INTRODUCCIN. En el presente trabajo se pretende analizar una de las obras en prosa ms singulares e interesantes del siglo XIX.

nica novela de la escritora inglesa Emilie Bront, Cumbres Borrascosas es sin duda una expresin artstica de gran valor esttico y literario que an hoy en da despierta la curiosidad y el disfrute de crticos y lectores. Emily fue escritora y mujer en la poca victoriana. Su educacin fue sencilla a

comparacin de la que reciban los hombres. Fue autodidacta y pas la mayor parte de su vida en su hogar. Su genio fue incomprendido en su poca y su obra tachada de dura y mal escrita. Public bajo el seudnimo de Ellis Bell, un hombre, siendo escandaloso cuando se conoci que era mujer. Analizare la estructura narrativa, explicando el papel del narrador en la configuracin de la trama y la utilizacin de diferentes tipos de narradores para dotar de mayor subjetividad y profundidad la historia. Por qu se utilizan dos narradores? Cul es el efecto que busca causar en el lector esta disposicin de ellos? Cmo organizan la trama? Estas son algunas de las preguntas que se intentaran responder. Pero adems los mismos personajes se transforman en narradores de su propia historia y van completando el panorama total donde el ojo de los narradores principales no pudo llegar. Tambin veremos como esta caracterstica permite mantener cierta objetividad, porque no se toma partido por ninguno de los personajes y al mismo tiempo como llega al lector esa sensibilidad que transmite con fuerza esta obra de intensas emociones humanas. Comenzar contextualizando la obra en el movimiento Romntico y sus caractersticas principales. Luego un breve anlisis de las caractersticas de la novela en funcin a este trabajo y el desarrollo del anlisis de la estructura narrativa.

1. El Romanticismo
El Romanticismo es un movimiento esttico y espiritual que se dio en casi todo el mundo occidental desde fines del siglo XVIII hasta 1830 aproximadamente. Sin embargo, su influencia perdur ms all del movimiento, lo que hace que obras posteriores sean caracterizadas como romnticas o de tono romntico. Dice Valverde: si no vemos la obra literaria enmarcada en su `movimiento no la vemos en absoluto como literaria y tanto valdra que nos dieran de ella un resumen o un informe de segunda mano1. Si bien en el Romanticismo los gneros que ms florecieron fueron el drama y la poesa ya que ofrecieron innovacin frente a los neoclsicos del siglo anterior, la prosa tambin sufre algunos cambios aunque menos drsticos. Hay que tener en cuenta que la obra de Bront fue publicada en el ao 1847, fue tarda en comparacin con el auge del movimiento romntico y en un marco histrico muy peculiar, la poca victoriana. Sin embargo Cumbres Borrascosas posee esa extraeza termino utilizado por V. Shlovski para denominar ese tono inslito que hace que lo conocido nos parezca visto y odo por primera vez2. 1.2 Caractersticas generales de la literatura romntica. Ya desde el siglo XVIII se vienen perfilando novelas donde predomina la sensibilidad, lo fatico, los personajes y la personalidad del autor. A este periodo anterior se lo denomina prerromanticismo, considerado un perodo de incubacin del romanticismo. Luego hace su irrupcin en la mayor parte de los pases de Europa y de Amrica en el trnsito entre dos siglos, aproximadamente desde las postrimeras del S. XVIII y los alrededores de 1825 .Entre 1850 y 1860 ya esta detenido y le sigue un movimiento de sentido opuesto y de propsito realista. 3

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Jos Mara Valverde. Movimientos Literarios. Barcelona: Salvat, 1984. Cit. en: ibd., p. 4. 3 Paul Van Tieghem. La era Romntica: El romanticismo en la literatura europea. Trad. Jos Almoina. Mxico: Hispano- Americana, 1958. p. 87.

El romanticismo como movimiento se opone al neoclasicismo reinante durante este siglo. Este se caracterizaba por ser esencialmente intelectual, que si bien estaban presentes los sentimientos de amor, patriotismo, la fe religiosa, el honor, estos no merecen ser descriptos () a no ser que fuesen pensados por la inteligencia y despojarlos de su carcter de instantneos. Por ello la literatura era ante todo un asunto de pensamiento.4. Con respecto a la estructura de las obras se pensaba que siendo racional es razonable, hostil a todo desvo en la composicin de la obra y de sus partes sucesivas, formada por el orden y la lgica.5. Es entonces que este estilo debe ser tambin sobrio, claro, () abstracto por exceso de intelectualismo, admirable de energa contenida, de exactitud, de nitidez. 6 En cambio la prosa romntica se caracteriza por tener: un vocabulario ms opulento, preciso en cuanto a los colores y a los sonidos, ms evocador de sensaciones, ms apasionado, frecuentemente hiperblico y muchas veces declamatorio, abundancia de imgenes () riqueza en exclamaciones y en movimientos lricos o en caprichosa fantasa: predominio de la imaginacin y de la sensibilidad sobre el razonamiento7. Pero sobre todo, en el Romanticismo, predomina la subjetividad, la personalidad del autor que se mezcla con sus personajes y por todos lados afloran sus sentimientos, su biografa, sus ideas filosficas, su moral. Como decamos al comienzo, no es solo un movimiento esttico sino espiritual. Van Tieghem menciona alguna de las caractersticas que posee el alma romntica. Por un lado la insatisfaccin del mundo contemporneo, de inquietud ante la vida, de tristeza sin motivo8. Por otro el desequilibrio de las facultades mentalesresultado de la protesta contra cuanto existe y de una aspiracin a algo, sin saber a quanhelo de otra cosa mejor.9

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Ibd., p. 32. Ibd., p. 3. 6 Ibd., p. 34. 7 Ibd., p. 301. 8 Ibd., p. 203. 9 Ibd., p.204

