e trata de una identificacin especular, mim5tica Pcomo ya no se tiene al ob-eto, el ob-etivo, es seguir posey5ndolo, deviniendo 5l mismo, no como 5l. .sta identificacin en la que se renuncia al ob-eto, al mismo tiempo que se lo conserva Pal modo caniblicoH es inconciente desde el principio. ?osteriormente, la compulsin a la repeticin obligar al su-eto a desinvestir cualquier ob-eto en vas de decepcionar. .l segundo ec o es la p5rdida de sentido. .l su-eto se considera responsable del cambio acaecido en la madre $megalomana negativa' 7e le vuelve pro ibido ser. .l yo que a quedado agu-ereado trata de realizarse en el plano de la creacin artstica o en el plano del conocimiento. #a actividad intelectual queda sobreinvestida. Al no disponer de las investiduras necesarias para establecer una relacin ob-etal profunda y duradera, la decepcin del ob-eto o del yo, son inevitables. P8iene el sentimiento de que una maldicin pesa sobre 5lH #as uellas mn5micas del comple-o de la madre muerta an sido fuertemente reprimidas por la desinvestidura. .l fantasma de la escena primaria tiene una importancia fundamental ya que a de conferirle a esas uellas una investidura nueva que constituir Pun verdadero abrasamiento, un incendio de la estructuraH .l su-eto es preso de una Ploca pasinH por su madre, lo que ace imposible renunciar al incesto, ni tampoco permite acer el duelo materno. P8oda la estructura del su-eto se orienta a un fantasma fundamentalD nutrir a la madre muerta para mantenerla en un embalsamamiento perpetuoH P!ay un fantasma vamprico invertido. .l su-eto pasa su vida nutriendo a su muerta, como si la tuviera a su e6clusivo cargo. =uardin de la tumba, :nico poseedor de la llave de la cripta, cumple su funcin de progenitor nutricio en secreto. @antiene prisionera a la madre muerta que permanece como si fuera su bien e6clusivo. #a madre se a convertido en i-o del i-oH
6

3uando la madre no puede investir protectoramente a su i-o con el brillo de su mirada y su sonrisa, cuando el ob-eto Pesta muertoH arrastra al Qo del i-o a un &niverso mortfero. #os celos que se suscitan inevitablemente en el desarrollo edpico despiertan dolor y odio, pero, no alcanzan a ser cuestin de vida o muerte. .n cambio, en el caso del su-eto que se construy durante su infancia, mirndose en los o-os de una madre que Pno tena o-os para 5lH, ya que estaba absorbida por el ob-eto de su duelo, los celos slo pueden circular por el camino de la tragedia, como pulsin de destruccin. A posteriori, amar y ser amado debe ser evitado, ya que, su vivencia, actualiza el trauma infantil intolerable, dando lugar a la emergencia de celos primitivos, trgicos. .n P?sicosisH de !itc coc", podemos ver cmo el protagonista, cada vez que se siente atrado por una mu-er, es posedo por la madre muerta, asesinando a la mu-er que despierta su deseo. 2orrelaciones entre los persona3es del film con a4uellos 4ue participaron en consecuci'n del mismo #as istorias de algunos de los que tuvieron relacin con esta pelcula acen suponer que podran tener constelaciones seme-antes a las de los persona-es. U!abrn sido esas vivencias las que los izo converger, coordinarse, ser atrados a participar en la construccin y desarrollo de este filmV Agregando a lo dic o acerca de la relacin de Hitchcock con su madre, encontramos que Anthon5 Perkins, fue u5rfano de padre $tambi5n actor', a los cinco a4os, y qued al cuidado de su posible abusiva madre, no ay muc os datos acerca de la relacin entre ambos. Alguien de su cercana afirm en una entrevista que la relacin distaba muc o de ser la relacin amorosa de una madre con su$:nico' i-o. 8uvo una -uventud triste y solitaria y el teatro le permiti sobrellevar esta situacin. 9eca sobre s mismo que nada de 5l, le era satisfactorio, por eso se senta feliz aciendo de otra persona. 9urante su vida altern relaciones promiscuas tanto con mu-eres como con ombres, casi todos del mundo del espectculo. A los 4( a4os se casa con <erry <erenson, con quien tiene dos i-os varones. .sta mu-er lo acompa4a asta su muerte a causa del 7ida, a pesar de que se ventilara su omose6ualidad. 8anto la enfermedad como la omose6ualidad nunca fueron reconocidas por 5l, aunque afirmaba ser e6Wgay y que gracias a un tratamiento psiquitrico aba logrado volver a ser PnormalH. .n el ospital donde se asista, por una parlisis facial que lo aque-aba desde aca un tiempo, un grupo de periodistas logr obtener, de manera fraudulenta, una muestra de su sangre, para acerle una serologa !;A, que dio positiva. #os peridicos anunciaron que el protagonista de ?sicosis tena sida. 9e esta manera ?er"ins se enter de que tena dic a enfermedad, que lo llevara a la muerte a los B1 a4os. 7era esa madre muerta qui5n se iba apoderando de 5l, primero por la parlisis facial que le daba el aspecto de embalsamado, asta terminar plenamente identificado con ella, en la muerte por el 7idaV .stos devenires trgicos lo siguieron despu5s de su muerte. 7u esposa fallece un da antes de cumplirse el noveno aniversario de su fallecimiento, era pasa-era de uno de los aviones que se estrellaron contra las 8orres =emelas el (( de septiembre de 011(. .n cuanto a Lo*ecraft, muc os de sus crticos consideran a su madre la causante de todos los comportamientos peculiares y un tanto e6travagantes que 5l mostr durante su e6istencia. 9espu5s de la muerte del padre de Lo*ecraft, su madre, descarg todas las frustraciones de una burguesa venida a menos sobre su i-o, sobreprotegi5ndolo asta lmites demenciales y tratndole como si fuera su :nico bien en la tierra, asta el grado de no de-arlo desarrollar su propia vida, manteni5ndolo siempre en una dependencia e6trema, dici5ndole que 5l no deba -ugar con ni4os de menor categora, o insistiendo en que era feo y que nunca llegara a triunfar. +d 1eins $el persona-e real, inspirador de la novela' era i-o de madre austera y fantica religiosa, que despreciaba a su d5bil y borrac o marido. 3uando ambos discutan, que solan acerlo con frecuencia, el ombre se emborrac aba y pegaba a sus i-os.
7