Se estima que la sensibilidad es gua ms segura que la razn, pues el espritu del hombre se modifica con las pocas, pero su corazn no cambia. Las circunstancias que favorecen su surgimiento son de diferente ndole: polticas, literarias y sociales. Las ms destacadas son: Reaccin contra el Neoclasicismo: an a principios del siglo XIX segua dominando la tradicin neoclsica y la reaccin de los prerromnticos fue aislada, sin cohesin ni doctrinas precisas. La Revolucin Francesa: En 1789 se produce una revolucin de ndole poltica y social en Francia cuya influencia se desplaza por toda Europa incluso a sus detractores. Se producen grandes cambios en las tradiciones, poniendo en tela de juicio gran cantidad de principios y sugiriendo nuevas ideas en cuanto a las relaciones del arte literario con la sociedad. El sentimiento nacional Consideracin del pasado, inters por las antigedades nacionales y la poesa popular. Estos cambios: dieron al pensamiento y al arte mayor audacia y ms libertad entre los escritores ms conservadores antes; en la prosa () van a ser abordados directamente numerosos problemas con una sinceridad totalmente nueva.10 1.3 La novela en el Romanticismo ingls En el caso ingls no es conveniente hablar de revolucin sino de modificaciones progresivas y parciales en aspectos de su novela. El movimiento se dio al mismo tiempo que en Alemania, pero a diferencia de esta y de pases como Suiza y Francia, sus romnticos no elaboraron teoras sino produjeron obras que suponan implcitamente concepciones nuevas de la literatura11. Su renovacin fue honda en los campos de la poesa y del teatro y en el relato, el surgimiento de la novela histrica de la mano de Walter Scott. Sin embargo por

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Ibd., p.91. Ibd., p.106

razones morales u otras no vemos aparecer la novela pasional, tan tpicamente romntica. 12 El caso de la novela es completamente diferente a lo que sucedi con los gneros anteriormente mencionados. Si bien el romanticismo tambin alcanza a la prosa y la modific, estas fueron excepcionalmente intencionales y sistemticas, no dieron lugar a teoras ni proclamaspor las escuelas ni produjeron discusiones 13 Ya en el siglo XVIII aparecen obras de vertiente gtica, como la novela El castillo de Otranto de Horace Walpole. Esta novela, entre muchas otras, son anuncios del Romanticismo en Inglaterra. Los estilos ms utilizados son el epistolar y autobiogrfico. El Romanticismo ingls se caracteriza por el gusto sobre ciertos temas: El hombre solitario, la naturaleza salvaje, la rebelin, la imaginacin, la pasin, el reto a la regla, la tolerancia para lo episdico ()14. Pero lo que realmente los caracteriza es el individualismo ms extremado. Las modificaciones por la influencia del Romanticismo en la novela, en general, son: Papel predominante del autor. Importancia creciente que se concede a la pasin, que es analizada con mayor

complacencia,()una pasin que reclama sus derechos y libertad frente a las constricciones morales o sociales, es ms vigorosa y diferente a la novela sentimental casi siempre llorosa y llena de quejumbre. Se analiza el amor con sus diferentes variedades. El sentimiento de la naturaleza, casi siempre pintoresco y la descripcin de

paisajes formando el marco donde se desarrolla la accin, dan a las emociones de los personajes resonancias ms hondas. Observacin sobre la vida material, objetos precisos, detalles corrientes y en

general formas y colores que anticipan el Realismo.

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Ibd., p.106 Ibd., p. 371 14 William J. Entwistle; Eric Gillett. Historia de la literatura inglesa: De los orgenes a la actualidad . Trad. Florentino M. Torner. Mxico: Fondo de cultura econmica, 1955.

Es un estilo ms concreto y ms colorista que los del siglo anterior, concediendo ms importancia a la sensacin y casi siempre se complace en lo descriptivo. Tambin es apasionado, impetuoso, redundante, declamatorio, emplea la hiprbole y sobre todo la exclamacin hasta el extremo; la pasin prodiga las metforas tanto como las hiprboles y hay una superabundancia de imgenes. Dice William J. Entwistle: El reinado de la reina Victoria fue la Edad de Oro de la novela inglesa15. Por mucho tiempo las corrientes en la novela haban sido marcadas por dos autores: Richardson y Fielding, el primero de estilo ms sentimental y el segundo ms realista.16 Segn este mismo autor Inglaterra en el siglo XIX fue prolfica en mujeres novelistas cuyas obras fueron importantes aportes al arte. Las hermanas Bront por un lado con su interpretacin de las pasiones y George Eliot con su penetracin psicolgica trajeron al arte dos factores nuevos que han seguido siendo predominantes. Las hermanas Bront, Charlotte, Emily y Anne, formaban un pequeo grupo por la inspiracin y el estilo. Segn Enstwistle, la novela de Emily vive por la intensidad imaginativa de la penetracin de la autora en temperamentos anormales17. Cumbres Borrascosas fue publicada en 1847 en pleno reinado de Victoria. Ya comienzan a aparecer algunos elementos realistas pero su tono predominante es el romntico. Podramos decir que la prosa Romntica, fuera de la novela histrica, se da mucho tiempo despus, influenciados sus autores por los poetas romnticos.

2. La autora18
Presentamos esta breve biografa de la autora para poder iluminar ms su obra y saber quin fue esta mujer de indudable talento. Emily Bront naci en el poblado de Thornton, Inglaterra, el 30 de julio de 1818. Dos aos despus se traslad junto a su familia a una pequea localidad del condado de Yorkshire, llamada Hathwort, donde pas toda su vida. Los padres de Emily fueron
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Ibd., p. 168 Vase: VIII. La edad augusta de la prosa en : Ob. cit. nota 14 17 Ibd., p. 181 18 Esta biografa fue extrada de: Maximiliano Salerno. Estudio Preliminar. En: Emily Bront. Cumbres Borrascosas. Buenos Aires: Gradfico, 2008.

Mara Branwell y Patrick Bront, un sacerdote protestante de origen irlands y enamorado de la literatura. Fue precisamente ste quien transmiti la pasin por las letras a tres de sus cinco hijas: Charlotte, Anne y Emily. La autora sufri la muerte de su madre cuando tena seis aos. Su padre, entonces, decidi internar a sus cinco hijas en un colegio, para suplir la educacin y las atenciones que su mujer hubiere cumplido. Slo se ocup de la formacin de Branwell, su nico hijo varn y el preferido. Como consecuencia del rgimen inflexible y de la dieta de hambre que imperaban en el colegio, las dos hermanas mayores enfermaron de tuberculosis y murieron en 1825.Las tres hijas restantes regresaron a Hathwort. All, aisladas e incomunicadas con el mundo gris de la aldea por decisin propia, Charlotte, Emily y Anne, junto al consentido de su hermano, discutan de poltica y de literatura con el sacerdote. Asimismo, aprovechaban y dedicaban el tiempo a leer y escribir. Al arribar a la mayora de edad, el sueldo insuficiente del padre oblig a las hermanas Bront a buscar trabajo como institutrices de familias ricas de la zona o profesoras en los colegios. Charlotte y Anne no tuvieron problemas en independizarse de los lazos paternos: Charlotte recorri Europa como institutriz y Anne se cas. Emily, la ms arisca y renuente al contacto social, se desempe como profesora nada ms que seis meses. En definitiva, paso su vida en soledad junto a su padre en Yorkshire, contemplando diariamente un paisaje rido, azotado por violentos vientos. Es decir, vivi en el mismo paisaje lgubre que describi en su novela. La constitucin de Emily Bront era dbil y enfermiza, ya que sufri tuberculosis toda su vida. Su frgil estado de salud le ved desde un comienzo las experiencias que hubiera podido brindarle una vida normal, y torn introspectiva su personalidad. Esto la volc an ms a la literatura y los relatos fantsticos. Finalmente, en 1847 public Cumbres Borrascosa. Ese mismo ao, sus hermanas editaron Jane Eyre (Charlotte) y Agnes Grey (Anne). Las tres solventaron sus ediciones con sus propios ahorros. Mientras que Charlotte obtuvo un inmediato xito de crtica y ventas, la novela de Emily result un fracaso total y escandaliz al pblico y a los especialistas por igual.
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Era evidente que se trataba de un libro para el cual, tanto los crticos, como los lectores de la poca, no estaban preparados. Cumbres Borrascosas desnud la extraordinaria cualidad imaginativa de Emily. () Como un destino aciago, se posa sobre la misma humanidad de la autora y de su propia familia: con solo treinta aos, Emily muri en 1848, al igual que su hermano Brandwell. Al ao siguiente muri Anne, a los veintinueve. Charlotte morira en 1855. Como sus hermanas, fue extinguida por la tuberculosis.

3. La obra
Nos dice Bourneuf y Ouellet19 que la novela es uno de los gneros ms tardos en aparecer y ms complicado de definir por su ausencia de fronteras20, ya que es un gnero que integra diversos elementos, estilos, artes pero que por motivos de espacio solo vamos a referirnos a los elementos comunes a toda novela, a una determinada estructura narrativa. Ante todo la novela es una narracin, es decir, el novelista se sita entre el lector y la realidad que quiere mostrarle y lo interpreta para l21. El novelista se servir de diferentes procedimientos para contar su historia y para significar cosas a travs de la tcnica que utiliza para narrar. Lo que narra la novela es una historia () una serie de sucesos encadenados en el tiempo desde un principio hasta un fin22. Hay una ubicacin de los hechos en un tiempo y espacio determinados. Tambin una seleccin de los hechos ms importantes intercalados con otros menos relevantes, por el novelista que en suma compone la historia en vista a producir cierto efecto en el lector23. La novela que analizaremos presenta caractersticas romnticas, pertenece al surgimiento de literatura escrita por mujeres de relevancia en el siglo XIX y enmarcada histricamente en la poca victoriana.
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Roland Bourneuf; Ral Ouellet. La novela. Trad. Enric Sull.5ta ed. Barcelona: Ariel, 1989.282p. Ibd., p.31 21 Ibd., p.34 22 Ibd., p.34 23 Ibd., p.34

Cumbres Borrascosas es sin duda alguna una obra compleja. Esta complejidad parte de su intrincada trama narrativa. La utilizacin de dos narradores y el relato de la historia completndose en boca de diferentes personajes partcipes de ella hacen a la trama compleja de analizar y de escribir. La novela se encuentra dividida en treinta y cuatro captulos. Se podra establecer una divisin interna en dos partes: por un lado, la llegada de Lookwood a Cumbres Borrascosas hasta la muerte de Catherine Earnshawn; la segunda parte desde el