9esde el primer momento, la vida de .d estuvo completamente dominada por su madre, quien se aba prometido a s misma que su i-o no sera nunca como esos ombres lascivos, ateos y alco olizados que vea a su alrededor. 7egua una disciplina muy dura castigando a sus i-os. =ein vivi solo, desde la muerte de su madre en (+45 y se ganaba la vida aciendo toda clase de traba-os a los vecinos de ?lainfield. 3ometi m:ltiples crmenes, profanaciones de cementerios, en ocasiones arrastraba cadveres enteros asta su casa, otras, cortaba las partes ms interesantes y se las llevaba como recuerdo. =uardaba varios crneos, algunos partidos por la mitad y empleados como cuencos. Adems, elaboraba muebles con la piel y uesos de los cadveres, tambi5n se confeccion un c aleco con la piel umana de sus vctimas. =ein muri en (+*4, tras d5cadas de reclusin en una unidad psiquitrica, donde result ser un paciente modelo. .n la actualidad, sus restos descansan en el cementerio de ?lainfield, al lado de los de su madre... )imbolismo del o3o 3omo otro modo de articular este proceso, emos recurrido, creyendo advertir que tal vez el mismo !itc coc" tambi5n lo aya ec o, a plantear un modelo e6plicativo con-untamente sostenido desde el plano de la topologa y desde la trama mtica. .n ambos casos, y a partir de la observacin de lo iteradoK rescatamos la concepcin de 7tep en !aG"ing, aquella donde este autor aborda la topologa del iperespacio, modelo que concibe la posibilidad de efectuar un salto dimensional a partir de un espacio no eucldeo. %esumidamente, podramos decir que postula la e6istencia de un ata-o entre coordenadas distantes en el espacioItiempo, mismas que se alcanzan ms rpidamente, no en funcin al incremento de una velocidad P6H, sino mediante un Ppasa-eH en el marco de la topologa curva. .ste configurara un espacio fuera de fase del embudo dimensional o iperespacio. &n salto entre dimensiones que interconecta eventos salteando la secuencia esperable de cone6in entre los mismos.
EMBUDO TRANSDIMENSIONAL

B A
ESPACIO FUERA DE FASE

7&3.7M

3MM%9.FA9A7 9. .7?A3;MI8;.@?M

.n el otro plano del conocimiento, buscando un modelo e6plicativo que nos permita construir la escena, recurrimos a la consideracin del esforzar de las pulsiones, como aquellos Pseres mticos, grandiosos en su indeterminacin.H X Pque recuerdan a los titanes sepultadosH. Q en su b:squeda es que nos adentramos en el terreno de la mitologa egipcia. A tal efecto, la epopeya de !orus, aquel dios sanador, al que se representa con cuerpo umano, cabeza de alcn y una doble corona, se nos presenta como un arquetipo capaz de incursionar en la naturaleza fatal de la bilocacin que la trama del film nos propone.