nacimiento de la nueva Catherine, hija de la primera, hasta el final de la novela. Ambas partes desarrollan la infancia, adolescencia y adultez de sus personajes principales femeninos, las Catalinas, lo que en cierta forma se percibe como un paralelismo, una forma de oponer a madre e hija y mostrar dos finales posibles, forjados por las decisiones que toman los protagonistas. La repeticin de nombres no es nicamente economa de personajes. Creo que el sentido de ello es oponer ambas partes de la historia y al mismo tiempo se estn oponiendo las generaciones. Hareton ha sido llevado al mismo estado que Heathcliff en su juventud. Es ignorante y pobre debido a la venganza de Heathcliff. Sin embargo Hareton lo quiere y no se ha llenado de resentimientos, como l con Hindley. Las Catalinas, madre e hija nunca llegan a conocerse. Catalina Linton es vctima del odio y no del amor de Heathcliff. La despojar de su herencia. Tambin Heathcliff ha empujado a Hareton como rival de Linton. Al igual que le sucedi a l con Catalina Earnshawn , Catalina Linton se casar con Linton Heathcliff pero Hareton luego de la muerte de ste buscar ganarse a Catalina educndose. Ella misma lo rechaza al principio pero luego lo ayuda y terminan enamorndose. Ambos desenlaces nos muestran como con las acciones cada uno forjo de alguna manera su destino. Por supuesto que la historia con ms fuerza es la de Catalina y Heathcliff. La primera Catalina no desaparecer y constantemente se hace presente en los pensamientos de Heathcliff. Esta presencia fantasmal es lo que acerca tambin a la novela al estilo gtico. 3.1 Elementos romnticos. Esta novela como ya dijimos fue publicada en 1847, lejos ya del esplendor romntico. Sin embargo contiene muchos elementos que la acercan al Romanticismo:
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Robert Kiely raises the question, in The Romantic Novel in England, Is there actually an English romantic novel? He skirts answering his own question by suggesting that some novels are influenced by Romanticism and incorporate the same style and themes that appear in Romantic poetry and drama.24 Los elementos que nos indican que su tono es romntico y que los hemos visto con generalidad en las caractersticas son: El amor de Catalina y Heathcliff desafa las convenciones sociales de su poca. No poder llevarlo adelante los arrastra a ambos a la destruccin. Hay una protesta contra las costumbres de su tiempo. Las pasiones. El amor obsesivo de Catalina y Heathcliff, los desrdenes mentales causados por los caprichos, por la obsesin amorosa envuelven a los personajes. El sentimiento de Naturaleza se hace muy presente. Va acompaando las emociones de los personajes. No solo aparece de forma agradable, sino salvaje y tormentosa, en sintona con el interior de los protagonistas. Los puntos de vista se sitan sobre el individuo y lo exaltan. La admiracin de Lookwood por Heathcliff, y la sensacin de que no hay una sociedad all sino que resaltan solamente las personas individuales. La egomana representada en Catherine, quien enferma cuando es contradecida o cuando no puede realizar sus deseos. Lenguaje expresivo que resalta las sensaciones. Uso de metforas e hiprboles para dar sensacin de desbordamiento de las emociones. Subjetividad, presencia de la conciencia a travs de monlogos interiores y exteriores. Experimentacin narrativa. Bront busca de alguna forma personalizar e individualizar su obra utilizando la estructura de cajas chinas para narrar.

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Robert Kiely realiza la pregunta, en La novela romntica en Inglaterra, Hay actualmente una novela inglesa romntica? El responder su propia pregunta sugiriendo que algunas novelas son influenciadas por el Romanticismo e incorporan el mismo estilo y temas que aparecen en la poesa y el teatro romntico`. Cit. en: The Romantic novel, Romanticism and Wuthering Heights. En lnea: http://academic.brooklyn.cuny.edu/english/melani/novel_19c/wuthering/romantic.html

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3.2. Estructura narrativa Muchos crticos consideran que Cumbres Borrascosas25 tiene una estructura ms propia de la narrativa del siglo XX por la multiplicidad de narradores y por el perspectivismo y relativismo desarrollado: Any serious discussion of Wuthering Heights must consider the complex point of view that Bront chose26. Adems se agregan ciertos efectos que se producen por este juego de narradores:
Contrary to what might be expected with such narrative distance from events, we do not feel emotionally distant from the characters or events. Indeed, most readers are swept along by the impetuosity and tempestuous behavior of Heathcliff and Catherine, even if occasionally confused by the time shifts and the duplication of names. Bront's ability to sweep the reader while distancing the narration reveals her mastery of her material and her genius as a writer.27

Al aparecer muchos niveles narrativos se produce una distancia que debera dar la sensacin de estar leyendo una historia contada en boca de otros y no vivida en ese instante por los personajes. Sin embargo, el mundo de Cumbres Borrascosas traspasa esa barrera temporal (la del pasado de lo narrado y el presente que esta siendo narrado), y nos adentramos realmente en la memoria de Elena como si vivisemos esos hechos y no como algo lejano. En el captulo VII, se nos relata el intento del joven Heathcliff por agradar a Catalina:
La idea de tener celos de Catalina no le caba en la cabeza; pero en cambio, la de haber podido disgustarla le era perfectamente comprensible. -Dijo que est enfadada?-pregunt con profunda seriedad. -Esta maana llor cuando le dije que te habas marchado. -Bueno, pues yo he llorado esta noche y tena ms razones que ella para llorar.
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Emily Bront. Cumbres Borrascosas. Buenos Aires: Ediciones Selectas, 1962. En adelante se cita por esta edicin y solo se consignar el nmero de pgina. 26 Lilia Melani. Point of view in Wuthering Heights. En lnea: http://academic.brooklyn.cuny.edu/english/melani/novel_19c/wuthering/narrator.html `Cualquier discusin seria sobre Cumbres Borrascosas debe considerar el complejo punto de vista que Bront eligi. 27 Ibd. `Contrariamente a lo que se debe esperar con esta narracin distante de los hechos, no nos sentimos emocionalmente distantes de los personajes o los hechos. Adems, la mayora de los lectores son arrebatados por el impetuoso y tempestuoso comportamiento de Heathcliff y Catalina, adems de la confusin ocasional por los cambios de tiempo y la duplicacin de los nombres. La habilidad de Bonte para arrebatar al lector mientras mantiene la distancia narrativa muetra la maestra de su trabajo y su genio como escritora. 28 Bront, p.64

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Aqu el narrador, Elena, esta en la cabeza del personaje al comienzo y le esta narrando a Lookwood como percibe a Heathcliff. Luego ella, como personaje, dialoga con l, se repite el dilogo del pasado en estilo directo, para una mayor cercana a lo que suceda. Los autores romnticos siempre han utilizado el estilo autobiogrfico como predilecto ya que canaliza de forma ms directa las pasiones. Emily Bront escribir una novela totalmente romntica pero valindose de otro recurso para narrar, especies de memorias, en boca de diferentes narradores, que desde su perspectiva construyen la historia. De qu manera ha elegido la autora de esta obra contar la historia de Heathcliff y Catalina? Cmo se le presenta al lector? La forma que adquiere la narracin en Cumbres Borrascosas para algunos crticos se asemeja a las cajas chinas o a las muecas matroyskas por la forma en la que esta dispuesta la narracin, de una manera una dentro de otra: Lookwood narra lo que le cuenta Elena y ella relata su experiencia ms lo que le cuentan otros personajes o llega a travs de cartas y hojas de diarios ntimos. El siguiente grfico nos muestra como estn dispuestas estas narraciones:

Lookwood Elena

Heathcliff

Isabel

Diario Catalina

Zillah

Indica la direccin de lo narrado.

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Lookwood escribe la historia, la cul le ha sido transmitida por Elena, que se la ha ido relatando da tras da. A su vez dentro de la historia en s, Elena relata lo que otros le contaron. Les cede la voz a los personajes que en dilogo con ella, cuentan aquellas situaciones importantes para completar la historia pero de la que ella no es testigo. Segn Genette, algo que suele suceder en los relatos es que, quien lo cuenta cede la palabra a uno de los personajes, para que este a su vez cuente algo. Esto los dispone en diferentes niveles segn se encuentran fuera o dentro del relato ya que no es lo mismo la instancia narrativa que la accin narrada, es decir el relato. Estamos hablando del narrador extradiegtico, intradiegtico y metadiegtico.29 Aqu entra el juego la nocin del discurso en la ficcin. Cmo es presentada la realidad a travs de los narradores? La eleccin de tantos puntos de vista y la narracin como memorias creo que intenta crear una especie de atmosfera subjetiva. 3.2.1 Narrador extradiegtico. Cumple esta funcin Lookwood en casi toda la novela. Su protagonismo como personaje se limita a los tres primeros captulos y a las instancias en que seala el momento en el que esta conversando con Elena. Se encarga de cumplir el rol de narrador pero mayormente el de narratario. Lookwood, como ya dijimos nos introduce en la historia, haciendo una prolepsis de lo que vivi en Cumbres (en los tres primeros captulos) y luego de lo que Elena Dean le ha relatado. Al parecer lo que escribe es un diario. Hay dos fechas que aparecen sin ninguna explicacin en la parte superior del texto antes de que comience el relato. Una de ellas en el primer captulo 1801. La segunda 1802, en el captulo XXXII, ya casi al final de la historia y donde ha sido interrumpida la narracin del pasado de las familias. Siempre aparecen acotaciones que nos recuerdan que l esta narrando:
Cun pobres veletas somos! Yo, que haba resuelto mantenerme ajeno a toda relacin social, y que bendeca mi buena estrella por haberme guiado al fin a un lugar donde tales relaciones eran casi imposibles; yo, infeliz de m (). (Cap. IV p.38)

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Citado en: Mara Estela Zalba; Mara Victoria Gmez de Erice. Comprensin de textos: Un modelo conceptual y procedimental. Cap. 4:Dialogicidad y Polifona. Mendoza: EDIUNC,2003

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Aqu vemos como apela al lector en su primera frase, para ir introducindolo en la historia, para que est atento y no sea un mero espectador sino que es llamado a reflexionar. El primer contacto con los personajes nos lo brinda l. Adems har una descripcin, en cierto aspecto realista de la fachada de Cumbres, pero tambin ser muy observador en cuanto a las reacciones de los personajes: Pronunci entre! con los dientes apretados como le hubiera salido: Vyase al diablo!30. Poco a poco Lookwood va describiendo a los personajes segn su impresin y la atmosfera incmoda y lgubre en la que estn sumergidos. En mi opinin Lookwood es el contraste entre el hombre de ciudad y de buenas costumbres y el hombre rstico y duro de los pramos. En la poca en que fue concebida esta novela l hubiese representado al lector comn. Creo que su equivalente es el de representar una especie de lector, un lector real, con un conocimiento racional del mundo que se sentir en permanente desconcierto ante la historia de estas familias. Pero Lookwood no solo ser introduccin sino tambin dar la posibilidad al marco de la historia: su enfermedad luego del paso por Cumbres Borrascosas. Aqu es donde la voz narrativa pasar a Elena Dean:
-Pues bien, seora Dean, hara usted una obra de caridad contndome algo de mis vecinos. Creo que no me dormira si me acostase.() -Encantada seor. Voy a buscar mi labor y vuelvo a sentarme el tiempo que usted quiera. () La buena mujer sali apresuradamente. Yo me acurruque ms cerca del fuego. () La seora Dean volvi enseguida con un tazn humeante y su cestito de labor. Coloc el tazn a mi alcance y acerc su silla, manifiestamente satisfecha de hallarme tan sociable. -Antes de venir a vivir aqu -empez sin aguardar una nueva invitacin- , yo estaba casi siempre en Cumbres Borrascosas ().31

En el captulo XV se aclara que quien escribe la historia es Lookwood: Yo voy a continuar el relato que ella me fue haciendo, empleando sus mismas palabras, solo que con un poco ms de concisin, porque a fin de cuentas, es una excelente narradora y no

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Bront, ob. cit. p.5 Ibd., p. 40

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creo que pudiera mejorarle el estilo.32 Y tambin aqu nos recuerda que es Elena la narradora principal. Bourneuff y Ouellet dicen que el novelista a veces pretende que no se haga tan manifiesto el narrador y para ello utiliza el recurso de poner un narrador secundario junto a su principal: Lookwood, en realidad, ha sido testigo bien de pocas cosas. Casi todo el material de su
narracin procede de Nelly Dean, que tampoco ha visto ni odo todo lo que cuenta, pero que ha menudo lo ha odo decir. El lector se encuentra en ocasiones delante de narraciones o conversaciones sucesivamente filtradas por cuatro personas por lo menos (). Cmo no sospechar que cada uno de estos personajes, todos ellos particularmente emotivos, han aadido o quitado algo a lo que han odo?.33.