Horus en jeroglfico

Aeamos, entonces, los pormenores que nos conducen, a partir de su gesta en el mito, y asta los desarrollos tericos de la fsica, cmo se configura este derrotero a trav5s de este embudo transdimensional entre la estructura de la neurosis y de la psicosis, tal como se nos presenta en la trama del film. 7eg:n cuenta la leyenda, !orus, i-o del resucitado Msiris, trata de vengar la afrenta en la que su to 7et descuartiz a su padre. ?ero, en combate, 7et le arranca su o-o izquierdo, lo corta en seis pedazos y lo esparce por todo .gipto. 8 ot, maestro supremo de la aritm5tica y la palabra, le restituye este rgano, pero cargado a ora de poderes mgicos. .ste rgano, reconstruido, a la vez o-o umano y de alcn, es el -d5at, vocablo que se traduce comoD Pel que est completoH.

?or otra parte, para que este smbolo de caractersticas mgicas perviviese en todas sus tareas, los escribas utilizaban sus distintas partes para representar las fracciones del 5qat, la principal unidad de capacidad empleada en el Antiguo .gipto, que equivala a 4,54 litros. ?ara conseguirlo se implement una curiosa frmula, aquella en la que cada parte del &dyat representara una fraccin en la que el numerador sea siempre la unidad, en correspondencia con las seis partes con que el maestro de las matemticas, 8 ot, lo aba creado. ?or e-emploD #as ce-as equivalan a (W*, el iris (W4, la parte izquierda del iris (W0, la parte derec a del iris (W(B, la parte inferior vertical ba-o el o-o (WB4 y la parte inferior diagonal del o-o representaba (W)0. 8al y como se muestra en la siguiente imagen que representa una grafa del -eroglfico del o-oD

1/8 1/2 1/4 1/16 1/32

1/64

A ora bien, si sumamos las seis fracciones del inmediatamente, que falta (WB4.

5qat, obtenemos B)WB4. Fotamos,

.sta ausencia de (WB4 se correlaciona con la ine6istencia de medida para la pupila, el orificio situado en la parte central del iris para posibilitar el paso de la luz. #e-os de ser un error, pareciera que este peque4o vaco ausente era la forma de indicar la unidad, un crculo que poda servir para completar el dibu-o, al tiempo que representara la totalidad que se estaba buscando. .ncontramos en ello una clara alusin al punto de origen de toda pulsin, originada a partir de una falta, un momento en el que el deseo se traduce en pulsiones. Aolviendo al mundo egipcio, encontramos que con este artilugio, los escribasImaestros pretendan que sus alumnos e6perimentasen una profunda sensacin de revelacin al darse cuenta de que lo que faltaba era a la vez la totalidad, y que la iluminacin vena del propio M-o de !orus. 9e ec o, de continuar con el s5ptimo paso, obteniendo mitades de lo que falta, entonces, la respuesta es que nunca a de acabar la repeticin, tal como acontece con la parado-a de Nenn, mediante el concepto de divisin al infinitoK y, a la sazn, la revelacin buscada no sera otra que el infinito, tras asomarnos al insondable abismo de la pupila de !orus. .sta comparacin, apunta a e6plicar que todo el simbolismo del M-o de !orus est organizado no para revelar, sino para esconder, como en el caso de Fibonacci, un Pn:mero sagradoH, mismo que alcanza esta dimensin, desde el momento en el que itera infinitamente. #levemos a ora estos conceptos al tema que nos convoca. 7ucintamente, diremos que el simbolismo del o-o se articula en los distintos planos en que se estructura la pelculaK y lo ace del siguiente modoD .n la trama, asistimos, proyectados en su comienzo, a un curso de sucesos que se presentan ba-o un sesgo culposo, enmarcados todos ellos en una dimensin que asocia la relacin entre 7am y @arionK un vnculo que se ve recurrentemente interferido por la presencia de alg:n tercero $por un lado, el padre muerto y la e6 esposa de 7am, que acen presente la culpa por la deuda, mientras que por el otro, surge la figura paterna inductora y desafiante de 3assidy, el petrolero, que seduce a @arion con la ilusin de una completud que obture la falta en la pare-a'. 8odo ello, en suma, reconduce la relacin a un conflicto en el terreno del deseo.
10