3.2.2 Narrador testigo En esta categora entrara nuestra narradora principal, el ama de llaves, Elena Dean. Elena dentro del relato de Lookwood es el narrador de la historia. Ella es la fuente de informacin que maneja Lookwood. Entre ellos entablarn un dialogo en el que Lookwood escucha pacientemente noche tras noche el relato de ella. El relato es una gran prolepsis. Pero ella, no se limita solo a narrar, tambin interviene en el desarrollo de los sucesos, en el pasado, y su relato en el presente esta lleno de reflexiones sobre las acciones de los personajes y las suyas propias. Elena ha sido testigo de todo lo que relatar, por lo que est en un nivel extradiegtico, en cuanto narradora ante Lookwood, y tambin intradiegtico testigo y protagonista. Tiene funcin de personaje que interviene en la historia porque sus acciones son las que tendrn efecto en los protagonistas: llevar una carta, contar algo que ha sido confiado, no decirle a Catalina que Heathcliff escuchaba su conversacin, no mencionar la enfermedad de Catalina a Edgar, todas estas decisiones que toma repercuten directamente sobre los personajes principales.

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Ibd., .p179 Bourneuf , ob. cit., p. 104

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Creo que este tipo de narrador testigo, ayuda a dar veracidad a la historia, yo lo vi, es verdad, ya que hay hechos que pareceran ser exagerados o incomprensibles pero la racionalidad de quin lo narra ayuda a que eso sea aceptado por el lector y credo. En una de las conversaciones de narrador -narratario, entre Elena y Lookwood, se establece que clase de narradora es Elena:
-() Por lo tanto contine usted sin omitir detalle. Noto que los habitantes de estos parajes toman sobre los de las ciudades la superioridad de la araa de un calabozo con respecto a la araa de una casa de campo, a ojos de los que ocupan cualquiera de esas dos viviendas, y, sin embargo, la mayor intensidad de atraccin ejercida en el observador no se debe exclusivamente a la situacin de ste. () -() Exceptuando algunos provincialismos sin importancia, no hay en usted ninguno de los rasgos que estoy acostumbrado a distinguir como caractersticos de las personas de su clase. Estoy seguro que usted ha pensado mucho ms de lo que suelen pensar las sirvientas. Usted se vi obligada a desarrollar sus facultades de reflexin (). ( -Cierto es que yo misma -dijo- me considero bastante equilibrada y razonable, y no precisamente por vivir entre montaas () sino por sujetarme a una severa disciplina, que es la que me ha dado el juicio. Y tambinhe ledo ms de lo que usted puede figurarse, seor Lookwood. () Qu ms puede usted esperar de la hija de un pobre? (). (Cap. VII pp. 71 -72)

Elena ha sido testigo de todo lo que relatar, por lo que est en un nivel extradiegtico en cuanto narradora ante Lookwood, intradiegtico testigo y protagonista. Tiene

funcin de personaje que interviene en la historia porque sus acciones son las que tendrn efecto en los personajes: llevar una carta, contar algo que ha sido confiado, no decirle a Catalina que Heathcliff escuchaba a propsito, no mencionar la enfermedad de Catalina a Edgar, todas estas decisiones que toma repercuten directamente sobre los personajes principales. Ambos narradores proveen de un punto de vista especial los hechos. Se crea una distancia entre ellos y la historia que narran. Nelly nos parecer totalmente fra ante ciertos hechos (la enfermedad de Catalina) mientras que Lookwood se muestra ms sensible. Creo que Elena intenta ir introduciendo de a poco al lector, con esta actitud, al duro y violento e incluso a veces incomprensible mundo de estos personajes: Or do he

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and Nelly serve as a bridge from our usual reality to the chaotic reality of Wuthering Heights?34 Esta distancia que suponen los narradores hace que la narracin pretenda ser objetiva. Elena no toma partido por ninguno de los personajes ni Lookwood que es el que narra lo narrado por ella. Sin embargo, no podemos decir que el lector no se sienta atrapado y conmovido por los caracteres de Heathcliff y Catalina y que discrepe de la opinin que tienen de ellos ambos narradores-personajes. Los personajes influyen por si mismos sin la mediacin de el narrador que los oriente. Esto debido a la fuerza de los dilogos, cuando toman la palabra, las suyas suelen estar redactadas con ms lirismo, ms romanticismo que la del resto de los personajes. Por ejemplo cuando Heathcliff le dice a Elena que Catalina an lo ama y l a ella, esta discursivizado de modo directo, con gran intensidad y con la comparacin de la prdida del ser amado con el infierno:
-Crees sinceramente que me ha olvidado? Elena, t ya sabes que eso no es cierto! () Dos palabras compensaran mi porvenir: muerte e infierno. Despus de perder a Catalina la vida sera para m el infierno () Y Catalina tiene un corazn tan grande como el mo. Es tan imposible vaciar el mar con un cubo () Cmo iba a amar en l lo que no tiene?(P.172-74).

Sin embargo solo nos hemos centrados en dos de los narradores que articulan la trama. Los mismos personajes se convierten en narradores de los hechos que han quedado ocultos para los principales. 3.2.3 Los narradores autodiegticos En este caso hablamos de los narradores homodiegticos autodiegticos. Ellos son: Heathcliff, cuando narra su encuentro y el de Catalina con los Linton a Elena, Isabel cuando relata el trato recibido en las Cumbres, la lucha de Heathcliff y Hindley y su huida y Zillha cuando explica a Elena la muerte de Linton y la relacin entre Catalina Linton y Heathcliff. La autora se sirve del recurso del diario ntimo para relatar acontecimientos de Catalina y Heathcliff en la infancia y de la carta para relatar la llegada de Isabel a las Cumbres. En esta peculiar carta, que constituye un capitulo, Isabel cuenta con detalles
34

Melanie, ob. cit. Pagina Web O l [Lookwood] y Elena sirven como un puente desde nuestra usual realidad hacia la catica realidad de Cumbres Borrascosas?.

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las conversaciones, el trato dado por Heathcliff, la crueldad sin razn con la que es recibida y tratada. Este recurso el de la pagina del diario o de la carta permite un dilogo ms directo con el lector, ya que el mensaje es recibido sin otro intermediario que quin lee la carta. Hay momentos donde se presentan hasta tres niveles de distancia de lo narrado (Lookwood, Elena y Heathcliff, por ejemplo). Sin embargo la narracin no pierde sensibilidad ante la mirada objetiva de los narradores como en la escena de la locura de Catalina, donde Elena va marcando que su ama haca todo esto por capricho pero donde al mismo tiempo el lector puede percibir la locura infundada por la traicin haca s misma de no haber elegido al hombre que amaba. El narrador, testigo y protagonista dar lugar a los monlogos pasionales de los personajes sin intervencin, permitiendo la entrada a la conciencia de estos. Vemos aqu una trascripcin directa de conversacin donde el narrador desaparece y quedan Elena y Catalina hablando solas: -Por qu lo quiere usted seorita Catita? -Qu pregunta! Lo quieroy eso es todo. -No me parece suficiente. Hay que decir por qu. -Bueno, porque es bien parecido y su compaa es agradable. -Malo-dije como comentario -Y porque es joven y alegre. 35 Pero en el momento en que la conversacin va llegando a su clmax en el que Catalina confirmar que ella es Heathcliff , ya no hay presencia del narrador, quedamos directamente ante la escena hasta que Elena cambia este estado emocional a uno ms realista: Enmudeci y oculto el rostro en el pliegue de mi espalda. Pero la rechac violentamente. Su locura haba colmado mi paciencia.36. En este captulo se muestra el dialogo directo, por un momento se desvanece el narrador y el personaje se hace presente con fuerza.
35 36

Bront, ob. cit. p. 89 Ibd., p95

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La utilizacin de diferentes narradores permite ahondar en la subjetividad de cada uno acerca de la misma historia y momento del que esta participando. Adems creo que se produce una identificacin ms directa con el lector, ya que es apelado incluso dentro de la obra para que reflexione sobre lo que se le esta contando. Para ir concluyendo, este tipo de narracin en conjunto con la doble divisin de la historia dada por sus dos personajes femeninos principales se ver en obras ya entrado el siglo XX de la mano de Joshep Conrad en novelas como Chance (1913).37 4. Historia y trama En su libro El Texto Narrativo, Garrido aclara la distincin de trama e historia basndose en I. Tinianov, la cual es una distincin que resulta importante tener en cuenta a la hora de abordar cualquier novela:
La historia representa el momento en el que el material no ha recibido todava una configuracin dentro del texto narrativo. En ella los motivos () se organizan de acuerdo con un patrn lgico cronolgico. La trama por el contrario, alude a la etapa en la que el material se encuentra textualmente configurado, esto es, provisto de una forma. 38

Por lo tanto, en nuestro anlisis distinguiremos la historia de cmo ha sido dispuesta en la novela (la trama). Esta distincin, segn Garrido, permitevalorarla manipulacin ejercida por el escritor sobre el material y, en definitiva su nivel artstico39. Dentro de la trama nos dicen los tericos que el narrador tiene en su configuracin un papel de magnitud. l se encarga de convertir la historia en trama40. Dentro de las actividades destacadas del narrador nos encontramos con la adopcin de un punto de vista o focalizacin. Adems agrega Garrido que adems de la funcin representativa, la verbalizacin de un material narrativo, la decisin fundamental del narrador consiste en la adopcin de una perspectiva, ya que de ella depende la organizacin global del relato.41.

37

Vase: William E. Mackham. "Structure and Narrative in Emily Bronte's Wuthering Heights ". Tsis doctoral. 1980.McMaster University. Open Access Dissertations and Theses. p. 14. 38 Antonio Domnguez Garrido. El texto narrativo. Espaa: Sntesis, 1950. 302 pp 39 Ibd.,p.39 40 Ibd.,p.43 41 Ibd.,p.43

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El comienzo de la historia es In media res. Empieza cuando la mayora de los que conforman las familias Earnshawn y Linton, estn muertos (la primera generacin). Solo queda en pie Heathcliff, con los hijos de ambas familias, Catalina y Hareton, y los criados. Luego de las experiencias vividas en Cumbres Borrascosas en los primeros captulos, Lookwood vuelve a la granja que alquila a Heathcliff y decide preguntarle a su ama de llaves sobre sus vecinos. La excusa es que ha cado enfermo y se encuentra aburrido. Elena Dean acudir a contarle a su nuevo amo la historia principal de esta novela, la de las familias, ya que ha trabajado para ambas. La historia se convierte en una gran prolepsis y la narracin queda en manos ahora de Elena. La trama ya se va temporalmente complicando porque ahora debemos remontarnos con Elena 20 aos atrs. En pequeos intervalos ellos volvern al presente donde comentarn algunas cosas que nos mantienen en el da a da de ambos personajes dialogando. Luego Elena llega al punto de la historia donde comenz la novela. Tambin dentro del relato de Elena la voz pasa a los personajes que a su vez tambin se remontan en el tiempo pasado. Tambin vemos marcas de prediccin del futuro, como los sueos que casi siempre auguran los momentos trgicos que vivirn los personajes, como el sueo de Catalina donde es arrojada fuera del cielo y la angustia que le produce estar en l lejos de las Cumbres, lejos de Heathcliff. Cuando Lookwood se recupera de su enfermedad casi al final de la novela (final del captulo XXIX) decide emprender un viaje. Luego retorna a Cumbres Borrascosas llevndole una carta de Elena a Catalina y es testigo de la relacin de los primos. El captulo XXXII comienza con la fecha 1802 vuele a encontrarse con Elena que ya no vive en la Granja de los Tordos sino en Cumbres, Heathcliff ya ha muerto y los jvenes se casarn en un futuro. Elena procede otra vez a relatar los acontecimientos pasados, la muerte de Heathcliff y la relacin de los herederos, luego Lookwood visitar las tumbas y terminar la historia como una especie de epilogo: escuch el ligero cfiro que acariciaba la hierba y me extra que alguien pudiese imaginar que quienes dorman en aquella tranquila tierra tuviesen un sueo turbado (Cap. XXXIV p.386). Hay que agregar que los jvenes se casarn en Ao Nuevo, marcando un nuevo comienzo, una especie de restauracin de la paz para estas familias luego de los tormentosos aos que han transcurrido.