A medida que avanzamos en la pelcula, la estructura del discurso va perdiendo profundidad y queda dominada por una serie de voces que preanuncian la deconstruccin de la sub-etividad. 9ecimos que all entramos en una atmsfera atravesada por la aparicin de la pesadilla. Q es, entonces, cuando acontece lo fatal. 3omo meros espectadores, nosotros mismos emos de observar como, operado por un vector de fuga, sobreviene un salto dimensional. A partir de entonces, abruptamente ingresamos en otro espacio, aquel donde una pauta itera en absoluta necesidad, donde anida el ec o trgico de la sucesin de crmenes pasionales que amalgaman la vida de Forman y su madre $el del padrastro que atenta contra la unin incestuosa y las pasa-eras del otel que seducen a Forman desde la mirada materna'. .n otras palabras, si acemos un raconto secuencial de las escenas, encontramos una primera dimensin en la que se abre el derrotero desde la perspectiva de nuestro o-o. Fos ubicamos frente a la escena primaria, mientras esta nos atrapa en esa furtiva incursin por la ventana del otel, enmarcada por un dilogo que da cuenta de la istoricidad del deseo en el espacio de la neurosis. #uego, el ec o trgico abre entonces un nuevo espacio, y as pasamos al orden de una segunda dimensin, aquella donde la recurrencia opera en el terreno del acto, en el espacio de la psicosis. #a magistral puesta en escena de !itc coc" nos descubre los distintos planos de ambas estructuras. .n la composicin cinematogrfica, la cone6in dimensional se nos propone a trav5s del guin de la madre muerta, @arion y Forman y el impecable -uego de cmaras, que reconducen inadvertidamente nuestra mirada en la trama trgica de los persona-es. Q, si bien para el registro consciente, cada identidad se discrimina y propone en forma independiente, todas ellas configuran las distintas fascies del mismo persona-e trgico, atrapado en esa bifurcacin de los caminos que, ine6orablemente, conducen al otel <ates. .s entonces cuando el sepultamiento, sugerido desde la funcin del pantano que engulla los autos y las vctimas, marca el definitivo pasa-e entre los registros, tanto al mediar como al finalizar la pelcula. .n sntesis, el M-o de !orus, como un sutil enlace con el inframundo, aquel registro donde opera la madre muerta, es un smbolo de la bilocacin que configura un espacio fuera de fase que permite el pasa-e dimensional entre la e6pectativa del deseo y la necesidad de la pulsin. ?or :ltimo, un modo de apreciar plsticamente esto mismo que emos narrado, es, sin lugar a dudas, a partir del primer plano que de ello muestra magistralmente Hitchcock en su escena cumbre, aquella donde adquiere un profundo significado este proceso que estamos describiendo. Fos referimos al asesinato en la duc a, cuando, yacente la protagonista en el suelo del cuarto de ba4o, conecta la sangre drenndose por el agu-ero de la ba4era y el o-o dilatado, el vaco de la pupila de @arion 3rane, en el que la cmara se interna para pasar al otro plano de la pelcula. Q es a que la escena se constituye en un ito del arte cinematogrfico, desde que todos somos drenados por el mismo orificioK atrapados por la fatalidad, tal como la vctima propiciatoria, en la misma trama trgica. ;dentificados con el lente de la cmara, aquel que en un comienzo nos sedu-o en la triangulacin del deseo, y que a ora, abruptamente, nos introduce en el reino de la pulsin. .n definitiva, como un smbolo que nos permita articular aquello que une el mundo de los vivos con el de los no muertos, emos utilizado el &dyatK a partir de 5l, o me-or dic o, a su trav5s, alcanzamos un salto dimensional en el aparato psquico, y nos internamos en un nuevo orden.

11

+s4uema comparati*o

"spacio fuera de fase del embudo dimensional %am& 'assid!

Recorrido del disco solar

%alto dimensional DUAT Dimensin de los no-muertos

)uestra mirada in$resando *por la entana+

Ud!at
(arion

)orman

Dimensin de los i os #n$reso a la pesadilla Recorrido de la barca de Ra por el inframundo

(adre (uerta

12