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Para sintetizar presentamos el siguiente cuadro: Captulos

I al comienzo del IV.

Narrador
Lookwood Catalina (diario)

Funcin
Marco

Tiempo
Narracin presente; Prolepsis en

Descripcin
Lookwood narra lo que le sucede en su visita a Cumbres Borrascosas. Se enferma, excusa para hablar con su sirvienta Elena sobre la historia de las familias del lugar.

IV-XVI Primera Parte.

Elena(predomina) Lookwood Heathcliff Isabel

Narracin de historia

Prolepsis.

Dilogo de Elena con Lookwood donde ella narra la historia de las familias. Sobre todo de Catalina Earnshawn Aqu aparecen otros narradores donde el ojo de Elena no lleg: Heathcliff, carta de Isabel Linton.

la Interrupciones
que vuelven al presente donde dialogan Elena y Lookwood.

XVII al XXX. Segunda Parte.

Elena. Zillah.

Narracin de la historia

Prolepsis.

Contina la historia, pero ahora sobre Catalina Linton hasta su boda con el hijo de Heathcliff y la muerte de este. El cap. XXX es narrado por Zillah. Aqu Elena termina su relato volviendo al presente donde comenz la novela.

Fin cap. XXXmitad XXXII

Lookwood

Bisagra para introducir el final.

Prolepsis

Fin narracin de Elena, viaje de Lookwood. Rencuentro en Cumbres Borrascosas con Elena.

Mitad

cap. Elena XXXII hasta Lookwood XXXIV

Eplogo

Prolepsis

Se narran los ltimos hechos, muerte de Heathcliff, resolucin de la vida de todos los personajes principales. Lookwood finaliza la narracin con una reflexin.

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Conclusin.
Para finalizar hemos visto como el movimiento del Romanticismo se perpetuo ms all de principio de siglo alcanzando tambin a la novela y renovando su prosa. Se ha puesto de manifiesto la compleja trama narrativa de Cumbres Borrascosas con su multiplicidad de voces, sus saltos de tiempo que complican la trama y la duplicidad de los nombres que dotan de un nuevo sentido a la historia, re significndola. Adems la inclusin de varios narradores que dan el estilo de cajas chinas al modo de narrar, y, la particularidad de los narradores, que al mismo tiempo se convierten en personajes importantes para la historia. Esto demuestra la gran labor de escritura que supuso la obra para una mujer en el contexto de Emilie Bront donde su genio era muy avanzado para una muchacha solitaria y con una formacin slida. Adems vimos como los elementos de la poesa y drama romnticos aparecen en la prosa novelstica, haciendo florecer la novela de corte Romntico ms all de la poca en la que se dio y sin ser su autora precursora de alguna escuela o grupo de escritores. Su obra fue el genio de una individualidad sensible, que busco innovar y encontr un modo de narrar donde se pueda penetrar en la conciencia de los personajes y donde las pasiones ms intensas son presentadas de tal modo que el lector moderno hoy en da puede seguir disfrutndola.

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Bibliografa
Fuente Bront, Emily. Cumbres Borrascosas. Buenos Aires: Ediciones Selectas, 1962.

Bibliografa especializada Entwistle, William J. ; Eric Gillett. Historia de la literatura inglesa: De los orgenes a la actualidad. Trad. Florentino M. Torner. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1955. Markham, William E. Structure and Narrative in Emily Bronte's Wuthering Heights. Tesis doctoral. 1980. McMaster University. Open Access Dissertations and Theses. PDF. En lnea: http://digitalcommons.mcmaster.ca/cgi/viewcontent.cgi?article=1397&context= opendissertations. Consultado el 25 de enero. Melani, Lilia. Point of view in Wuthering Heights. En lnea: http://academic.brooklyn.cuny.edu/english/melani/novel_19c/wuthering/narrator .html. Consultado el 15 de enero del 2013. Melani. The romantic novel, romanticism, and Wuthering Heights. En lnea:http://academic.brooklyn.cuny.edu/english/melani/novel_19c/wuthering/ro mantic.html. Consultado el 19 de enero del 2013. Ocampo, Victoria. Emily Bront: Terra incgnita. Buenos Aires: Sur, 1936. Salerno, Maximiliano. Estudio Preliminar. En: Emily Bront. Cumbres Borrascosas. Buenos Aires: Gradifco, 2008.

Bibliografa general Bourneuf, Roland; Ouellet, Ral. La novela. Trad. Enric Sull. 5ta ed. Barcelona: Ariel, 1989. De Erice Gmez, Mara; Zalba, Mara Estela. Comprensin de textos: Un modelo conceptual y procedimental. Mendoza: EDIUNC, 2003. Domnguez Garrido, Antonio. El texto narrativo. Espaa: Sntesis, 1950. Valverde, Jos Mara. Movimientos literarios. Barcelona: Salvat, 1984. Van Tieghem, Paul. La Era Romntica: El romanticismo en la literatura europea. Trad. Jos Almoina. Mxico: Hispano-Americana, 1958.

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ndice. Introduccin.1 1. El Romanticismo..2 1.2 Caractersticas generales de la literatura romntica................2 1.3. La novela en el Romanticismo ingls..4 2. La autora..7 3.La obra..8 3.1. Elementos romnticos.....9 3.2 Estructura narrativa...11 3.2.1. Narrador extradiegtico.13 3.2.2 Narrador testigo...15 3.2.3 Narrador autodiegtico17 4. Historia y trama.19 Conclusin......22 Bibliografa.23

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